Пуанти. Взуття для Терпсихори

Спробуймо розібратися з чого все-таки зроблені балетні туфлі - пуанти, або як їх називають самі балерини "пальці".

На сьогоднішній день фірм, які виготовляють балетне взуття, достатньо. І у балерин Великого театрує вибір.

Отже, перед вами 4 пари "пальців". Це - китайські SanSha, японські Chacott, туфлі, виготовлені у майстернях Великого театру та американські Geynor Minden.

Саме про останні і піде сьогодні розмова.

Дозволю собі ліричний відступ. На відміну від багатьох, я вже майже 30 років танцюю виключно в пуантах Великого театру, пошитих за моїми мірками. Пробувала різні. З усієї різноманітності, крім рідних "пальців" чудово почуваюся в Capezio. У Geynor не те що танцювати, просто ходити не можу. Хоча їх люблять багато провідних балерини. Але як кажуть – на смак та колір.

Продовжимо.
Туфлі спочатку мають вигин склепіння. Комусь можливо це зручно. Мені нема.

Паць туфель дуже важлива частинаякщо не сказати головна. Адже саме на ньому стоїть балерина. Пам'ятаю була здивована, коли прийшовши до Великої, побачила пуанти з п'яточком не більше п'ятирублевої монети.
Нині п'ятаки вдвічі, а то й утричі більше. Вважається на великому, широкому п'яточці, стояти зручніше. Можливо.

Туфлі без стрічок. Кожна балерина пришиває так, як зручно. Оскільки туфлі я використовувати не збиралася, то й стрічки відповідно не пришивала.

У профіль ніжка в туфлях виглядає досить симпатично, але в анфас стають видно складочки. Знаючи як влаштовані туфлі Великого, і з чого вони зроблені, мені захотілося дізнатися з чого роблять балетне взуття в Америці. До речі, Geynor, на мій погляд, має дві недоліки. У них важко вставати на напівпальці (завжди було цікаво чому) і до п'яти туфель треба пришивати гумку, щоб п'ята не зіскакувала.

Для початку відпарюємо п'ятак. На Geynor він пришитий окремо, на відміну від інших туфель. Під тканиною ... пластмаса і шматок тонкого поролону!

Тепер я здається розумію, чому на багатьох балетних фотографіяхнігті вражені грибком. Ноги, пальці у пластмасі НЕ ДИХАЮТЬ!!!

Витягуємо устілку, яка до речі теж зроблена із синтетичного матеріалу.

З зворотного бокуприклеєний тонкий поролон.

Заглядаємо в туфель і там… Теж пластмаса. Ось чому важко вставати на напівпальці. Пластмаса досить жорстка, і гнеться важко.

Між тканиною та пластмасовим вкладишем у туфель тонка плівка під п'ятою поролон.

Так от туфлі від Geynor виглядають без пластмасової начинки. Внутрішня тканина – теж синтетика!

Така ось "краса" залишилася у мене від правої чи лівої туфлі. Розібрала практично на запчастини.

Єдиним натуральним матеріалом є підошва. Це замша.

А тепер… одягаємо запчастини окремо.
Просто щоб зрозуміти, як нога почувається всередині пуанта.
Виглядає жахливо. Звідси мозолі, кісточки та все інше. Жахливо незручно.

Навіть у такому горизонтальному положенні нога не влазить у колодку. Звичайно можна підібрати потрібну повноту, але все одно сидіти буде не ідеально.

Встати на пальці не проблема. Але знов-таки не дуже зручно.

Власне, тепер ви знаєте як і з чого зроблені балетні туфлі Geynor Minden.

Отримала кілька днів тому посилку із Санша. Приїхали мої нові пуанти. Перебуваю в чудовому настрої, тому напишу цей пост ... в трьох частинах:) Збудили задуматися мене дівчата з пробач господи Вумн.Ру і краща подругаяка сказала, що нічого в цьому не розуміє. "А не вона одна," - подумалося мені. Тому сьогодні розповім вам про пуанти.

Історичний екскурс упирається у великого новатора – балерину Марію Тіольні. Нічого особливо цікавого, просто значуща постать у балеті. Цікавіше про сам пуант. Це взуття. Для танців. Ось скільки характеристик звичайного взуття ви знаєте? У пуанта я на знижку назву не менше 10. Отже, знайомтеся, пуанти.

Почнемо з п'ята.

Саме на цих приблизно 5 квадртних сантиметрах стоїть балерина. Він відрізняється переважно розміром. Наприклад, у Гришка (дуже великий російський виробникпопулярний у всьому світі), є моделі з великим п'ятаком (Foutte і Triumph) - вони стійкіші, а є з дуже маленьким (Vaganiva і Maya, на честь великих балерин) - вони створюють відчуття, що балерина не стоїть на сцені, а ширяє над ній.

Перераховані моделі пуант Гришка, які нормальній людині здаються практично однаковими

Далі йде коробочка.

Це жорстка шкарпетка. Він не дерев'яний - це безліч склеєних шарів картону та/або текстилю. Саме коробочка, а не п'ятак, дозволяє стояти на пальцях. Коробочка щільно сидить на нозі та тримає стопу. Таким чином, балерина спирається не на кінчики пальців, а на половину стопи, жорстко зафіксовану в пуанті (по суті, на плюсневі кістки).

Коробочки теж бувають різні. Перша відмінність називається закритістю – це висота коробки спереду (зазвичай розрізняють 3 ступені). Справа в тому, що пальці у всіх різні по довжині - у когось короткі, у когось занадто довгі, а якщо говорити про професійних танцюристів, у когось дуже добре накачений м'яз підйому - її хочеться продемонструвати у всій красі, сильнішій від відкритого стопу. . Сила пальців теж впливає на вибір закритості: зі слабкими пальцями при мінімальній закритості нога просто вивалюватиметься з коробочки.

Другий параметр - це виріз (V-або U-подібний). Це справа смаку, але вона також впливає на закритість.
І третя характеристика - повнота, орієнтована на об'єм ноги (у худої людини вона менша, у повної - більше). Обсягів існує від трьох (у китайського Санша) до п'яти (у Гришка). Іноді також зустрічається такий параметр як величина підйому на додаток до повноти.

Якщо п'ятак, закритість та виріз - нюанси моделі, то повнота - повноцінна характеристика на рівні з розміром. Тобто продавцю вам потрібно назвати не тільки розмір вашої ноги, але і її обсяг.

Далі йде верхня м'яка частина пуанту. Вона відрізняється за рівнем закритості збоку, а п'ята по глибині (буває глибока, властива більше російському балету, буває - дрібна).

Весь пуант зовні текстильний. Зазвичай його роблять із атласу тілесного кольору (щоправда поняття “тілесного” у всіх своє:) і змінюється від світло-жовтого до поросяче-рожевого). Атлас відрізняється за своєю якістю (і буває навіть такою, що не виблискує під світлом софітів). Крім цього верх пуант може бути з кирзи (матова щільна тканина), а кольори – практично будь-якого. Але балерини традиційно танцюють у тілесних атласних, оскільки пуант – продовження ноги. І, хоча для балетів шиються костюми приголомшливої ​​складності, як технічно, так і в плані обробки, у пуант може змінитися тільки відтінок: від майже білих на лободі Одетте, до рудо-коричневих у іспанки Кітрі.

Що стосується підкладки, всередині використовуються різні матеріали, наприклад байка, але традиційною і гігієнічною є бязь.

Друга важлива річ у пуанті після коробочки – устілка. Устілка тут жорсткіша ніж коробочка. Існує кілька ступенів жорсткості, яка досягається площею посилення устілки та матеріалами – новачки носять найменш жорстку устілку, професіонали, судячи з опису моделей, віддають перевагу устілці по-жорсткіше. Розрізняють від трьох до семи ступенів жорсткості.

Другою характеристикою устілки є її тип - зі стрибком і без скоку. На пальці (на п'ятак) можна схопитися або піднятися через напівпальці (тобто стати навшпиньки, а потім вже на пальці).

Крім цього устілка буває не повною, а 3/4, а буває взагалі роздільна.

На малюнку 1 – шнурок у кулісці, 2 – внутрішня устілка, 3 – жорстка вставка та 4 – підошва.

Підошва теж буває різною - виготовляється з різних матеріалів. У хороших пуантів - це натуральна шкіра, у дешевих штучна шкіра або картон.

На тлі перелічених майже півтора десятка параметрів, розмір вже не здається такий вже важливою деталлю:) Але, як у будь-якому взутті, він першорядний: дорогі виробники випускають багато половинних розмірів, щоб пуант сидів як влитий.

Ну і останнє: кріпляться на нозі пуанти на кісточці за допомогою стрічок за нехитрою і з першого погляду схемою. Думаю, кожна доросла людина хоча б раз у житті бачила як зав'язані стрічки.

Ов, багато. (Од. пуант, а, м.). pointes pl. 1. Тверді шкарпетки балетних туфель. БАС 1. ♦ Танець, зупинка на пуантах; стояти на пуантах. БАС 1. || Вміння танцюриста стояти на пуантах. Я так хвилююся, вигукнула вона, у мене не виходять стрибки на пальцях, … Історичний словникгалицизмів російської мови

Пуанти- Пуанти. Пуанти (французьке pointe вістря, кінчик), взуття, що використовується при виконанні жіночого класичного танцю, має тверду шкарпетку. Танець на пуантах танок на кінчиках пальців при витягнутому підйомі ноги. Вперше застосувала М. Тальоні. … Ілюстрований енциклопедичний словник

- (від франц. pointe вістря кінчик) (точніше, танець на пуантах), танець на кінчиках пальців при витягнутому підйомі ноги; один із засобів виразності класичного танцю. Виконується в спеціальних туфлях пуантах з твердим носком. Великий Енциклопедичний словник

ПУАНТИ, ов, од. пуант, а, чоловік. Балетні туфлі з твердим шкарпеткою. Стояти на пуантах, танцювати на пуантах (спираючись лише на шкарпетки таких туфель). Тлумачний словник Ожегова. С.І. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Тлумачний словник Ожегова

Ов; мн. (Од. пуант, а; м.). [від франц. point вістря, кінчик] Тверді шкарпетки балетних туфель. На пуантах стояти, танцювати (у балеті: на кінчиках пальців, на пальцях). * * * пуанти (від франц. pointe вістря, кінчик) (точніше, танець на пуантах),… … Енциклопедичний словник

- (Фр. Pointe букв. Вістря, ончик) тверді шкарпетки балетних туфель; у балеті: стояти, ходити на пуантах стояти, ходити на кінчиках пальців; танець на пуантах танець на кінчиках пальців при витягнутому підйомі ноги. Новий словник іноземних слів. by… … Словник іноземних слів російської мови

Точніше танець на пуантах (від франц. pointe вістря, кінчик), танець на кінчиках пальців при витягнутому підйомі ноги; один з основних елементів класичного жіночого танцю, що вимагає спеціального балетного взуття з твердим носком. Як засіб… … Велика Радянська Енциклопедія

багато. Тверді шкарпетки балетних туфель. Тлумачний словник Єфремової. Т. Ф. Єфремова. 2000 … Сучасний тлумачний словникросійської мови Єфремової

пуанти- Пу Анти, ов, од. ч. пу ант, а … Російський орфографічний словник

пуанти- Мн., Р. пуа/нтів; од. пуа/нт (2 м) … Орфографічний словник російської мови

Книги

• Велика книга про балет Все на пуанти, Годар Д.. Прочитавши « Велику книгупро балет», проілюстровану чудовою французькою художницею Колонель Мутард, маленька балерина вивчить основи класичного балетуі отримає безліч порад.

Сьогодні я вирішила змінити себе. Тим більше, що мова піде від туфлях, що виготовляються в майстернях Великого театру.

Колись, давно, ці туфлі вважалися найкращими та були на вагу золота. Навчаючись у МАХУ, ми з заздрістю дивилися на тих, хто займався в туфлях Великого театру. На двох останніх курсах, я теж опинилася серед тих, кому пощастило стати володаркою пуантів, пошитих у майстернях Великого театру.

І сьогодні ми з вами там побуємо, і, звичайно, побачимо весь процес виготовлення. Ну погодьтеся, безглуздо потрошити, якщо можна побачити як це створюється.

Ось так на поличках, розкладені заготівлі, які в майбутньому стануть пуантами.

З цих деталей зшивається тканинна заготовка. До речі 50% успіху пуантів залежить від того, як заготовка пошита.
Для туфель береться один шар атласу та два шари бязі.

Спасибі Ганні Фатєєвій за показ та розповідь. До передньої частини пристрочуються деталі п'яти, потім зшивається сама п'ята. Після цього все відстрачується до шва. Ганна зшивати п'яту і відстрачувати не стала, оскільки в машинці була заправлена ​​коричнева нитка. Вона шила м'які черевики темного кольору.

Ну а далі... Береться іменна колодка. На фотографії моя. Їй понад 15 років. Це ще раз до того, що пан Гришко намагається переконати всіх, що колодку треба міняти раз на три роки. Років 7-8 тому я лише внесла деякі корективи, і торкалися вони не колодки, а глибини вирізу на передній частині пуанта.

До колодки прикладається, вимірюється, а потім прибивається шкіряна устілка. Прикріплюється вона у трьох місцях.

Таким чином перевіряється однакова відстань від початку устілки до носка колодки.

Усі заготовки підписано.

Майбутній пуант одягається на колодку. Цвяхом регулюється глибина вирізу.

Також цвяхом регулюється і висота бічних вирізів.

Перші чотири складочки найважливіші. Адже саме їх буде видно з лицьового боку.

Потім по черзі закладаються складки з одного боку.

Потім з іншого.

Щоразу укладені складки закріплюються цвяхом. Зверху це промазується клеєм. Про клей обов'язково розповім.

Ту ж процедуру проводимо і з одним з шарів бязі.

Настала черга п'ятачка. Він формується з п'яти шарів: перший щільна бязь, решта чотирьох – полотна. Бязь і два шари полотна у вигляді трикутників, що залишилися два у вигляді квадратів.
Клей вариться звичайнісінький з борошна, води та речовини, схожої на картопляний крохмаль, назву якого я забула. Вибачте. Але відомо, що все натуральне.
До речі, і всі інші матеріали теж натуральні.

Промастивши кожен шар, починаємо акуратно "укутувати" ними п'ятачок пальців.
Спочатку бязь, потім полотняний квадрат, потім полотняний трикутник, знову квадрат і в кінці ще один трикутник.

Ось так виглядає п'ятачок з одного й іншого боку.

Краса. Нагадала мені лялечку в хустці.)))

Тепер, поки клей підсихає, пришивається устілка. Спочатку зрізається все зайве.

Туфель укладається на таку ось... Не знаю, як називається. А може й немає спеціальної назви.

І... Починається процес з'єднання верху туфель із устілкою.

Якщо ви пам'ятаєте складки кріпили гвоздиками.

Тепер їх виймають і починають акуратно прошивати шкарпетку.

Особлива увага складочкам.

Мені дуже було цікаво, як це все тепер вивертатиметься. Адже на колодці туфель одягнений "навиворіт".
Виявилося дуже просто.
Спочатку туфель знімається з колодки таким чином.

Потім береться кругла палиця, і...

Туфель вивернуть на лицьову сторону. Після цього пуант знову надівається на колодку.

Спеціальний молоток. Їм можна не боячись подряпати себе провести по руки і навіть по щоці. Саме так перевіряється гладкість інструменту.

Цим молотком туфлі підбиваються колодкою.

Практично цирковий номер. Пуант, що самостійно стоїть. Навіть із відносно маленьким п'ятачком, "пальці", як ви бачите, дуже стійкі.

Тепер необхідно вклеїти внутрішню устілку.

Внутрішня устілка виготовлена ​​із досить товстої шкіри. На звороті дублюється для жорсткості пресованим картонною пластиною, яка підрізається під потрібний розмір. За бажанням власниці колодки, пластину можна зробити жорсткішою або м'якшою.

Цілком зібраний туфель знову одягається на колодку і залишається на ній до повного висихання клею. Так само збирається і другий пуант.

Пуанти сушать у спеціальних печах. Хоча Останнім часомїх найчастіше сушать на звичайних батареях. Чому? Різко скоротилася кількість туфель, що замовляються, і немає сенсу ставити великі печі. На жаль...

Ну а ось так виглядають готові пуанти, виготовлені в майстернях Великого театру. Туфлі, які не лише на словах, а й насправді враховують усі особливості стопи конкретної балерини.

А тепер я хочу вас познайомити з людиною, завдяки якій я досі танцюю у туфлях Великого театру. Це Володимир Терентьєв – "останній із Могікан". Єдиний, що залишився в майстернях Велика людинашиє туфлі. Є ще Денис. Але Денис працює у майстернях не так давно. Володимир працює в театрі практично стільки, скільки і я - з 1990 року.

Я дуже сподіваюся, що після ремонту будівлі майстерень театру в Петровському провулку взуттєвий цех повному складіпереїде у відремонтовану будівлю.

Дуже шкода, що сьогодні зникає легендарне і велике виробництво. А для артисток балету закуповуються балетні туфлі виключно імпортного виробництва: Geynor, Sansha з минулого року Chacot. Ну і звичайно Grishko. Куди ж без нього.

Адже недарма існує думка, що саме пан Гришко зробив внесок у розвал виробництва взуття у Великому театрі, спочатку переманивши до себе, а потім і звільнивши за непотрібністю багатьох майстрів з Великого театру.

Окрема подяка начальнику взуттєвого цезу Великого театру Олегу Борисовичу за нагоду зробити цей репортаж.

Образ справді чудовий - ніжний, тендітний, жіночний, еталон бездоганної краси та витонченості. Чи може він існувати без пуантів? Ці маленькі атласні туфельки – справжній фетиш, символ приналежності до казковому світубалету. Саме вони зробили класичний танецьнеповторним.

Отже, пуанти заслуговують на окрему розмову про себе. Що ховається за їхньою атласною оболонкою? Скільки тренується балерина, щоби впевнено стояти на пуантах? Хто вигадав це диво і вперше випробував?

Походження
Французьке слово pointe використовується для позначення кінчиків пальців ніг. Говорячи про те, що балерина «танцює на пуантах» мається на увазі становище, коли вона спирається не на всю стопу, а лише на кінчики пальців. Звідси і назва спеціального танцювального взуття.

Історія російського балету говорить про те, що позиція «на пальцях» з'явилася років на 20 раніше, ніж у балетний побут увійшли туфельки-пуанти. Вперше становище «на пальцях» запровадив знаменитий балетмейстер Дідло у виставі «Зефір і Флора», яку він поставив у 1808 році, працюючи на запрошення в Росії. І очевидно, першим виконавцем «танцю на пуантах» можна вважати Марію Данилову, яка грала партію в цьому балеті. Однак самі туфельки-пуанти з'явилися трохи пізніше і не в Росії.

Перший крок на пуантах
Вперше скористалася прототипом сучасного балетного взуття італійська балерина Марія Тальоні в 1830 р. Будучи дочкою знаменитого балетмейстера Філіппо Тальоні, вона стала ключовою фігурою епохи балетного романтизму, започаткованої батьком.
Цікаво, що Марія за оцінками критиків того часу практично не мала даних для балету - була худорлява, досить висока, мала плоскі груди і довгі кінцівки. Цьому можна лише дивуватися, адже сьогодні саме така статура вважається ідеальною для балерини.

Філіппо Тальоні створював балети, в яких хотів досягти надзвичайної легкості та легкості, і тому дочці довелося відмовитися від корсетів, прикрас, важких спідниць та танцювати у невагомій пачці-шопенці. У прагнення до образу, що летить, і високим «напівпальцям» і були створені перші пуанти.

Вони мало нагадували балетне взуття, яке використовують сьогодні: жорстка прокладка із пробки не дозволяла в повному розумінні танцювати на кінчиках пальців, і навіть просто стояти на них було досить складно. Але головне завдання було виконано, ілюзія відриву від землі, невагомості танцівниці, її «нескінченної ноги» – створено. Марія Тальоні й надалі почала використовувати пальцеву техніку, разом із якою вдосконалювалося й взуття.

Бездоганний «пристрій»
Пуанти виконують свої функції за рахунок багатошарової жорсткої шкарпетки – «коробочки», Що створює упор, що дозволяє балерині стояти на пальцях.
Перші пуанти мали пробкову «коробочку», жорстку та незручну. Сьогодні вона складається із шести шарів текстилю та звичайної мішковини, склеєних між собою за принципом пап'є-маше. Цей упор дуже швидко «приформовується», розношується, набуваючи форми пальців танцівниці, і туфель стає як би продовженням ноги.
Іноді за одну виставу балерина може змінити кілька пар пуантів (ламаються устілки), все залежить від інтенсивності танцю. На місяць приме-балерині потрібно не менше 30 пар. Вражає той факт, що знаменита Ольга Спесівцева, блискуча в Маріїнському театрі ще до революції, «станцювала» за сезон понад 2 тисячі пар на репетиціях та спектаклях.

Верх пуантівшиється з атласу та бязі тілесного кольору, щоб створити ілюзію єдності ноги та взуття. Атлас ніжного персикового кольору не виблискує під софітами, ідеально виконуючи свої функції. Бязь, як найгігієнічніша тканина, дозволяє зберігати здоров'я ніг, попереджаючи утворення грибка. Це дуже важливо, т.к. ноги балерини після спектаклю чи інтенсивних занять стають абсолютно мокрими.

Підошвавиготовляється із натуральної шкіри. Жорсткість пуантів регулюють устілкирізного типу: для класичної технікита для перекату на стопі. Випускають пуанти кількох моделей зі устілками різної жорсткості: м'які (S), середні (М) та жорсткі (Н), а також суперм'які (SS) та супержорсткі (SH).

Ну і звісно, ​​невід'ємна частина пуантів – романтичні стрічки-зав'язки, які за традицією пришиває сама балерина

Важко повірити, але для виготовлення одного пуанта потрібно близько 54 деталей та понад 100 операцій. Конструкція настільки досконала, що гарний пуант, одягнений на колодку, самостійно стоїть на носінні (п'ятачці).

Як пуанти впливають на здоров'я танцівниці?
Зовні нешкідливі туфельки за зізнанням балерин є справжнім інструментом для тортур. Незважаючи на те, що для виготовлення сучасних пуантіввикористовується спеціальний клей, що дозволяє «коробочці» швидко набувати форми стопи, мозолі та стерті в кров ноги – звичайне явище.

Балерини-початківці встають на пуанти з 10-11 років. Небезпідставно вважається, що рання постановка на пуанти вкрай небезпечна для дитячого скелета.
Щоб почати танцювати найпростіші па «на пальцях», доводиться освоювати пуанти кілька місяців і навіть роки. За кілька років спілкування з таким вузьким і жорстким взуттям стопа неминуче деформується, наприклад, грецького типуу римську.

Еталон ««Grishko»
Дві найвідоміші фірми, що виробляють пуанти - російська Grishko і американська Gaynor Minden.

"Гришко" досі виготовляються на 80-90% вручну і лише з натуральних матеріалів.

В «Gaynor Minden» використовується спеціальний пластик, що робить танцювальне взуття зручним та довговічним. Але, як виявилося, при всій зручності американських пуантів вони надто широкі, що поступово призводить до неправильного формування суглобів пальців і стопа в них не працює належним чином, відсутній розвиток підйому та сили стопи настільки важливі для балерини. Саме в цих моделях у багатьох танцівниць відбувається почорніння нігтьової пластини та пошкодження пальців ніг, стопи та ахіллового сухожилля.

Російські пуанти вважаються най-най у всьому балетному світі. В часи Радянського Союзу, вирушаючи за кордон на гастролі, артисти десятками вивозили їх на продаж, поряд з ікрою та горілкою.

Сьогодні пуанти «Гришка», за оцінками фахівців, залишаються поза конкуренцією. Клей вариться тільки з натуральних компонентів, тканини – натуральний атлас та бязь, підошва вирубується з натуральної шкіри. Існує жарт, що пуанти від «Гришка» можна з'їсти без особливої ​​шкоди здоров'ю. Майстри, як і раніше, збирають туфельки на власних колінах, щоб краще відчувати тканину та колодку.

Ніжно-персикові туфельки за свою історію бачили найкрасивіші стопи та найстрункіші ніжки, і, звичайно, найчудовіший у світі танець.