Van Goghs niederländische Periode. Pappelallee im Herbst

Eine der Aufgaben der Paläographie als Disziplin, die sich mit der Erforschung antiker Manuskripte beschäftigt, ist die Datierung von Manuskripten, deren Entstehungsdatum im Text nicht enthalten ist. Es ist zu beachten, dass die meisten schriftlichen Erzählquellen zur Geschichte des mittelalterlichen Russlands undatiert sind. Undatierte Manuskripte sind im 18. und 19. Jahrhundert keine Seltenheit. Die Datierung eines Manuskripts bestimmt manchmal die Zuverlässigkeit der in seinem Text enthaltenen Informationen sowie die Bestimmung seiner Urheberschaft und seines Entstehungsorts, sodass das Datierungsproblem bis heute am relevantesten bleibt.

Einführung. Traditionell wurde in der Paläographie eine Datierungsmethode entwickelt, die auf dem Schreiben von Daten basiert. Dies ist auf die Tatsache zurückzuführen, dass die paläographische Forschung in der frühen Phase der Existenz der Paläographie hauptsächlich an den ältesten auf Pergament geschriebenen Manuskripten durchgeführt wurde. Stimmt, schon im 19. Jahrhundert. Es wurde beobachtet, dass spätere Manuskripte, die auf Papier geschrieben wurden, anhand von Markierungen datiert werden können. Derzeit gibt es eine spezielle historische Disziplin – die Filigranwissenschaft (oder Filigranologie), die die Markierungen von handgeschöpftem Papier – Filigran – untersucht. Auch die Zeichen maschinell hergestellten Papiers werden untersucht – Filigran, deren Imitationen und Stempel. Besondere Erfolge hat die Hauswirtschaft in dieser Richtung erzielt letzten Jahrzehnte. Jetzt wenden Forscher die Methode der Datierung von Manuskripten auf Papier erfolgreich in der Praxis an und erkennen sie als die wichtigste und zuverlässigste an. In Lehrbüchern zur Paläographie hingegen ist diese Methode eindeutig nicht ausreichend vertreten. Der Grund für diese mangelnde Beachtung der betrachteten Methodik liegt darin, dass die meisten Lehrbücher in der ersten Hälfte bis Mitte des 20. Jahrhunderts verfasst wurden, als die Methode zur Datierung von Manuskripten mithilfe von Papiermarkierungen noch nicht im Detail entwickelt war und in der Praxis nur sporadisch angewendet wurde. Spätere Lehrbücher zeichnen sich durch ihre Kürze aus und schenken der Datierung auf Papier offenbar deshalb nicht die gebührende Aufmerksamkeit. Bestehende Lehrmittel für Fachkräfte widmen sich bestimmten Fragestellungen des Filigranstudiums und ergänzen daher bei aller Wertigkeit auch nicht die vorhandene Literatur. Bildungsliteratur Lücke. Die Monographie „Grundlagen der Filigranforschung“ von A. P. Bogdanov widmet sich der Methodik der Filigranforschung, kann jedoch nicht als Lehrbuch für Studierende dienen, da sie voraussetzt, dass der Leser mit der Theorie und Praxis des Themas gründlich vertraut ist. Dieses Handbuch wurde auf der Grundlage einheimischer Literatur zusammengestellt und soll die Studierenden mit der Geschichte der Papierherstellung, der Existenz von Papier in Russland sowie mit Techniken zur Datierung von Manuskripten mithilfe von Papiermarkierungen vertraut machen.

Kapitel 2. Untersuchung von Papiermarkierungen in Westeuropa und Russland

Das Studium der Markierungen auf Büttenpapier und Filigranarbeiten ist Gegenstand einer besonderen historischen Disziplin – der Filigranstudien (Filigran). Das Studium der Briefmarken ist noch keine Spezialdisziplin und befindet sich in einem frühen Entwicklungsstadium. Die Erforschung von Papiermarkierungen begann im 18. Jahrhundert. Die englischen Philologen und Historiker D. Lewis, R. S. Denne und D. Fenn veröffentlichten Filigranarbeiten der von ihnen untersuchten Codes als Anhang zu ihrer Forschung. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts. Es erscheinen filigrane Alben aus Manuskripten, die ein genaues Datum haben. Diese Tradition hat sich weit verbreitet und wird bis heute fortgesetzt. Bis heute wurden mehr als 100 filigrane Alben veröffentlicht. In Russland wurde das erste Filigranalbum vom Wologdaer Kaufmann Iwan Petrowitsch Laptew (1774-1838) zusammengestellt, der in St. Petersburg lebte. Es wurde 1824 in St. Petersburg unter dem Titel „An Experience in Ancient Russian Diplomacy, or a Method of Recognizing on Paper the Time in which Ancient Manuscripts were Written“ veröffentlicht und enthält Zeichnungen von 150 Filigranarbeiten aus Manuskripten aus dem 15. Jahrhundert. Heutzutage ist Laptevs Album aufgrund der geringen Anzahl veröffentlichter Filigranarbeiten nur noch für die Geschichte der Filigranforschung von Interesse, für seine Zeit war es jedoch eine neue Etappe in der Quellenforschung. Bis heute ist das von Korniliy Yakovlevich Tromonin zusammengestellte und 1844 veröffentlichte zweite russische Filigranalbum von Bedeutung. Hier werden 1827 Filigranarbeiten aus dem 16. bis 19. Jahrhundert veröffentlicht, darunter etwa hundert russischer Herkunft. In Tromonins Album wird neben den vom Autor selbst gesammelten Papierschildern auch Filigran neu aufgelegt Französisches Album A. Jansen (1808) und Laptevs Album, das Tromonins Album einen konsolidierten Charakter verleiht und, was noch wichtiger ist, die Menge an Material darstellt, die heute zur Datierung von Manuskripten verwendet werden kann. Der Appell der Forscher an dieses Album lange Zeit war schwierig, da der Autor keine vollständigen Verzeichnisse zu seinem Werk veröffentlichte – in der Ausgabe von 1844 gibt es keine Verzeichnisse zu den Zeichen Nr. 1438–1827. Im Jahr 1927 gelang es S. I. Maslov, das Manuskript von Tromonin zu finden und zu erwerben voller Text Zeiger. Der Index wurde 1963 separat von S. A. Klepikov veröffentlicht (Tromonins Index für 345 Zeichen aus Nr. 1438 und der von Klepikov zusammengestellte Index der Handlung und literarischen Begleitung wurden veröffentlicht), und die gesamte Veröffentlichung (Album und Index) wurde in der Monumenta-Reihe veröffentlicht im Jahr 1965 (Band 9). Den Forschern sind auch handgeschriebene filigrane Alben bekannt, die von Zeitgenossen Laptews und Tromonins zusammengestellt wurden. Dies weist darauf hin, dass die Untersuchung von Papiermarkierungen in Russland die erste war Hälfte des 19. Jahrhunderts V. war nicht zufällig und sporadisch, sondern wurde als dringender Bedarf erkannt. Die nächsten beiden russischen Filigranalben gehören dem größten Historiker und Paläographen Nikolai Petrowitsch Likhachev und gelten als Klassiker der weltweiten Filigranpraxis. Der erste von ihnen, „Papier und die alten Papierfabriken im Moskauer Staat“ (St. Petersburg, 1891), ist Likhachevs Doktorarbeit, enthält die theoretischen Ansichten des Autors zum Studium der Filigranarbeit und leidet unter der Fragmentarität des veröffentlichten Materials . Likhachev verwirklichte seinen Plan vollständig in seinem zweiten Album – „The Paleographical Significance of Paper Watermarks“ (St. Petersburg, 1899). Der Forscher untersuchte nur die Filigranarbeiten russischer Manuskripte, fügte dem Album eine vollständige Beschreibung dieser Manuskripte bei und veröffentlichte die Filigranarbeiten in der Reihenfolge, in der sie in den Manuskripten aufgeführt sind. Das Ergebnis war eine Veröffentlichung filigraner, russisch datierter Manuskripte. Diese Technik eröffnet große Möglichkeiten für die kodikologische Forschung, da es sich als möglich erwies, filigrane Komplexe in verschiedenen Manuskripten zu vergleichen. Bereits unseren Zeitgenossen A. A. Amosov und V. V. Morozov gelang es, beginnend mit Likhachevs Veröffentlichung, die schwierigste – bis heute größte – Aufgabe zu lösen historisches Werk Russisches Mittelalter - Gesichtschronikcode. Das große Forschungspotenzial, das dem Prinzip der Veröffentlichung von Filigranarbeiten in ganzen Komplexen innewohnt, hat es erheblich erschwert, Likhachevs Album als Referenzpublikation zu bezeichnen: Schließlich enthält ein Manuskript Filigranarbeiten aus unterschiedlichen Themen und manchmal auch aus unterschiedlichen Zeiten (sofern das Manuskript vorhanden ist). ein Konvolut oder hat spätere Einfügungen). Dieser Mangel wird durch den Index von V. M. Zagrebin behoben, in dem das gesamte Filigranwerk des Likhachev-Albums nach Themen geordnet ist. Die zweite Auflage des Albums der Monumenta-Reihe (Band 15) erfolgte nach dem gleichen Prinzip, wodurch Likhachevs einzigartiges Album ein traditionelleres Aussehen erhielt, was die Suche nach Filigranität erheblich erleichterte, die Möglichkeit jedoch zunichte machte kodikologische Parallelen zwischen Manuskripten ziehen. Mit Bedauern muss festgestellt werden, dass Likhachevs Erfahrung weder in Russland noch in Europa fortgesetzt wurde und bis heute die einzige ist.

Acht Jahre nach der Veröffentlichung von Likhachevs Werk, 1907, erschien in Genf ein vierbändiges Album des Schweizer Papierhistorikers Charles Briquet (Neuauflage 1923, 1968). Bis heute ist es das größte Nachschlagewerk zur Filigranarbeit des 13.-16. Jahrhunderts. Die dortigen Zeichen sind nach Themen systematisiert. Briquet hat auch von Likhachev veröffentlichte Filigranarbeiten in sein Album aufgenommen. Wenn Sie also mit diesem Nachschlagewerk arbeiten, sollten Sie auf die Kommentare des Autors achten, und wenn das Zeichen aus Likhachevs Album entlehnt ist, ist es richtiger, sich auf dieses Album zu beziehen.

Das Filigran stammt größtenteils aus dem 17. Jahrhundert. Die Alben von V. Churchill und E. Heawood sind gewidmet. In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Es entstehen Alben mit enger Spezialisierung. Besonders beliebt wurden filigrane Alben, die auf dem Territorium eines Landes existierten. Dies sind die Werke von A. A. Heraclitov über die Filigranität russischer Manuskripte und früher gedruckter Bücher des 17. Jahrhunderts, E. Laucevicius über die Filigranität litauischer Manuskripte, J. Sinyarskaya-Chaplicka über die Filigranität von Manuskripten in Polen, T. V. Dianova über die Filigranität der frühen gedruckten Bücher in der Ukraine und Litauen. Auf der Grundlage des filigranen Materials russischer Manuskripte entstand ein Album von T.V. Dianova und L.M. Kostyukhina, das zwei Auflagen durchlief (die zweite wurde deutlich erweitert). In dieser Reihe finden Sie Nachschlagewerke über filigranes Papier, das im 18. und 19. Jahrhundert in Russland hergestellt wurde. M. V. Kukushkina, Z. V. Uchastkina, S. A. Klepikova (Alben 1959 und 1978). Der Vorteil solcher Nachschlagewerke liegt in einem klaren Prinzip der Materialauswahl, da alle filigranen datierten Manuskripte oder gedruckten Publikationen, die in einem bestimmten Gebiet erstellt wurden, veröffentlicht werden. Die Materialien in diesen Nachschlagewerken sind äußerst nützlich für die Datierung von Manuskripten, da sie das Repertoire an Wasserzeichen widerspiegeln, die zu einer bestimmten Zeit in einem bestimmten Gebiet existierten. Andererseits können solche Alben nicht bei der Datierung weit verbreiteter Zeichen wie dem Stierkopf oder dem gotischen Buchstaben P für das 15.-frühe 16. Jahrhundert helfen. oder der Kopf des Narren oder das Wappen von Amsterdam für das 17. Jahrhundert. Für den Fall, dass Filigran durch Tausende von Varianten repräsentiert wird, vermittelt die Veröffentlichung einiger zufällig ausgewählter Varianten keinen korrekten Eindruck von der Entwicklung des Zeichens. Dieser Mangel an „territorialen“ Alben wird durch Nachschlagewerke ausgeglichen, die einem oder mehreren Filigranen gewidmet sind. Am beliebtesten sind die Alben des deutschen Filigranspezialisten G. Piccard für folgende Filigranarbeiten: Crown (Kronen); Stierkopf (Ochsenkopf); Turm (Turm); Buchstabe P (Buchstabe P); Waage (Waage); Anker (Anker); Horn; Schlüssel; Werkzeuge (Werkzeug) - Hammer, Zange, Axt, Sichel, Schere, Zirkel, Muster, Figur eines Mannes mit Werkzeugen; Waffen (Waffen) - Banner, Schild, Schwert, Hellebarde, Speer, Pfeil, Bogen, Armbrust; Mythologische Tiere (Fabeltiere) - Greif, Drache, Einhorn; Kreuz (Kreuz); Blätter, Blumen, Bäume (Blatt, Blurae, Baum); Lilie (Lilie); Früchte – Weintrauben, Ähren, Eicheln, Birnen, Kirschen, Granatäpfel usw.; Raubtiere (Raubtiere) - Bär, Katze, Leopard, Löwe; Vierbeiner (Vierfüβler) - Igel, Wildschwein, Ziege, Affe, Kamel, Esel, Pferd, Stier, Hund, Biber, Fuchs, Lamm; Dreiberg; Hand und Handschuh. Die Veröffentlichung von Alben wurde nach Piccards Tod fortgesetzt, wobei Material aus seiner Krüppelsammlung verwendet und neu entdeckte Zeichen hinzugefügt wurden. Bereits Mitte des 20. Jahrhunderts begann er, solche Nachschlagewerke auf der Grundlage russischer Manuskripte zu entwickeln. Sokrates Alexandrowitsch Klepikow. Er hat eine Reihe kurzer Artikel zusammengestellt, die den am häufigsten in russischen Manuskripten des 17. Jahrhunderts vorkommenden Themen gewidmet sind. Filigran: Kopf eines Narren, Wappen von Amsterdam, Pro patria (zusammen mit M. V. Kukushkina), sowie nach Materialien von mehr frühe Periode- Filigranes Horn (vor 1600). Klepikov glaubte, dass das Wichtigste bei der Datierung des späten Filigrans nicht die grafische Entwicklung des Zeichendesigns ist, sondern die Beschriftung des spezifischen Filigrans. Daher enthalten Klepikovs Nachschlagewerke Anweisungen zur Beschriftung des Filigrans; Bilder werden nicht für alle Zeichen angegeben. Ein weiteres Prinzip der Veröffentlichung von Filigranarbeiten wurde von T. V. Dianova verteidigt, der mehrere Alben veröffentlichte, die einem Filigranwerk gewidmet waren: Krug, Narrenkopf, Wappen von Amsterdam. Dianova hielt es für wichtig, von jedem Schild ein Bild zu veröffentlichen. Vielleicht ist Dianovas Ansatz im gegenwärtigen Stadium der Filigranforschung, wo nur ein kleiner Teil davon veröffentlicht wurde, gerechtfertigter, aber auch Klepikovs Technik birgt große Möglichkeiten. Die Betrachtung der Beschriftung der Filigranmarken führt die Recherche zu einem bestimmten Hersteller des zu datierenden Papiers und dem Besitzer der untersuchten Markierungsmarke.

1950 wurde in Holland eine Gesellschaft gegründet (The Paper Publications Society), die filigrane Alben und Studien zur Geschichte des Papiers veröffentlicht. Heutzutage ist die International Society of Paper Historians – IPH (International Paper Historians) aktiv, die Spezialisten aus verschiedenen Wissensgebieten der Papiergeschichte zusammenbringt. Auf der IPH-Website http://www.paperhistory.org finden Sie Informationen zu neuen wissenschaftlichen Arbeiten zur Papiergeschichte, Tagungen, Kongressen etc. sowie Links zu im Internet verfügbaren Datenbanken zu filigranen Papiersammlungen. Lassen Sie uns die größten davon auflisten. Die filigrane Datenbank der ältesten gedruckten Bücher (Inkunabeln) Wasserzeichen in Inkunabeln, die in den Niederlanden gedruckt wurden, wurde in der Nationalbibliothek der Niederlande entwickelt http://www.kb.nl/kb/resources/frameset_kb.html?/kb/bc /incun/watermerkenen.html . Die filigranen Datenbanken der Österreichischen Akademie der Wissenschaften http://www.oeaw.ac.at/oeaw_servlet/e_ РгоjectDetails?projekt_id=1097, der International Society of Paper Historians http://www.paperhistory.org/database.htm) und das Filigranarchiv werden ständig aktualisiert Thomas L. Grewell http://ebbs.english.vt.edu/gravell. Universität Genf http://vision. unige.ch/Re-searchProiects/desc_video_image_archives.9601.html. In den USA läuft das Projekt zur Erstellung einer internationalen Filigrandatenbank „Watermark Initiative“ http://www.bates.edu/Faculty/wmarchive/wm-initiative. Das Labor für quantitative Geschichte der Universität Genua erstellt eine Datenbank auf der Grundlage veröffentlichter filigraner Alben http://linux.lettere.unige.it/briquet/testi/desc. Darüber hinaus wird ein System zur Integration verschiedener lokaler Datenbanken entwickelt, um den Zugriff darauf über das Internet zu erleichtern. An diesem Projekt nehmen unter anderem die Österreichische Akademie der Wissenschaften, die Nationalbibliothek der Niederlande, die Russische Nationalbibliothek, das Staatliche Historische Museum, die Russische Staatsbibliothek und die Russische Akademie der Wissenschaften teil.

Das eigentliche Studium der Filigranarbeit in unserem Land begann mit spezifischen Beobachtungen, die während der Geschichts- und Literaturwissenschaft gemacht wurden. Nach einer detaillierten Untersuchung des Filigrans der Frontchronik konnte N.P. Likhachev nachweisen, dass sie im 16. Jahrhundert entstanden ist. B. M. Kloss entdeckte die Verwendung von Papier mit identischen Zeichen im Frontcode und in der gedruckten Ausgabe von 1577, dem sogenannten Sloboda-Psalter. A. A. Amosov entwickelte diese Beobachtungen, wodurch er die Arbeiten zur Schaffung des Gesichtsgewölbes genau datieren konnte. L. P. Zhukovskaya machte auf die Wirksamkeit der Untersuchung des Aufdrucks von Netzen auf Papierbasis aufmerksam – Vergeres und Pontuseaus. Basierend auf diesen Beobachtungen entwickelten A.P. Bogdanov und A.M. Pentkovsky eine Technik zur Messung der Abstände zwischen Pontusos und zur mathematischen Verarbeitung der resultierenden Indikatoren. Dadurch konnte die Herstellung unterschiedlicher Blätter aus dem gleichen Papiergewebe auch dann festgestellt werden, wenn die Markierung selbst fehlt, nicht erhalten ist oder nicht sichtbar ist. Die Untersuchung des Abdrucks des aus Papier gegossenen Netzes wird derzeit von einer Gruppe sibirischer Forscher (V.V. Belov, V.A. Esipova, V.M. Klimkin und anderen) fortgesetzt – ihre Arbeiten werden auf der Filigran-Website vorgestellt: http://filigran.tsu. ru/index.html). Die Technik des Filigranschießens, das Ändern des Rasters und der Markierungsmarkierung mit zunehmendem Alter der Papierform, die Identifizierung von Markierungsmarkierungen, die anhand einer Vorlage erstellt wurden – eine Reihe von Themen, die seit 1992 im Labor für kodikologische Forschung und wissenschaftliche und technische Untersuchung von Dokumenten entwickelt wurden ( Russische Nationalbibliothek, Leiter des Labors D. O. Tsypkin).

Kapitel 3. Importiertes Papier in Russland im 14. und frühen 20. Jahrhundert.

Der russische Begriff „Papier“ zur Bezeichnung des entsprechenden Schreibmaterials wurde erstmals im Prologeintrag von 1481 aus dem Russischen erwähnt Nationalbibliothek, existierte aber zweifellos schon früher. Forscher weisen auf die Beziehung dieses Wortes zu den Bezeichnungen von Baumwolle in verschiedenen Sprachen hin: Griechisch (βóμβαξ, βóμβυξ, βάμβαξ), Türkisch (pambuk, pamuk), Persisch (pambah), Armenisch (bambak), Georgisch (bamba). Darüber hinaus in der Alltags- und Buchsprache des 15.-17. Jahrhunderts. Mit dem Begriff „Papier“ war Watte gemeint, also Baumwolle, wie aus folgenden Ausdrücken hervorgeht: „Ein Kaftan wird auf Papier gesteppt“, „wenn Schweinewolle weicher als Papier ist“, „in eine Brieftasche gewebt“.

Die Verwendung von Papier in russischen Ländern wurde erstmals in der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts dokumentiert. Zwei Dokumente aus dieser Zeit wurden auf Papier verfasst: eine Vereinbarung zwischen dem Smolensker Großfürsten Iwan Alexandrowitsch und Riga und eine Vereinbarung zwischen dem Moskauer Großfürsten Semjon Iwanowitsch und den Brüdern Iwan und Andrej. Die erste davon ist auf Papier mit italienischem Armbrust-Filigranmuster geschrieben, das aus den 20er Jahren stammt. XIV. Jahrhundert Zwar geben Forscher zu, dass der Ort, an dem die Vereinbarung verfasst wurde, Riga gewesen sein könnte oder dass das Papier speziell für die Vorbereitung dieses Dokuments aus Riga mitgebracht worden sein könnte, und daher ist es unmöglich, anhand seines Beispiels den Zeitpunkt der Durchdringung des Westens zu beurteilen Europäisches Papier nach Russland: Das zweite Dokument, die Vereinbarung von Fürst Semjon Iwanowitsch mit seinen Brüdern, stammt inhaltlich aus den späten 40er – frühen 50er Jahren. XIV. Jahrhundert, aber das Filigran ist nicht sichtbar, da das Manuskript aus dem 19. Jahrhundert stammt. wurde auf dickes Papier geklebt.

Es sind mehrere Manuskripte bekannt, die auf Pergament und Zwischenpapier geschrieben sind, d. h. Pergamentbögen wechseln sich mit Papierbögen ab. In einem dieser Manuskripte, der „Archiv“-Leiter, sind in jedem Notizbuch mit acht Blättern die Blätter 1 und 8, 4 und 5 aus Pergament und der Rest (Blätter 2 und 7, 3 und 6) aus Papier. Daher bestehen die äußeren und mittleren Blätter des Notizbuchs aus Pergament. Die Schwierigkeit bei der Datierung solcher Manuskripte besteht darin, dass in einigen von ihnen, beispielsweise in derselben „Archiv“-Leiter, Papier ohne Markierungen verwendet wurde. Handgeschriebene Bücher des 14. Jahrhunderts, auf Papier geschrieben, stammen meist aus Byzanz oder südslawischen Ländern. Eines der frühesten handgeschriebenen Papierbücher, die zweifellos in Russland geschaffen wurden, ist das Evangelium, das 1417 in der Verklärungskathedrale von Twer geschrieben wurde. Forscher definieren das Papier dieses Manuskripts als italienisch mit einem kleinen Zusatz von Französisch. Die gleiche Situation lässt sich in frühen Manuskripten aus der Sammlung des Kirillo-Belozersky-Klosters beobachten, die auf den Beginn des 15. Jahrhunderts zurückgehen. Bis ins 15. Jahrhundert. Italien behielt seine Monopolrolle im Papiervertrieb in Europa. Übliche Zeichen auf italienischem Papier sind Schere, Papst (Abb. 6), Hund, Einhorn, Drei Berge, Säule, Mohrenkopf usw. Im 15. Jahrhundert. Französisches Papier erscheint in Russland und ersetzt nach und nach italienisches Papier. Zu diesem Zeitpunkt entstanden offenbar auch die ältesten russischen Papiermanuskripte. Französisches Papier blieb im 16. Jahrhundert und bis zum zweiten Viertel des 17. Jahrhunderts das am weitesten verbreitete Papier. Für das 15. Jahrhundert. (ab etwa dem zweiten Viertel) Das häufigste Filigran ist der Stierkopf (Abb. 7). Papier mit dieser Markierung wurde in verschiedenen Ländern hergestellt; die Herkunft der Markierung selbst lässt sich heute nicht mehr feststellen. Es wird angenommen, dass es im 14. Jahrhundert in Italien auftauchte und von dort nach Deutschland und Frankreich vordrang. Aus dem Ende des 15. Jahrhunderts. Der Stierkopf wird durch eine filigrane Darstellung des gotischen Buchstabens P ersetzt (Abb. 8). Der französische Ursprung dieses Filigrans steht außer Zweifel. Sehr häufig in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts. und filigrane Hand (Abb. 9) oder Handschuh (Abb. 10) (der Unterschied ist unbedeutend – nur bei Vorhandensein oder Fehlen einer Manschette). In den 50-70er Jahren. XVI Jahrhundert In russischen Manuskripten findet man häufig die französische filigrane Kugel – einen Kreis, der innen mit parallelen Linien und Halbkreisen ausgekleidet ist (Abb. 11). Zu den französischen Zeichen dieser Zeit zählen Wappen der Städte Paris, Troyes usw. sowie gekrönte Häupter. Für die 80er - 90er Jahre. XVI Jahrhundert Typisch sind die Markenzeichen des französischen Herstellers Nicolas Lebe (Abb. 12), Jacques Lebe, Edmond Denis und andere. Dieses Phänomen wurde durch die Dekrete der französischen Könige des 16. Jahrhunderts verursacht, die anordneten, den Namen des Besitzers der Papiermanufaktur auf dem Markierungsschild anzubringen. In den 80ern XVI Jahrhundert In großen Mengen taucht ein französischer filigraner Krug auf (Abb. 13), der früher gefunden wurde (z. B. auf italienischem Papier ab dem 14. Jahrhundert), aber genau am Ende des 16. Jahrhunderts. wird zum häufigsten Zeichen und bleibt es bis in die 40er Jahre. XVII Jahrhundert In der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts. Im Wappenschild unter der Krone findet sich eine filigrane Lilie (Abb. 14). Sein Bild in Form eines Kleeblatts mit umlaufendem Ring ist typisch französisch. Zusammen mit den Franzosen im 15. und 16. Jahrhundert. Deutsche Papiere dringen nach Russland ein, ebenso polnische Papiere. Für deutsches Papier aus der Mitte des 16. Jahrhunderts. typischer filigraner Wildschwein oder Eber (Abb. 15), Einkopfadler, Tiara – eine hohe Krone mit Kreuz (Abb. 16), Wappen von Basel (Füllhorn) usw. Aus der Mitte des 17. Jahrhunderts . Es begann mit der Herstellung von deutschem Papier mit Madonna-Filigran. In den 80er und 90er Jahren. XVII Jahrhundert Der deutsche filigrane Alamod (ein anderer Name ist die galante Szene) findet sich in russischen Manuskripten. Der Name und die Handlung dieses Filigrans stammen aus einer alten Legende, die im 17. Jahrhundert in Europa populär war. Das Filigran zeigt einen Herrn mit einer Tasse und eine Dame mit einer Blume oder einem Herzen in der Hand. Manchmal ist zwischen den Figuren ein Baum oder eine Blume abgebildet und auf dem Sockel befindet sich die Inschrift „Alle mode papier“ oder „Almodepapier“ (Abb. 17). Einigen Quellen zufolge begann die Herstellung von Papier mit diesem Zeichen erstmals zu Beginn des 17. Jahrhunderts. in der Nähe von Nürnberg. Das Bild eines Bären im Wappen ist ein Zeichen deutschen oder schweizerischen Papiers. Polnisches Papier wird durch viele Symbole repräsentiert, unter denen Stadtwappen oder Familienwappen und Wappen am häufigsten sind: Abdank (Abb. 18), Glaubebicz (Abb. 19), Gozawa (Abb. 20), Elita (Abb. 21), Labendz, Lis, Lyubich, Nalench, Novina, Odrovonzh, Ostoya, Svenchits, Slepovron, Axe, Tenpa-Hufeisen, Yastrzhembec und andere. Im 17. Jahrhundert. Holland wird bereits im 16. Jahrhundert zum Papiermonopolisten. diente lediglich als Lager für im Ausland hergestelltes Papier. Im 17. Jahrhundert Die Papierproduktion in Holland entwickelt sich rasant. In den 40er bis 80er Jahren gibt es nur wenige Motive niederländischer Filigranarbeit. XVII Jahrhundert Dies ist im Grunde ein Narrenkopf aus sechs Sorten (Abb. 22) aus den 80er Jahren. XVII – 20er Jahre XVIII Jahrhunderte - Wappen von Amsterdam (Abb. 23), seltener - Wappen von sieben Provinzen usw. Im 18. Jahrhundert. Auf niederländischem Papier ist die dominierende Handlung „Pro Patria“ („Für das Vaterland“), eine ziemlich komplexe Komposition: Hinter einem symbolischen Zaun sitzt eine weibliche Figur (die Göttin Athene) mit einem Stab, und daneben ist ein Bild von das niederländische Wappen (ein Löwe mit Säbel) (Abb. 24). In Russland im 18. Jahrhundert. Papier der niederländischen Firma J. Honig und Zoonen wurde weit verbreitet. Bezüglich des Ursprungs des Narrenkopfzeichens gibt es eine Version, dass es erstmals in England nach dem Sturz der königlichen Macht auftauchte. Cromwell befahl angeblich allen Papiermachern, anstelle einer Krone den Kopf eines Narren darzustellen. Niederländische Papierschilder des 17.-18. Jahrhunderts. in den meisten Fällen sind sie mit Beschriftungen und Gegenmarkierungen versehen.

Über den Import und die Verbreitung von Papier liegen Daten erst aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts vor. So wurde das in dieser Zeit beliebteste französische Papier von englischen Kaufleuten über Archangelsk ins Land importiert. Der Papierimport nahm im Laufe der Zeit zu: Im Jahr 1585 wurden unter den von englischen Kaufleuten nach Archangelsk importierten Waren 400 Ries Papier verzeichnet, in 1600 - 1000 Ries, in 1621 - 1990 Ries, in 1635 -9150 Ries. Ein anderer, älterer Weg der Papierdurchdringung nach Russland könnte Riga sein. Es ist bekannt, dass in Riga bereits zu Beginn des 15. Jahrhunderts mit Papier gehandelt wurde. Russische Kaufleute transportierten Papier innerhalb des Landes. Sie kauften es auf einer Messe in Archangelsk, transportierten es auf dem Wasserweg auf Brettern nach Wologda und schickten es im Winter auf Jamsk-Karren von Wologda nach Moskau. Schon in den 80ern. XVI Jahrhundert In Moskau gibt es eine bekannte Buchreihe, in der Papier im Einzel- und möglicherweise im Großhandel verkauft wurde. Das Papier war nicht billig – auf dem heimischen Markt schwankte der Preis für ein Zehntel in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts zwischen 3 und 4 Geld. bis zu 4-7 Geld - im zweiten. Die Novgorod-II.-Chronik von 1555 berichtet über die außergewöhnlich hohen Papierkosten, als ein Blatt einen halben Dollar kostete. Es gibt Hinweise darauf, dass Papier für den Bedarf staatlicher Institutionen direkt auf der Archangelsk-Messe gekauft wurde. Erwähnt wird der Befehl des Zaren an die Zollbeamten, in Archangelsk Papier „für ihre souveränen Bedürfnisse“ zu kaufen. Man kann auch folgendes Muster erkennen: Wenn eine große Menge benötigt wurde, dann wurde das Papier von ausländischen Händlern gekauft; Wenn Sie nur ein paar Stapel Papier kaufen mussten, wandten Sie sich an Einzelhändler in Moskau. Am 27. Januar 1631 wurde ein königlicher Erlass erlassen, der den Ankauf von Papier aus dem Auftrag der Großen Schatzkammer des Herrschers und nicht aus den Einkaufszentren vorsah. Dieser Erlass wurde jedoch in der Praxis nicht befolgt. Die Bestellungen erforderten große Mengen Papier. Für einen der größten Aufträge, den Posolsky-Auftrag, wurden jährlich 300 Stopps ausgegeben, d. h. 144.000 „Schicksalsblätter“. Für die Druckerei wurde noch mehr Papier benötigt – die Auflage jedes Buches betrug laut Bibliologen 1000-1200 Exemplare. Für das zweite Drittel - Ende des 17. Jahrhunderts. Informationen über den Papiereinkauf für die Druckerei sind erhalten geblieben. Das Papier wurde offenbar bei Händlern in Moskau gekauft. Bemerkenswert ist, dass bei der Auswahl des Papiers auf Filigranität geachtet wurde – in den Dokumenten finden sich folgende Begriffe: „Papier der Zarenkrone“ (heraldische Lilienfiligran im Schild unter der Krone), „Papier unter dem Gras“ (a Art eines filigranen Kruges mit einem Deckel in Form einer Blume), „Papier unter Zinn“ (filigraner Krug) usw. In der Literatur wurden Annahmen über den Import von Papier aus dem Osten über Astrachan gemacht, aber nein Daten dazu wurden bisher in den Quellen gefunden.

Kapitel 4. Russisches Büttenpapier

Bis vor Kurzem war die Frage der Aufnahme der Papierproduktion in Russland sehr verwirrend. Ende des 19. Jahrhunderts. N. P. Likhachev entdeckte im 16. Jahrhundert eine Erwähnung in Russland. Papierfabrik Diese Erwähnung ist im Kaufvertrag von 1576 enthalten, von dem der Forscher eine Kopie in den Dokumenten der Dreifaltigkeits-Sergius-Lavra gefunden hat. Bei der Abgrenzung des zum Verkauf stehenden Grundstücks wurde die einst bestehende Papierfabrik von Fjodor Sawinow am Utscha-Fluss (in der Nähe von Moskau) als Wahrzeichen genannt. Diese Entdeckung veranlasste N.P. Likhachev, die Geschichte des Papiers in Russland genauer zu betrachten, doch aus dem 16. Jahrhundert gab es keine Spuren russischen Papiers. er konnte es nicht finden. Zwar stimmt die Nachricht über die Rekrutierung von Handwerkern in Deutschland im Jahr 1547 für Iwan den Schrecklichen, unter denen ein Papierhandwerker genannt wurde, mit Likhachevs Entdeckung überein. Allerdings wurde der sächsische Werber Hans Schlitt in Lübeck inhaftiert, und von den 123 von ihm angeworbenen Meistern gelangte nur ein kleiner Teil nach Russland. Es ist nicht bekannt, ob sich unter ihnen ein Papierhandwerker befand. Der italienische Reisende Raphael Barberini riet 1564 europäischen Kaufleuten, Papier nach Russland zu bringen, da die Moskauer seiner Meinung nach bereits Papier produzierten, aber nicht in der Lage waren, die geforderte Qualität zu erreichen. Diese Beweise deuten darauf hin, dass die ersten Versuche, Papier in Russland herzustellen, zur Zeit von Iwan dem Schrecklichen unternommen wurden.

1971 entdeckte der amerikanische Historiker Edward Keenan ein Dokument aus dem 16. Jahrhundert, das mit russischen Filigranarbeiten auf Papier geschrieben war. Dies ist ein Brief von Iwan dem Schrecklichen an den dänischen König Friedrich II. vom 26. September 1570. Er wird im dänischen Königsarchiv (Kopenhagen) aufbewahrt und ist den Forschern seit dem 19. Jahrhundert bekannt, aber nur Keenan schenkte ihm Aufmerksamkeit Filigran. Da der Brief auf einem ganzen Blatt geschrieben wurde, blieb die Filigranität vollständig erhalten. Es befindet sich auf zwei Blatthälften: Auf der linken Hälfte befinden sich die Buchstaben „Zar Ivan / alla / leta 7074 / sover“ und auf der rechten Seite „Wassiljewitsch / Rusi“. Das aufeinanderfolgende Lesen des Eintrags ergibt folgendes Ergebnis: „Zar Iwan Wassiljewitsch von ganz Russland im Sommer 7074 (7079?).“ Etwas tiefer in der rechten Hälfte des Blattes befindet sich in einer rechteckigen Kartusche mit einem Kreuz darüber die Inschrift „Großer Fürst von Moskau“. Keenan veröffentlichte am 14. Juli 1971 einen Artikel über seine Entdeckung im Literary Gazette, zusammen mit einer Skizze des entdeckten Filigrans (Abb. 25). Eine Fotokopie des Filigrans mit detaillierteren Kommentaren wurde von ihm in den Oxford Slavonic Papers veröffentlicht. Keenan vermutete, dass das Filigran, das er entdeckte, in der Papierfabrik von Fjodor Sawinow hergestellt wurde. Die Schwierigkeit wurde durch das Wort „sover“ verursacht, in dem der amerikanische Forscher geneigt war, den Nachnamen des Papiermachers zu sehen. Der Klang, der diesem Wort am nächsten kommt, glaubt Keenan, sei der Nachname des böhmischen Portemonnaies Martin Sauer, der in Russland ausgesprochen und geschrieben werden könnte

wie „Sover“. S. A. Klepikov kritisierte Keenans Konstruktionen scharf. Er glaubte, dass die von Keenan entdeckte Form für das Filigran von einem Ausländer und nicht in Russland hergestellt wurde, da die Buchstabenformen nicht typisch für die russische Schrift des 16. Jahrhunderts waren. Darüber hinaus deutet laut Klepikov die Einzigartigkeit dieses Filigrans, das nur auf einem Blatt bekannt ist, darauf hin, dass es sich nur um einen Prototyp eines Papiers mit russischem Filigran handelt und nicht um einen Beweis für dessen Massenproduktion. Daher wurde das Studium früher russischer Papiere für lange Zeit eingestellt.

Als äußerst wichtig erwies sich die kürzliche Entdeckung eines weiteren Blattes mit dem gleichen Filigran durch den St. Petersburger Forscher N.V. Savelyeva. Dieses Blatt ist als Vorsatzblatt in ein handgeschriebenes Evangelium aus dem frühen 16. Jahrhundert eingewebt, das von Archäographen aus Pinega in die antike Aufbewahrungsstätte des Puschkin-Hauses gebracht wurde. Auf diesem Manuskriptblatt, das die Hälfte eines ganzen Blattes darstellt, befindet sich die rechte Seite des Filigrans. Eine sorgfältige Untersuchung ermöglichte es Savelyeva, Klepikovs These über das nichtrussische Modell zu widerlegen und zu argumentieren, dass es sich bei der Inschrift auf dem Filigran um eine typische russische Schrift des 16. Jahrhunderts handelt. Daher gibt es keinen Grund, über die Herstellung dieses Filigrans außerhalb Russlands zu sprechen. Eine weitere wichtige Schlussfolgerung von Savelyeva ist die Klärung des weißen Datums. In der St. Petersburger Kopie des Filigrans ist die Jahreszahl deutlich lesbar – 7074, also 1566. Auch die vom Forscher vorgeschlagene Lesart überzeugt geheimnisvolles Wort„souverän“. Savelyeva machte darauf aufmerksam, dass die Worte „Großfürst von Moskau“ in einer Kartusche eingeschlossen und direkt gegenüber dem Wort „souverän“ platziert seien. Möglicherweise wurde dieser Zusatz zum Titel des russischen Zaren später als die Erstellung der Hauptinschrift hinzugefügt und ersetzte die Endung des letzten Wortes „abgeschlossen“ (oder „perfekt“), von dem nur die ersten beiden Silben „sover“ übrig blieben. Darüber hinaus für das 16. Jahrhundert. Es erscheint ganz natürlich, das Wort „perfekt“ auf die ersten beiden Silben zu verkürzen. Im Allgemeinen erlaubt uns Savelyevas Fund, die Frage der Massenproduktion von Papier in Russland unter Iwan dem Schrecklichen aufzuwerfen.

Im 17. Jahrhundert hingegen finden wir in schriftlichen Quellen Hinweise auf die Papierproduktion in Russland, russisches Filigran aus dieser Zeit ist jedoch unbekannt. Aus Dokumenten wissen wir, dass im Jahr 1655 zwei Papierfabriken gebaut wurden. Einer von ihnen wurde auf dem abgetretenen Gebiet platziert An den russischen Staat Während des Russisch-Polnischen Krieges baute der Woiwode M.S. Schachowskoi in Wilno am Fluss Vilenka eine Mühle. Die Produkte dieser und einer anderen Mühle, die fünf Meilen von Wilna entfernt lag, gingen an die Staatskasse. Auf dem Gebiet der 1654 annektierten ukrainischen Gebiete gab es auch Papierfabriken. Bereits 1606 gründete Archimandrit Elisey Pletenetsky von der Kiewer Höhlenkloster Lavra in Radomyschl eine Papierfabrik für die Lavra-Druckerei. Schließlich wurde in der Nähe von Moskau eine Papierfabrik gebaut. Auf Initiative von Patriarch Nikon wurde am Pakhra-Fluss eine Papierfabrik für den Bedarf der Druckerei gebaut. Am 5. Dezember 1656 brachte der Papiermacher Ivan Samoilov die ersten Produkte der neu errichteten Mühle zum Druckbuchauftrag – 75 Ries „schwarzes“ (offenbar minderwertiges) Papier. Ob die Herstellung von hochwertigem Papier möglich war, ist nicht bekannt, da die Mühle im Frühjahr immer wieder überschwemmt wurde. Nach einer erneuten Überschwemmung im März 1657 wurde sie nicht mehr wiederhergestellt und 1660 wurden die Reste der Mühle in die königliche Schatzkammer überführt. Fünf Jahre später, im Jahr 1665, wurde der niederländische Papiermacher Johan van Swedeen (van Schweden) Pächter dieser Mühle und nach seinem Tod im Jahr 1668 seine Witwe. In den frühen 70ern. XVII Jahrhundert Die Produkte der restaurierten Mühle wurden an die Druckerei und zum Kopieren von Büchern geliefert (zu diesem Zweck wurden mehrere Riese an das Kiewer Höhlenkloster geschickt) und bereits 1681 als Geschenkpapier verwendet. Man könnte meinen, dass die Angelegenheiten der Witwe von van Sweden im Laufe der Zeit verfielen, da sie 1687 darum bat, ihre Mühle nicht „ohne Geld“ in die Schatzkammer zu übernehmen. Im Jahr 1673 wurde in der Neuen Deutschen Siedlung in Moskau am Fluss Jausa eine weitere Papierfabrik gebaut. Ab Ende 1674 nahm es seinen Betrieb auf und das dort hergestellte Papier wurde an die Bestellungen der Neuen Apotheke und des Wladimir-Viertels geliefert. 1675/76 wurde die Mühle an der Yauza dem Ausländer Eremey Ivanovich Levken übertragen, nach einigen Informationen der Neffe von van Sweden. N. P. Likhachev glaubte, dass russische Fabriken Papier mit Imitationen westeuropäischer Filigranarbeiten herstellen könnten. Tatsächlich in russischen Manuskripten des 17. Jahrhunderts. Es gibt eine ganze Reihe von Filigranarbeiten (z. B. das Wappen von Amsterdam), die äußerst grob und verzerrt gestaltet sind. Stimmt, beweisen Sie sie Russischer Herkunft Bisher ist es niemandem gelungen, und auch in Westeuropa gibt es stark verzerrte Formen des Filigrans. M. P. Lukichev glaubte, dass die russische Zeitung des 17. Jahrhunderts. in der Aktenverwaltung von Aufträgen gesucht werden sollten und dass diese Suche eines Tages von Erfolg gekrönt sein wird.

Wenn die Frage der Massenproduktion von russischem Papier im 16. Jahrhundert. und sogar im 17. Jahrhundert. ist fraglich, dann in Bezug auf das 18. Jahrhundert. daran kann es keinen Zweifel geben. Russische Fabriken, die Namen ihrer Besitzer, ihre Produkte und die Themen der russischen Filigranarbeit dieses Jahrhunderts sind bekannt.

Im Jahr 1704 wurde auf Erlass von Peter I. im Moskauer Bezirk in der Nähe des Dorfes Bogoroditsky am Fluss Yauza eine Papierfabrik gebaut. Der Bau wurde mit Mitteln des Klosterordens durchgeführt. Diese Mühle wurde Bogoroditsky Paper Mill genannt. Es gibt Hinweise darauf, dass die Zeit zwischen 1708 und 1714 lag. Das Werk Bogoroditsky produzierte 4.000 Ries Papier, darunter 1.134 Ries minderwertiges Papier („Mütze und Rakete“). In den ersten Jahren des Bestehens von St. Petersburg wurde in seiner Umgebung in Krasnoye Selo am Fluss Dudorovka eine Papierfabrik gebaut, die zuerst Dudorovskaya und dann Krasnoselskaya hieß. Im Jahr 1720 wurde in St. Petersburg am Ufer der Newa hinter der Galerny-Brücke eine weitere staatliche Mühle gebaut, die den Namen St. Petersburg erhielt. Seit 1718 produzierten die Krasnoselskaja-Mühlen und seit 1720 die St. Petersburger Mühlen Papier für die Marine. Infolgedessen waren die Mühlen hauptsächlich mit Wehrpflichtigen für den Militärdienst der Marine besetzt. Die Zugehörigkeit zur Marineabteilung spiegelte sich auch in den filigranen Sujets wider. In der ersten Hälfte der 20er Jahre. XVIII Jahrhundert Bei St. Petersburger Papieren ist das häufigste Filigran der Anker verschiedener Modifikationen. Beispielsweise produzierte die Fabrik in St. Petersburg Papier mit dem Wappen der russischen Admiralität – vier Anker, die in Form eines Kreuzes verbunden waren (Abb. 26). Gleichzeitig wurde die Produktion ausgeweitet.

Während der sieben Jahre seines Aufenthalts in der Schifffahrtsabteilung steigerte das Krasnoselskaya-Werk die Produktion von 5.000 auf 20.000 Haltestellen pro Jahr. Im Jahr 1720 erließ Peter I. ein Dekret über die Sammlung von Lumpen aus der Bevölkerung von St. Petersburg und Moskau „zu Papierzwecken“. Es ist bekannt, welche Rohstoffe aus der Flotte in die Fabriken in St. Petersburg gelangten: bemalte Planen und Harzplanen, Segelreste, Taschen, Segel von Booten, Matrosenkojen, Pergamentreste. Einige Arten von Rohstoffen wurden abgelehnt, „sie verderben das Werkzeug“ – das sind weiße Seile, Werg usw. Dokumente aus Papierfabriken brachten uns auch die Namen der Arbeiter, die in diesen Fabriken arbeiteten. Mit ihnen und anderen Daten lässt sich die Organisation der Papierproduktion in Russland ausreichend detailliert rekonstruieren. Nachdem die Lumpen in kleine Stücke geschnitten und zu einer einzigen Masse zermahlen wurden, schöpfte der „Schaufler“ die Masse mit einer Form auf, der „Fäller“ entfernte ein Blatt Papier aus der Schöpfform, der „Presser“ drückte die entnommene Hälfte zusammen. gebackene Bleche, der „Kehrer“ hängte die Bleche zum Trocknen auf, der „Bläser“ entfernte diese Bleche und drückte sie, um Verformungen zu vermeiden, der „Kleber“ tauchte sie in Leim, der „Presser“ drückte überschüssigen Leim heraus, der „Aufhänger“ Die geklebten Blätter wurden zum Trocknen aufgehängt, der „Blaser“ löste sie nach dem Trocknen von den Seilen. Russische Papiermacher verwendeten sowohl westeuropäische als auch heimische Filigranmuster. Das häufigste europäische Thema russischer Zeitungen ist Pro Patria. Die russische Herkunft von Papier mit solch einer Filigranarbeit lässt sich anhand der Beschriftung feststellen. In der Fabrik von A. Goncharov beispielsweise wurde Papier mit Pro Patria-Filigran von den russischen Initialen des Fabrikbesitzers begleitet: „AG“. Es gab auch Kuriositäten, als auf dem Bild dieses Filigrans ein Bär oder ein Adler anstelle eines Löwen platziert wurde (d. h. anstelle des niederländischen Wappens – das Wappen der Provinz Jaroslawl bzw Russisches Reich), oder sogar die gesamte Komposition wurde als von Wellen umgebenes Schiff wahrgenommen. Ein weiteres von westeuropäischen Fili-Gesichtern entlehntes Zeichen war der Bienenstock (Abb. 27). Es gibt nur wenige russische filigrane Motive. Dies sind hauptsächlich die Wappen der Städte, in denen sich Papierfabriken befanden – Moskau (Georg der Siegreiche), Jaroslawl (Bär) (Abb. 28), Rostow (Hirsch), Kostroma (Schiff). Weniger verbreitet sind die Wappen von Herstellern (Severs, Goncharovs usw.). Im Jahr 1744 wurde ein Erlass erlassen, der vorsah, dass der Standort der Fabrik, der Name des Besitzers und das Jahr, in dem das Papier hergestellt wurde, auf dem Filigran angegeben werden mussten.

Im 18. Jahrhundert Bei der Papierherstellung kamen allerlei Innovationen zum Einsatz. So wurde 1710 in der Stadt Newjansk Asbest zur Papierherstellung verwendet. Seit 1718 begann man in St. Petersburger Mühlen, Silberdraht anstelle von Kupfer zu verwenden, um Markierungen auf dem Geflecht anzubringen, was es ermöglichte, eine größere Komplexität und Anmut im filigranen Design zu erreichen. Im Jahr 1798 erfand der berühmte russische Pädagoge N.A. Lvov einen speziellen „Stein“-Karton, der unter Zusatz von Kohle hergestellt wurde und beim Bau von Befestigungsanlagen verwendet werden konnte. Ende des 18. – Anfang des 19. Jahrhunderts. Dem Papierbrei wurde Kupfersulfat zugesetzt, wodurch das Papier einen charakteristischen bläulichen oder grünlichen Farbton erhielt. Diese Papiersorte wurde „Zuckerpapier“ genannt. Es ist seit den 80er Jahren in Manuskripten und gedruckten Publikationen zu finden. XVIII Jahrhundert bis in die 10er Jahre 19. Jahrhundert und ist eine zuverlässige Dating-Funktion.

Trotz des Erscheinens zu Beginn des 19. Jahrhunderts. Beim maschinellen Gießen von Papier wurde das manuelle Gießen in den meisten Fabriken bis in die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts praktiziert und wird in einigen Fällen zur Herstellung von Papier besonderer Qualität noch heute verwendet (siehe Anhang 2).

Kapitel 5. Methode zur Datierung eines Manuskripts mithilfe von Filigranarbeit

Nur handgeschöpftes Papier mit handgemalten Markierungen lässt sich mittels Filigran mit höchster Präzision datieren. Im 19. Jahrhundert Zunehmend wurde die Methode des Anbringens einer Markierung mit einem Stempel angewendet, die die Identifizierung bestimmter Blechformen verhindert. Umfangreiche Literatur widmet sich der Datierung von Manuskripten anhand handgefertigter Filigranarbeiten, sowohl in russischer als auch in englischer Sprache. Fremdsprachen. IN allgemeiner Überblick Der gesamte Dating-Prozess kann auf die folgenden Schritte reduziert werden.

Filigran erkennen. Dazu müssen Sie jedes Blatt des zu untersuchenden Manuskripts „gegen das Licht“ betrachten, die Kanten- und Pontuseau-Linien sehen und die Position des Zeichens auf dem Blatt bestimmen. Hierzu kann es erforderlich sein, zunächst das Format des Manuskripts festzulegen. Je nach Format befinden sich die Hauptmarkierung und die Gegenmarkierung an unterschiedlichen Stellen des Bogens (Abb. 29). Schauen wir uns die wichtigsten Manuskriptformate an, vom größten zum kleinsten. Das größte Format ist ein ganzes, ungefaltetes Blatt Papier. Darauf befindet sich die Markierung in der oberen bzw. unteren Hälfte. Wenn eine Gegenmarkierung vorhanden ist, wird diese auf der gegenüberliegenden Hälfte angebracht, sodass die Markierung sowohl in der oberen als auch in der unteren Hälfte des Blattes vorhanden ist. Dieses Format im XVI-XVII Jahrhundert. namens Alexandrian oder größer Alexandrian. In Dokumenten des 16. Jahrhunderts. Wir stoßen auf einen anderen Namen des größten Formats – „im Gummiblatt“. In der modernen Archäographie wurde ein anderer Begriff übernommen – „in einem aufgeklappten Blatt“. Um aus solchen Blättern einen Kodex zu formen, wurden sie zusammengenäht. Anhand der Nahtspuren und der Lage von Kanten und Pontuseaus lässt sich das Format „aufgefaltetes Blatt“ leicht identifizieren.

Das gebräuchlichere Großformat ist das Folio-Format (daher Folio) oder in der altrussischen Terminologie „in zehn“. Manuskripte dieses Formats wurden aus Notizbüchern zusammengestellt, und Notizbücher wurden aus ganzen, in der Mitte gefalteten „Schreibtisch“-Blättern hergestellt. Bei diesem Format handelt es sich im Wesentlichen um ein halbes Blatt, daher wird es in einigen Manuskriptbeschreibungen üblicherweise als 2° bezeichnet, im Gegensatz zum Tabellenformat, das als 1° bezeichnet wird. In den meisten Fällen werden beide Formate gleich bezeichnet: 1° oder F. Bei einem Manuskript im Folioformat befindet sich die Markierung oder der Gegenstempel in der Mitte des Blattes. Wenn kein Gegenstempel vorhanden ist, erweist sich die Hälfte der Blätter des Manuskripts als ungestempelt. Dies ist nicht von Bedeutung, da die Markierung zwangsläufig auf der zweiten Hälfte jedes Doppelblatts des Notizbuchs vorhanden ist. In jedem Fall ist es notwendig, die Position der Blätter aus den Notizbüchern zu ermitteln. Auf diese Weise ist es möglich, die Hauptmarkierung mit ihrer Gegenmarke in Beziehung zu setzen und auch das Fehlen einer Gegenmarke im Zeichen festzustellen. Wenn die Markierung auf dem ersten Blatt des Notizbuchs lesbar ist, sollte sich ihre Gegenmarkierung darauf befinden letztes Blatt. Das Zeichen auf der zweiten Hälfte des zweiten Blattes des Notizbuchs entspricht dem Zeichen auf dem vorletzten Blatt desselben Notizbuchs usw. Das nächste Format ist in Quarto oder „mittags“, „um ein Viertel“, „zu gleich“. ” Es wird mit 4° oder Q bezeichnet und ist eine gefaltete Hälfte eines ganzen Blattes, das heißt, jedes Blatt einer solchen Handschrift hat die Größe von 1/4 eines ganzen Blattes. Die Markierung befindet sich am Rücken in der Mitte des Blattes. Auf einem Blatt dieses Formats ist nur die Hälfte der Markierung lesbar, die andere Hälfte sollte im zweiten Teil des Doppelblattes, also in der anderen Hälfte des Notizbuches, gesucht werden. Wenn ein Schild keinen Gegenstempel hat, dann hat die Hälfte der Blätter überhaupt keine Markierungen. Dies erschwert die Datierung, da im Gegensatz zum Folioformat nicht beide Hälften des Doppelblattes gekennzeichnet sind. Daher ist es möglich, dass hier ein weiteres Papier vorliegt, das äußerst schwer zu identifizieren ist. Hierzu werden metrische Maße verwendet – die Anzahl der Kanten pro 1 cm und der Abstand zwischen den Pontusos auf Blechen ohne Markierungen werden gemessen und mit ähnlichen Indikatoren auf Blechen mit Markierungen verglichen. Und doch besteht die größte Schwierigkeit bei der Arbeit mit filigranen Quarthandschriften darin, dass der mittlere Teil des Zeichens in der Regel nicht zu sehen ist, da er auf den Falz des Blattes fällt und, wie man sagt, „in den Einband geht“. .“

Das folgende Format ist halb so groß – in Oktav oder „in Osmina“, was mit 8° bzw. O bezeichnet wird. Manuskripte dieses Formats bestehen aus Vierteln ganzer Blätter, die in der Mitte gefaltet sind. Wenn der Forscher in einem Manuskript im Quartformat mit halben Zeichen konfrontiert wird, wird die Markierung im Oktavformat in vier Teile geteilt und nur 1/4 des Zeichens wird auf einem Blatt in der oberen oder unteren Ecke des Buchrückens platziert . Darüber hinaus gehen einige Elemente des Zeichens „in Bindung“. In diesem Fall ist es noch wichtiger als bei einer Quarthandschrift, die Anordnung der Doppelblätter in den Notizbüchern zu erkennen – schließlich muss das Filigran im wahrsten Sinne des Wortes aus Fragmenten zusammengesetzt werden.

Gelegentlich finden sich Manuskripte auf 1/16 eines Blattes (16°). Büromaterialien der vorpetrinischen Zeit (vor 1700) werden durch Schriftrollen, sogenannte Säulen, dargestellt, die aus hintereinander geklebten Abschnitten bestehen. Jedes Gelenk ist eine Längshälfte des „Geschlechts“-Blatts. Dementsprechend wird das Filigran bzw. seine obere oder untere Hälfte am rechten oder linken Rand der Komposition platziert. Die Platzierung von Pontusos und Uferkanten kann bei der Festlegung des Formats hilfreich sein. So erhält eine Handschrift im Folioformat nach mehrmaligem Binden die Ausmaße einer Quarthandschrift. Dies liegt daran, dass beim Binden der Buchblock begradigt wird und die Ränder abgeschnitten werden, was zu einer Verkleinerung des Codex führt. In diesem Fall kann das Format nur durch die Lage des Rasters und der Markierungen bestimmt werden. Nachfolgend finden Sie eine Tabelle mit den Standorten des Pontuso, des Kirchendieners und des Zeichens für Manuskripte unterschiedlicher Formate.

Format Position des Pontuseaus Position der Ortgänge Position der Markierung

1° („im Zahnfleischblatt“, im entfalteten Blatt) horizontal vertikal in der unteren oder oberen Blatthälfte

1°, 2° (im Folio „in zehn“) vertikal horizontal In der Mitte des Blattes

4° (in Quarto, „bei halber Zehn“, „bei einem Viertel“) horizontal vertikal in der Mitte der Blatthöhe am Rücken

8° (in Oktav, „in den Boden“) vertikal horizontal in der oberen oder unteren Ecke des Blattes am Rücken

16° horizontal vertikal in der oberen oder unteren Ecke des Blattes am Rand

Spaltenausrichtung horizontal vertikal entlang der rechten oder linken Blattkante (obere oder untere Hälfte des Zeichens)

Zeichenerkennung und -zuordnung. In dieser Phase sollten Sie feststellen, was auf der Markierung abgebildet ist, die Beschriftung lesen und, wenn möglich, den korrekten Namen des Zeichens herausfinden. Es muss berücksichtigt werden, dass ein Zeichen oft durch zwei oder seltener durch vier oder sogar sechs Formen dargestellt wird. In diesem Fall gibt es bei einem Paar in der Regel ein Zeichen für gute Erhaltung und das andere - viel schlechter. Um die Handlung zu erkennen, müssen Sie Blätter mit einem deutlich sichtbaren Schild auswählen und das Schild selbst sollte in einem möglichst guten Zustand sein. Außerdem muss festgestellt werden, welche Gegenmarke zu welchem ​​Zeichen gehört. Es ist schwieriger, den richtigen Namen für Filigran zu finden. Zum Beispiel kein Bär mit Axt, sondern das Wappen von Jaroslawl (Abb. 28) usw. Dies ist notwendig, um das Filigran zu beschreiben und in Alben nach Analogien zu suchen.

Ein Schild kopieren. Das Kopieren eines Schildes ist nicht immer möglich. Oft kann man sich mit einer Skizze oder dem direkten Vergleich von Filigranarbeiten mit Mustern aus Alben zufrieden geben. In Fällen, in denen es jedoch erforderlich ist, die individuellen Merkmale der Gussform zu erfassen, ist eine Kopie des Zeichens erforderlich. Die traditionelle und zugängliche Kopiermethode ist das Nachzeichnen. Hierzu wird ein sogenannter „Keil“ verwendet, bestehend aus zwei in einem spitzen Winkel verbundenen Platten aus organischem Glas, mit einer Lichtquelle (Lampe) im Inneren der Struktur. Der Keil kann erfolgreich durch eine Platte aus organischem Glas ersetzt werden, die von unten durch eine Tischlampe beleuchtet wird. Der Kern dieses Geräts besteht darin, dass hinterleuchtetes Glas unter jedem Abschnitt einer beliebigen Platte im Code platziert wird (dafür ist ein spitzer Winkel im Keil erforderlich). Auf das Blatt wird Pauspapier gelegt und das Schild gegen das Licht nachgezeichnet. Um das Papier des Manuskripts nicht zu beschädigen, empfiehlt es sich, eine harte transparente Folie unter das Transparentpapier zu legen. Beim Nachzeichnen wird empfohlen, nur die sichtbaren Teile des Schildes zu erfassen, ohne verlorene oder schlecht sichtbare Elemente zu rekonstruieren oder darüber zu spekulieren. Es empfiehlt sich auch, die zwei oder vier Pontuseau-Linien zu markieren, die dem Schild am nächsten liegen. Einige Forscher bestehen seit den 20er Jahren auf der Befestigung von Randstreifen im Bereich von 1 cm. 20. Jahrhundert Dabei kommt die Methode der Kontaktfotografie zum Einsatz. Es ist recht arbeitsintensiv, zeichnet sich aber durch eine hohe Genauigkeit bei der Wiedergabe der Abmessungen und Proportionen des Zeichens aus, was beim Kopieren äußerst wichtig ist. Ein Blatt Fotopapier wird im Dunkeln unter ein Filigranblatt gelegt und dann dem Licht ausgesetzt. Dadurch wird ein filigranes Muster auf Fotopapier eingedruckt. Die Schwierigkeit besteht darin, dass das Fotopapier bald entwickelt werden muss. Diese Methode hat noch einen weiteren wesentlichen Nachteil. Bei der Kontaktfotografie wird nur das sichtbare Bild des Filigranen erfasst. Oftmals sind die Elemente eines Schildes aufgrund von Text oder Verschmutzung nicht oder nur schlecht unterscheidbar. Es wurde in den 60er Jahren erfunden und ist in dieser Hinsicht viel effektiver. 20. Jahrhundert Der Leningrader Spezialist D.P. Erastov verwendete eine Beta-Radiographie-Methode, bei der alle Störungen eliminiert werden und das Zeichen deutlich sichtbar ist. Der Nachteil dieser Methode ist die sperrige Ausrüstung. Darüber hinaus bestehen Zweifel an der Sicherheit der Betaradiographie für die untersuchte Arbeit. Heutzutage wird es praktiziert, filigrane Objekte im Infrarotbereich mit einer Digitalkamera zu fotografieren. Bei der Aufnahme und Bearbeitung des Bildes am Computer wird das Rauschen etwas abgeschwächt und das Filigran ist besser lesbar als mit bloßem Auge. Allerdings hat diese Methode auch Nachteile. Der Hauptgrund ist die Schwierigkeit, die Größe und Proportionen des Schildes genau zu bestimmen, da bei Aufnahmen mit einer Kamera unvermeidliche Verzerrungen auftreten. Es ist zu beachten, dass die Entwicklung neuer Methoden zum Kopieren von Filigranarbeiten das traditionelle Durchzeichnen nicht aufhebt. Es ist besser, erste Beobachtungen anhand von Krüppeln zu machen – das ist die einfachste und genaueste Kopiermethode.

Suchen Sie nach Analogien und bestimmen Sie den Grad der Ähnlichkeit. Dies ist die wichtigste Phase der Datierung. Es besteht darin, nach möglichst nahen Zeichen zu suchen, die ein Datum aufweisen. Tatsächlich kann Filigran zwei Daten haben: das sogenannte Weiß und das sogenannte Schwarz. Weiß ist das Datum, das in der Markierung selbst enthalten ist und den Herstellungszeitpunkt des Papiers angibt. Solche Daten tauchten in Westeuropa Ende des 16. Jahrhunderts auf und verbreiteten sich in Russland im 18. und 19. Jahrhundert. (insbesondere nach dem Dekret von 1744). Auf russischem Papier wurde das Datum nicht wie andere filigrane Elemente aus Draht gewebt, sondern aus einem Metallblech ausgeschnitten und am Geflecht der Form befestigt. Daher zeichnen sich Daten auf russischem Filigran nicht durch einen hellen Umriss, sondern durch eine solide helle Silhouette aus. Schwarz ist das Erstellungsdatum des Manuskripts. Es weist auf die Existenz von Papier mit dieser Filigranarbeit hin. Die Datierung eines Filigrans mit einem weißen Datum bereitet keine Schwierigkeiten, da es im Filigran selbst lesbar ist. Auf Schildern westeuropäischen Papiers könnte ein solches Datum zwar nicht den Zeitpunkt der Herstellung des Papiers angeben, sondern beispielsweise das Jahr, in dem der Hersteller das königliche Privileg erhielt usw. Bei russischem Papier gibt das weiße Datum immer die Uhrzeit an der Produktion, aber manchmal ist es ihr „voraus“. So sind Fälle bekannt, in denen ein weißes Datum auf einen späteren Zeitpunkt als das Datum des auf diesem Papier geschriebenen Dokuments hinweist. Anscheinend könnten Fabriken Papier „für die zukünftige Verwendung“ produzieren und es damit für das nächste Jahr markieren, das noch nicht gekommen war.

Auch die in der filigranen Komposition enthaltenen oder auf dem Gegenstempel befindlichen Buchstaben sind datierbar. Sie geben den Eigentümer der Papierfabrik bzw. Fabrik an, also den konkreten Zeitraum, in dem das Papier hergestellt wurde.

Wenn es oft nicht möglich ist, die Beschriftung der westeuropäischen Filigranschrift zu erkennen, so sind es doch die meisten Abkürzungen der russischen Filigranschrift des 18.-19. Jahrhunderts. von Forschern entdeckt. Somit kann russisches Filigran anhand seiner Beschriftung grob datiert werden. Beispielsweise sind die Buchstaben UFAK eine Abkürzung für „Uglitsch-Fabrik von Alexei Kolotilshchikov“. Es ist bekannt, dass A. Kolotilshchikov die Fabrik von 1790 bis 1803 besaß. Daher konnte Papier mit den Buchstaben UFAK nur zu dieser Zeit erscheinen. Die meisten Abkürzungsbuchstaben, die auf dem Filigran des russischen Papiers zu finden sind, sind in den Werken von S. A. Klepikov und M. V. Kukushkina offenbart und datiert. Es ist zu beachten, dass eine Datierung anhand der Buchstaben nicht immer möglich und in jedem Fall vorläufig ist.

Wenn in der filigranen Komposition kein weißes Datum enthalten ist, sind schwarze Datteln von großer Bedeutung. Sie ermöglichen es, den Zeitpunkt der Existenz einer bestimmten Markierung mit einiger Genauigkeit zu bestimmen. Meistens werden Schilder mit solchen Daten in filigranen Alben veröffentlicht. Auf der Suche nach einem Analogon des untersuchten Filigrans ist es notwendig, den Kreis der nächsten Zeichen zu identifizieren, die ein schwarzes Datum haben. Nachdem man im Album das engste Analogon zu datierbarem Filigran entdeckt hat, sollte man den Grad der Ähnlichkeit zweier Zeichen bestimmen – datiert (aus dem Album) und datiert. Es kommt darauf an, auf welchen Zeitraum das Filigran datiert werden kann: mehrere Jahre oder mehrere Jahrzehnte. Die Klassifizierung der Nähegrade von Filigran wurde erstmals von C. Briquet vorgeschlagen. V. N. Shchepkin hat die Klassifizierung von Briquet leicht angepasst und auf russische Manuskripte angewendet. Die Briquet-Shchepkin-Klassifikation unterscheidet also drei Grade der Nähe.

Der erste Grad ist die Identität von Zeichen, wenn die Konturen der Bilder übereinstimmen. Diese Nähe deutet darauf hin, dass beide Zeichen aus dem gleichen Guss sind. Da die durchschnittliche Lebensdauer einer Form zwei Jahre beträgt, können identische Filigranarbeiten als nahezu gleichzeitig betrachtet werden. In einigen Fällen stimmen die Konturen identischer Filigranarbeiten möglicherweise nicht vollständig überein. Dies erklärt sich aus der Tatsache, dass sich jedes Blatt beim Trocknen und Leimen unterschiedlich verformt. Neben der Übereinstimmung der Kontur des Filigrans wird die Identität verschiedener Zeichen durch individuelle Verformungen des Zeichens belegt. Hier ist es wichtig, die individuelle Art der Verformung zu erkennen. Beispielsweise biegt sich jedes Schild mit der Zeit allmählich in eine Richtung, was auf die Besonderheit des Schöpfens mit der Form des Papierbreis zurückzuführen ist. Diese Verformung ist nicht individuell, da sie mehr oder weniger allen Anzeichen gemeinsam ist. Ein einzelner Mangel ist ein Zeichen, das durch mechanische Beschädigung oder den Verlust einzelner Elemente entsteht. Daher ist es nicht einfach, die Identität der Filigrane zu ermitteln.

Der zweite Grad der Ähnlichkeit ist die Ähnlichkeit des gesamten filigranen Musters mit einer Diskrepanz zwischen den Konturen, den Abmessungen des Zeichens (in geringem Maße) sowie kleinen Details. Solche Zeichen werden als ähnlich bezeichnet. Sie können nicht zur gleichen Zeit, sondern in derselben Zeit und in derselben Region aufgetreten sein. Hier sollten wir über das allgemeine grafische Muster sprechen, auf das die Zeichnungen beider Zeichen zurückgehen.

Der dritte Grad der Nähe schließlich setzt eine entfernte Ähnlichkeit im filigranen Muster voraus – ähnliche Zeichen.

Es ist zu beachten, dass verschiedene Filigrane ihre eigenen Ähnlichkeits- und Ähnlichkeitskriterien haben. Bei Schildern, die keine erkennbare Weiterentwicklung des Designs aufweisen, d. h. wenn sich das filigrane Design im Laufe der Jahrzehnte geringfügig verändert hat, können kleine Abweichungen bereits als Zeichen von „Ähnlichkeit“ und nicht von „Ähnlichkeit“ gewertet werden. Betrachten Sie als Beispiel den filigranen Stierkopf oder das gotische R. Schilder, die mehrere Jahrzehnte voneinander entfernt sind, unterscheiden sich möglicherweise nur geringfügig in Größe oder Detail. Bei Jug Filigran hingegen ist eine leichte Abweichung in Größe oder Detail durchaus akzeptabel, wenn die Schilder etwa zur gleichen Zeit in derselben Mühle hergestellt wurden.

A. A. Amosov führte einen weiteren Grad der Filigranität ein. Er schlug vor, gepaarte Formen oder Zeichen, die nicht gepaart sind, aber nach derselben Vorlage erstellt wurden, als „nah“ zu bezeichnen.

Bei der Beschreibung von Filigran werden die von Forschern identifizierten Ähnlichkeitsgrade als folgende Begriffe bezeichnet: Identität (für identisches Filigran), Sorte (für ähnlich), Typ (für ähnlich) und Typ (für ähnlich). Die ersten beiden Grade der Nähe sind äußerst selten, da es unwahrscheinlich ist, dass man in dem Album ein Filigran findet, das mit dem untersuchten identisch oder gepaart ist. Die Erklärung dafür ist darin zu sehen, dass laut A.P. Bogdanov bisher nicht mehr als ein Viertel aller erhaltenen Filigrane veröffentlicht wurden. Darüber hinaus ist der Grad der Genauigkeit bei der Wiedergabe von Filigranarbeiten in Alben gering und ermöglicht oft keine Feststellung der „Identität“ oder „Nähe“ der Zeichen. Daher kann das nächste Analogon des untersuchten Filigrans in den meisten Fällen nur auf der Ebene der „Ähnlichkeit“ oder „Ähnlichkeit“ gefunden werden. Die Aufgabe des Forschers besteht hier darin, „ähnliches“ Filigran zu finden und sich nicht auf „ähnlich“ zu beschränken, da „Ähnlichkeit“ auf dieselbe Zeit und möglicherweise auf dieselbe Mühle oder im Extremfall auf dieselbe Produktionsregion hinweist. Die Ergebnisse der Suche nach ähnlichem Filigran werden wie folgt geschrieben: Filigran: 1) Schlüssel mit dem Buchstaben R - Typ: Briquet 3908 (1585 - 1590), 3909 (1595-1600), Kamanin, Vitvitska 860 (1628); 2) Einhandkrug mit den Buchstaben IA – Typ: Heraklit 402 – 404 (1594). Filigrane Albumtitel werden normalerweise abgekürzt, um den Autor des Albums anzugeben. In dem Fall, in dem „ähnliches“ Filigran angegeben ist (der Begriff „Typ“), und nicht „ähnlich“ (der Begriff „Art“), ist es besser, nicht ein, sondern mehrere Analoga zu zitieren, da eine so entfernte Ähnlichkeit vorliegt In der Regel impliziert die Lücke zwischen verwandten Zeichen eine lange Zeit. Generell sollte man versuchen, möglichst viele Analogien zu finden und bei der Beschreibung des Zeichens möglichst alle anzugeben.

Datierung des untersuchten Zeichens und Manuskripts. Die Schwierigkeit dieser Phase besteht darin, dass nicht nur das Erstellungsdatum der Arbeit, sondern auch das Datum der Erstellung des Manuskripts ermittelt werden muss. Dabei ist die Haltbarkeit des Papiers zu berücksichtigen, also die Zeit vom Moment seiner Entstehung bis zum Moment der Verwendung. Das Filigran eines datierten Manuskripts oder gedruckten Buches kann überhaupt keine Haltbarkeitsdauer haben, das heißt, es könnte im selben Jahr entstanden sein, in dem das Manuskript geschrieben oder das Buch veröffentlicht wurde, oder es könnte mehrere Jahre oder sogar mehrere Jahre lang entstanden sein mehrere Jahrzehnte zuvor. Gleiches gilt für die Filigranität des datierten Manuskripts. Es zeigt sich also, dass selbst identische Zeichen in datierten und undatierten Dokumenten nicht auf die gleichzeitige Entstehung beider Dokumente hinweisen. Die Frage der Datierung kann nur durch Rückgriff auf Handschriften, Einbände, Aufzeichnungen etc., also durch eine kodikologische Untersuchung, geklärt werden. Oftmals ist eine solche Forschung jedoch nicht durchführbar (z. B. im Anfangsstadium der Forschung oder bei der archäographischen Beschreibung). In diesem Fall wird die ungefähre „Altbackenheit“ des Papiers berechnet. Forscher haben festgestellt, dass „Einzahlung“ ein ziemlich konstanter Wert ist. Sie stützten ihre Beobachtungen auf Papier mit einem „weißen Datum“, also dem Herstellungsdatum. Briquet war der erste, der die durchschnittliche Lagerkapazität berechnete. Er schlug vor, es in 15 Jahren zu berechnen. Laut Briquet muss man davon ausgehen, dass die Arbeit entweder 15 Jahre vor dem Schreiben des datierten Manuskripts oder im Jahr der Erstellung dieses Manuskripts angefertigt wurde und dass dann in den nächsten 15 Jahren ein weiteres Manuskript auf demselben Papier geschrieben werden könnte. Dabei ist zu beachten, dass Briquet mit identischen oder ähnlichen Zeichen operiert, die tatsächlich etwa zur gleichen Zeit entstanden sind. Der Zeitraum, dem ein undatiertes Manuskript zuzuordnen ist, wird somit auf 30 Jahre berechnet, wenn ein Analogon mit schwarzem Datum gefunden wird. Wenn es mehrere solcher Analoga gibt und diese zeitlich nahe beieinander liegen, kann der Zeitraum von 30 Jahren verkürzt werden. Um ein frühes Datum für Filigran zu erhalten, müssen Sie 15 Jahre vom Datum eines späten Analogons abziehen, und um ein spätes Datum zu erhalten, müssen Sie 15 Jahre zum Datum eines frühen Analogons addieren. Wenn also die schwarzen Daten des nächstgelegenen Filigrans 1568 und 1571 lauten, dann stammt das undatierte Filigran aus der Zeit zwischen 1566 (1571-15) und 1583 (1568+15). V. N. Shchepkin wandte vernünftigerweise gegen Briquet ein, dass solche nahen Analogien oft nicht gefunden werden können, und schlug eine etwas andere Methode zur Berechnung der Datierung eines Manuskripts mithilfe von Filigran vor. Shchepkin stimmte mit Tromonin und Likhachev darin überein, dass das durchschnittliche Alter von Papier etwa fünf Jahre beträgt. Der Forscher schlug vor, das arithmetische Mittel der schwarzen Daten der filigranen Analoga zu berechnen und dieses Datum in die Mitte des Jahrzehnts zu legen, mit dem das Manuskript datiert werden soll. Kehren wir zu unserem Beispiel mit den schwarzen Jahreszahlen der Analoga von 1568 und 1571 zurück und berechnen wir die Datierung des ihnen nahestehenden undatierten Filigrans. Das arithmetische Mittel der schwarzen Daten beträgt 1569,5, also (1568+1571)/2. Das früheste Datum ist 1569,5–5=1564,5 und das späteste Datum ist 1569,5+5=1574,5, d. h. das Manuskript sollte auf das Jahrzehnt zwischen 1564 und 1574 datiert werden.

Beachten Sie, dass es am häufigsten möglich ist, Analoga auf der Ebene ähnlicher Filigranarbeiten zu finden, die im Abstand von mehreren Jahren hergestellt worden sein könnten, vielleicht nicht in derselben Fabrik, sondern in verschiedenen Fabriken. Bei einer solchen Näherung macht es kaum Sinn, genaue Berechnungen anzustellen. Wir können nur empfehlen, sich bei der Suche in Alben nicht auf ein Analogon zu beschränken und das Manuskript auch nicht anhand eines Filigrans zu datieren. Wenn mehrere Filigrane vorhanden sind und für jedes mehrere Analoga ausgewählt wurden, ergeben die extrem schwarzen Daten der Analoga in der Regel eine Lücke von 20 bis 30 Jahren. Dieser Zeitraum kann als wahrscheinlichstes Datum für die Entstehung des Manuskripts angesehen werden. Um den Datierungszeitraum auf 10 Jahre oder weniger einzugrenzen, sollte man Manuskripte finden, die auf identischem Papier und in derselben Handschrift verfasst sind, also auf die Ebene der kodikologischen Forschung gehen.

Kapitel 6. Russisches Briefmarkenpapier und seine Datierungsmerkmale

Briefmarkenpapier ist rein offizieller Natur. Darauf im 18. - frühen 20. Jahrhundert. Dokumente wurden geschrieben. Erstmals wurde in Holland im Jahr 1624 das Stempelpapier mit dem Staatswappen zur Erstellung amtlicher Papiere eingeführt.

In Russland geht das Aufkommen von Briefmarkenpapier auf zurück Ende XVII V. Das Projekt zur „Markierung“ der Zeitung wurde Peter I. von B.P. Sheremetevs Butler A.A. Kurbatov vorgelegt. Der Zar schätzte die finanziellen Vorteile dieses Ereignisses und führte per Dekret vom 23. Januar 1699 im ganzen Staat Briefmarkenpapier ein. Der Kern dieser Innovation bestand darin, dass für die Erstellung fast aller Dokumente Papier vom Staat gekauft werden musste. Jeder Bogen Briefmarkenpapier war mit dem Bild des Staatswappens versehen. Peter I. führte drei Arten von Briefmarkenpapier ein: mit einer „großen Briefmarke“ zu 10 Kopeken (drei Altyn zwei Geld) pro Blatt für Transaktionen im Wert von 50 Rubel und mehr, mit einer „mittleren Briefmarke“ zu einer Kopeke (zwei Geld) pro Blatt und mit „kleinerer Briefmarke“ zu einer halben Kopeke (ein Geld) pro Blatt. Papier mit „mittleren“ und „kleineren“ Briefmarken wurde für die Erstellung von Petitionen, in Gerichtsverhandlungen usw. verwendet. Mit dem Erlass vom 7. Dezember 1699 wurden zwei weitere Arten von Briefmarkenpapier eingeführt: 25 Kopeken pro Blatt für die Abwicklung von Transaktionen mit einem höheren Wert bis 1000 Rubel und 50 Kopeken – für Transaktionen im Wert von über 1000 Rubel. Die Briefmarke hatte eine runde Form mit einem Wappen und einer Preisangabe für das Blatt. Die Verantwortung für die Herstellung von Briefmarkenpapier, also für das Anbringen von Briefmarken, wurde der Rüstkammer übertragen. Später, ab dem 24. August 1722, begann sich das Manufacturing College mit dieser Angelegenheit zu befassen, ab dem 24. Februar 1727 das Commerce College und dann die State Revenue Expedition.

Der erste Stapel Briefmarkenpapier sollte in Spalten geschnitten werden, daher wurde der Stempel auf jedem Blatt zweimal angebracht, in der oberen rechten und linken Ecke. Diese Anordnung der Stempel war notwendig, damit beim Schneiden des Blattes in zwei Spalten auf jeder Spalte ein Stempel vorhanden war. Dies führte zu Verwirrung und Spekulationen – an Orten abseits der Hauptstadt begann man, eine Kolumne zum Preis eines Blattes zu verkaufen, da der Stempel auf jeder Kolumne den Preis eines ganzen Blattes angab. Im Jahr 1700 wurde die Büroarbeit von Kolumnen auf Notizbücher umgestellt, und ab 1702 wurden auf jedem Blatt vier Stempel angebracht – auf jeder Seite, zwei in der oberen und unteren Ecke. Später wurde schließlich die Reihenfolge der Stempelbögen festgelegt – ein Stempel pro Seite in der oberen rechten Ecke.

Seit 1719 wurde neben dem Preis auch das Ausgabejahr auf der Briefmarke vermerkt. Somit dürfte das undatierte Briefmarkenpapier auf den Zeitraum 1699 bis 1718 datiert sein. (Abb. 30). Die Datierung innerhalb dieses Zeitraums kann anhand der Position der Stempel auf dem Blatt genauer erfolgen. Von 1720 bis 1723 waren auf den Briefmarken keine Preise, sondern nur das Datum angebracht. Der 1724 genehmigte Stempel hielt nur bis 1726 und der Stempel von 1726 – bis 1764. 1798 wurde das Design des Stempels erneut geändert und 1800 wurde ein Malteserkreuz darin eingeführt, das 1801 zurückgezogen wurde d. Für Bei der Datierung fallen diese Änderungen nicht ins Gewicht, da seit 1720 stets das Ausstellungsdatum auf der Briefmarke steht. Seit 1724 erscheint auf Briefmarkenpapier ein besonderes Filigran: Oben steht die Aufschrift „Briefmarkenpapier“ und darunter auf jeder Blatthälfte zwei Adler. Im Jahr 1767 wurde auf dem filigranen Briefmarkenpapier zum Preis von zwei Kopeken erstmals das Ausgabedatum angezeigt, das jedoch nicht immer eingehalten wurde.

Manchmal wurde Briefmarkenpapier für andere Zwecke verwendet. Es sind sogar Fälle bekannt, in denen handgeschriebene Bücher auf Briefmarkenpapier geschrieben wurden. Daher ist es wichtig, das Papier als Briefmarkenpapier zu bezeichnen.

Kapitel 7. Russisches Maschinenpapier und seine Datierung durch Filigranarbeiten und Stempel

Mitte des 18. Jahrhunderts. Der Engländer John Baskerville erfand ein Netz auf Papierbasis ohne Pontuseau. Die Struktur des Gitters ähnelte einem Stoff, dessen Elemente vertikal und horizontal ineinander verschlungen waren. Somit waren keine Netzhalter (Pontusos) erforderlich und das Netz selbst wurde homogen. Ein ähnliches Prinzip nutzten deutsche Papiermacher Ende des 17. Jahrhunderts. T. V. Dianova entdeckte Papier mit Alamod-Filigran und einer ungewöhnlichen Verflechtung von Zweigen – sowohl Randstreifen als auch Pontuseau sind im rechten Winkel ineinander verschlungen und bilden eine kleine und eine große Zelle. Doch es war Baskervilles Erfindung, die den Beginn einer neuen Ära in der Papierproduktion markierte. Grundlegend neu war hier die Ablehnung Pontusots. Mit der Zeit lernten sie, das Netz so dünn zu machen, dass sein Abdruck auf einem Blatt Papier fast unsichtbar wurde. Das neue Papier wurde Pergamentpapier und Whatman-Papier genannt. Letzterer Name ist nach dem englischen Papiermacher James Whatmann benannt, der als einer der ersten Baskervilles Erfindung nutzte. In Russland begann man zu Beginn des 19. Jahrhunderts mit der Herstellung dieses Papiers. Den verfügbaren Informationen zufolge wurden die ersten Exemplare 1806 in der Fabrik von A. Goncharov hergestellt.

Ende des 18. Jahrhunderts. Basierend auf der gewebten Form wurde ein Verfahren zum kontinuierlichen Gießen von Papierzellstoff erfunden. Diese Produktion begann mit der Erfindung des Franzosen N. L. Robert, der 1799 die Verwendung eines endlosen Netzes vorschlug, das nach dem Prinzip eines Förderers angeordnet war. Roberts Erfindung wurde erstmals 1804 in England eingesetzt. Später wurde dieses Förderband mit einer Dampfmaschine angetrieben.

In Russland schlug N.A. Lvov bereits 1798 den Einsatz einer Dampfmaschine bei der Papierherstellung vor, doch der Beginn der maschinellen Papierproduktion in Russland war 1814, als die St. Petersburger Gießerei mit der Herstellung von Maschinen für die staatliche Papierfabrik Peterhof begann. In dieser 1817 eröffneten und vorbildlichen Fabrik wurde erstmals eine kontinuierliche Papierproduktion etabliert. Der Rohstoff dafür waren noch Lumpen. Stimmt, schon zu Beginn des 19. Jahrhunderts. Als Rohstoffe wurden Matten, Bast und Bast verwendet, allerdings nur für minderwertiges Papier. Die Verwendung von Holz für die Massenproduktion von Papier wurde erst nach 1847 möglich, als der Zerfaserer erfunden wurde – eine Maschine zur Herstellung von homogenem Holzzellstoff. Bereits 1850 begann der Einsatz des Defibrators in Russland. Trotzdem verwendeten die meisten Fabriken bis zur Abschaffung der Leibeigenschaft nicht nur kein Holz, sondern behielten sogar handgeschöpftes Papier bei. Nach 1861 änderte sich die Situation merklich. Viele Fabriken, die die Arbeit von Leibeigenen nutzten, erwiesen sich als unrentabel und wurden geschlossen. Die kontinuierliche Produktionsmethode verbreitete sich überall. Das Filigran verschwand von den Blättern. Es ist zu bedenken, dass in einigen Fabriken bereits zu Beginn des 19. Jahrhunderts Filigranarbeiten vorgenommen wurden. So wurde seit 1818 in der Fabrik der Expedition zur Beschaffung staatlicher Papiere Filigran nicht auf das Papiernetz aufgenäht, sondern darauf gestempelt. So verschwanden gepaarte Formen und alle Filigranen eines Subjekts wurden einander so ähnlich, dass es keinen Sinn mehr macht, die oben beschriebene Datierungsmethode auf sie anzuwenden. In den meisten Fabriken wurde diese Innovation natürlich nicht eingeführt. Beim maschinellen Gießen von Papier konnte die Markierung auch mit einem speziellen Stempel angebracht werden, der sich nicht auf dem Raster befand, sondern unabhängig davon existierte.

In Westeuropa hat sich der sogenannte „Dandy Roll“ verbreitet – ein Schaft mit daran befestigten Stempeln. Diese Welle drehte sich über ein Förderband, auf dem sich der Papierbrei in einem Endlosband bewegte, und machte in einem bestimmten Abstand Abdrücke. Ein solches Filigran bzw. eine Filigranimitation befindet sich auf der Seite des Blattes, der Rückseite mit dem Aufdruck des Papiergeflechts.

In den meisten Fällen wurden sie in den 40er bis 90er Jahren in Russland hergestellt. 19. Jahrhundert Auf maschinell hergestelltem Papier gibt es kein Filigran. Statt filigran erscheint eine andere Markierung auf dem Papier – ein Stempel. Dabei handelt es sich um einen Blindprägestempel (also ohne Zusatz von Tinte), auf dem der Name der Fabrik und ggf. auch die Papiersorte oder die Adresse der Fabrik zu lesen sind. Die Briefmarken enthalten außerdem eine Abbildung des Wappens des Eigentümers der Papierfabrik bzw. des Gebietes, in dem sich die Papierfabrik befindet.

Blindstempel sind seit dem 17. Jahrhundert bekannt; damals wurden sie auf Wachsschutzfolien und später auf Wachssiegeln verwendet. Das Siegel wurde mit einem Blatt Papier abgedeckt, auf dem der Stempel angebracht war. In Russland gab es diese Praxis

Verbreitung ab Beginn des 18. Jahrhunderts. Ende des 18. Jahrhunderts. In Frankreich wurde seit Beginn des 19. Jahrhunderts ein Blindstempel zur Kennzeichnung von Banknoten verwendet. wird zu einer Art Markierungsmarke für Schreib- und Postpapier. Der früheste Stempel dieser Art ist auf englischem Papier aus dem Jahr 1803 verzeichnet. Frühe Beispiele für russisches Papier mit Briefmarken stammen aus dem Jahr 1828. Die Verbreitung von Briefmarken in Russland lässt sich durch die Nachahmung des damaligen französischen und englischen Papiers erklären, das auf dem russischen Markt weit verbreitet war und sogar als Papier von besserer Qualität galt inländisches Papier. Das in Russland am häufigsten verwendete Papier war das hochwertigste englische Papier mit der Aufschrift BATH, das seit den 20er Jahren in Bath hergestellt wurde. 19. Jahrhundert und französisches Papier „Marion“ und „Laroche Duche le jeune“. Auf ausländischen Briefmarken ist häufig eine Krone abgebildet. Das bedeutet, dass der Hersteller das königliche Privileg hatte, Papier herzustellen. Die Mode für Papier mit Briefmarken begann in Russland in den 40er Jahren. und dauerte bis in die 80er Jahre. 19. Jahrhundert In dieser Zeit wurde der Stempel auch als Signaturstempel einer Institution oder einer Privatperson verwendet. Als Beispiel können wir den Stempel eines berühmten Moskauer Second-Hand-Antiquitätenhändlers dieser Zeit anführen, der die Straße angibt, in der sich Bolschakows Laden befand: „Moskau / Bolschakow / Warwarka“ (wir verwenden das Zeichen „/“, um eins zu trennen Zeile der Inschrift von der anderen).

Der Stempel als Fabrikzeichen aus Papier zeichnete sich durch eine bemerkenswerte Vielfalt an Möglichkeiten aus. So kennzeichnete eines der damals größten Papierunternehmen Russlands, die Howard-Fabrik, ihre Produkte mit 14 verschiedenen Stempeln (Abb. 31) und die Peterhof-Fabrik mit 12 Stempeln. Stempel aus verschiedenen Fabriken hatten unterschiedliche Formen – oval, rechteckig oder komplexere Formen, sowie unterschiedliche Größen – von 12 x 9 mm bis 16 x 26 mm. Dabei blieb die Stempelprägetechnologie durchgehend gleich. Der Stempel wurde mit einer Spezialpresse unter starkem Druck in die obere linke Ecke des Blattes gedrückt. Eine Briefmarke wurde auf einem Stapel von sechs Blättern platziert, so dass das Stempeldesign nur auf dem ersten Bogen dieses Stapels deutlich zu lesen ist. Diese Eigenschaft des Stempelpapiers erschwert die Datierung anhand von Briefmarken erheblich, da nur jede sechste Briefmarke dafür geeignet ist. Auf anderen Drucken ist das Stempelmuster kaum sichtbar. Derzeit befindet sich die Erforschung von Papier mit Briefmarken im Anfangsstadium: Es gibt mehrere Sammlungen von Papier mit Briefmarken, und aus der Referenzliteratur können nur zwei Werke von S. A. Klepikov und ein Artikel von R. V. Kostina genannt werden. In diesen Nachschlagewerken werden Stempel nicht veröffentlicht, sondern beschrieben (Form, Größe, Beschriftung und Bildbegleitung), dann wird die Datierung des mit diesem Stempel auf Papier geschriebenen Dokuments angegeben. Ein wesentlicher Nachteil der Verzeichnisse besteht darin, dass nicht alle Briefmarken darin aufgeführt sind. Aus diesem Grund ist eine Datierung der Papiere anhand der Briefmarken häufig nicht möglich, da nur ein kleiner Teil der Briefmarken veröffentlicht wurde. In den 90ern 19. Jahrhundert Papiermacher kehren zur Filigranität zurück. Die Mode für Briefmarken ist vorbei. Zwar verschwanden die Briefmarken erst 1917. In den ersten Jahren der Sowjetmacht stellten Fabriken Papier mit Briefmarken her, aus denen das Kaiserwappen und der Name des Fabrikbesitzers verschwanden. Gleichzeitig erschienen sowjetische Embleme – zum Beispiel der fünfzackige Stern. Es ist jedoch möglich, dass einige Fabriken damals noch alte Stempel mit den Namen der ehemaligen Besitzer verwendeten.

Abschluss

Die Datierung anhand von Papiermarkierungen ist nur eine der Methoden der paläographischen Datierung und sollte nicht isoliert von der Beobachtung von Handschrift, Einbänden, Notizen und der Geschichte des Manuskripts durchgeführt werden. Wenn Sie ein Manuskript nur auf Papierbasis datieren, könnten Sie einen großen Fehler machen. Es gibt Filigranarbeiten, die sich von Jahrhundert zu Jahrhundert kaum verändert haben (z. B. Rozhok-Filigranarbeiten usw.). Wenn ein Manuskript mit einem solchen Filigran auf Papier geschrieben ist, kann es sehr schwierig sein, es anhand des Papiers korrekt zu datieren. Darüber hinaus ahmten Papiermacher teilweise die Filigranität früherer Epochen nach. So stilisiert wie die erste Hälfte des 17. Jahrhunderts. Papier findet sich beispielsweise in altgläubigen Publikationen des 19. Jahrhunderts.

Im 19. – 20. Jahrhundert. Viele Fälschungen antiker Manuskripte wurden hergestellt. Für ihre Herstellung wurde oft Altpapier verwendet. Es ist ein Fall bekannt, der in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts verfasst wurde. auf Papier aus dem 17. Jahrhundert. Das Titelmanuskript der Geschichte von Peter und Fevronia galt lange Zeit als Denkmal des 17. Jahrhunderts. Wesentlich häufiger sind auf Papier geschriebene Fälschungen aus dem 18. und frühen 19. Jahrhundert. Die Quelle des Altpapiers für Fälscher waren Archive, in denen bis vor Kurzem leere Blätter nicht gelagert, sondern aus ihnen entnommen wurden. Fälle und wurden zerstört.

Die hier aufgeführten Beispiele beeinträchtigen in keiner Weise die Methode der Datierung von Manuskripten mithilfe von Papiermarkierungen. Im Gegenteil kann argumentiert werden, dass diese Methode eine der zuverlässigsten in der Paläographie ist, da sie auf objektiven Daten basiert. Dennoch sollte es nur in Kombination mit anderen Methoden und Einzelbeobachtungen eingesetzt werden. Das Zusammenspiel verschiedener Methoden ist der Schlüssel zu korrekten Schlussfolgerungen, die für ein langes Leben in der Wissenschaft bestimmt sind.

ANHANG I

MANUELLES PAPIERHERSTELLUNGSVERFAHREN

Aus dem Buch von I. T. Malkin „The History of Paper“ (M., 1940. S. 27, 34 - 35)

Moderne Papierwerkstätten im indischen Fürstentum Kaschmir vermitteln einen völlig rauchigen Eindruck von der antiken Papierherstellung. Hier werden noch immer vier Papiersorten – Schreib- und Einwickelpapier – in Handarbeit aus Hanf- und Leinenlappen, alten Segeln, Netzen und Seilen hergestellt, wobei die charakteristischen Techniken der Antike erhalten bleiben.

Ein trockener Lappen wird in schmale Streifen geschnitten und mit einem Stößel in einem Steinmörser zerstoßen. Der Stößel wird wie ein Mühlrad von einem Wasserrad angetrieben. Nach jedem Stößelschlag wird ein neues Stück Lappen hineingeworfen. Wenn der Lappen zerbrochen ist, wird er aus dem Mörser entfernt und der gesamte Vorgang wird noch einmal wiederholt. Dies geschieht sechsmal. Gegen Ende dieses Vorgangs wird dem zerbrochenen Lappen etwas Wasser hinzugefügt.

Die angefeuchtete Lappenmasse liegt über Nacht. Morgens werden sie in einen Filzfilz gelegt, reichlich gewässert, dann drücken die Arbeiter das Wasser mit den Füßen aus und der Schmutz wird von der Faser abgewaschen. Nach der ersten Drehung nimmt der Arbeiter den Filz mit der darin eingewickelten Masse auf und beginnt, das Bündel zu verdrehen. Dabei wird der Masse viel Wasser entzogen, ähnlich wie beim Drehen gewaschener Kleidung. Als nächstes kommt die härteste Arbeit. Das letzte Restwasser wird entfernt, indem das gesamte Bündel zwischen den Knien zusammengedrückt und schließlich unter eine Presse gelegt wird.

Damit ist die anfängliche Vorbereitung des Papierbreis abgeschlossen. Es wird wie oben beschrieben gewaschen und wieder ausgequetscht. Die ergraute Masse beginnt erneut zu zerstoßen, diesmal jedoch mit Wasser und einer kleinen Menge Soda und Kalk vermischt, dann beginnt das Auspressen auf die gleiche primitive Weise, und erst danach nimmt die Masse eine blassgelbe Farbe an und wird schließlich in lange Stücke geteilt Fasern.

Die fertige Masse wird zu Rollen gerollt und zum Trocknen und Bleichen in die Sonne gelegt. Die Walzen werden in die Papierwerkstatt gebracht. Hier werden sie in ein mannsgroßes Tonfass versenkt. In dieses Gefäß wird Wasser gegossen, dann steigt ein Arbeiter hinein und knetet die Masse mit den Füßen, bis sie ausreichend flüssig und zum Gießen von Papier geeignet ist.

Das Blatt selbst wird auf die gleiche Weise wie in China und Japan auf eine Schöpfform gegossen... So beschreibt ein chinesischer Schriftsteller des 17. Jahrhunderts die Herstellung eines Blattes Papier: „Wenn man die Form mit beiden Händen festhält, wird sie eingetaucht in einer Wanne mit einer Papierlösung. Beim Entfernen landet eine Schicht faseriger Masse auf dem Netz. Es ist die Arbeit des Menschen, diese Schicht dünn oder dick zu machen. Wenn die Form flach geschöpft wird, wird das Papier dünn, wenn sie jedoch tiefer geschöpft wird, wird es dick. Die Fasermasse schwimmt auf dem Netz und das Wasser fließt in alle vier Richtungen und hindurch. Dann wird das Formular umgedreht und das Papier auf ein glattes Brett abgesenkt. Auf diese Weise können Sie bis zu 1000 Blatt stapeln. Dann wird ein weiteres Brett darauf gelegt und mit einem Seil und einem Holzscheit gepresst, so wie man es auch beim Auspressen von Reiswein macht. Nachdem die Feuchtigkeit entfernt wurde, werden die Blätter mit einer Kupfernadel angehoben und zum Trocknen in einen heißen Steinofen gelegt.“

ANHANG II

Manuelle Papiervorbereitung im 20. Jahrhundert.

Aus dem Buch von N. I. Timofeev „Woraus und wie Papier hergestellt wird“ (L., 1926. S. 24-25)

Die vorbereitete Masse wird in einem Bottich mit Wasser so weit geschüttelt, dass sie beim Formen der Folie gleichmäßig über das Netz gegossen werden kann. Um eine gleichmäßige Dichte der Masse aufrechtzuerhalten, dreht sich im Bottich eine Achse mit Spateln, die ein Absetzen der Fasern verhindert.

Zum Formen wird ein Kasten mit einem Drahtgeflechtboden und niedrigen, abnehmbaren Wänden verwendet, die den Boden dicht bedecken. Ein Arbeiter schöpft die Masse mit einer ähnlichen Form auf, hält sie über den Bottich und lässt das Wasser abtropfen. Dabei schüttelt er das Netz zur Seite, damit die Fasern beim Absetzen möglichst horizontal liegen und besser miteinander verflochten sind. Die Dicke der resultierenden Platte hängt von der Dichte der Masse und der Eintauchtiefe der Form ab. Das Netz mit der resultierenden Folie wird von Hand zu Hand weitergereicht oder auf einer schiefen Ebene zu einem anderen Arbeiter abgesenkt, der die Folie aus dem Netz nimmt und dafür Filz auf die Folie legt: Eine nasse Folie klebt mehr am Filz als daran das Netz, und es kann vom Blatt getrennt werden. Dann wird ein weiterer Filz auf das Blatt gelegt, ein weiteres Blatt Papier darauf gelegt und so weiter. Wenn es bis zu 150 solcher mit Filzen ausgelegten Blätter sind, pressen beide Arbeiter sie mit einer Schneckenpresse. Wenn mehrere solcher Chargen gepresst wurden, werden sie zu einer kombiniert und stärker gepresst, ohne sie mehr in Filze zu legen. Wenn Sie dickeres Papier erhalten möchten, werden die Blätter erneut gepresst und dabei so angeordnet, dass sie sich auf den anderen Seiten berühren. Das Trocknen der an Schnürsenkeln aufgehängten Laken erfolgt an der Luft oder in einem Trockner. Das Kleben von handgeschöpftem Papier erfolgt immer in Bögen mit Tierleim – Knochen oder Fleisch. Der Leim wird mit viel Wasser verdünnt, mit etwas Alaun versetzt, damit er nicht verrottet, und die Platten werden in diese Lösung getaucht, der überschüssige Leim wird aus ihnen herausgedrückt und getrocknet.

ANHANG III

FILIGRANE ALBEN

Wasserzeichen russischer Manuskripte des 17. Jahrhunderts. / Komp. T. V. Dianova, L. M. Kostyukhina. M., 1988.

Heraklitow A. A. Filigranarbeit aus dem 17. Jahrhundert auf Papier handgeschriebener und gedruckter Dokumente russischer Herkunft. M., 1963.

Kamanin I., Vitvitska O. Wasserzeichen auf dem Papier ukrainischer Dokumente im 16. und 17. Jahrhundert. (1566-1651). Kiew, 1923.

Klepikov S.A. Papier mit filigranem „Wappen der Stadt Amsterdam“ (Materialien zur Datierung handgeschriebener und gedruckter Texte) // Notizen der Manuskriptabteilung [GBL]. M., 1958. Ausgabe. 20. S. 315-352.

Klepikov S.A. Papier mit filigranem „Wappen der Stadt Amsterdam“ (Ergänzung) // Notizen der Manuskriptabteilung [GBL]. M., 1963. Ausgabe. 26. S. 479-485.

Klepikov S.A. Papier mit Filigranarbeit „Der Kopf des Narren (Foolscap)“ (Materialien zur Datierung handgeschriebener und gedruckter Texte) // Notizen der Handschriftenabteilung [GBL]. M., 1963. Ausgabe. 26. S. 405-478.

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Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Filigranes „Pro patria“ auf Papier russischer und ausländischer Herkunft (Materialien zur Datierung handgeschriebener und gedruckter Texte) – Fortsetzung // Sammlung von Artikeln und Materialien aus der Bibliothek der Akademie der Wissenschaften der UdSSR zur Bibliologie. L., 1971. III. S. 319-382.

Kukushkina M.V. Filigran auf Papier aus russischen Fabriken des 18. Jahrhunderts

XIX Jahrhunderte (Rezension der Sammlung von P. A. Kartavov) // Historischer Aufsatz und Rezension der Sammlungen der Manuskriptabteilung der Bibliothek der Akademie der Wissenschaften. Bd. 2. XIX - früh XX Jahrhunderte M.; L., 1958. S. 285-371.

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Einige ikonische Gemälde der niederländischen Bühne des berühmten Meisters.

Nachdem Van Gogh 1881 sein Studium beim führenden Künstler der Haager Schule, Anton Mauwe, begonnen hatte, war er sehr beeindruckt, da er zuvor nur Zeichnungen angefertigt hatte, und begann schließlich zu malen. Er erhielt sofort die Gelegenheit, Stillleben in Öl zu malen. Für die damalige Zeit war das völlig ungewöhnlich: Zu Beginn seiner Karriere kopierte ein Meisterlehrling zunächst die Werke großer Meister. „Mauwe gab mir sofort ein Stillleben zum Malen mit einem Paar Schuhen und anderen Dingen, damit ich mich an die Arbeit machen konnte“, erzählt Van Gogh seinem Bruder Theo.

Niederländische Van-Gogh-Gemälde

Dieses Stillleben ist eines von Van Goghs frühen Gemälden. Arrangement aus Schuhen, blauem Stoff und Wintergemüse(Kartoffeln, Rot- und Weißkohl) war charakteristisch für das Erlernen des Farbauftrags und der Darstellung der Textur des Materials.

Auf den ersten Blick scheint das Stillleben auf Leinwand gemalt zu sein. Van Gogh schrieb tatsächlich auf Papier, das dann an einer Tafel befestigt wurde. Die Grundierungsschicht wird mit einer Rolle auf das Papier aufgetragen und erzeugt durch die dadurch entstehende körnige Struktur die Optik eines gewebten Stoffes.

Van Gogh mochte Hütten wirklich. „Mir persönlich scheint von allen Meisterwerken der Architektur eine Hütte mit einem schrägen, torfgedeckten Dach und einem schwarzen Schornstein das Schönste zu sein“, schrieb er im Oktober 1889.

Das Gemälde „Hütten“ zeigt die Häuser der Torfarbeiter. Sie wurden aus gestochenem Torf und Stroh gebaut und dienten als vorübergehende Unterbringung, doch nach der Schließung des Torfabbaus blieben die meisten von ihnen Wohngebäude. In den Hütten sucht Van Gogh nach der richtigen Balance zwischen dem dunklen Hintergrund und dem hellen Himmel.

Pappelallee im Herbst

Es war ein Herbst von „ungewöhnlicher Schönheit“, als Van Gogh 1884 dieses Werk schuf. Der Künstler verehrte diese Jahreszeit so sehr, dass er sogar von einem Land träumte, in dem der endlose Herbst herrscht.

Über die auf dem Gemälde abgebildete Person liegen keine Angaben vor. Es handelt sich um eine Frau in einem Trauerkleid, und es scheint, dass ihr Bild auf dem Gemälde ein Symbol der Trauer ist. Sie ist traurig und hat sich dafür den Ort ausgesucht, der am besten zu ihrer Stimmung passt.

Während seines Aufenthalts in Nuenen widmete Van Gogh viel Zeit dem Malen von Kopfstudien. Seiner Meinung nach war dies notwendig, um ausreichend auf die Beherrschung der Technik des Figurenmalens vorbereitet zu sein, was er an der Akademie der Künste tun wollte.

Das Porträt zeigt eine Frau mit weißem Kopfschmuck und Schal – es handelt sich um eine Bäuerin aus Nuenen, Gordina De Groot. Sie ist auf den Gemälden der Potato Eaters abgebildet. Die Frau links ist Godina. Tatsächlich zeigt das Gemälde die Familie De Groot.

Die Lieblingsthemen der Werke des Künstlers während seines Aufenthalts in Nuenen waren die Darstellung von Themen aus dem bäuerlichen und dörflichen Leben. In den Jahren 1884 und 1885 zeichnete und malte er zahlreiche Porträts der Bevölkerung von Nuenen. Zeitgenossen zufolge wählt Van Gogh in seinen Modellen mit beneidenswerter Konsequenz die abstoßendsten Typen aus.

Unter Lampenbeleuchtung erscheinen Schatten groß und kontrastreich. Das Hell-Dunkel-Spiel kommt ihm ungewöhnlich vor.

Nach zweijähriger Arbeit hoffte Van Gogh, sich als Künstler zu beweisen, indem er seine erste ernsthafte „Figur“, nach seinen eigenen Worten, oder anders ausgedrückt, ein Genregemälde präsentierte – „Die Kartoffelesser“. Vincent erkannte, dass es ihm für ein Gemälde dieser Größe, auf dem mehrere Figuren abgebildet waren, immer noch an Erfahrung und Können mangelte, aber um seinen Fortschritt und Erfolg sicherzustellen, beschloss er, seine Eignung für eine solche Arbeit zu testen.

In „Die Kartoffelesser“ versuchte Van Gogh, seine Idee einer „Bauernleinwand“ zu verwirklichen, ohne die Realität zu idealisieren oder zu versüßen. Für die Bemalung der Gesichter wählte der Künstler eine Farbe, die „der Farbe einer staubigen, natürlich noch nicht geschälten Kartoffel“ nahe kommt.

Nach „Die Kartoffelesser“ wollte Van Gogh weitere Gemälde eines „bestimmten Formats“ schaffen. Die Arbeit an diesem Gemälde eines Brabanter Hauses, das schon damals kaum zu finden war, begann kurz nachdem Van Gogh diesen Wunsch geäußert hatte.

Das Gemälde mit dem darauf abgebildeten Kirchturm in Nuenen kann zusammen mit „Esser“ und „Haus“ zu den ersten „erwachsenen“ Werken des Künstlers gezählt werden.

Die Komposition zeigt den baufälligen Turm der an den Friedhof angrenzenden Kirche. Mit dem Gemälde wollte Van Gogh seine Gedanken über den allmählichen Bedeutungsverlust von Religion und Glauben zum Ausdruck bringen und darauf hinweisen, dass sich das Leben der einfachen Bauern dadurch praktisch nicht verändert.

Das Gemälde zeigt das Pfarrhaus der protestantischen Gemeinde in Nuenen, in dem Van Gogh mit seinen Eltern lebte. Dieses Werk fällt nicht in den üblichen Rahmen von Van Hoghs Themen, für die Bilder des „jungfräulichen“ Bauernlebens typischer sind. Aus diesem Grund könnte man vermuten, dass dieses Gemälde mit der Absicht gemalt wurde, Erinnerungen für Theo zu hinterlassen.

Van Goghs niederländische Periode aktualisiert: 15. November 2017 von: Gleb

Wasserzeichen auf niederländischem Papier aus dem 17. Jahrhundert.

Die Frage nach Wasserzeichen ist unter Historikern sehr verbreitet. Wasserzeichen ermöglichen eine genauere Bestimmung der Datierung eines bestimmten Dokuments, des Ortes und des Herstellers des Materials, auf dem das Dokument geschrieben ist, und Sie können nachvollziehen, woher das Papier ins Land gebracht wurde. Eine wichtige Quelle zur Bestimmung all dessen sind filigrane Alben, in denen eine Vielzahl von Wasserzeichen mit Informationen darüber gesammelt sind. Am erfolgreichsten bei der Erstellung solcher Alben waren ausländische Historiker, unter denen das gigantische Werk von C. Briquet „Les filigranes“ einen wichtigen Platz einnimmt. Aber auch einheimische Historiker haben einen großen Beitrag zur Erforschung von Wasserzeichen geleistet. Darunter befindet sich ein unbedeutendes, aber dennoch erhaltenes Werk: „Erfahrung in der antiken russischen Diplomatie oder eine Möglichkeit, auf Papier die Zeit zu erkennen, in der antike Manuskripte mit beigefügten Zeichnungen vom Wologdaer Kaufmann Iwan Laptew verfasst wurden.“ Zwei Hauptwerke von Nikolai Petrowitsch Likhachev, nämlich „Papier und die ältesten Papierfabriken im Moskauer Staat“. Historischer und archäographischer Aufsatz mit einem Anhang von 116 Tabellen mit Darstellungen von Papierwasserzeichen“ und „Paläographische Bedeutung von Papierwasserzeichen“ in drei Teilen (Erklären!). Mehr oder weniger kurze Kenntnisse von N.P. Likhachev wurde im Studienjahr 1899-1900 von Studenten des St. Petersburger Archäologischen Instituts vorgestellt. Erwähnenswert ist auch die Sammlung von Korniliy Tromonin „Erklärungen zu auf Schreibpapier sichtbaren Zeichen, anhand derer Sie herausfinden können, wann Bücher, Briefe, Zeichnungen, Bilder und andere antike und nicht-antike Gegenstände vorhanden sind, auf denen die Jahreszahl nicht angegeben ist.“ wurden geschrieben oder gedruckt, die nach russischen Dokumenten zusammengestellt wurden. Es ist möglich, modernere Werke hervorzuheben, in denen die oben genannten Werke verwendet wurden, dies sind „Filigranarbeiten des 17. Jahrhunderts auf Papier, handschriftliche und gedruckte Dokumente russischer Herkunft“ von Alexander Alexandrowitsch Heraklitow und „Filigranarbeiten und Stempel auf Papier russischer und ausländischer Herkunft“. Produktion des 17.-20. Jahrhunderts“ von Klepikov Sokrates Alexandrowitsch. Kleinere Werke könnten vielleicht etwas Stoff liefern, aber sie sind unzugänglich und daher nahezu völlig unbekannt.

Allerdings kann in manchen Fällen jeder Historiker vor dem Problem stehen, ein bestimmtes Dokument zu analysieren, was daran liegt, dass es überhaupt kein Wasserzeichen gibt. Da aufgrund der noch unentwickelten Papierproduktion eine besondere Papiersorte mit filigranen Untergründen und teilweise einer besonderen Lage der vertikalen Linien verwendet wurde, wird diese Papiersorte Bombitsina genannt. Es ist typisch für das erste Viertel des 17. Jahrhunderts.

Niederländisches Papier erscheint in Moskau seit Beginn des 17. Jahrhunderts im Zusammenhang mit den Aktivitäten Peters des Großen und verbreitet sich nach und nach immer mehr.

In Holland selbst verwendeten sie mehrere Jahrhunderte lang ausländisches Papier und bezogen es aus Frankreich und Italien. In die Niederlande wurde hauptsächlich Papier importiert, das in der Stadt Troyes in der Champagne hergestellt wurde. Die Dokumente der niederländischen Archive enthalten viele Informationen über Papierkäufe.

In der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts gab es in der Stadt Antwerpen bereits mehrere Papierhändler und eigene Papierfabriken, doch für Veröffentlichungen wurde weiterhin hauptsächlich ausländisches Papier verwendet. Der berühmte Typograf Christopher Plantin erhielt Papier hauptsächlich aus Frankreich.

Aus dem Ende des 16. Jahrhunderts sind genaue Informationen zu einigen niederländischen Papierwasserzeichen erhalten. Das Vorhandensein filigraner, stark an das Wappen der Markgrafschaft „Bergen op Zoom“ erinnernder Dokumente in Dokumenten aus dem Jahr 1535 lässt auf lokal hergestelltes niederländisches Papier vom Beginn des 16. Jahrhunderts schließen. Doch um 1650 gerieten die Niederländer in ernsthafte Konkurrenz zum französischen Papier und eroberten nach und nach einige Märkte, wie zum Beispiel den russischen.

In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts schwächte sich die Papierproduktion in Frankreich allmählich ab. In Holland machte man sich dies mit außerordentlichem Geschick zunutze. Es entstehen Firmen der Familien Van der Ley und Honigh; Das von ihnen produzierte Papier erfreute sich lange Zeit großer und wohlverdienter Berühmtheit.

Im 17. Jahrhundert verbreitete sich Papier in Moskau. Professor Erzpriester P.O. Nikolaevsky veröffentlichte in seinem Artikel „Die Moskauer Druckerei unter Patriarch Nikon“ eine Reihe vollständiger Anweisungen aus den Büchern der Druckerei über den Kauf niederländischer Papiere sowohl von ausländischen Kaufleuten als auch von Moskauer Händlern für die Zeit ab 1639 bis 1658. Beim Kauf von Papier wurde auch auf Filigran geachtet. Es werden verschiedene Zeichen erwähnt: „Papier des Prinzen“, „Papier unter dem Gras“, „Papier unter dem Adler“, „Papier unter der Dose“ (höchstwahrscheinlich ein Krug) und „Papier unter dem Rebem“. Im Jahr 1639 kostete ein Ries „Tsarevavenets“-Papier 23 Altyn und 2 Geld; im Jahr 1640 kostete „Unter dem Adler“-Papier 31 Altyn pro Ries. Im Januar 1653 wurden für vier Ries großformatiges alexandrinisches Papier 6 Rubel pro Ries gegeben.

In den Archiven des Außenministeriums in Moskau gibt es Material über den niederländischen Handel mit Moskau im 17. Jahrhundert. Karamzin fertigte auch einen ähnlichen Auszug an, beispielsweise aus Kholmogors Antwort von 1604–1605, in der übrigens das Papier erwähnt wird. Im 17. Jahrhundert sandte die Moskauer Regierung den Befehl an die Oberhäupter, auf einem Jahrmarkt in der Nähe der Stadt Archangelsk Papier „für ihre souveränen Angelegenheiten“, Papier „gutes Essen“, von Händlern zu kaufen. Das gekaufte Papier wurde auf Brettern von Archangelsk nach Wologda transportiert und von Wologda nach Moskau auf der ersten Winterroute auf Jamsker Karren transportiert.

Während der Herrschaft Peters des Großen dominierte in Russland sozusagen niederländisches Papier. In den ersten zehn Jahren der Existenz von Briefmarkenpapier wurden Briefmarken fast ausschließlich auf in den Niederlanden hergestelltem Papier angebracht.

Niederländische Papierschilder sind relativ selten und sehr typisch. Kurioses Filigran mit der Darstellung einer Windmühle mit der Signatur „D“ Pap“ Moole? von der ausländischen Sammlung Stoppelaar auf einem Dokument um 1650 zitiert, scheint in russischen Manuskripten und Akten nicht gefunden worden zu sein. In der Verwaltungsbüroarbeit des letzten Viertels des 17. Jahrhunderts war Papier mit Filigran in Form des Wappens der Stadt Amsterdam weit verbreitet, das nach und nach das berühmte Filigran „la folie“ oder „Jester“ ersetzte. das so oft vorkommt und so viele Varianten hat. Papier mit dem Zeichen des Narren tauchte in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Moskau auf und blieb bis zum Ende des Jahrhunderts hartnäckig in Gebrauch. An der niederländischen Herkunft dieses Filigrans besteht kein Zweifel. Etwas später werde ich Ihnen mehr über Wasserzeichen erzählen.

Zu den Zeichen, die niederländisches Papier charakterisieren, gehören filigrane Zeichen: ein Löwe, der auf seinen Hinterbeinen steht, mit einem Schwert in der Pfote und einem Horn in einem Wappenschild, manchmal auch ohne Schild.

Was das Papierschild in Form eines aus einer Flamme wiedergeborenen Phönixvogels betrifft, kann nicht mit Sicherheit gesagt werden, dass dieses Filigranwerk unbedingt niederländischer Herkunft ist. Ähnliche Zeichen finden sich in russischen Akten aus der Hälfte des 17. Jahrhunderts und in Drucken aus der gleichen Zeit. Das Gleiche gilt für die Filigranarbeit zweier „Cs“, die von einem Kreuz gekreuzt werden. Papier mit solch einer Filigranität ist höchstwahrscheinlich holländisch.

Besonders berühmt wurde im 18. Jahrhundert Papier mit einem Wasserzeichen mit der Aufschrift „Pro Patria“. Es wurde in großen Mengen aus Holland nach Russland importiert.

Im Tarif von 1782 wurde die Papiersorte direkt als „niederländisches Schreibpapier, genannt Propatria“ angegeben und eine Gebühr von 1 Rubel 20 Kopeken vom Fuß abgezogen. Das Filigranpapier „Pro Patria“ wurde im 18. Jahrhundert und sogar zu Beginn des 19. Jahrhunderts in Russland nachgeahmt. Das Zeichen des niederländischen Papiers aus der Van-der-Ley-Fabrik aus dem Jahr 1805 ist dem Filigran des russischen Papiers, das im selben Jahr in Goncharovs Koluzhskaya-Fabrik hergestellt wurde, sehr ähnlich. Auf dem Goncharov-Papier sind die Worte „Pro Patria“ weggelassen und stattdessen gibt es eine lange lateinische Inschrift „Werkstatt von Afanasy Goncharov“. Russland. Kaluga. 1805"

So setzte sich die Dominanz des Papiers in Russland auch zu Beginn des 19. Jahrhunderts fort.

Nun dementsprechend die Wasserzeichen selbst:

^ WAPPEN VON AMSTERDAM

Papier mit dem Wappen von Amsterdam ist während seiner Verbreitung auf dem Moskauer Markt eine der häufigsten Sorten in Russland. Normalerweise wird angenommen, dass dieser Zeitraum mit der Ära Peters I. zusammenfällt, d. h. mit dem Ende des 17. – ersten Viertels des 18. Jahrhunderts. Dieses Zeichen war auf dem Papier zahlreicher gedruckter Veröffentlichungen der Moskauer Druckerei und offizieller Dokumente zu finden. Was die Verbreitungsdauer dieser Zeitung in unserem Land betrifft, so entspricht die allgemein anerkannte Meinung nicht ganz der Realität. Sogar Kielburger* nannte unter Berufung auf die Preisliste der Moskauer Papierpreise vom 30. Mai 1674 unter den Sorten das „Amsterdamer Wappen“. Russische Forscher begegneten dieser Art von Papier im Evangelium, das am 18. Januar 1663 in Moskau gedruckt wurde. Allerdings wird das Filigran mit dem Wappen der Stadt Amsterdam viel später gefunden, als gemeinhin angenommen wird. Folglich ist die Zeit, in der dieses Filigran in Dokumenten russischer Herkunft gefunden werden kann, mindestens doppelt so lang wie die 40–50 Jahre, auf die sich Forscher beschränken, wenn sie es als Datierungsmerkmal verwenden.

*-Kielburger Johann Philipp ist ein schwedischer Diplomat und Autor des Aufsatzes „Brief News of Russian Trade. Wie wurde es 1674 hergestellt?“ 1673–74 besuchte er Moskau im Rahmen der schwedischen Botschaft und schrieb ein Buch, das erstmals 1769 auf Deutsch veröffentlicht wurde. Johann Philipp Kielburger argumentierte über die Vorteile der Verlagerung des russischen Handels vom Weißen Meer in die Ostsee. Das Werk von Johann Philipp Kielburger stellt eine wertvolle Quelle zur Wirtschaftsgeschichte Russlands im 17. Jahrhundert dar; es erschien 1820 in russischer Übersetzung.
^ WAPPEN DER SIEBEN PROVINZEN

Über das Wappen, das ein gekrönter Löwe mit einem Schwert in der rechten und einem Bündel Pfeile (je nach Anzahl der Staaten) in der linken Pfote ist, kann man ungefähr dasselbe sagen wie über das Wappen von Amsterdam. Angesichts der äußerst wenigen Exemplare, die in alltäglichen Filigransammlungen vorhanden sind, könnte man meinen, dass es sich um ein charakteristisches Werk des Endes des 17. Jahrhunderts handelte. Tatsächlich ist der Zeitraum seiner Verbreitung in Papieren und Dokumenten Moskauer Herkunft keineswegs auf die Zeit des Endes des 17. Jahrhunderts beschränkt. Zusammen mit dem Wappen von Amsterdam findet man es bereits im Evangelium von 1663 und taucht dann regelmäßig, wenn auch nicht so oft wie dieses, im gesamten Jahrhundert auf und geht in das nächste Jahrhundert über
^ Lothringerkreuz mit doppeltem „C“

Filigran in Form von zwei Cs, deren Enden in unterschiedliche Richtungen weisen, zwischen denen sich ein sechszackiges lothringisches Kreuz befindet und das oben mit einer kleinen Krone gekrönt ist. In schriftlichen Denkmälern russischer Herkunft hat es eine eher begrenzte Verbreitungsdauer. Es wurde erstmals im Prolog von 1643 erwähnt und die letzte Ausgabe, in der es entdeckt wurde, stammt aus dem Jahr 1656. Aus Dokumenten ausländischer Herkunft geht hervor, dass das früheste Datum auf die 70er Jahre des 16. Jahrhunderts und das jüngste auf das Ende der 80er Jahre des 17. Jahrhunderts zurückgeht; in einigen Varianten existierte dieses Filigran bis zum Beginn des 18. Jahrhunderts.

Es ist unmöglich, die Verbreitung des Zeichens anhand der Anzahl der in den Sammlungen präsentierten Fotografien zu beurteilen. - Während dieser Zeit kommt es ständig vor, aber Tatsache ist, dass dieses Filigran trotz seiner scheinbaren Einfachheit sehr schwer zu skizzieren ist. Ohne diesen Umstand hätte die Anzahl der Fotografien um ein Vielfaches gesteigert werden können.
KRUG

Filigranarbeiten aller Art aus dem 17. Jahrhundert. der Krug ist chronologisch der früheste. Nachdem sie sich in ihren Haupttypen und Varietäten entwickelt hatte, überlebte sie ohne nennenswerte Veränderungen die ganze erste Hälfte des 17. Jahrhunderts, in einigen Varietäten überlebte sie sogar bis zum letzten Viertel des 17. Jahrhunderts. Für Moskauer Papiere des ersten Drittels des Jahrhunderts, an dem wir interessiert sind, ist der Krug das häufigste Zeichen, und daher ist klar, wie wichtig es sein sollte, ihn zu studieren und die Merkmale zu klären, die die Formen des 17. Jahrhunderts charakterisieren um sie genau von den Formen der vorangegangenen Jahrhunderte unterscheiden zu können. Dies ist insbesondere deshalb notwendig, weil es eine gewisse falsche Vorstellung über die Zeit gibt, in der dieses Zeichen weit verbreitet war. Filigransammlungen widmeten sich in erster Linie Filigranarbeiten aus Epochen vor dem 17. Jahrhundert. Daher ist der Krug späterer Proben in solchen Sammlungen nur sehr schwach vertreten. Zum Beispiel können wir uns zumindest auf das Werk von N.P. Likhachev „Paläographische Bedeutung...“ beziehen, das größtenteils der Filigrankunst des 13.-15. Jahrhunderts gewidmet ist. Bekanntermaßen schenken große westeuropäische Sammlungen den Zeichen von Papieren nach 1600 kaum Beachtung. Daher das frühe Erscheinen des Kruges und seine weite Verbreitung im 16. Jahrhundert. den Eindruck erwecken, dass es spezifisch für dieses Jahrhundert ist. Wenn wir genauer über die Klassifizierung der Kanne sprechen, dann wird diese nach der Anzahl der Henkel, die die Kanne hat, unterteilt, nämlich mit einem und zwei Henkeln. Die Klassifizierung wiederum ist in Unterabschnitte unterteilt.
^ Narr (LA FOLIE)

Unter russischen Forschern scheint die Überzeugung vorherrschend zu sein, dass die filigrane Darstellung des Kopfes eines Narren notwendigerweise das Papier der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts kennzeichnet. Wie genaue Beobachtungen zeigen, hängt eine solche Überzeugung hauptsächlich von einer kleinen Menge an Material zu einem bestimmten Zeichen ab, das in gewöhnlichen Filigransammlungen verfügbar ist. Tatsächlich ist die Verbreitungsdauer von „La folie“ viel länger, da es einerseits die erste Hälfte des Jahrhunderts abdeckt und andererseits seine Grenzen überschreitet, und „La folie“ in Zeitungen gar nicht so selten ist aus dem frühen 18. Jahrhundert. Hier geht es um Die Situation, im Zusammenhang mit der weiten Verbreitung des Zeichens, macht es besonders dringend, es technisch zu studieren, um die chronologischen Hinweise zu nutzen, die es gibt, aber gleichzeitig erscheinen einige Punkte auf dem Szene, die eine solche Studie sehr schwierig macht und die Schlussfolgerungen, zu denen wir kommen könnten, abzuwerten scheint. Tatsache ist, dass Papier mit La Folie aller Wahrscheinlichkeit nach erstmals auf dem russischen Markt erschien, lange nachdem dieses Filigran in seinem Heimatland aufgetaucht war. Deshalb finden wir es in mehreren Arten und Varianten gleichzeitig, deren Entstehung und Aussterben anhand russischer Materialien nicht nachvollzogen werden kann.

Jeder, der sich mit La folie filigran auseinandersetzt, unterscheidet zwei Arten von Abzeichen: mit fünf und mit sieben Glöckchen am Kragen. Es stellt sich heraus, dass dieses Zeichen nicht allein steht, nicht zufällig ist, sondern mit anderen kombiniert wird, die es ständig begleiten. Aus diesem Grund haben wir das Recht, es als Grundlage für die unten vorgeschlagene Klassifizierung zu verwenden. Die folgenden La-Typen sind installiert. Folie: die erste – ~ mit vier Glocken, die zweite – mit fünf, die dritte – mit sieben und die vierte – mit acht Glocken. Eine besondere Gruppe, ohne sie irgendeiner Art zuzuordnen, umfasst Fotografien von Filigranarbeiten in zerlegter Form, die sich in einem Zustand der Zerstörung befinden. Obwohl die Wahrscheinlichkeit einer Übereinstimmung dieser Markierungen in undatierten Dokumenten mit in Sammlungen skizzierten Bildern aus offensichtlichen Gründen erheblich sein kann, verfügen wir bei einer solchen Übereinstimmung über die zuverlässigste chronologische Angabe, die nur mit Wasserzeichen auf Papier erhalten werden kann.

~$epikov filigree.doc ~WRL1955.tmp S.A. Klepikov. Filigranarbeiten und Briefmarken auf Papier aus russischer und ausländischer Produktion des 17.-20. Jahrhunderts. M.: Verlag der All-Union Book Chamber, 1959. Inhalt Einführung in die Geschichte von Filigran und Briefmarken: 1. Allgemeine Informationen 2. Filigran auf in Russland hergestelltem Papier 3. Filigran auf im Ausland hergestelltem Papier 4. Briefmarken auf Russisch und im Ausland hergestelltes Papier 5. Über russisches Briefmarkenpapier 6. Die Verwendung von Filigranarbeiten und Stempeln zur Datierung handgeschriebener und gedruckter Bücher und Dokumente 7. Einige praktische Tipps Tabelle I. Filigranarbeit Tabelle II. Indizes der Briefmarkenbibliographie: Liste der Abkürzungen, die in den Verzeichnissen der Dokumente verwendet wurden, auf denen Filigrane und Stempel gefunden wurden. Index der Dokumente, auf denen Filigrane und Stempel gefunden wurden. Index der Buchstaben, die sich in der rechten Hälfte der Filigrane von Tabelle I befanden. Index der Bilder auf den Filigranen der Tabelle I (ohne Buchstabenbegleitung) Verzeichnis der Besitzer russischer und ausländischer Papierfabriken, deren Filigran und Stempel in den Tabellen I und II dieses Werkes platziert sind. Abbildungen: S. 161-190 (bis NN 11-320) S. 191 -220 (zu NN 321-573) S. 221-250 (zu NN 577-910) S. 251-280 (zu NN 911-1217) (der letzte Abschnitt befindet sich in Bearbeitung) S. 281-304 (zu NN 1219 -1426) http://www.hist.msu.ru/ER /Wmark/02.htm 005.jpg 006.jpg 007.jpg 008.jpg 010.jpg 012.jpg 013.jpg 014.jpg 015.jpg 016 .jpg 020.jpg 022.jpg 023.jpg 024.jpg 025. jpg 026.jpg 027.jpg 028.jpg 029.jpg 030.jpg 031.jpg 032.jpg 033.jpg 034.jpg 037.jpg 038.jpg 039.jpg 040.jpg 041.jpg 042.jp g 043.jpg 044 .jpg 045.jpg 046.jpg 047.jpg 048.jpg 049.jpg 050.jpg 051.jpg 052.jpg 053.jpg 054.jpg 055 .jpg 056.jpg 057.jpg 058.jpg 059. jpg 099.jpg 100.jpg 101.jpg 102.jpg 103.jpg 111.jpg 114.jpg 117.jpg 118.jpg 119.jpg 120.jpg 121.jpg 122.jpg 123.jpg 124.jpg 125.jpg 1 26.jpg 129. jpg 143.jpg 148.jpg 151.jpg 152.jpg klepikov filigree.doc S.A. Klepikov. Filigranarbeiten und Briefmarken auf Papier aus russischer und ausländischer Produktion des 17.-20. Jahrhunderts. M.: Verlag der All-Union Book Chamber, 1959. Inhalt Einführung in die Geschichte von Filigran und Briefmarken: 1. Allgemeine Informationen 2. Filigran auf in Russland hergestelltem Papier 3. Filigran auf im Ausland hergestelltem Papier 4. Briefmarken auf Russisch und im Ausland hergestelltes Papier 5. Über russisches Briefmarkenpapier 6. Die Verwendung von Filigranarbeiten und Stempeln zur Datierung handgeschriebener und gedruckter Bücher und Dokumente 7. Einige praktische Tipps Tabelle I. Filigranarbeit Tabelle II. Indizes der Briefmarkenbibliographie: Liste der Abkürzungen, die in den Verzeichnissen der Dokumente verwendet wurden, auf denen Filigrane und Stempel gefunden wurden. Index der Dokumente, auf denen Filigrane und Stempel gefunden wurden. Index der Buchstaben, die sich in der rechten Hälfte der Filigrane von Tabelle I befanden. Index der Bilder auf den Filigranen der Tabelle I (ohne Briefbegleitung) Verzeichnis der Besitzer russischer und ausländischer Papierfabriken, deren Filigranarbeiten und Stempel in den Tabellen I und II dieses Werkes aufgeführt sind. Abbildungen: S. 161-190 (zu NN 11-320) S. 191-220 (zu NN 321-573) S. 221-250 (zu NN 577-910) S. 251-280 (zu NN 911-1217) (der letzte Abschnitt ist in Entwicklung) S. 281-304 (bis NN 1219-1426)

Im Gegensatz zur Erstveröffentlichung unserer Arbeit stellen wir in dieser Ausgabe eine Reihe von Filigranarbeiten auf im Ausland hergestellten Papieren vor, die in russischen Archiven gefunden wurden. Wir waren dazu gezwungen, weil es im späten 17. und frühen 17. Jahrhundert extrem wenig Material über ausländische Filigranarbeiten gab. Boden. XIX Jahrhundert, vor allem über datierte Filigranarbeiten.

Eines der letzten zusammenfassenden Werke, das wir verwendet haben, das Werk von W. Churchill 2 "a 1*, umfasst 578 Filigrane (diese Zahl umfasst eine Reihe gedruckter Fabrikmarken auf Verpackungspapieren). Von der angegebenen Zahl fallen 229 Filigrane auf das 17 Jahrhundert, 31 haben verallgemeinerte Daten („XVIIIC, XVIIC“), 69 haben kein Datum und zwei Zeichen haben einen vagen Wortlaut – „1683-1902“ (f. 179) oder „1669-1755“ (f. 111). Somit Der Anteil des 18. und der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts beträgt nur noch 247 datierte Filigrane.“ Hinzu kommt, dass W. Churchill, wie die meisten Forscher, dem symbolischen Teil den Vorzug gibt und den beschrifteten Teil nicht sehr oft verwendet.

Unsere Publikation umfasst 552 Filigranarbeiten, von denen 28 innerhalb von zehn Jahren datiert sind. In Anbetracht der Tatsache, dass einige der veröffentlichten Filigrane die Veröffentlichungen von W. Churctiill wiederholen, bringen wir über 2 * 400 neue Filigrane in Umlauf.

Wie wir oben sagten, für die Filigranarbeit der meisten der größten westlichen Papierunternehmen in der Mitte des 17. bis 18. Jahrhunderts. Gekennzeichnet durch die unpersönliche Verwendung einer begrenzten Auswahl an Emblemen. Im Wesentlichen handelt es sich um folgende Haupttypen: Wappen der Stadt Amsterdam („Amsterdam“), Wappen der Freien Republik Niederlande („ProPatria“), Narrenkopf („Foolscap“), Lilie von Straßburg („Strasburglily“), Baldrik von Straßburg („Strasburgbend“), das Wappen der sieben belgischen Provinzen („Sevenprovinces“), das Wappen der Honig-Gesellschaft – der Bienenstock („Beehive“) , das Wappen Englands („Britannia“), das Posthorn („Horn“) und „Vryhcyd“ (Vrijheid-Freiheit). Diese zehn Embleme wurden im 17. und 18. Jahrhundert von einer Reihe von Papierunternehmen wiederholt. So Wir haben das Filigran „Amsterdam“ für 310 Varianten (von 1635 bis 1808) von Buchstabenkombinationen aufgezeichnet, darunter über 20 Unternehmen, die ihre Nachnamen vollständig angegeben haben. Dieses Filigran wurde anscheinend von Herstellern aus Holland, Frankreich, England und Italien verwendet dass so alte Zeichen wie „Foolscap“ und „Horn“ sowie das neuere, aber sehr beliebte „ProPatria“ nicht weniger verbreitet waren.

Reis. 26. Das häufigste Filigran in westeuropäischen Ländern im 17.-18. Jahrhundert. Reduziert. A. Amsterdam; B. Pro Patria; B. Bienenstock: D. Britannia: D. Sieben Provinzen; E. Uryheyd; J. Morn; Z. Foolscap; I. Strosburg-Lilie: K. Strasbnrg-Biegung.

Churchill definiert den chronologischen Handlungsrahmen der beliebtesten Filigranarbeiten wie folgt 3*.

„Amsterdam“	1635-1810 4 *	„Vryheyd“	1704-1810
„Pro Patria“	1683-1799	"Horn"	1600-1777
"Bienenstock"	1683-1807	„Dummkopf“	1610-1702
"Britannia"	1650	„Straßburger Lilie“	1624-1792
„Sieben Provinzen“	1656-1800	„Straßburg-Kurve“	1683-1790

Im Buch „Princlpes Hollandiac et Zelandlae, domini Frlsiae: auctore Mtchaele Vosmero. Antverplae, excudebat Christophorus Plantlnus, Philippo Gallaeo, 1578“ Titel. Das Blatt ist auf einer Vignette platziert, die einen Prototyp des Filigrans „Pro Patria“ darstellt ( Reis. 27).

Reis. 27. Filigraner ProPalria-Prototyp.

Einige dieser Filigranarbeiten existierten weiterhin auf in Russland hergestelltem Papier. Dies sind „Britannia“, „Vryhcyd“ (beide ohne Mottos), „Strasburgbend“, „Strasburglily“, „ProPalria“. Entgegen der Meinung von K. Tromonin und N. Likhachev lehnen wir die Verwendung von „Amsterdam“- und „Foolscap“-Filigranzeichen durch russische Hersteller kategorisch ab.

Bei der Verwendung der Filigrane der angegebenen Serie zur Datierung von Dokumenten und Büchern ist es notwendig, noch einmal die Notwendigkeit zu betonen, diese Zeichen im Zusammenhang mit ihrer Beschriftung zu studieren. Wir müssen berücksichtigen, dass das Design bis zum Ende des 17. Jahrhunderts so standardisiert war, dass es schwierig ist, nicht nur die Ebbezeit, sondern auch die Nationalität des Herstellers zu unterscheiden, wenn man die erklärenden Buchstabenkombinationen nicht kennt . Lassen Sie uns nur ein typisches Beispiel mit zwei Mustern von ProPatria-Filigranarbeiten geben (Abb. 28). Die linke Zeichnung wurde von uns aus dem Atlas von W. Churchill (Nr. 130) ausgeliehen und stammt aus dem Jahr 1703, die rechte stammt aus einer in der W. I. Lenin-Bibliothek aufbewahrten Papierprobe und ist auf das Jahr 1829 datiert. Die erste gehört der Das niederländische Unternehmen vanderLey und das zweite an den russischen Hersteller Alexander Olkhin.

A. Western 1703.	B. Russisch 1812.

Reis. 28. Filigranes „ProPatria“.

Bis vor Kurzem schenkten westliche Forscher der literarischen Begleitung kaum Aufmerksamkeit und konzentrierten sich hauptsächlich auf die Handlung und den symbolischen Teil. Darüber hinaus sehen wir in großen zusammenfassenden Werken keine Versuche, Buchstabenkombinationen zu entschlüsseln und die Fabriken als Ganzes mit der Geschichte einzelner Fabriken zu verknüpfen, die von Hand zu Hand weitergegeben wurden.

Wahrheit Nicolai 81 entschlüsselt große Nummer Doppelbuchstaben, aber er tut dies isoliert vom symbolischen Teil der Handlung.

Für eine Reihe westlicher Unternehmen ist die Kombination aus Buchstabenbegleitung auf der gleichen Seite wie die Zeichnung und Buchstabenbegleitung auf der anderen Blatthälfte (Gegenmarke) sehr wichtig. In den meisten Fällen handelt es sich hierbei um die Initialen des Herstellers (Herstellers) und die Initialen des Zwischenhändlers. Die Untersuchung dieser Kombinationen zeigt uns, dass derselbe Hersteller in verschiedenen Zeiträumen seiner Tätigkeit zu unterschiedlichen Zeiten mit unterschiedlichen Zwischenhändlern in Verbindung steht. Damit erhalten wir einen zusätzlichen Schlüssel zur Bestimmung des Zeitpunkts des Abdrucks des Papiers und damit die Möglichkeit, das Dokument, auf dem diese oder jene Kombination gefunden wurde, genauer zu datieren.

Zusätzlich zu der beschriebenen Hauptserie von Handlungsfiligranen verwendeten die Papierhersteller Tausende verschiedener Motive: persönliche, städtische und staatliche Embleme, männliche und weibliche Figuren, Bilder aller Arten von Tieren und Vögeln, Gebäude usw. Besonders hervorzuheben ist ein kleines Gruppe ikonografischer Filigranarbeiten, die zwischen 1811 und 1820 erschienen Es handelt sich um Porträts von Napoleon (1811-1813), platziert von den Firmen N. Renoz (Nr. 1078, 1086) und P. Larocheaine (Nr. 915); Friedrich Wilhelm III. (1816-1820), platziert von deutschen Firmen (Nr. 1028A, 1169, 1202) und Blücher (1818) auf Filigran deutscher Herkunft (Nr. 908). und auch Ludwig XVIII. (1818) auf französischem Papier (Nr. 1401). Angrenzend befindet sich hier ein royalistisches Filigrangemälde aus dem Jahr 1814 mit dem Slogan „DieuxetleroisauventlaFranco“ auf der einen Seite und den königlichen Lilien auf der anderen Seite des Blattes (Nr. 1007).

Ein sehr interessantes Porträt Alexanders I. mit russischem Text, aber fast deutscher Herkunft 5*. Dieses von K. Tromonin 0 reproduzierte Filigranwerk (Nr. 887, 888) stammt aus dem Jahr 1807 (?). Wir fanden es (Nr. 110) in einem Brief der Letunovsky-Ehegatten aus Nowotscherkassk an Tschernyschew vom 30. August. 1826 6*. Besonders charakteristisch ist der Text der zweiten Hälfte des Filigrans „Alexander, der erste Befreier der Deutschen“. Tromonin datiert diese Filigranarbeit auf das Jahr 1807. Im handschriftlichen chronologischen Register (Tromonin 0 – Zusammenfassung) schreibt er: „Deutsches Postpapier, hergestellt nach dem Frieden von Tilburg.“ Das Datum 1807 erscheint uns nicht überzeugend, da Alexander im Jahr 1807 nicht als „Befreier“ Deutschlands bezeichnet werden konnte. Andererseits ist das von uns notierte Datum als spät einzustufen, was sich aus dem langen Weg des Papiers erklärt. Höchstwahrscheinlich dürfte das Filigran auf das Jahr 1813 nach der Völkerschlacht bei Leipzig datiert werden.

Unter den Buchstabenkombinationen, die keinen Possessivcharakter haben, kommt die Verbindung GR sehr oft seltener vor als AR und WR. Diese Verbindungen treffen sich im Kreis zwischen zwei Zweigen unter einer Krone, derselbe ohne Kreis, derselbe ohne Kreis und Zweige, derselbe schließlich ohne Krone. W. Churchill nennt sie „Royal Chiffren“. Diese Kombinationen finden sich in Kombination mit verschiedenen Schriftzügen und symbolträchtigen Designs. Offenbar dienten sie als Indikator für hochwertiges Papier, so etwas wie der russische „Lieferant des Hofes“.

Im Gegensatz zu russischen Filigranarbeiten enthalten westliche Filigranarbeiten selten das Jahr des Papiers. Im 17. Jahrhundert waren dies im wahrsten Sinne des Wortes nur wenige Fälle. Im 18. Jahrhundert findet sich das Jahr der Ebbe am häufigsten auf französischem Papier aus Angoulême und der Auvergne.

Hier wäre es angebracht, auf die Jahreszahl „1742“ hinzuweisen, die häufig auf französischen Papieren zu finden ist. Dieser Stempel (und nicht das Datum) ist rein konventionell und weist auf die Papierausgabe nach dem 1. Januar 1742 hin. Das Erscheinen dieser Marke wurde durch einen Sondererlass des Königlichen Staatsrates verursacht, der den Papierherstellern ab dem 1. Januar 1742 einige Vorteile verschaffte 7*

Gegen Ende des 18. Jahrhunderts führte der englische Papierhersteller J. Whatman die Datierung seiner Papiere ein, sowohl für Zeichnungen als auch für Briefpapiere. Das Datum erscheint unten auf dem Blatt direkt unter dem Nachnamen des Unternehmers. Im ersten Drittel des 19. Jahrhunderts. In russischen Adelsarchiven finden wir eine große Anzahl englisch datierter 8*-Filngrans auf Postpapier, bis ein ähnliches Papier aus der Peterhof-Fabrik auftauchte, das bald das englische verdrängte.

1* Letzteres konnten wir leider nicht nutzen Hauptarbeit Heawood"a (Bibliographie Nr. 28), zu dem 4078 Filigranarbeiten, hauptsächlich aus dem 17.-18. Jahrhundert, reproduziert wurden.

2* Da W. Churchill nicht die vollständige Position des Zeichens auf beiden Blatthälften angibt, ist es schwierig zu sagen, inwieweit sich die von uns veröffentlichte Filigranarbeit wiederholt.

3* Diese Tabelle erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit, kann aber als gewisse Orientierung dienen.

4* Auch „Garten von Holland“ genannt. Dargestellt ist ein holländisches Mädchen, das mit einem Speer und einer phrygischen Mütze in einem Zaun sitzt. Vor dem Mädchen steht ein Löwe mit einem Schwert in einer Pfote und sieben Pfeilen in der anderen Pfote. Begleitet wird das Filigran von dem Motto „ProPatria“. Churchill 2 (S. 44) erklärt dieses Bild wie folgt: Holland, umgeben von bewaffneten Grenzen, verteidigt die Freiheit mit Waffengewalt.

Der Zaun, der die weibliche Figur und den Löwen umgibt, wird von den Handwerkern, die Filigranarbeiten herstellen, nicht immer richtig wahrgenommen. So wird es in Russland oft von Wellen begleitet (unten), als ob die Frau an Bord eines Schiffes wäre.

5* Basierend auf der Sprache haben wir ihn in die Tabelle der russischen Filigranarbeit aufgenommen, aber die Art des Textes verrät seinen ausländischen Ursprung.

6* Handschriftabteilung Staatsbibliothek ihnen. W. I. Lenin, Arch. Baryatinsky III Ordner 10 Nr. 17.

7* Arrest du Conseil d'Etat du Rot... vom 18. September 1741 ... III, Vcut Sa Majeste quo les Maltres Fabriquants. outre les marques, qui suivant L'Article IX dc I'Arrrct du Conseil du 27 Janvier 1739 . . . . . . . Wir zitieren aus dem oben erwähnten Buch von Laland (S. 98).

8* Wir geben nur eine Liste der Eigentümer und Ebbeziele, mit denen wir uns treffen mussten. Ansell, S. (1826). Brocklesby & Morbey (1824). Collins & Snclgrove (1806). Hdmonds. T. (1810). Fellow John (1810), Fellows (1812. 1814. 1824). Fellows & Sons (1821). Grün. J. & Sohn (1837). Saal. J. (1809), Hays & Wise (1801). Efeumühle (1804). Jones S (1810). Macnay & Pieckering (1814). Patch. (1811), Ruse & Runers (1806, 1814). Smith, J. (1795). Schmied. H. & Son (1831), Stans. T. (1802). Whatman, J. Post (1801-1847), Whatman. J. Turkey Mill Post (1819-1850), Wilmott, C (1804, 1814, 1815). Wilson, B. (1802).