Lygiagrečių svarstyklių lentelė. Kas yra toniškumas? Enharmoniniai lygūs klavišai

Sveikiname visus mūsų muzikos tinklaraščio skaitytojus! Jau ne kartą savo straipsniuose sakiau, kad už geras muzikantas svarbu turėti ne tik žaidimo techniką, bet ir išmanyti teorinis pagrindas muzika. Jau turėjome įvadinį straipsnį apie. Labai rekomenduoju atidžiai perskaityti. Ir šiandien mūsų pokalbio objektas yra prisijungimai.
Noriu priminti, kad muzikoje klavišai yra mažoras ir minoras. Pagrindinius klavišus perkeltine prasme galima apibūdinti kaip ryškius ir teigiamus, o mažorinius – niūrius ir liūdnus. Kiekvienas tonas turi savo charakteristikos aštrių ar plokščių rinkinio pavidalu. Jie vadinami tonalumo ženklais. Jie taip pat gali būti vadinami raktiniais ženklais klavišuose arba ženklais su raktu raktuose, nes prieš rašant bet kokias natas ir ženklus reikia pavaizduoti aukštųjų dažnių arba bosų raktą.

Pagal raktinių ženklų buvimą tonacija gali būti suskirstyta į tris grupes: be ženklų, su aštriais klavišais, su plokščiais klavišais. Muzikoje nebūna taip, kad aštrūs ir butai tuo pačiu metu bus ženklai toje pačioje tonacijoje.

O dabar pateikiu jums raktų sąrašą ir juos atitinkančius raktų ženklus.

Tonacijų lentelė

Taigi, atidžiai apsvarsčius šį sąrašą, būtina atkreipti dėmesį į keletą svarbių dalykų.
Savo ruožtu prie klavišų pridedamas vienas aštrus arba plokščias. Jų papildymas yra griežtai nustatytas. Dėl aštrių daiktų seka yra tokia: fa, do, sol, re, la, mi, si. Ir nieko daugiau.
Butams grandinė atrodo taip: si, mi, la, re, sol, do, fa. Atkreipkite dėmesį, kad tai yra priešinga aštrios sekos seka.

Tikriausiai pastebėjote faktą, kad tas pats simbolių skaičius turi du tonalumus. Jie vadinami. Mūsų svetainėje apie tai yra atskiras išsamus straipsnis. Patariu perskaityti.

Tonalumo ženklų apibrėžimas

Dabar seka svarbus punktas. Turime išmokti pagal tonacijos pavadinimą nustatyti, kokius pagrindinius ženklus ji turi ir kiek jų. Visų pirma, reikia atsiminti, kad ženklus lemia pagrindiniai klavišai. Tai reiškia, kad mažųjų klavišų atveju pirmiausia turėsite rasti lygiagretųjį pagrindinį klavišą, o tada tęsti pagal bendrą schemą.

Jei mažoro pavadinime (išskyrus F-dur) ženklai neminimi iš viso arba yra tik aštrus (pvz., F-dur), tai yra mažoriniai klavišai su aštriais ženklais. F-dur reikia atsiminti, kad B-as yra su raktu. Toliau pradedame išvardyti aštrių ženklų seką, kuri buvo apibrėžta aukščiau tekste. Turime sustabdyti išvardijimą, kai kita nata su aštria nata yra žemesnė nei mūsų mažoro tonikas.

• Pavyzdžiui, reikia nustatyti A-dur klavišus. Išvardijame aštrias natas: F, C, G. G yra viena nata žemesnė už A toniką, todėl A-dur klavišas turi tris aštrius (F, C, G).

Pagrindinių plokščių klavišų taisyklė šiek tiek skiriasi. Išvardijame plokščių seką iki natos, esančios po toniko pavadinimo.

• Pavyzdžiui, turime A-dur raktą. Pradedame išvardyti butus: si, mi, la, re. Re yra kita nata po toniko pavadinimo (la). Todėl A-dur raktu yra keturi butai.

penktas ratas

Kvintinis raktų ratas- Tai grafinis vaizdas skirtingų raktų jungtys ir juos atitinkantys ženklai. Galima sakyti, kad viskas, ką jums paaiškinau anksčiau, aiškiai matoma šioje diagramoje.

Kai tik muzikantas pradeda mokytis naujos muzikos kūrinio, pirmiausia jis nustato raktą. Ir visai nesvarbu, kokiu instrumentu muzikantas groja, vokaluoja ar tiesiog mokosi solfedžio numerį. Be aiškaus tonacijos supratimo labai sunku išmokti naują kūrinį. O kalbant apie harmoniją... Gebėjimas kurti akordus visiškai pagrįstas tonacijos supratimu.

Raktas

Kas yra toniškumas? Šio žodžio apibrėžimai yra skirtingi, tai priklauso nuo mokymosi etapo ir nuo vadovėlio autoriaus. Galimi šie žodžio „tonalumas“ apibrėžimai:

• Toniškumas yra režimo pavadinimas.
• Toniškumas yra nerimo aukštis.
• Tonalumas – nerimo aukščio padėtis („Elementarioji muzikos teorija“, Sposobinas).
• Toniškumas (klasikinis) yra centralizuota, funkciškai diferencijuota, iš esmės diatoniška dviejų režimų mažoro-moll akordo tipo sistema, kurioje pagrindinis raidos objektas yra akordas, o bendruosius raštus lemia gravitacijos-raiškos principas (" Harmonija IX amžiaus – XX amžiaus pradžios Vakarų Europos muzikoje“, L. Dyachkova).

Klavišai yra pagrindiniai ir mažieji, tai priklauso nuo režimo, kuris yra pagrindinis. Be to, klavišai yra lygiagrečiai, to paties pavadinimo, taip pat enharmoniškai lygūs. Pabandykime išsiaiškinti, ką visa tai reiškia.

Lygiagretūs, to paties pavadinimo, enharmoniniai lygūs klavišai

Pagrindiniai kriterijai, pagal kuriuos nustatoma tonacija, yra režimas (mažoras arba minoras), klavišas (aštrus arba plokščias, jų skaičius) ir tonikas (stabiliausias tonacijos skambesys, I laipsnis).

Jei mes kalbame apie lygiagrečius ir panašius klavišus, čia režimas visada skiriasi. Tai yra, jei klavišai yra lygiagrečiai, jie yra pagrindiniai ir mažieji, jei jie yra to paties pavadinimo, tai yra panašu.

Didysis ir minorinis klavišai vadinami lygiagrečiai, kuriuose tie patys pagrindiniai simboliai ir įvairūs tonikai. Pavyzdžiui, tai yra C-dur (C-dur) ir A-moll (A-moll).

Matote, kad natūraliame mažoryje ir minore šiuose klavišuose naudojamos tos pačios natos, tačiau skiriasi pirmasis laipsnis ir režimas. Rasti lygiagrečius klavišus lengva, jie yra nedidelio trečdalio atstumu. Rasti paralelinis minoras, reikia statyti nedidelį trečdalį žemyn nuo pirmo laiptelio, o norint rasti lygiagretus majoras, reikia pastatyti nedidelį trečdalį aukštyn.

Taip pat galite prisiminti, kad paralelinio mažoro tonikas yra VI laipsnio natūraliojo mažoro, o paralelinio mažoro tonikas yra III laipsnio mažoro.

Žemiau yra lygiagrečių klavišų lentelė.

C-dur – A-moll

Aštrūs klavišai

Plokštieji raktai

Didysis ir minorinis klavišai vadinami tuo pačiu pavadinimu, kuriame skirtingi raktiniai ženklai Ir tas pats tonikas. Pavyzdžiui, tai yra C-dur (C-dur) ir C-minor (c-moll).

Netgi iš pavadinimo galima suprasti to paties pavadinimo klavišų esmę, jie turi vieną pavadinimą, vieną toniką. To paties pavadinimo klavišai (natūrali forma) skiriasi III, VI ir VII laipsniais.

Enharmoninėmis vienodomis tonacijomis vadinamos tonacijos, kurių garsai, kurių visi žingsniai ir sąskambiai yra enharmoniškai lygūs, tai yra, skamba vienodai, vienodo aukščio, bet įrašomi skirtingai.

Pavyzdžiui, jei grojate C-sharp ir D-flat, jie skamba vienodai, šie garsai yra enharmoniškai vienodi.

Enharmoninių lygių klavišų pavyzdžiai

Teoriškai bet kuriam klavišui galite rasti enharmoninį pakaitalą, tačiau daugeliu atvejų pasirodys nenaudojami klavišai. Pagrindinis enharmoninių lygių klavišų tikslas – supaprastinti atlikėjo gyvenimą.

Yra dvi pagrindinės priežastys pakeisti toną:

• Klavišai pakeičiami siekiant sumažinti simbolių skaičių. Pavyzdžiui, C-sharp-dur yra 7 aštrūs, o D-dur – 5 butai. Klavišai su mažiau ženklų yra paprastesni, patogesni, todėl dažniau naudojamas D-dur.
• Dėl Įvairios rūšys instrumentai geriau tinka tam tikriems klavišams. Pavyzdžiui, grupei lankiniai styginiai instrumentai(smuikas, altas, violončelė) geriau tinka aštrūs klavišai, o pučiamiesiems – plokšti klavišai.

Yra 6 poros klavišų, kurie pakeičiami enharmoniškai, 3 mažieji ir 3 mažieji.

Pagrindinių klavišų pavyzdžiai

Mažųjų klavišų pavyzdžiai

Jei kalbėsime apie nepanaudotus enharmoninius pakaitalus, tai kaip pavyzdį galime pateikti tokį klavišą kaip C-dur (be ženklų) ir C-sharp-dur (12 aštrių). Jis bus enharmoninis lygus C-dur ir D dvigubam duorui (12 butų).

Kompozitorių kūryboje svarbus vaidmuo tenka klavišams, kai kuriems priskiriami tam tikri vaizdai, pavyzdžiui, nuo J. S. Bacho laikų h-moll buvo laikomas „juoduoju“ klavišu, o N. A. Rimskio-Korsakovo kūryboje D. butas majoras buvo laikomas meilės raktu. Stebina tai, kad kuriami kūrinių ciklai, parašyti visais klavišais: 2 tomai gerai temperuoto J.S.Bacho klaverio, 24 F.Šopeno preliudai, 24 A.Scriabino preliudai, 24 preliudai ir fugos D.Šostakovičiaus. Ir viena iš kompetentingo, sėkmingo tokių darbų atlikimo garantijų yra raktų žinojimas.

Mažoji skalė turi tris pagrindines atmainas: natūralus minoras, harmoninis minoras ir melodinis minoras.

Apie kiekvieno iš šių režimų ypatybes ir jų gavimą kalbėsime šiandien.

Natūralus nepilnametis – paprastas ir griežtas

Natūralus minoras yra skalė, sukurta pagal formulę „tonas – pustonis – 2 tonai – pustonis – 2 tonai“. Tai yra įprasta mažosios skalės struktūros schema, ir norint greitai ją gauti, pakanka tik žinoti pagrindinius ženklus norimame rakte. Šio tipo nepilnamečiams pakitusių laipsnių nėra, todėl jame negali būti jokių atsitiktinių pakitimo požymių.

Natūrali minor skalė skamba paprastai, liūdnai ir šiek tiek griežtai. Štai kodėl natūralus minoras yra toks dažnas liaudies ir viduramžių bažnytinėje muzikoje.

Šio režimo melodijos pavyzdys: "Aš sėdžiu ant akmens" - garsi rusų liaudies daina, žemiau esančiame įraše jos raktas natūralus e-moll.

Harmoninis minoras – Rytų širdis

Harmonikoje minore, lyginant su natūralia būdo forma, pakeltas septintasis laiptelis. Jei natūraliame minore septintas žingsnis buvo „grynas“, „baltas“ nata, tai jis kyla su aštriu, jei jis buvo plokščias, tada su bekaro pagalba, bet jei jis buvo aštrus, tada dar labiau padidinti žingsnį galima naudojant dvigubą aštrumą. Taigi tokį režimą visada galima atpažinti pagal vieną atsitiktinį.

Pavyzdžiui, tame pačiame a-moll septintas žingsnis yra G garsas, harmonine forma jis bus ne tik G, bet ir G aštrus. Kitas pavyzdys: c-moll – raktas su trimis plokštumais rakte (si, mi ir la flat), septintas žingsnis – nata si-flat, jį pakeliame becar (si-becar).

Dėl septintos pakopos (VII #) padidėjimo harmoninėje minoroje keičiasi skalės struktūra. Atstumas tarp šešto ir septinto žingsnio tampa net pusantro tono. Dėl šio santykio atsiranda naujų, kurių anksčiau nebuvo. Tokie intervalai apima, pavyzdžiui, padidintą sekundę (tarp VI ir VII#) arba padidintą penktą (tarp III ir VII#).

Harmoninga minor gama skamba įtemptai, turi būdingą arabišką rytietišką skonį. Tačiau, nepaisant to, harmoninis minoras yra labiausiai paplitęs iš trijų tipų minorų Europos muzikoje – klasikinės, liaudies ar pop-pop. Pavadinimą „harmonika“ gavo todėl, kad labai gerai atsiskleidžia akorduose, tai yra harmonijoje.

Šio režimo melodijos pavyzdys yra rusų liaudies "Pupų daina"(raktas yra a-moll, išvaizda harmoninga, kaip sako atsitiktinis G-sharp).

Kompozitorius gali naudoti tame pačiame kūrinyje skirtingi tipai moll, pavyzdžiui, kaitalioti natūralų minorą su harmonika, kaip tai daro Mocartas Pagrindinė tema jos garsus Simfonijos Nr.40:

Melodingas minoras – emocingas ir jausmingas

Melodinė minorinė skalė skiriasi, kai ji perkeliama aukštyn arba žemyn. Jei jie kyla aukštyn, tada jame iš karto pakeliami du laipteliai - šeštas (VI #) ir septintas (VII #). Jei jie groja ar dainuoja, šie pakeitimai atšaukiami ir skamba įprastas natūralus minoras.

Pavyzdžiui, a-moll skalė melodiškai kylančiame judesyje bus šių natų skalė: la, si, do, re, mi, f-sharp (VI#), sol-sharp (VII#), la. Judant žemyn, šie aštrūs daiktai išnyks, virsdami G-becar ir F-becar.

Arba gama c-moll melodiškai kylančiame judesyje yra: C, D, E-flat (su klavišu), F, G, A-becar (VI#), B-becar (VII#), C. Nugarai pakeltos natos vėl pavirs į B ir A lygius, kai judėsite žemyn.

Pagal šio tipo minoro pavadinimą aišku, kad jis skirtas naudoti gražiose melodijose. Kadangi melodingas minoras skamba įvairiai (ne vienodai aukštyn ir žemyn), pasirodęs jis gali atspindėti subtiliausias nuotaikas ir išgyvenimus.

Kai skalė kyla aukštyn, paskutiniai keturi jos garsai (pavyzdžiui, a-moll - mi, f-sharp, sol-sharp, la) sutampa su skale (mūsų atveju A-dur). Todėl jie gali perteikti šviesius atspalvius, vilties motyvus, šiltus jausmus. Judėjimas į vidų išvirkščia pusė pagal natūralaus masto garsus sugeria ir natūralaus minoro griežtumą, ir, galbūt, kažkokį pražūtį, o gal tvirtovę, garso pasitikėjimą.

Savo grožiu ir lankstumu, plačiomis jausmų perteikimo galimybėmis melodingą minorą labai pamėgo kompozitoriai, tikriausiai todėl jį taip dažnai galima aptikti garsiuose romansuose ir dainose. Paimkime dainą kaip pavyzdį « Maskvos naktys» (muzika V. Solovjovo-Sedojaus, žodžiai M. Matusovskio), kur melodingas minoras pakeltais žingsneliais skamba tuo metu, kai dainininkas kalba apie savo lyrinius jausmus (Jei žinotum, koks man brangus...):

Pakartokime dar kartą

Taigi, yra 3 minorų tipai: pirmasis yra natūralus, antrasis yra harmoninis ir trečiasis yra melodinis:

1. Natūralų minorą galima gauti sukūrus skalę, naudojant formulę „tonas-pustonis-tonas-tonas-pustonis-tonas-tonas“;
2. Harmoninėje minoroje keliamas septintasis laipsnis (VII#);
3. Melodiniame minore, judant aukštyn, keliamas šeštasis ir septintasis žingsniai (VI# ir VII#), o judant atgal grojamas natūralus minoras.

Norėdami dirbti su šia tema ir prisiminti, kaip skirtingomis formomis skamba minorinė skalė, labai rekomenduojame pažiūrėti šį Anos Naumovos vaizdo įrašą (dainuok kartu su ja):

Treniruotės pratimai

Norėdami sustiprinti temą, atlikime keletą pratimų. Užduotis tokia: parašykite, kalbėkite arba grokite fortepijonu 3 rūšių minorinių gamų e-moll ir g-moll gamas.

PARODYTI ATSAKYMUS:

Gama E-moll yra aštrus, turi vieną F-sharp (lygiagreti G-dur tonacija). Natūraliame nepilnametyje ženklų nėra, išskyrus raktinius. Harmonikoje e-moll pakyla septintas laiptelis – tai bus D aštrus garsas. Melodiniame e-moll šeštasis ir septintasis žingsniai kyla aukštyn - C-sharp ir D-sharp garsai, besileidžiančiame judesyje šie pakilimai atšaukiami.

G-moll gama yra plokščia, natūralioje formoje yra tik du pagrindiniai ženklai: B-plokštuma ir E-plokštuma (lygiagreti sistema - B-dur). Harmonikoje g-moll, pakėlus septintą laipsnį, atsiras atsitiktinis ženklas - F aštras. Melodiniame minore judant aukštyn paaukštinti žingsniai suteikia E-becar ir F-sharp požymius, judant žemyn viskas kaip natūralioje formoje.

Mažos apimties lentelė

Tiems, kuriems vis dar sunku iš karto įsivaizduoti smulkias svarstykles iš trijų atmainų, parengėme užuominų lentelę. Jame yra klavišo pavadinimas ir jo raidžių žymėjimas, klavišų simbolių vaizdas - reikiamu kiekiu aštrių ir plokščių, taip pat įvardijami atsitiktiniai simboliai, atsirandantys harmonine ar melodine skalės forma. Iš viso muzikoje naudojama penkiolika minorinių klavišų:

Kaip naudoti tokią lentelę? Kaip pavyzdį apsvarstykite skales h-moll ir f-moll. B-moll yra du: F-sharp ir C-sharp, o tai reiškia, kad natūrali šio klavišo skalė atrodys taip: si, c-sharp, re, mi, f-sharp, sol, la, si. Harmonikoje b-moll bus A aštrus. Melodiniame b-moll jau bus pakeisti du žingsniai - G-sharp ir A-sharp.

F-moll skalėje, kaip matyti iš lentelės, yra keturi pagrindiniai ženklai: si, mi, la ir d-flat. Taigi natūrali f-moll skalė yra: fa, sol, a-butas, b-flat, do, d-flat, mi-flat, fa. Harmonikoje f-moll - mi-bekaras, kaip septinto žingsnio padidėjimas. Melodiniame f-moll - D-becar ir E-becar.

Tai kol kas viskas! Kituose numeriuose sužinosite, kad yra ir kitų tipų minorinės gamos, taip pat kokie yra trys mažorų tipai. Sekite naujienas, prisijunkite prie mūsų grupės „VKontakte“, kad gautumėte naujausią informaciją!

Taip jau susiklostė, kad labiausiai širdį veriančios kompozicijos buvo parašytos minorais. Manoma, kad mažoras skamba linksmai, o minoras – liūdnai. Tokiu atveju paruoškite nosinę: visa ši pamoka bus skirta „liūdniems“ mažiesiems režimams. Joje sužinosite – kokie tai klavišai, kuo jie skiriasi nuo didžiųjų klavišų ir kaip groti nedidelės svarstyklės.

Pagal muzikos pobūdį, manau, neabejotinai atskirsite linksmą, energingą mažorą nuo švelnaus, dažnai liūdno, skundžiamo, o kartais ir tragiško minoro. Prisiminkite muziką ir , o skirtumai tarp mažoro ir minoro jums taps daugiau nei akivaizdūs.

Tikiuosi, kad nepasitraukei? Priminsiu šios iš pažiūros nuobodžios veiklos svarbą. Įsivaizduokite, kad nustojate judėti ir kelti stresą savo kūnui, koks bus rezultatas? Kūnas taps suglebęs, nusilpęs, vietomis storas :-). Taip yra ir su pirštais: jei netreniruosite jų kasdien, jie taps silpni ir nerangūs, negalės groti jums taip mėgstamų kūrinių. Iki šiol grojote tik didžiąsias gamas.

Iš karto pasakysiu: minorinės svarstyklės yra ne mažesnės (ir ne mažiau svarbios) už didžiąsias. Tiesiog jiems buvo suteiktas toks nesąžiningas vardas.

Kaip ir mažorinės gamos, mažosios gamos susideda iš aštuonių natų, kurių pirmoji ir paskutinė turi tą patį pavadinimą. Tačiau intervalų tvarka juose skiriasi. Tonų ir pustonių derinys minorinė skalė ar tai:

Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas

Leiskite jums priminti, kad dur tai yra: Tonas - Tonas - Pustonis - Tonas - Tonas - Tonas - Pustonis

Galbūt tai atrodo kaip intervalų derinys majoras, bet iš tikrųjų čia tonai ir pustoniai yra kitokia tvarka. Geriausias būdas pajuskite šį garso skirtumą – grokite ir klausykite mažoro ir minoro gamos vieną po kitos.

Kaip tikriausiai pastebėjote, pagrindinis skirtumas tarp didžiojo ir mažojo režimų slypi trečiajame žingsnyje, vadinamajame terts tonas: minore jis nuleistas, formuojantis su toniku (m.Z).

Kitas skirtumas yra tas, kad didžiajame režime intervalų sudėtis visada yra pastovi, o mažajame režime ji gali keistis viršutinėse pakopose, o tai sukuria tris skirtingus minoro tipus. Galbūt kaip tik iš šio molio daugialypiškumo gaunami genialūs kūriniai?

Taigi, kas yra šie skirtingi tipai, paklausite?

Yra trys nepilnamečių tipai:

1. natūralus
2. harmoninė
3. melodingas.

Kiekviena nepilnamečio rūšis pasižymi savo intervalų sudėtimi. Iki penkto laiptelio visuose trijuose yra vienodi, o ant šeštojo ir septintojo yra variantai.

natūralus nepilnametis– Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas

harmoninis minoras nuo natūralaus skiriasi paaukštintu septintu laipteliu: pakelta puse tono, perkeliama arčiau toniko. Intervalas tarp šeštos ir septintos pakopos taip tampa platesnis – dabar jis yra pusantro tono (vadinamas išplėstine sekunde – uv.2), kas suteikia skalei, ypač judant žemyn, savotišką „rytišką“ skambesį.

Harmoniniame minore intervalų sudėtis yra tokia: Tonas - Pustonis - Tonas - Tonas - Pustonis - Pusantro žingsnio - Pustonis

Kitas nepilnametis - melodinis minoras, taip pat žinomas kaip džiazo minoras (jis yra daugumoje džiazo muzikos kūrinių). Žinoma, gerokai prieš pasirodymą džiazo muzika kompozitoriai, tokie kaip Bachas ir Mocartas, naudojo šio tipo minorą kaip savo kūrinių pagrindą.

Tiek džiaze, tiek Klasikinė muzika(ir kituose stiliuose) melodinis minoras skiriasi tuo, kad turi du pakeltus laiptelius – šeštą ir septintą. Dėl to intervalų tvarka melodinėje minorinėje skalėje tampa tokia:

Tonas – Pustonis – Tonas – Tonas – Tonas – Tonas – Pustonis.

Šią skalę mėgstu vadinti nepastoviąja skale, nes ji negali nuspręsti, ar ji turi būti mažoji, ar mažoji. Dar kartą pažiūrėkite į intervalų tvarką joje. Atkreipkite dėmesį, kad pirmieji keturi intervalai jame yra tokie patys kaip mažojoje skalėje, o paskutinis - kaip mažojoje skalėje.

Dabar paliesime klausimą, kaip nustatyti raktinių ženklų skaičių tam tikrame mažame tone.

Lygiagretūs raktai

Ir čia ateina koncepcija lygiagrečiai klavišai.

Mažoriniai ir minoriniai klavišai su vienodu ženklų skaičiumi (arba be jų, kaip C-dur ir A-moll atveju) vadinami lygiagrečiai.

Jie visada yra atskirti vienas nuo kito mažuoju trečdaliu – minoras visada bus pastatytas ant mažorinės skalės šeštos pakopos.

Skiriasi lygiagrečių klavišų tonikai, skiriasi ir intervalų kompozicija, tačiau baltų ir juodų klavišų santykis visada vienodas. Tai dar kartą įrodo, kad muzika yra griežtų matematinių dėsnių sfera, kurią supratus, joje galima lengvai ir laisvai judėti.

Suprasti lygiagrečių klavišų santykį nėra taip sunku: grokite C-dur skalę, o tada ją, bet ne nuo pirmo žingsnio, o nuo šešto, ir sustokite ties šeštu viršuje - grojote tik „natūralų“. minor“ skalė a-moll klavišu.

priešais tave lygiagrečių klavišų sąrašas su jų lotyniškais pavadinimais ir pagrindinių simbolių skaičiumi.

• C-dur/a-moll - C-dur/a-moll
• G-dur / E-moll - G-dur / e-moll (1 aštrus)
• D-dur / B-moll - D-dur / h-moll (2 aštrūs)
• A-dur / F die minor - A-dur / f: -moll (3 aštrūs)
• E-dur / C-sharp minor - E-dur / cis-moll (4 aštrūs)
• B-dur / G-sharp minor - H-dur / gis-moll (5 aštriai)
• F-sharp mažor / D-sharp minor - Fis-dur / dis-moll (6 aštrūs)
• F-dur D-moll – F-dur/d-moIl (1 butas)
• B-dur/G-moll – B-dur/g-moll (2 butai)
• E-moll / C-moll - E-dur / c-moll (3 butai)
• A-dur / f-moll - As-dur / f-moll (4 butai)
• D-moll / B-moll - Des-dur / b-moll (5 butai)
• G-moll / E-moll - Ges-dur / es-moll (6 butai)

Na, dabar jūs turite idėją apie nepilnametį, o dabar visas šias žinias galima pritaikyti praktiškai. Ir pradėti, žinoma, reikia nuo svarstyklių. Žemiau yra visų esamų mažorinių ir lygiagrečių minorų gamų lentelė su visais pirštais (pirštų skaičiais). Būkite užsiėmę, neskubėkite.

Leiskite jums priminti grojimo svarstyklėmis techniką:

1. Žaiskite lėtai su kiekviena ranka 4 oktavų skale aukštyn ir žemyn. Atminkite, kad natų programoje pirštų numeriai pateikiami virš natų ir po jais. Tie skaičiai, kurie yra virš natų, reiškia dešinę ranką, žemiau - į kairę.
2. Atkreipkite dėmesį, kad melodinis minoras, skirtingai nei kiti dviejų tipų minorinės gamos, judant aukštyn ir žemyn sukurs skirtingai. Taip yra dėl to, kad judant žemyn staigus perėjimas nuo mažoro (su kuriuo sutampa melodinio minoro intervalai nuo pirmo žingsnio iki ketvirto) į minorą skambės nelabai maloniai. Ir šiai problemai išspręsti, judant žemyn naudojamas natūralusis minoras – septintas ir šeštas žingsniai grįžta į pradinę minorinės skalės padėtį.
3. Sujunkite dviem rankomis.
4. Palaipsniui didinkite žaidimo tempą, bet tuo pačiu įsitikinkite, kad žaidimas būtų sklandus ir ritmingas.

Tiesą sakant, kompozitorius neprivalo savo melodijoje panaudoti visų bet kokios skalės natų. Skalė kompozitoriui – meniu, iš kurio galima pasirinkti natas.

Mažorinės ir minorinės gamos neabejotinai yra populiariausios, tačiau jos nėra vienintelės, egzistuojančios muzikoje. Nebijokite šiek tiek eksperimentuoti su kintamų intervalų tvarka mažorinėse ir minorinėse skalėse. Kažkur pakeiskite toną pustoniu (ir atvirkščiai) ir klausykite, kas vyksta.

Ir pasirodo, kad sukursite naują skalę: nei mažorinės, nei minorinės. Vienos iš šių svarstyklių skambės puikiai, kitos – šlykščiai, dar kitos – labai egzotiškai. Kurti naujas svarstykles ne tik leidžiama, bet netgi rekomenduojama. Šviežios naujos svarstyklės suteikia gyvybės naujoms melodijoms ir harmonijoms.

Žmonės eksperimentuoja su tarpų santykiu nuo pat muzikos atsiradimo. Ir nors dauguma eksperimentinių svarstyklių nesulaukė tokio populiarumo kaip mažoji ir mažoji, kai kuriose muzikos stiliaišie išradimai naudojami kaip melodijų pagrindas.

Ir galiausiai aš tau duosiu šiek tiek įdomi muzika minorais

Muzikinėje praktikoje jis naudojamas didelis skaičiusįvairių muzikos režimų. Iš jų labiausiai paplitę ir beveik universalūs yra du režimai: pagrindiniai ir mažieji. Taigi yra trijų tipų mažoras ir minoras: natūralus, harmoninis ir melodinis. Tik to nebijokite, viskas paprasta: skiriasi tik detalės (1-2 garsai), o visa kita jose vienoda. Šiandien mūsų regėjimo lauke yra trys nepilnamečių tipai.

3 nepilnamečių tipai: pirmasis yra natūralus

natūralus nepilnametis- tai paprasta gama be jokių atsitiktinių ženklų tokia forma, kokia ji yra. Atsižvelgiama tik į pagrindinius simbolius. Šios skalės skalė judant aukštyn ir žemyn yra tokia pati. Nieko papildomo. Garsas paprastas, šiek tiek griežtas, liūdnas.

Štai, pavyzdžiui, gamtos mastelis a-moll:

3 minoro tipai: antroji – harmoninė

harmoninis minoras- jame judant aukštyn ir žemyn pakyla septintas laiptelis (VII#). Jis pakyla ne dėl įlankos pliūpsnio, o tam, kad pirmame žingsnyje (ty į vidų) paaštrintų savo gravitaciją.

Pažvelkime į harmoninę skalę a-moll:

Dėl to septintasis (įvadinis) žingsnis tikrai gerai ir natūraliai patenka į toniką, tačiau tarp šešto ir septinto žingsnių ( VI ir VII#) susidaro „skylė“ – padidinta sekundė (uv2).

Tačiau tai turi savo žavesio: juk šios išaugusios sekundės dėka harmoninis minoras skamba kažkaip arabiškai (rytiškai).- labai gražus, elegantiškas ir labai charakteringas (tai yra, harmoninis minoras lengvai atpažįstamas iš klausos).

3 minoro tipai: trečiasis – melodinis

melodinis minoras yra nepilnametis, kuriame kai gama juda aukštyn, iš karto kyla du laipteliai – šeštas ir septintas (VI# ir VII#), bet judant atgal (žemyn), šie padidėjimai atšaukiami, ir grojo (arba dainavo) iš tikrųjų prigimtinį minorą.

Čia yra to paties melodinio pobūdžio pavyzdys a-moll:

Kodėl reikėjo kelti šiuos du žingsnius? Su septintuoju jau susitvarkėme – ji nori būti arčiau toniko. Tačiau šeštoji pakyla, kad užtvertų harmoniniame minore susidariusią „skylę“ (uv2).

Kodėl tai taip svarbu? Taip, nes nepilnametis yra MELODINIS, o pagal griežtas taisykles judėti toliau MELODĖSE draudžiama.

Kas padidina VI ir VII žingsnius? Viena vertus, labiau nukreiptas judesys toniko link, kita vertus, šis judesys sušvelninamas.

Kodėl tada atšaukti šiuos padidinimus (pakeitimus) judant žemyn? Čia viskas labai paprasta: jei grosime skalę iš viršaus į apačią, tada grįžę į padidintą septintą žingsnį vėl norėsis grįžti prie toniko, nepaisant to, kad to nebereikia (mes, įveikę įtampa, jau įveikė šią viršūnę (tonikas) ir nusileis žemyn, kur galėsite atsipalaiduoti). Ir dar vienas dalykas: tiesiog turime nepamiršti, kad esame nepilnamečiai, o šios dvi draugės (paaukštintas šeštas ir septintas laipteliai) kažkaip papildo linksmybes. Pirmą kartą ši pramoga gali būti kaip tik tinkama, bet antruoju – jau per daug.

Melodingo minoro garsas visiškai pateisina savo pavadinimą: tai tikrai skamba kažkaip ypatingai MELODIKAI, švelniai, lyriškai ir šiltai.Šis režimas dažnai sutinkamas romansuose ir dainose (pavyzdžiui, apie gamtą ar lopšinėse).

Kartojimas yra mokymosi motina

Oi, kaip aš čia išsiskyriau, kiek daug rašiau apie melodingą minorą. Išduosiu paslaptį, kad dažniausiai tenka susidurti su harmoniniu minoru, tad nepamirškite ir „dama septinto žingsnio“ – kartais jai reikia „pakilti“.

Dar kartą pakartokime tai, kas yra muzikoje. Tai nepilnametis natūralus (paprasta, be varpelių ir švilpukų) harmoninė (su padidintu septintuoju žingsniu - VII #) ir melodingas (kuriame judant aukštyn reikia pakelti šeštą ir septintą žingsnius - VI # ir VII #, o judant žemyn - tiesiog groti natūralų minorą). Čia yra piešinys, kuris jums padės:

Dabar jūs žinote taisykles, dabar siūlau pažiūrėti tiesiog nuostabų vaizdo įrašą šia tema. Peržiūrėję šią trumpą video pamoką, kartą ir visiems laikams išmoksite atskirti vieno tipo nepilnamečius nuo kitų (taip pat ir pagal ausį). Vaizdo įraše siūloma išmokti dainą (ukrainiečių kalba) – labai įdomu.

Trijų rūšių nepilnamečiai – kiti pavyzdžiai

Kas tai yra mes visi nepilnametis taip nepilnametis? Ką? kitų nėra? Žinoma, turiu. Dabar pažvelkime į natūralaus, harmoninio ir melodinio minoro pavyzdžius keliais kitais klavišais.

E-moll- trijų tipų: šiame pavyzdyje žingsnių pakeitimai paryškinti spalva (pagal taisykles) – todėl bereikalingų komentarų neteiksiu.

Raktas B-moll su dviem aštriais klavišais, harmonine forma - atsiranda A aštrumas, melodingoje formoje - prie jo pridedamas ir G aštrumas, o tada, kai skalė juda žemyn, abu padidinimai atšaukiami (A becar, Sol becar).

Raktas F-sharp minor : jame yra trys ženklai su raktu - fa, do ir salt sharp. Harmoniniame F-sharp minore septintasis laiptelis pakyla (mi-sharp), o melodiniame pakyla šeštasis ir septintasis (d-sharp ir mi-sharp), skalei judant žemyn, šis pakeitimas. yra atšauktas.

C-sharp minor V trijų rūšių. Prie rakto turime keturis aštrius. Harmoninėje formoje - B aštrus, melodingoje formoje - A aštrus ir B aštrus judesyje aukštyn ir natūralus C aštrus minoras judant žemyn.

Raktas F-moll. - butai po 4 vnt. Harmonikoje f-moll septintas žingsnis kyla (mi-bekar), melodiniame – šeštasis (re-bekar) ir septintas (mi-bekar), judant žemyn, padidinimai, žinoma, atšaukiami.

Trys rūšys C-moll. Tonacija su trimis butais prie klavišo (si, mi ir la). Septintasis žingsnis harmoninėje formoje padidinamas (si-becar), melodinėje formoje - be septintojo, padidinamas ir šeštasis (la-becar), melodinės skalės judėjime žemyn šie padidėjimai atšaukiami ir b buto ir a buto grąža, kurios yra natūra.

Raktas G-moll: čia prie rakto nustatyti du butai. Harmonikoje g-moll - F-sharp, melodinėje - be F-sharp, yra ir E-becar (VI laipsnio padidėjimas), slenkant žemyn melodiniu g-moll - natūralaus minoro ženklai. (tai yra F-becar ir E-flat).

D-moll jo trimis pavidalais. Natūralus be jokio papildomo atsitiktinio (nepamirškite B-pločio ženklo prie rakto). Harmoninis d-moll – su padidintu septintuoju (C-sharp). Melodinis d-moll - su kylančiu B-becar ir C-sharp svarstyklių judesiu (padidintas šeštasis ir septintasis žingsniai), su judėjimu žemyn - natūralios išvaizdos grąžinimas (C-becar ir B flat).

Na, sustokime. Galite pažymėti puslapį su šiais pavyzdžiais (tikrai pravers). Taip pat rekomenduoju užsiprenumeruoti atnaujinimus.