Periodo van gogh olandese. Vicolo di pioppo in autunno

Uno dei compiti della paleografia come disciplina che si occupa dello studio dei manoscritti antichi è la datazione dei manoscritti che non contengono la data di scrittura nel testo. Va notato che la maggior parte delle fonti narrative scritte sulla storia della Russia medievale non sono datate. I manoscritti non datati non sono rari per i secoli XVIII-XIX. Dalla datazione del manoscritto a volte dipende la valutazione dell'attendibilità delle informazioni contenute nel suo testo, nonché la determinazione della sua paternità e del luogo di creazione, quindi il problema della datazione rimane il più rilevante fino ad oggi.

introduzione. Tradizionalmente, in paleografia, è stato sviluppato un metodo di datazione secondo la lettera. Ciò è dovuto al fatto che la ricerca paleografica in una fase iniziale dell'esistenza della paleografia era principalmente soggetta ai più antichi manoscritti scritti su pergamena. È vero, già nel XIX secolo. è stato osservato che i manoscritti successivi scritti su carta possono essere datati sulla base di segni. Attualmente esiste una disciplina storica speciale - la scienza della filigrana (o filigranologia), che studia i segni della carta colata a mano - la filigrana. Si studiano anche i segni della carta fatta a macchina: filigrana, loro imitazioni e timbri. La scienza domestica ha ottenuto un successo particolare in questa direzione ultimi decenni. Ora i ricercatori stanno mettendo in pratica con successo il metodo di datazione dei manoscritti su carta, riconoscendolo come il principale e il più affidabile. Nei libri di testo di paleografia, al contrario, questo metodo è chiaramente presentato in modo insufficiente. La ragione di tale disattenzione per il metodo in esame è che la maggior parte dei libri di testo sono stati scritti nella prima metà - la metà del XX secolo, quando il metodo di datazione dei manoscritti utilizzando segni di carta non era ancora stato sviluppato in dettaglio ed è stato applicato in pratica solo occasionalmente. I libri di testo successivi sono brevi e, a quanto pare, per questo motivo non prestano la dovuta attenzione alla datazione su carta. I manuali metodologici esistenti per specialisti sono dedicati a determinate questioni dello studio della filigrana e quindi, nonostante tutto il loro valore, non compensano nemmeno l'esistente letteratura educativa spacco. La monografia di A. P. Bogdanov "Fondamenti di studi sulla filigrana" è dedicata alla metodologia della ricerca sulla filigrana, ma nemmeno può servire come libro di testo per gli studenti, poiché richiede al lettore di conoscere a fondo la teoria e la pratica del problema. Questo manuale è compilato sulla base della letteratura nazionale e mira a far conoscere agli studenti la storia della produzione della carta, l'esistenza della carta in Russia, nonché i metodi di datazione dei manoscritti utilizzando i segni della carta.

Capitolo 2. Lo studio dei segni sulla carta nell'Europa occidentale e in Russia

Lo studio dei segni di carta fatti a mano, la filigrana, è svolto da una speciale disciplina storica: la scienza della filigrana (filigranologia). Lo studio dei francobolli non ha ancora preso forma in una disciplina speciale ed è in una fase iniziale di sviluppo. Lo studio dei segni su carta iniziò nel XVIII secolo. I filologi e storici inglesi D. Lewis, R. S. Denne e D. Fenn pubblicarono filigrane dei codici che studiarono come appendice alle loro ricerche. All'inizio del XIX secolo. esistono album di filigrane estratte da manoscritti che hanno una data precisa. Questa tradizione si è diffusa ampiamente e continua ancora oggi. Finora sono stati pubblicati più di 100 album in filigrana. In Russia, il primo album di filigrane fu compilato dal mercante di Vologda Ivan Petrovich Laptev (1774-1838), che visse a San Pietroburgo. Fu pubblicato a San Pietroburgo nel 1824 con il titolo "Esperienza nell'antica diplomazia russa, o un modo per scoprire sulla carta l'epoca in cui furono scritti antichi manoscritti" e contiene disegni di 150 filigrane da manoscritti del XV secolo. al 1700. Ora l'album di Laptev interessa solo per la storia degli studi sulla filigrana a causa dell'esiguo numero di filigrane pubblicate, ma per l'epoca rappresentava una nuova tappa negli studi sulle fonti. Fino ad ora rimane rilevante il secondo album russo di filigrane, compilato da Kornily Yakovlevich Tromonin e pubblicato nel 1844. Qui vengono pubblicate 1827 filigrane dei secoli XVI-XIX, di cui circa un centinaio di origine russa. Nell'album di Tromonin, oltre ai segni di carta raccolti dall'autore stesso, viene ristampata anche la filigrana. album francese A. Jansen (1808) e l'album di Laptev, che conferisce all'album di Tromonin un carattere consolidato e, soprattutto, rappresenta la quantità di materiale che può essere utilizzata per datare i manoscritti oggi. Appello dei ricercatori a questo album per molto tempo fu difficile, poiché l'autore non pubblicò integralmente gli indici del suo lavoro - nell'edizione del 1844 non ci sono indici dei segni n. testo intero puntatore. L'indice è stato pubblicato separatamente nel 1963 da S. A. Klepikov (sono stati pubblicati l'indice di Tromonin a 345 caratteri dal n. 1438 e l'indice delle trame e l'accompagnamento delle lettere compilato da Klepikov), e l'intera edizione (album e indice) è stata pubblicata nella collana Monumenta nel 1965 (vol. 9). I ricercatori sono anche a conoscenza di album in filigrana scritti a mano compilati da contemporanei di Laptev e Tromonin. Ciò indica che lo studio dei segni di carta in Russia è stato il primo metà del XIX v. non era accidentale e sporadico, ma era riconosciuto come un bisogno urgente. I prossimi due album in filigrana russa appartengono al più grande storico e paleografo Nikolai Petrovich Likhachev, sono considerati dei classici nella pratica mondiale della filigrana. Il primo di essi, "La carta e le più antiche cartiere dello stato di Mosca" (San Pietroburgo, 1891), è la tesi di dottorato di Likhachev, contiene le opinioni teoriche dell'autore sullo studio della filigrana e dei peccati con materiale pubblicato frammentario. Likhachev realizzò pienamente il suo piano nel secondo album - "Il significato paleografico delle macchie d'acqua sulla carta" (San Pietroburgo, 1899). Il ricercatore ha esaminato le filigrane dei soli manoscritti russi, ha allegato una descrizione completa di questi manoscritti all'album e ha pubblicato le filigrane nell'ordine in cui sono presentate nei manoscritti. Il risultato fu la pubblicazione di manoscritti russi datati in filigrana. Questa tecnica apre grandi opportunità per la ricerca codicologica, poiché si è rivelato possibile confrontare i complessi di filigrana trovati in diversi manoscritti. Già i nostri contemporanei A. A. Amosov e V. V. Morozov, a partire dalla pubblicazione di Likhachev, sono riusciti a risolvere il compito più difficile - fino ad oggi il più grande opera storica Medioevo russo - Codice annalistico anteriore. Il grande potenziale di ricerca insito nel principio di pubblicare filigrane in interi complessi ha reso significativamente difficile fare riferimento all'album di Likhachev come pubblicazione di riferimento: dopotutto, in un manoscritto ci sono filigrane di soggetti diversi, e talvolta di epoche diverse (se il manoscritto è un convoluto o ha inserti successivi). Questa mancanza è stata corretta dall'indice di V. M. Zagrebin, in cui tutte le filigrane dell'album di Likhachev sono disposte secondo le trame. La seconda edizione dell'album della serie Monumenta (Volume 15) è stata realizzata secondo lo stesso principio, per cui l'album unico di Likhachev ha acquisito un aspetto più tradizionale, che ha notevolmente facilitato la ricerca di filigrane, ma ha annullato la possibilità di tracciando parallelismi codicologici tra i manoscritti. Va affermato con rammarico che l'esperienza di Likhachev non è continuata né in Russia né in Europa e rimane l'unica fino ad oggi.

Otto anni dopo la pubblicazione dell'opera di Likhachev, nel 1907, fu pubblicato a Ginevra un album in quattro volumi dello storico cartaceo svizzero Charles Briquet (ristampato nel 1923, 1968). Ancora oggi rimane il più grande libro di riferimento sulle filigrane dei secoli XIII-XVI. I segni sono sistematizzati secondo le trame. Briquet includeva anche la filigrana pubblicata da Likhachev nel suo album, quindi quando si lavora con questo libro di riferimento, si dovrebbe prestare attenzione ai commenti dell'autore, e se il segno è preso in prestito dall'album di Likhachev, è più corretto fare riferimento a questo album.

Filigrana prevalentemente XVII secolo. sono dedicati gli album di W. Churchill e E. Heawood. Nella seconda metà del XX sec. vengono creati album con una specializzazione ristretta. Gli album di filigrane che esistevano sul territorio di un paese divennero particolarmente popolari. Tali sono le opere di A. A. Geraklitov sulle filigrane dei manoscritti russi e dei primi libri stampati del XVII secolo, E. Laucyavichus sulle filigrane dei manoscritti lituani, Ya. Un album di T.V. Dianova e L.M. Kostyukhina è stato creato sulla base delle filigrane dei manoscritti russi. In questa fila ci sono anche libri di consultazione su carta filigranata di produzione russa dei secoli XVIII-XIX. M. V. Kukushkina, Z. V. Uchastkina, S. A. Klepikov (album del 1959 e 1978). Il vantaggio di tali libri di riferimento è un chiaro principio di selezione del materiale, poiché vengono pubblicate tutte le filigrane di manoscritti datati o pubblicazioni stampate create in un determinato territorio. I materiali di questi repertori sono estremamente utili per la datazione dei manoscritti, in quanto riflettono il repertorio di filigrane che esistevano in un determinato momento in una determinata area. D'altra parte, tali album non possono aiutare a datare segni ampiamente usati come la testa di toro o la lettera gotica P per il XV e l'inizio del XVI secolo. o la testa del giullare o lo stemma di Amsterdam per il XVII secolo. Nel caso in cui la filigrana sia rappresentata da migliaia di varianti, la pubblicazione di diverse selezionate a caso non dà un'idea corretta dell'evoluzione del marchio. Questa mancanza di album "territoriali" è sopperita da libri di riferimento dedicati a una o più filigrane. I più apprezzati sono gli album del filigranologo tedesco G. Piccard per le seguenti filigrane: Corona (Kronen); Testa di toro (Ochsenkopf); Torre (Turm); Lettera P (Buchstabe P); Bilance (Salario); Ancora (Anker); Corno (corno); Chiavi (Schlüssel); Strumenti (Werkzeug) - martello, tenaglie, ascia, falce, forbici, bussola, modello, figura di un uomo con strumenti; Armi (Waffen): stendardo, scudo, spada, alabarda, lancia, freccia, arco, balestra; Animali mitologici (Fabeltiere) - grifone, drago, unicorno; Croce (Kreuz); Foglie, Fiori, Alberi (Blatt, Blurae, Baum); Giglio (Giglio); Frutta (Frucht) - uva, spiga, ghianda, pera, ciliegia, melograno, ecc.; Animali predatori (Raubtiere) - orso, gatto, leopardo, leone; Animali a quattro zampe (Vierfüβler) - riccio, cinghiale, capra, scimmia, cammello, asino, cavallo, toro, cane, castoro, volpe, agnello; Tre Montagne (Dreiberg); Mano e guanto (Hand und Handschuh). La pubblicazione di album è continuata dopo la morte di Piccard, basata sul materiale della sua collezione di storpi con l'aggiunta di segni appena trovati. Sulla base dei manoscritti russi, tali libri di consultazione iniziarono a essere sviluppati a metà del XX secolo. Socrate Alexandrovich Klepikov. Ha compilato una serie di piccoli articoli dedicati ai più frequenti nei manoscritti russi del XVII secolo. filigrana: Testa di giullare, Stemma di Amsterdam, Pro patria (insieme a M. V. Kukushkina), e anche basato su materiali provenienti da più primo periodo- Corno in filigrana (prima del 1600). Klepikov riteneva che la cosa principale nella datazione delle filigrane tarde non fosse l'evoluzione grafica del modello dei segni, ma l'accompagnamento delle lettere di una particolare filigrana. Pertanto, i libri di riferimento di Klepikov contengono indicazioni sull'accompagnamento letterale delle filigrane, le immagini non sono fornite per tutti i personaggi. Un altro principio della pubblicazione in filigrana è stato difeso da T. V. Dianova, che ha pubblicato diversi album dedicati a una filigrana: Jug, Jester's Head, Amsterdam Coat of Arms. Dianova ha ritenuto importante pubblicare un'immagine di ogni segno. Forse, allo stato attuale dello studio delle filigrane, quando ne è stata pubblicata solo una piccola parte, l'approccio di Dianov è più giustificato, ma anche il metodo di Klepikov ha un grande potenziale. Un appello all'accompagnamento letterale delle filigrane conduce lo studio ad uno specifico fabbricante della carta datata e titolare del marchio studiato.

Nel 1950 fu creata in Olanda una società (The Paper Publications Society) che pubblica album in filigrana e studi sulla storia della carta. Ora opera attivamente l'International Society of Paper Historians - IPH (International Paper Historians), che riunisce specialisti di vari campi del sapere che si occupano di storia della carta. Il sito web dell'IPH http://www.paperhistory.org contiene informazioni su nuovi articoli scientifici sulla storia della carta, conferenze, congressi, ecc., nonché collegamenti a banche dati di raccolte di carta in filigrana presentate su Internet. Elenchiamo il più grande di loro. Il database delle filigrane dei più antichi libri stampati (incunaboli) Filigrane negli incunaboli stampati nei Paesi Bassi è sviluppato dalla Biblioteca Nazionale dei Paesi Bassi http://www.kb.nl/kb/resources/frameset_kb.html?/kb/ bc/incun/watermerkenen.html . I database in filigrana dell'Accademia austriaca delle scienze http://www.oeaw.ac.at/oeaw_servlet/e_ProjectDetails?projekt_id=1097, l'International Society of Paper Historians http://www.paperhistory.org/database.htm) , The Filigree Archive Thomas L. Grevell http://ebbs.english.vt.edu/ gravell. Università di Ginevra http://vision. unige.ch/Re-searchProiects/desc_video_image_archives.9601.html. Negli Stati Uniti è in corso un progetto per creare un database internazionale di filigrana "Watermark Initiative" http://www.bates.edu/Faculty/wmarchive/wm-initiative. Il Laboratorio di Storia Quantitativa dell'Università di Genova sta costruendo un database di album in filigrana pubblicati http://linux.lettere.unige.it/briquet/testi/desc. È inoltre in fase di sviluppo un sistema che integri diverse banche dati locali al fine di facilitarne l'accesso via Internet. A questo progetto partecipano l'Accademia austriaca delle scienze, la Biblioteca nazionale dei Paesi Bassi, la Biblioteca nazionale russa, il Museo storico statale, la Biblioteca statale russa e l'Accademia russa delle scienze, ecc.

In realtà, lo studio della filigrana nel nostro Paese è iniziato con osservazioni specifiche fatte nel corso degli studi storici e letterari. Dopo aver esaminato in dettaglio la filigrana della Cronaca illuminata, N.P. Likhachev è stato in grado di dimostrare che è stato creato nel XVI secolo. B. M. Kloss scoprì il fatto dell'uso di carta con segni identici nel Codice facciale e nell'edizione stampata del 1577, il cosiddetto Salterio Sloboda. A. A. Amosov ha sviluppato queste osservazioni, grazie alle quali è stato in grado di datare con precisione il lavoro sulla creazione del Codice facciale. L.P. Zhukovskaya ha attirato l'attenzione sull'efficacia dello studio dell'impronta della rete di stampaggio della carta - vergeres e pontusos. Sulla base di queste osservazioni, A.P. Bogdanov e A.M. Pentkovsky hanno sviluppato un metodo per misurare le distanze tra pontuso e l'elaborazione matematica degli indicatori ottenuti. Di conseguenza, è stato possibile determinare la produzione di fogli diversi da una rete di stampaggio della carta anche nel caso in cui la marcatura stessa sia assente, non conservata o non visibile. Lo studio dell'impronta della rete di carta è attualmente in corso da un gruppo di ricercatori siberiani (V. V. Belov, V. A. Esipova, V. M. Klimkin e altri - il loro lavoro è presentato sul sito web di Filigran: http://filigran.tsu. ru/ indice.html). La tecnica di ripresa delle filigrane, la modifica della griglia e la marcatura con l'invecchiamento del calco cartaceo, l'identificazione delle marcature effettuate con un'unica sagoma sono una serie di argomenti che sono stati sviluppati dal 1992 presso il Laboratorio per la ricerca codicologica e la competenza scientifica e tecnica dei documenti (National Biblioteca della Russia, capo del laboratorio D. O. Tsypkin).

Capitolo 3. Carta importata in Russia nei secoli XIV-inizio XX.

Il termine russo "carta" per il corrispondente materiale di scrittura è stato registrato per la prima volta nella voce del Prologo del 1481 dal russo biblioteca nazionale, ma certamente esisteva prima. I ricercatori sottolineano la relazione di questa parola con le designazioni di cotone in diverse lingue: greco (βóμβαξ, βóμβυξ, βάμβαξ), turco (pambuk, pamuk), persiano (pambah), armeno (bambak), georgiano (bamba). Inoltre, nel discorso quotidiano e nei libri dei secoli XV-XVII. il termine “carta” indicava ovatta, cioè cotone, come si evince dalle seguenti espressioni: “un caftano è trapuntato su carta”, “se la lana di maiale è più morbida della carta”, “vestito di portafoglio”.

L'uso della carta nelle terre russe fu registrato per la prima volta nella prima metà del XIV secolo. Due documenti relativi a questo periodo furono scritti su carta: un accordo tra il Granduca di Smolensk Ivan Alexandrovich e Riga e un accordo tra il Granduca di Mosca Semyon Ivanovich ei fratelli Ivan e Andrei. Il primo è scritto su carta con Balestra in filigrana italiana, che risale agli anni '20. XIV secolo È vero, i ricercatori ammettono che Riga avrebbe potuto essere il luogo in cui è stato scritto il contratto, oppure la carta potrebbe essere stata portata da Riga appositamente per la compilazione di questo documento, e quindi è impossibile giudicare il tempo di penetrazione della carta dell'Europa occidentale in Russia dal suo esempio : Il secondo documento, il contratto tra il principe Semyon Ivanovich ei suoi fratelli, Il contenuto risale alla fine degli anni '40 - primi anni '50. XIV secolo, ma la filigrana non è visibile, essendo il manoscritto ancora del XIX secolo. è stato incollato su carta spessa.

Sono noti diversi manoscritti, scritti su pergamena e carta "in posa", cioè fogli di pergamena alternati in essi a fogli di carta. Quindi, in uno di questi manoscritti, la scala "Archivio", in ogni quaderno di otto fogli, i fogli 1 e 8, 4 e 5 sono pergamena e il resto (fogli 2 e 7, 3 e 6) è carta. La pergamena è, quindi, il foglio esterno e quello intermedio del taccuino. La difficoltà di datare tali manoscritti sta nel fatto che in alcuni di essi, ad esempio, nella stessa scala "Archivio", è stata utilizzata carta senza marcatura. I libri scritti a mano del XIV secolo, scritti su carta, di regola, provengono da Bisanzio o dai paesi slavi meridionali. Uno dei primi libri scritti a mano su carta, senza dubbio creato in Russia, è il Vangelo scritto nella Cattedrale della Trasfigurazione di Tver nel 1417. I ricercatori definiscono la carta di questo manoscritto come italiana con l'aggiunta di un po' di francese. La stessa situazione può essere osservata nei primi manoscritti della collezione del monastero Kirillo-Belozersky, che risalgono all'inizio del XV secolo. Fino al XV secolo. L'Italia mantenne il ruolo di monopolio nella distribuzione della carta in Europa. Segni comuni della carta italiana sono le Forbici, il Papa (Fig. 6), il Cane, l'Unicorno, i Tre Monti, la Colonna, la Testa di Moro, ecc. Nel XV secolo. La carta francese compare in Russia e gradualmente sostituisce quella italiana. Fu in questa fase, a quanto pare, che furono creati i più antichi manoscritti cartacei russi. La carta francese rimase la più comune nel XVI secolo e fino al secondo quarto del XVII secolo. Per il XV secolo (dal secondo quarto circa) la più comune Testa di Toro in filigrana (Fig. 7). La carta con questo segno è stata emessa in diversi paesi, ora non è possibile determinare l'origine del segno stesso. Si ritiene che sia apparso in Italia nel XIV secolo e da lì sia penetrato in Germania e Francia. Dalla fine del XV sec. La testa di toro è sostituita da una filigrana che rappresenta la lettera gotica P (Fig. 8). L'origine francese di questa filigrana è fuor di dubbio. Molto comune per la prima metà del XVI secolo. e Mano in filigrana (Fig. 9) o Guanto (Fig. 10) (la differenza è insignificante - solo in presenza o assenza di un polsino). Negli anni 50-70. 16 ° secolo nei manoscritti russi si trova spesso la Sfera in filigrana francese, un cerchio rivestito all'interno di linee parallele e semicerchi (Fig. 11). Tra i segni francesi di questo periodo ci sono stemmi delle città di Parigi, Troyes, ecc., Oltre a persone incoronate. Per gli anni '80 - '90. 16 ° secolo marchi tipici dei produttori francesi Nicolas Lebe (Fig. 12), Jacques Lebe, Edmond Denis, ed altri.Questo fenomeno fu causato dai decreti dei re francesi del XVI secolo, che prescrivevano di apporre sul marchio il nome del proprietario della manifattura di carta. Negli anni '80. 16 ° secolo la Brocca in filigrana francese compare in gran numero (Fig. 13), che si trova anche prima (su carta italiana, ad esempio, a partire dal XIV secolo), ma era alla fine del XVI secolo. diventa il segno più comune e continua ad esserlo fino agli anni '40. XVII secolo Nella prima metà del XVII sec. vi è un Giglio in filigrana nello scudo araldico sotto la corona (Fig. 14). La sua immagine sotto forma di un trifoglio con un anello di cintura è tipicamente francese. Insieme ai francesi, nei secoli XV e XVI. La carta tedesca penetra in Russia, così come la carta polacca. Per carta tedesca della metà del XVI secolo. tipico Vepr o Cinghiale in filigrana (Fig. 15), Aquila monocefala, Tiara - un'alta corona con croce (Fig. 16), Stemma di Basilea (corno dell'abbondanza), ecc. Dalla metà del XVII secolo . Inizia la produzione di carta tedesca con filigrana Madonna. Negli anni '80 -'90. XVII secolo nei manoscritti russi si trova la filigrana tedesca Alamoda (un altro nome è la scena galante). Il nome e la trama di questa filigrana derivano da un'antica leggenda diffusa in Europa nel XVII secolo. La filigrana raffigura un gentiluomo con un calice e una dama con un fiore o un cuore in mano. Tra le figure è talvolta raffigurato un albero o un fiore, e sul piedistallo la scritta "Alle mode papier" o "Almodepapier" (Fig. 17). Secondo alcuni rapporti, la carta con tale segno fu prodotta per la prima volta all'inizio del XVII secolo. vicino a Norimberga. L'immagine di un orso in uno stemma è un segno di carta tedesca o svizzera. La carta polacca è rappresentata da una varietà di segni, tra cui i più comuni stemmi di città o stemmi ed emblemi di famiglia: Abdank (Fig. 18), Glaubich (Fig. 19), Godzawa (Fig. 20), Elita (Fig. 21), Labendz, Fox, Lyubich, Nalench, Novina, Odrovonzh, Ostoja, Svenchits, Slepovron, Ax, Tenpa Horseshoe, Yastrzhembets e altri Nel XVII secolo. L'Olanda diventa un monopolista della carta, che nel XVI secolo. serviva solo da magazzino per la carta prodotta in altri paesi. Nel 17 ° secolo la produzione di carta in Olanda è in piena espansione. Le trame di filigrana olandese non sono numerose: per gli anni 40-80. XVII secolo questa è principalmente la testa di un giullare di sei varietà (Fig. 22), per gli anni '80. XVII - anni '20. 18esimo secolo - Stemma di Amsterdam (Fig. 23), meno spesso - Stemma di sette province, ecc. Nel XVIII secolo. Il giornale olandese è dominato dalla trama Pro Patria ("Per la patria"), che è una composizione piuttosto complessa: una figura femminile (la dea Atena) con un bastone siede dietro un recinto simbolico, e accanto c'è un'immagine di lo stemma olandese (un leone con una sciabola) (Fig. 24). in Russia nel XVIII secolo. il giornale della ditta olandese J. Honig e Zoonen è stato ampiamente distribuito. Per quanto riguarda l'origine del segno della testa del giullare, esiste una versione secondo cui è apparso per la prima volta in Inghilterra dopo il rovesciamento del potere reale. Cromwell avrebbe ordinato a tutti i produttori di carta di raffigurare la testa di un giullare invece di una corona. Segni di carta olandesi del XVII-XVIII secolo. nella maggior parte dei casi hanno accompagnamento letterale e contrassegno.

Per quanto riguarda l'importazione e la distribuzione della carta, si hanno dati solo a partire dalla seconda metà del XVI secolo. Pertanto, la carta francese più popolare in questo periodo fu importata nel paese dai mercanti inglesi attraverso Arkhangelsk. L'importazione di carta aumentò nel tempo: nel 1585, tra le merci importate dai mercanti inglesi ad Arkhangelsk, furono registrate 400 pile di carta, in 1600 - 1000 pile, in 1621 - 1990 pile, in 1635 - 9150 pile. Un altro modo più antico per la carta di penetrare in Russia potrebbe essere Riga. È noto che la carta veniva venduta a Riga già all'inizio del XV secolo. All'interno del paese, i commercianti russi consegnavano carta. Lo comprarono a una fiera ad Arkhangelsk, lo portarono a Vologda via acqua su assi e lo spedirono da Vologda a Mosca in inverno su carri da fossa. Già negli anni '80. 16 ° secolo a Mosca è nota una fila di libri dove vendevano carta al dettaglio e, forse, all'ingrosso. La carta non era economica: nel mercato interno, il prezzo di un decimo oscillava da 3 a 4 soldi nella prima metà del XVI secolo. fino a 4-7 soldi - nel secondo. Il Novgorod II Chronicle del 1555 riporta l'eccezionale costo elevato della carta, quando un foglio costava la metà del denaro. Ci sono prove che per le esigenze delle istituzioni statali la carta è stata acquistata direttamente alla fiera di Arkhangelsk. Si fa menzione dell'ordine reale ai doganieri di acquistare carta ad Arkhangelsk "per i loro bisogni sovrani". Si può anche tracciare il seguente schema: se era richiesto un lotto di grandi dimensioni, la carta veniva acquistata da commercianti stranieri; se era necessario acquistare solo poche risme di carta, si rivolgevano ai rivenditori di Mosca. Il 27 gennaio 1631 fu emanato un regio decreto sull'acquisto di carta dall'ordine del Gran Tesoro del sovrano, e non nei centri commerciali. Questo decreto, tuttavia, non è stato rispettato nella pratica. Gli ordini richiedevano una grande quantità di carta. Uno degli ordini più grandi, Posolsky, spendeva ogni anno 300 fermate, ad es. 144mila fogli del "destino". Per la tipografia era necessaria ancora più carta: la tiratura di ogni libro, secondo le stime degli storici del libro, era di 1000-1200 copie. Per il secondo terzo - la fine del XVII secolo. sono state conservate le informazioni sull'acquisto di carta per la tipografia. La carta veniva acquistata dai mercanti, apparentemente a Mosca. È notevole che nella scelta della carta sia stata presa in considerazione la filigrana - nei documenti si trovano i seguenti termini: "carta della corona reale" (giglio araldico in filigrana in uno scudo sotto una corona), "carta sotto l'erba" (una specie di Brocca in filigrana, con un pinnacolo a forma di fiore), “carta sotto peltro” (Brocca in filigrana), ecc. Ci sono stati suggerimenti in letteratura sull'importazione di carta dall'est, attraverso Astrakhan, ma finora nessun dato su questo è stato trovato nelle fonti.

capitolo 4

La questione dell'avvio della produzione di carta in Russia è stata piuttosto confusa fino a poco tempo fa. Alla fine del XIX secolo. N. P. Likhachev ha scoperto una menzione in Russia del XVI secolo. cartiera. Questa menzione è contenuta nell'atto di vendita del 1576, una copia del quale è stata trovata dal ricercatore tra i documenti della Trinità-Sergio Lavra. Quando si segnano i confini del terreno in vendita, la cartiera di Fedor Savinov che un tempo esisteva sul fiume Ucha (vicino a Mosca) è stata nominata come punto di riferimento. Questa scoperta ha spinto N.P. Likhachev a considerare più in dettaglio la storia della carta in Russia, ma non ci sono tracce della carta russa del XVI secolo. non è riuscito a trovare. È vero, la scoperta di Likhachev è coerente con la notizia del reclutamento nel 1547 in Germania per Ivan il Terribile di artigiani, tra i quali viene nominato il maestro della carta. Tuttavia, il reclutatore sassone Hans Schlitt fu imprigionato a Lubecca e solo una piccola parte dei 123 artigiani che reclutò arrivò in Russia. Non è noto se tra loro ci fosse un maestro di carta. Nel 1564, il viaggiatore italiano Rafael Barberini consigliò ai mercanti europei di portare la carta in Russia, perché, secondo lui, i moscoviti producevano già carta, ma non erano in grado di ottenere la qualità adeguata. Questa prova suggerisce che i primi tentativi di produrre carta in Russia furono fatti durante il periodo di Ivan il Terribile.

Nel 1971, lo storico americano Edward Keenan scoprì un documento del XVI secolo scritto su carta con filigrana russa. Questa è una lettera di Ivan il Terribile al re danese Federico II, datata 26 settembre 1570. È conservata negli archivi reali danesi (Copenaghen) ed è nota ai ricercatori sin dal XIX secolo, ma solo Keenan ha attirato l'attenzione sul filigrana. Poiché la lettera è stata scritta su un intero foglio, la filigrana è stata completamente conservata. Si trova su due metà del foglio: sulla metà sinistra ci sono le lettere "Tsar Ivan / vsea / leta 7074 / sover", e sul lato destro - "Vasilyevich / Rus". Una lettura coerente del record dà il seguente risultato: "Lo zar Ivan Vasilyevich di tutta la Russia nell'estate del 7074 (7079?) Sovrano". Poco più in basso nella metà destra del foglio, in un cartiglio rettangolare sormontato da una croce, è la scritta "Gran Principe di Mosca". Keenan ha pubblicato un articolo sulla sua scoperta in Literaturnaya Gazeta il 14 luglio 1971, accompagnato da uno schizzo della filigrana scoperta (Fig. 25). Una fotocopia della filigrana con commenti più dettagliati è stata da lui pubblicata negli Oxford Slavonic Papers. Keenan ha suggerito che la filigrana che ha scoperto è stata realizzata nella cartiera di Fyodor Savinov. La difficoltà era causata dalla parola "sovrano", in cui il ricercatore americano era propenso a vedere il nome del maestro di carta. Il suono più vicino a questa parola, secondo Keenan, è il nome del portafoglio boemo Martin Sauer, che in Russia potrebbe essere pronunciato e scritto

come "Sopra". SA Klepikov ha criticato aspramente le costruzioni di Keenan. Credeva che la forma per la filigrana scoperta da Keenan fosse stata realizzata da uno straniero e non in Russia, poiché la scritta non era tipica della legatura russa del XVI secolo. Inoltre, secondo Klepikov, la singolarità di questa filigrana, nota solo su un foglio, indica che abbiamo davanti a noi solo un prototipo di carta con filigrana russa, e non prove della sua produzione in serie. Quindi per molto tempo lo studio della prima carta russa fu interrotto.

Di eccezionale importanza è stata la recente scoperta da parte della ricercatrice di San Pietroburgo NV Savelyeva di un altro foglio con la stessa filigrana. Questa foglia è tessuta come risguardo in un Vangelo manoscritto dell'inizio del XVI secolo, che è stato portato dagli archeologi all'antico deposito della casa di Pushkin da Pinega. Su questo foglio del manoscritto, che è la metà di un intero foglio, si trova la parte destra della filigrana. Un attento studio di esso ha permesso a Savelyeva di confutare la tesi di Klepikov su un campione non russo e affermare che l'iscrizione sulla filigrana è una tipica legatura russa del XVI secolo. Pertanto, non c'è motivo di parlare della produzione di questa filigrana al di fuori della Russia. Un'altra conclusione importante di Savelyeva è il chiarimento della data bianca. Nella copia della filigrana di San Pietroburgo si legge chiaramente l'anno - 7074, cioè 1566. Convincente anche la lettura proposta dal ricercatore parola misteriosa"sovra". Savelyeva ha richiamato l'attenzione sul fatto che le parole "Gran Principe di Mosca" sono racchiuse in un cartiglio e poste proprio di fronte alla parola "sovre". Forse questa aggiunta al titolo dello zar russo è stata aggiunta dopo la produzione dell'iscrizione principale e ha sostituito la fine dell'ultima parola "completato" (o "completato"), di cui sono rimaste solo le prime due sillabe "sover". Inoltre, per il XVI sec. sembra del tutto naturale ridurre la parola "compiuta" alle prime due sillabe. Nel complesso, la scoperta di Savelyeva solleva la questione della produzione di massa di carta in Russia sotto Ivan il Terribile.

Nel XVII secolo, al contrario, troviamo indicazioni di fabbricazione della carta in Russia in fonti scritte, e le filigrane russe di questo tempo sono sconosciute. Sappiamo dunque da documenti che nel 1655 furono costruite due cartiere. Uno di loro è stato posto sul territorio che era partito stato russo durante la guerra russo-polacca: il voivode M.S. Shakhovskoy creò un mulino a Vilna sul fiume Vilenka. I prodotti di questo e di un altro mulino, che si trovava a cinque miglia da Vilna, andavano al tesoro del sovrano. Le imprese di fabbricazione della carta esistevano anche sul territorio delle terre ucraine annesse nel 1654. Nel 1606, l'archimandrita della Kiev-Pechersk Lavra Elisey Pletenetsky fondò una cartiera a Radomyshl per la tipografia Lavra. Infine, fu costruita una cartiera vicino a Mosca. Su iniziativa del patriarca Nikon, fu costruita una cartiera sul fiume Pakhra per le esigenze della tipografia. Il 5 dicembre 1656, l'artigiano della carta Ivan Samoilov portò all'ordine dei libri stampati il ​​​​primo prodotto della cartiera di nuova costruzione: 75 risme di carta "nera" (apparentemente di scarsa qualità). Non è noto se la produzione di carta di alta qualità sia stata stabilita con successo, poiché il mulino è stato ripetutamente allagato in primavera. Dopo un'altra alluvione nel marzo 1657, non fu più restaurato e nel 1660 i resti del mulino furono trasferiti al tesoro reale. Cinque anni dopo, nel 1665, il portafoglio olandese Johann van Sweden (van Schweden) divenne l'inquilino di questo mulino e, dopo la sua morte nel 1668, la sua vedova. Nei primi anni '70. XVII secolo i prodotti del mulino restaurato furono consegnati alla Tipografia per la copiatura di libri (a tal fine furono inviate diverse pile al Monastero di Kiev-Pechersky), e nel 1681 erano già utilizzate come carta da pacchi. Si può presumere che nel tempo gli affari della vedova van Sveden andarono in declino, poiché nel 1687 chiese di non portare il suo mulino al tesoro "senza soldi". Nel 1673 fu costruita un'altra cartiera nella Nuova Sloboda tedesca a Mosca sul fiume Yauza. Dalla fine del 1674 iniziò a funzionare, la carta prodotta su di essa iniziò ad entrare negli ordini del Nuovo Speziale e del Quartiere Vladimir. Nel 1675/76, il mulino sulla Yauza fu ceduto in affitto a uno straniero, Yeremey Ivanovich Levken, secondo alcuni rapporti, nipote di van Sveden. N. P. Likhachev credeva che le fabbriche russe potessero produrre carta con imitazioni della filigrana dell'Europa occidentale. In effetti, nei manoscritti russi del XVII secolo. sono presenti molte filigrane (per esempio lo stemma di Amsterdam) dal disegno estremamente grezzo e distorto. È vero, dimostrali Origine russa finora nessuno ci è riuscito, inoltre, nell'Europa occidentale esistono forme di filigrana fortemente distorte. MP Lukichev credeva che la carta russa del 17 ° secolo. dovrebbe essere ricercato nelle scartoffie degli ordini e che un giorno queste ricerche saranno coronate da successo.

Se la questione della produzione in serie di carta russa nel XVI secolo. e anche nel XVII secolo. è discutibile, quindi relativa al XVIII secolo. non ci possono essere dubbi. Le fabbriche russe sono note, i nomi dei loro proprietari, i loro prodotti e le trame della filigrana russa di questo secolo.

Nel 1704, con decreto di Pietro I, fu costruita una cartiera nel distretto di Mosca vicino al villaggio di Bogoroditsky, sul fiume Yauza. La costruzione fu eseguita a spese dell'ordine monastico. Questa cartiera è stata chiamata cartiera Bogoroditsky. Ci sono prove che dal 1708 al 1714. Lo stabilimento di Bogoroditsky ha prodotto 4.000 risme di carta, di cui 1.134 risme di carta di scarsa qualità ("capped and rocket"). Nei primi anni di esistenza di San Pietroburgo nelle sue vicinanze, a Krasnoye Selo sul fiume Dudorovka, fu costruita una cartiera, che fu prima chiamata Dudorovskaya, e poi Krasnoselskaya. Nel 1720 fu costruito un altro mulino statale a San Pietroburgo, sulle rive della Neva dietro il ponte Galerny, si chiamava Pietroburgo. Dal 1718 Krasnoselskaya e dal 1720 gli stabilimenti di San Pietroburgo producono carta per scopi navali. Di conseguenza, i mulini furono occupati principalmente da persone chiamate al servizio militare nella marina. L'appartenenza al dipartimento marittimo si rifletteva nelle trame delle filigrane. Nella prima metà degli anni '20. 18esimo secolo per la carta di San Pietroburgo, la filigrana più comune è l'ancora di varie modifiche. Ad esempio, la cartiera di San Pietroburgo produceva carta con lo stemma dell'Ammiragliato russo: quattro ancore collegate a forma di croce (Fig. 26). Insieme a questo, la produzione si espanse.

Per 7 anni di permanenza nel dipartimento marittimo, lo stabilimento di Krasnoselskaya ha aumentato la produzione da 5.000 a 20.000 fermate all'anno. Nel 1720 Pietro I emanò un decreto sulla raccolta di stracci dalla popolazione di San Pietroburgo e Mosca "per la causa della carta". È noto che tipo di materie prime arrivassero ai mulini di San Pietroburgo dalla flotta: teloni dipinti e resinati, guarnizioni di vele, borse, vele di barche, cuccette per marinai, guarnizioni di pergamena. Alcuni tipi di materie prime sono stati rifiutati, "perché rovinano lo strumento": si tratta di corde bianche, stoppa, ecc. I documenti delle cartiere ci hanno anche trasmesso i nomi degli operai che lavoravano in queste fabbriche. Secondo loro, oltre ad altri dati, è possibile ricostruire in modo sufficientemente dettagliato l'organizzazione della produzione di carta in Russia. Dopo che gli stracci sono stati tagliati in piccoli brandelli e macinati in un'unica massa, lo "scooper" ha raccolto la massa con uno stampo, l'"abbattitore" ha rimosso un foglio di carta dallo stampo per scavare, il "pressore" ha premuto il mezzo bagnato i fogli rimossi, la “spazzatrice” stendeva i fogli ad asciugare, il “soffiatore” questi fogli venivano rimossi e pressati per eliminare l'imbarcamento, l'“incollatore” li immergeva nella colla, il “pressatore” spremeva la colla in eccesso, l'“appendiabiti” appesi ad asciugare i fogli incollati, il “soffiatore” li staccava dalle corde dopo l'asciugatura. I fabbricanti di carta russi usavano sia trame in filigrana dell'Europa occidentale che domestiche. Il soggetto europeo più comune della carta russa è Pro Patria. È possibile stabilire l'origine russa della carta con tale filigrana per accompagnamento di lettere. Ad esempio, nello stabilimento A. Goncharov, la carta in filigrana Pro Patria era accompagnata dalle iniziali russe del titolare dello stabilimento: “AG”. C'erano anche curiosità quando un orso o un'aquila veniva posto al posto di un leone nell'immagine di questa filigrana (cioè, invece dello stemma olandese - lo stemma della provincia di Yaroslavl o Impero russo), o addirittura l'intera composizione era percepita come una nave circondata dalle onde. Un altro segno preso in prestito dalle filigrane dell'Europa occidentale era l'alveare (fig. 27). Le trame russe di filigrana non sono numerose. Questi sono principalmente gli stemmi delle città in cui si trovavano le cartiere: Mosca (Giorgio il Vittorioso), Yaroslavl (orso) (Fig. 28), Rostov (cervo), Kostroma (nave). Gli stemmi dei produttori (Severs, Goncharovs, ecc.) Sono meno comuni. Nel 1744 fu emanato un decreto che imponeva di indicare sulle filigrane l'ubicazione della fabbrica, il nome del titolare e l'anno di fabbricazione della carta.

Nel XVIII sec. furono introdotte innovazioni nella produzione della carta. Così, nel 1710, nella città di Nevyansk, l'amianto veniva utilizzato per la fabbricazione della carta. Dal 1718, nei mulini di San Pietroburgo, al posto del rame, veniva utilizzato filo d'argento per tracciare un segno sulla griglia, che consentiva di ottenere una maggiore complessità ed eleganza nel motivo a filigrana. Nel 1798, il famoso educatore russo N. A. Lvov inventò uno speciale cartone "di pietra" realizzato con l'aggiunta di carbone, che poteva essere utilizzato nella costruzione di fortificazioni. Alla fine del XVIII - inizio XIX secolo. Alla pasta di carta veniva aggiunto solfato di rame, che faceva acquisire alla carta una caratteristica tinta bluastra o verdastra. Tale carta era chiamata "carta da zucchero". È stato trovato in manoscritti ed edizioni stampate dagli anni '80. 18esimo secolo fino agli anni '10. 19esimo secolo ed è un affidabile segno di datazione.

Nonostante l'aspetto all'inizio del XIX secolo. colata a macchina della carta, la colata manuale era praticata nella maggior parte delle fabbriche fino alla seconda metà del XIX secolo, e in alcuni casi, per la fabbricazione di carta di qualità speciale, è ancora utilizzata fino ad oggi (vedi Appendice 2).

Capitolo 5

Solo la carta colata a mano con segni fatti a mano può essere datata con la massima precisione utilizzando filigrane. Nel 19 ° secolo era sempre più diffuso il metodo della marcatura con un timbro, che impedisce l'identificazione di specifici stampi di lamiera. La datazione dei manoscritti in filigrana fatti a mano è oggetto di un'ampia letteratura sia in russo che in russo. lingue straniere. IN in termini generali L'intero processo di datazione può essere ridotto ai seguenti passaggi.

Rilevamento filigrana. Per fare ciò, è necessario guardare "alla luce" ogni foglio del manoscritto studiato, vedere le righe di vergères e pontuseau, impostare la posizione del segno sul foglio. Per fare ciò, potrebbe essere necessario determinare prima il formato del manoscritto. A seconda del formato, la marcatura principale e la contromarca si troveranno in punti diversi del foglio (Fig. 29). Considera i principali formati dei manoscritti, passando dal più grande al più piccolo. Il formato più grande è un intero foglio di carta aperto. La marcatura si trova su di essa nella metà superiore o inferiore. Se è presente una contromarca, essa è posta sulla metà opposta, e quindi la marcatura è presente sia nella metà superiore che in quella inferiore del foglio. Questo formato nei secoli XVI-XVII. detto alessandrino o maggiore alessandrino. Documenti del XVI secolo incontriamo un altro nome del formato più grande: "al foglio di gomma". Nell'archeologia moderna è stato adottato un altro termine: "in un foglio espanso". Per formare un codice da tali fogli, sono stati cuciti insieme. In base alle tracce di cucitura e alla localizzazione di vergères e pontuso, è facilmente individuabile il formato “a foglio espanso”.

Un formato grande più comune è il formato in folio (da qui il folio) o, nella terminologia dell'antico russo, "in dieci". I manoscritti di questo formato sono stati compilati da quaderni e i quaderni sono stati realizzati con fogli interi "gomma" piegati due volte. Questo formato è essenzialmente 1/2 dell'intero foglio, quindi in alcune descrizioni manoscritte è consuetudine designarlo come 2°, in contrasto con il formato a foglio aperto, che è indicato con 1°. Nella maggior parte dei casi, entrambi questi formati sono indicati allo stesso modo: 1 ° o F. In un manoscritto in formato folio, al centro del foglio si trova un segno o una contromarca. Se non c'è contrassegno, metà dei fogli del manoscritto non sono contrassegnati. Questo non è indispensabile, poiché la marcatura è necessariamente presente sulla seconda metà di ogni doppio foglio del taccuino. In ogni caso, è necessario identificare la disposizione dei fogli nei quaderni, quindi è possibile correlare la marcatura principale con la sua contromarca, e anche identificare l'assenza di una contromarca nel segno. Se il segno viene letto sul primo foglio del quaderno, la sua contromarca dovrebbe trovarsi su ultimo foglio. Il segno sulla seconda metà del secondo foglio del quaderno corrisponde al segno sul penultimo foglio dello stesso quaderno, ecc. Il formato successivo è in quarto o “mezzogiorno”, “quarto”, “pari”. È designato 4° o Q ed è la metà di un intero foglio piegato a metà, cioè ogni foglio di tale manoscritto ha una dimensione di 1/4 di un intero foglio. L'etichetta si trova sul dorso al centro del foglio. Su un foglio di questo formato è leggibile solo metà della marcatura, l'altra metà va ricercata nella seconda parte del doppio foglio, cioè nell'altra metà del quaderno. Se il segno non ha una contromarca, allora la metà dei fogli non ha alcuna marcatura. Ciò rende difficile la datazione, poiché entrambe le metà del doppio foglio non sono contrassegnate, a differenza del formato in folio. Non si esclude, pertanto, in questa sede la presenza di un'altra carta, estremamente difficile da identificare. Per questo vengono utilizzate misure metriche: misurano il numero di bordi per 1 cm e la distanza tra il pontuso su fogli senza marcatura e si confrontano con indicatori simili su fogli con marcatura. Eppure, la difficoltà maggiore quando si lavora con i manoscritti in filigrana in quarto è che la parte centrale del segno, di regola, non si vede, poiché cade sulla piega del foglio e, come si suol dire, “entra nella rilegatura ”.

La metà della dimensione del formato successivo è in ottavo o "in osmin", che è designato rispettivamente 8 ° o O. I manoscritti di questo formato sono costituiti da quarti di fogli interi piegati a metà. Se nel manoscritto in quarto il ricercatore incontra la metà dei segni, allora nel formato in ottavo il segno è diviso in quattro parti, e solo 1/4 del segno è posto su un foglio, nell'angolo superiore o inferiore vicino al colonna vertebrale. Inoltre, alcuni elementi del segno "diventano vincolanti". In questo caso, è ancora più importante che per il manoscritto in quarto rivelare la disposizione dei doppi fogli nei quaderni - dopotutto, la filigrana deve essere letteralmente assemblata da frammenti.

Occasionalmente ci sono manoscritti in 1/16 di foglio (16°). I materiali cartacei del periodo pre-Pietro il Grande (prima del 1700) sono rappresentati da cartigli, le cosiddette colonne, costituiti da sezioni successivamente incollate. Ogni articolazione è una metà longitudinale del foglio "gengivale". Di conseguenza, la filigrana, o meglio la sua metà superiore o inferiore, si troverà lungo il bordo destro o sinistro dell'articolazione. La disposizione di pontusos e vergères può essere utile per stabilire il formato. Così, un manoscritto in formato folio, dopo la rilegatura multipla, acquista le dimensioni di un manoscritto in quarto. Questo perché in fase di rilegatura il blocco del libro viene allineato tagliando i margini, il che comporta una riduzione delle dimensioni del codice. In questo caso, il formato può essere determinato solo dalla posizione della griglia e dalla marcatura. Di seguito una tabella che indica l'ubicazione del pontuseau, vergeres e il segno per manoscritti di vario formato.

Formato Posizione del pontuso Posizione delle sponde Posizione del segno

1° (“nel foglio gengivale”, nel foglio espanso) orizzontalmente verticalmente nella metà inferiore o superiore del foglio

1°, 2° (in foglio, dieci) verticale orizzontale Al centro del foglio

4° (in quarto, “a mezzogiorno”, “in un quarto”) orizzontalmente verticalmente a metà dell'altezza del foglio al dorso

8° (in ottavo, "in osmin") verticalmente orizzontalmente nell'angolo superiore o inferiore del foglio al dorso

16° orizzontalmente verticalmente nell'angolo superiore o inferiore del foglio sul bordo

impilare la colonna orizzontalmente verticalmente lungo il bordo destro o sinistro del foglio (metà superiore o inferiore del carattere)

Riconoscimento e attribuzione dei segni. A questo punto, dovresti stabilire cosa è mostrato sul segno, leggere l'accompagnamento della lettera e, se possibile, scoprire il nome corretto del segno. Va tenuto presente che un segno è spesso rappresentato da due o, meno frequentemente, da quattro o anche sei forme. Allo stesso tempo, di regola, in coppia, un segno di buona conservazione e l'altro molto peggio. Per riconoscere la trama bisogna scegliere fogli con un segno ben visibile, e il segno stesso dovrebbe essere nelle migliori condizioni possibili. È inoltre necessario determinare quale contrassegno appartiene a quale segno. Più difficile è stabilire il nome corretto della filigrana. Ad esempio, non un orso con un'ascia, ma lo stemma di Yaroslavl (Fig. 28), ecc. Questo è necessario per descrivere la filigrana e cercare analoghi negli album.

Copia segno. Il marchio non è sempre copiato. Spesso puoi accontentarti di uno schizzo o di un confronto diretto della filigrana con i campioni degli album. Tuttavia, nei casi in cui è necessario fissare le singole caratteristiche dello stampo di colata, è necessario copiare il segno. Il metodo di copia tradizionale e accessibile a tutti è il tracciamento. Per questo viene utilizzato il cosiddetto “cuneo”, costituito da due lastre di vetro organico collegate ad angolo acuto, con una sorgente luminosa (lampada) all'interno della struttura. Il cuneo può essere sostituito con successo da una lastra di vetro organico, illuminata dal basso da una lampada da tavolo. L'essenza di questo dispositivo è che il vetro illuminato viene portato sotto qualsiasi sezione di qualsiasi foglio del codice (ecco perché è necessario un angolo acuto nel cuneo). Sopra il foglio viene applicata una carta da lucido e il segno viene tracciato alla luce. Per non danneggiare la carta del manoscritto, si consiglia di mettere una pellicola rigida trasparente sotto la carta lucida. In fase di tracciatura si raccomanda di fissare solo le parti visibili del segno, senza ricostruire o indovinare gli elementi perduti o poco visibili. È anche auspicabile segnare due o quattro linee pontuso più vicine al segno. Alcuni ricercatori insistono nel fissare i bordi in un'area di 1 cm dagli anni '20. 20 ° secolo viene utilizzato il metodo della fotografia di contatto. È piuttosto dispendioso in termini di tempo, ma si distingue per l'elevata fedeltà nella riproduzione delle dimensioni e delle proporzioni del segno, che è estremamente importante durante la copia. Un foglio di carta fotografica viene posto sotto il foglio con filigrana al buio, dopodiché viene esposto alla luce. Di conseguenza, un motivo in filigrana viene stampato su carta fotografica. La difficoltà qui è che la carta fotografica deve essere sviluppata presto. Questo metodo ha un altro svantaggio significativo. Una fotografia di contatto cattura solo l'immagine visibile della filigrana. Spesso gli elementi del segno sono indistinguibili o poco distinguibili a causa del testo o dell'inquinamento. Molto più efficace in questo senso, inventato negli anni '60. 20 ° secolo dallo specialista di Leningrado D.P. Erastov, il metodo della radiografia beta, in cui ogni interferenza viene eliminata e il segno è chiaramente visibile. Lo svantaggio di questo metodo è l'attrezzatura ingombrante. Inoltre, vi sono dubbi sulla sicurezza della radiografia beta per la carta reattiva. Attualmente si pratica la ripresa di filigrane a raggi infrarossi su una fotocamera digitale. Nel processo di ripresa ed elaborazione delle immagini su un computer, l'interferenza è in qualche modo indebolita e la filigrana viene letta meglio che a occhio nudo. Tuttavia, questo metodo presenta anche degli svantaggi. Primo fra tutti è la difficoltà di ottenere la precisione nelle dimensioni e nelle proporzioni del segno, poiché la distorsione è inevitabile quando si scatta con una fotocamera. Va notato che lo sviluppo di nuovi metodi per copiare la filigrana non cancella la tradizionale carta da lucido. Le osservazioni iniziali vengono eseguite meglio sulla base degli storpi: questo è il metodo di copia più semplice e accurato.

Ricerca di analogie e determinazione del grado di vicinanza. Questa è la fase più importante della datazione. Consiste nel trovare il più vicino possibile i segni che hanno una data. In realtà la filigrana può avere due date: la cosiddetta bianca e nera. Il bianco è la data che è presente nella marcatura stessa e indica l'ora in cui è stata realizzata la carta. Tali date apparvero nell'Europa occidentale alla fine del XVI secolo e in Russia si diffusero nei secoli XVIII-XIX. (soprattutto dopo il decreto del 1744). Sulla carta russa, la data non era intessuta di filo, come il resto degli elementi in filigrana, ma ritagliata da un foglio di metallo e attaccata alla griglia della forma. Pertanto, le date sulle filigrane russe non si distinguono per un contorno leggero, ma per una solida sagoma leggera. Il nero è la data di creazione del manoscritto. Testimonia il tempo di esistenza della carta con questa filigrana. La datazione delle filigrane con data bianca non pone difficoltà, in quanto si legge nella filigrana stessa. È vero, sui segni della carta dell'Europa occidentale, tale data potrebbe indicare non l'ora in cui è stata prodotta la carta, ma, ad esempio, l'anno in cui il produttore ha ricevuto il privilegio reale, ecc. Per la carta russa, la data bianca indica sempre l'ora della produzione, ma a volte “avanti”. Quindi, ci sono casi in cui una data bianca indica un'ora successiva alla data di un documento scritto su tale carta. Apparentemente, le fabbriche potrebbero produrre carta "per il futuro", contrassegnandola per il prossimo anno non ancora arrivato.

Sono datate anche le lettere comprese nella composizione della filigrana o poste sulla contromarca. Indicano il titolare della cartiera o fabbrica, cioè il periodo specifico in cui la carta è stata prodotta.

Se spesso non è possibile rivelare l'accompagnamento delle lettere delle filigrane dell'Europa occidentale, allora la maggior parte delle abbreviazioni delle filigrane russe dei secoli XVIII-XIX. divulgato dai ricercatori. Pertanto, la filigrana russa può essere approssimativamente datata dall'accompagnamento della lettera. Ad esempio, le lettere UFAK sono un'abbreviazione per "Fabbrica Uglich di Alexei Kolotilshchikov". È noto che A. Kolotilshchikov possedeva la fabbrica dal 1790 al 1803. Di conseguenza, la carta con le lettere UFAK poteva apparire solo in quel momento. La maggior parte delle lettere-abbreviazioni trovate sulle filigrane della carta russa sono divulgate e datate nelle opere di S. A. Klepikov e M. V. Kukushkina. Si noti che la datazione con accompagnamento letterale non è affatto sempre possibile e comunque ha carattere preliminare.

Se non ci sono date bianche nella composizione in filigrana, le date nere sono di grande importanza. Consentono, con un certo grado di accuratezza, di determinare il tempo di esistenza di un particolare marchio. Per la maggior parte, i segni con tali date sono pubblicati in album in filigrana. Alla ricerca di un analogo della filigrana studiata, è necessario identificare il cerchio dei segni più vicini che hanno una data nera. Avendo trovato nell'album l'analogo più vicino della filigrana datata, è necessario determinare il grado di vicinanza dei due segni: datato (dall'album) e datato. Dipende da quale periodo di tempo può essere datata la filigrana: diversi anni o diversi decenni. Per la prima volta la classificazione dei gradi di prossimità delle filigrane è stata proposta da C. Briquet. VN Shchepkin ha in qualche modo corretto la classificazione di Briquet e l'ha applicata ai manoscritti russi. Quindi, la classificazione Briquet-Schepkin distingue tre gradi di prossimità.

Il primo grado è l'identità dei segni, quando il contorno delle immagini coincide. Questa vicinanza indica che entrambi i segni sono fusi dallo stesso stampo. Poiché la durata media di una forma è di due anni, le filigrane identiche possono essere considerate praticamente simultanee. In alcuni casi, i contorni di filigrane identiche potrebbero non coincidere completamente. Ciò è dovuto al fatto che durante l'asciugatura e il dimensionamento, ogni foglio viene deformato in modo diverso. Oltre alla coincidenza del contorno delle filigrane, l'identità dei diversi segni è evidenziata dalle singole deformazioni del segno. Qui è importante identificare la natura individuale della deformazione. Ad esempio, ogni segno si piega gradualmente in una direzione nel tempo, il che è associato alla particolarità di scavare la forma della pasta di carta. Tale deformazione non è individuale, poiché è più o meno caratteristica di tutti i segni. Un difetto individuale è un difetto del segno che è apparso a causa del suo danno meccanico o della perdita di singoli elementi. Pertanto, non è facile identificare l'identità delle filigrane.

Il secondo grado di somiglianza è la somiglianza del modello generale della filigrana con una discrepanza tra i contorni, la dimensione del segno (in piccola parte), nonché piccoli dettagli. Tali segni sono chiamati simili. Potrebbero apparire non contemporaneamente, ma nella stessa epoca e nella stessa regione. Qui dovremmo parlare di un pattern grafico comune, a cui risalgono i disegni di entrambi i segni.

Infine, il terzo grado di prossimità suggerisce una lontana somiglianza nel modello delle filigrane: i segni sono simili.

Va notato che per diverse filigrane si distinguono i propri criteri di somiglianza e somiglianza. Per i segni che non hanno un'evoluzione evidente del motivo, cioè se il motivo della filigrana è leggermente cambiato nel corso dei decenni, piccole deviazioni possono già essere considerate un segno di "somiglianza" e non "somiglianza". Ad esempio, si consideri la filigrana della testa di toro o la lettera gotica R. I segni distanti diversi decenni possono differire solo leggermente per dimensioni o dettagli. Per la brocca in filigrana, al contrario, una leggera discrepanza nelle dimensioni o nei dettagli è abbastanza accettabile per i segni realizzati nello stesso mulino all'incirca nello stesso periodo.

A. A. Amosov ha introdotto un altro grado di vicinanza delle filigrane. Ha suggerito che le forme o i segni accoppiati che non sono accoppiati, ma realizzati utilizzando lo stesso modello, sono chiamati vicini.

Quando si descrive una filigrana, i gradi di prossimità individuati dai ricercatori sono chiamati con i seguenti termini: identità (per filigrane identiche), varietà (per quelle vicine), specie (per quelle simili) e tipo (per quelle simili). I primi due gradi di prossimità sono estremamente rari, poiché è improbabile trovare nell'album una filigrana identica o abbinata a quella in studio. La spiegazione di ciò può essere vista nel fatto che, secondo A.P. Bogdanov, fino ad oggi non è stato pubblicato più di un quarto di tutte le filigrane esistenti. Inoltre, il grado di accuratezza nella riproduzione delle filigrane negli album è basso e spesso non consente di stabilire l'"identità" o la "prossimità" dei segni. Pertanto, nella maggior parte dei casi, l'analogo più vicino della filigrana studiata può essere trovato solo a livello di "somiglianza" o "somiglianza". Il compito del ricercatore qui è trovare una filigrana "simile", e non limitarsi a "simile", poiché "somiglianza" indica un tempo e, possibilmente, un mulino o, in casi estremi, una regione di produzione. I risultati della ricerca di filigrane simili sono scritti come segue: Filigrana: 1) Chiavi con la lettera R - tipo: Briquet 3908 (1585 - 1590), 3909 (1595-1600), Kamanin, Vitvitska 860 (1628); 2) Brocca monomanica con le lettere IA - tipo: Eraclito 402 - 404 (1594). I titoli degli album in filigrana sono solitamente abbreviati per indicare l'autore dell'album. Nel caso in cui si indichino filigrane “simili” (il termine “tipo”), e non “simili” (il termine “tipo”), è meglio dare non uno, ma più analoghi, poiché una somiglianza così lontana, come una regola, implica un lungo intervallo di tempo tra personaggi imparentati. In generale, si dovrebbe cercare di trovare quanti più analoghi possibili e, se possibile, indicarli tutti quando si descrive il segno.

Datazione del segno e del manoscritto studiati. La complessità di questa fase è che è necessario determinare non solo la data di produzione della carta, ma anche la data di scrittura del manoscritto. Qui va tenuto conto del periodo di "deposito" della carta, cioè del tempo che intercorre dal momento della sua creazione al momento dell'utilizzo. La filigrana di un manoscritto datato o di un libro stampato potrebbe non avere alcuna età, cioè potrebbe essere stata creata nello stesso anno in cui il manoscritto è stato scritto o il libro è stato pubblicato, oppure potrebbe essere stato creato diversi anni o addirittura diversi decenni Prima. Lo stesso si può dire della filigrana del manoscritto datato. Quindi risulta che anche segni identici nei documenti datati e non datati non indicano la creazione di entrambi i documenti contemporaneamente. La questione della datazione può essere risolta solo facendo riferimento a grafia, rilegature, registrazioni, ecc., cioè conducendo uno studio codicologico. Spesso, tuttavia, tale studio non può essere effettuato (ad esempio, nella fase iniziale dello studio o durante la descrizione archeologica). In questo caso, calcola il "deposito" approssimativo della carta. I ricercatori hanno notato che il "deposito" è un valore abbastanza costante. Hanno basato le loro osservazioni su carta con una "data bianca", cioè contenente la data di produzione. Per la prima volta, Briquet ha effettuato i calcoli del "deposito" medio. Ha proposto di calcolarlo in 15 anni. Secondo Brique, si deve presumere che il documento sia stato prodotto 15 anni prima che il manoscritto datato fosse scritto, o nell'anno in cui questo manoscritto è stato scritto, e quindi un altro manoscritto sulla stessa carta può essere scritto entro i successivi 15 anni. Va notato che Briquet opera con segni identici o simili, che sono stati effettivamente creati all'incirca nello stesso periodo. L'intervallo a cui attribuire un manoscritto non datato è quindi calcolato in 30 anni se si trova un analogo con una data nera. Se esistono diversi analoghi di questo tipo e sono cronologicamente vicini l'uno all'altro, il periodo di 30 anni può essere ridotto. Per ottenere la prima data della filigrana, è necessario sottrarre 15 anni dalla data dell'ultimo analogo e, per ottenere la tarda data, aggiungere 15 anni alla data dell'antico analogo. Quindi, se le date in nero delle filigrane più vicine sono 1568 e 1571, allora la filigrana non datata si riferisce all'intervallo tra il 1566 (1571-15) e il 1583 (1568+15). V. N. Shchepkin ha ragionevolmente obiettato a Briquet che spesso è impossibile trovare analoghi così vicini e ha proposto un metodo leggermente diverso per calcolare la datazione di un manoscritto in filigrana. Shchepkin era d'accordo con Tromonin e Likhachev che il "tempo morto" medio della carta è di circa cinque anni. Il ricercatore proponeva di calcolare la media aritmetica delle date nere di analoghe filigrane e di collocare tale data a metà del decennio entro il quale il manoscritto doveva essere datato. Torniamo al nostro esempio con date nere di analoghi del 1568 e 1571 e calcoliamo la datazione di una filigrana non datata simile a loro. La media aritmetica delle date nere è 1569,5, cioè (1568+1571)/2. La prima data è 1569,5–5=1564,5 e la data più recente è 1569,5+5=1574,5, cioè il manoscritto dovrebbe essere datato a un decennio tra il 1564 e il 1574.

Si noti che molto spesso è possibile trovare analoghi a livello di filigrane simili, che potrebbero essere realizzate con una differenza di diversi anni, forse non in uno, ma in diversi mulini. Con una tale approssimazione, difficilmente ha senso fare calcoli accurati. Possiamo solo raccomandare che durante la ricerca negli album non ci si limiti a un analogo, e anche a non datare il manoscritto con una filigrana. Se sono presenti più filigrane e per ciascuna di esse vengono selezionati diversi analoghi, di norma le date nere estreme degli analoghi danno un intervallo di 20-30 anni. Questo intervallo può essere considerato la data più probabile per la creazione del manoscritto. Per restringere l'intervallo di datazione a 10 anni o meno, si dovrebbero trovare manoscritti scritti su carta identica con la stessa calligrafia, cioè andare al livello della ricerca codicologica.

Capitolo 6

La carta da bollo ha carattere esclusivamente ufficiale. Su di esso nel XVIII - inizio XX secolo. i documenti sono stati scritti. La punzonatura della carta con l'emblema dello stato per la preparazione dei documenti ufficiali fu introdotta per la prima volta in Olanda nel 1624.

In Russia, si riferisce all'aspetto della carta stampata tardo XVII v. Il progetto della carta "branding" è stato presentato a Pietro I dal maggiordomo di B.P. Sheremetev A.A. Kurbatov. Il re apprezzò i vantaggi finanziari di questo evento e con decreto del 23 gennaio 1699 fu introdotta la carta bollata in tutto lo stato. L'essenza di questa innovazione era che per redigere quasi tutti i documenti, la carta doveva essere acquistata dallo stato. Ogni foglio di carta bollata aveva un timbro con l'immagine dell'emblema dello stato. Pietro I introdusse tre varietà di carta bollata: con un "francobollo grande" di 10 copechi (tre altyns due dengi) per foglio per l'elaborazione di transazioni per un importo di 50 rubli e più, con un "francobollo medio" di un copeco (due soldi ) per foglio e con "francobollo minore" per mezzo copeco (una moneta) per foglio. La carta con punzoni “medi” e “minori” veniva utilizzata per redigere petizioni, per ordinare pratiche, ecc. importo fino a 1000 rubli e 50 copechi - per transazioni di valore superiore a 1000 rubli. Il francobollo aveva una forma tonda con uno stemma e l'indicazione del prezzo del foglietto. All'Armeria era affidato l'obbligo di produrre carta bollata, cioè di apporre timbri. Successivamente, dal 24 agosto 1722, il Manufacture College iniziò a occuparsi della questione, dal 24 febbraio 1727 - il College of Commerce, e poi - la State Revenue Expedition.

Il primo lotto di carta affrancata era destinato al taglio in colonne, quindi il francobollo è stato posto su ogni foglio due volte, negli angoli superiore destro e sinistro. Una tale disposizione dei francobolli era necessaria in modo che quando si tagliava un foglio in due colonne, ogni colonna avesse un francobollo. Ciò ha portato a confusione e speculazione: in luoghi lontani dalla capitale si è iniziato a vendere una colonna al prezzo di un foglio, poiché il prezzo di un foglio intero è indicato nel francobollo presente su ogni colonna. Nel 1700 le carte passarono dalle colonne ai quaderni e dal 1702 furono apposti quattro francobolli su ciascun foglio: su ciascun lato, due negli angoli superiore e inferiore. Successivamente, l'ordine dei fogli di timbratura è stato finalmente approvato: un francobollo per pagina nell'angolo in alto a destra.

Dal 1719, oltre al prezzo, sul francobollo veniva apposto l'anno di emissione. Pertanto, la carta bollata senza data dovrebbe essere attribuita al periodo dal 1699 al 1718. (figura 30). È possibile datare con maggiore precisione entro questo periodo dalla posizione dei timbri sul foglio. Dal 1720 al 1723 i francobolli non erano contrassegnati con i prezzi, ma solo con la data. Il francobollo, approvato nel 1724, durò solo fino al 1726 e il francobollo del 1726 - fino al 1764. Nel 1798, il disegno del francobollo fu nuovamente modificato e nel 1800 vi fu introdotta una croce maltese, che fu ritirata nel 1801 Per datazione, queste modifiche non sono significative, in quanto la data di emissione è sempre presente sul francobollo dal 1720. Dal 1724 sulla carta bollata apparve una filigrana speciale: in alto, la scritta "Carta stampata", e sotto, su ciascuna metà del foglio, due aquile. Nel 1767 iniziò ad essere indicata la data di emissione sulla filigrana di carta bollata del valore di due copechi, che però non fu sempre rispettata.

A volte la carta stampata veniva utilizzata per altri scopi. Ci sono anche casi di scrittura di libri scritti a mano su carta bollata, quindi può essere importante attribuire la carta come bollata.

Capitolo 7

A metà del XVIII secolo. John Baskerville, un inglese, ha inventato la rete di carta non pontuso. La struttura della griglia ricordava un tessuto, i suoi elementi si intrecciavano verticalmente e orizzontalmente. Pertanto, non c'era bisogno di porta maglie - pontuso, e la maglia stessa divenne omogenea. Un principio simile fu utilizzato dai fabbricanti di carta tedeschi alla fine del XVII secolo. T. V. Dianova ha scoperto la carta con la filigrana Alamoda e l'insolita tessitura di un ramo: sia i bordi che il pontuso sono intrecciati ad angolo retto, formando una cella piccola e grande. Eppure è stata l'invenzione di Baskerville che ha inaugurato una nuova era nella fabbricazione della carta. Ciò che era fondamentalmente nuovo qui era il rifiuto del pontuso. Nel tempo, hanno imparato a rendere la griglia così sottile che la sua impronta su un foglio di carta è diventata quasi invisibile. La nuova carta si chiamava carta velina e carta da disegno. Il cognome è dato dal nome del produttore di carta inglese James Whatmann (J. Whatmann), che fu uno dei primi ad applicare l'invenzione di Baskerville. In Russia, tale carta iniziò a essere prodotta all'inizio del XIX secolo. Secondo le informazioni disponibili, i suoi primi campioni furono realizzati nella fabbrica di A. Goncharov nel 1806.

Alla fine del XVIII sec. sulla base della forma tessuta è stato inventato il metodo di colata continua della polpa di carta. L'inizio di questa produzione fu posto dall'invenzione del francese N. L. Robert, che nel 1799 propose l'uso di una griglia senza fine disposta secondo il principio di un trasportatore. Per la prima volta, l'invenzione di Robert fu applicata in Inghilterra nel 1804. Successivamente, fu utilizzato un motore a vapore per ruotare questo nastro trasportatore.

In Russia, già nel 1798, NA Lvov suggerì di utilizzare un motore a vapore nella fabbricazione della carta, ma l'inizio della produzione di carta a macchina in Russia iniziò nel 1814, quando la fonderia di San Pietroburgo iniziò a produrre macchine per la cartiera statale Peterhof . In questa fabbrica, inaugurata nel 1817 ed esemplare, si stabilisce per la prima volta la produzione di carta in linea continua. La materia prima erano ancora gli stracci. È vero, già all'inizio del XIX secolo. stuoie, rafia e rafia venivano usate come materie prime, ma solo per carta di bassa qualità. L'utilizzo del legno per la produzione in serie di carta divenne possibile solo dopo il 1847, quando fu inventato il pulper, una macchina per produrre pasta di legno omogenea. Già nel 1850 il defibrillatore iniziò ad essere utilizzato in Russia. Nonostante ciò, fino all'abolizione della servitù, la maggior parte delle fabbriche non solo non utilizzava il legno, ma conservava persino la carta fatta a mano. Dopo il 1861 la situazione cambiò notevolmente. Molte fabbriche che utilizzavano il lavoro dei servi si rivelarono non redditizie e chiuse. Il metodo di produzione a flusso si diffuse ovunque. La filigrana è scomparsa dai fogli di carta. Va tenuto presente che in alcune fabbriche la filigrana è cambiata già all'inizio dell'Ottocento. Così, dal 1818, nella fabbrica della Spedizione per l'approvvigionamento di carte statali, la filigrana non veniva cucita su una rete per la fabbricazione della carta, ma stampata su di essa. Pertanto, le forme accoppiate sono scomparse e tutte le filigrane di una trama sono diventate così simili tra loro che non ha senso applicare loro il metodo di datazione sopra delineato. Nella maggior parte delle fabbriche, ovviamente, questa innovazione non è stata introdotta. Quando la carta veniva colata a macchina, la marcatura poteva anche essere apposta con un timbro speciale, che non si trovava sulla griglia, ma esisteva indipendentemente da essa.

Nell'Europa occidentale si è diffuso il cosiddetto "dandy roll" - un'asta con francobolli montati su di essa. Questo albero ruotava sul nastro trasportatore, lungo il quale la massa di carta si muoveva in un nastro infinito, e depositava le stampe dopo una certa distanza. Tale filigrana, o meglio, un'imitazione di una filigrana, si trova sul lato del foglio, il rovescio con l'impronta di una rete per la fabbricazione della carta.

Nella maggior parte dei casi, prodotto in Russia dagli anni '40 agli anni '90. 19esimo secolo Non c'è filigrana sulla carta fatta a macchina. Invece della filigrana, sulla carta appare un altro segno: un francobollo. Si tratta di un timbro a secco (cioè senza aggiunta di vernice), sul quale si legge il nome della fabbrica e, in alcuni casi, il tipo di carta o l'indirizzo della fabbrica. Sui francobolli è presente anche l'immagine dello stemma del titolare della cartiera o della zona in cui si trova la fabbrica.

I timbri a secco sono noti sin dal XVII secolo, a quel tempo venivano usati su fogli protettivi di sigilli di ceralacca e successivamente sigilli di ceralacca. Il sigillo è stato chiuso con un foglio di carta, su cui è stato apposto un timbro. In Russia, questa pratica ha

distribuzione dall'inizio del XVIII secolo. Alla fine del XVIII sec. un timbro cieco è stato utilizzato per contrassegnare le banconote in Francia e dall'inizio del XIX secolo. diventa una sorta di segno distintivo per la scrittura e la carta da lettere. Il primo francobollo di questo tipo è stato registrato su carta inglese prodotta nel 1803. I primi campioni di carta russa con francobolli risalgono al 1828. La penetrazione del francobollo in Russia può essere spiegata con l'imitazione della carta francese e inglese dell'epoca, che era ampiamente utilizzata sul mercato russo ed era addirittura considerata di migliore qualità rispetto alla carta nazionale. La carta più comunemente usata in Russia era la carta inglese di prima qualità marcata BATH, prodotta a Bath dagli anni '20. XIX secolo, e carta francese "Marion" e "Laroche Duche le jeune". Spesso i francobolli stranieri includono l'immagine di una corona. Ciò significa che il produttore aveva il privilegio reale di produrre carta. La moda per la carta con francobolli in Russia è iniziata negli anni '40. e continuò fino agli anni '80. 19esimo secolo In questo periodo il francobollo veniva utilizzato anche come timbro di un'istituzione o di un privato. Ad esempio, possiamo citare il timbro di un noto antiquario moscovita dell'epoca, che indica la strada in cui si trovava il negozio di Bolshakov: "Mosca / Bolshakov / Varvarka" (separiamo una riga dell'iscrizione da un'altra con il cartello "/").

Il francobollo come marchio di carta si distingueva per una notevole varietà di opzioni. Quindi, una delle più grandi imprese di carta in Russia a quel tempo, la fabbrica Howard, contrassegnava i suoi prodotti con 14 francobolli diversi (Fig. 31) e la fabbrica Peterhof con 12 francobolli. I francobolli di diverse fabbriche avevano una varietà di forme - ovali, rettangolari o forme più complesse, oltre a dimensioni diverse - da 12x9 mm a 16x26 mm. Allo stesso tempo, la tecnologia di goffratura del timbro è rimasta la stessa ovunque. Il francobollo è stato pressato con una pressa speciale sotto forte pressione nell'angolo superiore sinistro del foglio. Un francobollo è stato apposto su un lotto di sei fogli, quindi il motivo del francobollo è chiaramente leggibile solo sul foglio che era il primo di questo lotto. Questa caratteristica della timbratura su carta complica notevolmente la sua datazione mediante francobolli, poiché solo un francobollo su sei è adatto a questo. Sul resto delle stampe, il motivo del timbro è appena visibile. Attualmente lo studio della carta con francobolli è nella fase iniziale: esistono diverse raccolte di carta con francobolli e dalla letteratura di riferimento si possono nominare solo due opere di S. A. Klepikov e un articolo di R. V. Kostina. In questi elenchi i francobolli non vengono pubblicati, ma vengono descritti (forma, dimensione, caratteri e corredo pittorico), quindi viene indicata la data del documento scritto su carta con questo timbro. Uno svantaggio significativo dei libri di consultazione è il fatto che non tutti i francobolli sono presentati in essi. Spesso, per questo motivo, non è possibile datare la carta tramite il francobollo, essendo stata pubblicata solo una piccola parte dei francobolli. Negli anni '90. 19esimo secolo i produttori di carta stanno tornando alla filigrana. La moda dei francobolli è passata. È vero, i francobolli non sono scomparsi fino al 1917. Nei primi anni del potere sovietico, le fabbriche producevano carta con francobolli, da cui scomparivano l'emblema imperiale e il nome del proprietario della fabbrica. Allo stesso tempo apparvero gli emblemi sovietici, ad esempio una stella a cinque punte. È possibile, tuttavia, che alcune fabbriche dell'epoca utilizzassero ancora vecchi francobolli con i nomi degli ex proprietari.

Conclusione

La datazione con segni di carta è solo uno dei metodi di datazione paleografica e non dovrebbe essere eseguita in isolamento dall'osservazione della calligrafia, della rilegatura, dei documenti e della storia dell'esistenza del manoscritto. Se il manoscritto è datato solo su carta, allora puoi fare un grosso errore. Ci sono filigrane che sono cambiate molto poco di secolo in secolo (ad esempio filigrana di corno, ecc.). Se un manoscritto è scritto su carta con una di queste filigrane, può essere molto difficile datarlo correttamente su carta. Inoltre, i fabbricanti di carta a volte imitavano la filigrana delle epoche precedenti. Tale stilizzato sotto la prima metà del XVII secolo. la carta si trova, ad esempio, nelle pubblicazioni Old Believer del XIX secolo.

Nei secoli XIX-XX. furono fabbricati molti falsi di antichi manoscritti. Per la loro fabbricazione veniva spesso utilizzata carta vecchia. C'è un caso noto in cui, scritto nella prima metà del XX secolo. su carta nel XVII secolo. Il manoscritto anteriore del Racconto di Pietro e Fevronia è stato a lungo considerato un monumento del XVII secolo. Molto più comuni sono i falsi scritti su carta del XVIII e dell'inizio del XIX secolo. Gli archivi servivano come fonte di carta vecchia per i falsificatori, dove, fino a poco tempo fa, i fogli bianchi non venivano conservati, ma venivano rimossi da essi. casse e distrutte.

Gli esempi qui forniti non compromettono il metodo di datazione dei manoscritti mediante segni di carta. Al contrario, si può sostenere che questo metodo è uno dei più affidabili in paleografia, poiché si basa su dati oggettivi. Tuttavia, dovrebbe essere utilizzato solo in combinazione con altri metodi e osservazioni individuali. Nell'interazione di metodi diversi - una garanzia di conclusioni corrette, destinate a una lunga vita nella scienza.

APPENDICE I

PRODUZIONE MANUALE DELLA CARTA

Dal libro di I. T. Malkin "The History of Paper" (M., 1940. S. 27, 34 - 35)

Un'idea piuttosto fumosa dell'antica produzione di carta è data dai moderni laboratori di carta nel principato indiano del Kashmir. Qui, fino ad oggi, si producono a mano quattro tipi di carta - da scrittura e da incarto - a partire da stracci di canapa e lino, vecchie vele, reti e corde, e la produzione conserva le tecniche caratteristiche dei tempi antichi.

Uno straccio asciutto viene tagliato a strisce strette e schiacciato con un pestello in un mortaio di pietra. Il pestello è azionato da una ruota idraulica, come un mulino. Dopo ogni colpo di pestello, viene lanciato un nuovo pezzo di straccio. Quando lo straccio è rotto, viene tolto dal mortaio e l'intera operazione viene ripetuta di nuovo. Questo viene fatto sei volte. Verso la fine di questa operazione si aggiunge un po' d'acqua agli stracci rotti.

La massa di stracci inumidita giace durante la notte. Al mattino lo mettono su un tappetino di feltro, lo versano abbondantemente con acqua, quindi gli operai strizzano l'acqua con i piedi, mentre lo sporco viene lavato via dalla fibra. Dopo il primo giro, l'operaio raccoglie il feltro con la massa avvolta in esso e comincia ad attorcigliare il fagotto. In questo caso viene rimossa molta acqua dalla massa, proprio come accade quando si torce la biancheria lavata. Poi arriva la parte più difficile. L'ultima acqua residua viene rimossa schiacciando l'intero fascio tra le ginocchia e infine posto sotto la pressa.

Questo completa la preparazione primaria della polpa. Viene lavato e strizzato di nuovo nello stesso modo descritto sopra. La massa grigia ricomincia a essere frantumata, ma già mescolata con acqua e una piccola quantità di soda e calce, quindi inizia la strizzatura nello stesso modo primitivo, e solo dopo la massa acquista un colore giallastro pallido e viene finalmente divisa in lunghe fibre.

La massa finita viene arrotolata in rulli e posta al sole ad asciugare e sbiancare. I rulli vengono portati all'officina della carta. Qui vengono calati in un barile di argilla delle dimensioni di un essere umano. L'acqua viene versata in questo recipiente, quindi un operaio vi sale e impasta la massa con i piedi finché non diventa abbastanza liquida e adatta per versare la carta.

Il foglio stesso viene colato su uno stampo a paletta allo stesso modo che in Cina e in Giappone... Così uno scrittore cinese del XVII secolo descrive la produzione di un foglio di carta: “Tenendo saldamente lo stampo con entrambe le mani, esso è immerso in un trogolo con malta di carta. Quando si estrae lo strato di massa fibrosa è sulla griglia. Rendere questo strato sottile o spesso è opera dell'uomo. Se la forma viene raccolta finemente, la carta risulta sottile, ma se viene raccolta più in profondità, diventa spessa. La massa fibrosa galleggia sulla griglia e l'acqua scorre in tutte e quattro le direzioni e attraverso. Lo stampo viene quindi ribaltato, abbassando la carta su una tavola liscia. È possibile impilare fino a 1000 fogli in questo modo. Quindi un'altra tavola viene posta sopra e pressata con una corda e un ceppo, proprio come si fa quando si spreme il vino di riso. Dopo aver tolto l'umidità, le lastre vengono sollevate con un ago di rame per essere poste ad asciugare su un forno di pietra rovente.

APPENDICE II

PREPARARE LA CARTA A MANO NEL XX secolo

Dal libro di N. I. Timofeev "Da cosa e come viene preparata la carta" (L., 1926. S. 24-25)

La massa preparata viene sciolta in una vasca d'acqua in misura tale da poter essere versata uniformemente sulla griglia durante la formazione del foglio. Per mantenere l'uniformità della densità della massa nella vasca, un asse con spatole ruota, impedendo alle fibre di depositarsi.

Per lo stampaggio viene utilizzata una scatola con fondo in rete metallica con pareti basse staccabili che coprono strettamente il fondo. Un operaio raccoglie una massa di forma simile e, sorreggendola sopra un tino, fa defluire l'acqua, e scuote la rete di lato in modo che le fibre, depositandosi, giacciano il più possibile orizzontali e si mescolino meglio l'una all'altra. altro. Lo spessore del foglio risultante dipende dalla densità della massa e dalla profondità di immersione della forma. La rete con il foglio formato viene passata di mano in mano o scende su un piano inclinato ad un altro operaio, che toglie il foglio dalla rete, per cui mette del feltro sul foglio: il foglio bagnato aderisce al feltro più che al mesh, e può essere separato dal foglio. Quindi si mette un altro feltro sul foglio, si mette sopra un altro foglio di carta e così via. Quando ci sono fino a 150 fogli di questo tipo, posati con feltri, entrambi i lavoratori li pressano con una pressa a vite. Quando vengono pressati diversi lotti di questo tipo, vengono combinati in uno e pressati più forte, non spostandosi più con i feltri. Se si desidera ottenere una carta più spessa, i fogli vengono premuti nuovamente, spostando i fogli in modo che tocchino gli altri lati. L'asciugatura dei fogli appesi ai lacci viene effettuata all'aria o in un essiccatore. L'incollaggio della carta fatta a mano avviene sempre in fogli con colla animale - osso o pelle. La colla viene diluita con molta acqua, viene aggiunto un po 'di allume in modo che non marcisca e i fogli vengono immersi in questa soluzione, la colla in eccesso viene spremuta da essi e asciugata.

APPENDICE III

ALBUM IN FILIGRANA

Filigrane di manoscritti russi del XVII secolo. / comp. T. V. Dianova, L. M. Kostyukhina. M., 1988.

Geraklitov A. A. Filigrana del XVII secolo su carta di documenti manoscritti e stampati di origine russa. M., 1963.

Kamanin I., Vitvitska O. Filigrane su papepi di documenti ucraini del XVI e XVII secolo. (1566-1651). Kiev, 1923.

Klepikov S. A. Carta con filigrana “Stemma della città di Amsterdam” (Materiali per la datazione di testi manoscritti e stampati) // Appunti del Dipartimento dei Manoscritti [GBL]. M., 1958. Problema. 20. S. 315-352.

Klepikov S. A. Carta con filigrana "Stemma della città di Amsterdam" (Supplemento) // Note del Dipartimento dei Manoscritti [GBL]. M., 1963. Problema. 26. S. 479-485.

Klepikov S. A. Carta con filigrana "Foolscap" (Materiali per la datazione di testi scritti a mano e stampati) // Note del Dipartimento dei manoscritti [GBL]. M., 1963. Problema. 26. S. 405-478.

Klepikov S. A. Filigrana e francobolli su carta di produzione russa e straniera dei secoli XVII-XX. M., 1959.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Filigree "Pro patria" su carta di origine russa e straniera // Raccolta di articoli e materiali della Biblioteca dell'Accademia delle scienze dell'URSS sulla scienza del libro. L., 1965. S. 83-191.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Filigrana "Pro patria" su carta di origine russa e straniera (Materiali per la datazione di testi manoscritti e stampati) - Continua // Raccolta di articoli e materiali della Biblioteca dell'Accademia delle scienze dell'URSS sulla scienza del libro. L., 1971. III. pp. 319-382.

Kukushkina M. V. Filigrana su carta di fabbriche russe del 18 - inizio

19esimo secolo (Revisione della collezione di P. A. Kartavov) // Saggio storico e revisione delle collezioni del dipartimento dei manoscritti della Biblioteca dell'Accademia delle scienze. Problema. 2. XIX - presto. XX secoli M.; L., 1958. S. 285-371.

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Tromonin K. Ya Spiegazioni dei segni visibili sulla carta da lettere, attraverso le quali è possibile scoprire quando sono scritti o stampati libri, lettere, disegni, immagini e altri casi vecchi e non, su cui non sono indicati gli anni. M., 1844 (2a ed.: Album in filigrana di Tromonin. Hil-versum, 1965 (Monumenta chartae papyracae historiam illustrantia. Vol. XI), vedi anche: Puntatori al lavoro di K. Ya. Tromonin “Spiegazioni di segni, visibili su carta da lettere". M., 1844; M., 1963).

"Brocca" in filigrana XVII sec. / comp. TV Dianova. M., 1989.

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Piccard G. Wasserzeichen Raubtière. Stoccarda, 1987. V. 15. T. 2.

Piccard G. Wasserzeichen Vierfüssler. Stoccarda, 1987. V. 15. T. 3.

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Alcuni dipinti iconici del palcoscenico olandese dell'opera del famoso maestro.

Iniziando i suoi studi con l'artista principale della Scuola dell'Aia, Anton Mauve, nel 1881, Van Gogh rimase molto colpito, poiché in precedenza aveva creato solo disegni e finalmente iniziò a dipingere. Gli fu subito offerta l'opportunità di dipingere nature morte ad olio. Per quel tempo, questo era abbastanza insolito: all'inizio della sua carriera, l'apprendista del maestro iniziò copiando le opere dei grandi maestri. "Mauve mi ha dato subito una natura morta da dipingere con un paio di scarpe e altre cose, in modo che potessi mettermi al lavoro", dice Van Gogh a suo fratello Theo.

Dipinti olandesi di Van Gogh

Questa natura morta è uno dei primi dipinti di Van Gogh. Disposizione degli zoccoli, del panno blu e verdure invernali(patate, cavolo rosso e bianco) era tipico per imparare ad applicare il colore e presentare la trama del materiale.

A prima vista la natura morta sembra dipinta su tela. Infatti, Van Gogh ha scritto su carta, che è stata poi attaccata alla lavagna. Uno strato di primer è stato applicato sulla carta con un rullo e la struttura granulare creata da esso dà l'impressione di un tessuto intrecciato.

Van Gogh amava molto le capanne. "A me personalmente, di tutti i capolavori dell'architettura, la capanna con un tetto spiovente ricoperto di torba e un camino nero sembra essere la più bella", scrisse nell'ottobre 1889.

Il dipinto "Capanne" raffigura le case degli scavatori di torba. Erano costruiti con torba tagliata e paglia destinati a ripari temporanei, ma la maggior parte di essi è rimasta abitabile anche dopo la chiusura della miniera di torba. Nelle capanne, Van Gogh cerca il giusto equilibrio tra sfondo scuro e cielo chiaro.

Vicolo di pioppo in autunno

Era un autunno "insolitamente bello" quando Van Gogh, nel 1884, creò quest'opera. L'artista ha adorato questa stagione a tal punto che ha persino sognato una terra del genere dove regna l'autunno infinito.

Non ci sono informazioni sulla persona raffigurata nel dipinto. Questa è una donna vestita con un abito da lutto e sembra che la sua immagine nella foto sia un simbolo di lutto. È triste, e per questo ha scelto il luogo più consono al suo stato d'animo.

Mentre era a Nuenen, Van Gogh dedicò molto tempo a dipingere studi di testa. A suo avviso, ciò era necessario per essere sufficientemente preparato per padroneggiare la tecnica della pittura di figure, cosa che avrebbe fatto all'Accademia delle arti.

Il ritratto raffigura una donna con un copricapo bianco e una sciarpa: questa è una contadina di Nuenen Gordina De Groot. Può essere vista raffigurata nei dipinti dei Mangiatori di patate. La donna a sinistra è Godina. In realtà nella foto è raffigurata la famiglia De Groot.

I temi preferiti delle opere dell'artista durante il suo soggiorno a Nuenen erano la rappresentazione di trame di vita contadina e di villaggio. Nel 1884 e nel 1885 dipinge e dipinge molti ritratti degli abitanti di Nuenen. Secondo i contemporanei, Van Gogh con invidiabile costanza sceglie i tipi più ripugnanti nel modello.

Sotto l'illuminazione della lampada, le ombre appaiono grandi e nette in contrasto. Il gioco del chiaroscuro gli sembra insolito.

Dopo due anni di lavoro, Van Gogh sperava di mostrarsi come artista presentando il suo primo "figurativo" serio, secondo le sue stesse parole, o, in altre parole, un dipinto di genere: "I mangiatori di patate". Vincent si rese conto che per una tela di questa portata, con diverse figure raffigurate su di essa, gli mancavano ancora esperienza e abilità, ma per garantire il suo progresso e il suo successo, decise di testare la sua idoneità per tale lavoro.

In The Potato Eaters, Van Gogh ha cercato di incarnare la sua idea di "tela contadina" senza idealizzare, senza addolcire la realtà. Per dipingere i volti, l'artista ha scelto un colore vicino al "colore di una patata polverosa, non ancora sbucciata, ovviamente".

Dopo The Potato Eaters, Van Gogh voleva creare più dipinti di un "certo formato". Il lavoro su questa immagine di una casa del Brabante, che anche allora era quasi inesistente, iniziò poco dopo che Van Gogh espresse questo desiderio.

L'immagine raffigurante il campanile della chiesa di Nuenen, insieme a "Mangiatori" e "Casa" può essere attribuita alle prime opere "adulte" dell'artista.

La composizione mostra la torre fatiscente della chiesa adiacente al cimitero. Nella tela, Van Gogh ha voluto trasmettere i suoi pensieri sulla graduale diminuzione dell'importanza della religione e della fede, e notare che la vita dei contadini ordinari praticamente non cambia da questo.

Il dipinto raffigura la canonica della parrocchia protestante di Nuenen, dove Van Gogh viveva con i suoi genitori. Questo lavoro con non è incluso nella consueta cornice dei soggetti di Van Gogh, per i quali le immagini della vita contadina "vergine" sono più tipiche. Per questo motivo si può sospettare che questo quadro sia stato dipinto con l'intenzione di lasciare dei ricordi a Theo.

Periodo olandese di Van Gogh aggiornato: 15 novembre 2017 da: Gleb

Filigrane su carta olandese del XVII secolo.

La questione delle filigrane è molto comune tra gli storici. Le filigrane consentono di determinare con maggiore precisione la data di un particolare documento, il luogo e il produttore del materiale su cui è scritto il documento, è possibile rintracciare dove è stata portata la carta nel Paese. Una fonte importante per determinare tutto quanto sopra sono gli album in filigrana, che contengono un'enorme quantità di filigrane con informazioni su di essi. I più riusciti nella creazione di tali album furono gli storici stranieri, un posto importante tra i quali è occupato dall'opera titanica di Ch. Briquet "Les filigranes". Ma anche gli storici domestici hanno dato un enorme contributo allo studio delle filigrane. Tra questi c'è un'insignificante, ma ancora funzionante "Esperienza nell'antica diplomazia russa, o un modo per scoprire sulla carta l'epoca in cui i vecchi manoscritti furono scritti, con disegni allegati, dal mercante di Vologda Ivan Laptev". Due opere capitali di Nikolai Petrovich Likhachev, vale a dire “Carta e le più antiche cartiere dello stato di Mosca. Saggio storico e archeografico, con 116 tavole raffiguranti filigrane di carta” e “Significato paleografico delle filigrane di carta” in 3 parti (Spiega!). Più o meno brevemente, la conoscenza di N.P. Likhachev è stato esposto dagli studenti dell'Istituto archeologico di San Pietroburgo nell'anno accademico 1899-1900. Da segnalare anche la raccolta di Cornelius Tromonin "Spiegazioni dei segni visibili nella carta da lettere, attraverso la quale è possibile scoprire quando sono scritti o stampati libri, lettere, disegni, immagini e altri casi vecchi e non, su quali anni non sono indicati" che è compilato secondo i documenti russi. È possibile individuare opere più moderne in cui sono state utilizzate le opere sopra citate, si tratta di “Filigrana del XVII secolo su carta di documenti manoscritti e stampati di origine russa” di Alexander Alexandrovich Geraklitov e “Filigrana e timbri su carta di Produzione russa e straniera dei secoli XVII-XX” di Socrates Klepikov Alexandrovich. Opere più piccole potrebbero forse fornire del materiale, ma non sono ampiamente disponibili e quindi quasi del tutto sconosciute.

Tuttavia, in alcuni casi, ogni storico può incontrare il problema di analizzare un particolare documento, ciò è dovuto al fatto che non esiste alcuna filigrana. Poiché, in connessione con la produzione di carta ancora non sviluppata, veniva utilizzato un tipo speciale di carta con basi in filigrana e talvolta con una posizione speciale di linee verticali, questo tipo di carta è chiamato bombycin. È tipico del primo quarto del XVII secolo.

La carta olandese appare a Mosca dall'inizio del XVII secolo in connessione con le attività di Pietro il Grande, e gradualmente diventa sempre più diffusa.

Nella stessa Olanda, per diversi secoli, è stata utilizzata carta straniera, ricevendola dalla Francia e dall'Italia. La carta prodotta nella città di Troyes in Champagne veniva principalmente importata nei Paesi Bassi. I documenti degli archivi olandesi contengono molte informazioni sugli acquisti di carta.

Nella seconda metà del XVI secolo esistevano già diversi commercianti di carta nella città di Anversa e le proprie cartiere, ma la carta straniera era ancora utilizzata principalmente per le pubblicazioni. Il famoso tipografo Christopher Plantin riceveva carta principalmente dalla Francia.

Dalla fine del XVI secolo sono state conservate informazioni accurate su alcune filigrane di carta olandesi. L'esistenza della filigrana, che ricorda molto lo stemma del marchesato "Bergen op Zoom" nei documenti del 1535, permette di parlare di carta olandese di produzione locale dall'inizio del XVI secolo. Tuttavia, intorno al 1650, gli olandesi entrarono in una seria concorrenza con la carta francese e gradualmente conquistarono alcuni mercati, come quello russo.

Nella seconda metà del XVII secolo, la produzione di carta in Francia si indebolì gradualmente. In Olanda ne hanno approfittato con straordinaria abilità. Nascono le aziende delle famiglie Van der Ley e Honigh; la carta da loro prodotta per lunghissimo tempo godette di grande e meritata fama.

Nel XVII secolo la carta si diffuse a Mosca. Professore Arciprete P.O. Nikolaevskij nel suo articolo: "La tipografia di Mosca sotto il patriarca Nikon" ha pubblicato una serie di intere istruzioni dai libri della tipografia sull'acquisto di carta olandese, sia da mercanti stranieri che da mercanti di Mosca, per il periodo dal 1639 al 1658 . Al momento dell'acquisto della carta, è stata indicata anche la filigrana. Vengono menzionati vari segni: "Carta della corona dello zar", "Carta sotto l'erba", "Carta sotto un'aquila", "Carta sotto una scatola di latta" (molto probabilmente una brocca) e "Carta sotto un bambino". Nel 1639, un piede di carta "Tsarevanets" costava 23 altyn e 2 soldi, nel 1640 la carta "sotto l'aquila" veniva pagata per 31 altyn per piede. Nel gennaio 1653, quattro risme di carta alessandrina di grande formato ricevettero 6 rubli per risma.

C'è materiale sul commercio olandese con Mosca nel XVII secolo negli archivi del Ministero degli Affari Esteri di Mosca. Anche Karamzin fece un estratto simile, ad esempio, dalla risposta di Kholmogor del 1604-1605, in cui, tra l'altro, si menziona anche la carta. Nel XVII secolo, il governo di Mosca inviò ordini ai capi di acquistare carta "per i loro affari sovrani", carta "buon cibo", in una fiera vicino alla città di Arkhangelsk dai mercanti. La carta acquistata andava da Arkhangelsk a Vologda su assi e da Vologda a Mosca veniva inviata lungo il primo percorso invernale su carri a pozzo.

Durante il regno di Pietro il Grande, si potrebbe dire che la carta olandese dominava la Russia. Durante i primi dieci anni di esistenza della carta bollata, i punzoni venivano apposti quasi esclusivamente sulla carta dell'inserto olandese.

I segni di carta della carta olandese sono relativamente pochi e molto tipici. Curiosa filigrana raffigurante un mulino con la firma "D"Pap" Moole"? citato dalla collezione straniera Stoppelaar secondo un documento intorno al 1650, non sembra essere stato trovato in manoscritti e atti russi. Nel lavoro d'ufficio dell'ultimo quarto del XVII secolo era molto usata la carta con filigrana a forma di stemma della città di Amsterdam, che gradualmente sostituisce la famosa filigrana “la folie” o “giullare”, che si imbatte così spesso e ha così tante varietà. La carta con il segno del Giullare apparve a Mosca nella prima metà del XVII secolo e rimase ostinatamente in uso fino alla fine del secolo. Non ci sono dubbi sull'origine olandese di questa filigrana. Poco dopo parlerò delle filigrane in modo più dettagliato.

I segni che caratterizzano la carta olandese includono la filigrana: un leone in piedi sulle zampe posteriori, con una spada nella zampa e un corno in uno scudo araldico, e talvolta senza scudo.

Per quanto riguarda il segno cartaceo a forma di fenice rinata da una fiamma, non si può dire con certezza che questa filigrana sia necessariamente di origine olandese. Segni simili si trovano negli atti russi della metà del XVII secolo e nelle stampe coeve. La stessa cosa va notata per la filigrana di due "C" attraversate da una croce. La carta con tali filigrane è molto probabilmente olandese.

Nel XVIII secolo divenne particolarmente famosa la carta con filigrana con la scritta "Pro Patria". È stato importato in grandi quantità dall'Olanda alla Russia.

Nella tariffa del 1782, la carta "Scrittura olandese, detta propria" è indicata direttamente come grado, e fu ordinato di prelevare dal piede una tassa di 1 rublo e 20 copechi. La carta in filigrana "Pro Patria" è stata imitata in Russia durante il XVIII secolo e anche all'inizio del XIX secolo. L'insegna della carta olandese della fabbrica Van der Ley del 1805 è molto simile alla filigrana della carta russa realizzata nello stesso anno presso la cartiera Goncharov Koluga. Sulla carta di Goncharov le parole Pro Patria sono omesse e al loro posto c'è una lunga iscrizione in latino “La bottega di Afanasy Goncharov. Russia. Kaluga. 1805"

Pertanto, il predominio della carta in Russia continuò all'inizio del XIX secolo.

Ora, rispettivamente, le filigrane stesse:

^ CAPPOTTO DI AMSTERDAM

La carta con lo stemma di Amsterdam è una delle varietà più diffuse in Rus' durante la sua circolazione sul mercato di Mosca. Solitamente si ritiene che questo periodo coincida con l'era di Pietro I, cioè con la fine del XVII-primo quarto del XVIII secolo. Questo segno potrebbe essere trovato sulla carta di un gran numero di pubblicazioni stampate della tipografia di Mosca e documenti ufficiali. Per quanto riguarda il periodo di circolazione di un simile documento presso di noi, l'opinione generalmente accettata non corrisponde del tutto alla realtà. Anche Kielburger *, citando il listino dei prezzi della carta di Mosca del 30 maggio 1674, nominò tra le varietà lo “stemma di Amsterdam”. I ricercatori russi si sono imbattuti in carta di questo grado nel Vangelo, stampato a Mosca il 18 gennaio 1663. Allo stesso tempo, la filigrana con lo stemma della città di Amsterdam si trova molto più tardi di quanto si creda. Di conseguenza, il tempo durante il quale questa filigrana può essere trovata nei documenti di origine russa è almeno il doppio dei 40-50 anni a cui si limitano i ricercatori quando la utilizzano come elemento di datazione.

*-kielburger Johann Philipp - Diplomatico svedese, autore del saggio “Brevi notizie sul commercio russo. Come fu prodotto nel 1674...”. Nel 1673-74 visitò Mosca come parte dell'ambasciata svedese e scrisse un libro, pubblicato per la prima volta in tedesco nel 1769. Johann Philipp Kielburger sostenne il vantaggio di trasferire il commercio russo dal Mar Bianco al Baltico. Il lavoro di Johann Philipp Kielburger è una preziosa fonte sulla storia economica della Russia nel XVII secolo; apparve in traduzione russa nel 1820.
^ EMBLEMA DELLE SETTE PROVINCE

Per quanto riguarda lo stemma, che è un leone incoronato con una spada nella destra e un mazzo di frecce (secondo il numero di stati) nella zampa sinistra, si può dire approssimativamente lo stesso dello stemma di Amsterdam. Secondo i pochissimi campioni disponibili nelle collezioni quotidiane di filigrana, si potrebbe pensare che sia caratteristico della fine del XVII secolo. In effetti, il periodo della sua circolazione in carte e documenti di origine moscovita è ben lungi dall'essere limitato al periodo della fine del XVII secolo. Insieme allo stemma di Amsterdam, si trova già nel Vangelo del 1663, e poi regolarmente, anche se non così spesso come quello, si incontra per tutto il secolo e passa al secolo successivo.
^ CROCE DI LORHARING CON DOPPIA "C"

Filigrana a forma di due C, con le estremità rivolte in direzioni opposte, con tra loro una croce lorenese a sei punte e sormontata da una piccola corona. Nei monumenti scritti di origine russa ha un periodo di circolazione piuttosto limitato. Fu registrato per la prima volta nel Prologo del 1643, e l'ultima edizione in cui fu ritrovato risale al 1656. Documenti di origine straniera indicano che la prima data si riferisce agli anni '70 del XVI secolo, e l'ultima arriva proprio alla fine degli anni '80 del XVII secolo; in alcune varietà, questa filigrana esiste fino all'inizio del XVIII secolo.

Dal numero di immagini presentate nelle collezioni, è impossibile giudicare la prevalenza del segno. - In questo periodo si incontra costantemente, ma il fatto è che, nonostante la sua apparente semplicità, questa filigrana è molto difficile da disegnare. Senza questa circostanza, il numero di colpi potrebbe essere aumentato molte volte.
Brocca

Di tutti i tipi, filigrana del XVII secolo. la brocca è cronologicamente la più antica. Sviluppatosi nelle sue principali forme e varietà, visse senza significativi cambiamenti significativi per tutta la prima metà del XVII secolo, e in alcune varietà sopravvisse anche fino all'ultimo quarto di esso. Per le carte moscovite del primo terzo del secolo che ci interessano, la brocca è il segno più comune, e quindi è chiaro quanto sia importante studiarla e chiarire quei tratti che caratterizzano le forme del XVII secolo per poterle distinguere con precisione dalle forme dei secoli precedenti. Ciò è particolarmente necessario perché si è formata un'idea alquanto errata sul tempo durante il quale questo segno è stato distribuito. Le collezioni di filigrane si concentravano principalmente su filigrane di periodi precedenti al XVII secolo. Di conseguenza, la brocca di esemplari successivi è rappresentata molto male in tali collezioni. Ad esempio, si può fare riferimento almeno all'opera di N.P. Likhachev "Paleographic Significance ...", la maggior parte della quale è dedicata alle filigrane dei secoli XIII-XV. Come è noto, anche le grandi collezioni dell'Europa occidentale non prestano quasi alcuna attenzione ai segni di carte successive al 1600. Così, la prima apparizione della brocca e la sua ampia diffusione nel XVI secolo. dare l'impressione che sia caratteristico di questo secolo. Se parliamo più in dettaglio della classificazione della brocca, allora è distribuita in base al numero di manici nella brocca, ovvero con uno e due manici, a sua volta la classificazione è suddivisa in sottoparagrafi.
^ CHIUDI (LA FOLIE)

Tra i ricercatori russi, a quanto pare, regna sovrana la convinzione che la filigrana raffigurante la testa di un giullare caratterizzi necessariamente la carta della seconda metà del XVII secolo. Come mostrano immediate osservazioni, tale credenza dipende principalmente dalla scarsa quantità di materiale su questo segno che è disponibile nelle ordinarie collezioni di filigrana. In effetti, il periodo di diffusione di La folie è molto più lungo, poiché, da un lato, coglie la prima metà del secolo, e dall'altro ne travalica il limite, e La folie non è affatto così raro in carte del primo 700. La diffusione del segno rende particolarmente urgente studiarlo tecnologicamente per poter utilizzare le indicazioni cronologiche che dà, ma nello stesso tempo entrano in gioco alcuni punti che fanno uno studio del genere è molto difficile e, per così dire, svaluta le conclusioni a cui potremmo giungere. Il fatto è che, con ogni probabilità, la carta con La folie è apparsa per la prima volta sul mercato russo molto tempo dopo che questa filigrana è apparsa nella sua terra natale. Pertanto, lo troviamo subito in diverse forme e varietà, non è possibile rintracciare l'emergere e la morte di cui secondo i materiali russi.

Chiunque abbia a che fare con La folie filigree distingue due tipi di segno: con cinque e sette campanelli sul colletto. Si scopre che questo segno non è isolato, non è casuale, ma è connesso con altri che lo accompagnano costantemente. Per questo motivo, abbiamo anche il diritto di usarlo come base per stabilire la classificazione proposta di seguito. Installare i seguenti tipi di La. folie: la prima - ~ con quattro campane, la seconda - con cinque, la terza - con sette e la quarta - con otto campane. In un gruppo speciale, senza associarlo ad alcun tipo, individuano fotografie da filigrane del tipo smontato, che sono in stato di distruzione. Sebbene la probabilità di coincidenza di questi segni in documenti non datati con immagini abbozzate in collezioni per ovvie ragioni possa essere significativa, tuttavia, se tale coincidenza esiste, avremo l'indicazione cronologica più affidabile che si possa ottenere utilizzando filigrane di carta.

~$epikov filigree.doc ~WRL1955.tmpS.A.Klepikov. Filigrana e francobolli su carta di produzione russa e straniera dei secoli XVII-XX. M .: Casa editrice della Camera del libro di tutta l'Unione, 1959. Indice Introduzione Alla storia delle filigrane e dei francobolli: 1. Informazioni generali 2. Filigrana su carta di produzione russa 3. Filigrana su carta di produzione straniera 4. Francobolli su carta di produzione russa e straniera 5. Sulla carta bollata russa 6. Uso della filigrana e dei timbri per la datazione di libri e documenti manoscritti e stampati 7. Alcuni consigli pratici Tavola I. Filigrana Tavola II. Bibliografia Francobolli Indici: Elenco delle abbreviazioni utilizzate negli indici dei documenti su cui sono state trovate filigrane e timbri Indice dei documenti su cui sono state trovate filigrane e timbri Indice delle lettere poste nella metà destra delle filigrane della tavola I Indice delle immagini sulle filigrane della tavola I (senza accompagnamento letterale) Indice dei proprietari Cartiere russe e straniere, le cui filigrane e francobolli sono riportati nelle tavole I e II di quest'opera Illustrazioni: p.161-190 (a NN 11-320) p.a NN 577- 910) p.251-280 (a NN 911-1217) (l'ultima sezione è in fase di sviluppo) p.281-304 (a NN 1219-1426) http://www.hist.msu.ru/ER /Wmark/ 02.htm 005.jpg 006.jpg 007.jpg 008.jpg 010.jpg 012.jpg 013.jpg 014.jpg 015.jpg 016.jpg 020.jpg 022.jpg 023.jpg 024.jpg 025. jpg 026. jpg 027.jpg 028.jpg 029.jpg 030.jpg 031.jpg 032.jpg 033.jpg 034.jpg 037.jpg 038.jpg 039.jpg 040.jpg 041.jpg 042.jpg 043.jpg 044 .jpg 045 .jpg 046.jpg 047.jpg 048.jpg 049.jpg 050.jpg 051.jpg 052.jpg 053.jpg 054.jpg 055.jpg 056.jpg 057.jpg 058.jpg 059.jpg 099.jpg 100.jpg 101.jpg 102.jpg 103.jpg 111.jpg 114.jpg 117.jpg 118.jpg 119.jpg 120.jpg 121.jpg 122.jpg 123.jpg 124.jpg 125.jpg 126.jpg 129.jpg 143. jpg 148.jpg 151.jpg 152.jpg borchie in filigrana.doc S.A. Klepikov. Filigrana e francobolli su carta di produzione russa e straniera dei secoli XVII-XX. M .: Casa editrice della Camera del libro di tutta l'Unione, 1959. Indice Introduzione Alla storia delle filigrane e dei francobolli: 1. Informazioni generali 2. Filigrana su carta di produzione russa 3. Filigrana su carta di produzione straniera 4. Francobolli su carta di produzione russa e straniera 5. Sulla carta bollata russa 6. Uso della filigrana e dei timbri per la datazione di libri e documenti manoscritti e stampati 7. Alcuni consigli pratici Tavola I. Filigrana Tavola II. Bibliografia Francobolli Indici: Elenco delle abbreviazioni utilizzate negli indici dei documenti su cui sono state trovate filigrane e timbri Indice dei documenti su cui sono state trovate filigrane e timbri Indice delle lettere poste nella metà destra delle filigrane della tavola I Indice delle immagini sulle filigrane della tavola I (senza accompagnamento letterale) Indice dei proprietari Cartiere russe e straniere, le cui filigrane e timbri sono riportati nelle tavole I e II di quest'opera Illustrazioni: p. 161-190 (a NN 11-320) pp. 191-220 (a NN 321-573) pp. 221-250 (a NN 577-910) pp. 251-280 (a NN 911-1217) (l'ultima sezione è in fase di sviluppo) p.281-304 (a NN 1219-1426)

A differenza della prima pubblicazione del nostro lavoro, in questa edizione presentiamo una serie di filigrane su carte di fabbricazione straniera trovate negli archivi russi. Siamo stati costretti a farlo dall'estrema scarsità di materiali su filigrane straniere dalla fine del XVII secolo al primo. pavimento. XIX secolo, soprattutto per quanto riguarda le filigrane datate.

Una delle ultime opere di sintesi che abbiamo utilizzato, l'opera di W. Churchill 2 "a 1 * copre 578 filigrane (questo numero include un numero di marchi di fabbrica stampati su carte da imballaggio). Di questo numero, 229 filigrane cadono nel XVII secolo , 31 hanno datazione generalizzata (“XVIIIC, XVIIC”), 69 non hanno data e due caratteri hanno una dicitura vaga - “1683-1902” (f. 179) o “1669-1755” (fil. 111). le filigrane rimangono nel 19° secolo.” A questo bisogna aggiungere che W. Churchill, come la maggior parte dei ricercatori, predilige la parte emblematica, attingendo al lettering non molto spesso.

La nostra pubblicazione copre 552 filigrane, di cui 28 datate convenzionalmente entro i dieci anni. Considerando che alcune delle filigrane pubblicate ripetono le pubblicazioni di W. Churctiill "a, abbiamo messo in circolazione oltre 2 * 400 nuove filigrane.

Come abbiamo detto sopra, per la filigrana della maggior parte delle più grandi cartiere occidentali a metà dei secoli XVII-XVIII. caratteristico è l'uso impersonale di una gamma ristretta di emblemi. Fondamentalmente si riduce ai seguenti tipi principali: lo stemma della città di Amsterdam ("Amsterdam"), lo stemma della libera repubblica dei Paesi Bassi ("ProPatria"), la testa del giullare ("foolscap "), il giglio di Strasburgo ("Strasburglily"), il balteo di Strasburgo ("Strasburgbend"), lo stemma delle sette province del Belgio ("Sevenprovinces"), lo stemma della compagnia Honig "a - un alveare ("Beehive"), lo stemma dell'Inghilterra ("Britannia"), un corno postale ("Horn") e "Vryhcyd" (vrijheid-libertà).Questi dieci emblemi furono ripetuti per tutto il XVII e XVIII secolo da un certo numero di aziende di carta. Pertanto, la filigrana "Amsterdam" è stata da noi registrata per 310 varianti (dal 1635 al 1808) di combinazioni di lettere, tra le quali ci sono più di 20 aziende che hanno inserito i loro nomi per intero. Questa filigrana è stata utilizzata dai produttori in Olanda, Francia, Inghilterra e Italia. Sembra che segni antichi come "foolscap" e "Horn", così come il più recente ma molto popolare "ProPatria" non fossero meno comuni.

Riso. 26. La filigrana più comune nei paesi dell'Europa occidentale dei secoli XVII-XVIII. Ridotto. A.Amsterdam; B. Pro Patria; B. Alveare: D. Britannia: D. Sette province; E. Uryheyd; J. mattino; Z. Foolscap; I. Giglio di Strosburg: K. Strasbnrg bend.

Churchill definisce così il quadro cronologico dell'azione della filigrana più popolare 3*.

"Amsterdam"	1635-1810 4 *	"Vryheid"	1704-1810
"Pro Patria"	1683-1799	"corno"	1600-1777
Alveare	1683-1807	"paesaggio"	1610-1702
Britannia	1650	"Giglio di Strasburgo"	1624-1792
"Sette province"	1656-1800	"Curva di Strasburgo"	1683-1790

In "Princlpes Hollandiac et Zelandlae, domini Frlsiae: auctore Mtchaele Vosmero. Antverplae, excudebat Christophorus Plantlnus, Philippo Gallaeo, 1578" titolo. Il foglio contiene una vignetta, prototipo della filigrana Pro Patria ( riso. 27).

Riso. 27. Prototipo in filigrana "ProPalria".

Alcune delle suddette filigrane continuarono ad esistere su carta di fabbricazione russa. Questi sono "Britannia", "Vryhcyd" (entrambi senza motti), "Strasburgbend", "Strasburglily", "ProPalria". Contrariamente all'opinione di K. Tromonin e N. Likhachev, neghiamo categoricamente l'uso della filigrana "Amsterdam" e "foolscap" da parte dei produttori russi.

Quando si utilizza la filigrana della serie data per datare documenti e libri, è necessario sottolineare ancora una volta la necessità di studiare questi segni in connessione con il loro accompagnamento letterale. Dobbiamo tener conto che alla fine del XVII secolo il disegno era diventato così standardizzato che è difficile distinguere non solo l'ora della bassa marea, ma anche la nazionalità del produttore, se non si conoscono le combinazioni di lettere esplicative . Ecco un esempio tipico con due campioni di filigrana "ProPatria" (figura 28). Il disegno di sinistra è stato da noi preso in prestito dall'atlante di W. Churchill (n. 130) e risale al 1703, quello di destra è stato prelevato da un campione di carta conservato nel B-ke di V. I. Lenin e datato 1829. Il primo appartiene alla società olandese vanderLey e il secondo produttore russo Alexander Olkhin.

UN. occidentale 1703.	B. Russo 1812.

Riso. 28. Filigrana "ProPatria".

Fino a tempi molto recenti, i ricercatori occidentali hanno prestato pochissima attenzione all'accompagnamento delle lettere, concentrandolo principalmente sulla parte dell'emblema della trama. Inoltre, in grandi opere di sintesi, non vediamo alcun tentativo di decifrare combinazioni di lettere e collegare fnlngrazy nel suo insieme con la storia delle singole fabbriche passandole di mano in mano.

Vero Nicolai 81 decifra grande numero doppie lettere, ma lo fa isolandosi dalla trama e dalla parte emblematica.

Per alcune aziende occidentali è molto importante abbinare le scritte, poste sullo stesso lato del disegno, alle scritte, poste sull'altra metà del foglio (contromarca). Nella maggior parte dei casi si tratta delle iniziali del produttore (produttore) e delle iniziali dell'intermediario. Lo studio di queste combinazioni ci mostra che lo stesso produttore in tempi diversi è associato a diversi intermediari in periodi diversi della sua attività. Otteniamo così una chiave aggiuntiva per determinare l'ora della colata della carta e, di conseguenza, la possibilità di una datazione più accurata del documento, sulla carta di cui è stata trovata questa o quella combinazione.

Oltre alla serie principale descritta di filigrane di trama, i produttori di carta utilizzavano migliaia di trame diverse: emblemi personali, cittadini e statali, figure maschili e femminili, immagini di vari animali e uccelli, edifici, ecc. Un piccolo gruppo di filigrane iconografiche che apparivano nel 1811-1820 Si tratta di ritratti di Napoleone (1811-1813), collocati dalle ditte H. Renoz (n. 1078, 1086) e P. Larocheaine (n. 915); Federico Guglielmo III (1816-1820), collocato da ditte tedesche (n. 1028A, 1169, 1202) e Blucher (1818) su filigrana di origine tedesca (n. 908). e anche Luigi XVIII (1818) su carta francese (n. 1401). Adiacente qui è una filigrana monarchica del 1814 con lo slogan "DieuxetleroisauventlaFranco" su un lato e gigli reali sull'altro lato del foglio (n. 1007).

Un ritratto molto curioso di Alessandro I con testo russo, ma quasi di origine tedesca 5*. Questa filigrana, riprodotta da K. Tromonin 0 (nn. 887, 888), risale al 1807 (?). Lo abbiamo trovato (n. 110) in una lettera dei coniugi Letunovsky da Novocherkassk a Chernyshev datata 30.VIII. 1826 6*. Particolarmente caratteristico è il testo della seconda metà della filigrana "Alessandro il primo salvatore dei tedeschi". Tromonin data questa filigrana al 1807. In un indice cronologico manoscritto (Tromonin 0 - annotazione) scrive: "Carta postale tedesca fatta dopo la pace di Tilznt". La data 1807 non ci sembra convincente, perché nel 1807 Alessandro non poteva essere definito il "liberatore" della Germania. D'altra parte, la data da noi annotata dovrebbe essere riconosciuta come tardiva, il che si spiega con il lungo percorso fatto dalla carta. Molto probabilmente, la filigrana dovrebbe essere attribuita al 1813 dopo la battaglia di Lipsia.

Delle combinazioni di lettere che non hanno un carattere possessivo, la connessione GR è molto spesso meno comune di AR e WR. Questi composti si incontrano in un cerchio tra due rami sotto la corona, lo stesso senza cerchio, lo stesso senza cerchio e rami, lo stesso, infine, senza corona. W. Churchill li chiama "cifra reale" (RoyalCiphers). Queste combinazioni si trovano in combinazione con vari caratteri e stili emblematici. Apparentemente, servivano da indicatore dell'alta qualità della carta, qualcosa come il "fornitore del cantiere" russo.

A differenza delle filigrane russe, le filigrane occidentali raramente includono l'anno del riflusso della carta. Nel XVII secolo, questi sono letteralmente pochi casi. Nel XVIII secolo, l'anno della bassa marea si trova più spesso sulla carta francese prodotta ad Angouleme e in Alvernia.

Qui sarebbe opportuno indicare l'anno "1742", che si trova spesso sui documenti francesi. Questo segno (e non la data) è puramente convenzionale, indicando l'emissione di carta dopo il 1 gennaio 1742. La comparsa di questo marchio fu causata da un apposito decreto del Regio Consiglio di Stato, che concesse alcuni vantaggi ai fabbricanti di carta dal 1° gennaio 1742. 7*

Entro la fine del XVIII secolo, il produttore di carta inglese J. Whatman introduce la datazione della sua carta, sia disegno che postale. La data segue la parte inferiore del foglio direttamente sotto il nome dell'imprenditore. Nel primo terzo del XIX secolo. negli archivi russi della nobiltà troviamo un gran numero di fascicoli inglesi datati 8* su carta postale fino alla comparsa di un'analoga carta della fabbrica Peterhof, che presto soppiantò quella inglese.

1* Purtroppo non siamo stati in grado di utilizzare la versione più recente lavoro capitale Heawood "a (bibliografia n. 28), di cui sono riprodotte 4078 filigrane, principalmente del XVII-XVIII secolo.

2* Poiché W. Churchill non dà la posizione completa del segno su entrambe le metà del foglio, è difficile dire quanto siano ripetute le filigrane da noi pubblicate.

3* Questa tabella non può pretendere di essere esaustiva, ma può servire come noto riferimento.

4* Altrimenti chiamato "Giardino d'Olanda". Raffigura una fanciulla olandese seduta all'interno di un recinto con una lancia su cui è infilato un berretto frigio. Di fronte alla ragazza c'è un leone in piedi con una spada in una zampa e sette dardi nell'altra zampa. La filigrana è accompagnata dal motto "ProPatria". Churchill 2 (p. 44) spiega così questa immagine: l'Olanda, circondata da confini armati, difende la libertà con la forza delle armi.

La siepe che circonda la figura femminile e il leone non sempre è percepita correttamente dagli artigiani che realizzano la filigrana. Quindi in Russia è spesso accompagnato da onde (sotto), come se una donna fosse a bordo di una nave.

5* In base alla lingua, l'abbiamo inserita nella tavola delle filigrane russe, ma la natura del testo ne tradisce l'origine straniera.

6* Reparto manoscritti Biblioteca di Stato loro. V. I. Lenin, Arch. Cartella Baryatinsky III 10 n. 17.

7* Arrest du Conseil d "Etat du Rot... du 18 Septembre 1741 ... III, Vcut Sa Majeste quo les Maltres Fabriquants. outre les marques, qui suivant L" Articlc IX dc I "Arrct du Conseil du 27 Janvier 1739 dolvent elre mises sur chaque feuille du Papier, solent tenus, a beginr au premier Janvier prochain. des Papiers qui aurait ele fabriques avec les dites forms de trois cents livrcs d"amende contre les dits Maitres Fabrlquants. Citiamo dal libro di Laland citato sopra, (pag. 98)

8* Diamo solo un elenco dei proprietari e degli obiettivi del riflusso con i quali (ci è capitato di incontrare. Ansell, S. (1826). Brocklesby & Morby (1824). Collins & Sncgrove (1806). Hdmonds. T. (1810). Fellow John (1810), Fellows (1812. 1814. 1824). Compagni e figli (1821). verde. J. & Figlio (1837). Sala. J. (1809), Hays & Wise (1801). Mulino di edera (1804). Johnes C (1810). Macnay & Pieckering (1814). Toppa. (1811), Ruse & Runers (1806, 1814). Smith, J. (1795). Fabbro. H. & Figlio (1831), Stans. T. (1802). Whatman, J. postale (1801-1847), Whatman. J. Turkey Mill postale (1819-1850), Wilmott, C (1804, 1814, 1815). Wilson, B. (1802).