Osnovna škola improvizacije na četverožičanoj bas gitari. Ljestvice na gitari Ljestvice na bas gitari s 5 žica
Ovo je mini-tečaj izvrsnog talijanskog basista Federica Malamana (Federico Malaman) razvijati tehniku obje ruke. Temelji se na razumijevanju durske ljestvice i akorada koji se grade od njezinih koraka.
Ako od prve note C-dur ljestvice gradimo trozvuk, tada dobivamo istoimeni trozvuk C-dur (C) ili, kako se još naziva, tonički trozvuk. Izgradivši trozvuke od preostalih nota ljestvice, dobivamo niz durskih, molskih i jedan smanjeni trozvuk. Redoslijed ovih trijada bit će isti za bilo koju od 12 tipki. Za C-dur to su C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim, za A-dur su A, Bm, C#m, D, E, F#m, G#dim i tako dalje. Drugim riječima, trozvuci izgrađeni od stupnjeva bilo koje durske ljestvice izmjenjivat će se sljedećim redoslijedom: dur (tonika), mol, mol, dur, dur, mol, smanjeno.
Vježba 1
U ovoj vježbi sviramo šesnaestine duž koraka akorda C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim, C. Sve je vrlo jednostavno i jednostavno. Prva opcija igra se ovako:
U drugom dijelu, Federico pokazuje drugu varijantu ove vježbe: 
Vježba 2
U ovoj vježbi Federico pokazuje još dva koraka sviranja akorada C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim, C. Zapravo, ovo je nastavak vježbe 1. Evo prve varijacije ove vježbe:
I još jedna varijanta ove vježbe:
Vježba 3
U ovoj vježbi kombiniraju se dva "pristupa" odjednom. Prvo pokret ide u uzlaznim tercama, zatim se pomičemo niz zvukove akorda i tako dalje za svaki akord s ljestvice. Pomičući terce, možete vidjeti da ponavljaju slijed akorada - dur, dva mol, dva dura, mol i smanjeni (mol).
Vježba 4
Ova je vježba varijacija prethodne, ali ovdje su već kombinirane silazne i uzlazne terce. Ispalo je vrlo zamršeno…
Vježba 5
U ovoj vježbi pokret počinje od sedmog koraka sedmog akorda i kreće se prema gore kroz zvukove akorda. Kretanje prema dolje je već na zvukovima trozvuka. Trik u ovoj vježbi je korištenje male šipke u malom prstu i kažiprstu.
Ako su vam se svidjele ove vježbe, preporučam da preuzmete malu pdf datoteku, koja sadrži svih 5 vježbi u proširenom obliku. Vježbe 1 i 2 nažvrljane su gore-dolje 1 oktavu na štapu, baš kao što Malaman svira u videu. Vježbe 3 - 5 samo jednu oktavu gore.
treći dio.
Prva pozicija Pogodnije je i ispravnije proučavati vrat bas gitare - po pozicijama. Pozicije se određuju kažiprstom lijeve ruke. Na kojoj je to uzrujanosti kažiprst ovo će biti položaj. Na bas gitari, najčešće pravilo je da svaki prst ima hrpu priječnica. Ako se kažiprst (zapamtite, označen brojem 1) nalazi na prvom pragu, tada je srednji (2) na drugom pragu, domali prst (3) na trećem, a mali prst (4) nalazi se na četvrtom. Kako biste kasnije naučili svirati odlomke, a ne gledati u vrat instrumenta, trebali biste se strogo pridržavati ovog pravila. Položaj nota na pragovnici najlakše ćete zapamtiti ako naučite ljestvicu i stečeno znanje učvrstite vježbama ili izvatcima iz orkestralnih i ansamblskih dionica.
Naučite a-mol ljestvicu napamet. Ako izvlačite zvuk prstima, tada redoslijed izmjeničnih prstiju i m, i m, i m ili m i, m i, m i nije bitan, glavna stvar je da NE svirate dvaput istim prstom. Prste treba stalno izmjenjivati. Ako se odlučite najprije naučiti svirati s medijatorom, tada slijedite ikone iznad nota (slika 2), budući da je kod ove tehnike bitan smjer izvlačenja zvuka.
Dok pamtite ljestvicu, pokušajte pjevati nazive glasova ili ih izgovoriti naglas (možete i sami). Igrajte polako i ravnomjerno. Kako biste učvrstili stečeno znanje i razvili koordinaciju prstiju, naučite vježbu. 1 i pr. 2 Imajte na umu da trzalica na točku 1, 2 itd. usmjeren prema dolje, a na račun "i" gore. Ovo pravilo za parne veličine (2/4, 4/4) i veličinu 3/4 gotovo uvijek vrijedi.
Vježbe 1 i 2 sviraju se na žici 2 i 3 i sastoje se od samo šest nota. U ovim vježbama naići ćete na pojam simile (poređenje), što se s talijanskog može prevesti kao poput ili činite poput, odnosno nastavljate igrati istim udarcem.
Pauza U vježbi 3 naći ćete četvrtinu odmora (taktovi 4, 8, 10, 12 i 16). U glazbi pauza nije apstraktan pojam. Stanka ima jasno definirane vremenske granice - početak i kraj. Postoje dva načina za pauziranje.
1. Stavite prst desne ruke na žicu na kojoj je nota upravo odsvirana kako biste je zaustavili. Ako svirate trzalicom, tada spustite (dodirnite) rubom dlana na žicu koju želite utišati.
2. Opustite mišiće lijeve ruke tako da nota prestane zvučati, ne morate pomicati prst daleko od žica.
Obje metode imaju svoje nedostatke. 1. Poteškoće u izvođenju brzih odlomaka sa staccato udarcem. 2. Moguće je neželjeno zveckanje. Glazbenicima početnicima savjetuje se da koriste dvije metode istovremeno, a zatim (u svakom slučaju) onu koja će biti najprikladnija. Dakle, kada svirate vježbu 3, u taktovima 4, 8, 10, 12 i 16, nabrojite do tri, utišajte zvuk koji se reproducira prije nje, u ovaj slučaj za brojanje "jedan".
U 4. vježbi u 2., 4., 6., 10., 12. i 15. taktu utišajte zvuk na brojalicu “i”, a u 8. i 16. taktu na brojalicu “dva”.
Da bi bilo jasnije, u vježbama 3 i 4 podebljanim je stilom odbrojavanje (font) tijekom kojeg trebate utišati zvuk. Da biste učvrstili obrađeni materijal, naučite fragment pjesme V. Tsoia "Zvijezda po imenu Sunce". Struktura MIDI datoteke je sljedeća:
* dva takta (četiri udarca po rubu bubnja) partitura;
* fragment zvučnog zapisa sa zvukovima bas gitare;
* zatim četiri takta (osam udaraca bas bubnja) gubitak bubnjeva;
* fragment fonograma zvuči bez bas gitare.
Morate svirati svoju ulogu iu dijelu pjesme gdje duplicirate MIDI bas i u dijelu gdje MIDI bas nedostaje.
Slučajnosti su ključne i nasumične. Ključni akcidentali postavljeni su nakon bas ključa i vrijede za sve mjere i sve oktave. Oni se pišu u onim redovima ili između redaka na kojima se nalaze bilješke na koje se ti znakovi odnose. Key akcenali mogu biti ili samo ravni ili samo oštri. Slučajni akcidentali stavljaju se ispred note i vrijede za danu mjeru i danu oktavu. Bekar je samo slučajni znak i nikad se ne stavlja na ključ.
Naučite F-dur ljestvicu, obratite pažnju na ključni akcidentalni znak – B-svot. Visoka oktava B nota je na drugom pragu na 3 žice, a visoka oktava B je na prvom pragu na 3 žice.
Kad naučite napamet F-dur ljestvicu, svakako pjevajte u B-duru, jer su B i B-dur dva različite bilješke koji se nalaze na različitim pragovima bas gitare. Naučite ukrajinski narodna pjesma, obratite pažnju na ritam i pauze, ako imate poteškoća sa sviranjem melodije u pravilnom ritmu, svakako poslušajte MIDI datoteku.
Naučite fragmente (sakupljene u jednoj datoteci) skladbe "No Remorse" (Metallica), obratite pozornost na prolazne slučajnosti. Nadam se da se sjećate da nasumične nezgode traju do kraja bara. Odnosno, na brojanju "i" (nakon brojanja "puta") postoji nota F-oštro, prije note F na brojanju "dva", nema oštrog, ali trebate sve odsvirati točno F- oštar. U drugom taktu, kako bi zvučala nota F-oštro, ponovno se stavlja akcidentalni znak. Ako ova tema izaziva poteškoće, analizirajte tabulaturu, priječnice su pravilno postavljene na nju.
Ništa ne može zamijeniti zvuk puhačkih instrumenata uživo, ali unatoč tome, mnoge skladbe imaju virtualne analoge stvorene pomoću VST dodataka. U ovom ćemo članku opisati najbolje VST dodatke za limene puhačke instrumente. Dakle, počnimo. Zvukovi bajki—Broadway veliki bend Broadway Big Band-Kontakt Edition je virtualni instrument od […]
Svaki gitarist početnik će se prije ili kasnije suočiti s pitanjem kako pjevati i svirati gitaru u isto vrijeme. Ako nemate puno iskustva, ovaj zadatak vam neće biti lak. Da biste svirali gitaru i pjevali, prvo ćete morati naučiti svirati akorde. Zatim ćete morati naučiti igrati desnom rukom […]
Svakom će glazbeniku, pogotovo ako piše glazbu, dobro doći poznavanje svih vrsta glazbenih instrumenata. Svi su grupirani i imaju klasifikaciju. Vrste glazbenih instrumenata Postoji nekoliko vrsta glazbala: žičana, puhačka, udaraljkaška, jezička, klavijatura, elektronička, a postoje i mehanička glazbeni instrumenti(glazbene kutije, ugradbeni satovi itd.), […]
Bok svima! Ovdje ćete naučiti svirati pseći valcer na klaviru. Ovo je jedna od najlakših melodija, tako da je možete naučiti svirati brzo i bez problema. Pasji valcer na klaviru može se svirati različitim tempom, ali savjetujemo da počnete polako. I, naravno, koristite metronom za vježbanje! Dakle, počnimo. Ispod […]
Mol pentatonika je prilično poznata i mislim da su je mnogi od vas koristili u svom sviranju. Međutim, vjerujem da mnogi glazbenici razmišljaju o korištenju ove ljestvice iz ograničene perspektive. Ovo se često vidi u kontekstu bluesa. Ali ako pogledate dublje, vidjet ćete da je pentatonska ljestvica […]
Ovdje možete preuzeti besplatne uzorke ambijentalnog bubnja. Možda će vam biti korisno koristiti ovaj skup uzoraka, posebno ako koristite okidače u svom setu bubnjeva. Imate mogućnost miksati bilo koji zvuk koji želite. Evo nekih od najčešćih klasičnih i suvremenih uzoraka, savršenih za one […]
Mislim da se mnogi basisti prije ili kasnije pitaju kako svirati bas akorde i učiniti da instrument zvuči harmonijski punije. Prirodni prvi korak je pokušati uklopiti akorde gitare na bas. Naoružani s malo teorije i zdravog razuma, pogledajmo što zanimljivih stvari može proizaći iz toga.
Dio 1. Teorija.
U ovom dijelu ću ukratko obraditi teoretsko gradivo koje trebate poznavati kako biste bolje razumjeli principe građenja akorda na basu. Ako već znate što su trijade, kako se grade, koje inverzije ima trijada, onda možete sigurno preskočiti ovaj dio i prijeći na drugi. Ako ne, onda preporučam nastavak čitanja. Pokušao sam predstaviti materijal u najsažetijem i pristupačnijem obliku bez nepotrebne "vode". Detaljnije o tome piše u svakom udžbeniku elementarne glazbene teorije.
Trijada — najjednostavniji akord, koji se sastoji od tri zvuka koji se nalaze (ili koji se mogu nalaziti) jedan za drugim u tercama. Nota od koje je izgrađen trozvuk naziva se tonika akorda ili prima. Drugi glas ili stupanj trozvuka naziva se terca, a treći se naziva kvinta.
Trećine pak mogu biti velike (b.3) i male (m.3).
Napravimo sada neke trijade. Za toniku ćemo uzeti notu G na trećem pragu žice E. Bit će ih ukupno četiri, prema broju međusobnih kombinacija b.3 i m.3. Evo ih (Primjer 1):
- b.3 + m.3 - glavni trozvuk;
- m.3 + b.3 - molski trozvuk;
- b.3 + b.3 - povećani (dur) trozvuk;
- m.3 + m.3 - smanjeni (molski) trozvuk;
Primjer 1. Durski, molski, pojačani i smanjeni trozvuci izgrađeni od note G
Lako je vidjeti da je durski ili molski zvuk trozvuka određen prvom tercom: b.3 za dur i m.3 za mol.
Nadalje, za sada nećemo razmatrati proširene i smanjene trozvuke, već ćemo se usredotočiti na dur i mol, kao najčešće.
Drugi pojam, čije je razumijevanje vrlo važno za pravilno vođenje glasa, jest obrat trozvuka.
Trozvučna inverzija- akord koji se sastoji od zvukova glavnog trijada, ali nije izgrađen od prima, već od terce (šesti akord) ili pete (kvarc-sekst-akord) .
Ovaj teorijsko gradivo to će biti dovoljno za sada, pa idemo na praksu.
Dio 2. Akordi bas gitare u neposrednoj blizini.
Odsvirajmo durski trozvuk i njegove inverzije na bas gitari. Za toniku, kao i prije, uzimamo notu G na trećem pragu žice E. Slika prikazuje dijagrame ovih akorda, a točke označavaju pragove, a brojevi označavaju prste kojima trebate pritisnuti žice . Otvoreni niz označen je krugom s brojem "0". Žice E, A, D i G su označene horizontalne linije redom odozdo prema gore (primjer 2).
Primjer 2. G-dur trozvuk i njegovi obrati
Primjer 3 prikazuje dijagrame molskog trozvuka i njegovih inverzija. Analizirajte ih i primijetite da se od glavnih razlikuju samo u jednoj noti (terci) i kako se ta nota pomiče lijevo na pragu za jedan prag u svakom dijagramu.
Primjer 3. G-mol trozvuk i njegovi obrati
Kada su zvukovi trozvuka poredani u akord jedan za drugim s intervalom ne većim od kvarte, tada se taj raspored naziva Zatvoriti. Odsvirate li ove primjere na basu, odmah ćete uvidjeti da stisnuti akordi zvuče prljavo i ružno, pa se rijetko koriste na ovaj način, pogotovo u nižem registru. Međutim, ti prstohvati imaju praktičnu vrijednost za arpeggio i mnogo bolje zvuče kao akord u gornjem registru instrumenta na tanjim žicama. Stoga ih treba dobro naučiti i orijentirati u svom položaju na pragovnici u svim tipkama. Pokušajte ih svirati nakon 12. praga na A, D i G žicama.
Dio 3. Akordi bas gitare u širokom rasporedu.
Kao što smo ranije saznali, čvrsti akordi zvuče dobro samo u gornjem registru i višim žicama. To znači da gubimo bas bazu akorda i prelazimo u srednji i gornji registar instrumenta. To može biti prihvatljivo u određenim slučajevima, ali kako vratiti najniže note? Možete koristiti otvorene žice i pronaći neke zanimljive prstohvate s njima, ali tada se ograničavamo na tipke! Stoga se ova metoda može smatrati samo dodatnom.
Odgovor, kako to obično biva, leži na površini - treba pronaći prste u širokom rasporedu! Široki položaj će nam dati "transparentniji" zvuk. razmaci između nota akorda bit će širi - kvinta ili više, donja nota akorda uvijek će biti na E žici, što će nam dati dobar temeljni ton, a druge dvije note svirat će se na D i G žice.
Evo prstohvata G-durskog trozvuka i njegovih inverzija u širokom rasporedu (pr. 4).
Primjer 5. Glavni trozvuci u zatvorenom položaju
S lijeve strane je prstohvat za C-dur trozvuk. Zahtijeva malo istezanja prstiju i stoga može biti pomalo teško izvesti. Ovisi o veličini vaših ruku i ljestvici instrumenta. Ali što više na pragu svirate ovim prstima, to će vam biti lakše! Desno je prstohvat za G-dur trozvuk, ali s nešto drugačijom kombinacijom žica (E, A i G umjesto E, D i G).
Mislim da će za jednu lekciju ove informacije biti sasvim dovoljne i imate materijal na kojem trebate dobro vježbati! Nakon što ga savladate, pokušajte pronaći prstohvate za mol trozvuke u širokom rasponu. Za posao!
Bas gitara
Bas gitara je jedna, ali može biti potpuno drugačija. Nije ni do mene, ona otkriva moju bit dok igram... a ponekad, kad se previše zanesem, ona mi uzme gotovo svu energiju, nakon toga jedva da mogu i pričati. Kad ga sviram, drhti mi u rukama, osjeti se njegova moć. Neki su ljudi naučili usmjeravati tu energiju i dobili izvrstan zvuk. Možete, na primjer, učiniti da zvuči kao prasak groma, ili možete učiniti da zvuči kao jesenski šuštanje lišća i zavijanje povjetarca negdje u daljini. Najviše uživam u sviranju bas gitare tijekom proba improvizacija. Kada se zna tonaliteta ili progresija akorda, praktički se nema što zaustaviti. U isto vrijeme, postoje vrlo zanimljive ideje, koji zvuče sjajno.Malo glazbene teorije
U svim ovdje navedenim primjerima na motkama, bas ključ, označavajući notu F male oktave.
momak je jedinstveni sustav zvukova. Prag se formira na temelju osnovnog zvuka.
Gama- sekvencijalno uzlazno ili silazno kretanje zvukova.
korak- jedan od zvukova ljestvice. Broj koraka se računa od tonika.
Tonik- ovo je najstabilniji zvuk ljestvice. Mirni zvukovi izražavaju cjelovitost glazbenog fragmenta.
I, III, V stupnjevi ljestvice smatraju se stabilnim. Najstabilniji od njih je prvi korak.
Pragovi se grade u skladu s tonskim udaljenostima između susjednih zvukova.
durska ljestvica: ton, ton, poluton, ton, ton, ton, poluton. Može se izgraditi iz bilo koje note.
molska ljestvica: ton, poluton, ton, ton, poluton, ton, ton.
Primjer izgradnje glavnih i sporednih modova:
Slika 1 - Note ljestvice C-dur i C-mol
slučajni znak je oštro, ravno ili bećar. Oni označavaju, redom, povećanje glavnog zvuka za pola tona, smanjenje za pola tona ili poništavanje alteracije.
Slučajne slučajnosti postavljen neposredno ispred bilješke. Djeluju samo za jedan takt, a unutar navedene oktave.
Ključni slučajevi postavljen na početak djela (ili fragmenta). Vrijede do pojave novih ključnih akcidentala, i to u svim oktavama.
Ispod su ključni znakovi preinake za sve glavne ljestvice. Ovaj primjer lako je dobiti uzastopnim pomicanjem tonike C-dur ljestvice za četvrtinu gore. U ovom slučaju svaki put se dodaje stan. Došavši tako do tonaliteta B-dura, morat će se akcidentalno poslužiti oštrim jer više nema dovoljno mjesta za bespilome.
Slika 2 - Ključni akcidentalni znakovi durskih ljestvica
Prema tim oznakama, nije teško naslikati sve njima odgovarajuće ljestvice. Međutim, to će biti samo velike ljestvice. Da biste dobili molsku ljestvicu, možete koristiti prijelaz na odgovarajući paralelni ključ.
Paralelni ključevi su glavni i sporedni, imaju iste akcidentalne tonove.
Prijelaz iz dura u paralelni mol: 1. stupanj (tonika) dura --> 6. stupanj (tonika) || manji.
Prijelaz iz malog u paralelni glavni: 1. stupanj (tonika) mol --> 3. stupanj (tonika) || glavni.
Dakle, za C-dur ljestvicu paralelni manji ljestvica će biti A-mol.
Major i molske ljestvice, što odgovara nezgodama na sl. 2, sljedeće:
- C-dur (A-mol)
- F-dur (d-mol)
- Bb-dur (g-mol)
- Eb-dur (c-mol)
- Ab-dur (f-mol)
- Db-dur (Bb-mol)
- Gb-dur (Eb-mol)
- B-dur (G#-mol)
- E-dur (C#-mol)
- A-dur (F#-mol)
- D-dur (B-mol)
- G-dur (E-mol)
sedam dijatonske ljestvice može se dobiti ako se u bilo kojoj durskoj ljestvici tonika uzastopno pomakne za jedan stupanj gore. Razmotrimo primjer za C-dur (koji je i sam uključen u ovaj sustav kao C-jonski dur).
Slika 3 - Dijatonske ljestvice (primjer za C-dur)
Na temelju zadanih ljestvica možete kreirati zanimljive kompozicije, na primjer, kombiniranjem pokreta ljestvice s razlučivošću akorda. Međutim, postoji i mnogo različitih specifičnih nedijatonskih ljestvica (harmonijski i melodijski mol, ljestvice dvaju cijelih tonova, ljestvice bluesa, dur i molska pentatonska ljestvica itd.), proširujući naše mogućnosti kako pri stvaranju djela tako i pri sviranju improvizacije.
Tehnike sviranja bas gitare
Postoji mnogo tehnika sviranja bas gitare, no većina je egzotična, a ponekad i individualna (zanimljivo je na videu pogledati kako sviraju poznati bas virtuozi).
Tehnika lijeve ruke.
Chuck Sher „Improvizacija na bas gitari i kontrabasu“: „Prsti lijeve ruke su u liniji i savijeni tako da jastučići pritišću žice na prag. Takav zaobljeni zavoj tipičniji je za kontrabas nego za bas gitaru. Ovaj zavoj je nastavak luka za prijenos energije koji ide od kralježnice kroz šaku do prstiju. Dakle, svi ovi mišići sudjeluju u pokretu koji pritišće žicu na prstohvat ... Na bas gitari palac je nasuprot 1. Ova postavka ostaje sačuvana čak i pri promjeni položaja.
Tehnika desne ruke.
Na ovaj trenutak Savladavam tehniku "dva prsta" i "tri prsta".
Sljedeće slike shematski prikazuju ova dva pristupa.
Slika 4 - Sviranje s dva prsta
Slika 5 - Igranje s tri prsta :-)
U ovom slučaju, uobičajeno je da se palac desne ruke nasloni na pickup ili poseban stalak (ako postoji), ali to nije potrebno. Možete uopće igrati bez podrške, tada desna ruka kao da lebdi u zraku. Možete nasloniti palac na najdeblje žice (mislim da je to zgodno učiniti kada svirate instrument s pet žica).
Na sl. 4 i sl. 5 pokazuje da se prsti stalno izmjenjuju. Međutim, ovo se pravilo može prekršiti ako se na nezgodnom mjestu u taktu traži prelazak s žice na žicu ili naglašavanje određene note.
Često se u ovom slučaju koristi tehnika zvana "rake". Ovo je sviranje sljedeće note istim prstom kao i prethodna, ali se sljedeća nota svira na nižoj žici.
Postoji i potpuno jednoprstna tehnika. Njegova prednost je možda najbolji napad i jasnoća sviranja jakih i slabih nota. Ali to vam neće dopustiti da razvijete takvu brzinu kao kada koristite više prstiju.
Dionice basa mogu se dinamički i tembralno diverzificirati lupanjem i tapkanjem i, naravno, sviranjem trzalicom.
Sklon sam misliti da je kriterij koju tehniku koristiti i kada subjektivna percepcija kako će to utjecati na vlastiti zvuk i općenito na zvuk benda u kojem svirate.
Pitanja za obradu zvuka bas gitare
Uz pomoć osobnog računala, obrada zvuka može se izvršiti bilo u stvarnom vremenu (tj. s malim odmakom između isporuke izvornog signala i prijema izlaznog signala. Osoba koja vrši obradu ne osjeća to odgodu), ili s određenim primjetnim kašnjenjem (dovoljnim da računalo izvrši sve potrebne operacije i pusti zvuk), fragment po fragment.
Dakle, drugi služi samo za obradu već snimljenog materijala. Na primjer, nametanje složenih efekata koji jako opterećuju procesor. Ili, što je rjeđe, koristi se kada je potrebno imati informacije o signalu "a priori", tj. na mjestu koje još nije ušlo u PC ulaz. U tom slučaju stvara se ulazni međuspremnik potrebnog trajanja, ali to uzrokuje kašnjenje čija se veličina može čuti.
Obrada u stvarnom vremenu primjenjuje se izravno tijekom snimanja i nakon njega.
Na primjer, softverski procesori zvučni efekti, softverski midi kontrolirani sintesajzeri, razni VST i DirectX dodaci.
Kako bi se pojednostavio rad sa zvukom na računalu, koriste se sustavi za snimanje, kao što su Sony Sound Forge editor zvuka, Steinberg Cubase SX 3 virtualni multi-track studio, Samplitude V8 itd.
Većina sustava za snimanje podržava način rada s više zapisa, gdje svaki zapis može sadržavati audio podatke ili niz midi naredbi. Ovaj vam pristup omogućuje odvojeno snimanje glazbenih instrumenata kako biste ih kasnije obradili i miksali, primijenili efekte.
Najvažnije vrste obrade basa su kompresija i ekvilizacija. Kompresija je potrebna za sužavanje dinamičkog raspona signala, što pomaže da zvuk bude razumljiviji. Izjednačavanje se mora primijeniti prije miksanja kako bi svaki instrument zvučao izraženije, ponekad ograničavajući njegov frekvencijski raspon ili naglašavajući određene frekvencije.
Ponekad se reverb koristi kao efekt za bas gitaru - oponaša položaj izvora zvuka u prostoru, refleksiju i lom zvuka od objekata, povratak zvuka s odgodom (iako je to već odgoda).
Možete koristiti mali zbor, to vam omogućuje da zvuk bas gitare bude zasićeniji.
Na određenim mjestima prikladno je koristiti efekt izobličenja. U ovom slučaju, jasniji zvuk se dobiva ako svirate s medijatorom. Prema mojim zapažanjima, bas gitara "zvuči" ili kao vrlo slabo preopterećenje (light overdrive), ili kao snažna distorzija. U ovom slučaju, naravno, potrebno je primijeniti signal prethodno obrađen ekvilizatorom na ulaz snažnog izobličenja - ukloniti niske frekvencije kako bi se izbjeglo stvaranje infrazvučnih frekvencija. Možete eksperimentirati s "fuzz" efektom. Daljnju obradu najbolje je obaviti pomoću emulatora gitarskog pojačala, kojih ima mnogo u obliku plug-in VST i DirectX modula. Osim toga, kako se niske frekvencije uopće ne bi izgubile, moguće je pomiješati obrađeni iskrivljeni signal s "čistim" u određenom omjeru.
Prilikom pomicanja, bas gitara se može postaviti u središte panorame, budući da osoba slabo percipira položaj niskofrekventnog izvora zvuka. Međutim, kod igranja šamara i kod izolacije od ukupna slika klikovima trzalice, radni frekvencijski raspon bas gitare je znatno proširen.
Primjer obrade: MP3 datoteka u zip arhivi (http://v-khomenko.narod.ru).
Elektronička verzija poznatog časopisa. Na Engleski jezik. Analog Guitar Player časopisa za gitariste. Podaci o bas gitaristima. Pregled opreme. Lekcije igre.
Bas Boom Bang
Gotovo sve o bas gitari. dobar izborčlanci, lekcije. Forum za basiste.
gitaristički studio
Stranica usmjerena prvenstveno na gitariste. Lekcije igre. Savjeti za odabir opreme. Recenzije o glazbena djela, isječci. Recenzije knjiga za glazbenike. Stranica ima chat.
WebSound_Ru - autorska nekomercijalna elektronički časopis
Autorska nekomercijalna periodična elektronička publikacija posvećena računalnom zvuku, glazbi i digitalnom audio-glazbenom stvaralaštvu općenito. Općenito, stranica raspravlja o svim tehničkim i etičkim pitanjima koja su na ovaj ili onaj način povezana sa zvukom i glazbom u digitalnom i analognom obliku.
Bas gitara na mjesec dana i zauvijek
Članci o izgradnji kućnog studija za snimanje. Knjiga lekcija bas gitare. Snimanje primjera.
oprema za bas
Glazbeni materijal u potpunosti posvećen bas gitari. Meko. Linkovi.
Basstream
Forum, novosti, linkovi. Registracija na stranici je obavezna. Forum je još u razvoju.
Shamray gitare
Glazbena radionica Shamray Guitars. Gitare i bas gitare po narudžbi. Ručni rad. Stranica ima procjenu troškova. Foto galerija proizvedenih gitara i onih koje su još u razvoju.
