Alla dikter av Ilya Zdanevich. Vid den rädda flodens bullriga vallen

Ilja Mikhailovich Zdanevich(pseud. Ilyazd, Eli Eganbyuri, 21 april 1894, Tiflis - 25 december 1975, Paris) - ryska och fransk författare, rysk avantgarde- och dadateoretiker, förläggare, konstnär.

Biografi

Pappa är polack, fransklärare Mikhail Andreevich Zdanevich, mamma är georgian, pianist, elev till P. Tchaikovsky, född Valentina Kirillovna Gamkrelidze. Han tog examen från juridiska fakulteten vid Petrograds universitet (1917), träffade M. Larionov, N. Goncharova, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh, korresponderade med F. Marinetti.

1913 publicerade han en bok om M. F. Larionovs och N. S. Goncharovas arbete under en pseudonym. Zdanevich, tillsammans med sin äldre bror Kirill (också en känd konstnär och konstkritiker) och Le Dantu, är krediterad för att ha öppnat Niko Pirosmanis verk för "allmänheten" och den konstnärliga gemenskapen. Med deras aktiva deltagande ställdes hans verk ut 1913 på utställningen "Target" i Moskva. Samma år förklarade Ilyazd sig själv som grundare av en ny poetisk och konstnärlig riktning- "allness", som hävdade universalitet och syntes av alla tidigare existerande stilar och genrer.

1914 träffade han F. Marinetti under sitt första besök i Moskva. Innan dess hade han brevväxling med honom. Samma år designade han en serie kubo-futuristiska häften och affischer, med asymmetriska typografiska förskjutningar för att uppmärksamma ett visst ord eller begrepp.

1915-1917 arbetade han som krigskorrespondent för Petrograd-tidningen Rech och den brittiska, där han träffade Morgan Philips Price, som de fortsatte att kommunicera med fram till den senares död 1973. I maj 1917 lämnade han Petrograd för Tiflis och deltog sedan, på inbjudan av Takaishvili (deltog också), i en expedition organiserad med pengar från Society of History and Ethnography vid Tiflis University (konstnärerna Lado Gudiashvili, Mikheil Chiaureli och Dito Shevarnadze deltog också i expeditionen, och även ingenjör A. Kalgin). I slutet av expeditionen i slutet av 1917 bodde han i Tiflis med sina föräldrar till 1919, och sedan i Batum, fram till sin avresa till Konstantinopel.

I oktober 1920 åkte han till Frankrike för att bekanta sig med nya trender inom konsten. Tillbringade ett år i Konstantinopel i väntan på ett franskt visum. I oktober 1921 anlände han till Paris. Först bodde jag med Larionov. Tillsammans med S. Romov och A. Ginger organiserade han gruppen "Genom", som var tänkt att förbinda ryska poeter och konstnärer som levde i exil och i Sovjetunionen med figurer från fransk kultur. Han kom nära dadaisterna och surrealisterna (S. Charchoun, P. Eluard, T. Tzara, J. Cocteau, Robert och Sonia Delaunay).

Sedan 1927 arbetade han som tygdesigner för Black Belair-företaget, som överfördes till Chanel-företaget den 1 mars 1928. Zdanevich arbetade på en fabrik i förorten Asnieres, nära Paris, och den 1 maj 1931 blev han direktör för denna anläggning, och från 1933 till 1937 var han direktör för detta företag. Sedan den 15 juli 1928 har han bott i staden Sannois, numera en förort till Paris. På 1940-talet återupptog han förlaget "41".

Tre av hans poesiböcker publicerades i Paris: "Lidantyu fAram" (1923), tillägnad minnet av M.V. Le Dantu, "Letter" (1948) och "Afet" (1949). Dikten "Brev" publicerades i en liten upplaga på 60 exemplar. Ilyazd skickade ett exemplar till Henri Matisse med en begäran om att illustrera texten, och enligt viss information finns det illustrationer till "Brevet" av Pablo Picasso.

Ilya Zdanevich var gift tre gånger. Med sin första fru, modellen Axelle Brocard, fick han två barn. 1927 föddes deras första dotter Michelle. Flickans gudmor var Coco Chanel. Deras äktenskap bröts upp 1939. Hans andra fru var den nigerianska prinsessan Ibironke Akinsemoyin, som han gifte sig med 1940. De fick en son, som de döpte till Shalwa. De separerade 1943.

Zdanevichs sista fru var tillsammans med keramikern Helene Douard-Marais (död 1993), de gifte sig 1968. Helene behöll kreativt arv make, organiserade utställningar och publikationer. Hon, som uppfyllde Ilyazds vilja, initierade en utställning av hans verk i sin mans hemland, Tbilisi. Efter avslutad utställning i Statens museum Arts of Georgia 1989 donerade Helen Duar-Ilyazd många av sina utställningar till museet - böcker, manuskript, brev, affischer, affischer, fotografier. På hennes initiativ skapades Ilyazd-klubben i Paris, vars medlemmar är kulturpersonligheter från olika länder. Ilyazd dog 1975 i Paris och begravdes på den georgiska kyrkogården i Leville-sur-Orge.

Skapande

Samarbetat med Picasso, Braque, Giacometti, A. Derain, A. Matisse, F. Léger, M. Chagall. Författare till ett flertal samlingar av abstrus dikt, en pentalogi av abstrusa pjäser "Piterka deystf", dramer, romaner "Parisians" (skriven 1923, publicerad 1994), "Filosofi" (restaurerad från manuskriptet och publicerad 2008) och "Beundran ” (1930), samt ”Letters to Morgan Philips Price”, som han tänkte ut som ett självständigt verk, men han inte hade tid att slutföra arbetet och skrev fem brev av de planerade sju. Han illustrerade böcker av R. Hausmann, P. Eluard m.fl. Han skrev ett ganska omfattande manuskript om Hagia Sophia.

I slutet av 1920-talet flyttade Ilya Zdanevich bort från futurismen, två romaner från denna period har en helt traditionell form. Under andra världskriget skrev han en dikt med 100 sonetter (73 har överlevt).

1971 skapade han en diktcykel på franska i form av en palindrom "Boustrophedon in the Mirror". Denna diktcykel är en memoarbok. Ilyazd skriver om dem som han kände i livet, inkl. om Pirosmani. Cykelns sista dikt avslutas med en vädjan till "målaren Nikolai", där Ilyazd kallar den georgiske konstnären hans berg, skogar och förlorade strävanden.

Under de sista åren av sitt liv började han, under inflytande av sin fru, keramik. I Europa är han mer känd under pseudonymen Ilyazd.

1918 bildades den avantgardistiska poetiska gruppen "41°" i Tiflis, som Ilyazd tillhörde, liksom ett förlag med samma namn. Denna litterära förening omfattade också I. Terentyev och A. Kruchenykh. Poeten N. Chernyavsky, Kara-Darvish (Hakop Gendzhyan) och några unga Tiflis-artister gick med i föreningen. Ilyazd förknippade namnet på gruppen med den mystiska betydelsen av siffran 41: vid den 41:a breddgraden är Neapel, Peking, Konstantinopel, Madrid, New York och, viktigast av allt, Tiflis. 40 dagar, som Ilyazd påminde läsarna, tillbringade Jesus Kristus och Zarathustra i öknen, och den 41:a dagen blev dagen för deras återkomst till världen. "41°"-gruppen lämnade en märkbar prägel på det ryska avantgardets historia och blev en av de mest slående utföringsformerna av Tiflis-renässansen 1918-20.

På 1940-talet återupptog han förlaget "41°", och bjöd in P. Picasso, J. Braque, A. Derain, A. Matisse, A. Giacometti, L. Survage att designa böcker baserade på hans design.

"Hagiografi"

"De första åren av poeten, hans barndom är ingens sak. Vi vet bara att han var utomordentligt snygg då. I sin tonårstid tog han examen från Tiflis gymnasium, i sin ungdom från St. Petersburg University, Juridiska fakulteten, och tillbringade sin ungdom mellan Kaukasus, St. Petersburg, Moskva ... "

- "REKORD AV ÖMHET: Ilya Zdanevichs liv: hans vän Terentyev skrev: bilder av sin bror Kirill: 41°" (1919).

"Det första jag märkte efter att vi lämnade min födelsedag var att jag föddes med tre tänder. De rädda föräldrarna visste inte vad de skulle göra, när de såg att barnet gnisslade tänder och redan bet” - Det här var det första intrycket av mig efter att jag föddes.

Jag vet inte varför Terentyev bestämde sig för att mina barndomsår inte var någons sak. Han har rätt i att jag var utomordentligt snygg, och bara det gör historien intressant. Men Tereshkovich tycker redan nu att jag är snygg, och Ginger, som jag träffade för många, många år sedan, känner nu igen mig på min vackra mage. Men låt oss gå vidare.

De klädde mig till en tjej. Min mamma ville inte acceptera att hon fick en son istället för en dotter. I hennes dagbok står det skrivet: "en flicka föddes - Ilya, hår - svart, färg - mörkblått." Det var därför jag bar axellånga lockar. Varje kväll gjorde min barnflicka Zina en hög med papiljotter och tog bok efter bok från hyllorna på min farfars bibliotek, och jag tillbringade natten med flera kilo papper på huvudet. Så Pushkin, Griboyedov, Derzhavin, Gogol försvann från hyllorna i sin tur. I en dröm kom dessa skrifter in i mitt huvud, och jag blev gradvis en poet.

"För lockigt", sa inspektören för N-skolans gymnasium, när de 1902 tog mig för att göra motsvarande examen. Men jag var så charmig att provet var tillåtet, och mitt utseende var det första fallet av samskola i Ryssland 1902. Nu är detta vanligt, men min resa till gymnastiksalen med en ryggsäck i kjol var sensationell. Ansträngningarna att göra mig till en tjej var kontinuerliga. Men jag utnyttjade mina privilegier, gick ofta på flickgymnastik, besökte platser där det skrevs "för damer", vilket orsakade allas beundran också här. Min vänskap med mina vänner varade tills jag gjorde något dåligt mot en av dem. Jag var redan tolv år gammal. Situationen blev outhärdlig. Jag blev slagen två gånger och damerna anmälde det till polisen. Enligt magistratens order var mina föräldrar tvungna att klä mig i byxor.

Vad finns kvar av den där perioden av livet när jag var tjej? Flera fotokort och mjukt tecken, som jag satte vid speciella tillfällen i slutet av mitt efternamn. Reaktionen var katastrofal. Jag gick och klippte mina lockar. Historien visade sig vara den motsatta med Simson. Mitt hat mot det förflutna växte så mycket att jag bestämde mig för att sluta gå framåt, som jag gjorde när jag var en tjej, och började gå baklänges, bakåt, med ett ord, gud vet vad. Det är sant, dadaisterna säger: när jag står med ryggen vänd tittar min rumpa på dig. Men min rumpa sågs inte. Denna stil att springa baklänges ledde till att jag ramlade av en klippa när jag simmade i havet. dog inte.

Sedan dess har allt i mig försvunnit. Mina ben rörde sig och jag slutade växa. Min moral förstördes också, liksom min kropp. Från en charmig, briljant begåvad varelse blev jag dum, obegåvad, ond och ond. I skolan var det outhärdligt att tolerera mig. Min inställning till klasser förändrades – från de bästa eleverna blev jag sämst. Till detta kom profetisk pratsamhet. Den poetiska bildningen som ingjutits genom rullpapper har fördunstat, minnet har bleknat. Jag blev den äckliga degenererade som jag fortfarande är. Det här är vad det innebär att sluta vara tjej. Jag kom sedan till St. Petersburg, där jag öppnade "Kyssarnas skola".

Igor Terentyev, min snälla och härliga biograf, helgonförklarade mig. Jag vet inte om detta är sant. Vi ska prata om detta senare. Det här är vad han skriver om mig. ”...han tillbringade sin ungdom mellan Kaukasus, St. Petersburg, Moskva och Paris, där han höll offentliga föreläsningar, läste andras dikter och bara så. Gemensamma bekanta berättar skämt om "Kyssningsskolan", som påstås öppnats av Ilya någonstans i norr, de talar om det lysande talet han höll i Kislovodsk, tjafs, utsvävningar, fräckhet och det glada sinnet hos en godmodig, självisk, torr , sentimental, återhållsam, passionerad och kriminell ung man. Ilya framkallade inte bara respekt, förakt, ilska, utan också sympati hos människor, och hörde många användbara instruktioner från släktingar och vänner, som alltid kände att den unge mannen skulle gå långt.”

Hur långt är dessa fridfulla och tysta berättelser om Saint Terentyev från min andra verklighet. Kyssskolan var den första kärleksligan i Ryssland. Det slutade med två mord, tre självmord och fyra mord. Jag kommer att nämna namnen på Vitias - de gick alla på en dålig väg. Dessa var Khlebnikov, Mayakovsky, Kruchenykh och - förlåt mig, Jungfru Maria - Ilja Ehrenburg, uppkallad efter mig. Jag stängde skolan när man stänger munnen, och jag hatade jorden. (...)

Mina herrar, modern konst drivs inte av talang, utan av medelmåttighet, Ehrenburg är begåvad, det är därför han är så olämplig. När han skriver under ångbåten att det är en ångkärve, den vittnar om vad som blommar i den vacker själ letar efter glädje. När han är under pseudonymen Jean Salo (jag kommer inte att förstå hur på franska detta efternamn stavas, denna kvickhet är platt) kallar "41°" dadaistisk mässling, han har fel, eftersom mässling aldrig orsakar en sådan temperaturökning. När han reciterar Majakovskijs rimmade recitation och drar fram Pasternak i öronen - för att bevisa att alla i Ryssland är skytiska - Gud, vad begåvad det hela är. Jag förstår att min medelmåttighet förstör den charmiga bilden av rysk storhet. Alla präster är så begåvade, huset är så...<овн>Ja, det är trevligt, men det finns folk här som förstör det hela. Inga problem, det finns en väg ut ur detta. Jag är inte rysk. Jag har ett georgiskt pass, och jag är själv georgisk. (...)

Jag är helt naken, jag har inget att dölja, jag behöver varken Majakovskijs bravader eller Khlebnikovs mystik. Mina laster är uppenbara. Jag vill inte erövra någonting, för jag vet att jag inte kommer att erövra någonting ändå."

Onolatric Pentalogy - Piterka Action

Zdanevich äger en pentalogi av pjäser "Piterka Action", skrivna i en blandning av abstrus och ryska, och i tryckt upplaga Den ryska texten skrevs avsiktligt utan att följa vanliga stavningsregler.

Den första av dessa pjäser är "Yanko Krul Albanskaya", skriven och första upplagan 1916 (första upplagan - Tiflis, "Syndicate", 1918; omtryckt i samlingen: Poetry of Russian Futurism. St. Petersburg, "Academic Project", 2001 (“ Nytt bibliotek poet"), sid. 522-531). Några utdrag ur pjäsen:

här känner de inte den albanska Izyken och de blodlösa morden ger handling på Nivoli bis pirivoda eftersom den albanska Izyken åker med ryssen vid yvonnava... det är inte fy skam att komma ihåg att detta är den albanska Izyken...

...för att tjäna diruzza de bryter upp arkestras

Språket Padonki, som dök upp på 2000-talet, vars stavning är baserad på liknande principer, kallas ibland för "albanska språket" (efter berättelsen om en amerikansk LiveJournal-användare som misstog det ryska språket för albanska).

Engelsk: Wikipedia gör webbplatsen säkrare. Du använder en gammal webbläsare som inte kommer att kunna ansluta till Wikipedia i framtiden. Uppdatera din enhet eller kontakta din IT-administratör.

中文: 维基百科正在使网站更加安全。您正在使用旧的浏览器，请更新IT ）。

Spanska: Wikipedia está haciendo el sitio más seguro. Usted está utilizando un navegador web viejo que no será capaz de conectarse a Wikipedia en el futuro. Aktualice su dispositivo o kontakta en su administrator informático. Más abajo hay una actualización más larga y más técnica en inglés.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

Français: Wikipédia va bientôt augmenter la securité de son site. Vous usez actuellement un navigateur web ancien, qui ne pourra plus se connecter à Wikipédia lorsque ce sera fait. Merci de mettre à jour votre appareil eller de contacter votre administrateur informatique à cette fin. Des informationssupplémentaires plus tekniker och en english sont disponibles ci-dessous.

日本語: ??? IT情報は以下に英語で提供しています。

Tysk: Wikipedia erhöht die Sicherheit der Webseite. Du använder en annan webbläsare, som inte finns tillgänglig i framtiden på Wikipedia. Bitte aktualisiere dein Gerät oder sprich deinen IT-Administrator an. Ausführlichere (und technisch detailliertere) Hinweise finns Du unten in englischer Sprache.

Italiano: Wikipedia sta rendendo il sito più sicuro. Håll dig till en webbläsare utan att läsa mer på Wikipedia i framtiden. Per favore, aggiorna il tuo dispositivo o contatta il tuo amministratore informatico. Più in basso è disponibile un aggiornamento più dettagliato e tecnico på engelska.

Magyar: Biztonságosabb lesz a Wikipédia. En böngésző, amit használsz, nem lesz képes kapcsolódni a jövőben. Használj modernebb szoftvert vagy jelezd a problémát a rendszergazdádnak. Alább olvashatod a részletesebb magyarázatot (angolul).

Svenska: Wikipedia gör sidan mer säker. Du använder en äldre webbläsare som inte kommer att kunna läsa Wikipedia i framtiden. Uppdatera din enhet eller kontakta din IT-administratör. Det finns en längre och mer teknisk förklaring på engelska längre ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

Vi tar bort stödet för osäkra TLS-protokollversioner, särskilt TLSv1.0 och TLSv1.1, som din webbläsarprogramvara förlitar sig på för att ansluta till våra webbplatser. Detta orsakas vanligtvis av föråldrade webbläsare eller äldre Android-smarttelefoner. Eller det kan vara störningar från företags- eller personlig programvara för "Web Security", som faktiskt nedgraderar anslutningssäkerheten.

Du måste uppgradera din webbläsare eller på annat sätt åtgärda det här problemet för att komma åt våra webbplatser. Detta meddelande kommer att finnas kvar till 1 januari 2020. Efter det datumet kommer din webbläsare inte att kunna upprätta en anslutning till våra servrar.

Far - Mikhail Andreevich Zdanevich, en ättling till invandrare från Polen som förvisades till Kaukasus efter nederlaget för Warszawaupproret 1831, lärare i franska. Mamma - Valentina Kirillovna (f. Gamkrelidze), pianist, elev av P.I. Tchaikovsky, öppnade en internatskola för bypojkar, uppfostrade dem själv, såväl som hennes söner, Ilya och Kirill. I stort hus Familjen Zdanevich hade en konstnärlig salong där Tiflis-intelligentian samlades, och några lokaler gavs över till ateljéer för unga konstnärer.

1911 läste Zdanevich de första manifesten av de italienska futuristerna och började korrespondera med Filippo Tommaso Marinetti. Samma år tog han examen från silver medalj gymnasium och gick in på Juridiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet (avlade examen med glans 1916). Den 18 januari 1912 ägde Zdanevichs första offentliga uppträdande rum: på ungdomsförbundets kväll på Trinity Theatre läste han manifestet för den italienska futurismen. Zdanevich använder termen "futurism" redan innan byudelerna tog detta ord i bruk. Kommer nära artisterna M.V. Le Dantu, V.S. Bartom, N.S. Goncharova och M.F. Larionov, blir den senares personliga korrespondent i S:t Petersburg. Vintern 1912–1913 samlade och marknadsförde Zdanevich den självlärda konstnären Niko Pirosmanis verk (hans målning upptäcktes av Le Dantu våren 1912), beställde två målningar av honom, inklusive hans porträtt (1913). Privat samling, St. Petersburg), arrangerar flera av sina verk för utställningen "Target". I början av 1913 påbörjade han en radikal revidering av sin inställning till futurism (samtidigt som han ifrågasatte Gileya-gruppens anspråk på att använda "futurismens baner"), och ansåg att det var övervunnet - det här är hur en ny riktning "vsechestvo" (ordet myntades av Zdanevich), "helt självutvecklat och originellt", utvecklades. . "Allt" (anhängare av "allheten") bör inte "bryta med det förflutna, utan se tillbaka", använda alla former av dåtid och nutid, smälta samman till en helt annan form och innehåll av olika epoker och civilisationer (B.K. Livshits senare orättvist skrev om "allhet" som "eklekticism upphöjd till kanon"). Han skriver den första monografin om Larionov och Goncharova (under pseudonymen Eli Eganbyuri), där han bekräftar principerna för syntes (snarare än eklekticism) av naiv, primitiv konst (lubok, brickmålning, folkikonen, freskmålning, som kommer från öst, bysantinsk, tradition, etc.) som mer nationella och modernistiska trender (kubism, futurism, etc.). 1913 skapade han tillsammans med Larionov manifestet "Why We Paint", som bekräftar principen om teatralitet, som enligt författarna aktivt borde invadera vardagen: "Det är dags för konsten att invadera livet. Ansiktsmålning är början på en invasion.”

Affisch för framförandet av I.M. Zdanevich, A.E. Kruchenykh och I.G. Terentyev i Borjomi. 1919

Omslag till boken av A.E. Kruchenykh "Milliork" (Tiflis, 1919). Typografi av I.M. Zdanevich

1913–1914 läste Zdanevich en serie rapporter där han beskrev de grundläggande principerna för "allness" och rayonism ("ytterligare steg") - den fullständiga användningen av alla konstnärliga medel, tidlöshet och rumslöshet av konst. I motsats till "gileanerna", som till stor del förklarade idén om evolutionism i konsten, övervinner "vsyoki" och raymen, enligt Zdanevich, orienterade mot öst, bysans och folkkonst, därigenom Peter I:s reformer, varefter det ryska måleriet förlorade sin nationella identitet (till skillnad från poesi ger Zdanevich här företräde åt F.I. Tyutchev). Den mest kända och skandalösa var Zdanevichs rapport "Tillbedjan av skon" (vid debatten "Öst, nationalitet och väst" den 24 mars 1913), där det fanns en uppmaning att skjuta igång marken (en sorts utläggning av symbolisten). tendens).

Under samma period arbetade Zdanevich aktivt med språket - hans sökningar är oberoende och parallella med vad V.V. gör. Khlebnikov och A.E. Vriden. Efter att ha skapat uppsatsen "Om skrivande och stavning", där Zdanevich ställer frågorna om att förmedla intonationerna av muntligt tal i skriftligt tal, skapar han 1914 dikten "gaROland" (om en fransk pilots bedrifter) - ett exempel av onomatopoetisk poesi, nära estetiken för "fria ord" (eller "ord i frihet") av Marinetti och i överensstämmelse med de experimentella dikterna av V.V. Kamensky. Baserat på denna erfarenhet och principen om "allt" utvecklar Zdanevich sin egen förståelse av zaumi som polysemi, nödvändig för en ny konst.

Sedan 1916 blev Zdanevich korrespondent för tidningen Rech, för vilken han täckte händelser på den rysk-turkiska fronten. Sedan finns det en bekantskap med berömd resenär, författare, expert på Ryssland och East Morgan Philips Price, som växte till en stark kreativ vänskap (varade till 1973); 1916 undertecknade båda ett manifest (publicerat i Manchester Guardian, som Price var korrespondent för), som avslöjade den outhärdliga situationen för muslimska flyktingar - fredliga turkar och Laz ("poeternas folk", med Zdanevichs ord), till vilket de var dömda av den ryska arméns militära aktioner. Samma år, i Petrograd, gick Zdanevich med i gruppen "Bloodless Murder", som publicerade en tidning med samma namn, vars ett av nummer, "Albanian", omarbetades av Zdanevich till dramat "Janko KrUL AlbAnskay," det första abstruerade "dramat" (uppfört i Petrograd 1916 i konstnären M.D. Bernsteins ateljé).

Våren 1917 blev Zdanevich ordförande för Freedom to Art-federationen, redigerade tidskriften Northern Notes och kämpade mot rutin och akademiskism. Förhoppningarna om vänsterkonstens triumf var dock inte berättigade, och Zdanevich lämnade Petrograd för alltid i maj samma år.

Från oktober 1917 till oktober 1920 samarbetade Zdanevich i Tiflis aktivt med Kruchenykh, I.G. Terentyev och andra i sådana företag som "Syndicate of Futurists", "41º", "Fantastic Zucchini", under överinseende av vilken han håller föredrag, organiserar utställningar, poetiska och teaterkvällar. Följande absurda dramer publicerades här: "AsYol NapraKat" (1919), "Ostraf Paskha" (1919), "ZGA ​​Yakaby" (1920).

1919–1920 tjänstgjorde Zdanevich i amerikanen välgörenhetsorganisation"Near East Relief" för att tjäna pengar för en biljett till Paris (drömmen om huvudstaden för ny konst och viljan att åka dit stöddes av vänners berättelser om dadaister nära "41º"). 1920 seglade han från Batum till Konstantinopel, där han tillbringade ett år i väntan på ett franskt visum. Från november 1921 var Zdanevich i Paris: han etablerade omedelbart förbindelser med dadaisterna, blev sekreterare för Union of Russian Artists i Paris, arrangör av årliga baler av rysk konst, höll föreläsningar och öppnade den parisiska grenen av "41º" år 1922. På hans initiativ har tillsammans med S.M. Genom Romovs ansträngningar skapades den litterära och konstnärliga gruppen "Through" (i januari 1923, samtidigt med skapandet av Lef), vars mål var att förena ryska konstnärer och författare av avantgardistisk inriktning som bor i Frankrike, inte bara med Franska avantgardekonstnärer, men också med de som bor i Sovjetunionen. I gruppen ingick poeter (A.S. Ginger, B.Yu. Poplavsky, V.Ya. Parnakh och andra) och artister (S.I. Sharshun, Bart, K.A. Tereshkovich, D.N. Kakabadze, L. D. Gudiashvili och andra). Från fransk sida deltog Paul Eluard, Tristan Tzara, Jean Cocteau, Max Ernst med flera. Snart upphörde gruppen att existera.

Samma år publicerades den sista delen av pentalogin "PitYorki deystf aslaablichya"-dramat "LidantYu faram" under varumärket "41º", signerad med pseudonymen "Ilyazd" (från det ögonblicket blir pseudonymen permanent) och tillägnad minnet av Le Dantu - ett mästerverk av Zdanevichs typografiska konst (boken ställdes ut 1925 i den sovjetiska avdelningen Internationell utställning dekorativ konst och konstnärliga industrier i Paris). Samtidigt började arbetet med den experimentella romanen "Parisians" (1926, publicerad 1994).

1927 födde Zdanevich en dotter (gift med Montparnasse-modellen Axelle Brocard), han registrerade sig som textildesigner (tidigare arbetade Zdanevich inofficiellt med denna teknik för Sonia Delaunay) på en stickfabrik, som 1928 blev ett företag av Chanel Tygföretag. Från 1933 till 1937 ledde Zdanevich Coco Chanel-fabriken i Asnieres.

I början av 1930-talet gjorde Zdanevich en självständig resa till Spanien på jakt efter föga kända romanska kyrkor, som han jämförde med templen i Georgien och Gyurjistan, skrev flera artiklar om armenisk tempelarkitektur och deltog i att organisera en utställning av georgisk konst. Efter stängningen av tygfabriken blir han fattig och blir nära Pablo Picasso (deras vänskap varade till slutet av konstnärens dagar). Sedan mitten av 1930-talet har Zdanevich skrivit sonetter, formellt traditionella dikter, syntetiserat symbolism och surrealism, publicerat dem själv med illustrationer av stora konstnärer - Picasso, Andre Derain, Henri Matisse, Fernand Léger, M.Z. Chagall, Leopold Survage, Georges Braque, Alberto Giacometti.

Dessa, liksom många andra publikationer, utgivna i begränsade upplagor under varumärket "41º", gav Zdanevich med rätta berömmelse som skaparen av livre de peintre. I senare upplagor övergav Zdanevich skiljetecken och använde bara stora bokstäver, och ordnade dem nyckfullt både i strofen och på sidan.

Ilja Zdanevich

1928 lade Chanel-kunder märke till de ovanliga mönstren som började dyka upp på Mademoiselle Cocos signaturtröja.

Ilyazd arbetade som konstnär-designer på House of Chanel i fem år, från 1928 till 1933. Vid ett tillfälle gick han Tissus Chanel, engagerad i tillverkning av tyg. Men även efter att Ilyazd lämnade Chanel slutade inte hans personliga förhållande med mademoiselle.

1940 blev modedesignern gudmor till Ilyazds dotter Michelle. Och Zdanevich själv, i sin tur, tillägnad doften Chanel nr 5 kyss samling sonetter "Afam".

När allt kommer omkring, för det första var Ilyazd en poet ...

Hans far, Mikhail Zdanevich, föddes i en familj av exil till Kaukasus, i Kutaisi, deltagare i det polska upproret för självständighet från Ryssland. Efter att ha flyttat till Georgiens huvudstad gifte sig Mikhail. Hans utvalda, Valentina, uppfostrades av rika polacker, Dluzhanskys. Och först vid fyrtio års ålder, efter att jag hittat henne Infödd syster, fick Valentina Zdanevich veta att hennes föräldrar faktiskt var georgier och att hennes efternamn var Gamkrelidze.

Det första barnet till Mikhail och Valentina Zdanevich var en pojke som hette Kirill. Två år senare väntade föräldrarna ett nytt barn. De tvivlade inte ens på att en flicka skulle födas den här gången. Men Ilya dök upp.

Valentina, som passionerat drömde om en dotter, skulle inte stå ut med en sådan oväntad händelseutveckling och uppfostrade Ilya som en tjej.

År senare skulle Zdanevich Jr skriva i sina memoarer: "De klädde mig till en tjej. Mamman ville inte förlika sig med att hon fick en son istället för en dotter. I hennes dagbok står det skrivet: "En flicka föddes - Ilya, hår - svart, färg - mörkblått." Det var därför jag bar axellånga lockar. Varje kväll gjorde min barnflicka Zina en hög med papiljotter och tog bok efter bok från hyllorna på min farfars bibliotek, och jag tillbringade natten med flera kilo papper på huvudet. Så Pushkin, Griboyedov, Derzhavin, Gogol försvann från hyllorna. I en dröm kom dessa skrifter in i mitt huvud, och jag blev gradvis en poet.

”För lockigt”, sa inspektören på N-gymnasiet när jag 1902 togs till motsvarande examen. Men jag var så charmig att provet var tillåtet, och mitt utseende var det första fallet av samskola i Ryssland 1902. Nu är detta vanligt, men min resa till gymnastiksalen med en ryggsäck i kjol var sensationell.

Ansträngningarna att göra mig till en tjej var kontinuerliga. Men jag utnyttjade mina privilegier, gick ofta på flickgymnastik, besökte platser där det skrevs "för damer", vilket orsakade allas beundran också här.

Min vänskap med mina vänner varade tills jag gjorde något dåligt mot en av dem. Jag var redan tolv år gammal. Situationen blev outhärdlig. Jag blev slagen två gånger och damerna anmälde det till polisen. Enligt magistratens order var mina föräldrar tvungna att klä mig i byxor.

Jag gick och klippte mina lockar. Mitt hat mot det förflutna växte så mycket att jag bestämde mig för att sluta gå framåt, som jag gjorde när jag var en tjej, och började gå baklänges, bakåt, med ett ord, gud vet vad...

Trots sitt säregna sätt att uppfostras, växte Ilya upp som en stor älskare av vackra kvinnor, "hade ett rykte som en "kvinnor" och var gift tre gånger. När det gäller sättet att "gå baklänges", så fungerade allt bra med det också. Efter att pojken föll från klippan verkade han vara avskuren från lusten att experimentera med rörelsemetoder.

År senare, tillsammans med sin äldre bror Kirill, blev Ilya en av det kommande 1900-talets mest avancerade konstnärer.

Efter examen från First Tiflis Gymnasium åkte bröderna Zdanevich till St. Petersburg. Kirill gick in på Konsthögskolan. Och Ilya går till universitetets juridiska fakultet. Samtidigt skriver han själv i sina memoarer att han också var med och öppnade "Kyssningsskolan" i St. Petersburg.

Ilya Zdanevich blev en futurist. 1913 läste han på Polytekniska museet i Moskva en rapport "Marinettis futurism", där han uttryckte "skomotivet". När den unge mannen steg upp på podiet i den fullsatta salen, visade han skon för allmänheten och förklarade att den var den vackraste saken i världen. Eftersom "det är skon som gör det möjligt att tappa kontakten med marken."

Och Kirill Zdanevich var redan i Paris vid den tiden. Och vart kunde en person som bestämde sig för att bli artist ta vägen?

"Pappa sa att han i Paris bara kunde tillåta sig själv att tänka på kreativitet," sa konstnärens dotter Mirel Zdanevich till författaren till den här boken. – Hans far skickade honom pengar från Tiflis. Mikhail Andreevich undervisade franska på gymnastiksalen och hade privata elever. "Jag ritade bara", sa min pappa till mig, "jag slösade inte bort tid på företag eller kaféer."

Pablo Picasso kom till en av sina utställningar i den franska huvudstaden. När han såg Zdanevichs verk skrev han "5+" direkt på duken. Jag frågade senare min far var denna målning med Picassos uppskattning var. Pappa svarade att allt fanns kvar i Paris”...

Slutet på det fredliga livet kom 1914 - världskriget började.

"I maj 1914 kallade den ryske ambassadören mig och flera andra personer", erinrade Kirill Zdanevich själv på sidorna i sitt opublicerade manuskript. "Vi ombads kategoriskt att gå hem och hålla "ytterligare klasser" på våra rekryteringscenter. Ja, och jag saknar Tbilisi. Och så, hejdå Frankrike!

Men Kirill saknade inte bara Tiflis, hans föräldrar och bror. I Zdanevichs hus på Bakradzegatan förvarades hans och Iljas främsta skatt - en samling målningar av Pirosmani. Eller "Pirosman", som bröderna kallade den ovanliga målaren sinsemellan.

Upptäckten av Pirosmani är ett monument som bröderna Zdanevich reste åt sig själva under sin livstid. Även om de inte hade gjort något annat i livet: Kirill hade inte målat en enda bild, och Ilya hade inte målat en enda linje, skulle deras namn fortfarande ha stannat kvar i världskulturens historia.

Allt började med att samla och slutade med att studera konstnärens biografi och hans detaljerade biografi, som sammanställdes av Kirill Zdanevich.

”Väggarna i alla rum, terrasser och korridorer, till och med förråd och badrum hängdes från tak till golv med målningar av extraordinär design och färg. Många tavlor som inte fick plats på väggarna rullades ihop och stod i hörnen. Alla dessa målningar tillhörde samma konstnär, men mycket sällan kunde man hitta hans georgiska signatur på dem: "Niko Pirosmanishvili", deras vän, författaren Konstantin Paustovsky, beskrev Zdanevichs lägenhet.

Kirill Zdanevich lärde sig om Pirosmani, en helt okänd konstnär vid den tiden, 1913 i S:t Petersburg av konstnärerna Natalya Goncharova och Mikhail Larionov, som just hade återvänt från Moldavien och hade med sig roliga skyltar som de hittat i Tiraspol. I Georgia upptäckte Kirill också sådana tecken. Det visade sig att deras författare var den lokala konstnären Niko Pirosmanishvili.

"Kirill hade bekantskaper med bönder, dukhanspelare, vandrande musiker, landsbygdslärare," mindes Konstantin Paustovsky. "Han instruerade dem alla att leta efter Pirosmans målningar och skyltar åt honom. Till en början sålde dukhan-arbetare skyltar för slantar. Men snart spreds ett rykte över hela Georgien att någon konstnär från Tiflis köpte dem, förmodligen för utlandet, och dukhanförsäljarna började höja priset.

Både de gamla Zdanevichs och Kirill var mycket fattiga på den tiden. Det fanns ett fall i mitt liv när köpet av en Pirosman-målning satte en familj på bröd och vatten. Maria sprang till Desertörbasaren för att sälja de sista örhängena eller den sista jackan. Kirill rusade runt i Tiflis i hopp om att fånga upp åtminstone lite pengar, gubben tog betalt i förskott från sitt undervegetation.

Till sist kom den dystre Kirill (ju mer rörd han var, desto mer rynkade han pannan) med bilden, vecklade upp den tyst och sa: "Jaha, hur är det?" – och efter det hängde bilden på väggen i flera dagar. hedersplats i vardagsrummet"…

Efter slutet av första världskriget (Kirill var vid fronten, och Ilya var krigskorrespondent för tidningen Rech och lyckades arbeta för krigsministern Kerensky) och bolsjevikkuppen i Petrograd, kom bröderna till Tiflis. Nu var det huvudstaden i det oberoende Georgien.

Poeten Ilya Zdanevich tog ibland upp sin pensel. 1922 kom han med en målning för tyg, från vilken frun till konstnären Sergei Sudeikin, Vera, sydde sig en klänning.

Men den unga futuristen drogs mer och mer mot litteraturen. Och mönstren för Sudeikinas klänning (som senare blev hustru till kompositören Igor Stravinsky) gjordes i form av bokstäver som utgjorde orden i "abstrusa" dikter.

Ilya Zdanevich var i själva verket en framtidsman. 2000-talets "avancerade" internetungdomar kommer att tala det "språk" han uppfann för hundra år sedan. Först på 2000-talet skulle detta språk kallas "jävlarnas språk".

Människor som har en legend är legenden själva.

Coco Chanel

Det nya århundradets internetspråk och Zdanevichs texter är faktiskt ganska lika. Mer exakt är de förenade av en fullständig frånvaro av regler – både jag hör och skriver. "Preved, bear", "aftar, drink iada" - dessa uttryck har blivit fast etablerade i invånarnas vardag virtuell verklighet. "Här känner de inte till den albanska Izyken och blodlösa mord ger handling på Nivoli bis pirivoda, eftersom den albanska Izyk går med ryssen vid yvonnava...", under tiden skrev Zdanevich för nästan hundra år sedan...

1921 reste Ilya till Frankrike. Bröderna drömde om att bosätta sig i Paris hela livet. Ilya själv påminde om detta: "Vår far var en gammal parisare. Han använde sommarlovet till att återvända till Paris. Att bo i Paris var drömmen för vår ungdom, min och min brors.”

Väl i Frankrikes huvudstad blev Ilya Zdanevich, som till slut helt enkelt Ilyazd för alla, vän med Pablo Picasso, Marc Chagall, Max Ernst, Sonia Delaunay, Alberto Giacometti, Joan Miró, av vilka många målade hans porträtt. Hans god vän där var dramatikern Jean Coq-to, som direkt sa i ett av sina brev till Ilya: "Hela ditt liv är en stor stjärnresa."

Ilyazd berättade för var och en av sina nya vänner om Pirosmani, huvudpersonen i hans liv. Hans berättelser om den självlärda georgiska konstnären var så levande och smittsamma att Picasso själv bestämde sig för att måla ett porträtt av ett för honom okänt geni. Gabrielle Chanel hade möjlighet att se Pirosmanis skapelser med egna ögon på sextiotalet, när en utställning av hans verk hölls i Louvren.

Ilyas första fru var den sjuttonåriga Chanel-modellen Axelle Brocard. 1927 föddes deras dotter Michelle. Coco Chanel blev flickans gudmor.

Michelle Zdanevich var aldrig gift, hon bodde hela sitt liv i Paris och arbetade på ett bibliotek. Det andra barnet i familjen till Zdanevich och Brocard, vars förhållande snart uttömdes, var pojken Daniel.

Ilyazds nästa fru var prinsessan Ibironike Akinsemoin från Nigeria. Efter att nazisterna tagit sig in i Frankrike skickades kvinnan till ett koncentrationsläger. Där fick hon tuberkulos och dog kort efter frigivningen. Hon begravdes på den georgiska kyrkogården i Levila.

I detta äktenskap hade Ilya en son, Shalva. "Shalva bor i Paris, hans lägenhet ligger i Operaområdet," berättade Mirel Zdanevich-Kutateladze för mig. ”Han skriver romaner och en gång om året, runt jul, ringer han till min syster, som nu också bor i Frankrike. Ibland skickar Shalva ett vykort till henne, men varje gång finns det ingen returadress på det. Sonen till Ilya och prinsessan av Nigeria är en av de möjliga utmanare till tronen. Men han har aldrig varit i Nigeria eftersom det är farligt. Det finns mycket allvarlig rasism där, och min kusin är mulatt.”

För tredje gången gifte sig Ilya Zdanevich med konstnären Hélène Douard, som tog sin mans pseudonym som sitt andra efternamn. Samtidigt var alla hennes släktingar kategoriskt emot detta äktenskap. Valet av Helen, som var en ganska förmögen kvinna, verkade för dem vara en misallians.

Men hon älskade Ilya väldigt mycket. Hennes borste tillhör sista porträttet Ilyazda. Efter hennes makes död

Helen Duar-Ilyazd kom till Tbilisi, tog med sina verk till utställningen och träffade Ilyas systerdotter.

"Helen var en rik kvinna, hennes första man var en rik man," mindes Mirel Zdanevich. – Hon överlevde Ilya med 20 år. Under hennes besök i Tbilisi 1989 pratade vi mycket. Och du vet, jag hade en känsla av att vi pratade samma språk. Även om det bara var min farfar som lärde mig franska, och det verkar som att jag kunde minnas då?”

Hur fantastiskt allt är sammanflätat i denna berättelse.

Ilyazds öde visade sig vara kopplat till Paris och hans karriär med namnet Gabrielle Chanel.

Hans bror Kirill blev kvar i Tiflis, där han träffade sin andra fru. Mötet ägde rum 1925 i Cholokashvilis hus. Värdinnan själv var inte längre i Georgien vid den tiden - Melita var i Paris vid den tiden, där hon demonstrerade Coco Chanel-klänningar.

Denna text är ett inledande fragment. Från boken Memoirs of Maximilian Voloshin författare Voloshin Maximilian Alexandrovich

ILYA ERENBURG Ilya Grigorievich Erenburgs memoarer om Voloshin ingick i hans första bok självbiografisk prosa"Människor, år, liv." Text - baserad på boken: Ehrenburg I. Samling. op. i 9 volymer T. 8 (M., 1966).

Från boken...jag lär mig gradvis... författare Gaft Valentin Iosifovich

ILYA STEMLER (Om romanen "Leave to Stay") Du borde inte komma alls, Och du skulle inte dyka upp alls, Tja, du vill fortfarande lämna så att

Från boken In the Harsh Air of War författare Emelyanenko Vasily Borisovich

Ilya Mospanov På flygkroppen till något attackflygplan fanns en inskription: "Vi kommer att hämnas Mospanov!" Dessa är planen för de bästa piloterna i vårt regemente, som fick särskild uppmuntran från kommandot för sina stridsinsatser. På ett sådant plan hämnades Hero på fienden för Mospanov Sovjetunionen

Ur boken Samling av memoarer om I. Ilf och E. Petrov författare Ardov Viktor Efimovich

Ilja Erenburg

Från boken Minne som värmer hjärtan författaren Razzakov Fedor

ILYA ILF Varje person som hade chansen att träffa Ilf och Petrov i början av 30-talet skulle uppleva en känsla av avund när man tittade på dem. Nuförtiden på författarmöten kallas sådan avundsjuka "frisk", men då var denna term fortfarande okänd, och jag avundas min nya

Från boken Mina mötens dagbok författare Annenkov Yuri Pavlovich

NUSINOV Ilya NUSINOV Ilya (manusförfattare: "Midshipman Panin" (1960), "Welcome, or No Trespassing" (1965), "Attention, Turtle!" (1970), "Telegram" (1973), "Agony" (1975, 1981) ) och andra; dog den 19 maj 1970 vid en ålder av 51). Nusinov dog av en hjärtkramp långt hemifrån.

Från boken Contemporaries: Portraits and Studies (med illustrationer) författare Chukovsky Korney Ivanovich

Ilya Repin Det är särskilt trevligt för mig att prata om Repin, eftersom jag stod honom väldigt nära, trots åldersskillnaden. Vi var grannar i finska Kuokkala, nu med rätta omdöpt till Repino, där konstnären bodde på sin egendom "Penates", där varje onsdag

Från boken Sail of Voyages and Memories författare Bondarin Sergey Alexandrovich

ILYA REPIN

Från boken Skönheten och odjuret författare Tarasova Tatyana Anatolyevna

Ilya Ilf Fantasy. "Den här förmågan är oerhört värdefull. Det är förgäves att tro att bara poeter behöver det... Även matematiken behöver det, till och med upptäckten av differential- och integralkalkyl vore omöjligt utan fantasi. Fantasy är kvaliteten på de största

Från boken Yandex Volozh [Berättelsen om att skapa ett drömföretag] författare Dorofeev Vladislav Yurievich

Ilya Kulik Min bekantskap med Ilya Kulik hände mycket tidigare än jag blev hans tränare. Det var 1995, våren. En dag kom jag till Crystal, där min teater repeterade. Jag har redan hört från någon att en begåvad pojke studerar med Kudryavtsev, han heter

Från boken 100 kända judar författare Rudycheva Irina Anatolyevna

Från boken Circle of Communication författare Agamov-Tupitsyn Victor

ILF ILYA Riktigt namn - Ilya Arnoldovich Fainzilberg (född 1897 - död 1937) sovjetisk författare, journalist, feuilletonist. I samarbete med E. Petrov skrev han romanerna "12 stolar", "Guldkalven", "One-Storey America". "I länsstad N..." så här är en av

Från boken Ensam med hösten (samling) författare Paustovsky Konstantin Georgievich

Från boken Flygplansdesigner Igor Ivanovich Sikorsky 1889-1972 författare Katyshev Gennady Ivanovich

Ilya Erenburg Invigningstal av K. Paustovsky i Litteraturmuseet på kvällen tillägnad 65-årsdagen av I. G. Ehrenburgs födelse, i februari 1956. I många böcker, essäer och artiklar av Ilya Grigorievich Ehrenburg, individuellt exakt uttryckt,

Från boken Silver Age. Porträttgalleri av kulturhjältar från sekelskiftet 1800–1900. Volym 1. A-I författare Fokin Pavel Evgenievich

"Ilya Muromets" Efter de imponerande flygningarna av "Russian Knight" krigsavdelningen visat sitt intresse för luftskepp. Redan i augusti 1913 pågick arbetet vid RBVZ för att skapa ett nytt fyrmotorigt tungt flygplan, som fick namnet "Ilya

Rachel II

Kan du se mig blind, måne?

låt ditt förgyllning blekna

kom ner till mitt träsk, skönhet

på botten av skal och stenblock

Mitt öde var så klart

det finns inget annat i livet än förtryck

ibland är kärlek en medioker snara

och övergång utan vila och sömn

Lev inte, dö inte, vänta bara

när nåden tränger in i hjärtat

död natt kommer att bli blå

Och vi ses för sista gången

min eviga fiende min alltid vän

utan hat utan att älska varandra

Brist på pengar

Idag finns det inga rosetter på skor,

Jag vill inte rengöra mina smutsiga damasker,

Klockan pipade kvart i ett,

En setter skällde utanför ägarens dörr.

Efter att ha köpt korn för den sista altyn,

Bakom ramarna hällde han det i den målade rännan,

När jag lämnade vinden gick jag ner till fönstret

Duva dekorerad med vita fläckar.

En flervingad grupp reste sig bakom honom

Från våta stenar utspridda på gården,

Men det värkte i hjärtat när jag hörde hur dumt det var

En sparv kvittrade i trädgården, rufsig.

Ljudet av vagnar brast in i lägenheten,

En kråka flög med en puckel i näbben,

Under taket på grannen finns ett puckelryggigt freak

De korta benen smällde till kolvarna.

Med en gammal brudgums lila läppar

Ansiktet kysste det sneda sminkbordet

Att bryta tankens hopplösa tråd

Jag började tälja en liten bokstav.

Frost hängde nudlar längs taken

På väggarna skröt gråheten av grönska -

Anteckningspappret prasslar sorgligt

Men han växte inte upp med att tänka på fåglarnas värld.

I stäpperna

Korpen pickar blåklintens blå ögon,

Viddigheten ska invagga mig i sömnen: jag ska tyst somna;

De kommer att höljas i blått i nattens hölje,

Ett kallt moln täcker månen

Svarta spöken kommer inte att störa din sömn,

Hör du, den förtrollade skogen sjunger...

Stjärnorna kommer att bli kära, kanske slockna

Långsamt viftar andan från bergen.

Sorg, melankoli – och har du lämnat melankolin?

Jorden kommer att begrava de unga benen.

Det fanns vänner, men till och med de glömde...

Min bror, min far är mina hembygder.

Känna sig fri. Snyftande i det öppna utrymmet

Solnedgången bleknar. Åren har sjunkit.

Stepper, jag går till dig, somnar!...

Solen har dött. Med mig. Evigt.

Ta kransen jag vävde...

Ta kransen jag vävde

Från röda grenar av druvor...

Och bergen är en dyster massa

Kommer att ge plats åt dig.

Ta honom. Tårarnas diamanter

Du kommer att få världens hemligheter

Och i djupet av safirhavet

Du kommer att se drömmars födelse.

Ta drömmar som en eldgåva

Och du kommer att förstå bilden av ljus...

Och du är en brinnande komet

Ge blommor till min kärlek...

Sommarpollinerad humle täckte balkongerna...

A.D. Taktakova

Här täckte den sommarpollinerade humlen balkongerna,

Jag återvände troget i en krans av nejlikor.

Se, den gulnande solrosen har sjunkit,

Men kyssen dök upp i ögonen på en kameleont.

Jag återvände troget i en krans av nejlikor,

Klasar av druvor kommer att önskas av skördemakarna

Till den som flyter - jord, till piparen - vass.

Gräset är klippt, cikadorna är berusande i skogarna.

Tillräckligt. Cirkeln är sluten. Malmen smälte

Trädens frukter är mogna, det finns en fåra i öronen.

Återigen är vi två tysta. Jässarna innanför väggarna har lugnat ner sig.

Tillräckligt. Cirkeln är sluten. Malmen smälte.

Låt tigren kyssa hans klor till den segrande.

Handen tas för hand. Vete prasslar runt.

Här är runda läppar till runda läppar.

Alla dras till det tomma mötet...

Alla sträcker sig till det tomma mötet

antingen vid bordet eller i stolarna vi sitter

och vi pratar om ingenting i timmar

och sekulärt tomt tal.

Och de gamla ramsorna är långt ifrån varandra

tobaksrök svävar över bordet

och i skymningen kommer det att smälta blått

skydda dina arga axlar

Ingen vilja, inget hopp, ingen önskan

det finns ingen slutgiltig lösning heller

det är ingen idé att leta efter det förflutna här

en dovs gång har gått in i skogarna för alltid

Kvällen är över; igen utan lust

Vi gör ett nytt datum

Gabrielle Chanel

Flimmer dina namn

ofta dold av en fuktig slöja

min bön förvandlas till elden

brinner till aska utan att brinna

På din strand är landet fullt

nu skriker sångfåglar, nu skäller

men jag ser att tiden går

utan att fylla diket utan att expandera

Vi lever som allierade men oeniga

inte nära förbunden av tillgivenhet

lova att spendera det med mig tillsammans

en av kvällarna varje år

Och kommer inte att tolerera Roms utkanter

en pilgrims försvagande hjärta

Ek. Vlad. Matte

Återigen till livets tristess

Konversationsraden gick ner:

Gungande glad felucca

Och jag sprider seglen:

Står ovanför det djupa vattnet

Jag seglar till det utlovade

Delfinord igen

Höjer det blå.

Och smulas sönder gradvis

Under ett lutande skepp

Smiles spetsskum

Blir vit i en cirkulär löpning,

Avgaser lekfullt...

Men dansen började igen.

Hur förföriska tidvattnet är,

Hur är ditt bruna hår?

Guld-Sol

Veronica Berchman

Guldsolen i Veronicas hår,

Guld från sakristierna i det kristna Rom.

Den Store går ut i vidden av sina horisonter

Lågan av vår- och vinterråg.

Det gula ögat når segrar,

Den svarta natten föll utmattad.

Trampet från Diomedes hästar hörs

Modiga krigare längtar efter dolkar,

Röda löv flyger till kolonnerna,

Den gamla lunden gläds åt saffran;

Skum född i det gröna havet

Du kommer att vara förebedjare för våra önskningar.

Väst kommer att spilla vin på trappan,

Det verkar som om de styrande kämpade för landet.

Min skrivbordslampa

Välsigna den oroliga

Helig skådespelare,

Vilket århundraden gammalt radium

Wants vässar sina klossar.

Upphöjd av himlavalvet

Universums motståndare

Befriare från fångenskap

Glädjen i de översta våningarna.

Men den irriterande albatrossen

Cirklar över kustsåpan,

Men hem till de oälskvärda hon-björnarna

Multi-fönster har inte ökat.

Hoppas på trottoaren

Blekna basker

Värmde av otålighet

I epitrachili snö

Jorden är brokig av gravar -

Guide till något annat

Från lövfall, humus

Odrickande syster.

M. Argutinskaya-Dolgorukaya

På tröskeln till solnedgångssemestern

Du kommer att glömmas av stjärnorna

Och din panna, inte täckt av murgröna,

Ingen kommer ihåg mig så.

Du kommer inte att följa med mig till bergen,

Tortera grusvägarna

Kommer gudarna att vara dig nära?

Att inte känna solen på morgonen.

Bakom tidens linjer

Du kommer inte att ta emot fredens rike,

Som en vers markerad med lila

Mina gudomliga namn.

Efter att ha lämnat sökandet efter Rune,

Du var otrogen mot mig Aldonza

På natten begravde du solen

Och du är dömd till döden.

På hösten släcker solen kärlek...

På hösten släcker solen kärleken

Ger kullarna ett mörkblått druvklase.

Den döende jorden livnär sig med stänkande saft

varje frukt.

Solrosor, päron sjunger,

meloner ligger i tunga block i trädgårdarna.

Det finns en vassnosad båge vid floden.

Letar efter buggar. I de dunkla vinpressarna

De blir fulla och skriker och häller ut nytt vin.

Hinkar och vinfat blir snabbt tomma.

Herdar driver sina hjordar från bergen till slätterna.

Fåren springer bräkande, långhåriga getter

De trampar på blommor och sliter av gräs.

Pablo Picasso

Förgäves pennans darrande grepp

försöker poeta ark av smuts

föra tillbaka århundraden av förlorat paradis

för evigt förbjudet gott

skriva om och om och om

försöket är lika tomt

en flock flyger iväg till andra länder

och den glesa skogen var täckt av silver

Och den här boken som Pablo jobbar på

Vi bugade tillsammans i tre år

ett fåfängt avtryck av ett svunnet liv

hennes säng är rufsig och kall

du kommer inte fram till någon genom att skrika

plockar upp ett par tappade handskar

Årgång

A. Taktakova

Druvskörden kommer att fortsätta under lång tid,

Det kommer att ta oss lång tid att riva gröna penslar,

I bergen, beta en finfleeced flock,

På morgonen väver blå kransar,

Vid middagstid, bli full av en djup blick.

Dansen ökade. Mer entusiastiskt, snabbare.

Många kärvar är avsedda att knytas.

Låt oss vara klädda med glädjen på denna plats

Drick långsamt nytt vin

Ligger under ett gammalt, högt körsbärsträd.

Runda läppar honung som en banan.

Runda läppar till cirkulära läppar.

Höjer solnedgångslågan av saffran

Vi försmäktar vinden med sorg,

Kyssar de grå dimmorna länge.

Det är en brand av berusat gift på himlen,

Hjärtat behöver varken offer eller muta,

Mitt hjärta är glad över slåtterlovet.

Runda läppar omfamnade frukterna,

Druvskörden kommer att fortsätta under lång tid.

Det tunga himlavalvet sörjde den sena timmen...

Det tunga himlavalvet sörjde den sena timmen,

bakom gjutjärnsporten lugnade huset ner sig.

I en pionkrans, på en stenterrass

stod en kvinna täckt av humle.

Lilaklänningen skrattade med grått,

den hedniska bortskämda munnen prasslade,

men klänningen gömde korsfästelsens komedi,

panna - trasiga reflektioner av oro,

På en gulnad nedtrampad säng

Ett bredvingat torn har lyft från fikonträdet.

Ansiktet kastades bort i ett sprucket badkar,

Ett soligt rop föll i hans ögon.

Mörkgröna trimmade tujas

De fängslade en övergiven ödemark med dess murar.

Den bortskämda munnen kysste blått,

en underdånig själ bad att få komma in i klostret.

I den genomskinliga skymningen nära asklunden

Fladdermusen rusade om att prata om natten.

Men tyst ovanför det obönhörligt magra alträdet,

Som en pojke snyftade den dumma gryningen.

Vid den bullriga vallen av en rädd flod...

Vid den rädda flodens bullriga vallen

Den fjärde dagen reparerar de båtar med skratt,

Yxor tjattar. Vodkaflaskor brinner.

Hamrar dansar på de åldrade sidorna.

Det skummande vattnet smälte fängelset.

Sy seglen. Det är dags att tjuta på planet.

Låt oss täcka den sjaskiga näsan med ärg,

Vi ska ge vitkalket en hög akter.

Men bankerna var täckta med frätande sot,

den korta sågen gråter för skarpt,

en våt mejsel glider ur dina händer,

de slitna, stumma muddarna darrar.

Det finns ett svart normanskt fönster ovanför,

På avstånd firas den stora isdriften.

Men jag ser gråtande olyckor i firandet,

en stig till den unken solfria botten.

Skada på kärlek

D. Mikeladze

jag tillägnar

bilar gör miner mot den oförskämda publiken som

om månen tråkar malmen från det vänstra vänstra solgänget-

markbaggen cirklar, de eländigas ark läggs på

trottoar trä av mörker mörkret i kaféerna

broar hoppar av skräck, nu tröskar det

kvinna bustle lakejer som tangent som

tangentpelare som sticker ut

gatan var vävd av telefonledningar från rödhåriga kvinnor

los konstellationer talar till dem

jorden är ond

Ljudet höjer kanterna och förgiftar sömnhuvudena

städer varieté foxterrier slicka slicka

människor pus

arbetspelare förstörs, korroderas av maskhål,

Noah trådar i röda strimlor, sorg, sorg, stat,

fall skjuten av röken på trottoarerna Improviserad

Efter att ha lossat korken Benediktiner,

Efter halvt lyssnande på Polyakov

Ilya Mikhailovich ensam

På din nya ottoman.

Vladimir Solovyov ser ut

In i de oroliga skuggorna

Jag läser i väntan på drömmar

Volkonskys artikel om scenen.

jag tidigare person...

Jag är en före detta man, vad behöver jag?

du väckte tillbaka till livet slarvigt

när jag inte litar på någons godhet

mina ord leder till ett farligt öde

min beröring är en pest

Ödet fördärvade min själ från en ung ålder

Korroderade begär har länge varit en last

i mitt djup finns lager av silt

definierade extraordinär sten

i kampen för sorgen att vara hemmafrontens hjälte

Först tänkte jag lyckligtvis framåt

bryta igenom min naiva enkelhet

den straffade mindes inte det förflutna

för dyrbara saker betalade de i hryvnia

för en hunds hängivenhet endast med ondska

Vad ska man göra med hemlösa ungdomar

var man hittar vård och råd

år bortkastade på en dåraktig jakt

ljuset tillåter inte drömmare

av mina möjligheter är kornen ruttna

Jag sökte förgäves sympati

utan att bli förbittrad och tro på något

istället för ett leende fanns ett leende

utan att tänka på vad som är värre än odjuret

utan att röra hjärtan som är hårdare än stenar

Vad fan letar vi efter i våra liv?

först framgång och sedan fred

nekar mig själv att sova i botten

när man slutligen skildes med pinnen

att läggas i en furukista av en tiggare

Och om det händer det ibland

vi tilldelar någon mer partisk

sedan utan dröjsmål i flera år

döden kommer och nöjer sig inte med att tjuta

ropar de guide till kyrkogårdshästarna

Att bli av med onödiga fritidsintressen

sådd människor urskillningslöst

kom till mig, gnällande och skällande

att utan hopp är det bättre för mig där

med mig ensam är hon den enda som inte är ond

Jag blev äntligen trött på att tro henne

Machemu miku på kuli

Jakar plöjer