Hem › Ljus och glas › Colosseum plan. Hur var gladiatorstriderna i Colosseum

Colosseum plan. Hur var gladiatorstriderna i Colosseum

kullar.

Byggandet av den största amfiteatern i hela den antika världen, med en kapacitet på över 50 tusen människor, genomfördes i åtta år, som en kollektiv konstruktion av kejsarna från den flaviska dynastin. Det började byggas år 72 e.Kr. e. under kejsar Vespasianus, och år 80 e.Kr. e. amfiteatern invigdes av kejsar Titus. Amfiteatern ligger på den plats där det fanns en damm, som tillhörde Neros gyllene hus.

Berättelse

Bygga bakgrund

Colosseums historia går tillbaka till år 68, då pretoriangardets svek och senatens fördömande tvingade kejsaren Nero, efter fjorton år av despotisk regering, att begå självmord i en villa på landet nära Rom. Neros död ledde till ett arton månader långt inbördeskrig som slutade 69. Segern i den vanns av Titus Flavius Vespasianus, som idag helt enkelt kallas Vespasianus.

Byggandet av amfiteatern

Man tror att amfiteatern byggdes på bekostnad av intäkterna från försäljningen av militärbyten.

Uppskattningsvis 100 000 fångar fördes till Rom som slavar efter kriget i Judéen. Slavar användes för hårt arbete, som att arbeta i travertinbrotten i Tivoli, för att lyfta och transportera tunga stenar 20 mil från Tivoli till Rom. Team av professionella byggare, ingenjörer, målare och dekoratörer utförde en rad uppgifter som krävdes för att bygga Colosseum.

Byggandet av amfiteatern slutfördes under kejsar Titus år 80. Till denna konstruktion tillägnade Martial i Book of Spectacles, som kallade kejsaren Caesar, följande rader:

Colosseum i antikens Rom

Colosseums öppnande präglades av spel; Suetonius skriver om detta:

Ursprungligen kallades Colosseum av de nämnda kejsarnas generiska namn - den flaviska amfiteatern (lat. Amphitheatrum Flavium), det nuvarande namnet (lat. Colosseum, Colosaeus, italienska Colosseo) etablerade sig sedan bakom honom, med början från VIII-talet, och kom antingen från kolossaliteten i dess storlek eller från det faktum att en gigantisk staty stod i närheten, rest av Nero för att hedra honom själv.

Under en lång tid För invånarna i Rom och besökare var Colosseum den främsta platsen för nöjesspektakel, såsom gladiatorstrider, djurbete, sjöstrider (naumachia) (förmodligen innan konstruktionen under arenan källare under Titus bror och tronföljare, kejsar Domitianus).

Påvarnas bästa förhållande till det majestätiska monumentet av antik arkitektur började inte förrän i mitten av 1700-talet, och den första som tog det under hans skydd var Benedikt XIV (1740-58). Han tillägnade det till Kristi lidande som en plats färgad av många kristna martyrers blod och beordrade att ett stort kors skulle resas mitt på arenan och ett antal altare att resas runt det till minne av tortyrerna. , processionen till Golgata och Frälsarens död på korset. Detta kors och altaren togs bort från Colosseum 1874. Påvarna som följde Benedictus XIV, särskilt Pius VII och Leo XII, fortsatte att ta hand om säkerheten för de överlevande delarna av byggnaden och förstärkte med stödmurar platserna för murarna som hotade att falla, och Pius IX korrigerade en del av det inre trappor i den.

Colosseum är nu bevakat, spillrorna har ersatts där det är möjligt och nyfikna utgrävningar har gjorts i arenan, vilket har lett till upptäckten av källare som en gång tjänade till att trycka in grupper av människor och djur i arenan. Trots alla svårigheter som Colosseum upplevt under århundradena, gör dess ruiner, utan sin tidigare yttre och inre dekoration, fortfarande ett starkt intryck med sin svåra majestät och ger en ganska tydlig uppfattning om var dess läge och arkitektur var.

Regnvattenläckage, luftföroreningar (främst bilavgaser) och vibrationer från tät stadstrafik har lämnat Colosseum i kritiskt tillstånd. Den första etappen av projektet inkluderar restaurering och vattentätning av arkaderna och återuppbyggnaden av trägolvet på arenan, där gladiatorer en gång slogs.

Nu har Colosseum blivit en symbol för Rom och en av de mest populära turistattraktionerna. På 2000-talet var Colosseum bland utmanarna till titeln ett av världens sju nya underverk, och enligt resultatet av omröstningen, som tillkännagavs den 7 juli 2007, erkändes det som ett av de Världens 7 nya underverk.

Colosseums arkitektur

Liksom andra romerska amfiteatrar är den flaviska amfiteatern en ellips i plan, vars mitt upptas av arenan (också elliptisk till formen) och de omgivande koncentriska sätesringarna för åskådare. Colosseum skiljer sig från alla strukturer av detta slag i sin storlek. Detta är den mest storslagna antika amfiteatern: längden på dess yttre ellips är 524 m, huvudaxeln är 187,77 m, den mindre axeln är 155,64 m, arenan är 85,75 m, dess bredd är 53,62 m; höjden på dess väggar är från 48 till 50 meter. Den strukturella basen är uppbyggd av 80 radiellt riktade väggar och pelare som bär takvalven. Den flaviska amfiteatern byggdes på en 13 meter tjock grund.

Ordningsarkader som är typiska för romersk arkitektur med orderöverlagring används.

Arkitektonisk och logistisk lösning tillämpas i Colosseum och kallas vomitoria(från lat. vomere"spewing"), används fortfarande vid byggandet av arenor: många ingångar är placerade jämnt runt hela byggnadens omkrets. Tack vare detta kunde allmänheten fylla Colosseum på 15 minuter och lämna på 5. Colosseum hade 80 ingångar, varav 4 var avsedda för den högsta adeln och ledde till den nedre raden. Åskådare gick helt enkelt in i amfiteatern under valven på nedre våningen, markerade med siffror från I till LXXVI, och klättrade till sina platser längs trappan, av vilka det också fanns 76. Dessa platser var placerade runt hela arenan i form av rader av stenbänkar som reser sig över varandra (lat. grader). Den nedersta raden, eller podiet (lat. podium), var uteslutande avsedd för kejsaren, hans familj, senatorer och vestaler, och kejsaren hade en speciell, förhöjd plats (lat. pulvinar). Podiet skiljdes från arenan av en bröstvärn som var tillräckligt hög för att skydda åskådarna från attacker från djur som släpptes på den. Detta följdes av platser i allmänhet för allmänheten, som bildade tre nivåer (latin maeniana), motsvarande nivåerna på fasaden på byggnaden. I första våningen, som omfattade 20 rader bänkar (nu helt förstörda), satt stadens myndigheter och personer tillhörande ryttares gods; den andra nivån, bestående av 16 rader av bänkar, var avsedd för personer med rättigheterna till romerskt medborgarskap. Muren som skilde det andra skiktet från det tredje var ganska högt, medan det tredje våningens bänkar var placerade på en brantare sluttande yta; den här enheten var avsedd att ge besökare på tredje nivån möjlighet att bättre se arenan och allt som händer på den. Åskådarna i tredje klassen tillhörde de lägre klasserna. Ovanför detta våningsplan fanns en portik, som omgav hela byggnadens omkrets och gränsade till en av dess sidor till dess yttervägg.

På dess tak, under föreställningar, placerades sjömän från den kejserliga flottan, skickade för att sträcka en enorm markis över amfiteatern för att skydda publiken från solens brännande strålar eller från dåligt väder. Denna markis fästes med rep till masterna placerade längs väggens övre kant. På många ställen i den yttre gesimsen synas ännu hål, genom vilka sådana master gått, vilande med sin nedre ände mot de från muren utskjutande stenarna, likt konsoler, som levt kvar till denna dag där fjärde våningen ännu finns bevarad. Säten för åskådare stöddes underifrån av en kraftfull välvd struktur, som innehöll genomgångskorridorer (lat. itinera), kammare för olika ändamål och trappor som leder till de övre våningarna.

Colosseum har förlorat två tredjedelar av sin ursprungliga massa; Ändå är den fortfarande oöverträffad enorm: en arkitekt på 1700-talet gjorde sig besväret att ungefär beräkna mängden byggnadsmaterial som fanns i Colosseum, och fastställde dess kostnad, till den tidens priser, till 1½ miljon skudos (cirka 8 miljoner) franc). Därför har Colosseum länge ansetts vara en symbol för Roms storhet. " Medan Colosseum står"- sa pilgrimerna på VIII-talet -" Rom kommer också att stå, försvinna Colosseum - Rom kommer att försvinna och med det hela världen» .

Sittplatser

Det här avsnittet är en oordnad lista med diverse fakta om ämnet för artikeln.

Ta med informationen i en encyklopedisk form och distribuera den till de relevanta avsnitten i artikeln. Enligt beslut från Wikipedias skiljedomskommitté ska listor helst baseras på sekundära generaliseringar som innehåller kriterierna för införande av element i listan.

Andra exempel på bildanvändning inkluderar:

Kampen mellan Bruce Lee och Chuck Norris, i filmen Return of the Dragon, filmades på Colosseum.
Det brinnande Colosseum avbildas på startskärmen i Nero-programmet. Anledningen ligger i konsonansen av frasen "Nero bränner Rom" (eng. Nero Burning Rome) och programnamn (eng. Nero Burning ROM).
Låt av rockbandet Aria "Colosseum".
Colosseum i spelen Age of Empires, Civilization III, Civilization IV, Warlords - Mastery of War, Assassin's Creed: Brotherhood, Ryse: Son Of Rome, Painkiller: Battle out of Hell
Colosseum i filmen "Gladiator" (2000)
Colosseum i filmen "Teleport" (2008)
Colosseum förstördes av kraftfulla blixtnedslag i filmen "Earth's Core: Throw Into the Underworld" (2003)
Colosseum kollapsar efter 2000 år utan människor i serien Life After People.
Colosseum i Edgar Allan Poes dikt med samma namn.

se även

Skriv en recension om artikeln "Colosseum"

Anteckningar

, Med. 5.
, Med. 32.
. .
, Med. 34.
(Engelsk)
. .
Roth Leland M. Att förstå arkitektur: dess element, historia och betydelse. - Först. - Boulder, CO: Westview Press, 1993. - ISBN 0-06-430158-3.
Cass. Dio lxxviii.25.
Claridge Amanda. Rom: En arkeologisk guide från Oxford. - Först. - Oxford, Storbritannien: Oxford University Press, 1998, 1998. - S. 276–282. - ISBN 0-19-288003-9.
. The Catholic Encyclopedia. Ny advent. Hämtad 2 augusti 2006. .
Översättning från engelska av S. G. Zagorskaya, M. A. Kalinina, D. A. Kolosova. 70 underverk av arkitektur i den antika världen: hur skapades de? = Den antika världens sjuttio underverk. De stora monumenten och hur de byggdes. - M: Astrel Publishing House, 2004. - 304 sid. - ISBN 5-271-10388-9.

Litteratur

// Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: i 86 volymer (82 volymer och 4 ytterligare). - St. Petersburg. 1890-1907.
Byrd M., Hopkins M. Colosseum = M. Beard, K. Hopkins "The colosseum". - Moskva: Eksmo, 2007. - ISBN 978-5-699-23900-9.

Länkar

. .
. .
. .
. .
. .
Cambridge emeritus professor Hopkins, Keith, www.bbc.co.uk/history/ancient/romans/colosseum_01.shtml



Gator och torg

Offentliga byggnader och faciliteter

Slott och bostäder

Museer och monument

Tempel och kloster

Parker, minnesmärken och kyrkogårdar

Broar

Fontäner

Antika Rom

Vatikanen

Ett utdrag som karaktäriserar Colosseum

Sedan förklarade Pierre att han älskade den här kvinnan från början unga år; men han vågade inte tänka på henne, eftersom hon var för ung, och han var en oäkta son utan namn. Sedan, när han fått namn och rikedom, vågade han inte tänka på henne, eftersom han älskade henne för mycket, ställde henne för högt över hela världen och därför ännu mer över sig själv. Efter att ha nått denna punkt i sin berättelse vände sig Pierre till kaptenen med frågan: förstår han detta?
Kaptenen gjorde en gest som uttryckte att om han inte förstod så bad han ändå att få fortsätta.
- L "amour platonique, les nuages ... [Platonisk kärlek, moln ...] - muttrade han. Är det berusat vin, eller behovet av uppriktighet, eller tanken som den här personen inte vet och inte kommer att känna igen någon från skådespelare hans berättelser, eller alla tillsammans, lossade Pierres tunga. Och med en mumlande mun och oljiga ögon, tittande någonstans i fjärran, berättade han hela sin historia: både sitt äktenskap och historien om Natashas kärlek till sin bästa vän, och hennes svek, och alla hans enkla relationer med henne. Påkallad av Rambals frågor berättade han också vad han gömde till en början - sin position i världen och avslöjade till och med sitt namn för honom.
Det som slog kaptenen mest av allt av Pierres berättelse var att Pierre var mycket rik, att han hade två palats i Moskva, och att han övergav allt och inte lämnade Moskva, utan stannade kvar i staden och gömde sitt namn och sin rang.
Det var sent på kvällen när de gick ut tillsammans. Natten var varm och ljus. Till vänster om huset var skenet från den första branden som hade börjat i Moskva, på Petrovka. Till höger stod månens unga skära högt och på månens motsatta sida hängde den där ljusa kometen, som i Pierres själ förknippades med hans kärlek. Gerasim, kocken och två fransmän stod vid porten. Deras skratt och samtal på ett för varandra obegripligt språk hördes. De tittade på glöden som kunde ses i staden.
Det var inget fel på en liten, avlägsen brand i en enorm stad.
När han tittade på den höga stjärnhimlen, på månen, på kometen och på glöden, kände Pierre en glad ömhet. ”Jaså, så bra är det. Tja, vad mer behöver du?!" han trodde. Och plötsligt, när han kom ihåg sin avsikt, började hans huvud snurra, han blev sjuk, så att han lutade sig mot staketet för att inte ramla.
Utan att säga hejdå till sin nya vän gick Pierre bort från porten med ostadiga steg och återvände till sitt rum, lade sig på soffan och somnade omedelbart.

Vid skenet från den första branden som bröt ut den 2 september, från olika vägar, med olika känslor, tittade de flyende och lämnande invånarna och de retirerande trupperna.
Den natten stannade Rostov-tåget vid Mytishchi, tjugo verst från Moskva. Den 1 september gick de så sent, vägen var så belamrad med vagnar och trupper, så många saker glömdes, för vilket folk sändes, att den natten beslöts att övernatta fem mil bortom Moskva. Nästa morgon gav vi oss iväg sent, och återigen blev det så många stopp att vi bara nådde Bolshiye Mytishchi. Klockan tio bosatte sig Rostovs och de sårade som reste med dem alla på gårdar och hyddor i en stor by. Folket, kuskarna från Rostovs och slagträarna till de sårade, efter att ha tagit bort herrarna, åt kvällsmat, matade hästarna och gick ut på verandan.
I en grannkoja låg Raevskys sårade adjutant, med en bruten hand, och den fruktansvärda smärtan han kände fick honom att stöna klagande, utan att upphöra, och dessa stön lät fruktansvärt i nattens höstmörker. Den första natten övernattade denne adjutant på samma innergård där Rostovs stod. Grevinnan sa att hon inte kunde blunda för detta stön, och i Mytishchi flyttade hon till den värsta hyddan bara för att vara borta från denna sårade man.
En av personerna i nattens mörker, bakom den höga karossen på vagnen som stod vid ingången, märkte ännu ett litet sken av elden. Ett sken hade redan varit synligt länge, och alla visste att det var den lilla Mytishchi som brann, upplyst av Mamon-kosackerna.
"Men det här, bröder, är ännu en eld," sa slagman.
Alla vände sin uppmärksamhet mot glöden.
– Varför, sa de, Mamonov-kosacker tände Maly Mytishchi.
- De! Nej, det här är inte Mytishchi, det är långt borta.
"Titta, det är definitivt i Moskva.
Två av männen klev av verandan, gick bakom vagnen och satte sig på fotbrädan.
- Det är kvar! Nåväl, Mytishchi är där borta, och det här är helt på andra sidan.
Flera personer anslöt sig till den första.
- Titta, det flammar, - sa en, - det här, mina herrar, är en brand i Moskva: antingen i Sushchevskaya eller i Rogozhskaya.
Ingen svarade på denna kommentar. Och under lång tid tittade alla dessa människor tyst på de avlägsna lågorna från en ny eld.
Den gamle mannen, grevens betjänt (som han kallades), Danilo Terentyich, gick fram till folkmassan och ropade på Mishka.
- Du såg ingenting, slampa ... Greven kommer att fråga, men det finns ingen; gå och hämta din klänning.
- Ja, jag sprang precis efter vatten, - sa Mishka.
– Och vad tror du, Danilo Terentyich, det är som ett sken i Moskva? sa en av fotfolket.
Danilo Terentyich svarade inte, och återigen var alla tysta länge. Glödet spred sig och svajade längre och längre.
"Gud förbarma dig! .. vind och torrt land ..." sa rösten igen.
- Titta hur det gick. Herregud! du kan se kajorna. Herre, förbarma dig över oss syndare!
- De släcker det.
– Vem ska man sätta ut då? kom rösten från Danila Terentyich, som varit tyst tills nu. Hans röst var lugn och långsam. "Moskva är verkligen, bröder," sa han, "hon är mamman till ekorren..." Hans röst bröts av och han släppte plötsligt en gammal snyftande. Och som om alla bara väntade på detta för att förstå betydelsen som denna synliga glöd hade för dem. Det var suckar, böneord och snyftande från den gamle grevens betjänt.

Betjänten, som återvände, rapporterade till greven att Moskva brann. Greven tog på sig morgonrocken och gick ut för att titta. Sonya, som ännu inte hade klätt av sig, och Madame Schoss kom ut med honom. Natasha och grevinnan var ensamma i rummet. (Petya var inte längre med familjen, han gick vidare med sitt regemente och marscherade till Trinity.)
Grevinnan grät när hon hörde nyheten om branden i Moskva. Natasha, blek, med fasta ögon, som satt under ikonerna på bänken (på samma plats där hon satte sig ner när hon kom), ägnade ingen uppmärksamhet åt sin fars ord. Hon lyssnade till adjutantens oupphörliga stön, hört genom tre hus.
– Åh, vilken fasa! - sa, kom tillbaka från gården, kall och rädd Sonya. – Jag tror att hela Moskva kommer att brinna, ett fruktansvärt sken! Natasha, titta nu, du kan se det från fönstret härifrån, "sa hon till sin syster och ville uppenbarligen underhålla henne med något. Men Natasha tittade på henne, som om hon inte förstod vad hon blev tillfrågad om, och stirrade återigen med ögonen i hörnet av spisen. Natasha har varit i detta tillstånd av stelkramp sedan i morse, från det att Sonya, till grevinnans förvåning och irritation, utan någon som helst anledning fann det nödvändigt att meddela Natasha om prins Andreis sår och om hans sår. närvaro med dem på tåget. Grevinnan var arg på Sonya, eftersom hon sällan blev arg. Sonya grät och bad om förlåtelse, och nu, som om hon försökte gottgöra sin skuld, slutade hon inte bry sig om sin syster.
"Titta, Natasha, vad fruktansvärt det bränner", sa Sonya.
- Vad brinner? frågade Natasha. – Åh, ja, Moskva.
Och som för att inte förolämpa Sonya genom hennes vägran och för att bli av med henne, flyttade hon huvudet mot fönstret, tittade så att hon uppenbarligen inte kunde se någonting och satte sig igen i sin tidigare position.
- Såg du det inte?
"Nej, verkligen, jag såg det," sa hon med en vädjande röst.
Både grevinnan och Sonya förstod att Moskva, Moskvas eld, vad det än var, naturligtvis inte kunde spela någon roll för Natasha.
Greven gick åter bakom skiljeväggen och lade sig. Grevinnan gick fram till Natasha, rörde vid hennes huvud med sin uppåtvända hand, som hon gjorde när dottern var sjuk, rörde sedan vid pannan med sina läppar, som för att ta reda på om det var feber, och kysste henne.
- Du är kall. Ni darrar allihop. Du borde gå och lägga dig, sa hon.
- Ligg ner? Ja, okej, jag ska gå och lägga mig. Jag går och lägger mig nu, - sa Natasha.
Eftersom Natasha fick veta i morse att prins Andrei var allvarligt skadad och reste med dem, frågade hon bara i första minuten mycket om var? Hur? är han farligt skadad? och kan hon se honom? Men efter att hon fått veta att hon inte fick träffa honom, att han var allvarligt skadad, men att hans liv inte var i fara, trodde hon uppenbarligen inte på vad hon fick höra, men övertygad om att hur mycket hon än sa så skulle svara samma sak, slutade fråga och prata. Hela vägen med stora ögon som grevinnan kände så väl och vars uttryck grevinnan var så rädd för, satt Natasha orörlig i hörnet av vagnen och satt nu på samma sätt på bänken som hon satte sig på. Hon tänkte på något, något hon bestämt sig för eller redan hade bestämt i sitt sinne nu - det visste grevinnan, men vad det var visste hon inte, och detta skrämde och plågade henne.
- Natasha, klä av dig, min kära, lägg dig på min säng. (Bara grevinnan ensam bäddades på sängen; jag Schoss och båda de unga damerna fick sova på golvet i höet.)
"Nej, mamma, jag lägger mig här på golvet," sa Natasha argt, gick fram till fönstret och öppnade det. Adjutantens stön öppet fönster hörs tydligare. Hon stack ut huvudet i den fuktiga nattluften och grevinnan såg hennes tunna axlar darra av snyftningar och slå mot stommen. Natasha visste att det inte var prins Andrei som stönade. Hon visste att prins Andrei låg i samma förbindelse som de var, i en annan hydda tvärs över gången; men detta fruktansvärda oupphörliga stön fick henne att snyfta. Grevinnan utbytte blickar med Sonya.
"Läg dig, min kära, lägg dig ner, min vän", sa grevinnan och rörde lätt vid Natasjas axel med handen. - Nåväl, gå och lägg dig.
"Ah, ja ... jag lägger mig nu, nu," sa Natasha, hastigt avklädd och slet av sina kjolsnören. Hon kastade av sig klänningen och tog på sig en jacka, drog upp benen, satte sig på sängen förberedd på golvet och kastade sin korta, tunna fläta över axeln och började väva den. Tunna långa vanliga fingrar snabbt, skickligt tog isär, vävde, knöt en fläta. Natasjas huvud vände sig med en vanlig gest först åt ena sidan, sedan åt den andra, men hennes ögon, febrilt öppna, stirrade fast rakt fram. När nattdräkten var över sjönk Natasha tyst ner på ett lakan som var utspritt på hö från kanten av dörren.
"Natasha, lägg dig i mitten", sa Sonya.
"Nej, jag är här," sa Natasha. "Gå och lägg dig", tillade hon irriterat. Och hon begravde sitt ansikte i kudden.
Grevinnan, jag Schoss, och Sonya klädde hastigt av sig och lade sig. En lampa fanns kvar i rummet. Men på gården var det ljust från Maly Mytishchis eld, två mil bort, och folkets berusade rop surrade i krogen, som bröts av Mamon-kosackerna, på varpen, på gatan och de oupphörliga stön från adjutanten hördes hela tiden.
Under en lång tid lyssnade Natasha på de inre och yttre ljuden som nådde henne och rörde sig inte. Först hörde hon sin mammas bön och suckar, knarrandet från hennes säng under henne, det välbekanta visslande snarkandet från mig Schoss, Sonyas tysta andetag. Sedan ringde grevinnan till Natasha. Natasha svarade henne inte.
"Han verkar sova, mamma," svarade Sonya tyst. Efter en paus ringde grevinnan igen, men ingen svarade henne.
Strax efter hörde Natasha sin mammas jämna andetag. Natasha rörde sig inte, trots att hennes lilla bara fot, utslagen under täcket, darrade på det bara golvet.
Som om man firade segern över alla, skrek en syrsa i springan. Tuppen galade långt bort, svarade anhöriga. På krogen tystnade skriken, bara adjutantens samma ställning hördes. Natasha reste sig.
- Sonya? sover du? Mor? hon viskade. Ingen svarade. Natasha reste sig sakta och försiktigt, korsade sig och steg försiktigt med sin smala och flexibla bara fot på det smutsiga kalla golvet. Golvskivan knarrade. Hon rörde snabbt fötterna, sprang som en kattunge några steg och tog tag i dörrens kalla fäste.
Det tycktes henne som om något tungt, jämnt slående, knackade på hyddans alla väggar: det slog hennes hjärta, som höll på att dö av rädsla, av fasa och kärlek, spricker.
Hon öppnade dörren, klev över tröskeln och klev upp på verandans fuktiga, kalla jord. Kylan som grep henne fräschade upp henne. Hon kände den sovande mannen med sin bara fot, steg över honom och öppnade dörren till kojan där prins Andrei låg. Det var mörkt i denna hydda. I det bakre hörnet, vid sängen, som något låg på, på en bänk stod ett talgljus bränt med en stor svamp.
På morgonen beslutade Natasha, när hon fick veta om såret och närvaron av prins Andrei, att hon skulle träffa honom. Hon visste inte vad det var för något, men hon visste att dejten skulle göra ont och hon var ännu mer övertygad om att det var nödvändigt.
Hela dagen levde hon bara i hopp om att på natten skulle hon se honom. Men nu när ögonblicket hade kommit var hon livrädd för vad hon skulle se. Hur stympades han? Vad var kvar av honom? Var han sådan, vad var adjutantens oupphörliga stön? Ja, det var han. Han var i hennes fantasi personifieringen av det fruktansvärda stönet. När hon såg en otydlig massa i hörnet och tog hans knän upphöjda under täcket vid hans axlar, föreställde hon sig någon sorts hemsk kropp och stannade upp av fasa. Men en oemotståndlig kraft drog henne framåt. Hon tog försiktigt ett steg, sedan ett till, och befann sig mitt i en liten rörig hydda. I kojan, under bilderna, låg en annan person på bänkar (det var Timokhin), och ytterligare två personer låg på golvet (de var en läkare och en betjänt).
Betjänten reste sig och viskade något. Timokhin, som led av smärta i sitt sårade ben, sov inte och såg med alla ögon på det konstiga utseendet av en tjej i en dålig skjorta, jacka och evig keps. Betjäntens sömniga och rädda ord; "Vad vill du, varför?" – de fick bara Natasha att komma fram till den som låg i hörnet så snart som möjligt. Hur skrämmande den här kroppen än var, måste den ha varit synlig för henne. Hon gick förbi betjänten: ljusets brinnande svamp föll av, och hon såg tydligt prins Andrei ligga på filten med utsträckta armar, precis som hon alltid hade sett honom.
Han var densamma som alltid; men den inflammerade hyn i hans ansikte, de briljanta ögonen fästa entusiastiskt på henne, och särskilt den ömma barnsliga halsen som sticker ut från den tillbakadragna kragen på hans skjorta, gav honom en speciell, oskyldig, barnslig blick, som hon dock aldrig hade sett. i Prins Andrei. Hon gick fram till honom och knäböjde med en snabb, smidig, ungdomlig rörelse.
Han log och sträckte ut sin hand till henne.

För prins Andrei har det gått sju dagar sedan han vaknade vid omklädningsstationen i Borodinofältet. Hela denna tid var han nästan i konstant medvetslöshet. Febern och inflammationen i tarmarna, som skadats, ska enligt läkaren som reste med den sårade ha fört bort honom. Men på den sjunde dagen åt han med nöje en bit bröd med te, och doktorn märkte att den allmänna febern hade minskat. Prins Andrei återfick medvetandet på morgonen. Den första natten efter att ha lämnat Moskva var ganska varm, och prins Andrei lämnades att sova i en vagn; men i Mytishchi krävde den sårade mannen själv att han skulle bäras ut och få te. Smärtan som tillfogades honom genom att bäras till kojan fick prins Andrei att stöna högt och förlora medvetandet igen. När de lade honom på tältsängen låg han med slutna ögon länge utan att röra sig. Sedan öppnade han dem och viskade mjukt: "Vad sägs om te?" Detta minne för livets små detaljer slog läkaren. Han kände sin puls och märkte till sin förvåning och missnöje att pulsen var bättre. Till sitt missnöje märkte läkaren detta eftersom han av sin erfarenhet var övertygad om att prins Andrei inte kunde leva och att om han inte dog nu så skulle han dö med stort lidande en tid senare. Med prins Andrei bar de majoren av hans regemente Timokhin, som hade anslutit sig till dem i Moskva, med en röd näsa, sårad i benet i samma slag vid Borodino. De åtföljdes av en läkare, prinsens betjänt, hans kusk och två slagman.
Prins Andrei fick te. Han drack girigt och tittade framåt mot dörren med febriga ögon, som om han försökte förstå och komma ihåg något.
- Jag vill inte ha mer. Timokhin här? - han frågade. Timokhin kröp fram till honom längs bänken.
”Jag är här, ers excellens.
- Hur är såret?
– Min då med? Ingenting. Varsågod? – tänkte prins Andrei igen, som om han kom ihåg något.
- Kan du få en bok? - han sa.
- Vilken bok?
– Evangelium! Jag har ingen.
Läkaren lovade att få det och började fråga prinsen om hur han mådde. Prins Andrei svarade motvilligt men rimligt på alla läkarens frågor och sa sedan att han borde ha lagt en rulle på honom, annars skulle det vara besvärligt och väldigt smärtsamt. Läkaren och betjänten lyfte upp överrocken med vilken han var täckt, och började rycka till av den tunga lukten av ruttet kött som spred sig från såret och började undersöka denna fruktansvärda plats. Läkaren var mycket missnöjd med något, han ändrade något annorlunda, vände på den sårade mannen så att han åter stönade och av smärta under vändningen tappade han igen medvetandet och började rasa. Han fortsatte att prata om att skaffa den här boken så snart som möjligt och lägga den där.
– Och vad kostar det dig! han sa. "Jag har det inte, snälla ta ut det, lägg in det en minut", sa han med ynklig röst.
Läkaren gick ut i korridoren för att tvätta händerna.
"Ah, skamlöst, verkligen," sa doktorn till betjänten, som hällde vatten på hans händer. Jag tittade bara inte på den en minut. När allt kommer omkring lägger du den rätt på såret. Det gör så ont att jag undrar hur han orkar.
"Vi verkar ha planterat, Herre Jesus Kristus," sa betjänten.
För första gången förstod prins Andrei var han var och vad som hade hänt honom och kom ihåg att han hade blivit sårad och att han i det ögonblick då vagnen stannade i Mytishchi bad att få gå till kojan. Åter förvirrad av smärta kom han till besinning en annan gång i kojan, när han drack te, och sedan återigen upprepade han allt som hade hänt honom, föreställde han sig livligast det ögonblicket vid omklädningsstationen, då kl. åsynen av lidandet hos en person som han inte älskade, dessa nya tankar som lovade honom lycka kom till honom. Och dessa tankar, även om de var vaga och obestämda, tog nu återigen hans själ i besittning. Han kom ihåg att han nu hade en ny lycka och att denna lycka hade något gemensamt med evangeliet. Det var därför han bad om evangeliet. Men den dåliga ställning som hade fått hans sår, den nya vändningen förvirrade återigen hans tankar, och för tredje gången vaknade han till liv i nattens fullkomliga stillhet. Alla sov runt honom. Syrsan skrek över entrén, någon skrek och sjöng på gatan, kackerlackor prasslade på bordet och ikonerna, på hösten slog en tjock fluga på hans sänggavel och nära ett talgljus som brann med en stor svamp och stod bredvid honom .
Hans själ var inte i ett normalt tillstånd. Frisk man han brukar tänka, känna och minnas samtidigt om ett oräkneligt antal föremål, men han har kraft och styrka, efter att ha valt en serie tankar eller fenomen, för att stoppa all sin uppmärksamhet på denna serie av fenomen. En frisk person, i ett ögonblick av djupaste eftertanke, bryter sig loss för att säga ett artigt ord till den som har kommit in och återvänder till sina tankar. Prins Andreis själ var inte i ett normalt tillstånd i detta avseende. Alla hans själskrafter var mer aktiva, klarare än någonsin, men de agerade utanför hans vilja. De mest olika tankarna och idéerna ägde honom samtidigt. Ibland började hans tanke plötsligt verka, och med sådan kraft, klarhet och djup, med vilken den aldrig hade kunnat verka i ett sunt tillstånd; men plötsligt, mitt i arbetet, bröt hon av, ersattes av något oväntat uppträdande, och det fanns ingen kraft att återvända till henne.

Det är svårt att hitta en person som i vår tid inte har hört något om honom. Detta är en av de största strukturerna under hela den mänskliga existensens era, en igenkännlig symbol för det romerska imperiet. Det handlar om om den berömda amfiteatern Colosseum i Italien (Rom).

Amphitheater Colosseum i Rom: historia och intressanta fakta

Colosseum i Rom byggdes år 80 e.Kr. under den romerske kejsaren Titus från den flaviska familjen. Själva byggnaden kallades Flavian Amphitheatre. Neros gyllene hus, eller snarare dess konstgjorda sjö, som ligger i staden Rom, valdes som plats för konstruktion. Byggandet av byggnaden tog bara 8 år.

Colosseum är latin för kolossal. Det är inte förvånande att det var detta namn som ersatte den officiella versionen av amfiteatern bland folket. Och även om de antika romerska arkitekterna vid den här tiden redan var svåra att överraska med byggandet av enorma amfiteatrar, överträffade Colosseum i Rom alla sina konkurrenter med en storleksordning och blev snabbt associerat som ett nytt underverk i världen.

Byggnadens storlek är imponerande. Den ovala arenan upptar en yta på 86 gånger 54 meter, hela byggnaden har en diameter längs axlarna 156 och 188 meter, väggens höjd är 48 meter. 80 ingångar och 50 tusen platser bekräftade kolossaliteten i den flaviska amfiteatern.

Byggnadens arkitekt var Quintius Aterius. För att bygga en sådan enorm struktur användes slavars arbete. Bygget pågick dag och natt.

Byggnaden uppfördes på ett 13 meter stort betongfundament, som gjordes i en dränerad sjö. Strukturens tillförlitlighet säkerställdes också av ramen, som består av 80 radiella väggar och 7 ringväggar.

Vad är Colosseum gjort av? Under byggandet av Colosseum i Italien användes en mängd olika material: marmor - säten, travertin - ringmurar, betong och tuff - radiella väggar, tegel - valv. Marmorbeklädnad gjordes separat.

I sin ursprungliga form hade amfiteatern Colosseum 3 våningar. På första våningen fanns kejsarens låda och marmorsäten för senaten. På andra våningen installerades marmorbänkar, avsedda för medborgarna i det antika Rom. På tredje våningen fanns platser för alla andra åskådare, gjorda i form av träbänkar och bara ståplatser. På 200-talet stod den sista fjärde våningen klar.

Arenan för det romerska Colosseum under dåliga dagar (hetta eller regn) kunde stängas med en markis som sträcks på masterna. Det är värt att notera själva golvet i arenan. Den var gjord av trä, vanligtvis täckt med ett lager sand, och var... rörlig. För sjöstrider kunde arenan fyllas med vatten från en lämplig akvedukt.

Huvudsyftet med Colosseum i Rom var att hålla gladiatorstrider. Amfiteaterns arena fick rymma upp till 3 tusen fighters. Firandet av öppnandet av Colosseum, som varade i 100 dagar, sticker ut i historien. Här anordnades förutom gladiatorstrider även jaktscener, med speciella dekorationer utdragna från trägolvet. Ett annat datum i den flaviska amfiteaterns historia är firandet av millenniet av Rom år 249. Tusentals gladiatorer och djur dog här också. Ett slut på massakrerna sattes först år 405.

I och med det stora romerska imperiets fall började byggnaden av amfiteatern i Colosseum i Italien att förfalla och började kollapsa. På medeltiden kallas Colosseum för ett slott. I Revival lokalbefolkningen började demontera amfiteatern för att bygga lokala anläggningar. Ännu senare hittade de hemlösa skydd här.

Överväxten och förstörelsen av Colosseums amfiteater sattes ett slut på 1700-talet av påven Benedikt XIV. På hans initiativ restes här ett kors till minne av det utgjutna blodet och kyrkliga evenemang började hållas. Och i vår tid Långfredagen passerar här korsets väg förenar tusentals troende kristna.

Och även om Colosseum i Rom idag är till hälften förstört, gör det fortfarande ett enormt intryck och har med värdighet titeln som en symbol för Rom.

Colosseum är det mest kända landmärket i Rom. Dess konturer avbildas ofta på vykort, men bara de som besöker Italiens huvudstad kommer att kunna se andra vinklar och till och med vandra inuti. I nästan två årtusenden har denna amfiteater samlat åskådare och turister vid sina väggar. Namnet "Colosseum" på latin betyder "stort", "kolossalt". Så här såg det ut för de gamla romarna, men än idag är dess storhet svår att underskatta. Förutom dess betydande storlek är Colosseums historiska och kulturella betydelse imponerande.

Historiska fakta

Kejsar Vespasianus (9-79 e.Kr.), grundare av den flaviska dynastin, hade en stor kärlek till arkitektur. Under hans regeringstid restaurerades många gamla tempel och nya majestätiska byggnader byggdes. År 72 bestämde han sig för att föreviga sin dynasti och instruerade byggarna att bygga den största amfiteatern som fanns på den tiden.

Konstruktionen var mycket omfattande nära gränsen till forumet. För att slutföra arbetet så snart som möjligt lockades en enorm armé av arbetare. Den rymde omkring 100 000 människor, varav de flesta var fångar eller slavar. På bara 8 år stod det romerska Colosseum i Italien färdigt och tillfredsställde fullt ut kejsarens förväntningar.

Under flera århundraden förblev amfiteatern den viktigaste byggnaden för romarna. Det var en ständig påminnelse om skaparen, fram till mitten av VIII-talet, folk kallade det inte Colosseum, utan den flaviska amfiteatern. Improviserade föreställningar, slagsmål mellan gladiatorer och rovdjur hölls regelbundet på arenan. Senare avrättades de första kristna på arenan. Sådan berömmelse ledde till att Colosseum ödeläggs. Kejsar Konstantin I förbjöd underhållande evenemang på scenen med blodig historia. Under flera århundraden förföll den och användes endast som minnesplats där de första kristna martyrerna dödades.

Fram till början av 1700-talet var det ingen som uppmärksammade Colosseums tekniska skick. Det rasade gradvis, taken var ruttna och invånarna demonterade enskilda stenar för att bygga sina egna hus. En del av byggnaden har försvunnit från jordens yta för alltid. Först på 1800-talet beslutade den katolska kyrkans ministrar att påbörja restaureringen av Colosseum för att åtminstone bevara de yttre konturerna gammalt monument berättelser för eftervärlden.

Det tog flera decennier, liksom kunskap inom områdena historia, arkitektur och konst, för amfiteatern att få det utseende som turisterna ser nu.

Hur är Colosseum

Forskare menar att det moderna Colosseum bara är en tredjedel av det som prunkade i Rom för flera århundraden sedan. Under otaliga föreställningar kunde 50 000 åskådare sitta på läktaren och det fanns fortfarande 18 000 ståplatser.

För att göra strukturen lättare och därför minska belastningen på fundamentet byggdes 240 enorma välvda öppningar i väggarna, som var arrangerade i 3 nivåer. Inuti är bågarna gjorda av oval tegel belagd med betong, och utanför är de färdiga med travertin. Väggarnas längd är 524 m, med en bredd på 156 m och en höjd av 57 m. Terrakotta tegelstenar användes först under byggandet av Colosseum. Nästan en miljon tegelstenar krävdes för hela strukturen.

Senare byggdes ytterligare en sammanhängande våning över läktarna. Hål för pinnar som stödde markisen har bevarats i dess väggar. Så det var bekvämare att skydda sig från gassande sol eller regn. Det finns också detaljer vars syfte ännu inte har klarats upp. Så små stolpar på trottoaren skulle kunna fungera som publikbegränsare eller grund för en annan markis.

Längs väggarna var inre utrymmen Colosseum. De välvda gallerierna kunde innehålla köpmän och platser för åskådare att vila. Även om det finns många bågar i nivåer, är var och en unik. Vinkeln mot solen och inredningen skiljer sig åt.

I den första nivån fanns det 76 pass för medborgare. Var och en av dem har sin egen romerska numrering. Många valv gjorde det möjligt att påskynda åskådarnas rörelser och minska trycket i gångarna. Även en stor folkmassa fick plats eller lämnade Colosseum på bara 5-10 minuter.

Stöd förtjänar särskild uppmärksamhet, som var och en skiljer sig åt i designstil. De gav amfiteatern extra lätthet. Kolumnerna i den första nivån ser tyngst ut, de är doriska stenstatyer. Det andra skiktet innehåller joniska pelare av betong, medan det tredje skiktet är dekorerat med ljusa korintiska pelare med lövformad stuckatur. Det antas att skulpturer installerades under bågarna på de övre nivåerna, men resterna av åtminstone en av dem har ännu inte hittats.

Arenan i sig har en oval form, vilket gjorde det omöjligt för kombattanterna att gömma sig i hörnet från ett vasst spjut eller blad. Golvet var plank, vilket gjorde det möjligt att snabbt byta ut beläggningen eller fylla på vatten för ett sjöslag. Burar för fångar och rovdjur dök upp mycket senare. Ett underjordiskt roterande system och annan kommunikation var utrustad under scenen. Trätak har inte överlevt till vår tid, men förstörelsen gjorde det möjligt att studera underjordsplanen väl.

I många år kunde turister se Colosseum bara på natten, men med tiden blev forskare ivriga att öka dess popularitet. Efter långa rekonstruktioner utvecklades komplexa utflyktsturer för alla som vill lära känna den antika strukturen bättre.

Storheten i det romerska Colosseum

Det var här som frasen "Bröd och cirkusar" ropades från läktaren. I århundraden har åskådarna gläds åt blodiga uppträdanden som bestämt djurs eller människors öde. Colosseums repertoar inkluderade ett rikt program av strider och slagsmål. De första demonstranterna mot de grymma föreställningarna dök upp i början av 400-talet, men majoriteten fortsatte att njuta av de grymma föreställningarna. En gång stenade publiken till och med munken Telemachus, som svar på hans protester mot blodsutgjutelsen.

Från 521 stoppades slagsmål och slagsmål med djur. Colosseums popularitet fanns kvar i det förflutna, men den stora byggnaden fortsatte att vara en symbol för det romerska imperiet. De sa att medan Colosseum står, kommer Rom att stå.

Information för turister

För några år sedan kunde du ta dig till Colosseum när som helst på dygnet. Detta släppte lös händerna på några inkräktare och gjorde det svårt att kontrollera monumentets säkerhet. Sedan dess har säkerheten höjts och följande funktionssätt har etablerats:

9.00-19.00 (från april till oktober);
9.00-16.00 (november till mars).

På kvällarna tänds utmärkt belysning runt Colosseum, så att vandra runt i amfiteatern är intressant även i skymningen.

För att komma in i Colosseum måste du betala 12 euro. Rabatter finns för barn, studenter och pensionärer. Det är lång kö till biljetter på morgonen, så det är lämpligt att köpa dem i förväg på särskilda biljettkontor eller på den officiella hemsidan: www.the-colosseum.net.

Hur man kommer dit

För att se Colosseum måste du komma till Colosseum Square i Rom. Du kan göra resan med tunnelbana, spårvagn nummer 3 eller busslinjer nummer 60, 85, 175, 271, 850. Hållplatsen kallas detsamma som själva attraktionen.

Dagen då Colosseum i Rom officiellt öppnades (och denna händelse ägde rum år 80 e.Kr.) dog mer än två tusen gladiatorer i arenan och cirka fem tusen djur dödades. Och enligt de mest konservativa uppskattningarna, i hela historien om detta unika arkitektoniska monument, dog mer än en halv miljon människor och minst en miljon rovdjur här.

När du tittar på denna attraktion tar den helt enkelt andan ur dig: den är så enorm att dess storlek inte kan annat än förvåna. Därför förstår du: Flavius amfiteater är verkligen ett nytt underverk i världen.

Denna storslagna attraktion ligger i Italiens huvudstad, i Rom, mellan kullarna Palatnisky, Tsilievsky och Esquilinsky (du kan ta reda på exakt var Colosseum ligger genom att hänvisa till stadskartan). Colosseum uppfördes inte långt från det gyllene palatset i Nero, istället för en sjö där svanar en gång simmade.

Utseende

Historien om Colosseum i Rom, dödens verkliga tempel, börjar under det sextioåttonde året, då en av de grymmaste härskarna antika världen, Nero, begick självmord, som ett resultat av vilket inbördeskriget började, som varade i cirka två år, som ett resultat av vilket Titus Flavius Vespasian blev kejsare.

Väl vid makten beslutade den nya härskaren omedelbart att återuppbygga Roms centrum och förstöra allt som kunde påminna människor om hans föregångare.

De lyckades nästan göra detta: bara den tidigare härskarens palats återstod, området som tillsammans med parken som ligger nära den ockuperade cirka 120 hektar - och problemet måste på något sätt lösas med det. Detta gjordes på ett ganska originellt sätt: Vespasianus bestämde sig för att placera olika institutioner i själva byggnaden och beordrade att dammen som ligger nära palatset skulle fyllas upp, och i dess ställe att bygga ett unikt landmärke - en amfiteater av aldrig tidigare skådad dimensioner.

Även om folket tog hans idé med en smäll, lyckades de fortfarande inte utrota minnet av Nero: trots att den nya arenan officiellt kallades Flavius amfiteatern, kallade folket den Colosseum (från de latinska orden enorm, kolossal ) - för att hedra den enorma 35-meter höga bronsstatyn, som under Neros liv stod i lobbyn till Gyllene palatset, och sedan installerades inte långt från dödens byggda tempel.

Konstruktion

Det tog inte lång tid att bygga Colosseum – det tog ungefär nio år att slutföra byggnadsarbetet. Samtidigt var mer än 100 tusen slavar inblandade, som speciellt fördes till Rom från Judeen (på kartan ligger detta land på Medelhavets östra kust). Professionella byggare, arkitekter, ingenjörer, skulpturer bjöds in - med ett ord, alla som kunde behövas för att få byggnaden att se så pompös och majestätisk ut som möjligt.

Trots det faktum att byggandet av det framtida dödtemplet fortskred ganska snabbt, visade det sig att Colosseum i Rom uppfördes under tre härskare: Vespasianus levde inte förrän byggarbetet var färdigt för bara ett år, så konstruktionen var klar av sin son, kejsar Titus. När han dog lade den andra sonen till Vespasianus, som besteg tronen efter sin bror Domitianus död, ytterligare en nivå till denna attraktion, avsedd för fattiga människor, slavar och kvinnor (mest ståplatser).

Trots den höga hastigheten på arbetet visade sig detta mirakel från den antika världen vara av så hög kvalitet och god kvalitet att det inte bara användes aktivt för sitt avsedda ändamål i mer än femhundra år, utan också kunde bevaras väl till detta dag (om folk inte hade tagit bort stenar för att bygga andra byggnader, skulle troligen se mycket bättre ut nu).

Utseende

Trots det faktum att forntida historiker hävdade att cirka 70 tusen åskådare samtidigt kunde stanna i amfiteatern, har moderna studier visat att det romerska Colosseum inte kunde ta emot mer än 50 tusen människor. (vilket också är mycket, speciellt på den tiden). Det arkitektoniska monumentet hade ursprungligen tre våningar, och väggarnas höjd var cirka 50 m, och byggnadens grund var 13 m.

Dödens tempel restes i form av en ellips, och i dess mitt fanns en arena av samma form, omgiven på alla sidor av läktare, längden på den yttre ellipsen översteg 520 m, arenan var 86 m, bredden var 54 m.

Templets väggar byggdes av sten- eller marmorblock av kalkstenstuff, som hämtades från Tivoli (denna stad ligger på kartan 24 km nordväst om Rom). Tegel och tuff användes också vid konstruktionen av innerväggar. Marmor- och stenblock var förbundna med tunga stålkablar.

Under byggandet av Colosseum i Italien användes för första gången en lösning som används vid byggandet av idrottsarenor än i dag: åttio ingångar/utgångar tillhandahölls, genom vilka åskådare kunde fylla byggnaden helt på en kvart av en timme och lämna inom fem minuter. Fyra ingångar var avsedda för representanter för den högsta aristokratin, och resten av åskådarna gick in i det romerska Colosseum från under valven på den nedre nivån, som var och en var märkt med latinska siffror (det fanns totalt 76 och en trappa ledde från varje ), varefter de gick upp för trappan.

Åskådare med stenbänkar var placerade runt arenan. Den lägsta raden var avsedd för kejsaren, medlemmar av hans familj och vestalerna - deras platser var på norra och södra sidan av arenan (det fanns bästa platserna). Senatorer hade också rätt att vara här. En hög bröstvärn skiljde elitraden från arenan och garanterade därmed åskådarna fullständig säkerhet.

Det fanns tre våningar ovanför den kejserliga raden, som var och en var avsedd för åskådare av en viss kategori:

Den första nivån hade 20 rader och var avsedd för stadens myndigheter, samt personer från ryttarklassen;
Andra våningen bestod av 16 rader – bara de som hade romerskt medborgarskap hade rätt att vara här. En hög mur skilde den från tredje våningen;
Den sista våningen byggdes för folk av lägre klass, och för att de bättre skulle kunna se vad som hände på arenan låg det på en brantare yta;
Ovanför tredje våningen fanns en portik, på vars tak det fanns sjömän: under dåligt väder drog de en enorm markis över byggnaden, som var tänkt att skydda publiken från elementen.

Amfiteaterns liv

Förutom gladiatorstrider och djurbete pågick även sjöstrider här. För att göra detta tog tjänarna bort trägolvet från arenan, där det fanns rum för gladiatorer med en total yta på cirka sex hektar. Under sjöstrider fylldes dessa rum med vatten med hjälp av ett speciellt system (det är intressant att även galärer deltog i dessa strider).

Detta dödens tempel under fyra hundra år var för romarna och stadens gäster ett slags nöjescentrum, där de kunde se blodiga gladiatorstrider, bete av djur och strider på vattnet från tidig morgon till mörker. Så det fortsatte till 405, tills kejsaren Honorius beordrade att förbjuda gladiatorstrider, eftersom det inte stämmer överens med kristna läror.

Förbudet påverkade inte bete av djur - och grymma prestationer varade i ungefär ett sekel (tills Theodorik den stores död 526, östgoternas kung, som lyckades erövra hela Apenninska halvön). Efter det kom svåra tider för Colosseum.

krascha

Kollapsen av det romerska imperiet, många barbarräder ledde gradvis Colosseum till förstörelse, vilket förvärrade kraftig jordbävning, som skakade Italien i mitten av XIV-talet (den södra sidan av denna attraktion drabbades särskilt hårt).

Efter det, med ett av de mest betydande arkitektoniska monumenten i den antika världen, agerade de helt enkelt på ett barbariskt sätt, eftersom de började använda dess stenar för att bygga andra byggnader - först tog de redan fallna stenar, och sedan började de att bryta ut dem med flit. Förstörde attraktionen inte bara enkla människor, men också präster: Påven Paulus II, kardinal Riario och andra tog stenar härifrån för att bygga sina palats. Dessutom gjorde Clement IX till och med den tidigare amfiteatern till en anläggning för utvinning av salpeter.

Amfiteaterns andra liv

Och bara i mitten av XVIII-talet. detta mirakel från den antika världen fick en chans till väckelse: Påven Benedikt XIV, till minne av de martyrda kristna som fann sin död här, bestämde sig för att installera ett stort kors i arenan, och runt det en serie altare som skulle påminna om Jesu Kristi plåga och död, sålunda förvandlades den tidigare dödsarenan till ett riktigt tempel. Moderna vetenskapsmän hävdar att enligt senaste forskningen, åsikten att kristna avrättades här är inte sann och är en myt.

Ett sekel senare togs korset och altaren bort, men säkerheten för en av största monument Italiens arkitektur slutade inte bry sig: de stärkte väggarna som hotade att falla, reparerade flera inre trappor.

Återställningsarbetet pågår än idag. unikt monument Arkitektur varje år berättar mer och mer om den forna storheten. Det är därför, efter att ha hittat det på kartan, människor från hela världen kommer till denna attraktion i den antika världen för att titta på världens under, som har blivit en symbol för Italien, om vilken lokalbefolkningen säger att medan Colosseum står, Rom kommer att stå.

Den flaviska amfiteatern, eller Colosseum, ligger i Rom och är en stor ellipsformad arena som byggdes i början av vår tideräkning (1-talet), under den flaviska dynastins tid. Stadion har använts för olika spännande sociala evenemang. fritidsaktiviteter. Låt oss ta en närmare titt på amfiteaterns historia och se hur gammalt Colosseum i Rom är.

Syftet med konstruktionen

Vem byggde Colosseum i Rom och varför? Byggandet av amfiteatern påbörjades 72, under Titus Flavius Vespians regeringstid (20 december 69 - 24 juni 79) på platsen där det en gång fanns en sjö och trädgårdar i palats- och parkkomplexet "Golden House" " av kejsar Nero.

Byggnaden var en del av en brett program konstruktion, påbörjad av Vespasianus, i samband med restaureringen av Roms forna glans, som gick förlorad som ett resultat av inbördeskriget efter tyrannhärskarens Neros död. Kejsaren beordrade också att börja prägla nya mynt med bilden av nya byggnader - Fredens tempel, Claudius helgedom och Colosseum - för att visa världen att det återuppväckta Rom fortfarande är den antika världens centrum.

namnets ursprung

Attraktionens förnamn är den flaviska amfiteatern. Som du kanske kan gissa fick byggnaden sitt namn för att hedra dynastin som initierade bygget.

Och känd för alla modernt namn Colosseum (på engelska Colosseum) kom från en mycket stor skulptur av Nero, som stod bredvid teatern, men försvann spårlöst under medeltiden. Bokstavligen översätts namnet som "en enorm staty" (från engelskt ord koloss).

Bygghistoria

Huvudbyggnadsarbetet pågick i åtta år. Den flaviska amfiteatern började sin verksamhet redan år 80, det vill säga under Titus, den första arvtagaren till den tidigare kejsaren Vespasianus. Men först under en annan sons regeringstid, Domitianus, slutfördes äntligen allt arbete.

Finansieringen genomfördes genom plundringen av Jerusalem och försäljningen av fångar därifrån (deras antal var trettio tusen). Ytterligare hundratusen slavar fördes till Rom för att skaffa byggmaterial och själva konstruktionen.

Därför visar det sig att teatern byggdes huvudsakligen av lokala mineraler och tegel. Så, väggarna byggdes av stor travertinmarmor, och för sin dekoration använde de vulkanisk tuffsten, kalksten och tegel. Colosseums valv byggdes av lätt pimpsten.

Byggnadsmått

Avslutade Colosseum i Antika Rom var något som aldrig setts förut. Den hade fyra våningar och en vägghöjd på över 45 meter (cirka 150 fot), och på vissa ställen nådde de 50 meter. Tjockleken på grunden var 13 meter. Och måtten i längd var helt enkelt fantastiska - väggarna på den yttre ellipsen hade en längd på 524 meter. Själva arenan var 53,62 meter bred och 85,75 meter lång. Den totala ytan av Colosseum är 24 000 kvadratmeter.

Tack vare en sådan imponerande storlek kunde byggnaden ta emot upp till åttiofemtusen åskådare.

amfiteaterns arkitektur

Arkitekturen på Colosseum i Rom är också imponerande - monumentala bågar arrangerade i tre nivåer, kolonner av joniska, toskanska, korintiska ordnar.

Strukturen omfattade åttio ingångar. Fyra av dem var avsedda för härskare. De befann sig i den norra delen av byggnaden. Fjorton ingångar tjänade ryttarna, de återstående femtiotvå - för resten av åskådarna.

Schema för platser upptagna av klasstillhörighet (nedifrån och upp):

senatorer;
känna till;
resten av medborgarna.

Platserna för kejsaren och hans svit låg i norr och söder.

Systemet med korridorer och tunnlar uteslöt praktiskt taget möjligheten att trängas och träffa människor från olika klasser.

Byggnadens arkitektur förutsatte också installation av markiser över arenan under alltför soliga dagar.

Syftet med amfiteatern

I det antika Rom, för att förtjäna respekt från vanligt folk, styrande klass massspektakel måste stå emot. Colosseums arena var bäst lämpad för detta ändamål. Därför hölls ofta gladiatorstrider (munera), djurjakt (venationes) och naumachia (havsstrider) inom amfiteaterns väggar.

Sådana händelser krävde inte bara stora materialkostnader, utan också regler och särskilda reglerande lagar. Därför skapade de romerska kejsarna spelministeriet (Ratio a muneribus), som behandlade dessa frågor.

Alla kunde besöka Colosseum – från adeln till allmogen, men bara fria medborgare. Därför är det inte förvånande att alla delar av befolkningen kunde mötas inom dess väggar.

Gladiator slagsmål

Rollen som gladiatorer spelades av människor som faktiskt inte längre behövdes av staten för några andra syften och inte hade några rättigheter. Oftast var de slavar och dömda till döden. Dessa människor skickades inte till strider omedelbart. Till en början behövde de tränas i gladiatorskolor.

Slavar hade en viss fördel framför brottslingar. De senare hade ingen chans att överleva – de var tvungna att dö antingen på arenan under striden, eller under verkställandet av dödsstraffet. Slavar var tänkta att uppträda i Colosseum i bara tre år.

Efter en tid började volontärer - fria romare - skriva in sig i gladiatorernas led. Utbildningen varade flera år innan de fick komma in på arenan. Gladiatorerna var underordnade lanisten – tillsyningsmannen, som hade rätt till liv och död över krigarna.

Djurjakt

Djurjakt var inte mindre populärt i Colosseum. Den hölls under första halvan av dagen och var ett slags upptakt till gladiatorkamper på kvällen.

Dessa föreställningar var den enda möjligheten för många medborgare att se sällsynta djurarter, som fångades speciellt i olika delar av det romerska riket och utanför. Bland dem var:

lejon;
tigrar;
elefanter;
tjurar;
björnarna;
krokodiler;
noshörningar och andra.

Arenastängslets höjd från publiken ökade till fem meter för den senares säkerhet. Och för större intresse ställde arrangörerna ut mixeddubbel. Till exempel en pytonslang mot en björn, en björn mot en säl, ett lejon mot en krokodil. Men man kunde också se de klassiska slagsmålen – ett lejon mot en tiger.

En annan typ av tävling var människors slagsmål mot djur. Brottarna var utrustade med ett spjut och släpptes ut på arenan.

Sjöstrider

De dyraste evenemangen som hölls inom Colosseums väggar var strider som kallas naumachia, eller sjöstrider. Dessa var reproduktioner av berömda strider på öppet hav. Arenan fylldes med vatten med hjälp av ett komplext hydraulsystem.

Deltagarna var nästan alltid brottslingar som dömdes till döden, ibland möttes specialutbildade sjömän i deras led. För strider användes fartyg som inte på något sätt var sämre än riktiga stridsfartyg.

Under perioden av naumachia arrangerades sådana sjöstrider som:

förstörelsen av den atenska flottan vid Aegospotami;
grekernas triumf över perserna under slaget vid Salamis och andra.

Efter spelen

Colosseums historia i Rom förändrades mycket i och med kristendomens spridning i hela Europa. Med hans ankomst till Italien upphörde dödandet av människor inom amfiteaterns väggar, liksom jakten på djur. Det hände år 405 på order av kejsar Honorius. Dessutom krävde organiseringen och hållandet av spelen avsevärda ekonomiska utgifter, vilket Romarriket inte längre hade råd med på grund av den ekonomiska kris som barbarernas invasion orsakade.

Colosseum i Rom började användas för enklare ändamål vid olika tidpunkter:

för bostäder;
som en fästning;
som en religiös bostad.

Konstruktionen sköttes inte längre lika flitigt som under gladiatorstridernas tidevarv. Teaterns väggar började ge efter för den barbariska attityden hos människor som sträckte sig in i sina hem och byggandet av andra byggnader nästan allt som de såg och kunde bära bort. Till exempel användes Colosseums marmorbeklädnad och tegelstenar under byggandet av Palazzo Venezia, St Peters och Johannes Döparens katedraler. Jordbävningar som inträffar då och då hade också en inte mindre förödande effekt. Till exempel, som ett resultat av den mäktigaste av dem, förstördes en del av teaterväggen på 1300-talet.

Gradvis försvann Colosseum i antikens Rom och lämnade bara en skugga efter sig.

Enligt forskare har amfiteatern förlorat nästan två tredjedelar av sin ursprungliga storlek på bara fem århundraden (från 600-talet till 2000-talet).

Teaterväckelse

Ryktet räddade Colosseum från att försvinna helt helig plats där de kristna martyrerna gick sitt öde till mötes. Men resultaten av moderna historisk forskning de säger att faktumet med kristna offer inom amfiteaterns väggar är inget annat än en myt.

Den fullständiga förstörelsen upphörde 1749 när Colosseum erkändes som en offentlig kyrka på order av påven Benedikt XIV. Ett enormt kors restes mitt på arenan, och altare runt det.

Väggarna i det en gång enorma Colosseum lämnades inte bara ifred utan började gradvis återställas. Sedan dess har återuppbyggnadsverksamheten fortsatt med korta avbrott.

Dagens Colosseum i Rom - en kort beskrivning

Colosseum är fortfarande långt ifrån den fullständiga restaureringen av sin forna storhet - till våra dagar är bara trettio procent av dess totala volym kvar från det. Men trots detta är dess ruiner en av de populära turistattraktionerna. Antalet foton av Colosseum i Rom är inte sämre än de av Peterskyrkan i Vatikanen.

Bland de utförda restaureringsarbetena, som ytterligare ökade intresset för amfiteatern och ökade antalet platser för turister att besöka, bör följande nämnas:

Rensning och restaurering av underjordiska tunnlar avsedda som en plats för gladiatorer att vänta på deras tur att komma in på arenan (arbete utfört 2010).
Restaurering av teaterns tredje nivå, som var avsedd för medelklasspublik (det första verket utfördes redan 1970).

Hittills är följande platser i Colosseum fritt tillgängliga:

arenan och en del av de underjordiska rummen, där du kan känna amfiteaterns fulla kraft och känna dig själv i de gamla gladiatorernas plats;
åskådarplatser i den första nivån, det vill säga de kejserliga och senatoriska lådorna, på vissa kan du fortfarande se namnen på de romerska ledarna som brukade vara här;
nästan alla bevarade gallerier, trappor och passager;
grindar;
de övre gallerierna, varifrån en fantastisk utsikt öppnar sig, men bara de modiga lyckas ta sig dit.

Roms myndigheters planer på att utföra ytterligare flera komplex av återuppbyggnadsarbeten:

Restaurering av teaterns inre zon.
Komplex restaurering av underjordiska lokaler.
Byggande av ett turistservicecenter.

Förutom att vara en turistattraktion, fungerar idag Colosseum i Rom som plats för några gudstjänster för påven. Även konserter av amerikanerna Billy Joel och Ray Charles, engelsmännen Paul McCartney och Elton John anordnades här.

Och sedan den 7 juli 2007 finns beskrivningen av Colosseum i Rom på olika förlag som berättar om världens sju underverk.

Var ligger Colosseum?

Adressen till Colosseum är Celio-distriktet i Rom, Colosseum Square, 1. En detaljerad karta över rutten kan ses på amfiteaterns officiella hemsida.

De erbjuder även tillgång till attraktioner på följande sätt:

med tunnelbana, gå av vid stationen "Colosseo" (linje "B");
bussnummer 60, 70, 85, 87, 175, 186, 271, 571, 810, 850, C3;
elektrisk minibuss nr 117;
längs spårvagnslinje nummer 3.

Biljetter köps vid entrén till Colosseum. Men för att få dem måste man stå i en gemensam lång kö där väntetiden kan dra ut på tiden i flera timmar. Själva biljettkassan stänger en timme innan Colosseum stänger. Vissa turister går till tricket - de köper en komplex biljett. Det ger rätt att gå in på tre attraktioner - Colosseum, Palatinen och Forum. Priset för en sådan biljett är cirka tolv euro.

Besökstider för Colosseum kan komma att ändras. Det beror på det pågående renoveringsarbetet. Den aktuella tidtabellen finns alltid på den officiella hemsidan. Enligt senaste informationen, amfiteatern är öppen från 8:30 till:

16:30 (till 15 februari);
17:00 timmar (16 februari till 15 mars);
17:30 (från 16 mars till 28 mars);
19:15 (från 29 mars till 31 augusti);
19:00 (1–30 september);
18:30 timmar (från 3 till 31 oktober).

Du kan också få veta mer om öppettiderna tack vare informationsskyltarna som är placerade vid ingången till Colosseum.

Populär i kategorin: