പ്രകടനം "ബെഞ്ച്": പ്രേക്ഷകരുടെ അവലോകനങ്ങൾ. പ്രകടനം "ബെഞ്ച്": പ്രേക്ഷകരുടെ അവലോകനങ്ങൾ നാടക ലോകത്തെ സ്വകാര്യ ഷോപ്പ്

ആർഐഎ നോവോസ്റ്റി വെബ്സൈറ്റാണ് മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കിയത്

"പുതിയ ഓപ്പറ"കഴിഞ്ഞ ഒക്ടോബറിൽ, തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ഗുരുതരമായ നടപടികൾ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. തിയറ്റർ പരിഷ്കരിക്കാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹം അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അത് അടിസ്ഥാന വ്യക്തിഗത തീരുമാനങ്ങളില്ലാതെ അസാധ്യമാണ്. നിയമനം കഴിഞ്ഞ് ആറ് മാസത്തിന് ശേഷമാണ് അവർ പിന്തുടരുന്നത്.

മോസ്കോ തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറായി ചുമതലയേറ്റ ഊർജ്ജസ്വലനായ ദിമിത്രി സിബിർത്സെവിൽ നിന്ന് "പുതിയ ഓപ്പറ"കഴിഞ്ഞ ഒക്ടോബറിൽ, തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ഗുരുതരമായ നടപടികൾ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. തിയറ്റർ പരിഷ്കരിക്കാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹം അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അത് അടിസ്ഥാന വ്യക്തിഗത തീരുമാനങ്ങളില്ലാതെ അസാധ്യമാണ്. നിയമനം കഴിഞ്ഞ് ആറ് മാസത്തിന് ശേഷം ഇത് തുടർന്നു: സിബിർത്സെവ് കലാപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ ബോർഡിലെ നിയന്ത്രണങ്ങൾ മാറ്റി, ചീഫ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് പ്രശ്നങ്ങൾക്കായി ചെയർമാനും ഡെപ്യൂട്ടി ഡയറക്ടർ സ്ഥാനവും നഷ്‌ടപ്പെടുത്തി, തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപകയായ നതാലിയ പോപോവിച്ചിന്റെ വിധവ. ഈ പോസ്റ്റിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ പത്ത് വർഷം "പുതിയ ഓപ്പറ". പോപോവിച്ചിന്റെ മരുമകൻ ഇഗോർ കൊളോബോവ്-ടെസ്ല്യ, സാഹിത്യ വിഭാഗം തലവനായ മകൾ മാർഫ കൊളോബോവ-ടെസ്ല്യ എന്നിവരുമായി തിയേറ്റർ പിരിഞ്ഞു, സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം രാജി കത്ത് എഴുതി. തൽഫലമായി, തിയേറ്ററിന്റെ തലവനും അതിന്റെ സ്ഥാപകന്റെ കുടുംബവും തമ്മിലുള്ള ആന്തരിക സംഘർഷം ഒരു വലിയ പൊതു അഴിമതിയായി മാറി. കഠിനമായ നടപടികളുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചും വരാനിരിക്കുന്നതും വരാനിരിക്കുന്നതുമായ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള പദ്ധതികളെക്കുറിച്ചും "പുതിയ ഓപ്പറ"ആർഐഎ നോവോസ്റ്റിക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ ദിമിത്രി സിബിർത്സെവ് പറഞ്ഞു. അഭിമുഖം നടത്തി എലീന ചിഷ്കോവ്സ്കയ.

- ദിമിത്രി, നിങ്ങൾ പരിഷ്കരിക്കാൻ തുടങ്ങി "പുതിയ ഓപ്പറ", എന്നാൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് നിലകൊള്ളുകയും കുറഞ്ഞത്, എന്നാൽ വർഷങ്ങളോളം അത് നിലനിറുത്തുകയും ചെയ്ത നതാലിയ പോപോവിച്ചിന്റെ അവകാശങ്ങൾ ലംഘിക്കേണ്ടതുണ്ടോ?

ഞാൻ തിയേറ്ററിൽ വന്നപ്പോൾ, സമീപഭാവിയിൽ ഞാൻ ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചു. സ്വാഭാവികമായും, അര വർഷത്തിനുള്ളിൽ എല്ലാം ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്, എന്നിരുന്നാലും എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചു. മിറർ ഫോയറിന്റെ സമാരംഭം, മുമ്പ് ആസൂത്രണം ചെയ്ത പ്രൊഡക്ഷനുകൾക്കുള്ള പിന്തുണ, തിയേറ്ററിൽ കാണാൻ ഞങ്ങൾ വളരെയധികം ആഗ്രഹിക്കുന്ന, എന്നാൽ മുൻകൂട്ടി ചർച്ച നടത്തേണ്ട താരങ്ങളുമായി ബന്ധം സ്ഥാപിക്കൽ എന്നിവ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇതിനായി, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ അന്താരാഷ്ട്ര വകുപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു പിആർ വകുപ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ മറ്റു പലതും. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം ക്ലോക്ക് വർക്ക് പോലെ പ്രവർത്തിക്കണമെങ്കിൽ, പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ വിഭജനവും തിയേറ്ററിൽ ഒരു നിശ്ചിത ലംബവും ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഞാൻ തിയേറ്റർ ഡയറക്ടറാണ്, എന്നെ സാംസ്കാരിക വകുപ്പാണ് നിയമിച്ചത്. എന്റെ ജോലിയിൽ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് തൃപ്തനല്ലെങ്കിൽ, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം ഒരു വേർപിരിയൽ ഉണ്ടാകും. എന്നാൽ ഇത് സംഭവിക്കുന്നതുവരെ, ഓരോ ജീവനക്കാരനിൽ നിന്നും ഞാൻ സജ്ജമാക്കിയ ടാസ്ക്കുകളുടെ പൂർത്തീകരണം ആവശ്യപ്പെടാൻ എനിക്ക് അവകാശമുണ്ട്. IN "പുതിയ ഓപ്പറ""ചരിത്രപരമായി രൂപീകൃതമായത്" എന്നൊരു സംഗതിയുണ്ട്. വാസ്തവത്തിൽ, ആളുകൾക്ക് അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും ചെയ്യാൻ കഴിയും, അതിനായി അവർക്ക് ഒന്നും ലഭിക്കില്ല എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം.

- നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക ഉദാഹരണം നൽകാമോ?

ആറ് മാസത്തിനുള്ളിൽ, തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് ഗുരുതരമായ പണമൊഴുക്ക് ഞാൻ തടഞ്ഞു. ഒരു സവിശേഷ സാഹചര്യം: തിയേറ്റർ അതിഥി പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്കായി, ഉപകരണങ്ങൾ വാങ്ങുന്നതിനായി കൂടുതൽ ചെലവഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ പണം കുറഞ്ഞില്ല, നേരെമറിച്ച്, അത് വർദ്ധിച്ചു. ഒരു സാധാരണ സപ്ലൈ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനാൽ, വാണിജ്യ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും ലാഭകരമായ ഓപ്ഷനുകൾക്കായി തിരയുന്നു, ചില സൗഹൃദ സ്ഥാപനങ്ങളുമായി കരാറുകൾ അവസാനിപ്പിക്കുന്നില്ല. തിയേറ്ററിൽ അത്തരമൊരു കാര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഞാൻ അത് നിർത്തലാക്കി, ഇത് "ചരിത്രപരമായി വികസിച്ച" രീതിക്ക് വിരുദ്ധമാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് വ്യക്തമായി.

നമുക്ക് പോപോവിച്ചിലേക്ക് മടങ്ങാം. തിയേറ്ററിന്റെ കലാപരമായ ദിശയിൽ "ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ" രീതികളിൽ ഏതാണ് നിങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ലാത്തത്?

ആദ്യം സ്റ്റേജിൽ കയറുന്നവരോട് തികഞ്ഞ അനാദരവ്. ഞാൻ ഇത് അംഗീകരിക്കില്ല. അധികാരത്തിലിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി തന്റെ ജീവനക്കാർക്ക് മുന്നിൽ പുറപ്പെടുവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്ന നിലവിളികളും നിലവിളികളും ഞാൻ കേൾക്കുമ്പോൾ, അത് എന്നെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. രണ്ടാമതായി, റെപ്പർട്ടറി നയം മാറ്റാൻ കഴിയും എന്ന വസ്തുതയുടെ സമ്പൂർണ്ണ നിരാകരണം. മൂന്നാമതായി, തിയേറ്റർ തങ്ങളുടെ സ്വത്തായി കണക്കാക്കുന്ന ചില വ്യക്തികളുടെ ശീലം. ഞാൻ തിയേറ്ററിന്റെ ചിത്രം മാറ്റാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അത് ഒരു കോലാഹലത്തിന് കാരണമായി: "നിലവിലുള്ള തിയേറ്റർ ശൈലി എങ്ങനെ തകർക്കാനാകും?!". അതെ, ഞാൻ തകർക്കുന്നു. കാരണം ഇപ്പോൾ "പുതിയ ഓപ്പറ"നഗരത്തിലെ പ്രശസ്തിയുടെ കാര്യത്തിൽ അന്തിമമായിട്ടില്ല. ഇന്റർനെറ്റിലെ ഞങ്ങളുടെ സൈറ്റ് നോക്കൂ, അത് കാഴ്ചക്കാരെ ആകർഷിക്കും. എല്ലാ നായകന്മാരും ഒരേപോലെ പിരിമുറുക്കമുള്ള മുഖങ്ങളോടെ ഹോണർ റോളിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന മാംസ, ക്ഷീര വ്യവസായ സ്ഥാപനത്തിന്റെ സൈറ്റ് പോലെ തോന്നുന്നു. ഇത് പാടില്ല.

നിങ്ങൾ ഗൗരവമേറിയ ഒരു നടപടിയെടുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - കലാപരമായതും ക്രിയാത്മകവുമായ ബോർഡ് അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യാൻ, വർഷങ്ങളോളം നതാലിയ പോപോവിച്ച് ട്രൂപ്പിന്റെ കലാസംവിധായകന്റെ പദവിയിൽ നയിച്ചിരുന്നോ?

തിയേറ്ററിന്റെ ചാർട്ടറിന് അനുസൃതമായി, ഞാൻ ബോർഡിന്റെ ഘടനയും ചട്ടങ്ങളും മാറ്റി. സത്യത്തിൽ അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചവർ തുടർന്നും പ്രവർത്തിക്കും. അതിൽ ഇപ്പോഴും ഞങ്ങളുടെ എല്ലാ കണ്ടക്ടർമാരും, ചീഫ് ആർട്ടിസ്റ്റും, തിയേറ്റർ ഡയറക്ടറും, ചീഫ് കോയർമാസ്റ്ററും ഉൾപ്പെടുന്നു, അതായത് നതാലിയ പോപോവിച്ച്. ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും സ്ഥാനം മാറി. തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപകൻ ഒരു കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, നിലവിലെ ചീഫ് കണ്ടക്ടർ ജാൻ ലാതം-കൊയിനിഗ് കലാപരമായതും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ ബോർഡിനെ നയിക്കുമെന്നതിൽ ഒരു പ്രശ്നവുമില്ല. അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിന്റെ സംഗീത നയം നിർണ്ണയിക്കും, അദ്ദേഹത്തിന് ബോർഡിൽ രണ്ട് വോട്ടുകൾ ഉണ്ടാകും. ബാക്കിയുള്ളവർക്ക് ഒരെണ്ണം ഉണ്ട്.

- നിങ്ങൾ യുദ്ധം പ്രഖ്യാപിച്ചുവെന്ന് മനസ്സിലായോ?

സംഘട്ടനങ്ങളില്ലാതെ തിയേറ്റർ സംഭവിക്കുന്നില്ല. മാത്രമല്ല, മുൻകാല കലാപരമായ നേതൃത്വത്തിന്റെ നയത്താൽ ധാരാളം കലഹങ്ങൾ കൃത്യമായി പ്രകോപിപ്പിച്ചു. ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന് ഒരു റോൾ നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ, മറ്റൊന്ന്, നേരെമറിച്ച്, ദയയോടെ പെരുമാറുമ്പോൾ ആളുകളെ പിണക്കുന്ന ഒരു സമ്പ്രദായം ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. ആയിരുന്നെങ്കിൽ " OOO"അതിന് ഒരു സംവിധായകനോ കലാസംവിധായകനോ ഉണ്ടായിരിക്കും, അവർ സ്വയം പണം സമ്പാദിക്കുകയും അത് കലാകാരന്മാർക്ക് നൽകുകയും ചെയ്യും, കുഴപ്പമില്ല. എന്നാൽ തിയേറ്റർ ഒരു സ്വകാര്യ കടയല്ല. പണം നൽകുന്ന ഒരു സ്ഥാപകനുണ്ട്. എന്നോടു മല്ലിട്ട്, ശമ്പളം കൊടുക്കുന്ന സാംസ്കാരിക വകുപ്പിനോട് ആളുകൾ വഴക്കിടുന്നു. അവരുടെ പ്രധാന വാദം "ഞങ്ങൾ അത് ശീലമാക്കിയിരിക്കുന്നു." എനിക്കത് സഹിക്കാനാവില്ല. തിയേറ്ററിൽ കലാസംവിധായകന്റെ സ്ഥാനമില്ല, അതിലുപരിയായി "കൊലോബോവിന്റെ മകൾ", "കൊലോബോവിന്റെ മരുമകൻ" തുടങ്ങിയ സ്ഥാനങ്ങളൊന്നുമില്ല. സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിന്റെ തലവനും ഡെപ്യൂട്ടി ഡയറക്ടറുമുണ്ട്. കൂടാതെ അവർ അവരുടെ കടമ നിർവഹിക്കുകയും വേണം.

എന്താ, അവർ അത് ചെയ്തില്ലേ?

മാർഫ എവ്ജെനിവ്നയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കേടായ ഒരു കുട്ടി തനിക്ക് എല്ലാം അനുവദനീയമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുകയും തീയറ്ററിന്റെ ശരിയായ ഉടമ താനാണെന്ന് ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ആലങ്കാരികമായി പറഞ്ഞാൽ, അവനെ ഒരു മൂലയിൽ നിർത്തണം. അവളുടെ സ്ഥാനത്ത് പോലും തിയേറ്ററിലെ ധാരാളം ആളുകളെ അനുസരിക്കാൻ അവൾ ബാധ്യസ്ഥനാണെന്ന് ഞങ്ങളുടെ സാഹിത്യ ഭാഗത്തിന്റെ തലവന് മനസ്സിലായില്ല. പ്രധാന തീരുമാനങ്ങൾ ഡയറക്ടറുടെ ഓഫീസിൽ എടുക്കുമെന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞ ഒരു മീറ്റിംഗ് കഴിഞ്ഞ്, മാർത്ത എന്റെ അടുത്ത് വന്ന് ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ പറഞ്ഞു: "ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ഇവിടെ ആക്കും, ഞങ്ങൾ ഇവിടെ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകും". ഈ സംഭാഷണത്തിനുശേഷം, നതാലിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന ഇവിടെയും വരുന്നത് നിർത്തി. തിയേറ്ററിൽ പോപോവിച്ച് വഹിക്കുന്ന സ്ഥാനം ഞാൻ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഞാൻ അവളെ വിളിച്ചത് ഒരിക്കലും സംഭവിച്ചിട്ടില്ല - ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും വിളിക്കുകയും അവൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ ഒരു മീറ്റിംഗ് ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ ഒരു തുറന്ന സംഘർഷം ആരംഭിച്ചു.

- തൽഫലമായി, നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ മരുമകൻ പോപോവിച്ചിനെ പുറത്താക്കി.

ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹം പൊതുകാര്യങ്ങളുടെ ഡെപ്യൂട്ടി ഡയറക്ടറായിരുന്നു, അതായത് ഒന്നിനും വേണ്ടിയിരുന്നില്ല. ഒരു വ്യക്തിക്ക് പണം സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ചില സാങ്കൽപ്പിക സ്ഥാനമായിരുന്നു അത്. ആദ്യം ഞാൻ അവനെ ജോലിയിൽ തളർത്താൻ ശ്രമിച്ചു. അവൻ എന്തെങ്കിലും നേരിട്ടു, എവിടെയോ അദ്ദേഹം വളരെ ഗുരുതരമായ സാക്ഷരത കാണിച്ചില്ല. എന്നാൽ ഒരു സംഘട്ടന സാഹചര്യം ഉണ്ടായപ്പോൾ, അവൻ ഒന്നും ചെയ്യുന്നത് നിർത്തി. അപ്പോൾ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോസ്റ്റ് നിർത്തലാക്കി.

ആർട്ട് ബോർഡിലെ മാറ്റങ്ങളോട് നതാലിയ പോപോവിച്ച് മാധ്യമങ്ങളിൽ പ്രസ്താവനകളിലൂടെ പ്രതികരിച്ചു, തിയേറ്ററിനുവേണ്ടി പോരാടുമെന്ന് പറഞ്ഞു.

അതെ, ഈ കൊളീജിയം കഴിവില്ലായ്മയാണെന്ന് താൻ കരുതുന്നുവെന്ന് അവർ എഴുതി, സാംസ്കാരിക വകുപ്പിന് നിരവധി കത്തുകൾ അയച്ചു. ബോർഡ് മീറ്റിംഗുകളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അവൾ വിസമ്മതിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യത ഞാൻ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, എനിക്ക് ഇത് ഇഷ്ടമല്ലെങ്കിലും, അവൾ വളരെ പരിചയസമ്പന്നയായ വ്യക്തിയാണ്. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, അവൾക്ക് എന്തായിരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഗൃഹാതുരതയുണ്ട്. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ മര്യാദകളുള്ള പ്രവിശ്യാ തിയേറ്ററുകളുണ്ട്, കൂടാതെ പ്രവിശ്യാ പക്ഷപാതമുള്ള മെട്രോപൊളിറ്റൻ തിയേറ്ററുകളുണ്ട്. ഞങ്ങൾ ഒരു യഥാർത്ഥ മെട്രോപൊളിറ്റൻ തിയേറ്റർ ആകണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ നിലവിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ ബോർഡ് യോഗം ചേർന്ന് പരിഹരിക്കും. എല്ലാ മീറ്റിംഗിലും പങ്കെടുക്കേണ്ടതില്ലാത്ത ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട വിദഗ്ധരെ ഞാൻ പരിചയപ്പെടുത്തി. അവർ അല്ല സിഗലോവ, ഓപ്പറ ചരിത്രകാരൻ മിഖായേൽ മുഗിൻഷെയിൻ, ബാരിറ്റോൺ ബോറിസ് സ്റ്റാറ്റ്സെങ്കോ, ആർട്ടിസ്റ്റ് പവൽ കപ്ലെവിച്ച്. അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ ഉപദേശ സ്വഭാവമുള്ളതായിരിക്കും. പുറത്തുനിന്നുള്ള ആളുകൾക്ക് എപ്പോഴും തീയറ്ററിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പുതുമയോടെ നോക്കാനും വിലപ്പെട്ട ഉപദേശങ്ങൾ നൽകാനും കഴിയും.

- ശേഖരണ നയത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ലാത്തത് - പ്രേക്ഷകർ സംതൃപ്തരാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഹാൾ സ്ഥിരമായി നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ഒരു ലളിതമായ ഉദാഹരണം. ഞങ്ങളുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടർ ജാൻ ലാതം-കൊയിനിഗ് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പതിമൂന്നാം സിംഫണിയും മാഹ്‌ലറുടെ "ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങളും" അവതരിപ്പിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഒരു മികച്ച പ്രോഗ്രാം, പക്ഷേ വിൽപ്പനയ്‌ക്കല്ല. തീയേറ്ററിലെ സ്ഥിരം പ്രേക്ഷകർ കൊടുക്കുന്നത് പതിവാണ് "വിനോദം"- ഓപ്പറ ഡൈവേർട്ടൈസേഷനുകൾ, അവ പരസ്പരം സമാനമാണ്. ഒരേ വേഷത്തിൽ, ഒരേ നമ്പറുകളുള്ള ആളുകൾ ഒരു പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു. ഇത് പുതിയതായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ എന്നോട് പറയുന്നു: "ഒരു സാഹചര്യത്തിലും ഗുരുതരമായ ഓപ്പറകൾ ഇട്ടില്ല, ആളുകൾ പോകില്ല". എന്നാൽ നമ്മൾ പ്രേക്ഷകരെ ബോധവത്കരിക്കണം.

- കൊളോബോവിന്റെ പൈതൃകത്തിൽ - പവിത്രമായ - കൈയേറ്റത്തിന് നിങ്ങളുടെ എതിരാളികൾ നിങ്ങളെ നിന്ദിക്കും.

എവ്ജെനി കൊളോബോവിന്റെ പാരമ്പര്യം സംരക്ഷിക്കുക എന്നത് എന്റെ കടമകളിൽ ഒന്നാണ്. ഞങ്ങൾക്ക് കൊളോബോവിന്റെ കീഴിൽ അരങ്ങേറിയ പ്രകടനങ്ങളുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത പതിപ്പുള്ള പ്രകടനങ്ങളുണ്ട്. പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ, സമയം കാരണം ജീർണിച്ച പ്രകടനം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ആകർഷകമാക്കുകയും വേണം. കൊളോബോവിന്റെ കീഴിൽ അരങ്ങേറിയ ഓപ്പറകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹം ചെയ്തതിന്റെ പകുതിയിലേറെയും ഇന്ന് അരങ്ങേറിയിട്ടില്ലെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും. മാത്രമല്ല, "ന്യൂ ഓപ്പറ" എന്ന വാക്യവുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്ന പേരുകൾ ഇവയാണ്: “മുത്ത് തേടുന്നവർ” , “താഴ്വര", "മേരി സ്റ്റുവർട്ട്", “ഹാംലെറ്റ്". രസകരമായ, അപൂർവ ഓപ്പറകൾ. എന്നാൽ അവ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ, ഗുരുതരമായ ചിലവ് ആവശ്യമാണ്. മറ്റൊരു വഴിതിരിച്ചുവിടൽ നടത്തുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ്. ഈ ശീലം ഉപേക്ഷിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആദ്യമായി പ്രേക്ഷകരുടെ ഒരു ഭാഗം നമുക്ക് നഷ്ടമായേക്കാം. പക്ഷേ, മറ്റ് തിയേറ്ററുകളിൽ ഇല്ലാത്തത് ഇവിടെയുള്ളതിനാൽ പൊതുജനങ്ങൾ ഇവിടെയെത്തുന്ന അവസ്ഥയിലേക്ക് തിയേറ്ററിനെ കൊണ്ടുവരണം. നമ്മുടെ തിയേറ്റർ ഫാഷൻ ആക്കണം.

- മെയ് ഇൻ "പുതിയ ഓപ്പറ"വാഗ്നറുടെ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡെ" പ്രീമിയർ ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട് - ഒരു വഴിതിരിച്ചുവിടലിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ട്രൂപ്പ് എന്ന് വിശ്വസിക്കുക" ഉയർത്തും"ഇത്രയും ഗുരുതരമായ ജോലി?

ഞാൻ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനത്തേക്ക് വന്നപ്പോൾ " ട്രിസ്റ്റാന", പിന്നെ, വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ശേഖരത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ട്രൂപ്പിന്റെ ഘടന അറിഞ്ഞ അദ്ദേഹം തലയിൽ മുറുകെ പിടിച്ചു. ഈ പ്രീമിയർ എന്റെ വരവിന് മുമ്പ് അംഗീകരിച്ചു, തീർച്ചയായും ഇത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. പക്ഷേ, നമ്മുടെ പല കലാകാരന്മാരുടെയും കാര്യക്ഷമത എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു, അവർ നിലവിലെ ശേഖരത്തിൽ പങ്കെടുത്തിട്ടും, ഭാഗങ്ങൾ പഠിക്കുകയും അവരുടെ എല്ലാ അർപ്പണബോധത്തോടെയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജനുവരി 2 ന് ഞാൻ തിയേറ്ററിൽ വന്ന് ട്രിസ്റ്റന്റെ വേഷം ചെയ്യാൻ നിയോഗിക്കപ്പെട്ട വെനിയമിൻ യെഗോറോവിനെ കണ്ടതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. അവന് ഒരു പാഠം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ പഠിച്ചു. ആ വ്യക്തി തന്റെ ജോലിയിൽ എത്രമാത്രം പ്രൊഫഷണലാണെന്നതിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു. ഇതാണ് ഞാൻ ബഹുമാനിക്കുന്നതും തീയറ്ററിൽ വളർത്താൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നതും. എല്ലാം ശരിയാണെങ്കിൽ, ഈ മെറ്റീരിയലിൽ അദ്ദേഹം പ്രാവീണ്യം നേടിയാൽ, ആദ്യ പ്രകടനം അദ്ദേഹം പാടുമെന്ന് ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് പറഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും ഞങ്ങൾ പ്രീമിയറിൽ അതിഥി പെർഫോമർമാരെ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടിവരും. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, പ്രകടനം പുറത്തിറങ്ങും, എല്ലാം വളരെ യോഗ്യമായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. വാഗ്നറുടെ സംഗീതത്തിലെ മികച്ച സ്പെഷ്യലിസ്റ്റാണ് ജാൻ ലാതം-കൊയിനിഗ്, തിയേറ്റർ നേരിടുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പ്രേക്ഷകരുടെ താൽപ്പര്യം ഇതിനകം വളരെ ഉയർന്നതാണ്. വേനൽക്കാലം ആരംഭിച്ചിട്ടും ആദ്യ രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും വിറ്റുതീർന്നു. അത് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, " ട്രിസ്റ്റൻ"പൊതുജനങ്ങളെ ആകർഷിക്കുന്നു.

"ബെഞ്ച്" എന്ന നാടകം 1983 ലാണ് എഴുതിയത്. റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, വിദേശത്തും നിരവധി അഭിനേതാക്കൾ കളിച്ച നിരവധി തിയേറ്ററുകൾ ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ നാടകം വളരെക്കാലമായി റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ലോകത്തിലെ പല രാജ്യങ്ങളിലെയും സ്റ്റേജുകളിൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. "ബെഞ്ച്" പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനങ്ങൾ കൂടുതൽ ചർച്ചചെയ്യും.

രചയിതാവും അവന്റെ നാടകവും

അവലോകനങ്ങൾ അനുസരിച്ച് "ബെഞ്ച്" പ്രകടനം പ്രേക്ഷകർക്ക് രസകരമാണ്. ഇത് എഴുതിയത് അലക്സാണ്ടർ ഗെൽമാൻ ആണ് - സോവിയറ്റ്, റഷ്യൻ നാടകകൃത്തും പബ്ലിസിസ്റ്റും, നിരവധി പുസ്തകങ്ങളുടെയും ലേഖനങ്ങളുടെയും സ്ക്രിപ്റ്റുകളുടെയും രചയിതാവ്, പൊതു രാഷ്ട്രീയ വ്യക്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകം നമ്മുടെ നാട്ടിൽ മാത്രമല്ല, വിദേശത്തും പ്രസിദ്ധമായി.

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ആകർഷണീയത എന്താണ്? എന്താണ് ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും വേദനാജനകമായ "നമ്മുടേത്", പരിചിതമായത്, നമ്മുടെ, ആഭ്യന്തര, മാത്രമല്ല വിദേശ കാഴ്ചക്കാർക്കും? സോവിയറ്റ് ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു നാടകം, വളരെക്കാലമായി നിലനിൽക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളോടെ, ഇന്നും പ്രസക്തവും ആവശ്യവുമാണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് പലപ്പോഴും റഷ്യയിലെ വിവിധ നഗരങ്ങളിലെ സ്റ്റേജുകളിൽ അരങ്ങേറുന്നത്, മാത്രമല്ല?

ഈ നാടകം ലളിതവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് എന്നതാണ് കാര്യം. അവളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ യഥാർത്ഥവും തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമാണ്. പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ശാശ്വതമായ തീം. അതുകൊണ്ട് തന്നെ "ബെഞ്ചിൽ" പറഞ്ഞ കഥ എല്ലായിടത്തും എല്ലായിടത്തും പ്രേക്ഷകർക്കും അഭിനേതാക്കൾക്കും രസകരമാണ്. എ. ജെൽമാൻ തന്നെ ഈ നാടകത്തെ "കയ്പേറിയതും" എന്ന് വിളിച്ചു രസകരമായ കഥഅവനും അവളും എങ്ങനെ പരസ്പര നുണകളിൽ നിന്ന് പരസ്പര ആത്മാർത്ഥതയിലേക്ക് പോയി എന്നതിനെക്കുറിച്ച്.

പ്ലോട്ട്

മോസ്കോയിലെ "ബെഞ്ച്" പ്രകടനം നിരവധി അവലോകനങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു. പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇതിവൃത്തത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ത്സ്യൂരൂപ കൾച്ചറൽ പാർക്കിൽ രണ്ടുപേർ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവൻ ഒരു സ്ത്രീപ്രേമിയും ഫ്ലർട്ടിംഗിന്റെ പ്രിയനുമാണ്. അവൾ വിവാഹമോചിതയാണ്, അവളുടെ ചെറിയ മകനെ ഒറ്റയ്ക്ക് വളർത്തുകയും ലളിതമായ സ്ത്രീ സന്തോഷം സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്യുന്നു - ഓ സ്നേഹനിധിയായ ഭർത്താവ്ഒപ്പം ശക്തമായ കുടുംബവും.

കൂടാതെ, ഈ ബെഞ്ചിലെ അവരുടെ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയല്ല ഇത്. മുഴുവൻ കഥയും, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരിക്കൽ അവൾ അവന്റെ അടുത്ത ഇരയായിത്തീർന്നതിനാൽ മാത്രമാണ്. ഒരിക്കൽ അവൻ അവളോട് തന്റെ സ്നേഹം സത്യം ചെയ്തു, മകന് ഒരു സൈക്കിൾ വാങ്ങാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, രാവിലെ അവൻ അപ്രത്യക്ഷനായി.

പാർക്കിലെ രണ്ടാമത്തെ കൂടിക്കാഴ്ച അവരുടെ ജീവിതത്തെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "പൊട്ടിത്തെറിച്ചു". വെറയെ വിജയിപ്പിക്കാൻ, ഫിയോഡോർ ലജ്ജയില്ലാതെ നുണ പറയുന്നു, ഒന്നിന്മേൽ മറ്റൊന്നായി കള്ളം പറഞ്ഞു. വെറയ്ക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ജോലിയുണ്ട് - ഫെഡോറിന്റെ വഞ്ചന അനാവരണം ചെയ്യുക, വീണ്ടും അവന്റെ പുരുഷ മനോഹാരിതയിൽ വീഴാതിരിക്കുക. അവൾ അവനെ കൊണ്ടുവരാൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ ശുദ്ധജലം, വെളിപ്പെടുത്തിയ സത്യം അവൾക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്നില്ല - ഫെഡോർ വിവാഹിതനാണ്.

വെറയുമായി സംസാരിച്ചതിന് ശേഷം, തന്റെ ഭാര്യയുമായി താൻ എത്രമാത്രം പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ഫെഡോർ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഈ ചുട്ടുപൊള്ളുന്ന സ്ത്രീപ്രേമിയുടെ എല്ലാ പ്രണയങ്ങളും സ്വയം ഉറപ്പിക്കാനും ഭാര്യയോടുള്ള അസൂയയും ഭ്രാന്തമായ സ്നേഹവും ഇല്ലാതാക്കാനുള്ള ഒരു വഴി മാത്രമാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

ഒരു പാർക്ക് ബെഞ്ചിലെ ഈ സംഭാഷണം, നിത്യതയുടെ ഈ സായാഹ്നം, കഥാപാത്രങ്ങളെ പരസ്പരം ആത്മീയ സഹതാപം അനുഭവിക്കാനും രചയിതാവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അടുത്ത ആളുകളാകാനും സഹായിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, അവരുടെ ബാഹ്യമായ എല്ലാ സാമ്യതകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (ഓരോ പുതിയ സ്ത്രീക്കും തന്റെ പേരും ജീവചരിത്രവും നിരന്തരം മാറ്റുന്ന നിഗൂഢമായ ഫെഡോർ, ഒപ്പം ലളിതവും തുറന്നതുമായ വെറ, ഒരു പുതിയ ബന്ധത്തിലേക്ക് തിരക്കുകൂട്ടുന്നു, ഓരോ തവണയും ഇത് ശാശ്വതമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു), കഥാപാത്രങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ തന്നെ. വളരെ സമാനമായ . പുതിയ ആത്മവഞ്ചനകൾ തേടി പാർക്കിൽ അലയുന്ന വഴിതെറ്റിയവരാണ് ഇവർ.

അഭിനേതാക്കൾ

"ദി ബെഞ്ച്" എന്ന നാടകം വ്യത്യസ്ത സംവിധായകർ അവതരിപ്പിച്ചു, വർഷങ്ങളായി രാജ്യത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിരവധി അഭിനേതാക്കൾ അവതരിപ്പിച്ചു. സമീപകാല നിർമ്മാണങ്ങളിൽ, ജി.കുറ്റ്സെൻകോയുടെയും ഐ.അപെക്‌സിമോവയുടെയും പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള സംവിധായിക നികിത ഗ്രിൻഷ്പന്റെ പ്രവർത്തനം എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്.

അവലോകനങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, കുറ്റ്സെൻകോയുടെയും അപെക്സിമോവിന്റെയും "ദി ബെഞ്ച്" എന്ന നാടകം വ്യക്തമായി കളിക്കുന്നു, കാഴ്ചക്കാരന് വിശാലമായ വികാരങ്ങൾ നൽകുന്നു: സ്നേഹവും ആർദ്രതയും വിദ്വേഷവും തിരസ്കരണവും വരെ. ആക്ഷൻ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഒന്നര മണിക്കൂറിൽ, അഭിനേതാക്കൾ അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ജീവിക്കുന്നു. ഓരോ പ്രൊഫഷണലിനും അത്തരമൊരു ചുമതലയെ നേരിടാൻ കഴിയില്ല. "ബെഞ്ച്" കുറ്റ്സെങ്കോയുടെ പ്രകടനം, അവലോകനങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, മികച്ച രീതിയിൽ കളിക്കുന്നു. നടന് തന്നെ ഈ വേഷം വളരെ ഇഷ്ടമാണ്. കളിയിലും പങ്കാളിയിലും അവനേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല.

ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ, വെറയുടെ വേഷത്തിൽ താൻ എത്ര സന്തോഷത്തോടെയാണ് പ്രവർത്തിച്ചതെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു. അവൾ വളരെക്കാലമായി അനുയോജ്യമായ ഒരു നാടകത്തിനായി തിരയുകയായിരുന്നു ആധുനിക നാടകശാസ്ത്രംഎന്നാൽ അനുയോജ്യമായ ഒന്നും കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എല്ലാ സൃഷ്ടികളും അവൾക്ക് വളരെ ഭാരം കുറഞ്ഞതും ആഴം കുറഞ്ഞതും ശിഥിലവുമായതായി തോന്നി. "ബെഞ്ച്" എന്ന നാടകം അതിന്റെ ആശയത്തിന്റെ ആഴത്തിലും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഹരമായി എഴുതിയ ചിത്രങ്ങളിലും അവരിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പ്രകടനത്തിന്റെയും അഭിനയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും സ്റ്റേജിംഗ് ഒരു സാധാരണ സാഹചര്യത്തെ വളരെ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു കഥയാക്കി മാറ്റി, ഒരേ സമയം രസകരവും സങ്കടകരവുമാണ്. ഇത് അഭിനേതാക്കളുടെ പ്രധാന ഗുണമാണ്.

"സ്നഫ്ബോക്സിൽ" "ബെഞ്ച്"

ഈ ഷോ വളരെ ആണ് ജനകീയ സൃഷ്ടി. വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, പല സംവിധായകരും ഈ നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണം സ്വമേധയാ ഏറ്റെടുക്കുന്നു. "ദി ബെഞ്ച്" എന്ന നാടകം മോസ്കോയിൽ ഒ. തബാക്കോവിന്റെ തിയേറ്റർ-സ്റ്റുഡിയോയിൽ വളരെക്കാലം മുമ്പല്ല അരങ്ങേറിയത്.

സംവിധായകൻ-നിർമ്മാതാവ് അലക്സി മുറാഡോവ് നായകന്മാരുടെ വേഷങ്ങൾക്കായി എഫ്.ലാവ്റോവ്, എൻ.ഷ്വെറ്റ്സ് എന്നിവരെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഈ നിർമ്മാണം അവതാരകർക്കും തിയേറ്ററിനും ഒരു പ്രീമിയർ ആയി മാറി. തബക്കർക്കയിലെ "ദി ബെഞ്ച്" എന്ന പ്രകടനത്തിന് പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായ അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു. അഭിനേതാക്കളുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ നാടകം പ്രേക്ഷകർ ശ്രദ്ധിച്ചു, അവരോടൊപ്പം അനുഭവിക്കാനും ചിരിക്കാനും കഥാപാത്രങ്ങളോട് സഹതപിക്കാനും നാടകത്തിൽ ഉന്നയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ ദീർഘനേരം ചർച്ച ചെയ്യാനും പ്രേക്ഷകരെ നിർബന്ധിച്ചു.

അവലോകനങ്ങൾ

നാടക നിരൂപകർ വളരെക്കാലമായി അലക്സാണ്ടർ ഗെൽമാന്റെ "ദി ബെഞ്ച്" എന്ന നാടകത്തെ സാമൂഹിക നാടകത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസായി കണക്കാക്കുന്നു, കൂടാതെ രചയിതാവ് തന്നെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനും ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമായ നാടകകൃത്തായി കണക്കാക്കുന്നു. ശാശ്വതവും സാർവത്രികവുമായ മൂല്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നതിനാൽ നാടകത്തിന് ഇന്നും അതിന്റെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. സംവിധായകർക്ക് ഇത് വളരെ ആകർഷകമായതും ഒരു തിയേറ്റർ സീസണിൽ പോലും വിവിധ തിയേറ്ററുകളിലെ സ്റ്റേജുകളിൽ പലപ്പോഴും അരങ്ങേറുന്നതും അതിശയിക്കാനില്ല.

അപെക്‌സിമോവ്-കുറ്റ്‌സെങ്കോ എന്ന ഡ്യുയറ്റിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള "ദി ബെഞ്ച്" എന്ന പ്രകടനം നാടക സമൂഹത്തിൽ കൂടുതൽ അനുരണനത്തിന് കാരണമാവുകയും കൂടുതൽ ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്തു. നല്ല അഭിപ്രായം. അഭിനേതാക്കളുടെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന, ആത്മാർത്ഥമായ കളിയും മെറ്റീരിയലിലെ അവരുടെ ആഴത്തിലുള്ള മുഴക്കവും വിമർശകർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

ചെറിയ സ്റ്റേജ് - കുട്ടികൾക്കായി

നോവോചെർകാസ്കിലെ പ്രോജക്റ്റ് "ചെറിയ ഘട്ടം" നാടക തീയറ്റർഅവരെ. വി.എഫ്. കോമിസർഷെവ്സ്കയ തുടരുന്നു! തലേന്ന് അന്താരാഷ്ട്ര ദിനംതിയേറ്റർ, "തിയറ്റർ മുതൽ എ ടു ഇസഡ്" എന്ന സംവേദനാത്മക പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രീമിയർ ഇവിടെ നടന്നു യുവ കാഴ്ചക്കാർ. നാടക തൊഴിലിന്റെ നിഗൂഢത സ്പർശിക്കാൻ യുവതലമുറയ്ക്ക് ഒരു അതുല്യമായ അവസരം ലഭിച്ചു.
"പ്രൈവറ്റ് ഷോപ്പിലെ" ജങ്കാർമാരും ഞാനും മാർച്ച് 25-ലെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഡെലിവറിയും 26-ലെ ആദ്യ പ്രകടനവും സന്ദർശിച്ചു. കാഴ്ചക്കാരും അഭിനേതാക്കളും ആകേണ്ടിയിരുന്നവർ പറയുന്നത് ഇതാണ്.

"ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിച്ചു"

"കാഴ്ചക്കാരൻ സ്വപ്നത്തിൽ പോലും സ്വപ്നം കാണാത്തത് യാഥാർത്ഥ്യമാകുന്ന സ്ഥലമാണ് തിയേറ്റർ."
പീറ്റർ സാഡെക്.

നിങ്ങൾ എത്ര തവണ തിയേറ്ററിൽ പോകും? നിങ്ങൾ എത്ര തവണ നിങ്ങളുടെ കുട്ടികളെ കൊണ്ടുപോകുന്നു? പലർക്കും ഇത്തരത്തിലുള്ള കലയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് നമ്മുടെ നഗരത്തിൽ, പക്ഷേ വെറുതെയാണ്. മാർച്ച് 25 ന്, കുട്ടികൾക്കായി കൂടുതൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത “തിയറ്റർ മുതൽ എ ടു ഇസഡ്” എന്ന പ്രകടനത്തിന്റെ അവതരണത്തിൽ ഞാൻ പങ്കെടുത്തു, പക്ഷേ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മുതിർന്നവർക്ക് ഇത് രസകരമല്ല. ഉൽപ്പാദനം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു പ്രധാന ആശയം, എന്നാൽ സ്പോട്ട്ലൈറ്റുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ തുടരുന്നു. എന്നാൽ അവർ അഭിനേതാക്കളേക്കാൾ കാര്യമായ ജോലികൾ ചെയ്യുന്നു. ഓരോ നായകന്റെയും ഇമേജ് പൂർണ്ണവും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതും എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും ആകുന്നതിന്, ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റല്ല, ഒരു മുഴുവൻ ട്രൂപ്പും അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
മുഴുവൻ പ്രകടനത്തിന്റെയും നിർമ്മാണം രസകരമായിരുന്നു: അത് ഒരു സ്റ്റേജിനുള്ളിൽ ഒരു സ്റ്റേജിംഗ് പോലെയായിരുന്നു. വേദിയിൽ എല്ലാം എങ്ങനെ സംഭവിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ ആരംഭിച്ചത് തിയേറ്ററിലെ പ്രധാന വ്യക്തിയിൽ നിന്നാണ്, ആശയങ്ങളുടെ ജനറേറ്റർ - സംവിധായകൻ. എല്ലാ സർഗ്ഗാത്മകതയും ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു നാടകം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലൂടെയാണ്, രസകരമായ തീരുമാനങ്ങൾക്ക് പ്രചോദനം നൽകുന്ന ഒന്ന്.
തുടർന്ന് സംവിധായകൻ കലാകാരന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, തിരഞ്ഞെടുത്ത നാടകത്തെക്കുറിച്ച് പറയാൻ, അങ്ങനെ അവൻ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളെയും എല്ലാ രൂപകൽപ്പനയെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. ഇത് അംഗീകരിച്ചാലുടൻ, പ്രോപ്പുകൾ പ്രവർത്തനക്ഷമമാകും - ഏറ്റവും സാധാരണമായ വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് (പേപ്പർ, നുര പ്ലാസ്റ്റിക്, പ്ലാസ്റ്റിൻ) എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടാക്കുന്ന ആളുകൾ: പഴങ്ങൾ, വിഭവങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവയും അതിലേറെയും: സ്റ്റേജിലുള്ളതെല്ലാം ജോലിയാണ്. അവരുടെ സുവർണ്ണ കൈകളുടെ
തുടർന്ന് സംവിധായകൻ വസ്ത്രാലങ്കാരം ചെയ്യുന്നവരുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. അവർ അഭിനേതാക്കൾക്കുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ, അവർ ധരിക്കുന്ന എല്ലാ വസ്ത്രങ്ങളും - തുണിക്കഷണങ്ങളും രാജകീയ വസ്ത്രങ്ങളും - എല്ലാം ഡ്രെസ്സറുകളുടെ സൂചികൾക്കടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു.
എല്ലാം തയ്യാറാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഒരു മികച്ച പ്രകടനത്തിന് മറ്റെന്താണ് വേണ്ടത്? ശരി, അവ എങ്ങനെ മനോഹരമായ ജനംആരെയും സാധാരണ നടന്മാരിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നവർ: വന രാക്ഷസന്മാർ, രാജാക്കന്മാർ, താടി, മൂക്ക്, വിഗ് ധരിക്കുന്നവർ, തീർച്ചയായും, ഇവർ മേക്കപ്പ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളാണ്, അവരുടെ ജോലിയില്ലാതെ പ്രേക്ഷകർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും നായകനെ മനസ്സിലാകില്ല.
സംഗതി ചെറുതായി തുടരുന്നു. എല്ലാം തയ്യാറായിക്കഴിഞ്ഞാൽ, തൊഴിലാളികൾ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ശരിയാക്കുന്നു, കൃത്രിമ വസ്തുക്കൾ ക്രമീകരിക്കുന്നു, കലാകാരൻ വരച്ചതുപോലെ എല്ലാം. സാധാരണ, ചാരനിറത്തിലുള്ള രംഗംനാടകത്തിന്റെയും ഗെയിമുകളുടെയും അത്ഭുതകരമായ ലോകമായി മാറുന്നു!

പ്രേക്ഷകർ ഒരിക്കലും കാണാത്തവരെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളോട് പറയാൻ അവർ മറന്നില്ല - ഇവർ പ്രകാശത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും യജമാനന്മാരാണ്, അവരുടെ ജോലിയില്ലാതെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ അവബോധം ഉണ്ടാകില്ല. അവർക്ക് എല്ലാം ചെയ്യാൻ കഴിയും: ഏത് സീസൺ, കാലാവസ്ഥ, രാത്രി, പകൽ, യുദ്ധങ്ങൾ, കടലിന്റെ ശബ്ദം - എല്ലാം അവരുടെ കൈകൾക്കും കഴിവുകൾക്കും വിധേയമാണ്.

അതിനാൽ, ഇത് ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ വളരെ വിവരദായകവുമായ പ്രകടനം ഒരുപാട് പറയുന്നു, തിയേറ്റർ സ്റ്റേജിലെ അഭിനേതാക്കളുടെ ഗെയിം മാത്രമല്ല, ധാരാളം ആളുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു നിർമ്മാണം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സങ്കീർണ്ണവും ആവേശകരവുമായ പ്രക്രിയയാണ്. അവരെല്ലാം രംഗത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അലക്സാണ്ട്ര ബെലിക്ക്,
പതിനൊന്നാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥി
ലൈസിയം നമ്പർ 7,
യുങ്കോർ "പ്രൈവറ്റ് ഷോപ്പ്".

"ഞങ്ങൾ കളിച്ചു!"

മാർച്ച് 26 ന് ഞങ്ങൾ (സ്കൂൾ നമ്പർ 5 ലെ 7, 9, 11 ഗ്രേഡുകൾ) തിയേറ്ററിൽ പോയി. വി.എഫ്. കോമിസർഷെവ്സ്കയ.
പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് തന്നെ, ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ എന്നെ സമീപിച്ച് എന്നോട് ഒരു ചോദ്യം ചോദിച്ചു: "തീയറ്റർ നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?" അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ എനിക്ക് പലപ്പോഴും അവസരം ലഭിക്കാത്തതിനാൽ ഞാൻ അൽപ്പം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി. എന്നാൽ ഇത് എന്റെ സഹപാഠികളുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തലാണെന്ന് താമസിയാതെ ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവരാണ് എന്നെ പത്രപ്രവർത്തകനിലേക്ക് ശുപാർശ ചെയ്തത്, എന്നിരുന്നാലും കൃത്യമായി ഞാൻ എന്തുകൊണ്ടാണ് എനിക്ക് ഒരു രഹസ്യമായി തുടർന്നത്. 37-ാമത് ടിവി ചാനലിൽ എന്നോട് ഒരു അഭിമുഖം കാണിക്കാമെന്ന് അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.
എന്നാൽ പ്രകടനത്തിലേക്ക് തിരികെ, അത് ഒരു ചെറിയ സ്റ്റേജിൽ കാണിച്ചു.
ഞങ്ങൾക്കായി, നാടക അഭിനേതാക്കൾ ഒരു ചെറിയ പ്രകടനം തയ്യാറാക്കി, ദിനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുതിയേറ്റർ. ഇതിൽ 6 അഭിനേതാക്കൾ പങ്കെടുത്തു. ഈ പ്രകടനത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം തിയേറ്റർ ഫെയറി (നടി വലേറിയ ഡൈബ) ആയിരുന്നു. തിയേറ്ററിലെ തൊഴിലുകളെക്കുറിച്ച് ഫെയറി പറഞ്ഞു: രചയിതാവ്, കലാകാരൻ, സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർ, മേക്കപ്പ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ, അസംബ്ലർമാർ, ഡെക്കറേറ്റർമാർ.
ഉദാഹരണത്തിന്, മേക്കപ്പ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ അത്ഭുതങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ ... സ്പീക്കറുകളുടെ മുഖത്ത് - അവർ അഭിനേതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുമായി വരുന്നു? കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർമാർ ആളുകൾക്ക് മാത്രമല്ല, "വസ്ത്രധാരണം" ചെയ്യുന്ന മൃഗങ്ങൾക്കും വസ്ത്രങ്ങൾ തയ്യുന്നു, അവ അഭിനേതാക്കളും കളിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഡ്രെസ്സറെ സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ, പ്രധാന കാര്യം വസ്ത്രങ്ങൾ ഫാഷൻ അനുസരിച്ചല്ല, മറിച്ച് സൗകര്യത്തിനനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിക്കേണ്ടതെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. റിഗ്ഗറുകൾ സ്റ്റേജിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു വിവിധ ഇനങ്ങൾഫർണിച്ചറുകൾ, ദൈനംദിന ജീവിതം (ക്യാബിനറ്റുകൾ, കസേരകൾ, മേശകൾ ...), അലങ്കാരപ്പണിക്കാർ എന്നിവ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് അത്ഭുതകരമായ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, കടലാസിൽ നിന്ന് - വിവിധ പഴങ്ങൾ, ഉപകരണങ്ങൾ, ഉപകരണങ്ങൾ, ഈ ഇനങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. പ്രകടനം ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, വേദിയിലെ എല്ലാ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും ഉത്തരവാദിത്തം ഡെക്കറേറ്റർമാർക്കാണ്.

സംവിധായകൻ-നിർമ്മാതാവിന്റെ ജോലി, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. എല്ലാവർക്കും സംവിധായകനാകാൻ കഴിയില്ല. നാടകം അരങ്ങേറാൻ തുടങ്ങുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് തിയറ്റർ ഫെയറി പറഞ്ഞു. ആരംഭിക്കുന്നതിന്, സംവിധായകൻ തിരഞ്ഞെടുക്കണം നല്ല കളി, അപ്പോൾ അവൻ തന്റെ തലയിൽ കാണുന്ന "ചിത്രം" പറയാൻ കലാകാരന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകണം, കൂടാതെ കലാകാരൻ ഈ "ചിത്രം" ക്യാൻവാസിൽ ചിത്രീകരിക്കണം. അപ്പോൾ സംവിധായകനും നിർമ്മാതാവും നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കേണ്ട അഭിനേതാക്കളെ തിരഞ്ഞെടുക്കണം. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ സജ്ജീകരിച്ചാൽ, വിളക്കുകൾ കത്തുമ്പോൾ, എല്ലാ വസ്ത്രങ്ങളും തയ്യാറായാൽ മാത്രമേ പ്രകടനങ്ങൾ ആരംഭിക്കാൻ കഴിയൂ.

അങ്ങനെ, തിയേറ്റർ മാസ്റ്റേഴ്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ രഹസ്യങ്ങളും തിയേറ്റർ ഫെയറി ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞയുടനെ ഞങ്ങൾ നാടകം അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, ഈ പ്രകടനം കാണിക്കുന്ന അഭിനേതാക്കൾ ഞങ്ങൾ (പ്രേക്ഷകർ) അതിൽ പങ്കെടുക്കുമെന്ന് പറഞ്ഞു! ഞാൻ മുൻ നിരയിൽ ഇരുന്നതിനാൽ, "ടേണിപ്പ്" എന്ന നാടകത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ എന്നെ ക്ഷണിച്ചു. ഞാൻ മുത്തശ്ശി ആയിരുന്നു. ഞാൻ എന്റെ നായികയെ വളരെ തമാശയായി കാണിച്ചു, ചെറിയ ഹാൾ മുഴുവൻ ചിരിച്ചു, ഇത് എന്റെ നിശ്ചയദാർഢ്യത്തെ വഞ്ചിച്ചു!

അന്ന ലോപാറ്റിന,
സ്കൂൾ നമ്പർ 5 ലെ ഏഴാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥി,
യുങ്കോർ "പ്രൈവറ്റ് ഷോപ്പ്".

ഫോട്ടോ: മിഖായേൽ ഒപാലേവ് (ഗ്രേഡ് 11, ലൈസിയം നമ്പർ 7, ജങ്കോർ "CHL"); എലീന നഡ്‌ടോക.

പരിചയപ്പെട്ടവർ:

ക്ലബ്ബിൽ, മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ചതിന് ശേഷം, അവർ അവരുടെ കൈകളിൽ ഒരു വാഴപ്പഴവും ഒരു പെൺകുട്ടിയും നൽകി, അത് ഒരു അംഗം എന്ന നിലയിൽ എന്റെ കാലുകൾക്കിടയിലുള്ള വാഴപ്പഴത്തിൽ ബ്ലോജോബ് പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായി ഒരു നൃത്തമായി മാറി, അത് ഞാൻ കൈ വീശി, പ്രേക്ഷകരെ നോക്കി. ഞാൻ അത് നന്നായി കത്തിച്ചു, പുരുഷന്മാർ വന്ന്, കൈ കുലുക്കി, മൈക്രോഫോണിൽ ഇതുപോലെ പറഞ്ഞു: "എനിക്കുവേണ്ടി വേരൂന്നിയ എല്ലാവർക്കും നന്ദി."

മത്സരം കഴിഞ്ഞ്, ഒരു പെൺകുട്ടി വന്ന്, എന്റെ കൈപിടിച്ച്, എന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കി, അവൾ എനിക്കായി വേരൂന്നിയതാണെന്ന് പറയുന്നു.
ചെറുത് ലാറ്റിൻ നൃത്തംഅവളോടൊപ്പം, പിന്നെ അവൾ ആൾക്കൂട്ടത്തിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമായി.
എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ഞാൻ അവളെ എന്റെ കണ്ണുകളാൽ തിരയാൻ പോകുന്നു, സുഹൃത്തുക്കളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഞാൻ അവളെ സോഫയിൽ കാണുന്നു, ചില ആൺകുട്ടികൾ സമീപത്തുണ്ട്.
ഞാൻ അനുകൂലമായ ഒരു നിമിഷത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്, കമ്പനിയുടെ പകുതി ഡാൻസ് ഫ്ലോറിലേക്ക് പോകുന്നു, ധിക്കാരത്തോടെ ഞാൻ അവളുടെ അരികിൽ വീഴുന്നു. ഞാൻ പറയുന്നു: "നിങ്ങളോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് രസകരമായിരുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് നല്ല അരക്കെട്ട്, അത്തരമൊരു മൂക്ക്, അത്തരം കണ്ണുകൾ." നിഷ്പക്ഷ പ്രതികരണം, മര്യാദയുള്ള ബ്ലാ ബ്ലാ ബ്ലാ. ഞാൻ പറയുന്നു: "എനിക്ക് ഫോൺ തരൂ, നമുക്ക് കണ്ടുമുട്ടാം, നടക്കാം."
- ശരി, ഞാൻ കമ്പനിയിലെ ഒരു ആളുമായി ഇവിടെയുണ്ട്, എനിക്ക് ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, - അതെല്ലാം.
- വരൂ, നിങ്ങളാണ്! നിനക്കെന്താണ് നഷ്ടപ്പെടേണ്ടത്, നിങ്ങൾ കാണും, ഞാൻ ശാന്തനാണ്.
- (തകരുന്നു) ശരി, എഴുതുക.

ഞാൻ ഒരു സുഹൃത്തിനോടൊപ്പം എന്റെ സമ്മാന കുപ്പി ഷാംപെയ്ൻ പൂർത്തിയാക്കി, ക്ലബ് വിട്ടു, പ്രവേശന കവാടത്തിൽ ഞാൻ മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുത്ത പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് ഫോൺ എടുത്തു, 6 പോയിന്റുകൾ, ഒപ്പം എന്റെ ഫോൺ അവളുടെ സുഹൃത്തിന് മുന്നിൽ നൽകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അവൾ, 6.5-7. കാമുകി മധുരമായി പുഞ്ചിരിച്ചു, എന്തൊക്കെയോ സംസാരിച്ചു. അതിനുമുമ്പ് ഞാൻ ഡാൻസ് ഫ്ലോറിലായിരുന്നുവെന്ന് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, രാജകുമാരിയുടെ പാഥോസ് നോൺ-വെർബലിസത്തോടെയുള്ള പരാമർശത്തിന് മറുപടിയായി, “ഞാൻ ഇവിടെ കൈകൾ വീശി” പറഞ്ഞു: “നരകത്തിലേക്ക് പോകുക”, വളരെ നല്ല ഫലം.

വിളിച്ചു:

ഫോൺ ലിസ്റ്റ് വൃത്തിയാക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഞാൻ അവളെ വിളിച്ചു - അവർ കുറച്ച് മാലിന്യം പറയുന്നു, ഈ നമ്പർ നിലവിലില്ല. ശരി, ഞാൻ വിചാരിക്കുന്നു, നാശം, ഞാൻ അത് കുറ്റിയടിച്ചു. വിചിത്രമാണെങ്കിലും, എല്ലാം ശരിയാണെന്ന് തോന്നി.
പെൺകുട്ടി നിൽക്കുകയാണെന്ന് ഓർത്തപ്പോൾ അവൻ ഫോൺ എടുത്തില്ല.
ഒരു മാസത്തിനുള്ളിൽ ഞാൻ വിളിച്ചു, കഴിഞ്ഞു, ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, ഫോൺ എടുക്കുന്നു, സംഭാഷണം ഒന്നിനെക്കുറിച്ചും അല്ല.
സ്കോർ ചെയ്തു.
2 മുതൽ 3 മീറ്റർ വരെ വലുപ്പമുള്ള ഒരു ബാൽക്കണിയിലെ ഒരു ക്ലോസറ്റിൽ ഞാൻ ഒരു ദിവസം ഉണരുന്നു, ചുറ്റും പുസ്തക ഷെൽഫുകൾ ഉണ്ട്, മുതലായവ, ഹൈവേയിൽ നിന്ന് കാറുകൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു. വീടുകൾ പുതുക്കിപ്പണിയുന്നു, സിമന്റും പൊടിയും കോൺക്രീറ്റും നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളും ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. പുറത്ത് സൂര്യനും വസന്തവും!

ഇന്ന് എനിക്ക് തിയേറ്ററിലേക്ക്, ഓപ്പറയുടെ സ്റ്റാളുകളിലേക്ക് രണ്ട് സൗജന്യ ടിക്കറ്റുകൾ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു.
ആരുടെ കൂടെ പോകണം എന്ന് ആലോചിക്കുകയാണ്.
ഞാൻ കട്ടിൽ തുറക്കുന്നു, ഞാൻ പെൺകുട്ടികളെ വിളിക്കുന്നു.
ഞാൻ അവളെ വിളിക്കുന്നു, ഓർക്കുക. ഉയർത്തുന്നു, അവൾ എങ്ങനെ ക്ലബിൽ പോയി, സംഭവിച്ച ചില പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, എല്ലാം ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുക, തിയേറ്ററിൽ പോകാൻ സ്ഥിരമായി നിർദ്ദേശിക്കുക, അവൾക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചില ഒഴികഴിവുകൾ, തുടർന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു. ഞാൻ ഒരു പയനിയർ പോലെയാണ് പെരുമാറുന്നതെന്ന് ഞാൻ തന്നെ കരുതുന്നു, ഫോണിൽ എല്ലാത്തരം വിഡ്ഢിത്തങ്ങളും കേൾക്കുന്നത് ഞാൻ ഉപേക്ഷിച്ചതെന്താണ്, അപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെ പെരുമാറണമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അതിൽ തെറ്റൊന്നുമില്ല. പൊതുവേ, ആ സമയത്ത് ഞാൻ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളുടെ അടിമത്തത്തിലായിരുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ അങ്ങനെ ചിന്തിച്ചത്.
തിയേറ്ററിന് സമീപം കാണാമെന്ന് ഞങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നു.

തീയതി:

കുറച്ച് വൈകിയാണ് എത്തിയത്. ഞാൻ അവളെ കാണുന്നു, സൗന്ദര്യത്തിൽ ഞാൻ സന്തോഷിക്കുന്നു. ഞാൻ എന്റെ കൈ എടുക്കുന്നു, എന്നെ തിയേറ്ററിലേക്ക് നയിച്ചു, ഞങ്ങൾ അൽപ്പം വൈകി, ഞങ്ങൾ പ്രധാന കവാടം കടന്നു, ഞങ്ങൾ പാർട്ടറിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തെ സമീപിക്കുന്നു, ഗാർഡ് പറയുന്നു: "ഈ പ്രവേശന കവാടം ഇതിനകം അടച്ചിരിക്കുന്നു, കേന്ദ്രത്തിലൂടെ പോകുക." ഞങ്ങൾ കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, അത് ഞങ്ങളുടെ മൂക്കിന് മുന്നിൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു. ബുൾക്കി ഹാളിലേക്ക് ഒരു ചീത്ത കാര്യവും അനുവദിച്ചില്ല. എങ്ങനെയെങ്കിലും ഞാൻ അവരെ ഒഴിവാക്കി, അവരെ കടന്നുപോകട്ടെ, പിന്നിലെ വരികളിൽ ഇരിക്കുക.

അവൾക്ക് ചുമ വരുന്നു, അവൾ എന്നെയും ബാധിച്ചു, ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ഹാളിലുടനീളം ചുമക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ പിറുപിറുക്കുന്നു.
പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലുടനീളം, ഞങ്ങൾ തിരക്കിലാണ്, ചുമ, ഞങ്ങൾ ലജ്ജിക്കുന്നു, പക്ഷേ നമുക്ക് സ്വയം ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

ഇടവേളയിൽ, ഞങ്ങൾ തിയേറ്റർ നോക്കാനും അവളുടെ ഭംഗി കാണിക്കാനും ബാൽക്കണിയിൽ കയറാനും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനും നമ്മളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനും ഞങ്ങൾ ജപ്പാനിലാണെന്നും ദീർഘനാളായിവേണ്ടി അവിടെ പ്രവർത്തിച്ചു രസകരമായ ജോലി.
ഞാൻ അവളെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവളുടെ സൗന്ദര്യം നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഞാൻ സന്തോഷിക്കുന്നു. അല്പം ആത്മസംതൃപ്തി.

ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, ഞങ്ങൾ സ്റ്റാളുകളിലേക്ക്, വിദേശികളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ഞങ്ങളും അവിടെ ചുമയ്ക്കുന്നു, കാവൽക്കാരൻ കൊല്ലാൻ തയ്യാറാണ്, ഒടുവിൽ എന്റെ അടുത്തുള്ള ഏതോ സ്ത്രീ എനിക്ക് മെന്തോൾ ചേർത്ത ഒരു ച്യൂയിംഗ് ഗം നൽകുന്നു. നമുക്ക് കുറച്ചു നേരം മിണ്ടാതിരിക്കാം.

ഓപ്പറയ്ക്ക് ശേഷം, ഞങ്ങൾ തെരുവിലേക്ക് പോകുന്നു, ഞാൻ അതിൽ എന്തെങ്കിലും ലോഡ് ചെയ്യുന്നു, ഞാൻ പരമാവധി ശ്രമിക്കുന്നു, അത് നടക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു, തിരിച്ചുവരവ് ഇല്ല, എനിക്ക് എങ്ങനെയെങ്കിലും ബോറടിക്കുന്നു, എനിക്ക് ഊർജ്ജം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഞാൻ സബ്‌വേയിൽ എത്തുന്നു, ഞാൻ അവളോട് പറയുക: "ബൈ." അവളിൽ നിന്ന്, പ്രതികരണമായി, ആശയവിനിമയം തുടരാനും മോസ്കോയ്ക്ക് ചുറ്റും നടക്കാനുമുള്ള നിർദ്ദേശം.

ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ മനെഷ്നയയിലേക്ക് പോകുന്നു, പിന്നെ ഞങ്ങൾ എഎസിലെ ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്നു, ഞാൻ അവളെ കെട്ടിപ്പിടിക്കുന്നു, ഞാൻ അവളോട് പക്ഷികളെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും പറയുന്നു, ഞാൻ അവളുടെ ശരീരത്തിൽ അടിക്കുകയായിരുന്നു, ഞാൻ എഴുതിയതുപോലെ. ഇപ്പോൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം ഞാൻ നിശബ്ദനാകുന്നു, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രതികരണത്തിൽ നിന്ന് ഒരുക്കത്തിന്റെ നിമിഷം വന്നിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു, ഞാൻ മുലകുടിക്കുന്നു.
ഞങ്ങൾ വളരെക്കാലം ചുംബിക്കുന്നു, അത് എന്റെ മനസ്സിനെ തകർക്കുന്നു, പെൺകുട്ടിയും. കൂടാതെ, കൈനസ്‌തെറ്റിക്‌സ് കഠിനമാണ്, വന്യമായ ആവേശത്തിലാണ്, ഇതിനകം വൈകി, എന്നെ സബ്‌വേയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവൻ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു. അവൾ എന്റെ വീട്ടിലേക്ക് പോകണമെന്ന് ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു (ആരെങ്കിലും വീട്ടിലുണ്ടെങ്കിലും അറ്റകുറ്റപ്പണി നടക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, സ്രാച്ച് എഫ് * zdets ആണ്).
- പലപ്പോഴും ആദ്യ തീയതിയിൽ നിങ്ങളുടെ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ നിങ്ങൾ പെൺകുട്ടികളെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യാറുണ്ടോ?
“സത്യം പറഞ്ഞാൽ ഇത് എനിക്ക് ആദ്യമായാണ്.
ഉത്തരം അവൾക്ക് വളരെ അനുയോജ്യമാണ്, എന്നിരുന്നാലും സമ്മതിക്കുന്നില്ല.
ഞെക്കിപ്പിടിക്കാം എന്ന ചിന്തകളോട് ഞാൻ വിട പറയുന്നു.
ഞാൻ ടാക്സിയിൽ വീട്ടിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, എല്ലാം 100% ആയിരുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഞാൻ തന്നെ മേൽക്കൂര കീറുന്നു.

വശീകരിച്ചത്:

അടുത്ത ദിവസം. ഞാൻ കാട്ടിൽ രാത്രി വൈകി സംസാരിച്ചുകൊണ്ട് നിൽക്കുന്നു.
വിളിക്കുക: "ലാ-ലാ-ലാ, ഞാൻ ഇപ്പോൾ അവിടെയുണ്ട്." ഞാൻ പറയുന്നു: "നിങ്ങൾ അവിടെ എന്താണ് മറന്നത്, ഒരു ടാക്സി എടുത്ത് എന്റെ അടുത്തേക്ക് വരൂ." അവൾ: "ഹുറേ, ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വരാം." വീടിനടുത്ത് കണ്ടുമുട്ടാൻ ഞാൻ ഒരു അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് എടുക്കുന്നു. ഞാൻ അവളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, കാഴ്ചയ്ക്ക് വേണ്ടി, ഞാൻ അവളെ കുറച്ച് നടക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ ഒന്നും സംസാരിക്കുന്നില്ല, പിന്നെ ഞങ്ങൾ എവിടേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് പറയാതെ ഞാൻ അവളെ വീട്ടിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഞാൻ വെറുതെ zigzag ചെയ്യുന്നു. ഞങ്ങൾ അകത്തേക്ക് പോകുന്നു, ഞാൻ മനോഹരമായ ഒരു വാതിൽ തുറക്കുന്നു, അതിന് പിന്നിൽ ഭയാനകം ലളിതമാണ്. അവൾ പരിസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് ഒരു മയക്കത്തിലാണ്. ഞാൻ പൂർണ്ണമായും സ്തംഭിച്ചു പോകുന്നതുവരെ, ഞാൻ ബാൽക്കണിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, പ്രഭാതത്തിലേക്ക് ഒരു മിനിറ്റ് നോക്കൂ, ക്ലോസറ്റിലേക്ക് പോയി ഒരു മെഴുകുതിരി കത്തിച്ചു. ഞാൻ അവളെ മെല്ലെ അകത്തേക്ക് വലിച്ചു.