Dom › Gume i felge › Tablica paralelnih vaga. Što je tonalitet? Enharmonijski jednaki ključevi

Tablica paralelnih vaga. Što je tonalitet? Enharmonijski jednaki ključevi

Pozdrav svim čitateljima našeg glazbenog bloga! Već sam više puta rekao u svojim člancima da za dobar glazbenik važno je imati ne samo tehniku igre, nego i znati teorijska osnova glazba, muzika. Već smo imali uvodni članak o tome. Toplo preporučujem da ga pažljivo pročitate. A danas su predmet našeg razgovora znakovi.
Želim vas podsjetiti da su tonovi u glazbi durski i molski. Durski se tonalitet slikovito može opisati kao svijetli i pozitivni, dok su mol sumorni i tužni. Svaki ton ima svoj karakteristike u obliku skupa oštrih ili ravnih. Zovu se znakovi tonaliteta. Također se mogu nazvati ključnim znakovima u tipkama ili znakovima s tipkom u tipkama, jer prije pisanja bilo kakvih nota i znakova morate prikazati visoki ili bas ključ.

Prema prisutnosti ključnih znakova, tonalitet se može podijeliti u tri skupine: bez predznaka, s oštrim u tonalitetu, s ravnima u tonalitetu. U glazbi se ne događa da oštri i niski u isto vrijeme budu znakovi u istom tonalitetu.

A sada vam dajem popis ključeva i njihovih odgovarajućih znakova ključeva.

Tablica tonaliteta

Dakle, nakon pažljivog razmatranja ovog popisa, potrebno je napomenuti nekoliko važnih točaka.
Zauzvrat, tipkama se dodaje jedan oštar ili ravni. Njihovo dodavanje je strogo propisano. Za oštre predmete redoslijed je sljedeći: fa, do, sol, re, la, mi, si. I nista vise.
Za stanove lanac izgleda ovako: si, mi, la, re, sol, do, fa. Imajte na umu da je to obrnuto od oštrog niza.

Vjerojatno ste primijetili činjenicu da isti broj znakova ima dva tonaliteta. Zovu se. O tome postoji zaseban detaljan članak na našoj web stranici. Savjetujem vam da ga pročitate.

Definicija znakova tonaliteta

Sada slijedi važna točka. Moramo naučiti po nazivu tonaliteta odrediti koje ključne znakove ima i koliko ih ima. Prije svega, morate zapamtiti da su znakovi određeni glavnim ključevima. To znači da ćete za molske tonaliteta prvo morati pronaći paralelni durski tonalitet, a zatim nastaviti prema općoj shemi.

Ako se u nazivu dura (osim F-dura) uopće ne spominju predznaci ili je prisutan samo diz (npr. F-dur), onda se radi o durskim tonalitetima s predznakom. Za F-dur, morate zapamtiti da je B-stan s ključem. Zatim počinjemo nabrajati niz oštrih znakova, koji je definiran gore u tekstu. Trebamo prekinuti nabrajanje kada je sljedeća nota s oštrim tonom niža od tonike našeg dura.

Na primjer, morate odrediti ključeve A-dura. Navodimo oštre note: F, C, G. G je jednu notu niži od tonike A, stoga ključ A-dura ima tri oštra (F, C, G).

Za durske tonaliteta pravilo je nešto drugačije. Navodimo slijed ravni do note koja slijedi iza naziva tonike.

Na primjer, imamo ključ As-dura. Počinjemo nabrajati stanove: si, mi, la, re. Re je sljedeća nota nakon naziva tonike (la). Dakle, postoje četiri stana u tonalitetu As-dura.

peti krug

Kvint krug ključeva- Ovo grafička slika veze različitih ključeva i njihovih odgovarajućih znakova. Može se reći da je sve ono što sam vam prije objasnio jasno prisutno u ovom dijagramu.

Čim glazbenik počne učiti novo glazbeno djelo, prvo što napravi je odrediti ključ. I nije važno koji instrument glazbenik svira, pjeva ili samo uči solfeggio. Bez jasnog razumijevanja tonaliteta vrlo je teško naučiti novo djelo. A što se tiče harmonije... Sposobnost građenja akorda u potpunosti se temelji na razumijevanju tonaliteta.

Ključ

Što je tonalitet? Definicije ove riječi su različite, ovisno o stupnju učenja i autoru udžbenika. Moguće su sljedeće definicije riječi "tonalitet":

Tonalitet je naziv modusa.

Tonalitet je visina praga.

Tonalitet - visinski položaj priječnice ("Elementarna teorija glazbe", Sposobin).

Tonalitet (klasični) je centralizirani, funkcionalno diferencirani, u osnovi dijatonski dvomodni dur-mol akordski sustav, u kojemu je akord glavni predmet razvoja, a opći obrasci određeni su principom gravitacijske rezolucije (" Harmonija u zapadnoeuropskoj glazbi 9. - ranog 20. stoljeća", L. Dyachkova).

Tonalitet je dur i mol, ovisi o modusu koji je u pozadini. Također, tipke su paralelne, istoimene i enharmonijski jednake. Pokušajmo shvatiti što to sve znači.

Paralelni, istoimeni, enharmonijski jednaki ključevi

Glavni kriteriji po kojima se određuje tonalitet su modus (dur ili mol), ključ (oštro ili ravno, njihov broj) i tonika (najstabilniji zvuk tonaliteta, I stupanj).

Ako govorimo o paralelnim i sličnim tipkama, onda je ovdje način rada uvijek drugačiji. Odnosno, ako su ključevi paralelni, oni su dur i mol, ako su istog imena, to je slično.

Durski i molski tonalitet nazivaju se paralelni, u kojem isti ključni likovi i razni tonici. Na primjer, to su C-dur (C-dur) i A-mol (A-moll).

Možete vidjeti da se u prirodnom duru i molu koriste iste note u ovim tonalitetima, ali prvi stupanj i način su različiti. Pronalaženje paralelnih tipki je jednostavno, nalaze se na udaljenosti manje terce. Pronaći paralelni minor, potrebno je izgraditi manju trećinu dolje od prve stepenice, a kako bi se pronašlo paralelni major, trebate izgraditi malu trećinu prema gore.

Također se možete sjetiti da je tonika paralelnog mola na VI stupnju prirodnog dura, a tonika paralelnog dura na III stupnju mola.

Ispod je tablica paralelnih ključeva.

C-dur - a-mol
Oštri ključevi

Plosnati ključevi

Durski i molski tonalitet nazivaju se istim imenom, u kojem različite ključne znakove I isti tonik. Na primjer, to su C-dur (C-dur) i C-mol (c-moll).

Čak iz naziva možete shvatiti bit istoimenih tipki, imaju jedno ime, jedan tonik. Istoimeni ključevi (u svom prirodnom obliku) razlikuju se u stupnjevima III, VI i VII.

Enharmonijski jednaki tonaliteti nazivaju se tonaliteti čiji su zvuci, svi stupnjevi i suzvučja enharmonijski jednaki, odnosno zvuče jednako, imaju istu visinu, ali se različito snimaju.

Na primjer, ako svirate C-sharp i D-flat, oni zvuče isto, ti su zvukovi enharmonijski jednaki.

Primjeri enharmonijskih jednakih ključeva

Teoretski, za bilo koju tipku možete pronaći enharmonijsku zamjenu, međutim, u većini slučajeva ispadaju neiskorištene tipke. Glavni cilj enharmonijskih jednakih tipki je pojednostaviti život izvođača.

Postoje dva glavna razloga za promjenu tona:

Ključevi su zamijenjeni kako bi se smanjio broj znakova. Na primjer, u C-duru ima 7 oštrih, au D-duru 5 ravni. Tipke s manje predznaka su jednostavnije, praktičnije, pa se češće koristi D-dur.
Za razne vrste instrumenti bolje odgovaraju određenim tipkama. Na primjer, za grupu gudački gudački instrumenti(violina, viola, violončelo) oštrije tipke su prikladnije, a ravne tipke prikladnije za puhačke instrumente.

Postoji 6 pari tonaliteta koji se enharmonijski zamjenjuju, 3 dura i 3 mol.

Primjeri glavnih tonaliteta

Primjeri molskih ključeva

Ako govorimo o neiskorištenim enharmonijskim zamjenama, tada kao primjer možemo navesti ključ kao C-dur (bez znakova) i C-dur (12 oštrih). Bit će enharmonijski jednak C-duru i D-duru (12 durova).

Tipke igraju važnu ulogu u radu skladatelja, nekima se pripisuju određene slike, primjerice, od vremena J. S. Bacha h-mol se smatra "crnim" tonalitetom, a u djelu N. A. Rimskog-Korsakova, D dur se smatra ključem ljubavi. Iznenađujuće je da nastaju ciklusi djela napisanih u svim ključevima: 2 sveska dobro temperiranog klavira J. S. Bacha, 24 preludija F. Chopina, 24 preludija A. Skrjabina, 24 preludija i fuge D. Šostakoviča. A jedno od jamstava kompetentnog, uspješnog izvođenja takvih radova je poznavanje ključeva.

Molska ljestvica ima tri glavne varijante: prirodni mol, harmonijski mol i melodijski mol.

O značajkama svakog od ovih načina i kako ih dobiti, razgovarat ćemo danas.

Prirodni mol - jednostavan i strog

Prirodni mol je ljestvica građena prema formuli "ton - poluton - 2 tona - poluton - 2 tona". Ovo je uobičajena shema za strukturu molske ljestvice, a da biste je brzo dobili, dovoljno je samo znati ključne znakove u željenom ključu. U ovoj vrsti mola nema alteriranih stupnjeva, pa u njemu ne može biti slučajnih znakova alteracije.

Prirodna molska ljestvica zvuči jednostavno, tužno i pomalo strogo. Zato je prirodni mol tako čest u pučkoj i srednjovjekovnoj crkvenoj glazbi.

Primjer melodije u ovom modu: "Sjedim na kamenu" - poznata ruska narodna pjesma, na snimci ispod, tonaliteta joj je prirodni e-mol.

Harmonijski mol - srce Istoka

U harmonijskom molu, sedmi je stupanj povišen u odnosu na prirodni oblik modusa. Ako je u prirodnom molu sedmi stupanj bio “čista”, “bijela” nota, onda se diže uz pomoć šipa, ako je bio bemal, onda uz pomoć bećara, ali ako je bio ciz, tada je moguće daljnje povećanje koraka uz pomoć dvostrukog -sharpa. Stoga se ovakav način rada uvijek može prepoznati po pojavi jednog nasumičnog.

Na primjer, u istom A-molu, sedmi korak je zvuk G, u harmoničnom obliku to neće biti samo G, već G-oštar. Drugi primjer: c-mol je tonalitet s tri beta u tonalitetu (si, mi i la beta), sedmi korak je nota si-bećar, dižemo ga bećarom (si-bećar).

Zbog povećanja sedmog stupnja (VII #) mijenja se struktura ljestvice u harmonijskom molu. Razmak između šestog i sedmog koraka postaje čak jedan i pol ton. Taj omjer uzrokuje pojavu novih kojih prije nije bilo. Takvi intervali uključuju, na primjer, povećanu sekundu (između VI i VII#) ili povećanu kvintu (između III i VII#).

Harmonijska molska ljestvica zvuči napeto, ima karakterističan arapsko-orijentalni okus. No, unatoč tome, upravo je harmonijski mol najčešći od tri vrste molova u europskoj glazbi – klasici, folku ili pop-popu. Naziv "harmonijski" je dobio jer se jako dobro pokazuje u akordima, odnosno harmoniji.

Primjer melodije u ovom načinu je ruska narodna "Pjesma graha"(ključ je u a-molu, izgled je harmoničan, što nam govori slučajni G-s).

Skladatelj može koristiti u istom djelu različiti tipovi molu, na primjer, za izmjenu prirodnog mola s harmonijskim, kao što to radi Mozart u glavna tema njegova poznata Simfonije br. 40:

Melodični mol - emotivan i senzualan

Melodična molska ljestvica je drugačija kada se pomiče gore ili dolje. Ako idu gore, tada se u njemu podižu dvije stepenice - šesta (VI #) i sedma (VII #). Ako sviraju ili pjevaju utišano, te se promjene poništavaju i zvuči obični prirodni mol.

Na primjer, ljestvica a-mola u melodijskom uzlaznom kretanju bit će ljestvica sljedećih nota: la, si, do, re, mi, f-oštro (VI#), sol-oštro (VII#), la. Kada se pomaknu prema dolje, ti oštri znakovi će nestati, pretvarajući se u G-bećar i F-bećar.

Ili je gama u c-molu u melodijskom uzlaznom pokretu: C, D, E-belat (s tonalitetom), F, G, A-bećar (VI#), B-bećar (VII#), C. Unatrag podignute note pretvorit će se u B-svol i A-sim kako se pomičete prema dolje.

Po nazivu ove vrste molova jasno je da je namijenjen za upotrebu u lijepim melodijama. Budući da melodijski mol zvuči raznoliko (ne jednako gore i dolje), on je u stanju odražavati najsuptilnija raspoloženja i doživljaje kada se pojavi.

Kada se ljestvica penje, njena posljednja četiri zvuka (na primjer, u A-molu - mi, f-oštro, sol-oštro, la) podudaraju se s ljestvicom (A-dur u našem slučaju). Stoga mogu prenijeti svijetle nijanse, motive nade, tople osjećaje. Kretanje u obrnuta strana prema zvukovima prirodne ljestvice, upija i žestinu prirodnog molu, i, možda, neku vrstu propasti, ili možda tvrđavu, samopouzdanje zvuka.

Svojom ljepotom i gipkošću, širokim mogućnostima prenošenja osjećaja, melodijski mol bio je vrlo drag skladateljima, pa se vjerojatno zato tako često može naći u poznatim romansama i pjesmama. Uzmimo pjesmu kao primjer « Moskovske noći» (glazba V. Solovyov-Sedoy, stihovi M. Matusovski), gdje melodijski mol s povišenim koracima zvuči u trenutku kada pjevač govori o svojim lirskim osjećajima (Kad bi znao kako mi je drag ...):

Ponovimo opet

Dakle, postoje 3 vrste molova: prvi je prirodni, drugi je harmonijski i treći je melodijski:

Prirodni mol se može dobiti konstruiranjem ljestvice prema formuli “ton-poluton-ton-ton-poluton-ton-ton”;
U harmonijskom molu povisuje se sedmi stupanj (VII#);
U melodijskom molu pri kretanju prema gore povisuju se šesti i sedmi stupanj (VI# i VII#), a pri kretanju natrag svira se prirodni mol.

Da biste obradili ovu temu i zapamtili kako molska ljestvica zvuči u različitim oblicima, toplo preporučujemo da pogledate ovaj video Anne Naumove (pjevajte s njom):

Vježbe vježbanja

Kako bismo učvrstili temu, napravimo nekoliko vježbi. Zadatak je sljedeći: napišite, izgovorite ili odsvirajte na klaviru ljestvice 3 vrste molskih ljestvica u e-molu i g-molu.

POKAŽI ODGOVORE:

Gama e-mol je oštar, ima jedan fis (paralelni tonalitet G-dura). U prirodnom molu nema znakova, osim ključnih. U harmonijskom e-molu raste sedmi stupanj - bit će to D-oštar zvuk. U melodijskom e-molu, šesti i sedmi stupanj se dižu u uzlaznom pokretu - zvuci C-oštrog i D-oštrog, u silaznom pokretu ti usponi se poništavaju.

G-mol gama je ravna, u svom prirodnom obliku postoje samo dva ključna znaka: B-flat i E-flat (paralelni sustav - B-dur). U harmonijskom g-molu, podizanje sedmog stupnja dovest će do pojave slučajnog znaka - F oštrog. U melodijskom molu, pri kretanju prema gore, povišeni koraci daju znakove E-bećara i F-dizala, pri kretanju prema dolje sve je kao u prirodnom obliku.

Tablica molskih ljestvica

Za one kojima je još uvijek teško odmah zamisliti molove ljestvice u tri varijante, pripremili smo tablicu sa savjetima. Sadrži naziv ključa i njegovu slovnu oznaku, sliku ključnih znakova - oštrih i ravnih točaka u pravoj količini, a također imenuje nasumične znakove koji se pojavljuju u harmoničnom ili melodijskom obliku ljestvice. Ukupno se u glazbi koristi petnaest molskih tonaliteta:

Kako koristiti takvu tablicu? Razmotrite ljestvice u b-molu i f-molu kao primjer. Dva su u B-molu: F-oš i C-oš, što znači da će prirodna ljestvica ovog tonaliteta izgledati ovako: si, c-ošt, re, mi, f-ošt, sol, la, si. Harmonijski B-mol će uključivati A-sharp. U melodijskom h-molu već će se promijeniti dva stupnja - G-oštro i A-oštro.

U f-mol ljestvici, kao što je vidljivo iz tablice, postoje četiri ključna znaka: si, mi, la i d-bem. Dakle, prirodna ljestvica u f-molu je: fa, sol, a-bem, b-bem, do, d-bem, mi-bem, fa. U harmonijskom f-molu - mi-bekar, kao povišenje u sedmom koraku. U melodijskom f-molu - D-bećarac i E-bećarac.

To je sve za sada! U budućim brojevima naučit ćete da postoje i druge vrste molskih ljestvica, kao i koje su tri vrste dura. Ostanite s nama, pridružite se našoj VKontakte grupi kako biste bili u toku!

Dogodilo se da su najsrcedrapateljnije skladbe napisane u molskim tonalitetima. Vjeruje se da glavna ljestvica zvuči veselo, a molska - tužno. U tom slučaju pripremite rupčić: cijela ova lekcija bit će posvećena "tužnim" manjim načinima. U njemu ćete naučiti - kakve su to tipke, kako se razlikuju od durovskih i kako svirati molske ljestvice.

Po prirodi glazbe, mislim da ćete nepogrešivo razlikovati veseli, energični dur od nježnog, često tužnog, žalobnog, a ponekad i tragičnog mola. Sjetite se glazbe i , a razlike između dura i mola postat će vam više nego očite.

Nadam se da nisi odustao? Podsjetit ću vas na važnost ovih naizgled dosadnih aktivnosti. Zamislite da se prestanete kretati i opterećivati svoje tijelo, što će biti rezultat? Tijelo će postati mlohavo, slabo, na mjestima debelo :-). Tako je i s vašim prstima: ako ih ne trenirate svaki dan, postat će slabi i nespretni, i neće moći svirati komade koje toliko volite. Do sada ste svirali samo durske ljestvice.

Odmah da vam kažem: molske ljestvice nisu ništa manje (a ni manje važne) od durskih ljestvica. Samo što su dobili tako nepravedno ime.

Kao i durske ljestvice, molske ljestvice sastoje se od osam nota, od kojih prva i posljednja nose isto ime. Ali redoslijed intervala u njima je drugačiji. Kombinacija tonova i polutonova u molska ljestvica Je li ovo:

Ton - Poluton - Ton - Ton - Poluton - Ton - Ton

Da vas podsjetim da je u duru: ton - ton - poluton - ton - ton - ton - poluton

Možda izgleda kao kombinacija intervala durska ljestvica, ali zapravo su tonovi i polutonovi ovdje u drugom redoslijedu. Najbolji način osjetite ovu zvučnu razliku - svirajte i slušajte durske i molske ljestvice jednu za drugom.

Kao što ste vjerojatno primijetili, glavna razlika između glavnog i sporednog modusa leži u trećem koraku, tzv. terc ton: u molu se snižava, tvoreći s tonikom (m.Z).

Druga je razlika u tome što je u duru sastav intervala uvijek konstantan, dok se u molu može mijenjati na višim stupnjevima, što stvara tri različite vrste molova. Možda se upravo iz te višestranosti molskog tonaliteta dobivaju briljantna djela?

Dakle, koje su to različite vrste, pitate se?

Postoje tri vrste maloljetnika:

prirodni
harmonik
melodičan.

Svaka vrsta molova karakterizirana je svojim sastavom intervala. Do petog koraka u sva tri su isti, a na šestom i sedmom postoje varijante.

natural minor– Ton – Poluton – Ton – Ton – Poluton – Ton – Ton

harmonijski mol razlikuje se od prirodnog povišenim sedmim stupnjem: podignut za pola tona, pomaknut je bliže tonici. Razmak između šestog i sedmog stupnja time postaje širi - sada iznosi jedan i pol ton (naziva se produžena sekunda - uv.2), što ljestvici, osobito u kretanju prema dolje, daje neku vrstu "istočnjačkog" zvuka.

U harmonijskom molu sastav intervala je sljedeći: ton - poluton - ton - ton - poluton - jedan i pol korak - poluton

Druga vrsta maloljetnika - melodijski mol, također poznat kao jazz mol (nalazi se u većini jazz glazbena djela). Naravno, mnogo prije pojave jazz glazba skladatelji poput Bacha i Mozarta koristili su ovu vrstu mola kao temelj svojih djela.

I u jazzu i klasična glazba(a i u drugim stilovima) melodijski mol se razlikuje po tome što ima dva povišena stupnja - šesti i sedmi. Kao rezultat toga, redoslijed intervala u melodijskoj molskoj ljestvici postaje:

Ton - Poluton - Ton - Ton - Ton - Ton - Poluton.

Ovu ljestvicu volim zvati nestalnom ljestvicom, jer ne može odlučiti treba li biti durska ili molska. Ponovno pogledajte redoslijed intervala u njemu. Imajte na umu da su prva četiri intervala u njoj ista kao u molskoj ljestvici, a posljednja - kao u durovoj ljestvici.

Dotaknimo se sada pitanja kako odrediti broj ključnih znakova u određenom molskom ključu.

Paralelni ključevi

I tu dolazi koncept paralelni ključevi.

Durski i molski tonalitet s istim brojem predznaka (ili bez njih, kao u slučaju C-dura i A-mola) nazivaju se paralelnim.

Međusobno su uvijek odvojene malom tercom – mol će se uvijek graditi na šestom stupnju durske ljestvice.

Različite su tonike paralelnih tipki, različit je i sastav intervala, ali je omjer bijelih i crnih tipki uvijek isti. To još jednom dokazuje da je glazba carstvo strogih matematičkih zakona, a nakon što ih shvatite, čovjek se u njoj može lako i slobodno kretati.

Razumijevanje odnosa paralelnih tipki nije tako teško: svirajte C-dur ljestvicu, a zatim je, ali ne od prvog koraka, već od šestog, i zaustavite se na šestom na vrhu - niste svirali ništa više od "prirodnog mol” ljestvica u tonalitetu a-mol.

ispred tebe popis paralelnih ključeva s njihovim latinskim oznakama i brojem ključnih znakova.

C-dur/a-mol - C-dur/a-mol
G-dur / E-mol - G-dur / e-mol (1 oštri)
D-dur / B-mol - D-dur / h-mol (2 oštra)
A-dur / f-mol - A-dur / f: -mol (3 oštra)
E-dur / C-mol - E-dur / cis-mol (4 oštra)
B-dur / G-mol - H-dur / gis-moll (5 oštrih)
F-dur / D-mol - fis-dur / dis-moll (6 oštrih)
F-dur d-mol - F-dur/d-mol (1 stan)
B-dur/g-mol - B-dur/g-mol (2 stana)
E-dur / c-mol - E-dur / c-mol (3 stana)
A-dur / f-mol - As-dur / f-moll (4 reda)
D-dur / B-mol - Des-dur / b-mol (5 durova)
G-dur / E-mol - Ges-dur / es-moll (6 dura)

Pa, sada imate ideju o maloljetniku, a sada se sve ovo znanje može primijeniti u praksi. I morate početi, naravno, s vagama. Ispod je tablica svih postojećih durskih i paralelnih molskih ljestvica sa svim prstohvatima (brojevima prstiju). Zaposlite se, ne žurite.

Da vas podsjetim na tehniku sviranja ljestvica:

Svirajte polako svakom rukom ljestvicu od 4 oktave gore i dolje. Imajte na umu da su u aplikaciji za note brojevi prstiju navedeni iznad i ispod nota. Oni brojevi koji su iznad nota odnose se na desnu ruku, ispod - na lijevu.
Imajte na umu da će melodijski mol, za razliku od druge dvije vrste molskih ljestvica, graditi drugačije kada se pomiče gore-dolje. To je zbog činjenice da će u silaznom kretanju nagli prijelaz iz dura (s kojim se intervali melodijskog mola podudaraju od prvog koraka do četvrtog) u mol zvučati kao rima koja nije ugodna. I da bi se riješio ovaj problem, prirodni mol se koristi u kretanju prema dolje - sedmi i šesti korak vraćaju se na prvobitni položaj molske ljestvice.
Spojite s dvije ruke.
Postupno povećavajte tempo sviranja ljestvica, ali u isto vrijeme pazite da igra bude glatka i ritmična.

Zapravo, skladatelj nije dužan koristiti sve note bilo koje ljestvice u svojoj melodiji. Ljestvica za skladatelja - izbornik iz kojeg možete odabrati note.

Durske i molske ljestvice bez sumnje su najpopularnije, ali nisu jedine ljestvice koje postoje u glazbi. Nemojte se bojati malo eksperimentirati s redoslijedom izmjeničnih intervala u duru i molu. Zamijenite negdje ton s polutonom (i obrnuto) i poslušajte što se događa.

I ispada da ćete stvoriti novu ljestvicu: ni dur ni mol. Neke od ovih ljestvica zvučat će odlično, druge će zvučati odvratno, a treće vrlo egzotično. Stvaranje novih ljestvica nije samo dopušteno, nego se čak i preporučuje. Svježe nove ljestvice daju život svježim novim melodijama i harmonijama.

Ljudi eksperimentiraju s omjerima razmaka od pojave glazbe. I premda većina eksperimentalnih ljestvica nije stekla takvu popularnost kao dur i mol, u nekima glazbeni stilovi ti se izumi koriste kao osnova melodija.

I na kraju, dat ću vam malo zanimljiva glazba u molskim tonalitetima

U glazbenoj praksi koristi se veliki broj raznolikost glazbenih modusa. Od njih, dva su modusa najčešća i gotovo univerzalna: to su dur i mol. Dakle, postoje tri vrste dura i mola: prirodni, harmonijski i melodijski. Samo se ne bojte ovoga, sve je jednostavno: razlika je samo u detaljima (1-2 zvuka), ostalo je isto u njima. Danas u našem vidnom polju postoje tri vrste minora.

3 vrste minora: prvi je prirodni

natural minor- ovo je jednostavna gama bez ikakvih slučajnih znakova, u obliku u kojem jest. U obzir se uzimaju samo ključni znakovi. Ljestvica ove ljestvice je ista kada se krećete gore i dolje. Ništa dodatno. Zvuk je jednostavan, pomalo strog, tužan.

Evo, na primjer, razmjera prirodnog u a-molu:

3 vrste molova: sekunda – harmon

harmonijski mol- u njemu pri kretanju gore-dolje diže se sedma stepenica (VII#). Ne izdiže se iz zaljeva, već kako bi izoštrio svoju gravitaciju u prvom koraku (to jest, u).

Pogledajmo harmonijsku ljestvicu u a-molu:

Kao rezultat toga, sedmi (uvodni) korak ide jako dobro i prirodno u toniku, ali između šestog i sedmog koraka ( VI i VII#) nastaje "rupa" - povećana sekunda (uv2).

Međutim, to ima svoju čar: uostalom, zahvaljujući ovoj povećanoj sekundi harmonijski mol zvuči nekako na arapski (istočni) način- vrlo lijep, elegantan i vrlo karakterističan (odnosno, harmonijski mol se lako prepoznaje na uho).

3 vrste molova: terca – melodijska

melodijski mol je maloljetnik u kojem kada se gama pomakne gore, dvije stepenice se dižu odjednom - šesta i sedma (VI# i VII#), ali tijekom obrnutog kretanja (prema dolje) ta se povećanja poništavaju, a svira (ili pjeva) zapravo prirodni mol.

Evo primjera iste melodijske vrste u a-molu:

Zašto je bilo potrebno dizati ove dvije stepenice? Već smo se pozabavili sedmim - ona želi biti bliže toniku. Ali šesta se diže kako bi zatvorila “rupu” (uv2) koja je nastala u harmonijskom molu.

Zašto je to toliko važno? Da, jer je mol MELODIČAN, a prema strogim pravilima zabranjeni su potezi u MELODIJAMA.

Što daje povećanje u VI i VII koraku? S jedne strane, usmjereniji pokret prema tonici, s druge strane, ovaj pokret je ublažen.

Zašto onda poništavati ta povećanja (alteracije) pri kretanju prema dolje? Ovdje je sve vrlo jednostavno: ako sviramo ljestvicu odozgo prema dolje, tada kada se vratimo na povišeni sedmi stupanj, opet ćemo se htjeti vratiti na toniku, unatoč činjenici da to više nije potrebno (mi, nakon što smo prevladali napetost, već ste osvojili ovaj vrh (tonik) i spustite se, gdje se možete opustiti). I još nešto: samo ne smijemo zaboraviti da smo u maloljetnici, a ove dvije cure (povišene šesta i sedma stepenica) nekako daju dodatnu zabavu. Ova zabava za prvi put može biti taman, ali u drugom - već previše.

Zvuk melodijskog mola u potpunosti opravdava svoje ime: stvarno zvuči nekako posebno MELODIČNO, meko, lirično i toplo. Ovaj način se često nalazi u romansama i pjesmama (na primjer, o prirodi ili u uspavankama).

Ponavljanje je majka učenja

O, kako sam se ovdje rasturio, koliko sam napisao o melodijskom molu. Odat ću vam tajnu da se najčešće morate nositi s harmonijskim molom, stoga ne zaboravite na "gospođinu sedmu stepenicu" - ponekad se treba "podići".

Ponovimo još jednom što je u glazbi. To je maloljetnik prirodni (jednostavno, bez zvona i zviždaljki) harmonik (s povećanim sedmim korakom - VII #) i melodičan (u kojem, kada se krećete gore, trebate podići šesti i sedmi korak - VI # i VII #, a kada se krećete prema dolje - samo svirati prirodni mol). Evo crteža koji će vam pomoći:

Sada znate pravila, a sada predlažem da pogledate jednostavno prekrasan video na tu temu. Nakon što pogledate ovu kratku video lekciju, jednom ćete zauvijek naučiti razlikovati jednu vrstu maloljetnika od druge (uključujući i na uho). Video predlaže učenje pjesme (na ukrajinskom) - vrlo zanimljivo.

Tri vrste molova - drugi primjeri

Što je to od svih nas maloljetnik da maloljetnik? Što? nema drugih? Naravno da imam. Sada pogledajmo primjere prirodnog, harmonijskog i melodijskog mola u nekoliko drugih tonaliteta.

e-mol- tri vrste: u ovom primjeru promjene u koracima su označene bojom (u skladu s pravilima) - stoga neću davati nepotrebne komentare.

Ključ h-mol s dva diza na ključu, u harmoničnom obliku - javlja se A-fizik, u melodijskom obliku - dodaje mu se i G-fizik, a onda se pri pomicanju ljestvice prema dolje oba povećanja poništavaju (A bećar, Sol bećar).

Ključ F-mol : u njemu su tri znaka s ključem - fa, do i sol oštro. U harmonijskom fis-molu diže se sedmi stupanj (mi-diš), a u melodijskom dižu se šesti i sedmi stupanj (d-diš i mi-diš), uz pomicanje ljestvice prema dolje ta alteracija je otkazan.

C-mol V tri vrste. Na ključu imamo četiri oštra. U harmoničnom obliku - B-s, u melodijskom obliku - A-s i B-s u uzlaznom kretanju, a prirodni C-s-mol u nizu.

Ključ f-mol. - stanovi u količini od 4 komada. U harmonijskom f-molu raste sedmi stupanj (mi-bekar), u melodijskom šesti (re-bekar) i sedmi (mi-bekar) porast, pri kretanju prema dolje povećanja se, naravno, poništavaju.

Tri vrste c-mol. Tonalitet s tri tonaliteta (si, mi i la). Sedmi stupanj u harmonijskom obliku je povišen (si-bećar), u melodijskom obliku - osim septima, pojačan je i šesti (la-bećar), u silaznom kretanju melodijske ljestvice ti se porasti poništavaju. i b-flat i a-flat return, koji su u vrsti.

Ključ g-mol: ovdje su postavljena dva stana na ključ. U harmoničnom g-molu - F-oštrom, u melodijskom - osim F-oštrom, postoji i E-bećar (povećanje VI stupnja), kada se kreće prema dolje u melodijskom g-molu - znakovi prirodnog molu (odnosno F-bećar i E-flat).

d-mol u svoja tri oblika. Prirodno bez ikakvih dodatnih slučajnosti (ne zaboravite na znak B na tipki). Harmonijski d-mol - s povišenom septomom (C-oštri). Melodični d-mol - s uzlaznim pokretom B-bećar i C-ljestvica (povećani šesti i sedmi stupanj), s nizlaznim pokretom - vraćanje prirodnog izgleda (C-bećar i B-flat).