Paralelni ključ u g-molu. Tonalitet: definicija, paralelni, istoimeni i enharmonijski jednaki tonaliteti

Gama e-mol Jedna od najpopularnijih ljestvica na gitari. Pjesme napisane na temelju ove ljestvice odaju toplinu doma i izazivaju osjećaj ugode i udobnosti. Ovako izgleda e-mol ljestvica na pragovnici:

Zvukovi uključeni u e-mol ljestvicu

dijagram vrata gitare

Nazivi nota uključenih u e-mol ljestvicu

Zvukovi uključeni u e-mol ljestvicu slijede sljedeći niz: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

Praktične upute za brzo pamćenje i dijeljenje ljestvice!

Kako bi igrali ljestvica e-mol po cijelom vratu gitare preporuča se podijeliti ljestvicu na zasebne dijelove. Svaki od ovih komada mora sadržavati tri note, a te note moraju biti na istoj žici. Ovo je najkraći način za pamćenje ljestvica. Prekidanje s tri note idealno je za razvijanje brzine sviranja i uvježbavanje tehnike.

U nastavku ćete pronaći ljestvica e-mol za gitaru, predstavljen kao sedam malih dijagrama prstiju. Svaki takav dijagram prikazuje prste za svaku poziciju od tri note.

Gama e-mol, smrvljen pozicijama. U svakom od ovih položaja sviraju se tri note na svakoj žici.

Pozicija #1	Pozicija #2
Pozicija #3	Pozicija #4
Pozicija #5	Pozicija #6
Pozicija #7

Durski tonalitet paralelan s e-molom

Obratite pažnju na što G-dur – dur paralelno s e-mol ljestvicom. To znači da su zvukovi koji čine ljestvicu E-mol identični zvukovima koji čine ljestvicu G-dur.

Posljednji broj bio je posvećen razmatranju glazbenih koncepata kao što su način i tonalitet. Danas ćemo nastaviti proučavati ovo velika tema a mi ćemo govoriti o tome što su paralelni ključevi, ali ćemo prvo vrlo kratko ponoviti prethodno gradivo.

Osnove načina i tonaliteta u glazbi

momak- ovo je posebno odabrana skupina (gama) zvukova, u kojoj postoje osnovni - stabilni koraci i postoje nestabilni koji se pokoravaju stabilnim. Drugi način ima karakter, tako da postoje različiti načini - na primjer, glavni i sporedni.

Ključ- ovo je visinski položaj praga, jer dur odn molska ljestvica možete graditi, pjevati ili svirati apsolutno od bilo kojeg zvuka. Ovaj zvuk će se zvati tonik, i to je najvažniji zvuk tonaliteta, najstabilniji i, prema tome, prvi korak modusa.

Tonovi imaju imena , po čemu razumijemo koji je prag i na kojoj se visini nalazi. Primjeri naziva tonaliteta: C-DUR, D-DUR, MI-DUR ili C-MOL, D-MOL, MI-MOL. To je naziv ključa prenosi informaciju o dvije važne stvari - prvo, o tome kakvu toniku (ili glavni zvuk) ima tonalitet, i, drugo, kakav modalni ugođaj ima tonalitet (kakav je karakter - dur ili mol).

Konačno, ključevi se međusobno razlikuju i po prisutnosti bilo kakvih oštrih ili ravnih točaka. Te razlike proizlaze iz činjenice da durske i molske ljestvice imaju posebnu strukturu tonova i polutonova (više u prethodnom članku, tj.). Dakle, da bi dur bio dur, a mol doista mol, katkada se ljestvici mora dodati određeni broj alteriranih koraka (s oštrim ili s ravnima).

Na primjer, u tonalitetu D-DURA postoje samo dva znaka - dva diza (F-dur i C-dur), a u tonalitetu LA-DURA već postoje tri diza (F, C i G). Ili u tonalitetu D-MOL - jedan klon (B-sim), a u F-MOLU - čak četiri stava (si, mi, la i re).

Sada postavimo pitanje? Jesu li svi ključevi stvarno, stvarno različiti i ne postoje skale koje su međusobno slične? I postoji li doista ogroman nepremostiv jaz između dura i mola? Ispostavilo se da ne, imaju veze i sličnosti, više o tome kasnije.

Paralelni ključevi

Što znače riječi "paralelan" ili "paralelizam"? Ovdje su vam dobro poznati izrazi kao što su "paralelne linije" ili " paralelni svijet". Paralelan je onaj koji postoji istovremeno s nečim i sličan je ovom nečemu. A riječ "paralelno" vrlo je slična riječi "par", odnosno dva predmeta, dvije stvari ili neki drugi par uvijek su paralelni jedan s drugim.

Paralelne crte su dvije crte koje su u istoj ravnini, slične su jedna drugoj kao dvije kapi vode i ne sijeku se (srodne su, ali se ne sijeku - pa, nije li dramatično?). Upamtite, u geometriji se paralelne linije označavaju s dva poteza (// ovako), u glazbi će takva oznaka također biti prihvatljiva.

Dakle, ovdje su paralelni ključevi - to su dva ključa koja su slična jedan drugome. Među njima ima dosta toga zajedničkog, ali postoje i značajne razlike. Što uobičajeno? Imaju apsolutno sve zvukove zajedničke. Budući da se svi zvukovi podudaraju, to znači da svi predznaci moraju biti isti - oštri i ravni. Tako je: paralelni ključevi imaju iste predznake.

Na primjer, uzmimo dva ključa C-DUR i A-MOL - ni tamo ni tamo nema znakova, svi zvukovi se podudaraju, što znači da su ti ključevi paralelni.

Još jedan primjer. Tonalitet MI-DURA s tri reda (si, mi, la) i ključ C-MOLA također s ista tri reda. Opet vidimo paralelne ključeve.

Koja je onda razlika između tih tonaliteta? I sami pažljivo pogledajte nazive (C-DUR // A-MOL). Što misliš? Vidite, ipak je jedan tonalitet dur, a drugi mol. U primjeru s drugim parom (MI-FLAT DUR // C-MOL) vrijedi isto: jedan je dur, drugi je mol. To znači da paralelni ključevi imaju suprotan modalni nagib, suprotan način. Jedan ključ će uvijek biti glavni, a drugi - molski. Tako je: suprotnosti se privlače!

Što je još drugačije? C-dur ljestvica počinje notom DO, odnosno nota DO u njoj je tonika. A-MOL ljestvica počinje, kao što razumijete, notom LA, koja je tonika u ovom tonalitetu. Odnosno, što se događa? Zvukovi u ovim ključevima su potpuno isti, ali imaju različite vrhovne zapovjednike, različite tonike. Evo druge razlike.

Izvucimo neke zaključke. Dakle, paralelne tipke su dvije tipke koje imaju iste zvukove ljestvice, iste predznake (oštri ili ravni), ali se tonike razlikuju i način je suprotan (jedna je dur, druga mol).

Više primjera paralelnih ključeva:

• D-DUR // B-MOL (i tamo i tamo postoje dva oštra - F i C);
• A-DUR // F-MOL (tri oštrice u svakom ključu);
• F-DUR // D-MOL (jedan zajednički stan - B);
• B-DUR // G-MOL (dva reda i tamo i ovdje - si i mi).

Kako pronaći paralelni ključ?

Ako želite znati kako odrediti paralelni ključ, saznajmo odgovor na ovo pitanje empirijski. A onda ćemo formulirati pravilo.

Zamislite samo: C-DUR i A-MOL su paralelne tonaliteta. A sad mi recite: na kojoj je razini PRIJE MAJORA “ulaz u paralelni svijet”? Ili, drugim riječima, koji je stupanj C-DURA tonika paralelnog mol-a?

Sada učinimo to naopako. Kako iz sumornog A-MOLA izaći u paralelni sunčani i radosni C-DUR? Gdje je ovaj put "portal" za odlazak u paralelni svijet? Drugim riječima, koji je stupanj mola tonika paralelnog dura?

Odgovori su jednostavni. U prvom slučaju: šesti stupanj je tonika paralelnog molu. U drugom slučaju: treći stupanj može se smatrati tonikom paralelnog dura. Usput, uopće nije potrebno dugo doći do šestog stupnja dura (odnosno brojati šest koraka od prvog), dovoljno je spustiti se tri koraka od tonike i mi ćemo doći do ovog šestog stupnja na isti način.

Formulirajmo sada PRAVILO(ali još ne konačno). Tako, da biste pronašli toniku paralelnog mola, dovoljno je spustiti se tri stupnja od prvog koraka izvornog durskog tonaliteta. Da biste pronašli toniku paralelnog dura, naprotiv, morate se popeti tri stepenice.

Provjerite ovo pravilo drugim primjerima. Ne zaboravite da imaju znakove. I kada idemo gore ili niz stepenice, te znakove moramo izgovarati, odnosno uzeti u obzir.

Na primjer, pronađimo paralelni manji za ključ G-DURA. Ova tonaliteta sadrži jednu oštricu (F), što znači da će biti i jedna oštrica u paraleli. Spuštamo se tri stepenice od SOL: SOL, F-SHARP, MI. STOP! MI je samo bilješka koja nam treba; ovo je šesti korak i ovo je ulaz u paralelni minor! To znači da će ključ paralelno G-DURU biti MI-MOL.

Još jedan primjer. Nađimo paralelni ključ za f-mol. Četiri su tonaliteta (si, mi, la i re-bem). Popnite se tri stepenice da otvorite vrata paralelni glavni. Korak: F, G, A-FAT. STOP! A-FLAT - ovdje je željeni zvuk, ovdje je cijenjena tipka! BEM-DUR je tonaliteta koja je paralelna s F-MOLOM.

Kako još brže odrediti paralelni tonalitet?

Kako još lakše pronaći paralelni dur ili mol? I, pogotovo, ako ne znamo koji su znakovi općenito u ovom ključu? I doznajmo opet s primjerima!

Upravo smo identificirali sljedeće paralele: G-DUR // E-MOL i F-MOL // BEM-DUR. A sada da vidimo koliki je razmak između tonika paralelnih tipki. Udaljenost u glazbi se mjeri, a ako se dobro razumijete u tematiku, lako možete zaključiti da je interval koji nas zanima mala terca.

Između zvukova SOL i MI (dolje) nalazi se mala terca, jer prolazimo kroz tri koraka, te jedan i pol ton. Između FA i A-FLAT (gore) je također mala terca. I između tonika drugih paralelne ljestvice, bit će i interval male terce.

Ispada sljedeće PRAVILO(pojednostavljeno i konačno): da biste pronašli paralelni tonalitet, morate odvojiti malu tercu od tonike - gore ako tražimo paralelni dur, ili dolje ako tražimo paralelni mol.

Vježbajte (možete preskočiti ako je sve jasno)

Vježba: pronađite paralelne tonaltete za C-MOL, B-MOL, B-DUR, F-DUR.

Riješenje: morate izgraditi male trećine. Dakle, mala terca od C-SHARP naviše je C-SHARP i MI, što znači da će MI DUR biti paralelni ključ. Od B-DURA također gradi malu tercu prema gore, jer tražimo paralelni dur, dobivamo - D-DUR.

Da bismo pronašli paralelni minor, spustimo terce. Dakle, mala terca iz SI daje nam G-SHARN MINOR, paralelno sa SI DUROM. Od F-SHARP, mala terca prema dolje daje zvuk D-SHARP i, sukladno tome, sustav D-SHARP MINOR.

odgovori: C-MOL // MI DUR; B-MOL // D-DUR; B-DUR // G-MOL; F-DUR // D-MOL.

Postoji li mnogo pari takvih ključeva?

Ukupno se u glazbi koristi tri tuceta tonaliteta, od kojih je polovica (15) dur, a druga polovica (još 15) mol, i znate, niti jedna tonaliteta nije sama, svatko ima svoj par. Odnosno, ispada da ukupno postoji 15 pari ključeva koji imaju iste znakove. Slažete se, 15 parova je lakše zapamtiti nego 30 pojedinačnih ljestvica?

Dalje - još teže! Od 15 pari, sedam pari je oštrih (od 1 do 7 oštrih), sedam pari ravnih (od 1 do 7 ravnih), jedan par je poput "bijele vrane" bez znakova. Čini se da ova dva čista tonaliteta lako možete imenovati bez znakova. Zar nije C-dur s A-MOLOM?

Odnosno, sada se morate sjetiti ne 30 zastrašujućih ključeva s tajanstvenim znakovima, pa čak ni 15 malo manje zastrašujućih parova, već samo čarobnog koda "1 + 7 + 7". Sada ćemo staviti sve ove ključeve u tablicu radi jasnoće. U ovoj tablici ključeva odmah će postati jasno tko je kome paralelan, koliko znakova i koji.

Tablica paralelnih ključeva s njihovim predznacima

PARALELNI KLJUČEVI		NJIHOVI ZNAKOVI
BOJNIK	MALETNIK	KOLIKO ZNAKOVA	KOJI ZNAKOVI
KLJUČEVI BEZ ZNAKOVA (1//1)
C-dur	La Minor	nema znakova	nema znakova
KLJUČI S OŠTRIM (7//7)
G-dur	e-mol	1 oštar	F
D-dur	h-mol	2 oštrice	fa to
Velik	F-mol	3 oštrice	fa u sol
E-dur	C-mol	4 oštrice	F do Sol D
B-dur	g-mol	5 oštrih	fa do sol re la
F-dur	D oštri mol	6 oštrih	fa do sol re la mi
C-dur	A-smol	7 oštrih	fa do sol re la mi si
KLJUČEVI SA STANOM (7//7)
F-dur	d-mol	1 stan	si
B-dur	g-mol	2 stana	si mi
Es-dur	c-mol	3 stana	si mi la
Ravni dur	f-mol	4 stana	si mi la re
D-dur	B-mol	5 stan	si mi la re sol
Gs-dur	Es-mol	6 stan	si mi la re sol do
C-dur	Ravni maloljetnik	7 stan	si mi la re sol do fa

Istu tablicu možete preuzeti u prikladnijem obliku za korištenje kao varalica u pdf formatu za ispis -

To je sve za sada. U idućim brojevima saznat ćete što su istoimeni ključevi, kako brzo i trajno zapamtiti znakove u ključevima te koja je metoda brzog prepoznavanja znakova ako ste ih zaboravili.

Pa, sada vam nudimo da pogledate ručno crtani animirani film s nevjerojatnom glazbom Mozarta. Jednom je Mozart pogledao kroz prozor i vidio da ulicom prolazi vojni puk. Pravi vojni puk u sjajnim odorama, sa sviralama i turskim bubnjevima. Ljepota i veličina ovog spektakla toliko je šokirala Mozarta da je istog dana skladao svoj poznati "Turski marš" (završni klavirska sonata 11) djelo je poznato u cijelom svijetu.

W. A. ​​​​Mozart "Turski marš"

Saznajmo danas što je tonalitet. Nestrpljivim čitateljima odmah poručujem: ključ- ovo je fiksiranje položaja glazbenog načina za glazbene tonove određene visinom zvuka, vezane uz određeni dio glazbene ljestvice. Onda nemojte biti previše lijeni da biste temeljito razumjeli.

Riječ " ključ Sigurno ste to već čuli, zar ne? Pjevači se ponekad žale na neugodan tonalitet, tražeći od njih da povise ili snize visinu pjesme. Pa, netko je možda čuo ovu riječ od vozača automobila, koji zvuk upaljenog motora nazivaju tonom. Recimo da ubrzamo i odmah osjetimo da buka motora postaje oštrija - mijenja ton. Na kraju ću navesti nešto s čime se svatko od vas sigurno susreo - to je razgovor povišenim tonom (osoba je samo počela vikati, promijenila je "tonalitet" govora i svi su odmah osjetili učinak).

Sada se vratimo našoj definiciji. Dakle, zovemo ton visina glazbene ljestvice . O tome što su pragovi io njihovom uređaju, detaljno je napisano u članku. Podsjećam da su najčešći modovi u glazbi dur i mol, sastoje se od sedam koraka od kojih je glavni prvi (tzv. tonik).

Tonika i modus - dva najvažnija mjerenja tonaliteta

O tome što je tonalitet, imate ideju, sada prijeđimo na komponente tonaliteta. Za svaki tonalitet odlučujuća su dva svojstva - njegova tonika i modus. Preporučujem da zapamtite sljedeće:

Ovo pravilo može se povezati, na primjer, s nazivom ključeva koji se pojavljuju u ovom obliku: F-dur, A-dur, B-mol, C-mol, itd.. To jest, naziv ključa odražava da je jedan od zvukova postao središte, tonika (prvi korak) jednog od načina (dura ili mola).

Ključni znakovi u ključevima

Izbor jedne ili druge tipke za snimanje glazbenog djela određuje koji će se znakovi prikazati na tipki. Pojava ključnih znakova - oštrih i ravnih - posljedica je činjenice da na temelju zadane tonike raste prag koji regulira razmak između stupnjeva (razmak u polutonovima i tonovima) i koji pojedine stupnjeve spušta, dok drugi, naprotiv, idu gore.

Za usporedbu nudim vam 7 durskih i 7 molskih tonaliteta, od kojih su tonike glavni koraci (po bijelim tonalitetima). Usporedite, na primjer, tonove c-dur i c-mol koliko znakova u u D-duru i koji su ključni znakovi u u d-molu itd.

Dakle, vidite da se ključ prijavljuje u A-duru- to su tri oštra (fa, do i sol), a in u a-molu nema znakova; E-dur- tonalitet s četiri oštra (fa, do, sol i re), te in u e-molu samo jedan oštri na ključu. Sve to stoga što su u molu, u usporedbi s durom, niska terca, šesta i sedma vrsta svojevrsni indikatori modusa.

Kako biste zapamtili koji su ključni znakovi u ključevima i nikada se u njima ne biste zabunili, morate svladati nekoliko jednostavnih principa. Više o tome u članku. Pročitat ćete ga i saznati, na primjer, da oštri i ravni u tonalitetu nisu napisani nasumično, nego određenim, lako pamtljivim redoslijedom, te da upravo taj redoslijed pomaže trenutnom snalaženju u svoj raznolikosti ključevi ...

Paralelni i istoimeni ključevi

Vrijeme je da saznamo što su paralelni, a što istoimeni ključevi. Već smo se susreli s istoimenim tonalitetima, baš kad smo uspoređivali dur i mol.

Istoimeni ključevi- to su ključevi u kojima je ista tonika, ali drugačiji način. Na primjer, B-dur i B-mol, G-dur i G-mol itd.

Paralelni ključevi- to su tonaltete u kojima isti tonaliteti imaju različite tonike. Vidjeli smo i takve: na primjer, tonalitet C-dur nema znakova i La Minor također, ili G-dur s jednim oštrim i e-mol također s jednim oštrim, u u F-duru jedan stan (si) i in u d-molu također jedan znak - b-flat.

Slični i paralelni ključevi uvijek postoje u paru dur-mol. Za bilo koju od tonaliteta može se imenovati istoimeni i paralelni dur ili mol. S imenjacima je sve jasno, ali sad ćemo se pozabaviti paralelnima.

Kako pronaći paralelni ključ?

Tonika paralelnog mola nalazi se na šestom stupnju durske ljestvice, a istoimena tonika dura na trećem stupnju mola. Na primjer, tražimo paralelni tonalitet za u E-duru: šesti korak u u E-duru- Bilješka C-oštro, znači tonalitet, paralela E-dur - C-mol. Drugi primjer: traženje paralele za u f-molu- brojimo tri koraka i dobijemo paralelu Ravni dur.

Postoji još jedan način da se pronađe paralelni tonalitet. Primjenjuje se pravilo: tonika paralelnog tonaliteta je mala terca dolje (ako tražimo paralelni mol), ili mala terca gore (ako tražimo paralelni dur).Što je trećina, kako je izgraditi i sva druga pitanja vezana uz intervale raspravlja se u članku.

Rezimirati

Članak se bavio pitanjima: što je tonalitet, što su paralelni i istoimeni ključevi, kakvu ulogu imaju tonika i modus te kako se pojavljuju znakovi ključeva u ključevima.

Na kraju, postoji još jedna zanimljivost. Postoji jedan glazbeno-psihološki fenomen – tzv sluh u boji. Što je sluh u boji? Ovo je oblik apsolutni korak kada osoba povezuje svaku tipku s bilo kojom bojom. Skladatelji N.A. imali su sluh za boje. Rimski-Korsakov i A.N. Skrjabin. Možda ćete u sebi otkriti ovu nevjerojatnu sposobnost.

Želim ti sve najbolje u budućem glazbenom studiranju. Ostavite svoja pitanja u komentarima. Sada predlažem da napravite pauzu i pogledate video iz filma "Rewriting Beethoven" s briljantnom glazbom skladateljeve 9. simfonije, čiji vam je tonalitet, usput rečeno, već poznat d-mol.

"Rewriting Beethoven" - Simfonija br. 9 (nevjerojatna glazba)

Leonid Guruljev, Dmitrij Nizjajev

ODRŽIVI ZVUCI.

slušajući ili radeći glazbena kompozicija, Vjerojatno ste primijetili negdje u podsvijesti da su zvukovi melodije u određenom međusobnom omjeru. Kad taj omjer ne bi postojao, onda bi se jednostavno moglo lupati po tipkama (žicama i sl.) nečim nepristojnim, i dobila bi se melodija od koje bi se okolina oduševila (od riječi somlet). Taj odnos se prvenstveno izražava u činjenici da u procesu razvoja glazbe (melodije) neki zvukovi, izdvajajući se iz opće mase, dobivaju karakter podrška zvukovi. Melodija obično završava na jednom od ovih referentnih zvukova.

Referentni zvukovi nazivaju se stabilni zvukovi. Takva definicija referentnih zvukova odgovara njihovom karakteru, budući da završetak melodije na referentnom zvuku daje dojam stabilnosti, mira.

Jedan od najizdržljivijih zvukova obično se ističe više od ostalih. On je kao glavni oslonac. Ovaj trajni zvuk se zove tonik. Evo slušaj prvi primjer(Namjerno sam izostavio tonik). Odmah ćete htjeti završiti melodiju, a siguran sam da biste, čak i da ne znate melodiju, znali pravilno složiti notu. Gledajući unaprijed, reći ću da se taj osjećaj zove gravitacija zvukovi. Testirajte se slušanjem drugi primjer .

Za razliku od stabilnih zvukova, nazivaju se drugi zvukovi koji sudjeluju u stvaranju melodije nestabilan. Nestabilne zvukove karakterizira stanje gravitacije (o čemu sam upravo govorio gore), kao privlačnost, prema najbližim stabilnim, kao da se teže povezati s tim nosačima. Dat ću glazbeni primjer iste pjesme "U polju bila breza". Mirni zvukovi označeni su znakom ">".

Prijelaz iz nestabilnog zvuka u stabilan zove se rezolucija.

Iz navedenog možemo zaključiti da je u glazbi odnos zvukova u visini podređen određenom obrascu ili sustavu. Ovaj sustav se zove LADOM (momak). U srcu zasebne melodije i glazbenog djela u cjelini uvijek postoji određeni način, koji je organizacijski princip omjera visina zvukova u glazbi, daje, zajedno s drugima izražajna sredstva, određeni znak koji odgovara njegovom sadržaju.

Za praktična aplikacija(kakva teorija bez prakse, zar ne?) predstavljenog materijala, odsvirajte bilo koje vježbe koje smo učili s vama na satovima gitare ili klavira, te mentalno označite stabilne i nestabilne zvukove.

GLAVNI NAČIN. PRIRODNI DUR GAMA. FAZE DURA NAČINA. NAZIVI, OZNAKE I SVOJSTVA STUPNJEVA GLAVNOG NAČINA

U folklorna glazba postoje različiti modovi. Klasična glazba (ruska i strana) donekle se odražava narodna umjetnost, i posljedično, raznolikost modusa koji su mu svojstveni, no ipak su glavni i sporedni modusi dobili najširu upotrebu.

Major(major, doslovno, znači b O Lsh) je način čiji stabilni zvukovi (u sekvencijalnom ili istovremenom zvuku) tvore veliki ili veliki trijad - suzvučje koje se sastoji od tri zvuka. Zvukovi durskog trozvuka raspoređeni su u terce: velika terca je između nižih i srednjih zvukova, a mala između srednjih i gornjih zvukova. Između krajnjih zvukova trozvuka formira se interval čiste kvinte.

Na primjer:

Durski trozvuk izgrađen na tonici naziva se tonički trozvuk.

Nestabilni zvukovi u takvom uzrujavanju nalaze se između stabilnih.

Durski način sastoji se od sedam zvukova ili, kako se obično nazivaju, koraka.

Uzastopni niz zvukova modusa (počevši od tonike do tonike sljedeće oktave) naziva se ljestvica modusa ili ljestvice.

Zvukovi koji čine ljestvicu nazivaju se koraci, jer je sama ljestvica sasvim jasno povezana sa stepenicama.

Koraci ljestvice označeni su rimskim brojevima:

Oni tvore niz intervala sekunde. Redoslijed koraka i sekundi je sljedeći: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (to jest, dva tona, poluton, tri tona, poluton ).

Sjećate li se klavirske klavijature? Vrlo se jasno vidi gdje je ton u duru, a gdje poluton. Pogledajmo konkretnije.

Tamo gdje su crne tipke između bijelih, tu je ton, a gdje ga nema, onda je razmak između zvukova jednak polutonu. Zašto, pitate se, morate to znati? Ovdje pokušavate svirati (naizmjeničnim pritiskom) prvo iz note Prije do napomene Prije sljedeća oktava (pokušajte se sjetiti rezultata na sluh). I onda isto od svih ostalih bilješki, bez pribjegavanja pomoći derivata ("crnih") tipki. Nešto krivo shvatiti. Kako bi se sve dovelo u isti pristojan oblik, potrebno je održavati shemu ton, ton, poluton, ton, ton, ton, poluton. Pokušajmo od note Re napraviti dur ljestvicu. Podsjetimo da prvo morate izgraditi dva tona. Tako, Re-Mi je ton. Vrlo dobro. I ovdje mi-fa... stani! Između njih nema "crnog" ključa. Razmak između zvukova je pola tona, ali trebamo ton. Što uraditi? Odgovor je jednostavan - podignite novčanicu F pola koraka gore (dobivamo F-oštar). Ponovimo: Re - Mi - F-oštar. Odnosno, ako nam je trebao srednji ključ između koraka, a između njih nije bilo crnog, onda neka bijeli ključ igra tu međuulogu - a sam korak se "pomiče" na crni. Zatim je potrebno pola tona, a dobili smo ga sami (između F-oštar I bećar od soli samo pola tone udaljenosti), pokazalo se Re - Mi - F-oštro - Sol. Nastavljajući se striktno pridržavati sheme durske ljestvice (da vas opet podsjetim: ton, ton, poluton, ton, ton, ton, poluton) dobivamo Ponovno- durska ljestvica , zvuči potpuno isto kao što je gama zvučala iz PRIJE:

Ljestvica s gornjim redoslijedom stupnjeva naziva se prirodnom durovskom ljestvicom, a modus izražen tim redoslijedom naziva se prirodnim durom. Major može biti ne samo prirodan, pa je takvo pojašnjenje korisno. Uz digitalnu oznaku, svaki korak načina rada ima neovisno ime:

I stupanj - tonik (T),
Faza II - silazni uvodni zvuk,
Faza III - medijant (sredina),
Faza IV - subdominantna (S),
Stadij V - dominantan (D),
VI korak - submedijant (donji medijant),
VII korak - uzlazni uvodni zvuk.

Tonika, subdominanta i dominanta nazivaju se glavnim koracima, ostali su sporedni. Zapamtite, molim vas, ova tri broja: I, IV i V su glavni koraci. Neka vam ne bude neugodno što su u ljestvici smješteni tako ćudljivo, bez vidljive simetrije. Za to postoje temeljna opravdanja, čiju ćete prirodu naučiti iz lekcija o harmoniji na našoj web stranici.

Dominanta (u prijevodu - dominirajuća) nalazi se kao čista kvinta iznad tonike. Između njih nalazi se treća stepenica, zbog čega se naziva medijan (sredina). Subdominanta (niža dominanta) nalazi se kvintu ispod tonike, otkud joj i naziv, a submedijana se nalazi između subdominante i tonike. Ispod je dijagram lokacije ovih koraka:

Uvodni zvukovi dobili su svoje ime u vezi s njihovom privlačnošću prema tonici. Donji uvodni zvuk gravitira prema gore, dok gornji uvodni zvuk gravitira prema dolje.

Gore je rečeno da u duru postoje tri stabilna zvuka - to su I, III i V koraci. Njihov stupanj stabilnosti nije isti. Prvi korak - tonik - je glavni referentni zvuk i stoga najstabilniji. Stadiji III i V su manje stabilni. II, IV, VI i VII stupanj durske ljestvice su nestabilni. Stupanj njihove nestabilnosti je različit. Ovisi: 1) o udaljenosti između nestabilnih i stabilnih zvukova; 2) o stupnju stabilnosti zvuka na koji je usmjerena gravitacija. Manja oštrina gravitacije očituje se na koracima: VI do V, II do III i IV do V.

Za primjer gravitacije, poslušajmo dvije opcije za razlučivanje zvukova. Prvi- za durske tonaliteta, i drugi za maloljetnike. I dalje ćemo učiti mol u sljedećim lekcijama, ali za sada ga pokušajte uzeti na sluh. Sada radim praktične nastave, pokušajte pronaći stabilne i nestabilne korake i njihova rješenja.

KLJUČ. VELIKI KLJUČEVI OBLIKOVANI I RAVNI. KVINT KRUG. ENHARMONIZAM DURA

Prirodna durska ljestvica može se izgraditi iz bilo kojeg stupnja (i osnovnog i izvedenog) glazbene ljestvice (pod uvjetom da je u njemu sačuvan sustav rasporeda koraka o kojem smo gore govorili). Ova mogućnost - dobiti željenu ljestvicu iz bilo koje tipke - glavno je svojstvo, i glavna svrha "temperirane ljestvice", u kojoj su svi polutonovi u oktavi potpuno jednaki. Činjenica je da je ovaj sustav umjetan, dobiven kao rezultat svrhovitih izračuna posebno za tu svrhu. Prije ovog otkrića u glazbi se koristila takozvana "prirodna" ljestvica, koja uopće nije imala dostojanstvo simetrije i reverzibilnosti. pri čemu glazbena znanost je jednostavno bio nevjerojatno složen i nesustavan, te se svodio na skup osobnih mišljenja i osjećaja, nalik filozofiji ili psihologiji... Osim toga, u uvjetima prirodnog sustava, glazbenici nisu imali fizičku mogućnost tako slobodno svirati glazbu u bilo kojoj tonaliteti, na bilo kojoj visini, jer je s povećanjem broja nezgoda zvuk postajao katastrofalno lažan. Kaljeni (to jest, "ujednačeni") sustav dao je glazbenicima priliku da ne ovise o apsolutnoj visini zvuka i da vode glazbena teorija gotovo do razine egzaktne znanosti.

Apsolutna (tj. nebitna) visina na kojoj se nalazi tonika modusa naziva se tonalitet. Naziv tonaliteta dolazi od naziva zvuka koji u njemu služi kao tonika. Naziv tonaliteta sastavljen je od oznake tonike i modusa, odnosno od npr. riječi dur. Na primjer: C-dur, G-dur itd.

Durski tonalitet građen od zvuka prije, naziva se C-dur. Njegova je posebnost među ostalim tipkama to što se njegova ljestvica sastoji samo od glavnih stupnjeva glazbene ljestvice, odnosno, jednostavno, samo od bijelih tipki klavira. Prisjetite se strukture durske ljestvice (dva tona, poluton, tri tona, poluton).

Ako od note C izgradite čistu kvintu prema gore i pokušate izgraditi novu dursku ljestvicu od primljene kvinte (nota G), ispada da se VII stupanj (nota F) mora podići za pola tona. Zaključimo da je u tonalitetu G-dur, t.j. G-dur, jedan ključni znak - F-shar. Ako sada želimo svirati djelo u C-duru u ovome novi ključ(dobro, na primjer, zbog činjenice da je vaš glas prenizak i neugodan za pjevanje u C-duru), tada, nakon što smo sve note pjesme prepisali za potreban broj redaka više, morat ćemo podići svaku notu FA koji padne u notama za pola tona, inače će zvučati besmislica. Upravo u tu svrhu postoji koncept ključnih znakova. Samo trebamo povući jedno oštro na ključu - na liniji gdje je ispisana nota FA - i nakon toga se cijela pjesma, takoreći, automatski pojavljuje u ispravnoj ljestvici za toniku SOL. Sada idemo dalje utabanom stazom. Od note Sol gradimo kvintu (dobivamo notu Re), a od nje opet gradimo dursku ljestvicu, iako više ne možemo graditi, jer već znamo da moramo povisiti sedmi stupanj. Sedmi korak je nota Do. Kolekcija oštrih u tonalitetu kod tebe i mene postupno raste - uz F-oš, dodaje se i C-oš. Ovo su ključni znakovi tonaliteta u D-duru. I to će se nastaviti sve dok ne iskoristimo svih 7 znakova u ključu. Za trening, oni koji žele (iako savjetujem svima) mogu napraviti eksperiment istog reda. Oni. (repeat) od note do gradimo kvintu prema shemi: ton-ton, poluton, ton-ton-ton, poluton - izračunavamo strukturu durske ljestvice. Od primljene novčanice opet gradimo peticu ... i tako nastavljamo dok ne ponestane novca ... oh, oštro. Ne bi vam trebalo biti neugodno kada tijekom sljedeće konstrukcije ključa ustanovite da je sam zvuk tonike na crnom ključu. To će samo značiti da će se ovaj oštri spomenuti u nazivu tonaliteta - "F-dur" - sve ostalo će raditi potpuno isto. U principu, nitko vam ne može zabraniti da nastavite ovu konstrukciju I NAKON što je na tipki napisano sedmo akut. Teorija glazbe ne zabranjuje postojanje bilo kakvih tipki - čak i sa stotinu znakova. Samo što će se osmi znak na tipki neizbježno opet pokazati kao "fa" - a vi ćete samo morati prvi "fa-oštro" zamijeniti znakom "duplo-oštro". Ovim eksperimentima možete dobiti, na primjer, dur s 12 oštrih - "B-dur", i otkriti da to nije ništa više od "C-dur" - cijela ljestvica će opet biti na bijelim tipkama. Naravno, svi ovi "eksperimenti" imaju samo teoretski značaj, jer u praksi nikome ne bi palo na pamet zatrpati bilješke znakovima samo da opet budu u C-duru...

Predstavljam vam crtež kako biste se upoznali sa svim tim oštrim, stabilnim i nestabilnim zvukovima u svakoj tipki. Imajte na umu da je redoslijed "pojavljivanja" oštrih predmeta strogo reguliran. Naučiti napamet: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Idemo drugim putem. Ako iz bilješke Prije izgraditi peti, ali već dolje, dobivamo bilješku F. Iz ove bilješke počet ćemo graditi glavnu ljestvicu prema našoj shemi. I vidjet ćemo da je četvrti korak (to jest, bilješka si) već je potrebno degradirati (pokušajte ga izgraditi sami), tj. b stan. Izgradivši gamu F-dur iz tonika (napomena F) ponovno izgraditi petoricu ( B stan)... Preporučam da u potpunosti izradite sve ključeve za vježbu. I dat ću vam sliku svega ravan tonalitet. Redoslijed pojavljivanja (rasporeda) ključnih stanova također je strog. Molimo zapamtite: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , odnosno redoslijed obrnut na oštro.

A sada obratimo pozornost na stabilne zvukove (bilo koji ključ za odabir). Oni čine durski trozvuk tonike (pitanje za ponavljanje: što je tonika?). Pa, već smo se malo dotakli goleme teme "Akordi". Nemojmo žuriti, ali naučimo kako sastaviti toničke trozvuke (u ovaj slučaj- dur) iz bilo koje note. Čineći ovo, također ćete naučiti kako izgraditi, da tako kažemo, tonički akord - glavni akord - bilo kojeg ključa.

HARMONIČKI I MELODIČNI DUR

U glazbi se često može naći uporaba dura sa sniženim VI stupnjem. Ova vrsta durske ljestvice naziva se harmonijski dur. Snižavanjem VI stupnja za poluton, njegova privlačnost prema V stupnju postaje oštrija i durovom modu daje osebujan zvuk. Pokušajte svirati ljestvicu, na primjer, C-dur sa smanjenim VI stadijem. Prvo, dopustite da vam pomognem. Računamo da VI korak u ovom ključu C-dur- ovo je bilješka La, koji se mora sniziti za poluton ( Stan). To je sva mudrost. Učinite isto za ostale tipke. Prilikom sviranja ljestvice, odnosno neprekinutog niza koraka, odmah ćete osjetiti da na kraju ljestvice počinje mirisati na neku egzotiku. Razlog tome je novi interval koji se formira kada je VI stupanj spušten: povećana sekunda. Prisutnost takvog neočekivanog intervala daje uzrujavanju tako neobičnu boju. Harmonični načini svojstveni su mnogim nacionalnim kulturama: tatarskoj, japanskoj i općenito gotovo svim azijskim zemljama.

Melodijska raznolikost durske ljestvice nastaje snižavanjem dvaju stupnjeva prirodne ljestvice odjednom: VI i VII. Zbog toga obje ove note (obje su nestabilne) dobivaju prisilnu privlačnost prema nižoj stabilnoj - do V stupnja. Ako izgubite i otpjevate takvu ljestvicu odozgo prema dolje, osjetit ćete kako se u njenoj gornjoj polovici pojavila posebna melodija, mekoća, duljina, neraskidiva povezanost nota u jednu milozvučnu melodiju. Upravo zbog tog efekta takav način je nazvan "melodijski".

MINOR NAČIN. POJAM PARALELNIH KLJUČEVA.

Minor(mol, u doslovnom smislu riječi, znači manje) je način, čiji stabilni zvukovi (u sekvencijalnom ili istovremenom zvuku) tvore mali ili manji trijada. Predlažem poslušati glavni I manji akordi. Usporedite na sluh njihov zvuk i razliku. Durski akord zvuči "veselije", a molski lirskiji (sjećate se izraza: "molski ugođaj"?). Intervalni sastav malog trozvuka: m3 + b3 (mala terca + velika terca). Nećemo se zamarati strukturom molske ljestvice jer se s konceptom možemo snaći paralelni tonovi. Uzmimo za primjer uobičajeni ton C-dur(omiljena tipka glazbenika početnika, jer ne postoji niti jedan znak s tipkom). Gradimo od tonike (zvuk - Prije) niže za manju trećinu. Uzmimo bilješku La. Kao što sam upravo rekao, u tonalitetu se ne opažaju ni oštri ni ravni. Proletimo slavno klavijaturom (žicama) iz note La do sljedeće note La gore. Dakle, dobili smo prirodnu molsku ljestvicu. Sada se prisjetimo: ključevi se nazivaju paralelnim ako imaju ISTE predznake na ključu. Za svaki dur postoji jedan i samo jedan paralelni mol - i obrnuto. Sve tonaltete na svijetu, dakle, postoje u parovima "dur-mol", kao da se dvije ljestvice kreću paralelno duž istih tonaliteta, ali sa zakašnjenjem od terce. Otuda naziv "paralelni". Konkretno, paralelni tonalitet za C-dur je La Minor(također omiljena tipka za početnike, jer ni ovdje nema jednog ključnog znaka) Tonički trozvuk in Maloljetnik. Nadogradimo od note La mali treće, dobivamo bilješku Prije, a onda još veća terca već iz note Prije, na kraju zvuk Mi. Dakle, molski trozvuk u a-molu: La - Do - Mi.

Pokušajte pronaći paralelne ključeve za sve glavne modove koje smo prošli gore. Glavna stvar koju treba zapamtiti je da 1. morate graditi od tonike (glavnog stabilnog zvuka) niz sporednu tercu kako biste pronašli novu toniku; 2. ključni znakovi u paralelnom ključu ostaju isti.

Ukratko, za praksu, pogledajmo još jedan primjer. Tonalitet - F-dur. S ključem - jedan znak ( b stan). Iz bilješke F nadogradnja manje terce – napomena Ponovno. Sredstva, d-mol je paralelni ton F-dur i ima znak ključa - b stan. Tonički trozvuk in d-mol: Re - Fa - La.

Dakle, u paralelnim ključevima prirodne ljestvice, ključni predznaci su isti. Ovo smo već naučili. Što je s harmonicima? Nešto drugačije. Harmonik mol se od prirodnog razlikuje povišenim VII stupnjem, što je uzrokovano potrebom da se izoštri gravitacija uzlaznog uvodnog zvuka. Ako pažljivo pogledate ili oslušnete, lako ćete ustanoviti da se harmonijski dur i isti harmonijski mol, građeni iz istog tonaliteta, u potpunosti podudaraju u gornjoj polovici ljestvice - ista pojačana sekunda na VI stupnju ljestvice. Samo da bi dobio ovaj interval u duru, moraš spustiti VI stupanj. Ali u molu je ovaj korak već nizak, ali se VII korak može podići.

Složimo se da se broj ključnih znakova za sve ključeve mora zapamtiti napamet. Na temelju toga, na primjer, u d-molu (ključni znak je b stan) povećana VII faza - C oštro.

Gore na slici možete vidjeti vizualno. A sad da čujemo (iako se možete izgubiti) kako će zvučati. a-moll I d mol. Ako se bolje pogleda gledanjem i slušanjem, vidi se da je dominantni trozvuk u harmonijskom molu dur. Sada gubim od tebe tri akorda: Tonika, Subdominanta, Dominanta i Tonika u harmonijskom a-molu. Čuješ li? Dakle, razradite strukturu ova tri akorda u svim molskim tonalitetima. Time ćete postići automatizam u određivanju glavnih trozvuka u bilo kojem tonalitetu. Kako se grade dur i mol trozvuci već znamo, ako ste zaboravili - ponovimo i razjasnimo.

Gradimo tonički trozvuk: određujemo način (dur, mol) i od toga polazimo. Gradimo dur (mol) trozvuk. Dur: b.3 + m.3, mol - m.3 + b.3. Sada moramo pronaći subdominantu. Od tonike gradimo kvartu - dobivamo glavni zvuk, od kojeg ćemo graditi trijadu. U F-dur- Ovo b stan. I od b stan već gradeći durski trozvuk. Sada tražimo dominatora. Od tonika - kvintu gore. U istom tonalitetu Dominanta - Prije. Pa trijada C-dur graditi – nama je već lako. Paralelni tonalitet F-dur - d-mol. Toniku (T), subdominantu (S) i dominantu (D) gradimo u molu. Podsjećam da je u harmonijskom i melodijskom molu dominanta durski trozvuk. Melodično mol se od prirodnog mola razlikuje po povećanom VI i VII stupnju (svirajte ga na klaviru ili gitari, u ekstremnim slučajevima u MIDI editoru). A u melodijskom duru, naprotiv, dolazi do smanjenja u istim koracima.

Dur i mol, koji imaju istu toniku, nazivaju se istoimena(isti ton C-dur - c-mol, Dur - mol i tako dalje.).

Kao što je već rečeno, izražajne mogućnosti glazbe čine interakcija različitih sredstava kojima ona raspolaže. Među njima veliki značaj u prenošenju glazbe određenog sadržaja i karaktera ima sklad. Zapamtite, dao sam primjer zvuka durskog i molskog trozvuka. Da vas podsjetim, prigodno, da je dur, da tako kažem, veseliji, a mol tužniji, dramatičniji, lirskiji. Stoga - možete i sami eksperimentirati - durska melodija odsvirana u istom tonalitetu, ali koristeći molsku ljestvicu (ili obrnuto), poprima sasvim drugu boju, iako ostaje ista melodija.

Glazbena teorija uključuje veliku količinu raznolike terminologije. Ton je temeljan stručni izraz. Na ovoj stranici možete saznati što je tonalitet, kako ga odrediti, koje sorte postoje, a također Zanimljivosti, vježbe i način promjene tonaliteta u pratećoj pjesmi.

Osnovni momenti

Zamislite da ste odlučili svirati glazbeno djelo. Pronašli ste note, a prilikom raščlambe glazbenog teksta primijetili ste da nakon tonaliteta idu oštri ili niski. Moramo shvatiti što znače. Ključni znakovi su slučajni koji traju tijekom izvedbe. glazbena kompozicija. Prema pravilima, postavljaju se nakon ključa, ali prije veličine (vidi sliku br. 1) i dupliciraju se u svakom sljedećem retku. Ključni znakovi su potrebni ne samo kako bi se izbjeglo njihovo stalno pisanje u blizini nota, što oduzima puno vremena, već i kako bi glazbenik mogao odrediti ključ u kojem je djelo napisano.

Slika #1

Klavir je, kao i mnogi drugi instrumenti, temperiran. U ovom sustavu za obračunske jedinice mogu se uzeti ton i poluton. Zahvaljujući podjeli na ove cjeline, od svakog zvuka na klavijaturi moguće je oblikovati tonalitet, bilo dur ili mol. Tako su izumljene modalne formule dura i mola (vidi sliku 2).

Slika #2

Upravo prema tim ljestvičnim formulama može se izgraditi tonalitet od bilo kojeg zvuka, bilo u duru ili u molu. Sekvencijalna reprodukcija nota prema ovim formulama naziva se ljestvica. Mnogi glazbenici sviraju ljestvice kako bi s njima brzo upravljali tipkama i znakovima.

Tonalitet se sastoji od dvije komponente: naziva zvuka (na primjer, do) i modalnog nagiba (dur ili mol). Da biste izgradili ljestvicu, trebate odabrati jedan od zvukova na tipkovnici i svirati ga prema formuli, bilo u duru ili molu.

Vježbe jačanja

1. Pokušajte svirati dur ljestvicu od zvuka "D". Pri sviranju koristiti omjer tonova i polutonova. Provjerite ispravnost.
2. Pokušajte svirati molsku ljestvicu iz zvuka "mi". Potrebno je igrati po predloženoj formuli.
3. Pokušajte svirati ljestvice različitih zvukova u različitim raspoloženjima. Prvi u spori tempo, zatim one brže.

Sorte

Neki ključevi mogu imati određeni odnos jedni s drugima. Tada se mogu uključiti u sljedeće klasifikacije:

• paralelni tonovi. Značajka je isti broj ključnih znakova, ali različit načinski naklon. Zapravo, skup zvukova je apsolutno identičan, razlika je samo u zvuku tonike. Na primjer, tipke C-dura i A-mola su paralelne, imaju isti broj znakova, ali različit modalni nagib i zvuk tonike. Postoji paralelno-promjenjivi modus, koji je karakterističan po tome što u djelu postoje dva paralelna tonaliteta, koji stalno mijenjaju modus, pa u dur, pa u mol. Ovaj način je tipičan za rusku narodnu glazbu.
• Istoimeni imaju zajednički tonički zvuk, ali istodobno različit modalni nagib i ključne znakove. Primjer: D-dur (2 tonaliteta), D-mol (1 tonaliteta).
• Jednoterci imaju zajedničku tercu (tj. tercu u trozvuku), više ih ne spaja ni tonika, ni ključni znakovi, ni način. Obično se jednoterc-mol nalazi malu sekundu ili poluton više od dura. Prema tome, jednotercni dur u odnosu na mol nalazi se niže za malu sekundu ili poluton. Primjer su tipke C-dura i C-mola, u trijadama ovih akorda zvuk "mi" se podudara.

Vježbe jačanja

Odredite u kakvom su međusobnom odnosu dva tona. Stavite odgovarajući broj pored primjera:

1. Paralelno
2. imenjak
3. Samac Tertsovye

Pitanja:

• B-dur i h-mol
• Dur i mol
• G-dur i e-mol

Provjerite vlastito znanje.

Odgovori: 3, 2, 1.

Zanimljivosti

• Kako glazbeni termin nastao početkom 19. stoljeća. Uveo ga je Alexander Etienne Choron u svojim spisima.
• Postoji sluh "u boji", koji je karakteriziran činjenicom da osoba povezuje određeni tonalitet s određenom bojom. Dobitnici ovog dara bili su Rimski-Korsakov I Skrjabin.
• U suvremena umjetnost postoji atonalna glazba koja ne vodi računa o načelima tonske stabilnosti.
• Engleska terminologija koristi sljedeću oznaku za paralelne ključeve - relative keys. U doslovnom prijevodu, to su "srodni" ili "srodni". Ista imena su označena kao paralelni ključevi, koji se mogu percipirati kao paralelni. Često prevoditelji prilikom prevođenja određene literature pogriješe u tom pogledu.
• Simbolizam klasična glazba fiksirao određeno značenje za neke tipke. Dakle, Des-dur je prava ljubav, B-dur definira zgodni muškarci, heroji i e-moll - tuga.

Tablica tonaliteta

oštar

Ravan

Kako odrediti ton djela

Možete saznati glavni ključ za kompoziciju pomoću donjeg plana:

1. Potražite ključne znakove.
2. Pronađite u tablici.
3. To mogu biti dva tonaliteta: dur i mol. Da biste odredili koji način morate pogledati, kojim zvukom komad završava.

Postoje načini za lakše pretraživanje:

• Za dur u oštrim tonalitetima: zadnji diz + m2 = naziv tonaliteta. Dakle, ako je krajnji znak tonaliteta C-oštri, onda će to biti D-dur.
• Za durske tonaliteta: pretposljednji tonalitet = željeni tonalitet. Dakle, ako postoje tri ključna znaka, onda će pretposljednji biti E-flat - to će biti željeni ključ.

Možete koristiti i standardne i gore navedene metode. Glavna stvar je naučiti kako pravilno odrediti ton i kretati se u njemu.

Vježbe jačanja

Odredite ton ključnim znakovima.

Major

Minor

Odgovori: 1. D-dur 2. Kao dur 3. C-dur

1. Cis-mol 2. B-mol 3. E-mol

Krug petina

Kvintni krug je posebna shematski prikazana informacija u kojoj se sve tipke nalaze na razmaku potpune kvinte u smjeru kazaljke na satu, a potpune kvatre u suprotnom smjeru.

Durski trozvuci u tonalitetu

Počnimo s time što su durski i molski trozvuk i kako su izgrađeni. Bez obzira na raspoloženje, trozvuk je akord koji se sastoji od tri zvuka, koji su raspoređeni u terce. Durski trozvuk označava se kao B 5 3, a sastoji se od velike terce i molske. Mali trozvuk označava se kao M 5 3, a sastoji se od male i velike terce.

Od svake note u tonalitetu možete izgraditi trozvuke.

Glavni trozvuci u tonalitetu su takvi akordi koji pokazuju ovaj durski ili molski nagib. Na prvom, četvrtom i petom izgrađeni su trozvuci koji odgovaraju modalnom raspoloženju. Odnosno, u duru se na tim koracima grade glavne trozvuke, au molu, odnosno, molovi. Glavne trijade za svaki korak imaju svoje nazive ili kako se još nazivaju funkcije. Dakle, na prvom koraku je tonika, na četvrtom je subdominanta, a na petom je dominanta. Obično se označavaju skraćenicama T, S i D.

Povezani ključevi

Postoji nešto poput tonskog odnosa. Što je razlika u predznacima veća, odnos je dalji. Ovisno o sustavima, razlikuju se 3 ili 4 stupnja. Razmotrite najpopularniji sustav, koji dijeli ključeve u 3 stupnja odnosa.

Stupanj odnosa
Skupina
Razlika predznaka
Kakvi ključevi	paralelno	S, D i njihove paralele	S Šteta za Majora	Ključevi na b.2 ↓ i njihove paralele	Major Major– m2, m3, b3 ↓ i Minor ss šteta. - na b2↓ i istoimeni minor	Minor Minor– m2, m3, b3 ↓ i Major DD do b2 i istoimeni dur	Za glavni uv1, uv2, uv4 i uv5, za manji isti intervali ↓.	Tritonante i njegova paralela

Prva grupa podijeljeni u 3 kategorije:

1. Ovo je paralelni ton. Razlika u predznacima je 0. Ove tipke kombiniraju šest uobičajenih akorda. Primjer: F-dur i D-mol.
2. 4 tona. Između glavnog i završnog tonaliteta razlika je jedan znak. Ovo su ključevi subdominante i dominante, kao i paralelni S i D. Primjer, za tonalitet G-dur: S - C-dur, paralelni S - A-mol, D - D-dur, paralelni D - B-mol .
3. Uzima se u obzir samo za velike tonaliteta. Razlika od 4 predznaka je harmonijska subdominanta. Primjer za C-dur - harmonijsku subdominantu - je f-mol.

Druga grupa srodstvo se dijeli u 2 podskupine:

1. 4 tona. Razlika su dva ključna znaka. Lako je pronaći ove ključeve od glavnog; nalaze se veliku sekundu iznad i ispod + pronađene paralele. Primjer: glavni tonalitet je A-dur. Gore i dolje za veliku sekundu ili ton ton ljestvice: B-mol i G-dur. Paralele za pronađene ključeve: to su D-dur i E-mol.
2. Razlika znakova od tri do pet. Pronalaženje tonaliteta ovisi o tome je li tonalitet dur ili mol.

• Dur: 6 dura i 2 mola: gore i dolje po m2, m3 i b3; ss je harmonik, smješten b2 niže, kao i istoimeni mol. Primjer za G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur te f-mol i g-mol.
• Moll: 6 mol i 2 dura: za malu sekundu, malu tercu i b3 gore i dolje; DD je glavni drugi viši i istoimeni glavni.

Treća skupina dijeli se u 2 grupe:

1. 3 tipke koje nemaju niti jedan zajednički akord, razlika je 3-5 znakova u suprotnom smjeru. Za dur, potrebno je pronaći minore više za sljedeće intervale, a za mol, majori na SW.1, SW.4 i SW.5 su niži.
2. Tritonanta i njezina paralela. Postoji triton iz izvorne tonike, za C-dur - Fis-dur.

Ovisno o stupnju harmonije, postoji mnogo načina modulacije.

Kako promijeniti tonalitet u podlozi

Događa se da je tonalitet ili previsok za glas, ili prenizak. Da bi glazba zvučala lijepo, trebate koristiti moderne tehnologije i programi koji prateću pjesmu čine zgodnom, odnosno transponiraju je na traženi interval niže ili više. Smislimo kako promijeniti tonalitet u pratećim pjesmama ili skladbama. Radit ćemo u programu Audacity.

• Otvaranje Audacityja

• Kliknite odjeljak "Datoteka". Odaberite "Otvori..."

• Odaberite željeni audio zapis
• Pritisnite CTRL+A za odabir cijele pjesme.
• Kliknite odjeljak "Efekti", odaberite "Promijeni visinu ..."

• Postavljamo broj polutonova: kada se povećava, vrijednost je iznad nule, kada se smanjuje, vrijednost je manja od nule. Možete odabrati određeni ton.

• Spremamo rezultat. Otvorite odjeljak "Datoteka", odaberite "Izvezi zvuk..."

Nadamo se da je stranica bila korisna za čitanje i sada znate što je tonaliteta, razumijete njihove vrste i možete transponirati glazbeno djelo pomoću poseban program. Pročitajte ostale članke o glazbenom opismenjavanju i unaprijedite svoje znanje.