എ.സി

അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയും ഗ്ലിങ്കയും ചേർന്ന് റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ പ്രണയത്തിന്റെ സ്ഥാപകനാണ്. ചേംബർ വോക്കൽ സംഗീതം സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന ക്രിയേറ്റീവ് വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു.

നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി അദ്ദേഹം പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും രചിച്ചു, ആദ്യകാല കൃതികളിൽ അലിയാബിയേവ്, വർലാമോവ്, ഗുറിലേവ്, വെർസ്റ്റോവ്സ്കി, ഗ്ലിങ്ക എന്നിവരുടെ കൃതികളുമായി വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, പിന്നീടുള്ളവർ ബാലകിരേവ്, കുയി എന്നിവരുടെ സ്വര സൃഷ്ടികൾ ചില വഴികളിൽ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ "സംഗീത സത്യത്തിന്റെ മഹാനായ അധ്യാപകൻ" എന്ന് വിളിച്ചത്.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി 100 ലധികം പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു. അക്കാലത്തെ ജനപ്രിയ വോക്കൽ വിഭാഗങ്ങളെല്ലാം അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു - "റഷ്യൻ ഗാനം" മുതൽ ബല്ലാഡ് വരെ. അതേ സമയം, ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത തീമുകളും ചിത്രങ്ങളും തന്റെ കൃതിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളിക്കുകയും പുതിയ വിഭാഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്ത ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനായി ഡാർഗോമിഷ്സ്കി മാറി - ലിറിക്കൽ-സൈക്കോളജിക്കൽ മോണോലോഗുകൾ ("ബോറടിപ്പിക്കുന്നതും സങ്കടകരവുമാണ്", "എനിക്ക് സങ്കടമുണ്ട്" ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വാക്കുകൾ), നാടോടി രംഗങ്ങൾ (പുഷ്കിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് “മില്ലർ”), ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗാനങ്ങൾ (പിയറി ബെരാംഗറിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് “ദി വേം”, വി കുറോച്ച്കിൻ വിവർത്തനം ചെയ്‌തു, “ദി ടൈറ്റുലർ കൗൺസിലർ” പി. വെയ്ൻബർഗ്).

പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളോട് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രത്യേക സ്നേഹം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കമ്പോസർ കവിതകളിലേക്ക് തിരിയുന്ന കവികളുടെ സർക്കിൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: ഇവ സുക്കോവ്സ്കി, ഡെൽവിഗ്, കോൾട്ട്സോവ്, യാസിക്കോവ്, കുക്കോൾനിക്, ഇസ്ക്ര കവികളായ കുറോച്ച്കിൻ, വെയ്ൻബെർഗ് എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും.

അതേസമയം, മികച്ച കവിതകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുത്ത് ഭാവി പ്രണയത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക വാചകത്തിൽ കമ്പോസർ സ്ഥിരമായി പ്രത്യേക ആവശ്യങ്ങൾ കാണിച്ചു. ഗ്ലിങ്കയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ സംഗീതത്തിൽ കാവ്യാത്മക പ്രതിച്ഛായ ഉൾക്കൊള്ളുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തമായി ഉപയോഗിച്ചു സൃഷ്ടിപരമായ രീതി. ഗ്ലിങ്കയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കവിതയുടെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നതും സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന കാവ്യാത്മക ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതും പ്രധാനമാണെങ്കിൽ, ഇതിനായി അദ്ദേഹം ഒരു വിശാലമായ ഗാന മെലഡി ഉപയോഗിച്ചു, തുടർന്ന് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വാചകത്തിലെ ഓരോ വാക്കും പിന്തുടർന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ തത്വം: “ശബ്ദം വാക്ക് നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എനിക്ക് സത്യം വേണം." അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര മെലഡികളിലെ ഗാന-ഉയർച്ച സവിശേഷതകൾക്കൊപ്പം, പലപ്പോഴും പ്രഖ്യാപനമായി മാറുന്ന സംഭാഷണ സ്വരങ്ങളുടെ പങ്ക് വളരെ വലുതാണ്.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രണയങ്ങളിലെ പിയാനോ ഭാഗം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പൊതു ദൗത്യത്തിന് വിധേയമാണ് - സംഗീതത്തിലെ പദത്തിന്റെ സ്ഥിരതയുള്ള ആൾരൂപം; അതിനാൽ, അതിൽ പലപ്പോഴും ആലങ്കാരികതയുടെയും ഭംഗിയുടെയും ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് വാചകത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രകടനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുകയും ശോഭയുള്ള ഹാർമോണിക് മാർഗങ്ങളാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

"പതിനാറ് വർഷം" (എ. ഡെൽവിഗിന്റെ വാക്കുകൾ). ഈ ആദ്യകാല ഗാനരചനാ പ്രണയത്തിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്വാധീനം ശക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. മനോഹരവും വഴക്കമുള്ളതുമായ വാൾട്ട്സ് താളം ഉപയോഗിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു സുന്ദരിയായ, സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയുടെ ഒരു സംഗീത ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ പിയാനോ ആമുഖവും ഉപസംഹാരവും പ്രണയത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഒപ്പം വോക്കൽ മെലഡിയുടെ പ്രാരംഭ പ്രേരണയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആറാം ആരോഹണത്തോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ചില പദസമുച്ചയങ്ങളിൽ പാരായണ സ്വരങ്ങൾ വ്യക്തമായി കേൾക്കാമെങ്കിലും, വോക്കൽ ഭാഗത്ത് കാന്റിലീന ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു.

പ്രണയം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. നേരിയതും സന്തോഷകരവുമായ എക്‌സ്ട്രീം സെക്ഷനുകൾക്കൊപ്പം (സി മേജർ), മധ്യഭാഗം മോഡിന്റെ മാറ്റവുമായി (എ മൈനർ) വ്യക്തമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടുതൽ ചലനാത്മകമായ സ്വര മെലഡിയും വിഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ആവേശഭരിതമായ ക്ലൈമാക്സും. പിയാനോ ഭാഗത്തിന്റെ പങ്ക് മെലഡിയുടെ ഹാർമോണിക് പിന്തുണയാണ്, ടെക്സ്ചറിൽ ഇത് ഒരു പരമ്പരാഗത റൊമാൻസ് അനുബന്ധമാണ്.

"ഞാൻ ദുഃഖിതനാണ്" (എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വാക്കുകൾ) പ്രണയം ഒരു പുതിയ തരം റൊമാൻസ്-മോണോലോഗ് ആണ്. നായകന്റെ പ്രതിഫലനത്തിൽ, കാപട്യവും ഹൃദയശൂന്യവുമായ ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ "വഞ്ചനാപരമായ പീഡനത്തിന്റെ കിംവദന്തികൾ" അനുഭവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഹ്രസ്വകാലത്തേക്ക് "കണ്ണീരും വാഞ്ഛയും" നൽകണം. സന്തോഷം. ഒരു ഇമേജിന്റെ, ഒരു വികാരത്തിന്റെ വികാസത്തിലാണ് പ്രണയം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. കലാപരമായ ചുമതല സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു-ഭാഗ രൂപത്തിന് വിധേയമാണ് - ഒരു പുനർനിർമ്മാണ കൂട്ടിച്ചേർക്കലോടുകൂടിയ ഒരു കാലഘട്ടം, ഒരു പ്രകടമായ സ്വരമാധുര്യമുള്ള പാരായണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു വോക്കൽ ഭാഗം. പ്രണയത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സ്വരസൂചകം ഇതിനകം തന്നെ പ്രകടമാണ്: ആരോഹണ സെക്കന്റിനുശേഷം, പിരിമുറുക്കവും ദുഃഖകരവുമായ ശബ്ദം അഞ്ചാമതായി കുറയുന്ന ഒരു അവരോഹണ പ്രേരണയുണ്ട്.

ഒരു പ്രണയത്തിന്റെ ഈണത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വാചകം, ഇടയ്‌ക്കിടെയുള്ള ഇടവേളകൾ, വിശാലമായ ഇടവേളകളിലെ ചാട്ടങ്ങൾ, ആവേശഭരിതമായ സ്വരങ്ങൾ-ആശ്ചര്യങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്: ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിലെ ക്ലൈമാക്സ് (“കണ്ണീരും വാഞ്ഛയും ”), ഒരു ശോഭയുള്ള ഹാർമോണിക് മാർഗങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു - II താഴ്ന്ന നിലയുടെ കീയിലേക്കുള്ള വ്യതിയാനം (ഡി മൈനർ - ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ). മൃദുവായ കോർഡ് ഫിഗറേഷനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പിയാനോ ഭാഗം, സിസൂറകളാൽ പൂരിതമാക്കിയ ഒരു സ്വര മെലഡി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു (സിസൂറ എന്നത് സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷമാണ്. സിസൂറയുടെ അടയാളങ്ങൾ: താൽക്കാലികമായി നിർത്തൽ, താളാത്മകമായ സ്റ്റോപ്പുകൾ, ശ്രുതിപരവും താളാത്മകവുമായ ആവർത്തനങ്ങൾ, രജിസ്റ്റർ മാറ്റങ്ങൾ, കൂടാതെ മറ്റുള്ളവ) സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു കേന്ദ്രീകൃത മനഃശാസ്ത്ര പശ്ചാത്തലം, ആത്മീയ ആത്മപരിശോധനയുടെ ഒരു തോന്നൽ.

"ഓൾഡ് കോർപ്പറൽ" എന്ന നാടകീയ ഗാനത്തിൽ (പി. ബെരാംഗറിന്റെ വാക്കുകൾ, വി. കുറോച്ച്കിൻ വിവർത്തനം ചെയ്തത്), കമ്പോസർ മോണോലോഗ് തരം വികസിപ്പിക്കുന്നു: ഇത് ഇതിനകം ഒരു നാടകീയ മോണോലോഗ്-രംഗം, ഒരുതരം സംഗീത നാടകം, അതിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു പഴയ നെപ്പോളിയൻ പട്ടാളക്കാരൻ, ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ അപമാനിച്ചതിന് മറുപടി നൽകാൻ ധൈര്യപ്പെടുകയും അതിന് വധശിക്ഷ വിധിക്കുകയും ചെയ്തു. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയെ വിഷമിപ്പിച്ച "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" എന്ന വിഷയം അസാധാരണമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഉറപ്പോടെ ഇവിടെ വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു; സംഗീതം ജീവനുള്ള, സത്യസന്ധമായ, കുലീനതയും മാനുഷിക അന്തസ്സും നിറഞ്ഞ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.

മാറ്റമില്ലാത്ത കോറസ് ഉപയോഗിച്ച് വ്യത്യസ്തമായ പദ്യരൂപത്തിലാണ് ഗാനം എഴുതിയിരിക്കുന്നത്; വ്യക്തമായ മാർച്ചിംഗ് താളവും വോക്കൽ ഭാഗത്ത് സ്ഥിരതയുള്ള ട്രിപ്പിൾസും ഉള്ള കഠിനമായ കോറസാണ് കൃതിയുടെ പ്രധാന പ്രമേയമായി മാറുന്നത്, പ്രധാന സ്വഭാവംനായകൻ, അവന്റെ മാനസിക ധൈര്യവും ധൈര്യവും.

അഞ്ച് വാക്യങ്ങളിൽ ഓരോന്നും ഒരു സൈനികന്റെ ചിത്രം വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ പുതിയ സവിശേഷതകൾ നിറയ്ക്കുന്നു - ചിലപ്പോൾ കോപവും ദൃഢനിശ്ചയവും (രണ്ടാമത്തെ വാക്യം), പിന്നെ ആർദ്രവും സൗഹാർദ്ദപരവുമാണ് (മൂന്നാമത്തേതും നാലാമത്തെയും വാക്യങ്ങൾ).

പാട്ടിന്റെ വോക്കൽ ഭാഗം ഒരു പാരായണ ശൈലിയിൽ നിലനിർത്തുന്നു; അവളുടെ വഴക്കമുള്ള പാരായണം വാചകത്തിന്റെ എല്ലാ സ്വരഭേദങ്ങളും പിന്തുടരുന്നു, പദവുമായി പൂർണ്ണമായ ലയനം കൈവരിക്കുന്നു. പിയാനോയുടെ അകമ്പടി വോക്കൽ ഭാഗത്തിന് കീഴിലാണ്, കൂടാതെ അതിന്റെ കർശനവും പിശുക്കമുള്ളതുമായ കോർഡ് ടെക്സ്ചർ ഉപയോഗിച്ച്, ഡോട്ടഡ് റിഥം, ആക്സന്റുകൾ, ഡൈനാമിക്സ്, ശോഭയുള്ള ഹാർമോണികൾ എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. പിയാനോ ഭാഗത്തിലെ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് - ഒരു ഷോട്ടിന്റെ ഒരു വോളി - ഒരു പഴയ കോർപ്പറലിന്റെ ജീവിതം വെട്ടിമുറിക്കുന്നു.

ശോകമൂകമായ ഒരു പിൻവാക്ക് പോലെ, നായകനോട് വിടപറയുന്നതുപോലെ പല്ലവിയുടെ പ്രമേയം ഇ-ഹോളിൽ മുഴങ്ങുന്നു. ഇസ്ക്രയിൽ സജീവമായി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന കവി പി.വെയ്ൻബെർഗിന്റെ വാക്കുകളിൽ എഴുതിയതാണ് "ടൈറ്റുലർ അഡ്വൈസർ" എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗാനം. ഈ മിനിയേച്ചറിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഗോഗോളിന്റെ വരി വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ജനറലിന്റെ മകളോട് എളിമയുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ "അപമാനിക്കപ്പെട്ടവന്റെയും അപമാനിക്കപ്പെട്ടവന്റെയും" സാഹിത്യ ചിത്രങ്ങൾക്ക് സമാനമായ ഒരു സംഗീത ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.

കൃതിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് നല്ല ലക്ഷ്യവും ലാക്കോണിക് സ്വഭാവസവിശേഷതകളും ലഭിക്കുന്നു (ഗാനം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്): പാവപ്പെട്ട ഭീരുവായ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ പിയാനോയുടെ ജാഗ്രതയോടെയുള്ള രണ്ടാമത്തെ ശബ്ദവും അഹങ്കാരിയും ആധിപത്യമുള്ളതുമായ ജനറലിന്റെ മകളും വിവരിക്കുന്നു. നിർണ്ണായകമായ നാലാമത്തെ നീക്കങ്ങളോടെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ "പോർട്രെയ്റ്റുകൾ" ഊന്നിപ്പറയുന്നതാണ് കോർഡ് അകമ്പടി.

രണ്ടാം ഭാഗത്ത്, പരാജയപ്പെട്ട വിശദീകരണത്തിന് ശേഷം സംഭവങ്ങളുടെ വികാസം വിവരിക്കുന്ന ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ലളിതവും എന്നാൽ വളരെ കൃത്യവുമായ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: മീറ്റർ 2/4 (6/8 ന് പകരം) ഒപ്പം സ്റ്റാക്കാറ്റോ പിയാനോയും സ്പ്രീ ഹീറോയുടെ തെറ്റായ നൃത്തം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. , ഒപ്പം ആരോഹണവും ചെറുതായി ഉന്മാദവുമായ കുതിച്ചുചാട്ടം ("ഒപ്പം രാത്രി മുഴുവൻ കുടിച്ചു") ഈ കഥയുടെ കയ്പേറിയ ക്ലൈമാക്സ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

25. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ചിത്രം:

യുവ സമകാലികനും ഗ്ലിങ്കയുടെ സുഹൃത്തുമായ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി റഷ്യൻ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ജോലി തുടർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം വികസനത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഘട്ടത്തിലാണ്. ദേശീയ കല. ഗ്ലിങ്ക ചിത്രങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും പരിധി പ്രകടിപ്പിച്ചെങ്കിൽ പുഷ്കിൻ യുഗം, തുടർന്ന് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ വഴി കണ്ടെത്തുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്വമായ കൃതികൾ ഗോഗോൾ, നെക്രസോവ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, ആർട്ടിസ്റ്റ് പവൽ ഫെഡോടോവ് എന്നിവരുടെ നിരവധി കൃതികളുടെ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി യോജിച്ചുപോകുന്നു.

ജീവിതത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും അറിയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, ഒരു "ചെറിയ" വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിലും സാമൂഹിക അസമത്വത്തിലുമുള്ള താൽപ്പര്യം, മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ കൃത്യതയും പ്രകടനവും, അതിൽ ഒരു സംഗീത ഛായാചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ കഴിവ് വളരെ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുന്നു - ഇവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയുടെ പ്രത്യേകതകളാണ്.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ഒരു വോക്കൽ കമ്പോസർ ആയിരുന്നു. ഓപ്പറയും ചേംബർ വോക്കൽ സംഗീതവുമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ നവീകരണവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരയലുകളും നേട്ടങ്ങളും അടുത്ത തലമുറയിലെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികളിൽ തുടർന്നു - ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലെയും ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെയും അംഗങ്ങൾ.

ജീവചരിത്രം

ബാല്യവും യുവത്വവും. 1813 ഫെബ്രുവരി 2 ന് തുല പ്രവിശ്യയിലെ മാതാപിതാക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ജനിച്ചത്. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, കുടുംബം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി, ആ നിമിഷം മുതൽ, ഭാവി കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും തലസ്ഥാനത്താണ് നടന്നത്. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ പിതാവ് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, സൃഷ്ടിപരമായി പ്രതിഭാധനയായ ഒരു സ്ത്രീയായ അമ്മ ഒരു അമേച്വർ കവയിത്രിയായി പ്രശസ്തയായിരുന്നു. മാതാപിതാക്കൾ തങ്ങളുടെ ആറ് കുട്ടികൾക്ക് വിശാലവും ബഹുമുഖവുമായ വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു, അതിൽ പ്രധാന സ്ഥാനം സാഹിത്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അന്യ ഭാഷകൾ, സംഗീതം. ആറാം വയസ്സു മുതൽ സാഷയെ പിയാനോ വായിക്കാനും പിന്നെ വയലിൻ വായിക്കാനും പഠിപ്പിച്ചു; പിന്നീട് പാടാനും തുടങ്ങി. ഏറ്റവും മികച്ച മെട്രോപൊളിറ്റൻ അധ്യാപകരിൽ ഒരാളായ ഓസ്ട്രിയൻ പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ എഫ്. ഷോബർലെക്‌നറുമായി ഈ യുവാവ് തന്റെ പിയാനോ വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കി. മികച്ച വിർച്യുസോ ആയിത്തീരുകയും വയലിൻ നന്നായി കൈകാര്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്ത അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സലൂണുകളിലെ അമച്വർ കച്ചേരികളിലും ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നങ്ങളിലും പങ്കെടുത്തു. അതേ സമയം, 1820 കളുടെ അവസാനം മുതൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഔദ്യോഗിക സേവനം ആരംഭിച്ചു: ഏകദേശം ഒന്നര പതിറ്റാണ്ടോളം അദ്ദേഹം വിവിധ വകുപ്പുകളിൽ സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിക്കുകയും ടൈറ്റിലർ അഡ്വൈസർ പദവിയിൽ വിരമിക്കുകയും ചെയ്തു.

സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ പതിനൊന്ന് വയസ്സ് മുതലുള്ളതാണ്: ഇവ വിവിധ റോണ്ടുകൾ, വ്യതിയാനങ്ങൾ, പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവയായിരുന്നു. വർഷങ്ങളായി, യുവാവ് രചനയിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നു; കമ്പോസിംഗ് ടെക്നിക്കിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിൽ, ഷോബർലെക്നർ അദ്ദേഹത്തിന് ഗണ്യമായ സഹായം നൽകി. "എന്റെ പ്രായത്തിന്റെ പതിനെട്ടാം വയസ്സിലും പത്തൊൻപതാം വയസ്സിലും," കമ്പോസർ പിന്നീട് തന്റെ ആത്മകഥയിൽ അനുസ്മരിച്ചു, "പലതും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, തീർച്ചയായും തെറ്റുകൾ കൂടാതെ, പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും, രണ്ട് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, കാന്താറ്റകൾ, നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ; ഈ കൃതികളിൽ ചിലത് ഒരേ സമയം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു ... ”എന്നാൽ, പൊതുജനങ്ങളുമായുള്ള വിജയങ്ങൾക്കിടയിലും, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇപ്പോഴും ഒരു അമേച്വർ ആയി തുടർന്നു; ഒരു അമേച്വർ ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രൊഫഷണൽ കമ്പോസറായി മാറുന്നത് ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടുമുട്ടിയ നിമിഷം മുതൽ ആരംഭിച്ചു.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടം. ഗ്ലിങ്കയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച 1834-ൽ നടന്നു, അത് മുഴുവൻ നിർണ്ണയിച്ചു കൂടുതൽ വിധിഡാർഗോമിഷ്സ്കി. ഗ്ലിങ്ക അന്ന് ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറയിൽ ജോലി ചെയ്യുകയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും പ്രൊഫഷണൽ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും ഗൗരവം ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ ആദ്യമായി കമ്പോസർ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. സലൂണുകളിലെ സംഗീത നിർമ്മാണം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ഗ്ലിങ്ക അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ സീഗ്ഫ്രഡ് ഡെഹിന്റെ പ്രഭാഷണ കുറിപ്പുകളുള്ള നോട്ട്ബുക്കുകൾ പഠിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം തന്റെ സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ അറിവിലെ വിടവുകൾ നികത്താൻ തുടങ്ങി.

ഗ്ലിങ്കയുമായുള്ള പരിചയം താമസിയാതെ ഒരു യഥാർത്ഥ സൗഹൃദമായി മാറി. “അതേ വിദ്യാഭ്യാസം, കലയോടുള്ള അതേ സ്നേഹം ഞങ്ങളെ ഉടനടി അടുപ്പിച്ചു, എന്നാൽ ഗ്ലിങ്ക എന്നേക്കാൾ പത്ത് വയസ്സ് കൂടുതലാണെങ്കിലും ഞങ്ങൾ താമസിയാതെ ഒത്തുചേരുകയും ആത്മാർത്ഥ സുഹൃത്തുക്കളായി. തുടർച്ചയായി 22 വർഷക്കാലം ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഹ്രസ്വവും സൗഹൃദപരവുമായ ബന്ധത്തിലായിരുന്നു, ”കമ്പോസർ പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു.

ആഴത്തിലുള്ള പഠനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, 1830-കളുടെ പകുതി മുതൽ, V. F. Odoevsky, M. Yu. History of the Russian State") എന്നിവരുടെ സാഹിത്യ-സംഗീത സലൂണുകൾ സന്ദർശിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം സുക്കോവ്സ്കി, വ്യാസെംസ്കി, കുക്കോൾനിക് എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. ലെർമോണ്ടോവ്. അവിടെ ഭരിച്ചിരുന്ന കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അന്തരീക്ഷം, ദേശീയ കലയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങളും തർക്കങ്ങളും. സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് ദി ആർട്ട്റഷ്യൻ സമൂഹം യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൗന്ദര്യാത്മകവും സാമൂഹികവുമായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ രൂപപ്പെടുത്തി.

ഗ്ലിങ്കയുടെ മാതൃക പിന്തുടർന്ന്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു ഓപ്പറയുടെ ഘടന വിഭാവനം ചെയ്തു, എന്നാൽ ഇതിവൃത്തം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം കലാപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം കാണിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വളർത്തിയ ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തോടുള്ള ഇഷ്ടം, മേയർബീറിന്റെയും ഔബെർട്ടിന്റെയും ഫ്രഞ്ച് റൊമാന്റിക് ഓപ്പറകളോടുള്ള അഭിനിവേശം, “ശരിക്കും നാടകീയമായ എന്തെങ്കിലും” സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം - ഇതെല്ലാം കമ്പോസറെ വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ ജനപ്രിയ നോവൽ “നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ” തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എസ്മെറാൾഡ എന്ന ഓപ്പറ 1839-ൽ പൂർത്തിയാക്കി ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നത് 1848-ൽ മാത്രമാണ്: "... ഈ എട്ട് വർഷത്തെ വ്യർത്ഥമായ കാത്തിരിപ്പ്, എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ വർഷങ്ങൾ, എന്റെ മുഴുവൻ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിനും കനത്ത ഭാരം ചുമത്തി."

എസ്മെറാൾഡയുടെ നിർമ്മാണം പ്രതീക്ഷിച്ച്, പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും പ്രേക്ഷകരുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏക മാർഗമായി മാറി. അവരിലാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടിയിലെത്തുന്നത്; ഗ്ലിങ്കയെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം വോക്കൽ പെഡഗോഗിയിൽ വളരെയധികം ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വ്യാഴാഴ്ചകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ സംഗീത സായാഹ്നങ്ങൾ നടക്കുന്നു, അതിൽ നിരവധി ഗായകരും ആലാപന പ്രേമികളും ചിലപ്പോൾ ഗ്ലിങ്കയും പങ്കെടുക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് കുക്കോൾനിക്കിനൊപ്പം. ഈ സായാഹ്നങ്ങളിൽ, ചട്ടം പോലെ, റഷ്യൻ സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഗ്ലിങ്കയുടെയും ആതിഥേയന്റെയും രചനകൾ.

30 കളുടെ അവസാനത്തിലും 40 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ഡാർഗോമിഷ്സ്കി നിരവധി അറകൾ സൃഷ്ടിച്ചു വോക്കൽ പ്രവൃത്തികൾ. "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു", "യുവാവും കന്യകയും", "നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ", "കണ്ണീർ" (പുഷ്കിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്), "വിവാഹം" (എ. ടിമോഫീവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്), ചില പ്രണയങ്ങൾ അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. മറ്റുള്ളവരെ സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രം, പുതിയ രൂപങ്ങൾ, ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി തിരയുന്നു. പുഷ്കിന്റെ കവിതയോടുള്ള അഭിനിവേശം സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായി "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ്" എന്ന കാന്ററ്റ സൃഷ്ടിക്കാൻ കമ്പോസറെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അത് പിന്നീട് ഒരു ഓപ്പറ-ബാലെയായി പുനർനിർമ്മിക്കുകയും റഷ്യൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണമായി മാറുകയും ചെയ്തു.

പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവം 1844-1845 ലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ വിദേശ യാത്രയായിരുന്നു ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിൽ. അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലേക്ക് ഒരു യാത്ര പോയി, പ്രധാന ലക്ഷ്യം പാരീസ് ആയിരുന്നു. ഗ്ലിങ്കയെപ്പോലെ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയും സൗന്ദര്യത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായി ഫ്രഞ്ച് തലസ്ഥാനം, അതിന്റെ സമ്പന്നതയും വൈവിധ്യവും സാംസ്കാരിക ജീവിതം. അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകരായ മേയർബീർ, ഹാലിവി, ഔബെർട്ട്, വയലിനിസ്റ്റ് ചാൾസ് ബെറിയോ, മറ്റ് സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുന്നു, ഓപ്പറ, നാടക പ്രകടനങ്ങൾ, സംഗീതകച്ചേരികൾ, വാഡെവില്ലെ, വ്യവഹാരങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ കത്തുകൾ അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളും അഭിരുചികളും എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാനാകും; ഒന്നാമതായി, അവൻ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആഴവും ജീവിതത്തിന്റെ സത്യത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തതയും സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഗ്ലിങ്കയ്‌ക്കൊപ്പം മുമ്പ് സംഭവിച്ചതുപോലെ, യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര സംഗീതജ്ഞന്റെ ദേശസ്‌നേഹ വികാരങ്ങളെയും "റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എഴുതേണ്ടതിന്റെ" ആവശ്യകതയെയും വഷളാക്കി.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പക്വമായ കാലഘട്ടം. 1840 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ റഷ്യൻ കലയിൽ വലിയ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. റഷ്യയിലെ വിപുലമായ സാമൂഹിക അവബോധത്തിന്റെ വികാസവുമായി അവർ ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യത്തോടെ നാടോടി ജീവിതം, ഒരു ലളിതമായ വർഗത്തിലെ ആളുകളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും സമ്പന്നരുടെയും ദരിദ്രരുടെയും ലോകം തമ്മിലുള്ള സാമൂഹിക സംഘർഷത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ പ്രദർശിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തോടെ. ഒരു പുതിയ നായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഒരു "ചെറിയ" വ്യക്തി, ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെയും കർഷകന്റെയും കരകൗശലക്കാരന്റെയും വിധിയുടെയും ജീവിത നാടകത്തിന്റെയും വിവരണം മാറുന്നു. പ്രധാന തീംസമകാലിക എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ പക്വതയാർന്ന പല കൃതികളും ഒരേ പ്രമേയത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവയിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആവിഷ്കാരം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. ക്രിയേറ്റീവ് തിരയൽ അദ്ദേഹത്തെ വോക്കൽ വിഭാഗങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ റിയലിസത്തിന്റെ ഒരു രീതി സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അത് സത്യസന്ധമായും കൃത്യമായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ആന്തരിക ജീവിതംസൃഷ്ടിയുടെ നായകൻ.

1845-1855-ൽ, അതേ പേരിൽ പുഷ്കിന്റെ പൂർത്തിയാകാത്ത നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റുസാൽക്ക എന്ന ഓപ്പറയിൽ കമ്പോസർ ഇടയ്ക്കിടെ പ്രവർത്തിച്ചു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ലിബ്രെറ്റോ സ്വയം രചിച്ചു; അദ്ദേഹം പുഷ്കിന്റെ വാചകത്തെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സമീപിച്ചു, വാക്യത്തിന്റെ പരമാവധി സംരക്ഷിച്ചു. മകളുടെ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശേഷം മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു കർഷക പെൺകുട്ടിയുടെയും അവളുടെ നിർഭാഗ്യവാനായ പിതാവിന്റെയും ദാരുണമായ വിധി അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. ഈ ഇതിവൃത്തം സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രമേയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് കമ്പോസർക്ക് നിരന്തരം താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കുന്നു: ഒരു ലളിതമായ മില്ലറുടെ മകൾക്ക് ഒരു കുലീനനായ രാജകുമാരന്റെ ഭാര്യയാകാൻ കഴിയില്ല. അത്തരമൊരു പ്രമേയം രചയിതാവിന് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താനും ജീവിതസത്യം നിറഞ്ഞ ഒരു യഥാർത്ഥ ഗാനരചനാ സംഗീത നാടകം സൃഷ്ടിക്കാനും സാധ്യമാക്കി.

അതേ സമയം, നതാഷയുടെയും അവളുടെ പിതാവിന്റെയും ആഴത്തിലുള്ള സത്യസന്ധമായ മാനസിക സവിശേഷതകൾ ഓപ്പറയിൽ വർണ്ണാഭമായ നാടോടി-ദൈനംദിന കോറൽ രംഗങ്ങളുമായി അതിശയകരമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ കമ്പോസർ കർഷക, നഗര ഗാനങ്ങളുടെയും പ്രണയങ്ങളുടെയും സ്വരഭേദങ്ങൾ സമർത്ഥമായി വിവർത്തനം ചെയ്തു.

ഓപ്പറയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത അതിന്റെ പാരായണങ്ങളായിരുന്നു, ഇത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഡിക്ലാമേറ്ററി മെലഡികളോടുള്ള ആഗ്രഹത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയങ്ങളിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. "മെർമെയ്ഡ്" ൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു പുതിയ തരം ഓപ്പററ്റിക് പാരായണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് വാക്കിന്റെ അന്തർലീനത്തെ പിന്തുടരുകയും സജീവമായ റഷ്യൻ സംഭാഷണത്തിന്റെ "സംഗീതം" സെൻസിറ്റീവ് ആയി പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സൈക്കോളജിക്കൽ ദൈനംദിന സംഗീത നാടകത്തിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് വിഭാഗത്തിലെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറയായി റുസാൽക്ക മാറി, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ ഗാന-നാടക ഓപ്പറകൾക്ക് വഴിയൊരുക്കി. ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ 1856 മെയ് 4 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നടന്നു. സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് അവളോട് ദയയില്ലാതെ പ്രതികരിച്ചു, ഇത് അശ്രദ്ധമായ നിർമ്മാണത്തെ ബാധിച്ചു (പഴയ, ദയനീയമായ വസ്ത്രങ്ങളും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും, വ്യക്തിഗത രംഗങ്ങളുടെ കുറവ്). ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിൽ ആകൃഷ്ടരായ ഉയർന്ന മെട്രോപൊളിറ്റൻ സമൂഹം "മെർമെയ്ഡിനോട്" തികഞ്ഞ നിസ്സംഗത കാണിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഓപ്പറ ഒരു ജനാധിപത്യ പൊതുജനങ്ങളുമായി വിജയിച്ചു. മഹത്തായ റഷ്യൻ ബാസ് ഒസിപ് പെട്രോവിന്റെ മെൽനിക്കിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രകടനം അവിസ്മരണീയമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രമുഖ സംഗീത നിരൂപകരായ സെറോവും കുയിയും ഒരു പുതിയ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ പിറവിയെ ഊഷ്മളമായി സ്വാഗതം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ അപൂർവ്വമായി സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഉടൻ തന്നെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്തു, അത് കനത്ത വികാരങ്ങളുടെ രചയിതാവിന് കാരണമാകില്ല.

ദി മെർമെയ്ഡിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി നിരവധി പ്രണയകഥകൾ എഴുതുന്നു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിതകളിലേക്ക് അദ്ദേഹം കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളിൽ "ഞാൻ ദുഃഖിതനാണ്", "വിരസവും സങ്കടകരവും" എന്നിവ ഹൃദയസ്പർശിയായ മോണോലോഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. പുഷ്കിന്റെ കവിതയിൽ അദ്ദേഹം പുതിയ വശങ്ങൾ തുറക്കുകയും മികച്ച കോമഡി-ദൈനംദിന രംഗം "ദ മില്ലർ" രചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ കൃതിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടം (1855-1869) സംഗീതസംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മക താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വ്യാപ്തിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തീവ്രതയും ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ ഉത്തരവുകളും സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ, ഹെർസെൻ, നെക്രസോവ്, ഡോബ്രോലിയുബോവ് എന്നിവർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പ്രതിഭാധനനായ കാർട്ടൂണിസ്റ്റ് എൻ. സ്റ്റെപനോവ്, കവി-വിവർത്തകൻ വി.കുറോച്ച്കിൻ എന്നിവരായിരുന്നു മാസികയുടെ ഡയറക്ടർമാർ. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഇസ്‌ക്ര കവികളുടെ കവിതകളെയും വിവർത്തനങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി, കമ്പോസർ "ഓൾഡ് കോർപ്പറൽ" എന്ന നാടകീയ ഗാനം, "വേം", "ടൈറ്റുലർ കൗൺസലർ" എന്നീ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗാനങ്ങൾ രചിക്കുന്നു.

അതേ സമയം, ബാലകിരേവ്, കുയി, മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവരുമായുള്ള ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പരിചയം, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് അടുത്ത സൗഹൃദമായി മാറുന്നു. ഈ യുവ സംഗീതസംവിധായകർ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, ബോറോഡിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളായി ഇറങ്ങുകയും തുടർന്ന് സംഗീത ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിലെ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ നേട്ടങ്ങളാൽ അവരുടെ ജോലിയെ സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്യും.

റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ (RMO - 1859-ൽ A.G. Rubinshtein സൃഷ്ടിച്ച ഒരു കച്ചേരി ഓർഗനൈസേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ കമ്പോസറുടെ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനം പ്രകടമായി. , സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ സംഘടന ). 1867-ൽ അദ്ദേഹം അതിന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബ്രാഞ്ചിന്റെ ചെയർമാനായി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ചാർട്ടറിന്റെ വികസനത്തിലും അദ്ദേഹം പങ്കെടുക്കുന്നു.

60 കളിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി നിരവധി സിംഫണിക് ഭാഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു: "ബാബ യാഗ", "കോസാക്ക്", "ചുക്കോൺസ്കയ ഫാന്റസി". ഈ "ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ" (രചയിതാവ് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ) നാടോടി മെലഡികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും ഗ്ലിങ്കയുടെ കമറിൻസ്കായയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നതുമാണ്.

1864 നവംബർ മുതൽ 1865 മെയ് വരെ ഒരു പുതിയ വിദേശയാത്ര നടന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ നിരവധി യൂറോപ്യൻ നഗരങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു - വാർസോ, ലീപ്സിഗ്, ബ്രസ്സൽസ്, പാരീസ്, ലണ്ടൻ. ബ്രസ്സൽസിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു കച്ചേരി നടന്നു, അത് പൊതുജനങ്ങളിൽ വൻ വിജയമായിരുന്നു, പത്രങ്ങളിൽ സഹാനുഭൂതിയുള്ള പ്രതികരണങ്ങൾ ലഭിക്കുകയും രചയിതാവിന് വളരെയധികം സന്തോഷം നൽകുകയും ചെയ്തു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ ഉടൻ തന്നെ "മെർമെയ്ഡിന്റെ" പുതുക്കൽ നടന്നു. നിർമ്മാണത്തിന്റെ വിജയകരമായ വിജയം, അതിന്റെ വിശാലമായ പൊതു അംഗീകാരം കമ്പോസറുടെ പുതിയ ആത്മീയവും ക്രിയാത്മകവുമായ ഉയർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. പുഷ്കിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള "ചെറിയ ദുരന്തം" അടിസ്ഥാനമാക്കി "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ജോലി ആരംഭിക്കുകയും അവിശ്വസനീയമാംവിധം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ധീരവുമായ ഒരു ജോലി സ്വയം സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: പുഷ്കിന്റെ വാചകം മാറ്റമില്ലാതെ നിലനിർത്താനും ജോലി നിർമ്മിക്കാനും. സംഗീത മൂർത്തീഭാവംമനുഷ്യ സംസാരത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി സാധാരണ ഓപ്പററ്റിക് രൂപങ്ങൾ (ഏരിയാസ്, മേളങ്ങൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ) ഉപേക്ഷിച്ച് കൃതിയുടെ അടിസ്ഥാനം പാരായണാത്മകമാക്കുന്നു, ഇത് കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗവും ഒരു ത്രൂ (തുടർച്ചയുള്ള) അടിസ്ഥാനവുമാണ്. സംഗീത വികസനംഓപ്പറകൾ (ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ചേംബർ ഓപ്പറയായ ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ ഒപെറാറ്റിക് നാടകത്തിന്റെ ചില തത്വങ്ങൾ മുസ്സോർഗ്സ്കി (വിവാഹം), റിംസ്കി-കോർസകോവ് (മൊസാർട്ട്, സാലിയേരി), റാച്ച്മാനിനോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ അവയുടെ തുടർച്ച കണ്ടെത്തി. മിസർലി നൈറ്റ്»))

സംഗീതസംവിധായകന്റെ വീട്ടിലെ സംഗീത സായാഹ്നങ്ങളിൽ, ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായ ഒരു ഓപ്പറയിലെ രംഗങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിക്കുകയും സൗഹൃദ വലയത്തിൽ ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അവളുടെ ഏറ്റവും ആവേശഭരിതരായ ആരാധകർ ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരും സംഗീത നിരൂപകനായ വി വി സ്റ്റാസോവുമായിരുന്നു, അവർ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുമായി പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്തു. കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾഅവന്റെ ജീവിതം. എന്നാൽ "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" സംഗീതസംവിധായകന്റെ "സ്വാൻ ഗാനം" ആയി മാറി - ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമയമില്ല. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി 1869 ജനുവരി 5 ന് മരിച്ചു, ഗ്ലിങ്കയുടെ ശവക്കുഴിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. കമ്പോസറുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, ടിഎസ് എ കുയി രചയിതാവിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ് എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. 1872-ൽ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണത്തിന് മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന ഓപ്പറ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി.

വ്ലാഡിമിർ - ജൂലൈ 20, 2014

പാഠം നമ്പർ 11. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും.

ലക്ഷ്യം: ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ വോക്കൽ വർക്കുമായി വിദ്യാർത്ഥികളെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ.

ചുമതലകൾ: A.S. Dargomyzhsky യുടെ പ്രണയങ്ങളിലും പാട്ടുകളിലും വിദ്യാർത്ഥികളുടെ താൽപര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്. നിങ്ങളുടെ ജോലിയുടെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയ ഉയർന്ന നിലവാരത്തോടെയും ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ചെലവിലും സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിന്.

ഉപകരണം: മിഡിൽ സ്കൂൾ കുട്ടികളുടെ സംഗീത സ്കൂളിനുള്ള പാഠപുസ്തകം എം. ഷോർണിക്കോവ, പഠനത്തിന്റെ മൂന്നാം വർഷം.

അധ്യാപന രീതികളും സാങ്കേതികതകളും: പരിഹരിക്കാൻ പുതിയ മെറ്റീരിയൽ, ഗൃഹപാഠം നൽകുക.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ.

1. ഓർഗനൈസിംഗ് സമയം.

1. ഗൃഹപാഠ സർവേ:

1. അവൻ Dargomyzhsky എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി?

2. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾക്ക് പേര് നൽകുക.

3. ഏത് പ്രായത്തിലാണ് ഭാവി കമ്പോസർ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചത്?

4. ഏത് വർഷത്തിലാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഗ്ലിങ്കയുമായി കണ്ടുമുട്ടിയത്? ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അവൾ എന്ത് പങ്ക് വഹിച്ചു?

5. ഓപ്പറേറ്റ് വിഭാഗത്തിലെ കമ്പോസറുടെ ആദ്യ സൃഷ്ടിയുടെ പേര് നൽകുക. എപ്പോഴാണ് അത് എഴുതിയത്?

6. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ കൃതിയിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്ത വിഭാഗങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുക.

7. നാടോടി ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ മനഃശാസ്ത്ര നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന് അടിത്തറയിട്ട ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഏത് ഓപ്പറയാണ്?

1. പുതിയ മെറ്റീരിയലിന്റെ വിശദീകരണം.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സ്വര പൈതൃകത്തിൽ നൂറിലധികം പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. വോക്കൽ മേളങ്ങൾ. സംഗീതസംവിധായകൻ ജീവിതത്തിലുടനീളം തിരിയുന്ന ഈ വിഭാഗം ഒരുതരം സൃഷ്ടിപരമായ ലബോറട്ടറിയായി മാറി. ഇത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ രൂപപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ഭാഷ.

ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്വര കൃതി ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ദൈനംദിന നഗര സംഗീതം സംഗീതസംവിധായകന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. തന്റെ സ്വര കൃതികളിൽ, നഗരത്തിലെ താഴ്ന്ന ക്ലാസുകളുടെ സംഗീതത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങളെ അദ്ദേഹം ആശ്രയിച്ചു. ലളിതമായ "റഷ്യൻ ഗാനം" മുതൽ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ബല്ലാഡുകളിലേക്കും ഫാന്റസികളിലേക്കും അദ്ദേഹം ജനപ്രിയ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ സ്വരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ദൈനംദിന പ്രണയത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ കൃതികൾ എഴുതി. എന്നാൽ ഇതിനകം അക്കാലത്ത്, കമ്പോസറുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളിൽ പെടുന്ന രചനകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രണയങ്ങളിൽ ഒരു വലിയ സ്ഥാനം പുഷ്കിന്റെ കവിതയാണ്, അത് ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആഴവും ചിത്രങ്ങളുടെ ഭംഗിയും കൊണ്ട് കമ്പോസറെ ആകർഷിച്ചു. ഈ വാക്യങ്ങൾ ഉയർന്നതും അതേ സമയം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും അടുത്തതുമായ വികാരങ്ങളെ കുറിച്ചു സംസാരിച്ചു. തീർച്ചയായും, പുഷ്കിന്റെ കവിത ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ശൈലിയിൽ അടയാളപ്പെടുത്തി, അവനെ കൂടുതൽ ഉദാത്തവും കുലീനനുമാക്കി.

പുഷ്കിന്റെ ഇക്കാലത്തെ പ്രണയങ്ങളിൽ, "നൈറ്റ് സെഫിർ" വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഓർക്കുക, ഈ വാചകത്തിന് ഗ്ലിങ്കയ്ക്കും ഒരു പ്രണയമുണ്ട്. എന്നാൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രണയം ഒരു കാവ്യാത്മക ചിത്രമാണെങ്കിൽ, അതിൽ ഒരു യുവ സ്പെയിൻകാരന്റെ ചിത്രം നിശ്ചലമാണ്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ "നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ" ആക്ഷൻ നിറഞ്ഞ ഒരു യഥാർത്ഥ രംഗമാണ്. ഇത് കേൾക്കുമ്പോൾ, ഒരു സ്പാനിഷ് സ്ത്രീയുടെയും അവളുടെ സുന്ദരിയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ വ്യക്തമായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്ന, ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ഗിറ്റാർ കോർഡുകളാൽ മുറിച്ചതുപോലെ, ഒരു രാത്രി ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഒരു ചിത്രം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

"ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു" എന്ന പ്രണയത്തിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ തിളക്കമുള്ളതായിരുന്നു. പുഷ്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇതൊരു പ്രണയ ഏറ്റുപറച്ചിൽ മാത്രമല്ല. അത് സ്നേഹവും മഹത്തായ മാനുഷിക സൗഹൃദവും ഒരു കാലത്ത് സ്നേഹിക്കപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള ബഹുമാനവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സംഗീതത്തിൽ വളരെ സൂക്ഷ്മമായി ഇത് അറിയിച്ചു. അവന്റെ പ്രണയം ഒരു എലിജി പോലെയാണ്.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കവികളിൽ, എം.യു.ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പേര് പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്.

എ. ഡെൽവിഗിന്റെ വരികൾക്കുള്ള "പതിനാറ് വർഷങ്ങൾ" എന്ന ഗാനം ഉജ്ജ്വലമായ സംഗീത ഛായാചിത്രമാണ്. നിഷ്കളങ്കയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ പ്രതിച്ഛായ അദ്ദേഹം ഒരു പരിധിവരെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു - ഡെൽവിഗ് സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ഇടയ. ഗാർഹിക സംഗീതനിർമ്മാണത്തിൽ അക്കാലത്ത് വളരെ പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്ന ഒരു അപ്രസക്തമായ വാൾട്ട്സിന്റെ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ച്, ആധുനികവും ലളിതവുമായ ഒരു ബൂർഷ്വാ സ്ത്രീയുടെ യഥാർത്ഥ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം പ്രണയത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് നൽകി.

ഇതിനകം ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ആദ്യകാല പ്രണയങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒന്നാമതായി, ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളെ കാണിക്കാനുള്ള പ്രണയത്തിലെ ആഗ്രഹമാണിത്. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര കൃതികളിലെ നായകന്മാർ ചലനത്തിലും പ്രവർത്തനത്തിലും കാണിക്കുന്നു. ഗാനരചയിതാവായ പ്രണയങ്ങളിൽ, നായകന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ആഴത്തിൽ നോക്കാനും അവനോടൊപ്പം ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനുമുള്ള കമ്പോസറുടെ ആഗ്രഹം പ്രകടമായി.

പക്വതയുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രണയങ്ങളിലും പാട്ടുകളിലും ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ പുതുമ പ്രകടമായി. അക്കാലത്ത് സംഗീതസംവിധായകൻ തിരിയുന്ന കവികളുടെ സർക്കിൾ വളരെ വിശാലമാണെങ്കിലും, പുഷ്കിന്റെ കവിതയും ഇവിടെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി മഹാകവിയുടെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ആ ഭാഗത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു മുൻകാല സംഗീതസംവിധായകർബാധിച്ചിട്ടില്ല.

"മെൽനിക്" എന്ന ഗാനത്തെ ഒരു പ്രണയം എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. റഷ്യൻ ജനതയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ കോമഡി രംഗമാണിത്. അവളുടെ വാക്കുകളുടെ കാതൽ നൈറ്റ്ലി ടൈംസിൽ നിന്നുള്ള പുഷ്കിന്റെ രംഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ളതാണ്. ഇത്രയും വൈവിധ്യമാർന്ന മനുഷ്യകഥാപാത്രങ്ങളെ കാണിക്കാനുള്ള രചയിതാവിന്റെ കഴിവ് ഇവിടെ പ്രകടമായി.

അവൾ പറയുന്നത് കേൾക്കുമ്പോൾ, നിർഭാഗ്യവാനായ മില്ലർ വളരെ ദൃശ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, വീട്ടിൽ മറ്റുള്ളവരുടെ ബൂട്ടുകളുടെ സാന്നിധ്യം കണ്ട് അത്യധികം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. ഏറ്റവും മികച്ച പ്രതിരോധം ആക്രമണമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്ന അവന്റെ ചടുലമായ, മുഷിഞ്ഞ ഭാര്യ, ഒരു ആക്രോശത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന ഭർത്താവിനെ നിന്ദിക്കുന്നു.

വ്യത്യസ്‌ത ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രണയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ പഠിപ്പിക്കൽ കവി പി. വെയ്ൻബെർഗിന്റെ വരികൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ടൈറ്റുലർ കൗൺസിലർ" എന്ന ഗാനത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. ഈ ഗാനം രചയിതാവിന് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥയാണ്. വിവരണങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ വളരെ ലാക്കോണിക് വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെങ്കിലും, ഒരു ജനറലിന്റെ മകളോട്, ഒരു എളിമയുള്ള ടൈറ്റ്യൂലർ ഉപദേഷ്ടാവിന്റെ (റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന റാങ്കുകളിലൊന്ന് എന്ന നിലയിൽ) അവനെ അവജ്ഞയോടെ തള്ളിക്കളഞ്ഞ നിർഭാഗ്യകരമായ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് കമ്പോസർ വളരെ ആലങ്കാരികമായി സംസാരിക്കുന്നു. . എത്ര ഭീരുവും വിനീതനുമായ കൗൺസിലർ ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ജനറലിന്റെ മകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഈണം എത്ര ആധിപത്യവും നിർണ്ണായകവുമാണ്.

"ഓൾഡ് കോർപ്പറൽ" എന്ന പ്രണയകഥയിൽ ബെറഞ്ചറിൽ നിന്നുള്ള കുറോച്ച്കിന്റെ വാക്കുകളിലേക്ക് തന്റെ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ച് ആളുകളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്ന ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ കല അതിന്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തി. സംഗീതസംവിധായകൻ റൊമാൻസ് വിഭാഗത്തെ "നാടക ഗാനം" എന്ന് നിർവചിച്ചു. ഇത് ഒരേ സമയം ഒരു മോണോലോഗും ഒരു നാടകീയ രംഗവുമാണ്. ബെരാംഗറുടെ കവിത നെപ്പോളിയന്റെ പ്രചാരണത്തിൽ പങ്കെടുത്ത ഒരു ഫ്രഞ്ച് സൈനികനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നുണ്ടെങ്കിലും, പല റഷ്യൻ സൈനികർക്കും അത്തരമൊരു വിധി ഉണ്ടായിരുന്നു. തന്നെ വെടിവെച്ചുകൊന്ന തന്റെ സഖാക്കളോട് ഒരു പഴയ പട്ടാളക്കാരന്റെ അഭ്യർത്ഥനയാണ് പ്രണയത്തിന്റെ വാചകം. ലളിതവും ധീരനുമായ ഈ വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം സംഗീതത്തിൽ എത്ര തിളക്കമാർന്നതാണ്. അവൻ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ അപമാനിച്ചു, അതിനായി അവനെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് വെറും അപമാനമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് പഴയ സൈനികന് ചെയ്ത അപമാനത്തിനുള്ള മറുപടിയാണ്. ഈ പ്രണയം സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെ രോഷാകുലമായ ആരോപണമാണ്, അത് മനുഷ്യനെ മനുഷ്യനെ ആക്രമിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

നമുക്ക് സംഗ്രഹിക്കാം. ചേംബർ വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലേക്ക് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എന്ത് പുതിയ കാര്യങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു?

ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വോക്കൽ വർക്കിലെ പുതിയ വിഭാഗങ്ങളുടെ ആവിർഭാവവും പുതിയ ഉള്ളടക്കമുള്ള പരമ്പരാഗത വിഭാഗങ്ങളുടെ സാച്ചുറേഷനും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയങ്ങളിൽ ഗാനരചനയും നാടകീയവും നർമ്മവും ആക്ഷേപഹാസ്യവുമായ മോണോലോഗുകൾ ഉണ്ട് - ഛായാചിത്രങ്ങൾ, സംഗീത രംഗങ്ങൾ, ദൈനംദിന സ്കെച്ചുകൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ.

രണ്ടാമതായി, തന്റെ സ്വര കോമ്പോസിഷനുകളിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി മനുഷ്യ സംഭാഷണത്തിന്റെ അന്തർധാരകളെ ആശ്രയിച്ചു, സംസാരം വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, ഒരു പ്രണയത്തിനുള്ളിൽ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

മൂന്നാമതായി, തന്റെ പ്രണയകഥകളിലെ സംഗീതസംവിധായകൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ ലളിതമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല. അവൻ അതിനെ ആഴത്തിൽ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അതിനാൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രണയങ്ങൾ ഗുരുതരമായ ദാർശനിക മോണോലോഗുകൾ-പ്രതിഫലനങ്ങളായി മാറുന്നു.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ സ്വര രചനയുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന സവിശേഷത കാവ്യത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവമായിരുന്നു. ഗ്ലിങ്ക തന്റെ പ്രണയങ്ങളിൽ കവിതയുടെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥയെ വിശാലമായ ഗാന മെലഡിയിലൂടെ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെങ്കിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി മനുഷ്യ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകൾ പിന്തുടരാൻ ശ്രമിച്ചു, ഈ മെലഡിക്ക് ഒരു സ്വതന്ത്ര പ്രഖ്യാപന സ്വഭാവം നൽകി. തന്റെ പ്രണയങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ പ്രധാന തത്വം പിന്തുടർന്നു: "ശബ്ദം നേരിട്ട് വാക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു."

1. സംഗീത ശകലങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു:എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രണയങ്ങൾ: "നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ", "ഐ ലവ്ഡ് യു", "മെൽനിക്", "ഓൾഡ് കോർപ്പറൽ".
2. പാഠ സംഗ്രഹം:

1. Dargomyzhsky എത്ര പ്രണയകഥകൾ എഴുതി? അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന് എന്ത് സ്ഥാനമാണ് ലഭിച്ചത്?

2. കമ്പോസർ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഏത് സാമ്പത്തിക വിഭാഗങ്ങളാണ് ഉപയോഗിച്ചത്?

3. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എഴുതിയ കവികളുടെ പേര്.

4. കാവ്യഗ്രന്ഥത്തോടുള്ള Dargomyzhsky യുടെ മനോഭാവത്തിന്റെ പ്രത്യേകത എന്താണെന്ന് വിശദീകരിക്കുക.

5. Dargomyzhsky യുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വം രൂപപ്പെടുത്തുക.

6. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രണയങ്ങൾക്ക് പേര് നൽകുക, അവ വിശകലനം ചെയ്യുക.

7. ഏത് കവികളുടെ വാക്യങ്ങളിലാണ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ലിറിക്കൽ റൊമാൻസ് സൃഷ്ടിച്ചത്?

1. D/z:.ഷോർണിക്കോവ, പേജ് 107-117.

അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയും ഗ്ലിങ്കയും ചേർന്ന് റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ പ്രണയത്തിന്റെ സ്ഥാപകനാണ്. ചേംബർ വോക്കൽ സംഗീതം സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന ക്രിയേറ്റീവ് വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു.

നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി അദ്ദേഹം പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും രചിച്ചു, ആദ്യകാല കൃതികളിൽ അലിയാബിയേവ്, വർലാമോവ്, ഗുറിലേവ്, വെർസ്റ്റോവ്സ്കി, ഗ്ലിങ്ക എന്നിവരുടെ കൃതികളുമായി വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, പിന്നീടുള്ളവർ ബാലകിരേവ്, കുയി എന്നിവരുടെ സ്വര സൃഷ്ടികൾ ചില വഴികളിൽ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ "സംഗീത സത്യത്തിന്റെ മഹാനായ അധ്യാപകൻ" എന്ന് വിളിച്ചത്.

കെ.ഇ.മകോവ്‌സ്‌കിയുടെ ഛായാചിത്രം (1869)

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി 100 ലധികം പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു. അക്കാലത്തെ ജനപ്രിയ വോക്കൽ വിഭാഗങ്ങളെല്ലാം അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു - "റഷ്യൻ ഗാനം" മുതൽ ബല്ലാഡ് വരെ. അതേസമയം, ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത തീമുകളും ചിത്രങ്ങളും തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളിക്കുകയും പുതിയ വിഭാഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്ത ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനായി ഡാർഗോമിഷ്സ്കി മാറി - ഗാനരചന-മനഃശാസ്ത്രപരമായ മോണോലോഗുകൾ ("ബോറടിപ്പിക്കുന്നതും സങ്കടകരവുമാണ്", "എനിക്ക് സങ്കടമുണ്ട്". ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വാക്കുകൾ), നാടോടി രംഗങ്ങൾ (പുഷ്കിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് “മില്ലർ”), ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗാനങ്ങൾ (പിയറി ബെരാംഗറിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് “പുഴു”, വി. കുറോച്ച്കിൻ വിവർത്തനം ചെയ്‌തത്, “ദി ടൈറ്റുലർ കൗൺസിലർ” പി. വെയ്ൻബർഗ്).

പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളോട് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രത്യേക സ്നേഹം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കമ്പോസർ കവിതകളിലേക്ക് തിരിയുന്ന കവികളുടെ സർക്കിൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: ഇവ സുക്കോവ്സ്കി, ഡെൽവിഗ്, കോൾട്ട്സോവ്, യാസിക്കോവ്, കുക്കോൾനിക്, ഇസ്ക്ര കവികളായ കുറോച്ച്കിൻ, വെയ്ൻബെർഗ് എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും.

അതേസമയം, മികച്ച കവിതകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുത്ത് ഭാവി പ്രണയത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക വാചകത്തിൽ കമ്പോസർ സ്ഥിരമായി പ്രത്യേക ആവശ്യങ്ങൾ കാണിച്ചു. സംഗീതത്തിൽ കാവ്യാത്മക പ്രതിച്ഛായ ഉൾക്കൊള്ളുമ്പോൾ, ഗ്ലിങ്കയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയാണ് ഉപയോഗിച്ചത്. ഗ്ലിങ്കയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കവിതയുടെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നതും സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന കാവ്യാത്മക ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതും പ്രധാനമാണെങ്കിൽ, ഇതിനായി അദ്ദേഹം ഒരു വിശാലമായ ഗാന മെലഡി ഉപയോഗിച്ചുവെങ്കിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വാചകത്തിന്റെ ഓരോ വാക്കും പിന്തുടർന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന സൃഷ്ടിപരമായ തത്വം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: " ശബ്ദം നേരിട്ട് വാക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എനിക്ക് സത്യം വേണം." അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര മെലഡികളിലെ ഗാന-ഉയർച്ച സവിശേഷതകൾക്കൊപ്പം, പലപ്പോഴും പ്രഖ്യാപനമായി മാറുന്ന സംഭാഷണ സ്വരങ്ങളുടെ പങ്ക് വളരെ വലുതാണ്.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രണയങ്ങളിലെ പിയാനോ ഭാഗം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പൊതു ദൗത്യത്തിന് വിധേയമാണ് - സംഗീതത്തിലെ പദത്തിന്റെ സ്ഥിരതയുള്ള ആൾരൂപം; അതിനാൽ, അതിൽ പലപ്പോഴും ആലങ്കാരികതയുടെയും ഭംഗിയുടെയും ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് വാചകത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രകടനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുകയും ശോഭയുള്ള ഹാർമോണിക് മാർഗങ്ങളാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

"പതിനാറ് വർഷം" (എ. ഡെൽവിഗിന്റെ വാക്കുകൾ). ഈ ആദ്യകാല ഗാനരചനാ പ്രണയത്തിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്വാധീനം ശക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. മനോഹരവും വഴക്കമുള്ളതുമായ വാൾട്ട്സ് താളം ഉപയോഗിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു സുന്ദരിയായ, സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയുടെ ഒരു സംഗീത ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ പിയാനോ ആമുഖവും ഉപസംഹാരവും പ്രണയത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഒപ്പം വോക്കൽ മെലഡിയുടെ പ്രാരംഭ പ്രേരണയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആറാം ആരോഹണത്തോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ചില പദസമുച്ചയങ്ങളിൽ പാരായണ സ്വരങ്ങൾ വ്യക്തമായി കേൾക്കാമെങ്കിലും, വോക്കൽ ഭാഗത്ത് കാന്റിലീന ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു.

പ്രണയം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. നേരിയതും സന്തോഷകരവുമായ എക്‌സ്ട്രീം സെക്ഷനുകൾക്കൊപ്പം (സി മേജർ), മധ്യഭാഗം മോഡിന്റെ മാറ്റവുമായി (എ മൈനർ) വ്യക്തമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടുതൽ ചലനാത്മകമായ സ്വര മെലഡിയും വിഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ആവേശഭരിതമായ ക്ലൈമാക്സും. പിയാനോ ഭാഗത്തിന്റെ പങ്ക് മെലഡിയുടെ ഹാർമോണിക് പിന്തുണയാണ്, ടെക്സ്ചറിൽ ഇത് ഒരു പരമ്പരാഗത റൊമാൻസ് അനുബന്ധമാണ്.

"പതിനാറ് വർഷം"

പ്രണയം "ഞാൻ അസ്വസ്ഥനാണ്" (എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വാക്കുകൾ) ഒരു പുതിയ തരം റൊമാൻസ്-മോണോലോഗിൽ പെടുന്നു. നായകന്റെ പ്രതിഫലനത്തിൽ, കാപട്യവും ഹൃദയശൂന്യവുമായ ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ "വഞ്ചനാപരമായ പീഡനത്തിന്റെ കിംവദന്തികൾ" അനുഭവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഹ്രസ്വകാലത്തേക്ക് "കണ്ണീരും വാഞ്ഛയും" നൽകണം. സന്തോഷം. ഒരു ഇമേജിന്റെ, ഒരു വികാരത്തിന്റെ വികാസത്തിലാണ് പ്രണയം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. കലാപരമായ ചുമതല സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു-ഭാഗ രൂപത്തിന് വിധേയമാണ് - ഒരു പുനർനിർമ്മാണ കൂട്ടിച്ചേർക്കലോടുകൂടിയ ഒരു കാലഘട്ടം, ഒരു പ്രകടമായ സ്വരമാധുര്യമുള്ള പാരായണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു വോക്കൽ ഭാഗം. പ്രണയത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സ്വരസൂചകം ഇതിനകം തന്നെ പ്രകടമാണ്: ആരോഹണ സെക്കന്റിനുശേഷം, പിരിമുറുക്കവും ദുഃഖകരവുമായ ശബ്ദം അഞ്ചാമതായി കുറയുന്ന ഒരു അവരോഹണ പ്രേരണയുണ്ട്.

ഒരു പ്രണയത്തിന്റെ ഈണത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വാചകം, ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ഇടവേളകൾ, വിശാലമായ ഇടവേളകളിലെ ചാട്ടങ്ങൾ, ആവേശഭരിതമായ സ്വരങ്ങൾ-ആശ്ചര്യങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്: ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിലെ ക്ലൈമാക്സ് (“കണ്ണീരും വാഞ്ഛയും” ), ഒരു ശോഭയുള്ള ഹാർമോണിക് മാർഗങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു - ടോണലിറ്റി II താഴ്ന്ന ഘട്ടത്തിൽ ഒരു വ്യതിയാനം (ഡി മൈനർ - ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ). മൃദുവായ കോർഡ് ഫിഗറേഷനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പിയാനോ ഭാഗം, സിസൂറകളാൽ പൂരിതമായ ഒരു സ്വര മെലഡി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു (സിസൂറ എന്നത് സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ വിഭജനത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷമാണ്. സിസൂറയുടെ അടയാളങ്ങൾ: താൽക്കാലികമായി നിർത്തൽ, താളാത്മകമായ സ്റ്റോപ്പുകൾ, മെലഡിക്, റിഥമിക് ആവർത്തനങ്ങൾ, രജിസ്റ്റർ മാറ്റങ്ങൾ, മറ്റുള്ളവ) സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു കേന്ദ്രീകൃത മനഃശാസ്ത്ര പശ്ചാത്തലം, ആത്മീയ ആത്മപരിശോധനയുടെ ഒരു തോന്നൽ.

പ്രണയം "എനിക്ക് സങ്കടമുണ്ട്"

നാടകീയമായ ഗാനത്തിൽ "പഴയ കോർപ്പറൽ" (പി. ബെറഞ്ചറിന്റെ വാക്കുകൾ, വി. കുറോച്ച്കിൻ വിവർത്തനം ചെയ്‌തത്), കമ്പോസർ മോണോലോഗ് തരം വികസിപ്പിക്കുന്നു: ഇത് ഇതിനകം ഒരു നാടകീയമായ മോണോലോഗ്-രംഗം, ഒരുതരം സംഗീത നാടകമാണ്, ഇതിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം പ്രതികരിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട ഒരു പഴയ നെപ്പോളിയൻ സൈനികനാണ്. ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ അപമാനിച്ചതിന് വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിച്ചു. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയെ വിഷമിപ്പിച്ച "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" എന്ന വിഷയം അസാധാരണമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഉറപ്പോടെ ഇവിടെ വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു; സംഗീതം ജീവനുള്ള, സത്യസന്ധമായ, കുലീനതയും മാനുഷിക അന്തസ്സും നിറഞ്ഞ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.

മാറ്റമില്ലാത്ത കോറസ് ഉപയോഗിച്ച് വ്യത്യസ്തമായ പദ്യരൂപത്തിലാണ് ഗാനം എഴുതിയിരിക്കുന്നത്; വ്യക്തമായ മാർച്ചിംഗ് താളവും വോക്കൽ ഭാഗത്ത് സ്ഥിരതയുള്ള ട്രിപ്പിൾസും ഉള്ള കഠിനമായ കോറസ് ആണ് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന പ്രമേയമായി മാറുന്നത്, നായകന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവം, അവന്റെ മാനസിക സ്ഥിരത, ധൈര്യം.

അഞ്ച് വാക്യങ്ങളിൽ ഓരോന്നും ഒരു സൈനികന്റെ ചിത്രം വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ പുതിയ സവിശേഷതകൾ നിറയ്ക്കുന്നു - ചിലപ്പോൾ കോപവും ദൃഢനിശ്ചയവും (രണ്ടാമത്തെ വാക്യം), പിന്നെ ആർദ്രവും സൗഹാർദ്ദപരവുമാണ് (മൂന്നാമത്തേതും നാലാമത്തെയും വാക്യങ്ങൾ).

പാട്ടിന്റെ വോക്കൽ ഭാഗം ഒരു പാരായണ ശൈലിയിൽ നിലനിർത്തുന്നു; അവളുടെ വഴക്കമുള്ള പാരായണം വാചകത്തിന്റെ എല്ലാ സ്വരഭേദങ്ങളും പിന്തുടരുന്നു, പദവുമായി പൂർണ്ണമായ ലയനം കൈവരിക്കുന്നു. പിയാനോയുടെ അകമ്പടി വോക്കൽ ഭാഗത്തിന് കീഴിലാണ്, കൂടാതെ അതിന്റെ കർശനവും പിശുക്കമുള്ളതുമായ കോർഡ് ടെക്സ്ചർ ഉപയോഗിച്ച്, ഡോട്ടഡ് റിഥം, ആക്സന്റുകൾ, ഡൈനാമിക്സ്, ശോഭയുള്ള ഹാർമോണികൾ എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. പിയാനോ ഭാഗത്തിലെ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് കുറഞ്ഞു - ഷോട്ടുകളുടെ ഒരു വോളി - ഒരു പഴയ കോർപ്പറലിന്റെ ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

റൊമാൻസ് "പഴയ കോർപ്പറൽ"

ശോകമൂകമായ ഒരു പിൻവാക്ക് പോലെ, നായകനോട് വിടപറയുന്നതുപോലെ പല്ലവിയുടെ പ്രമേയം ഇ-ഹോളിൽ മുഴങ്ങുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗാനം "ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ്" ഇസ്ക്രയിൽ സജീവമായി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന കവി പി. വെയ്ൻബർഗിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് എഴുതിയത്. ഈ മിനിയേച്ചറിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഗോഗോളിന്റെ വരി വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ജനറലിന്റെ മകളോട് എളിമയുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ "അപമാനിക്കപ്പെട്ടവന്റെയും അപമാനിക്കപ്പെട്ടവന്റെയും" സാഹിത്യ ചിത്രങ്ങൾക്ക് സമാനമായ ഒരു സംഗീത ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.

കൃതിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് നല്ല ലക്ഷ്യവും ലാക്കോണിക് സ്വഭാവസവിശേഷതകളും ലഭിക്കുന്നു (ഗാനം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്): പാവപ്പെട്ട ഭീരുവായ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ പിയാനോയുടെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമുള്ള രണ്ടാമത്തെ ശബ്ദവും അഹങ്കാരിയും ആധിപത്യമുള്ളതുമായ ജനറലിന്റെ മകളാൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. നിർണ്ണായകമായ നാലാമത്തെ നീക്കങ്ങളോടെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ "പോർട്രെയ്റ്റുകൾ" ഊന്നിപ്പറയുന്നതാണ് കോർഡ് അകമ്പടി.

രണ്ടാം ഭാഗത്ത്, പരാജയപ്പെട്ട വിശദീകരണത്തിന് ശേഷം സംഭവങ്ങളുടെ വികാസം വിവരിക്കുന്ന ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ലളിതവും എന്നാൽ വളരെ കൃത്യവുമായ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: മീറ്റർ 2/4 (6/8 ന് പകരം) ഒപ്പം സ്റ്റാക്കാറ്റോ പിയാനോയും സ്പ്രീ ഹീറോയുടെ തെറ്റായ നൃത്തം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. , ഒപ്പം ആരോഹണവും ചെറുതായി ഉന്മാദവുമായ കുതിച്ചുചാട്ടം ("ഒപ്പം രാത്രി മുഴുവൻ കുടിച്ചു") ഈ കഥയുടെ കയ്പേറിയ ക്ലൈമാക്സ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

"ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ്"

എലീന ഒബ്രസ്ത്സോവ എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

പിയാനോ ഭാഗം - വാഴ ചാച്ചവ.

എലിജി "ഞാൻ ആഴത്തിൽ ഓർക്കുന്നു", ഡേവിഡോവിന്റെ വരികൾ
"എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സുഹൃത്ത്", വി. ഹ്യൂഗോയുടെ വരികൾക്ക്
"ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു", Y. ഷാഡോവ്സ്കയയുടെ വരികൾ
"ഓറിയന്റൽ റൊമാൻസ്", എ. പുഷ്കിൻ കവിതകൾ
"പനി", നാടൻ വാക്കുകൾ
"നല്ല ആളുകളെ വിധിക്കരുത്", ടിമോഫീവിന്റെ കവിതകൾ
"അവളുടെ തല എത്ര മധുരമാണ്", ടുമാൻസ്കിയുടെ കവിതകൾ
"ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു", എ. പുഷ്കിന്റെ കവിതകൾ
"വെർട്ടോഗ്രാഡ്" ഓറിയന്റൽ റൊമാൻസ്, എ. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ വരികൾ
ലാലേട്ടൻ"Bayu-bayushki-bayu", Dargomyzhskaya കവിതകൾ
"പതിനാറ് വർഷം", ഡെൽവിഗിന്റെ കവിതകൾ
സ്പാനിഷ് പ്രണയം
"ഞാൻ ഇവിടെ ഇനെസില്ല", എ. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ വരികൾ

"ഞങ്ങൾ അഭിമാനത്തോടെ പിരിഞ്ഞു", കുറോച്ച്കിന്റെ കവിതകൾ
"നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ, സ്ട്രീമിംഗ് ഈതർ", പുഷ്കിന്റെ കവിതകൾ
"നമ്മുടെ തെരുവിൽ ഉള്ളതുപോലെ" റുസാൽക്ക ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഓൾഗയുടെ ഗാനം
"ഓ പ്രിയ കന്യക" പോളിഷ് പ്രണയം, മിക്കിവിച്ചിന്റെ വരികൾ
"യൗവനവും കന്യകയും", എ. പുഷ്കിൻ കവിതകൾ
"എനിക്ക് സങ്കടമുണ്ട്", എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വരികൾ
"എന്റെ പ്രിയേ, എന്റെ പ്രിയേ", ഡേവിഡോവിന്റെ വരികൾ
"ഞാൻ പ്രണയത്തിലാണ്, കന്യക-സുന്ദരി", യാസിക്കോവിന്റെ കവിതകൾ
"സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ വിശാലതയിൽ", ഷെർബിനയുടെ കവിതകൾ
ബൊലേറോ "The Sierra Nevada is dressed in mists", V. Shirkov-ന്റെ വരികൾ
"ഞാൻ ആരോടും പറയില്ല", കോൾട്ട്സോവിന്റെ കവിതകൾ
"പന്തിൽ", വിർസിന്റെ കവിതകൾ
"ചേം മി, എൻചന്റ് മി", Y. ഷാഡോവ്സ്കയയുടെ വരികൾ
"അവന് റഷ്യൻ അദ്യായം ഉണ്ടോ"
"മനസ്സില്ലാതെ, മനസ്സില്ലാതെ", കോൾട്ട്സോവിന്റെ കവിതകൾ
"നിങ്ങൾ അസൂയാലു ആണ്"
"എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സുഹൃത്ത്", വി. ഹ്യൂഗോയുടെ കവിതകൾ

ബിസി മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രശസ്ത ഗ്രീക്ക് ചിന്തകനും വൈദ്യനും പ്രകൃതിശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ഹിപ്പോക്രാറ്റസ് ജീവിച്ചിരുന്നു. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു - "ജീവിതം ഹ്രസ്വമാണ്, കല ശാശ്വതമാണ്." അത് സത്യമാണെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയുകയും ചെയ്തു. ഈ മഹത്തായ പഴഞ്ചൊല്ല് ഇരുപത്തിരണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി ജീവിക്കുന്നു.

കവിതയും സംഗീതവും സമന്വയിക്കുന്ന ഒരു കലാരൂപമാണ് റൊമാൻസ്. പ്രണയ കലയിൽ, ശാശ്വതമായ സൃഷ്ടികളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. "നൈറ്റിംഗേൽ" അലിയബീവ്, ശാശ്വതമായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു, പ്രണയം ഇപ്പോഴും ആകാം ..." എന്ന പ്രണയവും ശാശ്വതമായിരിക്കും. കൂടാതെ മറ്റ് നിരവധി മനോഹരമായ പ്രണയങ്ങളും.

ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഒരു രഹസ്യം പറയും :-) മിക്കവാറും എല്ലാവരും (വാസ്തവത്തിൽ, ഒഴിവാക്കലുകളില്ലാതെ) 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെയും അറിയപ്പെടുന്നതും അറിയപ്പെടാത്തതുമായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ പ്രണയകഥകൾ രചിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അതായത്. അവർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന കവിതകൾക്ക് സംഗീതം രചിക്കുക, കവിതയെ ഒരു സ്വര കൃതിയാക്കി മാറ്റുക.

അക്കാലത്തെ നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരിൽ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി(1813-1869), പല കാരണങ്ങളാൽ റഷ്യൻ പ്രണയത്തിന്റെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസമായി മാറി:

- ഒന്നാമതായി, കാരണം അദ്ദേഹം വോക്കൽ വിഭാഗത്തിൽ പ്രധാന ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. മറ്റ് സിംഫണിക് അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൃതികളൊന്നും അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടില്ല. "മെർമെയ്ഡ്" എന്ന ഓപ്പറയും ഒരു സ്വര കൃതിയാണ്.
- രണ്ടാമതായി, കാരണം സംഗീതത്തിൽ പദത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കുക എന്ന പ്രത്യേക ലക്ഷ്യം അദ്ദേഹം ആദ്യമായി സ്വയം സജ്ജമാക്കി (പിന്നീട് ഇവിടെ എന്താണ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന് കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും)
- മൂന്നാമതായി, കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് സൃഷ്ടികൾക്കിടയിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ തരം റൊമാൻസ് സൃഷ്ടിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് നിലവിലില്ല. ഇതും ചർച്ച ചെയ്യും.
- നാലാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയകഥകളുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരവും പുതുമയും ഉപയോഗിച്ച് റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു.

മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ കമ്പോസറും പ്രൊഫസറുമായ വ്ളാഡിമിർ ടാർനോപോൾസ്കി എഴുതി: "ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഉണ്ടാകില്ലായിരുന്നു, ഇന്ന് നമുക്ക് അറിയാവുന്ന ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഉണ്ടാകില്ലായിരുന്നു. ഈ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ശൈലിയുടെ ഉത്ഭവവും ആദ്യ മുളകളും ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

2013 ൽ അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ 200-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പോസ്റ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു:

“ഫെബ്രുവരി 11 ന് [ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഫെബ്രുവരി 14 ന് ജനിച്ചത്] മോസ്കോ നോവയ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിലെ മിറർ ഫോയറിൽ, നാടക കലാകാരന്മാരുടെ മറ്റൊരു ചേംബർ സായാഹ്നം നടന്നു, ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ ദിശയുടെ സ്രഷ്ടാവായ മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ 200-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ചു. , ആഴത്തിലുള്ള റഷ്യൻ സംഗീതവും റഷ്യൻ പദവും തമ്മിലുള്ള അഭേദ്യമായ ബന്ധം, അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഐതിഹാസിക മാസ്റ്റർ വോക്കൽ-സൈക്കോളജിക്കൽ സ്കെച്ച്.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ ദ്വിശതാബ്ദിയോട് അനുബന്ധിച്ച്, 2013 ജനുവരി 9 ന്, റഷ്യയിലെ മികച്ച വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ പരമ്പരയിൽ നിന്ന് 2 റൂബിൾ മുഖവിലയുള്ള ഒരു സ്മാരക വെള്ളി നാണയം ബാങ്ക് ഓഫ് റഷ്യ പുറത്തിറക്കി.

കുട്ടിക്കാലം, പഠനം, തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഞാൻ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധിക്കില്ല. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവശ്യ വിശദാംശങ്ങളിൽ മാത്രം ഞാൻ വസിക്കും.

അതിലൊന്ന് പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഗായകർക്കൊപ്പം ധാരാളം പ്രവർത്തിച്ചു എന്നതാണ്. പ്രത്യേകിച്ച് ഗായകരുടെ കൂടെ. ഇവിടെ ഉപപാഠമില്ല. അദ്ദേഹം തന്റെ ആത്മകഥയിൽ എഴുതി: "... ഗായകരുടെയും ഗായകരുടെയും കൂട്ടായ്മയിൽ നിരന്തരം അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട്, മനുഷ്യശബ്ദത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളും വളവുകളും നാടകീയമായ ആലാപന കലയും പ്രായോഗികമായി പഠിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു."

സോളമൻ വോൾക്കോവ്, "സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം" എന്ന തന്റെ വിപുലവും ബഹുമുഖവുമായ പുസ്തകത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗത്തിൽ, മറ്റുള്ളവയിൽ എഴുതി:

“സമ്പന്ന ഭൂവുടമയായ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വളരെക്കാലമായി തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആരാധകരെ ശേഖരിക്കുന്നു, കൂടുതലും ചെറുപ്പക്കാരും സുന്ദരികളായ അമേച്വർ ഗായകരും. അവരോടൊപ്പം, ഒരു ചെറിയ, മീശയുള്ള, പൂച്ചയെപ്പോലെയുള്ള ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ... പിയാനോയിൽ മണിക്കൂറുകളോളം ഇരുന്നു, രണ്ട് സ്റ്റെറിൻ മെഴുകുതിരികൾ കത്തിച്ചു, മനോഹരമായ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് തന്റെ മിനുക്കിയതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പ്രണയങ്ങളെ അനുഗമിച്ചു, വിചിത്രമായ, ഏതാണ്ട് കൺട്രാൾട്ടോ ഉപയോഗിച്ച് അവർക്ക് ആഹ്ലാദത്തോടെ പാടി. ശബ്ദം. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി "പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സെറിനേഡ്‌സ്" ന്റെ മനോഹരവും യഥാർത്ഥവും സ്വരമാധുര്യമുള്ളതുമായ സ്വര മേളങ്ങളുടെ ജനപ്രിയ ... ചക്രം മുഴങ്ങുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ ഓപ്പറ റുസാലക്കിന്റെ വിജയത്തിനുശേഷം, പുതിയ സംഗീതസംവിധായകരും അദ്ദേഹത്തെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവരിൽ ... മിലി ബാലകിരേവ്, ... സീസർ കുയി. …. എളിമയുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കി താമസിയാതെ അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. ... ഈ യുവ പ്രതിഭകളുടെ കൂട്ടായ്മയിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പൂത്തു, അവന്റെ പ്രണയങ്ങൾ കൂടുതൽ മൂർച്ചയുള്ളതും ധീരവുമായിരുന്നു.

"അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി" എന്ന പുസ്തകത്തിലെ പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞനും മുൻകാല സംഗീത എഴുത്തുകാരനുമായ സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ബസുനോവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതവും സംഗീത പ്രവർത്തനവും" കുറിച്ചു:

“സർഗ്ഗാത്മക സൃഷ്ടികൾക്ക് പുറമേ, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ശക്തി അർപ്പിച്ചു, വിവരിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹം ധാരാളം ജോലികൾ ചെയ്തു ... സംഗീതവും പെഡഗോഗിക്കൽ. അടുത്തിടെ അരങ്ങേറിയ ഒരു ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവെന്ന നിലയിൽ, നിരവധി പ്രണയങ്ങളും മറ്റ് സ്വര സംഗീത സൃഷ്ടികളും എന്ന നിലയിൽ, ഗായകർ, ഗായകർ, അമേച്വർ അമച്വർ എന്നിവർക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് നിരന്തരം കറങ്ങേണ്ടിവന്നു. അതേസമയം, തീർച്ചയായും, മനുഷ്യന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും സവിശേഷതകളും അതുപോലെ തന്നെ പൊതുവെ നാടകീയമായ ആലാപന കലയും നന്നായി പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ ക്രമേണ സെന്റ് ലെ മികച്ച ആലാപന പ്രേമികളുടെയും ആവശ്യമുള്ള അധ്യാപകനായി. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സൊസൈറ്റി. ..."

Dargomyzhsky തന്നെ എഴുതി:"സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സമൂഹത്തിൽ എന്റെ പാഠങ്ങളോ കുറഞ്ഞത് എന്റെ ഉപദേശമോ ഉപയോഗിക്കാത്ത പ്രശസ്തനും അതിശയകരവുമായ ഒരു ഗായകൻ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്ന് എനിക്ക് സുരക്ഷിതമായി പറയാൻ കഴിയും ..." പാതി തമാശയായി ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു "ലോകത്ത് വനിതാ ഗായികമാർ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാകുമായിരുന്നില്ല". വഴിയിൽ, Dargomyzhsky തന്റെ നിരവധി പാഠങ്ങൾ സൗജന്യമായി നൽകി.

തീർച്ചയായും, ദർഗോമിഷ്സ്കിയെ ഫലപ്രദമായ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത് വനിതാ ഗായകർ മാത്രമല്ല (ഇതിൽ കുറച്ച് സത്യമുണ്ടെങ്കിലും), ഒന്നാമതായി, 1836 ൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി കണ്ടുമുട്ടിയ മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്ക. ഈ പരിചയം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ വികാസത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. അവരുടെ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് ഗ്ലിങ്ക എം.ഐ. അൽപ്പം തമാശയോടെ പറഞ്ഞു:

"എന്റെ സുഹൃത്ത്, വലിയ വളർച്ചസംഗീത പ്രേമിയായ ക്യാപ്റ്റൻ ഒരിക്കൽ എനിക്ക് നീല ഫ്രോക്ക് കോട്ടും ചുവന്ന അരക്കെട്ടും ധരിച്ച ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യനെ കൊണ്ടുവന്നു, അവൻ ഞരക്കമുള്ള സോപ്രാനോയിൽ സംസാരിച്ചു. അവൻ പിയാനോയിൽ ഇരുന്നപ്പോൾ, ഇത് മനസ്സിലായി ചെറിയ മനുഷ്യൻവളരെ സജീവമായ പിയാനോ വാദകനായിരുന്നു, പിന്നീട് വളരെ കഴിവുള്ള ഒരു കമ്പോസർ - അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി.

ഗ്ലിങ്കയും ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി. സംഗീത സിദ്ധാന്തം ഗൗരവമായി എടുക്കാൻ ഗ്ലിങ്ക ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഈ ആവശ്യത്തിനായി, പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ സൈദ്ധാന്തികനായ ഇസഡ് ഡെഹിന്റെ പ്രഭാഷണ കുറിപ്പുകൾ അടങ്ങിയ 5 നോട്ട്ബുക്കുകൾ അദ്ദേഹം ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിക്ക് നൽകി, അദ്ദേഹം തന്നെ ശ്രദ്ധിച്ചു.

“അതേ വിദ്യാഭ്യാസം, കലയോടുള്ള അതേ സ്നേഹം ഞങ്ങളെ പെട്ടെന്ന് അടുപ്പിച്ചു, - Dargomyzhsky പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു. - 22 വർഷം തുടർച്ചയായി ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമായിരുന്നു ഏറ്റവും ചുരുങ്ങിയതും സൗഹൃദപരവുമായ ബന്ധത്തിൽ.. ഈ അടുത്ത സൗഹൃദം ഗ്ലിങ്കയുടെ മരണം വരെ തുടർന്നു. ഗ്ലിങ്കയുടെ മിതമായ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പങ്കെടുത്തു.

ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് ശേഷം, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സ്വര കൃതികൾ റഷ്യൻ വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ചുവടുവയ്പ്പായി മാറി. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ബോറോഡിൻ എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പുതിയ ഓപ്പറ ടെക്നിക്കുകളാൽ പ്രത്യേകിച്ചും സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലൊരാൾക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച പ്രബന്ധം പ്രായോഗികമാക്കി: “സംഗീതം രസകരമാക്കാൻ ഞാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല. ശബ്ദം നേരിട്ട് വാക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു; എനിക്ക് സത്യം വേണം."

മുസ്സോർഗ്സ്കി, തന്റെ സ്വര രചനകളിലൊന്നിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് ഒരു സമർപ്പണം എഴുതി: "സംഗീത സത്യത്തിന്റെ മഹാനായ അധ്യാപകന്." ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിക്ക് മുമ്പ്, വോക്കൽ വർക്കുകളിൽ കാന്റിലീന ഭരിച്ചു - വിശാലമായ, സ്വതന്ത്രമായി ഒഴുകുന്ന സംഗീതം.ഉദ്ധരണി:

“ഒരു സോളിഡ് കാന്റിലീനയെ നിരസിച്ചുകൊണ്ട്, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി സാധാരണ, “ഡ്രൈ” എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പാരായണത്തെയും നിരസിച്ചു, അത് കുറച്ച് പ്രകടനശേഷിയുള്ളതും സംഗീത സൗന്ദര്യം ഇല്ലാത്തതുമാണ്. കാൻറിലീനയ്ക്കും പാരായണത്തിനും ഇടയിൽ കിടക്കുന്ന ഒരു സ്വര ശൈലി അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു പ്രത്യേക ശ്രുതിമധുരമോ സ്വരമാധുര്യമോ ആയ പാരായണം, സംഭാഷണവുമായി നിരന്തരം കത്തിടപാടുകൾ നടത്താനുള്ള ഇലാസ്റ്റിക്, അതേ സമയം സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാൽ സമ്പന്നമാണ്, ഈ പ്രസംഗത്തെ ആത്മീയവൽക്കരിച്ച് അതിലേക്ക് പുതിയത് കൊണ്ടുവന്നു. വൈകാരിക ഘടകത്തിന്റെ അഭാവം. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകതകളുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഈ സ്വര ശൈലി ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ യോഗ്യതയാണ്.

നോവോസിബിർസ്ക് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ബിരുദധാരിയായ ഗായികയും അധ്യാപികയും എഴുത്തുകാരിയുമായ വെരാ പാവ്‌ലോവ എഴുതി:“എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രണയകഥകൾ ആലപിക്കുന്നത് ഒരു വലിയ സർഗ്ഗാത്മക ആനന്ദമാണ്: അവ സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചന, ഉജ്ജ്വലമായ വൈകാരിക പ്രകടനങ്ങൾ, ശ്രുതിമധുരവും വൈവിധ്യവും മനോഹരവും നിറഞ്ഞതാണ്. അവരുടെ നിർവ്വഹണത്തിന് സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളുടെ വലിയ തിരിച്ചുവരവ് ആവശ്യമാണ്.

റൊമാൻസ് സംഗീതത്തിന്റെ പരമാവധി ആവിഷ്‌കാരത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള പരിശ്രമത്തിൽ, വാചകത്തോടും മാനസികാവസ്ഥയോടുമുള്ള പരമാവധി കത്തിടപാടുകൾക്കായി, അവയുടെ എല്ലാ മാറ്റങ്ങളോടും കൂടി, സംഗീതസംവിധായകൻ ഗായകർക്കായി വ്യക്തിഗത പദങ്ങൾക്ക് മുകളിലുള്ള കുറിപ്പുകളിൽ കുറിപ്പുകൾ പോലും ഉണ്ടാക്കി: “ഞരങ്ങൽ”. , "വളരെ എളിമയോടെ", "കണ്ണുകൾ ചിമ്മുന്നു", "പുഞ്ചിരി", "വിറയൽ", "പൂർണ്ണ ബഹുമാനത്തോടെ" തുടങ്ങിയവ.

പ്രശസ്ത സംഗീത നിരൂപകനായ വി.വി.സ്റ്റാസോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, 1950-കളുടെ അവസാനത്തിലും 1960-കളുടെ തുടക്കത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രണയങ്ങൾ ഒരു പുതിയ തരം സംഗീതത്തിന് തുടക്കമിട്ടു. ഈ പ്രണയങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തെയും അത്ര ആഴത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഇത്രയും വ്യക്തതയില്ലാത്ത സത്യസന്ധതയോടും നർമ്മത്തോടും കൂടി, ... സംഗീതം ഇതുവരെ പരീക്ഷിച്ചിട്ടില്ല."

ഞങ്ങളുടെ ഇന്നത്തെ വിഷയത്തിൽ, അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ മൂന്ന് തരം പ്രണയങ്ങൾ ഞാൻ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്:
- ആദ്യത്തേതിൽ ക്ലാസിക്കൽ ദിശയുടെ പ്രണയവും ഗാനരചയിതാപരമായ പ്രണയങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. "ഞാൻ കാര്യമാക്കുന്നില്ല", "എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ചോദിക്കരുത്", "നിങ്ങൾ ജ്വലിപ്പിക്കാൻ ജനിച്ചവരാണ്", "യുവാവും കന്യകയും", "കാലുകൾ" എന്നിങ്ങനെ പലതും നിങ്ങൾക്ക് പരിചിതമായിരിക്കും. പുഷ്കിന്റെ വാക്കുകളിൽ മുകളിൽ പറഞ്ഞവ. കെ വീതി പ്രശസ്ത പ്രണയങ്ങൾലെർമോണ്ടോവിന്റെ വാക്കുകളിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഉൾപ്പെടുന്നു: “ഇത് വിരസവും സങ്കടകരവുമാണ്”, “നിങ്ങൾ ആസ്വദിക്കുന്നതിനാൽ എനിക്ക് സങ്കടമുണ്ട്”, ഷാഡോവ്സ്കായയുടെയും മറ്റു പലരുടെയും വാക്കുകൾക്കുള്ള നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ.
- രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗത്തിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സൃഷ്ടിച്ച ഒരു കൂട്ടം പ്രണയകഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു നാടൻ പാട്ട്. അവയിൽ പലതും പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
- മൂന്നാമത്തെ വിഭാഗത്തിൽ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിക്ക് മുമ്പ് നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു ദിശയുടെ പ്രണയങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു അംഗീകൃത പുതുമയുള്ളവനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇവ നർമ്മ-ആക്ഷേപഹാസ്യവും സാമൂഹികമായി സംവിധാനം ചെയ്തതുമായ സ്വര കൃതികളാണ്. അവർ അറിയപ്പെടുന്നതും ജനപ്രിയവുമാണ്.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ പ്രണയങ്ങളാണ് ഇന്നത്തെ വിഷയത്തിന്റെ കേന്ദ്രമെങ്കിലും, കവിതയുടെ രചയിതാക്കളെയും അവതാരകരെയും ഞാൻ എപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കും.

ആദ്യ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാം. പ്രത്യേകിച്ച് പ്രണയം മുതൽ യൂലിയ ഷാഡോവ്സ്കായയുടെ വാക്കുകൾ വരെ "എന്നെ ആകർഷിക്കുക, എന്നെ ആകർഷിക്കുക."

എന്നെ ആകർഷിക്കുക, എന്നെ ആകർഷിക്കുക
എന്തൊരു രഹസ്യ സന്തോഷത്തോടെ
ഞാൻ എപ്പോഴും നിങ്ങളെ പരിപാലിക്കുന്നു!
ആനന്ദം നല്ലതല്ല
നിങ്ങളെ എങ്ങനെ കേൾക്കും!

പിന്നെ എത്രയെത്ര വിശുദ്ധരുടെ വികാരങ്ങൾ, മനോഹരം
നിന്റെ ശബ്ദം എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഉണർന്നു!
കൂടാതെ എത്രയെത്ര ചിന്തകൾ ഉയർന്നതും വ്യക്തവുമാണ്
നിങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ നോട്ടം എനിക്ക് ജന്മം നൽകി!

സൗഹൃദം ഒരു ശുദ്ധ ചുംബനം പോലെ,
പറുദീസയുടെ മങ്ങിയ പ്രതിധ്വനി പോലെ
നിന്റെ വിശുദ്ധ സംസാരം എനിക്ക് മുഴങ്ങുന്നു.
കുറിച്ച്! പറയൂ! കൂടുതൽ സംസാരിക്കുക!
എന്നെ ആകർഷിക്കൂ! ചാരുയി!

യൂലിയ വലേറിയനോവ്ന ഷാഡോവ്സ്കയ, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരിയും കവയിത്രിയും 1824 മുതൽ 1883 വരെ ജീവിച്ചിരുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ യാരോസ്ലാവ് പ്രവിശ്യയിൽ നിന്നാണ്. അവൾ ജനിച്ചത് ഇടതുകൈയും വലതുവശത്ത് മൂന്ന് വിരലുകളുമില്ലാതെയാണ്. ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്രധാന പ്രവിശ്യാ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, വിരമിച്ച നാവിക ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഒരു ചെറിയ സ്വേച്ഛാധിപതി, കുടുംബ സ്വേച്ഛാധിപതി എന്നിവരായിരുന്നു പാപ്പാ. ഈ സ്വേച്ഛാധിപതിയായ അച്ഛൻ നേരത്തെ അമ്മയെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, യൂലിയയെ ആദ്യം വളർത്തിയത് അവളുടെ മുത്തശ്ശിയാണ്, തുടർന്ന് അവളുടെ അമ്മായി, സാഹിത്യത്തെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്ന ഒരു വിദ്യാസമ്പന്നയായ സ്ത്രീ, ഒരു സാഹിത്യ സലൂണിന്റെ യജമാനത്തി, പുഷ്കിനുമായി കാവ്യാത്മക കത്തിടപാടുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇരുപതുകളിലെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ ലേഖനങ്ങളും കവിതകളും സ്ഥാപിച്ചു.

ജൂലിയ കോസ്ട്രോമയിലെ ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ അവളുടെ വിജയം ഈ വിഷയം പഠിപ്പിച്ച ഒരു യുവ അധ്യാപകന്റെ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. (പിന്നീട് അറിയപ്പെടുന്ന എഴുത്തുകാരനും അലക്സാണ്ടർ ലൈസിയത്തിലെ പ്രൊഫസറും). ചിലപ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, യുവ അധ്യാപകനും അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും പരസ്പരം പ്രണയത്തിലായി. എന്നാൽ സ്വേച്ഛാധിപതിയായ സ്വേച്ഛാധിപതിയായ പോപ്പ് ഒരു മുൻ സെമിനാരിയുമായുള്ള കുലീനയായ മകളുടെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ജൂലിയയ്ക്ക് കീഴടങ്ങേണ്ടിവന്നു, അവൾ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായി പിരിഞ്ഞു, പിതാവിനൊപ്പം പോയി, അവൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഗാർഹിക അടിമത്തത്തിൽ അവസാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മകളുടെ കാവ്യാത്മക അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കിയ പിതാവ് അവളെ മോസ്കോയിലേക്കും തുടർന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കും കൊണ്ടുപോയി, അവളുടെ കഴിവിന് ചലനമുണ്ടാക്കി.

മോസ്കോയിൽ, മസ്‌കോവിഷ്യൻ മാസിക നിരവധി കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അവൾ പലരെയും കണ്ടു പ്രശസ്തരായ എഴുത്തുകാർതുർഗനേവും വ്യാസെംസ്കിയും ഉൾപ്പെടെയുള്ള കവികളും. 1846-ൽ അവൾ ഒരു കവിതാസമാഹാരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അവൾ ഗദ്യവും എഴുതി. ഷാഡോവ്സ്കായയുടെ ആദ്യ ശേഖരത്തെക്കുറിച്ച് ബെലിൻസ്കി വളരെ കരുതലോടെ സംസാരിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ ശേഖരം നിരൂപകരിൽ നിന്ന് മികച്ച സ്വീകാര്യത നേടി. ഷാഡോവ്സ്കായയുടെ കവിതകളിൽ ഡോബ്രോലിയുബോവ് "ആത്മാർത്ഥത, വികാരത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ആത്മാർത്ഥത, അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ശാന്തമായ ലാളിത്യം" എന്നിവ രേഖപ്പെടുത്തി. രണ്ടാമത്തെ സമാഹാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അവലോകനത്തിൽ അദ്ദേഹം അതിനെ "അടുത്ത കാലത്തെ നമ്മുടെ കാവ്യസാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്ക്" പരാമർശിച്ചു.

ജൂലിയ ഒരിക്കൽ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "ഞാൻ കവിത രചിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ അത് കടലാസിലേക്ക് എറിയുന്നു, കാരണം ഈ ചിത്രങ്ങൾ, ഈ ചിന്തകൾ എനിക്ക് വിശ്രമം നൽകുന്നില്ല, അവ എന്നെ വേട്ടയാടുകയും പീഡിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഞാൻ അവയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുന്നതുവരെ അവ കടലാസിലേക്ക് മാറ്റുന്നു."

38-ാം വയസ്സിൽ യൂലിയ ഷാഡോവ്സ്കയ ഡോ. കെ.ബി. സെവനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. റസിഫൈഡ് ജർമ്മൻകാരനായ ഡോ. സെവൻ, ഷാഡോവ്‌സ്‌കി കുടുംബത്തിലെ ഒരു പഴയ സുഹൃത്തായിരുന്നു, അവളെക്കാൾ വളരെ പ്രായമുള്ള, വളർത്തി പഠിപ്പിക്കേണ്ട അഞ്ച് കുട്ടികളുള്ള വിധവ.

അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, യൂലിയയുടെ കാഴ്ചശക്തി ഗണ്യമായി വഷളായി, കഠിനമായ തലവേദനയാൽ അവൾ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അവൾ മിക്കവാറും ഒന്നും എഴുതിയില്ല, ചെയ്തു ഡയറി എൻട്രികൾ. യൂലിയയുടെ മരണശേഷം, ഷാഡോവ്സ്കായയുടെ പൂർണ്ണമായ കൃതികൾ നാല് വാല്യങ്ങളായി അവളുടെ സഹോദരനും എഴുത്തുകാരനുമായ പവൽ ഷാഡോവ്സ്കി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഗ്ലിങ്ക, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, വർലാമോവ്, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ കുറച്ച് പ്രണയങ്ങൾ യൂലിയ ഷാഡോവ്സ്കായയുടെ വാക്യങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിച്ചു.

ഷാഡോവ്‌സ്കയയും ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയും ചേർന്ന് സൃഷ്‌ടിച്ച "ചാർം മീ, എൻചന്റ് മി" എന്ന പ്രണയം, പ്രശസ്തനും ആദരണീയനുമായ 26-കാരനായ വിമുക്തഭടനായ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റാണ് ഞങ്ങൾക്കായി പാടിയത്. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർപോഗോസ് കരപെറ്റോവിച്ച്, ക്ഷമിക്കണം, പാവൽ ജെറാസിമോവിച്ച് ലിസിറ്റ്സിയൻ 2004-ൽ 92-ആം വയസ്സിൽ ഒരു നല്ല ലോകത്തേക്ക് കടന്നുപോയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാല് കുട്ടികൾക്കും നല്ല ജീനുകൾ ഉണ്ട്. അവരുടെ അമ്മ, സഹോദരി സാറ ഡോലുഖനോവയ്ക്കും ഒരുപക്ഷേ വോക്കൽ ജീനുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കാം :-). ലിസിറ്റ്സിയന്റെ പെൺമക്കളായ റുസന്നയും കരീനയും റഷ്യയിലെ ഗായകരും ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാകാരന്മാരുമാണ്, മകൻ റൂബൻ ഒരു ഗായകനും ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാകാരനുമാണ്, മകൻ ജെറാസിം ഒരു നാടക-ചലച്ചിത്ര നടനാണ്.

നാടൻ പാട്ടുകളുടെ സ്പിരിറ്റിലുള്ള പ്രണയങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിലേക്ക് നമുക്ക് കടക്കാം.

മനസ്സില്ലാതെ, മനസ്സില്ലാതെ
ഞാൻ വിവാഹം കഴിച്ചു
സുവർണ്ണകാലം പെൺകുട്ടി
ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ ചുരുക്കി.

യുവാക്കൾക്കുള്ളതാണോ
നിരീക്ഷിച്ചു, ജീവിച്ചില്ല,
സൂര്യനിൽ നിന്നുള്ള ഗ്ലാസിന് പിന്നിൽ
സൗന്ദര്യം വിലമതിച്ചു

അങ്ങനെ ഞാൻ എന്റെ ജീവിതത്തിനായി വിവാഹിതനാണ്
കരയുന്നു, കരയുന്നു
സ്നേഹമില്ലാതെ, സന്തോഷമില്ലാതെ
നിരാശയോ, വേദനയോ?

ബന്ധുക്കൾ പറയുന്നത്:
“ലാഭം - പ്രണയത്തിൽ വീഴുക;
നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിനനുസരിച്ച് തിരഞ്ഞെടുക്കുക
അതെ, അത് കയ്പേറിയതായിരിക്കും.

ശരി, വയസ്സായി
ചർച്ച ചെയ്യുക, ഉപദേശിക്കുക
ഒപ്പം യുവത്വവും
താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടതില്ല!

ഈ അലക്സി വാസിലിവിച്ച് കോൾട്സോവ്(1809-1842), അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ നിരവധി പാട്ടുകളും പ്രണയങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അവൻ നിങ്ങളോടൊപ്പം ഞങ്ങളെ സന്ദർശിച്ചു. പുഷ്കിൻ ഉൾപ്പെടെ അക്കാലത്തെ പല പ്രമുഖ കവികളും എഴുത്തുകാരും അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ, പുഷ്കിന്റെ വളയങ്ങളുടെ ഒരു പെയിന്റിംഗ് പോലും ഉണ്ട്. കോൾട്ട്സോവിന്റെ കവിതയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതയെ സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ വിളിച്ചു "എരിയുന്ന വ്യക്തിത്വബോധം". 43-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഉപഭോഗം മൂലം മരിച്ചു.

പാടുന്നു സോഫിയ പെട്രോവ്ന പ്രിഒബ്രജെൻസ്കായ(1904-1966) - ഒരു പ്രമുഖ സോവിയറ്റ് മെസോ-സോപ്രാനോ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, രണ്ട് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങൾ. കിറോവ് തിയേറ്ററിൽ മുപ്പത് വർഷം. ഉദ്ധരണി:

“അവളുടെ ശബ്ദം - ശക്തവും ആഴമേറിയതും അൽപ്പം സങ്കടകരവുമാണ് - റഷ്യൻ പ്രണയങ്ങൾക്ക് അതുല്യമായ ചാരുത നൽകുന്നു, വേദിയിൽ നിന്ന് തിയേറ്ററിൽ അത് ആധികാരികവും നാടകീയവുമായി തോന്നുന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡ് വോക്കൽ സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധി, ഈ ഗായകൻ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ കയ്പേറിയ വിധിയെക്കുറിച്ച് ശ്രോതാവിനെ കരയിക്കാനും കഴിവില്ലാത്ത ഭാഗ്യം പറയുന്നതിൽ ചിരിക്കാനും അഹങ്കാരിയായ ഒരു എതിരാളിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാനും അറിയുന്ന കലാകാരന്മാരുടേതാണ് ... "

09 ബെസ് ഉമ, ബെസ് റസൂമ - പ്രിഒബ്രജെൻസ്കായ എസ്
* * *

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ അടുത്ത പ്രണയം നാടോടി വാക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. കുറിപ്പുകൾക്ക് അഭിപ്രായങ്ങളുണ്ട്: "പാട്ടിന്റെ വാക്കുകൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടേതാണ്, നാടോടി കവിതയുടെ അനുകരണമാണ്". അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ ചിത്രം, എല്ലാ സമയത്തും തോന്നുന്നു :-).

ഭർത്താവ് കുന്നിൻ കീഴിൽ നിന്ന് വന്നതെങ്ങനെ,
കുന്നിന് താഴെ നിന്ന് ഭർത്താവ് വന്നതെങ്ങനെ
മദ്യപിച്ച് മദ്യപിച്ച്,
മദ്യപിച്ച് മദ്യപിച്ച്,
അവൻ എങ്ങനെ തന്ത്രങ്ങൾ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി,
അവൻ എങ്ങനെ തന്ത്രങ്ങൾ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി,
ബെഞ്ച് തകർക്കുക
ബെഞ്ച് തകർക്കുക.

അവന്റെ ഭാര്യ അവനെ മർദ്ദിച്ചു,
അവന്റെ ഭാര്യ അവനെ മർദ്ദിച്ചു:
"നിനക്ക് ഉറങ്ങാൻ സമയമായി
നിനക്ക് ഉറങ്ങാൻ സമയമായി."
മുടി സന്തോഷത്തിനായി
മുടി സന്തോഷത്തിനായി
"എനിക്ക് നിന്നെ അടിക്കണം,
നിന്നെ അടിക്കണം."

ഭാര്യ അടിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.
ഭാര്യ അടിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.
ഇത് ഒരു അത്ഭുതമാണ് - ഭർത്താവ് കരയുകയായിരുന്നു,
എന്തൊരു അത്ഭുതം - ഭർത്താവ് കരയുകയായിരുന്നു.

പല തരത്തിൽ കഴിവുള്ളവരായി പാടുന്നു മിഖായേൽ മിഖൈലോവിച്ച് കിസിൻ(1968), പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് റഷ്യ, കാൻഡിഡേറ്റ് ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി, കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾ ഇല്ലാതെ ഡോക്ടർ ഓഫ് സയൻസസ്, അക്കാദമിക് സിംഗിംഗ് ആൻഡ് ഓപ്പറ ട്രെയിനിംഗ് വകുപ്പിലെ പ്രൊഫസർ. ഏറ്റവും അടുത്തിടെ, ഞങ്ങൾക്കൊപ്പം ലെർമോണ്ടോവിന്റെയും ഗുറിലേവിന്റെയും "ബോറിങ് ആൻഡ് സോഡ്" എന്ന പ്രണയം അദ്ദേഹം പാടി. എലീന ഒബ്രസ്‌സോവ, ല്യൂഡ്‌മില സൈക്കിന എന്നിവരുമായി സജീവമായി സഹകരിച്ചു.

10 കാക് പ്രിഷ്യോൾ മുജ്-കിസിൻ എം
* * *

വിധിക്കരുത്, നല്ല മനുഷ്യരേ,
കഴിവില്ലാത്ത ചെറിയ തല;
എന്നെ ശകാരിക്കരുത് കുട്ടാ
എന്റെ ആഗ്രഹത്തിന്, kruchinushka.

നല്ല മനുഷ്യരേ, നിങ്ങളെ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല.
എന്റെ ദുഷിച്ച ആഗ്രഹം, ക്രുചിനുഷ്കി:
പ്രണയമല്ല യുവാവിനെ കൊന്നത്.
വേർപിരിയലല്ല, മനുഷ്യ അപവാദമല്ല.

ഹൃദയം വേദനിക്കുന്നു, രാവും പകലും വേദനിക്കുന്നു
തിരയുന്നു, എന്തിനുവേണ്ടി കാത്തിരിക്കുന്നു - അറിയാതെ;
അങ്ങനെ എല്ലാം കണ്ണീരിൽ ഉരുകും,
അങ്ങനെ അതെല്ലാം കണ്ണീരിൽ പൊഴിയും.

നിങ്ങൾ എവിടെയാണ്, നിങ്ങൾ എവിടെയാണ്, വന്യമായ ദിവസങ്ങൾ,
പഴയ, ചുവന്ന വസന്തത്തിന്റെ നാളുകൾ? ..
ഇനി നിന്നെ കാണണ്ട ചെറുപ്പക്കാരാ
അവനെ ഭൂതകാലമാക്കരുത്!

നനഞ്ഞ ഭൂമിയേ, വഴിയൊരുക്കുക
പിരിച്ചുവിടൂ, എന്റെ തടി ശവപ്പെട്ടി!
മഴയുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ എനിക്ക് അഭയം നൽകുക
എന്റെ ക്ഷീണിച്ച ആത്മാവിനെ ശാന്തമാക്കുക!

വാക്കുകളുടെ രചയിതാവ് അലക്സി വാസിലിവിച്ച് ടിമോഫീവ്(1812-1883), കസാൻ സർവ്വകലാശാലയിലെ ധാർമ്മിക രാഷ്ട്രീയ വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ബിരുദധാരി, ശരാശരി യോഗ്യതയുള്ള കവി, എന്നാൽ ഇനിപ്പറയുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ:“... നാടോടി സ്പിരിറ്റിലെ ടിമോഫീവിന്റെ ഗാനങ്ങൾ അവയുടെ സമഗ്രതയ്ക്കും സ്വാഭാവികതയ്ക്കും ആത്മാർത്ഥതയ്ക്കും വേണ്ടി വേറിട്ടു നിന്നു. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ സംഗീതം നൽകിയത്, അവർ ജനങ്ങളുടെ സ്വത്തായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

1837-ൽ (എന്റെ ജന്മദിനത്തിന് മുമ്പുള്ള ശതാബ്ദിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം :-)), അലക്സി ടിമോഫീവ് മൂന്ന് വാല്യങ്ങളിലായി കൃതികളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. തിമോഫീവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് മൂന്ന് പ്രണയങ്ങൾ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് അറിയാം. പാടുന്നു ആൻഡ്രി ഇവാനോവ്, അവൻ ഇന്ന് ഞങ്ങളോടൊപ്പം പാടി.

11 നെ സുഡൈറ്റ്, ലിയുഡി ഡോബ്രി -ഇവാനോവ് ആൻ
* * *

എനിക്ക് ദേശാടന ചിറകുകൾ തരൂ,
എനിക്ക് സ്വതന്ത്ര നിയന്ത്രണം തരൂ ... മധുരമുള്ള സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛ!
ഞാൻ ഒരു വിദേശ രാജ്യത്തേക്ക് പറക്കും
എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്തിനോട് ഞാൻ രഹസ്യമായി!

വേദനാജനകമായ പാതയെ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല,
അവൻ എവിടെയായിരുന്നാലും ഞാൻ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടും.
എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ വികാരത്താൽ ഞാൻ അവനിലെത്തും
അവൻ എവിടെ ഒളിച്ചാലും ഞാൻ അവനെ കണ്ടെത്തും!

ഞാൻ വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങും, ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ തീജ്വാലയിലേക്ക് എറിയും!
അവനെ കാണാൻ ഞാൻ എല്ലാം തരണം ചെയ്യും,
ദുഷിച്ച ശിക്ഷയിൽ നിന്ന് ഞാൻ അവനോടൊപ്പം വിശ്രമിക്കും,
അവന്റെ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് ഞാൻ എന്റെ ആത്മാവിനൊപ്പം തഴച്ചുവളരും! ..

ഇത് ഒരു കവിയും വിവർത്തകയും നാടകകൃത്തും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനുമാണ് Evdokia Petrovna Rostopchina(1811-1858), നീ സുഷ്കോവ, എകറ്റെറിന സുഷ്കോവയുടെ കസിൻ, നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു.

എവ്ഡോകിയ സുഷ്കോവ തന്റെ ആദ്യ കവിത 20-ാം വയസ്സിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇരുപത്തിരണ്ട് വയസ്സുള്ള അവൾ ചെറുപ്പക്കാരനും ധനികനുമായ കൗണ്ട് ആൻഡ്രി ഫെഡോറോവിച്ച് റോസ്റ്റോപ്ചിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.ഉദ്ധരണി:
"അവളുടെ സ്വന്തം സമ്മതപ്രകാരം, റോസ്റ്റോപ്ചിന തന്റെ പരുഷവും നിന്ദ്യവുമായ ഭർത്താവിനോട് വളരെ അതൃപ്തിയുള്ളവളായിരുന്നു, കൂടാതെ ലോകത്തിൽ വിനോദം തേടാൻ തുടങ്ങി, അവൾക്ക് ചുറ്റും ഒരു കൂട്ടം ആരാധകരുണ്ടായിരുന്നു, അവരോട് അവൾ വളരെ ക്രൂരമായി പെരുമാറി. ചിതറിപ്പോയി ആസ്വദിക്കൂ, റഷ്യയിലും വിദേശത്തും ഇടയ്ക്കിടെയുള്ളതും നീണ്ടതുമായ യാത്രകൾ തടസ്സപ്പെടുത്തി, റോസ്റ്റോപ്ചിനയെ ആവേശത്തോടെ സാഹിത്യപ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞില്ല.

സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ്, പുഷ്കിൻ, സുക്കോവ്സ്കി തുടങ്ങിയ കവികൾ അവളെ പിന്തുണച്ചു. ഒഗാരെവ്, മെയ്, ത്യുത്ചെവ് എന്നിവർ അവരുടെ കവിതകൾ അവൾക്ക് സമർപ്പിച്ചു. അവളുടെ സാഹിത്യ സലൂണിലെ അതിഥികൾ സുക്കോവ്സ്കി, വ്യാസെംസ്കി, ഗോഗോൾ, മ്യത്ലെവ്, പ്ലെറ്റ്നെവ്, വിഎഫ് ഒഡോവ്സ്കി തുടങ്ങിയവരായിരുന്നു.

മറ്റൊരു ഉദ്ധരണി:
“കൗണ്ടസ് റോസ്റ്റോപ്ചിന അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തിനും ബുദ്ധിക്കും കാവ്യാത്മക കഴിവിനും പേരുകേട്ടവളായിരുന്നു. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഉയരത്തിൽ ചെറുതാണ്, മനോഹരമായി നിർമ്മിച്ച, അവൾക്ക് ക്രമരഹിതവും എന്നാൽ പ്രകടവും മനോഹരവുമായ മുഖ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവളുടെ വലുതും ഇരുണ്ടതും വളരെ ഹ്രസ്വദൃഷ്ടിയുള്ളതുമായ കണ്ണുകൾ "തീയിൽ കത്തിച്ചു." അവളുടെ സംസാരം, ആവേശവും ആകർഷകവും, വേഗത്തിലും സുഗമമായും ഒഴുകി. ലോകത്ത്, അവൾ നിരവധി ഗോസിപ്പുകളുടെയും അപവാദങ്ങളുടെയും വിഷയമായിരുന്നു, അവളുടെ മതേതര ജീവിതം പലപ്പോഴും ഉയർന്നു. അതേ സമയം, അസാധാരണമായ ദയയുള്ളതിനാൽ, അവൾ ദരിദ്രരെ വളരെയധികം സഹായിക്കുകയും തന്റെ രചനകളിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചതെല്ലാം രാജകുമാരൻ ഒഡോവ്സ്കിക്ക് അദ്ദേഹം സ്ഥാപിച്ച ചാരിറ്റബിൾ സൊസൈറ്റിക്ക് നൽകുകയും ചെയ്തു.

Evdokia Rostopchina നിരവധി കവിതാസമാഹാരങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അവൾ 47 വർഷം മാത്രമേ ജീവിച്ചിരുന്നുള്ളൂ. പ്രശസ്ത സമകാലികരിലൊരാൾ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി:"കൌണ്ടസ് റോസ്റ്റോപ്ചിന, ചെറുപ്പം, മോസ്കോയിൽ വയറ്റിലെ ക്യാൻസർ ബാധിച്ച് മരിച്ചു: അവളുടെ കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടികൾക്കും നിസ്സാര ജീവിതത്തിനും അവൾ പ്രശസ്തയായി."

ഭർത്താവിൽ നിന്ന് മൂന്ന് കുട്ടികൾ. കരംസിൻ ആൻഡ്രി നിക്കോളാവിച്ചുമായുള്ള വിവാഹേതര ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് രണ്ട് പെൺമക്കളുണ്ടെന്ന് ദുഷിച്ച ഭാഷകൾ അവകാശപ്പെടുന്നു. (ആൻഡ്രി കരംസിൻ ഒരു ഹുസാർ കേണലും പ്രശസ്ത റഷ്യൻ ചരിത്രകാരനായ നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് കരംസിൻ, റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം എഴുതിയ ആളുമായിരുന്നു.) കൂടാതെ വാർസോ ഗവർണർ ജനറലായിരുന്ന പീറ്റർ അൽബെഡിൻസ്കിയിൽ നിന്നുള്ള അവിഹിത പുത്രനും. ഈ കഴിവുള്ള സ്ത്രീക്ക് എല്ലാം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ, എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല :-).

മെസോ-സോപ്രാനോ പാടുന്നു മറീന ഫിലിപ്പോവഅതിനെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. ഒരു അജ്ഞാത വർഷത്തിൽ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ജനിച്ചു. ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അവർ മോസ്കോയിലെ റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ ഇന്റേൺഷിപ്പ് ചെയ്തു. 1976 മുതൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. 1980-1993 ൽ ആദ്യകാല സംഗീത സംഘത്തിലെ സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു അവൾ. ആദ്യകാല സംഗീതത്തിനായി സമർപ്പിച്ച സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് റേഡിയോ പ്രോഗ്രാമിന്റെ അവതാരകയായിരുന്നു കുറേ വർഷങ്ങളായി. പ്രമുഖ ഓർക്കസ്ട്രകളും സംഘങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രോഗ്രാമുകളുള്ള 6 സിഡികൾ പുറത്തിറക്കി:
അവളുടെ മഹത്വത്തിന് സമർപ്പിക്കുന്നു. (1725-1805 കാലഘട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ ചക്രവർത്തിമാർക്കായി എഴുതിയ സംഗീതം)
ജെ.-ബി. കാർഡൺ. ശബ്ദത്തിനും കിന്നരത്തിനുമുള്ള രചനകൾ.
എ. പുഷ്കിൻ തന്റെ സമകാലികരുടെ സംഗീതത്തിൽ.
എ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി. ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രണയവും ജീവിതവും
എം. ഗ്ലിങ്ക. ഇറ്റാലിയൻ പാട്ടുകൾ. ഏഴ് വോക്കൽസ്.
പി ചൈക്കോവ്സ്കി. കുട്ടികൾക്കായി 16 പാട്ടുകൾ.

12 ദജ്തെ ക്രിലിയ മ്നെ -ഫിലിപ്പോവ എം
* * *

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ അടുത്ത പ്രണയത്തിന് നാടോടി-ഹാസ്യ സ്വഭാവമുണ്ട്. അതിനെ വിളിക്കുന്നു "പനി". നാടൻ വാക്കുകൾ.

പനി
എന്റെ തലയാണോ, നിങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ തലയാണ്,
എന്റെ തല, നിങ്ങൾ അക്രമാസക്തനാണ്!
ഓ ലു-ലി, ലു-ലി, നിങ്ങൾ അക്രമാസക്തനാണ്!

നല്ലതല്ലാത്തതിന് അച്ഛൻ കൊടുത്തു,
വൃത്തികെട്ടവർക്ക്, അസൂയയുള്ളവർക്ക്.
ഓ ലു-ലി, ലു-ലി, അസൂയയുള്ളവർക്ക്!

അവൻ കിടക്കുന്നു, കട്ടിലിൽ കിടക്കുന്നു,
അവനെ തല്ലുന്നു, പനി ബാധിച്ചു,
ഓ ലു-ലി, ലു-ലി, പനി!

അയ്യോ അമ്മേ പനി
നിങ്ങളുടെ ഭർത്താവിനെ നന്നായി കുലുക്കുക
ഓ ലു-ലി, ലു-ലി, കൊള്ളാം!

ദയ കാണിക്കാൻ നിങ്ങൾ കൂടുതൽ വേദനയോടെ കുലുക്കുന്നു,
നിങ്ങളെ സന്ദർശിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നതിന് അസ്ഥികൾ കുഴക്കുക
ഓ, ലു-ലി, ലി-ലി, അവനെ സന്ദർശിക്കാൻ അനുവദിക്കൂ!

പാടുന്നു വെറോണിക്ക ഇവാനോവ്ന ബോറിസെങ്കോ(1918-1995), ഒരു വിദൂര ബെലാറഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന്, മിൻസ്ക്, സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക് കൺസർവേറ്ററികളിൽ പഠിച്ചു. റഷ്യയിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, സ്റ്റാലിൻ സമ്മാന ജേതാവ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ 31 വർഷം പാടി.

താമര സിനിയാവ്സ്കയ അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതി:
“ഇത് നിങ്ങളുടെ കൈപ്പത്തിയിൽ പിടിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ശബ്ദമായിരുന്നു - വളരെ ഇടതൂർന്നതും വളരെ മനോഹരവും മൃദുവും എന്നാൽ അതേ സമയം പ്രതിരോധശേഷിയുള്ളതും. ഈ ശബ്ദത്തിന്റെ ഭംഗി അത് വെയിലാണെന്നതാണ്, മെസോ-സോപ്രാനോ ... ബോറിസെങ്കോയ്ക്ക് എല്ലാം ഉണ്ട് ... അവന്റെ ശബ്ദത്തിൽ: രാവും പകലും, മഴയും വെയിലും ... "

ഒരു ചേംബർ, പോപ്പ് പെർഫോമർ എന്നീ നിലകളിൽ അവൾ പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്നു. അവൾ നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അവളുടെ 60 റെക്കോർഡിംഗുകൾ എനിക്കുണ്ട്.

13 ലിഹോറദുഷ്ക-ബോറിസെങ്കോ വി
* * *

ഞങ്ങൾ പള്ളിയിൽ വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല,
കിരീടങ്ങളിലല്ല, മെഴുകുതിരികളിലല്ല;
ഞങ്ങൾ കീർത്തനങ്ങളൊന്നും പാടിയിട്ടില്ല,
വിവാഹ ചടങ്ങുകൾ ഇല്ല!

അർദ്ധരാത്രിയോടെ ഞങ്ങൾ കിരീടമണിഞ്ഞു
ഇരുണ്ട കാടിന്റെ നടുവിൽ;
സാക്ഷികളായിരുന്നു
മൂടൽമഞ്ഞുള്ള ആകാശം
അതെ മങ്ങിയ നക്ഷത്രങ്ങൾ;
വിവാഹ ഗാനങ്ങൾ
ശക്തമായ കാറ്റ് പാടി
അതെ, ഒരു ദുഷിച്ച കാക്ക;
കാവലിരുന്നു
പാറക്കെട്ടുകളും അഗാധഗർത്തങ്ങളും
കിടക്ക ഉണ്ടാക്കി
സ്നേഹവും സ്വാതന്ത്ര്യവും!

ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ പാർട്ടിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചിട്ടില്ല
സുഹൃത്തുക്കളില്ല, പരിചയക്കാരില്ല;
ഞങ്ങളെ അതിഥികൾ സന്ദർശിച്ചു
നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം!

രാത്രി മുഴുവൻ അവർ രോഷാകുലരായി
ഇടിമിന്നലും മോശം കാലാവസ്ഥയും;
രാത്രി മുഴുവൻ വിരുന്നു
സ്വർഗത്തോടുകൂടിയ ഭൂമി.
അതിഥികളെ പരിചരിച്ചു
സിന്ദൂരമേഘങ്ങൾ.
വനങ്ങളും ഓക്ക് വനങ്ങളും
മദ്യപിച്ചു
സെഞ്ച്വറി ഓക്ക്സ്
ഒരു ഹാംഗ് ഓവർ വീണു;
കൊടുങ്കാറ്റ് രസകരമായിരുന്നു
രാവിലെ വൈകും വരെ.

ഞങ്ങളെ ഉണർത്തിയത് അമ്മായിയപ്പനല്ല,
അമ്മായിയമ്മയല്ല, മരുമകളല്ല
ഒരു ദുഷ്ട തടവുകാരനല്ല;
പ്രഭാതം ഞങ്ങളെ ഉണർത്തി!

കിഴക്ക് ചുവന്നു
നാണം നിറഞ്ഞ നാണം;
ഭൂമി വിശ്രമിക്കുകയായിരുന്നു
അക്രമാസക്തമായ വിരുന്നിൽ നിന്ന്;
സന്തോഷകരമായ സൂര്യൻ
മഞ്ഞു കൊണ്ട് കളിച്ചു;
വയലുകൾ ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യുന്നു
ഞായറാഴ്ച വസ്ത്രത്തിൽ;
കാടുകൾ തുരുമ്പെടുത്തു
അഭിവാദ്യ പ്രസംഗം;
പ്രകൃതി സന്തോഷിക്കുന്നു
നെടുവീർപ്പിട്ടു, പുഞ്ചിരിച്ചു...

രസകരമായ കവിത, നല്ല കവിത. വീണ്ടും വാക്കുകൾ അലക്സി ടിമോഫീവ്. വ്‌ളാഡിമിർ കൊറോലെങ്കോ തന്റെ ആത്മകഥയായ "ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് മൈ സമകാലികൻ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, തന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ - 1870-1880-കളെ അനുസ്മരിക്കുന്നു. - പ്രണയം അന്ന് വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നുവെന്ന് എഴുതുന്നു. അദ്ദേഹം മുമ്പ് ജനപ്രിയനായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ.

പാടുന്നു ജോർജി മിഖൈലോവിച്ച് നെലെപ്പ്(1904-1957), നിങ്ങൾ ഒരുപക്ഷേ ഈ പേര് ഓർക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, മൂന്ന് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങൾ. ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം കിറോവ് തിയേറ്ററിൽ 15 വർഷവും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ 13 വർഷവും പാടി, അധികകാലം ജീവിച്ചില്ല. അദ്ദേഹത്തെ നോവോഡെവിച്ചിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു - അന്തസ്സിൻറെ അടയാളം.

ഉദ്ധരണി:
“അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഗായകരിൽ ഒരാളാണ് നെലെപ്പ്. മനോഹരമായ, ശ്രുതിമധുരമായ, മൃദുവായ ശബ്ദത്തിന് ഉടമയായ നെലെപ്പ് മനഃശാസ്ത്രപരമായി ആഴമേറിയതും എംബോസ് ചെയ്തതുമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു അഭിനേതാവെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വമുണ്ടായിരുന്നു.

ജോർജ്ജ് നെലെപ്പിന്റെ പ്രകടന കഴിവുകളെ ഗലീന വിഷ്നെവ്സ്കയ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു. അതേ സമയം, അവളുടെ ആത്മകഥാപരമായ പുസ്തകത്തിൽ, "ഗലീന" തികച്ചും അസാധാരണമായ ഒരു കാര്യം പറഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും, അക്കാലങ്ങളിൽ പോലും സാധാരണമാണ്.

ഒരു ദിവസം, വിഷ്‌നെവ്‌സ്കയ പങ്കെടുത്ത ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ, മോശമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു സ്ത്രീ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് നെലെപ്പിനെ അടിയന്തിര ബിസിനസ്സ് ആരോപിച്ച് തന്നിലേക്ക് വിളിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഗംഭീരവും പ്രശസ്തവുമായ നെലെപ്പ് വന്നു: "ഹലോ, നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ കാണാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടോ?" അപ്പോൾ ആ സ്ത്രീ അവന്റെ മുഖത്ത് തുപ്പി: “ഇതാ നീ, എന്റെ ഭർത്താവിനെ നശിപ്പിച്ചതിന്, എന്റെ കുടുംബത്തെ തകർത്തതിന്! പക്ഷേ നിന്റെ മുഖത്ത് തുപ്പാൻ ഞാൻ രക്ഷപ്പെട്ടു! നിന്നെ ശപിക്കുന്നു!".

അഭിനയ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഡയറക്ടർ നികന്ദർ ഖനേവ്, പിന്നീട് തന്റെ ഓഫീസിൽ വച്ച് വിഷ്‌നേവ്‌സ്കായയോട് പറഞ്ഞു: “വിഷമിക്കേണ്ട, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും കാണും. ലെനിൻഗ്രാഡ് തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ സോർക്ക തന്റെ കാലത്ത് പലരെയും കൊന്നു. എന്താണ് അത് പോലെ തോന്നാത്തത്? അത്രമാത്രം, അവനെ നോക്കുമ്പോൾ, ഇത്തരമൊരു കാര്യം ആർക്കും സംഭവിക്കില്ല ... "

വസ്തുതകളുടെ വിശ്വാസ്യതയും അവയിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാവുന്ന സാഹചര്യങ്ങളും അജ്ഞാതമാണ്. ആരും പരിശോധിച്ചില്ല. ഒരാളുടെ ജീവനും തൊഴിലും സംരക്ഷിക്കാൻ അപലപനങ്ങളും അപവാദങ്ങളും ഒരു സാധാരണ സംഭവമായിരുന്ന വർഷങ്ങളായിരുന്നു അത്.

14 സ്വാദ്ബ -ഞെലെപ്പ് ജി
* * *

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ റഷ്യൻ ബാസ് പ്രൊഫണ്ടോ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, റഷ്യൻ ഓർത്തഡോക്സ് ചർച്ചിന്റെ ആർച്ച്ഡീക്കൻ മാക്സിം ഡോർമിഡോണ്ടോവിച്ച് മിഖൈലോവ്(1893-1971) ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ നാടോടി വാക്കുകളും സംഗീതവും ഉപയോഗിച്ച് പകുതി തമാശയുള്ള, പകുതി-സ്‌നേഹമുള്ള, പകുതി അർത്ഥവത്തായ കൃതി ഞങ്ങൾക്കായി പാടും - "വങ്ക-തങ്ക". ഉയർന്ന സ്ത്രീ ശബ്ദം മിഖൈലോവിനെ സഹായിക്കുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള നാടോടി സംഘത്തിൽ നിന്ന്.

വങ്ക-ടാങ്ക
മാലി ഗ്രാമത്തിലാണ് വങ്ക താമസിച്ചിരുന്നത്.
വങ്ക ടാങ്കയുമായി പ്രണയത്തിലായി.
ഹൂ, അതെ, അതെ, ഹോ-ഹ-ഗോ.
വങ്ക ടാങ്കയുമായി പ്രണയത്തിലായി.

വങ്ക ടാങ്കയുടെ കൂടെ ഇരിക്കുന്നു,
താന്യ വാങ്കെ പറയുന്നു:
“വങ്ക, പ്രിയ പരുന്ത്,
തങ്കയോട് ഒരു പാട്ട് പാടുക.

വങ്ക ഒരു പൈപ്പ് എടുക്കുന്നു,
താന്യ ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നു.
ഹോ, അതെ, അതെ, ഹോ-ഹാ-ഗോ,
താന്യ ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നു.

എല്ലാം പരിഗണിച്ച്! അത്തരമൊരു "അർഥവത്തായ" വാചകം തുടരാൻ എളുപ്പമാണ് :-). ഉദാഹരണത്തിന് ഇതുപോലെ:

വങ്ക താന്യ പറയുന്നു:
"എന്റെ വയറു വേദനിക്കുന്നു."
ഹോ, അതെ, അതെ, ഹോ-ഹാ-ഗോ,
ഒരുപക്ഷേ appendicitis? 🙂

വെറുതെ തമാശപറയുന്നു.

15 വാൻക തൻക -മിഹാജ്ലോവ് എം
* * *

ഞാൻ ഒരു മെഴുകുതിരി കത്തിക്കും
സ്പ്രിംഗ് മെഴുക്,
മോതിരം വിറ്റഴിക്കുക
പ്രിയ സുഹൃത്ത്.

ജ്വലിപ്പിക്കുക, ജ്വലിപ്പിക്കുക
മാരകമായ തീ,
സോൾഡർ, ഉരുകുക
തങ്കം.

അവനില്ലാതെ - എനിക്കായി
നിങ്ങൾ അനാവശ്യമാണ്;
അത് കയ്യിൽ ഇല്ലാതെ -
ഹൃദയ കല്ല്.

ഞാൻ നോക്കുന്നത്, ഞാൻ ശ്വസിക്കുന്നു
ഞാൻ കൊതിക്കുന്നു
ഒപ്പം കണ്ണുകൾ നിറയും
കണ്ണീരിന്റെ കയ്പേറിയ ദുഃഖം.

അവൻ തിരിച്ചുവരുമോ?
അല്ലെങ്കിൽ വാർത്ത
അത് എന്നെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുമോ
ആശ്വസിക്കാൻ പറ്റാത്തത്?

ആത്മാവിൽ പ്രതീക്ഷയില്ല...
നിങ്ങൾ തകരുക
സ്വർണ്ണ കണ്ണീർ,
മധുരമുള്ള ഓർമ്മ!

കേടുകൂടാതെ, കറുപ്പ്
റിംഗ് തീ
ഒപ്പം മേശപ്പുറത്ത് മുഴങ്ങുന്നു
ശാശ്വതമായ ഓർമ്മ.

അലക്സി കോൾട്സോവിന്റെ വാക്കുകൾ. മറീന ഫിലിപ്പോവ പാടുന്നു, അവൾ "എനിക്ക് ചിറകുകൾ തരൂ" എന്ന് പാടി.

16 യാ സടെപ്ലു സ്വെച്ചു-ഫിലിപ്പോവ എം
* * *

ഇതാ മറ്റൊരു കവിത അലക്സി ടിമോഫീവ്അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സംഗീതം. ഇത് ഇതിനകം കൂടുതൽ ഗുരുതരമായിരിക്കുന്നു. ഒപ്പം മനഃശാസ്ത്രപരമായ അതിഭാവുകത്വങ്ങളോടെയും. കവി "ഒരു വൃദ്ധ" എന്ന് വിളിച്ച വാഞ്ഛയെക്കുറിച്ച് ആ സങ്കടം കൊല്ലും.

മോഹം ഒരു വൃദ്ധയാണ്.
ഞാൻ എന്റെ വെൽവെറ്റ് തൊപ്പി ഒരു വശത്ത് വളച്ചൊടിക്കും;
ഞാൻ സ്വരമാധുര്യമുള്ള കിന്നരം വായിക്കും;
ഞാൻ ഓടും, ഞാൻ ചുവന്ന പെൺകുട്ടികളിലേക്ക് പറക്കും,
ഞാൻ രാവിലെ മുതൽ രാത്രി നക്ഷത്രത്തിലേക്ക് നടക്കും,
അർദ്ധരാത്രി വരെ ഞാൻ നക്ഷത്രത്തിൽ നിന്ന് കുടിക്കുന്നു,
ഞാൻ ഓടി വരും, പാട്ടുമായി ഞാൻ പറക്കും, വിസിലുമായി;
മോഹം തിരിച്ചറിയുന്നില്ല - ഒരു വൃദ്ധ!

“മതി, നിനക്ക് അഭിമാനിക്കാൻ മതി, രാജകുമാരാ!
ഞാൻ ജ്ഞാനിയാണ്, വാഞ്ഛിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ കുഴിച്ചിടുകയില്ല.
ഞാൻ ഇരുണ്ട വനമായി മാറും ചുവന്ന പെൺകുട്ടികൾ,
ശവപ്പെട്ടി ബോർഡിൽ - സോണറസ് സാൽട്ടറി,
ഞാൻ കീറിക്കളയും, എന്റെ വന്യമായ ഹൃദയം ഞാൻ വരണ്ടതാക്കും,
മരണത്തിനുമുമ്പ് ഞാൻ ദൈവത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകും;
ഞാൻ നിന്നെ പുറത്തെടുക്കാം, വൃദ്ധ!

“ഞാൻ ഒരു കുതിരയെ, വേഗതയേറിയ കുതിരയെ, ഒരു കുതിരയെ കയറ്റും;
ഞാൻ പറക്കും, ഇളം പരുന്തിനെ പോലെ ഞാൻ പറക്കും
വിഷാദത്തിൽ നിന്ന്, ശുദ്ധമായ വയലിലെ പാമ്പിൽ നിന്ന്;
ഞാൻ എന്റെ തോളിൽ കറുത്ത ചുരുളുകൾ അടയാളപ്പെടുത്തും,
ഞാൻ ജ്വലിപ്പിക്കും, എന്റെ തെളിഞ്ഞ കണ്ണുകളെ ഞാൻ ജ്വലിപ്പിക്കും,
ഞാൻ എറിയുകയും തിരിയുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ്, ഒരു ഹിമപാതം എന്നെ കൊണ്ടുപോകും;
വാഞ്ഛ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല - ഒരു വൃദ്ധ.

ശോഭയുള്ള അറയിൽ ഒരു കിടക്കയും നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല, -
ഒരു കറുത്ത ശവപ്പെട്ടി അവിടെ ഒരു നല്ല സുഹൃത്തിനൊപ്പം നിൽക്കുന്നു,
തലയിൽ ചുവന്ന മുടിയുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി ഇരിക്കുന്നു,
അരുവി ശബ്‌ദമുള്ളതായി അവൾ കരയുന്നു,
അവൾ കരഞ്ഞുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു:
“പ്രിയ സുഹൃത്തിന്റെ ആഗ്രഹം നശിച്ചു!
നീ അവനെ കൊണ്ടുപോയി, വൃദ്ധ!

ഒരു നല്ല, എന്നാൽ മറന്നുപോയ ടെനോർ പാടുന്നു ദിമിത്രി ഫെഡോറോവിച്ച് തർഖോവ്(1890-1966), യഥാർത്ഥത്തിൽ പെൻസയിൽ നിന്നാണ്. ദിമിത്രി തർഖോവ് ഒരു കവിയും വിവർത്തകനും ചില സംഗീതസംവിധായകനും കൂടിയായിരുന്നു. റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്.

മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ അഭിഭാഷകനായും മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലും പഠിച്ചു. 1920 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, പ്രവിശ്യാ വേദിയിലും മോസ്കോ തിയേറ്ററുകളിലും അദ്ദേഹം മുൻനിര ഭാഗങ്ങൾ പാടി. 1936-1958 ൽ അദ്ദേഹം ഓൾ-യൂണിയൻ റേഡിയോ കമ്മിറ്റിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ഇതിന് സ്വന്തമായി ഒരു ഓപ്പറ ഗ്രൂപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് റേഡിയോ ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. 1948 മുതൽ 1966 വരെ തർഖോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ സോളോ ഗാനം പഠിപ്പിച്ചു. ഗ്നെസിൻസ്. അദ്ദേഹം കവിതകൾ എഴുതി, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല. 1990-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ തർഖോവിന്റെ സോളോ ഡിസ്കിൽ സ്വന്തം സംഗീതത്തെയും കവിതയെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയകഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. നിരവധി ഓപ്പറകളുടെ ലിബ്രെറ്റോ അദ്ദേഹം വിവർത്തനം ചെയ്തു. ഷുബർട്ട്, ഷുമാൻ, മെൻഡൽസൺ തുടങ്ങിയവരുടെ പ്രണയകഥകൾ അദ്ദേഹം വിവർത്തനം ചെയ്തു.

ഉദാഹരണമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു കവിത ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് വായിക്കാം:

വിടരുന്ന മുകുളങ്ങളുടെ മന്ത്രിപ്പിന് കീഴിൽ, -
അവരുടെ പച്ച മണിനാദത്തിന്റെ കുത്തുകൾ, -
തെരുവിൽ, മറ്റ് വഴിയാത്രക്കാർക്കിടയിൽ,
ഒരു സ്ത്രീ സ്വപ്നം പോലെ നടക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു.

അതിൽ മാത്രം പൊതിഞ്ഞിരുന്നു, തോന്നി,
കുയിംഗ് സ്പ്രിംഗിന്റെ ആകർഷണങ്ങൾ:
ഒപ്പം ശക്തിയും - ഉല്ലാസകരമായ അലസതയും,
ഒപ്പം ഇടിമിന്നലും - നിശബ്ദതയുടെ ആനന്ദവും.

ഒപ്പം അവളുടെ കണ്ണുകൾ കണ്ടവരെല്ലാം
ഞാൻ എല്ലാവരെയും ഓർത്തു നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ, –
മറന്നുപോയതോ സ്വപ്നങ്ങളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതോ
അതിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ഒരു നിമിഷം ചെറുപ്പമായി.

അവൻ നടന്നു, ഇതിനകം സന്തോഷത്താൽ തളർന്നു, കഴിഞ്ഞു, -
ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം മന്ത്രിച്ചുകൊണ്ട് പുറത്തേക്കിറങ്ങി
അദൃശ്യവും വിവരണാതീതവും
പെട്ടെന്ന് ചിന്തിച്ചു പോയ ഒരു സ്ത്രീയെ പോലെ.

17 ടോസ്ക ബാബ സ്റ്റാരായ-തർഹോവ് ഡി
* * *

വോക്കൽ വർക്കുകളുടെ മൂന്നാമത്തെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് ഞങ്ങൾ തിരിയുന്നു, അതിൽ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു സംശയാസ്പദമായ പുതുമയുള്ളയാളായിരുന്നു.

ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു, അമ്മാവൻ, പിശാച് ചതിച്ചു!
കോപിക്കുക, ദേഷ്യപ്പെടരുത്;
ഞാൻ പ്രണയത്തിലാണ്, പക്ഷേ എങ്ങനെ!
കുറഞ്ഞത് ഇപ്പോൾ ലൂപ്പിലേക്ക് കയറുക ...
സൗന്ദര്യത്തിലല്ല - ദൈവം അവരെ അനുഗ്രഹിക്കട്ടെ!
ഉപയോഗത്തിനായി സൗന്ദര്യത്തിൽ എന്താണ് ഉള്ളത്.
ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനല്ല - നാശം
എല്ലാ പണ്ഡിത സ്ത്രീ വെളിച്ചവും!
ഞാൻ പ്രണയത്തിലായി, അങ്കിൾ, ഒരു അത്ഭുതത്തോടെ,
എന്റെ ഇരട്ടയിലേക്ക്, മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഞാൻ;
ഭാവത്തിന്റെയും നിഷ്കളങ്കതയുടെയും മിശ്രിതത്തിൽ,
ബ്ലൂസിന്റെ സുരക്ഷയോടെ
മനസ്സിന്റെയും സ്വതന്ത്രചിന്തയുടെയും മിശ്രിതത്തിൽ,
നിസ്സംഗത, തീ,
ലോകത്തിലുള്ള വിശ്വാസം, അഭിപ്രായത്തോടുള്ള അവഹേളനം, -
ചുരുക്കിപ്പറഞ്ഞാൽ നന്മയും തിന്മയും ഇടകലർന്നു!
അതിനാൽ ഞാൻ അവളെ എല്ലാം കേൾക്കും,
അങ്ങനെ എല്ലാം അവളോടൊപ്പം ഇരിക്കും,
ഹൃദയത്തിൽ മാലാഖ, പക്ഷേ ഒരു പിശാചിനെപ്പോലെ
തന്ത്രശാലിയും മിടുക്കനും.
അവൻ വാക്ക് പറയും - അത് ഉരുകുന്നു,
അവൻ പാടും, - അവൻ താനല്ല,
അങ്കിൾ, അങ്കിൾ, അത്രമാത്രം മഹത്വം
എല്ലാ ബഹുമതികളും പദവികളും;
എന്താണ് സമ്പത്ത്, കുലീനത, സേവനം?
പനിയുടെ ഭ്രമം, ഗംഭീരമായ അസംബന്ധം!
ഞാൻ, അവൾ ... കൂടാതെ ഈ സർക്കിളിൽ
എന്റെ ലോകം മുഴുവൻ, എന്റെ സ്വർഗ്ഗവും നരകവും.
അങ്കിൾ, എന്നെ നോക്കി ചിരിക്കൂ
എല്ലാ ന്യായമായ വെളിച്ചവും ചിരിക്കുക;
ഞാൻ ഒരു വിചിത്രനായിരിക്കട്ടെ, ഞാൻ സംതൃപ്തനാണ്;
ഞാൻ ഏറ്റവും സന്തോഷമുള്ള വിചിത്രനാണ്.

ഇത് ഒരിക്കൽ കൂടി അലക്സി ടിമോഫീവ്. താളം തെറ്റാത്ത കവിത. ഈ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വലിയ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത വിശകലനം "പ്രവർത്തിച്ചു", ഈ വിശകലനത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയങ്ങളുടെ വളരെ ചുരുക്കി അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ എന്നെ അനുവദിക്കും. (എന്തുകൊണ്ടാണ് എനിക്ക് സ്വയം താങ്ങാൻ കഴിയാത്തത്? :-))

അതിനാൽ എന്റെ പുനരാഖ്യാനം:

1830-കളിൽ A.S. Dargomyzhsky എഴുതിയ സ്വര രചനകളിൽ, അസാധാരണമായ ഒരു മതിപ്പ് മിനിയേച്ചർ അവശേഷിപ്പിച്ചു. "ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു, അച്ഛാ, പിശാച് ചതിച്ചു". ചില ഗവേഷകർ ഈ രചനയെ വാഡ്‌വില്ലെ ഈരടികളുമായും മറ്റുള്ളവ പ്രണയ ഏറ്റുപറച്ചിലുമായും മറ്റുള്ളവരെ നർമ്മ ഗാനവും പാരഡിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

ടിമോഫീവിന്റെ കവിതയിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി കാവ്യാത്മക വാചകം സ്പർശിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും സംഗീതസംവിധായകർ ഇത് ഒരു പരിധിവരെ സ്വയം അനുവദിക്കുന്നു. കൂടെ കമ്പോസർ പ്രത്യേക താളാത്മകവും താളാത്മകവുമായ സ്പർശനങ്ങൾനായകന്റെ സ്വയം വിരോധാഭാസം അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ആരുടെ പേരിൽ അവതരണം നടക്കുന്നു.

ഒരു സൗഹൃദ സന്ദേശത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ, ഈ പ്രണയം, സംഭാഷണക്കാരനോടുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥന ഉടൻ തന്നെ നിങ്ങളെ കാലികമാക്കുന്നു. അതിനാൽ, കമ്പോസർ പ്രായോഗികമായി ഉപകരണ ആമുഖം ഉപേക്ഷിച്ചു. മൂന്ന് വാക്യങ്ങളിൽ ഓരോന്നിലും, പാഠത്തിന്റെ അതിരുകടന്നത ഊന്നിപ്പറയുന്നു തമാശയുള്ള സംഗീത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ . അവർ ഒരു പുതിയ സമീപനം കാണിക്കുകയും വളരെ വ്യത്യസ്തമായ ഘടകങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വാക്യങ്ങളുടെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള അവസാനങ്ങളിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ലിറിക്കൽ റൊമാൻസിന്റെ സാധാരണ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതുവഴി ഒരു കോമിക്, പാരഡിക് പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പ്രണയത്തിൽ കോമഡിയും കളിയും വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു.

1835-ന്റെ അവസാനത്തിൽ എഴുതിയ പ്രണയം (കമ്പോസർക്ക് 22 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ), ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ കഴിവുള്ള, നർമ്മബോധമുള്ള, കുലീനനായ ബന്ധുവായ പ്യോട്ടർ ബോറിസോവിച്ച് കോസ്ലോവ്സ്കിക്ക് സമർപ്പിച്ചു. റൊമാൻസ് ശ്രദ്ധിച്ച അദ്ദേഹം, മാസ്റ്റർഫുൾ സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് പാരഡിയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. പുതിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത സൃഷ്ടിയിൽ മികച്ച പ്രതിഭയും പാരഡിക്കും കാരിക്കേച്ചറിനുമുള്ള അഭിനിവേശവും ശ്രദ്ധിച്ച M.I. ഗ്ലിങ്കയുടെ അംഗീകാരവും ഈ പ്രണയം ഉണർത്തി.

ഞാൻ നിങ്ങൾക്കായി ഒരു എക്സിക്യൂട്ടറായി തിരഞ്ഞെടുത്തു എഡ്വേർഡ് അനറ്റോലിവിച്ച് ഖിൽ(1934-2012). അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോവിയറ്റ് സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാം. സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയോടെ, ഒരുപക്ഷേ വളരെയൊന്നും അല്ല. വിക്കിപീഡിയ അത് ഉദ്ധരിക്കുന്നു(വിക്കിപീഡിയ) ചിലപ്പോൾ അതിന്റെ വാചകങ്ങളിലും ഗോസിപ്പുകളിലും ഉൾപ്പെടുന്നു:

"യു.എസ്.എസ്.ആറിന്റെ തകർച്ചയുടെ സമയത്ത്, ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ അവശേഷിച്ച ഖിൽ ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ റാസ്പുടിൻ കഫേയിൽ മൂന്ന് വർഷം ജോലി ചെയ്തു. 80 കളുടെ അവസാനത്തിൽ പണത്തിന്റെ അഭാവമുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഗിൽ തന്നെ പറഞ്ഞു. ലെൻകോൺസേർട്ട് തകർന്നപ്പോൾ, ഖിൽ പ്രവിശ്യകളിൽ കച്ചേരികൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന്മാർ പലപ്പോഴും വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടു, തൽഫലമായി, കലാകാരന് തന്റെ കുടുംബത്തെ പോറ്റാൻ ഒന്നുമില്ലായിരുന്നു. പാരീസിൽ പോയി ഉപജീവനം കണ്ടെത്താനുള്ള തീരുമാനമെടുത്തു. മാലി ഓപ്പറ ഹൗസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പരിചിത കലാകാരൻ ഖിലിനെ റാസ്പുടിൻ കഫേയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. റാസ്പുടിന്റെ ഉടമ എലീന അഫനാസിയേവ്ന മാർട്ടിനി ഗായികയോട് "ഈവനിംഗ് ബെൽസ്" എന്ന ഗാനം അവതരിപ്പിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിനുശേഷം അവൾ ഗായികയോട് താമസിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. മോഷ്ടാക്കൾ ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ ഗാനങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കാൻ മാർട്ടിനി അനുവദിച്ചു. റാസ്പുടിനിലെ കലാകാരന്മാർക്ക് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ലഭിച്ചിട്ടുള്ളൂ, പക്ഷേ അവർക്ക് ഈ ഫണ്ടുകളിൽ ജീവിക്കാൻ കഴിയും. സഹ കുടിയേറ്റക്കാരിൽ നിന്ന് പകുതി വിലയ്ക്ക് ഗിൽ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു. എല്ലാത്തിലും സംരക്ഷിച്ചു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചതുപോലെ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം ജീവിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, 1994-ൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. പാരീസിലെ അതേ സ്ഥലത്ത്, ഗായകന്റെ ആദ്യ സിഡി (“ഇത് പ്രണയത്തിനുള്ള സമയമാണ്”) പുറത്തിറങ്ങി.

റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, ഖിൽ വിജയിച്ചില്ല, സഹിഷ്ണുതയോടെ നിലനിന്നു. 2010-ൽ, എ. ഓസ്‌ട്രോവ്‌സ്‌കിയുടെ വോക്കലിനു വേണ്ടിയുള്ള ഖിൽ വീഡിയോ ക്ലിപ്പ് ഇന്റർനെറ്റിൽ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. 2012 ഏപ്രിലിൽ അസുഖം വരുന്നതുവരെ ഗിൽ കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുത്തു, അതിൽ നിന്ന് ഒരിക്കലും സുഖം പ്രാപിച്ചില്ല. സ്ട്രോക്ക്.

18 കയൂസ്', ദ്യദ്യ-ഹിൽ' ജെ
* * *

എന്നെ നിന്റെ കൈകളിലേക്ക് വലിക്കുന്നു
വികാരാധീനമായ ഉത്കണ്ഠ,
പിന്നെ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
പല, പല, പല.

എന്നാൽ പ്രിയപ്പെട്ട ഹൃദയം
മിതമായി ഉത്തരങ്ങൾക്കായി.
എന്റെ ആടുകളും നോക്കുന്നു
മണ്ടൻ, മണ്ടൻ, മണ്ടൻ.

എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ മരവിപ്പ്,
ഒപ്പം ഒരു റോസാപ്പൂവിന്റെ കവിളിൽ ഐ
കണ്ണുകളിൽ, അങ്ങനെയെങ്കിൽ,
കണ്ണുനീർ, കണ്ണുനീർ, കണ്ണുനീർ.

നേരിയ പരിഹാസം കലർന്ന പ്രണയ നർമ്മം. ഈ വാസിലി കുറോച്ച്കിൻ, അവൻ ഇന്ന് തന്നെ ആയിരുന്നു. ഓരോ ചരണത്തിന്റെയും നാലാമത്തെ വരിയിൽ ഒരു വാക്ക് മൂന്ന് തവണ ആവർത്തിക്കുന്ന ഒരു വിജയകരമായ കാവ്യോപകരണം ഇതാ. വീണ്ടും പാടുന്നു ആൻഡ്രി ഇവാനോവ്, അദ്ദേഹം ധാരാളം ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പാടുകയും റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

19 Mchit menya-Ivanov An
* * *

പാലാഡിൻ (പ്രതികാരം)
രാജ്യദ്രോഹത്താൽ, പാലാഡിൻ സേവകൻ കൊല്ലപ്പെട്ടു:
കൊലയാളിക്ക് ഒരു നൈറ്റിന്റെ മാന്യതയിൽ അസൂയ തോന്നി.

കൊലപാതകം ചിലപ്പോൾ രാത്രിയിൽ സംഭവിച്ചു -
മൃതദേഹം ആഴത്തിലുള്ള നദി വിഴുങ്ങുകയും ചെയ്തു.

കൊലയാളി കവചവും കവചവും ധരിച്ചു
അവയിൽ അവൻ ഒരു പാലാഡിൻ കുതിരപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു.

അവൻ ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത് പാലം ചാടാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു,
എന്നാൽ കുതിര വളർത്തി കൂർക്കം വലിക്കുകയാണ്.

അവൻ കുത്തനെയുള്ള വശങ്ങളിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു -
ഒരു ഭ്രാന്തൻ കുതിര ഒരു സവാരിക്കാരനെ നദിയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു.

അവൻ എല്ലാ ആയാസ ശക്തികളിൽ നിന്നും നീന്തുന്നു,
എന്നാൽ കനത്ത ഷെൽ അവനെ മുക്കി.

ഇവിടെ പ്രണയം പോലെ ഒന്നുമില്ല. ഇത് ഇതിനകം ഒരു സാമൂഹിക-ദാർശനിക ദിശയാണ്. ഇത് കൂടുതൽ പരിഹാസമാണ്. വാക്കുകളുടെ രചയിതാവ് അർഹമായ പ്രശസ്തനാണ് വാസിലി ആൻഡ്രീവിച്ച് സുക്കോവ്സ്കി(1783-1852), ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ കവി, റഷ്യൻ കവിതയിലെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ, വിവർത്തകൻ, നിരൂപകൻ. ടർക്കിഷ് ട്വിസ്റ്റുമായി. ബന്ദിയാക്കപ്പെട്ട ഒരു തുർക്കി വനിതയായിരുന്നു അവന്റെ അമ്മ.ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ അക്കാദമി അംഗം, ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ ഓണററി അംഗം, റഷ്യൻ ഭാഷാ സാഹിത്യ വകുപ്പിലെ സാധാരണ അക്കാദമിഷ്യൻ, പ്രിവി കൗൺസിലർ.

1815 സെപ്റ്റംബറിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, സുക്കോവ്സ്കി ഒരു 16 വയസ്സുള്ള ലൈസിയം വിദ്യാർത്ഥി എ. പുഷ്കിനുമായി കണ്ടുമുട്ടി. 1820 മാർച്ച് 26 ന്, "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" എന്ന തന്റെ കവിതയുടെ അവസാന വേളയിൽ, "പരാജിതനായ അധ്യാപകനിൽ നിന്നുള്ള വിജയി-വിദ്യാർത്ഥിക്ക്" എന്ന ലിഖിതത്തോടുകൂടിയ തന്റെ ഛായാചിത്രം അദ്ദേഹം പുഷ്കിന് സമ്മാനിച്ചു. 1837-ൽ പുഷ്കിന്റെ മരണം വരെ കവികളുടെ സൗഹൃദം തുടർന്നു.

സുക്കോവ്സ്കി കോടതിയിൽ വളരെ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. പലതവണ അദ്ദേഹം പുഷ്കിൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, കവി ഷെവ്ചെങ്കോയെ സെർഫുകളിൽ നിന്ന് വാങ്ങി, സുക്കോവ്സ്കി ഹെർസൻ പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയതിന് നന്ദി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ വിധി ലഘൂകരിക്കപ്പെട്ടു, തൂക്കിക്കൊല്ലലിന് പകരം സൈബീരിയയിലെ പ്രവാസം.

ഗ്ലിങ്ക, റാച്ച്മാനിനോവ്, അലിയാബിയേവ്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തുടങ്ങിയവരുടെ സംഗീതത്തോടുകൂടിയ വാസിലി സുക്കോവ്സ്കിയുടെ വാക്കുകൾക്ക് കുറഞ്ഞത് പത്ത് പ്രണയങ്ങളെങ്കിലും അറിയാം.

പ്രശസ്തരും ഇപ്പോൾ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരും പാടുന്നു അലക്സാണ്ടർ ഫിലിപ്പോവിച്ച് വെഡെർനിക്കോവ്(1927), ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ 42 വയസ്സുള്ള സോളോയിസ്റ്റ്, 2008 മുതൽ കലാസംവിധായകൻമോസ്കോയിലെ തിയേറ്റർ "റഷ്യൻ ഓപ്പറ". തീർച്ചയായും, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റും മറ്റ് നിരവധി റെഗാലിയകളും.

20 പാലാഡിൻ-വെഡെർനിക്കോവ് എ
* * *

അദ്ദേഹം ഒരു ടൈറ്റിൽ ഉപദേശകനായിരുന്നു,
അവൾ ഒരു ജനറലിന്റെ മകളാണ്;
അവൻ ഭയത്തോടെ തന്റെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിച്ചു.
അവൾ അവനെ ആട്ടിയോടിച്ചു.
അവനെ ഓടിച്ചു

ടൈറ്റ്യൂലർ അഡ്വൈസറായി പോയി
രാത്രി മുഴുവൻ സങ്കടത്തോടെ മദ്യപിച്ചു
വീഞ്ഞിൽ മൂടൽമഞ്ഞ് പാഞ്ഞു
അവന്റെ മുൻപിൽ ജനറലിന്റെ മകളാണ്.
ജനറലിന്റെ മകൾ

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രണയത്തിന് പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന ഈ കവിതയുടെ രചയിതാവ് പ്യോട്ടർ ഐസെവിച്ച് വെയ്ൻബെർഗ്(1831-1908), കവിയും വിവർത്തകനും സാഹിത്യ ചരിത്രകാരനും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യ ജീവിതത്തിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തിയായിരുന്നു.

വംശീയ യഹൂദ മാതാപിതാക്കൾ പത്രോസിന്റെ ജനനത്തിനു മുമ്പുതന്നെ യാഥാസ്ഥിതികതയിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തു. വെയ്ൻബർഗ് മാസികകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും മാസികകൾക്ക് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു. വാർസോയിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പ്രൊഫസറായിരുന്നു. വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം ഹയർ വിമൻസ് പെഡഗോഗിക്കൽ കോഴ്‌സുകളിലും നാടക കോഴ്‌സുകളിലും റഷ്യൻ, വിദേശ സാഹിത്യം പഠിപ്പിച്ചു, അഞ്ച് വർഷം കൊളോംന വിമൻസ് ജിംനേഷ്യത്തിന്റെ ഇൻസ്പെക്ടറായിരുന്നു, പിന്നീട് ജിംനേഷ്യത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ സ്കൂളിന്റെയും ഡയറക്ടറായിരുന്നു യാ.ജി. ഗുരെവിച്ച്. (യഥാർത്ഥം, ശരിയല്ലേ? റഷ്യയിലെ നമ്മുടെ കാലത്ത് യാക്കോവ് ഗുരെവിച്ചിന്റെ പേരിലുള്ള സ്കൂൾ സങ്കൽപ്പിക്കുക.)

അദ്ദേഹം ധാരാളം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ധാരാളം വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. വിവർത്തനങ്ങളെ അവയുടെ ശ്രുതിമധുരവും മനോഹരവുമായ വാക്യങ്ങളും മൂലകൃതികളുമായുള്ള അടുപ്പവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. "മേരി സ്റ്റുവർട്ട് ഷില്ലർ" എന്നതിന്റെ വിവർത്തനത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന് പകുതി പുഷ്കിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. വെയ്ൻബർഗിന്റെ നിരവധി ഡസൻ കവിതകളും വിവർത്തനങ്ങളും പ്രണയങ്ങളായി. "അവൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവായിരുന്നു" എന്ന കവിതയിൽ ഒരു ജീവചരിത്ര ഘടകമുണ്ട്. താംബോവ് ഗവർണറുടെ മകളോടുള്ള കവിയുടെ ആവശ്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹത്തെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

A. Dargomyzhsky ഈ വളരെ പ്രകടമായ പ്രണയത്തിന് മൂർച്ചയുള്ള സ്വഭാവവും കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള കൃത്യമായ രീതിയും നൽകി. ഇവിടെ രൂപത്തിന്റെ ലാക്കോണിസം, ചിത്രങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം (അവഹേളിക്കപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥനും അഭിമാനിയായ "അവന്റെ ചിന്തകളുടെ ഭരണാധികാരി"), "പ്രവർത്തന" ത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ കൈമാറ്റം. സംഗീതത്തിൽ, ജനറലിന്റെ മകളുടെ ആംഗ്യം, ലഹരി കാരണം "ഹീറോ" യുടെ അസ്ഥിരമായ നടത്തം, അവന്റെ നെയ്ത്ത് സംസാരം എന്നിവ നമുക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. എ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ശൈലിയുടെ ഈ സവിശേഷത അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ നിർവഹിക്കുന്നത് വളരെ പ്രയാസകരമാക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത്, സംഗീതത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ഇമേജറി പ്രകടനത്തിൽ എളുപ്പത്തിൽ കൈമാറാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു, മറുവശത്ത്, ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രണയങ്ങളെ ഒരു കാരിക്കേച്ചറാക്കി മാറ്റുന്നത് എളുപ്പമാണ്. ഈ പ്രണയങ്ങൾ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ മികച്ച കഴിവുകൾ ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ അശ്ലീലമല്ല.

ഈ മാസ്റ്റർപീസ് നിങ്ങൾക്കായി മാക്സിം ഡോർമിഡോണ്ടോവിച്ച് മിഖൈലോവ് വീണ്ടും പാടും. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലെ മാറ്റങ്ങളും ഗായകന്റെ സ്വരങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരവും ശ്രദ്ധിക്കുക. ഒപ്പം അകമ്പടിയും. വോക്കൽ വർക്കുകളുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള എ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ വിപ്ലവകരമായ സമീപനമായിരുന്നു അത്.

22 തിതുല്യാർനിജ് സോവെറ്റ്നിക്-മിഹാജ്ലോവ് എം
* * *
മാന്യനായ സുഹൃത്ത്(ബെറംഗർ/കുറോച്ച്കിൻ)
ഞാൻ എന്റെ ഭാര്യയോട് പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു;
ഞാൻ ആളുകളിലേക്ക് പോയി ... അതെ, എന്താണ്!
കൗണ്ടിന്റെ സൗഹൃദത്തിന് ഞാൻ അവളോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു,
ഇത് എളുപ്പമാണോ! സ്വയം എണ്ണുക!
രാജ്യകാര്യങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കുന്നു,
കുടുംബത്തെപ്പോലെ അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ സന്ദർശിക്കുന്നു.
എന്തൊരു സന്തോഷം! എന്തൊരു ബഹുമതി!

അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ,
ഇതുപോലൊരു മുഖവുമായി
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയോടൊപ്പം!

അവസാനമായി, ഉദാഹരണത്തിന്, ശീതകാലം
മന്ത്രിയുടെ പന്തിൽ നിയമനം;
അവന്റെ ഭാര്യയുടെ കണക്ക് വരുന്നു -
ഒരു ഭർത്താവായി, ഞാൻ അവിടെ എത്തി.
അവിടെ, എല്ലാവരുമായും എന്റെ കൈ ഞെക്കി,
എന്റെ സുഹൃത്തിനെ വിളിച്ചു!
എന്തൊരു സന്തോഷം! എന്തൊരു ബഹുമതി!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഞാൻ ഒരു പുഴുവാണ്!
അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ,
ഇതുപോലൊരു മുഖവുമായി
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയോടൊപ്പം!

ഭാര്യക്ക് ആകസ്മികമായി അസുഖം വന്നു -
എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ, എന്റെ പ്രിയ, താനല്ല:
എന്റെ കൂടെ മുൻഗണന കളിക്കുന്നു
രാത്രിയിൽ അവൻ രോഗികൾക്കായി പോകുന്നു.
വന്നു, എല്ലാം നക്ഷത്രങ്ങളിൽ തിളങ്ങി,
എന്റെ മാലാഖക്ക് അഭിനന്ദനങ്ങൾ...
എന്തൊരു സന്തോഷം! എന്തൊരു ബഹുമതി!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഞാൻ ഒരു പുഴുവാണ്!
അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ,
ഇതുപോലൊരു മുഖവുമായി
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയോടൊപ്പം!

പിന്നെ എന്തൊരു സൂക്ഷ്മത!
വൈകുന്നേരം എത്തുന്നു, ഇരിക്കുന്നു ...
“നിങ്ങളൊക്കെ എന്താ വീട്ടിൽ... അനങ്ങാതെ?
നിങ്ങൾക്ക് വായു ആവശ്യമാണ് ... "അദ്ദേഹം പറയുന്നു.
"കാലാവസ്ഥ, കണക്ക്, വളരെ മോശമാണ് ..."
- "അതെ, ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വണ്ടി തരാം!"
എന്തൊരു മുന്നറിയിപ്പ്!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഞാൻ ഒരു പുഴുവാണ്!
അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ,
ഇതുപോലൊരു മുഖവുമായി
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയോടൊപ്പം!

അവൻ ബോയാറുകളെ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു;
ഷാംപെയ്ൻ ഒരു നദി പോലെ ഒഴുകി ...
സ്ത്രീകളുടെ കിടപ്പുമുറിയിൽ ഭാര്യ ഉറങ്ങി...
ഞാൻ ഏറ്റവും മികച്ച പുരുഷന്മാരുടെ മുറിയിലാണ്.
മൃദുവായ കട്ടിലിൽ ഉറങ്ങുന്നു
ഒരു ബ്രോക്കേഡ് പുതപ്പിനടിയിൽ
ഞാൻ വിചാരിച്ചു, കുശുകുശുക്കുന്നു: എന്തൊരു ബഹുമതി!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഞാൻ ഒരു പുഴുവാണ്!
അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ,
ഇതുപോലൊരു മുഖവുമായി
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയോടൊപ്പം!

അവൻ തന്നെത്തന്നെ സ്നാനപ്പെടുത്തുന്നു എന്നു വിളിച്ചു.
കർത്താവ് എനിക്ക് ഒരു മകനെ നൽകിയപ്പോൾ,
ഒപ്പം ആർദ്രമായി പുഞ്ചിരിച്ചു
കുഞ്ഞിനെ എടുത്തപ്പോൾ.
ഇപ്പോൾ ഞാൻ പ്രതീക്ഷയോടെ മരിക്കുകയാണ്
ദൈവപുത്രൻ അവനാൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെടുമെന്ന് ...
എന്തൊരു സന്തോഷം, എന്തൊരു ബഹുമാനം!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഞാൻ ഒരു പുഴുവാണ്!
അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ,
ഇതുപോലൊരു മുഖവുമായി
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയോടൊപ്പം!

അവൻ ആത്മാവിലായിരിക്കുമ്പോൾ എത്ര മധുരമാണ്!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ ഒരു ഗ്ലാസ് വൈൻ പുറകിലാണ്
ഒരിക്കൽ മതി: കിംവദന്തികൾ ഉണ്ട് ...
എന്നപോലെ, എണ്ണൂ... എന്റെ ഭാര്യ...
എണ്ണുക, ഞാൻ പറയുന്നു, ഏറ്റെടുക്കുന്നു ...
ജോലി ചെയ്യുന്നു... ഞാൻ അന്ധനായിരിക്കണം...
അതെ, അന്ധനും അത്തരമൊരു ബഹുമതിയും!
എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഞാൻ ഒരു പുഴുവാണ്!
അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ,
ഇതുപോലൊരു മുഖവുമായി
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയോടൊപ്പം!

ബെരാംഗറിൽ നിന്നുള്ള വാസിലി കുറോച്ച്കിന്റെ വിവർത്തനമാണിത്. പ്രണയകഥകൾ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, സംഗീതസംവിധായകർ അതിനുവേണ്ടി സംഗീതം രചിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന കവിതകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതാണ്. അതേ സമയം, അവർ പലപ്പോഴും യഥാർത്ഥ കാവ്യാത്മക സാമഗ്രികൾ മാറ്റുന്നു, കാവ്യാത്മക ചരണങ്ങൾ പുനഃക്രമീകരിക്കാം, ചിലപ്പോൾ വ്യക്തിഗത പദങ്ങൾ പോലും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാം, ചിലപ്പോൾ യഥാർത്ഥ ചരണങ്ങളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുന്നു, പലപ്പോഴും പ്രണയത്തിന് കവിതയുടെ രചയിതാവിന്റെ പേരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ പേര് നൽകുന്നു.

ബെറഞ്ചർ / കുറോച്ച്കിന്റെ കവിതയെ "ഒരു കുലീന സുഹൃത്ത്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ പ്രണയത്തെ "പുഴു" എന്ന് വിളിച്ചു. കൂടാതെ, ഏഴ് കാവ്യാത്മക ചരണങ്ങളിൽ (അതായത്, ഈരടികൾ), ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ പ്രണയത്തിനായി മൂന്നെണ്ണം മാത്രം തിരഞ്ഞെടുത്തു, എന്നാൽ അതേ സമയം രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ലംഘിച്ചില്ല.

മറ്റൊരു പ്രശസ്ത റഷ്യൻ ബാസ് പാടുന്നു അലക്സാണ്ടർ സ്റ്റെപനോവിച്ച് പിറോഗോവ്(1899-1964). സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന എല്ലാ രാജഭരണങ്ങളോടും കൂടി. 21 വർഷമായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സോളോയിസ്റ്റ്.

23 ചെർവ്യക്-പിറോഗോവ് എ
* * *

മില്ലർ
മില്ലർ രാത്രി തിരിച്ചെത്തി ...
“സ്ത്രീ! എന്ത് ബൂട്ടുകൾ? -
“ഓ, മദ്യപാനി, ലോഫർ!
നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് ബൂട്ട് കാണുന്നത്?
ദുഷ്ടൻ നിങ്ങളെ ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുമോ?
അവ ബക്കറ്റുകളാണ്." - ബക്കറ്റ്? ശരിയാണോ?
നാൽപ്പത് വർഷമായി ഞാൻ ജീവിക്കുന്നു
സ്വപ്നത്തിലല്ല, യാഥാർത്ഥ്യത്തിലല്ല
ഇത് വരെ കണ്ടിട്ടില്ല
ഞാൻ ചെമ്പ് സ്പർസിന്റെ ബക്കറ്റിലാണ്."

പുഷ്കിൻ, പുഷ്കിൻ, പുഷ്കിൻ. എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും പ്രതിഭ.

അതിശയോക്തിയില്ലാതെ മറ്റൊന്ന് പാടുന്നു, റഷ്യൻ കോറിഫെയസ് ഓപ്പറ സ്റ്റേജ്കൂടാതെ ഒരു മികച്ച ചേംബർ-വൈവിധ്യ പ്രകടനക്കാരൻ, പ്രശസ്ത ബാസ് ആർതർ അർതുറോവിച്ച് ഐസൻ(1927-2008). നാൽപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ പാടി. ഒരു ദശലക്ഷം അവാർഡുകളും തലക്കെട്ടുകളും.

24 മെൽനിക്-ജെസെൻ എ
* * *

അവസാനമായി, മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ്, കൊടുമുടികളുടെ കൊടുമുടി, അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഗുണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഗുണം, ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വര സൃഷ്ടിയുടെ കൂടുതൽ പ്രകടമായ സംഗീതം ഇല്ല.

പഴയ കോർപ്പറൽ. (ബെറംഗർ/കുറോച്ച്കിൻ)
തുടരൂ, സുഹൃത്തുക്കളേ, പോകൂ
വരൂ, നിങ്ങളുടെ തോക്കുകൾ തൂക്കിയിടരുത്!
എന്റെ കൂടെ പൈപ്പ്... സ്വൈപ്പ്
അവധിയിൽ എന്നെ അവസാനിപ്പിച്ചു.
ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പിതാവായിരുന്നു...
മുടി മുഴുവൻ നരച്ചു...
ഇതാ - ഒരു സൈനികന്റെ സേവനം! ..
തുടരൂ, സുഹൃത്തുക്കളേ! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!
മുലപ്പാൽ!
കരയരുത്, തുല്യനാകൂ!
ഒരിക്കല്! രണ്ട്! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!

ഞാൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ അപമാനിച്ചു.
കുറ്റപ്പെടുത്താൻ നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ചെറുപ്പമാണ്
പഴയ പട്ടാളക്കാർ. ഉദാഹരണത്തിന്
എന്നെ വെടിവയ്ക്കണം.
ഞാൻ കുടിച്ചു ... രക്തം കളിക്കാൻ തുടങ്ങി ...
ഞാൻ ധീരമായ വാക്കുകൾ കേൾക്കുന്നു -
ചക്രവർത്തിയുടെ നിഴൽ ഉയർന്നു ...
തുടരൂ, സുഹൃത്തുക്കളേ! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!
മുലപ്പാൽ!
കരയരുത്, തുല്യനാകൂ!
ഒരിക്കല്! രണ്ട്! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!

നാട്ടുകാരേ, വേഗം വരൂ
ഞങ്ങളുടെ കന്നുകാലികളിലേക്ക് മടങ്ങുക;
നമ്മുടെ വയലുകൾ പച്ചപ്പാണ്
ശ്വസിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്... ഒരു വില്ല് എടുക്കുക
നാട്ടിലെ ക്ഷേത്രങ്ങൾ...
ദൈവം! വൃദ്ധ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ട്!
അവളോട് ഒരക്ഷരം മിണ്ടരുത്...
തുടരൂ, സുഹൃത്തുക്കളേ! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!
മുലപ്പാൽ!
കരയരുത്, തുല്യനാകൂ!
ഒരിക്കല്! രണ്ട്! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!

ആരാണ് ഇത്ര ഉറക്കെ കരയുന്നത്?
ഓ! ഞാൻ അവളെ തിരിച്ചറിയുന്നു...
റഷ്യൻ പ്രചാരണം അനുസ്മരിക്കുന്നു ...
ഞാൻ മുഴുവൻ കുടുംബത്തെയും ചൂടാക്കി ...
മഞ്ഞുമൂടിയ, കനത്ത റോഡ്
മകനെ ചുമന്നു... വിധവ
ദൈവത്തിൽ നിന്ന് സമാധാനത്തിനായി പ്രാർത്ഥിക്കുക...
തുടരൂ, സുഹൃത്തുക്കളേ! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!
മുലപ്പാൽ!
കരയരുത്, തുല്യനാകൂ!
ഒരിക്കല്! രണ്ട്! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!

ട്യൂബ് കരിഞ്ഞോ?
ഇല്ല, ഞാൻ ഒരിക്കൽ കൂടി എടുക്കാം.
അടുത്ത ആളുകൾ. കച്ചവടത്തിന് വേണ്ടി!
ദൂരെ! കണ്ണടയ്ക്കരുത്.
മികച്ച ലക്ഷ്യം! വളയരുത്!
വാക്ക് കമാൻഡുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുക!
വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്താൻ ദൈവം നിങ്ങളെ അനുഗ്രഹിക്കട്ടെ.
തുടരൂ, സുഹൃത്തുക്കളേ! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!
നെഞ്ച് പോയി! ..
കരയരുത്, തുല്യനാകൂ!
ഒരിക്കല്! രണ്ട്! ഒരിക്കല്! രണ്ട്!

അതിശയകരമാംവിധം വാചകവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും സംഗീതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത ചരണങ്ങളിൽ വാചകം മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. പലരുടെയും ഇടയിൽ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവയ്ക്കുന്നയാളാണ് ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ(1873-1938). നിങ്ങൾ അവനെ കേൾക്കും. സംഗീതം, അതിന്റെ സ്വരങ്ങൾ, പ്രകടന കഴിവുകൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കുക.

25 സ്റ്റാറിജ് കപ്രൽ-ശല്യപിൻ എഫ്
* * *

വളരെ നന്ദി!

പരസ്യങ്ങൾ

"ഈ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെ സൗന്ദര്യത്തെ ഞാൻ അഭിനന്ദിക്കുന്നു: ഒരു ശിൽപിയുടെ കൈ പോലെ ശബ്ദം, ശബ്ദ-മൂർത്ത രൂപങ്ങൾ ശിൽപിക്കുന്നു എന്ന ധാരണ ..." (ബി. അസഫീവ്, "ഗ്ലിങ്ക")

“ശബ്ദം വാക്ക് നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എനിക്ക് സത്യം വേണം "(എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി)

ഗ്ലിങ്കയും ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയും അവരുടെ കരിയറിൽ ഉടനീളം റൊമാൻസ് വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഈ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സവിശേഷതയായ പ്രധാന തീമുകളും ചിത്രങ്ങളും റൊമാൻസ് കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു; അവർ പഴയതും വികസിപ്പിച്ചതുമായ റൊമാൻസ് വിഭാഗത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെയും ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെയും കാലത്ത്, നിരവധി തരം പ്രണയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഇവ "റഷ്യൻ പാട്ടുകൾ", നഗര ദൈനംദിന പ്രണയങ്ങൾ, എലിജികൾ, ബല്ലാഡുകൾ, മദ്യപാന ഗാനങ്ങൾ, ബാർകറോളുകൾ, സെറിനേഡുകൾ, അതുപോലെ മിശ്രിത തരങ്ങൾ എന്നിവയായിരുന്നു. വിവിധ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നത്.

പ്രണയത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങൾ ഗ്ലിങ്കയുടെയും ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗ്ലിങ്കയുടെ കൃതിയിൽ, റൊമാൻസ് വരികളുടെ അടിത്തറ പാകി, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഇനങ്ങൾ സ്വയം പ്രകടമായി. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പ്രണയത്തെ പുതിയ നിറങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാക്കി, വാക്കും സംഗീതവും അടുത്ത് സംയോജിപ്പിച്ചു, ഗ്ലിങ്കയുടെ ആശയങ്ങൾ തുടർന്നു. ഓരോ സംഗീതസംവിധായകനും അവരുടേതായ രീതിയിൽ കാലത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിന്റെയും ചൈതന്യം തന്റെ കൃതികളിൽ പകർത്തി. ഈ പാരമ്പര്യങ്ങൾ മറ്റ് റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ തുടർന്നു: ബാലകിരേവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ചൈക്കോവ്സ്കി (ഗ്ലിങ്കയിൽ നിന്നുള്ള പാത), മുസ്സോർഗ്സ്കി (ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയിൽ നിന്നുള്ള പാത).

M.I യുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രണയങ്ങൾ. ഗ്ലിങ്ക

ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രണയങ്ങൾ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനം തുടരുകയും പുതിയ സവിശേഷതകളും ഇനങ്ങളുടെ ഇനങ്ങളും കൊണ്ട് സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗ്ലിങ്കയുടെ ജോലി കൃത്യമായി പ്രണയങ്ങളിലൂടെയാണ് ആരംഭിച്ചത്, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ രൂപം ക്രമേണ വെളിപ്പെട്ടു.

തീമുകളും സംഗീത ഉള്ളടക്കംആദ്യകാല പ്രണയങ്ങൾ ഗ്ലിങ്കയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പക്വതയുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രണയങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. കൂടാതെ, കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിൽ, കാവ്യാത്മക ഉറവിടങ്ങളുടെ വൃത്തവും മാറുന്നു. ആദ്യം ഗ്ലിങ്ക ബാരാറ്റിൻസ്കി, ഡെൽവിഗ്, ബത്യുഷ്കോവ്, സുക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ കവിതകളാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെങ്കിൽ, പിന്നീട് എ.എസിന്റെ മനോഹരമായ കവിതകൾ. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ പുഷ്കിൻ അവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. അധികം അറിയപ്പെടാത്ത കവികളുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയങ്ങളുണ്ട്: കോസ്ലോവ്, റിംസ്കി-കോർസാക്, പാവ്ലോവ്. പലപ്പോഴും, തന്റെ പക്വതയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, ഗ്ലിങ്ക കുക്കോൾനിക്കിന്റെ ("പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനോട് വിടപറയുക", "സംശയം", "അനുഗമിക്കുന്ന ഗാനം") പാഠങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. കാവ്യാത്മക വരികളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഗുണനിലവാരവും ഭാരവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് "മനോഹരമായ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ദ്വിതീയ വാചകം പോലും കഴുകാൻ" കഴിയും (അസഫീവ്).

പുഷ്കിന്റെ കവിതകളിൽ ഗ്ലിങ്ക പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം റഷ്യൻ മഹാനായ കവിയുടെ കാവ്യാത്മക സ്പർശനത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതകളെ കൃത്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്ലിങ്ക അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികൻ മാത്രമല്ല, അനുയായി കൂടിയായിരുന്നു, അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിൽ തന്റെ ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അതിനാൽ, പലപ്പോഴും, സംഗീതസംവിധായകനെ പരാമർശിക്കുമ്പോൾ, അവർ കവിയെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു; അവർ "അമൂല്യമായ ഭാരം വഹിക്കുന്ന ശക്തമായ ഒരൊറ്റ അരുവിക്ക് അടിത്തറയിട്ടു ദേശീയ സംസ്കാരം» (ബ്ലോക്ക്).

ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രണയകഥകളുടെ സംഗീതത്തിൽ, വാചകത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക ചിത്രം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. വോക്കൽ മെലഡിയിലും പിയാനോ ഭാഗത്തിലും സംഗീത ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ സമഗ്രവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ ഒരു ഇമേജ് അല്ലെങ്കിൽ മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു. കൂടാതെ, സമഗ്രതയും സമ്പൂർണ്ണതയും സംഭാവന ചെയ്യുന്നു സംഗീത രൂപം, ആലങ്കാരിക ഘടനയെ ആശ്രയിച്ച് അല്ലെങ്കിൽ വാചകത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ച് ഗ്ലിങ്ക തിരഞ്ഞെടുത്തത്. ഇരട്ട-വ്യതിയാന രൂപത്തിലാണ് കൂടുതൽ പ്രണയങ്ങൾ എഴുതിയത് - ഇത് ഡോൾമേക്കറിന്റെ വാചകത്തിലെ റഷ്യൻ ഗാനത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലെ "ലാർക്ക്" ആണ്, അതുപോലെ തന്നെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രണയങ്ങളും (എലിജി "പ്രലോഭിപ്പിക്കരുത്", " ശരത്കാല രാത്രി", മുതലായവ). പലപ്പോഴും 3 ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു രൂപമുണ്ട് - പുഷ്കിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയങ്ങളിൽ ("ഞാൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം ഓർക്കുന്നു", "ഞാൻ ഇവിടെയുണ്ട്, ഇനെസില്ല"), കൂടാതെ ഒരു ത്രികക്ഷി രൂപത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളോടുകൂടിയ ഒരു സങ്കീർണ്ണ രൂപവും ഒരു റോണ്ടോയും രൂപം. നിർമ്മാണത്തിന്റെ കാഠിന്യം, സമമിതി, സമ്പൂർണ്ണത എന്നിവയാണ് ഗ്ലിങ്കയുടെ രൂപത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത.

പ്രണയകഥകളുടെ സ്വരമാധുര്യം അകമ്പടിയെ സ്വാധീനിക്കുന്ന തരത്തിൽ ശ്രുതിമധുരമാണ്. എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ ഗ്ലിങ്ക ഒരു പാരായണ വെയർഹൗസുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ കാന്റിലീന ഉപയോഗിക്കുന്നു ("ഞാൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം ഓർക്കുന്നു", മധ്യഭാഗം). ശബ്ദത്തിന്റെ മെലഡിയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്വരവിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല: "ഇറ്റാലിയൻ ആലാപനത്തിന്റെയും ജർമ്മൻ ഐക്യത്തിന്റെയും എല്ലാ രഹസ്യങ്ങളിലേക്കും ആരംഭിച്ച കമ്പോസർ റഷ്യൻ മെലഡിയുടെ സ്വഭാവത്തെ ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറി!" (വി. ഒഡോവ്സ്കി).

പ്രണയകഥകളുടെ പിയാനോ ഭാഗത്തിന് വാചകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെ ആഴത്തിലാക്കാനും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘട്ടങ്ങൾ (“ഞാൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം ഓർക്കുന്നു”) ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാനും, പ്രധാന നാടകീയ വികാരം (“ഇത് നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തെ വേദനിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് പറയരുത്”) അല്ലെങ്കിൽ ചിത്രപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താനും കഴിയും. : ഇത് ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സ്പാനിഷ് രസം (“നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോസ്”, “നീല ഉറങ്ങിപ്പോയി”, “നൈറ്റ്‌സ് റൊമാൻസ്”, “ഓ മൈ വിസ്മയകരമായ കന്യക”). ചിലപ്പോൾ പിയാനോ ഭാഗം പ്രണയത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - ഇത് ഒരു പിയാനോ ആമുഖമോ ഫ്രെയിമിംഗോ ഉള്ള പ്രണയങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു ("ഞാൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം ഓർക്കുന്നു", "എന്തുകൊണ്ടെന്ന് എന്നോട് പറയുക", "രാത്രി അവലോകനം", "സംശയം", " പ്രലോഭിപ്പിക്കരുത്").

ഗ്ലിങ്കയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, പുതിയ തരം പ്രണയങ്ങൾ രൂപം കൊള്ളുന്നു: സ്പാനിഷ് തീമുകളുള്ള പ്രണയങ്ങൾ, റഷ്യയിൽ ജനപ്രിയമാണ്, സ്പാനിഷ് വിഭാഗങ്ങളുടെ ശോഭയുള്ളതും ദേശീയ-വർണ്ണാഭമായതുമായ സവിശേഷതകൾ നേടുക. ഗ്ലിങ്ക നൃത്ത വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുകയും ഒരു പുതിയ തരം പ്രണയം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - നൃത്ത താളങ്ങളിൽ (വാൾട്ട്സ്, മസുർക്ക മുതലായവ); ഓറിയന്റൽ തീമുകളേയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് പിന്നീട് ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെയും ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ രചയിതാക്കളുടെയും സൃഷ്ടികളിൽ തുടരും.

എ.എസിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രണയങ്ങൾ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഗ്ലിങ്കയുടെ അനുയായിയായി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സമയപരിധിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു: ഗ്ലിങ്ക പുഷ്കിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചപ്പോൾ, പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, ലെർമോണ്ടോവിന്റെയും ഗോഗോളിന്റെയും സമകാലികനായിരുന്നു.

അവന്റെ പ്രണയങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം ദൈനംദിന നഗരങ്ങളിലേക്കും തിരിച്ചും പോകുന്നു നാടോടി സംഗീതംആ സമയം; ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയിലെ പ്രണയത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഫോക്കസ് ഉണ്ട്.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ കവികളുടെ സർക്കിൾ വളരെ വിശാലമാണ്, എന്നാൽ പുഷ്കിന്റെയും ലെർമോണ്ടോവിന്റെയും കവിതകൾ അതിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം ഗ്ലിങ്കയുടേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വശത്ത് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി നൽകിയിട്ടുണ്ട്. സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, വാചകത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു (ഗ്ലിങ്കയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) വൈവിധ്യമാർന്ന ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറികളും പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിർണായകമാകും.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി ഡെൽവിഗ്, കോൾട്‌സോവ്, കുറോച്ച്‌കിൻ (ബെറഞ്ചറിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനങ്ങൾ) (മിക്ക റൊമാൻസ് സീനുകളും), ഷാഡോവ്‌സ്കായ എന്നിവരുടെ കവിതകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങൾ(ചിത്രത്തിന്റെ സത്യസന്ധതയ്ക്കായി). ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയിലെ പ്രണയ തരങ്ങളിൽ റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ, ബല്ലാഡുകൾ, ഫാന്റസികൾ, മോണോലോഗുകൾ-പോർട്രെയ്റ്റുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവം, ഓറിയന്റൽ റൊമാൻസിന്റെ ഒരു പുതിയ തരം.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷമായ സവിശേഷത സംഭാഷണ സ്വരത്തോടുള്ള ആകർഷണമാണ്, ഇത് നായകന്റെ വിവിധ അനുഭവങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതിന് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഗ്ലിങ്കയുടേതിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ സ്വരമാധുര്യം ഇവിടെ വേരൂന്നിയതാണ്. സംഭാഷണത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ഷേഡുകൾ ("ഞാൻ ദുഃഖിതനാണ്", "ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു" - ട്രൈറ്റോൺ ഇൻടോണേഷനുകൾ) നൽകുന്ന വ്യത്യസ്ത ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ കൊണ്ടാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രണയങ്ങളുടെ രൂപം പലപ്പോഴും ഈരടി-വ്യതിയാനമാണ് (ഇത് പരമ്പരാഗതമാണ്). റൊണ്ടോ (തിമോഫീവിന്റെ വാക്കുകൾക്കുള്ള “വിവാഹം”), രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപം (“യുവാവും കന്യകയും”, “ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ്”), വികസനത്തിലൂടെയുള്ള രൂപം (ബല്ലാഡ് “പാലാഡിൻ” മുതൽ സുക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ വാചകം), ഈരടികൾ എന്നിവയുടെ ഉപയോഗം സവിശേഷതയാണ്. റോണ്ടോയുടെ സവിശേഷതകളുള്ള ഫോം ("പഴയ കോർപ്പറൽ" ). സാധാരണ രൂപങ്ങളുടെ ലംഘനമാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സവിശേഷത ("മനസ്സില്ലാതെ, മനസ്സില്ലാതെ" - ഈരടി-വ്യതിയാനത്തിന്റെ ലംഘനം). ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ റൊമാൻസ്-സ്കെച്ചുകൾക്ക് ലളിതമായ ഒരു രൂപമുണ്ട്, എന്നാൽ വാചകത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയും സമൃദ്ധിയും രൂപത്തിന്റെ ധാരണയെ മാറ്റുന്നു ("മെൽനിക്", "ടൈറ്റുലർ കൗൺസിലർ"). ഓൾഡ് കോർപ്പറലിന്റെ രൂപം, അതിന്റെ എല്ലാ ഈരടിയിലും, വാചകത്തിന് നന്ദി, ഉള്ളിൽ നിന്ന് നാടകീയമാക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം സെമാന്റിക് ലോഡ് വളരെ പ്രധാനമാണ്, ദുരന്തപരമായ കാമ്പ് അതിൽ വ്യക്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് തുടർച്ചയായ വികസനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണയാണ്. .

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പിയാനോ ഭാഗം മിക്ക കേസുകളിലും സംഭവിക്കുന്നത് ഒരു "ഗിറ്റാർ" അനുബന്ധത്തിന്റെ രൂപത്തിലാണ് ("എനിക്ക് സങ്കടമുണ്ട്", "ഞങ്ങൾ അഭിമാനത്തോടെ പിരിഞ്ഞു", "ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു" മുതലായവ), ഒരു പൊതു പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ അവൾ വോക്കൽ മെലഡി പിന്തുടരുന്നു, കോറസ് ("ഓൾഡ് കോർപ്പറൽ", "വേം") ആവർത്തിക്കുന്നു. പിയാനോ ആമുഖങ്ങളും നിഗമനങ്ങളും ഉണ്ട്, അവയുടെ അർത്ഥം പലപ്പോഴും ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രണയങ്ങളിൽ സമാനമാണ്. മോണോലോഗ് രംഗങ്ങളെ സജീവമാക്കുന്ന ശബ്‌ദ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകളും ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി ഉപയോഗിക്കുന്നു: സൈനികരുടെ മാർച്ചും "ഓൾഡ് കോർപ്പറലിലെ" ഒരു ഷോട്ട്, "ടൈറ്റുലർ കൗൺസിലറിലെ" പോർട്രെയ്‌റ്റുകൾ മുതലായവ.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രണയങ്ങളുടെ പ്രമേയം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങളും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇവർ നിസ്സാര ഉദ്യോഗസ്ഥരും നിസ്സാര ഉത്ഭവമുള്ള ആളുകളുമാണ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ കൃതിയിൽ ആദ്യമായി, ഒരു സ്ത്രീയുടെ വിധി, നിർഭാഗ്യകരമായ വിധി, പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു ("പനി", "ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു", "ഞങ്ങൾ അഭിമാനത്തോടെ പിരിഞ്ഞു", "മനസ്സില്ലാതെ, മനസ്സില്ലാതെ"). ഗ്ലിങ്കയുടെ "രത്മിർ" തീം തുടരുന്ന ഓറിയന്റൽ പ്രണയങ്ങളും ഉണ്ട് ("ഗ്രീക്ക് വുമൺ" എന്ന വാചകത്തിൽ "ഓറിയന്റൽ റൊമാൻസ്").