Bessonov sıcak kar özelliği. Özet: Yuri Vasilyevich Bondarev "Sıcak kar"

"Sıcak Kar" yazarı, savaştaki insan sorununu gündeme getiriyor. Ölüm arasında mümkün mü ve
şiddet sertleşmez, zalimleşmez mi? Kendini kontrol etme ve hissetme ve empati kurma yeteneği nasıl korunur? Kendini dayanılmaz koşullarda bulan bir erkek olarak kalmak için korkunun üstesinden nasıl gelinir? Savaşta insanların davranışlarını hangi sebepler belirler?
Ders şu şekilde yapılandırılabilir:
1. giriiş tarih ve edebiyat öğretmenleri.
2. "Stalingrad Savaşı: olaylar, gerçekler, yorumlar" projesinin savunması.
Z. Projenin korunması Tarihsel anlam Myshkova Nehri üzerindeki savaş, Stalingrad Savaşı sırasındaki yeri.
4. "Yu. Bondarev: cephe yazarı" projesinin savunması.
5. Y. Bondarev'in romanının analizi " Sıcak Kar».
6. "Yıkılan Stalingrad'ın restorasyonu" ve "Bugün Volgograd" projelerinin savunulması.
7. Öğretmenin son sözü.

"Sıcak Kar" romanının analizine dönüyoruz

Bondarev'in romanı, olaylarının yalnızca birkaç günle sınırlı olması nedeniyle olağandışıdır.

- Bize romanın aksiyon zamanından ve olay örgüsünden bahsedin.
(Romanın aksiyonu, Bondarev'in kahramanlarının özverili bir şekilde küçük bir toprak parçasını Alman tanklarından savunduğu iki gün boyunca gerçekleşir. "Sıcak Kar" da zaman, "Taburlar Ateş İstiyor" öyküsündekinden daha yoğun bir şekilde sıkıştırılır: Bu, General Bessonov'un ordusunun kademelerden indirilmiş kısa bir yürüyüşü ve ülkenin kaderinde çok şey belirleyen muharebe; bunlar soğuk
soğuk şafaklar, iki gün ve iki sonsuz Aralık gecesi. Sanki yazarın nefesi sürekli gerilimden tutulmuş gibi lirik aralar olmadan.

"Sıcak Kar" romanının konusu, Büyük'ün gerçek olaylarıyla bağlantılıdır. Vatanseverlik Savaşı, belirleyici anlarından biriyle. Romanın kahramanlarının yaşamı ve ölümü, kaderleri ürkütücü bir ışıkla aydınlatılıyor. gerçek tarih, bunun sonucunda yazarın kaleminin altındaki her şey ağırlık, anlam kazanır.

- Myshkova Nehri üzerindeki savaş sırasında, Stalingrad yönündeki durum son derece gergin. Bu gerilim romanın her sayfasında hissedilir. General Bessonov'un ordusunun kendisini içinde bulduğu durum hakkında konseyde söylediklerini hatırlayın. (Simgelerdeki bölüm.)
(“İnansaydım elbette dua ederdim. Dizlerimin üzerinde tavsiye ve yardım istedim. Ama Tanrı'ya inanmıyorum ve mucizelere inanmıyorum. 400 tank - bu sizin için gerçek! Ve bu gerçek teraziye konur - iyinin ve kötünün terazisinde tehlikeli bir ağırlık. Artık pek çok şey buna bağlı: dört aylık
karşı saldırımız olan Stalingrad'ın savunması, burada Alman ordularının kuşatılması. Ve bu, Almanların dışarıdan bir karşı saldırı başlatması kadar doğru, ancak yine de teraziye dokunulması gerekiyor. Yeterli mi
gücüm var mı? .. ")

Bu bölümde yazar, kahramanın yüzleştiği insan gücünün maksimum gerilim anını gösterir. sonsuz sorular varlık: hakikat, aşk, iyilik nedir? Terazide iyinin ağır basması nasıl sağlanır, bir kişi yapabilir mi? Bondarev'de bu monologun ikonlarda yer alması tesadüf değil. Evet, Bessonov Tanrı'ya inanmıyor. Ancak buradaki simge bir semboldür. tarihi hafıza olağanüstü bir metanetle zaferler kazanan Rus halkının savaşlar, çektiği acılar hakkında Ortodoks inancı. Ve Büyük Vatanseverlik Savaşı bir istisna değildi.

(Yazar, neredeyse asıl yeri Drozdovsky bataryasına ayırır. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin ve yoldaşları büyük ordunun bir parçasıdır, halkın manevi ve ahlaki özelliklerini ifade ederler. Bu zenginlik ve çeşitli karakterlerde, generale özel Yuri Bondarev, Anavatan'ın savunması için ayağa kalkan halkın imajını gösteriyor ve bunu parlak ve inandırıcı bir şekilde yapıyor, öyle görünüyor ki, sanki hayatın kendisi tarafından dikte edilmiş gibi fazla çaba harcamadan.)

Yazar, hikayenin başında karakterleri nasıl sunuyor? ("Arabada", "Trenin Bombalanması" bölümlerinin analizi.)
(Bu olaylar sırasında Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov'un nasıl davrandığını tartışıyoruz.
Romandaki en önemli çatışmalardan birinin Kuznetsov ile Drozdovsky arasındaki çatışma olduğuna dikkat çekiyoruz. Drozdovsky ve Kuznetsov'un görünüşünün açıklamalarını karşılaştırıyoruz. Bondarev'in Drozdovsky'nin iç deneyimlerini göstermediğini, ancak Kuznetsov'un dünya görüşünü iç monologlar aracılığıyla çok detaylı bir şekilde ortaya koyduğunu not ediyoruz.)

- Yürüyüş sırasında Sergunenkov'un atı bacaklarını kırar. Davranışı Analiz Et
bu bölümdeki karakterler
(Rubin acımasızdır, ayağa kalkması için atı kırbaçla dövmeyi teklif eder, ancak her şey zaten anlamsız olsa da: mahkumdur. Ata ateş etmek tapınağa çarpmaz, hayvan acı çeker. Sergunenkov'a küfreder. acıma gözyaşlarını tutamaz Sergunenkov ölmekte olan atı beslemeye çalışıyor Ukhanov genç Sergunenkov'a destek olmak ve onu neşelendirmek istiyor.
pilin bozuk olmasına duyulan öfkeyi dizginler. "Drozdovsky'nin ince yüzü sakince donmuş görünüyordu, göz bebeklerine yalnızca ölçülü bir öfke sıçradı." Drozdovsky bağırır ve
emirler. Kuznetsov, Rubin'in acımasız kararlılığından hoşlanmaz. Bir sonraki silahı atlar olmadan omuzlara indirmeyi teklif ediyor.)

Savaşta herkes korkuyu yaşar. Romandaki karakterler korkuyla nasıl başa çıkıyor? Chibisov bombardıman sırasında ve bir izci olması durumunda nasıl davranıyor? Neden?
("Kuznetsov, Chibisov'un toprak kadar gri yüzünü donmuş gözlerle, boğuk ağzıyla gördü: "Burada değil, burada değil, Lord ..." - ve sanki yanaklarındaki anız gri bırakmış gibi görünen tek tek saçlara kadar) Ellerini Kuznetsov'un göğsüne bastırdı ve omzunu ve sırtını var olmayan dar bir alana bastırarak haykırdı.
dua ederek: “Çocuklar! Ne de olsa çocuklar ... Ölmeye hakkım yok. HAYIR! .. Çocuklar! .. "". Chibisov korkudan kendini siperin içine bastırdı. Korku kahramanı felç etti. Hareket edemiyor, üzerinde fareler geziniyor ama Chibisov hiçbir şey görmüyor, Ukhanov ona seslenene kadar hiçbir şeye tepki vermiyor. Gözcü durumunda, Chibisov zaten korkudan tamamen felç oldu. Cephede böyle diyorlar: "Yaşayan ölüler." “Chbisov'un kırpışan gözlerinden yanaklarının düzensiz, kirli kirli sakalına ve çenesinin üzerine çekilen kar maskesine yaşlar yuvarlandı ve Kuznetsov'a bir tür köpek hasreti, görünüşünde güvensizlik, olan biteni yanlış anlama ve olmakta olan bir ifade çarptı. oluyor, ondan ne istiyorlar. O anda Kuznetsov, bunun fiziksel, yıkıcı bir iktidarsızlık olmadığını ve hatta ölüm beklentisi olmadığını, Chibisov'un yaşadığı her şeyden sonra hayvani bir çaresizlik olduğunu anlamadı ... Muhtemelen, kör korku içinde izciye ateş etti, buna inanmadı. kendisine aitti, Rusçaydı, sonunda onu kıran son şeydi. Chibisov'un başına gelenler, ona başka koşullarda ve sonsuz ıstırabın özlemiyle, kısıtlanan her şeyin bir tür çubuk gibi çekilmiş gibi göründüğü diğer insanlarla tanıdık geliyordu ve bu, kural olarak, bir ölümünün önsezisi. Bu tür insanlar önceden canlı sayılmaz, ölü gibi bakılırdı.

- Bize Kasyankin ile olan davadan bahsedin.
- General Bessonov, siperdeki bombardıman sırasında nasıl davrandı?
Kuznetsov korkuyla nasıl başa çıkıyor?
(Bunu yapmaya hakkım yok. Yok! İğrenç bir iktidarsızlık... Panorama çekmem lazım!
ölmekten mi korkuyorsun? Neden ölmekten korkuyorum? Kafama şarapnel... Kafama şarapnel gelmesinden korkar mıyım? .. HAYIR,
şimdi siperden atlıyorum. Drozdovski nerede? .. "" Kuznetsov bağırmak istedi: "Kapat
sarma şimdi! - ve bu dizlerini görmemek için arkasını dön, bu, bir hastalık gibi, aniden keskin bir şekilde delen ve aynı zamanda yükselen rüzgar gibi yenilmez korkusu
bir yerde "tanklar" kelimesi ve bu korkuya yenik düşmemeye ve direnmeye çalışarak şöyle düşündü: "Yapma
Belki")
Bir komutanın savaştaki rolü son derece önemlidir. Olayların gidişatı ve astlarının yaşamları onun kararlarına bağlıdır. Savaş sırasında Kuznetsov ve Drozdovsky'nin davranışlarını karşılaştırın. ("Kuznetsov ve Ukhanov gözlerini kaçırıyor", "Tanklar bataryaya saldırıyor", "Kuznetsov Davlatyan'ın silahıyla" bölümlerinin analizi).

- Kuznetsov manzaraları kaldırmaya nasıl karar veriyor? Kuznetsov, Drozdovsky'nin tanklara ateş açma emrini yerine getiriyor mu? Kuznetsov, Davlatyan'ın silahı karşısında nasıl davranıyor?
(Bombardıman sırasında Kuznetsov korkuyla mücadele ediyor. Nişangahları silahlardan çıkarmanız gerekiyor, ancak sürekli ateş altında siperden çıkmak kesin ölümdür. Kuznetsov, komutanın yetkisine göre herhangi bir savaşçıyı bu göreve gönderebilir, ancak o ahlaki olarak buna hakkı olmadığını anlar."
Hakkım var ve hakkım yok, Kuznetsov'un kafasından parladı. "O zaman kendimi asla affetmeyeceğim." Kuznetsov, bir kişiyi kesin ölüme gönderemez, bir insan hayatını elden çıkarmak çok kolaydır. Sonuç olarak, manzaraları Ukhanov ile birlikte kaldırırlar. Tanklar batarya üzerinde ilerlerken ateş açmadan önce minimum mesafeden içeri girmelerine izin vermek gerekiyordu. Kendini vaktinden önce keşfetmek, doğrudan düşman ateşi altına düşmek demektir. (Bu Davlatyan'ın silahıyla oldu.) Bu durumda Kuznetsov olağanüstü bir itidal gösteriyor. Drozdovsky komuta merkezini arar ve öfkeyle emir verir: "Ateş!". Kuznetsov sonuna kadar bekler, böylece silahı kurtarır. Davlatyan'ın silahı sessiz. Tanklar bu yerden geçmeye çalışıyor ve bataryayı arkadan vuruyor. Kuznetsov, henüz orada ne yapacağını bilmeden silaha koşar. Dövüşü neredeyse tek başına alır. "Deliriyorum," diye düşündü Kuznetsov ... sadece bilincinin bir köşesinde ne yaptığını anlayarak. Gözleri sabırsızlıkla artı işaretine takıldı siyah duman lekeleri, yaklaşan ateş patlamaları, kirişin önünde sağa ve sola demir sürüleri halinde sürünen tankların sarı yanları. Titreyen elleri kamanın tüten boğazına mermiler fırlattı, parmakları gergin bir şekilde tetiğe basmak için el yordamıyla el yordamıyla hareket etti.)

- Drozdovsky savaş sırasında nasıl davranıyor? ("U" bölümlerinin yorumlanması
Davpatyan'ın silahları", "Sergunenkov'un Ölümü").Drozdovsky, Kuznetsov'u neyle suçluyor? Neden?Drozdovsky'nin emri sırasında Rubin ve Kuznetsov nasıl davranıyor?Sergunenkov'un ölümünden sonra kahramanlar nasıl davranıyor?
(Kuznetsov ile Davlatyan'ın silahının başında karşılaşan Drozdovsky, onu firar etmekle suçlar.
Suçlama o anda tamamen uygunsuz ve saçma görünüyor. Durumu anlamak yerine Kuznetsov'u silahla tehdit eder. Sadece Kuznetsov'un açıklaması biraz
onu sakinleştirir. Kuznetsov hızla bir savaş durumuna uyum sağlar, ihtiyatlı ve akıllıca hareket eder.
Drozdovsky, Sergunenkov'u kesin ölüme gönderiyor, takdir etmiyor insan hayatı düşünmez
insanlar hakkında, kendisini örnek ve yanılmaz olarak görerek aşırı egoizm gösterir. Onun için insanlar sadece astlardır, yakın değil, yabancılardır. Kuznetsov ise tam tersine emri altındakileri anlamaya ve onlara yaklaşmaya çalışıyor, onlarla ayrılmaz bağını hissediyor. Sergunenkov'un kundağı motorlu silahın yanında "somut derecede çıplak, canavarca açık" ölümünü gören Kuznetsov, müdahale edemediği için Drozdovsky'den ve kendisinden nefret etti. Drozdovsky, Sergunenkov'un ölümünden sonra kendini haklı çıkarmaya çalışıyor. "Onun ölmesini istiyor muydum? - Drozdovsky'nin sesi bir ciyaklamaya dönüştü ve içinde gözyaşları geliyordu. Neden kalktı? .. Nasıl kalktığını gördün mü? Ne için?")

- Bize General Bessonov'dan bahsedin. Şiddetine ne sebep oldu?
(Oğul kayıptır. Bir lider olarak zayıf olmaya hakkı yoktur.)

- Astlar generale nasıl davranıyor?
(Yaltaklanma, gereksiz yere umursama.)

Bessonov bu boyun eğmeyi seviyor mu?
Mamaev kurganı. Düşenin hatırasına layık olun... (Hayır, bu onu rahatsız eder. “Böyle küçük bir
sempati kazanmak amacıyla yapılan boş oyunlar, tıpkı kendine güvensiz bir kişinin boş hafifliği veya zayıflığı gibi, onu her zaman tiksindirmiş, başkalarında sinirlendirmiş, itmiştir.)

- Bessonov savaş sırasında nasıl davranıyor?
(Savaş sırasında general en öndedir, durumu gözlemler ve yönetir, birçok askerin tıpkı oğlu gibi dünün çocukları olduğunu anlar. Kendisine zaaf hakkı tanımaz, aksi takdirde gücü yetmeyecektir. zor kararlar verir. Emri verir: " Ölüme karşı durun! Geri adım atmayın "Tüm operasyonun başarısı buna bağlıdır. Vesnin dahil astları ile şiddetli)

- Vesnin durumu nasıl yumuşatır?
(İlişkilerde maksimum samimiyet ve açıklık.)
- Eminim hepiniz romanın kahramanı Zoya Elagina'yı hatırlıyorsunuzdur. Bondarev örneğinde
kadının savaştaki konumunun ciddiyetini gösterir.

Bana Zoya'dan bahset. Seni ona çeken ne?
(Zoya, roman boyunca bize kendini feda etmeye hazır, birçok kişinin acısını ve ıstırabını kalbiyle kucaklayabilen bir kişi olarak gösterilir. O, olduğu gibi, müdahaleci ilgiden kaba reddedilmeye kadar birçok denemeden geçer, Ama nezaketi, sabrı, sempatisi için yeterlidir Zoya'nın imajı, kitabın atmosferini bir şekilde fark edilmeden doldurdu, ana olayları, sertliği, sert gerçeği kadınlık, şefkat ve hassasiyet.

Romanda muhtemelen insan ilişkileri dünyasındaki en gizemli şey Kuznetsov ile Zoya arasında doğan aşktır. Savaş, onun gaddarlığı ve kanı, şartları zamanla ilgili alışılagelmiş fikirleri alt üst eder. Bu aşkın bu kadar hızlı gelişmesine katkıda bulunan savaştı. Sonuçta, bu duygu, kişinin duygularını derinlemesine düşünmeye ve analiz etmeye zamanın olmadığı o kısa yürüyüş ve savaş dönemlerinde gelişti. Ve Kuznetsov'un sessiz, anlaşılmaz kıskançlığıyla başlar: Drozdovsky için Zoya'yı kıskanır.)

- Bize Zoya ile Kuznetsov arasındaki ilişkinin nasıl geliştiğini anlatın.
(İlk başta Zoya, Drozdovsky tarafından götürülür (Zoya'nın Drozdovsky'de aldatıldığının teyidi, izci davasındaki davranışıydı), ancak fark edilmeden, nasıl olduğunu fark etmeden Kuznetsov'u ayırır. Göründüğü gibi, bunun saf olduğunu görür. ona göre oğlum çaresiz bir durumda insan düşman tanklarına karşı savaşır ve Zoya ölümle tehdit edildiğinde onu vücuduyla örter.Bu kişi kendini değil sevgilisini düşünür.Aralarında beliren duygu öyle hızlı, aynı hızla sona erdi.)

- Bize Zoya'nın ölümünden, Kuznetsov'un Zoya'nın ölümünü nasıl yaşadığından bahsedin.
(Kuznetsov, merhum Zoya için acı bir şekilde yas tutar ve başlık bu bölümden alınır.
roman. Gözyaşlarından sırılsıklam olan yüzünü sildiğinde, “kapitone ceketinin kolundaki kar, yüzünden sıcaktı.
gözyaşları”, “Rüyadaymış gibi mekanik bir şekilde paltosunun kenarından tuttu ve oraya, önüne, onun yattığı yere, oradan sessiz, soğuk, ölümcül bir nefes aldığı yere bakmaya hala cesaret edemeden gitti. boşluk: ses yok, inilti yok, canlı nefes yok ... Şimdi buna dayanamayacağından, sanki hayatı sona ermiş ve oradaymış gibi, çaresizlik ve akıl almaz suçluluk duygusu içinde çılgınca çılgınca bir şey yapacağından korkuyordu. şimdi hiçbir şey Kuznetsov onun gittiğine inanamaz, Drozdovski ile barışmaya çalışır, ancak Drozdovski'nin artık akıl almaz olan kıskançlık nöbeti onu durdurur.)
- Yazar, hikaye boyunca Drozdovsky'nin örnek tavrını vurgular: bir kızın beli, bir kemerle sıkılır, düz omuzlar, sıkı bir ip gibidir.

nasıl değişiyor dış görünüş Zoya'nın ölümünden sonra Drozdovsky?
(Drozdovsky önde yürüdü, hafifçe ve gevşekçe sallandı, her zaman düz omuzları kamburdu, kolları geriye dönük, paltosunun kenarını tutuyordu;
artık kısa olan boynundaki bandaj, yakanın üzerine kaydırılmış bandaj)

Uzun saatler süren savaş, Sergunenkov'un anlamsız ölümü, Zoya'nın ölümcül yarası,
Drozdovsky'nin kısmen suçlanacağı - tüm bunlar iki genç arasında bir uçurum oluşturuyor
memurlar, ahlaki uyumsuzlukları. Finalde bu uçurum da belirtilir
daha keskin: hayatta kalan dört topçu, yeni alınan emirleri bir askerin melon şapkasıyla "kutsallaştırır"; ve her birinin alacağı yudum, her şeyden önce bir anma yudumudur - acı ve kayıp kederi içerir. Drozdovsky de emri aldı, çünkü onu ödüllendiren Bessonov için ayakta kalan bataryanın hayatta kalan yaralı komutanı o, general Drozdovsky'nin ağır suçunu bilmiyor ve büyük olasılıkla asla bilemeyecek. Bu aynı zamanda savaşın gerçeğidir. Ancak yazarın Drozdovsky'yi askerin melon şapkasında toplananlar dışında bırakması boşuna değil.

- Kuznetsov ve Bessonov karakterlerinin benzerliğinden bahsetmek mümkün mü?

"En büyük ahlaki yükseklik, felsefi düşünce romanın yanı sıra duygusal
Finalde Bessonov ile beklenmedik bir yakınlaşma olunca gerilim doruğa ulaşır.
Kuznetsova. Bessonov, subayını diğerleriyle eşit bir şekilde ödüllendirdi ve yoluna devam etti. Onun için
Kuznetsov, Myshkov Nehri'nin dönüşünde ölümüne duranlardan sadece biri. onların yakınlığı
daha yüce olduğu ortaya çıktı: bu bir düşünce, ruh, hayata bakış açısıdır. Örneğin,
Vesnin'in ölümü karşısında şok olan Bessonov, sosyallik ve şüphe eksikliğinin onu sıcak ve dostane ilişkiler Vesnin ile. Ve Kuznetsov, gözlerinin önünde ölmekte olan Chubarikov'un hesabına yardım edemediğinden endişeleniyor, tüm bunların "çünkü onlara yaklaşmak, herkesi anlamak, aşık olmak için zamanı olmadığı için" olduğu delici düşüncesiyle eziyet çekiyor. .."

“Görevlerin orantısızlığı nedeniyle ayrılan Teğmen Kuznetsov ve ordu komutanı General Bessonov, yalnızca askeri değil, aynı zamanda manevi olarak da aynı bakir topraklara doğru ilerliyorlar. Birbirlerinin düşüncelerinden şüphe duymadan aynı şeyi düşünürler ve gerçeği aynı yönde ararlar. Her ikisi de talepkar bir şekilde kendilerine hayatın amacını ve eylemlerinin ve özlemlerinin ona uygunluğu hakkında sorular soruyorlar. Yaşlarına göre ayrılırlar ve baba ve oğul gibi ve hatta erkek ve erkek kardeş gibi Anavatan sevgisi ve bu kelimelerin en yüksek anlamıyla insanlara ve insanlığa ait olmalarıyla akrabadırlar.

— Roman, yazarın ölüm anlayışını daha yüksek adaletin ihlali olarak ifade eder veuyum. Bunu onaylayabilir misin?
Kuznetsov'un öldürülen Kasymov'a nasıl baktığını hatırlıyoruz: “Şimdi Kasymov'un kafasının altında bir mermi kutusu vardı ve genç, sakalsız yüzü, yakın zamanda canlı, esmer, ölümcül beyaza döndü, ölümün korkunç güzelliğiyle inceldi, şaşkınlıkla baktı, nemli Kiraz
göğsünde yarı açık gözleri, yırtık pırtık, kapitone ceketi sanki
ve ölümden sonra bunun onu nasıl öldürdüğünü ve neden görüş alanına çıkamadığını anlayamadı. Kuznetsov, binicisi Sergunenkov'un kaybını daha da şiddetli hissediyor. Ne de olsa ölümünün mekanizması burada ortaya çıkıyor. "Sıcak Kar" kahramanları ölüyor: batarya sağlık görevlisi Zoya Elagina, Askeri Konsey üyesi Vesnin ve diğerleri ... Ve tüm bu ölümlerin sorumlusu savaş.

Romanda savaşa giden insanların başarısı, Bondarev'de eşi görülmemiş bir ifade doluluğu, karakterlerin zenginliği ve çeşitliliği içinde karşımıza çıkıyor. Bu, genç teğmenlerin - topçu müfrezelerinin komutanlarının - ve sıradan Chibisov, sakin ve deneyimli bir topçu Evstigneev veya açık sözlü ve kaba bir binicilik Rubin gibi geleneksel olarak halktan insanlar olarak kabul edilenlerin bir başarısıdır, kıdemli subayların bir başarısı Tümen komutanı Albay Deev veya ordu komutanı General Bessonov gibi. Ama o savaşta hepsi her şeyden önce askerdi ve her biri kendi yolunda Anavatanına, halkına karşı görevini yerine getirdi. Ve Mayıs 1945'te gelen büyük Zafer, onların Zaferi oldu.

EDEBİYAT
1. GÖRBUNOVA E.N. Yuri Bondarev: yaratıcılık üzerine deneme. - M., 1981.
2. ZHURAVLEV S.I. Yanan yılların hatırası. - M.: Eğitim, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Stalingrad savaşı. - M., 1968.
4. Stalingrad: tarih dersleri (savaşa katılanların anıları). - M., 1980.
5. Hieromonk PHILADELPH. Şefaatçi Gayretli. — M.: Shestodnev, 2003.
6. World of Ortodoksy, NQ 7 (184), Temmuz 2013 (çevrimiçi versiyon).

Kitapta Yuri Bondarev"Sıcak kar" iki perdeyi anlatır. Romanın iki kahramanı kendilerini benzer durumlarda bulur ve farklı davranırlar. Her dakika bir kişi güç ve insanlık açısından test edilir. Biri erkek olarak kalırken, ikincisi buna dayanamaz ve bir astını kasıtlı ve haksız bir ölüme gönderebileceği başka bir duruma geçer.

"Sıcak Kar", Yuri Bondarev'in dördüncü romanıdır. 1970 yılında yazılmıştır. Büyük Vatanseverlik Savaşı olayları 1942'de gerçekleşir. Eylem mahalli, Stalingrad yakınlarındaki bölgedir.
Romanın eylemi tam anlamıyla iki gün içinde gerçekleşir, ancak kitapta karakterler, Bondarev'in her zaman yaptığı gibi, genellikle geçmişe döner ve anlatı, sivil hayattan (General Bessonov, Teğmen Kuznetsov), hastane (Bessonov), okul ve askeri okul (Kuznetsov) anıları ve Stalin (Bessonov) ile görüşme.

Herkesin okuyabileceği ve Sovyet askerlerinin faşizme direnirken neler yaşadıkları hakkında fikir edinebileceği romanın olay örgüsünü anlatmayacağım.

Başıma gelen olaydan sonra benim için önemli görünen iki nokta üzerinde duracağım - "Yükseliş" filmiyle tanışma Larisa Shepitko. Filmin iki Sovyet askeri korkunç bir seçimle karşı karşıya: ihanet etmek ve yaşamak ya da Anavatan'a sadık kalmak ve acı çekerek ölmek.

Bondarev ile durum bana öyle geliyor ki daha da karmaşık çünkü ihanet yok. Ancak Teğmen Drozdovsky'nin kişiliğinde, faşizmi yok etme arzusunun bile anlamını yitirdiği insani bir eksiklik var. Yani bence bu kişiliğin kendisi için kaybediyor. Romanın ana figürü General Bessonov'un Drozdovsky'de önemli bir insan bileşeninin (belki de sevme yeteneğinin) yokluğunu hisseden şaşkınlıkla şöyle demesi karakteristiktir: “Neden ölelim? "Ölmek" kelimesi yerine "hayatta kalmak" kelimesini kullanmak daha iyidir. Bir fedakarlık yapmaya bu kadar kararlı olma Teğmen."

Bondarev'in kahramanlarının eylemlerini analiz etmek zor ama benim için önemli görünen düşünceyi vurgulamak için birkaç dışbükey parça vereceğim.

Teğmen Drozdovsky Yasası

Romanın düşmanı tabur komutanı Teğmen Vladimir Drozdovsky, savaş sırasında astı Sergunenkov'u ölüme göndermeye karar verdi.

[Kuznetsov ve Drozdovsky] atış odasına koştular, her ikisi de delinmiş bir tırtıl ve kalkanla, çirkin bir kama geri sürünerek, siyah bir ağızla silahın yanında dizlerinin üzerine düştüler ve Kuznetsov hiç bitmeyen bir öfke nöbeti içinde konuştu. :

- Bak şimdi! Nasıl ateş edilir? Golcüyü görüyor musun? Ve kundağı motorlu top tanklar yüzünden vuruyor! Temiz?
…
Kuznetsov cevap verdi ve Drozdovsky'yi sanki soğuk, kalın bir camın ardından, üstesinden gelmenin imkansızlığı duygusuyla gördü.

- Kundağı motorlu silah için değilse ... Enkaz altındaki tankların arkasındaki dumanın içinde gizlenmiş. Ukhanov'u kanattan vuruyor... Ukhanov'a gitmeli, onu zar zor görüyor! Burada bizim için yapacak bir şey yok!

Bir tankın arkasına gizlenmiş bir Alman kundağı motorlu silahı taburun kalıntılarına ateş açtı. Drozdovsky, havaya uçurulması gerektiğine karar verdi.
Korkuluğun altında oturan Drozdovsky, savaş alanına kısılmış, aceleci gözlerle baktı, tüm yüzü anında kısıldı, gerildi, aralıklı olarak sordu:

- El bombaları nerede? Tanksavar bombaları nerede? Her silah için üç el bombası verildi! Kuznetsov neredeler?
"Şimdilik el bombaları da ne?" Kundağı motorlu bir silah buradan yüz elli metre uzakta - onu alabilir misin? Silahı da göremiyor musun?
“Ne sandın, böyle bekleyeceğiz?” Çabuk el bombaları buraya! İşte buradalar!.. Savaşta her yerde makineli tüfekler var, Kuznetsov!..

Drozdovsky'nin bir sabırsızlık spazmı ile şekli bozulmuş kansız yüzünde, bir eylem ifadesi, her şeye hazır olma ifadesi belirdi ve sesi delici bir şekilde çınladı:

- Sergunenkov, el bombaları burada!
- İşte niş içindeler. Teğmen yoldaş...
- El bombaları burada!

Aynı zamanda, Drozdovsky'nin yüzünde belirtilen harekete geçme kararlılığının, bir astın elleriyle kundağı motorlu silahı imha etme kararlılığı olduğu ortaya çıktı.

- Pekala! .. Sergunenkov! Sen yap! Ya da haçlı sandık ya da ... Beni anladın mı Sergunenkov? ..
Başını kaldıran Sergunenkov, gözlerini kırpmadan, sabit bir bakışla Drozdovski'ye baktı ve sonra inanamayarak sordu:
- Nasıl ... yoldaş teğmen? Tankların arkasında. ben... orada mı?...
- İleriye doğru sürünerek - ve rayların altında iki el bombası! Kundağı motorlu silahı yok edin! İki el bombası - ve sürüngenin sonu! ..

Drozdovsky bunu tartışmasız bir şekilde söyledi; titreyen ellerle, beklenmedik bir şekilde keskin bir hareketle yerden el bombalarını aldı, onları mekanik olarak avuçlarını uzatan ve el bombalarını alarak neredeyse kızgın demirler gibi düşüren Sergunenkov'a verdi.

"Tankların arkasında, Yoldaş Teğmen... Çok uzakta duruyor..."
- El bombalarını alın! .. Tereddüt etmeyin!
- Anladım...

Sergunenov'un öleceği belliydi.

- Dinle, savaş! Kuznetsov karşı koyamadı. - Görmüyor musun? Açıkta yüz metre sürünmelisin! Bunu anlamıyor musun?
- Nasıl düşündün? - Drozdovsky aynı çınlayan sesle dedi ve yumruğuyla dizine vurdu. - Oturalım mı? Eller kavuşturulmuş!.. Ve bize baskı mı yapıyorlar? - Ve aniden ve otoriter bir şekilde Sergunenkov'a döndü: - Görev açık mı? Kundağı motorlu silaha sürünerek ve atılarak! İleri! - Drozdovsky'nin ekibi ateş etti. - İleri!..

Kuznetsov, Sergunenkov'un ölümünün sadece kaçınılmaz değil, aynı zamanda anlamsız olduğunu da anladı.

Şimdi olanlar Kuznetsov'a sadece umutsuz bir çaresizlik değil, aynı zamanda canavarca, saçma, umutsuz bir adım gibi görünüyordu ve Sergunenkov bunu, savaş sırasında yürürlüğe giren demir yasalar nedeniyle bu "ileri" sıraya göre yapmak zorunda kaldı. hiç kimse - ne Sergunenkov ne de Kuznetsov'un infaz etmeme veya iptal etme hakkı yoktu ve nedense aniden şöyle düşündü: "Şimdi, bütün bir silah ve yalnızca bir mermi olsaydı, hiçbir şey olmazdı, evet, hiçbir şey olmazdı."

Binici Sergunenkov el bombaları aldı, onlarla birlikte kundağı motorlu silaha doğru süründü ve yakın mesafeden vuruldu. Faşist teçhizatı baltalayamadı.

Kuznetsov şimdi ne yapacağını bilmiyordu, henüz tam olarak inanmıyordu, ancak Sergunenkov'un kundağı motorlu silahın yanında bu canavarca çıplak ölümünü görüyordu. Nefes nefese, Drozdovsky'ye, acı verici bir şekilde bükülmüş ağzına baktı, zar zor sıktı: "Dayanamadım, dayanamadım, neden ayağa kalktı? :

- Olamaz mı? Yani yapabilir misin, tabur komutanı? Orada, nişte başka bir el bombası var, duydun mu? Son. Senin yerinde olsaydım, bir el bombası ve kundağı motorlu bir silah alırdım. Sergunenkov yapamadı, sen yapabilirsin! Duyuyor musun?..

"Emir verme hakkına sahip olan Sergunenkov'u gönderdi ... Ve ben bir tanıktım - ve hayatımın geri kalanında bunun için kendime lanet ediyorum! .."- Kuznetsov'un kafası sisli ve mesafeli parladı, ne söylediğinin tam olarak farkında değildi; artık eylemlerinin makullüğünün boyutunu anlamıyor.

- Ne? Ne dedin? - Drozdovsky bir eliyle silahın kalkanını, diğeriyle siperin kenarını tuttu ve ince burun deliklerini genişleten beyaz, kansız yüzünü kusarak yükselmeye başladı. Ne yani, onun ölmesini mi istiyordum? - Drozdovsky'nin sesi bir ciyaklamaya dönüştü ve içinde gözyaşları geliyordu. - Neden kalktı? .. Nasıl kalktı gördün mü? ..

Drozdovsky'nin eyleminden kısa bir süre önce Kuznetsov, kendisini bir astını ateş altına göndermenin mümkün olduğu bir durumda buldu.

Hemen ayağa kalkması, silahlara bakması, şimdi bir şeyler yapması gerektiğini biliyordu, ama ağır bedeni bastırılmış, sipere sıkıştırılmıştı, göğsü, kulakları acıyordu ve dalış uluması, sıcak darbeler parça ıslığıyla hava onu hendeğin sallanan dibine gittikçe daha güçlü bir şekilde bastırdı.
…
— Panoramalar, Ukhanov! Duyun, manzaralar! - Chibisov'a aldırış etmeyen Kuznetsov bağırdı ve anında Ukhanov'a - bunu yapmaya hakkı vardı - panoramalar çekmek, yani takım komutanının gücüyle onu şimdi altından atlamaya zorlamak istediğini ve sipariş edebileceğini düşündü. Kurtarılan topraklardan toplara bombardıman, kendisi hendekte kaldı, ancak sipariş edemedi.

Ancak bunu yapmak için ahlaki bir hakkı olmadığını hissetti. En büyük riski aldı ve her ikisinin de saklandığı siperin yakınında bulunan bir astını silaha gönderdi. Kuznetsov, kendisi için Drozdovsky'den farklı bir çözüm seçti.

Kuznetsov'un kafasından "Hakka sahibim ve hakkım yok" diye parladı. "O zaman kendimi asla affetmeyeceğim ...".
…
- Ukhanov! .. Dinle ... Manzaraları kaldırmalıyız! Cehenneme Raskokosit! Bunun ne zaman sona ereceğinden emin değil misiniz?
"Sanırım, teğmen! Görmeden çıplak kalacağız! ..
Siperde oturan Ukhanov bacaklarını kaldırdı, eldiveniyle şapkasına vurdu, alnına yaklaştırdı, kalkmak için elini hendeğin dibine koydu, ama Kuznetsov hemen onu durdurdu:
- Durmak! Beklemek! Bir daire içinde bombaladıkları anda silahlara atlayacağız. Sen - birinciye, ben - ikinciye! Manzaraları çıkaralım! .. Sen - birinciye, ben - ikinciye! Anlaşıldı mı, Ukhanov? Benim emrimle, tamam mı? - Ve öksürüğü zorla tutarak, ayağa kalkması daha kolay olsun diye bacaklarını da yukarı kaldırdı.

"Şimdi Teğmen. Ukhanov'un alnına çektiği bir başlığın altından parlak gözleri gökyüzüne baktı. - Şimdi...

Hendekten dışarı bakan Kuznetsov, tüm bunları gördü, dumanın arkasından bombardımana gelen Junkerlerin motorlarının düzleştirilmiş sesini işiterek şu emri verdi:

- Ukhanov! .. Zamanında yetişeceğiz! Haydi!.. Sen birinciye git, ben ikinciye...

Ve tüm vücudunda dengesiz bir ağırlıksızlıkla, hendekten atladı, ilk silahın atış pozisyonunun korkuluğunun üzerinden atladı, yanmaktan kara kara, kraterlerden ikinci topa radyal olarak püskürtülen toprak boyunca koştu.

Sıcak Kar'da Sovyet askerleri farklı şekillerde anlatılıyor. Kitap, çoğu bir başarı elde ederek ölen birkaç kişinin karakterlerini ortaya koyuyor. Kuznetsov hayatta kaldı ve Sergunenkov'u kundağı motorlu silahı bir el bombasıyla baltalamaya gönderen Drozdovsky'yi durdurmadığı için kendini affedemedi. Ölü sürücü hakkında konuşmaya başladığında, sonunda bu ölümün sonsuza kadar hafızasında haksız, acımasız bir şey olarak kalacağını anladı ve bu, iki tankı havaya uçurmasına, şok geçirmesine, sevdiği birini kaybetmesine (tıbbi) eğitmen Zoya) neredeyse tüm tabur.

- Buraya gelirken Rubin bana korkunç bir cümle söyledi: "Sergunenkov öbür dünyada hiç kimseye onun ölümünü asla affetmeyecek." Ne olduğunu?

- Hiç kimse? diye sordu Kuznetsov ve arkasını dönerek, sanki yanağını ıslak zımparayla kavuruyormuş gibi yakasının buz gibi buzunu hissetti. "Ama bunu sana neden söyledi?"

"Evet, suçlu benim ve bunun için kendimi affetmeyeceğim," diye düşündü Kuznetsov, "O zaman onu durdurma isteğim olsaydı ... Ama ona Sergunenkov'un ölümü hakkında ne söyleyeceğim? nasıldı? .Fakat pilin üçte ikisi bittiğinde bunu neden hatırlıyorum?Hayır nedense unutamıyorum!.."

Bondarev, "Sıcak Kar" adlı kitabı hakkında kendisi yazdı.

HAKKINDA son savaş her şeyi bilmen gerekiyor. Bunun ne olduğunu ve geri çekilme ve yenilgi günlerinin bizim için ne kadar ölçülemez bir manevi ağırlıkla bağlantılı olduğunu ve ZAFER'in bizim için ne kadar ölçülemez bir mutluluk olduğunu bilmeniz gerekir. Ayrıca savaşın bize ne gibi fedakarlıklara mal olduğunu, hangi yıkımları getirdiğini, hem insanların ruhlarında hem de yeryüzünün vücudunda yaralar bıraktığını da bilmemiz gerekiyor. Böyle bir soruda unutulma olmamalı ve olamaz.

K.Simonov

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın muzaffer voleybollarının sona ermesinin üzerinden yıllar geçti. Ve o savaştan, o şiddetli muharebelerden ne kadar uzaklaşırsak, o zamanın daha az kahramanı hayatta kalır, yazarların yarattığı ve yaratmaya devam ettiği askeri tarih o kadar pahalı, daha değerli hale gelir. Eserlerinde, halkımızın, yiğit ordumuzun, savaşın tüm zorluklarını omuzlarına almış ve yeryüzünde barış adına büyük bir başarıya imza atmış milyonlarca insanın cesaretini ve kahramanlığını yüceltmektedirler.

Zamanının önemli yönetmenleri ve senaristleri, savaşla ilgili Sovyet filmlerinde çalıştı. İçlerine kederlerinin, saygılarının zerrelerini üflediler. Bu filmleri izlemek keyifli çünkü onlara ruhlarını katıyorlar çünkü yönetmenler ne iletmek, göstermek istediklerinin ne kadar önemli olduğunu anladılar. Nesiller savaşla ilgili filmlerle büyüyor çünkü bu filmlerin her biri gerçek bir cesaret, vicdan ve yiğitlik dersi.

Çalışmamızda Yu.V.'nin romanını karşılaştırmak istiyoruz. Bondarev "Sıcak Kar"ve G. Yegiazarov'un "Sıcak Kar" filmi

Hedef: Yu.V.'nin romanını karşılaştırın. Bondarev "Sıcak Kar"ve G. Yegiazarov'un "Sıcak Kar" filmi.

Görevler:

Roman metninin filmde nasıl aktarıldığını düşünün: olay örgüsü, kompozisyon, olayların tasviri, karakterler;

Kuznetsov ve Drozdovsky fikrimiz B. Tokarev ve N. Eremenko'nun oyunuyla örtüşüyor mu;

Hangisi daha heyecan verici, kitap mı yoksa film mi?

Araştırma Yöntemleri:

Proje konusuyla ilgili metinsel ve görsel materyallerin seçimi;

Malzemenin sistemleştirilmesi;

Sunum geliştirme.

Metakonu eğitimi- bilgi becerileri:

Şuradan bilgi çıkarma yeteneği: farklı kaynaklar;

planlama yeteneği;

Belirli bir konuda materyal seçme yeteneği;

Yazılı özet yazabilme becerisi;

Tırnak seçme yeteneği.

"Sıcak Kar" romanı Bondarev tarafından 1969'da yazılmıştır. Bu zamana kadar, yazar zaten tanınmış bir ustaydı. Rus nesir. Askerin hatırası ona bu eseri yaratması için ilham verdi:

« Yıllar geçtikçe unutmaya başladığım birçok şeyi hatırladım: 1942 kışı, soğuk, bozkır, buz siperleri, tank saldırıları, bombalama, yanan ve yanmış zırh kokusu ...

Elbette, 2.Muhafız Ordusu'nun 1942 yılının şiddetli Aralık ayında Trans-Volga bozkırlarında Manstein'ın tank tümenleriyle yaptığı savaşa katılmasaydım, o zaman belki roman biraz farklı olabilirdi. Kişisel deneyim ve o savaş ile roman üzerindeki çalışma arasında kalan zaman, başka türlü değil, bu şekilde yazmamı sağladı. ».

Roman görkemli hakkında anlatıyor Stalingrad Savaşı, savaşta radikal bir dönüm noktasına yol açan savaş. Stalingrad fikri romanda merkezi hale geliyor.

Gavriil Egiazarov'un yönettiği "Sıcak Kar" filmi, aynı isimli roman cephe yazarıYuri Vasilyeviç Bondarev. "Sıcak Kar" filminde, bir romanda olduğu gibi, savaş trajedisi, cephedeki bir insanın hayatı, korkusuz bir doğruluk ve derinlikle yeniden yaratılır. Görev ve umutsuzluk, aşk ve ölüm, Anavatan adına büyük bir yaşama arzusu ve fedakarlık - askerlerin, subayların, tıp eğitmeni Tanya'nın (Zoya'nın romanında) kişisel kaderlerinin olduğu şiddetli bir savaşta her şey karışmıştır. haline gelmek ortak kader. Gök ve yer patlamalardan ve ateşten yarıldı, Bu savaşta kar bile sıcak görünüyor...

Savaş henüz başlamadı ve izleyici, dedikleri gibi, cildiyle şiddetli bir don ve yaklaşan bir savaştan önce yaklaşan kaygı ve günlük asker çalışmasının tüm yükü ... Savaş sahneleri özellikle başarılıydı - şiddetlidirler, aşırı piroteknik etkileri yoktur, gerçek dramlarla doludurlar. Burada sinematografi, savaş filmlerinde çoğu zaman olduğu kadar güzel değil, cesurca doğru. Bir askerin başarısının korkusuz gerçeği, resmin tartışılmaz ve önemli bir değeridir.

Romandaki en önemli çatışmalardan biri Kuznetsov ile Drozdovsky arasındaki çatışmadır. Bu çatışmaya çok yer verildi, çok keskin bir şekilde ortaya çıkıyor ve baştan sona kolayca izleniyor. İlk başta romanın tarih öncesine kadar uzanan bir gerilimi vardır; karakterlerin, tavırların, mizaçların ve hatta konuşma tarzının uyumsuzluğu: Yumuşak, düşünceli Kuznetsov'un Drozdovsky'nin sarsıntılı, buyurgan, tartışılmaz konuşmasına katlanması zor görünüyor. Uzun saatler süren savaş, Sergunenkov'un anlamsız ölümü, kısmen Drozdovsky'nin sorumlu olduğu Zoya'nın ölümcül yarası - tüm bunlar iki genç subay arasında bir uçurum, varoluşlarının ahlaki uyumsuzluğu.

Film, bazı karakterlerin psikolojik derinleşmesi, bireyselleşmesi, Ahlaki meseleler. Aday için ön plan teğmen Drozdovsky (N. Eremenko) ve Kuznetsov'un (B. Tokarev) figürleri, yalnızca karakterlerin farklılığıyla ayrılmıyor.

Romanda, onların arka planı çok şey ifade ediyordu, Drozdovsky'nin "ince, solgun bir yüzün buyurgan ifadesi" ile okuldaki savaşçı komutanların gözdesi olduğu ve Kuznetsov'un özel hiçbir şeyde öne çıkmadığı hikayesi.

Resimde bir arka plan için yer yok ve yönetmen, dedikleri gibi, hareket halindeyken, yürüyüşte karakterleri doğuruyor. Karakterleri arasındaki fark, emir verme şekillerinden bile belli oluyor. Bir atın üzerinde yükselen, bir kemerle bağlanan Drozdovsky, buyurgan bir şekilde kararlı ve keskindir. Kısa bir istirahatte unutulan vagonun önüne yığılmış askerlere bakan Kuznetsov, “kalk” komutuyla tereddüt ediyor.

Finalde, bu uçurum daha da keskin bir şekilde belirtilir: Hayatta kalan dört topçu, yeni alınan emirleri bir askerin melon şapkasıyla kutsar. Drozdovsky de emri aldı, çünkü onu ödüllendiren Bessonov için o, ayakta duran bir bataryanın hayatta kalan, yaralı komutanı, general Drozdovsky'nin ağır suçunu bilmiyor ve büyük olasılıkla asla bilemeyecek. Bu aynı zamanda savaşın gerçeğidir. Ancak yazarın Drozdovsky'yi askerin melon şapkasında toplananlar dışında bırakması boşuna değil.

Filmde yaralı tabur komutanını da savaşçılardan uzakta görüyoruz, belki kendisi için bir şeyler anlamıştır ...

Romandaki insan ilişkileri dünyasının belki de en gizemlisi Kuznetsov ile Zoya arasındaki aşktır. İlk başta Teğmen Drozdovsky'de aldatılan, ardından en iyi öğrenci olan Zoya, roman boyunca bize ahlaki, bütün, fedakarlığa hazır, birçok kişinin acısını ve ıstırabını kalbiyle kucaklayabilen bir kişi olarak açılır.

Resim, Kuznetsov ve Tanya arasında ortaya çıkan aşkı gösteriyor. Acımasızlığı ve kanıyla savaş, bu duygunun hızla gelişmesine katkıda bulundu. Ne de olsa bu aşk, kişinin deneyimlerini derinlemesine düşünmeye ve analiz etmeye zamanın olmadığı o kısa yürüyüş ve savaş saatlerinde gelişti. Ve her şey, Tanya ile Drozdovsky arasındaki ilişki için Kuznetsov'un sessiz, anlaşılmaz kıskançlığıyla başlar. Kısa bir süre sonra Kuznetsov çoktan ölen kızın yasını tutuyor. Nikolai, gözyaşlarından ıslanan yüzünü, kolundaki karları sildiğindekapitone ceket gözyaşlarından sıcaktı ...

Sonuç: Bondarev'in romanı, kahramanlık ve cesaret hakkında bir çalışma haline geldi. iç güzellik kanlı bir savaşta faşizmi yenen çağdaşımız. "Sıcak Kar" da Anavatan sevgisinin doğrudan konuşulacağı böyle sahneler yok, böyle tartışmalar da yok. Kahramanlar, istismarları, eylemleri, cesaretleri ve inanılmaz kararlılıkları ile sevgi ve nefreti ifade eder. Muhtemelen olan budur gerçek aşk ve kelimeler pek bir şey ifade etmiyor. Yazarlar, küçük şeylerden ne kadar büyük şeyler yapıldığını görmemize yardımcı olur.

"Sıcak Kar" filmi, canavarca bir yıkım savaşının ne olduğunu acımasız bir dürüstlükle gösteriyor. Kahramanların zafer arifesinde ölümü, ölümün cezai kaçınılmazlığı, savaşın zulmüne ve onu serbest bırakan güçlere karşı bir protestoya neden olur.

Film 40 yaşın üzerinde, birçok harika oyuncu artık hayatta değil: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov ve diğerleri, ancak film hatırlanıyor, farklı nesillerden insanlar onu ilgiyle izliyor, İzleyicileri kayıtsız bırakmıyor, gençleri kanlı savaşları hatırlıyor , huzurlu bir yaşamı korumayı öğretir.

Ağustos 1942'den beri orduda ve savaşta iki kez yaralandı. Sonra - topçu okulu ve yine cephe. Yu Bondarev, Stalingrad savaşına katıldıktan sonra topçu savaş oluşumlarında Çekoslovakya sınırlarına ulaştı. Savaştan sonra basmaya başladı; kırk dokuzuncu yılda ilk hikaye "Yolda" yayınlandı.
Edebi alanda çalışmaya başlayan Y. Bondarev, savaşla ilgili kitapların yaratılmasına hemen başlamadı. Cephede gördüklerini ve yaşadıklarını zamanın sınavını geçmek için "yatışmayı", "yerleşmeyi" bekliyor gibi görünüyor. "On the Big River" (1953) koleksiyonunu derleyen hikayelerinin kahramanları, ilk hikayenin kahramanları gibi"Komutanların Gençliği" (1956), - savaştan dönen, barışçıl mesleklere katılan veya kendilerini askeri işlere adamaya karar veren insanlar. Bu çalışmalar üzerinde çalışan Y. Bondarev, yazma becerilerinin başlangıcında ustalaşıyor, kalemi giderek daha fazla güven kazanıyor. Yazar, elli yedinci yılda "Taburlar ateş istiyor" hikayesini yayınlar.

Yakında "The Last Volleys" (1959) hikayesi ortaya çıkıyor.
Yazar Yuri Bondarev'in adının yaygın olarak tanınmasını sağlayan bu iki kısa öyküdür. Bu kitapların kahramanları - genç topçular, yazarın akranları, kaptanlar Ermakov ve Novikov, teğmen Ovchinnikov, küçük teğmen Alekhin, tıp eğitmenleri Shura ve Lena, diğer askerler ve subaylar - okuyucu tarafından hatırlandı ve sevildi. Okuyucu, yazarın yalnızca dramatik savaş olaylarını, topçuların cephedeki yaşamını doğru bir şekilde tasvir etme yeteneğini değil, aynı zamanda kahramanlarının iç dünyasına girme, savaş sırasında bir kişi açıkken deneyimlerini gösterme arzusunu da takdir etti. yaşam ve ölümün eşiği.
Y. Bondarev daha sonra “Taburlar Ateş İstiyor” ve “Son Voleybollar” hikayeleri, “yaşayan insanlardan, savaşta tanıştığım, yollarda birlikte yürüdüğüm insanlardan doğdu diyebilirim. Stalingrad bozkırlarında, Ukrayna ve Polonya'da, omzuyla silahları itti, onları sonbahar çamurundan çıkardı, ateş etti, doğrudan ateşe verdi ...
Bir tür takıntı halinde, bu hikayeleri yazdım ve her zaman hakkında kimsenin bir şey bilmediği ve hakkında sadece benim bildiğim ve sadece benim anlatmam gereken şeyleri hayata döndürdüğüm hissine kapıldım. onlar hakkında her şey.

Bu iki öyküden sonra yazar bir süre savaş konusundan uzaklaşır. Merkezinde başka sorunların olduğu "Sessizlik" (1962), "İki" (1964), "Akrabalar" (1969) öyküsünü yaratır. Ancak tüm bu yıllar boyunca, benzersiz trajik ve kahramanca zaman hakkında daha fazla şey söylemek istediği yeni bir kitap fikrini, ilk askeri hikayelerinden daha büyük ölçekte ve daha derin bir şekilde ortaya koyuyor. Yeni bir kitap - "Sıcak Kar" romanı - üzerinde çalışmak neredeyse beş yıl sürdü. Altmış dokuzuncu yılda, Büyük Vatanseverlik Savaşı'ndaki zaferimizin yirmi beşinci yıldönümünün arifesinde roman yayınlandı.
"Sıcak Kar", Aralık 1942'de Stalingrad'ın güneybatısında, Alman komutanlığının Stalingrad bölgesinde kuşatılmış birliklerini kurtarmak için umutsuz bir girişimde bulunduğu sırada çıkan en yoğun savaşın resmini yeniden yaratıyor. Romanın kahramanları, Nazilerin bu girişimini ne pahasına olursa olsun engellemek için acilen savaş alanına gönderilen yeni, yeni kurulan ordunun askerleri ve subaylarıdır.
İlk başta, yeni kurulan ordunun Don Cephesi birlikleriyle birleşeceği ve kuşatılmış düşman tümenlerinin tasfiyesinde yer alacağı varsayıldı. Stalin'in ordu komutanı General Bessonov'a verdiği görev tam da buydu: “Ordunuzu gecikmeden harekete geçirin.

Yoldaş Bessonov, Paulus grubunu Rokossovsky cephesinin bir parçası olarak başarılı bir şekilde sıkıştırıp yok etmenizi diliyorum ... ”Ancak Bessonov'un ordusu Stalingrad'ın kuzeybatısındaki yükü boşaltırken, Almanlar Kotelnikovo bölgesinden karşı saldırılarını başlattılar. güçte çığır açan sektörde önemli bir avantaj. Stavka temsilcisinin önerisi üzerine, Bessonov'un iyi donanımlı ordusunun Don Cephesinden alınmasına ve derhal güneybatıya karşı yeniden toplanmasına karar verildi. şok grubu Manstein.
Şiddetli donda, durmadan, durmadan, Bessonov'un ordusu kuzeyden güneye zorunlu bir yürüyüşle hareket etti, böylece iki yüz kilometrelik bir mesafe kat ederek Myshkov Nehri hattına Almanlardan önce ulaştı. Bu, Alman tanklarının ötesinde Stalingrad'a kadar pürüzsüz, düz bir bozkır açtığı son doğal sınırdı. Bessonov ordusunun askerleri ve subayları şaşkın: Stalingrad neden onların arkasında kaldı? Neden ona doğru değil de ondan uzaklaşıyorlar? Romanın kahramanlarının ruh hali, ateş müfrezelerinin iki komutanı teğmen Davlatyan ve Kuznetsov arasındaki yürüyüşte geçen şu konuşma ile karakterize edilir:

“Bir şey fark ettin mi? - Davlatyan, Kuznetsov'un adımına doğru eğilerek konuştu. - Önce batıya gittik, sonra güneye döndük. Nereye gidiyoruz?
- Ön cepheye.
- Ön cephede olduğumu kendim biliyorum, görüyorsunuz, tahmin ettiniz! - Davlatyan homurdandı bile ama uzun, erik gözleri dikkatliydi. - Stalin, dolu artık geride kaldı. Söyleyin, savaştınız... Neden bize varış noktasını bildirmediler? Nereye gelebiliriz? Bu bir sır, değil mi? Bir şey biliyor musun? Gerçekten Stalingrad'da değil mi?
Her neyse, ön cepheye, Goga, - diye yanıtladı Kuznetsov. - Sadece ön cepheye, başka hiçbir yere ...
Nedir bu, bir aforizma değil mi? Gülmeli miyim? Kendimi biliyorum. Ama burada cephe nerede? Güneybatıya bir yere gidiyoruz. Pusulaya bakmak ister misin?
Güneybatı olduğunu biliyorum.
Dinle, eğer Stalingrad'a gitmeyeceksek bu çok kötü. Almanlar orada dövülüyor, ama hiçliğin ortasında bir yerde miyiz?

Ne Davlatyan, ne Kuznetsov, ne de onlara bağlı çavuşlar ve askerler o anda önlerinde ne kadar inanılmaz derecede zor savaş denemelerinin olduğunu bilmiyorlardı. Geceleri belirli bir bölgeden ayrıldıktan sonra, hareket halindeki Bessonov ordusunun bazı kısımları dinlenmeden - her dakika değerlidir - nehrin kuzey kıyısında savunma pozisyonları almaya başladı, donmuş zemini ısırmaya başladı. ütü. Artık bunun ne amaçla yapıldığı herkes tarafından biliniyordu.
Hem zorunlu yürüyüş hem de savunma hattının işgali - tüm bunlar o kadar anlamlı, o kadar açık bir şekilde yazılmış ki, Aralık rüzgarıyla yanan kendinizin, bir müfrezeyle birlikte sonsuz Stalingrad bozkırında yürüdüğünüz hissine kapılıyorsunuz. Kuznetsov veya Davlatyan, kuru, yıpranmış dudaklarla dikenli karı tutuyor ve size öyle geliyor ki yarım saat, on beş, on dakika içinde dinlenme olmazsa, bu karla kaplı toprağa düşeceksiniz ve artık sahip olmayacaksınız. kalkma gücü; sanki kendin terden ıslanmış, derinden donmuş, çınlayan toprağı kazmayla gagalıyor, bataryanın ateşleme konumlarını donatıyor ve bir saniye nefes almak için duruyor, oradaki bunaltıcı, ürkütücü sessizliği dinliyorsun, güneyde, düşmanın görünmesi gereken yerden ... Ancak romanda savaşın resmi özellikle güçlü bir şekilde verilmiştir.
Bu nedenle, savaşı yalnızca ön saflarda yer alan doğrudan bir katılımcı yazabilirdi. Ve böylece, tüm heyecan verici ayrıntılarda, savaşın atmosferini okuyuculara aktaracak kadar sanatsal bir güçle, yalnızca yetenekli bir yazar onu hafızasında yakalayabilirdi. "Biyografiye bir bakış" kitabında Y. Bondarev şöyle yazıyor:
“Gökyüzü yerle bir olduğunda şiddetli bombardımanları ve karlı bozkırda pillerimizle sürünen bu kum rengi tank sürülerini çok iyi hatırlıyorum. Silahların kızgın namlularını, ateşlerin sürekli gümbürtüsünü, tırtılların şakırtılarını, şakırtılarını, askerlerin açık ceketlerini, mermilerle titreyen doldurucuların ellerini, topçuların yüzlerindeki kurumdan kara terleri, simsiyah teri hatırlıyorum. - beyaz patlama kasırgaları, Alman kundağı motorlu toplarının sallanan namluları, bozkırda kesişen yollar, ateşe verilen tankların sıcak şenlik ateşleri, donmuş güneşin loş, dar yamasını kaplayan dumanlı petrol dumanı.

Birkaç yerde, Manstein'ın şok ordusu - Albay General Hoth'un tankları - savunmamızı yarıp geçti, kuşatılmış Paulus grubuna altmış kilometre yaklaştı ve Alman tank mürettebatı, Stalingrad üzerinde kıpkırmızı bir parıltı gördü. Manstein, Paulus'a telsizle seslendi: "Geleceğiz! Devam etmek! Zafer yakın!

Ama gelmediler. Tankların önüne doğrudan ateş etmek için piyadelerin önüne toplar açtık. Motorların demir kükremesi kulaklarımızı doldurdu. Tank namlularının yuvarlak ağızlarını gözbebeklerimizi hedef alıyormuş gibi yakın görünce neredeyse yakın mesafeden ateş ettik. Karlı bozkırda her şey yandı, yırtıldı, parladı. Silahların üzerine sızan yağ dumanından, yanmış zırhların zehirli kokusundan boğuluyorduk. Atışlar arasındaki saniyelerde, korkuluklardaki kararmış karı avuç dolusu tuttular, susuzluklarını gidermek için yuttular. Bizi tıpkı bir neşe ve nefret gibi, bir savaş saplantısı gibi yaktı, çünkü geri çekilme zamanının bittiğini zaten hissediyorduk.

Burada sıkıştırılan, üç paragrafa sıkıştırılan şey, romanda merkezi bir yer tutar, kontrpuanını oluşturur. Tank-topçu savaşı bütün gün sürer. Artan gerilimini, iniş çıkışlarını, kriz anlarını görüyoruz. Hem görevinin bataryanın işgal ettiği hatta tırmanan Alman tanklarını imha etmek olduğunu bilen ateş müfrezesi komutanı Teğmen Kuznetsov'un hem de kontrol eden ordu komutanı General Bessonov'un gözünden görüyoruz. muharebede on binlerce insanın eylemlerinden ve tüm muharebenin sonucundan cephenin, Karargâhın önünde, partinin ve halkın önünde komutana ve Askeri Şuraya karşı sorumludur.
Ön cephemizde Alman havacılığının bombalanmasından birkaç dakika önce, topçuların atış mevzilerini ziyaret eden general, batarya komutanı Drozdovsky'ye dönüyor: “Pekala ... Herkes siper al teğmen. Dedikleri gibi, bombalamadan sağ kurtulun! Ve sonra - en önemli şey: tanklar gidecek ... Geri adım atılmayacak! Ve tankları yok edin. Ayağa kalk - ve ölümü unut! hakkında düşünmeonu hiçbir koşulda!" Böyle bir emir veren Bessonov, infazının ne kadar pahalıya ödeneceğini anladı, ancak "savaştaki her şeyin kanla ödenmesi gerektiğini - başarısızlık ve başarı için, çünkü başka ödeme yok, hiçbir şey onun yerini alamaz" biliyordu.
Ve bu inatçı, zorlu, gün boyu süren savaşta topçular tek bir adım geri adım atmadı. Teğmen Kuznetsov'un müfrezesinden sadece dört kişi yanında kaldığında, tüm bataryadan yalnızca bir silah hayatta kaldığında bile savaşmaya devam ettiler.
"Sıcak Kar" öncelikle psikolojik bir romandır. "Taburlar ateş istiyor" ve "Son yaylım ateşi" hikayelerinde bile, savaş sahnelerinin açıklaması Yu Bondarev için ana ve tek hedef değildi. Psikolojiye ilgi duyuyordu. Sovyet adam savaşta, insanların savaş anında yaşadıklarından, hissettiklerinden, düşündüklerinden etkilenen, hayatınız her an kısa kesilebilir. Romanda, cephede gelişen istisnai durumlarda karakterlerin iç dünyasını tasvir etme, davranışlarının psikolojik, ahlaki güdülerini inceleme arzusu daha da somut, daha verimli hale geldi.
Romanın karakterleri, yazarın biyografisindeki özelliklerin imgesinde tahmin edildiği Teğmen Kuznetsov ve bu savaşta ölümcül şekilde yaralanan Komsomol organizatörü Teğmen Davlatyan ve batarya komutanı Teğmen Drozdovsky ve tıp eğitmeni Zoya Elagina ve komutanlarıdır. silahlar, doldurucular, topçular, biniciler ve tümen komutanı Albay Deev ve ordu komutanı General Bessonov ve Ordu Askeri Konseyi üyesi tümen komiseri Vesnin - bunların hepsi gerçekten yaşayan insanlar, sadece birbirinden farklı değil sadece yaş ve görünüş olarak değil, askeri rütbelerde veya mevkilerde. Her birinin kendi zihinsel maaşı, kendi karakteri, kendi ahlaki temelleri, şimdi sonsuz gibi görünen savaş öncesi yaşama dair kendi anıları var. Olanlara farklı tepki verirler, aynı durumlarda farklı davranırlar. Savaşın heyecanına kapılan bazıları ölümü düşünmeyi gerçekten bırakıyor, diğerleri, Chibisov kalesi gibi, ondan korkup yere eğiliyor ...

Cephede insanların birbirleriyle ilişkileri de farklı gelişiyor. Ne de olsa savaş sadece muharebeler değil, aynı zamanda onlar için hazırlık ve savaşlar arasındaki sakin anlardır; aynı zamanda özel bir cephe hayatıdır. Roman, Teğmen Kuznetsov ile Kuznetsov'un itaat etmek zorunda olduğu ancak eylemleri ona her zaman doğru görünmeyen batarya komutanı Drozdovsky arasındaki karmaşık ilişkiyi gösteriyor. Topçu okulunda birbirlerini tanıyorlardı ve o zaman bile Kuznetsov, gelecekteki batarya komutanının aşırı özgüvenini, küstahlığını, bencilliğini ve bazı manevi duygusuzluklarını fark etti.
Yazarın Kuznetsov ile Drozdovsky arasındaki ilişkiyi araştırmasına tesadüfen değil. Bu için gerekli ideolojik kavram roman. Bu, değere ilişkin farklı bakış açılarıyla ilgilidir. insan kişiliği. Bencillik, manevi duygusuzluk, kayıtsızlık cephede dönüyor - ve bu romanda etkileyici bir şekilde gösteriliyor - gereksiz kayıplarla.
Pil hademe Zoya Elagina, romandaki tek kadın karakterdir. Yuri Bondarev, bu kızın varlığıyla, cephedeki sert hayatı nasıl yumuşattığını, sertleşmiş erkek ruhlarını nasıl yücelttiğini, annelerin, eşlerin, kız kardeşlerin, savaşın onları ayırdığı sevdiklerinin hassas anılarını uyandırdığını ustaca gösteriyor. Beyaz önlüğü, düzgün beyaz keçe çizmeleri, beyaz işlemeli eldivenleri içinde Zoya, "askeri değil, bundan her şey şenlikli bir şekilde temiz, kışlık, sanki başka, sakin, uzak bir dünyadan geliyormuş gibi ..." gibi görünüyor.

Savaş, Zoya Elagina'yı esirgemedi. Bir pelerinle kaplı vücudu, bataryanın atış pozisyonlarına getirilir ve hayatta kalan topçular, sanki pelerini geri atabileceğini, onlara bir gülümsemeyle, hareketle cevap verebileceğini bekliyormuş gibi sessizce ona bakar. tüm bataryaya aşina olan sevecen, melodik bir ses: “Sevgili çocuklar, bana neden öyle bakıyorsunuz? Hayattayım..."
"Sıcak Kar" da Yuri Bondarev, kendisi için büyük ölçekli bir askeri liderin yeni bir imajını yaratır. Ordu Komutanı Pyotr Aleksandroviç Bessonov, profesyonel bir asker, her türlü aceleci kararlardan ve temelsiz yanılsamalardan uzak, açık ve ölçülü bir zihne sahip bir adam. Savaş alanında birliklere komuta ederken kıskanılacak bir itidal, bilge sağduyu ve gerekli sertlik, kararlılık ve cesaret gösterir.

Belki de onun için ne kadar inanılmaz derecede zor olduğunu sadece o biliyor. Sadece emrine emanet edilen insanların kaderi için muazzam sorumluluğun bilinci nedeniyle zor değil. Ayrıca zordur, çünkü kanayan bir yara gibi, oğlunun kaderi onu amansızca endişelendirmektedir. Bir askeri okuldan mezun olan Teğmen Viktor Bessonov, Volkhov Cephesine gönderildi, etrafı sarıldı ve çevreyi terk edenlerin listelerinde adı görünmüyor. Bu nedenle, en kötü şeyin düşman esareti olması mümkündür ...
sahip olmak karmaşık doğa, dıştan kasvetli, içine kapanık, insanlarla geçinmesi zor, gereksiz yere, belki de ender dinlenme anlarında bile onlarla ilişkilerde resmi olan General Bessonov, aynı zamanda içten şaşırtıcı bir şekilde insandır. Bu, yazar tarafından en açık şekilde, komutanın emir subayına ödülleri yanında götürmesini emrettikten sonra, savaştan sonraki sabah topçu pozisyonuna gittiği bölümde açıkça gösterilmiştir. Bu heyecanlı bölümü hem romandan hem de aynı adlı filmin son karelerinden çok iyi hatırlıyoruz.
“... Bessonov, dün hala bir pil olan şeye rastlayan her adımda tam üyelik, atış hatları boyunca yürüdü - kesimi geçti ve tamamen süpürüldü, sanki çelik örgüler, korkuluklar, parçalarla ülsere olmuş geçmiş kırık silahlar, toprak yığınları, karaya yayılmış huni ağızları ...

O durdu. Gözüme takıldı: İnanılmaz derecede kirli, isli, buruşuk paltolu dört topçu, önünde bataryanın son tabancasının yanında uzanıyordu. Uzaklaşan kamp ateşi, tam silah pozisyonunda için için için için yandı ...
Dördünün yüzünde benekli yanık cilt, koyu, donmuş ter, gözbebeklerinin kemiklerinde sağlıksız bir parlaklık vardı; kollarda, şapkalarda toz boya kenarlığı. Bessonov'u görünce sessizce "Dikkat!" ..
Elinin bir hareketiyle raporu yarıda keserek, onu tanıyarak, bu kasvetli gri gözlü, kavrulmuş dudaklı, sıska yüzünde ağırlaşmış teğmen burnu, paltosunun düğmeleri kopmuş, yerdeki kabuk yağından kahverengi lekeler içinde, Bessonov, mika kırağıyla kaplı iliklerdeki yıpranmış emaye küplerle şunları söyledi:
Rapora ihtiyacım yok ... Her şeyi anlıyorum ... Batarya komutanının adını hatırlıyorum ama seninkini unuttum ...
Birinci müfrezenin komutanı Teğmen Kuznetsov...
Yani piliniz bu tankları devirdi mi?
Evet, Yoldaş General. Bugün tanklara ateş ettik ama sadece yedi mermimiz kaldı... Tanklar dün bayıldı...
Sesi, resmi bir şekilde, hâlâ tutkusuz ve eşit bir kale elde etmek için mücadele ediyordu; tonunda, gözlerinde kasvetli, çocuksu olmayan bir ciddiyet vardı, generalin önünde en ufak bir utangaçlık belirtisi yoktu, sanki bu müfreze komutanı çocuk hayatı pahasına bir şey yaşamış ve şimdi bu, gözlerinde bir şeyin kuru, donmuş, dökülmediğini anlamıştı.

Ve bu sesten, teğmenin bakışından, müfreze komutanının arkasında, yatakların arasında duran topçuların üç kaba, mavimsi kırmızı yüzündeki bu görünüşte tekrarlanan, benzer ifadeden boğazında dikenli bir kasılmayla Bessonov istedi. batarya komutanının hayatta olup olmadığını, nerede olduğunu sormak için izci ve Alman'a katlandı, ama sormadı, yapamadı ... Yanan rüzgar öfkeyle ateşe saldırdı, yakayı büktü, koyun postunun kenarlarını büktü ceket, iltihaplı göz kapaklarından gözyaşlarını sıktı ve Bessonov, bu minnettar ve acı yanan gözyaşlarını silmeden, artık etrafında sessiz olan komutanların ilgisinden utanmadan, ağır bir şekilde sopasına yaslandı ...

Ve sonra, dördüne de, kendisine on binlerce insanın kaderini yönetme ve belirleme konusunda büyük ve tehlikeli bir hak veren yüce güç adına Kızıl Bayrak Nişanı sunarak, zorla şunları söyledi:
- Şahsen yapabileceğim her şey ... Yapabileceğim her şey ... Devrilen tanklar için teşekkürler. Ana şey buydu - tanklarını devirmek. Ana şey buydu...
Ve bir eldiven giyerek mesajı hızla köprüye doğru ilerledi ... "

Yani "Sıcak Kar", literatürümüzde bu konuda yaratılmış olanlara eklenen Stalingrad Savaşı hakkında başka bir kitaptır. Ancak Yuri Bondarev, 2. Dünya Savaşı'nın gidişatını değiştiren büyük muharebe hakkında taze ve etkileyici bir şekilde kendi tarzında konuşabildi. Bu arada, bu, Büyük Vatanseverlik Savaşı temasının kelime sanatçılarımız için ne kadar gerçekten tükenmez olduğunun bir başka ikna edici örneğidir.

Okumak ilginç:
1. Bondarev, Yuri Vasilyeviç. Sessizlik; Seçim: romanlar / Yu.V. Bondarev.- M. : Izvestia, 1983 .- 736 s.
2. Bondarev, Yuri Vasilyeviç. 8 ciltte toplanan eserler / Yu.V. Bondarev.- M. : Ses: Rus Arşivi, 1993.
3. Cilt 2: Sıcak kar: roman, öyküler, makale. - 400 sn.

Fotoğraf kaynağı: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Kompozisyon

Büyük Vatanseverlik Savaşı teması uzun yıllar edebiyatımızın ana konularından biri olmuştur. Savaşla ilgili hikaye, cephe yazarlarının eserlerinde özellikle derin ve doğru geliyordu: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev ve diğerleri. Çalışmasında savaşın ana yeri işgal ettiği Yuri Bondarev, Stalingrad'dan Çekoslovakya'ya uzun bir yol kat etmiş bir topçu olan savaşa da katıldı. "Sıcak Kar" onun için özellikle değerlidir çünkü burası Stalingrad ve romanın kahramanları topçulardır.

Romanın aksiyonu, tam olarak Stalingrad yakınlarında, Volga bozkırındaki ordularımızdan biri, Paulus ordusuna koridordan geçip onu kuşatmadan çekmeye çalışan Mareşal Manstein Tarlası'nın tank tümenlerinin darbesine dayandığında başlıyor. Volga'daki savaşın sonucu büyük ölçüde bu operasyonun başarısına veya başarısızlığına bağlıydı. Romanın süresi, Yuri Bondarev'in kahramanlarının özverili bir şekilde küçük bir toprak parçasını Alman tanklarından koruduğu birkaç günle sınırlıdır. "Sıcak Kar", General Bessonov ordusunun kademelerden boşaltılmış, kelimenin tam anlamıyla "tekerleklerden" savaşa katılmak zorunda kaldıkları kısa bir yürüyüşünün hikayesidir. Roman, belirleyici anlarından biri olan doğrudanlığı, olay örgüsünün Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın gerçek olaylarıyla doğrudan bağlantısı ile dikkat çekicidir. Eserin kahramanlarının yaşamı ve ölümü, kaderleri gerçek tarihin ürkütücü ışığıyla aydınlatılır ve bunun sonucunda her şey özel bir ağırlık ve önem kazanır.

Romanda, Drozdovsky'nin pili okuyucunun neredeyse tüm dikkatini çekiyor, eylem çoğunlukla etrafında yoğunlaşıyor. Büyük bir sayı karakterler. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin ve yoldaşları büyük ordunun bir parçası. Sıcak Kar'da olayların tüm yoğunluğuna rağmen, insanlarda insan olan her şey, karakterleri savaştan ayrı değil, savaşla karşılıklı bağlantılı olarak, ateşi altında, insan başını bile kaldıramazmış gibi göründüğünde ortaya çıkar. Genellikle savaşların tarihi, katılımcılarının bireyselliklerinden ayrı olarak yeniden anlatılabilir ve "Sıcak Kar" daki mücadele, insanların kaderi ve karakterleri dışında yeniden anlatılamaz. Savaşa giden basit bir Rus askerinin görüntüsü, Yuri Bondarev'de daha önce hiç görülmemiş bir ifade doluluğuyla karşımıza çıkıyor. Bu, Chibisov'un, sakin ve deneyimli topçu Evstigneev'in, açık sözlü ve kaba binici Rubin, Kasymov'un görüntüsü. Roman, ölüm anlayışını daha yüksek adaletin ihlali olarak ifade eder. Kuznetsov'un öldürülen Kasymov'a nasıl baktığını hatırlayalım: “... şimdi Kasymov'un başının altında bir mermi kutusu yatıyordu ve genç, sakalsız yüzü, yakın zamanda canlı, esmer, ölümcül beyaza döndü, ölümün korkunç güzelliğiyle inceldi, baktı. Göğsünde ıslak kiraz yarı açık gözleriyle şaşkınlık, parçalanmış, kesilmiş kapitone bir ceket üzerinde, ölümden sonra bunun onu nasıl öldürdüğünü ve neden manzaraya çıkamadığını anlayamadı. Kasımov'un bu görmeyen şaşılığında okuyucular, onun bu dünyadaki yaşanmamış hayatına duyduğu sessiz merakı hissediyorlar.

Kuznetsov, Sergunenkov'un kaybının geri döndürülemezliğini daha da keskin bir şekilde hissediyor. Ne de olsa ölümünün mekanizması burada ortaya çıkıyor. Kuznetsov, Drozdovsky'nin Sergunenkov'u nasıl kesin bir ölüme gönderdiğine dair güçsüz bir tanık olduğu ortaya çıktı ve o, Kuznetsov, gördükleri için kendisini sonsuza kadar lanetleyeceğini zaten biliyor, oradaydı, ancak hiçbir şeyi değiştiremedi. Romandaki karakterlerin geçmişi esastır ve önemlidir. Bazıları için neredeyse bulutsuz, diğerleri için o kadar karmaşık ve dramatik ki, eski drama geride bırakılmadı, savaş tarafından bir kenara itildi, ancak Stalingrad'ın güneybatısındaki savaşta bir kişiye eşlik ediyor. Geçmiş, kendisi için ayrı bir alan, ayrı bölümler gerektirmez - şimdiki zamanla birleşmiştir, derinliklerini ve birinin diğerinin yaşayan birbirine bağlılığını açmıştır.

Yuri Bondarev aynı şeyi karakter portrelerinde yapıyor: dış görünüş ve kahramanlarının karakterleri gelişim halinde gösterilir ve yazar ancak romanın sonunda veya kahramanın ölümüyle onun tam bir portresini oluşturur. Önümüzde tüm insan var, anlaşılır, yakın ama bu arada sadece kenarına dokunduğumuz hissine kapılmıyoruz. ruhsal dünya ve onun ölümüyle, onun iç dünyasını tam olarak anlamaya vaktiniz olmadığını anlıyorsunuz. Savaşın korkunçluğu en çok - ve roman bunu acımasız bir açık sözlülükle - bir kişinin ölümünde ifade edilir.

Eser aynı zamanda vatan için verilen yüksek can bedelini de göstermektedir. Romandaki insan ilişkileri dünyasının belki de en gizemlisi Kuznetsov ile Zoya arasında doğan aşktır. Savaş, zulmü ve kanı, zamanla ilgili olağan fikirleri alt üst eden şartları - bu aşkın bu kadar hızlı gelişmesine katkıda bulunan oydu. Ne de olsa, bu duygu, kişinin deneyimlerini derinlemesine düşünmeye ve analiz etmeye zamanın olmadığı o kısa yürüyüş ve savaş dönemlerinde gelişti. Ve kısa süre sonra - çok az zaman geçiyor - Kuznetsov, merhum Zoya'nın acı bir şekilde yasını tutuyor ve kahramanın gözyaşlarından ıslak yüzünü sildiğinde, "kolundaki kar" romanın başlığı bu satırlardan alınmıştır. kapitone ceketi gözyaşlarından ısınmıştı." Kuznetsov'un insanlarla ve her şeyden önce kendisine bağlı insanlarla olan tüm bağlantılarının doğru, anlamlı olması ve olağanüstü bir gelişme yeteneğine sahip olması son derece önemlidir. Drozdovsky'nin kendisi ve insanlar arasına çok katı ve inatla koyduğu kesin olarak resmi ilişkilerin aksine, son derece gayri resmidirler.

Savaş sırasında Kuznetsov askerlerin yanında savaşır, burada soğukkanlılığını, cesaretini ve canlı zihnini gösterir. Ama bu savaşta ruhsal olarak da büyüyor, savaşın onu bir araya getirdiği insanlara karşı daha adil, daha yakın, daha nazik oluyor. Kuznetsov ile silah komutanı kıdemli çavuş Ukhanov arasındaki ilişki ayrı bir hikayeyi hak ediyor. Kuznetsov gibi, 1941'deki zorlu savaşlarda çoktan ateşlenmişti ve askeri ustalık ve kararlı karakter açısından muhtemelen mükemmel bir komutan olabilirdi. Ancak hayat başka türlü karar verdi ve ilk başta Ukhanov ve Kuznetsov'u çatışma içinde buluyoruz: bu, kapsamlı, keskin ve otokratik bir doğanın bir başkasıyla çarpışması - ölçülü, başlangıçta mütevazı. İlk bakışta Kuznetsov, Ukhanov'un anarşist doğasına karşı savaşmak zorunda kalacak gibi görünebilir. Ancak gerçekte, Kuznetsov ve Ukhanov'un herhangi bir ilkeli pozisyonda birbirlerine boyun eğmeden, kendileri kalarak yakın insanlar oldukları ortaya çıktı. Sadece birlikte kavga eden insanlar değil, birbirini tanıyan ve artık sonsuza kadar yakın olan insanlar.

Görevlerin orantısızlığıyla bölünmüş olan Teğmen Kuznetsov ve ordu komutanı General Bessonov aynı hedefe doğru ilerliyorlar - sadece askeri değil, aynı zamanda manevi. Birbirlerinin düşüncelerinden habersiz aynı şeyi düşünürler ve gerçeği aynı yönde ararlar. Yaşlarına göre ayrılırlar ve akrabadırlar, baba ve oğul gibi ve hatta kardeş gibi, vatan sevgisi ve bu kelimelerin en yüksek anlamıyla insanlara ve insanlığa aidiyet.

Zafer arifesinde kahramanların ölümü, yüksek bir trajediyi bünyesinde barındırır ve savaşın zulmüne ve onu serbest bırakan güçlere karşı bir protestoyu kışkırtır. "Sıcak Kar" kahramanları ölüyor - bataryanın sağlık görevlisi Zoya Elagina, utangaç sürücü Sergunenkov, Askeri Konsey üyesi Vesnin, Kasymov ve diğerleri ölüyor ... Ve tüm bunların sorumlusu savaş. ölümler. Romanda, savaşa ayaklanan insanların featleri, karakterlerin tüm zenginliği ve çeşitliliği ile karşımıza çıkıyor. Bu, topçu müfrezelerinin komutanları olan genç teğmenlerin ve biraz korkak Chibisov, sakin Evstigneev veya açık sözlü Rubin gibi geleneksel olarak halktan insanlar olarak kabul edilenlerin bir başarısıdır. Bu aynı zamanda tümen komutanı Albay Deev veya ordu komutanı General Bessonov gibi kıdemli subayların da bir başarısıdır. Hepsi bu savaşta her şeyden önce Askerdi ve her biri kendi yolunda vatanına, halkına karşı görevini yerine getirdi. VE büyük bir zafer Mayıs 1945'te gelen ortak davaları oldu.