Teckningar på stenar av primitiva människor. Hur och med vad människor drog från primitiv till medeltid

Dessa system steg för steg ritning kommer att hjälpa till att skapa målningar med barn som imiterar hällkonst. Målning av grottväggar av forntida jägare - äldsta verk visuella konsterna känd för mänskligheten. Primitiva bilder är gjorda så uttrycksfullt, ljust och levande att de ändå inte lämnar publiken oberörd.
Vanligtvis avbildade grottkonstnärer djur - föremålet för deras jakt, mindre ofta - jägare och nästan aldrig växter. Därför erbjuder vi dig fyra scheman för steg-för-steg-ritning med barn av bergkonstfigurer: en man, en älg, en bagge och en vild förhistorisk häst.
För sitt arbete använde antika konstnärer naturliga pigment. Vi kommer att använda mer moderna material för att rita. Pastellfärger eller tuschpennor är bäst, men du kan också rita med färgpennor eller färg. Men vi kommer att försöka behålla de "urgamla" färgerna: röd, brun, svart.

Förbereda papper för steg-för-steg-ritning med barn "Rock Painting"

Naturligtvis kan du rita på vanliga landskapsark, men det är mycket mer intressant att göra grunden för ritningen - "stenar". Dessutom är de lätta att göra. Och ritningarna gjorda på sådana "stenar" är underbara att sätta ihop till en hel "klippa".
Du kan skapa grunden för en steg-för-steg-ritning med barnen eller förbereda "stenarna" i förväg. Först imiterar en stenyta. Använd alla nyanser av brunt. Rita sedan en mörkbrun ojämn linje med en bred borste - konturen av "stenen". När ritningen är torr, klipp papperet längs konturen.
Färdig grund för steg-för-steg-ritning med barn " hällmålning».

Steg-för-steg ritning med barn "Stenmålning" på naturstenar.

Som grund för ritningen kan du också välja riktiga stenar som hittats på en promenad eller tagits med från en sommarsemester. Du kan rita med en tunn pensel och gouachefärg, en markör, en tuschpenna, till och med en mjuk enkel penna. För hållbarhet skulle det vara bra att täcka ritningen med en färglös lack. Läs om knepen med sådan målning i artikeln. Välj färg på färger baserat på färgen på stenen. I det här fallet, ju mer kontrast, desto bättre.
Naturstenar med figurer av "Rock Painting"

Hunter - ett steg-för-steg ritschema med barn "Rock Painting"

Baran - ett steg-för-steg ritschema med barn "Rock Painting"

Älg - ett steg-för-steg ritschema med barn "Rock Painting"

Häst - ett steg-för-steg ritschema med barn "Rock Painting"

Diagramritningar kan skrivas ut och ges till killarna för självständigt arbete. Barn kan själva bestämma vilken typ av teckning de vill göra, välja ett papper (eller riktig) "sten" för det, färgen på en krita eller tuschpenna. I en lektion kommer barn i 7-8-årsåldern att ha tid att göra en eller två ritningar, om du färgar papper "stenar" med dem tillsammans. Eller alla fyra bilderna, om du ger dem färdiga "stenar". En sådan aktivitet kommer perfekt att komplettera läsningen av "Little Tales" av R. Kipling. Till exempel om en katt som gick själv, eller om hur den första bokstaven skrevs. Du kan läsa en bok medan den tonade basen torkar eller precis efter att allt arbete är klart.

13 oktober 2014, 13:31

Hällmålningar i Horseshoe Canyon, Utah, USA.

Liknande forntida historiska monument inte koncentrerad någonstans på ett ställe, utan utspridda över hela planeten. Petroglyfer hittades inte samtidigt, ibland upptäckter olika ritningaråtskilda av betydande tidsintervall.

Ibland, på samma klippor, hittar forskare teckningar från olika årtusenden. Likheter kan spåras mellan olika hällmålningar, så att det verkar som om det i forna tider fanns en enda pr-kultur och universell kunskap förknippad med den. Så många figurer i ritningarna har samma egenskaper, även om deras författare inte visste något om varandra - de var åtskilda av ett enormt avstånd och tid. Likheten i bilderna är dock systematisk: i synnerhet utstrålar gudarnas huvuden alltid ljus. Trots att hällmålningarna har studerats i cirka 200 år förblir de fortfarande ett mysterium.

Man tror att de första bilderna av mystiska varelser var klippmålningar på Mount Hunan, Kina (bilden ovan). De är cirka 47 000 år gamla. Dessa teckningar ska föreställa tidiga kontakter med okända varelser, möjligen besökare från utomjordiska civilisationer.

Dessa ritningar hittades i nationalpark kallas Sera da Capivara i Brasilien. Experter säger att målningarna skapades för cirka tjugonio tusen år sedan:

Intressanta hällristningar över 10 000 år gamla upptäcktes nyligen i delstaten Chhattisgarh, Indien:

Denna klippkonst går tillbaka till omkring 10 000 f.Kr. och ligger i Val Camonica, Italien. De målade figurerna ser ut som två varelser som bär skyddsdräkter och deras huvuden avger ljus. I sina händer håller de konstiga anordningar:

Nästa exempel är hällristningen av en lysande man, som ligger 18 km väster om staden Navoi (Uzbekistan). Samtidigt sitter en lysande figur på en tron, och figurerna som står nära den har något som liknar skyddsmasker på sina ansikten. Den knästående personen i den nedre delen av ritningen har inte en sådan anordning - han är på ett betydande avstånd från den lysande figuren och behöver tydligen inte ett sådant skydd.

Tassilin-Adjer (flodplatån) - det största monumentet sten konst Sahara. Platån ligger i den sydöstra delen av Algeriet. De äldsta hällristningarna i Tassilin-Adjer går tillbaka till det 7:e årtusendet f.Kr. Och det senaste - 700-talet e.Kr. För första gången sågs teckningar på platån 1909:

Avbildning daterad cirka 600 f.Kr., från Tassilin Adjer. Bilden visar en varelse med andra ögon, en konstig "kronblad" frisyr och en formlös figur. Mer än hundra liknande "gudar" hittades i grottorna:

Dessa fresker, som finns i Saharaöknen, föreställer en humanoid varelse i en rymddräkt. Fresker - 5 tusen år:

Australien är isolerat från andra kontinenter. På Kimberleyplatån (nordvästra Australien) finns dock hela gallerier av hällristningar. Och här finns alla samma motiv: gudar med liknande ansikten och med en gloria av strålar runt huvudet. Ritningarna upptäcktes först 1891:

Det här är bilder av Vandina, himlens gudinna, i en gloria av lysande strålar.

Stenkonst i Puerta del Canyon, Argentina:

Sego Canyon, Utah, USA. De äldsta hällristningarna dök upp här för mer än 8 000 år sedan:

"Rock-newspaper" på samma plats, i Utah:

"Alien", Arizona, USA:

Kalifornien, USA:

En bild av en "utomjording". Kalbak-Tash, Altai, Ryssland:

"Sun Man" från Karakoldalen, Altai:

En annan av de många hällristningar i den italienska Val Camonica-dalen i södra Alperna:

Hällmålningar av Gobustan, Azerbajdzjan. Forskare daterar de äldsta ritningarna till den mesolitiska eran (för cirka 10 tusen år sedan:

Gamla hällmålningar i Niger:

Onega hällristningar vid Cape Besov Nos, Ryssland. Den mest kända av Onega-hällristningarna är Bes, dess längd är två och en halv meter. Bilden korsas av en djup spricka som delar den exakt i två halvor. En "lucka" in i en annan, utomjordisk värld. Satellitnavigering misslyckas ofta inom en kilometers radie från Bes. Klockan beter sig också oförutsägbart: den kan springa framåt, den kan stanna. Vad som är orsaken till en sådan anomali spekulerar forskare bara. Urgammal figur skuren ortodoxt kors. Troligtvis urholkades den över den demoniska bilden av munkarna i Murom-klostret på 1400-1500-talen. För att neutralisera djävulens makt:

Petroglyphs of Tamgaly, Kazakstan. Hällmålningar finns i överflöd i en mängd olika ämnen, och de vanligaste av dem föreställer gudomliga varelser med solhuvuden:

White Shaman Rock i Lower Canyon, Texas. Åldern på denna sju meter långa bild, enligt experter, är mer än fyra tusen år. Man tror att den vita shamanen döljer hemligheterna bakom en gammal försvunnen kult:

Hällristningar av jättefolk från Sydafrika:

Mexiko. Veracruz, Las Palmas: grottmålningar som föreställer varelser i rymddräkter:

Hällmålningar i Pegtymel-floddalen, Chukotka, Ryssland:

Tvillinggudarna slåss med stridsyxor. En av hällristningarna som hittades i Tanumshead, västra Sverige (ritningar målade i rött redan i modern tid):

Bland hällristningarna på Litsleby klippmassivet dominerar en jättelik (2,3 m hög) gudabild med ett spjut (möjligen Oden):

Sarmysh-säg ravin, Uzbekistan. Många gamla hällristningar av människor i konstiga kläder hittades i ravinen, av vilka några kan tolkas som bilder av "urgamla astronauter":

Hällmålningar av Hopi-indianerna i Arizona, USA, föreställande vissa varelser - kachina. Hopi ansåg dessa mystiska kachinas vara deras himmelska lärare:

Dessutom finns det många gamla hällristningar antingen solsymboler eller några föremål som liknar flygplan.

Grottmålningar i San Antonio, Texas, USA.

Denna uråldriga stenkonst, upptäckt i Australien, skildrar något som liknar ett rymdskepp. Samtidigt kan bilden mycket väl betyda något ganska förståeligt.

Något som en raket som lyfter. Kalbysh Tash, Altai.

Petroglyph föreställande ett UFO. Bolivia.

UFO från en grotta i Chhattisgarh, Indien

Hellistorna i Lake Onega skildrar kosmisk, sol- och månens tecken: cirklar och halvcirklar med utgående linjestrålar, där en modern person tydligt kan se både en radar och en rymddräkt. Dessutom TV.

Stenkonst, Arizona, USA

Petroglyphs of Panama

Kalifornien, USA

Guanche-klippmålningar, Kanarieöarna

gamla bilder mystisk symbol spiraler finns överallt i världen. Dessa hällmålningar skapades en gång av indianer i Chaco Canyon, New Mexico, USA.

Rock art, Nevada, USA

En av teckningarna som upptäcktes i en grotta på ön Youth, utanför Kubas kust. Det har en stark likhet med strukturen solsystem, där det finns en bild av åtta planeter med sina största satelliter.

Dessa hällristningar finns i Pakistan, i Indusdalen:

En gång på dessa platser fanns en högt utvecklad indisk civilisation. Det var från henne som dessa gamla bilder ristade på stenar fanns kvar. Ta en närmare titt - tror du inte att det här är mystiska vimanor - flygande vagnar från gamla indiska myter?

Grottan upptäcktes den 18 december 1994 i södra Frankrike, i departementet Ardèche, i den branta stranden av kanjonen till floden med samma namn, en biflod till Rhone, nära staden Pont d'Arc , av tre speleologer Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps och Christian Hillaire.

Det hade de alla redan fantastisk upplevelse utforskning av grottor, inklusive de som innehåller spår av förhistorisk människa. Den till hälften fyllda ingången till den då namnlösa grottan var redan känd för dem, men grottan hade ännu inte utforskats. När Eleth, som klämde sig genom en smal öppning, såg en stor hålighet som sträckte sig i fjärran, visste hon att hon behövde återvända till bilen bakom trappan. Det var redan kväll, de tvivlade till och med på om de skulle skjuta upp ytterligare undersökning, men likväl återvände de bakom trappan och gick ner i den breda gången.

Forskarna snubblade över ett grottgalleri, där en ficklampa plockade fram en ockra fläck på väggen från mörkret. Det visade sig vara ett "porträtt" av en mammut. Ingen annan grotta i sydöstra Frankrike, rik på "väggmålningar", kan jämföras med den nyupptäckta, uppkallad efter Chauvet, varken i storlek eller säkerhet och skicklighet i ritningar, och några av dem är 30- 33 tusen år gammal.

Speleologen Jean-Marie Chauvet, efter vilken grottan fått sitt namn.

Upptäckten av Chauvet-grottan den 18 december 1994 blev en sensation, som inte bara tryckte tillbaka utseendet på primitiva teckningar för 5 tusen år sedan, utan också störtade konceptet om utvecklingen av paleolitisk konst som hade utvecklats vid den tiden, baserat på , i synnerhet om klassificeringen av den franske vetenskapsmannen Henri Leroy-Gourhan. Enligt hans teori (liksom enligt de flesta andra specialister) gick konstens utveckling från primitiva former till mer komplexa, och då borde de tidigaste teckningarna från Chauvet i allmänhet tillhöra det prefigurativa stadiet (prickar, fläckar, ränder , slingrande linjer, andra klotter). Men forskare inom Chauvet-målning befann sig ansikte mot ansikte med det faktum att gamla bilder nästan den mest perfekta i deras avrättning av paleolitikum som vi känner till (paleolitikum - detta är åtminstone: det är inte känt vad Picasso, som beundrade Altamiras tjurar, skulle säga om han råkade se Chauvets lejon och björnar!) . Uppenbarligen är konsten inte särskilt vänskaplig med evolutionsteorin: om man undviker någon scenstruktur, uppstår den på något oförklarligt sätt omedelbart, ur ingenting, i mycket konstnärliga former.

Här är vad Abramova Z.A., den ledande specialisten inom området paleolitisk konst, skriver om detta: "Paleolitisk konst uppstår som en ljus blixt av lågor i tidens dimmor. finner en direkt fortsättning i efterföljande epoker ... Det förblir ett mysterium hur de paleolitiska mästarna nådde en så hög perfektion och vilka vägar var längs vilka konstens ekon trängde igenom Picassos lysande verk istid"(citerat från: Sher Ya. När och hur uppstod konsten?).

(källa - Donsmaps.com)

Teckningen av svarta noshörningar från Chauvet anses vara den äldsta i världen (32.410 ± 720 år sedan; information om en viss "ny" datering finns på webben, vilket ger Chauvet-målning från 33 till 38 tusen år, men utan trovärdiga referenser) .

På det här ögonblicket, Detta forntida exemplar mänsklig kreativitet, konstens början, utan historia. Typiskt domineras paleolitisk konst av teckningar av djur som människor jagade - hästar, kor, rådjur och så vidare. Chauvets väggar är täckta med bilder av rovdjur - grottlejon, pantrar, ugglor och hyenor. Det finns teckningar som föreställer en noshörning, tarpans och ett antal andra djur från istiden.

Klickbar 1500 px

Dessutom finns det i ingen annan grotta så många bilder av en ullig noshörning, ett djur som inte var sämre än en mammut när det gäller "dimensioner" och styrka. När det gäller storlek och styrka var den ulliga noshörningen nästan lika bra som mammuten, dess vikt nådde 3 ton, kroppslängd - 3,5 m, fronthornsmått - 130 cm. Noshörningen dog ut i slutet av Pleistocen, innan kl. mammut och grottbjörn. Till skillnad från mammutar var noshörningar inte flockdjur. Förmodligen för att detta kraftfulla djur, även om det var en växtätare, hade samma elaka läggning som deras moderna släktingar. Detta bevisas av scenerna med våldsamma "rock" slagsmål med noshörningar från Chauvet.

Grottan ligger i södra Frankrike, på den branta stranden av kanjonen av floden Ardege, en biflod till Rhone, på en mycket pittoresk plats, i närheten av Pont d'Arc ("Bågbron"). Denna naturliga bro bildas i berget av en enorm ravin upp till 60 meter hög.

Själva grottan är "malkula". Inträde till det är endast öppet för en begränsad krets av forskare. Ja, och de får komma in bara två gånger om året, på våren och hösten, och jobba där bara ett par veckor flera timmar om dagen. Till skillnad från Altamira och Lascaux har Chauvet inte blivit "klonad" ännu, så vanliga människor som du och jag måste beundra reproduktionerna, vilket vi säkert kommer att göra, men lite senare.

"Under de femton plus åren sedan upptäckten har det varit mycket fler människor som har varit på toppen av Everest än som har sett dessa teckningar", skriver Adam Smith i en recension av Werner Herzogs dokumentär om Chauve. Har inte testat det, men det låter bra.

Så den berömda tyska filmregissören, genom något mirakel, lyckades få tillstånd att filma. Filmen "The Cave of Forgotten Dreams" spelades in i 3D och visades på filmfestivalen i Berlin 2011, vilket förmodligen väckte uppmärksamhet hos Chauvet hos allmänheten. Det är inte bra för oss att släpa efter allmänheten.

Forskare är överens om att grottorna som innehåller ritningar i en sådan mängd uppenbarligen inte var avsedda för boende och inte var förhistoriska konstgallerier, utan var helgedomar, platser för ritualer, i synnerhet initieringen av unga män som gick in i vuxenlivet(Detta bevisas t.ex. av bevarade barns fotspår).

I de fyra "hallarna" i Chauvet, tillsammans med anslutande passager med en total längd på cirka 500 meter, hittades mer än trehundra perfekt bevarade teckningar som föreställer olika djur, inklusive storskaliga flerfigurskompositioner.

Eliette Brunel Deschamps och Christian Hillair - deltagare i öppningen av Chauvetgrottan.

Väggmålningarna svarade också på frågan – levde tigrar eller lejon i det förhistoriska Europa? Det visade sig - den andra. Gamla teckningar av grottlejon visar dem alltid utan man, vilket tyder på att de, till skillnad från deras afrikanska eller indiska släktingar, antingen inte hade någon, eller så var det inte så imponerande. Ofta visar dessa bilder tofsen på svansen som är karakteristisk för lejon. Färgen på ullen var tydligen enfärgad.

Inom paleolitikums konst förekommer för det mesta ritningar av djur från primitiva människors "meny" - tjurar, hästar, rådjur (även om detta inte är helt korrekt: det är till exempel känt att för invånarna i Laskos huvudsakliga "foderdjur" var renen, medan den på grottans väggar finns i enstaka exemplar). I allmänhet dominerar kommersiella klövvilt på ett eller annat sätt. Chauvet i denna mening är unik i överflöd av bilder av rovdjur - grottlejon och björnar, såväl som noshörningar. Det är vettigt att uppehålla sig vid det senare mer i detalj. Ett sådant antal noshörningar, som i Chauvet, finns inte längre i någon grotta.

Klickbar 1600px

Det är anmärkningsvärt att de första "konstnärerna" som satte sina spår på väggarna i några paleolitiska grottor, inklusive Chauvet, var ... björnar: på sina ställen gjordes gravering och målning precis ovanpå spåren av mäktiga klor, så -kallade griffads.

I slutet av Pleistocene kunde minst två arter av björnar samexistera: brunbjörnar har överlevt framgångsrikt till denna dag, och deras släktingar - grottbjörnar (stora och små) dog ut, oförmögna att anpassa sig till grottornas fuktiga skymning. Den stora grottbjörnen var inte bara stor, den var enorm. Dess vikt nådde 800-900 kg, diametern på de hittade skallarna är ungefär en halv meter. Från en kamp med ett sådant djur i djupet av en grotta kunde en person troligen inte ha gått segrande, men vissa zoologer är benägna att anta att, trots den skrämmande storleken, detta djur var långsamt, icke-aggressivt och gjorde det inte utgöra någon verklig fara.

En bild av en grottbjörn gjord i röd ockra i ett av de första rummen.

Den äldsta ryske paleozoologen, professor N.K. Vereshchagin menar att "bland stenålderns jägare var grottbjörnar en sorts köttboskap som inte krävde skötsel för bete och utfodring." Grottbjörnens utseende förmedlas i Chauvet som tydligt ingenstans. Det verkar ha spelat en speciell roll i primitiva samhällens liv: odjuret avbildades på klippor och småsten, dess figurer var gjutna av lera, dess tänder användes som hängen, huden tjänade förmodligen som en säng, skallen bevarades för rituella ändamål. Så i Chauvet hittades en liknande skalle, vilande på en stenig grund, vilket troligen indikerar förekomsten av en björnkult.

Den ulliga noshörningen dog ut lite tidigare än mammuten (enl olika källor från 15-20 till 10 tusen liter. n.), och åtminstone i ritningarna från Madeleine-perioden (15-10 tusen år f.Kr.) hittas den nästan aldrig. I Chauvet ser vi i allmänhet en tvåhornig noshörning med större horn, utan spår av ull. Kanske är detta Mercks noshörning, som levde i södra Europa, men som är mycket sällsyntare än sin ulliga släkting. Längden på dess främre horn kunde vara upp till 1,30 m. Med ett ord var monstret något annat.

Det finns praktiskt taget inga bilder av människor. Det finns bara chimärliknande figurer - till exempel en man med ett bisonhuvud. Inga spår av mänsklig bostad hittades i Chauvetgrottan, men på vissa ställen på golvet fanns fotspår från de primitiva besökarna i grottan bevarade. Enligt forskare var grottan en plats för magiska ritualer.

Klickbar 1600 px

Tidigare trodde forskare att flera stadier kunde urskiljas i utvecklingen av primitivt måleri. Till en början var teckningarna väldigt primitiva. Skickligheten kom senare, med erfarenhet. Mer än tusen år måste gå för att ritningarna på grottornas väggar skulle nå sin perfektion.

Chauvets upptäckt krossade denna teori. Den franske arkeologen Jean Clatt, som noggrant undersökt Chauvet, konstaterade att våra förfäder måste ha lärt sig att rita redan innan de flyttade till Europa. Och de kom hit för ungefär 35 000 år sedan. De äldsta bilderna från Chauvet-grottan är mycket perfekta målningsverk, där man kan se både perspektiv och chiaroscuro, och olika vinklar, etc.

Intressant nog använde konstnärerna i Chauvet-grottan metoder som inte är tillämpliga någon annanstans. Innan man ritade bilden skrapades väggarna och jämnade till. Forntida konstnärer, som först hade skrapat djurets konturer, gav dem den nödvändiga volymen med färger. "Människorna som målade detta var stora konstnärer", bekräftar den franske rockkonstnären Jean Clotte.

En detaljerad studie av grottan kommer att ta mer än ett dussin år. Det är dock redan klart att det total längd mer än 500 m på ett plan, takhöjder från 15 till 30 m. Fyra på varandra följande "hallar" och många sidogrenar. I de två första rummen är bilderna gjorda i rödockra. I den tredje - gravyrer och svarta figurer. Det finns många ben av forntida djur i grottan, och i en av salarna finns spår av kulturlagret. Hittade ca 300 bilder. Målningen är välbevarad.

(källa - Flickr.com)

Det finns spekulationer om att sådana bilder med flera konturer skiktade ovanpå varandra är någon form av primitiv animation. När en fackla snabbt flyttades längs teckningen i en grotta nedsänkt i mörker, "vaknades noshörningen till liv", och man kan föreställa sig vilken effekt detta hade på grottans "åskådare" - "Tågets ankomst" av bröderna Lumiere vilar.

Det finns andra överväganden i detta avseende. Till exempel att en grupp djur på så sätt avbildas i perspektiv. Ändå följer samma Herzog i sin film "vår" version, och du kan lita på honom i frågor om "rörliga bilder".

Nu är Chauvetgrottan stängd för allmänheten, eftersom varje märkbar förändring av luftfuktigheten kan skada väggmålningarna. Rätten till tillgång, endast under några timmar och med förbehåll för restriktioner, kan endast erhållas av ett fåtal arkeologer. Grottan var avskuren världen utanför sedan istiden på grund av bergets fall framför dess ingång.

Teckningarna av Chauvetgrottan förvånar med kunskapen om perspektivets lagar (teckningarna av mammutar som överlappar varandra) och förmågan att kasta skuggor - tills nu trodde man att denna teknik upptäcktes flera årtusenden senare. Och i en hel evighet innan idén gick upp för Seurat upptäckte primitiva konstnärer pointillism: bilden av ett djur, det verkar vara en bison, består helt av röda prickar.

Men det mest överraskande är att, som redan nämnts, artisterna föredrar noshörningar, lejon, grottbjörnar och mammutar. Vanligtvis tjänade djuren som jagades som modeller för hällkonst. "Från alla bestiarier från den eran väljer konstnärer de mest rovdjur, farligaste djuren", säger arkeologen Margaret Conkey från University of Berkeley i Kalifornien. Avbildande djur som uppenbarligen inte fanns på menyn i det paleolitiska köket, utan symboliserade fara, styrka, makt, har konstnärerna, enligt Klott, "lärt sig sin essens".

Arkeologer har uppmärksammat hur exakt bilderna ingår i väggens utrymme. I en av salarna är en grottbjörn utan underkropp avbildad i röd ockra, så att det verkar, säger Clatt, "som om han skulle komma ut ur väggen". I samma sal hittade arkeologer även bilder på två stengetter. Hornen på en av dem är naturliga sprickor i väggen, som konstnären utökade.

Bild på en häst i en nisch (källa - Donsmaps.com)

Bergkonst spelade helt klart en betydande roll i förhistoriska människors andliga liv. Detta kan bekräftas av två stora trianglar (symboler feminin och fertilitet?) och en bild av en varelse med mänskliga ben, men med huvudet och kroppen av en buffel. Förmodligen hoppades stenålderns människor på detta sätt att åtminstone delvis tillägna sig djurens kraft. Grottbjörnen hade tydligen en särställning. 55 björnskallar, av vilka en ligger på ett nedfallen stenblock, som på ett altare, tyder på en kult av detta best. Vilket också förklarar valet av Chauvetgrottan av konstnärerna – dussintals gropar i golvet tyder på att det var en övervintringsplats för jättebjörnar.

Forntida människor kom om och om igen för att titta på hällkonsten. Den 10 meter långa "hästpanelen" visar spår av sot som lämnats av facklor som fixerades i väggen efter att den täckts med målningar. Dessa spår, enligt Konka, är ovanpå ett lager av mineraliserade avlagringar som täcker bilderna. Om målning är det första steget mot andlighet, så är förmågan att uppskatta det utan tvekan det andra.

Minst 6 böcker och dussintals böcker har publicerats om Chauvet Cave vetenskapliga artiklar, utan att räkna sensationellt material i den allmänna pressen, publicerat och översatt till dur europeiska språk fyra stora album med vackra färgillustrationer med tillhörande text. Dokumentärfilmen "The Cave of Forgotten Dreams 3D" släpps den 15 december i Ryssland. Regissören för bilden är tysken Werner Herzog.

bild Cave of Forgotten Dreams uppskattad vid den 61:a filmfestivalen i Berlin. Mer än en miljon människor gick för att se filmen. Det är den mest inkomstbringande dokumentärfilmen 2011.

Enligt nya uppgifter är åldern på kolet som ritningarna på väggen i Chauvetgrottan är tecknade med 36 000 år och inte 31 000, som man tidigare trott.

Raffinerade metoder för radiokoldatering visar att bosättningen modern man(Homo sapiens) i Central- och Västeuropa började 3 000 år tidigare än trott och hände snabbare. Tiden för gemensamma uppehållstillstånd för sapiens och neandertalare i de flesta delar av Europa har minskat från cirka 10 till 6 eller mindre tusen år. Den slutliga utrotningen av europeiska neandertalare kan också ha inträffat flera årtusenden tidigare.

Den berömda brittiske arkeologen Paul Mellars har publicerat en genomgång av de senaste framstegen inom radiokoldatering som avsevärt har förändrat vår förståelse av kronologin av händelser som ägde rum för mer än 25 000 år sedan.

Noggrannhet av radiokoldatering i senaste årenökade kraftigt på grund av två faktorer. Först dök det upp metoder för högkvalitativ rening av organiska ämnen, främst kollagen, isolerade från gamla ben, från alla föroreningar. När vi pratar om mycket gamla prover kan även den minsta inblandning av främmande kol leda till allvarliga förvrängningar. Till exempel, om ett 40 000 år gammalt prov bara innehåller 1 % modernt kol skulle detta minska "radiokolåldern" med så mycket som 7 000 år. Det visade sig att de flesta av de antika arkeologiska fynden innehåller sådana föroreningar, så deras ålder underskattades systematiskt.

Den andra felkällan, som äntligen har eliminerats, är relaterad till det faktum att innehållet av den radioaktiva isotopen 14C i atmosfären (och följaktligen i organiskt material bildas i olika epoker) är inte konstant. Benen från människor och djur som levde under perioder med höga nivåer av 14C i atmosfären innehöll initialt mer av denna isotop än förväntat, och därför underskattades deras ålder återigen. Under de senaste åren har ett antal extremt noggranna mätningar gjorts som gjort det möjligt att rekonstruera fluktuationerna för 14C i atmosfären under de senaste 50 årtusendena. För detta användes unika marina avlagringar i vissa områden av världshavet, där nederbörd ackumulerades mycket snabbt, Grönlandsis, grottstalagmiter, korallrev etc. I alla dessa fall var det möjligt att jämföra radiokoldatum för varje lager med andra erhålls på basis av förhållandet mellan syreisotoper 18O/16O eller uran och torium.

Som ett resultat utvecklades korrigeringsskalor och tabeller, vilket gjorde det möjligt att kraftigt förbättra noggrannheten av radiokoldatering av prover äldre än 25 tusen år. Vad sa de uppdaterade datumen?

Tidigare trodde man att människor modern typ(Homo sapiens) dök upp i sydöstra Europa för cirka 45 000 år sedan. Härifrån bosatte de sig så småningom i västlig och nordvästlig riktning. Bosättningen av Central- och Västeuropa fortsatte, enligt "okorrigerade" radiokoldatum, i cirka 7 tusen år (43-36 tusen år sedan); den genomsnittliga förskottstakten är 300 meter per år. Förfinade datum visar att bosättningen var snabbare och började tidigare (46-41 tusen år sedan; framstegshastigheten är upp till 400 meter per år). Ungefär samma hastighet spred sig senare i Europa jordbrukskultur(10-6 tusen år sedan), kom också från Mellanöstern. Det är märkligt att båda bosättningsvågorna följde två parallella vägar: den första längs Medelhavskusten från Israel till Spanien, den andra längs Donaudalen, från Balkan till Sydtyskland och vidare till Västra Frankrike.

Dessutom visade det sig att sambotiden moderna människor och neandertalare i de flesta delar av Europa var betydligt kortare än trott (inte 10 000 år, utan bara cirka 6 000), och i vissa områden, till exempel i västra Frankrike, ännu mindre - bara 1-2 tusen år. Enligt uppdaterade datum , några av de ljusaste exemplen på grottmålning visade sig vara mycket äldre än man trodde; början av Orignac-eran, märkt av utseendet av olika komplexa produkter gjorda av ben och horn, flyttade också tillbaka i tiden (41 000 tusen år sedan, enligt nya idéer).

Paul Mellars menar att de tidigare publicerade datumen för de senaste neandertalplatserna (i Spanien och Kroatien är båda platserna, enligt "ospecificerad" radiokoldatering, 31-28 tusen år gamla) också måste revideras. Faktum är att dessa fynd troligen är flera årtusenden äldre.

Allt detta visar att den inhemska neandertalbefolkningen i Europa föll under attacken från nykomlingarna i Mellanöstern mycket snabbare än trott. Sapiens överlägsenhet – teknisk eller social – var för stor, och varken neandertalarnas fysiska styrka, eller deras uthållighet eller deras anpassningsförmåga till det kalla klimatet kunde rädda den dömda rasen.

Chauvets målning är fantastisk på många sätt. Ta till exempel vinklar. Det var vanligt att grottkonstnärer avbildade djur i profil. Naturligtvis är detta också typiskt för de flesta av teckningarna här, men det finns avbrott, som i ovanstående fragment, där bisonens nosparti ges i tre fjärdedelar. I följande figur kan du också se en sällsynt frontalbild:

Kanske är detta en illusion, men en distinkt känsla av komposition skapas - lejonen nosar i väntan på bytet, men de ser fortfarande inte bisonen, och han spände sig tydligt och frös och tänkte febrilt vart han skulle springa. Det är sant, att döma av det tråkiga utseendet, det ser dåligt ut.

Anmärkningsvärd löpande bison:

(källa - Donsmaps.com)

Samtidigt är varje hästs "ansikte" rent individuellt:

(källa - istmira.com)

Följande panel med hästar är förmodligen den mest kända och spridda bland folket från bilderna av Chauvet:

(källa - popular-archaeology.com)

I den nyligen släppta science fiction-filmen Prometheus kopieras grottan, som lovar upptäckten av en utomjordisk civilisation som en gång besökte vår planet, ren från Chauvet, inklusive denna underbara grupp, till vilken folk som är helt olämpliga här läggs.

Ram från filmen "Prometheus" (regi. R. Scott, 2012)

Du och jag vet båda att det inte finns några människor på väggarna i Chauvet. Det som inte är det, är det inte. Det finns tjurar.

(källa - Donsmaps.com)

Under pliocen och särskilt under pleistocen utövade forntida jägare ett betydande tryck på naturen. Tanken att utrotningen av mammut, ullig noshörning, grottbjörn, grottlejon är förknippad med uppvärmning och slutet av istiden ifrågasattes först av den ukrainske paleontologen I.G. Pidoplichko, som uttryckte den då till synes uppvigliga hypotesen att människan var skyldig till mammutens utrotning. Senare upptäckter bekräftade giltigheten av dessa antaganden. Utvecklingen av metoder för radiokolanalys visade att de sista mammutarna ( Elephas primigenius) levde alldeles i slutet av istiden och överlevde på vissa ställen fram till början av holocen. Resterna av tusen mammutar hittades på platsen för en paleolitisk man (Tjechoslovakien). Det finns massfynd av mammutben (mer än 2 tusen individer) på Volchya Griva-platsen nära Novosibirsk, som är 12 tusen år gamla. De sista mammutarna i Sibirien levde för bara 8-9 tusen år sedan. Förstörelsen av mammuten som art är utan tvekan resultatet av forntida jägares aktiviteter.

En viktig karaktär i Chauvets målning var en storhornad hjort.

De övre paleolitiska djurhållarnas konst, tillsammans med paleontologiska och arkeozoologiska fynd, fungerar som en viktig informationskälla om vilka djur våra förfäder jagade. Tills nyligen ansågs de sena paleolitiska ritningarna från Lascaux-grottorna i Frankrike (17 tusen år) och Altamira i Spanien (15 tusen år) vara de äldsta och mest kompletta, men senare upptäcktes Chauvet-grottorna, vilket ger oss ett nytt utbud av bilder av dåtidens däggdjursfauna. Tillsammans med relativt sällsynta teckningar av en mammut (bland dem är en bild av en mammut, som påfallande påminner om mammuten Dima som finns i permafrosten i Magadan-regionen) eller en alpin stenbock ( Capra stenbock) det finns många bilder på tvåhornade noshörningar, grottbjörnar ( Ursus spelaeus), grottlejon ( Panthera spelaea), tarpanov ( Equus gmelini).

Bilderna av noshörningar i Chauvetgrottan väcker många frågor. Detta är utan tvekan ingen ullig noshörning - ritningarna visar en tvåhornig noshörning med större horn, utan spår av ull, med ett uttalat hudveck, karakteristiskt för levande arter för en enhornad indisk noshörning ( Rhinocerus indicus). Kanske är det Mercks noshörning ( Dicerorhinus kirchbergensis), som överlevde i södra Europa fram till slutet av den sena pleistocenen? Men om från den ulliga noshörningen, som var föremål för jakt under paleolitikum och försvann i början av neolitikum, ganska många rester av hud med hår, bevarades kåta utväxter på skallen (även det enda gosedjuret av denna art i världen förvaras i Lviv), sedan har vi från Merck-noshörningen kommit ner till endast benrester, och keratin "horn" bevarades inte. Således väcker upptäckten i Chauvetgrottan frågan: vilken typ av noshörning var känd för dess invånare? Varför visas noshörningarna från Chauvetgrottan i flockar? Det är mycket troligt att paleolitiska jägare också är skyldiga till att Merck-noshörningen försvann.

Paleolitisk konst känner inte till begreppen gott och ont. Både den fridfullt betande noshörningen och lejonen inbäddade i bakhåll är delar av en enda natur, som konstnären själv inte skiljer sig från. Naturligtvis kan man inte komma in i huvudet på en Cro-Magnon-man och inte prata "för livet" när man träffas, men jag kan förstå och åtminstone förstå tanken att konsten vid mänsklighetens gryning fortfarande inte gör det. motsätta sig naturen på något sätt, en person är i harmoni med omvärlden. Varje sak, varje sten eller träd, för att inte tala om djur, betraktas av honom som meningsbärande, som om hela världen vore ett enormt levande museum. Samtidigt finns det ingen reflektion ännu, och frågorna om att vara aktualiseras inte. Detta är ett sådant förkulturellt, himmelskt tillstånd. Naturligtvis kommer vi inte att kunna känna det fullt ut (liksom att återvända till paradiset), men plötsligt kommer vi åtminstone att kunna röra vid det och kommunicera genom tiotusentals år med författarna till dessa fantastiska skapelser.

Vi ser dem inte vila ensamma. Alltid på jakt, och alltid nästan en hel stolthet.

I allmänhet är den primitiva människans beundran för de enorma, starka och snabba djuren som omger honom, oavsett om det är en storhornshjort, en bison eller en björn, förståelig. Det är till och med på något sätt löjligt att sätta sig själv bredvid dem. Han satte det inte. Vi har mycket att lära, och fyller våra virtuella "grottor" med omätbara mängder av våra egna eller familjefotografier Ja, något, men narcissism var inte utmärkande för de första människorna. Men samma björn avbildades med största omsorg och bävan:

Galleriet avslutas med den märkligaste teckningen i Chauvet, med ett bestämt kultsyfte. Den ligger längst bort i grottan och är gjord på en klippavsats, som (av goda skäl, förmodligen) har en fallisk form.

I litteraturen brukar denna karaktär kallas en "trollkarl" eller taurocephalus. Förutom tjurens huvud ser vi ett annat, lejons, kvinnliga ben och en medvetet förstorad, låt oss säga, barm, som är centrum för hela kompositionen. Mot bakgrund av sina kollegor i den paleolitiska verkstaden, hantverkarna som målade detta fristaden ser ut som vackra avantgardekonstnärer. Vi känner till enskilda bilder av den sk. "Venuser", manliga trollkarlar i form av djur och till och med scener som antyder ett hovdjurs samlag med en kvinna, men att blanda allt ovanstående så tjockt ... Det antas (se t.ex. http:// www.ancient-wisdom.co.uk/francech auvet.htm) att bilden av kvinnokroppen var den tidigaste, och att huvudena på ett lejon och en tjur färdigställdes senare. Intressant nog finns det ingen överlagring av senare ritningar på de tidigare. Uppenbarligen var bevarandet av kompositionens integritet en del av konstnärens planer.

och titta igen Och

Intressanta och pittoreska meddelanden från det förflutna - teckningar på väggarna i grottor, som är upp till 40 tusen år gamla - fascinerar moderna människor med sin koncishet.

Vad var de för antikens folk? Om de bara tjänade för att dekorera väggarna, varför utfördes de då i de avlägsna hörnen av grottorna, på de platser där de troligen inte bodde?

Den äldsta av de hittade ritningarna gjordes för cirka 40 tusen år sedan, andra är flera tiotusentals år yngre. Det är intressant att i olika hörn av världen är bilderna på grottornas väggar väldigt lika - på den tiden avbildade människor främst klövdjur och andra djur som var vanliga i deras område.

Bilden av händer var också populär: medlemmar i samhället lade handflatorna mot väggen och konturerade dem. Sådana bilder är verkligen inspirerande: genom att trycka en handflata till en sådan bild kan en person känna sig som om han har bildat en bro mellan modern civilisation och antiken!

Nedan uppmärksammar vi dig på intressanta bilder gjorda av forntida människor från olika delar av världen på väggarna i grottor.

Pettakere Lime Cave, Indonesien

Cave Pettakere 12 kilometer från staden Maros. Vid ingången till grottan finns vita och röda konturer av händer i taket - 26 bilder totalt. Åldern på ritningarna är cirka 35 tusen år. Foto: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org

Chauvet-grottan, söder om Frankrike

Bilder, vars ålder är cirka 32-34 tusen år, placeras på väggarna i en kalkstensgrotta nära staden Valon-pon-d'Arc. Totalt i grottan, som upptäcktes först 1994, finns det 300 teckningar som förvånar med sin pittoreska.

En av de mest kända bilderna från Chauvetgrottan. Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Grottan i El Castillo, Spanien

El Castillo innehåller några av de äldsta exemplen på grottkonst i världen. Bildernas ålder är minst 40 800 år.

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Covalanas-grottan, Spanien

Den unika grottan i Kovalanas var bebodd av människor för mindre än 45 tusen år sedan!

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Foto: cuevas.culturadecantabria.com

Väggarna i grottorna som ligger nära Covalanas och El Castillo är också dekorerade med många teckningar gjorda av människor för tusentals år sedan. Dessa grottor är dock inte så kända. Bland dem finns Las Monedas, El Pando, Chufin, Ornos de la Pena, Culalvera.

Lascaux-grottan, Frankrike

Grottkomplexet Lascaux i sydvästra Frankrike upptäcktes av en slump 1940 lokal, en 18-årig pojke som heter Marcel Ravid. Ett stort antal målningar på väggarna, som är förvånansvärt välbevarade, ger detta grottkomplex rätten att göra anspråk på titeln på ett av de största gallerierna i den antika världen. Bildernas ålder är cirka 17,3 tusen år.

Bergkonst - bilder i grottor, gjorda av människor från den paleolitiska eran, en av typerna av primitiv konst. De flesta av dessa föremål hittades i Europa, eftersom det var där forntida människor tvingades bo i grottor och grottor för att undkomma kylan. Men det finns sådana grottor i Asien, till exempel Niah Caves i Malaysia.

Långa år modern civilisation hade ingen aning om några föremål gammal målning 1879 råkade dock den spanske amatörarkeologen Marcelino-Sans de Sautuola, tillsammans med sin 9-åriga dotter, av misstag snubbla på Altamira-grottan, vars valv var dekorerade med många teckningar av forntida människor - ett fynd som saknar motstycke som chockade forskaren och inspirerade honom till hennes närstudie. Ett år senare publicerade Sautuola tillsammans med sin vän Juan Vilanov y Pier från universitetet i Madrid sina forskningsresultat, som daterade utförandet av ritningarna till den paleolitiska eran. Många forskare tog detta budskap extremt tvetydigt, Sautuola anklagades för att förfalska fynden, men senare upptäcktes liknande grottor i många andra delar av världen.

Hällkonst har varit ett föremål av stort intresse från världens vetenskapsmän sedan upptäckten på 1800-talet. De första fynden gjordes i Spanien, men därefter upptäcktes hällmålningar i olika delar av världen, från Europa och Afrika till Malaysia och Australien, samt i Nord- och Sydamerika.

Hällmålningar är en källa till värdefull information för många vetenskapliga discipliner förknippas med studiet av antiken - från antropologi till zoologi.

Det är vanligt att skilja mellan enfärgade eller monokroma bilder och flerfärgade eller polykroma bilder. Utvecklas över tiden, vid XII årtusendet f.Kr. e. grottmålning började utföras med hänsyn till volym, perspektiv, färg och andel av figurer, tog hänsyn till rörelse. Senare blev grottmåleriet mer stiliserat.

För att skapa ritningar användes färgämnen av olika ursprung: mineral (hematit, lera, manganoxid), animaliskt, vegetabiliskt ( träkol). Färgämnen blandades med bindemedel, såsom trädharts eller animaliskt fett, om nödvändigt, och applicerades direkt på ytan med fingrarna; verktyg användes också, såsom ihåliga rör genom vilka färgämnen applicerades, samt vass och primitiva penslar. Ibland, för att uppnå större klarhet i konturerna, användes skrapa eller skära ut konturerna av figurer på väggarna.

Eftersom nästan inget solljus tränger in i grottorna där de flesta av hällmålningarna finns, användes facklor och primitiva lampor för att skapa målningarna för belysning.

Grottmålning från den paleolitiska eran bestod av linjer och var främst tillägnad djur. Med tiden utvecklades grottmåleriet i takt med att primitiva samhällen utvecklades; i den mesolitiska och neolitiska epokens målning finns både djur och handavtryck och bilder av människor, deras växelverkan med djur och med varandra, såväl som gudar från primitiva kulter, deras riter. En anmärkningsvärd andel av neolitiska teckningar är bilder av klövdjur, såsom bison, rådjur, älg och hästar, såväl som mammutar; handavtryck utgör också en stor andel. Djur avbildades ofta som sårade, med pilar som stack ut ur dem. Senare hällmålningar föreställer också tama djur och andra ämnen som är samtida för författarna. Kända bilder av skeppen från sjömännen i det antika Fenicien, sedda av de mer primitiva samhällena på den iberiska halvön.

Grottmålning praktiserades i stor utsträckning primitiva samhällen som jagade och samlade och fann skydd i grottor eller bodde nära dem. Primitiva människors levnadssätt har förändrats lite under årtusendena, i samband med vilka både färgämnen och hällmålningar förblev praktiskt taget oförändrade och var gemensamma för befolkningar av människor som bodde tusentals kilometer från varandra.

Det finns dock skillnader mellan grottmålningar av olika tidsperioder och regioner. I Europas grottor avbildas således djur främst, medan afrikanska hällmålningar ägnar lika stor uppmärksamhet åt både människa och fauna. Tekniken att skapa ritningar genomgick också vissa förändringar; senare målning är ofta mindre grov och visar mer hög nivå kulturell utveckling.