Dom › Tijelo › Paralelne tipke u D-duru u B-molu. Svladavanje triju vrsta molova

Paralelne tipke u D-duru u B-molu. Svladavanje triju vrsta molova

U glazbenoj praksi koristi se veliki broj raznolikost glazbenih modusa. Od njih, dva su modusa najčešća i gotovo univerzalna: to su dur i mol. Dakle, postoje tri vrste dura i mola: prirodni, harmonijski i melodijski. Samo se ne bojte ovoga, sve je jednostavno: razlika je samo u detaljima (1-2 zvuka), ostalo je isto u njima. Danas u našem vidnom polju postoje tri vrste minora.

3 vrste minora: prvi je prirodni

natural minor- ovo je jednostavna gama bez ikakvih slučajnih znakova, u obliku u kojem jest. U obzir se uzimaju samo ključni znakovi. Ljestvica ove ljestvice je ista kada se krećete gore i dolje. Ništa dodatno. Zvuk je jednostavan, pomalo strog, tužan.

Evo, na primjer, razmjera prirodnog u a-molu:

3 vrste molova: sekunda – harmon

harmonijski mol- u njemu pri kretanju gore-dolje diže se sedma stepenica (VII#). Ne izdiže se iz zaljeva, već kako bi izoštrio svoju gravitaciju u prvom koraku (to jest, u).

Pogledajmo harmonijsku ljestvicu u a-molu:

Kao rezultat toga, sedmi (uvodni) korak ide jako dobro i prirodno u toniku, ali između šestog i sedmog koraka ( VI i VII#) nastaje "rupa" - povećana sekunda (uv2).

Međutim, to ima svoju čar: uostalom, zahvaljujući ovoj povećanoj sekundi harmonijski mol zvuči nekako na arapski (istočni) način- vrlo lijep, elegantan i vrlo karakterističan (odnosno, harmonijski mol se lako prepoznaje na uho).

3 vrste molova: terca – melodijska

melodijski mol je maloljetnik u kojem kada se gama pomakne gore, dvije stepenice se dižu odjednom - šesta i sedma (VI# i VII#), ali tijekom obrnutog kretanja (prema dolje) ta se povećanja poništavaju, a svira (ili pjeva) zapravo prirodni mol.

Evo primjera iste melodijske vrste u a-molu:

Zašto je bilo potrebno dizati ove dvije stepenice? Već smo se pozabavili sedmim - ona želi biti bliže toniku. Ali šesta se diže kako bi zatvorila “rupu” (uv2) koja je nastala u harmonijskom molu.

Zašto je to toliko važno? Da, jer je mol MELODIČAN, a prema strogim pravilima zabranjeni su potezi u MELODIJAMA.

Što daje povećanje u VI i VII koraku? S jedne strane, usmjereniji pokret prema tonici, s druge strane, ovaj pokret je ublažen.

Zašto onda poništavati ta povećanja (alteracije) pri kretanju prema dolje? Ovdje je sve vrlo jednostavno: ako sviramo ljestvicu odozgo prema dolje, tada kada se vratimo na povišeni sedmi stupanj, opet ćemo se htjeti vratiti na toniku, unatoč činjenici da to više nije potrebno (mi, nakon što smo prevladali napetost, već ste osvojili ovaj vrh (tonik) i spustite se, gdje se možete opustiti). I još nešto: samo ne smijemo zaboraviti da smo u maloljetnici, a ove dvije cure (povišene šesta i sedma stepenica) nekako daju dodatnu zabavu. Ova zabava za prvi put može biti taman, ali u drugom - već previše.

Zvuk melodijskog mola u potpunosti opravdava svoje ime: stvarno zvuči nekako posebno MELODIČNO, meko, lirično i toplo. Ovaj način se često nalazi u romansama i pjesmama (na primjer, o prirodi ili u uspavankama).

Ponavljanje je majka učenja

O, kako sam se ovdje rasturio, koliko sam napisao o melodijskom molu. Odat ću vam tajnu da se najčešće morate nositi s harmonijskim molom, stoga ne zaboravite na "gospođinu sedmu stepenicu" - ponekad se treba "podići".

Ponovimo još jednom što je u glazbi. To je maloljetnik prirodni (jednostavno, bez zvona i zviždaljki) harmonik (s povećanim sedmim korakom - VII #) i melodičan (u kojem, kada se krećete gore, trebate podići šesti i sedmi korak - VI # i VII #, a kada se krećete prema dolje - samo svirati prirodni mol). Evo crteža koji će vam pomoći:

Sada znate pravila, a sada predlažem da pogledate jednostavno prekrasan video na tu temu. Nakon što pogledate ovu kratku video lekciju, jednom ćete zauvijek naučiti razlikovati jednu vrstu maloljetnika od druge (uključujući i na uho). Video predlaže učenje pjesme (na ukrajinskom) - vrlo zanimljivo.

Tri vrste molova - drugi primjeri

Što je to od svih nas maloljetnik da maloljetnik? Što? nema drugih? Naravno da imam. Sada pogledajmo primjere prirodnog, harmonijskog i melodijskog mola u nekoliko drugih tonaliteta.

e-mol- tri vrste: u ovom primjeru promjene u koracima su označene bojom (u skladu s pravilima) - stoga neću davati nepotrebne komentare.

Ključ h-mol s dva diza na ključu, u harmoničnom obliku - javlja se A-fizik, u melodijskom obliku - dodaje mu se i G-fizik, a onda se pri pomicanju ljestvice prema dolje oba povećanja poništavaju (A bećar, Sol bećar).

Ključ F-mol : u njemu su tri znaka s ključem - fa, do i sol oštro. U harmonijskom fis-molu diže se sedmi stupanj (mi-diš), a u melodijskom dižu se šesti i sedmi stupanj (d-diš i mi-diš), uz pomicanje ljestvice prema dolje ta alteracija je otkazan.

C-mol u tri vrste. Na ključu imamo četiri oštra. U harmoničnom obliku - B-s, u melodijskom obliku - A-s i B-s u uzlaznom kretanju, a prirodni C-s-mol u nizu.

Ključ f-mol. - stanovi u količini od 4 komada. U harmonijskom f-molu raste sedmi stupanj (mi-bekar), u melodijskom šesti (re-bekar) i sedmi (mi-bekar) porast, pri kretanju prema dolje povećanja se, naravno, poništavaju.

Tri vrste c-mol. Tonalitet s tri tonaliteta (si, mi i la). Sedmi stupanj u harmonijskom obliku je povišen (si-bećar), u melodijskom obliku - osim septima, pojačan je i šesti (la-bećar), u silaznom kretanju melodijske ljestvice ti se porasti poništavaju. i b-flat i a-flat return, koji su u vrsti.

Ključ g-mol: ovdje su postavljena dva stana na ključ. U harmoničnom g-molu - F-oštrom, u melodijskom - osim F-oštrom, postoji i E-bećar (povećanje VI stupnja), kada se kreće prema dolje u melodijskom g-molu - znakovi prirodnog molu (odnosno F-bećar i E-flat).

d-mol u svoja tri oblika. Prirodno bez ikakvih dodatnih slučajnosti (ne zaboravite na znak B na tipki). Harmonijski d-mol - s povišenom septomom (C-oštri). Melodični d-mol - s uzlaznim pokretom B-bećar i C-ljestvica (povećani šesti i sedmi stupanj), s nizlaznim pokretom - vraćanje prirodnog izgleda (C-bećar i B-flat).

Pa, zaustavimo se tu. Možete označiti stranicu s ovim primjerima (sigurno će vam dobro doći). Također preporučujem da se pretplatite na ažuriranja.

Glazbena teorija uključuje veliku količinu raznolike terminologije. Ton je temeljan stručni izraz. Na ovoj stranici možete saznati što je tonalitet, kako ga odrediti, koje sorte postoje, a također Zanimljivosti, vježbe i način promjene tonaliteta u pratećoj pjesmi.

Osnovni momenti

Zamislite da ste se odlučili igrati glazbena kompozicija. Pronašli ste note, a prilikom raščlambe glazbenog teksta primijetili ste da nakon tonaliteta idu oštri ili niski. Moramo shvatiti što znače. Ključni znakovi su slučajni znakovi koji traju tijekom izvedbe glazbene skladbe. Prema pravilima, postavljaju se nakon ključa, ali prije veličine (vidi sliku br. 1) i dupliciraju se u svakom sljedećem retku. Ključni znakovi su potrebni ne samo kako bi se izbjeglo njihovo stalno pisanje u blizini nota, što oduzima puno vremena, već i kako bi glazbenik mogao odrediti ključ u kojem je djelo napisano.

Slika #1

Klavir je, kao i mnogi drugi instrumenti, temperiran. U ovom sustavu za obračunske jedinice mogu se uzeti ton i poluton. Zahvaljujući podjeli na ove cjeline, od svakog zvuka na klavijaturi moguće je oblikovati tonalitet, bilo dur ili mol. Tako su izumljene modalne formule dura i mola (vidi sliku 2).

Slika #2

Upravo prema tim ljestvičnim formulama može se izgraditi tonalitet od bilo kojeg zvuka, bilo u duru ili u molu. Sekvencijalna reprodukcija nota prema ovim formulama naziva se ljestvica. Mnogi glazbenici sviraju ljestvice kako bi s njima brzo upravljali tipkama i znakovima.

Tonalitet se sastoji od dvije komponente: naziva zvuka (na primjer, do) i modalnog nagiba (dur ili mol). Da biste izgradili ljestvicu, trebate odabrati jedan od zvukova na tipkovnici i svirati ga prema formuli, bilo u duru ili molu.

Vježbe jačanja

Pokušajte igrati durska ljestvica od zvuka "re". Pri sviranju koristiti omjer tonova i polutonova. Provjerite ispravnost.
Pokušajte svirati molsku ljestvicu iz zvuka "mi". Potrebno je igrati po predloženoj formuli.
Pokušajte svirati ljestvice različitih zvukova u različitim raspoloženjima. Prvi u spori tempo, zatim one brže.

Sorte

Neki ključevi mogu imati određeni odnos jedni s drugima. Tada se mogu uključiti u sljedeće klasifikacije:

paralelni tonovi. Značajka je isti broj ključnih znakova, ali različit načinski naklon. Zapravo, skup zvukova je apsolutno identičan, razlika je samo u zvuku tonike. Na primjer, tipke C-dura i A-mola su paralelne, imaju isti broj znakova, ali različit modalni nagib i zvuk tonike. Postoji paralelno-promjenjivi modus, koji je karakterističan po tome što u djelu postoje dva paralelna tonaliteta, koji stalno mijenjaju modus, pa u dur, pa u mol. Ovaj način je tipičan za rusku narodnu glazbu.
Istoimeni imaju zajednički tonički zvuk, ali istodobno različit modalni nagib i ključne znakove. Primjer: D-dur (2 tonaliteta), D-mol (1 tonaliteta).
Jednoterci imaju zajedničku tercu (tj. tercu u trozvuku), više ih ne spaja ni tonika, ni ključni znakovi, ni način. Obično se jednoterc-mol nalazi malu sekundu ili poluton više od dura. Prema tome, jednotercni dur u odnosu na mol nalazi se niže za malu sekundu ili poluton. Primjer su tipke C-dura i C-mola, u trijadama ovih akorda zvuk "mi" se podudara.

Vježbe jačanja

Odredite u kakvom su međusobnom odnosu dva tona. Stavite odgovarajući broj pored primjera:

Paralelno
imenjak
Samac Tertsovye

Pitanja:

B-dur i h-mol
Dur i mol
G-dur i e-mol

Provjerite vlastito znanje.

Odgovori: 3, 2, 1.

Zanimljivosti

Kako glazbeni termin nastao početkom 19. stoljeća. Uveo ga je Alexander Etienne Choron u svojim spisima.
Postoji sluh "u boji", koji je karakteriziran činjenicom da osoba povezuje određeni tonalitet s određenom bojom. Dobitnici ovog dara bili su Rimski-Korsakov I Skrjabin.
U suvremena umjetnost postoji atonalna glazba koja ne vodi računa o načelima tonske stabilnosti.
Engleska terminologija koristi sljedeću oznaku za paralelne ključeve - relative keys. U doslovnom prijevodu, to su "srodni" ili "srodni". Ista imena su označena kao paralelni ključevi, koji se mogu percipirati kao paralelni. Često prevoditelji prilikom prevođenja određene literature pogriješe u tom pogledu.
Simbolizam klasična glazba fiksirao određeno značenje za neke tipke. Dakle, Des-dur je prava ljubav, B-dur definira zgodni muškarci, heroji i e-moll - tuga.

Tablica tonaliteta

oštar

Ravan

Kako odrediti ton djela

Možete saznati glavni ključ za kompoziciju pomoću donjeg plana:

Potražite ključne znakove.
Pronađite u tablici.
To mogu biti dva tonaliteta: dur i mol. Da biste odredili koji način morate pogledati, kojim zvukom komad završava.

Postoje načini za lakše pretraživanje:

Za dur u oštrim tonalitetima: zadnji diz + m2 = naziv tonaliteta. Dakle, ako je krajnji znak tonaliteta C-oštri, onda će to biti D-dur.
Za durske tonaliteta: pretposljednji tonalitet = željeni tonalitet. Dakle, ako postoje tri ključna znaka, onda će pretposljednji biti E-flat - to će biti željeni ključ.

Možete koristiti i standardne i gore navedene metode. Glavna stvar je naučiti kako pravilno odrediti ton i kretati se u njemu.

Vježbe jačanja

Odredite ton ključnim znakovima.

Major

Minor

Odgovori: 1. D-dur 2. Kao dur 3. C-dur

Cis-mol 2. B-mol 3. E-mol

Krug petina

Kvintni krug je posebna shematski prikazana informacija u kojoj se sve tipke nalaze na razmaku potpune kvinte u smjeru kazaljke na satu, a potpune kvatre u suprotnom smjeru.

Durski trozvuci u tonalitetu

Počnimo s time što su durski i molski trozvuk i kako su izgrađeni. Bez obzira na raspoloženje, trozvuk je akord koji se sastoji od tri zvuka, koji su raspoređeni u terce. Durski trozvuk označava se kao B 5 3, a sastoji se od velike terce i molske. Mali trozvuk označava se kao M 5 3, a sastoji se od male i velike terce.

Od svake note u tonalitetu možete izgraditi trozvuke.

Glavni trozvuci u tonalitetu su takvi akordi koji pokazuju ovaj durski ili molski nagib. Na prvom, četvrtom i petom izgrađeni su trozvuci koji odgovaraju modalnom raspoloženju. Odnosno, u duru se na tim koracima grade glavne trozvuke, au molu, odnosno, molovi. Glavne trijade za svaki korak imaju svoje nazive ili kako se još nazivaju funkcije. Dakle, na prvom koraku je tonika, na četvrtom je subdominanta, a na petom je dominanta. Obično se označavaju skraćenicama T, S i D.

Povezani ključevi

Postoji nešto poput tonskog odnosa. Što je razlika u predznacima veća, odnos je dalji. Ovisno o sustavima, razlikuju se 3 ili 4 stupnja. Razmotrite najpopularniji sustav, koji dijeli ključeve u 3 stupnja odnosa.

Stupanj odnosa
Skupina
Razlika predznaka
Kakvi ključevi	paralelno	S, D i njihove paralele	S Šteta za Majora	Ključevi na b.2 ↓ i njihove paralele	Major Major– m2, m3, b3 ↓ i Minor ss šteta. - na b2↓ i istoimeni minor	Minor Minor– m2, m3, b3 ↓ i Major DD do b2 i istoimeni dur	Za glavni uv1, uv2, uv4 i uv5, za manji isti intervali ↓.	Tritonante i njegova paralela

Prva grupa podijeljeni u 3 kategorije:

Ovo je paralelni ton. Razlika u predznacima je 0. Ove tipke kombiniraju šest uobičajenih akorda. Primjer: F-dur i D-mol.
4 tona. Između glavnog i završnog tonaliteta razlika je jedan znak. Ovo su ključevi subdominante i dominante, kao i paralelni S i D. Primjer, za tonalitet G-dur: S - C-dur, paralelni S - A-mol, D - D-dur, paralelni D - B-mol .
Uzima se u obzir samo za velike tonaliteta. Razlika od 4 predznaka je harmonijska subdominanta. Primjer za C-dur - harmonijsku subdominantu - je f-mol.

Druga grupa srodstvo se dijeli u 2 podskupine:

4 tona. Razlika su dva ključna znaka. Lako je pronaći ove ključeve od glavnog; nalaze se veliku sekundu iznad i ispod + pronađene paralele. Primjer: glavni tonalitet je A-dur. Gore i ispod durske sekunde ili tonaliteta: B-mol i G-dur. Paralele za pronađene ključeve: to su D-dur i E-mol.
Razlika znakova od tri do pet. Pronalaženje tonaliteta ovisi o tome je li tonalitet dur ili mol.

Dur: 6 dura i 2 mola: gore i dolje po m2, m3 i b3; ss je harmonik, smješten b2 niže, kao i istoimeni mol. Primjer za G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur te f-mol i g-mol.
Moll: 6 mol i 2 dura: za malu sekundu, malu tercu i b3 gore i dolje; DD je glavni drugi viši i istoimeni glavni.

Treća skupina dijeli se u 2 grupe:

3 tipke koje nemaju niti jedan zajednički akord, razlika je 3-5 znakova u suprotnom smjeru. Za dur, potrebno je pronaći minore više za sljedeće intervale, a za mol, majori na SW.1, SW.4 i SW.5 su niži.
Tritonanta i njezina paralela. Postoji triton iz izvorne tonike, za C-dur - Fis-dur.

Ovisno o stupnju harmonije, postoji mnogo načina modulacije.

Kako promijeniti tonalitet u podlozi

Događa se da je tonalitet ili previsok za glas, ili prenizak. Da bi glazba zvučala lijepo, trebate koristiti moderne tehnologije i programi koji prateću pjesmu čine zgodnom, odnosno transponiraju je na traženi interval niže ili više. Smislimo kako promijeniti tonalitet u pratećim pjesmama ili skladbama. Radit ćemo u programu Audacity.

Otvaranje Audacityja

Kliknite odjeljak "Datoteka". Odaberite "Otvori..."

Odaberite željeni audio zapis
Pritisnite CTRL+A za odabir cijele pjesme.
Kliknite odjeljak "Efekti", odaberite "Promijeni visinu ..."

Postavljamo broj polutonova: kada se povećava, vrijednost je iznad nule, kada se smanjuje, vrijednost je manja od nule. Možete odabrati određeni ton.

Spremamo rezultat. Otvorite odjeljak "Datoteka", odaberite "Izvezi zvuk..."

Nadamo se da je stranica bila korisna za čitanje i sada znate što je tonaliteta, razumijete njihove vrste i možete transponirati glazbeno djelo pomoću poseban program. Pročitajte ostale članke o glazbenom opismenjavanju i unaprijedite svoje znanje.

19. srpnja 2014

Ovaj članak posvećen je iznimno važnoj temi u glazbi - tonalitetu. Naučit ćete što je tonalitet, što su paralelni i homonimni tonalitet, a razmotrit će se i njihove slovne oznake.

Što je tonalitet?

Sama riječ sugerira svoje značenje. Čini se da ona daje ton cijeloj glazbi. Zapravo, tonalitet je osnova djela. Odguruju se od toga, stvarajući ovo ili ono glazbena kompozicija. Ovo je svojevrsni početak.

Tako, na primjer, postoji ključ u C-duru. To znači da je tonik, koji je ujedno i prvi korak modusa, zvuk "do". Glavni akord u ovom ključu sastoji se od zvukova do-mi-sol. Ovaj akord se naziva tonički trozvuk.

U tom smislu, prije rastavljanja i sviranja glazbenog djela, izvođač određuje glavni tonalitet, modalnu inklinaciju, gleda na broj ključnih znakova, mentalno određuje koji je njegov paralelni tonalitet.

Jedna te ista glazbena skladba može se pjevati ili svirati u potpuno različitim ključevima odgovarajućeg načina. Ovo se prvenstveno koristi za praktičnost vokalne izvedbe.

Paralelni tonalitet korišten u djelu može dati drugačiju boju skladbi. Tako npr. ako glazbena kompozicija napisano u laganom tonalitetu D-dura, tada mu je paralelni tonalitet tužni i tragični B-mol.

Slovne oznake ključeva

Dur je označen durom, mol je označen molom. Sharp - is, flat - es. Dolje je popis nekih od paralelnih tipki i njihovih slovnih oznaka.

C-dur (bez predznaka). Određen C-dur. Paralelni tonalitet - A-mol (A-moll).

F-dur - jedan stan (si). Ima oznaku F-dur. Paralela mu je u d-molu (d-moll).
G-dur - jedan diš (fa). Određen G-dur. Tonalitet koji mu je paralelan je e-mol (e-mol).
B-dur - dva stana (si, mi). Ima oznaku B-dur. Paralela mu je g-mol (g-mol).
D-dur - dva oštra (F, C). Određen D-dur. Paralela mu je u h-molu (h-mol).

Što su paralelni ključevi

Riječ je o tonalitetima durskog i molskog ugođaja, koji sadrže iste tonalističke znakove, ali istodobno imaju različitu toniku.

Gornji popis prikazuje neke ključeve i njihove paralele.

Da biste pronašli paralelni tonalitet danom duru, trebate se spustiti od zadanog za m.3 (mala terca) prema dolje.

Ako želite odrediti paralelni tonalitet zadanom molskom tonalitetu, tada se trebate dići od naznačenog za b.3 (velika terca) prema gore.

Gornji popis jasno pokazuje paralelne tonaliteta durskih i molskih ugođaja do dva znaka u tonalitetu.

Istoimeni ključevi

To su oni koji imaju istu toniku, ali različit modalni nagib i, sukladno tome, potpuno različite predznake u ključu.

Na primjer:

C-dur (bez predznaka) - c-moll (tri stana).
F-dur (jedan stan) - f-mol (četiri stana).
G-dur (jedan oštri) - g-mol (dva reda).

Dakle, tonalitet je svojevrsni početak svake glazbene skladbe i za skladatelja i za izvođača. Transpozicija melodije, odnosno prijelaz s jednog ključa na drugi, omogućuje pjevačima slobodno izvođenje apsolutno svih skladbi. Takav prijenos ponekad djelu daje sasvim novu boju. Možete provesti zanimljiv eksperiment i pokušati izvesti skladbu napisanu u duru u molu (može se izabrati i paralelni tonalitet). Istodobno, vedro i radosno raspoloženje pretvorit će se u tužno i tužno. U dvadesetom stoljeću pojavio se pojam "atonalna glazba", odnosno glazba koja nema utvrđen tonalitet. Ali to je sasvim druga priča...

Izvor: fb.ru

Stvarno

Razno
Razno

Posljednji broj bio je posvećen razmatranju glazbenih koncepata kao što su način i tonalitet. Danas ćemo nastaviti proučavati ovo velika tema a mi ćemo govoriti o tome što su paralelni ključevi, ali ćemo prvo vrlo kratko ponoviti prethodno gradivo.

Osnove načina i tonaliteta u glazbi

momak- ovo je posebno odabrana skupina (gama) zvukova, u kojoj postoje osnovni - stabilni koraci i postoje nestabilni koji se pokoravaju stabilnim. Drugi način ima karakter, tako da postoje različiti načini - na primjer, glavni i sporedni.

Ključ- ovo je položaj visine praga, jer se durska ili molska ljestvica može graditi, pjevati ili svirati od apsolutno bilo kojeg zvuka. Ovaj zvuk će se zvati tonik, i to je najvažniji zvuk tonaliteta, najstabilniji i, prema tome, prvi korak modusa.

Tonovi imaju imena , po čemu razumijemo koji je prag i na kojoj se visini nalazi. Primjeri naziva tonaliteta: C-DUR, D-DUR, MI-DUR ili C-MOL, D-MOL, MI-MOL. To je naziv ključa prenosi informaciju o dvije važne stvari - prvo, o tome kakvu toniku (ili glavni zvuk) ima tonalitet, i, drugo, kakav modalni ugođaj ima tonalitet (kakav je karakter - dur ili mol).

Konačno, ključevi se međusobno razlikuju i po prisutnosti bilo kakvih oštrih ili ravnih točaka. Te razlike proizlaze iz činjenice da durske i molske ljestvice imaju posebnu strukturu tonova i polutonova (više u prethodnom članku, tj.). Dakle, da bi dur bio dur, a mol doista mol, katkada se ljestvici mora dodati određeni broj alteriranih koraka (s oštrim ili s ravnima).

Na primjer, u tonalitetu D-DURA postoje samo dva znaka - dva diza (F-dur i C-dur), a u tonalitetu LA-DURA već postoje tri diza (F, C i G). Ili u tonalitetu D-MOL - jedan klon (B-sim), a u F-MOLU - čak četiri stava (si, mi, la i re).

Sada postavimo pitanje? Jesu li svi ključevi stvarno, stvarno različiti i ne postoje skale koje su međusobno slične? I postoji li doista ogroman nepremostiv jaz između dura i mola? Ispostavilo se da ne, imaju veze i sličnosti, više o tome kasnije.

Paralelni ključevi

Što znače riječi "paralelan" ili "paralelizam"? Ovdje su vam dobro poznati izrazi kao što su "paralelne linije" ili " paralelni svijet". Paralelan je onaj koji postoji istovremeno s nečim i sličan je ovom nečemu. A riječ "paralelno" vrlo je slična riječi "par", odnosno dva predmeta, dvije stvari ili neki drugi par uvijek su paralelni jedan s drugim.

Paralelne crte su dvije crte koje su u istoj ravnini, slične su jedna drugoj kao dvije kapi vode i ne sijeku se (srodne su, ali se ne sijeku - pa, nije li dramatično?). Upamtite, u geometriji se paralelne linije označavaju s dva poteza (// ovako), u glazbi će takva oznaka također biti prihvatljiva.

Dakle, ovdje su paralelni ključevi - to su dva ključa koja su slična jedan drugome. Među njima ima dosta toga zajedničkog, ali postoje i značajne razlike. Što uobičajeno? Imaju apsolutno sve zvukove zajedničke. Budući da se svi zvukovi podudaraju, to znači da svi predznaci moraju biti isti - oštri i ravni. Tako je: paralelni ključevi imaju iste predznake.

Na primjer, uzmimo dva ključa C-DUR i A-MOL - ni tamo ni tamo nema znakova, svi zvukovi se podudaraju, što znači da su ti ključevi paralelni.

Još jedan primjer. Tonalitet MI-DURA s tri reda (si, mi, la) i ključ C-MOLA također s ista tri reda. Opet vidimo paralelne ključeve.

Koja je onda razlika između tih tonaliteta? I sami pažljivo pogledajte nazive (C-DUR // A-MOL). Što misliš? Vidite, ipak je jedan tonalitet dur, a drugi mol. U primjeru s drugim parom (MI-FLAT DUR // C-MOL) vrijedi isto: jedan je dur, drugi je mol. To znači da paralelni ključevi imaju suprotan modalni nagib, suprotan način. Jedan ključ će uvijek biti glavni, a drugi - molski. Tako je: suprotnosti se privlače!

Što je još drugačije? C-dur ljestvica počinje notom DO, odnosno nota DO u njoj je tonika. A-MOL ljestvica počinje, kao što razumijete, notom LA, koja je tonika u ovom tonalitetu. Odnosno, što se događa? Zvukovi u ovim ključevima su potpuno isti, ali imaju različite vrhovne zapovjednike, različite tonike. Evo druge razlike.

Izvucimo neke zaključke. Dakle, paralelne tipke su dvije tipke koje imaju iste zvukove ljestvice, iste predznake (oštri ili ravni), ali se tonike razlikuju i način je suprotan (jedna je dur, druga mol).

Više primjera paralelnih ključeva:

D-DUR // B-MOL (i tamo i tamo postoje dva oštra - F i C);
A-DUR // F-MOL (tri oštrice u svakom ključu);
F-DUR // D-MOL (jedan zajednički stan - B);
B-DUR // G-MOL (dva reda i tamo i ovdje - si i mi).

Kako pronaći paralelni ključ?

Ako želite znati kako odrediti paralelni ključ, saznajmo odgovor na ovo pitanje empirijski. A onda ćemo formulirati pravilo.

Zamislite samo: C-DUR i A-MOL su paralelne tonaliteta. A sad mi recite: na kojoj je razini PRIJE MAJORA “ulaz u paralelni svijet”? Ili, drugim riječima, koji je stupanj C-DURA tonika paralelnog mol-a?

Sada učinimo to naopako. Kako iz sumornog A-MOLA izaći u paralelni sunčani i radosni C-DUR? Gdje je ovaj put "portal" za odlazak u paralelni svijet? Drugim riječima, koji je stupanj mola tonika paralelnog dura?

Odgovori su jednostavni. U prvom slučaju: šesti stupanj je tonika paralelnog molu. U drugom slučaju: treći stupanj može se smatrati tonikom paralelnog dura. Usput, uopće nije potrebno dugo doći do šestog stupnja dura (odnosno brojati šest koraka od prvog), dovoljno je spustiti se tri koraka od tonike i mi ćemo doći do ovog šestog stupnja na isti način.

Formulirajmo sada PRAVILO(ali još ne konačno). Tako, da biste pronašli toniku paralelnog mola, dovoljno je spustiti se tri stupnja od prvog koraka izvornog durskog tonaliteta. Da biste pronašli toniku paralelnog dura, naprotiv, morate se popeti tri stepenice.

Provjerite ovo pravilo drugim primjerima. Ne zaboravite da imaju znakove. I kada idemo gore ili niz stepenice, te znakove moramo izgovarati, odnosno uzeti u obzir.

Na primjer, pronađimo paralelni manji za ključ G-DURA. Ova tonaliteta sadrži jednu oštricu (F), što znači da će biti i jedna oštrica u paraleli. Spuštamo se tri stepenice od SOL: SOL, F-SHARP, MI. STOP! MI je samo bilješka koja nam treba; ovo je šesti korak i ovo je ulaz u paralelni minor! Dakle, ton paralelno SOL DUR, bit će MI MOL.

Još jedan primjer. Nađimo paralelni ključ za f-mol. Četiri su tonaliteta (si, mi, la i re-bem). Podignemo se tri stepenice kako bismo otvorili vrata paralelnog dura. Korak: F, G, A-FAT. STOP! A-FLAT - ovdje je željeni zvuk, ovdje je cijenjena tipka! BEM-DUR je tonaliteta koja je paralelna s F-MOLOM.

Kako još brže odrediti paralelni tonalitet?

Kako još lakše pronaći paralelni dur ili mol? I, pogotovo, ako ne znamo koji su znakovi općenito u ovom ključu? I doznajmo opet s primjerima!

Upravo smo identificirali sljedeće paralele: G-DUR // E-MOL i F-MOL // BEM-DUR. A sada da vidimo koliki je razmak između tonika paralelnih tipki. Udaljenost u glazbi se mjeri, a ako se dobro razumijete u tematiku, lako možete zaključiti da je interval koji nas zanima mala terca.

Između zvukova SOL i MI (dolje) nalazi se mala terca, jer prolazimo kroz tri koraka, te jedan i pol ton. Između FA i A-FLAT (gore) je također mala terca. I između tonika drugih paralelne ljestvice, bit će i interval male terce.

Ispada sljedeće PRAVILO(pojednostavljeno i konačno): da biste pronašli paralelni tonalitet, morate odvojiti malu tercu od tonike - gore ako tražimo paralelni dur, ili dolje ako tražimo paralelni mol.

Vježbajte (možete preskočiti ako je sve jasno)

Vježba: pronađite paralelne tonaltete za C-MOL, B-MOL, B-DUR, F-DUR.

Riješenje: morate izgraditi male trećine. Dakle, mala terca od C-SHARP naviše je C-SHARP i MI, što znači da će MI DUR biti paralelni ključ. Od B-DURA također gradi malu tercu prema gore, jer tražimo paralelni dur, dobivamo - D-DUR.

Da bismo pronašli paralelni minor, spustimo terce. Dakle, mala terca iz SI daje nam G-SHARN MINOR, paralelno sa SI DUROM. Od F-SHARP, mala terca prema dolje daje zvuk D-SHARP i, sukladno tome, sustav D-SHARP MINOR.

odgovori: C-MOL // MI DUR; B-MOL // D-DUR; B-DUR // G-MOL; F-DUR // D-MOL.

Postoji li mnogo pari takvih ključeva?

Ukupno se u glazbi koristi tri tuceta tonaliteta, od kojih je polovica (15) dur, a druga polovica (još 15) mol, i znate, niti jedna tonaliteta nije sama, svatko ima svoj par. Odnosno, ispada da ukupno postoji 15 pari ključeva koji imaju iste znakove. Slažete se, 15 parova je lakše zapamtiti nego 30 pojedinačnih ljestvica?

Dalje - još teže! Od 15 pari, sedam pari je oštrih (od 1 do 7 oštrih), sedam pari ravnih (od 1 do 7 ravnih), jedan par je poput "bijele vrane" bez znakova. Čini se da ova dva čista tonaliteta lako možete imenovati bez znakova. Zar nije C-dur s A-MOLOM?

Odnosno, sada se morate sjetiti ne 30 zastrašujućih ključeva s tajanstvenim znakovima, pa čak ni 15 malo manje zastrašujućih parova, već samo čarobnog koda "1 + 7 + 7". Sada ćemo staviti sve ove ključeve u tablicu radi jasnoće. U ovoj tablici ključeva odmah će postati jasno tko je kome paralelan, koliko znakova i koji.

Tablica paralelnih ključeva s njihovim predznacima

PARALELNI KLJUČEVI		NJIHOVI ZNAKOVI
BOJNIK	MALETNIK	KOLIKO ZNAKOVA	KOJI ZNAKOVI
KLJUČEVI BEZ ZNAKOVA (1//1)
C-dur	La Minor	nema znakova	nema znakova
KLJUČI S OŠTRIM (7//7)
G-dur	e-mol	1 oštar	F
D-dur	h-mol	2 oštrice	fa to
Velik	F-mol	3 oštrice	fa u sol
E-dur	C-mol	4 oštrice	F do Sol D
B-dur	g-mol	5 oštrih	fa do sol re la
F-dur	D oštri mol	6 oštrih	fa do sol re la mi
C-dur	A-smol	7 oštrih	fa do sol re la mi si
KLJUČEVI SA STANOM (7//7)
F-dur	d-mol	1 stan	si
B-dur	g-mol	2 stana	si mi
Es-dur	c-mol	3 stana	si mi la
Ravni dur	f-mol	4 stana	si mi la re
D-dur	B-mol	5 stan	si mi la re sol
Gs-dur	Es-mol	6 stan	si mi la re sol do
C-dur	Ravni maloljetnik	7 stan	si mi la re sol do fa

Istu tablicu možete preuzeti u prikladnijem obliku za korištenje kao varalica u pdf formatu za ispis -

To je sve za sada. U idućim brojevima saznat ćete što su istoimeni ključevi, kako brzo i trajno zapamtiti znakove u ključevima te koja je metoda brzog prepoznavanja znakova ako ste ih zaboravili.

Pa, sada vam nudimo da pogledate ručno crtani animirani film s nevjerojatnom glazbom Mozarta. Jednom je Mozart pogledao kroz prozor i vidio da ulicom prolazi vojni puk. Pravi vojni puk u sjajnim odorama, sa sviralama i turskim bubnjevima. Ljepota i veličina ovog spektakla toliko je šokirala Mozarta da je istog dana skladao svoj poznati "Turski marš" (završni klavirska sonata 11) djelo je poznato u cijelom svijetu.

W. A. Mozart "Turski marš"

Molska ljestvica ima tri glavne varijante: prirodni mol, harmonijski mol i melodijski mol.

O značajkama svakog od ovih načina i kako ih dobiti, razgovarat ćemo danas.

Prirodni mol - jednostavan i strog

Prirodni mol je ljestvica građena prema formuli "ton - poluton - 2 tona - poluton - 2 tona". Ovo je uobičajena shema za strukturu molske ljestvice, a da biste je brzo dobili, dovoljno je samo znati ključne znakove u željenom ključu. U ovoj vrsti mola nema alteriranih stupnjeva, pa u njemu ne može biti slučajnih znakova alteracije.

Prirodna molska ljestvica zvuči jednostavno, tužno i pomalo strogo. Zato je prirodni mol tako čest u pučkoj i srednjovjekovnoj crkvenoj glazbi.

Primjer melodije u ovom modu: "Sjedim na kamenu" - poznata ruska narodna pjesma, na snimci ispod, tonaliteta joj je prirodni e-mol.

Harmonijski mol - srce Istoka

U harmonijskom molu, sedmi je stupanj povišen u odnosu na prirodni oblik modusa. Ako je u prirodnom molu sedmi stupanj bio “čista”, “bijela” nota, onda se diže uz pomoć šipa, ako je bio bemal, onda uz pomoć bećara, ali ako je bio ciz, tada je moguće daljnje povećanje koraka uz pomoć dvostrukog -sharpa. Stoga se ovakav način rada uvijek može prepoznati po pojavi jednog nasumičnog.

Na primjer, u istom A-molu, sedmi korak je zvuk G, u harmoničnom obliku to neće biti samo G, već G-oštar. Drugi primjer: c-mol je tonalitet s tri beta u tonalitetu (si, mi i la beta), sedmi korak je nota si-bećar, dižemo ga bećarom (si-bećar).

Zbog povećanja sedmog stupnja (VII #) mijenja se struktura ljestvice u harmonijskom molu. Razmak između šestog i sedmog koraka postaje čak jedan i pol ton. Taj omjer uzrokuje pojavu novih kojih prije nije bilo. Takvi intervali uključuju, na primjer, povećanu sekundu (između VI i VII#) ili povećanu kvintu (između III i VII#).

Harmonijska molska ljestvica zvuči napeto, ima karakterističan arapsko-orijentalni okus. No, unatoč tome, upravo je harmonijski mol najčešći od tri vrste molova u europskoj glazbi – klasici, folku ili pop-popu. Naziv "harmonijski" je dobio jer se jako dobro pokazuje u akordima, odnosno harmoniji.

Primjer melodije u ovom načinu je ruska narodna "Pjesma graha"(ključ je u a-molu, izgled je harmoničan, što nam govori slučajni G-s).

Skladatelj može koristiti različite vrste molova u istom djelu, na primjer, izmjenjivati prirodni mol s harmonijskim, kao što to radi Mozart u glavna tema njegova poznata Simfonije br. 40:

Melodični mol - emotivan i senzualan

Melodična molska ljestvica je drugačija kada se pomiče gore ili dolje. Ako idu gore, tada se u njemu podižu dvije stepenice - šesta (VI #) i sedma (VII #). Ako sviraju ili pjevaju utišano, te se promjene poništavaju i zvuči obični prirodni mol.

Na primjer, ljestvica a-mola u melodijskom uzlaznom kretanju bit će ljestvica sljedećih nota: la, si, do, re, mi, f-oštro (VI#), sol-oštro (VII#), la. Kada se pomaknu prema dolje, ti oštri znakovi će nestati, pretvarajući se u G-bećar i F-bećar.

Ili je gama u c-molu u melodijskom uzlaznom pokretu: C, D, E-belat (s tonalitetom), F, G, A-bećar (VI#), B-bećar (VII#), C. Unatrag podignute note pretvorit će se u B-svol i A-sim kako se pomičete prema dolje.

Po nazivu ove vrste molova jasno je da je namijenjen za upotrebu u lijepim melodijama. Budući da melodijski mol zvuči raznoliko (ne jednako gore i dolje), on je u stanju odražavati najsuptilnija raspoloženja i doživljaje kada se pojavi.

Kada se ljestvica penje, njena posljednja četiri zvuka (na primjer, u A-molu - mi, f-oštro, sol-oštro, la) podudaraju se s ljestvicom (A-dur u našem slučaju). Stoga mogu prenijeti svijetle nijanse, motive nade, tople osjećaje. Kretanje u obrnuta strana prema zvukovima prirodne ljestvice, upija i žestinu prirodnog molu, i, možda, neku vrstu propasti, ili možda tvrđavu, samopouzdanje zvuka.

Svojom ljepotom i gipkošću, širokim mogućnostima prenošenja osjećaja, melodijski mol bio je vrlo drag skladateljima, pa se vjerojatno zato tako često može naći u poznatim romansama i pjesmama. Uzmimo pjesmu kao primjer « Moskovske noći» (glazba V. Solovyov-Sedoy, stihovi M. Matusovski), gdje melodijski mol s povišenim koracima zvuči u trenutku kada pjevač govori o svojim lirskim osjećajima (Kad bi znao kako mi je drag ...):

Ponovimo opet

Dakle, postoje 3 vrste molova: prvi je prirodni, drugi je harmonijski i treći je melodijski:

Prirodni mol se može dobiti konstruiranjem ljestvice prema formuli “ton-poluton-ton-ton-poluton-ton-ton”;
U harmonijskom molu povisuje se sedmi stupanj (VII#);
U melodijskom molu pri kretanju prema gore povisuju se šesti i sedmi stupanj (VI# i VII#), a pri kretanju natrag svira se prirodni mol.

Za vježbanje ove teme i sjećanje kako zvuči molska ljestvica različiti tipovi, preporučujemo da pogledate ovaj video Anne Naumove (pjevajte s njom):

Vježbe vježbanja

Kako bismo učvrstili temu, napravimo nekoliko vježbi. Zadatak je sljedeći: napišite, izgovorite ili odsvirajte 3 vrste ljestvica na klaviru molske ljestvice e-mol i g-mol.

POKAŽI ODGOVORE:

Gama e-mol je oštar, ima jedan fis (paralelni tonalitet G-dura). U prirodnom molu nema znakova, osim ključnih. U harmonijskom e-molu raste sedmi stupanj - bit će to D-oštar zvuk. U melodijskom e-molu, šesti i sedmi stupanj se dižu u uzlaznom pokretu - zvuci C-oštrog i D-oštrog, u silaznom pokretu ti usponi se poništavaju.

G-mol gama je ravna, u svom prirodnom obliku postoje samo dva ključna znaka: B-flat i E-flat (paralelni sustav - B-dur). U harmonijskom g-molu, podizanje sedmog stupnja dovest će do pojave slučajnog znaka - F oštrog. U melodijskom molu, pri kretanju prema gore, povišeni koraci daju znakove E-bećara i F-dizala, pri kretanju prema dolje sve je kao u prirodnom obliku.

Tablica molskih ljestvica

Za one kojima je još uvijek teško odmah zamisliti molove ljestvice u tri varijante, pripremili smo tablicu sa savjetima. Sadrži naziv ključa i njegovu slovnu oznaku, sliku ključnih znakova - oštrih i ravnih točaka u pravoj količini, a također imenuje nasumične znakove koji se pojavljuju u harmoničnom ili melodijskom obliku ljestvice. Ukupno se u glazbi koristi petnaest molskih tonaliteta:

Kako koristiti takvu tablicu? Razmotrite ljestvice u b-molu i f-molu kao primjer. Dva su u B-molu: F-oš i C-oš, što znači da će prirodna ljestvica ovog tonaliteta izgledati ovako: si, c-ošt, re, mi, f-ošt, sol, la, si. Harmonijski B-mol će uključivati A-sharp. U melodijskom h-molu već će se promijeniti dva stupnja - G-oštro i A-oštro.

U f-mol ljestvici, kao što je vidljivo iz tablice, postoje četiri ključna znaka: si, mi, la i d-bem. Dakle, prirodna ljestvica u f-molu je: fa, sol, a-bem, b-bem, do, d-bem, mi-bem, fa. U harmonijskom f-molu - mi-bekar, kao povišenje u sedmom koraku. U melodijskom f-molu - D-bećarac i E-bećarac.

To je sve za sada! U budućim brojevima naučit ćete da postoje i druge vrste molskih ljestvica, kao i koje su tri vrste dura. Ostanite s nama, pridružite se našoj VKontakte grupi kako biste bili u toku!

Popularno u kategoriji: