Що таке речитатив у музиці. Співаємо чи говоримо? Що таке речитатив у музиці Що таке хоровий речитатив
У міру того, як текст речитативу стає більш ліричним і форма його розширюється, отримуючи більш змістовності в музичному відношенні, речитатив буває:
- сухий (secco)
- розмірений (a tempo)
- співучий (аріозний спів).
У всіх трьох пологах правильна, осмислена декламація має велике значення.
У вокальній музиці часто користуються змішанням трьох проміжних пологів речитативу, переходячи від одного до іншого. Для всіх речитативів може бути текстом проза.
Також речитатив може вживатися у значенні жаргонного словникового запасу, Т. е. кількість у лексиконі слів жаргонізмів.
Сухий речитатив
Сухий речитатив має розмір чотири чверті. Акомпанемент складається з уривчастих акордів без фігур і не висловлює настрою, а лише служить для вказівки співаку тональності та для підкреслення розділових знаків. Акорди беруться переважно там, де у речитативі є перерва. Іноді в проміжку між двома фразами, що мають перерву, вставляється короткий ритурнель із фігурою, що виражає настрій. Такий речитатив має дуже мало мелодійного змісту. На кожен склад тексту потрібно лише один звук. Форма такого речитативу невизначена і залежить від тексту. Співаком він виконується вільно, над темп. Чергування тональностей довільне, але все ж таки не слід робити занадто частих і різких модуляцій у віддалені тональності. Зміна тональності відповідає зміні думки у тексті. Якщо в такті речитативу немає акордів, то капельмейстер не вибиває чотири чверті, а дає лише один помах. Вокальна партія такого речитативу пишеться для голосу центрально, тобто у середньому регістрі, виходячи з нього (вгору чи вниз) лише у моменти сильного драматичного настрою.
Розмірний речитатив
Речитатив розмірений (a tempo) буває у різному рахунку - 4/4, 3/4 тощо. Під час співу речитативу, особливо багатого мелодією, акомпанемент йде суцільно, як акордів, витримуваних чи виконуваних тремоло. Проведеного мотиву, тобто малюнка, у такому акомпанементі немає. Форма невизначена, чергування тональностей довільне. На кожен склад припадає одна нота. Виконується такий речитатив у темп і диригується суцільно.
Співучий речитатив
Співучий речитатив (аріозний спів) – найбільш розвинена форма речитативу. Вокальна партія відрізняється мелодійним змістом. На один склад слова можуть бути іноді два і більше звуку. Як і спокійний, цей речитатив не обмежений модуляційним планом. Форма найчастіше вільна. Музичний зміст акомпанементу, порівняно з попередніми речитативом, багатший як у гармонійному, так і в ритмічному відношенні; у ньому проводиться фігура (мотив).
Спів, що має округленість і більшу закінченість, але позбавлений колінного складу, називається аріозо.
Див. також
| Оперні терміни | ||
|---|---|---|
Wikimedia Foundation. 2010 .
Синоніми:Дивитись що таке "Речитатив" в інших словниках:
- (Іт. recitativo, фр. recitatif). Спів, що підходить до говірки, говіркою. Словник іноземних слів, що увійшли до складу російської мови Чудінов А.Н., 1910. РЕЧИТАТИВ у співі виконання, близьке до говірки, довгі ноти відсутні і музика взагалі… Словник іноземних слів російської мови
- (італ. recitativo від recitare декламувати), рід вокальної музики, що наближається до природного мовлення за збереження фіксованого музичного ладу та регулярної ритміки. Застосовується в опері, ораторії, кантаті. У 17 18 ст. виникли сухий… … Великий Енциклопедичний словник
речитатив- а, м. recitatif m. іт. recitativo. Форма вокально музичного твору, що інтонаційно і ритмічно відтворює декламаційну мову; співуча декламація. БАС 1. [Дарина:] Я беруся за Арію; але щодо Рецитатив, то інша справа. Історичний словникгалицизмів російської мови
РЕЧИТАТИВ, речитатива, чоловік. (італ. recitativo) (муз.). Наспівуючи (чи, іноді, позбавлена співучості) мова, що входить складовоюу вокально музичний твір. Тлумачний словник Ушакова. Д.М. Ушаків. 1935 1940 … Тлумачний словник Ушакова
РЕЧИТАТИВ, а, чоловік. (Спец.). Співуча мова у вокально-музичному творі. Читати речитативом (наспів). | дод. речитативний, ая, ое. Тлумачний словник Ожегова. С.І. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Тлумачний словник Ожегова
Чоловік, італ. говірка, спів говіркою: говір наспів; спів на мову церк. спів, схожий на просте мовлення, без міри, або з довільною розстановкою та розтяжкою, вний, говорковий. Тлумачний словник Даля. В.І. Даль. 1863 1866 … Тлумачний словник Даля
Сущ., кіль у синонімів: 6 говорок (4) співуча декламація (2) спів (42) … Словник синонімів
Вокальна музична форма, не підпорядкована симетричному ритму, рід співучої розмови. Є фрази, які, надміру почуття, вимагають саме P.: більш розвинена музична форма була б тут неприродна (напр. Про горе, Про радість, Про Господи…) Енциклопедія Брокгауза та Єфрона
Рід вокальної музики, що наближається до природного мовлення за збереження фіксованого музичного ладу та регулярної ритміки. Великий тлумачний словникз культурології.. Кононенко Б.І.. 2003 … Енциклопедія культурології
Речитатив- (італійське recitativo, від recitare декламувати); 1) в опері, кантаті, ораторії кінця 17 19 ст. розділ, що передує арії (А. Скарлатті, І.С. Бах, В.А. Моцарт). 2) вокальний стиль, що наближається до природного мовлення, але зберігає… Ілюстрований енциклопедичний словник
Відтворює ритмічний та інтонаційний малюнок природного мовлення.
У міру того, як текст речитативу стає більш ліричним і форма його розширюється, отримуючи більш змістовності в музичному відношенні, речитатив буває:
- сухий (secco)
- розмірений (a tempo)
- співучий (аріозний спів).
У всіх трьох пологах правильна, осмислена декламація має велике значення.
У вокальній музиці часто користуються змішанням трьох проміжних пологів речитативу, переходячи від одного до іншого. Для всіх речитативів може бути текстом проза.
В операх та ораторіях речитатив зазвичай супроводжується сухим акомпанементом і виконує функцію зв'язок між аріями. При цьому в речитативах відбивається драматична дія, а в аріях – емоційна реакція персонажів на нього.
Сухий речитатив
Сухий речитатив має розмір чотири чверті. Акомпанемент складається з уривчастих акордів без фігур і не висловлює настрою, а лише служить для вказівки співаку тональності та для підкреслення розділових знаків. Акорди беруться переважно там, де у речитативі є перерва. Іноді в проміжку між двома фразами, що мають перерву, вставляється короткий ритурнель із фігурою, що виражає настрій. Такий речитатив має дуже мало мелодійного змісту. На кожен склад тексту потрібно лише один звук. Форма такого речитативу невизначена і залежить від тексту. Співаком він виконується вільно, над темп. Чергування тональностей довільне, але все ж таки не слід робити занадто частих і різких модуляцій у віддалені тональності. Зміна тональності відповідає зміні думки у тексті. Якщо в такті речитативу немає акордів, то капельмейстер не вибиває чотири чверті, а дає лише один помах. Вокальна партія такого речитативу пишеться для голосу центрально, тобто у середньому регістрі, виходячи з нього (вгору чи вниз) лише у моменти сильного драматичного настрою.
Розмірний речитатив
Речитатив розмірений (a tempo) буває в різному розмірі - 4/4, 3/4 та ін. Під час співу речитативу, не особливо багатого на мелодію, акомпанемент йде суцільно, у вигляді акордів, що витримуються або виконуються тремоло. Проведеного мотиву, тобто малюнка, у такому акомпанементі немає. Форма невизначена, чергування тональностей довільне. На кожен склад припадає одна нота. Виконується такий речитатив у темп і диригується суцільно.
Співучий речитатив
Співучий речитатив (аріозний спів) – найбільш розвинена форма речитативу. Вокальна партія відрізняється мелодійним змістом. На один склад слова можуть бути іноді два і більше звуку. Як і спокійний, цей речитатив не обмежений модуляційним планом. Форма найчастіше вільна. Музичний зміст акомпанементу, порівняно з попередніми речитативом, багатший як у гармонійному, так і в ритмічному відношенні; у ньому проводиться фігура (мотив).
Спів, що має округленість і більшу закінченість, але позбавлений колінного складу, називається аріозо.
Напишіть відгук про статтю "Речитатив"
Примітки
Див. також
|
||||||||
Уривок, що характеризує Речитатив
Графіня стежила за прибиранням речей, усім була незадоволена і ходила за Петей, що безупинно тікав від неї, ревнуючи його до Наташі, з якою він проводив увесь час. Соня одна розпоряджалася практичною стороноюВідносини: укладанням речей. Але Соня була особливо сумна і мовчазна. Останнім часом. Лист Nicolas, в якому він згадував про князівну Мар'ю, викликав у її присутності радісні міркування графині про те, як у зустрічі княжни Марії з Nicolas вона бачила промисл божий.- Я ніколи не тішилася тоді, - сказала графиня, - коли Болконський був нареченим Наталки, а я завжди хотіла, і в мене є передчуття, що Миколинька одружується з князівнею. І як би це добре було!
Соня відчувала, що це була правда, що єдина можливість виправлення справ Ростових була одруження з багатою і що княжна була хороша партія. Але їй це було дуже гірко. Незважаючи на своє горе або, можливо, саме внаслідок свого горя, вона на себе взяла всі важкі турботи розпоряджень про прибирання та укладання речей і цілими днями була зайнята. Граф і графиня зверталися до неї, коли їм щось треба було наказувати. Петя і Наталя, навпаки, не тільки не допомагали батькам, але здебільшого всім у будинку набридали і заважали. І цілий день майже чути були в будинку їхня біганина, крики та безпричинний регіт. Вони сміялися і раділи зовсім не тому, що була причина їхнього сміху; але їм на душі було радісно і весело, і тому все, що траплялося, було для них причиною радості та сміху. Петі було весело через те, що, поїхавши з дому хлопчиком, він повернувся (як йому говорили всі) молодцем чоловіком; весело було через те, що він удома, через те, що він з Білої Церкви, де не скоро була надія потрапити в бій, потрапив до Москви, де днями битимуться; і головне, весело через те, що Наталя, настрою духу якої він завжди підкорявся, була весела. Наташа була весела тому, що вона надто довго була сумна, і тепер ніщо не нагадувало їй причини її смутку, і вона була здорова. Ще вона була весела тому, що була людина, яка нею захоплювалася (захоплення інших була та мазь коліс, яка була необхідна для того, щоб її машина вільно рухалася), і Петя захоплювався нею. Головне ж, веселі вони були тому, що війна була під Москвою, що боротимуться біля застави, що роздають зброю, що всі біжать, їдуть кудись те, що взагалі відбувається щось надзвичайне, що завжди радісно для людини, особливо для молодої.
31 серпня, у суботу, в будинку Ростових все здавалося перевернутим догори дном. Всі двері були відчинені, всі меблі винесені або переставлені, дзеркала, картини зняті. У кімнатах стояли скрині, валялося сіно, обгортковий папір та мотузки. Чоловіки та дворові, що виносили речі, важкими кроками ходили паркетом. Надворі тіснилися мужицькі вози, деякі вже покладені верхи і пов'язані, деякі ще порожні.
Голоси та кроки величезної челяді й мужиків, що приїхали з підводами, лунали, перегукуючись, на дворі та в будинку. Граф зранку виїхав кудись. Графіня, в якої розболілася голова від метушні та шуму, лежала в новій дивані з оцтовими пов'язками на голові. Петі не було вдома (він пішов до товариша, з яким мав намір із ополченців перейти до діючої армії). Соня була присутня в залі при укладанні кришталю та порцеляни. Наташа сиділа у своїй розореній кімнаті на підлозі, між розкиданими сукнями, стрічками, шарфами, і, нерухомо дивлячись на підлогу, тримала в руках стару бальну сукню, ту саму (вже стару по моді) сукню, в якій вона вперше була петербурзькою. балі.
Такий як опера, оперета, мюзикл. Часто без нього не обходяться і маленькі музичні форми. А буває, що він повністю витісняє звичне розуміння музики, стаючи на чолі музичного твору. Що таке речитатив і яку роль він грає у музиці, з'ясовуємо у цій статті.
Концепція
Речитатив - це вокальна форма музики, не підпорядкована ритму і мелодії. Він може звучати з присутністю акомпанементу або, по суті, він звучить як серед загального музичного обрамлення. Щоб зрозуміти, що таке речитатив у музиці, необхідно детальніше розібрати музичні твори, у яких є цей елемент.
Речитатив не можна віднести до звичайної декламації вірша, оскільки в цьому уривку далеко не завжди є рима. Якщо розглядати речитатив як виразності, саме він найчастіше відбиває емоційний стан героя та основні переживання, які неможливо висловити мелодійними прийомами.
Як зароджувалась нова форма
Якщо говорити про витоки, то вони йдуть глибоко у давнину. Епічні та обрядові пісні, народні співи та потішки найчастіше являли собою не що інше, як речитатив. Професійна музика давнини також була багата на розмовні моменти. Насамперед, це стосувалося духовної музики: псалми, літургії.
Однак саме поняття про те, що таке речитатив, народилося з появою оперного жанру. Перші його прояви були співучою декламацією. Власне, ранній речитатив і мав відродити античну трагедію з її манерою співучої декламації.
Згодом мелодійність втратила своє значення, і до кінця 17 століття речитатив набув чітких обрисів, міцно зміцнившись у вокальній музиці як самостійний жанр.
Якими бувають речитативи
Незважаючи на те, що речитатив не підпорядковується загальноприйнятим законам музики, ритму та мелодії, все ж таки є правила, які дозволяють гармонійно включати цей жанр у музичний твір.
Якщо речитативний шматок немає рими і чіткого ритму, він вважається сухим secco. Він вимовляється у мізерному супроводі уривчастих акордів. Акомпанемент у даному випадкуслужить посилення драматичного ефекту.
Коли речитатив наділяється римою чи просто точним ритмом, тоді його називають розміреним a tempo і виконують у супроводі оркестру.
Буває й так, що цей жанр обрамляється мелодійною лінією. Щоб зрозуміти, що таке речитатив у разі, слід звернутися до визначення музичної форми. Речитативний спів може її не мати. Вільна форма та манера виконання свідчать про наявність співучого речитативу або аріозо.
Де живуть речитативи
Найчастіше застосування розмовна форма знайшла у класичній оперній музиці. Саме вокального жанрувідкрила необмежені можливості у розвиток речитативу. Основним його призначенням в опері стало протиставлення загальному музичному змісту та створення драматичних акцентів. На сцені його може виконувати один вокаліст, ансамбль чи навіть хор.
Велике застосування цей жанр знайшов у творах І.С.Баха. Особливо яскраво він проявився в «Страстях за Іваном». Слід сказати, у цьому сенсі І.С.Бах перевершив усіх своїх сучасників. Улюбленим драматургічним прийомом став речитатив для К.В.Глюка та В.А.Моцарта.
У російській оперній музиці речитатив виник трохи пізніше. Найбільш яскраво він виявлявся у музиці А.С.Даргомижського, М.П.Мусоргського, Н.А.Римського-Корсакова. П.І.Чайковський особливо віртуозно використовував форму аріозо. Що ж до радянських класиків, то особливий внесок у розвиток речитативу зробили С.С.Прокофьев і Д.Д.Шостакович.
Речитатив: приклади у сучасній музиці
Пам'ятайте, у фільмі «Іронія долі, або З легкою парою» головні герої виконують «Баладу про прокурений вагон» А.С.Кочеткова:
Як боляче, мила, як дивно,
Зроднівшись у землі, сплетившись гілками,
Як боляче, мила, як дивно
Роздвоюватися під пилкою.
Якщо ви думаєте, що пісні речитативом – це явище, властиве виключно класичній музиці, спробуйте знайти в сучасності. Для цього достатньо уявити декламацію віршів чи прози у супроводі музики.
Представлений вище речитатив вважається сухим, оскільки він підпорядковується інструментальному супроводу.
Самим яскравим прикладомрозміреного речитативу в сучасності можна вважати реп та хіп-хоп. Саме ці напрямки сучасної музикивідкрили нові грані та можливості речитативу.
Неможливо уявити без речитативного співу і такий жанр сучасної музики, як рок-опера. Як і в класичному оперному варіанті, спів іноді переходить на розмовну мову.
У різноманітті та формах може заплутатися навіть досвідчений музикант. Але тепер ви знаєте, що таке речитатив, і його вже не сплутаєте ні з чим.
Нове трактування аріозних монологів не могло не вплинути на місце та функцію речитативів в опері. Приблизно з середини XIXстоліття ми ні в російській, ні в зарубіжній опері не знайдемо тієї помітної різниці між речитативом і арією, яка була характерна для класиків протягом усього XVIII століття. «Сухий» речитатив (тобто розмовний) у його чистому вигляді поступово зникає з оперного побуту.
Якщо в «Севільському цирульнику» Россіні (1816) ми ще застаємо вимовлені скоромовкою сольні репліки та діалоги, які згідно з класичною традицією супроводжує клавесин (у сучасній практиціфортепіано), то композитори пізнішого часу і в комедійному жанрі відмовилися від подібного розмежування музичної мови: «сухі» речитативи, що стали більш розміреними та співучими, супроводжував полегшений оркестровий склад.
Початок такої реформи у серйозному жанрі поклав ще Крістоф Глюк; 1762 року, створюючи свого «Орфея», він відмовився від клавесину - всі «сухі» речитативи співалися під акомпанемент струнних інструментів. У XIX столітті передові композитори, які досягли єдності та зв'язності у побудові опери, остаточно затвердили цю тенденцію.
Таким чином, два види речитативу знову злилися в один. Однак цей новий речитатив нічого не втратив від різноманітних можливостей колишніх двох видів. У будь-якому класичному творі, західному чи російському, все ще можна відрізнити речитативи піднесеного плану, які за своєю співучістю наближаються до аріозного стилю, і речитативи побутові, звичайні. Обидва види зберігають і свої функції: перший найчастіше використовується як драматичний вступ до арії; другий - у діалогах, які мають першорядного значення, але необхідні розуміння обстановки та взаємовідносин дійових осіб.
Монолог Лізи у Канавки (« Пікова дама» Чайковського) - класичний приклад трагічного речитативу, що за значністю і масштабністю не поступається арії: сповнена тривоги та похмурих передчуттів Ліза намагається переконати себе в тому, що Герман прийде, що він любить її. За патетичними інтонаціями її партії, що протистоять похмурій темі оркестру, швидше говорять про душевний розлад, ніж про справжню мужність – вони змушують слухача припускати, що впевненість Лізи уявна і нею володіють набагато складнішими і болісними почуттями. Підтвердження цьому ми знаходимо в арії, що виражає граничну втому, розпачі гірке почуття приреченості («Ах, змучилася я горем»).
Якщо ви втратили ключі від Альфа Ромео, вам можна звернутися до фахівців, які виготовлять інший ключ. Також можна знайти брелок alfa romeo на ваш смак. Працюємо лише за наявності документів.
італ. recitativo, від recitare – декламувати; франц. recitatif, нім. Rezitativ, англ. recitative
Рід вокальної музики, заснований на прагненні наблизитися до природного мовлення. Однак це неминуче має умовний характер, тому що вільне інтонування мови не може бути точно відтворено в системі фіксованого муз. ладу та регулярного ритму (див. Інтонація). Основні інтонації речитативу є муз. аналогією найбільш характерних та стійких мовних інтонацій (напр., питання, вигуки, звернення та ін.). Подібно до своїх мовних прообразів, вони поєднують у собі риси типові та індивідуальні, відбиваючи не тільки загальний характер мовного висловлювання, але часто і дуже тонкі емоції. відтінки. Фразування та ритміка Р. визначаються синтаксич. структурою тексту та розподілом мовних акцентів. Тематич. повторність, симетрія не характерні для Р. Витоки Р. сягають глибини часів: в муз.-мовленнєві жанри нар. мистецтва (напр., епіч. пісні разл. народів) й у найдавніші жанри проф. позов-ва (напр., Літургіч. Псалмодія).
Р. у прив. сенс слова виник у зв'язку з народженням опери і близьких до неї монодич. жанрів. Новий рід вок. музики мислився його творцями - діячами Флорентійської камерати - як відродження співучої декламації антич. трагедії. У ранніх операхР., чергуючись з більш співучими хоровими чи сольними епізодами, займав осн. місце, іноді досягаючи великого драматичного. виразності (К. Монтеверді). Декламаційність на Р. не протиставлялася наспівності, яка відображена в терміні recitare cantando (напевно декламувати), застосуваному Марко да Гальяно в передмові до опери "Дафна". Супровід Р. записувалося у вигляді basso continuo (див. 1 приклад).
Мелодич. і декламаційні початки, об'єднані в ранніх зразках Р., з часом відокремилися: кожне стало виконувати в опері свої функції. основ. муз. зміст зосередився в аріях, що виражають почуття героя, але статичних у драматич. відношенні. Розвиток дії в діалозі або оповідання про к.-л. подіях стало функцією Р.
Дж. Пері. "Еврідіка", пролог.
Наприкінці 17 ст. у творчості композиторів неаполітанської оперної школи сформувалися два типи Р. Перший, що виконувався "говіркою", у вільному ритмі, підтриманий протягнутими акордами чембало, отримав назву secco ("сухий"). Такий Р., що схематично записувався рівними тривалостями і в тісному діапазоні, в сценіч. виконанні міг набувати виразності живої мови (про що свідчить італ. виконає. традиція). Це особливо яскраво виявилося в опері буффа, де тип P. secco зберігся до 19 ст. Др. тип Р., з точно фіксованою ритмікою, виразніший інтонаційно і виконувався з орк. супроводом, називався accompagnato (акомпанованим). Він часто передував арію, виконуючи разом із нею таку ж функцію, як і монолог у драмі. Більш вільна проти арією форма дозволяла передати в Р. складні психологічні стани, боротьбу почуттів.
Тісний зв'язок Р. з конкретними особливостями мови та інтонаціями мови зумовив значить. відхилення їх у окремих нац. школах. Р. ранніх франц. опер (Ж. Б. Люллі) формувався під впливом структури франц. силабич. вірша та мовної манери франц. класицистської трагедії Р. в кантатно-ораторіальних соч. І. С. Баха (особливо в "Страстях за Іоанном") набагато випереджає оперу свого часу інтонац. різноманітністю, драматизмом, реалістичністю. Велику увагу Р. приділяли два великі оперні реформатори 18 ст: К. В. Глюк і В. А. Моцарт, особливо перший. У його зрілих операх згладжуються різницю між двома традиц. типами Р. і навіть у Р. типу secco супровід доручається оркестру. Особливо важливе місце Глюк відводить P. accompagnato, який іноді перетворюється на аріозо або вільно побудовану монологіч. сцени з детально розроблений оркестр. партією, яка розкриває емоційний підтекст.
В. А. Моцарт. "Весілля Фігаро", дія 2-а, No 14 (recitativo secco).
У 19 ст. у зв'язку з поступовим переростанням опери муз. драму, а "номерної" композиції - в композицію "наскрізного розвитку" Р. стає суттєвим муз.-драматургіч. елементом. Речитативний принцип проникає в арії і навіть ансамблі. Вок. партії у муз. драмах Р. Вагнера є мелодизований Р., що вільно переходить в аріозні епізоди. основ. муз. зміст зосереджено у них симфонизированной орк. партії. Яскраві зразки драматич. Р.-аріозо нерідкі у Дж. Верді, особливо в пізніх операх ("Отелло"). У нього ж знаходимо і блискучі приклади Р.-"говірка" у найкращих традиціях опери буффа ("Фальстаф").
К. В. Глюк. "Арміда", дія 5-а, сцена 4-та (recitativo accompagnato).
У зап.-європ. опері кін. 19-20 ст. розвиваються гол. обр. вагнерівські принципи муз. декламації. При цьому речитативні інтонації часто гіперболізуються, набуваючи підвищеної експресивності (Р. Штраус). З іншого боку, суто речитативна опора К. Дебюссі "Пеллеас і Мелізанда" написана у вишуканому камерному стилі. У сценіч. произв. композиторів нової віденської школи (А. Шенберг, А. Берг) поряд з Р. або витісняючи його застосовується мовна декламація з уточненою звуковисотністю та ритмом (Sprechstimme, Sprechgesang). Для запису такого способу інтонування застосовується особливий рід нотації: хрестики зі штилями (хрестик ставиться замість нотної голівки та вказує висоту звуку, штиль – його тривалість).
У русявий. музиці особливу увагу Р. приділяв А. С. Даргомижський, який прагнув єдності музики та слова. Його опера "Кам'яний гість", написана цілком у речитативному стилі, відрізняється тонкою індивідуалізацією кожної партії та різноманітністю декламаційних прийомів: від "говірка" до широкого розспівування висловить. мовних інтонацій. Цю традицію продовжив М. П. Мусоргський, який створив речитативну оперу на прозаїч. текст ("Одруження"). Від фіксації окремих мовних інтонацій Мусоргський надалі переходить до їх муз. узагальнення, розширюючи можливості Р. шляхом використання елементів нар. муз. мовних жанрів (примовки, заліки, епіч. оповіді) і прагнучи до "мелодії, що твориться говіркою людською". Елементи нар.-епіч., билинного Р. розвивав і Н. А. Римський-Корсаков ("Садко", "Сказання про місто Китеже і діву Февронії"). В операх П. І. Чайковського особливо широко і різноманітно застосовується Р.-аріозо, який композитор надавав форму то інтимного "речитатива-бесіди" (Б. В. Асаф'єв), то яскраво драматичного монологу.
У сов. опері особливу майстерність у сфері Р. виявляв С. С. Прокоф'єв, створюючи влучні та яскраві "інтонаційні портрети". Не менш характерні Р. в операх Д. Д. Шостаковича, до-рому не чужий і метод сатирич. гіперболізації мовних інтонацій У совр. сов. опері поруч із Р. застосовуються та інших., близькі щодо нього муз.-реч. Типи інтонування: Sprechgesang, мело- та ритмодекламація.
П. І. Чайковський. "Мазепа", дія 1-а. No 5.
Р. використовується і в камерному вок. музиці, найчастіше у жанрі балади (Ф. Шуберт) чи драматизованої пісні-сценки (Даргомизький, Мусоргський). Окремі елементи речитативної декламації можна зустріти у найспівучіших, мелодійних виробах. Наслідування "розмовляючим" інтонаціям і вільному ритму Р. використовується і в інстр. музиці (фантазія з циклу "Хроматична фантазія і фуга" Баха, фінал 9-ї симфонії Бетховена, "Речитатив та романс" у 2-му квартеті Шостаковича).
Література:Друскін М., Питання музичної драматургії опери, Л., 1952; Ярустовський Би., Драматургія російської оперної класики, М., 1952; Реформатський A., Мова та музика в співі, в сб: Питання культури мови, вип. 1, М., 1955; Оголевець A., Слово та музика у вокально-драматичних жанрах, М., 1960; його ж, Вокальна драматургія Мусоргського, М., 1966; Доливо A., Речитативи у вокальному мистецтві, в сб: Питання музично-виконавського мистецтва, вип. 3, М., 1962; Васіна-Гроссман Ст, Музика та поетичне слово, ч. 1, Ритміка, гл. 2, М., 1972; Rоusseau J.-J., Recitatif, у його кн.: Dictionnaire de musique, P., 1768 (укр. пров. в кн.: Матеріали та документи з історії музики, під ред. М. Ст Іванова-Борецького, т 2, М., 1934, с. musique et dictionnaire du Conservatoire ..., v. 2-3, P., 1913 (рос. пров. - Роллaн P., Опера в XVII столітті в Італії, Німеччині та Англії, М., 1931).
В. А. Васіна-Гроссман
Манера співу, що наближається до декламації, відбиває прагнення передати людську мову. Речитатив виник у ранніх зразках опер та мислився її творцями як відродження співучої декламації античної трагедії. Подальший розвиток жанру призвів до поділу речитативного та мелодійного почав.
З появою "номерного" будови в опері, квінтесенцією якого стала арія з її мелодійністю (див. також бельканто), речитатив став виконувати драматургічну функцію, пов'язану з розвитком дії, на противагу арії та іншим видам ансамблів, в яких сконцентрувалося власне музичний змісттвори.
Наприкінці 17 ст. склалися два типи речитативів: "secco" ("сухий") та "асcompagnato". 1-й був досить вільну декламацію (інтоновану мову), що супроводжувалася акордами чембало; 2-й – більш ритмічно та музично організовану декламацію у супроводі оркестру.
У 19 ст, коли під впливом вагнерівської реформи опера стала поступово перетворюватися на музичну драму, а "номерна система" поступилася місцем наскрізному музичного розвитку, саме такий тип речитативу набув найбільшого поширення.
