Berühmte Balletttänzerin Kristina Kretowa. Die gebürtige Orel wurde zur führenden Ballerina des Bolschoi-Theaters: ein Interview mit Kristina Kretova

Geboren in Orel. 2002 absolvierte sie die Moskauer Staatliche Akademie für Choreographie (Lehrer Lyudmila Kolenchenko, Marina Leonova, Elena Bobrova) und wurde in das Kremlin Ballet Theatre aufgenommen, wo sie die Hauptrollen spielte:

Giselle (Giselle von A. Adam, Choreographie von J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, A. Petrov)
Odette-Odile (" Schwanensee» P. Tschaikowsky, Choreographie von L. Ivanov, M. Petipa, A. Gorsky, A. Messerer, A. Petrov)
Marie (Der Nussknacker von P. Tschaikowsky, Choreographie von A. Petrov)
Kitri (Don Quixote von L. Minkus, Choreographie von A. Gorsky, überarbeitete Version von V. Vasiliev)
Emmy Lawrence (Tom Sawyer von P. Ovsyannikov, Choreographie von A. Petrov)
Naina (Ruslan und Lyudmila von V. Agafonnikov, Choreographie von A. Petrov)
Prinzessin Florina, Prinzessin Aurora (Dornröschen von P. Tschaikowsky, Choreographie von M. Petipa, A. Petrov)
Esmeralda (Esmeralda von C. Pugni, R. Drigo, Choreographie von A. Petrov)
Susanna (Figaro zur Musik von W. A. ​​​​Mozart und G. Rossini, Choreografie von A. Petrov

Wurde ein ständiger Teilnehmer des von der Wohltätigkeitsstiftung initiierten Projekts "Russische Jahreszeiten XXI Jahrhundert". Marisa Liepa, SAV Entertainment und das Kremlin Ballet Theatre. In Moskau und auf Tourneen in Russland und im Ausland spielte sie die Teile des Feuervogels (Der Feuervogel von I. Strawinsky, nach M. Fokin, wieder aufgenommen von A. Liepa), Tamar (Tamar von M. Balakirev, inszeniert von A. Liepa , Y. Smoriginas).

2007 - in Kasan mit der Tatarsky-Balletttruppe akademisches Theater Oper und Ballett, benannt nach Musa Jalil als Teil von Internationales Fest klassisches Ballett Benannt nach Rudolf Nureyev, trat sie als Gulnara im Ballett Le Corsaire von A. Adam (Choreographie von M. Petipa, K. Sergeev) und als Fliederfee (Dornröschen) auf.
2008 sang sie die Rolle der Herrin vom Kupferberg bei der Premiere des Balletts „ Blume aus Stein» S. Prokofjew am Staatlichen Akademischen Opern- und Balletttheater Jekaterinburg (Choreographie von A. Petrov).

2010 trat sie der Truppe der Moskauer Akademie bei Musiktheater ihnen. KS Stanislavsky und Vl.I. Nemirovich-Danchenko, der die Position der Primaballerina einnimmt. Spielte die Rollen der Königin der Dryaden, Kitri (Don Quixote, Choreografie von A. Gorsky, A. Chichinadze), Odette-Odile (Schwanensee, Choreografie von L. Ivanov, V. Burmeister), Esmeralda (Esmeralda von C. Pugni ) , Choreographie von V. Burmeister).

In der Spielzeit 2011/12 trat sie in die Balletttruppe ein Bolschoi-Theater. Proben unter der Leitung von Nina Semizorova.

Repertoire

IM GROßEN THEATER

2011
Dryaden-Dame(Don Quixote von L. Minkus, Choreographie von M. Petipa, A. Gorsky, überarbeitete Version von A. Fadeechev)
Giselle(Giselle von A. Adam, Choreografie von J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, überarbeitet von Y. Grigorovich)
Marie(Der Nussknacker von P. Tschaikowsky, Choreographie von Y. Grigorovich)

2012
Odette-Odile("Schwanensee" von P. Tschaikowsky in der zweiten Fassung von Y. Grigorovich)
Solist(„Cinque“ zur Musik von A. Vivaldi, inszeniert von M. Bigonzetti)
Sklaventanz(The Corsair von A. Adam, Choreographie von M. Petipa, Produktion und neue Choreographie von A. Ratmansky und Y. Burlaka)
Mireille de Poitiers(The Flames of Paris von B. Asafiev, Choreographie von V. Vainonen, Regie A. Ratmansky)
Anyuta(Anyuta zur Musik von V. Gavrilin, Choreographie von V. Vasiliev)
Duett(„Dream of Dream“ zur Musik von S. Rachmaninov, inszeniert von J. Elo)
führendes Paar(Klassische Sinfonie zur Musik von S. Prokofiev, inszeniert von Y. Posochov)
Ramsey(Die Tochter des Pharaos von C. Pugni, inszeniert von P. Lacotte nach M. Petipa)
Hauptparteiim Ballett Rubies (zweiter Teil des Balletts Jewels) zur Musik von I. Strawinsky (Choreographie von J. Balanchine)
Polyhymnie(Apollo Musagete von I. Strawinsky, Choreographie von G. Balanchine)
Waschlappen für zu Hause(Moidodyr von E. Podgayets, Choreographie von Y. Smekalov)

2013
Gamzatti(La Bayadère von L. Minkus, Choreografie von M. Petipa, überarbeitete Version von Y. Grigorovich)
GulnAra("Korsar")
Teller, Walzer,StaubsaugerWespen(„Apartment“, Musik von Fleshquartet, Produktion von M. Ek)
Olga, Tatjana(Onegin zur Musik von P. Tschaikowsky, Choreographie von J. Cranko)
Standesgenossen des Fürsten("Schwanensee") - debütierte auf einer Tour durch das Bolschoi-Theater in London
Kitri("Don Quijote")
AngelaMarquise Sampietri(Marco Spada zur Musik von D. F. E. Aubert, Choreografie von P. Lacotte nach J. Mazilier)
Schwanilda(Coppelia von L. Delibes, Choreografie von M. Petipa und E. Cecchetti, Inszenierung und neue choreografische Version von S. Vikharev)

2014
Klugheit Duvernoy (erster Darsteller am Bolschoi-Theater), Manon Lesko(Kameliendame zur Musik von F. Chopin, Choreographie von J. Neumeier)
klassischer Tänzer("Lichtstrom" von D. Schostakowitsch, Choreographie A. Ratmansky)
Jeanne ("Flammen von Paris" )
Katarina(Der Widerspenstigen Zähmung zur Musik von D. Schostakowitsch, Choreographie von J.-C. Maillot)

2015
Florina(Lost Illusions von L. Desyatnikov, inszeniert von A. Ratmansky)
führende Partei ein"Smaragde"(Teil I des Balletts Jewels) zur Musik von G. Fauré (Choreographie von J. Balanchine) - debütierte bei der Tournee des Bolschoi-Theaters in Hongkong
Glaube(„Held unserer Zeit“ von I. Demutsky, Teil „Prinzessin Mary“, Choreographie von Y. Possokhov, Regisseur K. Serebrennikov) -erster Darsteller
paar in grün(Russische Jahreszeiten zur Musik von L. Desyatnikov, Choreographie von A. Ratmansky)

2017
Diamantfee("Dornröschen")
Teil des Balletts "Auf kurze Zeit zusammen" zur Musik von M. Richter und L. van Beethoven (Choreographie von P. Lightfoot und S. Leon)
Margot(Nureyev von I. Demutsky, Choreographie von Y. Possokhov, Regisseur K. Serebrennikov)

2018
Julia(Romeo und Julia von S. Prokofjew, inszeniert von A. Ratmansky)
Titelteil(Anna Karenina zur Musik von P. Tschaikowsky, A. Schnittke, Cat Stevens/Yusuf Islam, Choreographie von J. Neumeier)

2019
Pauline(erster Darsteller am Bolschoi-Theater),Hermine (« Wintermärchen» J. Talbot, Choreographie von C. Wheeldon)
Solist von Satz IV, Satz III(Symphonie in C-Dur von J. Bizet, Choreographie von J. Balanchine)

2016 im Rahmen von Jugendprogramm Ballett des Bolschoi-Theaters (Projekt "Faces", New Stage) aufgeführt im Ballett "Love is Everywhere" zur Musik von I. Strawinsky (Choreographie von Ivan Vasiliev).

Tour

WÄHREND DER ARBEIT AM BOLSHIN THEATER

2014 - im Rahmen des XIV. Festivals des Klassischen Balletts. Alla Shelest spielte die Titelrolle im Ballett Anyuta (Choreographie von V. Vasilyev) mit der Truppe des Samara Academic Opera and Ballet Theatre (Student - Andrey Merkuriev).

2015 - aufgeführt als Kitri im Ballett Don Quijote (Choreographie von M. Petipa, A. Gorsky, überarbeitet von M. Messerer) in St. Petersburg in der Aufführung des Michailowski-Theaters (Basil - Ivan Vasiliev).

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Bis 1994 studierte sie an einer Choreografieschule und trat dann in die Moskauer Choreografieschule (seit 1995 - die Moskauer Staatliche Akademie für Choreografie) ein, wo ihre Lehrer Lyudmila Kolenchenko, Marina Leonova und Elena Bobrova waren.

Nach ihrem Abschluss 2002 war sie Solistin des Kremlin Ballet Theatre, seit 2010 tanzt sie am Theater. Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko. Seit 2011 ist sie die führende Solistin des Bolschoi-Theaters; probt unter der Leitung von Nina Semizorova.

2011 nahm sie am russischen Fernsehprojekt Bolero (Channel One) teil, wo sie zusammen mit Alexei Yagudin den ersten Platz gewann.

Schaffung

Die Ballerina ist ein ständiger Teilnehmer am Projekt der Stiftung. Marisa Liepa "Russische Jahreszeiten XXI Jahrhundert". 2007 nahm sie am Internationalen Festival des klassischen Balletts namens Rudolf Nureyev in Kazan teil. Sie trat auf der Bühne des Jekaterinburg Opera and Ballet Theatre (2008) und des Mikhailovsky Theatre in St. Petersburg (2015) auf.

Die Familie

Christina ist verheiratet und hat einen Sohn Isa.

Repertoire

Kreml-Ballett

• Giselle- Giselle von A. Adam, Choreographie von J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, A. Petrov
• Odette-Odile- Schwanensee von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von L. Ivanov, M. Petipa, A. Gorsky, A. Messerer, A. Petrov
• Marie- Der Nussknacker von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von A. Petrov
• Kitri- Don Quixote von L. Minkus, Choreographie von A. Gorsky, überarbeitete Version von V. Vasiliev
• Emmy Lawrence- „Tom Sawyer“ von P. B. Ovsyannikov, Choreographie von A. Petrov
• Naina- „Ruslan und Lyudmila“ von M. I. Glinka -V. G. Agafonnikova, Choreographie von A. Petrov
• Prinzessin Florina; Prinzessin Aurora- Dornröschen von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von M. Petipa, A. Petrov
• Esmeralda- Esmeralda von C. Pugni, R. Drigo, Choreographie von A. Petrov
• Susanne- "Figaro" zur Musik von W. A. ​​​​Mozart und G. Rossini, Choreographie von A. Petrov

Theater. Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko

• Dryaden-Dame; Kitri- Don Quixote von L. Minkus, Choreographie von A. Gorsky, A. Chichinadze
• Odette-Odile- "Schwanensee" von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von L. Ivanov, V. Burmeister
• Esmeralda- Esmeralda von C. Pugni, Choreographie von V. Burmeister
• "Schärfen bis zur Schärfe" Zu scharf schneiden) choreografiert von J. Elo

Grand Theatre

• Dryaden-Dame- Don Quijote von L. Minkus, Choreografie von A. Gorsky, überarbeitete Version von A. Fadeechev
• Giselle- Giselle von A. Adam, Choreographie von J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, überarbeitet von Y. Grigorovich
• Marie- Der Nussknacker von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von Y. Grigorovich

• Odette-Odile
• Solist - Cinque zur Musik von A.Vivaldi inszeniert M. Bigonzetti
• Sklaventanz- Le Corsaire von A. Adam, Choreographie von M. Petipa, Produktion und neue Choreographie von A. Ratmansky und Y. Burlaka
• Mireille de Poitiers- Die Flammen von Paris von B. V. Asafiev, Choreographie von V. Vainonen, Regie A. Ratmansky
• Anyuta- "Anyuta" zur Musik von V. A. Gavrilin, Choreographie von V. Vasilyev
• Duett - Traum vom Traum zur Musik von S. V. Rachmaninov, inszeniert von J. Elo
• führendes Paar- "Klassische Symphonie" zur Musik von S. S. Prokofjew, inszeniert von Y. Posochov
• Ramsey- „Die Tochter des Pharaos“ von C. Pugni, inszeniert von P. Lacotte, geschrieben von M. Petipa
• Hauptpartei- Rubine (zweiter Teil des Balletts Jewels) zur Musik von I. F. Strawinsky, Choreographie von J. Balanchine
• Polyhymnie- „Apollo Musaget“ von I. F. Strawinsky, Choreographie von J. Balanchine
• Waschlappen für zu Hause- Moydodyr von E. I. Podgayets unter der Regie von Y. Smekalov

• Gamzatti- La Bayadère von L. Minkus, Choreographie von M. Petipa, überarbeitete Version von Y. Grigorovich
• Gulnara- Corsair von A. Adam, Choreografie von M. Petipa
• Herd, Walzer, Staubsauger- "Wohnung", Musik Fleischquartett, Produktion von M. Ek
• Olga; Tatjana- "Onegin" zur Musik von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von J. Cranko
• Standesgenossen des Fürsten- „Schwanensee“ von P. I. Tschaikowsky (Debüt auf Tournee im Bolschoi-Theater in London)
• Kitri- Don Quijote von L. Minkus
• Angela, Marquise Sampietri- Marco Spada zur Musik von D. F. E. Auber, Choreographie von P. Lacotte nach J. Mazilier
• Schwanilda- Coppelia von L. Delibes, Choreografie von M. Petipa und E. Cecchetti, Inszenierung und neue choreografische Version von S. Vikharev

• Standesgenossen des Fürsten- "Schwanensee" von P. I. Tschaikowsky in der zweiten Ausgabe von Yu. Grigorovich
• Klugheit Duvernoy(der erste Darsteller am Bolschoi-Theater); Manon Lesko- "Dame mit Kamelien" zur Musik von F. Chopin, Choreographie von J. Neumeier
• klassischer Tänzer- „Bright Stream“ von D. D. Schostakowitsch, Choreographie von A. Ratmansky
• Jeanne- "Die Flamme von Paris" B. Asafjew
• Katarina- "Der Widerspenstigen Zähmung" zur Musik von D. D. Schostakowitsch, Choreographie J.-K. Majo

• Florina- "Lost Illusions" von L. A. Desyatnikov, inszeniert von A. Ratmansky

In anderen Theatern

• Gulnara- Corsair von A. Adam, Choreographie von M. Petipa, K. Sergeev - Tatarisches Opern- und Balletttheater, benannt nach Musa Jalil (2007)
• Lila Fee- "Dornröschen" von P. I. Tschaikowsky - Tatarisches Opern- und Balletttheater, benannt nach Musa Jalil (2007)
• Herrin von Copper Mountain- Stone Flower von S. S. Prokofjew, Choreographie von A. Petrov - Uraufführung am Opern- und Balletttheater Jekaterinburg (2008)
• Kitri- "Don Quixote" von L. Minkus, Choreographie von M. Petipa, A. Gorsky, überarbeitete Fassung von M. Messerer - Michailowski-Theater(2015; Basil - Ivan Vasiliev)

Auszeichnungen und Anerkennung

Schreiben Sie eine Rezension zum Artikel "Kretova, Kristina Aleksandrovna"

Anmerkungen

Verknüpfungen

• (Russisch). Staatliches akademisches Bolschoi-Theater Russlands. Abgerufen am 18. März 2015.
• Tarnogradskaja E.(Russisch). Fraufluger (23. Dezember 2012). Abgerufen am 18. März 2015.
• Korobkov S.(Russisch) // Zeile: Journal. - 2008. - Nr. 1.

Ein Auszug, der Kretova, Kristina Aleksandrovna charakterisiert

„Schau, schau, ich … ich … ich werde es tun“, sagte Pierre hastig mit atemloser Stimme.
Das schmutzige Mädchen trat hinter dem Stamm hervor, säuberte ihre Sense und ging seufzend mit ihren stumpfen nackten Füßen den Weg entlang. Pierre erwachte gleichsam nach einem schweren Ohnmachtsanfall plötzlich zum Leben. Er hob den Kopf höher, seine Augen leuchteten im Glanz des Lebens, und er folgte schnell dem Mädchen, überholte sie und ging nach Povarskaya hinaus. Die ganze Straße war mit einer schwarzen Rauchwolke bedeckt. Aus dieser Wolke brachen an manchen Stellen Flammenzungen aus. Menschen drängten sich in großer Menschenmenge vor dem Feuer. Mitten auf der Straße stand ein französischer General und sagte etwas zu seinen Mitmenschen. Pierre ging in Begleitung eines Mädchens zu dem Platz, wo der General stand; aber die französischen Soldaten hielten ihn auf.
- On ne passe pas, [Sie kommen hier nicht vorbei] - rief ihm eine Stimme zu.
- Hier drüben, Onkel! - sagte das Mädchen. - Wir werden durch die Gasse gehen, durch die Nikulins.
Pierre drehte sich um und ging, wobei er gelegentlich aufsprang, um mit ihr Schritt zu halten. Das Mädchen rannte über die Straße, bog links in eine Gasse ein und bog, nachdem es drei Häuser passiert hatte, am Tor rechts ab.
»Hier jetzt«, sagte das Mädchen, rannte durch den Hof, öffnete das Tor im Bretterzaun, blieb stehen und zeigte Pierre ein kleines hölzernes Nebengebäude, das hell und heiß brannte. Eine Seite davon stürzte ein, die andere brannte, und die Flammen schlugen hell unter den Fensteröffnungen und unter dem Dach hervor.
Als Pierre das Tor betrat, wurde er von Hitze überwältigt und blieb unwillkürlich stehen.
- Welches, welches ist dein Haus? - er hat gefragt.
- Oh oh oh! heulte das Mädchen und deutete auf das Nebengebäude. - Er war am meisten, sie war unser am meisten Vater. Verbrannt, du bist mein Schatz, Katechka, meine geliebte Dame, oh oh! Aniska heulte beim Anblick des Feuers auf und verspürte das Bedürfnis, ebenfalls ihre Gefühle zu zeigen.
Pierre beugte sich zum Nebengebäude, aber die Hitze war so stark, dass er unwillkürlich einen Bogen um das Nebengebäude beschrieb und sich in der Nähe wiederfand großes Haus, die nur noch auf einer Seite vom Dach brannte und um die sich eine Menge Franzosen drängten. Zuerst verstand Pierre nicht, was diese Franzosen taten, etwas zu schleppen; aber als er vor sich einen Franzosen sah, der einen Bauern mit einem stumpfen Hackbeil schlug und ihm seinen Fuchsmantel wegnahm, erkannte Pierre vage, dass hier geraubt wurde, aber er hatte keine Zeit, sich mit diesem Gedanken zu beschäftigen.
Das Knistern und Grollen einstürzender Wände und Decken, das Pfeifen und Zischen von Flammen und die lebhaften Schreie der Menschen, der Anblick von schwankenden, dann finsteren, dicken schwarzen, dann aufsteigenden, heller werdenden Rauchwolken mit Funkenglitzer und irgendwo fest , garbenartiges, rotes, manchmal schuppiges Gold, das sich entlang der Flammenwände bewegte, das Gefühl von Hitze und Rauch und die Geschwindigkeit der Bewegung erzeugten ihre übliche aufregende Wirkung auf Pierre von Feuern. Diese Wirkung war bei Pierre besonders stark, denn Pierre fühlte sich beim Anblick dieses Feuers plötzlich von den Gedanken befreit, die ihn belasteten. Er fühlte sich jung, fröhlich, agil und entschlossen. Er rannte von der Seite des Hauses um das Nebengebäude herum und wollte gerade zu dem Teil davon rennen, der noch stand, als ein mehrstimmiger Schrei über seinem Kopf zu hören war, gefolgt von dem Knacken und Klingeln von etwas Schwerem, das herunterfiel neben ihm.
Pierre sah sich um und sah Franzosen in den Fenstern des Hauses, die eine Kommode voller Metallgegenstände herauswarfen. Die anderen französischen Soldaten unten näherten sich der Kiste.
- Eh bien, qu "est ce qu" il veut celui la, [Was braucht es noch dazu], rief einer der Franzosen Pierre zu.
– Un enfant dans cette maison. N "avez vous pas vu un enfant? [Ein Kind in diesem Haus. Hast du das Kind gesehen?] - sagte Pierre.
- Tiens, qu "est ce qu" il chante celui la? Va te promener, [Was interpretiert dieser noch? Geh zur Hölle,] - Stimmen waren zu hören, und einer der Soldaten, der anscheinend befürchtete, dass Pierre es sich nicht in den Kopf setzen würde, das Silber und die Bronze, die in der Kiste waren, wegzunehmen, näherte sich ihm drohend.
- Unenfant? rief ein Franzose von oben. - J "ai entendu piailler quelque choose au jardin. Peut etre c" est sou moutard au bonhomme. Faut etre humain, voyez vous… [Kind? Ich hörte etwas im Garten quietschen. Vielleicht ist es sein Kind. Nun, es ist notwendig für die Menschheit. Wir alle Menschen…]
– Ou est il? Ouest? [Wo ist er? Wo ist er?] fragte Pierre.
- Parici! Parici! [Hier, hier!] - rief ihm der Franzose vom Fenster aus zu und zeigte auf den Garten hinter dem Haus. - Attendez, je vais descendre. [Warte, ich steige jetzt aus.]
Und tatsächlich, eine Minute später sprang ein Franzose, ein schwarzäugiger Bursche mit einem Fleck auf der Wange, in einem Hemd aus dem Fenster des Untergeschosses und rannte, Pierre auf die Schulter klopfend, mit ihm in den Garten.
„Depechez vous, vous autres“, rief er seinen Kameraden zu, „start a faire chaud.“ [Hey, du, komm schon, es fängt an zu backen.]
Der Franzose rannte aus dem Haus auf einen sandigen Weg, zog Pierres Hand und deutete auf den Kreis. Unter der Bank lag ein dreijähriges Mädchen in einem rosa Kleid.
- Voila votre moutard. Ah, une petite, tant mieux, sagte der Franzose. – Auf Wiedersehen, mon gros. Faut etre human. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [Hier ist dein Kind. Oh Mädchen, um so besser. Auf Wiedersehen, dicker Mann. Nun, es ist notwendig für die Menschheit. Alle Leute,] - und der Franzose mit einem Fleck auf der Wange rannte zurück zu seinen Kameraden.
Pierre, der vor Freude erstickte, rannte auf das Mädchen zu und wollte sie in die Arme nehmen. Aber als das skrofulöse, mütterliche, unangenehm aussehende Mädchen einen Fremden sah, schrie es auf und rannte los. Pierre jedoch packte sie und hob sie hoch; quietschte sie mit verzweifelt wütender Stimme und begann mit ihren kleinen Händen Pierres Hände von sich abzureißen und sie mit einem rotzigen Mund zu beißen. Pierre wurde von einem Gefühl des Entsetzens und Ekels ergriffen, ähnlich dem, das er empfand, wenn er ein kleines Tier berührte. Aber er strengte sich an, das Kind nicht im Stich zu lassen, und lief mit ihm zurück großes Haus. Aber es war nicht mehr möglich, denselben Weg zurückzugehen; das Mädchen Aniska war nicht mehr da, und Pierre, mit einem Gefühl von Mitleid und Ekel, das schluchzende und nasse Mädchen so zärtlich wie möglich festhaltend, rannte durch den Garten, um einen anderen Ausweg zu suchen.

Als Pierre, nachdem er durch die Höfe und Gassen gelaufen war, mit seiner Last in den Gruzinsky-Garten an der Ecke der Povarskaya zurückkehrte, erkannte er in der ersten Minute nicht die Stelle, von der aus er dem Kind nachging: es war so vollgestopft mit Menschen und Habseligkeiten wurden aus den Häusern geholt. Neben russischen Familien mit ihren Habseligkeiten, die hierher vor dem Feuer flohen, waren auch mehrere französische Soldaten in unterschiedlicher Tracht zu sehen. Pierre ignorierte sie. Er hatte es eilig, die Familie des Beamten zu finden, um seine Tochter seiner Mutter zu übergeben und noch einmal zu gehen, um jemand anderen zu retten. Pierre kam es so vor, als hätte er noch viel zu tun, und zwar so schnell wie möglich. Von Hitze entzündet und herumrennend, erlebte Pierre in diesem Moment, noch stärker als zuvor, dieses Gefühl von Jugend, Erweckung und Entschlossenheit, das ihn packte, als er rannte, um das Kind zu retten. Das Mädchen beruhigte sich jetzt, hielt sich mit den Händen an Pierres Kaftan fest, setzte sich auf seinen Arm und sah sich wie ein wildes Tier um. Pierre sah sie von Zeit zu Zeit an und lächelte leicht. Es schien ihm, als sähe er etwas rührend Unschuldiges und Engelhaftes in diesem verängstigten und kränklichen kleinen Gesicht.
An der gleichen Stelle waren weder der Beamte noch seine Frau verschwunden. Pierre ging mit schnellen Schritten zwischen den Menschen hindurch und betrachtete die verschiedenen Gesichter, die ihm entgegenkamen. Unwillkürlich bemerkte er eine georgische oder armenische Familie, bestehend aus einem sehr alten Mann, gutaussehend, mit orientalischem Gesicht, gekleidet in einen neuen Lammfellmantel und neue Stiefel, eine alte Frau des gleichen Typs und eine junge Frau. Diese sehr junge Frau schien Pierre die Perfektion orientalischer Schönheit zu sein, mit ihren scharfen, geschwungenen schwarzen Augenbrauen und den langen, ungewöhnlich sanften Rötungen hübsches Gesicht ohne Ausdruck. Unter den verstreuten Habseligkeiten, in der Menge auf dem Platz, glich sie in ihrem üppigen Satinmantel und dem hellvioletten Schal, der ihren Kopf bedeckte, einer zarten Gewächshauspflanze, die in den Schnee geworfen wurde. Sie saß ein wenig hinter der alten Frau auf Knoten und blickte regungslos mit großen schwarzen länglichen Augen mit langen Wimpern zu Boden. Anscheinend kannte sie ihre Schönheit und hatte Angst um sie. Dieses Gesicht fiel Pierre auf, und in seiner Eile, als er am Zaun entlangging, sah er sie mehrmals an. Als er den Zaun erreicht hatte und immer noch nicht die fand, die er brauchte, blieb Pierre stehen und sah sich um.
Die Figur von Pierre mit einem Kind im Arm war jetzt noch bemerkenswerter als zuvor, und mehrere russische Männer und Frauen versammelten sich um ihn.
„Oder hast du jemanden verloren, lieber Mann?“ Gehören Sie selbst zu den Adligen? Wessen Kind ist das? sie fragten ihn.
Pierre antwortete, dass das Kind einer Frau mit schwarzem Mantel gehöre, die mit den Kindern an diesem Ort säße, und fragte, ob sie jemand kenne und wohin sie gegangen sei.
»Schließlich müssen es die Anferows sein«, sagte der alte Diakon und wandte sich an die pockennarbige Frau. „Herr, erbarme dich, Herr, erbarme dich“, fügte er in seinem üblichen Bass hinzu.
- Wo sind die Anferovs! - sagte die Großmutter. - Die Anferovs sind am Morgen abgereist. Und das ist entweder Marya Nikolaevna oder die Ivanovs.
- Er sagt - eine Frau, und Marya Nikolaevna - eine Dame, - sagte der Hofmann.
„Ja, du kennst sie, ihre Zähne sind lang und dünn“, sagte Pierre.
- Und da ist Marya Nikolaevna. Sie gingen in den Garten, als diese Wölfe hereinstürzten, - sagte die Frau und zeigte auf die französischen Soldaten.
„Oh Gott, erbarme dich“, fügte der Diakon noch einmal hinzu.
- Du gehst hierhin und dorthin, sie sind da. Sie ist. Sie weinte immer noch, sie weinte, - wiederholte die Frau. - Sie ist. Hier ist es.
Aber Pierre hörte nicht auf die Frau. Seit einigen Sekunden starrte er auf das, was ein paar Schritte von ihm entfernt geschah, ohne ihn aus den Augen zu lassen. Er sah die armenische Familie und die beiden französischen Soldaten an, die sich den Armeniern genähert hatten. Einer dieser Soldaten, ein kleiner, zappeliger kleiner Mann, trug einen blauen Mantel, der mit einem Seil gegürtet war. Er hatte eine Mütze auf dem Kopf und seine Füße waren nackt. Der andere, der Pierre besonders auffiel, war ein langer, rundschultriger, blonder, dünner Mann mit langsamen Bewegungen und einem idiotischen Gesichtsausdruck. Dieser war mit einer Frieskapuze, einer blauen Hose und großen, zerrissenen Overknee-Stiefeln bekleidet. Ein kleiner Franzose, ohne Stiefel, in Blau, zischte, näherte sich den Armeniern, packte sofort, etwas sagend, die Beine des alten Mannes, und der alte Mann begann sofort, hastig seine Stiefel auszuziehen. Der andere, in der Kapuze, blieb vor der schönen Armenierin stehen und sah sie schweigend, regungslos, die Hände in den Taschen haltend, an.

Christina Kretowa- eine berühmte russische Ballerina, Prima des Bolschoi-Theaters. Sie wurde am 28. Januar 1984 in der Stadt Orel geboren.

Christina begann im Alter von sechs Jahren mit dem Ballett. Mit zehn Jahren wurde sie zum Studium an die Choreografische Akademie in Moskau eingeladen, nach ihrem Abschluss begann sie am Kreml-Theater zu arbeiten und trat dann auf der Bühne des Theaters auf. Stanislavsky und Nemirovich-Danchenko, und 2011 wurde sie Solistin am Bolschoi-Theater.

Auf der Jury beliebte Sendung„Dancing“ auf TNT (Staffel 3)

IN Tanzwelt Kretova hat lange große Publikumsliebe gewonnen, aber Massenruhm erlangte sie nach ihrem Auftritt bei " blauer Bildschirm". 2011 gewann sie zusammen mit Alexei Yagudin die Bolero-Show auf Channel One. Und 2015 wurde sie Jurymitglied des Tanzprojekts „Dancing“ auf TNT.

Mit Sohn Isa

Trotz eng Tourplan und ständigen Proben findet Christina Zeit für ihr Privatleben. Sie ist verheiratet und ihr Sohn Isa wächst heran. Den Namen ihres Mannes hält das Mädchen geheim, auf ihrem Instagram gibt es kein einziges Foto mit ihrem Mann.

Sie werden in Packungen zu 100 Stück verkauft. Ein solches Paket reicht mir für drei Monate, und ich kaufe sie für ganzes Jahr nach vorne! Ich benutze sie jeden Tag, weil sie die Haut sehr gut pflegen und Schwellungen lindern. Übrigens, jetzt sind diese Masken sogar in unseren Filialen oder beim Online-Kauf erhältlich.

Über Nägel, Verbote und Pediküre

Im Bolschoi-Theater sollte ich auf keinen Fall mit einer hellen Maniküre auf die Bühne gehen, aber ansonsten können Sie alles auf Ihre Nägel legen. Ich liebe Pastellfarben oder eine Jacke, die ich jetzt fast immer anhabe.

Ich trage die „soft square“-Form schon seit geraumer Zeit, sie gefällt mir sehr gut. Einige Ballerinas vertrauen ihre Füße nicht den Pediküremeistern an, da sie Angst haben, aber ich gestehe, ich mache nie selbst Pediküre, ich gehe lieber in vertrauenswürdige Schönheitssalons.

Über Ihr Lieblingsparfum und Ihre Abneigung gegen Dolce & Gabbana

Ich trage immer Parfüm, auch wenn ich auf die Bühne gehe. Ich mag Zitrusnoten wie Hermes. Den Duft No. 3 L „Imperatrice“ von Dolce & Gabbana kann ich kategorisch nicht ausstehen, mir wird ehrlich gesagt sogar schlecht.

Kristina Kretova wurde am 28. Januar 1984 in der Stadt Orel geboren. MIT frühe Kindheit Das Mädchen begann klassische Tänze an der choreografischen Schule zu studieren, die sie 1994 abschloss. Dann eroberte Christina Moskau und hoffte, in das beste choreografische Institut aufgenommen zu werden. Das Mädchen konnte die Aufnahmeprüfungen bestehen und wurde Studentin der Moskauer Staatliche Akademie Choreographie, die sie 2002 abschloss. Ihre Lehrer waren Lyudmila Kolenchenko, Marina Leonova und Elena Bobrova.

Nach dem Abitur wurde Christina in die Balletttruppe des Kreml-Balletttheaters aufgenommen. Sie sang Hauptrollen. Sie nahm regelmäßig am Projekt „Russische Jahreszeiten des 21. Jahrhunderts“ teil, das von der Maris Liepa Charitable Foundation, SAV Entertainment und dem Kremlin Ballet Theatre initiiert wurde.

In Moskau und auf Tourneen in Russland und im Ausland spielte sie die Rollen des Feuervogels, Der Feuervogel, Igor Strawinsky, Tamar, Tamar von Milia Balakirev, inszeniert von Andris Liepa.

2007 trat sie in Kasan mit der nach Musa Jalil benannten Balletttruppe des Tatar Academic Opera and Ballet Theatre im Rahmen des nach Rudolf Nureyev benannten Internationalen Festivals für klassisches Ballett als Gulnara im Ballett Le Corsaire von Adolf Adam auf die Fliederfee Dornröschen.

Ein Jahr später spielte Christina die Rolle der Herrin des Kupferbergs bei der Premiere von Sergei Prokofjews Ballett The Stone Flower im Jekaterinburg State Academic Opera and Ballet Theatre, Choreographie von Andrei Petrov.

2010 trat Kretova der nach Konstantin Stanislavsky und Vladimir Nemirovich-Danchenko benannten Truppe des Moskauer Akademischen Musiktheaters bei und übernahm die Position der Primaballerina. Spielte die Rollen: Königin der Dryaden, Kitri im Ballett Don Quijote, Choreographie von Alexander Gorsky und Alexei Chichinadze; Odette-Odile, Schwanensee, Choreographie von Lev Ivanov und Vladimir Burmeister; Esmeralda, Caesar Pugnis Esmeralda, Choreographie von Vladimir Burmeister.

Seit 2011 tritt Kretova mit der Bolshoi Ballet Company auf. Proben unter der Leitung von Nina Semizorova. Sie ist die führende Solistin.

2011 erklärte sich Christina bereit, eine der Teilnehmerinnen des Bolero-Projekts zu werden, das auf Channel One ausgestrahlt wurde. Im Programm traten die führenden Ballettsolisten im Tandem mit auf die besten Sportler Länder. Christinas Partner war der Verdiente Sportmeister Russlands im Eiskunstlauf Alexei Yagudin. Die Künstler schufen eine Symbiose Klassischer Tanz mit moderner Choreographie und so erfolgreich, dass sie am Ende des Projekts zu dessen Gewinnern wurden.

Die Ballerina versichert, dass ihr diese Show viel gegeben hat. Das Mädchen warf einen neuen Blick auf die Essenz des Tanzes, arbeitete mit so herausragenden Choreografen und Choreografen wie Radu Poklitaru und Vyacheslav Kulaev zusammen und probierte sich in neuen Stilen aus, die sich von den Klassikern unterschieden. All dies ermöglichte es Kretova, sich noch professioneller zu entwickeln.

2015 wurde Christina zu einem neuen Tanzprojekt eingeladen, der Talentshow „Dancing on TNT“. Die Ballerina trat in der zweiten Staffel erstmals als Gastjurorin auf und übernahm 2016 den Vorsitz der ständigen Jury Ukrainische Choreografin Tatyana Denisova, der berühmte Tänzer und Choreograf Ivan Vasiliev und der Star des Amerikaners Zeitgenössische Choreographie Pacman, dessen richtiger Name Philip Chibib ist.

Christina arbeitet am Bolschoi-Theater und nimmt an Führungen teil Balletttruppe. Im Rahmen des XIV Alla Shelest Festival of Classical Ballet spielte sie die Titelrolle in Anyuta, Choreographie von Vladimir Vasilyev, mit der Truppe des Samara Academic Opera and Ballet Theatre.

Kretova trat auch als Kitri im Ballett Don Quijote, Choreografie von Marius Petipa, Alexander Gorsky in der Version von Mikhail Messerer, in St. Petersburg in einer Aufführung des Mikhailovsky-Theaters auf. 2016 im Rahmen des Jugendprogramms des Bolschoi-Balletts bei Neue Bühne im Faces-Projekt trat sie im Ballett Love is Everywhere zur Musik von Igor Strawinsky, Choreographie von Ivan Vasiliev, auf.

2017 wurde das Repertoire von Kristina Kretova mit neuen Rollen in Uraufführungen ergänzt, darunter die Rolle von Margo in dem Stück Nureyev zur Musik von Ilya Demutsky unter der Regie von Kirill Serebrennikov.

Im selben Jahr startete der Sender NTV das Projekt „Du bist super! Dances“, zu dem Kristina Kretova als Jurymitglied eingeladen wurde. Neben dem Solisten des Bolschoi-Theaters nahmen Yegor Druzhinin, Evgeny Papunaishvili und Anastasia Zavorotnyuk auf den Richterstühlen Platz. Gastgeber der Veranstaltung war der Schauspieler und Schausteller Alexander Oleshko.

Preise und Anerkennung für Kristina Kretova

2003 - Triumph-Preis
2004 - zweiter Preis Allrussischer Wettbewerb Juri Grigorowitsch „Junges Ballett Russlands“ (Krasnodar)
2006 - erster Preis Internationaler Wettbewerb"Junges Ballett der Welt" (Sotschi)
2006 - Preis "Soul of Dance" (Nominierung "Rising Star") der Zeitschrift "Ballet"
2014 - Ernennung zu einem der "25 Must See"-Stars, die 2013 einen Durchbruch schafften und es auf diese Top-Liste für die Januarausgabe des Dance Magazine/Dance Magazine schafften
2015 - ausgezeichnet mit dem International Ballet Prize Dance Open in der Nominierung "Miss Virtuosity"

Repertoire von Christina Kretova

Kreml-Ballett

Giselle - "Giselle" von A. Adam, Choreographie von J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, A. Petrov
Odette-Odile – Schwanensee von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von L. Ivanov, M. Petipa, A. Gorsky, A. Messerer, A. Petrov
Marie - Der Nussknacker von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von A. Petrov
Kitri - Don Quixote von L. Minkus, Choreografie von A. Gorsky, überarbeitete Version von V. Vasiliev
Emmy Lawrence – Tom Sawyer von P. B. Ovsyannikov, Choreographie von A. Petrov
Naina – „Ruslan und Ljudmila“ von M. I. Glinka-V. G. Agafonnikova, Choreographie von A. Petrov
Prinzessin Florina; Prinzessin Aurora - Dornröschen von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von M. Petipa, A. Petrov
Esmeralda - Esmeralda von C. Pugni, R. Drigo, Choreographie von A. Petrov
Suzanne - Figaro zur Musik von W. A. ​​​​Mozart und G. Rossini, Choreografie von A. Petrov

Theater benannt nach Stanislavsky und Nemirovich-Danchenko

Dame der Dryaden; Kitri - "Don Quijote" von L. Minkus, Choreographie von A. Gorsky, A. Chichinadze
Odette-Odile - "Schwanensee" von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von L. Ivanov, V. Burmeister
Esmeralda - „Esmeralda“ von C. Pugni, Choreographie von V. Burmeister
Slice to Sharp unter der Regie von Y. Elo

Grand Theatre

Königin der Dryaden - Don Quixote von L. Minkus, Choreografie von A. Gorsky, überarbeitete Version von A. Fadeechev
Giselle - "Giselle" von A. Adam, Choreografie von J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, überarbeitet von Y. Grigorovich
Marie - Der Nussknacker von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von Y. Grigorovich

Odette-Odile - "Schwanensee" von P. I. Tschaikowsky in der zweiten Ausgabe von Yu. Grigorovich
Solist - Cinque zur Musik von A. Vivaldi, inszeniert von M. Bigonzetti
Sklaventanz - "Le Corsair" von A. Adam, Choreographie von M. Petipa, Inszenierung und neue Choreographie von A. Ratmansky und Y. Burlaka
Mireille de Poitiers – „Die Flammen von Paris“ von B. V. Asafiev, Regie A. Ratmansky, Choreographie von V. Vainonen
Anyuta - "Anyuta" zur Musik von V. A. Gavrilin, Choreografie von V. Vasiliev
Duett - Dream of Dream zur Musik von S. V. Rachmaninov, inszeniert von J. Elo
führendes Paar - "Klassische Symphonie" zur Musik von S. S. Prokofjew, inszeniert von Y. Posokhov
Ramsey – „Die Tochter des Pharaos“ von C. Pugni, inszeniert von P. Lacotte, Drehbuch von M. Petipa
Hauptteil - Rubine (zweiter Teil des Balletts Jewels) zur Musik von I. F. Strawinsky, Choreographie von J. Balanchine
Polyhymnia – „Apollo Musagete“ von I. F. Strawinsky, Choreographie von J. Balanchine
Der Hauptwaschlappen ist "Moydodyr" von E. I. Podgayets, inszeniert von Y. Smekalov

Gamzatti - "La Bayadère" von L. Minkus, Choreografie von M. Petipa, überarbeitete Version von Y. Grigorovich
Gulnara - Le Corsaire von A. Adam, Choreographie von M. Petipa
Herd, Walzer, Staubsauger - „Apartment“, Musik von Fleshquartet, Produktion von M. Ek
Olga; Tatiana - "Onegin" zur Musik von P. I. Tschaikowsky, Choreographie von J. Cranko
Gleichaltrige des Prinzen - "Schwanensee" von P. I. Tschaikowsky (Debüt auf Tour durch das Bolschoi-Theater in London)
Kitri – „Don Quijote“ von L. Minkus
Angela, Marquise Sampietri - Marco Spada zur Musik von D. F. E. Aubert, Choreographie von P. Lacotte nach J. Mazilier
Svanilda - „Coppelia“ von L. Delibes, Choreografie von M. Petipa und E. Cecchetti, Inszenierung und neue choreografische Version von S. Vikharev

Kollegen des Prinzen - "Schwanensee" von P. I. Tschaikowsky in der zweiten Ausgabe von Yu. Grigorovich
Prudence Duvernoy (erste Darstellerin am Bolschoi-Theater); Manon Lesko - Kameliendame zur Musik von F. Chopin, Choreographie von J. Neumeier
Klassischer Tänzer - The Bright Stream von D. D. Schostakowitsch, Choreographie von A. Ratmansky
Jeanne - "Flamme von Paris" B. Asafiev
Katarina - Der Widerspenstigen Zähmung zur Musik von D. D. Schostakowitsch, Choreographie von J.-C. Majo
2015

Florina - "Lost Illusions" von L. A. Desyatnikov, inszeniert von A. Ratmansky
Julia - „Romeo und Julia“ zur Musik von S. Prokofjew, choreografische Version von A. Ratmansky, 2018

In anderen Theatern

Gulnara - "Corsair" von A. Adam, Choreografie von M. Petipa, K. Sergeev - Tatarisches Opern- und Balletttheater, benannt nach Musa Jalil (2007)
Fliederfee - "Dornröschen" von P. I. Tschaikowsky - Tatarisches Opern- und Balletttheater, benannt nach Musa Jalil (2007)
Herrin des Kupferbergs - Prokofjews Steinblume, Choreografie von A. Petrov - Premiere im Jekaterinburg Opera and Ballet Theatre (2008)
Kitri - Don Quixote von L. Minkus, Choreografie von M. Petipa, A. Gorsky, überarbeitet von M. Messerer - Michailowski-Theater (2015; Basil - Ivan Vasiliev)

TV-Projekte von Christina Kretova

2011 - "Bolero"
2015 - "Tanzen auf TNT"
2017 - „Du bist super! Tanzen"