വ്യതിയാനത്തിന്റെ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ സ്കീം. വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപത്തിന്റെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയയിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന്റെ കലാപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ മൂല്യം"

രീതിപരമായ വികസനംഎന്ന വിഷയത്തിൽ:

« രൂപീകരണ പ്രക്രിയയിൽ വ്യത്യസ്തമായ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന്റെ കലാപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ മൂല്യം വ്യതിയാന രൂപം ».

ആമുഖം

ചിൽഡ്രൻസ് സ്കൂൾ ഓഫ് ആർട്ടിലെ മുഴുവൻ പഠന കാലയളവിലും, വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ സംഗീത നിർമ്മാണം ഉണ്ടായിരിക്കും (ഒന്നാം ഗ്രേഡ് മുതൽ, അവർ "ഷാഡോ-ഷാഡോ" അല്ലെങ്കിൽ "ഓ, ഹൂപ്പ് ബർസ്റ്റ്" കളിക്കുമ്പോൾ അവസാനിക്കുന്നു. സങ്കീർണ്ണമായ പ്രവൃത്തികൾക്ലാസിക്കുകൾ അല്ലെങ്കിൽ സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകർ). പക്ഷേ, വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാതെ, ഒരു പ്രത്യേക തരം വ്യതിയാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ആ ശൈലിയിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളും പിയാനോ എഴുത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ജോലി കാര്യക്ഷമമായി നിർവഹിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. അതിനാൽ, ഈ വിഷയം പ്രസക്തമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ഒരു വ്യതിയാന രൂപം, അല്ലെങ്കിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ, വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു തീം, ഒരു വ്യതിയാന ചക്രം, ഒരു തീമും അതിന്റെ നിരവധി (കുറഞ്ഞത് രണ്ട്) പരിഷ്കരിച്ച പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും (വ്യതിയാനങ്ങൾ) അടങ്ങുന്ന ഒരു സംഗീത രൂപമാണ്. ടെക്‌സ്‌ചർ, മോഡ്, ടോണാലിറ്റി, ഹാർമണി, കോൺട്രാപന്റൽ വോയ്‌സുകളുടെ അനുപാതം, ടിംബ്രെ മുതലായവയിൽ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കാം. ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും, ഒരു ഘടകം മാത്രമല്ല, മൊത്തത്തിലുള്ള നിരവധി ഘടകങ്ങളും മാറാം. ഒരൊറ്റ കലാപരമായ സങ്കൽപ്പത്തിൽ നിന്നും ഒരു അവിഭാജ്യ രേഖയിൽ നിന്നും ഉണ്ടാകുന്ന തീമാറ്റിക്സിന്റെ പൊതുതയാണ് വ്യതിയാന ചക്രത്തിന്റെ ഐക്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. സംഗീത വികസനം, ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും ചില വ്യതിയാന രീതികളുടെ ഉപയോഗം നിർദ്ദേശിക്കുകയും മൊത്തത്തിലുള്ള ലോജിക്കൽ കോഹറൻസ് ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു തത്വമെന്ന നിലയിൽ വ്യതിയാന രൂപവും വ്യതിയാനവും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. രണ്ടാമത്തേതിന് പരിധിയില്ലാത്ത ആപ്ലിക്കേഷനുകൾ ഉണ്ട് (ഒരു പ്രചോദനം, ഒരു പദപ്രയോഗം, ഒരു കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വാക്യം മുതലായവ, സോണാറ്റ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ വ്യത്യാസം വരെ വ്യത്യാസപ്പെടാം). എന്നിരുന്നാലും, വ്യതിയാന തത്വത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ പ്രയോഗം അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു ഫോം സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല. ഈ തത്ത്വത്തിന്റെ ചിട്ടയായ പ്രയോഗത്തിലൂടെ മാത്രമാണ് ഒരു വ്യതിയാന രൂപം ഉണ്ടാകുന്നത്, അതിനാൽ ഇത് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് കുറഞ്ഞത് രണ്ട് വ്യതിയാനങ്ങളെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്.

വർഗ്ഗീകരണ ഓപ്ഷനുകൾ

വ്യതിയാനങ്ങൾ സാധാരണയായി നാല് പാരാമീറ്ററുകൾ അനുസരിച്ച് തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

1. വ്യതിയാന പ്രക്രിയ തീമിനെ ബാധിക്കുമോ അതോ അതിനൊപ്പമുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ മാത്രം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു:

a) നേരിട്ടുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ (തീം ​​വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു);

b) പരോക്ഷമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ (അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു).

2. മാറ്റത്തിന്റെ അളവ് അനുസരിച്ച്:

a) കർശനമായ (ടൊണാലിറ്റി, ഹാർമോണിക് പ്ലാൻ കൂടാതെ

വിഷയ രൂപം);

b) സൗജന്യം (യോജിപ്പ് ഉൾപ്പെടെ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ,

രൂപം, തരം രൂപം മുതലായവ; വിഷയവുമായുള്ള ബന്ധങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ സോപാധികമാണ്;

ഓരോ വ്യതിയാനത്തിനും ഒരു കഷണമായി സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ എത്താൻ കഴിയും

വ്യക്തിഗത ഉള്ളടക്കം).

3. ഏത് വ്യതിയാന രീതിയാണ് നിലവിലുള്ളത്:

a) പോളിഫോണിക്;

ബി) ഹാർമോണിക്;

സി) ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത;

d) ടിംബ്രെ;

ഇ) ആലങ്കാരിക;

ഇ) തരം-നിർദ്ദിഷ്ടം.

4. വ്യതിയാനങ്ങളിലുള്ള തീമുകളുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച്:

a) മോണോക്രോമാറ്റിക്;

ബി) ഇരട്ട (രണ്ട്-ഇരുണ്ട);

സി) ട്രിപ്പിൾ (മൂന്ന്-ഇരുട്ട്).

ഈ രൂപത്തിന്റെ വികസന പ്രക്രിയയിൽ, ഈ സവിശേഷതകളുടെ താരതമ്യേന സുസ്ഥിരമായ സംയോജനമുള്ള നിരവധി പ്രധാന തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ ശക്തമായി: സുസ്ഥിരമായ (ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) ബാസിൽ (ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) വ്യതിയാനങ്ങൾ; സുസ്ഥിരമായ മെലഡിയിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ (സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ); കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ (ആലങ്കാരിക, അല്ലെങ്കിൽ അലങ്കാര), സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങൾ (വിഭാഗം-നിർദ്ദിഷ്ട). പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ഈ തരങ്ങൾ സമാന്തരമായി നിലവിലുണ്ട്, പക്ഷേ വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾഅവയിൽ ചിലത് കൂടുതൽ ആവശ്യക്കാരായിരുന്നു.

നാടോടി ഉത്ഭവംവ്യതിയാന രൂപം

പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഏറ്റവും പഴയ സംഗീത രൂപങ്ങളിലൊന്നാണ് വ്യതിയാനങ്ങൾ. വികസനത്തിന്റെ വ്യത്യസ്‌ത തത്വം നാടോടികളിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത് സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകത. നാടോടി (പ്രത്യേകിച്ച്, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ) സംഗീതത്തിൽ, ഏതൊരു പാട്ടിന്റെയും മെലഡി പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിൽ നേരിട്ട് വ്യതിയാന വികസനത്തിന് വിധേയമായി. ഏറ്റവും കണ്ടുപിടുത്തം നാടൻ പാട്ടുകാർപാട്ടിന്റെ ആവർത്തന വാക്യങ്ങളുടെ ഈണം എല്ലാ വിധത്തിലും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, പലതരം സങ്കീർണ്ണമായ അടിസ്വരങ്ങളാൽ അതിനെ സമ്പന്നമാക്കി. ഒരു വാദ്യോപകരണം വായിക്കുന്നതിനോടൊപ്പമാണ് പാടുന്നതെങ്കിൽ, പലപ്പോഴും മാറ്റങ്ങൾ കൃത്യമായി ഒപ്പമുണ്ടായിരുന്നു.

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിൽ, ഉപകരണ വിഭാഗങ്ങളുടെ വികസനവുമായി വ്യതിയാനങ്ങൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. XIV-XV നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ പോലും. ലൂട്ട്, ക്ലാവിയർ, ഓർഗൻ എന്നിവ വായിക്കുന്നതിലെ പ്രമുഖരായ അനേകം മാസ്റ്റേഴ്സിന് ചില ജനപ്രിയ തീമുകൾ മണിക്കൂറുകളോളം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിയും, അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ എല്ലാ പുതിയ ഷേഡുകളും നിറങ്ങളും കണ്ടെത്തി. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപം ജനിച്ചത് അങ്ങനെയാണ്.

IN പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മതേതര ഉപകരണ കല, അനുകൂലമായ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, ഫ്രാൻസിലും ഇംഗ്ലണ്ടിലും തീവ്രമായി വികസിച്ചു. IN ക്ലാവിയർ സംഗീതംപ്രധാനമായും ദൈനംദിന സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളുടെ രൂപങ്ങൾ, ലൂട്ട് കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ: ഫ്രാൻസിൽ ഇത് ഒരു നൃത്ത സ്യൂട്ടാണ്, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ - വ്യതിയാനങ്ങൾ.

1611-ൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, വിർജിനലിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഹാർപ്‌സികോർഡ് ശകലങ്ങളുടെ ആദ്യ ശേഖരം സമാഹരിച്ചു - വില്യം ബൈർഡ്, ജോൺ ബുൾ, ഓർലാൻഡ് ഗിബ്ബൺസ് .

ഈ സംഗീതസംവിധായകർ പലപ്പോഴും അവയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾക്കായി തീമുകൾ എടുക്കുന്നു എന്നത് സവിശേഷതയാണ് നാടോടി സംഗീതം. "ക്യാബ്മാൻസ് വിസിൽ" എന്ന ജനപ്രിയ ഗാനത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങളാണ് ബൈർഡിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന കൃതികളിൽ ഒന്ന്. ആന്റൺ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ ഈ ഭാഗം ചരിത്ര കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചത് പഴയ ഇംഗ്ലീഷ് വിർജിൻ ആർട്ടിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ്. ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് ചെറിയ വ്യത്യാസമുണ്ട് (ഏകതാനം). അവയുടെ ഘടന കോർഡൽ ആണ്, അൽപ്പം കനത്തതാണ് (ഉദാഹരണം നമ്പർ 1 കാണുക).

ഗ്രൗണ്ടുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ സുസ്ഥിര ബാസിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഹെൻറി പർസെലിന്റെ (1659-1695) കൃതിയിൽ ഇംഗ്ലീഷ് കന്യകത്വം അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിലയിലെത്തി. ഒരു പ്രത്യേക തരം വ്യതിയാനം ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതംഅക്കാലത്തെ - മൈതാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ചാക്കോണുകളിലും പാസകാഗ്ലിയയിലും എന്നപോലെ ഗ്രൗണ്ടിലും മാറ്റമില്ലാത്ത ഒരു രൂപം നാടകത്തിലുടനീളം ആവർത്തിച്ചു. അതൊരു ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ബാസ് ആയിരുന്നു - അതിനാൽ "ഗ്രൗണ്ട്" എന്ന പേര് (ഇംഗ്ലീഷിൽ തീം, ഫൗണ്ടേഷൻ, മണ്ണ് എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്), മറ്റൊരു വിധത്തിൽ, ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, അതായത് സുസ്ഥിര ബാസ്.

പർസെലിന്റെ പുതിയ ഗ്രൗണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്. ഇവിടെ നമുക്ക് സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. ഇതൊരു ഗാനരചനയാണ് - ഇനി ദൈനംദിന നൃത്തമല്ല, മറിച്ച് മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഒരു കാവ്യാത്മക ചിത്രം (ഉദാഹരണം നമ്പർ 2 കാണുക). വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കലാപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ വികസനത്തിന്, പർസെലിന്റെ മിനിയേച്ചറുകൾ (പ്രത്യേകിച്ച്, വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ) ഒരു കച്ചേരിയായും പെഡഗോഗിക്കൽ റെപ്പർട്ടറിയായും കൂടുതൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കണം. അവയിലും മറ്റ് കന്യകമാരുടെ സൃഷ്ടികളിലും പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, എൻ.ഐ എഡിറ്റുചെയ്ത ശേഖരങ്ങൾ. ഗോലുബോവ്സ്കയ:

"ജി. പർസെൽ "തിരഞ്ഞെടുത്ത ക്ലാവിയർ വർക്കുകൾ", "പഴയ ഇംഗ്ലീഷ് കമ്പോസർമാരുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത ക്ലാവിയർ പീസുകൾ".

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ബാസിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ അക്കാലത്തെ നൃത്ത വിഭാഗങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ചാക്കോൺ, പാസകാഗ്ലിയ. തുടർന്ന്, അവർക്ക് നൃത്തത്തിന്റെ നിർബന്ധം നഷ്ടപ്പെടുകയും ഈ പ്രത്യേക രൂപഭേദം നിശ്ചയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഓസ്റ്റിനാറ്റോ വ്യത്യാസങ്ങളുടെ തീം സാധാരണയായി ഹ്രസ്വവും ലളിതവുമാണ്. കൂടുതൽ വികസിത രൂപങ്ങളിൽ - കേഡൻസിലെ പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ രൂപരേഖയോടൊപ്പമോ അല്ലെങ്കിൽ അവരോഹണ ക്രോമാറ്റിക് ചലനത്തോടുകൂടിയോ - ഓസ്റ്റിനാറ്റോ തീമിന്റെ ഘടനയ്ക്കുള്ള പ്രിയപ്പെട്ട സാങ്കേതികത (ജെ.എസ്. ബാച്ച് "മാസ് ഇൻ ഇ മൈനർ" - ഉദാഹരണം നമ്പർ 3). എന്നാൽ ഒരു ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസും സാധ്യമാണ്, അതിൽ തീം ഒരു ബാസ് വോയിസ് ആയി വർത്തിക്കുന്നു (ഡി മൈനറിലെ ജെ.എസ്. ബാച്ച് "ചാക്കോൺ", ഉദാഹരണം നമ്പർ 4 കാണുക). ഈ ഫോം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ഓസ്റ്റിനാറ്റോ മെലഡി, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ബാസിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഇത് താൽക്കാലികമായി, ഒരു മാറ്റത്തിനായി, മുകളിലേക്കോ അല്ലെങ്കിൽ മധ്യ ശബ്ദം, കൂടാതെ ചില അലങ്കാരങ്ങൾക്കും വിധേയമായി. ഉദാഹരണത്തിന്, G.F ന്റെ ക്ലാവിയറിനായുള്ള "പസകാഗ്ലിയ ഇൻ ജി മൈനർ". ഞങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ശേഖരത്തിലുള്ള ഹാൻഡൽ

ടി.ഐ. സ്മിർനോവ "അല്ലെഗ്രോ"; തീവ്രമായ കോഴ്സ്; നോട്ട്ബുക്ക് നമ്പർ 5 എഡ്. TsSDK, M., 1993 (ഉദാഹരണം നമ്പർ 5 കാണുക).

കൂടാതെ "കലിങ്ക" (A.A. Bakulov, K.S. Sorokin എന്നിവർ സമാഹരിച്ചത്. Vses. പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ", എം., 1987) ശേഖരത്തിൽ "ചാക്കോൺ" (പേജ് 133-ൽ) ജി.എഫ്. ഞങ്ങളുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾ കളിക്കുന്ന ഹാൻഡൽ താഴ്ന്ന ഗ്രേഡുകൾ. ഇത് ഡാൻസബിലിറ്റിയുടെ സവിശേഷതകളും ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ വ്യതിയാനങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു (ഉദാഹരണ നമ്പർ 6 കാണുക).

തീമിന്റെ സംക്ഷിപ്തത കാരണം, പലപ്പോഴും ജോഡികളിലെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സംയോജനമുണ്ട് (മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ സമാനമായ ഘടനയുടെ തത്വമനുസരിച്ച്) - ജി മൈനറിലെ ജി. ഹാൻഡലിന്റെ പാസകാഗ്ലിയയിൽ. എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, പർസെലിന്റെ പുതിയ ഗ്രൗണ്ടിൽ) വ്യതിയാനത്തിന്റെ അതിരുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ബാച്ചിൽ, ഒരു ടെക്സ്ചറിലെ നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഒരൊറ്റ ശക്തമായ വികസനം ഉണ്ടാക്കുന്നു, അവയുടെ അതിരുകൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. സൈക്കിൾ പൂർത്തീകരണം വ്യതിയാനത്തിനപ്പുറം പോകാം. അങ്ങനെ, സി മൈനറിലെ പാസകാഗ്ലിയ എന്ന അവയവം ജെ.എസ്. ബാച്ച് ഒരു വലിയ ഫ്യൂഗിൽ അവസാനിക്കുന്നു, കൂടാതെ ജി.എഫ് മുകളിൽ ഉദ്ധരിച്ച പാസകാഗ്ലിയ. ശനി മുതൽ ഹാൻഡൽ. ടി.ഐ. സ്മിർനോവ ഒരു ചെറിയ കോഡയിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

IN XVII - XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കമാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ വ്യതിയാനം.

ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിൽ, അത് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ചിലപ്പോൾ രൂപത്തിന്റെ പ്രാദേശിക പ്രദേശങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ ഭാഗികമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ എൽ. ബീഥോവന്റെ പ്രശസ്തമായ "സി മൈനറിലെ 32 വ്യതിയാനങ്ങൾ" ആണ്. റൊമാന്റിക്സിനും ഈ തരം അപ്രസക്തമാണ്. അവർ അത് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിട്ടുള്ളൂ (ബ്രഹ്‌ംസ്, "സിംഫണി നമ്പർ 4 ന്റെ അന്തിമഫലം").

ഈ വ്യതിയാനങ്ങളിലുള്ള താൽപര്യം 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വീണ്ടും ഉയർന്നുവരുന്നു. ആർ.ഷെഡ്രിന് ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കൃതിയുണ്ട്

ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം ഓപ്പറ കാറ്ററിന ഇസ്മയിലോവ (ഓപ്പറയുടെ നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും സീനുകൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേള) കണ്ടെത്തി.

സുസ്ഥിരമായ മെലഡിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ

സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ (സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ ഈണം സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കുന്ന വ്യതിയാനങ്ങളും ഉണ്ട്. അവ വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്, അവയുടെ ഉത്ഭവം നാടോടി ഗാന സാമ്പിളുകളിലേക്ക് പോകുന്നു, ഇവിടെ ഈരടി ആവർത്തന സമയത്ത് പ്രധാന മെലഡി മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു, ഒപ്പം മാറ്റങ്ങളുണ്ടായി. കോറൽ ആലാപനത്തിൽ, പ്രധാന രാഗത്തിന്റെ ഐഡന്റിറ്റി അല്ലെങ്കിൽ സമാനതയോടെ, കോറൽ ടെക്സ്ചറിന്റെ മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളിൽ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഓപ്പറയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു വോക്കൽ സർഗ്ഗാത്മകത XIX നൂറ്റാണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന് "പേർഷ്യൻ ഗായകസംഘം"

എം. ഗ്ലിങ്ക തന്റെ ഓപ്പറ "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" അല്ലെങ്കിൽ എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ "ഖോവൻഷ്ചിന" യിൽ നിന്നുള്ള "ദ ബേബി കേം ഔട്ട്" എന്ന മാർത്തയുടെ ഗാനം.

തീം യഥാർത്ഥമോ കടമെടുത്തതോ ആകാം, സാധാരണയായി നാടോടി സംഗീതത്തിൽ നിന്ന്. വിഷയത്തിന്റെ രൂപം ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ഒന്നോ രണ്ടോ പദസമുച്ചയങ്ങൾ, ഒരു കാലഘട്ടം, ഒരു നീണ്ട വാക്യം, ഒരു ലളിതമായ ത്രികക്ഷി രൂപം വരെ ആകാം. വ്യതിയാന രീതി അനുസരിച്ച്, സുസ്ഥിരമായ മെലഡിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ പരോക്ഷമായ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ പെടുന്നു, കാരണം അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ കാരണം വ്യതിയാനം സംഭവിക്കുന്നു. തീം മാറ്റമില്ലാത്തതിനാൽ, വ്യതിയാനം ടെക്സ്ചറൽ, ടിംബ്രെ, പോളിഫോണിക്, ഹാർമോണിക്, തരം എന്നിവ ആകാം. ടെക്‌സ്‌ചർ-ടൈംബ്രെ വ്യത്യാസത്തിൽ ടെക്‌സ്‌ചറിലെ മാറ്റം, ഒരു പുതിയ പാറ്റേൺ അവതരിപ്പിക്കൽ, റീ-ഓർക്കസ്‌ട്രേഷൻ, ഗായകസംഘത്തിൽ - മെലഡി മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റൽ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

പോളിഫോണിക് വ്യതിയാനത്തോടെ, കമ്പോസർ പുതിയ പ്രതിധ്വനികൾ അല്ലെങ്കിൽ സ്വതന്ത്രമായ മെലഡിക് ലൈനുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഒരു കാനോനിന്റെ രൂപത്തിൽ തീമിന്റെ പോളിഫോണിക് ഡിസൈൻ മുതലായവ.

ഈണത്തിന്റെ പുനഃക്രമീകരണത്തിൽ ഹാർമോണിക് വ്യത്യാസം പ്രകടമാണ്. മാറ്റങ്ങളുടെ സ്കെയിൽ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, മോഡ് മാറ്റുന്നത് വരെ (എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "പേർഷ്യൻ കോറസ്" ഓപ്പറ "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില") അല്ലെങ്കിൽ മെലഡി തന്നെ മറ്റൊരു കീയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് വരെ (റിംസ്കി-കോർസകോവ് - കോറസ് "വൈസോട്ട" "സഡ്കോ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്).

ലിസ്റ്റുചെയ്ത തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ തീമിന്റെ ഒരു പുതിയ തരം രൂപത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുമ്പോൾ തരം വ്യതിയാനം സംഭവിക്കുന്നു, ഇത് സുസ്ഥിരമായ മെലഡിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ അപൂർവമാണ്.

ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു സംഗീത സാഹിത്യംഎം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക. മാറ്റമില്ലാത്ത മെലഡിക്ക് പുറമേ, റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ സാധാരണമായ ഹാർമോണിക് വ്യതിയാനവും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഗ്ലിങ്ക സൃഷ്ടിച്ച പുതിയ വൈവിധ്യമാർന്ന വ്യതിയാന രൂപത്തിൽ, റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ നിരവധി സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. നാടൻ കല, കൂടാതെ പാൻ-യൂറോപ്യൻ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്.

ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിൽ, "പിയർ ജിന്റ്" എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇ. ഗ്രിഗിന്റെ "പർവത രാജാവിന്റെ ഗുഹയിൽ" എന്ന കൃതിയാണ് അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം. ഓസ്റ്റിനാറ്റോ വ്യതിയാനങ്ങൾ പോളിഫോണിക് തരം വ്യതിയാനത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുകയും 16 മുതൽ 18 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ വരെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിൽ രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്തുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു.

കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ

IN പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഹോമോഫോണിക് ശൈലിയുടെ വികാസത്തോടെ, പോളിഫോണിക് ഓസ്റ്റിനാറ്റോ വ്യതിയാനങ്ങൾക്കൊപ്പം, തീമിന്റെ ടെക്സ്ചറൽ പരിവർത്തനത്തിന്റെ നിലവിലുള്ള മൂല്യവുമായുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ, കർശനമായ (ക്ലാസിക്കൽ) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, ചിലപ്പോൾ അലങ്കാര അല്ലെങ്കിൽ ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. കൂടുതൽ വ്യാപകവും.

എല്ലാ അടിസ്ഥാന ഘടകങ്ങളിലും കാര്യമായ മാറ്റങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ, നിരവധി ചെറിയ അലങ്കാരങ്ങൾ നൽകിയിട്ടുള്ള, പഴയ സ്യൂട്ട് വ്യതിയാനങ്ങളുടെ നൃത്തങ്ങളിലൊന്ന് പിന്തുടരുന്നതിൽ അവയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് കാണാൻ കഴിയും.ഡബിൾസ്(ഇരട്ടകൾ), സംഗീത സാഹിത്യത്തിലും കാണപ്പെടുന്നു സംഗീത സ്കൂളുകൾ. ഓസ്റ്റിനാറ്റോ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഒരു പുതിയ തരം വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലും അവരുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. ഒന്നാമതായി, തീമിൽ തന്നെ തുടർച്ചയും പുതിയ സവിശേഷതകളും ഇതിനകം പ്രകടമാണ്. സ്വരമാധുര്യമുള്ള ഭാഗത്ത്, തീം ലളിതവും എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാവുന്നതും സാധാരണ ശൈലികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതുമാണ്. വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ചെറുതാണ്, എന്നാൽ സ്വന്തമായി വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഘടകങ്ങളുണ്ട്. വേഗത മിതമായതാണ്. ഹാർമോണിക് വശത്ത്, തീം ടോണായി അടച്ചിരിക്കുന്നു, ആന്തരിക ഘടനഅതിന്റെ സാധാരണവും ലളിതവുമാണ്. ടെക്സ്ചറിൽ സങ്കീർണ്ണമായ ആലങ്കാരിക പാറ്റേണുകൾ അടങ്ങിയിട്ടില്ല. തീമിന്റെ രൂപം സാധാരണയായി ലളിതമായ രണ്ട്-ഭാഗമാണ്, ചിലപ്പോൾ മൂന്ന്-ഭാഗം, വളരെ കുറച്ച് തവണ ഒരു കാലഘട്ടം. കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, തീം തന്നെ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നതിനാൽ, നേരിട്ടുള്ള വ്യതിയാനം നടപ്പിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ പൊതുവേ, അലങ്കാര വ്യതിയാനം തീമിനോട് നിരന്തരമായ അടുപ്പം നൽകുന്നു. മെലഡി (ചിലപ്പോൾ ബാസ്) ആലങ്കാരിക പ്രോസസ്സിംഗിന് വിധേയമാണ്. നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾ (പാസിംഗ്, ഓക്സിലറി, കാലതാമസം) ഉപയോഗിച്ച് മെലഡിയുടെ സമ്പുഷ്ടീകരണമാണ് വലിയ പ്രാധാന്യം. ഹാർമണി അല്പം മാറുകയും തിരിച്ചറിയാവുന്ന ഒരു ഘടകമാണ്. ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ വഴി അകമ്പടിയുടെ വ്യത്യാസം സാധാരണ. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ മോഡൽ കോൺട്രാസ്റ്റ് അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും (അവർ ഉപയോഗിക്കുന്നു പേരിട്ടിരിക്കുന്ന കീകൾ). തീമിന്റെ രൂപം ക്ലാസിക്കുകൾക്കുള്ളതാണ്, അത് പൂർണ്ണമായും അല്ലെങ്കിൽ മിക്കവാറും മാറില്ല (പക്ഷേ ഒഴിവാക്കലുകളുണ്ട്, അത് ഞങ്ങളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ ഞങ്ങൾ ചുവടെ കാണും).

അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി ഏതാണ്ട് ഉപകരണ സംഗീതമാണ്. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സംഗീതത്തിൽ അവ പ്രത്യേകിച്ചും സാധാരണമാണ്. അവർക്ക് ഒരു സ്വതന്ത്ര കഷണം (ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ എന്നിവയുടെ പല വ്യതിയാന ചക്രങ്ങൾ) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഒരു ഭാഗം (അവസാന, സ്ലോ ഭാഗം, കുറവ് പലപ്പോഴും - ആദ്യ ഭാഗം) ഉണ്ടായിരിക്കാം.

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ നവീകരണം വ്യക്തിഗത വ്യതിയാനങ്ങൾക്കുള്ളിലെ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ അവതരണമാണ്; വ്യത്യാസങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം; വേഗതകളുടെ വൈരുദ്ധ്യം; അവസാന വ്യതിയാനം പലപ്പോഴും മറ്റ് സൈക്കിളുകളുടെ അവസാന ഭാഗങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു; ചിലപ്പോൾ ഒരു കോഡ് നൽകിയിട്ടുണ്ട്.

പൊതുവേ, ക്ലാസിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഐക്യത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ തീമിന്റെയും അതിന്റെ പ്രകടന ഘടകങ്ങളുടെയും കലാപരമായ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ വ്യതിയാനങ്ങൾ സഹായിക്കുന്നു. തൽഫലമായി, വൈവിധ്യമാർന്നതും എന്നാൽ ഏകീകൃതവുമായ ഒരു സംഗീത ചിത്രം രൂപം കൊള്ളുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, ജെ ഹെയ്ഡൻ എഴുതിയ "സോംഗ് വിത്ത് വേരിയേഷൻസ്" (ലാ റോക്‌സെലന) പരിഗണിക്കുക (ഉദാഹരണ നമ്പർ 7 കാണുക). ചരിത്രത്തിലും സാഹിത്യത്തിലും, റോക്‌സെലാനയെ പരാമർശിക്കുന്നു - ഓട്ടോമൻ സുൽത്താൻ സുലൈമാൻ ദി മാഗ്നിഫിസെന്റിന്റെ ഭാര്യ. സി മേജർ "റോക്‌സെലാന"യിൽ ഹെയ്‌ഡിന് 63-ാം നമ്പർ സിംഫണി ഉണ്ട്. സംഗീതത്തിൽ മാറ്റാവുന്ന സ്വഭാവമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെയോ സ്ത്രീയുടെയോ ബഹുമുഖ ചിത്രം സംഗീതത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് കമ്പോസർ ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഒരു നിശ്ചിത റോക്‌സെലനയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചുവെന്ന് അനുമാനിക്കാം. അവളുടെ ദുഃഖവും സന്തോഷവും, ബുദ്ധിയും ആഴവും, ചിലപ്പോഴൊക്കെ ഉല്ലാസവും നിസ്സാരവുമായ സ്വഭാവം നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും, അത് വ്യത്യസ്ത വ്യതിയാനങ്ങളിൽ കാണാം. തീം ഒരു ഗാനമാണ് (അല്ലെങ്കിൽ "ഏരിയ വിത്ത് വേരിയേഷൻസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ) ഒരു സ്ത്രീ ശബ്ദത്തിന് വേണ്ടി എഴുതിയത് (മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ) കൂടാതെ ഒരു വ്യത്യസ്‌ത ചെറിയ മധ്യവും ചലനാത്മകമായ ആവർത്തനവും ഉള്ള ലളിതമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപമാണ്, ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. വികാരങ്ങളുടെ ആഴവും ചിത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവവും. മൈനർ ആധിപത്യത്തിന്റെ കീയിലേക്കുള്ള വ്യതിയാനവും (പ്രധാന കീ സി മൈനറും) ഇരട്ട ആധിപത്യത്തിന്റെ ആമുഖവും കാരണം തീം ശാന്തവും മധ്യത്തിൽ അൽപ്പം പിരിമുറുക്കവുമാണ്. ആദ്യ ബീറ്റിലെ ഷോർട്ട് ലീഗുകളും തീമിലുടനീളം സ്റ്റാക്കാറ്റോയും സംഗീതത്തിന് ഗംഭീര സ്വഭാവം നൽകുന്നു.

അടുത്തതായി, അതേ പേരിലുള്ള (സി മേജർ) പ്രധാന ആമുഖവും തീമിന്റെ രൂപത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനവും മൂലമുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ആദ്യ വ്യതിയാനത്തിന്റെ രൂപം ഇതിനകം ഒരു കാലഘട്ടമാണ്, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളല്ല. പ്രധാന മോഡ് ഒരു ഉന്മേഷദായകമായ മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആറാമത്തേയും മൂന്നാമത്തേയും ഡോട്ടുകളുള്ള താളത്തിന്റെ ആമുഖവും സംഗീതത്തിന് ഒരു ഉത്സവ ഗാംഭീര്യം നൽകുന്നു (പോളോനൈസ് പോലെ).

രണ്ടാമത്തെ വ്യതിയാനം സി മൈനറിൽ വീണ്ടും തീമിന്റെയും കീയുടെയും രൂപത്തിന് സമാനമാണ്. കഥാപാത്രം സങ്കടകരമാണ്. നോൺ-കോഡ് ശബ്ദങ്ങൾ (ഫ്ലേവർ മാർക്കുകൾ, ഓക്സിലറി, പാസിംഗ്, കാലതാമസം) ഉപയോഗിച്ച് തീം സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നതിനാൽ ഈണത്തിന്റെ വ്യതിയാനം അലങ്കാരമാണ്, കൂടാതെ സംഗീതം ഗംഭീരവും രസകരവുമായ സ്വഭാവം നേടുന്നു. ആവർത്തനം വ്യതിയാനത്തിന്റെ ഒരു പോളിഫോണിക് ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് തീമുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഇതിലും മികച്ച പ്രകടനാത്മകത സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ വ്യതിയാനം വീണ്ടും സി മേജറിലാണ്. ആദ്യ വ്യതിയാനത്തിലെന്നപോലെ രൂപം ഒരു കാലഘട്ടമാണ്. ടെക്സ്ചർ വ്യത്യാസം. 16-ആം ഇടം കൈയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; ഈണങ്ങൾ, അഷ്ടപദങ്ങൾ ഒരു രാഗത്തിലേക്ക്. ചലനാത്മകത ആദ്യ വ്യതിയാനത്തേക്കാൾ തിളക്കമുള്ളതാണ്, മാനസികാവസ്ഥ കൂടുതൽ ഉന്മേഷദായകമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ സാങ്കേതികവും ചലനാത്മകവും വൈകാരികവുമായ വികാസമുണ്ട്, അത് ശ്രോതാവിനെ പാരമ്യത്തിലെത്തിക്കുന്നു.

വ്യതിയാന ചക്രത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ വേർപെടുത്തുന്നതും ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നതും രൂപത്തിന്റെ വിഘടനത്തിന്റെ അപകടത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ആദ്യകാല സാമ്പിളുകളിൽ, ചില അടയാളങ്ങൾ അനുസരിച്ച് വ്യതിയാനങ്ങളെ ഗ്രൂപ്പുകളായി സംയോജിപ്പിച്ച് ഈ അപകടത്തെ മറികടക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ട്. ചിലപ്പോൾ ക്ലാസിക്കുകൾ മാനസികമായി ഫോം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി കുറയ്ക്കുന്നു, ഒരു സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ രൂപം പോലെ.

നാലാമത്തെ വ്യതിയാനം വികസനത്തിന്റെയും ക്ലൈമാക്സിന്റെയും പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഇത് രൂപത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ഇത് ഇതിനകം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപമാണ് (8 + 10 + 8 വാല്യങ്ങൾ). മധ്യഭാഗം 10 അളവുകളായി നീട്ടിയിരിക്കുന്നു. ട്രയാഡുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ (ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ വഴിയുള്ള വ്യത്യാസം), മൂന്നാമത്തേതിന്റെ ആമുഖം എന്നിവയ്ക്ക് അനുസൃതമായി 16-ആമത്തെ കണക്കുകൾ കാരണം ഇടത് കൈയുടെ ഭാഗം സങ്കീർണ്ണമാണ്. സങ്കീർണ്ണമായ യോജിപ്പ്: നാലാമത്തെ വ്യതിയാനത്തിന്റെ പ്രധാന താക്കോൽ സി മൈനറിലും മധ്യഭാഗം ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലും ആണ്. സമാന്തര മേജർ. എന്നാൽ ഇണക്കവും ഈണവും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഈ വ്യതിയാനത്തിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗത്ത്, മെലഡി താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിലേക്ക് നീക്കി. ചലനാത്മകത കൂടുതൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ് ("p" മുതൽ "f", "sf" വരെ). ഇതെല്ലാം സംഗീതത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രത്തിന്റെയും ആവേശഭരിതമായ, പിരിമുറുക്കമുള്ള സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

എല്ലാ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും അഞ്ചാമത്തെ വ്യതിയാനത്തിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് സൈക്കിളിന്റെ അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ (അവസാന) പങ്ക് വഹിക്കുന്നു - സന്തോഷവും സന്തോഷവും ആവേശവും. കീ വീണ്ടും സി മേജറിൽ. ടെമ്പോ അതേപടി തുടരുന്നു, പക്ഷേ മെലഡിയിലെ ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനം കാരണം ഈ കാര്യം(യോജിപ്പിനുപകരം) കൂടാതെ ട്രയാഡുകളുടെയും സ്കെയിൽ പാസേജുകളുടെയും 16-ാമത്തെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ആമുഖം, വ്യതിയാനം അതിവേഗം "സ്വീപ്" ചെയ്യുന്നു, സാങ്കേതികമായി നിർവഹിക്കാൻ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മുമ്പത്തെപ്പോലെ യോജിപ്പ് ലളിതമാണ് - മറ്റ് പ്രധാന വ്യതിയാനങ്ങളിലെന്നപോലെ (ഒന്നാമത്തേതും മൂന്നാമത്തേതും) ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം എന്നിവയുടെ ഇതരമാറ്റം. ഇവിടെയുള്ള ഫോം ഒരു ജോടി (സിംഗൽ, കോറസ്) സവിശേഷതകൾക്കൊപ്പം സൗജന്യമാണ്, അത് സാധാരണമാണ് വോക്കൽ സംഗീതംകൂടാതെ ഈ കൃതിയുടെ പേരുമായി യോജിക്കുന്നു - "വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഗാനം".

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ കൃതികളിലെ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ അതിന്റെ തെളിച്ചം, ചിത്രങ്ങളുടെ ആശ്വാസം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതസംവിധായകന്റെ മൗലികതയുടെയും അതുല്യമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും സ്റ്റാമ്പ് വഹിക്കുന്നു, ഈ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ ജെ. ഹെയ്ഡൻ ഞങ്ങൾ കണ്ടു. . അതിനാൽ, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കലാപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ വികസനത്തിന്, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ പ്രവർത്തനവും അവരുടെ പിയാനോ എഴുത്തിന്റെ ശൈലിയും അവരെ പരിചയപ്പെടുത്തേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങൾ

IN XIX നൂറ്റാണ്ട്, അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ മൂന്നാമത് മുതൽ, ഒരു പുതിയ തരം വ്യതിയാന രൂപം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങൾ. അവരുടെ സംഭവവികാസവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട് റൊമാന്റിക് ദിശസംഗീതത്തിൽ.

സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങളിലെ തീം കർശനമായതിനേക്കാൾ വളരെ വലിയ പരിവർത്തനത്തിന് വിധേയമാകുന്നു. അവയിലെ ഘടന (രൂപം), യോജിപ്പ്, ടോണാലിറ്റി, തീം എന്നിവ മാറ്റാൻ കഴിയും. പലപ്പോഴും, ചില വ്യതിയാനങ്ങൾ തീം പൂർണ്ണമായും ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ചില ഘടകങ്ങൾ മാത്രമാണ്, ചെറുത്, ചിലപ്പോൾ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ദ്വിതീയ തിരിവുകൾ. (ചിൽഡ്രൻസ് സ്കൂൾ ഓഫ് ആർട്ട്, ഗ്രേഡ് 6-ലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി എൻ. റാക്കോവ് എഴുതിയ "ബെലാറഷ്യൻ ഗാനത്തിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ"). അതിനാൽ, നിരവധി സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, തീമുമായുള്ള ബന്ധം കർശനമായവയിൽ ഉള്ളതുപോലെ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ കൂടുതൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാകും. തീം കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങളിലെന്നപോലെ, വ്യതിയാന വികസനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാത്രമല്ല, വൈവിധ്യമാർന്ന മിനിയേച്ചറുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള കാരണമായും പ്രവർത്തിക്കും, അവയിൽ പലതും വളരെ വിദൂരമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ആർ. ഷുമാൻ "കുട്ടികളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ"). നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങൾ അത്തരം വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു, അവ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ എഴുതാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, വാൾട്ട്സ്, മസുർക്ക, മാർച്ച് എന്നിവയുടെ വിഭാഗത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ.

"ഉക്രേനിയൻ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ" പരിഗണിക്കുക നാടൻ പാട്ട്»

ചിൽഡ്രൻസ് സ്കൂൾ ഓഫ് ആർട്ടിലെ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് E. Andreeva (ഉദാഹരണം നമ്പർ 8 കാണുക). കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ പ്രമേയത്തിൽ നിന്ന് തീം സ്വഭാവത്തിൽ വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ സങ്കീർണ്ണത മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് സംഗീത ഭാഷ, കൂടുതൽ വ്യതിയാനങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കുന്ന വിവിധ രീതികളാൽ ഇത് വിശദീകരിക്കാം, ഇത് കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ പ്രധാനമായും ടെക്സ്ചറിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയിലേക്ക് കുറയുന്നു. G മൈനറിലെ കീ, വലുപ്പം, ഫോം - കാലഘട്ടം (6 + 6 ബാറുകൾ).

ആദ്യത്തെ വ്യതിയാനത്തെ "പാട്ട്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. തീമിലെന്നപോലെ ടോണലിറ്റിയും രൂപവും. ഇടത് കൈയുടെ ഭാഗത്തെ താഴ്ന്ന ശബ്ദം മാത്രം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു: തീമിലെ പോളിഫോണിക് രണ്ട്-വോയ്സ് അവതരണത്തിൽ നിന്ന് ഇത് മോണോഫോണിക് ഒന്നായി മാറുന്നു. ഗ്രേസ് നോട്ടുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പാസിംഗ് ശബ്‌ദങ്ങളുടെ ആമുഖം കാരണം ദൈർഘ്യം ക്വാർട്ടേഴ്‌സിൽ നിന്ന് എട്ടാം സ്ഥാനത്തേക്ക് കുറയുന്നു (കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ പോലെ, എന്നാൽ അകമ്പടിയിൽ മാത്രം മെലഡി ഒരു അലങ്കാര രീതിയിൽ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നില്ല). വാസ്തവത്തിൽ, തീമും ആദ്യ വ്യതിയാനവും ഒരേ ഉക്രേനിയൻ ഗാനമാണ്.

രണ്ടാമത്തെ വ്യതിയാനത്തെ ഇതിനകം "പോളിഫോണിക് പീസ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. തീം ഇടത് ഭാഗത്തേക്ക് മാറ്റുകയും വിപുലീകരിച്ച കാലയളവുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - തീമിന് വിപരീതമായി ക്വാർട്ടേഴ്സും പകുതിയും, അവിടെ എട്ടാം ഭാഗവും ക്വാർട്ടേഴ്സും. താളാത്മകമായി, വലതുഭാഗത്തെ പ്രതിധ്വനികൾ പൂർണ്ണമായ മാറ്റത്തിന് വിധേയമായി - ട്രിപ്പിൾസും പതിനാറും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. തീമിന്റെ ദൈർഘ്യത്തിന്റെ വർദ്ധനവ് കാരണം, ഈ വ്യതിയാനത്തിന്റെ രൂപവും വിപുലീകരിക്കപ്പെടുന്നു - ഇത് പത്ത് അളവുകളുള്ള രണ്ട് വാക്യങ്ങളുടെ ഒരു കാലയളവാണ്, കൂടാതെ നിഗമനത്തിന്റെ ഒരു അളവും.

മൂന്നാമത്തെ വ്യതിയാനത്തെ "എറ്റ്യൂഡ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ടെക്സ്ചർ പൂർണ്ണമായും മാറ്റി, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പോളിഫോണിയുടെ സാങ്കേതികത അവതരിപ്പിച്ചു. ശ്രുതിമധുരമായ ചില മാറ്റങ്ങളോടെയുള്ള തീം ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിൽ കേൾക്കുന്നു. കാലയളവ് 24 സൈക്കിളുകളായി നീട്ടി.

നാലാമത്തെ വ്യതിയാനം "ടോപ്പ്" എന്ന നാടകമാണ്. കീ ഒന്നുതന്നെയാണ്, എന്നാൽ Vivace-ന്റെ വലുപ്പവും ടെമ്പോയും മാറുന്നു, അത് പുതിയ പ്രതീകത്തിനും ചിത്രത്തിനും അനുയോജ്യമാണ്. തീം, ദുർബലമാണെങ്കിലും, കേൾക്കുന്നു. ഫോം ഒന്നുതന്നെയാണ് (24 ബാറുകൾ).

അഞ്ചാമത്തെ വ്യതിയാനം "മസുർക്ക" ആണ്. Mazurka ൽ ആയിരിക്കണം വലിപ്പം -. തീമിന്റെ ശബ്ദങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈണം. ഒരു ഡോട്ടഡ് റിഥം അവതരിപ്പിച്ചു (റിഥമിക് പാറ്റേൺ പൂർണ്ണമായും മാറ്റി). ൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു പുതിയ രൂപം- വിദൂര കീയിൽ ഒരു കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് മിഡിൽ ഉള്ള മൂന്ന്-ഭാഗം - E ​​ഫ്ലാറ്റ് മേജർ.

ആറാമത്തെ വ്യതിയാനം "മ്യൂസിക്കൽ ടോയ്" ആണ്. വ്യത്യസ്ത രജിസ്റ്ററുകളിലേക്കും കൈകളുടെ ഭാഗങ്ങളിലേക്കും ശക്തമായി പരിഷ്കരിച്ച മെലഡി കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്ന ഒരു പോളിഫോണിക് വ്യത്യാസം ഇവിടെയുണ്ട്. വേഗത കുറയുന്നു - ആൻഡാന്റേ കാന്റബിൾ - ഏറ്റവും കൂടുതൽ മന്ദഗതിയിലുള്ള വേഗതഎല്ലാ മിനിയേച്ചർ വ്യതിയാനങ്ങളും. ടോണാലിറ്റി അതേ പേരിലുള്ള പ്രധാനതിലേക്ക് മാറുന്നു - G major. ഫോം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളാണ്, എന്നാൽ 16 അളവുകൾ മാത്രമേ ഉള്ളൂ.

ഏഴാമത്തെ വ്യതിയാനം "മാർച്ച്" - ഊർജ്ജസ്വലമായ, മൊബൈൽ, ഈ ചക്രത്തിൽ അവസാനത്തേതാണ്. സമയ ഒപ്പ് ലേക്ക് മാറുന്നു, പ്രധാനം G ആണ്. താളാത്മകമായും അന്തർലീനമായും തീം ഏതാണ്ട് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തതാണ്. ഫോം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളാണ്, എന്നാൽ അളവുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ (57 അളവുകൾ - 16 + 25 + 16) വളരെയധികം വലുതാക്കിയിരിക്കുന്നു. മിഡിൽ മൂവ്‌മെന്റിൽ, യഥാർത്ഥ തീം ദൃശ്യമാകുന്നു, എന്നാൽ ഇ മേജറിന്റെ കീയിൽ, തുടർന്ന് എ മൈനറിൽ. വീണ്ടും, തീമിലെന്നപോലെ ഒരു പോളിഫോണിക് ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് "ഒരു ഉക്രേനിയൻ നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്നാണ് ഇതെല്ലാം നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നത്. നമ്മുടെ കാലത്ത് എഴുതപ്പെട്ട തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണിത്. IN കലാപരമായിഅതിനുണ്ട് വലിയ പ്രാധാന്യംവികസനത്തിന് ആലങ്കാരിക ചിന്തഅവതാരകന്റെ വൈകാരിക മേഖലയും.

സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മറ്റൊരു ഉദാഹരണത്തിലേക്ക് ഞങ്ങൾ തിരിയുകയാണെങ്കിൽ, അതായത് ആർ. ഷൂമാന്റെ "കുട്ടികളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ", സൈക്കിളിൽ വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവം, രൂപം, ടോണൽ പ്ലാൻ എന്നിവയുടെ മിനിയേച്ചറുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതായി ഞങ്ങൾ കാണും. അവർ കുട്ടികളുടെ വിനോദത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും സങ്കടങ്ങളുടെയും ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതം. നാടകങ്ങളെ വിളിക്കുന്നത്: “വിദേശ ദേശങ്ങളെയും ആളുകളെയും കുറിച്ച്”, “ഒരു വിചിത്രമായ കഥ”, “അന്ധനായ ഒരു കളി”, “ഒരു കുട്ടിയുടെ അഭ്യർത്ഥന”, “സന്തോഷകരമായ സംതൃപ്തി”, “പ്രധാന സംഭവം”, “സ്വപ്നങ്ങൾ”, “വഴി അടുപ്പ്", "വടിയിൽ സവാരി", "വളരെ ഗൗരവമുള്ളതല്ലേ?", "ഭയപ്പെടുത്തുക", "ഉറങ്ങുന്ന കുട്ടി", "ഒരു കവിയുടെ വാക്കുകൾ". ഇത് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ വ്യതിയാന ചക്രമാണ്, ഇത് സംഗീത കോളേജുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ പെടുന്നു, അല്ലാതെ DShI യുടേതല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ആർട്ട് സ്കൂളുകളിലെ ആറാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള സൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഈ സൈക്കിളിന്റെ ഒരു നാടകം കാണപ്പെടുന്നു - "ഡ്രീംസ്" എന്ന നാടകം.

R. ഷുമാന്റെ പേര് റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: മനുഷ്യ ഹൃദയത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് ആഴത്തിലും സൂക്ഷ്മമായും തുളച്ചുകയറാനുള്ള കഴിവ്, ജീവിതത്തിൽ അതിശയകരവും അസാധാരണവുമായത് കാണാനുള്ള ആഗ്രഹം, നിസ്സംഗരായ നിവാസികളിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഷുമാന്റെയും മറ്റ് റൊമാന്റിക് കമ്പോസർമാരുടെയും സംഗീതവുമായുള്ള പരിചയം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക പിയാനോ ശൈലിയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കലാപരമായ അഭിരുചിയും രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന് വിലമതിക്കാനാവാത്ത സംഭാവന നൽകുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്വതന്ത്രമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മറ്റൊരു ഉദാഹരണം നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം - ഇത് എൻ. റാക്കോവിന്റെ "ഒരു ബെലാറഷ്യൻ ഗാനത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ" ആണ് (ഉദാഹരണം നമ്പർ 9 കാണുക). തീമിൽ പ്രത്യേക ഹ്രസ്വ രൂപങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് സാധാരണമാണ് നാടോടി തരംകരയുന്നു (വിലാപം). എ മൈനറിലെ താക്കോൽ. "വോക്കൽ" ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ തീം ഇത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അതിന്റെ അവതരണം രണ്ട്-ശബ്ദമാണ് (ആറാം), അവരോഹണ മൂന്നാമത്തേത് (III-I ഘട്ടം, V-III ഘട്ടം) സഹിതമുള്ള ചലനം. മെലഡിസിസത്തിന്റെ മുൻഗണന: യോജിപ്പ് വൈകി നൽകുന്നു. ഹാർമണികൾ ചീഞ്ഞതും വർണ്ണാഭമായതുമാണ്. ഒരു സമാന്തര മേജർ-മൈനറിന്റെ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഡി-ഫ്ലാറ്റ് ട്രയാഡ്

മേജർ ഇൻ എ മൈനർ എന്നത് സി മേജർ - ബാർ 7-ൽ നിന്നുള്ള രണ്ടാമത്തെ കുറച്ച സ്റ്റെപ്പിന്റെ ട്രയാഡ് അല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, സി മേജറിലെ ഡി ഡി 43 - ബാർ 12. തീമിന്റെ രൂപം രണ്ട് വാക്യങ്ങളുടെ ഒരു വാക്യമാണ് (8 + 8 മീ).

കൂടാതെ, വിഷയം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു, ഏറ്റെടുക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവം: ചിലപ്പോൾ വാൾട്ട്സ് പോലെ, ചിലപ്പോൾ ഗാനരചന, ചിലപ്പോൾ അസ്വസ്ഥത. കോഡിൽ, ശക്തമായ ടെക്‌സ്‌ചർ, ബ്രൈറ്റ് ഡൈനാമിക്‌സ് (എഫ്‌എഫ്) കാരണം തീം സ്‌മാരകവും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായി തോന്നുന്നു (ആരംഭത്തെ അപേക്ഷിച്ച്). ഈ ചക്രത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ പരസ്പരം വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അവയുടെ അതിരുകൾ കൃത്യമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. വ്യതിയാനങ്ങൾക്കിടയിൽ ലിങ്കുകളുണ്ട്, നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങളിൽ തീമിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെടാം, ഇവിടെ ഒരാൾക്ക് ഖണ്ഡികകളുടെ വ്യത്യാസം പോലും വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും (ബാറുകൾ 119-154). മൂന്ന് തവണ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ തീം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ സൃഷ്ടിയുടെ രൂപം മിക്സഡ് ആണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം - വ്യത്യാസങ്ങൾ + റോണ്ടോ! ഹാർമോണിക് മാർഗങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു മോഡൽ സിസ്റ്റം മൂലമാണ്. താളാത്മകത മാത്രമേ ചെറിയ പരിവർത്തനത്തിന് വിധേയമാകൂ.

വ്യതിയാനങ്ങൾ, മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, വോക്കൽ സ്ട്രോഫിക് രൂപത്തിലേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം എന്നിവയിലെ കർശനമായ രൂപങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അത് പാട്ടിന്റെ വാചകത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു. ഇവയെല്ലാം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ നിറങ്ങളാണ്. അവരുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തലിനൊപ്പം ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്ത, വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വ്യക്തിത്വം, സാങ്കേതികത, പ്രകടന സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവ വികസിപ്പിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപത്തിന്റെ സാധ്യതകളുടെ പരിധി ക്രമേണ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം B. ബ്രിട്ടന്റെ "വേരിയേഷൻസ് ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് ഓൺ എ തീം ഓഫ് പർസെൽ" ആണ്, അതിന് ഉപശീർഷകമുണ്ട്: "യുവജനങ്ങൾക്കായുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി". ഇവിടെയുള്ള തീം ഒരു ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് സഞ്ചരിക്കുന്നു, ശ്രോതാവിന് അവരുടെ തടിയും ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളും പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു.

നിരവധി തീമുകളിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ

ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, രണ്ട് തീമുകളിലും (ഇരട്ട), മൂന്ന് (ട്രിപ്പിൾ) വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ അപൂർവ്വമാണ്, ട്രിപ്പിൾ അസാധാരണമാണ് (മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ എം. ബാലകിരേവ് "ഓവർചർ").

ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, രണ്ട് തീമുകളും ആദ്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവയിൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ വ്യത്യാസങ്ങൾ, രണ്ടാമത്തേതിൽ, ക്രമത്തിൽ പിന്തുടരുക. എന്നിരുന്നാലും, മെറ്റീരിയലിന്റെ ക്രമീകരണം സ്വതന്ത്രമായിരിക്കാം. വിഷയങ്ങൾ പ്രകൃതിയിൽ പരസ്പരം അടുത്തുനിൽക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ വിപരീതമായി വ്യത്യസ്‌തമാകുകയോ ചെയ്യാം. അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "കമറിൻസ്കായ" ആണ്, അവിടെ രണ്ട് തീമുകൾ വേരിയേഷൻ പ്രോസസ്സിംഗിന് വിധേയമാക്കി: വിവാഹ ഗാനം "പർവതങ്ങൾ, ഉയർന്ന പർവതങ്ങൾ", "കമറിൻസ്കായ" എന്ന പെർക്കി നൃത്തം.

അവസാനം ഒരു തീം ഉള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ

അവസാനമായി, അവസാനം ഒരു തീമിനൊപ്പം വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനത്തിന്റെ ആവിർഭാവം രൂപത്തിന്റെ മേഖലയിലെ ക്ലാസിക്കൽ ചിന്തയിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇതിന് തുടക്കത്തിൽ ഒരു പ്രമേയവും അതിന്റെ കൂടുതൽ വികസനവും ആവശ്യമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ അവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ ചില വ്യതിയാന രചനകളിൽ മുൻഗാമികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു). വിൻസെന്റ് ഡി ആൻഡിയുടെ ഇഷ്താർ സിംഫണിക് വേരിയേഷൻസ് (1896), ആർ. ഷ്ചെഡ്രിന്റെ മൂന്നാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1973), എ. ഷ്നിറ്റ്കെയുടെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1979) എന്നിവയാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികൾ. ഫോം നിയന്ത്രണമില്ല. ഷ്ചെഡ്രിൻ കച്ചേരിയിൽ, ഓർക്കസ്ട്രയിലും സോളോയിസ്റ്റിന്റെ ഭാഗത്തിലും അസിൻക്രണസ് ആരംഭം വരെ വ്യതിയാനങ്ങൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. തീമിന്റെ ഘടകങ്ങൾ കച്ചേരിയിൽ ഉടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, അവസാന കാഡെൻസയിൽ അത് പൂർണ്ണമായും ദൃശ്യമാകുന്നു. ഷ്നിറ്റ്‌കെയുടെ കച്ചേരിയിൽ, ഒരു ഡോഡെകാഫോണിക് സീരീസ്, ട്രയാഡുകൾ, ഒരു ശബ്ദത്തിൽ പാരായണം എന്നിവ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഒരു സങ്കീർണ്ണതയാണ് തീം.

ഉപസംഹാരം

അതിനാൽ നമ്മൾ വികസിക്കുമ്പോൾ അത് കാണുന്നു സംഗീത കലസംഗീത രൂപങ്ങളും മാറുന്നു. അവർ പുതിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ജോലികൾ ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ അവതരണത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും പുതിയ രീതികൾ അവയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടനയും മാറുന്നു.

കൃതികൾക്കിടയിലെ പെഡഗോഗിക്കൽ റെപ്പർട്ടറിയിൽ വലിയ രൂപംഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം വ്യതിയാന ചക്രങ്ങളാൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സംഗീതവും സാങ്കേതികവുമായ വികസനത്തിന് അവരുമായുള്ള പരിചയം കലാപരമായും വിദ്യാഭ്യാസപരമായും വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. വേരിയേഷൻ സൈക്കിളുകളുടെ പ്രത്യേകത, അവ വലുതും വലുതുമായ ഘടകങ്ങളെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ് ചെറിയ രൂപം. അതിനാൽ, വിദ്യാർത്ഥി, അവയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന, പ്രത്യേകിച്ച് വൈവിധ്യമാർന്ന എക്സിക്യൂട്ടീവ് കഴിവുകൾ നേടുന്നു. ഒരു മിനിയേച്ചർ പോലെ, ഓരോ വ്യക്തിഗത വ്യതിയാനത്തിനും ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ലാക്കോണിസം ആവശ്യമാണ്, കുറച്ച് കാര്യങ്ങൾ പറയാനുള്ള കഴിവ്. അതേസമയം, വ്യക്തിഗത വ്യതിയാനങ്ങൾ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഒരു വിദ്യാർത്ഥിക്ക് വലിയ അളവിലുള്ള മെമ്മറിയും ശ്രദ്ധയും ആവശ്യമാണ്, ഒരു കലാപരമായ ജോലിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറാനുള്ള കഴിവ്.

വിദ്യാർത്ഥി തന്റെ സൃഷ്ടി ഏത് തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനവും വ്യതിയാനവുമാണെന്ന് അറിഞ്ഞിരിക്കണം, തീമും അതിന്റെ ഘടകങ്ങളും കണ്ടെത്താനും മോഡൽ, ഹാർമോണിക് ഘടന, രൂപം, ടെക്സ്ചർ, മറ്റ് ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ പരിശോധിക്കാനും കഴിയും. വാചകത്തിന്റെ വിശകലനം ബോധപൂർവ്വം കൈകാര്യം ചെയ്യാനും അവതരിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറാനും ഇത് സഹായിക്കും.

വ്യത്യസ്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പഠന വ്യതിയാനങ്ങൾ ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങൾ, പിയാനോ എഴുത്തിന്റെ വിവിധ ശൈലിയിലുള്ള സവിശേഷതകൾ ഞങ്ങൾ വിദ്യാർത്ഥികളെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, സംഗീതസംവിധായകർ കലാപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ പരിഹാരങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നു. തീമുകളിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത ജനവിഭാഗങ്ങൾ(റഷ്യൻ, ബെലാറഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ, മോൾഡേവിയൻ, സ്ലോവാക്ക് മുതലായവയിലേക്ക്) - ഈ ജനങ്ങളുടെ നാടോടിക്കഥകൾ ഞങ്ങൾ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒരു വ്യതിയാന രൂപത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് വളരെ രസകരമാണെന്ന് ഞാൻ പ്രായോഗികമായി പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും, പ്രകടനത്തിന്റെ വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവവും മാനസികാവസ്ഥയും അറിയിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

വേരിയേഷൻ സൈക്കിളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ നേടിയ എല്ലാ അറിവും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ദൗത്യം നിറവേറ്റാൻ സഹായിക്കുന്നു - ഒരു ബഹുമുഖ സംഗീതജ്ഞന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം - സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയും ശൈലിയും സമ്പന്നമായ വൈകാരിക പാലറ്റും ഉള്ള ഒരു പ്രകടനം.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

അലക്സീവ് എ., "പിയാനോ കലയുടെ ചരിത്രം", ഭാഗം I, എം., 1962.

അലക്സീവ് എ., "പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുന്ന രീതികൾ", എഡി. 3, എം., "സംഗീതം", 1978.

Kyuregyan T., "XVII-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിലെ രൂപം", എം., 1998.

"സംഗീത രൂപം", എഡി. യു.എൻ. Tyulina, ed. "സംഗീതം", എം., 1965.

സ്പോസോബിൻ I. V., "മ്യൂസിക്കൽ ഫോം", 6th ed., M., "Music", 1980.

"പ്രശ്നങ്ങൾ സംഗീത ശാസ്ത്രം”, ലേഖനങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം, സമാഹരിച്ചത് വി.ഐ. സാക്ക്, ഇ.ഐ. ചിഗരേവ, ഇല്ല. 6, എം., "സോവ. കമ്പോസർ", 1985.

ഫ്രെനോവ് വി., “സംഗീത രൂപം. പ്രഭാഷണങ്ങളുടെ കോഴ്സ്", എം., 2003.

ഖോലോപോവ വി., "സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ രൂപം", സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, "ലാൻ", 1999.

ഷട്സ്കയ വി.എൻ., "കുട്ടികളുടെയും യുവാക്കളുടെയും സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസവും", എം., "പെഡഗോഗി", 1975.

"എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു യുവ സംഗീതജ്ഞൻ", കമ്പ്. മെദുഷെവ്സ്കി വി.വി., ഒചകോവ്സ്കയ ഒ.ഒ., എം., പെഡഗോഗി, 1985.

വിർജിനൽ ഒരു സംഗീത ഉപകരണമാണ്, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഒരുതരം ചെറിയ ഹാർപ്‌സികോർഡ്, അതിനാൽ അതിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നവരുടെ പേര് - വിർജിനലിസ്റ്റുകൾ.

പാഠത്തിന്റെ സാങ്കേതിക ഭൂപടം

ഇനം

സംഗീതം

ക്ലാസ്

3v ക്ലാസ്

പാഠ തരം

പുതിയ അറിവിന്റെ സ്വാംശീകരണം

പാഠ നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യ

പഠനവും പ്രാഥമിക ഫിക്സേഷൻപുതിയ മെറ്റീരിയൽ

വിഷയം

"വ്യതിയാനങ്ങൾ"

ലക്ഷ്യം

ഒരു സംഗീത രൂപമായി വ്യതിയാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ചെവികൊണ്ട് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും

അടിസ്ഥാന നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും

സംഗീത രൂപം, വ്യതിയാനങ്ങൾ, ലളിതമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ, സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങൾ

ആസൂത്രിത (പ്രതീക്ഷിച്ച) ഫലം

വ്യതിയാനം, ലളിതവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന ആശയത്തിന്റെ അർത്ഥം അറിയുക, സംഗീത സൃഷ്ടികളിലെ വ്യതിയാന രൂപം നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും, ലളിതവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ ചെവികൊണ്ട് വേർതിരിച്ചറിയുക, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു മാതൃക സൃഷ്ടിക്കുക

ഇനം കഴിവുകൾ

വ്യക്തിഗത UUD: സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ അഭിരുചി വികസിപ്പിക്കുക, സംഗീതത്തിന് ചെവി, നടപ്പിലാക്കാനുള്ള കഴിവ് സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതവ്യക്തിഗതവും കൂട്ടായതുമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിൽ, ചെവി ഉപയോഗിച്ച് വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപം വേർതിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവ് രൂപപ്പെടുത്തുക, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിൽ സമപ്രായക്കാരുമായി ഇടപഴകുക

റെഗുലേറ്ററി UUD:സ്വയം നിയന്ത്രിക്കാനും തിരുത്താനുമുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുക പഠന പ്രവർത്തനങ്ങൾവോക്കൽ, കോറൽ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ വിജയങ്ങളും പരാജയങ്ങളും, ക്രിയേറ്റീവ് ജോലികൾ ചെവിയിലൂടെ മനസ്സിലാക്കുക

കോഗ്നിറ്റീവ് UUD:മാർഗങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും സംഗീത ഭാവപ്രകടനം, വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ സംഗീത പ്രയോഗങ്ങൾ അറിയുക

ബഹിരാകാശ സംഘടന

ഉപകരണം, കമ്പ്യൂട്ടർ, പ്രൊജക്ടർ, സ്ക്രീൻ, പാഠാവതരണം

ജോലിയുടെ രൂപങ്ങൾ

വിഭവങ്ങൾ

മുൻഭാഗം

ഗ്രൂപ്പ്

ജോഡികളായി പ്രവർത്തിക്കുക

വ്യക്തി

ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ധാരണയും വിശകലനവും

വോക്കൽ, കോറൽ വർക്ക്

ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാന മോഡൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു

വർക്ക്ബുക്കുകളിൽ നിർവചനങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു

പാഠത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങളുടെ ഉപദേശപരമായ ചുമതലകൾ

പാഠ ഘട്ടങ്ങൾ

ഉപദേശപരമായ ജോലികൾ

സംഘടനാപരമായ

(പ്രേരണയുടെ ഘട്ടം)

നല്ല മനസ്സിന്റെയും വൈകാരികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രതികരണശേഷിയുടെ വികസനം

അടിസ്ഥാന അറിവുകളുടെയും കഴിവുകളുടെയും നവീകരണം

ഒരു അവതരണം പ്രകടമാക്കുന്നതിലൂടെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഉത്തേജനം, സംഗീത രൂപത്തിലുള്ള പദങ്ങളുമായി പരിചയം, വ്യതിയാനങ്ങൾ

വിദ്യാഭ്യാസ പ്രശ്നത്തിന്റെ പ്രസ്താവന

ഒരു പ്രശ്ന-തിരയൽ ടാസ്ക്കിന്റെ നാമനിർദ്ദേശം, പ്രമുഖ ചോദ്യങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ പരിഹാരങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ

പ്രശ്ന രൂപീകരണം, പ്രവർത്തന ആസൂത്രണം

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തരങ്ങളുടെ സൈദ്ധാന്തിക വ്യത്യാസം, അവയുടെ സവിശേഷതകളുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ

പുതിയ അറിവിന്റെ കണ്ടെത്തൽ

സിദ്ധാന്തത്തിലൂടെ പുതിയ അറിവിന്റെ കണ്ടെത്തൽ

ധാരണയുടെ പ്രാഥമിക പരിശോധന

ശ്രവിക്കുകയും പരിഹാരങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ ഒരു പ്രശ്ന സാഹചര്യം സൃഷ്ടിക്കുക

പുതിയ അറിവിന്റെ പ്രയോഗം

കൂട്ടായ പ്രകടന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ, പാഠത്തിന്റെ പ്രശ്നവുമായുള്ള ബന്ധം, പാഠത്തിന്റെ നാടകീയതയുടെ യുക്തിസഹമായ നിർമ്മാണം, ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ ചുമതലയുടെ പൂർത്തീകരണം

വൈകാരിക, പ്രവർത്തന മേഖല, വിദ്യാഭ്യാസ സാമഗ്രികളുടെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ നിലവാരം എന്നിവ പരിശോധിക്കുന്നു

സ്റ്റഡി ടെക്നോളജി

പാഠ ഘട്ടങ്ങൾ

രൂപപ്പെടുത്തിയ കഴിവുകൾ

അധ്യാപക പ്രവർത്തനം

വിദ്യാർത്ഥി പ്രവർത്തനങ്ങൾ

സംഘടനാപരമായ

മെറ്റാ വിഷയം (UUD): വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനം

റെഗുലേറ്ററി: നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം പ്രകടനം ക്രമീകരിക്കുക

ആശയവിനിമയം: വൈകാരികമായി - ആലങ്കാരിക മാനസികാവസ്ഥ

സംഗീത ആശംസകൾ: - ഹലോ സുഹൃത്തുക്കളെ!

പരസ്പരം കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുക, പുഞ്ചിരിക്കുക, നല്ല മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഒരു ഭാഗം അറിയിക്കുക.

നിങ്ങൾ ക്ലാസ് മുറിയിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ ഏത് പാട്ടാണ് പാടുന്നത്? ഈ ഗാനം ആകസ്മികമായി മുഴങ്ങിയില്ല, ഇന്ന്, അതിനെ ആശ്രയിച്ച്, വ്യതിയാനത്തിന്റെ സംഗീത രൂപത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കും. (1 സ്ലൈഡ്)

ആർ.എൻ.പിയുടെ സംഗീതത്തിന് വിദ്യാർഥികൾ. “വയലിൽ ഒരു ബിർച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു ...” ക്ലാസിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുക, അഭിവാദ്യം: - ഹലോ, ടീച്ചർ!

വിജ്ഞാന അപ്ഡേറ്റ്

വിഷയം: ഒരു പുതിയ സംഗീത രൂപവുമായുള്ള പരിചയം

മെറ്റാ വിഷയം (UUD): പാഠത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു

കോഗ്നിറ്റീവ്: താരതമ്യത്തിനുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്

ആശയവിനിമയം: അധ്യാപകനുമായുള്ള സഹകരണം

നമുക്ക് പാട്ട് പാടാം. (2 സ്ലൈഡ്)

വ്യതിയാനങ്ങൾ ഏറ്റവും പഴയ സംഗീത രൂപമാണ്, ഇത് ഉത്ഭവിക്കുന്നു നാടൻ കല. നാടൻ കലാകാരന്മാർഅവർ സാധാരണയായി അവരുടെ ട്യൂണുകൾ പലതവണ ആവർത്തിക്കുന്നു, അതേസമയം ഓരോ പുതിയ പ്രകടനവും പരിഷ്കരിച്ച പതിപ്പിൽ മുഴങ്ങി. ആധുനിക കലയിൽ, ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകർ വ്യതിയാനങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, കാരണം അതിൽ പ്രധാനമായും വാക്യങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്ന പാട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

പദങ്ങൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് - സംഗീത രൂപവും വ്യതിയാനങ്ങളും? (3 സ്ലൈഡ്)

വിദ്യാർത്ഥികൾ കൂട്ടായ ആലാപനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അധ്യാപകന്റെ കഥ മനസ്സിലാക്കുന്നു

അവതരണത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു

ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ നിബന്ധനകൾ എഴുതുക

വിദ്യാഭ്യാസ പ്രശ്നത്തിന്റെ പ്രസ്താവന

വിഷയം: ചെവി ഉപയോഗിച്ച് നിർണ്ണയിക്കുക തനതുപ്രത്യേകതകൾവ്യതിയാന രൂപം

മെറ്റാ-സബ്ജക്റ്റ് (UUD): ലോജിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കുള്ള സന്നദ്ധത

കോഗ്നിറ്റീവ്: ജോലിയുടെ മാനസിക വിഭജനം ഭാഗങ്ങളായി

റെഗുലേറ്ററി: ഒരു പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവ്

ആശയവിനിമയം: പങ്കെടുക്കാനുള്ള കഴിവ് സംയുക്ത പ്രവർത്തനങ്ങൾ

പാഠത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്ലേ ചെയ്ത ഗാനം ശ്രദ്ധിക്കുക, വീഡിയോ ക്ലിപ്പ് കാണുക. (4 സ്ലൈഡ്)

ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുക.

(5 സ്ലൈഡ്)

വിദ്യാർത്ഥികൾ ചോദ്യങ്ങൾ കേൾക്കുക, വിശകലനം ചെയ്യുക, ഉത്തരം നൽകുക.

ആസൂത്രണ പ്രശ്നം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു

വ്യക്തിപരമായി: കേൾക്കുക, കണ്ടെത്തുക ആവശ്യമായ വിവരങ്ങൾഅവതരണത്തിൽ

Metapredetnye (UUD): പൊതുവായതും പ്രത്യേകവുമായ ആശയങ്ങളുടെ വേർതിരിവ്

റെഗുലേറ്ററി: ഒരാളുടെ സ്വന്തം അനുമാനങ്ങളുടെ വിലയിരുത്തൽ

വേരിയേഷൻ തീം ഒറിജിനൽ (കമ്പോസർ തന്നെ എഴുതിയത്) അല്ലെങ്കിൽ കടമെടുത്തതാകാം. വ്യതിയാനങ്ങൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കാം: വളരെ ലളിതവും ആഴമേറിയതും ദാർശനികവുമായ അർത്ഥം വരെ.

അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ ലളിതവും സൌജന്യവുമായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ശ്രദ്ധിക്കുക, വ്യത്യാസങ്ങളുടെ തരങ്ങളിലെ വ്യത്യാസം ശ്രദ്ധിക്കുക

പുതിയ അറിവിന്റെ കണ്ടെത്തൽ

വിഷയം: സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുമായി കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായ പരിചയം

Metasubjective (MDD): വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് "സൗജന്യവും ലളിതവും" എന്ന പദങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുക

കോഗ്നിറ്റീവ്: വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിനുള്ള മറുപടിയായി പരിഹാരങ്ങൾക്കായി നോക്കുക

റെഗുലേറ്ററി: ഫോം ലീഡിംഗ്, പ്രശ്നമുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ

ആശയവിനിമയം: സംയുക്ത പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കാളിത്തം, വിട്ടുവീഴ്ചകൾക്കായി തിരയുക

വ്യതിയാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, സംഗീതസംവിധായകർ സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് ആവർത്തിക്കാം.

(6 സ്ലൈഡ്)

ഒരു പുതിയ പ്രകടനത്തിൽ “വയലിൽ ഒരു ബിർച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു” എന്ന ഗാനം ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കേൾക്കും. P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി അത് സിംഫണി നമ്പർ 4 ന്റെ അവസാനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, ഒരു റഷ്യൻ ഗാനം ഉത്സവ നാടൻ വിനോദത്തിന്റെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. പരിചിതമായ തീമിന്റെ ശബ്‌ദം നിങ്ങൾ കേട്ടാലുടൻ, നിങ്ങളുടെ കൈ ഉയർത്തി അതൊരു വ്യതിയാനമാണോ എന്ന് നിർണ്ണയിക്കുക: ലളിതമോ സൗജന്യമോ.

(7 സ്ലൈഡ്)

അവ അവതരണത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, നിബന്ധനകൾ വായിക്കുന്നു, ഒരു വിവരണം നൽകുന്നു.

സജീവമായി സംഗീതം കേൾക്കുക, നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുക.

ശാരീരിക വിദ്യാഭ്യാസ മിനിറ്റ്

ആരോഗ്യ സംരക്ഷണ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ പാലിക്കൽ

ശാരീരിക വിദ്യാഭ്യാസം "ക്രിസ്മസ് ട്രീ" (8 സ്ലൈഡ്)

എഴുന്നേറ്റ് വ്യായാമം ചെയ്യുക

പുതിയ അറിവിന്റെ പ്രയോഗം

വിഷയം: വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു മാതൃക സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നേടിയ അറിവ് പ്രയോഗിക്കുന്നു

Metasubject (UUD): യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്

കോഗ്നിറ്റീവ്: മറ്റൊരു രാജ്യത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിനായുള്ള പ്രചോദനത്തിന്റെ രൂപീകരണം

റെഗുലേറ്ററി: നിങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കുക

ആശയവിനിമയം: പങ്കാളിത്തം വോക്കൽ, കോറൽ വർക്ക്ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ ഗ്രഹിക്കുക

ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ജാപ്പനീസ് നാടോടി ഗാനം "സകുര" പരിചയപ്പെടും. (9 സ്ലൈഡ്)

എന്താണ് സകുറ?

കർഷകരുടെ രാജ്യമാണ് ജപ്പാൻ. അതിനാൽ, ജാപ്പനീസ് സസ്യങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, പാടിയ സസ്യങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യമില്ല. സകുര ഒരു ഭക്ഷ്യയോഗ്യമല്ലാത്ത ചെറിയാണ്, എന്നിരുന്നാലും, സകുറ മരങ്ങളുടെ ഇടവഴികൾ ക്ഷേത്രങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ നട്ടുപിടിപ്പിക്കുന്നു, എല്ലാ മാധ്യമങ്ങളും മാർച്ച് അവസാനത്തോടെ അതിന്റെ പൂവിടുമ്പോൾ - ഏപ്രിൽ ആദ്യം, ആരാധന മതപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമാണ് (സൗന്ദര്യം ആസ്വദിക്കുക).

ഈ ഗാനം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പാടാം ജാപ്പനീസ്. (10, 11 സ്ലൈഡുകൾ)

പാട്ടിന്റെ സൗമ്യതയോട് കൂടുതൽ ഇണങ്ങുന്ന ഭാഷ ഏതാണ്?

ഈ പാട്ട് തുടരണമെന്ന് തോന്നുന്നുണ്ടോ?

ജാപ്പനീസ് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷതയാണ് പൂർത്തീകരണം.

ഇപ്പോൾ "സകുറ" എന്ന വിഷയത്തിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ടാകും, എന്നാൽ ആദ്യം 1945 ൽ ജപ്പാനിൽ സംഭവിച്ച ഭയാനകമായ ദുരന്തം ശ്രദ്ധിക്കുക.

1945 ഓഗസ്റ്റ് 6 ന്, രാവിലെ 8 മണിക്ക്, ജാപ്പനീസ് ജോലിയുടെ തിരക്കിലായിരിക്കുമ്പോൾ, മൂന്ന് വിമാനങ്ങൾ ഹിരോഷിമ നഗരത്തിന് മുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ലീഡ് വിമാനത്തിന്റെ ഹാച്ചുകൾ തുറന്നു, അതിൽ നിന്ന് ഒരു ബോംബ് വേർപെടുത്തി വീഴാൻ തുടങ്ങി. അത് പൊട്ടിത്തെറിച്ചപ്പോൾ, അത് ഒരു ഭീമാകാരമായ അഗ്നിഗോളമായി മാറി, അത് നഗരത്തെ മുഴുവൻ ആഗിരണം ചെയ്തു, തുടർന്ന് അഭൂതപൂർവമായ കൂൺ മേഘത്തിൽ അതിന് മുകളിൽ ഉയർന്നു. ഹിരോഷിമയിലെ നിരപരാധികളായ നിവാസികൾ നരകത്തിലെത്തി. ഓഗസ്റ്റ് 9 ന്, മറ്റൊരു ജാപ്പനീസ് നഗരത്തിനും ഇതേ വിധി സംഭവിച്ചു - നാഗസാക്കി. ലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ മരിച്ചു, അതിജീവിച്ചവർ നശിച്ചു. നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ, സ്ഫോടനങ്ങളുടെ അനന്തരഫലങ്ങൾ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ദിമിത്രി ബോറിസോവിച്ച് കബലെവ്സ്കി ഉൾപ്പെടെ എല്ലാവരേയും ഞെട്ടിക്കുകയും ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ അനുഭവങ്ങളും, ജാപ്പനീസ് ജനതയോടുള്ള സഹതാപം, ജാപ്പനീസ് നാടോടി ഗാനമായ "ചെറി" യുടെ തീമിലെ വ്യത്യാസങ്ങളിൽ കമ്പോസർ പ്രകടിപ്പിച്ചു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ജപ്പാനിൽ "സഡാക്കോ പെൺകുട്ടി ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" എന്ന പേരിൽ ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പെൺകുട്ടിയുടെ കുടുംബം ഈ ദുരന്തത്തിൽ വീണു. പെൺകുട്ടിക്ക് അസുഖം വന്നു ഭേദമാക്കാനാവാത്ത രോഗം. സഡാക്കോ ശരിക്കും സുഖപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഒരു ദിവസം അവൾ ഡോക്ടറോട് ചോദിച്ചു: "ഞാൻ ജീവിക്കുമോ?". ഡോക്‌ടർ മറുപടി പറഞ്ഞു, "അതെ. ആയിരം പേപ്പർ ക്രെയിനുകൾ ഉണ്ടാക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾ സുഖം പ്രാപിക്കും." പെൺകുട്ടി ജീവിതത്തെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, അവളുടെ അടുത്തിരുന്നവർ, പക്ഷേ ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ആയിരം ക്രെയിനുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ സഡാക്കോയ്ക്ക് സമയമില്ല. അവളുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി, ജപ്പാനിലെ കുട്ടികൾ ആയിരം ക്രെയിനുകൾ ഉണ്ടാക്കി ആകാശത്തേക്ക് അയച്ചു.

സംഗീതം കേൾക്കുന്നു.

(12-32 സ്ലൈഡുകൾ)

കൃതിയുടെ ദാർശനിക അർത്ഥം എന്താണ്?

ജനങ്ങൾ ഓർക്കണം ഭയപ്പെടുത്തുന്ന പാഠങ്ങൾകഥകൾ. മാറ്റാനാവാത്ത പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കെതിരെ സംഗീതം അവർക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകും.

നിങ്ങളുടെ മുന്നിലുള്ള മേശപ്പുറത്ത് "D.B. Kabalevsky യുടെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മാതൃക." (ഉദാ. 1)

പരസ്പരം കൂടിയാലോചിച്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ഉപയോഗിച്ച സംഗീത പദപ്രയോഗം എന്താണെന്ന് തീരുമാനിക്കുക.

ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തുക - ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾ ലളിതമാണോ അതോ സൗജന്യമാണോ? എന്തുകൊണ്ട്?

ഈ ടാസ്ക് സ്ക്രീനിൽ പരിശോധിച്ച ശേഷം.

(33 സ്ലൈഡ്)

ഓർക്കുക, ഉത്തരം നൽകുക

വോക്കൽ, കോറൽ ജോലികളിൽ പങ്കെടുക്കുക.

വാദപ്രതിവാദം

നിങ്ങളുടെ ഉത്തരം ന്യായീകരിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ കേൾക്കുന്നു

ഒരു ചരിത്ര സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയിൽ പങ്കെടുക്കുക, വൈകാരികമായി സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുക

അവതരണത്തോടെ കേൾക്കുന്നു

കൊടുക്കുക

യുക്തിസഹമായ ഉത്തരം

"വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മാതൃക" ഉപയോഗിച്ച് ജോഡികളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

സൌജന്യമാണ്, മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നതിനാൽ, യഥാർത്ഥ തീം തിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമാണ്.

വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം

വ്യക്തിഗത: സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ അർത്ഥത്തിന്റെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം

മെറ്റാ-സബ്ജക്റ്റ് (UUD): പഠിച്ച ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മൂല്യനിർണ്ണയത്തിൽ സ്വയം നിർണ്ണയിക്കാനുള്ള കഴിവ്, ഒരു വ്യക്തിഗത ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നൽകുന്നു

റെഗുലേറ്ററി: വിജയവും പരാജയത്തിന്റെ കാരണങ്ങളും മനസ്സിലാക്കുക

ആശയവിനിമയം: സംയുക്ത പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനുള്ള കഴിവ്

പാഠത്തിന്റെ അവസാനം, പാഠത്തിലെ നിങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിലയിരുത്തുന്നുവെന്ന് അറിയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞാൻ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കും, നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുവെങ്കിൽ ഒരിക്കൽ കൈയ്യടിക്കുക, ഇല്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ കാലിൽ ഒരിക്കൽ തട്ടുക.

വ്യതിയാനങ്ങൾ(lat. വ്യതിയാനം, "മാറ്റം") , കമ്പോസിംഗ് ടെക്നിക്കിന്റെ രീതികളിലൊന്ന്, അതുപോലെ ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു തരം.

സംഗീത രചനയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളിലൊന്നാണ് വ്യതിയാനം. വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, പ്രധാന സംഗീത ആശയം വികസനത്തിനും മാറ്റങ്ങൾക്കും വിധേയമാകുന്നു: ടെക്സ്ചർ, മോഡ്, ടോണാലിറ്റി, യോജിപ്പ്, വിരുദ്ധ ശബ്ദങ്ങളുടെ അനുപാതം, ടിംബ്രെ (ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ) മുതലായവയിലെ മാറ്റങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഇത് വീണ്ടും പ്രസ്താവിക്കുന്നു.

ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും, ഒരു ഘടകത്തിന് മാത്രമല്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, ടെക്സ്ചർ, യോജിപ്പ് മുതലായവ) മാറ്റാൻ കഴിയും, മാത്രമല്ല മൊത്തത്തിലുള്ള നിരവധി ഘടകങ്ങളും. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, വ്യതിയാനങ്ങൾ ഒരു വ്യതിയാന ചക്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ വിശാലമായ രൂപത്തിൽ അവ മറ്റ് ചിലതുമായി വിഭജിക്കാം. തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ, പിന്നെ വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വ്യതിയാന ചക്രം. വ്യതിയാനങ്ങൾ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഉപകരണ രൂപമാകാം, അത് ഇനിപ്പറയുന്ന സ്കീമിന്റെ രൂപത്തിൽ എളുപ്പത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം: A (തീം) - A1 - A2 - A3 - A4 - A5, മുതലായവ. ഉദാഹരണത്തിന്, Diabelli's waltz-ലെ സ്വതന്ത്ര പിയാനോ വ്യതിയാനങ്ങൾ, op. 120 ബീഥോവൻ, ഒരു വലിയ രൂപത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗമായി - ഉദാഹരണത്തിന്, ക്വാർട്ടറ്റിൽ നിന്നുള്ള സ്ലോ മൂവ്മെന്റ്, ഒ.പി. 76, നമ്പർ 3 ജെ. ഹെയ്ഡൻ.

കലാസൃഷ്ടികൾ ഈ തരംപലപ്പോഴും "തീമും വ്യതിയാനങ്ങളും" അല്ലെങ്കിൽ "ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. തീം യഥാർത്ഥവും രചയിതാവും ആകാം (ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണിക് വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രഹേളികഎൽഗർ) അല്ലെങ്കിൽ കടമെടുത്തത് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഹെയ്ഡന്റെ ഒരു തീമിലെ I. ബ്രാംസിന്റെ പിയാനോ വ്യത്യാസങ്ങൾ).

തീം വ്യത്യാസപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, അവയിൽ മെലഡിക് വ്യത്യാസം, ഹാർമോണിക് വ്യത്യാസം, താള വ്യതിയാനം, ടെമ്പോ മാറ്റങ്ങൾ, ടോണലിറ്റി അല്ലെങ്കിൽ മോഡൽ മൂഡ്, ടെക്സ്ചർ വ്യത്യാസം (പോളിഫോണി, ഹോമോഫോണി) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

വ്യതിയാന രൂപം നാടോടി ഉത്ഭവമാണ്. ഇതിന്റെ ഉത്ഭവം നാടോടി പാട്ടിന്റെയും ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെയും സാമ്പിളുകളിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ ഈരടി ആവർത്തനങ്ങളിൽ പ്രധാന മെലഡി പരിഷ്കരിച്ചു. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിന് പ്രത്യേകിച്ചും അനുകൂലമായത് കോറൽ ഗാനമാണ്, അതിൽ പ്രധാന ട്യൂണിന്റെ സമാനത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കോറൽ ടെക്സ്ചറിന്റെ മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളിൽ നിരന്തരമായ മാറ്റങ്ങളുണ്ട്. വ്യതിയാനത്തിന്റെ അത്തരം രൂപങ്ങൾ പോളിഫോണിക് സംസ്കാരങ്ങളുടെ സ്വഭാവമാണ്.

പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ, കർശനമായ കോൺട്രാപന്റൽ ശൈലിയിൽ (കാന്റസ് ഫേമസ്) എഴുതിയ സംഗീതസംവിധായകർക്കിടയിൽ വ്യതിയാന സാങ്കേതികത രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള തീം ആധുനിക ധാരണപതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പാസകാഗ്ലിയയും ചാക്കോണുകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ഈ രൂപം ഉടലെടുത്തു. ജെ. ഫ്രെസ്കോബാൾഡി, ജി. പർസെൽ, എ. വിവാൾഡി, ജെ.എസ്. ബാച്ച്, ജി. എഫ്. ഹാൻഡൽ, എഫ്. കൂപെറിൻ ഈ ഫോം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു.

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ നൽകിയിരിക്കുന്ന മെലഡിക് ലൈനിലെ വ്യതിയാനങ്ങളാണ്, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും നവോത്ഥാന കാലത്തെയും വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിൽ കാന്റസ് ഫേംസ്; സ്പാനിഷ്, ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതത്തിൽ വീണ, കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ വൈകി നവോത്ഥാനം; ക്ലാവിയർ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻജെ. ഫ്രെസ്കോബാൾഡിയും ഡച്ചുകാരൻ ജെ. സ്വീലിങ്കും 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ; വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സ്യൂട്ട് അതിലൊന്നാണ് ആദ്യകാല രൂപങ്ങൾനൃത്ത സ്യൂട്ട്; ഇംഗ്ലീഷ് ഗ്രൗണ്ട് ഫോം - ആവർത്തിച്ചുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ ബാസ് ശബ്ദംചെറിയ മെലഡി; ചാക്കോണും പാസകാഗ്ലിയയും നിലത്തിന് സമാനമായ രൂപങ്ങളാണ്, അവയിലെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ശബ്ദം ബാസ് ആയിരിക്കണമെന്നില്ല എന്ന വ്യത്യാസത്തിൽ (ബാച്ചിന്റെയും ഹാൻഡലിന്റെയും കൃതികളിൽ ചാക്കോണും പാസകാഗ്ലിയയും വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു). പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വ്യതിയാന ചക്രങ്ങളിൽ. - ലാ ഫോലിയയുടെ വിഷയത്തിൽ എ. കോറെല്ലിയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഗോൾഡ്ബെർഗ് വ്യതിയാനങ്ങൾജെ.എസ്.ബാച്ച്. ഒരുപക്ഷേ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള കാലഘട്ടം പക്വതയുള്ള ക്ലാസിക്കുകളുടെ കാലഘട്ടമാണ്, അതായത്. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം (ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ); വ്യതിയാനത്തിന്റെ ഒരു രീതി എന്ന നിലയിൽ ഇന്ന് ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമായി തുടരുന്നു.

രൂപവും ഉള്ളടക്കവും പോലുള്ള ദാർശനിക ആശയങ്ങൾ നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും കണ്ടിട്ടുണ്ടാകും. വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമാന വശങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഈ വാക്കുകൾ സാർവത്രികമാണ്. പിന്നെ സംഗീതവും ഒരു അപവാദമല്ല. ഈ ലേഖനത്തിൽ നിങ്ങൾ സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ രൂപങ്ങളുടെ ഒരു അവലോകനം കണ്ടെത്തും.

സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ പൊതുവായ രൂപങ്ങൾക്ക് പേരിടുന്നതിന് മുമ്പ്, സംഗീതത്തിലെ ഒരു രൂപം എന്താണെന്ന് നിർവചിക്കാം? ഒരു കൃതിയുടെ നിർമ്മാണം, അതിന്റെ ഘടനയുടെ തത്വങ്ങൾ, അതിലെ സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ ക്രമം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒന്നാണ് രൂപം.

രൂപം സംഗീതജ്ഞർ രണ്ട് തരത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത്, രൂപം പദ്ധതിഒരു സംഗീത രചനയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിക്കുക. മറുവശത്ത്, ഫോം ഒരു സ്കീം മാത്രമല്ല, മാത്രമല്ല പ്രക്രിയഈ സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രകടമായ മാർഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ രൂപീകരണവും വികാസവും. ഇത് എന്താണ് ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ? മെലഡി, ഹാർമോണിയം, താളം, തമ്പ്, രജിസ്റ്റർ അങ്ങനെ പലതും. സംഗീത രൂപത്തിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരമൊരു ഇരട്ട ധാരണയുടെ ന്യായീകരണം റഷ്യൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനും അക്കാദമിഷ്യനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ബോറിസ് അസഫീവിന്റെ യോഗ്യതയാണ്.

സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ രൂപങ്ങൾ

മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീതത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ചെറിയ ഘടനാപരമായ യൂണിറ്റുകൾ പ്രചോദനം, വാക്യം, വാക്യം. ഇപ്പോൾ നമുക്ക് സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ പ്രധാന രൂപങ്ങൾക്ക് പേരിടാനും അവ നൽകാനും ശ്രമിക്കാം ഹ്രസ്വ സവിശേഷതകൾ.

കാലഘട്ടം- ഇത് ഏറ്റവും ലളിതമായ രൂപങ്ങളിലൊന്നാണ്, ഇത് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ സംഗീത ചിന്തയുടെ അവതരണമാണ്. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിലും വോക്കൽ സംഗീതത്തിലും ഇത് സാധാരണമാണ്.

8 അല്ലെങ്കിൽ 16 അളവുകൾ (സ്ക്വയർ പിരീഡുകൾ) എടുക്കുന്ന രണ്ട് സംഗീത വാക്യങ്ങളാണ് ഒരു കാലയളവിനുള്ള ദൈർഘ്യത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം, പ്രായോഗികമായി ദൈർഘ്യമേറിയതും ചെറുതുമായ കാലഘട്ടങ്ങളുണ്ട്. കാലഘട്ടത്തിൽ നിരവധി ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്, അവയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ് "വിന്യാസ തരം കാലയളവ്", "ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാലയളവ്".

ലളിതമായ രണ്ട്, മൂന്ന് ഭാഗ രൂപങ്ങൾ - ഇവ ആദ്യ ഭാഗം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ രൂപങ്ങളാണ്, ബാക്കിയുള്ളവ അതിനെ മറികടക്കുന്നില്ല (അതായത്, അവർക്ക് മാനദണ്ഡം ഒരു കാലഘട്ടമോ വാക്യമോ ആണ്).

മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിന്റെ മധ്യഭാഗം (മധ്യഭാഗം) അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങളുമായി വ്യത്യസ്‌തമാകാം (വ്യത്യസ്‌തമായ ഒരു ചിത്രം കാണിക്കുന്നത് ഇതിനകം വളരെ ഗൗരവമുള്ളതാണ്. കലാപരമായ സാങ്കേതികത), ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യാം. മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗത്ത്, ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീത സാമഗ്രികൾ ആവർത്തിക്കുന്നത് സാധ്യമാണ് - ഈ ഫോമിനെ പുനർവിചിന്തനം എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഒരു ആവർത്തനം ഒരു ആവർത്തനമാണ്).

കപ്ലെറ്റ്, റിഫ്രെയിൻ-കോറസ് രൂപങ്ങൾ - ഇവ വോക്കൽ സംഗീതവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന രൂപങ്ങളാണ്, അവയുടെ ഘടന പലപ്പോഴും കവിതയുടെ സവിശേഷതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒരേ സംഗീതത്തിന്റെ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കാലഘട്ടം) ആവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈരടി ഫോം, എന്നാൽ ഓരോ തവണയും ഒരു പുതിയ വാചകം. കോറസ്-കോറസ് രൂപത്തിൽ രണ്ട് ഘടകങ്ങളുണ്ട്: ആദ്യത്തേത് കോറസ് (രാഗവും വാചകവും ഇതിലേക്ക് മാറാം), രണ്ടാമത്തേത് കോറസ് (ഒരു ചട്ടം പോലെ, മെലഡിയും വാചകവും അതിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു) .

സങ്കീർണ്ണമായ രണ്ട്-ഭാഗവും സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന്-ഭാഗ രൂപങ്ങളും - ഇവ രണ്ടോ മൂന്നോ ലളിതമായ രൂപങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന രൂപങ്ങളാണ് (ഉദാഹരണത്തിന് - ലളിതമായ 3-ഭാഗം + കാലഘട്ടം + ലളിതമായ 3-ഭാഗം). വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ സങ്കീർണ്ണമായ രണ്ട്-ഭാഗ രൂപങ്ങൾ കൂടുതൽ സാധാരണമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ചില ഓപ്പറ ഏരിയകൾ അത്തരം രൂപങ്ങളിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്), അതേസമയം സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന്-ഭാഗ രൂപങ്ങൾ, നേരെമറിച്ച്, ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ കൂടുതൽ സ്വഭാവമാണ് (ഇത് പ്രിയപ്പെട്ട രൂപമാണ്. മിനിറ്റും മറ്റ് നൃത്തങ്ങളും).

സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ, ലളിതമായ ഒന്ന് പോലെ, ഒരു പുനർനിർമ്മാണം അടങ്ങിയിരിക്കാം, മധ്യഭാഗത്ത് - പുതിയ മെറ്റീരിയൽ (മിക്കപ്പോഴും ഇത് സംഭവിക്കുന്നു), ഈ ഫോമിലെ മധ്യഭാഗം രണ്ട് തരത്തിലാണ്: "ഒരുതരം മൂന്ന്"(ഇത് ഏതെങ്കിലും നേർത്ത ലളിതമായ രൂപമാണെങ്കിൽ) അല്ലെങ്കിൽ "എപ്പിസോഡ് തരം"(മധ്യഭാഗത്ത് ആനുകാലികമായോ ഏതെങ്കിലും ലളിതമായ രൂപങ്ങൾക്ക് വിധേയമല്ലാത്തതോ ആയ സ്വതന്ത്ര നിർമ്മാണങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ).

വ്യതിയാന രൂപം - ഇത് യഥാർത്ഥ തീമിന്റെ ആവർത്തനത്തിന്റെ പരിവർത്തനത്തിനൊപ്പം നിർമ്മിച്ച ഒരു രൂപമാണ്, കൂടാതെ ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ഫലമായുണ്ടാകുന്ന രൂപം വ്യതിയാനത്തിന് കാരണമാകുന്നതിന് ഈ ആവർത്തനങ്ങൾ കുറഞ്ഞത് രണ്ട് ആയിരിക്കണം. വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപം പല ഉപകരണ കോമ്പോസിഷനുകളിലും കാണപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ആധുനിക രചയിതാക്കളുടെ രചനകളിൽ കുറവല്ല.

വ്യതിയാനങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു മെലഡി അല്ലെങ്കിൽ ബാസിൽ (അങ്ങനെ വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) ഒരു ഓസ്റ്റിനാറ്റോ (അതായത്, മാറ്റമില്ലാത്ത, കൈവശം വച്ചിരിക്കുന്ന) തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ പോലുള്ള ഒരു തരം വ്യതിയാനമുണ്ട്. സോപ്രാനോ-ഓസ്റ്റിനാറ്റോ, ബാസോ-ഓസ്റ്റിനാറ്റോ). വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ട് ആലങ്കാരികമായ, അതിൽ, ഓരോ പുതിയ പ്രകടനത്തിലും, തീം വിവിധ അലങ്കാരങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറമുള്ളതും ക്രമാനുഗതമായി വിഘടിച്ചതും അതിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വശങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു.

മറ്റൊരു തരം വ്യതിയാനമുണ്ട് - സ്വഭാവ വ്യതിയാനങ്ങൾഅതിൽ ഓരോ പുതിയ തീമും ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിൽ നടക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ പുതിയ വിഭാഗങ്ങളിലേക്കുള്ള ഈ പരിവർത്തനങ്ങൾ തീമിനെ വളരെയധികം പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു - സങ്കൽപ്പിക്കുക, തീമിന് അതേ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ചായും ഗാനരചനയായ രാത്രിയായും ആവേശഭരിതമായ ഗാനമായും മുഴങ്ങാൻ കഴിയും. വഴിയിൽ, ലേഖനത്തിലെ വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും വായിക്കാം.

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു സംഗീത ഉദാഹരണമെന്ന നിലയിൽ, വളരെ പരിചയപ്പെടാൻ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കുന്നു പ്രശസ്തമായ പ്രവൃത്തിമഹാനായ ബീഥോവൻ.

എൽ. വാൻ ബീഥോവൻ, സി മൈനറിലെ 32 വ്യതിയാനങ്ങൾ

റോണ്ടോ- സംഗീത രചനകളുടെ മറ്റൊരു വ്യാപകമായ രൂപം. ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്ത വാക്ക് നിങ്ങൾക്കറിയാം "റോണ്ടോ" എന്നാൽ "വൃത്തം". ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഒരിക്കൽ ഒരു rondo നൽകിയത് ഒരു ഗ്രൂപ്പ് റൗണ്ട് ഡാൻസ് ആയിരുന്നു, അതിൽ പൊതുവായ വിനോദം വ്യക്തിഗത സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ നൃത്തങ്ങളുമായി മാറിമാറി - അത്തരം നിമിഷങ്ങളിൽ അവർ സർക്കിളിന്റെ നടുവിലേക്ക് പോയി അവരുടെ കഴിവുകൾ കാണിച്ചു.

അതിനാൽ, സംഗീത ഭാഗം അനുസരിച്ച്, റോണ്ടോ നിരന്തരം ആവർത്തിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (പൊതുവായത് - അവയെ വിളിക്കുന്നു വിട്ടുനിൽക്കുന്നു) കൂടാതെ പല്ലവികൾക്കിടയിൽ മുഴങ്ങുന്ന വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകളും. റോണ്ടോ ഫോം നടക്കണമെങ്കിൽ, പല്ലവി കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് തവണയെങ്കിലും നടത്തണം.

സോണാറ്റ രൂപം ശരി, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളിലേക്ക് എത്തി! സോണാറ്റ ഫോം അല്ലെങ്കിൽ, ചിലപ്പോൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ, സോണാറ്റ അലെഗ്രോ ഫോം സംഗീത രചനകളുടെ ഏറ്റവും മികച്ചതും സങ്കീർണ്ണവുമായ രൂപങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്.

സോണാറ്റ ഫോം രണ്ട് പ്രധാന തീമുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - അവയിലൊന്ന് വിളിക്കുന്നു "പ്രധാന"(ആദ്യം മുഴങ്ങുന്ന ഒന്ന്), രണ്ടാമത്തേത് - "വശം". ഈ പേരുകൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് തീമുകളിലൊന്ന് പ്രധാന കീയിലും രണ്ടാമത്തേത് - ദ്വിതീയമായ ഒന്നിലും (ആധിപത്യം, ഉദാഹരണത്തിന്, അല്ലെങ്കിൽ സമാന്തരം). ഒരുമിച്ച്, ഈ തീമുകൾ വികസനത്തിൽ വിവിധ പരിശോധനകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, തുടർന്ന് വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സാധാരണയായി അവ രണ്ടും ഒരേ കീയിൽ മുഴങ്ങുന്നു.

സോണാറ്റ രൂപത്തിന് മൂന്ന് പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്:

• പ്രദർശനം (ആദ്യത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും മറ്റ് വിഷയങ്ങളും പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കൽ);
• വികസനം (തീവ്രമായ വികസനം നടക്കുന്ന ഘട്ടം);
• ആവർത്തനം (ഇവിടെ എക്സ്പോസിഷനിൽ നടത്തിയ തീമുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു, അതേ സമയം അവയുടെ ഒത്തുചേരൽ സംഭവിക്കുന്നു).

സോണാറ്റ ഫോം കമ്പോസർമാർക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവർ മറ്റൊന്ന് സൃഷ്ടിച്ചു മുഴുവൻ വരിവിവിധ പാരാമീറ്ററുകളിൽ പ്രധാന മോഡലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ രൂപങ്ങൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ അത്തരം ഇനങ്ങളെ ഒരാൾക്ക് വിളിക്കാം റോണ്ടോ സോണാറ്റ(സോണാറ്റ ഫോം റൊണ്ടോയുമായി കലർത്തുന്നു), വികസനമില്ലാത്ത സോണാറ്റ, വികസനത്തിന് പകരം എപ്പിസോഡുള്ള സോണാറ്റ(മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള സങ്കീർണ്ണ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡിനെക്കുറിച്ച് അവർ പറഞ്ഞത് ഓർക്കുക? ഇവിടെ, ഏത് രൂപവും ഒരു എപ്പിസോഡായി മാറാം - പലപ്പോഴും ഇവ വ്യതിയാനങ്ങളാണ്) കച്ചേരി രൂപം(ഇരട്ട എക്‌സ്‌പോഷറോടെ - സോളോയിസ്റ്റിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും, പുനർനിർമ്മാണം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് വികസനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ സോളോയിസ്റ്റിന്റെ വിർച്യുസോ കാഡെൻസയ്‌ക്കൊപ്പം) സൊനാറ്റിന(ചെറിയ സൊണാറ്റ) സിംഫണിക് കവിത (വലിയ ക്യാൻവാസ്).

ഫ്യൂഗ്ഒരു രൂപമാണ്, ഒരിക്കൽ എല്ലാ രൂപങ്ങളുടെയും രാജ്ഞി. ഒരു കാലത്ത്, ഫ്യൂഗിനെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീത രൂപമായി കണക്കാക്കിയിരുന്നു, ഇതുവരെ, സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഫ്യൂഗുകളോട് പ്രത്യേക മനോഭാവമുണ്ട്.

ഫ്യൂഗ് ഒരു തീമിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിൽ (വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങൾക്കായി) മാറ്റമില്ലാത്ത രൂപത്തിൽ പലതവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. ഫ്യൂഗ് ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു ശബ്ദത്തിലും ഉടൻ തീം ആമുഖത്തോടെയും ആരംഭിക്കുന്നു. ഉടനടി ഈ വിഷയത്തിന് മറ്റൊരു ശബ്ദം ഉത്തരം നൽകുന്നു, കൂടാതെ ആദ്യത്തെ ഉപകരണത്തിൽ ഈ ഉത്തരത്തിൽ എന്താണ് മുഴങ്ങുന്നത് എന്നതിനെ എതിർസ്ഥാനം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

വിഷയം ചുറ്റിക്കറങ്ങുമ്പോൾ വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾ, ഫ്യൂഗിന്റെ എക്‌സ്‌പോസിഷണൽ വിഭാഗം തുടരുന്നു, എന്നാൽ ഓരോ ശബ്ദത്തിലും തീം കടന്നുപോകുമ്പോൾ, വികസനം ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ തീം പൂർണ്ണമായും നടപ്പിലാക്കാനും കംപ്രസ് ചെയ്യാനും വിപരീതമായി വിപുലീകരിക്കാനും കഴിയില്ല. അതെ, വികസനത്തിൽ മാത്രം എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് ... ഫ്യൂഗിന്റെ അവസാനം, പ്രധാന കീ പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു - ഈ വിഭാഗത്തെ ഫ്യൂഗ് റീപ്രൈസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം ഇതിൽ നിർത്താം. സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന രൂപങ്ങളും ഞങ്ങൾ നാമകരണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. അത് കൂടുതൽ മനസ്സിൽ പിടിക്കണം സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങൾനിരവധി ലളിതമായവ അടങ്ങിയിരിക്കാം - അവ കണ്ടുപിടിക്കാൻ പഠിക്കുക. കൂടാതെ പലപ്പോഴും ലളിതവും സങ്കീർണ്ണവുമായ രൂപങ്ങൾ വിവിധ സൈക്കിളുകളായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു- ഉദാഹരണത്തിന്, അവ ഒരുമിച്ച് രൂപം കൊള്ളുന്നു സ്യൂട്ട് അല്ലെങ്കിൽ സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിൾ.

ക്ലാസിക്-റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഉപകരണ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ വ്യതിയാനമാണ് ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങൾ. പൊതുവേ, ഹാർമോണിക് അല്ലെങ്കിൽ മെലോഡിക് ഫിഗറേഷന്റെ രൂപത്തിലുള്ള വ്യതിയാനത്തിന്റെ പ്രധാന രീതിയിലുള്ള കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു സ്ഥാപിത ചക്രമാണിത്. ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങൾ തികച്ചും സാങ്കേതികമായി സ്വതന്ത്രമാകാം, എന്നാൽ ഇത് കൂടുതൽ യുക്തിസഹവും പ്രയോജനപ്രദവുമായ കർശനമായ ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളാണ്.

വിഷയം

തീം ഒറിജിനൽ (രചയിതാവിന്റെ) അല്ലെങ്കിൽ കടമെടുത്തതോ ആകാം. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, തീം ഒരു ബഹുസ്വരമായി മാറുന്നു (ഒരു മെലഡി മാത്രമല്ല); മിക്ക കേസുകളിലും, മാറ്റത്തിന് ഇടം നൽകുന്നതിനായി വിഷയം ബോധപൂർവം പ്രസ്താവിച്ചിരിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, തീം ലളിതമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്.

ആലങ്കാരിക വ്യതിയാന രീതി

തീം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു: മെലഡിയിൽ നിന്ന്, പ്രധാനം ആങ്കർ പോയിന്റുകൾ(അവയ്ക്ക് ഹാർമോണിക് പ്ലാനിനെ ശല്യപ്പെടുത്താതെ അൽപ്പം മാറാനും ഒക്ടേവ് മാറ്റാനും കഴിയും), കൂടാതെ അവ ഒരു പുതിയ ഹാർമോണിക് (ആർപെഗ്ഗിയേഷൻ), മെലോഡിക് (നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾ) ഫിഗറേഷൻ എന്നിവയാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ലളിതമായ ടെക്സ്ചറൽ മാറ്റങ്ങളും സാധ്യമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, അകമ്പടിയിലെ ഡ്രൈ കോർഡുകൾക്ക് പകരം ആൽബെർട്ടിയൻ ബാസുകൾ). ചട്ടം പോലെ, ഒരു വ്യതിയാന സമയത്ത്, ഒരു സാങ്കേതികത നിലനിർത്തുന്നു.

സൈക്കിൾ സവിശേഷതകൾ

ക്ലാസിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, ഒന്നോ രണ്ടോ കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായ അല്ലെങ്കിൽ തരം-നിർദ്ദിഷ്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ പലപ്പോഴും കർശനമായ ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു നിഴൽ മാർഗമായി കാണപ്പെടുന്നു. വ്യതിയാനത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക രീതി അടിസ്ഥാനപരമായി ഏകതാനമാണ്, തീമിന്റെ കലാപരമായ ആലങ്കാരികതയെ മിക്കവാറും ബാധിക്കില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. പ്രത്യേകിച്ചും, അവസാനിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ഒരു മന്ദഗതിയിലുള്ള വ്യതിയാനം, അതേ പേരിലുള്ള വലിയതോ ചെറുതോ ആയ വ്യതിയാനം, വലുതാക്കിയ അന്തിമ വ്യതിയാനം എന്നിവ സാധാരണമാണ്. പൊതുവേ, അവസാന വ്യതിയാനം വളരെ വിചിത്രമായിരിക്കും, ഒരു ഫ്യൂഗ് പോലും.