സർഗ്ഗാത്മകത എൽ.വി. ബീഥോവൻ

ബീഥോവൻ

ബീഥോവന്റെ ബാല്യകാലം സമപ്രായക്കാരുടേതിനേക്കാൾ ചെറുതായിരുന്നു. ലൗകികമായ ആകുലതകൾ അവനെ നേരത്തെ ഭാരപ്പെടുത്തിയതിനാൽ മാത്രമല്ല. അവന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ, അല്ല
അതിശയകരമായ ഒരു ചിന്താഗതി വർഷങ്ങളുടെ തുടക്കത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ലുഡ്വിഗ് വളരെക്കാലം പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.
പത്താം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി ജന്മനാട്പ്രഗത്ഭനായ ഓർഗാനിസ്റ്റും ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റും എന്ന നിലയിൽ ബോണറ്റ്. സംഗീത പ്രേമികൾക്കിടയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സമ്മാനം പ്രശസ്തമാണ്.
മെച്ചപ്പെടുത്തൽ. മുതിർന്ന സംഗീതജ്ഞർക്കൊപ്പം, ബോൺ കോർട്ട് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ലുഡ്വിഗ് വയലിൻ വായിക്കുന്നു. ശക്തനായ പ്രായത്തിൽ അവൻ വ്യത്യസ്തനല്ല
ഇഷ്ടം, ഒരു ലക്ഷ്യം സജ്ജീകരിക്കാനും അത് നേടാനുമുള്ള കഴിവ്. അവന്റെ വിചിത്രമായ പിതാവ് അവനെ സ്കൂളിൽ പോകുന്നത് വിലക്കിയപ്പോൾ, ലുഡ്വിഗ് സ്വന്തം ജോലിയിൽ ഉറച്ചുനിന്നു
നിങ്ങളുടെ വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കുക. അതിനാൽ, യുവ ബീഥോവൻ മഹാന്മാരുടെ നഗരമായ വിയന്നയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾ, സംഗീതത്തിന്റെ മണ്ഡലം.
മൊസാർട്ട് വിയന്നയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. അവനിൽ നിന്നാണ് ലുഡ്‌വിഗിന് സംഗീതത്തിൽ പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചത് ദുഃഖത്തിൽ നിന്ന് സന്തോഷകരവും ശാന്തവുമായ സന്തോഷത്തിലേക്കുള്ള പെട്ടെന്നുള്ള പരിവർത്തനത്തിന്റെ നാടകം.
ലുഡ്‌വിഗിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ ശ്രവിച്ച മൊസാർട്ടിന് ഈ മിടുക്കനായ യുവാവിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഭാവി അനുഭവപ്പെട്ടു. വിയന്നയിൽ, ബീഥോവൻ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ അവനെ പിന്തുടരുകയാണ്
സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം, മാസ്ട്രോ ഹെയ്ഡൻ അദ്ദേഹത്തിന് പാഠങ്ങൾ നൽകുന്നു സംഗീത രചന. അവന്റെ കഴിവിൽ അവൻ പൂർണതയിൽ എത്തുന്നു. ആദ്യ മൂന്ന്
വീക്ഷണങ്ങളിൽ വ്യത്യാസമുണ്ടെങ്കിലും, ബീഥോവൻ ഹെയ്ഡന് പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ സമർപ്പിക്കുന്നു. ബീഥോവൻ തന്റെ എട്ടാമത്തെ പിയാനോ സൊണാറ്റയെ "വലിയ
ദയനീയം", ഇത് വിവിധ വികാരങ്ങളുടെ പോരാട്ടത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ആദ്യ ചലനത്തിൽ, സംഗീതം ഒരു കോപം പോലെ ഒഴുകുന്നു. രണ്ടാം ഭാഗം ശ്രുതിമധുരമാണ്, ശാന്തമാണ്
ധ്യാനം. ബിഥോവൻ മുപ്പത്തിരണ്ട് പിയാനോ സോണാറ്റകൾ എഴുതി. അവയിൽ നിങ്ങൾക്ക് നാടോടി ജർമ്മൻ, സ്ലാവിക് ഗാനങ്ങളിൽ നിന്ന് വളർന്നുവന്ന മെലഡികൾ കേൾക്കാം
നൃത്തം.
1800 ഏപ്രിലിൽ, ആദ്യമായി തുറന്ന കച്ചേരിവിയന്ന തിയേറ്ററിൽ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ആദ്യ സിംഫണി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ സംഗീതജ്ഞർ
അവന്റെ കഴിവ്, പുതുമ, ആശയ സമ്പത്ത് എന്നിവയ്ക്കായി അവനെ സ്തുതിക്കുക. "ചന്ദ്രൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സൊണാറ്റ ഫാന്റസി തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ജിയുലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിക്ക് അദ്ദേഹം സമർപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും
പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിൽ നിൽക്കുമ്പോഴാണ് ബീഥോവന്റെ കേൾവി പെട്ടെന്ന് നഷ്ടമായത്. ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിയിലൂടെയാണ് ബീഥോവൻ കടന്നുപോകുന്നത്, ബധിരനായി ജീവിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നുന്നു
അസാധ്യം. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ആത്മാവിന്റെ ശക്തിയാൽ അഗാധമായ നിരാശയെ മറികടന്ന്, കമ്പോസർ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി "ഹീറോയിക്" എഴുതുന്നു. പിന്നീട് ലോകമെമ്പാടും എഴുതി
പ്രശസ്തമായ "ക്രൂറ്റ്സർ സൊണാറ്റ", ഓപ്പറ "ഫിഡെലിയോ", "അപ്പാസിയോണറ്റ".
ബധിരത കാരണം, ഒരു പിയാനിസ്റ്റായും കണ്ടക്ടറായും ബീഥോവൻ ഇനി കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ ബധിരത അവനെ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നില്ല. അവന്റെ അകത്തെ ചെവി
കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു, അവന്റെ ഭാവനയിൽ, അവൻ സംഗീതത്തെ വ്യക്തമായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു. അവസാനത്തെ, ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി ബീഥോവന്റെ സംഗീത സാക്ഷ്യമാണ്. ഇത് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പാട്ടാണ്
പിന്മുറക്കാർക്കുള്ള ഒരു തീക്ഷ്ണമായ വിളി

സിംഫണി സർഗ്ഗാത്മകത

9 സിംഫണികൾ, 11 ഓവർച്ചറുകൾ.

1. മൂല്യം. തീമുകളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും ഒരു പുതിയ ശ്രേണി.ഏറ്റവും വലിയ സിംഫണിസ്റ്റാണ് ബീഥോവൻ. ഓരോ സിംഫണിയുടെയും രൂപം B. യുടെ മുഴുവൻ ലോകത്തിന്റെയും ജനനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി, സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഘട്ടത്തിന്റെ പൊതുവൽക്കരണവുമായിരുന്നു.

· "ബീഥോവനു ശേഷം, സിംഫണിക് പ്ലാനുകൾ ഉപേക്ഷിക്കണം" (ആർ. ഷുമാൻ). "ബീഥോവനുശേഷം സിംഫണി മേഖലയിൽ പുതിയതും പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായ ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല" (ആർ. വാഗ്നർ).

സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകതയെ വേർതിരിക്കുന്നു പുതിയ സർക്കിൾബിഥോവന്റെ വ്യക്തിത്വമായ കലയുടെ പുതിയ ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച തീമുകളും ചിത്രങ്ങളും. ഇവന്റുകൾ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം B. യുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, റിപ്പബ്ലിക്കൻ (രാജാധിപത്യ വിരുദ്ധ) ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വിശ്വസിച്ചു. ബി.യുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വഭാവം ഒരു പരിധിവരെ രൂപപ്പെട്ടതാണ് യുഗാത്മകത. നാടകീയമായ ഒരു മാറ്റം സംഭവിച്ചു പൊതു അഭിപ്രായംകലയുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ: ഒരു ബഹുജന പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുക; ആശയങ്ങളുടെ അഭൂതപൂർവമായ സ്കെയിൽ.

· പ്രവർത്തനത്തിൽ മുൻപന്തിയിൽ ബി വീര-ഇതിഹാസ നാഗരിക തീം,അത് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ആവേശകരമായ നാടകത്തെയും അതിന്റെ പ്രക്ഷോഭങ്ങളെയും ദുരന്തങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. മനുഷ്യൻ തന്നെ അവകാശം നേടുന്നു സ്വാതന്ത്ര്യംഒപ്പം സന്തോഷം. പോരാട്ടത്തിന്റെയും കൂട്ടിയിടിയുടെയും സന്തോഷത്തിന്റെ നേട്ടത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ.

കൃതികൾ: "എഗ്മോണ്ട്", "കോറിയോലനസ്", "ലിയോനോർ നമ്പർ 3", സിംഫണികൾ മൂന്നാമത് (1802-1804), അഞ്ചാമത് (1804-1808), ഒമ്പതാം (1815-1823).

ഈ കൃതികളിൽ, ഒരു പുതിയ വീരോചിതമായ തീം വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളാൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. തന്റെ സിംഫണിക് ആശയങ്ങളെ ദീർഘകാലം പരിപോഷിപ്പിച്ച ബി.

തുടർച്ച:

കൂടെ ജെ ഹെയ്ഡൻ: സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിൾ - സിംഫണിയുടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനം. സിംഫണി നമ്പർ 1-2 (1800-1802) ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങളുടെ തുടർച്ചയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, എന്നാൽ ഇതിനകം ഇവിടെ ധാരാളം പിച്ചള ശബ്ദം ഉണ്ട്.

കൂടെ മൊസാർട്ട്ഓപ്പറാറ്റിക് നാടകത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ.

· മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും - സിംഫണി നമ്പർ 6 (1808).

റൊമാന്റിക് സ്വാധീനം - സിംഫണി നമ്പർ 7 - നൃത്തം, 1812.

(ഗലറ്റ്സ്കായ, പേജ്.83-86)

2. നാടകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ.

· സിംഫണി - നാടകം(ആശയങ്ങളുടെ നാടകം). ആശയം ദുരന്തമാണ്, വീരോചിതമാണ്. ആശയം ശക്തികളുടെ വികാസവും ചലനവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു വിവിധ ഘട്ടങ്ങൾനാടകരചന. ഇത് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് സംഘർഷംയാഥാർത്ഥ്യത്തോടുകൂടിയ വ്യക്തിത്വം, വിധി, വിധി. പുതിയ തരംനാടകം - സംഘർഷം.ചിത്രങ്ങളുടെ ഇടപെടൽ - പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത ശക്തികൾ കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു.

· ഒരു പുതിയ തരം സിംഫണിസം - വീരോചിതവും ഫലപ്രദവുമാണ്.

· മൊത്തത്തിലുള്ള ഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ടോണൽ-തീമാറ്റിക് കണക്ഷനുകൾ ഭാഗത്തിനുള്ളിൽ.

സി മൈനറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 5

(1805-1808)

1. മൂല്യം.

· അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി- വീരോചിതമായി വേദനാജനകമായ ഒരു തടസ്സത്തെ മറികടക്കുക എന്ന ആശയം. മുമ്പൊരിക്കലും സംഗീതം ഇത്രയധികം പോരാട്ടത്തിന്റെ തീവ്രതയിലെത്തിയിട്ടില്ല, മാത്രമല്ല തമ്മിൽ ഇത്ര രൂക്ഷമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടില്ല മാരകമായ അനിവാര്യതഅതിനെ എതിർക്കാനുള്ള ധൈര്യവും ചെയ്യും. സിംഫണി അതിലൊന്ന് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു പ്രധാന ആശയങ്ങൾബീഥോവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത പോരാട്ടത്തിന്റെയും വിജയത്തിന്റെയും വീരത്വം. ഇവിടെ നാടകീയമായ വികസനത്തിന്റെ വരിയെ വാക്കുകളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം:

"ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് വെളിച്ചത്തിലേക്ക്, പോരാട്ടത്തിലൂടെ വിജയത്തിലേക്ക്."

· മുഖ്യ പ്രഭാഷണം (വിധി തീം). Leitmotiv (ജർമ്മൻ leitmotiv - ലീഡിംഗ് മോട്ടീവ്) ഒരു പ്രവർത്തന പദമാണ്. ഒരു കഥാപാത്രത്തെയോ സാഹചര്യത്തെയോ വിവരിക്കുന്ന ഒരു തീം അല്ലെങ്കിൽ സംഗീത ശൈലി, അവ പരാമർശിക്കപ്പെടുമ്പോഴോ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോഴോ മുഴങ്ങുന്നു. ഒരു പ്രതിഭാസം, ആശയം അല്ലെങ്കിൽ ഇമേജ് എന്നിവയുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള സ്വഭാവമാണ് ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്."വിധിയുടെ തീം" (വിധിയുടെ മുട്ട്) സഹായത്തോടെ, നാസി ജയിലുകളിലൊന്നിലെ തടവുകാർ മുട്ടിക്കൊണ്ടിരുന്നു.

2. നാടകത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ. നാടകരചന.

ബീഥോവന്റെ സിംഫണി

ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഗതിയും തയ്യാറാക്കിയ ഗ്രൗണ്ടിൽ ഉയർന്നുവന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളായ ഹെയ്ഡനും മൊസാർട്ടും. ഒടുവിൽ അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ രൂപംകൊണ്ട സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിൾ, അതിന്റെ ന്യായമായ മെലിഞ്ഞ നിർമ്മിതികൾ, ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെ ബൃഹത്തായ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശക്തമായ അടിത്തറയായി മാറി.

നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള സംസ്കാരത്തിന്റെ വിശാലമായ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ പതിഞ്ഞ ദേശീയ പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനത്തോടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ചിന്തയിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയതും പുരോഗമിച്ചതുമായ ഒരു സങ്കീർണ്ണ സമന്വയമാണ് ബീഥോവന്റെ സംഗീത ചിന്ത. ധാരാളം കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾയാഥാർത്ഥ്യവും അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു - വിപ്ലവ കാലഘട്ടം (3, 5, 9 സിംഫണികൾ). "നായകന്റെയും ആളുകളുടെയും" പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് ബീഥോവൻ പ്രത്യേകിച്ചും ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. ബീഥോവന്റെ നായകൻ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്, നായകന്റെ പ്രശ്നം വ്യക്തിയുടെയും ജനങ്ങളുടെയും മനുഷ്യന്റെയും മനുഷ്യത്വത്തിന്റെയും പ്രശ്നമായി വികസിക്കുന്നു. ഒരു നായകൻ മരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ മരണം വിമോചിതരായ മനുഷ്യരാശിക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്ന ഒരു വിജയത്താൽ കിരീടമണിയുന്നു. വീരോചിതമായ തീമുകൾക്കൊപ്പം, പ്രകൃതിയുടെ തീം ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തി (4, 6 സിംഫണികൾ, 15 സോണാറ്റകൾ, സിംഫണികളുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ). പ്രകൃതിയെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലും മനസ്സിലാക്കുന്നതിലും ബീഥോവൻ ജെ.-ജെയുടെ ആശയങ്ങളോട് അടുത്താണ്. റൂസോ. പ്രകൃതി അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മനുഷ്യനെ എതിർക്കുന്ന അതിശക്തവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരു ശക്തിയല്ല; ഒരു വ്യക്തി ധാർമ്മികമായി ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടുകയും ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം നേടുകയും ഭാവിയിലേക്ക് കൂടുതൽ ധൈര്യത്തോടെ നോക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തിന്റെ ഉറവിടമാണിത്. മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ മേഖലയിലേക്ക് ബീഥോവൻ ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു. എന്നാൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരികവും വൈകാരികവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ ലോകം വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ബീഥോവൻ അതേ നായകനെ വരയ്ക്കുന്നു, ശക്തനും, അഭിമാനവും, ധീരനും, ഒരിക്കലും തന്റെ വികാരങ്ങൾക്ക് ഇരയാകുന്നില്ല, കാരണം വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിനായുള്ള അവന്റെ പോരാട്ടം നയിക്കുന്നത് അതേ ചിന്തയാണ്. തത്ത്വചിന്തകൻ.

ഒൻപത് സിംഫണികളിൽ ഓരോന്നും അസാധാരണമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്, ഒരു നീണ്ട അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലം (ഉദാഹരണത്തിന്, ബീഥോവൻ 10 വർഷം സിംഫണി നമ്പർ 9 ൽ പ്രവർത്തിച്ചു).

സിംഫണികൾ

ആദ്യ സിംഫണിയിൽസി-ദുർ പുതിയ ബീഥോവൻ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ വളരെ എളിമയോടെ കാണപ്പെടുന്നു. ബെർലിയോസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഇത് മികച്ച സംഗീതമാണ് ... പക്ഷേ ... ഇതുവരെ ബീഥോവൻ ഇല്ല." രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ മുന്നേറ്റംഡി-ദുർ . ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയുള്ള പുരുഷസ്വരം, വികസനത്തിന്റെ ചലനാത്മകത, ഊർജ്ജം എന്നിവ ബീഥോവന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ കൂടുതൽ തെളിച്ചമുള്ളതായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ യഥാർത്ഥ ക്രിയേറ്റീവ് ടേക്ക് ഓഫ് മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ സംഭവിച്ചു. മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയിൽ തുടങ്ങി, വീരോചിതമായ തീം ഏറ്റവും മികച്ചത് സൃഷ്ടിക്കാൻ ബീഥോവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു സിംഫണിക് വർക്കുകൾ- അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, ഓവർച്ചറുകൾ, തുടർന്ന് ഈ തീം ഒമ്പതാം സിംഫണിയിൽ കൈവരിക്കാനാകാത്ത കലാപരമായ പൂർണതയോടും വ്യാപ്തിയോടും കൂടി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, ബീഥോവൻ മറ്റ് ആലങ്കാരിക മേഖലകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: സിംഫണി നമ്പർ 4 ലെ വസന്തത്തിന്റെയും യുവത്വത്തിന്റെയും കവിത, ഏഴാമത്തെ ജീവിതത്തിന്റെ ചലനാത്മകത.

മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, ബെക്കറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബീഥോവൻ "സാധാരണ, ശാശ്വതമായ ... - ഇച്ഛാശക്തി, മരണത്തിന്റെ മഹത്വം, സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തി - മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - അവൻ സമന്വയിപ്പിച്ച് അതിൽ നിന്ന് മഹത്തായ, വീരോചിതമായ എല്ലാത്തിനെയും കുറിച്ച് തന്റെ കവിത സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് പൊതുവെ ആകാം. മനുഷ്യനിൽ അന്തർലീനമാണ്" [പോൾ ബെക്കർ. ബീഥോവൻ, ടി. II . സിംഫണികൾ. എം., 1915, പേജ് 25.] രണ്ടാം ഭാഗം ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച് ആണ്, സൗന്ദര്യത്തിൽ അതിരുകടന്ന ഒരു സംഗീത വീര-ഇതിഹാസ ചിത്രം.

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിലെ വീരോചിതമായ പോരാട്ടം എന്ന ആശയം കൂടുതൽ സ്ഥിരതയോടെ നടപ്പിലാക്കുകയും സംവിധാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ഓപ്പറ ലീറ്റ്‌മോട്ടിഫ് പോലെ, നാല് ശബ്‌ദമുള്ള പ്രധാന തീം സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു, പ്രവർത്തനം വികസിക്കുമ്പോൾ രൂപാന്തരപ്പെടുകയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെ ദാരുണമായി ആക്രമിക്കുന്ന തിന്മയുടെ പ്രതീകമായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ നാടകീയതയും രണ്ടാം ഭാഗത്തിലെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ചിന്താപ്രവാഹവും തമ്മിൽ വലിയ വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്.

സിംഫണി നമ്പർ 6 "പാസ്റ്ററൽ", 1810

"പാസ്റ്ററൽ" എന്ന വാക്ക് സസ്യങ്ങൾ, പൂക്കൾ, കൊഴുത്ത ആട്ടിൻകൂട്ടങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടയന്മാരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും സമാധാനപരവും അശ്രദ്ധവുമായ ജീവിതത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പ്രാചീനകാലം മുതൽ, പാസ്റ്ററൽ പെയിന്റിംഗുകൾ, അവയുടെ ക്രമവും സമാധാനവും, വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു യൂറോപ്യനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അചഞ്ചലമായ ആദർശമായിരുന്നു, ബീഥോവന്റെ കാലത്തും അങ്ങനെ തന്നെ തുടർന്നു. "എന്നെപ്പോലെ ഗ്രാമത്തെ സ്നേഹിക്കാൻ ലോകത്ത് ആർക്കും കഴിയില്ല," അദ്ദേഹം തന്റെ കത്തിൽ സമ്മതിച്ചു. - എനിക്ക് ഒരു വ്യക്തിയെക്കാൾ ഒരു മരത്തെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയും. സർവ്വശക്തൻ! കാടുകളിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്, ഓരോ മരവും നിന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന വനങ്ങളിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്.

"പാസ്റ്ററൽ" സിംഫണി ഒരു നാഴികക്കല്ലായ സൃഷ്ടിയാണ്, യഥാർത്ഥ ബീഥോവൻ ഒരു വിപ്ലവ മതഭ്രാന്തനല്ല, പോരാട്ടത്തിനും വിജയത്തിനും വേണ്ടി മനുഷ്യനെ എല്ലാം ഉപേക്ഷിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, മറിച്ച് യുദ്ധത്തിന്റെ ചൂടിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും ഗായകനാണ്. , ത്യാഗങ്ങൾ സഹിക്കുകയും നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ലക്ഷ്യം മറക്കരുത്. ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സജീവ-നാടകീയ രചനകളും പാസ്റ്ററൽ-ഇഡലിക് രചനകളും രണ്ട് വശങ്ങളാണ്, അവന്റെ മ്യൂസിന്റെ രണ്ട് മുഖങ്ങളാണ്: പ്രവർത്തനവും പ്രതിഫലനവും, പോരാട്ടവും ധ്യാനവും, ഏതൊരു ക്ലാസിക്കിനെയും പോലെ, പ്രകൃതിശക്തികളുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥയെയും ഐക്യത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന നിർബന്ധിത ഐക്യമാണ്. .

"പാസ്റ്ററൽ" സിംഫണി "ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ" എന്ന ഉപശീർഷകത്തിലാണ്. അതിനാൽ, ഗ്രാമീണ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ തികച്ചും സ്വാഭാവികമായി തോന്നുന്നു: ഗ്രാമീണ നടത്തത്തിനും ഗ്രാമീണരുടെ നൃത്തത്തിനും ഒപ്പമുള്ള പൈപ്പ് ട്യൂണുകൾ, അലസമായി അലസമായി അലസമായി അലസമായ ബാഗ് പൈപ്പുകളുടെ ഈണങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത യുക്തിവാദിയായ ബീഥോവന്റെ കൈകൾ ഇവിടെയും ദൃശ്യമാണ്. മെലഡികളിലും അവയുടെ തുടർച്ചയിലും സമാനമായ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ആവർത്തനവും ജഡത്വവും ആവർത്തനവും തീമുകളുടെ അവതരണത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, അവയുടെ വികസനത്തിന്റെ ചെറുതും വലുതുമായ ഘട്ടങ്ങളിൽ. പലതവണ ആവർത്തിക്കാതെ ഒന്നും പിന്മാറുകയില്ല; ഒന്നും അപ്രതീക്ഷിതമോ പുതിയതോ ആയ ഫലത്തിലേക്ക് വരില്ല - എല്ലാം സാധാരണ നിലയിലേക്ക് മടങ്ങും, ഇതിനകം പരിചിതമായ ചിന്തകളുടെ അലസമായ ചക്രത്തിൽ ചേരും. പുറത്ത് നിന്ന് അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു പദ്ധതി ഒന്നും അംഗീകരിക്കില്ല, എന്നാൽ ഒരു സ്ഥാപിത ജഡത്വത്തെ പിന്തുടരും: എല്ലാ പ്രേരണകളും അനിശ്ചിതമായി വളരാനോ അല്ലെങ്കിൽ നിഷ്ഫലമാകാനോ, പിരിച്ചുവിടാനോ, സമാനമായ മറ്റൊരു ലക്ഷ്യത്തിന് വഴിയൊരുക്കാനോ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്.

എല്ലാ പ്രകൃതി പ്രക്രിയകളും വളരെ നിഷ്ക്രിയവും ശാന്തവുമായ അളവുകോലുകളല്ലേ, മേഘങ്ങൾ ഒരേപോലെ അലസമായി ആകാശത്ത് പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, പുല്ല് ആടുന്നു, അരുവികളും നദികളും പിറുപിറുക്കുന്നു? സ്വാഭാവിക ജീവിതംആളുകളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അത് വ്യക്തമായ ഒരു ഉദ്ദേശ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ല, അതിനാൽ അത് പിരിമുറുക്കമില്ലാത്തതാണ്. ഇതാ, ഒരു ജീവിത-വാസം, ആഗ്രഹങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തമായ ജീവിതം, ആഗ്രഹിച്ചതിന് വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുക.

നിലവിലുള്ള അഭിരുചികൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ബിഥോവൻ അവസാനമായി സൃഷ്ടിപരമായ വർഷങ്ങൾഅസാധാരണമായ ആഴത്തിന്റെയും മഹത്വത്തിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഒൻപതാം സിംഫണി അകലെയാണെങ്കിലും അവസാന ജോലിബീഥോവൻ, കമ്പോസറുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ തിരയലുകൾ പൂർത്തിയാക്കിയ രചനയായിരുന്നു അവൾ. ഇവിടെ നമ്പർ 3, 5 സിംഫണികളിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ സാർവത്രികവും സാർവത്രികവുമായ സ്വഭാവം കൈവരിക്കുന്നു. സിംഫണിയുടെ തരം തന്നെ അടിസ്ഥാനപരമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. IN ഉപകരണ സംഗീതംബീഥോവൻ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു വാക്ക്. ബീഥോവന്റെ ഈ കണ്ടെത്തൽ 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതസംവിധായകർ ഒന്നിലധികം തവണ ഉപയോഗിച്ചു. ബീഥോവൻ തുടർച്ചയായ ആശയത്തിന് വിപരീതമായ സാധാരണ തത്വത്തെ കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു ആലങ്കാരിക വികസനം, അതിനാൽ ഭാഗങ്ങളുടെ നിലവാരമില്ലാത്ത ആൾട്ടർനേഷൻ: ആദ്യം, രണ്ട് വേഗതയേറിയ ഭാഗങ്ങൾ, സിംഫണിയുടെ നാടകം കേന്ദ്രീകരിച്ച്, മന്ദഗതിയിലുള്ള മൂന്നാം ഭാഗം ഫൈനൽ തയ്യാറാക്കുന്നു - ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയകളുടെ ഫലം.

ഒൻപതാം സിംഫണി ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. ആശയത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യം, ആശയത്തിന്റെ വിശാലത, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ ശക്തമായ ചലനാത്മകത എന്നിവയിൽ, ഒൻപതാം സിംഫണി ബീഥോവൻ തന്നെ സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാറ്റിനെയും മറികടക്കുന്നു.

+MINIBONUS

ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റസ്.

വൈകി വന്ന സോണാറ്റകൾ അവയുടെ സങ്കീർണ്ണത കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമാണ്. സംഗീത ഭാഷ, രചനകൾ. ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റയുടെ സാധാരണ രൂപീകരണ രീതികളിൽ നിന്ന് ബീഥോവൻ പല കാര്യങ്ങളിലും വ്യതിചലിക്കുന്നു; അക്കാലത്തെ ദാർശനികവും ധ്യാനാത്മകവുമായ ചിത്രങ്ങളിലേക്കുള്ള ആകർഷണം പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങളോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

വോക്കൽ സർഗ്ഗാത്മകത. "വിദൂര പ്രിയപ്പെട്ടവരിലേക്ക്". (1816?)

അവസാനത്തെ കൃതികളുടെ പരമ്പരയിലെ ആദ്യത്തേത് സൃഷ്ടിപരമായ കാലഘട്ടം"കെഡിവി" എന്ന ഗാനങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രം ഉണ്ടായിരുന്നു. ആശയത്തിലും രചനയിലും പൂർണ്ണമായും മൗലികമായ, ഷുബെർട്ടിന്റെയും ഷൂമന്റെയും റൊമാന്റിക് വോക്കൽ സൈക്കിളുകളുടെ ആദ്യകാല മുൻഗാമിയായിരുന്നു ഇത്.

"സിംഫണിസം" എന്ന ആശയം സവിശേഷമാണ്, മറ്റ് കലകളുടെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ സമാനതകളൊന്നുമില്ല. ഇത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സിംഫണികളുടെ സാന്നിധ്യം അല്ലെങ്കിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്കെയിൽ മാത്രമല്ല, സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സ്വത്ത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സിംഫണിസം എന്നത് അർത്ഥത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും വിന്യാസത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ചലനാത്മകതയാണ്, സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആഴവും ആശ്വാസവും, പാഠത്തിൽ നിന്ന് വിമോചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, സാഹിത്യ പ്ലോട്ട്, ഓപ്പറ, വോക്കൽ വിഭാഗങ്ങളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളും മറ്റ് സെമാന്റിക് യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളും. സാമൂഹിക ആചാരങ്ങളെ അലങ്കരിക്കുന്ന പശ്ചാത്തല സംഗീതത്തേക്കാൾ വളരെ വലുതും നിർദിഷ്ടവുമായ കലാപരമായ വിവരങ്ങൾ, ലക്ഷ്യബോധത്തിനായി ശ്രോതാവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന സംഗീതം വഹിക്കണം. അത്തരം സംഗീതം ക്രമേണ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ രൂപപ്പെട്ടു, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി, അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്നത് - പ്രവർത്തനത്തിൽ. ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ (1770-1827).

തീർച്ചയായും ശ്രദ്ധേയമാണ് ഉപകരണ പ്രവൃത്തികൾഹാൻഡലും പ്രത്യേകിച്ച് ബാച്ചും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം, ചിന്തയുടെ ഭീമാകാരമായ ഊർജ്ജം, അത് പലപ്പോഴും അവരുടെ ദാർശനിക സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. എന്നാൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം അത് മനസ്സിലാക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ആഴത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നത് നാം മറക്കരുത്. വലിയ തോതിലുള്ള ഉപകരണ "നാടകങ്ങൾ", "ദുരന്തങ്ങൾ", "നോവലുകൾ", "കവിതകൾ" എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിലെ സംഗീതസംവിധായകരെ പഠിപ്പിച്ചത് ബീഥോവനായിരുന്നു. ചിന്തയുടെ സിംഫണി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോണാറ്റകളും സിംഫണികളും കച്ചേരികളും വ്യതിയാനങ്ങളും ഇല്ലെങ്കിൽ, ഷുബർട്ട്, ഷുമാൻ, ബ്രാംസ്, ലിസ്റ്റ്, സ്ട്രോസ്, മാഹ്‌ലർ എന്നിവരുടെ റൊമാന്റിക് സിംഫണി മാത്രമല്ല, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകരും ഉണ്ടാകുമായിരുന്നു. - ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, പെൻഡെറെറ്റ്സ്കി, ഷ്നിറ്റ്കെ, കാഞ്ചെലി.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പുതിയ വിഭാഗങ്ങളിൽ ബീഥോവൻ എഴുതി - പിയാനോഫോർട്ടിനുള്ള സോണാറ്റാസ്, പിയാനോഫോർട്ടിനും വയലിനും സോണാറ്റാസ്, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, സിംഫണികൾ. വിയന്നയിലെ കുലീന വൃത്തങ്ങളുമായി അടുത്ത് മുന്നോട്ട് പോയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം ഒരു കൊട്ടാരം ജീവിതമായിരുന്നില്ല എന്നതുപോലെ, വഴിതിരിച്ചുവിടലുകളും കാസേഷനുകളും സെറിനേഡുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഭാഗമായിരുന്നില്ല. തന്റെ "താഴ്ന്ന" ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ വേവലാതിപ്പെട്ടിരുന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആഗ്രഹിച്ച ലക്ഷ്യമായിരുന്നു ജനാധിപത്യം. പക്ഷേ, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പ്രഭുക്കന്മാരെ തേടിയ റഷ്യൻ കവി എ.ഫെറ്റിനെപ്പോലെ അദ്ദേഹം തലക്കെട്ട് ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ സ്വാതന്ത്ര്യം, സമത്വം, സാഹോദര്യം അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി സ്വാഗതം ചെയ്ത (സ്വാതന്ത്ര്യം, സമത്വം, സാഹോദര്യം) അദ്ദേഹത്തോട് വളരെ അടുത്തും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായിരുന്നു. തന്റെ അവസാനത്തെ, ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, എഫ്. ഷില്ലറുടെ "ആലിംഗനം, ദശലക്ഷക്കണക്കിന്" എന്ന വാക്കുകളിലേക്ക് അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തെ അന്തിമഘട്ടത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗങ്ങളിലെ പദത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ അത്തരം "മെറ്റീരിയലൈസേഷനുകൾ" അദ്ദേഹത്തിന് മേലിൽ ഇല്ല, എന്നാൽ നിരവധി സോണാറ്റകളും സിംഫണികളും വീരോചിതവും വീര-ദയനീയവുമായ ശബ്ദത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അതെ, വാസ്തവത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന ആലങ്കാരിക-ഉള്ളടക്ക മേഖലയാണിത്, ശോഭയുള്ള ഒരു ഇഡ്ഡിലിന്റെ ചിത്രങ്ങളാൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് പലപ്പോഴും കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഇടയ നിഴൽ സ്വഭാവമുള്ളതാണ്. എന്നാൽ ഇവിടെ പോലും, ഏറ്റവും ഗാനരചയിതാവായ ശകലങ്ങളിൽ, ഒരാൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ആന്തരിക ശക്തി, നിയന്ത്രിത ഇച്ഛാശക്തി, പോരാടാനുള്ള സന്നദ്ധത എന്നിവ അനുഭവപ്പെടുന്നു.

നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് ബീഥോവന്റെ സംഗീതം, പ്രത്യേകിച്ച് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, വിപ്ലവകരമായ പ്രേരണയും സാമൂഹിക പോരാട്ടങ്ങളുടെ മൂർത്തമായ ചിത്രങ്ങളും കൊണ്ട് തിരിച്ചറിഞ്ഞു. മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്ത് - പ്രസിദ്ധമായ ശവസംസ്കാര മാർച്ചിൽ - വിപ്ലവ പോരാട്ടത്തിൽ വീണുപോയ ഒരു നായകന്റെ ശവസംസ്കാരം അവർ കേട്ടു; സോണാറ്റ നമ്പർ 23 "Arrazzyupaa" യെ കുറിച്ച് V.I യുടെ പ്രശംസയുടെ വാക്കുകൾ. ഒക്‌ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ നേതാവ് ലെനിൻ, അതിന്റെ സാമൂഹിക ദയനീയതയുടെ തെളിവാണ്. ഇത് അങ്ങനെയാണോ അല്ലയോ എന്നത് ചോദ്യം അല്ല: സംഗീത ഉള്ളടക്കംപരമ്പരാഗതവും സാമൂഹിക-മാനസിക ചലനാത്മകതയ്ക്ക് വിധേയവുമാണ്. എന്നാൽ ബീഥോവന്റെ സംഗീതം അഭിനയത്തിന്റെയും ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെയും അവ്യക്തമായ പ്രത്യേക ബന്ധങ്ങളെ ഉണർത്തുന്നു. ചിന്തിക്കുന്ന വ്യക്തി- തീർച്ചയായും.

മൊസാർട്ടിന്റെ സംഗീതം മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിയേറ്റർ സങ്കൽപ്പിക്കുക സംഗീത തീമുകൾബീഥോവന് മറ്റൊരു "വിലാസം" ഉണ്ട്: അവയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കാൻ, ഓപ്പറ-സിരയുടെ ഭാഷ, ഹാൻഡൽ, ഗ്ലക്ക് എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ, ടൈപ്പിഫൈഡ് മോട്ടിഫുകൾ-ഫോർമുലകൾ ഉപയോഗിച്ച് സാധാരണ സ്വാധീനം പ്രകടിപ്പിച്ച അവരുടെ സമകാലികരായ പലതും അറിഞ്ഞിരിക്കണം. ബറോക്ക് യുഗംഅവളുടെ പാത്തോസ്, ദാരുണമായ വരികൾ, വീരപാരായണം, ഇന്ദ്രിയാനുഭൂതി എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് അവൾ സെമാന്റിക് രൂപങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ബീഥോവനോട് നന്ദി, ഒരു സംഗീത ഭാഷാ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ രൂപം സ്വീകരിച്ചു, ചിത്രങ്ങളും ആശയങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മൗലികതയും പൂർണ്ണതയും കൈവരിച്ചു, അല്ലാതെ കഥാപാത്രങ്ങളല്ല. പെരുമാറ്റം". ബീഥോവന്റെ പല സംഗീത, സംഭാഷണ രൂപങ്ങളും പിന്നീട് ചിഹ്നങ്ങളുടെ അർത്ഥം നേടി: വിധി, പ്രതികാരം, മരണം, ദുഃഖം, തികഞ്ഞ സ്വപ്നം, സ്നേഹം ആനന്ദം. എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ "ദി ക്രൂറ്റ്സർ സൊണാറ്റ" എന്ന കഥ ഒമ്പതാമത്തെ വയലിൻ സൊണാറ്റയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതിൽ നിന്ന് പ്രധാനപ്പെട്ട വാക്കുകൾ ഉദ്ധരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: "താഴ്ന്ന മുറിയിലുള്ള സ്ത്രീകൾക്കിടയിൽ സ്വീകരണമുറിയിൽ ഈ പ്രെസ്റ്റോ കളിക്കാൻ കഴിയുമോ? 1 പ്ലേ ചെയ്യുക, തുടർന്ന് കൈയ്യടിക്കുക, തുടർന്ന് ഐസ്ക്രീം കഴിക്കുക, ഏറ്റവും പുതിയ ഗോസിപ്പുകളെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കുക, ചില പ്രത്യേക, പ്രധാനപ്പെട്ട, പ്രധാനപ്പെട്ട സാഹചര്യങ്ങളിലും ഈ സംഗീതത്തിന് അനുസൃതമായ ചില പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യേണ്ടിവരുമ്പോൾ മാത്രമേ ഈ കാര്യങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. പ്ലേ ചെയ്യാനും ചെയ്യാനും ഈ സംഗീതം എന്തിനുവേണ്ടിയാണ് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്."

"സിംഫണിസം" എന്ന ആശയം ബീഥോവനിൽ പ്രകടമാകുന്ന പ്രത്യേക ഓഡിറ്ററി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഫാന്റസിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം വളരെ നേരത്തെ തന്നെ കേൾവി നഷ്ടപ്പെടുകയും പൂർണ്ണ ബധിരതയോടെ തന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ പലതും സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, പിയാനോ ഉപയോഗത്തിൽ വന്നു, അത് തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിൽ പ്രധാന ഉപകരണമായി മാറും. സംഗീത സംസ്കാരം. എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരും, അത്യാധുനിക ടിംബ്രെ ഇയർ ഉള്ളവർ പോലും, അതിൽ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി അവരുടെ കൃതികൾ രചിക്കും - അവർ പിയാനോയിൽ രചിക്കും, തുടർന്ന് "ഇൻസ്ട്രുമെന്റ്", അതായത്. ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദങ്ങൾക്കായി സംഗീതം എഴുതുക. ഭാവിയിലെ "ഓർക്കസ്ട്ര" പിയാനോയുടെ ശക്തി ബീഥോവൻ മുൻകൂട്ടി കണ്ടു, കൺസർവേറ്ററി പരിശീലനത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ ഓർക്കസ്ട്രേഷനായുള്ള വ്യായാമങ്ങളായി വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് നൽകുന്നു. C-dur-ലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല സൊണാറ്റ നമ്പർ 3 ഇതിനകം ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഇതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ഇത് ഒരു പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ "ക്ലാവിയർ" ആണെന്ന ധാരണ ലഭിക്കുന്നു; ഇക്കാര്യത്തിൽ, സൊണാറ്റ നമ്പർ 21 ("അറോറ" എന്ന പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്നു) (ആർ. ഷുമാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോണാറ്റകളിൽ ഒന്നായി) "ഓർക്കസ്ട്രയില്ലാത്ത കച്ചേരി" എന്ന് വിളിക്കാം. പൊതുവേ, ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റകളുടെ തീമുകൾ അപൂർവ്വമായി "ഏരിയസ്" അല്ലെങ്കിൽ "പാട്ടുകൾ" പോലും ആണ്, അവ അവയുടെ തത്വപരമായ ഓർക്കസ്ട്ര സ്വഭാവത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകൾ എല്ലാവർക്കും അറിയാം, അവയിൽ പലതും ഇല്ലെങ്കിലും: 9 സിംഫണികൾ, 32 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, 5 പിയാനോ കൺസേർട്ടോകൾ, 1 വയലിൻ കച്ചേരികൾ, 1 ട്രിപ്പിൾ (പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായി), പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും 10 സോണാറ്റകൾ, 5 - പിയാനോയ്ക്കും സെല്ലോയ്ക്കും 16 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ. അവയെല്ലാം പലതവണ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഇന്നും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ബീഥോവന്റെ സമകാലിക വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ പഠിക്കാൻ രസകരമായ ഒരു സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

​ ബീഥോവന്റെ സംഭാവന ലോക സംസ്കാരംപ്രാഥമികമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് കൃതികളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വലിയ സിംഫണിസ്റ്റായിരുന്നു, അത് ഉണ്ടായിരുന്നു സിംഫണിക് സംഗീതംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണവും പ്രധാനവും പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ. ഒരു സിംഫണിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ ബീഥോവന്റെ പാത ഏകദേശം കാൽ നൂറ്റാണ്ട് (1800 - 1824) ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലേക്കും പല കാര്യങ്ങളിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലേക്കും വ്യാപിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഓരോ സിംഫണിക് സംഗീതസംവിധായകനും താൻ ബീഥോവന്റെ സിംഫണിസത്തിന്റെ വരികളിലൊന്ന് തുടരണോ അതോ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കണോ എന്ന് സ്വയം തീരുമാനിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, എന്നാൽ ബീഥോവൻ ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിംഫണിക് സംഗീതം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായേനെ. ബീഥോവന് 9 സിംഫണികളുണ്ട്, (10 സ്കെച്ചുകളിൽ അവശേഷിക്കുന്നു). ഹെയ്ഡന്റെ 104 അല്ലെങ്കിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ 41 എന്നിവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഇത് വളരെ കൂടുതലല്ല, എന്നാൽ അവ ഓരോന്നും ഓരോ സംഭവങ്ങളാണ്. അവ രചിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത സാഹചര്യങ്ങൾ ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും കീഴിലുള്ളതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു സിംഫണി ഒരു വിഭാഗമാണ്, ഒന്നാമതായി, പൂർണ്ണമായും പൊതുവായത്, പ്രധാനമായും വലിയ ഹാളുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു; ഓപ്പൺ അക്കാദമി കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ബീഥോവൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു (അവ സാധാരണയായി ക്രിസ്മസിന് മുമ്പോ നോമ്പുകാലത്തോ, സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങൾ നിരോധിക്കുമ്പോൾ നടക്കുമായിരുന്നു. തീയറ്ററുകളിൽ) പ്രകടനങ്ങൾ), അക്കാലത്തെ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി തികച്ചും ദൃഢമായ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര; രണ്ടാമതായി, ഈ വിഭാഗത്തിന് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി വളരെ പ്രാധാന്യമുണ്ട്, ഇത് 6 കഷണങ്ങളുടെ ശ്രേണിയിൽ ഒരേസമയം അത്തരം കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ, ചട്ടം പോലെ, മൊസാർട്ടിനേക്കാൾ വളരെ വലുതാണ് (ഒന്നാം, എട്ടാം ഒഴികെ) കൂടാതെ ആശയത്തിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യക്തിഗതവുമാണ്. ഓരോ സിംഫണിയും നൽകുന്നു തീരുമാനം മാത്രംആലങ്കാരികവും നാടകീയവും. ശരിയാണ്, ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെ ക്രമത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർ പണ്ടേ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ട ചില പാറ്റേണുകൾ കണ്ടെത്തി. അതിനാൽ, വിചിത്രമായ സിംഫണികൾ കൂടുതൽ സ്ഫോടനാത്മകവും വീരോചിതവും നാടകീയവുമാണ് (ഒന്നാമത്തേത് ഒഴികെ), കൂടാതെ സിംഫണികൾ പോലും കൂടുതൽ “സമാധാനപരവും” ഗാർഹിക വിഭാഗവുമാണ് (മിക്കവാറും - 4, 6, 8 എന്നിവ). ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും ജോഡികളായി സിംഫണികൾ വിഭാവനം ചെയ്യുകയും ഒരേസമയം അല്ലെങ്കിൽ പരസ്പരം തൊട്ടുപിന്നാലെ എഴുതുകയും ചെയ്തു എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കാം (5 ഉം 6 ഉം പ്രീമിയറിൽ "സ്വാപ്പ് ചെയ്ത" നമ്പറുകൾ; 7 ഉം 8 ഉം തുടർച്ചയായി പിന്തുടരുന്നു). ബീഥോവന്റെ ഏത് സിംഫണിക് സൃഷ്ടിയും നീണ്ട, ചിലപ്പോൾ നിരവധി വർഷത്തെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലമാണ്: ഹീറോയിക് ഒന്നര വർഷത്തിനുള്ളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, ബീഥോവൻ 1805 ൽ അഞ്ചാമത്തേത് ആരംഭിച്ച് 1808 ൽ പൂർത്തിയാക്കി, ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ജോലി ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു. . ഒമ്പതാമത്തേത് പരാമർശിക്കാതെ മൂന്നാമത്തേത് മുതൽ എട്ടാമത്തേത് വരെയുള്ള മിക്ക സിംഫണികളും ബീഥോവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രതാപകാലത്തും അത്യുന്നതമായ ഉയർച്ചയിലുമാണ് വീഴുന്നത്. ഫസ്റ്റ് സിംഫണി ഇൻ സി മേജറിൽ, ബീഥോവന്റെ പുതിയ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ ഇപ്പോഴും വളരെ ഭയാനകമായും എളിമയോടെയും കാണപ്പെടുന്നു. ബെർലിയോസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആദ്യത്തെ സിംഫണി "മികച്ച രീതിയിൽ എഴുതിയ സംഗീതമാണ്, പക്ഷേ അത് ഇതുവരെ ബീഥോവനായിട്ടില്ല." 1802-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി ഇൻ ഡി മേജറിൽ ശ്രദ്ധേയമായ മുന്നേറ്റമുണ്ട്. ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയുള്ള പുരുഷസ്വരം, ചലനാത്മകതയുടെ പ്രേരണ, അതിന്റെ എല്ലാ പുരോഗമന ഊർജ്ജവും ഭാവിയിലെ വിജയകരമായ വീര സൃഷ്ടികളുടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ മുഖം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ യഥാർത്ഥമാണ്. ക്രിയേറ്റീവ് ടേക്ക് ഓഫ്, മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ സംഭവിച്ചു. ആത്മീയ തിരയലുകളുടെ വലയത്തിലൂടെ കടന്നുപോയ ബീഥോവൻ തന്റെ വീര-ഇതിഹാസ വിഷയം മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ കണ്ടെത്തി. കലയിൽ ആദ്യമായി, സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ, കാലഘട്ടത്തിലെ ആവേശകരമായ നാടകം, അതിന്റെ പ്രക്ഷോഭങ്ങളും ദുരന്തങ്ങളും, അപവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. സ്വാതന്ത്ര്യം, സ്നേഹം, സന്തോഷം എന്നിവയ്ക്കുള്ള അവകാശം നേടിയെടുക്കുന്ന മനുഷ്യനെയും കാണിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയിൽ തുടങ്ങി, വീരോചിതമായ തീം ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിക് സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ബീഥോവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു - അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, എഗ്മോണ്ട്, കോറിയോലനസ്, ലിയോനോർ ഓവർച്ചറുകൾ. ഇതിനകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ, ഒൻപതാം സിംഫണിയിൽ ഈ തീം കൈവരിക്കാനാകാത്ത കലാപരമായ പൂർണ്ണതയോടും വ്യാപ്തിയോടും കൂടി പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. ഒരേസമയം സിംഫണിക് സംഗീതത്തിലും മറ്റ് പാളികളിലും ബീഥോവനെ ഉയർത്തുന്നു. വസന്തത്തിന്റെയും യുവത്വത്തിന്റെയും കവിത, ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷം, അതിന്റെ ശാശ്വതമായ ചലനം - ഇത് ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളുടെ സമുച്ചയമാണ്. ആറാമത്തെ (പാസ്റ്ററൽ) സിംഫണി പ്രകൃതിയുടെ പ്രമേയത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇ മേജറിലെ സെവൻത് സിംഫണിയിലെ ഗ്ലിങ്കയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "മനസിലാക്കാനാവാത്തവിധം മികച്ചത്", ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങൾ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച നൃത്ത ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; ജീവിതത്തിന്റെ ചലനാത്മകത, അപ്രതീക്ഷിതമായ വഴിത്തിരിവുകൾക്ക് പിന്നിൽ, മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന താളാത്മക രൂപങ്ങളുടെ തിളക്കമുള്ള തിളക്കത്തിന് പിന്നിൽ അതിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സൗന്ദര്യം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു നൃത്ത നീക്കങ്ങൾ. പ്രസിദ്ധമായ അല്ലെഗ്രെറ്റോയുടെ അഗാധമായ സങ്കടത്തിന് പോലും നൃത്തത്തിന്റെ മിന്നൽ കെടുത്താൻ കഴിയില്ല, അല്ലെഗ്രെറ്റോയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ നൃത്തത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ സ്വഭാവം മിതമായത്. ഏഴാമത്തെ ശക്തമായ ഫ്രെസ്കോകൾക്ക് അടുത്തായി എഫ് മേജറിലെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സൂക്ഷ്മവും മനോഹരവുമായ ചേംബർ പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ട്. ബീഥോവന്റെ സിംഫണിക് രീതിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ. 1. പരസ്പരം പോരടിക്കുന്ന വിപരീത ഘടകങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിൽ ചിത്രം കാണിക്കുന്നു. ബീഥോവന്റെ തീമുകൾ പലപ്പോഴും ആന്തരിക ഐക്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന വൈരുദ്ധ്യാത്മക രൂപങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അതിനാൽ അവരുടെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യം, ഒരു ടെൻസിന് ഒരു മുൻവ്യവസ്ഥയായി വർത്തിക്കുന്നു കൂടുതൽ വികസനം. 2. 2. ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ വലിയ പങ്ക്. ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റ് എന്നത് വികസനത്തിന്റെ അത്തരമൊരു തത്വമാണ്, അതിൽ മുമ്പത്തെ മെറ്റീരിയലിന്റെ പരിവർത്തനത്തിന്റെ ഫലമായാണ് ഒരു പുതിയ കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് മോട്ടിഫ് അല്ലെങ്കിൽ തീം. പഴയതിൽ നിന്ന് പുതിയത് വളരുന്നു, അത് അതിന്റെ വിപരീതമായി മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന് പ്രധാന വിഷയംസിംഫണി 5 ഇൻ 1 മൂവ്‌മെന്റ്, പിന്നെ മൂന്നാമത്തെ മൂവ്‌മെന്റിൽ "നിങ്ങൾക്ക് ഇത് പ്ലേ ചെയ്യാം" എന്ന് ചെറുതായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ സിംഫണിയുടെ 4 ചലനങ്ങളിൽ 1 ചലനത്തിലും 3. 3. 3. 3. വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ചയും ഒരു ഓർമ്മയായി തോന്നുന്നു. ഗുണപരമായ മാറ്റങ്ങൾചിത്രങ്ങൾ. വിഷയങ്ങളുടെ വികസനം അവയുടെ അവതരണത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഒന്നാം ഭാഗത്തിലെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ യഥാർത്ഥ പ്രദർശനത്തിന്റെ ഒരു ബാർ പോലും ഇല്ല (“എപ്പിഗ്രാഫ്” ഒഴികെ - ആദ്യത്തെ ബാറുകൾ). ഇതിനകം പ്രധാന ഭാഗത്ത്, പ്രാരംഭ രൂപം ശ്രദ്ധേയമായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു - ഇത് ഒരു “മാരകമായ ഘടകം” (വിധിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം) എന്ന നിലയിലും വീരോചിതമായ ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ പ്രതീകമായും, അതായത്, വിധിയെ എതിർക്കുന്ന തുടക്കമായും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. "ഹീറോയിക്" സിംഫണിയുടെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തീം വളരെ ചലനാത്മകമാണ്, ഇത് ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസന പ്രക്രിയയിൽ ഉടനടി നൽകപ്പെടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ്, ബീഥോവന്റെ തീമുകളുടെ ലാക്കോണിക്സം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സോണാറ്റ രൂപങ്ങളുടെ പാർട്ടികൾ വളരെ വികസിതമാണ്. എക്‌സ്‌പോസിഷനിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, വികസന പ്രക്രിയ വികസനം മാത്രമല്ല, ആവർത്തനവും കോഡും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് രണ്ടാമത്തെ വികസനമായി മാറുന്നു. അതായത്, ബീഥോവന്റെ സിംഫണിസത്തിന് സമാനമായ ഒരു തരത്തിലുള്ള വികസനം ഉണ്ട്. 4. 4. ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും ചക്രങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സോണാറ്റ-സിംഫണി സൈക്കിളിന്റെ ഗുണപരമായി പുതിയ ഐക്യം. സിംഫണി ഒരു "ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഡ്രാമ" ആയി മാറുന്നു, അവിടെ ഓരോ ഭാഗവും ഒരൊറ്റ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ "ആക്ഷനിൽ" ആവശ്യമായ ലിങ്കാണ്. ഈ "നാടകത്തിന്റെ" അവസാനമാണ് അവസാനഘട്ടം. ബീഥോവന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണം "ഹീറോയിക്" സിംഫണിയാണ്, അതിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. സാധാരണ ലൈൻവികസനം, ഫൈനലിലെ ദേശീയ വിജയത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ചിത്രത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര നവീകരണത്തിന് ഊന്നൽ നൽകണം. പുതുമകളിൽ: ചെമ്പ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപീകരണം. കാഹളങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ടിമ്പാനിയുമായി ഒരുമിച്ച് വായിക്കുകയും റെക്കോർഡുചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ടെങ്കിലും, പ്രവർത്തനപരമായി അവയും കൊമ്പുകളും ഒരൊറ്റ ഗ്രൂപ്പായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഉള്ളിലില്ലാത്ത ട്രോംബോണുകളാൽ അവ കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രഹെയ്ഡനും മൊസാർട്ടും. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ (3 ട്രോംബോണുകൾ) ഫിനാലെയിൽ ട്രോംബോണുകൾ കളിക്കുന്നു, ആറാമത്തെ ഇടിമിന്നൽ രംഗത്തിൽ (ഇവിടെ അവയിൽ 2 എണ്ണം മാത്രമേയുള്ളൂ), കൂടാതെ 9-ന്റെ ചില ഭാഗങ്ങളിലും (ഷെർസോയിലും പ്രാർത്ഥനാ എപ്പിസോഡിലും. ഫൈനൽ, അതുപോലെ കോഡയിലും). "മധ്യ നിര" യുടെ ഒതുക്കത്തിന് മുകളിൽ നിന്നും താഴെ നിന്നും ലംബം വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. മുകളിൽ പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട് (ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ കേസുകളിലും, 9-ന്റെ അവസാനത്തിലെ പ്രാർത്ഥന എപ്പിസോഡ് ഒഴികെ), താഴെ - കോൺട്രാബാസൂൺ (അഞ്ചാമത്തെയും ഒമ്പതാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ അവസാനത്തിൽ) ദൃശ്യമാകുന്നു. എന്തായാലും, ഒരു ബീഥോവൻ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും രണ്ട് ഫ്ലൂട്ടുകളും ബാസൂണുകളും ഉണ്ട്. ഹെയ്‌ഡന്റെ ലണ്ടൻ സിംഫണികളുടെയും മൊസാർട്ടിന്റെ വൈകിയുള്ള സിംഫണികളുടെയും പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്ന ബീഥോവൻ, കാഹളം (ലിയോനോർ ഓവർച്ചറുകൾ നമ്പർ 2, നമ്പർ 3 എന്നിവയിലെ പ്രശസ്തമായ ഓഫ് സ്റ്റേജ് സോളോ) ടിമ്പാനി ഉൾപ്പെടെ മിക്കവാറും എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളുടെയും ഭാഗങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യവും വൈദഗ്ധ്യവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും സ്ട്രിംഗുകളുടെ 5 ഭാഗങ്ങളുണ്ട് (ഇരട്ട ബാസുകൾ സെല്ലോകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു), ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ (ഡിവിസി പ്ലേ ചെയ്യുന്നു). ബാസൂൺ ഉൾപ്പെടെയുള്ള എല്ലാ വുഡ്‌വിൻഡുകൾക്കും കൊമ്പുകൾക്കും (കോറസിൽ, മൂന്നാം സിംഫണിയിലെ ഷെർസോ ത്രയത്തിലെന്നപോലെ അല്ലെങ്കിൽ വെവ്വേറെ) സോളോ ചെയ്യാൻ കഴിയും, വളരെ ശോഭയുള്ള മെറ്റീരിയൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീത ഭാഷയുടെ സവിശേഷതകൾ. മെലോഡിക്ക. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വം കാഹള സിഗ്നലുകളിലും ആരവങ്ങളിലുമാണ്. ട്രയാഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കൊപ്പമുള്ള ചലനം പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട് (ഹീറോയിക് സിംഫണിയുടെ പ്രധാന ഭാഗം; അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിന്റെ തീം, 9 ആം സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം). എന്നാൽ ഇത് ബീഥോവന്റെ ഒരു സവിശേഷത പോലുമല്ല; അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ഇത് ബീഥോവൻ മാത്രമായിരുന്നു. സംഭാഷണത്തിലെ വിരാമചിഹ്നങ്ങളാണ് ബീഥോവന്റെ സിസൂറകൾ. ദയനീയമായ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ശേഷമുള്ള ഇടവേളകളാണ് ബീഥോവന്റെ ഫെർമാറ്റ. ബീഥോവന്റെ സംഗീത തീമുകൾ പലപ്പോഴും വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. തീമുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യ ഘടന ബീഥോവന്റെ മുൻഗാമികളിലും (പ്രത്യേകിച്ച് മൊസാർട്ട്) കാണപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ബീഥോവനിൽ ഇത് ഇതിനകം ഒരു പാറ്റേണായി മാറുകയാണ്. പ്രമേയത്തിനുള്ളിലെ വൈരുദ്ധ്യം പ്രധാന, ദ്വിതീയ കക്ഷികൾ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമായി വികസിക്കുന്നു. മെട്രോറിഥം പുരുഷത്വം, ഇച്ഛാശക്തി, പ്രവർത്തനം എന്നിവയുടെ ചുമതല വഹിക്കുന്നു. മാർച്ചിംഗ് താളങ്ങൾ വളരെ സാധാരണമാണ്. നൃത്ത താളങ്ങൾ (നാടോടി വിനോദത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ - ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം, അറോറ സോണാറ്റയുടെ സമാപനം, നീണ്ട കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും പോരാട്ടങ്ങൾക്കും ശേഷം, വിജയത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും ഒരു നിമിഷം വരുമ്പോൾ. ഹാർമണിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നോൺ-ന്റെ ലാക്കോണിക് ഉപയോഗം കോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു) - ഹാർമോണിക് സീക്വൻസിൻറെ വൈരുദ്ധ്യവും നാടകീയവുമായ വ്യാഖ്യാനം (സംഘർഷ നാടകത്തിന്റെ തത്വവുമായുള്ള ബന്ധം). വിദൂര കീകളിൽ മൂർച്ചയുള്ള, ബോൾഡ് മോഡുലേഷനുകൾ. ഫോമുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവാണ് ബീഥോവൻ (അവസാനം പിയാനോ സോണാറ്റനമ്പർ 30, ഡയബെല്ലിയുടെ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, 9-ാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ചലനങ്ങൾ 3 ഉം 4 ഉം). കൂടാതെ, സിംഫണി സൈക്കിളിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, 5-ആം സിംഫണി, 7-ആം സിംഫണിയിൽ, 2-ാം ഭാഗം, തീം അവിടെ മാറില്ല, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ മാത്രം മാറുന്നു. വ്യത്യസ്‌ത രൂപം അവതരിപ്പിച്ചതിന്റെ ബഹുമതി അദ്ദേഹത്തിനുണ്ട് വലിയ രൂപം. പരിണാമം സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകതബീഥോവൻ. 1 സിംഫണി. ഇവിടെ ബീഥോവൻ പാരമ്പര്യവുമായി ഒരു സംഭാഷണം നടത്തുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, പരമ്പരാഗതമായി ഒരാൾ ടോണിക്ക് കാണിച്ച് ഒരു സിംഫണി ആരംഭിക്കണം, 1 ൽ സിംഫണി ആരംഭിക്കുന്നത് ഉപ-ആധിപത്യം കാണിക്കുന്നതിലൂടെയാണ്, ഇത് വിമർശകരിൽ നിന്ന് വിമർശനത്തിന് കാരണമാകുന്നു, കാരണം അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിലും ഇത് അങ്ങനെ തന്നെയായിരുന്നു. ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിന്റെ, വികസനത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥം നൽകിയിരിക്കുന്നു, അത് ഒടുവിൽ ടോണിക്കിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. കൂടാതെ സിംഫണി 1 ൽ, ഒരു വിചിത്രമായ മിനിറ്റ് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അത് ഒരു ഷെർസോ പോലെയാണ്. രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി തീർച്ചയായും കൂടുതൽ പരമ്പരാഗതമാണ്. ഇതാണ് പേനയുടെ പരീക്ഷണം, ഇവിടെ ബീഥോവൻ ഒരു വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കായി കാണപ്പെടുന്നു, കാരണം ഇവിടെ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ പിന്തുടർച്ചയുടെ വരികൾ ഏറ്റവും വ്യക്തമാണ്. കൂടാതെ, 3-ആം സിംഫണിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ബീറ്റോവൻ, സംസാരിക്കാൻ, സ്വയം മാറുന്നു, ഇത് പ്രാഥമികമായി തന്റെ വീര-നാടകീയ തീം കണ്ടെത്തിയതാണ്, അതേ സമയം, മറുവശത്ത്, ഇതിനകം മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം തരം സിംഫണിക് സൈക്കിൾ കണ്ടെത്തുന്നു, അതായത്, ക്ലാസിക്കൽ തരം സിംഫണിക്ക് കമാനം നാടകത്തിന്റെ തരം അനുസരിച്ചാണ് സൈക്കിൾ നിർമ്മിച്ചതെങ്കിൽ, അതായത്, 1 4 ഭാഗങ്ങൾ മുഴുവൻ സിംഫണിയുടെയും ഒരു ഫ്രെയിമോ കമാനമോ രൂപപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ബീഥോവൻ തരം കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു. ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിലേക്ക് മാത്രം, എല്ലാം അതിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ അഭിലാഷം കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതും യുക്തിസഹവുമാക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾക്ക് ഭാഗങ്ങൾ, 2, 3 ഭാഗങ്ങൾ സ്വാപ്പ് ചെയ്യാം, അന്തിമ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നത് അനാവശ്യമാണ്. ഭാഗം 1, ഒരു ഉദാഹരണമായി, പ്രത്യേകിച്ച് 3-ആം സിംഫണിയുടെ അവസാനം അവസാനമാണ്.

ആറാമത്തെ, പാസ്റ്ററൽ സിംഫണി (F-dur, op. 68, 1808) ബീഥോവന്റെ കൃതികളിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. റൊമാന്റിക് പ്രോഗ്രാം സിംഫണിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ പ്രധാനമായും പിന്തിരിപ്പിച്ചത് ഈ സിംഫണിയിൽ നിന്നാണ്. ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായിരുന്നു ബെർലിയോസ്.

പ്രകൃതിയുടെ പ്രമേയം പ്രകൃതിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കവികളിലൊരാളായ ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിൽ വിശാലമായ ദാർശനിക മൂർത്തീഭാവം സ്വീകരിക്കുന്നു. ആറാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, ഈ ചിത്രങ്ങൾ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരം നേടി, കാരണം സിംഫണിയുടെ പ്രമേയം പ്രകൃതിയും ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുമാണ്. ബീഥോവന്റെ നേച്ചർ മനോഹരമായ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വസ്തു മാത്രമല്ല. അവൾ അവനുവേണ്ടി സമഗ്രവും ജീവൻ നൽകുന്നതുമായ ഒരു തത്വത്തിന്റെ പ്രകടനമായിരുന്നു. പ്രകൃതിയുമായുള്ള കൂട്ടുകെട്ടിലാണ് ബീഥോവൻ താൻ കൊതിച്ച ആ ശുദ്ധമായ ആനന്ദത്തിന്റെ മണിക്കൂറുകൾ കണ്ടെത്തിയത്. ബീഥോവന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നും കത്തുകളിൽ നിന്നുമുള്ള പ്രസ്താവനകൾ പ്രകൃതിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശകരമായ പാന്തീസ്റ്റിക് മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു (പേജ് II31-133 കാണുക). ബീഥോവന്റെ ആദർശം "സ്വതന്ത്രമാണ്", അതായത് സ്വാഭാവിക സ്വഭാവമാണെന്ന പ്രസ്താവനകൾ ഞങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തവണ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

പ്രകൃതിയുടെ പ്രമേയം ബീഥോവന്റെ കൃതിയിൽ റൂസോയുടെ അനുയായിയായി സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മറ്റൊരു വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഇത് ലളിതമായ കവിതയാണ്, സ്വാഭാവിക ജീവിതംപ്രകൃതിയുമായുള്ള കൂട്ടായ്മയിൽ, കർഷകന്റെ ആത്മീയ വിശുദ്ധി. പാസ്റ്ററലിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾക്കുള്ള കുറിപ്പുകളിൽ, സിംഫണിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രേരണയായി ബീഥോവൻ "ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ" പലതവണ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ഈ ആശയം സിംഫണിയുടെ മുഴുവൻ തലക്കെട്ടിൽ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു ശീർഷകം പേജ്കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ (താഴെ കാണുക).

പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയുടെ റൂസോ ആശയം ബീഥോവനെ ഹെയ്ഡനുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു (ഓറട്ടോറിയോ ദി ഫോർ സീസൺസ്). എന്നാൽ ബീഥോവനിൽ, ഹെയ്ഡനിൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന പുരുഷാധിപത്യത്തിന്റെ ആ പാറ്റീന അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. "സ്വതന്ത്ര മനുഷ്യൻ" എന്ന തന്റെ പ്രധാന പ്രമേയത്തിന്റെ വകഭേദങ്ങളിലൊന്നായി അദ്ദേഹം പ്രകൃതിയുടെയും ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രമേയത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു - ഇത് അവനെ "കൊടുങ്കാറ്റുമായി" ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു, റൂസോയെ പിന്തുടർന്ന് പ്രകൃതിയിൽ ഒരു വിമോചന തുടക്കം കണ്ടു, അതിനെ എതിർത്തു. അക്രമത്തിന്റെ ലോകം, ബലപ്രയോഗം.

പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയിൽ, സംഗീതത്തിൽ ഒന്നിലധികം തവണ കണ്ടുമുട്ടിയ ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് ബീഥോവൻ തിരിഞ്ഞു. മുൻകാലങ്ങളിലെ പ്രോഗ്രാം വർക്കുകളിൽ, പലരും പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ സംഗീതത്തിലെ പ്രോഗ്രാമിംഗ് തത്വം ബീഥോവൻ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ പരിഹരിക്കുന്നു. നിഷ്കളങ്കമായ ചിത്രീകരണത്തിൽ നിന്ന്, പ്രകൃതിയുടെ കാവ്യാത്മകമായ ആത്മീയ രൂപത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം നീങ്ങുന്നു. പ്രോഗ്രാമിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണം ബീഥോവൻ പ്രകടിപ്പിച്ചു: "പെയിന്റിങ്ങിനെക്കാൾ വികാര പ്രകടനമാണ്." രചയിതാവ് സിംഫണിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ അത്തരമൊരു മുൻകരുതലും പ്രോഗ്രാമും നൽകി.

എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത ഭാഷയുടെ ചിത്രപരമായ, ചിത്രപരമായ സാധ്യതകൾ ബീഥോവൻ ഇവിടെ ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്ന് ആരും കരുതരുത്. ബീഥോവന്റെ ആറാമത്തെ സിംഫണി ആവിഷ്‌കാരപരവും ചിത്രപരവുമായ തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്. അവളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ആഴത്തിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥയും കാവ്യാത്മകവും മികച്ച ആന്തരിക വികാരത്താൽ പ്രചോദിതവുമാണ്, സാമാന്യവൽക്കരണം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു തത്ത്വചിന്തഅതേ സമയം മനോഹരവും.

സിംഫണിയുടെ പ്രമേയം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ബീഥോവൻ ഇവിടെ നാടോടി മെലഡികളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (യഥാർത്ഥ നാടോടി മെലഡികൾ അദ്ദേഹം വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉദ്ധരിച്ചിട്ടുള്ളൂവെങ്കിലും): ആറാമത്തെ സിംഫണിയിൽ ഗവേഷകർ സ്ലാവിക് നാടോടി ഉത്ഭവം കണ്ടെത്തുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച്, ബി. ബാർടോക്ക്, ഒരു മികച്ച ആസ്വാദകൻ നാടോടി സംഗീതംവിവിധ രാജ്യങ്ങൾ, പാസ്റ്ററലിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ക്രൊയേഷ്യൻ കുട്ടികളുടെ പാട്ടാണെന്ന് എഴുതുന്നു. മറ്റ് ഗവേഷകരും (ബെക്കർ, ഷോൺവോൾഫ്) ഡികെ കുഖാച്ചിന്റെ "സോംഗ്സ് ഓഫ് സൗത്ത് സ്ലാവുകളുടെ" ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ക്രൊയേഷ്യൻ മെലഡിയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, ഇത് പാസ്റ്ററലിന്റെ I ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായിരുന്നു:

പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയുടെ രൂപം നാടോടി സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ വിപുലമായ നിർവ്വഹണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് - ലെൻഡ്‌ലർ (ഷെർസോയുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഭാഗങ്ങൾ), ഗാനം (അവസാനത്തിൽ). ഗാനത്തിന്റെ ഉത്ഭവം ഷെർസോ ത്രയത്തിലും ദൃശ്യമാണ് - നോട്ടെബോം ബീഥോവന്റെ "ദി ഹാപ്പിനസ് ഓഫ് ഫ്രണ്ട്‌ഷിപ്പ്" ("ഗ്ലൂക്ക് ഡെർ ഫ്രണ്ട്‌ഷാഫ്റ്റ്, ഒപി. 88) എന്ന ഗാനത്തിന്റെ രേഖാചിത്രം നൽകുന്നു, അത് പിന്നീട് സിംഫണിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു:

ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ മനോഹരമായ തീമാറ്റിക് സ്വഭാവം അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ വിശാലമായ പങ്കാളിത്തത്തിൽ പ്രകടമാണ് - gruppetto വിവിധ തരത്തിലുള്ള, ഫിഗറേഷൻസ്, ലോംഗ് ഗ്രേസ് നോട്ടുകൾ, ആർപെജിയോസ്; നാടൻ പാട്ടിനൊപ്പം ഇത്തരത്തിലുള്ള മെലഡിയാണ് ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗത്ത് ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. അതിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ഗ്രപ്പെറ്റോയിൽ നിന്നാണ് വളരുന്നത് (ഓറിയോളിന്റെ രാഗം ഇവിടെ പിടിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ബീറ്റോവൻ പറഞ്ഞു).

വർണ്ണാഭമായ ഭാഗത്തേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ അതിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ് ഹാർമോണിക് ഭാഷസിംഫണികൾ. വികസന വിഭാഗങ്ങളിലെ ടോണാലിറ്റികളുടെ ടെർഷ്യൻ താരതമ്യങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ചലനം I (B-dur - D-dur; G-dur - E-dur) വികസിപ്പിക്കുന്നതിലും വർണ്ണാഭമായ അലങ്കാരമായ ആൻഡാന്റേയുടെ ("Scene by the stream") വികസനത്തിലും അവർ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തീമിലെ വ്യത്യാസം. III, IV, V എന്നീ ചലനങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ ധാരാളം ശോഭയുള്ള ചിത്രങ്ങളുണ്ട്. അതിനാൽ, സിംഫണിയുടെ കാവ്യാത്മക ആശയത്തിന്റെ മുഴുവൻ ആഴവും നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട്, ഒരു ഭാഗവും പ്രോഗ്രാം പിക്ചർ സംഗീതത്തിന്റെ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നില്ല.

ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഓർക്കസ്ട്രയെ ധാരാളം സോളോ വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങൾ (ക്ലാരിനറ്റ്, ഫ്ലൂട്ട്, ഹോൺ) കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സീൻ ബൈ ദ സ്ട്രീമിൽ (ആൻഡാന്റേ), ബീഥോവൻ സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങളുടെ സമ്പന്നത ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം സെല്ലോയുടെ ഭാഗത്ത് ഡിവിസിയും നിശബ്ദതയും ഉപയോഗിക്കുന്നു, "സ്ട്രീമിന്റെ പിറുപിറുപ്പ്" (കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലെ രചയിതാവിന്റെ കുറിപ്പ്) പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്തിന്റെ അത്തരം സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പിൽക്കാലത്തും സാധാരണമാണ്. അവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഒരു റൊമാന്റിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ബീഥോവന്റെ പ്രതീക്ഷയെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് സംസാരിക്കാം.

സിംഫണിയുടെ നാടകീയത മൊത്തത്തിൽ വീരസിംഫണികളുടെ നാടകീയതയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. സോണാറ്റ രൂപങ്ങളിൽ (ഭാഗങ്ങൾ I, II, V), വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും അരികുകളും മിനുസപ്പെടുത്തുന്നു. "ഇവിടെ സംഘർഷങ്ങളോ സമരങ്ങളോ ഇല്ല. ഒരു ചിന്തയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള സുഗമമായ പരിവർത്തനം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ഉച്ചരിക്കുന്നു: വശം പ്രധാന ഭാഗം തുടരുന്നു, പ്രധാന ഭാഗം മുഴങ്ങിയ അതേ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു:

"സ്ട്രിംഗ് മെലഡികൾ" എന്ന സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ച് ബെക്കർ ഈ ബന്ധത്തിൽ എഴുതുന്നു. തീമാറ്റിസത്തിന്റെ സമൃദ്ധി, മെലഡിക് തത്വത്തിന്റെ ആധിപത്യം തീർച്ചയായും പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയുടെ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്.

ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഈ സവിശേഷതകൾ തീമുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിലും പ്രകടമാണ് - പ്രധാന പങ്ക് വ്യതിയാനത്തിന്റേതാണ്. ചലനം II ലും അവസാനത്തിലും, ബീഥോവൻ വ്യതിയാന വിഭാഗങ്ങളെ സോണാറ്റ രൂപത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു (അവസാനത്തിലെ പ്രധാന ഭാഗം "സ്ട്രീം ബൈ ദി സ്ട്രീമിലെ വികസനം). സൊണാറ്റയുടെയും വ്യതിയാനത്തിന്റെയും ഈ സംയോജനം ഷുബെർട്ടിന്റെ ലിറിക്കൽ സിംഫണിസത്തിലെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളിലൊന്നായി മാറും.

സാധാരണ ക്ലാസിക്കൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുള്ള പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയുടെ സൈക്കിളിന്റെ യുക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രോഗ്രാമാണ് (അതിനാൽ അതിന്റെ അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളുടെ ഘടനയും III, IV, V ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സീസുറകളുടെ അഭാവവും). ഹീറോയിക് സിംഫണികളിലെന്നപോലെ ഫലപ്രദവും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ വികസനം അതിന്റെ ചക്രത്തിന്റെ സവിശേഷതയല്ല, അവിടെ ആദ്യ ഭാഗം സംഘട്ടനത്തിന്റെ കേന്ദ്രബിന്ദുവാണ്, അവസാനം അതിന്റെ പ്രമേയമാണ്. ഭാഗങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായി, പ്രോഗ്രാം-ചിത്ര ക്രമത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവ പ്രകൃതിയുമായുള്ള മനുഷ്യന്റെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ ആശയത്തിന് വിധേയമാണ്.