Головна › Двигун › Олександрійський стовп: історія, особливості будівництва, цікаві факти та легенди. Олександрійська колона

Олександрійський стовп: історія, особливості будівництва, цікаві факти та легенди. Олександрійська колона

Центром композиції ансамблю Палацової площі є знаменита Олександрівська колона-монумент, присвячений перемозі у Вітчизняної війни 1812 року.

Перемога була здобута в період царювання Олександра I, монумент створювався на його честь і носить ім'я імператора.

Зведенню колони передував офіційний конкурс проектів. Французький архітектор Огюст Монферран, який керував у цей час будівництвом Ісаакіївського собору в Санкт - Петербурзі, запропонував два проекти.

Перший проект, ескіз якого зберігається в наші дні в бібліотеці Інституту інженерів шляхів сполучення, було відхилено імператором Миколою I.

Імператор Микола I

Відповідно до нього передбачалося зведення монументального гранітного обеліска заввишки 25.6 метрів. Лицьову грань мали прикрасити барельєфи із зображеннями подій війни 1812 року. На п'єдесталі з написом "Благословенному - вдячна Росія", передбачалося встановити скульптурну групу-вершник на коні, що топчуть ногами змію. Коня ведуть дві алегоричні жіночі постаті, за вершником слідує богиня Перемоги, попереду вершника - двоголовий орел, що летить.

Огюст (Август Августович) Монферран

Другий проект О. Монферрана, який і був затверджений імператором 24 вересня 1829, передбачав встановлення монументальної тріумфальної колони.

Олександрівська колона та Головний штаб. Літографія Л. Ж. Арну. 1840-ті роки.

В Олександрівській колоні відтворено тип тріумфальної споруди епохи Античності (Знаменита колона Трояна в Римі), але вона є найбільшою у світі подібною спорудою.

Порівняння Олександрівської колони, колони Траяна, колони Наполеона, колони Марка Аврелія, і так званої "колони Помпея"

Монумент на Палацовій площі став найвищою колоною, виготовленою із монолітного блоку граніту.

Величезний моноліт виготовлення стовбура колони було виламано в Пютерлакском кар'єрі поблизу Выборга. Видобуток та попередня обробка проводилися в 1830-1832 роках.

Вирубана гранітна призма значно перевершувала за розмірами майбутню колону, її очистили від землі та моху та крейдою окреслили необхідну форму.

За допомогою спеціальних пристроїв - гігантських важелів і воріт, брилу перекинули на підстилку з ялинового лапника. Після того, як моноліт був оброблений і набув необхідних обрисів, його занурили на бот «Святий Миколай», побудований за проектом корабельного інженера полковника Гласіна.

Водним шляхом моноліт було доставлено до столиці 1 липня 1832 року. Величезне каміння для фундаменту майбутнього пам'ятника було вирубано з тієї ж скелі, вага деяких із них склала понад 400 тонн. У Санкт-Петербург камені доставили водою на барку спеціальної конструкції.

Тим часом для майбутньої колони підготували підходящу основу. Після того, як у грудні 1829 року було затверджено місце для колони, під фундамент забили 1250 соснових паль. У центрі фундаменту, що складається з гранітних блоків, заклали бронзову скриньку з монетами, викарбуваними на честь перемоги 1812 року.

На фундамент встановили 400 тонний моноліт, який послужив підставою п'єдесталу. Наступним не менш складним етапом стала установка колони на кам'яний п'єдестал. Для цього була потрібна спеціальна система лісів, особливі підйомні пристрої, праця двох тисяч солдатів і чотирьохсот робітників і всього 1 годину 45 хвилин часу.

Після встановлення колони її остаточно обробили та відполірували, на п'єдесталі були закріплені барельєфи та декоративні елементи.

Висота колони разом із скульптурним завершенням 47.5 метрів. Колона має капітель доричного ордера з прямокутною абакою з цегляної кладки з бронзовим облицюванням.

Вище на циліндричному п'єдесталі - встановлена постать ангела з хрестом, що зневажає змію. Ця алегорія перемоги Росії у Вітчизняній війні створена скульптором Б. І. Орловським.

Бронзові горельєфи п'єдесталу виконані скульпторами Свинцовим П.В. та І.Леппе за ескізами Д.Скотті.

На горельєфі з боку будівлі Головного Штабу зображено фігуру Перемоги, яка заносить до книги Історії пам'ятні дати: "1812, 1813, 1814".

З боку Зимового палацу – дві крилаті постаті з написом: «Олександру I вдячна Росія». З двох інших сторін на горельєфах зображені фігури Справедливості, Мудрості, Милосердя та достатку.

Горельєф із боку Зимового палацу

Оздоблення монумента тривало 2 роки, урочисте відкриття відбулося у день святого Олександра Невського – 30 серпня 1834 року. На церемонії відкриття була присутня царська сім'я, дипломатичний корпус, представники російської армії та стотисячне військо.

Для проходу військ на Палацову площу за проектом О. Монферрана було збудовано Жовтий (Співоцький) міст через мийку.

Так само за проектом О. Монферрана була створена декоративна бронзова півтораметрова огорожа, що оточувала Олександрівську колону.

Огорожа була декорована двоголовими та триголовими орлами, трофейними гарматами, списами та держаками прапорів. Повністю роботи з оформлення огорожі завершилися 1837 року. У кутку огорожі розташовувалась караульна будка, де ніс цілодобову вахту одягнений у парадну гвардійську форму інвалід.

Монумент чудово вписався в ансамбль Палацової площі завдяки своїм абсолютним пропорціям і розмірам.

З вікон Зимового палацу Олександрівська колона та арка Головного Штабу постають урочистим «дуетом».

У роки Великої Вітчизняної війни монумент був прихований лише на дві третини і на одному з крил ангела залишився уламковий слід. Понад 110 слідів від уламків снарядів було виявлено на рельєфах постаменту.

Повна реставрація пам'ятника з використанням лісів проводилася у 1963 році та до 300-т. літньому ювілеюСанкт-Петербург у період з 2001 по 2003 роки.

Укладач статті: Паршина Олена Олександрівна.

Використана література:
Лісовський В.Г.Архітектура Петербурга,Три століття історії.Славія.,СПб.,2004
Пілявський В.І., Тиц А.А., Ушаков Ю.С. Історія російської архітектури-Архітектура_С., М., 2004,
Новопольський П., Івін М. Прогулянки Ленінградом-Держ.

Олександрівська колона – одна з найвідоміших пам'яток Санкт-Петербурга. Часто його помилково називають Олександрійським стовпом, за віршем Пушкіна «Пам'ятник». Споруджено в 1834 році за наказом імператора Миколи I на честь перемоги його старшого брата - імператора Олександра I над Наполеоном. Стиль – ампір. Встановлено у центрі Палацової площі, перед Зимовим палацом. Архітектором виступив Огюст Монферран.

Пам'ятник виконаний із цільного граніту червоного кольору. Його загальна висота складає 47,5 м. Верх колони прикрашає постать ангела світу, вилита з бронзи. Він стоїть на півкулі, також із бронзи. У лівій руці ангела – хрест, яким він зневажає змія, праву руку простягає до неба. В особі ангела прослизають риси імператора Олександра I. Висота ангела дорівнює 4,2 м, хреста – 6,3 м. Колона встановлена на гранітний п'єдестал. Примітно, що вона стоїть без додаткових опор лише під дією власної сили тяжіння. П'єдестал оздоблений бронзовими барельєфами. На боці, що звернена до палацу, є напис: "Олександру I. Вдячна Pocciя".

Під цими словами можна побачити давньоруське озброєння та постаті, що символізують Світ і Перемогу, Милосердя та Правосуддя, Достаток та Мудрість. По сторонах є 2 алегоричні фігури: Вісла - у вигляді молодої дівчини і Нєман - у вигляді старця-водолія. На кутах п'єдесталу – двоголові орли, у пазурах у них затиснуті лаврові гілки. Посередині, у дубовому вінку зображено «Всевидюче Око».

Камінь для колони було вилучено з Пітерлакської каменоломні, розташованої у Фінляндії. Це – один із найграндіозніших у світі гранітних монолітів. Вага – понад 600 т.

Роботи були пов'язані з величезними труднощами. Насамперед, треба було дуже обережно відокремити зі скелі цілісний гранітний шматок необхідної величини. Потім на місці цю масу обробляли, надаючи їй форму колони. Перевезення здійснювали водою на спеціально побудованому судні.

У цей час у Петербурзі, на Палацовій площі створювали фундамент. На глибину 36 м було вбито 1250 соснових паль, а на них, до рівняння площі, було укладено обтесані брили з граніту. Потім була поставлена найбільша брила як основа для п'єдесталу. Це завдання виконували ціною величезних зусиль та великої кількості механічних пристроїв. Коли закладали фундамент, стояв міцний мороз, і для кращого схоплювання цементний розчин додавали горілку. У середину фундаменту було покладено бронзову скриньку з монетами, які були викарбувані на честь перемоги 1812 року.

Здається, що колона є точним центром Палацової площі. Однак, це не так: вона встановлена за 140 м від арки будівлі Головного штабу та за 100 м від Зимового палацу. Вкрай важким було здійснення постановки самої колони. По двох сторонах п'єдесталу були побудовані ліси до 22 сажень заввишки. Похилою площиною колону підкотили на спеціальну платформу і обмотали канатними кільцями, до яких були прикріплені блоки. Відповідні блоки було встановлено і на вершині лісів.

30 серпня 1832 року відбулося підняття колони. На Палацову площу прибув імператор Микола І із сім'єю. Багато людей прийшло подивитися на це дійство. Народ тіснився на площі, біля вікон та на даху Головного штабу. 2000 солдатів ухопилися за канати. Повільно колона піднялася і повисла в повітрі, після канати були віддані, і гранітна брила тихо і ніби опустилася на п'єдестал. Площею промайнуло гучне «Ура!», а государ, натхненний успіхом, промовив архітектору: «Монферране, ви себе обезсмертили!».

Через 2 роки було закінчено останнє оздоблення колони, і в присутності імператора та 100-тисячного війська було здійснено обряд освячення. Олександрівська колона – це найбільший високий пам'ятнику світі, створений з цілісного шматка граніту та ІІІ за висотою після Колони Великої Армії в Булонь-сюр-Мер та лондонської Трафальгарської колони. Вона вища за подібні монументи світу: паризьку Вандомську колону, римську колону Траяна і колону Помпея в Олександрії.

Ідея встановлення у Петербурзі тріумфальної колони належить самому Монферрану. Ще 1814 р., вручаючи у Парижі свій альбом Олександру I, він розраховував зацікавити імператора перемогла держави установкою у Росії «тріумфальної колони, присвяченої Загальному світу», і представив проект цієї колони, що з трьох частин: підстави з п'єдесталом, тіла колони ( фуста) і вінчає колону фігури Олександра I в античних одязі. Ідея сподобалася, але замовлення на її втілення Монферран не отримав і, як ми знаємо, ціле десятиліття, з 1818 по 1828, був зайнятий проектуванням і будівництвом Ісаакіївського собору. Тим часом після смерті Олександра I, бажаючи затвердити дії попередника, Микола I вважав за необхідне створити пам'ятник на площі перед Зимовим палацом.

Монферран, на той час призначений головним архітектором Ісаакіївського собору, став автором кількох інших споруд. Отримавши замовлення на проект монумента, Монферран писав: «Роздумуючи попередньо про місце, яке для нього було призначене, мені було легко зрозуміти, що скульптурна пам'ятка, якими б не були його пропорції, ніколи не вдасться узгодити з навколишніми великими будинками» [63] . Відмовившись від скульптурного зображення, зодчий приступив до проектування пам'ятника, замисливши його у вигляді чотиригранного обеліска з цілісного шматка граніту, за своїми пропорціями Середнього царства, що наближається до єгипетських обелісків часу (обеліск Сенусерту, перша третина II тисячоліття до н. е.). були розміщуватись барельєфи скульптора Федора Толстого, що зображують епізоди війни 1812 р.

Ось як обґрунтував сам архітектор вибір ідеї меморіальної пам'ятки: «Пам'ятники – це завжди відкрита сторінка, де народ може черпати в усі часи знання про минулі події, перейматися справедливою гордістю, побачивши чудові приклади, які йому заповідані славними предками… Громадяни більше любитимуть міста, збагачені пам'ятниками, які їм нагадуватимуть про славу Вітчизни».

Незабаром довелося відмовитись і від думки встановити на Палацевій площі обеліск. Головна причина полягала в тому, що він не відповідав характеру архітектури ансамблю площі, який формувався у зв'язку з будівництвом Головного штабу і набував рис завершеності, незважаючи на різночасність і стилістичну неоднорідність будинків, що входять до нього.

Панорама Палацової площі

Еспланада трьох площ: Ісаакіївської, Адміралтейської та Палацової з великими будинками Зимового палацу та Адміралтейства, просторів Неви та громади Ісаакіївського собору вимагала для своєї рівноваги інший за характером вертикалі. Монферран остаточно утвердився в думці, що такою домінантою має стати колона, яка не перевищувала б за висотою шпиль Адміралтейства та купол Ісаакіївського собору, але була пропорційна Палацевій площі і була необхідним композиційним елементом у просторовій структурі архітектурного ансамблюцентральних площ міста. Йшлося про те, щоб створити монумент, який гідно відповідає меті акцентувати центр Палацової площі.

Роздумуючи про архітектурне, пластичне рішення монумента, Монферран у пошуках можливих прототипів знову звернувся до історичних аналогій. Тепер уже не Стародавній Єгипет, А імператорський Рим став джерелом художнього натхнення. З трьох античних тріумфальних колон - Антоніна та Траяна в Римі та Помпея в Олександрії - його увагу привернула колона Траяна. Був ще один приклад – колона Слави заввишки 43 метри, встановлена на Вандомській площі в Парижі у 1806–1810 роках. за проектом архітектора Ж. Лемера, який перебував під сильним впливом художнього образуколони Траяна. Це була на той час найвища пам'ятка такого типу. У своєму проекті тріумфальної колони Монферран вирішив перевершити за висотою саме цю колону.

Вважаючи колону Траяна неперевершеним зразком за досконалістю форми і внутрішньої гармонії, він писав: «Колонна Траяна, цей найбільш прекрасний зразок, створений людьми в цьому роді, природно представлявся моєму розуму, і я повинен був і надалі, подібно до того, як це зробили в Римі щодо колони Антоніна, а в Парижі з колоною Наполеона, постаратися наскільки можна наблизитися до прекрасного античного зразка »[63].

Разом про те Монферран вважав неприпустимим повне повторення античного зразка, він хотів надати колоні специфічний характер. «Я замінив спіральні скульптури цієї пам'ятки монолітним стрижнем 12 футів у діаметрі (3,66 м) та 84 фути заввишки (25,56 м), висіченим з гранітної брили, на яку я звернув увагу під час частих поїздок до Фінляндії в останні 13 років », – писав Монферран. Крім того, ним керували ще й практичні міркування: «Глиба червоного граніту, яка не має недоліків, здатна отримати найкраще полірування, яка не поступається ні в чому самому кращого гранітуСходу, знаходиться в кар'єрі Пютерлакса, біля Фрідріхсгама, на тому самому місці, звідки було вилучено 48 гранітних колон Ісаакіївського собору» [63].

Прийнявши рішення залишити монумент гладким, без рельєфних композицій, Монферран приділив велику увагу побудові найбільш точної і правильної формистрижня колони. Співвідношення верхнього і нижнього діаметрів, контури зовнішнього контуру, відношення підстави до загальної висоті - все це вимагало найретельнішого опрацювання. Але найголовніше було питання вибору кривої потонання стрижня колони. Для досягнення найбільш досконалої формистрижня усі найбільші архітектори, починаючи з Вітрувія, пропонували свої способи потонання. Архітектори епохи Відродження Віньола та А. Палладіо вважали, що на одну третину своєї висоти колона має циліндричну форму, потім набуває деякого потовщення, після чого відбувається поступове потонання стовбура. У кожному разі такі побудови проводилися з допомогою розрахунків.

Для побудови форми колон Ісаакіївського собору Монферран користувався цими розрахунками. Проектуючи Олександрівську колону, зодчий взяв за основу п'єдестал і базу колони Трояна, прийнявши діаметр основи стрижня 12 футів (3,66 м), висоту стрижня 84 фути (25,58 м), діаметр верхньої основи стрижня 10 футів 3 дюйми. м). Виходило, що діаметр колони укладався у її висоті 8 разів. Звідси випливає, що відношення верхнього діаметра до нижнього становить 3,19: 3,66, тобто дорівнює 8: 9.

Найвідповідальніше завдання – потонання стрижня колони, Монферран вирішив по-своєму. Він, на відміну від Вітрувія, Віньйоли і Палладіо, вважав, що потонання має починатися не з однієї третини висоти, а з самого основи, і підкріпив цю думку розрахунками, зробленими методом математика Ламе. Цей розрахунок підтвердив правильність завдання Монферраном і дозволив створити красиву плавну криву лінію зовнішнього контуру колони. Оцінюючи її художній ефект, Ламе писав: «Вигляд колони, що височить, елегантно і міцно побудованої, викликає справжнє задоволення, змішане з подивом. Задоволене око з любов'ю оглядає деталі та відпочиває загалом. Особлива причина її ефекту – щасливий вибір меридіальної кривої. Враження, яке виробляє вигляд нової споруди, залежить так само від думки, що виникає у глядача, про його міцність, як і від витонченості форм і пропорцій »[63].

План кар'єра у Пютерлаксі. Гравюра Шрейбера на малюнку О. Монферрана. 1836 р.

Побудована за способом Монферрана крива потонання ствола дає дивовижно плавну лінію контуру, що вдало поєднується з перспективним скороченням. Запропонований Монферраном метод побудови кривої утонення цілком відповідає найсуворішим вимогам, які можуть бути пред'явлені до колоні, що вільно стоїть, оглядається з усіх боків. У цьому його заслуга.

Порівняльна висота колон Олександра I, Наполеона, Траяна, Помпея та Антоніна. Літографія Мюллера на малюнку О. Монферрана. 1836 р.

Проект було затверджено 24 вересня 1829 р., і Монферрана призначено будівельником монумента. Академія мистецтв, яка раніше не визнавала архітектора, тепер віддавала йому шану в тій же залі засідань, де десять років тому відбувалося обговорення записки Модюї та відповідей Монферрана. 29 вересня 1831 р. Рада Академії на пропозицію президента Оленіна присвоїв йому звання «почесного вільного спільника». Це звання зазвичай присуджувалося титулованим вітчизняним особам або дуже відомим, визначним іноземним художникам.

Вигляд робіт у каменоломні. Літографія Бішбуа та Ватто за малюнком О. Монферрана. 1836 р.

Історія створення Олександрівської колони викладена в альбомі, виданому Монферраном у 1836 р. під назвою «План та деталі меморіальної пам'ятки, присвяченої імператору Олександру». Весь процес, пов'язаний із пошуками потрібного моноліту в кар'єрі Пютерлакса, з доставкою його на спеціальному судні до Петербурга, вивантаженням та транспортуванням на Палацову площу, а також момент відкриття пам'ятника викладено у цій праці з усіма подробицями.

Фрагмент лісів для підйому колони. Літографія Бішбуа на малюнку О. Монферрана. 1836 р.

Тому, не зупиняючись детально на описі всіх робіт, все ж таки хотілося б відзначити деякі цікаві епізоди, що супроводжували це незвичайне будівництво. Коли колона вже була підготовлена для підйому, відбулася церемонія передачі скриньки з медалями Монферрану для того, щоб він вклав її у спеціальне поглиблення у центрі п'єдесталу. У скриньці знаходилися монети та медалі із зображенням Олександра I . Серед них – платинова медаль, виконана за малюнком Монферрана, із зображенням Олександрівської колони та датою «1830». На обід медалі напис: «Олександру Благословенному вдячна Росія». Крім того, в скриньці знаходилася платівка з позолоченої бронзи з написом: «У літо від Різдва Христового 1831 року розпочато спорудження пам'ятника, що споруджується імператору Олександру вдячною Росією на гранітній основі, покладеній в 19 день листопада 1830 року в Санкт-Петербурзі. При спорудженні цього пам'ятника головував граф Ю. Літта. Засідали: князь П. Волинський. А. Оленін, граф П. Кутайсов, І. Гладков, Л. Карбоннер, А. Васильчиков. Споруда здійснювалася за накресленням того ж архітектора Августина де Монферрана».

Деталі Олександрівської колони. П'єдестал, база, капітель та скульптура. Літографія Арну на малюнку О. Монферрана. 1836 р.

30 серпня 1832 р. було призначено підняття колони на п'єдестал. Ця будівельна операція вилилася на подію загальнодержавного значення. Монферран докладним чиномзамалював і описав цю операцію: «Вулиці, що ведуть до Палацової площі, Адміралтейства і Сенату, були загалом запружені публікою, залученою новизною такого надзвичайного видовища. Натовп зріс незабаром до таких меж, що коні, карети та люди змішалися в одне ціле. Будинки були заповнені людьми аж до дахів. Не залишилося вільного жодного вікна, жодного виступу, такий великий був інтерес до пам'ятника. Напівкругла будівля Головного штабу, що уподібнилася цього дня до амфітеатру Стародавнього Риму, Вмістило понад десять тисяч людей. У спеціальному павільйоні розташувався Микола І зі своєю родиною. В іншому посланці Австрії, Англії, Франції, міністри, уповноважені у справах, що становлять іноземний дипломатичний корпус. Потім спеціальні місця для Академії наук та Академії мистецтв, університетської професури, для іноземців, осіб, близьких до мистецтва, які прибули з Італії, Німеччини, щоб бути присутніми на цій церемонії.» .

Підйом колони. Літографія Бішбуа на малюнку О. Монферрана. 1836 р.

Протягом двох наступних років проводилося остаточне доопрацювання монумента: полірування стовбура, уточнення ентази, установка бронзових прикрас на п'єдесталі і фігури ангела, яка за задумом архітектора повинна була завершувати колону. Створення ескізів та виготовлення попередніх моделей було доручено скульпторам С. І. Гальбергу, І. Леппе та Б. І. Орловському. Академік Б. І. Орловський, незважаючи на важкі умови роботи, викликані безцеремонним втручанням Миколи I, протягом восьми місяців виліпив у глині та відлив у гіпсі фігуру ангела у проектну величину. Проте питання розмірах підстави під постать ангела детально обговорювався у Комісії побудови. Були висловлені думки щодо зменшення його величини. Член Комісії князь Г. Г. Гагарін вважав: «Якщо колона, споруджена на честь Олександра I, має бути увінчана його зображенням, то тоді необхідно, щоб ця завершальна частина тріумфувала над усім пам'ятником, але якщо йдеться про символічне зображення, то... ця емблема має виглядати якомога простіше, і в цьому випадку всі вимоги мистецтва повинні бути спрямовані головним чином на показ ні з чим не порівнянної брили граніту та її прекрасного п'єдесталу» .

Конструкція гранітного п'єдесталу та лісів з кам'яною основою для встановлення колони. Літографія Ру за малюнком О. Монферрана. 1836 р.

Олександрівська колона, Адміралтейська та Ісаакіївська площі. Літографія Арну і Байо на малюнку Монферрана. 1836 р.

Ангел з хрестом. Скульптор Б. І. Орловський

Барельєф на п'єдесталі колони. Художник Д. Скотті, скульптори П. Свинцов та І. Леппе. Фото 1920 р.

Олександрівська колона

У результаті ретельного обговорення та голосування члени Комісії прийшли до рішення, що слід знизити п'єдестал та напівсферу, фігуру ангела не збільшувати та відмовитися від позолоти. Це рішення логічно обґрунтоване та розкриває художню ідею монумента як пам'ятника героїчному подвигу народу у Вітчизняній війні 1812 р.

За сорок років життя в Росії Монферран творчо пережив дві історичні епохи, будучи сучасником і виконавцем волі двох російських імператорів - Олександра I та Миколи I. У художній стилістиці це три етапи розвитку російського класицизму: ранній, зрілий та пізній та початок еклектики, що не могло не позначитися на його роботі над двома монументами, настільки не схожими один на інший. Олександрівська колона - пам'ятник Олександру I. Проектуючи його, Монферран відступив від традиційного увінчання колони статуєю імператора і завершив її алегоричною групою, що зображує ангела з хрестом і змію, що звивається перед ним. Це узагальнений і глибокий за змістом образ, хоча пам'ятник не містить жодного зображення, навіть у барельєфах, пов'язаного безпосередньо з епізодами Вітчизняної війни чи діяннями імператора, за винятком постатей Перемоги та Світу, що заносять на скрижалі дати історичних перемог російської зброї.

Олександрівська колона через ґрати воріт Зимового палацу

Монферран постійно нагадував, що Олександрівська колона – подоба колони Траяна. Відзначаючи подібність, він разом з тим бачив і різницю, яка з його погляду полягала в тому, що Олександрівська колона на відміну від колони Траяна позбавлена суцільної стрічки барельєфів, присвячених подіям війни. Однак це скоріше зовнішня ознака. Відмінність має набагато більш глибинний характер.

Фігура ангела з хрестом, що вінчає Олександрівську колону, символічна. Вона виконана пластично укрупнено, без зайвих деталей, і злита разом з підніжжям і п'єдесталом, якому надано відмінну від стрижня колони обробку. На чотирьох барельєфах п'єдесталу розташовані символічні зображення річок Німану та Вісли, з якими пов'язані події Вітчизняної війни 1812 року, а також алегорії Перемоги, Миру, Мудрості, Правосуддя, Милосердя та достатку в оточенні давньоримських військових символів та російських бойових доспе.

Композиції барельєфів промальовані Монферраном. Він чудово ув'язав масштаб цих композицій із монументальними формами колони. Барельєфи виконувались у проектну величину художником Д.-Б. Скотті. Моделі робили скульптори П. Свинцов та І. Леппе, орнаментальні прикраси скульптор Е. Балін, а бронзові виливки виконувалися на заводі Берда (нині Адміралтейський).

Якщо продовжити порівняння Олександрівської колони з колоною Траяна, необхідно помітити, що остання під час створення була увінчана фігурою бронзового орла - символу імператорської влади, лише після смерті Траяна - скульптурним зображенням імператора (в середні віки було встановлено статую апостола Павла). Таким чином початковий символічний зміст цього монумента було виражено більш точно, і це радше ріднить обидві пам'ятники, ніж їх роз'єднує, хоча інші характерні риси свідчать про їхню відмінність.

Олександрівська колона створена з іншого матеріалу, який має інший колір та іншу структуру поверхні, інші пропорції та контури стовбура і навіть іншу композицію. На відміну від колони Траяна Монферран поставив п'єдестал колони на розширений стилобат і невелику східчасту терасу. Від цього споруда виграла у плані монументальності, бо в античного прообразу перехід від горизонталі підстави до вертикалі колони здається недостатньо плавним. Все це дозволило Монферрану створити не подобу і не наслідування, а самостійну пам'ятку, прекрасні якості якої не заважають проте побачити неповторні особливості античного оригіналу.

Урочисте відкриттямонумента відбулося рівно через два роки після встановлення колони на п'єдестал - 30 серпня 1834 р. Зберігся спогад про цю подію поета В. А. Жуковського: «І ніяке перо не може описати велич тієї хвилини, коли по трьох гарматних пострілах раптом з усіх вулиць, ніби з землі народжені, стрункими громадами, з барабанним громом, під звуки Паризького маршу пішли колони російського війська… Почався церемоніальний марш: російське військо пройшло повз Олександрівську колону; дві години тривала ця пишність, єдине у світі видовище… Увечері довго вулицями освітленого міста бродили галасливі натовпи, нарешті освітлення згасло, вулиці спорожніли, на безлюдній площі залишився величний колос зі своїм вартовим».

Колона гармонійно вписалася в ансамбль Палацової площі та стала невіддільною від арки Головного штабу. Монферран розташував її над геометричному центрі площі, але в осі арки Головного штабу та центрального проїзду Зимового палацу. З установкою Олександрівської колони виник певний домінантний зв'язок між куполом Ісаакіївського собору, вежею Адміралтейства та вертикаллю колони. З'явилася можливість розглядати їх як об'ємно-просторову структуру всього архітектурного ансамблю центральних площ міста. Містобудівний талант Монферрана виявився в тому, що він зумів зробити близькими за масштабом і тим самим поєднати два своїх твори - Ісаакіївський собор і Олександрівську колону, які абсолютно різні за абсолютними розмірами та масою, - з головним містобудівним акцентом міста - вежею Адміралтейства.

Колона видно в перспективі чотирьох вулиць, що виходять до Палацової площі, і її архітектурне сприйняття змінюється в залежності від місця огляду. Найбільш цікавою є добре відома перспектива, що відкривається від Невського проспекту по вулиці Герцена до арки Головного штабу і далі до самої площі, композиційним центром якої є арка.

На Палацовій площі Санкт-Петербурга височіє унікальний монумент – колона, увінчана скульптурним зображенням ангела з хрестом, а в основі обрамлена рельєфними алегоріями перемоги у Вітчизняній війні 1812 року.

Присвячений полководницькому генію Олександра I, пам'ятник зветься Олександрівської колони, а з легкої руки Пушкіна зветься «Олександрійським стовпом».

Зведення монумента припало наприкінці 20-х – початок 30-х ХІХ століття. Процес документувався, і тому жодних таємниць у появі Олександрівської колони не повинно бути. Але якщо таємниць немає, дуже хочеться їх вигадати, чи не так?

З чого зроблено Олександрівську колону

У мережі повно запевнень про виявлену шаруватість у матеріалі, з якого виготовлена Олександрівська колона. Мовляв, майстри минулого, не вміючи механічно обробити твердий, навчилися синтезувати гранітоподібний бетон – з якого і відлили монумент.

Альтернативна думка ще радикальніша. Олександрівська колона взагалі не монолітна! Вона складена з окремих блоків, поставлених один на одного подібно до дитячих кубиків, а зовні фанерована штукатуркою з великою кількістю гранітної крихти.

Є зовсім фантастичні версії, здатні посоперничати з нотатками з палати №6. Проте насправді ситуація не така складна, а головне – весь процес виготовлення, транспортування та встановлення Олександрівської колони задокументований. Історія виникнення головного монумента Палацової площі розписана майже по хвилинах.

Вибір каменю для Олександрівської колони

Огюст Монферран або, як він сам іменував себе на російський манер, Август Монферанд до отримання замовлення на монумент на честь перемоги у Вітчизняній війні 1812 року будував Ісаакіївський собор. Під час заготівельних робіт у гранітному кар'єрі на території сучасної Фінляндії Монферран виявив моноліт розміром 35 х 7 метрів.

Моноліти такого роду – велика рідкість та ще більша цінність. Так що немає нічого дивного в ощадливості архітектора, який примітив, але не пустив у справу величезної гранітної плити.

Невдовзі імператор виник ідея пам'ятника Олександру I, і Монферран намалював ескіз колони, пам'ятаючи про наявність придатного матеріалу. Проект було схвалено. Видобуток та доставку каменю для Олександрівської колони доручили тому ж підряднику, який забезпечував матеріалом будівництво Ісаакія.

Вправний видобуток граніту в кар'єрі

Для виготовлення та встановлення на уготоване місце колони потрібно два моноліти – один для стрижня споруди, інший – для постаменту. Камінь для колони висікали першим.

Насамперед робітники очистили гранітний моноліт від м'якого грунту та всякого мінерального сміття, а Монферран ретельно оглянув поверхню каменю щодо наявності тріщин і дефектів. Вадів не знайшлося.

Використовуючи молоти та ковані зубила, працівники грубо вирівняли верхівку масиву та зробили прорізні заглиблення для кріплення такелажу, після чого настав час відокремлення фрагмента від природного моноліту.

По нижній кромці заготівлі під колону висік горизонтальний уступ на всю довжину каменю. На верхній площині, відступивши від краю достатню відстань, уздовж заготовки прорубали борозну у фут завглибшки та півфута завширшки. У цій же борозні вручну, за допомогою кованих шлямбурів і важких молотів, пробурили свердловини на відстані фута одна від одної.

У готові свердловини помістили залізні клини. Щоб клини працювали синхронно і дали рівну тріщину в гранітному моноліті, було використано спеціальну розпірку – залізний брус, покладений у борозну і вирівнює клини в рівний частокіл.

За командою старшого молотобійці, розставлені по одній людині на два-три клини, взялися до справи. Тріщина пройшла точно по лінії свердловин!

За допомогою важелів та кабестанов (лебідок з вертикальним розташуванням валу) камінь перекинули на похило викладену постіль з колод та ялинового лапника.

У такий же спосіб було видобуто і гранітний моноліт для п'єдесталу колони. Але якщо заготівля для колони спочатку важила приблизно 1000 тонн, камінь для п'єдесталу відкололи в два з половиною рази меншим - всього 400 тонн вагою.

Тривали кар'єрні роботи два роки.

Транспортування заготовок для Олександрівської колони

«Легкий» камінь для п'єдесталу доставляли до Петербурга першим, у компанії кількох гранітних валунів. Загальна маса вантажу становила 670 т. Навантажену дерев'яну баржу помістили між двома пароплавами і благополучно відбуксували до столиці. Прибуття судів припало на перші дні листопада 1831 року.

Вивантаження проводилася з використанням синхронної роботи десяти лебідок, що тягли, і зайняла всього дві години.

Транспортування більшої заготівлі відклали на літо наступного року. Бригада каменярів тим часом сколювала з неї зайвий граніт, надаючи заготовці округлу форму колони.

Для перевезення колони збудували судно вантажопідйомністю до 1100 тонн. Заготівлю кілька шарів обшили тесом. На березі для зручності навантаження спорудили пристань з зрубів з колод, забаластованих диким каменем. Площа настилу пристані становила 864 квадратні метри.

У морі перед пристанню збудували зроблені з колод кам'яний мовляв. Дорогу до пристані розширили, очистили від рослинності та виходів каменю. Особливо міцні рештки довелося підривати. З безлічі колод влаштували подобу бруківки для безперешкодного перекочування заготовки.

Пересування підготовленого каменю до пристані зайняло два тижні і зажадало зусиль більш ніж 400 робітників.

Навантаження заготовки на судно не обійшлося без проблем. Колоди, викладені рядом одним кінцем на пристань, іншим – на борт судна, не витримали навантаження і переломилися. Камінь, однак, не пішов на дно: потонути йому не дало судно, розперте між причалом та молом.

Підрядник мав достатньо людей і підйомної техніки, щоб виправити ситуацію. Проте начальство для вірності викликало солдатів із прилеглої військової частини. Допомога кількох сотень рук виявилася доречною: за два дні моноліт підняли на борт, зміцнили та відправили до Петербурга.

Під час події ніхто не постраждав.

Підготовчі роботи

Щоб уникнути випадковостей при розвантаженні колони, Монферран перебудував петербурзький причал те щоб борт судна прилягав до нього без зазорів по всій своїй висоті. Захід виявився успішним: перевалювання вантажу з баржі на берег пройшло бездоганно.

Подальше переміщення колони велося похилими настилами з кінцевою метою у вигляді високої дерев'яної платформи зі спеціальним візком нагорі. Візок, що пересувається на підкладних роликах, призначався для поздовжнього руху заготівлі.

Камінь, вирубаний для п'єдесталу монумента, був ще восени доставлений до місця встановлення колони, накритий навісом і відданий у розпорядження сорока каменярів. Обтесавши моноліт згори і з усіх чотирьох боків, робітники перевернули камінь на пісочну купу – щоб унеможливити розколювання брили.

Після обробки всіх шести площин п'єдесталу гранітний блок поставили на фундаментну основу. Фундамент для п'єдесталу спирався на 1250 паль, вбитих у дно котловану на одинадцятиметрову глибину, обпиляних за рівнем і вмурованих у кам'яну кладку. Поверх чотириметрової кладки, що заповнила котлован, виклали цементний розчин із милом та спиртом. Податливість розчинної подушки дозволила виставити моноліт п'єдесталу з високою точністю.

За кілька місяців кам'яна кладка та цементна подушка п'єдесталу схопилися і набрали необхідної міцності. На момент доставки на Палацову площу колони п'єдестал був готовий.

Встановлення колони

Встановлення колони масою 757 тонн – непросте інженерне завдання навіть сьогодні. Однак інженери двохсотрічної давності впоралися з вирішенням проблеми "на відмінно".

Розрахункова міцність такелажу та допоміжних конструкцій була триразовою. Робітники та солдати, залучені до підняття колони, діяли з великою наснагою – зазначає Монферран. Грамотна розстановка людей, бездоганна організація управління та дотепна конструкція лісів дозволили підняти, вирівняти та встановити колону менш ніж за годину. Ще два дні пішло на виправлення вертикальності пам'ятника.

Фінішна обробка поверхні, а також монтаж архітектурних деталей капітелі та скульптури ангели зайняли ще два роки.

Варто зазначити, що ніяких скріплювальних елементів між підошвою колони та п'єдесталом немає. Монумент спочиває виключно за рахунок своїх велетенських розмірів і відсутності в Петербурзі скільки-небудь помітних землетрусів.

Посилання на додаткову інформацію

Креслення та інші документи про будівництво Олександрівської колони в Петербурзі:

Олександрівська колона - один з найвідоміших пам'ятокПетербурга

Я пам'ятник собі спорудив нерукотворний,
До нього не заросте народна стежка,
Піднявся вище він головою непокірною
Олександрійського стовпа.

А.С.Пушкін

Якщо я правильно запам'ятав зі шкільної лави, то вірш звучить саме так) Після цього, з легкої руки Олександра Сергійовича, Олександрівську колону почали називати стовпом, причому Олександрійським =) Як же він з'явився і чим він такий примітний?

Олександрівська колонаспоруджено в стилі ампір у 1834 році в центрі Палацової площі архітектором Огюстом Монферраном за указом імператора Миколи I на згадку про перемогу його старшого брата Олександра I над Наполеоном.

Цей пам'ятник доповнив композицію Арки Головного штабу, присвячену перемозі у Вітчизняній війні 1812 року. Ідею спорудження монумента подав відомий архітектор Карл Россі. Плануючи простір Палацової площі, він вважав, що у центрі площі потрібно розташувати пам'ятник. Однак запропоновану ідею встановлення ще однієї кінної статуїПетру I він відкинув.

Відкритий конкурсбув офіційно оголошений від імені імператора Миколи I у 1829 році з формулюванням на згадку про “незабутнього брата””. Огюст Монферран відгукнувся цей виклик проектом спорудження грандіозного гранітного обеліска, але цей варіант був відхилений імператором. Ескіз цього проекту зберігся і перебуває нині у бібліотеці Інституту інженерів шляхів сполучення. Монферран пропонував встановити величезний гранітний обеліск заввишки 25,6 метрів на гранітному цоколі 8,22 метрів. Лицьову грань обеліска передбачалося прикрасити барельєфами, що зображають події війни 1812 року в знімках зі знаменитих медальйонів роботи графа Ф. П. Толстого. На п'єдесталі планувалося виконати напис "Благословенному - вдячна Росія". На п'єдесталі архітектор бачив вершника на коні, що топчуть ногами змію; попереду вершника летить двоголовий орел, за вершником слідує богиня перемоги, що вінчає його лаврами; коня ведуть дві символічні жіночі постаті. На ескізі проекту зазначено, що обеліск мав перевершити всі відомі у світі моноліти своєю висотою. Художня частина проекту чудово виконана акварельною технікоюі свідчить про високій майстерностіМонферрана у різних напрямках образотворчого мистецтва. Намагаючись відстояти свій проект, архітектор діяв у межах субординації, присвятивши Миколі I свій твір “Plans et details du monument consacr? ? la m?moire de l´Empereur Alexandre”, але ідея все ж таки була відкинута і Монферрану було недвозначно вказано на колону як на бажану форму пам'ятника.

Другий проект, який згодом і був реалізований, полягав у встановленні колони, що висотою перевищує Вандомську (зведену на честь перемог Наполеона). Нижче на фото – фрагмент колони з Вандомської площі (автор – PAUL)

Як джерело натхнення Огюсту Монферрану було запропоновано Колону Траяну у Римі

Вузькі рамки проекту не дозволили архітектору уникнути впливу всесвітньо відомих зразків, і його новий твір став лише легкою видозміною ідей попередників. Художник висловив свою індивідуальність, відмовившись від використання додаткових прикрас, подібних до барельєфів, що спірально обвивають стрижень античної колони Траяна. Монферран показав красу гігантського полірованого моноліту рожевого граніту заввишки 25,6 метра. Крім того, Монферран зробив свій монумент вище за всі існуючі. У цьому новому вигляді 24 вересня 1829 проект без скульптурного завершення був затверджений государем. Будівництво велося з 1829 по 1834 рік.

Для гранітного моноліту - основної частини колони було використано скелю, яку намітив скульптор у попередні його поїздки до Фінляндії. Видобуток та попередня обробка проводилися в 1830-1832 роках у Пютерлакській каменоломні, яка знаходилася між Виборгом і Фрідріхсгамом. Ці роботи проводилися за методом С. К. Суханова, керували виробництвом майстра С. В. Колодкін та В. А. Яковлєв. Після того, як каменярі, обстеживши скелю, підтвердили придатність матеріалу, від неї була відсічена призма, що значно перевершувала своїми розмірами майбутню колону. Були використані гігантські пристосування: величезні важелі та ворота для того, щоб зрушити брилу з місця та перекинути її на м'яку та пружну підстилку з ялинового лапника. Після відділення заготівлі, з цієї ж скелі було вирубано величезне каміння для фундаменту пам'ятника, найбільше з яких важило понад 400 тонн. Їхня доставка до Санкт-Петербурга проводилася водним шляхом, для цього була задіяна барка особливої конструкції. Моноліт був обдурений на місці і підготовлений до транспортування. Питаннями перевезення займався корабельний інженер полковник Гласін, який сконструював і побудував спеціальний бот, який отримав ім'я Святий Миколай, вантажопідйомністю до 1100 тонн. Для виконання вантажних робіт було споруджено спеціальний мовляв. Навантаження проводилося з дерев'яної платформи на його закінченні, що збігалася по висоті з бортом судна. Подолавши всі труднощі, колону занурили на борт, і моноліт вирушив до Кронштадта на баржі, що буксирувалась двома пароплавами, щоб звідти вирушити до Палацової набережноїСанкт-Петербург. Прибуття центральної частини Олександрівської колонидо Санкт-Петербурга відбулося 1 липня 1832 року.

З 1829 року на Палацовій площі в Санкт-Петербурзі розпочалися роботи з підготовки та будівництва фундаменту та п'єдесталу колони. Керував роботами О. Монферрана. Спочатку було проведено геологічну розвідку місцевості, внаслідок якої неподалік центру площі на глибині 5,2 м було виявлено відповідний піщаний материк. У грудні 1829 року місце для колони було затверджено, і під основу було забито 1250 соснових шестиметрових паль. Потім палі були зрізані під рівень, утворивши майданчик під фундамент, за оригінальним методом: дно котловану залили водою, і палі зрізали за рівнем водного дзеркала, що забезпечило горизонтальність майданчика. Цей спосіб був запропонований генерал-лейтенантом А. А. Бетанкуром - архітектором та інженером, організатором будівництва та транспорту Російської імперії. Раніше із застосуванням цієї ж технології було закладено фундамент Ісаакіївського собору. Фундамент пам'ятника споруджено з кам'яних гранітних блоків півметрової товщини. Він був виведений до горизонту площі тісової кладки. У його центр було закладено бронзову скриньку з монетами, викарбуваними на честь перемоги 1812 року. У жовтні 1830 року роботи було закінчено.

Після закладання фундаменту, на нього був поставлений величезний чотирисоттонний моноліт, привезений з Пютерлакської каменоломні, який є підставою п'єдесталу. Звичайно ж, на ті часи, встановити 400-тонну каменюку було, м'яко кажучи, непросто) Але я не думаю, що в цій статті варто описувати цей процес, просто зазначу, що їм було важко… До липня 1832 року моноліт колони був на підході , а п'єдестал вже завершено. Настав час розпочати виконання найскладнішого завдання - встановлення колони на п'єдестал. Цією частиною робіт також займався генерал-лейтенант А. А. Бетанкур. Їм у грудні 1830 року було сконструйовано оригінальну підйомну систему. До неї входили: будівельні риштування в 47 метрів заввишки, 60 кабестанов і система блоків, і він скористався всім цим таким чином: по похилій площині колону підкотили на особливу платформу, що знаходилася біля підніжжя лісів і обмотали безліччю кілець з канатів, до яких були прикріплені блоки. ; інша система блоків знаходилася на вершині лісів; велика кількість канатів, що оперізують камінь, огинало верхні та нижні блоки і вільними кінцями були намотані на кабестани, розставлені на площі. Після закінчення всіх приготувань було призначено день урочистого підйому. 30 серпня 1832 року подивитися на цю подію зібралися маси народу: вони зайняли всю площу, а крім цього вікна та дах будівлі Головного штабу були зайняті глядачами. На підняття приїхав государ та вся імператорська родина. Для приведення колони у вертикальне становище на Палацовій площі інженеру А. А. Бетанкуру потрібно було залучити сили 2000 солдатів та 400 робітників, які за 1 годину 45 хвилин встановили моноліт. Кам'яна брила похило піднялася, неспішно поповзла, потім відірвалася від землі і її завели на позицію над п'єдесталом. По команді канати було віддано, колона плавно опустилася і стала на своє місце. Народ голосно закричав "ура!". А Микола I після цього заявив Монферрану, що він себе обезсмертив.

Після встановлення колони залишалося закріпити на п'єдесталі барельєфні плити та елементи декору, а також виконати остаточну обробку та полірування колони. Колона була увінчана бронзовою капітель доричного ордера з прямокутною абакою з цегляної кладки з бронзовим облицюванням. На ній було встановлено бронзовий циліндричний п'єдестал із півкульовим верхом. Паралельно з будівництвом колони, у вересні 1830 року О. Монферран працював над статуєю, яка передбачається до розміщення над нею і, згідно з побажанням Миколи I, зверненою до Зимовий палац. У початковому проекті колону завершував хрест, обвиваний змією для прикраси кріплення. Крім того, скульпторами Академії мистецтв пропонувалися кілька варіантів композицій фігур ангелів та чеснот із хрестом. Існував варіант із встановленням постаті святого князя Олександра Невського. У результаті виконання було прийнято постать ангела з хрестом, виконана скульптором Б. І. Орловським з виразною і зрозумілою всім символікою, - “Сим переможи!”. Ці слова пов'язані з історією набуття життєдайного хреста. Оздоблення та полірування пам'ятника тривало два роки.

Відкриття пам'ятника відбулося 30 серпня 1834 року та ознаменувало закінчення робіт з оформлення Палацової площі. На церемонії були присутні государ, царське сімейство, дипломатичний корпус, стотисячне російське військо та представники російської армії. Воно здійснювалося в підкреслено православному антуражі і супроводжувалося урочистим богослужінням біля підніжжя колони, в якому брали участь уклінні війська і сам імператор. Це богослужіння просто неба проводило паралель з історичним молебнем російських військ у Парижі в день Православної Великодня 29 березня 1814 року. На честь відкриття пам'ятника випущено пам'ятний рубль тиражем 15000 монет.

Олександрівська колона нагадує зразки тріумфальних споруд античності, монумент має дивовижну чіткість пропорцій, лаконізм форми, красу силуету. На табличці пам'ятника вигравірувано "Олександру I вдячна Росія". Це найвищий монумент у світі, виконаний із цільного граніту і третій за висотою після Колони Великої Армії у Булонь-сюр-Мер та Трафальгарській у Лондоні (колонна Нельсона). Вона вища за аналогічні монументи світу: Вандомської колони в Парижі, колони Траяна в Римі і колони Помпея в Олександрії.

Пам'ятник вінчає постать ангела роботи Бориса Орловського. У лівій руці ангел тримає чотирикінцевий латинський хрест, а правий підносить до неба. Голова ангела нахилена, його погляд спрямований на землю. За первісним проектом Огюста Монферрана, фігура на вершині колони спиралася на сталевий прут, який був видалений, і при реставрації 2002-2003 років з'ясувалося, що ангел тримається за рахунок своєї власної бронзової маси. Мало того, що сама колона вища за Вандомську, постать ангела перевершує по висоті фігуру Наполеона I на Вандомській колоні. Чортам обличчя ангела скульптор надав подібності з обличчям Олександра I. Крім того, ангел хрестом зневажає змія, що символізує мир і спокій, які принесла до Європи Росія, здобувши перемогу над наполеонівськими військами. Легка фігура ангела, складки одягу, що спадають, чітко виражена вертикаль хреста, продовжуючи вертикаль монумента, підкреслюють стрункість колони.

“Олександрійський стовп” був оточений декоративною бронзовою огорожею, виконаною за проектом Огюста Монферрана. Висота огорожі близько 1,5 метра. Огорожу прикрашали 136 двоголових орлів та 12 трофейних гармат, які вінчали триголові орли. Між ними були розміщені списи, що чергуються, і держаки прапорів, увінчані гвардійськими двоголовими орлами. На воротах огорожі за задумом автора висіли замки. Крім того, проект передбачав встановлення канделябр із мідними ліхтарями та газовим освітленням. Огорожа у своєму оригінальному виглядібула встановлена в 1834 році, повністю всі елементи були встановлені у 1836-1837 роках. У північно-східному кутку огорожі була караульна будка, в якій знаходився одягнений у парадну гвардійську форму інвалід, який вдень і вночі охороняв пам'ятник і стежив за порядком на площі. Весь простір Палацової площі було замощено торцями.