A respiração leve de Olya. E

Quando se trata de histórias de amor, a primeira pessoa a lembrar é Ivan Alekseevich Bunin. Só ele poderia descrever com tanta reverência e sutileza um sentimento maravilhoso, transmitir com tanta precisão todas as sombras que estão apaixonadas. Sua história "Light Breathing", cuja análise é apresentada a seguir, é uma das pérolas de sua obra.

heróis da história

Análise " respiração fácil" você precisa começar com uma breve descrição atores. O personagem principal é Olya Meshcherskaya, uma estudante. Uma garota espontânea e despreocupada. Ela se destacou entre as outras meninas do ginásio por sua beleza e graça, e já em tenra idade tinha muitos admiradores.

Alexei Mikhailovich Malyutin, um oficial de cinquenta anos, amigo do pai de Olga e irmão do chefe do ginásio. Um homem solteiro e bonito. Seduziu Olya, pensou que ela gostava dele. Ele está orgulhoso, portanto, ao saber que a garota está enojada com ele, atirou nela.

A chefe do ginásio, irmã Malyutina. Uma mulher de cabelos grisalhos, mas ainda jovem. Estrito, sem emoção. Ela ficou irritada com a vivacidade e imediatismo de Olenka Meshcherskaya.

Legal senhora heroína. Uma mulher de meia-idade cujos sonhos substituíram a realidade. Ela pensou em objetivos elevados e se dedicou a pensar neles com toda a sua paixão. Foi exatamente esse sonho que Olga Meshcherskaya, associada à juventude, leveza e felicidade, se tornou com ela.

A análise de "Easy Breath" precisa ser continuada resumo história. A narrativa começa com uma descrição do cemitério onde está enterrada a estudante do ensino médio Olya Meshcherskaya. Uma descrição da expressão dos olhos da garota é dada imediatamente - alegre, incrivelmente viva. O leitor entende que a história será sobre Olya, que era uma colegial alegre e feliz.

Continua dizendo que até os 14 anos, Meshcherskaya não era diferente das outras garotas do ginásio. Ela era uma garota bonita e brincalhona, como muitas de suas colegas. Mas depois que ela completou 14 anos, Olya floresceu e, aos 15, todos a consideravam uma verdadeira beleza.

A menina diferia de seus colegas por não se incomodar aparência, não se importou que seu rosto estivesse vermelho de correr e seu cabelo estivesse desgrenhado. Ninguém dançou em bailes com tanta facilidade e graça quanto Meshcherskaya. Ninguém era tão querido quanto ela, e ninguém era tão amado pelos alunos da primeira série quanto ela.

No último inverno para ela, disseram que a menina parecia ter enlouquecido de tanto se divertir. Ela se vestia como uma mulher adulta e era a mais despreocupada e feliz da época. Um dia, o chefe do ginásio a chamou para ela. Ela começou a repreender a garota por ser frívola. Olenka, nada constrangida, faz uma confissão chocante de que se tornou uma mulher. E o irmão do chefe, amigo de seu pai, Alexei Mikhailovich Malyutin, é o culpado por isso.

E um mês depois disso conversa franca, ele atirou em Olya. No julgamento, Malyutin se justificou dizendo que a própria Meshcherskaya era a culpada de tudo. Que ela o seduziu, prometeu se casar com ele e depois disse que estava enojada com ele e a deixou ler seu diário, onde escreveu sobre isso.

Todo feriado, sua dama elegante vai ao túmulo de Olenka. E passar horas pensando em como a vida pode ser injusta. Ela se lembra de uma conversa que ouviu uma vez. Olya Meshcherskaya disse a sua amada amiga que em um dos livros de seu pai ela leu que a beleza de uma mulher é o mais importante respiração fácil.

Recursos de composição

O próximo ponto na análise de "Light Breath" são as características da composição. Esta história se distingue pela complexidade da construção do enredo escolhido. Logo no início, o escritor já mostra ao leitor o final da triste história.

Então ele volta, percorrendo rapidamente a infância da menina e voltando ao auge de sua beleza. Todas as ações se substituem rapidamente. Isso também é evidenciado pela descrição da menina: ela fica mais bonita "aos trancos e barrancos". Bolas, pistas de patinação, corrida - tudo isso enfatiza a natureza viva e direta da heroína.

Também há transições nítidas na história - aqui, Olenka faz uma confissão ousada e, um mês depois, um oficial atira nela. E então chegou abril. Uma mudança tão rápida no tempo da ação enfatiza que na vida de Olya tudo aconteceu rápido. Ela agiu sem pensar nas consequências. Ela vivia no presente sem pensar no futuro.

E a conversa entre amigos dada ao final revela ao leitor o que há de mais segredo principal Oli. É que ela tinha respiração fácil.

A imagem da heroína

Na análise da história "Easy Breath", é importante falar sobre a imagem de Olya Meshcherskaya - uma jovem encantadora. Ela diferia de outros alunos do ensino médio em sua atitude perante a vida, sua visão do mundo. Tudo parecia simples e compreensível para ela, ela encontrava cada novo dia com alegria.

Talvez seja por isso que ela sempre foi leve e graciosa - sua vida não era limitada por nenhuma regra. Olya fazia o que queria, sem pensar em como seria aceita na sociedade. Para ela, todas as pessoas eram tão sinceras, boas, por isso ela admitiu tão facilmente a Malyutin que não sentia simpatia por ele.

E o que aconteceu entre eles foi a curiosidade de uma menina que queria ser adulta. Mas então ela percebe que estava errado e tenta evitar Malyutin. Olya o considerava tão brilhante quanto ela mesma. A garota não pensou que ele pudesse ser tão cruel, orgulhoso que atiraria nela. Não é fácil para pessoas como Olya viver em uma sociedade onde as pessoas escondem seus sentimentos, não aproveitam todos os dias e não procuram encontrar o bem nas pessoas.

Comparação com outros

Na análise da história "Light Breath" de Bunin, não é por acaso que a chefe e a descolada Olya são mencionadas. Essas heroínas são opostos completos da garota. Eles viveram suas vidas sem se apegar a ninguém, colocando regras e sonhos à frente de tudo.

Eles não viveram aquela vida realmente brilhante que Olenka viveu. É por isso que eles têm um relacionamento especial com ela. O patrão se irrita com a liberdade interior da menina, sua coragem e vontade de resistir à sociedade. A senhora elegante admirou seu descuido, felicidade e beleza.

Qual é o significado do nome

Na análise da obra “Easy Breath” é preciso considerar o significado de seu nome. O que significa respiração leve? Não era a respiração em si que se referia, mas precisamente o descuido, o imediatismo na expressão de sentimentos, inerente a Olya Meshcherskaya. A sinceridade sempre fascinou as pessoas.

Era breve análise"Respiração fácil" de Bunin, uma história sobre respiração fácil - sobre uma garota que amava a vida, conhecia a sensualidade e o poder de uma expressão sincera de sentimentos.

No cemitério, sobre um aterro de terra fresca, ergue-se uma nova cruz de carvalho, forte, pesada, lisa. Abril, os dias são cinzentos; os monumentos do cemitério, espaçosos, concelhios, são ainda visíveis ao longe por entre as árvores nuas, e vento frio tilinta e tilinta uma coroa de porcelana ao pé da cruz. Um medalhão de porcelana bastante grande e convexo está embutido na própria cruz, e no medalhão está um retrato fotográfico de uma colegial com olhos alegres e incrivelmente vivos. Esta é Olya Meshcherskaya. Quando menina, ela não se destacava na multidão de vestidos marrons de ginástica: o que se poderia dizer dela, exceto que ela era uma das meninas bonitas, ricas e felizes, que ela era capaz, mas brincalhona e muito descuidada com os instruções que a senhora da classe lhe dá? Então começou a florescer, a se desenvolver aos trancos e barrancos. Aos quatorze anos, de cintura fina e pernas esguias, já tinha os seios e todas aquelas formas bem delineadas, cujo encanto a palavra humana ainda não havia expressado; aos quinze já era uma beldade. Com que cuidado alguns de seus amigos penteavam os cabelos, como eram limpos, como observavam seus movimentos contidos! Mas ela não tinha medo de nada - nem manchas de tinta nos dedos, nem rosto corado, nem cabelo desgrenhado, nem joelho que ficou nu quando ela caiu na corrida. Sem nenhuma de suas preocupações e esforços, e de alguma forma imperceptível, tudo o que tanto a distinguiu nos últimos dois anos de todo o ginásio veio até ela - graça, elegância, destreza, um brilho claro nos olhos ... Ninguém dançou em bailes como Olya Meshcherskaya, ninguém patinava como ela, ninguém era tão cuidado nos bailes quanto ela e, por algum motivo, ninguém era tão amado pelas classes mais jovens quanto ela. Ela imperceptivelmente se tornou uma menina, e sua fama no ginásio se fortaleceu imperceptivelmente, e já havia rumores de que ela era ventosa, não poderia viver sem admiradores, que o estudante Shenshin estava loucamente apaixonado por ela, que ela parecia amá-lo também, mas era tão mutável em seu tratamento para com ele, que ele tentou o suicídio. Durante seu último inverno, Olya Meshcherskaya ficou completamente louca de diversão, como diziam no ginásio. O inverno foi nevado, ensolarado, gelado, o sol se pôs cedo atrás da alta floresta de abetos do jardim nevado do ginásio, invariavelmente bom, radiante, prometendo geada e sol amanhã, uma caminhada na Cathedral Street, uma pista de patinação no jardim da cidade, rosa noite, música e isso em todas as direções a multidão deslizando no rinque de patinação, na qual Olya Meshcherskaya parecia a mais despreocupada, a mais feliz. E então, um dia, em um grande intervalo, quando ela estava correndo como um redemoinho pelo salão de reuniões dos alunos da primeira série perseguindo-a e gritando de felicidade, ela foi inesperadamente chamada pela diretora. Ela parou apressadamente, respirou fundo apenas uma vez, alisou os cabelos com um movimento feminino rápido e já familiar, puxou as pontas do avental até os ombros e, com os olhos radiantes, correu escada acima. A diretora, jovem mas de cabelos grisalhos, sentava-se calmamente com tricô nas mãos mesa, sob o retrato real. "Olá, mademoiselle Meshcherskaya", disse ela em francês, sem tirar os olhos do tricô. “Infelizmente, não é a primeira vez que sou forçado a chamá-lo aqui para falar sobre seu comportamento. "Estou ouvindo, madame", respondeu Meshcherskaya, aproximando-se da mesa, olhando-a clara e vividamente, mas sem nenhuma expressão em seu rosto, e sentou-se tão leve e graciosamente quanto só ela podia. “Vai ser ruim para você me ouvir, eu, infelizmente, estava convencida disso”, disse a diretora e, puxando o fio e torcendo uma bola no chão envernizado, para o qual Meshcherskaya olhou com curiosidade, ela ergueu o olhos. "Não vou me repetir, não vou falar muito", disse ela. Meshcherskaya gostou muito deste escritório extraordinariamente limpo e grande, que em dias gelados respirava tão bem com o calor de um holandês brilhante e o frescor dos lírios do vale na mesa. Ela olhou para o jovem rei, pintado em toda a sua altura no meio de algum salão brilhante, na repartição uniforme no cabelo leitoso e bem penteado do chefe, e ficou em silêncio expectante. “Você não é mais uma menina,” a diretora disse significativamente, secretamente começando a ficar irritada. "Sim, senhora", Meshcherskaya respondeu simplesmente, quase alegremente. "Mas também não é uma mulher", disse a diretora ainda mais significativamente, e seu rosto sombrio corou levemente. Primeiro de tudo, o que é esse penteado? É um penteado de mulher! "Não é minha culpa, madame, que eu tenha um cabelo bonito", respondeu Meshcherskaya, e tocou levemente sua cabeça lindamente aparada com as duas mãos. "Ah, é assim mesmo, você não tem culpa!" disse a diretora. “Você não tem culpa do seu cabelo, não tem culpa desses pentes caros, não tem culpa de arruinar seus pais por causa de sapatos no valor de vinte rublos!” Mas, repito, você perde completamente de vista o fato de que ainda é apenas uma colegial... E então Meshcherskaya, sem perder sua simplicidade e calma, de repente a interrompeu educadamente: — Desculpe-me, madame, está enganada: sou mulher. E a culpa por isso - você sabe quem? Amigo e vizinho do papa, e seu irmão Alexei Mikhailovich Malyutin. Aconteceu no verão passado na aldeia... E um mês depois dessa conversa, um oficial cossaco, de aparência feia e plebeia, que não tinha absolutamente nada a ver com o círculo ao qual pertencia Olya Meshcherskaya, atirou nela na plataforma da estação, entre uma grande multidão que acabava de chegar com o trem. E a incrível confissão de Olya Meshcherskaya, que surpreendeu o chefe, foi totalmente confirmada: o policial disse ao investigador judicial que Meshcherskaya o havia atraído, estava perto dele, jurou ser sua esposa e na delegacia, no dia do assassinato, despedindo-se dele em Novocherkassk, ela de repente disse a ele que ela e nunca pensou em amá-lo, que toda essa conversa sobre casamento era apenas sua zombaria dele, e deu a ele para ler aquela página do diário que falava sobre Malyutin. “Fui correndo por essas falas e ali mesmo, na plataforma onde ela caminhava, esperando que eu terminasse a leitura, atirei nela”, disse o policial. - Este diário, aqui está, veja o que estava escrito nele no dia dez de julho do ano passado. O seguinte foi escrito no diário: “Já é a segunda hora da noite. Adormeci profundamente, mas acordei imediatamente ... Hoje virei uma mulher! Papai, mamãe e Tolya, todos partiram para a cidade, fiquei sozinho. Eu estava tão feliz por estar sozinha! De manhã caminhei no jardim, no campo, estava na floresta, parecia-me que estava sozinho no mundo inteiro, e pensei tão bem como nunca na minha vida. Jantei sozinho, depois toquei uma hora, ao som da música, tive a sensação de que viveria sem fim e seria tão feliz quanto qualquer um. Então adormeci no escritório de meu pai e às quatro horas Katya me acordou e disse que Alexei Mikhailovich havia chegado. Fiquei muito feliz com ele, foi tão bom para mim recebê-lo e ocupá-lo. Ele chegou com um par de seus vyatki, muito lindos, e eles ficaram na varanda o tempo todo, ele ficou porque estava chovendo e queria que secasse à noite. Lamentou não ter encontrado papai, foi muito animado e se comportou como um cavalheiro comigo, brincou muito que já era apaixonado por mim há muito tempo. Quando caminhávamos no jardim antes do chá, o tempo estava bom novamente, o sol brilhava em todo o jardim úmido, embora estivesse bastante frio, e ele me puxou pelo braço e disse que era Fausto com Margarida. Ele tem cinquenta e seis anos, mas continua muito bonito e sempre bem vestido - a única coisa que não gostei foi que ele chegou em um peixe-leão - ele cheira a colônia inglesa, e seus olhos são muito jovens, pretos e sua barba é elegantemente dividida em duas longas partes e é totalmente prateada. Estávamos sentados para o chá na varanda de vidro, senti como se não estivesse bem e deitei no sofá, e ele fumou, depois se aproximou de mim, começou novamente a dizer algumas cortesias, depois a examinar e beijar minha mão. Cobri meu rosto com um lenço de seda, e ele me beijou várias vezes na boca através do lenço ... Não entendo como isso pode acontecer, enlouqueci, nunca pensei que eu fosse assim! Agora só há uma saída para mim ... Sinto tanto nojo dele que não posso sobreviver a isso! .. ” Nesses dias de abril, a cidade ficou limpa, seca, suas pedras ficaram brancas e é fácil e agradável caminhar sobre elas. Todos os domingos, depois da missa, uma mulherzinha de luto, usando luvas de pelica pretas e carregando um guarda-chuva de ébano, desce a rua da Catedral, que sai da cidade. Ela cruza ao longo da rodovia uma praça suja, onde há muitas forjas enfumaçadas e sopros de ar fresco do campo; mais adiante, entre o mosteiro e a prisão, a encosta nublada do céu fica branca e o campo da primavera fica cinza, e então, quando você passar por entre as poças sob a parede do mosteiro e virar à esquerda, você verá , por assim dizer, um grande jardim baixo, cercado por uma cerca branca, sobre cujos portões está escrita a Assunção da Mãe de Deus. A mulherzinha faz uma pequena cruz e caminha habitualmente pela avenida principal. Tendo chegado ao banco em frente à cruz de carvalho, ela se senta ao vento e no frio da primavera por uma ou duas horas, até que seus pés em botas leves e sua mão em um husky estreito fiquem completamente frios. Ouvindo os pássaros da primavera cantando docemente mesmo no frio, ouvindo o som do vento em uma coroa de porcelana, ela às vezes pensa que daria metade de sua vida se esta coroa morta não estivesse diante de seus olhos. Esta coroa, este monte, esta cruz de carvalho! É possível que sob ele esteja aquele cujos olhos brilham tão imortalmente neste medalhão de porcelana convexo na cruz, e como combinar com este olhar puro aquela coisa terrível que agora está ligada ao nome de Olya Meshcherskaya? “Mas no fundo de sua alma, a pequena mulher é feliz, como todas as pessoas dedicadas a algum sonho apaixonado. Esta mulher é uma senhora elegante Olya Meshcherskaya, uma garota de meia-idade que há muito vive em algum tipo de ficção que substitui sua vida real. No início, seu irmão, um alferes pobre e comum, era uma invenção - ela uniu toda a sua alma a ele, com seu futuro, que por algum motivo lhe parecia brilhante. Quando ele foi morto perto de Mukden, ela se convenceu de que era uma trabalhadora ideológica. A morte de Olya Meshcherskaya a cativou novo sonho. Agora Olya Meshcherskaya é o assunto de seus pensamentos e sentimentos implacáveis. Ela vai para o túmulo todo feriado, não tira os olhos da cruz de carvalho por horas, relembra o rosto pálido de Olya Meshcherskaya no caixão, entre as flores - e o que ela ouviu uma vez: uma vez, em um grande intervalo, entrando o jardim do ginásio, Olya Meshcherskaya rapidamente, ela rapidamente disse à sua amada amiga, a gorda e alta Subbotina: - Eu li em um dos livros do meu pai - ele tem muitos livros antigos e engraçados - eu li que beleza uma mulher deve ter ... Aí, sabe, tanto se fala que você não consegue se lembrar de tudo: bom, claro, olhos negros fervendo de resina, - Por Deus, é o que diz: fervendo de alcatrão! - preto como a noite, cílios, um blush suave, uma figura magra, mais longa que um braço comum - você entende, mais longa que o normal! - perna pequena, seios moderadamente grandes, panturrilhas corretamente arredondadas, joelhos cor de concha, ombros caídos - aprendi muito quase de cor, então tudo isso é verdade! Mas o principal, sabe de uma coisa? - Respiração fácil! Mas eu tenho, - você ouve como eu suspiro, - é verdade, é? Agora aquele sopro leve se dissipou novamente no mundo, naquele céu nublado, naquele vento frio de primavera. 1916

A questão do sentido da vida é eterna, na literatura do início do século XX, a discussão desse tema também continuou. Agora o significado era visto não em atingir algum objetivo claro, mas em outra coisa. Por exemplo, de acordo com a teoria de "viver a vida", o significado da existência humana é em si mesmo, independentemente do que seja esta vida. Essa ideia foi compartilhada por V. Veresaev, A. Kuprin, I. Shmelev, B. Zaitsev. I. Bunin também refletiu “Living Life” em seus escritos, seu “Easy Breath” é um exemplo vívido.

No entanto, o motivo da criação da história não era a vida: Bunin concebeu o conto enquanto caminhava pelo cemitério. Ao ver uma cruz com o retrato de uma jovem, a escritora ficou impressionada com a forma como sua alegria contrasta com o ambiente triste que a cerca. Como era a vida? Por que ela, tão viva e alegre, deixou este mundo tão cedo? Ninguém poderia responder a essas perguntas. Mas a imaginação de Bunin desenhou a vida dessa garota, que se tornou a heroína do conto "Light Breath".

O enredo é externamente despretensioso: a alegre e desenvolvida além de sua idade Olya Meshcherskaya desperta um grande interesse no sexo oposto com sua atratividade feminina, seu comportamento irrita o chefe do ginásio, que decide conduzir uma conversa instrutiva para o aluno sobre o quão importante modéstia é. Mas essa conversa acabou de forma inesperada: a menina disse que não era mais menina, virou mulher depois de conhecer o irmão do patrão e amigo do padre Malyutin. Logo se descobriu que este não era o único romance: Olya se encontrou com um oficial cossaco. Este último planejou um casamento rápido. No entanto, na estação, antes de seu amante partir para Novocherkassk, Meshcherskaya disse que o relacionamento deles era insignificante para ela e ela não se casaria. Então ela se ofereceu para ler a anotação do diário sobre sua queda. O militar atirou na menina ventosa, e é com a descrição de seu túmulo que o conto começa. Uma senhora legal costuma ir ao cemitério, o destino da aluna se tornou um significado para ela.

Temas

Os principais temas do romance são o valor da vida, beleza e simplicidade. O próprio autor interpretou sua história como uma história sobre o mais alto grau simplicidade na mulher: "ingenuidade e leveza em tudo, tanto na audácia como na morte". Olya viveu sem se limitar a regras e princípios, inclusive morais. É nessa simplicidade, chegando ao nível da depravação, que reside o encanto da heroína. Ela viveu como ela vive fiel à teoria"viver a vida": por que se conter se a vida é tão bonita? Então ela sinceramente se alegrou com sua atratividade, não se importando com limpeza e decoro. Ela também se divertia cortejando os jovens, não levando seus sentimentos a sério (a estudante Shenshin estava à beira do suicídio por causa de seu amor por ela).

Bunin também tocou no tema da falta de sentido e da monotonia de estar na forma de uma professora Olya. Essa “velha” é contrastada com sua aluna: o único prazer para ela é uma ideia ilusória adequada: “No início, seu irmão, um alferes pobre e comum, era uma invenção - ela conectou toda a sua alma a ele, com seu futuro, que por algum motivo ela parecia brilhante. Quando ele foi morto perto de Mukden, ela se convenceu de que era uma trabalhadora ideológica. A morte de Olya Meshcherskaya a cativou com um novo sonho. Agora Olya Meshcherskaya é o assunto de seus pensamentos e sentimentos implacáveis.

Problemas

• A questão do equilíbrio entre as paixões e o decoro é revelada de forma bastante controversa no conto. A escritora claramente simpatiza com Olya, que escolhe a primeira, canta em sua “respiração fácil” como sinônimo de charme e naturalidade. Em contraste, a heroína é punida por sua frivolidade e severamente punida - pela morte. Daí decorre o problema da liberdade: a sociedade com suas convenções não está pronta para dar ao indivíduo permissividade mesmo na esfera íntima. Muitas pessoas pensam que isso é bom, mas muitas vezes são forçadas a esconder e suprimir cuidadosamente os desejos ocultos de suas próprias almas. Mas para alcançar a harmonia é necessário um compromisso entre a sociedade e o indivíduo, e não a primazia incondicional dos interesses de um deles.
• Também é possível destacar Aspecto social na perspectiva do romance: a atmosfera sombria e monótona de uma cidade provinciana, onde tudo pode acontecer se ninguém descobrir. Realmente não há mais nada a fazer em tal lugar, exceto discutir e condenar aqueles que querem sair da rotina cinzenta de ser, mesmo que apenas pela paixão. A desigualdade social se manifesta entre Olya e seu último amante (“feia e de aparência plebeia, que não tinha absolutamente nada a ver com o círculo ao qual Olya Meshcherskaya pertencia”). Obviamente, os mesmos preconceitos de classe serviram de motivo para a recusa.
• A autora não se debruça sobre as relações na família de Olya, mas a julgar pelos sentimentos da heroína e pelos acontecimentos da sua vida, estão longe do ideal: “Fiquei tão feliz por estar sozinha! De manhã caminhei no jardim, no campo, estava na floresta, parecia-me que estava sozinho no mundo inteiro, e pensei tão bem como nunca na minha vida. Jantei sozinho, depois toquei uma hora, ao som da música, tive a sensação de que viveria sem fim e seria tão feliz quanto qualquer um. Obviamente, ninguém se envolveu na criação da menina, e o problema dela está no abandono: ninguém a ensinou, pelo menos por seu próprio exemplo, a equilibrar o sentimento e a razão.

Características dos heróis

1. O personagem principal e mais revelado do romance é Olya Meshcherskaya. A autora dá muita atenção à sua aparência: a menina é muito bonita, graciosa, graciosa. Mas pouco se fala sobre o mundo interior, a ênfase é apenas na ventania e na franqueza. Depois de ler em um livro que a base charme feminino- respiração fácil, ela começou a desenvolvê-la ativamente tanto externa quanto internamente. Ela não apenas suspira superficialmente, mas também pensa, esvoaçando pela vida como uma mariposa. As mariposas, circulando ao redor do fogo, invariavelmente queimam suas asas, então a heroína morreu no auge.
2. O oficial cossaco é um herói fatal e misterioso, nada se sabe sobre ele, exceto por uma nítida diferença de Olya. Como eles se conheceram, os motivos do assassinato, o curso de seu relacionamento - tudo isso só pode ser imaginado. Muito provavelmente, o oficial é uma natureza apaixonada e entusiasta, ele se apaixonou (ou acreditava que amava), mas claramente não estava satisfeito com a frivolidade de Olya. O herói queria que a garota pertencesse apenas a ele, então ele estava pronto para tirar a vida dela.
3. A elegante senhora aparece inesperadamente no final, como elemento de contraste. Ela nunca viveu por prazer, estabelece metas para si mesma, vivendo em um mundo fictício. Ela e Olya são dois extremos do problema de equilíbrio entre dever e desejo.

Composição e gênero

Gênero "respiração fácil" - conto enredo da história), V Pequena quantidade muitos problemas e temas foram refletidos, uma imagem da vida foi desenhada grupos diferentes sociedade.

A composição da história merece atenção especial. A narrativa é sequencial, mas é fragmentária. Primeiro, vemos o túmulo de Olya, depois seu destino é contado, depois voltamos ao presente novamente - uma visita ao cemitério por uma senhora elegante. Falando sobre a vida da heroína, o autor escolhe um foco especial na narrativa: descreve em detalhes a conversa com o chefe do ginásio, a sedução de Olya, mas seu assassinato, o conhecimento do policial é descrito em poucas palavras . Bunin se concentra em sentimentos, sensações, cores, sua história é como se fosse escrita em aquarela, é repleta de leveza e suavidade, portanto, o imparcial é descrito de forma cativante.

O significado do nome

“Respiração leve” é o primeiro componente do charme feminino, de acordo com os criadores dos livros que o pai de Olya tem. Facilidade, transformando-se em frivolidade, a menina queria aprender. E ela alcançou a meta, embora tenha pago o preço, mas “esse sopro de luz novamente se dissipou no mundo, neste céu nublado, neste vento frio de primavera”.

Além disso, a leveza está associada ao estilo do romance: o autor evita diligentemente cantos afiados, embora fale de coisas monumentais: amor verdadeiro e rebuscado, honra e desonra, vida ilusória e real. Mas esta obra, segundo o escritor E. Koltonskaya, deixa a impressão de "brilhante gratidão ao Criador pelo fato de haver tanta beleza no mundo".

Pode-se tratar Bunin de maneiras diferentes, mas seu estilo é cheio de imagens, beleza de apresentação e coragem - isso é um fato. Fala de tudo, até do proibido, mas sabe não passar dos limites da vulgaridade. É por isso que este talentoso escritor ainda é amado hoje.

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Sergei Zenkin
Olhando para os retratos uns dos outros ("Respiração fácil" de Bunin)

Serguei Zenkin. Retratos trocando olhares (Bunin's Respiração leve)

Sergei Zenkin(Universidade Estatal Russa de Humanidades; Pesquisador Chefe do Instituto de Estudos Humanitários Superiores; Doutor ciências filológicas) [e-mail protegido].

UDC: 821.161.1+801.73+82.0

Anotação:

Duas imagens visuais aparecem no conto de Bunin "Light Breath" - um retrato pitoresco do czar e uma fotografia da tumba do herói da história. Ambas as imagens estão envolvidas na ação do enredo e são objeto de sacralização.

Palavras-chave: Bunin, "respiração fácil", imagens intradiegéticas, sacralização da imagem

Serguei Zenkin(Universidade Estatal Russa de Humanidades; professor pesquisador, Instituto de Estudos Avançados em Humanidades; Doutor em Ciências) [e-mail protegido].

UDC: 821.161.1+801.73+82.0

Abstrato:

novela de Bunin Respiração leve apresenta duas imagens visuais - o retrato pictórico do czar e a fotografia da lápide da heroína da história. Ambas as imagens estão envolvidas na ação narrativa e são objeto de sacralização.

palavras-chave: Bunin, Respiração leve, imagens intradiegéticas, sacralização da imagem

No agora livro de contos de I.A. “Light Breath” de Bunin (1916), dois artefatos visuais estão presentes e funcionando ativamente, uma pintura e uma fotografia - um retrato real no escritório do chefe do ginásio, onde a heroína da história Olya Meshcherskaya é chamada “no tapete”, e um retrato da própria Olya Meshcherskaya na sepultura depois de sua morte. Ambas as imagens são acessíveis à percepção não só dos leitores, mas também dos personagens da história, se inserem no horizonte de suas vivências e ações: esta intradiegético, imagens intranarrativas que pertencem ao mundo imaginário da história e participam de seu desenvolvimento.

Eles são descritos muito brevemente no texto. Assim, o retrato do imperador é mencionado duas vezes em apenas algumas palavras: “A diretora, jovem, mas grisalha, sentou-se calmamente com tricô nas mãos à escrivaninha, sob o retrato real" (p. 329) e: "Ela [Olya] parecia em um jovem rei, pintado em pleno crescimento no meio de algum tipo de salão brilhante ..."(pág. 330). No entanto, ele desempenha um papel importante no desenvolvimento dramático da cena. O objetivo padrão de um retrato real no escritório do chefe é consagrar, legitimar o poder, incluindo sua função usual - a supressão da sexualidade, que é a anotação lida pelo chefe ao aluno do ensino médio. Em termos de Ernst Kantorovich, este é o segundo "corpo do rei" ideal, colocado diretamente acima da cabeça de um verdadeiro burocrata [Kantorovich 2014] . No entanto, na narrativa de Bunin, a solidariedade simbólica dessas duas figuras é quebrada e as próprias intenções de Olya Meshcherskaya ficam presas no espaço entre elas. De fato, o rei e o patrão são pessoas de sexos diferentes; aliás, sob a forma desta última, destacam-se especialmente os traços domésticos-femininos - enquanto espera a chegada de uma aluna delinquente, a patroa se dedica ao bordado feminino, ao tricô, e não estuda nenhum papel, como faria uma administradora. A sua relação simbólica com o rei passa de uma forma política para uma familiar: são, por assim dizer, “pais”, o pai e a mãe da menina, que ela usa, aliando-se ao “pai” contra a “mãe”. ; a secreta cumplicidade com o imperador do retrato parece dar-lhe coragem no confronto com o verdadeiro chefe do ginásio. O triângulo de Édipo é formado em versão feminina: conforme observado por A.K. Zholkovsky, no estranho prazer que Olya experimenta no escritório, onde é realmente repreendida, pode-se adivinhar “não tanto um conflito com o chefe, mas um caso com<…>“jovem czar”” [Zholkovsky 1992: 143]. De fato, o epíteto "jovem" aplicado a esse homem, que assiste a uma disputa entre duas mulheres sobre sexualidade, é suficiente para conferir-lhe uma valência erótica; e todo leitor, um contemporâneo de Bunin, que se lembrava das características corretas do rosto do imperador russo Nicolau II, deveria ter vindo à mente também outro epíteto implícito "... e bonito". Claro, teria soado familiaridade inaceitável em relação à pessoa augusta, por isso, talvez, seja censurado no texto; mas a heroína do romance olha para o czar precisamente de uma maneira familiar e caseira.

Il. 1. Ernst Lipgart. parada
retrato de Nicolau II (Estado
Museu-Reserva Tsarskoe Selo)

Il. 2. Ilya Repin. retrato cerimonial
Nicolau II (Museu Russo)

Seu flerte instantâneo com o autocrata não é expresso por nenhum gesto, é apenas delineado pela dinâmica de seus pontos de vista. A dona do escritório inicia a conversa, “sem tirar os olhos do tricô” (p. 329), enquanto Olya olha “para ela com clareza e vivacidade, mas sem expressão no rosto” (p. 329). Então a própria menina abaixa os olhos, enquanto o patrão os levanta: “... E, puxando o fio e torcendo uma bola no chão laqueado, que Meshcherskaya olhou com curiosidade, ela ergueu os olhos” (p. 329). Por fim, Olya Meshcherskaya também levanta os olhos - mas ela não olha mais para o rosto da diretora, mas para cima, agora "para o jovem czar", depois "para a divisão uniforme do cabelo leitoso e bem despenteado da diretora" (p. 330) . Os dois interlocutores nunca conseguem se olhar, e nesse jogo visual desaparece a figura da patroa, metonimicamente substituída ora por uma bola sob os pés, ora por uma risca no cabelo; entre eles, o olhar de Olya pisca rapidamente, ainda conseguindo correr para o retrato do rei, para quem a garota furtivamente do chefe lança os olhos. O retrato está pendurado acima da cabeça da diretora, e o czar é retratado nele em pleno crescimento - ou seja, para olhar em seu rosto, Olya tem que erguer os olhos e talvez até jogar a cabeça para trás - isso dá uma ideia de a amplitude do percurso visual. Esse olhar deslizante e desfocado em geral pode ser característico da percepção de imagens intradiegéticas pelos personagens da narrativa: o movimento do olhar é comparado ao movimento da história e ele próprio o impulsiona.

A pintura, cuja cópia aparece em Easy Breathing, não é inventada pelo escritor e é identificável. Das muitas imagens conhecidas de Nicolau II, a descrição de Bunin é a que melhor se ajusta ao retrato cerimonial de Ernst Lipgart (1900, agora na Reserva-Museu Estatal de Tsarskoye Selo (ill. 1)); nele está o rosto do rei, embora não seja mostrado fechar-se, está bem destacado, e é bem visível como ele nos olha “clara e vividamente, mas sem nenhuma expressão no rosto”, ou seja, Olya Meshcherskaya reproduz suas expressões faciais com sua própria fisionomia. A luz forte que irrompe no corredor da pintura pelas janelas torna essa tela na própria parede uma janela, visualmente aberta para fora, para o inverno “nevado, ensolarado, gelado” (p. 329), e abrindo o espaço fechado de o escritório do governo. O espaço se abre não apenas visualmente, mas também ontologicamente: entre o mundo condicionalmente fictício do romance (uma cidade russa sem nome, cenário médio da vida provinciana), uma saída se abre para um mundo incondicionalmente real, onde um retrato do imperador reinante realmente existe, pintado por um pintor específico. Como um pedaço de jornal de ontem colado por um artista de vanguarda na superfície de uma pintura, essa imagem visual acaba sendo o mais real elemento do texto de Bunin.

Para a disposição dos personagens na história, também é essencial que o rei apareça como jovem homem em velho retrato, e tal dualidade de idade, por um lado, introduz instabilidade na estrutura do simbólico “sete e” que fornece poder no ginásio (a “mãe” de cabelos grisalhos parece significativamente mais velha que o “pai”), e por outro lado, já além desta cena se correlaciona com a juventude ambígua do verdadeiro amante de Olya e irmão de seu chefe, Alexei Mikhailovich Malyutin, também um homem bonito (“ele tem cinquenta e seis anos, mas ainda é muito bonito e sempre bem vestida” (p. 331)). Malyutin tem um duplo paródico reduzido - o outro amante de Olya, um oficial cossaco "feio e de aparência plebeia" (p. 330), de quem ela provoca quando conta sobre seu caso com Malyutin; mas no episódio de sua conversa com o chefe, o próprio Malyutin, o sedutor provinciano de menores, já está implicitamente presente como o duplo de base do imperador idealizado. A rivalidade implícita entre esses dois cavaleiros determina a ambivalência moral de toda a cena: ao defender seu direito ao comportamento adulto, “feminino”, a heroína não apenas flerta elegantemente com o “pai” simbólico, mas também chantageia a “mãe” real com o vergonhoso segredo de seu irmão. Usando as expressões de Lev Vygotsky [Vygotsky 1986: 183-205], podemos dizer que aqui o “sopro leve” do eros feminino e a “escória mundana” da vida do condado claramente colidem em um conflito.

O grave retrato de Olya Meshcherskaya também é descrito com parcimônia no início do conto: “Um medalhão de porcelana bastante grande e convexo está embutido na própria cruz, e no medalhão há um retrato fotográfico de uma colegial com alegria, surpreendentemente olhos vivos” (p. 328). Como o retrato do imperador, adquire seu significado não pelo detalhamento ecfrástico da imagem, mas pela história das experiências e comportamentos de outras pessoas em relação a ele. Em primeiro lugar, estamos falando da elegante senhora Olya Meshcherskaya, que “todos os domingos” (p. 332) e “todos os feriados” (p. 332) visita seu túmulo e através de cujos olhos o túmulo é descrito pela segunda vez: “Esta coroa, este monte, cruz de carvalho! É possível que sob ele esteja aquele cujos olhos brilham tão imortalmente neste medalhão convexo de porcelana na cruz ... ”(p. 332). Obviamente, a repetição aqui de vários elementos do primeiro, a descrição do "autor"; ou seja, apesar da ingenuidade e do devaneio enfatizados, a dama elegante é um tanto parecida com o contador de histórias, ou pelo menos familiarizada com ele: notam os mesmos detalhes e se expressam com as mesmas palavras. Graças ao mecanismo do discurso indireto e indevidamente direto, esses dois - o narrador e a personagem, outro par de homem + mulher - desenvolvem conjuntamente uma cadeia de associações perceptivas e mentais, na qual o retrato da heroína está envolvido. Na imaginação da moça fria, seu aluno morto, que em vida parecia não evocar nela sentimentos especiais, "a cativou com um novo sonho" (p. 332); como seu irmão morto na guerra antes, essa menina se torna seu segundo "eu", um corpo simbólico ideal, substanciando-se em este caso não poder, mas amor-adoração altruísta. A imagem visual de Olya (retrato na cruz) dá origem a associações visuais: a princípio é “o rosto pálido de Olya Meshcherskaya no caixão, entre as flores” ​​(p. 333) - a imagem artificial na fotografia parece mais vivo, “imortal” do que o “rosto” real do falecido , a imagem é novamente mais real do que a realidade, e então uma imagem esquemática, mas visualmente definida de sua amiga de escola, “subbotina alta e cheia” (p. 333 ). Zholkovsky mostrou como a poética dos detalhes privados que vêm à tona opera no conto de Bunin; neste caso, leva ao bruxuleio de motivos visuais correlacionados associativamente (além de auditivos - como é o som do vento em uma coroa de porcelana sobre a sepultura mencionada várias vezes no texto), que obscurecem a imagem integral da heroína com suas projeções metafóricas e metonímicas particulares - às vezes com um retrato grave, seja com um rosto em um caixão, seja com uma estranha, diferente de sua figura de amiga. A mensagem, desnecessária para a trama, sobre o físico da aluna do ensino médio Subbotina, que não se mostra de outra forma na história, se sobrepõe à imagem-retrato básica e, juntamente com outros motivos visuais, cria o mesmo dinâmica de um olhar deslizante, neste caso mental, como na cena do patrão.

Como o retrato do imperador, e ainda mais forte do que ele, o retrato grave de Olya Meshcherskaya é sacralizado. Se a imagem real é sagrada apenas implicitamente, em virtude de tradições comuns russo cultura política(a sacralização do soberano ainda se manifesta nos retratos de Lenin / Secretário-Geral / Presidente, decorando os cargos de funcionários), então o retrato na cruz grave é sacralizado real, diretamente no decorrer da história. Seu status especial é garantido não apenas por convenções religiosas - reverência aos mortos e consagração do terreno do cemitério - mas também pelo culto pessoal com que a fria senhora envolve o túmulo de Olya. Além disso, a sacralidade aqui não é simplesmente assumida como um dado fixo, mas se desdobra na narrativa e no tempo do calendário. Sabe-se que "Respiração fácil" é um dos chamados "romances de Páscoa" de Bunin: a história foi publicada pela primeira vez no jornal " palavra russa"10 de abril de 1916, na festa da Páscoa ortodoxa, e a senhora legal faz sua visita ao cemitério também nos "dias de abril" (p. 332), seguindo o costume pascal de visitar túmulos adotado na Rússia. Sincronizada com o calendário real da igreja, seu percurso também é marcado por objetos e símbolos religiosos: ela caminha Catedral rua, contorna o macho mosteiro, entra no cemitério pelo portão, sobre o qual "está escrito Assunção da Mãe de Deus”(p. 332), e, por fim, senta-se diante de cruzar no túmulo.

A Dormição da Mãe de Deus é outra imagem visual sagrada, mas é mencionada de forma bastante sucinta, não participa do desenvolvimento da trama e é reduzida a apenas um de seus nomes, referindo-se ao código de pintura de ícones da igreja. Pelo contrário, duas imagens sagradas realmente intradiegéticas, narrativamente ativas e, em geral, não eclesiásticas não reduzem inequivocamente o significado do conto ao esplendor festivo. Tomados separadamente, nem o retrato do czar nem o retrato de Olya são religiosos, mas juntos correspondem ao paradigma cristão: o autocrata no retrato cerimonial é análogo ao padrinho onipotente, enquanto Olya Meshcherskaya, morrendo de morte violenta ( além disso, morrendo quase voluntariamente: ela mesma provocou seu assassino) e depois ressuscitando “imortalmente” na imaginação de um adepto exaltado, é comparado a um afilhado, sendo incluído em outra estrutura familiar simbólica. Se, no entanto, levarmos em conta que o pai-czar no episódio com sua participação por um momento se transforma de uma figura de poder em uma imagem eroticamente atraente, objeto de um jogo coquete e sua verdadeira hipóstase terrena, a mãe repressora -chefe, é envergonhado, então o sentido de toda a trama se torna a neutralização, o enfraquecimento do poder “parental” oficial: a montagem composicional, uma vez analisada por Vygotsky, substitui esse poder pelo poder suavemente amoroso de uma jovem anêmona e sofredor sobre seu admirador mais velho. O pesado, sagrado, fixado em objetos estáveis, dá lugar ao leve, formado por efeitos atmosféricos (frio, vento).

No entanto, essa facilidade tem um preço alto. Radicalizando a tradição cristã, Bunin interpreta a Páscoa como um feriado de libertação não apenas do poder mundano e da carne, mas também da forma em geral. Na última cena da história, a figura viva da heroína é primeiro substituída por uma imagem visual e depois perde completamente a visibilidade. Esse desaparecimento final é o destino tradicional das imagens intradiegéticas em narrativa fictícia onde eles são frequentemente perdidos ou destruídos, eles se transformam de objetos formados em uma substância sem forma (o cristianismo pode compreendê-lo positivamente como um “espírito”) [Zenkin 2013]. Conversando com uma amiga, Olya Meshcherskaya lista e descarta consistentemente os detalhes de sua aparência, caracterizando, de acordo com o “livro engraçado e antigo” que leu (p. 333), mulher bonita, - olhos, cílios, acampamento, etc. - para finalmente me debruçar sobre o momento principal e não visual, "respiração leve". Após a morte, ela mesma se identifica com esse sopro e se dissolve em um sopro de ar sem forma: “Agora esse sopro de luz se dissipou novamente no mundo, neste céu nublado, neste vento frio de primavera” (p. 333). Aqui há um eco intertextual com o significativo predecessor de Bunin, Flaubert, que descreveu de forma semelhante a morte de sua heroína Emma Bovary: "à noite, no vento que passa e nos cheiros úmidos que sobem do rio" [Flaubert 1947: 170]. Não apenas esse motivo particular coincide com Madame Bovary, mas também o esboço geral da trama - a história da vida e da morte de uma dissoluta, mas encantadora mulher provinciana com um olhar vivo de belos olhos, que, após sua morte, torna-se objeto de um culto externo ao seu ingênuo admirador (para Flaubert, este é Charles Bovary). Bunin aplica a interpretação panteísta da dissolução da morte não apenas a uma pessoa viva, mas também à sua imagem póstuma: em última frase os contos desaparecem, tanto a própria Olya Meshcherskaya quanto sua fotografia grave são absorvidas pela natureza. Em vez de ser um monumento eterno ao falecido, a própria imagem visual é anulada, espalhada ao vento, como um punhado de poeira. Fora da história e da intenção do autor, houve outro processo mais brutal de morte e entropia, ainda não conhecido por Boo-ni-nu em 1916: esta é uma revolução que acontecerá um ano depois, mate o belo imperador, destrua a maioria de seus retratos e, muito provavelmente, não poupará as frágeis decorações de porcelana no túmulo da jovem do condado e, possivelmente, o próprio túmulo. A história continuou a literatura pela cabeça do escritor.

Duas imagens visuais em "Easy Breathing", que a história relaciona entre si e, graças à atitude dos personagens em relação a elas, revestem-se de uma semântica complexa de amor, poder e morte, formam pontos de destaque em seu mundo imaginário, atraindo atenção redobrada tanto do leitor quanto dos atores.pessoas. A troca de olhares entre Olya Meshcherskaya e o czar na pintura continua com a troca de olhares entre Olya Meshcherskaya na fotografia e sua dama elegante: os dois retratos se olham através do texto do romance. Do ponto de vista da teoria, eles podem servir como exemplos de atratores visuais em um texto literário.

Bibliografia / Referências

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Seus pais verdadeiros são mencionados na história apenas indiretamente nas palavras do chefe: “... Você está arruinando seus pais por sapatos no valor de vinte rublos” (p. 330), e então brevemente no diário de Olya: “Pai, mamãe e Tolya, todos partiram para a cidade , fiquei sozinho ”(p. 331). Toda a sua função é diminuir ontologicamente, arruinar e partir, deixando a filha entre estranhos, à mercê de pais substitutos e seus parentes duvidosos.

Há outro retrato, de composição semelhante, pintado por Ilya Repin em 1896 (agora no Museu Russo (ilh. 2)); o imperador é mais jovem lá (28 anos) e é retratado entre o "salão brilhante" em altura toda, enquanto Lipgart tem 32 anos, e a figura é recortada por uma moldura na altura dos joelhos. No entanto, na pintura de Repin, a postura do czar não é tão jovem e seu rosto é menos definido; esta pintura realista seria menos adequada tanto para decorar um escritório oficial quanto para o interesse erótico de uma colegial “brincadeira” (p. 328).

Este modo de visualização é diferente do clássico, no qual a imagem poderia ser enquadrado, ser mobiliado externamente com objetos de adereços reais (por exemplo, em panoramas do século XIX). Aqui, no entanto, a imagem é incorporada (além disso, “de dentro” da realidade diegética, e não como uma ilustração externa incluída no livro) não em um material, mas em um ambiente textual, ontologicamente “diluído”; é mais real do que sua própria "moldura".

A história de Bunin foi escrita em 1916, e o presente gramatical em sua narrativa de enquadramento deixa claro que os principais eventos ocorreram no passado recente; conseqüentemente, o retrato do "jovem rei" foi pintado pelo menos 15 anos antes deles. Essa distância temporal pode ser conotada pela idade avançada da patroa, que certa vez pendurou esse quadro em seu escritório e não mudou a situação desde então.

“... Chamamos de uterino, e aí eu chamei de respiração leve” - essas palavras de Bunin estão registradas em G.N. Kuznetsova [Bunin 2009: 291] (comentário de A. Saakyants).

O olhar masculino do narrador se manifesta claramente, por exemplo, na descrição dos encantos da jovem Olya. Dois pares de gênero - o rei/patrão e o narrador/dama de classe - apresentam paralelismo estrutural: em ambos os pares, a mulher está presente na realidade diegética, e o homem está ausente, está do outro lado do quadro visual/narrativo, como um rosto pitoresco ou narração. As funções dos dois pares também são próximas: exploração e apropriação do mundo (imperioso ou visual).

Outra ambigüidade relacionada à idade: uma senhora elegante é chamada de “garota mais velha” (p. 332), e essa fórmula, usada no lugar do padrão “solteira”, é o mesmo oxímoro oculto de “jovem rei”: na verdade, eles são ambos foram uma vez jovem ... A definição anacrônica de "garota" ecoa a caracterização de Olya Meshcherskaya ("imperceptivelmente ela se tornou uma menina ..." (p. 329)) e se encaixa no paradigma terminológico de sua disputa verbal com o chefe ("Você já não é menina... mas também não é mulher..." (p. 330)). Ótimo como uma "menina" senhora, “mulherzinha” (p. 332), é equiparada a uma “pequena” colegial no sentido da idade, que inclusive a supera em sua feminilidade (sexualidade).

Ele foi o primeiro a apontar a relação entre os dois retratos em Easy Breath e sua função geral: estes são “dois retratos revigorantes” (uma variedade típica da imagem intradiegética na literatura do romantismo), que, “apesar da abundância de molduras restritivas”, irrompem deles na realidade diegética [Zholkovsky 1992: 141-142]. Um prenúncio desse processo pode ser considerado um dos personagens de "Light Breath" - o assassino da heroína, um oficial cossaco " plebeu tipo, que não tinha exatamente nada a ver com esse círculo ao qual Olya Meshcherskaya pertencia” (p. 330). Agora, com uma visão retrospectiva do mundo diegético do romance, seu crime é lido como um sinal da iminente revolta das classes sociais mais baixas, que Bunin descreverá com horror em Cursed Days. (Observação de Alexandra Urakova, a quem agradeço a leitura crítica do meu texto.)