Som målade bilden av en fräsch gentleman. Fedotovs målning "Fräsch gentleman": beskrivning

Målning" Fräsch herre" - en korrekt återgivning av verkligheten. Förutom hans utmärkta kunskaper i skrivteknik, förmedlar Fedotov otroligt psykologisk bild. Konstnären sympatiserar tydligt med sin "skönhet".

Laquo;Morgon efter en fest med anledning av den mottagna beställningen. Den nye herren orkade inte när ljuset satte sin nya på hans dräkt och stolt påminner kocken om hans betydelse. Men hon visar honom hånfullt de enda stövlarna, men de är utslitna och fulla av hål, som hon bar för att rengöras. På golvet ligger rester och fragment av gårdagens fest och under bordet i bakgrunden kan man se en vaknande herre, troligen också kvar på slagfältet, men en av dem som plågar de som går förbi med pass. Midjan på en kock ger inte ägaren rätt att ha gäster av bästa smak. "Där en dålig anslutning började, där underbar semester- smuts". Så här beskrev Fedotov själv bilden. Det är inte mindre intressant hur hans samtida beskrev denna bild, i synnerhet Maykov, som efter att ha besökt utställningen beskrev att herren satt och rakade sig - trots allt finns det en burk med en rakborste - och sedan plötsligt hoppade upp . Det betyder att det hördes ett ljud av fallande möbler. Vi ser också en katt som sliter sönder klädseln på en stol. Följaktligen är bilden fylld av ljud. Men den är också fylld av dofter. Det är ingen slump att Maykov hade idén att kackerlackor också avbildades på bilden. Men nej, i själva verket finns det inga, det är bara kritikerns rika fantasi som tillförde insekter till denna handling. Även om bilden verkligen är mycket tätbefolkad. Det finns inte bara herrn själv med kocken, det finns också en bur med en kanariefågel och en hund under bordet och en katt på en stol; Det ligger skrot överallt, det ligger ett sillhuvud som katten kalasade med. I allmänhet förekommer katten ofta i Fedotovs verk, till exempel i hans film "Major's Matchmaking." Vad mer ser vi? Vi ser att fat och flaskor har ramlat av bordet. Det vill säga, semestern var väldigt bullrig. Men titta på herrn själv, han är också väldigt ovårdad. Han är klädd i en trasig mantel, men han virar den runt sig som en romersk senator virar sin toga runt honom. Herrns huvud är i papillotter: det här är pappersbitar som hår lindades in i, och sedan brändes de med tång genom det papperet så att håret kunde stylas. Det verkar som att alla dessa procedurer hjälps av kocken, vars midja verkligen har blivit misstänkt rundad, så moralen i denna lägenhet är inte den mest bättre kvalité. Det faktum att kocken har en huvudduk och inte en povoinik, huvudbonad för en gift kvinna, betyder att hon är en flicka, även om hon inte heller ska bära en flickas huvudduk. Det är tydligt att kocken inte alls är rädd för sin "formidabla" herre, hon tittar på honom med hån och visar honom sina håliga stövlar. För även om en order i allmänhet betyder mycket i en tjänstemans liv, men inte i den här personens liv. Kanske är kocken den enda som vet sanningen om denna order: att den inte längre delas ut och att denne herre missade sin enda chans att ordna sitt liv på något sätt annorlunda. Intressant nog är resterna av gårdagens korv på bordet inslagna i tidningspapper. Fedotov angav försiktigt inte vilken tidning det var - "Police Vedomosti" från Moskva eller St. Petersburg.

Handlingen och kompositionen av bilden visar tydligt påverkan engelska artister- mästare i vardagsgenren.

I vår nya sektion kommer vi att berätta och visa de mest betydelsefulla målningarna för händelserna i vår historia och inte bara försöka tyda de färgstarka detaljerna som är väl förstådda av konstnärens samtida, utan också visa att målningar ofta lever under mycket lång tid och speglar problem som är välkända idag. Låt oss börja med evigt tema- Ryska tjänstemän. Än idag är det inte på något sätt idealiskt och stöter ofta på olika övergrepp. För 170 år sedan, under kejsar Nicholas tid jag, tjänstemännens brister var ungefär desamma som vad den observanta konstnären Pavel Fedotov visade i sin tidlösa målning.

Ironisk realist

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852), som bara levde en kort tid, men lyckades bli känd, var den förste i den ryska vardagsgenren som försökte ge en kritisk analys av vardagen. Målarens far var en militär, och Fedotov själv tjänade militärtjänst i S:t Petersburg, där han besökte kvällslektioner Konstakademin. 1846 skapade han sin första betydelsefulla målning, "The Fresh Cavalier." 1848 skrevs den inte mindre berömda "Matchmaking of a Major". De första årens målningar kännetecknades av ironi och gripande handling, och senare behärskade Fedotov konsten att psykologiskt drama, vilket exemplifierades av hans senare målningar "Änkan" (1851) och "Spelarna" (1852). Konstnärens bilder träffade märket - redan i slutet av 1840-talet dök många målare upp som imiterade Fedotov.

Pavel Fedotov, "Majors matchmaking" (1848)

Censurens öga

Fedotovs målning, målad 1846, bar flera titlar: "Fresh Cavalier", eller "Morning of an official Who Received the First Cross", eller "Consequences of a Revel". Nu förvaras den i det statliga Tretyakov-galleriet.

De första skisserna av det framtida mästerverket dök upp i början av 1840-talet. På inrådan av fabulisten Ivan Andreevich Krylov bestämde sig Fedotov för att utveckla handlingen och omarbeta skisserna till en fullfjädrad duk. Efter att tavlan var klar presenterade konstnären den på Konsthögskolan, där den var mycket uppskattad. År 1847 presenterades "Fresh Cavalier" för allmänheten och orsakade en verklig sensation, vilket gav berömmelse till sin skapare. Men censuren uppmärksammade omedelbart målningen: borttagning av litografier från den förbjöds på grund av... den respektlösa skildringen av orden.

dyster morgon

Alla tre titlarna på bilden berättar om dess handling. Vi ser en vanlig medeltjänsteman på morgonen efter att han fått sin första beställning och firade en sådan viktigt event. The Order of St., som kränkte censuren, Stanislav 3:e graden var den yngsta i hierarkin statliga utmärkelser och användes ofta för att särskilja tjänstemän.

En sådan liten utmärkelse kontrasterar på duken med själva utseendet hos den nypräglade herren: ett stolt och häpnadsväckande ansiktsuttryck, ställningen av en romersk senator, insvept som i en toga, och inte en lumpen dräkt, och en order inte fäst vid uniformen, utan samma dräkt - allt detta bör orsaka hos tittaren en känsla av motsägelse och inkonsekvens mellan händelsen och dess uppfattning av huvudpersonen.

Men pigans ironi som avbildas till vänster om orderbäraren sammanfaller helt med vår, betraktarens. En enkel piga, framför vilken herren visar sin mantel, tittar på honom med oförställd hån och håller trotsigt ägarens gamla slitna stövlar i sina händer. Den komiska karaktären hos bilden av en tjänsteman som föreställer sig en viktig fågel efter att ha fått en mindre utmärkelse understryks av lockarna i hans huvud (kanske med baksmälla förvandlas hjälten till en lagerkrona?) och hans bara fötter.

Pavel Fedotov, "Fresh Cavalier" (1846)

Miljön runtomkring visar också på kontrasten mellan gentlemannens inställning till sig själv och den hårda verkligheten. Det finns möbler som inte matchar varandra i ordensbärarens rum, det är fruktansvärt kaos överallt, saker är utspridda. På bordet kan vi se korven som blivit över från festen, liggande inte på en tallrik, utan på en tidning, och inte enkelt, utan på Gazette av St. Petersburg City Police. Det ligger skelett av sill och skärvor av trasiga fat som ligger runt bordet. En gitarr med trasiga strängar lutade sig mot en stol. En mager blandkatt sliter i klädseln på en stol.

Allt detta sammantaget är en ynklig syn, men det hindrar inte den nypräglade herren från att vårda sina ambitioner. Han drömmer om att inte vara sämre än alla andra och hänga med i storstadsmode - hårlocktången, spegeln och rakaccessoarerna som ligger på bordet berättar detta. Fashionabla och bok - en moraliserande roman av Thaddeus Bulgarin, nära myndigheterna, "Ivan Vyzhigin". Men boken ligger under stolen - det verkar som att vår hjälte inte heller kunde bemästra den.

Målningen av Pavel Fedotov är otroligt rik på talande detaljer (vilket i allmänhet utmärker vardagsgenre i målning). "Fresh Cavalier" låter oss bedöma livet för S:t Petersburgs tjänstemän på 1840-talet, som kunde ta emot en order, men som faktiskt levde i fattigdom och var andligt fattiga. Idag är det förresten mycket svårare att få en order än 1846, men byråkraternas moral, inbilskhet och uppförande har inte förändrats särskilt mycket. Det är därför konstnären Fedotov, som dog för 165 år sedan, är intressant för oss.

Pavel Fedotov, "Allt är koleras fel!" (1848)

Pavel FEDOTOV
FÄRSK CAVALIER
(Den tjänstemans morgon som fick det första krysset dagen innan)
1846. Stat Tretjakovgalleriet, Moskva

C fräsch gentleman", eller "En tjänstemans morgon som fick det första korset" - bilden där Fedotov först vände sig till oljeteknik. Kanske är det därför som arbetet med det tog ganska lång tid, även om idén skapades för länge sedan, tillbaka i sepiaserien. Ny teknologi bidrog till uppkomsten av ett nytt intryck - fullständig realism, materialiteten i den avbildade världen. Fedotov arbetade på målningen som om han målade en miniatyr och var uppmärksam till de minsta detaljerna, utan att lämna ett enda fragment av utrymmet ofyllt (kritiker anklagade honom senare för detta).

Handlingen utspelar sig i ett trångt rum, fyllt till sista plats med trasiga möbler, trasiga fat och tomma flaskor. Fedotov använder varje detalj för att beskriva karaktären och vanorna hos personen som bor här, ända ner till titeln på romanen han läser ("Ivan Vyzhigin" av F. Bulgarin - en ganska populär bok av låg kvalitet vid den tiden). Resterna av gårdagens "gala"-middag visas vältaligt på bordet - en karaff med vodka, bitar av korv, en ljusstump med tång blandad med toalettartiklar.

Under ett bord sover en hund lugnt, och under ett annat - inte mindre fridfullt - en av deltagarna i gårdagens fest, som sömnigt tittar på scenen som utspelar sig framför honom. Mitt i detta kaos reser sig stolt figuren av den nypräglade ordensbäraren. Tydligen, i sina drömmar, "steg han högre upp med sitt upproriska huvud Alexandrisk pelare", draperade sig i en fet dräkt, som en antik toga, och inbillar sig att han inte är mindre än antikens största hjälte. Ett ben framskjutet, en arrogant blick, ett stolt höjt huvud... Han är bokstavligen svullen av stolthet och svullnad, och han skäms inte alls över att hans utseende - i papiljotter och gammal mantel - inte i någon mån motsvarar den traditionella idén om en gammal hjälte.

Och kocken visar sin ägare hennes läckande sulor, utan att bry sig om den nya beställningen. Hon vet hans värde, och hon är den sanna älskarinna i detta hus. "Där det finns ett dåligt förhållande, finns det smuts på den stora semestern ..." - så här börjar Fedotov en poetisk förklaring av sin målning och antyder "dödandet" av en tjänsteman och en tjänare.

En tjänstemans morgon som fick sitt första kryss dagen innan.
Skiss. 1844. Statens Tretjakovgalleri, Moskva

I den komiska scenen såg den berömda kritikern Vladimir Stasov tragiskt och till och med skrämmande innehåll: "Han är hård och skoningslös", skriver han om huvudpersonen, "han kommer att dränka vem och vad han vill, och inte en enda rynka i ansiktet kommer att vackla. Ilska, svindlande, ett helt vulgärt liv - allt detta finns i detta ansikte, i denna pose och figur av en inbiten tjänsteman i morgonrock och barfota, i papiljotter och med en order på bröstet.”

Men Fedotov själv var fortfarande inte så tydlig med sitt arbete. Ja, han förlöjligar skarpt sin hjälte, men samtidigt rättfärdigar han och tycker synd om honom på något sätt. Fedotovs brev till greve Musin-Pushkin har i alla fall bevarats: ”... är det inte naturligt att där det ständigt råder brist och nöd, så kommer uttrycket för belöningsglädjen att leda till barnsligheten att rusa runt med det dag och natt."

Vi kanske borde tro Benoits åsikt, som trodde att Fedotov i huvudsak alltid var ett med sina hjältar...

Men samtidigt som vi noterar det gemensamma mellan Gogols och Fedotovs typer, får vi inte glömma litteraturens och målningens specificitet. Aristokraten från målningen "Aristocrat's Breakfast" eller tjänstemannen från målningen "Fresh Cavalier" är inte en översättning till Gogols himmelrökares målningsspråk. Fedotovs hjältar är inte Nozdrevs, inte Khlestakovs, inte Chichikovs. Men de är också döda själar.
Det är kanske svårt att föreställa sig en så levande och synligt typisk Nikolaev-tjänsteman utan Fedotovs målning "Fresh Cavalier". En sprallig tjänsteman, som skryter inför kocken om korset han fick, vill visa henne sin överlägsenhet. Mästarens stolt pompösa pose är absurd, precis som han själv. Hans arrogans ser rolig och ynklig ut och kocken visar honom med oförställt hån sina utslitna stövlar. När vi tittar på bilden förstår vi att Fedotovs "fräsche gentleman", som Gogols Khlestakov, är en liten tjänsteman som vill "spela en roll som är minst en tum högre än den som tilldelats honom."
Författaren till bilden verkade av misstag titta in i ett rum där allt övergavs utan den minsta uppmärksamhet på enkel anständighet och grundläggande anständighet. Spåren av gårdagens fylleslag syns överallt: i tjänstemannens sladdriga ansikte, i utspridda tomma flaskor, i en gitarr med trasiga strängar, kläder som slarvigt kastats på en stol, dinglande hängslen... Högen med föremål i "Fresh Cavalier" , deras ovanligt nära arrangemang (markerade som negativ kvalitet still av Bryullov) beror på det faktum att varje föremål var tänkt att komplettera berättelsen om hjältens liv. Därav deras extrema specificitet - till och med boken som ligger på golvet är inte bara en bok, utan en mycket låggradig roman av Thaddeus Bulgarin "Ivan Vyzhigin" (författarens namn är noggrant skrivet på första sidan), priset är inte bara en order, men Stanislavs Orden.
Konstnären vill vara exakt och ger samtidigt en kortfattad beskrivning av de fattiga andliga världen hjälte. Genom att ge sina "repliker" avbryter dessa saker inte alls varandra, men när de samlas ihop: rätter, rester av en fest, en gitarr, en sträckande katt, spelar de en mycket viktig roll. Konstnären skildrar dem med en sådan objektiv uttrycksfullhet att de är vackra i sig själva, oavsett vad de exakt ska berätta om det kaotiska livet för den "fräsche gentlemannen".
När det gäller verkets "program" formulerade författaren det på följande sätt: "Morgenen efter festen med anledning av den mottagna beställningen. Den nya herren kunde inte stå ut med det: med ljuset lade han sin nya sak på sin mantel och påminner stolt kocken om hans betydelse, men hon visar honom hånfullt hans enda och håliga stövlar som hon bar för att rengöra."
Efter att ha blivit bekant med bilden är det svårt att föreställa sig en mer värdig bror till Khlestakov. Både här och där finns full moralisk tomhet å ena sidan och arrogant pretentiöshet å andra sidan. I Gogol uttrycks det i konstnärligt uttryck, och Fedotov skildrar det på målarspråket.

Pavel Andreevich Fedotov var otrolig begåvad person. Han hade bra hörsel, sjöng, spelade musik, komponerade musik. När han studerade vid Moskvas kadettskola nådde han sådan framgång att han var bland de fyra bästa eleverna. Men passionen för att måla erövrade allt. Redan när han tjänstgjorde vid det finska regementet skrev Pavel in sig i klasser vid Imperial Academy of Arts under ledning av professorn i stridsmålning Alexander Sauerweid.

Han visade sig vara för gammal för att studera, vilket en annan akademilärare, Karl Bryullov, inte misslyckades med att berätta. På den tiden började man lära ut konst tidigt, vanligtvis mellan nio och elva år. Och Fedotov gick över denna gräns för länge sedan... Men han arbetade flitigt och mycket. Snart började han producera bra akvareller. Det första verket som ställdes ut för publiken var akvarellen "Meeting of the Grand Duke".

Dess tema föreslogs av mötet som den unga konstnären såg mellan vakterna och storhertig Mikhail Pavlovich i Krasnoselsky-lägret, som glatt hälsade den framstående personen. Dessa känslor slog den blivande målaren och han lyckades skapa ett mästerverk. Hans höghet gillade bilden, Fedotov tilldelades till och med en diamantring. Denna utmärkelse, enligt konstnären, "förseglade äntligen konstnärlig stolthet i hans själ."

Men Pavel Andreevichs lärare var inte nöjda med den blivande konstnärens verk. De ville få av honom den slipade och slipade bilden av soldaterna, som myndigheterna krävde av militärerna vid majparaderna.

En artist gissade en annan

Fedotov gillade inte allt detta, för vilket han lyssnade på ständiga kommentarer. Endast hemma ventilerade han sin själ och skildrade de vanligaste scenerna, upplysta med godmodig humor. Som ett resultat, vad Bryullov och Sauerweid inte förstod, förstod Ivan Andreevich Krylov. Fabulisten såg av misstag skisserna av den unge målaren och skrev ett brev till honom och uppmanade honom att lämna hästar och soldater för alltid och börja med riktiga affärer - genren. Den ena artisten gissade känsligt den andra.

Fedotov trodde på fabulisten och lämnade akademin. Nu är det svårt att föreställa sig hur hans öde skulle ha sett ut om han inte hade lyssnat på Ivan Andreevich. Och konstnären skulle inte ha satt samma spår i rysk måleri som Nikolai Gogol och Mikhail Saltykov-Shchedrin gjorde i litteraturen. Han var en av de första målarna i mitten av 1800-talet som beslutsamt tog vägen kritisk realism och började öppet avslöja den ryska verklighetens laster.

Högt betyg

År 1846 målade konstnären den första målningen i den nya genren, som han bestämde sig för att presentera för professorerna. Denna målning kallades "Fresh Cavalier". Det är också känt som "Den ämbetsmans morgon som tog emot det första korset" och "Konsekvenserna av högtiden." Arbetet med det var hårt. "Detta är min första brud, som jag "ammade" med olika ändringar i ungefär nio månader, skrev Fedotov i sin dagbok.

Han visade den färdiga målningen tillsammans med sitt andra verk, "The Picky Bride", på akademin. Och ett mirakel hände - Karl Bryullov, som tidigare inte varit särskilt vänlig mot Pavel Andreevich, gav sina målningar högsta betyg. Akademirådet nominerade honom till titeln akademiker och tilldelade honom ett penningbidrag. Detta gjorde det möjligt för Fedotov att fortsätta målningen "Majorens matchmaking." 1848, tillsammans med "Fresh Cavalier" och " Den kräsna bruden"uppträder i en akademisk utställning.

Nästa utställning, tillsammans med berömmelse, väckte censorernas uppmärksamhet. Det var förbjudet att ta bort litografier från "Fresh Cavalier" på grund av den respektlösa skildringen av ordern, och det var omöjligt att ta bort ordern från bilden utan att förstöra dess handling. I ett brev till censorn Mikhail Musin-Pushkin skrev Fedotov: "... där det finns konstant fattigdom och nöd, där kommer uttrycket för glädjen över en belöning att leda till barnsligheten att rusa runt med den dag och natt. ... de bär stjärnor på sina morgonrockar, och detta är bara ett tecken på att de är uppskattade.”

Begäran om att tillåta distribution av målningen "i dess nuvarande form" avslogs dock.

"Färsk kavaljer"

Så här skrev Fedotov i sin dagbok när han kom tillbaka från censurkommittén om målningen: ”Morgenen efter festen med anledning av den mottagna ordern. Den nye herren orkade inte, så fort det blev ljust tog han sin nya på sin dräkt och påminde stolt kocken om hans betydelse. Men hon visar honom hånfullt de enda stövlarna, men de är utslitna och fulla av hål, som hon bar för att rengöras. På golvet ligger rester och fragment av gårdagens fest och under bordet i bakgrunden kan man se en vaknande herre, troligen också kvar på slagfältet, men en av dem som plågar de som går förbi med pass. Midjan på en kock ger inte ägaren rätt att ha gäster av bästa smak. "Där det finns en dålig anslutning finns det en fantastisk semester - smuts."

Pavel Fedotov gav en viss del av sin sympati till kocken i sitt arbete. Hon är en vacker, prydlig ung kvinna med ett runt, vanligt ansikte. En halsduk knuten på huvudet säger att hon inte är gift. Gifta kvinnor på den tiden bar de en krigare på huvudet. Av magen att döma väntar hon barn. Man kan bara gissa vem hans far är.

Pavel Fedotov målade "Fresh Cavalier" i olja för första gången. Kanske var det därför som arbetet med det tog ganska lång tid, även om idén skapades för länge sedan. Den nya tekniken bidrog till uppkomsten av ett nytt intryck - fullständig realism, den avbildade världens materialitet. Konstnären arbetade på målningen som om han målade en miniatyr, uppmärksammade de minsta detaljerna och lämnade inte ett enda fragment av utrymmet ofyllt. Förresten, kritiker klandrade honom senare för detta.

Stackars tjänsteman

Kritiker kallade herrn så många gånger han kunde: "en ohämmad boor", "en själlös karriäristisk tjänsteman." Efter många år brast kritikern Vladimir Stasov helt ut i en arg tirad: "... innan du är en erfaren, stel natur, en korrupt muttagare, en själlös slav till sin chef, som inte längre tänker på något annat än att han kommer att ge honom pengar och ett kors i knapphålet. Han är grym och skoningslös, han kommer att dränka vem som helst och allt han vill, och inte en enda rynka på hans noshörningshud kommer att vackla. Ilska, arrogans, känslolöshet, idolisering av ordningen som det högsta och kategoriska argumentet, ett helt vulgärt liv.”

Fedotov höll dock inte med honom. Han kallade sin hjälte en "fattig tjänsteman" och till och med en "slitare" "med lite stöd", som upplevde "ständig fattigdom och nöd." Det är svårt att argumentera med det senare - interiören av hans hem, som samtidigt är ett sovrum, ett kontor och en matsal, är ganska dålig. Detta liten man Jag hittade någon ännu mindre att höja sig över...

Han är naturligtvis inte Akaki Akakievich från Gogols "The Overcoat". Han har en liten belöning som ger honom rätt till hela raden privilegier, i synnerhet att ta emot adel. Att ta emot denna lägsta ordning i det ryska prissystemet var därför mycket attraktivt för alla tjänstemän och medlemmar av deras familjer.

Herrn missade sin chans

Tack vare Nikolai Gogol och Mikhail Saltykov-Shchedrin blev tjänstemannen en central figur i rysk litteratur på 1830-1850-talet. Det gjordes knappast till det enda temat för vaudeviller, komedier, berättelser, satiriska scener och annat. De må ha gjort narr av tjänstemannen, men de kände medkänsla och sympati för honom. Han plågades trots allt världens mäktiga och han hade ingen rösträtt alls.

Tack vare Pavel Fedotov blev det möjligt att se bilden av denna mindre artist på duk. Förresten, idag togs ämnet upp mitten av 19:eårhundradet, låter inte mindre relevant. Men bland författarna finns det ingen Gogol som kan beskriva lidandet för en modern tjänsteman, till exempel från rådet, och det finns ingen Fedotov, som med sin inneboende ironi skulle dra en tjänsteman på lokal nivå med ett tackbrev i hans händer från en annan tjänsteman av högre rang. Ledningen får kontantbonusar och seriösa utmärkelser...

Målningen är målad 1846. Och 1845 avbröts tilldelningen av Stanislavs orden. Så det är ganska troligt att kockens skratt, som tydligt hörs från duken, bara indikerar att den trasiga tjejen vet hela sanningen. De tilldelas inte längre och den "fräsche gentlemannen" missade sin enda chans att förändra sitt liv.

Genrerna i hans målningar är varierande

Pavel Fedotov påverkade utvecklingsförloppet visuella konsterna och gick till historien som begåvad artist, som tog viktiga steg i utvecklingen av det ryska måleriet.

Genrerna i hans målningar är ganska olika, allt från porträtt, genrescener och avslutningar stridsmålningar. Särskild uppmärksamhet ägnas åt dem som är skrivna i hans karakteristiska stil av satir eller kritisk realism. I dem visar han mänskliga svagheter och mänsklig essens. Dessa målningar är kvicka, och under mästarens livstid var de en riktig uppenbarelse. Genrescener där vulgaritet, dumhet och allmänt olika aspekter av mänskliga svagheter förlöjligas, på ryska 1800-talets konstårhundraden var innovationer.

Men konstnärens integritet, tillsammans med satirisk orientering kreativitet väckte ökad uppmärksamhet från censorer. Som ett resultat började beskyddare som tidigare hade gynnat honom att vända sig bort från Fedotov. Och sedan började hälsoproblem: hans syn försämrades, huvudvärk blev vanligare, han led av blodströmmar till huvudet... Som ett resultat förändrades hans karaktär till det sämre.

Fedotov dog bortglömd av alla utom sina vänner

Fedotovs liv slutade tragiskt. Våren 1852 visade Pavel Andreevich tecken på akut mental sjukdom. Och snart meddelades akademin av polisen att "det finns en galning i enheten som säger att han är konstnären Fedotov."

Vänner och akademins myndigheter placerade Fedotov på ett av de privata S:t Petersburgs sjukhus för psykiskt sjuka. Kejsaren beviljade 500 rubel för sitt underhåll i denna anläggning. Sjukdomen utvecklades snabbt. Hösten 1852 ordnade bekanta att Pavel Andreevich fördes till All Who Sorrow Hospital på Peterhof Highway. Här dog Fedotov den 14 november samma år, glömd av alla utom några nära vänner.

Han begravdes på Smolensks ortodoxa kyrkogård i uniform av en kapten vid livgardet vid Finska regementet. Censurkommittén förbjöd publicering av nyheten om Pavel Andreevichs död i pressen.