Картина "Арешт пропагандиста" Рєпін І.Є. Усі секрети написання картини
24.07.2016
І.Є. Рєпін «Арешт пропагандиста»
Картина є одним із найрозтиражованіших творів Іллі Рєпіна. Це сталося завдяки актуальній в радянський часреволюційну тему. Цю картину Рєпін писав два роки, розпочавши 1890-го і закінчивши 1892-го. Неспокійна ситуація в країні надихнула художника на створення кількох полотен на соціально-політичні теми, серед яких це є найвідомішим.
На цьому шедеврі пензля великого російського художника зображено затримання агітатора, викритого в діяльності, спрямованій на підрив державного устрою- поширення листівок із революційною пропагандою.
Картина написана певною мірою непоказних і спокійних тонах. Бідолашна сільська хата, убога обстановка, якісь непоказні люди. Серед усього цього червоний колір сорочки затриманого горить як виклик минулого життя, такою ж непоказною і убогою. Революціонер зображений у центрі картини, що утримується людиною у поліцейській формі. На картині яскраво написаною є також розкрита валіза з листівками - головний доказ. на передньому планіми бачимо літнього пана в жандармському мундирі та молодого чоловікапоруч з ним. Вони вивчають вміст агітаційної листівки. За ними дверний отвір, у якому переповнюються емоціями люди. Задній план картини представляє нам людей у селянському одязі. Судячи з їхнього вигляду, вони не розуміють сенс того, що відбувається в хаті, але намагаються зрозуміти, що ж відбувається. У картині відома манера листа такого майстра, як Ілля Рєпін. Це виявляється різною мірою деталізації зображення окремих фрагментів картини. Одні з них, такі, як валіза з листівками, жандарм на передньому плані, дуже ретельно прописані, інші ж - люди на задньому плані, а також утримують головного персонажа - вельми фрагментарно.
Арешт пропагандиста
У 1880 році Рєпін почав писати "Арешт пропагандиста". Він працював над нею довго, аж до 1892 року. Великих зусиль коштувала художнику робота над центральним чином. Рєпін шукав натуру, збираючи окремі риси, властиві тій чи іншій моделі. Вся увага в картині зосереджена на революціонері. Він щойно схоплений. Руки скручені на спині. Біля нього метушаться сотські та урядники. Пропагандист наче ще намагається звільнитися. У всій його постаті глядач відчуває приховану енергію, волю боротьби. Гнівний погляд його спрямований у бік чоловіка, що стоїть біля вікна. Волосся пропагандиста розпатлані, сорочка розстебнута. Особливо гостро відчувається героїзм революціонера при порівнянні його образу з образом урядника, що стоїть поруч. Той ніби боїться підійти до пропагандиста, торкнутися його рукою. Уся постать урядника з відкинутою назад головою, що застерігає рух рук, тупе обличчя з червоним набряклим носом - все це робить його образ майже гротескним. Інші постаті - які роблять обшук становий пристав, канцелярист і агент, дівчина, що споглядає це видовище, явно співчуває арештованому, мужики, що стоять біля вікна і з побоюванням поглядають на революціонера, мужик, що сидить на лавці (можливо донощик), - всі ці персонажі з великим тактом доповнюють головний зміст, остаточно розкривають сюжет, не сперечаючись із образом головного героя.
В "Арешті пропагандиста" сама подія вимагала застосування засобів розгорнутої розповіді. Рєпін постарався зробити так, щоб ця розповідь отримала мальовничо-пластичне втілення. Зберігши принцип побудови побутової жанрової картини, Дія якої відбувається в інтер'єрі, ретельно виписавши необхідні деталі, Рєпін виділив композиційно фігуру революціонера: він помістив його в центрі полотна, давши простір для його рвучкого погляду і шукає виходувнутрішнього руху. Художник зібрав найжаркіші фарби у фігурі пропагандиста (руде волосся, червона сорочка). Їх відтіняє холодок світла, що ллється через вікно. В "Арешті пропагандиста" Рєпін створює образ, типовий і для інших його картин на революційну тему. У ньому підкреслено героїзм, внутрішня краса, сила, здатність іти на подвиг. Але в цьому образі звучить і трагічна нота: картина розкриває самотність революціонера, його відірваність від тих, кому він віддає своє життя. У тому, що саме так трактує Рєпін обрану ним тему, дається взнаки особлива пильність художника, який глибоко розумів навколишню дійсність, свій час.
Картина «Арешт пропагандиста» писалася І. Є. Рєпіним з 1880 по 1889 рік. В 1892 художник знову повернувся до полотна, щоб внести в неї деякі зміни.
Труднощі виникли у художника під час роботи над образом революціонера. До Рєпіна ще ніхто в живописі не звертався до теми народовольства. Рєпін прагнув втілити в образі пропагандиста типові риси справжнього борця за народну справу, людину, яка готова віддати життя у боротьбі за соціалістичну ідею.
Центральне місце на картині займає образ головного героя. Миттю тому пропагандиста було схоплено. Його волосся скуйовджене, сорочка розстебнута на грудях, погляд сповнений гніву і лютої ненависті. Він намагається вивільнитись, але його руки скручені, і його міцно тримає понятою. Внутрішня силанемов шукає виходу - неспроста урядник з червоним обличчям і товстим носом тримається трохи осторонь, немов побоюється доторкнутися до бунтівника. Поруч метушиться сотський.
Інші персонажі на полотні – кілька мужиків, пристав, детектив, канцелярист – допомагають до кінця зрозуміти сюжет. З абсолютно байдужими особами дивляться вони на все, що відбувається. І тільки дівчина у дверях, здається, співчуває заарештованому.
Для зображення образу революціонера художник знайшов найяскравіші фарби (червона сорочка, рудувате волосся). Художник підкреслив внутрішній порив, непохитність головного героя, показав його здатність до подвигу. Виразно звучить на полотні трагічна нота – революціонер виявився зовсім самотнім, яке ідеї, заради яких він віддав життя, залишилися чужими, не зрозумілими. Російське селянство як прийняло «народників» - найчастіше самі мужики ставали донощиками.
Так у картині «Арешт пропагандиста» Рєпін зумів показати аварію надій революціонерів-народовольців. І в цьому проявилася особлива пильність художника, який так правильно усвідомив навколишню дійсність.
Крім опису картини І. Є. Рєпіна «Арешт пропагандиста», на нашому сайті зібрано безліч інших описів картин різних художників, які можна використовувати як при підготовці до написання твору по картині, так і просто для більш повного ознайомлення з творчістю прославлених майстрів минулого.
|
І.Є.Рєпін. Автопортрет. 1878 рік.
Сьогодні мені хотілося б розглянути серію картин Іллі Юхимовича Рєпіна, присвячених російській революційний рух. Ця тема мала особливе значення у творчості художника, протягом багатьох років він знову і знову повертався до неї.
Вперше ми бачимо відображення інтересу Рєпіна до революціонерів у картині "Брудною дорогою", написаної в 1876 році. Можливо, її сюжет був навіяний піснею невідомого автора "По курній дорозі віз возиться. На ній з обох боків два жандарма сидять".
"Під конвоєм. Брудною дорогою". 1876 рік.
Наступним 1878 року з'являється перший варіант картини "Арешт пропагандиста". У центрі – прив'язаний до стовпа головний герой- пропагандист, праворуч - становий, що переглядає папери, викинуті на підлогу з розкритої валізи. Навколо народ, що різноманітно реагує на подію. У цій та попередній картині обрано момент гоніння, арешту, заслання, головний герой зазнає важких ударів долі. У 1880 році Рєпін вирішує писати новий варіант"Арешт".
"Арешт пропагандиста". 1878 рік.
Другий варіант картини змінено композиційно. Тут немає, як на попередньому полотні двох протиставлених постатей - революціонера і літнього чоловіка, що стоїть навпроти, у світлому одязі, краще опрацьована тема самотності головного героя.
"Арешт пропагандиста". 1880-1892 рр.
У 1879 році Рєпін почав роботу над знаменитою картиною "Відмова від сповіді". Сюжет був навіяний однойменною поемою, яку художник прочитав у 1879 році у "Народній волі". Через роки Володимир Стасов згадував: " Я пам'ятаю, як ми з Вами разом, років десяток тому, читали "Сповідь" і як ми металися, наче ужалені й мало не смертельно поранені... Ну, ось у такого почуття бувають такі мистецькі сходи потім. Все інше без такого «ужалення» брехня, нісенітниця і вдавання в мистецтвіЗгодом, коли картина була вже написана, Рєпін подарував її автору поеми М.Мінському. Зараз вона знаходиться у Третьяковській галереї.
"Відмова від сповіді (Перед сповіддю)". 1879-1885 р.р.
На одному з ескізів до картини ми бачимо напис "… гріх? Бідних і голодних як братів я любив?"Рєпін робив її пам'яті, через багато років після прочитання поеми, тому неточно відтворив фразу, зберігши лише її сенс.В оригіналі ця частина поеми звучитьтак:
"... Вибач, господи, що бідних та голодних
Я палко, як братів, полюбив...
Вибач, господи, що вічне добро
Я не вважав нездійсненною казкою.
Вибач, господи, що я добру служив
Не мовою однією медоточивою,
Але весь - розумом, і серцем, і руками.
Вибач, господи, що батьківщині нещасної
І в смертний час я вірний залишаюся,
Що я, рабом народившись між рабами,
Серед рабів - вільний вмираю..."
Ескіз до картини "Відмова від сповіді"
Художник знав, що багато революціонерів гордо відмовлялися від покаяння, впевнені у своїй правоті, та співчував їм. Тим більше, що сповідь широко використовувалася духівництвом для доносу.
"Влітку 1879 року Рєпін Ілля Юхимович, – згадує Всеволод Мамонтов, – знімав у Хотькові (неподалік Абрамцева) біля самої залізниціна березі річки Пажі дачу Ертова, де й розпочав роботу над своєю знаменитою картиною "Не чекали". Зображена ним на цій картині кімната взята саме з цієї дачі. "Не чекали" стає найвищою точкоюу розвитку теми революціонера та його долі у художника.На картині ми бачимо того, хто повернувся раптово з посилання додому політичного. Очевидно, він утік із каторги. Його зустрічають близькі. У першому варіанті картини в образі несподіваного гостя Рєпін зобразивдівчину, колишню курсистку, що потрапила за свою політичну діяльністьна заслання. Якби не одяг дівчини, ми могли б і не здогадатися, хто ж повернувся у цей світлий та затишний будинок.
"Не чекали". 1883 рік.
Цікаво, що того ж року, коли писався ескіз з дівчиною, Рєпіним створювалася й інша картина про революціонерів - "Сходка". У ній автор чудово впорався із завданням передачі загального бурхливого настрою та напруженості підпільних зборів.
"Сходка (При світлі лампи)". 1883 рік.
Повернемося до картини "Не чекали". Рєпін не став розвивати без змін свій ескіз 1883, а взявся за переробку спільної ідеїта окремих образів картини. На початку 1884 року вже готове нове велике полотно: остаточна редакція " Не чекали " . Порівнюючи обидві картини, ми бачимо, що Рєпін залишив майже без змін обстановку дачної кімнати та загальну мізансцену, проте не залишилося жодної фігури з першого варіанта, а кількість персонажів збільшилася. Насамперед Рєпін замінив головного героя картини. Замість дівчини до кімнати тепер заходить чоловік. Атмосфера таємничості тепер остаточно і безвісти зникла, і ми не повинні і не можемо здогадатися, якими шляхами повернувся додому революціонер.
"Не чекали". 1884 рік.
Конкретизувалися й інші персонажі картини щодо головного героя. У кімнаті – його мати, дружина, двоє дітей. Це прийшов син, чоловік, тато. Людина, яка повернулася після безлічі випробувань, на які прирекло його святе виконання його революційного обов'язку.
Зображення на стіні - Голгофа, імператор Олександр II на смертному одрі, портрети Т.Г.Шевченка та Н.А.Некрасова пояснюють те, що відбувається, і характеризують духовну атмосферу скромного будинку інтелігентної родини.
Рєпін неодноразово переписував обличчя засланця. П.М.Третьяков писав Рєпіну на початку 1885 року: " Особу у картині «Не чекали» необхідно переписати; Необхідно молодше і обов'язково симпатичне. Чи не годиться Гаршин?".
"Не чекали" практично завершила цикл робіт, присвячених долі російського революціонера. Російське мистецтво загалом придбало у циклі репінських картин закінчене розкриття однієї з найважливіших своїх тем - теми героя свого часу.
І.Є.Рєпін. Портрет В.М.Гаршина . 1884 рік.
Джерела: Герман Недошивін. Образ революціонера у Рєпіна.
І. Є. РЄПІН (1844-1930)
Арешт пропагандиста. 1880-1892 Дерево, олія. 34,8x54,6
Державна Третьяковська галерея
У 1880 році Рєпін почав писати "Арешт пропагандиста"
Він працював над нею довго, аж до 1892 року. Великих зусиль коштувала художнику робота над центральним чином. Рєпін шукав натуру, збираючи окремі риси, властиві тій чи іншій моделі. Вся увага у картині зосереджена на пропагандисті. Він щойно схоплений. Руки скручені на спині. Біля нього метушаться сотські та урядники. Пропагандист наче ще намагається вивільнитися. У всій його фігурі глядач відчуває приховану енергію, волю до боротьби.
Гнівний погляд його спрямований у бік чоловіка, що стоїть біля вікна. Волосся пропагандиста розпатлані, сорочка розстебнута. Особливо гостро відчувається героїзм революціонера при порівнянні його образу з образом урядника, що стоїть поруч. Той ніби боїться підійти до пропагандиста, торкнутися його рукою. Уся постать урядника з відкинутою назад головою, що застерігає рух рук, тупе обличчя з червоним набряклим носом - все це робить його образ майже гротескним.
Інші фігури - становий пристав, канцелярист і агент, дівчата, що споглядає це видовище, явно співчуває заарештованому, мужики, що стоять біля вікна і з побоюванням поглядають на революціонера, мужик, що сидить на лавці (можливо донощик), - всі ці персонажі з великим тактом доповнюють головний зміст, остаточно розкривають сюжет, не сперечаючись із образом головного героя.
В "Арешті пропагандиста" сама подія вимагала застосування засобів розгорнутої розповіді. Рєпін постарався зробити так, щоб ця розповідь отримала мальовничо-пластичне втілення. Зберігши принцип побудови побутової жанрової картини, дія якої відбувається в інтер'єрі, ретельно виписавши необхідні деталі, Рєпін виділив композиційно фігуру революціонера: він помістив його в центрі полотна, давши простір для його рвучкого погляду і шукає виходу внутрішнього руху. Художник зібрав найжаркіші фарби у постаті пропаган диста (руде волосся, червона сорочка). Їх відтіняє холодок світла, що ллється через вікно. В "Арешті пропагандиста" Рєпін створює образ, типовий і для інших його картин на революційну тему.
У ньому підкреслено героїзм, внутрішня краса, сила, здатність іти на подвиг. Але разом з тим у цьому образі звучить і трагічна нота: картина "Арешт пропагандиста" розкриває самотність революціонера, його відірваність від тих, кому він віддає своє життя. У тому, що саме так трактує Рєпін обрану ним тему, дається взнаки особлива пильність художника, який глибоко розумів свого навколишню дійсність, свій час. Картина Арешт пропагандиста Рєпін
Нерідко ескізи - навіть у великих художників - незрівнянно кращі за картини, написані за цими ескізами.
Часто в ескізі художнику вдається передати свій тамисел, чи то мальовничий колір, світло, тон, форма, характер чи експресія руху, чого при подальшій розробці в картині іноді просто в силу технічних умовне вдається передати так само добре.
І. Є. Рєпін. Ескіз картини «Арешт, пропагандиста»
Як на приклад, можу послатися на ескіз до картини «Останній день Помпеї» Карла Брюллова. Тієї насиченості червоним, який досяг художник в ескізі, він не досяг у картині, тому в ній йому не вдалося такою ж мірою, як в ескізі, розкрити драматизм події.
Навіщо потрібний ескіз
Отже, важливо, щоб учні вправлялися у складанні ескізів - цим шляхом онп привчаються розуміти, які можуть бути цілі картини та якими засобами вони допікаються; при цьому розвивається також смак та інтелект майбутніх художників.
Треба сказати, що до складання ескізу зазвичай вдаються всі художники, які задумали ту чи іншу картину. Поки картина існує лише у думках чи мріях, вона ще не живе. Вона стає реальною і ясною самому автору, тільки перенесена на полотно чи папір.
Так як майбутні художники повинні бути підготовлені до створення твору на певну тему, на певний сюжет, то зазвичай у всіх художніх школах велике значеннянадають питанням композиції. У різних школах та у різні періоди змінювалися теми композицій. У роки найсильнішого впливу старої академічної школи, у вісімнадцятому сторіччі й у першій половині ХІХ століття, у навчальних композиціях доміні-- евали теми релігійні, міфологічні та історичні. У другій половині XIX століття, у період розвитку пересувництва, набули широкого поширення теми побутові.
Коли я керував майстернею живопису у Вищому художньому училищіпри Всеросійської Академії мистецтв у Ленінграді, робота над композицією велася в такий спосіб. За кожної зміни моделі для етюду учні представляли ескізи, які відразу обговорювалися публічно. Ескізи створювалися на вільно обрані самими учнями теми чи теми, дані мною. Останні бували сюжетні чи пластичного порядку; наприклад, в ескізі потрібно було зобразити напівроздягнену людську фігуру на тлі білої стіни, в тіні від листяного дерева, або дві яскраво одягнені людські постатіпоряд із двома великими домашніми тваринами в умовах сірого літнього дня. При цьому розміри ескізу задавали мною, наприклад: 50x40 см, 40x70 см і т. д. Всі принесені ескізи виставлялися в майстерні і колективно обговорювалися. Тому що тут, звичайно, торкалися і загальні питанняКомпозиційного порядку, ці бесіди не проходили для учнів безслідно щодо їхнього художнього, творчого розвитку. У зв'язку з усім сказаним з приводу ескізу пошлюся на деякі ескізи відомих майстрів.
Ескізи І. Є. Рєпіна до картини «Арешт пропагандиста»
свідчать про те, як первісна думка розвивалася, отримала конкретний дозвіл, як композиція доповнювалася необхідними деталями (валіза з паперами) та персонажами (поліцейський чиновник, писар та інші). 
І. Є. Рєпін. Ескіз картини "Арешт пропагандиста". 1879
І. Є. Рєпін. Початковий варіант картини "Арешт пропагандиста". 1878
Значення ескізів
Ескіз-малюнок всім відомої репінської картини «Іван Грозний» з'ясовує, яку відстань може відокремлювати первісний незначний малюнок від драматичної, надзвичайно експресивної та яскравої картини. У той же час і по цьому нарису можна бачити, як основна художня думка, подібно до провідного мотиву в музичній п'єсі, весь час керує роботою художника.Ескіз Сурікова до картини «Степан Разін» цікавий не тематичним рішенням, як ескізи Рєпіна, а тонально-мальовничою стороною, яка помітна і зрозуміла навіть у безбарвній репродукції. Хто пам'ятає картину, може підтвердити, що намічений в ескізі контраст мальовничого тону човна та людей стосовно пейзажу проведений художником та у картині, грає головну рольу ній.
У «Святому сімействі» Рембрандта особливо ясно видно творчий плангеніального майстра та прийоми, якими він користується, щоб виявити світло, що сяє в цій картині і став тут головним засобом вираження. Щоб провести потік світла через всю картину, в лівому куті її вміщена група зовсім не обов'язкових для даного сюжету ангелів, що летять і освітлених, потім світло централізується на фігурі жінки, на дитячій люльці з дитиною, на підлозі.
Особливо багато світла зосереджено фігурі жінки; відкрита книга, яку вона тримає в руках, найінтенсивніша світла пляма в композиції. Для сюжетного вирішення цієї картини був крайньої необхідності вводити книгу. Вона потрібна була художнику як світла пляма, як предмет, що відкидає рефлекси на обличчя та фігуру жінки. А як майстерно введений Рембрандтом контрастний тон темного тла, настільки витриманий у силі, що чоловіча постать у глибині майже зливається з ним! Закінчена картина наводиться тут для того, щоб дати приклад геніально проведеної художньої ідеїяка може бути завданням ескізу.
Крім світлових ефектів, в ескізі можуть бути знайдені мальовничі відносини, тон, форма, експресія руху тощо.
Розробкою в ескізі одного лише сюжету, без пошуків вирішення якогось художньо-пластичного завдання, не досягається художня виразністькартини.
При складанні ескізу важливо вибрати його пропорції, формат. Само собою зрозуміло, що для ескізу з сюжетом, що вимагає горизонтального розв'язання композиції як, наприклад, «Підкорення Сибіру Єрмаком» Сурікова, треба брати відповідного формату полотно. Навпаки, ескіз портрета фігури, що стоїть, змусить брати вертикальну рамку (можна послатися на портрет Дениса Давидова Кіпренського). Тут може бути стандартних пропорцій і розмірів. Картинна площина використовується не тільки для того, щоб вкомпонувати певний сюжет - у цій площині треба виразно розташувати художні елементи, наприклад світлові або мальовничі плями, сильно освітлені форми і тіні, що йдуть у фоні.
Вправи в композиції, у складанні ескізів слід розпочинати, як і багато іншого в мистецтві, з нескладних, простих завдань; наприклад, вкомпонувати в цю рамку одиночну фігуру: міліціонер на посту, куховарка, у якої закипає суп у каструлі, тесляр на будівництві будинку і т. п. Потім можна переходити до більш складних не тільки за кількістю фігур, але і за композиційними завданнями.
Про картину «Арешт пропагандиста» мистецтвознавець Д. Н. Кардовський
