ശാശ്വത സ്നേഹത്തിന്റെ കുറ്റം. ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി: ചരിത്രപരമായ വസ്തുതകൾ, സാഹിത്യം, പെയിന്റിംഗ്, സംഗീതം എന്നിവയിലെ ചിത്രം ഫ്രാൻസെസ്കോയും പൗലോയും

അതിശയകരമായ സംയമനത്തോടും സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടും കൂടി, റാച്ച്മാനിനോവ് ഈ ദൈർഘ്യമേറിയ ചിത്രം (ആമുഖത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം ഇരുപത് മിനിറ്റിലധികം) ഒരു അവരോഹണ സെക്കൻഡിൽ നിന്ന് വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ ബാറുകളിൽ, ക്ലാരിനെറ്റും നിശബ്ദമാക്കിയ കൊമ്പും ഒരേ സ്വരത്തിൽ നിശബ്ദവും ഇരുണ്ടതുമായി തോന്നുന്നു, ഉടൻ ചേരുന്ന ആദ്യത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും ശബ്ദത്തിന് ഇടയിൽ, മധ്യകാല പ്രമേയത്തിന്റെ പ്രാരംഭ വഴിത്തിരിവുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഇടവേളകളുണ്ട്. "Dies irae" എന്ന കത്തോലിക്കാ ഗാനം, പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതിയായ Rachmaninov ൽ ആവർത്തിച്ച് അഭിസംബോധന ചെയ്തു:

ആമുഖം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, മൂന്ന് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു വലിയ തിരമാലകൾതുടർച്ചയായ, തുടർച്ചയായ ഉയർച്ച: ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം, നരകത്തിന്റെ ആദ്യ വൃത്തവും നരകത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വൃത്തവും. ഓരോ വിഭാഗത്തിലും തരംഗം പോലെയുള്ള വികസനത്തിന്റെ തത്വം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, ആമുഖം രണ്ട് വിശദമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യ തരംഗത്തിന് ശേഷം, ഒരേസമയം പ്രവർത്തിക്കുന്ന ക്രോമാറ്റിക് പാസേജുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾഓർക്കസ്ട്രയിൽ, ഒരു ഫ്യൂഗാറ്റോ ഉണ്ട്, അതിന്റെ തീം രണ്ട് പ്രാരംഭ ശബ്ദങ്ങളുടെയും ശ്രേണിയെ ഉൾക്കൊള്ളുകയും അവയെ ഒരു മെലഡിക് ലൈനിലേക്ക് സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:

സൗണ്ട് ഫാബ്രിക് ക്രമേണ കട്ടിയാകുന്നു, ഈ രണ്ടാം തരംഗത്തിന്റെ മുകളിൽ, മുഴുവൻ കോർഡ് കോംപ്ലക്സുകളും സാവധാനത്തിൽ വർണ്ണാഭമായി നീങ്ങുന്നു, ഒരു നരക ചുഴലിക്കാറ്റാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ആത്മാക്കളുടെ നെടുവീർപ്പുകളും ഞരക്കങ്ങളും ഒരു ഭയാനകമായ അലർച്ചയിൽ ലയിക്കുന്നതുപോലെ.

നരകത്തിന്റെ ആദ്യ സർക്കിളിൽ, ക്രോമാറ്റിക് പാസേജുകളുടെ പാറ്റേണും ടോണൽ പ്ലാനും മാറുന്നു (ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന താക്കോൽ ഇ-മോൾ ആണ്, ആമുഖത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഡി-മോൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു). ഗായകസംഘം ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദത്തിൽ ചേരുന്നു, വാക്കുകളില്ലാതെ പാടുന്നു അടഞ്ഞ വായ(തുടക്കത്തിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് ആമുഖത്തിൽ ഒരു വിപുലീകൃത ഗാനരംഗം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, കൂടാതെ ഗായകസംഘത്തിലെ വിവിധ ഗ്രൂപ്പുകൾക്കിടയിൽ വിഭജിക്കാവുന്ന ഏകദേശം മുപ്പത് ഖണ്ഡികകൾ എഴുതാൻ തന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു (ഓഗസ്റ്റ് 28-ന് എം. ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് അദ്ദേഹം എഴുതിയ കത്ത് കാണുക, 1898) തുടർന്ന്, ഈ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു, ഇത് ഓപ്പറയുടെ പൊതുവായ ആശയത്തിലെ മാറ്റവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് കൂടുതൽ ഒതുക്കമുള്ളതും സിംഫണികമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ രൂപത്തിന് കാരണമായി.). "സ്പ്രിംഗ്" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് ഉപയോഗിച്ച ഈ സാങ്കേതികത ഇവിടെ വിശാലവും വ്യത്യസ്തവുമായ ഒരു പ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു. ശബ്ദം വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ രീതികൾക്ക് നന്ദി, വാക്കുകളില്ലാതെ പാടുന്ന ഗായകസംഘത്തിന്റെ ടിംബ്രെ കളറിംഗ് മാറുന്നു. നരകത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സർക്കിളിൽ, ഗായകസംഘം "എ" എന്ന സ്വരാക്ഷരത്തിൽ വായ തുറന്ന് പാടുന്നു, അത് അതിന് തിളക്കമാർന്ന ശബ്ദം നൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെയും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഗം സ്വരമാധുര്യമില്ലാത്തതും സുസ്ഥിരമായ ഹാർമോണിക് ശബ്ദങ്ങളെ മാത്രം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതുമാണ്. ഗായകസംഘം സ്വതന്ത്രമായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരേയൊരു സമയം എപ്പിലോഗിൽ മാത്രമാണ്, അവിടെ അവർ മാരകമായ ഒരു ദുരന്ത മുദ്രാവാക്യം പോലെയുള്ള ഒരു വാചകം ഒരേ സ്വരത്തിൽ ആലപിക്കുന്നു: "നിർഭാഗ്യത്തിൽ സന്തോഷകരമായ സമയം ഓർക്കുന്നതിനേക്കാൾ വലിയ സങ്കടമില്ല."

പ്രസ്ഥാനം ക്രമേണ ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു, സോനോറിറ്റി എല്ലാ സമയത്തും തീവ്രമാക്കുന്നു, നിത്യമായ പീഡനത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ടവരുടെ പ്രേതങ്ങൾ വിർജിലിന്റെയും ഭയാനകമായ ഡാന്റേയുടെയും കൺമുന്നിൽ അതിവേഗം ഒഴുകുന്ന നിമിഷത്തിൽ ശക്തമായ പാരമ്യത്തിലെത്തി. നരക ചുഴലിക്കാറ്റുകളുടെ ഈ ഭയാനകമായ രോഷം ക്രമേണ കുറയുകയും ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും പ്രേതങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ നിറം കൂടുതൽ സുതാര്യമാകും. ഫ്രാൻസെസ്‌കയുടെ തീം സെല്ലോയിലും ക്ലാരിനെറ്റിലും പ്രകടമായി തോന്നുന്നു, അത് പ്രത്യേകിച്ച് പ്രകാശവും ശാന്തവുമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കാരണം മൈനർ കീകളുടെ നീണ്ട അവിഭാജ്യ ആധിപത്യത്തിന് ശേഷം ഇവിടെ (ശരിയാണ്, ഓൺ ഒരു ചെറിയ സമയം) മേജർ ഉയർന്നുവരുന്നു (ഈ തീമിന്റെ ആദ്യ നിർവ്വഹണം ഡെസ്-ഡൂറിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ് - ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും രംഗത്തിന്റെ അവസാന, ക്ലൈമാക്‌ക് വിഭാഗത്തിന്റെ താക്കോൽ.). മൃദുവായ വുഡ്‌വിൻഡിന്റെയും മിന്നുന്ന വയലിൻ ട്രെമോലോയും റിംഗിംഗ് ഹാർപ് ടിംബ്രെയും ഉള്ള സ്ട്രിംഗ് കോർഡുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഫ്രാൻസെസ്കയും പൗലോയും ഒരു സങ്കടകരമായ വാചകം ആലപിക്കുന്നു, അത് ഗായകസംഘം എപ്പിലോഗിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു: “ഇതിലും വലിയ സങ്കടമില്ല ...” ഈ വാചകം ശ്രുതിമധുരമായി. , പഴയ റഷ്യൻ ചർച്ച് ട്യൂണുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന, ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള പരിഷ്കരിച്ച ഫ്യൂഗാറ്റോ തീം അടിസ്ഥാനമാക്കി. അതിൽ, മൂന്നാം പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ പ്രധാന തീമുമായി ചില സാമ്യതകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, Znamenny മന്ത്രത്തിന്റെ സ്വരങ്ങളുടെ സാമീപ്യം ഒന്നിലധികം തവണ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഹാർമോണിക് മൈനറിന്റെ VII-ഉം III-ഉം ഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള നാലാമത്തേതിനുള്ളിൽ വികസിക്കുന്ന ഈണത്തിന്റെ ടോണൽ കോമനാലിറ്റിയും (ഡി-മോൾ) അതേ "ആമ്പിറ്റസും" ഈ സമാനത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു:

നിശ്ശബ്ദവും ദുഃഖകരവുമായ വിലാപം പോലെ, ആമുഖത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, അതേ പദസമുച്ചയത്തിൽ നിർമ്മിച്ച വയലിനുകളുടെ (പിന്നീട് ഒബോ സോളോ) ശബ്ദത്തിന്റെ സുഗമമായി ഇറങ്ങുന്ന സീക്വൻസുകൾ.

ഓപ്പറയുടെ രണ്ട് രംഗങ്ങൾ പരസ്പരം വിപരീതമാണ്. അവയിൽ ഓരോന്നും ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ഛായാചിത്രം നൽകുന്നു. ഫ്രാൻസെസ്‌കയുടെ ഭർത്താവ് ലാൻസിയോട്ടോ മലറ്റെസ്റ്റയുടെ കർക്കശവും ഇരുണ്ടതുമായ ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ആദ്യ ചിത്രം അടിസ്ഥാനപരമായി മോണോലോഗ് ആണ്. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ നിശ്ശബ്ദനായി കർദിനാൾ ഉണ്ട് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു അവശിഷ്ടം സംഗീത സ്വഭാവംസ്‌റ്റേജിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്ന നിമിഷത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മുഴങ്ങുന്ന ഈണങ്ങളുടെ കോറൽ പുരോഗതി മാത്രമാണ്.). പ്രചാരണത്തിനിറങ്ങാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്ന ഭർത്താവിന്റെ കൽപ്പനപ്രകാരം വരുന്ന ഫ്രാൻസെസ്‌കയുടെ പാർട്ടി ചെറിയ ചില പരാമർശങ്ങളിൽ ഒതുങ്ങുന്നു.

ഈ ചിത്രം വിഭജിക്കുന്ന മൂന്ന് രംഗങ്ങൾ വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ഒന്നായി മാറുന്നു. ലാൻസിയോട്ടോയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട രണ്ട് തീമുകളുടെ തുടർച്ചയായ വികസനത്തിലൂടെ അവർ ഒന്നിക്കുന്നു. അവരിലൊരാൾ, ഊർജ്ജസ്വലവും ഇലാസ്റ്റിക് മാർച്ചിംഗ് താളത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അവനെ ക്രൂരനും കരുണയില്ലാത്തവനുമായ ഒരു യോദ്ധാവായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു:

ആദ്യ സീനിലേക്കുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിലും കർദ്ദിനാളിനൊപ്പം പ്രാരംഭ രംഗത്തിലും ഈ തീം വിപുലമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ചിത്രത്തിന്റെ ഉപസംഹാരവും ഇതേ തീമിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ സി-മോളിന്റെ കീയിൽ, സിസ്-മോളല്ല. രണ്ടാം രംഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, കടുത്ത അസൂയയോടെയുള്ള സംശയങ്ങളാൽ ലാൻസിയോട്ടോ തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ മറ്റൊരു പ്രമേയം, ഒരു ഇരുണ്ട ദയനീയ സ്വഭാവം, വിറയലിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, നാല് കൊമ്പുകളാൽ വർദ്ധിപ്പിച്ച ഒരു ഒക്ടേവിൽ ട്രോംബോണുകളിൽ ഭയാനകമായി കളിക്കുന്നു. സ്ട്രിംഗുകൾ:

ലാൻസിയോട്ടോയുടെ ഭാഗത്ത് കൂടുതൽ സമ്പൂർണ്ണമായ നിർമ്മിതികളോടെ പ്രഖ്യാപന സ്വഭാവത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ മാറിമാറി വരുന്നു. രണ്ടാമത്തെ രംഗത്തിൽ, ഇത് മാരകമായ ഒരു വഞ്ചനയുടെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ്, അതിന്റെ ഇരകൾ ഫ്രാൻസെസ്കയും ലാൻസിയോട്ടോയും തന്നെയായിരുന്നു (“നിങ്ങളുടെ പിതാവ്, അതെ, പിതാവാണ് എല്ലാത്തിനും ഉത്തരവാദി!”), അടിച്ചമർത്തുന്ന സംശയങ്ങളും അസൂയയുടെ വേദനയും. മൂന്നാമത്തെ രംഗത്തിൽ - ഫ്രാൻസെസ്കയോടുള്ള വികാരാധീനമായ പ്രാർത്ഥന (“എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ സ്നേഹം വേണം!”), നിരാശയും നിരാശയും കലർന്ന അവളോടുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ വികാരത്തിന്റെ അക്രമാസക്തമായ സ്ഫോടനം. ഇവിടെയും, സ്നേഹത്തിന്റെയും അസൂയയുടെയും ദയനീയമായ പ്രമേയം മികച്ച പ്രകടന ശക്തിയോടെ മുഴങ്ങുന്നു, പക്ഷേ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ക്രമീകരണത്തിൽ (ട്രോംബോണുകൾക്കും കൊമ്പുകൾക്കും പകരം സ്ട്രിംഗ് യൂണിസണുകൾ), ഇത് മൃദുവായ ഗാനരചനാ വർണ്ണം നൽകുന്നു. ലാൻസിയോട്ടോയുടെ ("ഓ, താഴേക്ക് വരൂ, നിങ്ങളുടെ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് വരൂ ...") ("ഓ, ഇറങ്ങിവരൂ, നിങ്ങളുടെ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് വരൂ ...") എന്ന ആദ്യ "പോരാളി" തീമിന്റെ ഡോട്ട് ഇട്ട മാർച്ചിംഗ് റിഥം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു വിഭാഗം ഇതിനെ തുടർന്ന് വരുന്നു (സുക്കോവ്സ്കയയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് ഇവിടെ ഒരു പിയാനോ ആമുഖം ഉപയോഗിച്ചു. അദ്ദേഹം നേരത്തെ രചിച്ചത്, ആമുഖം op. 23 സൈക്കിളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.), അത് ഇവിടെ അതിന്റെ സ്വഭാവം മാറ്റുന്നു, ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ സാവധാനവും കനത്തതുമായ ചവിട്ടുപടിയോട് സാമ്യമുണ്ട്.

എന്നിരുന്നാലും, റാച്ച്മാനിനോവ്, ഈ ഉത്ഭവ നിർമ്മാണങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായ രൂപം നൽകുന്നില്ല, അവ ജൈവികമായി വികസനത്തിന്റെ പൊതുവായ ഒഴുക്കിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു. അതിനാൽ, ഈ എപ്പിസോഡുകളിൽ ആദ്യത്തേത് അതിന്റെ സി-മോളിന്റെ പ്രധാന കീയിൽ സ്ഥിരതയുള്ള കാഡൻസ് നിർമ്മാണത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ മൊബൈൽ, അസ്ഥിരമായ ടോണൽ പ്ലാനും സ്വതന്ത്രമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ആർക്കസ്ട്രൽ അനുബന്ധ ഘടനയും ഉപയോഗിച്ച് തുടർന്നുള്ള പാരായണ വിഭാഗത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് കടന്നുപോകുന്നു. വേറിട്ട, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രകടമായി ഊന്നിപ്പറയുന്ന പരാമർശങ്ങൾ നാഴികക്കല്ല് നാടകീയമായ ക്ലൈമാക്‌സുകളുടെ പ്രാധാന്യം നേടുന്നു. ലാൻസിയോട്ടോയുടെ കോപാകുലമായ "നാശം!" രണ്ടാം രംഗത്തിൽ, ഡി-മോളിലെ ടോണൽ ഷിഫ്റ്റ് (ആദ്യഗാനത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ ഈ കീ, ആദ്യ ചിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.) കൂടാതെ ഓർക്കസ്ട്ര സോണറിറ്റിയുടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഭയാനകമായ സ്ഫോടനവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു:

അതുപോലെ, അതേ വാക്ക് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, ലാൻസിയോട്ടോയുടെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്ന് സ്വമേധയാ രക്ഷപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന്, ഫ്രാൻസെസ്കയുമായുള്ള രംഗത്തിൽ.

പൊതുവേ, ഈ ചിത്രം നാടകീയതയുടെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണമാണ് ഓപ്പറ സ്റ്റേജ്, ഇതിൽ വോക്കൽ, ഓർക്കെസ്ട്രൽ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ ഒറ്റയ്ക്ക് വിധേയമാണ് കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യംആത്മീയ ചായ്‌വുകളുടെയും അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും ആന്തരിക പൊരുത്തക്കേടുകളിലും ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലും സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു മാനസിക ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം നമ്മെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലോകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അതിന്റെ വ്യക്തിത്വം ശോഭയുള്ളതും ശുദ്ധമായ ചിത്രംഫ്രാൻസെസ്ക. ആമുഖത്തിലും ആദ്യ സീനിലും എപ്പിസോഡിക്കലായി നടക്കുന്ന അതിന്റെ തീം, എല്ലാ പരിഷ്കാരങ്ങളോടും കൂടി വ്യക്തവും അവിഭാജ്യവുമായ ആവിഷ്കാര സ്വഭാവം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട് ഇവിടെ വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. "സ്പേഷ്യൽ" നീളം, വീതി, ശ്വസന സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവയാൽ ശ്രദ്ധേയമായ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഏറ്റവും കാവ്യാത്മകമായ ഗാനരചനാ മെലഡികളിൽ ഒന്നാണിത്. പുറത്തേക്ക് ഒഴുകുന്നു ഉയർന്ന കൊടുമുടി, ക്രമാനുഗതമായ താളാത്മകമായ തടസ്സവും ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകളുടെ വികാസവും സഹിതം ഇത് സുഗമമായും തിരക്കില്ലാതെയും രണ്ടിലധികം ഒക്ടേവുകളാൽ ഡയറ്റോണിക് ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ ഇറങ്ങുന്നു (ഉദാഹരണം 90a). ഈ തീമിന്റെ ഒരു വകഭേദം സീക്വൻസുകളുടെ ഒരു ശൃംഖലയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്വരമാധുര്യമാണ് (ഉദാഹരണം 90b):

ഈ ചിത്രത്തിലെ സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ വർണ്ണവും, മൃദുവും സൗമ്യവുമായ പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നതുപോലെ, മുമ്പത്തേതിൽ നിന്ന് മൂർച്ചയുള്ള വ്യത്യാസം സൃഷ്ടിക്കുകയും ഓപ്പറയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ഇരുണ്ടതും മോശവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് അതിനെ വേർതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ടോണൽ-ഹാർമോണിക്, ഓർക്കസ്ട്ര, ടെക്സ്ചറൽ പ്ലാൻ എന്നിവയിലൂടെ ഇത് സുഗമമാക്കുന്നു. ആമുഖത്തിലും ആദ്യ ചിത്രത്തിലും തുടർച്ചയായ മൈനർ കീകളുടെ ശൃംഖല സംഗീതത്തിന് ഇരുണ്ട നിറം നൽകിയെങ്കിൽ, ഇവിടെ, നേരെമറിച്ച്, വ്യക്തവും ശോഭയുള്ളതുമായ ഒരു മേജർ മിക്കവാറും മാറ്റമില്ലാതെ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നു, ഇടയ്ക്കിടെ ചെറിയ ഗോളത്തിലേക്ക് വ്യതിയാനങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നതിലൂടെ മാത്രം മറയ്ക്കപ്പെടുന്നു (പ്രധാനം രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിന്റെ കീകൾ അസ്-ദുർ, ഇ-ദുർ, ദേസ്-ദുർ എന്നിവയാണ്, ഓപ്പറ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഡി-മൈനറിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും വലിയ ദൂരത്തെ ആസ്-ദൂർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.). ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ഭാരം കുറഞ്ഞതും സുതാര്യവുമാണ്, ചരടുകളുടെയും ഉയർന്ന മരങ്ങളുടെയും ശബ്ദം നിലനിൽക്കുന്നു, അതേസമയം ചെമ്പ് ഗ്രൂപ്പ് വളരെ മിതമായും ശ്രദ്ധയോടെയും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫ്രാൻസെസ്‌കയുടെ പ്രമേയത്തിൽ നിർമ്മിച്ച രണ്ടാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ ആമുഖം, നിശബ്ദമാക്കിയ വയലിനുകളുടെ നേരിയ ആടിയുലയുന്ന അകമ്പടിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, പ്രധാനമായും ഓടക്കുഴൽ, ചിലപ്പോൾ ഒരു ഓബോ അല്ലെങ്കിൽ ക്ലാരിനെറ്റ് എന്നിവയാൽ ഇരട്ടിയായി മുഴങ്ങുന്ന നിറത്തിന്റെ പ്രത്യേക ലാഘവത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇടയ്ക്കിടെ പിസിക്കാറ്റോ സ്ട്രിംഗ് ബാസുകളിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ നിമിഷം മാത്രമേ ട്യൂട്ടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയുള്ളൂ, അതിനുശേഷം ഓർക്കസ്ട്ര സോണറിറ്റി വീണ്ടും അപൂർവ്വമായി പുറത്തുവരുന്നു.

ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും ദൃശ്യം, അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ വളരെ വ്യക്തമാണ്, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പൗലോയുടെ വികാരാധീനമായ പരാമർശങ്ങളാൽ തടസ്സപ്പെട്ട മനോഹരമായ ഗിനിവേറിന്റെയും ലാൻസലോട്ടിന്റെയും കഥ യുവ പ്രേമികൾ വായിക്കുന്ന എപ്പിസോഡാണ് ആദ്യ ഭാഗം. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സംഗീത ഏകീകൃത നിമിഷം ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ തീം ആണ്, അത് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിരന്തരമായ പല്ലവിയായി നടക്കുന്നു. മുഴുവൻ രംഗത്തിന്റെയും മധ്യഭാഗം ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ അരിയോസോയാണ് "ചുംബനങ്ങൾ അറിയാൻ ഇത് ഞങ്ങൾക്ക് നൽകരുത്." ഈ അരിയോസോയുടെ സംഗീതം, ശാന്തമായ ഗീതാത്മകമായ സമാധാനം കൊണ്ട് നിറയുന്നു, നിറത്തിന്റെ പരിശുദ്ധി, ഓപ്പൺ വർക്ക് ലാഘവത്വം, പാറ്റേണിന്റെ സൂക്ഷ്മത എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. E-dur-ൽ നിന്ന് d-moll-ലേക്കുള്ള പെട്ടെന്നുള്ള ടോണൽ ഷിഫ്റ്റ്, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടിയുടെ ടെമ്പോയിലും ടെക്‌സ്‌ചറിലുമുള്ള മാറ്റം എന്നിവയാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്ന "എന്നാൽ അതിന്റെ വികാരരഹിതമായ സൗന്ദര്യത്താൽ എനിക്ക് എന്താണ് സ്വർഗ്ഗം" എന്ന പൗലോയുടെ ആശ്ചര്യം ഈ വേർപിരിഞ്ഞ ധ്യാനാത്മക ആനന്ദത്തിന്റെ അവസ്ഥയെ തകർക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ പരിവർത്തന നിർമ്മാണം സീനിന്റെ അവസാന വിഭാഗത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ഡെസ്-ഡൂറിലെ ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും ഡ്യുയറ്റ് (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെ സ്വാധീനമില്ലാതെ ഈ കീ തിരഞ്ഞെടുത്തിരിക്കാം.).

ഈ വിഭാഗമാണ് മൊറോസോവിന് എഴുതിയ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായത്: “... എനിക്ക് ഒരു പ്രണയ ഡ്യുയറ്റിനോട് ഒരു സമീപനമുണ്ട്; ഒരു ലവ് ഡ്യുയറ്റിന്റെ ഒരു ഉപസംഹാരമുണ്ട്, പക്ഷേ ഡ്യുയറ്റ് തന്നെ ഇല്ല. തീർച്ചയായും, ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ "നീല" അരിയോസോയിൽ നിന്ന് വിജയിയായ ഡെസ്-ദുറിലേക്കുള്ള മാറ്റം അവസാന ഭാഗംവളരെ ചെറുതും വേഗതയുള്ളതുമായി തോന്നുന്നു. ഇത് രചയിതാവിന് മാത്രമല്ല, ചില ശ്രോതാക്കൾക്കും വിമർശകരും അനുഭവപ്പെട്ടു (അതിനാൽ, "ഒരു മികച്ച പ്രണയ യുഗ്മഗാനത്തിൽ, അതിന് യോഗ്യമായ ഒരു ക്ലൈമാക്സ് ഇല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു" എന്ന് ഏംഗൽ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു).

ഈ സൃഷ്ടിപരമായ തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലിനു പുറമേ, വേണ്ടത്ര കൃത്യവും കൃത്യവുമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് കാരണം, കമ്പോസർ ആഗ്രഹിച്ച ധാരണ ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും രംഗം പൂർണ്ണമായി സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല. ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ. ഈ രംഗത്തിന്റെ സംഗീതം മനോഹരവും കാവ്യാത്മകവും ഉദാത്തവുമാണ്, എന്നാൽ ആവിഷ്‌കാരത്തിൽ അൽപ്പം തണുത്തതാണ്. സോവിയറ്റ് ഗവേഷകനായ ഡാന്റെ "എല്ലാ ലോകസാഹിത്യത്തിലെയും ഏറ്റവും ആവേശകരമായ പ്രണയഗാനം" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഡിവൈൻ കോമഡിയുടെ അനശ്വര എപ്പിസോഡ് ഉൾക്കൊള്ളാൻ ആവശ്യമായ ആന്തരിക പിരിമുറുക്കവും ശക്തിയും അവൾക്ക് ഇല്ല.

ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും രംഗത്തിന്റെ അപര്യാപ്തത ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച് ഒരു വിമർശകൻ എഴുതി: “ഇവിടെ നമുക്ക് ചൈക്കോവ്സ്കിയെപ്പോലെ തുടർച്ചയായ, ആത്മാവിനെ തുളയ്ക്കുന്ന കാന്റിലീന ആവശ്യമാണ് ...”. പിന്നീട്, സംഗീതത്തിലെ ഡാന്റേയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ആൾരൂപത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന അസഫീവ്, റാച്ച്മാനിനോഫും ചൈക്കോവ്സ്കിയും തമ്മിൽ സമാന സമാന്തരം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: “ഫ്രാൻസെസ്കയെ തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങളിൽ വരച്ച്, റാച്ച്മാനിനോഫ് ഒരു ഇറ്റാലിയൻ യുവതിയുടെ അനുയോജ്യമായ ചിത്രത്തോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്നു, പക്ഷേ, ഇരുട്ടിൽ ഫ്രാൻസെസ്കയെ വരയ്ക്കുന്നു. നരകത്തിൽ, ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിക്കുന്ന ഒരു നിഴൽ പോലെ, ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രകടനത്തിന്റെയും ആശ്വാസത്തിന്റെയും കാര്യത്തിൽ കൂടുതൽ ശക്തനായി മാറുന്നു ... ".

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ വേഷത്തിൽ കർശനമായ ചിലത് ഉണ്ട് സ്ത്രീ മുഖങ്ങൾഡാന്റെയുടെ സമകാലികനായ ബി ജിയോട്ടോയുടെ ഫ്രെസ്കോകളിൽ മൃദുവും ഇളം നിറങ്ങളും. അവളുടെ സംഗീത ചിത്രംഅതിന്റെ എല്ലാ കാവ്യപരിശുദ്ധിയ്ക്കും ആത്മീയതയ്ക്കും വേണ്ടി, അത് ലാൻസിയോട്ടോയുടെ അപകീർത്തികരമായ ദാരുണമായ രൂപത്തിനും ഓപ്പറയെ വലയം ചെയ്യുന്ന നരക അഗാധത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ചിത്രങ്ങൾക്കും ശരിയായ വൈരുദ്ധ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല, അതിൽ തളർന്നുപോകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവരുടെ ഞരക്കങ്ങളും നിലവിളികളും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും രംഗം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പര്യവസാനമായി മാറിയില്ല. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ആപേക്ഷിക സംക്ഷിപ്തത (കമ്പോസറുടെ സ്വന്തം കണക്കുകൂട്ടൽ അനുസരിച്ച്, രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, എപ്പിലോഗിനൊപ്പം, ഇരുപത്തിയൊന്ന് മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കും, ഓപ്പറയുടെ ആകെ ദൈർഘ്യം ഒരു മണിക്കൂറും അഞ്ച് മിനിറ്റും.) ഒരു നിശ്ചിത ഏകീകൃതതയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. ഓപ്പറയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള നിറം, അതിൽ കനത്തതും ഇരുണ്ടതുമായ ടോണുകളുടെ ഏകപക്ഷീയമായ ആധിപത്യം, അതിന്റെ ഫലമായി അതിന്റെ അതിശയകരമായ പേജുകളിൽ പലതും പലപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെയും കുറച്ചുകാണുകയും ചെയ്തു.

എമിലിയ-റൊമാഗ്ന, മാർച്ചെ എന്നീ പ്രദേശങ്ങളുടെ അതിർത്തിയിൽ, കാർപെഗ്ന കുന്നുകളുടെ മിനുസമാർന്ന രേഖ തകർത്ത്, ഗ്രാഡാര കോട്ട നിലകൊള്ളുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ യാത്രക്കാർ പഴയ മതിലുകൾക്കരികിൽ താമസിക്കാറില്ല, ഗൈഡ് പറയുമ്പോൾ ഒരു മധ്യകാല കോട്ടയുടെ കർക്കശമായ സിലൗറ്റിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്ന കണ്ണുകളോടെ മാത്രമേ കാണൂ. ദുരന്ത ചരിത്രംഫ്രാൻസെസ്കയെയും പൗലോയെയും സ്നേഹിക്കുന്നു. പക്ഷേ പഴയ പൂട്ട്ഇറ്റലിയിലെ ഗവേഷകരെയും ശാസ്ത്രജ്ഞരെയും റൊമാന്റിക്‌സിനെയും അപ്രതിരോധ്യമായി ആകർഷിക്കുന്നു.

ഗ്രദാരയിലെ കോട്ടയുടെ കാഴ്ച - റോക്ക ഡി ഗ്രാഡാരയുടെ കോട്ട.

12-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, ഗ്രിഫോ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് സഹോദരന്മാരായ പിയട്രോയും റിഡോൾഫോയും മുമ്പ് പെസാരോയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള പ്രദേശം കൈവശപ്പെടുത്തിയതോടെയാണ് കോട്ടയുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചത്. കൂടാതെ, ശക്തനായ ജിയോവാനി മലറ്റെസ്റ്റ ഡ വെറുച്ചിയോ (റിമിനിലെ രാജവംശത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ) ഒടുവിൽ ഗ്രാഡാര കാസിൽ സുരക്ഷിതമാക്കുന്നതുവരെ കോട്ട കൈകളിൽ നിന്ന് കൈകളിലേക്ക് കടന്നുപോയി. 1299-ൽ പോപ്പ് ബോണിഫേസ് എട്ടാമൻ ഗ്രാഡാരയുടെ ശാശ്വതമായി കൈവശം വയ്ക്കാനുള്ള അവകാശം അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി.

പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും (റിമിനിയുടെ കഥ)__ വാട്ട്സ്, ജോർജ്ജ് ഫ്രെഡറിക് (1817-1904)

പഴയ ജിയോവാനിയുടെ നാല് ആൺമക്കളിൽ ഒരാൾ മാത്രമാണ് കോട്ടയുടെ നിർമ്മാണം തുടരുന്നതിൽ ആശങ്ക പ്രകടിപ്പിച്ചത് - പണ്ടോൾഫോ. കോട്ടയുടെ മുറ്റത്ത് മലറ്റെസ്റ്റ കുടുംബത്തിന്റെ ആദ്യാക്ഷരങ്ങളോടെയുള്ള അങ്കി കാണാം. എന്നാൽ ഗ്രാദരയുടെ ഈ വികാരാധീനനായ ദേശസ്‌നേഹി ഇവിടെ ഇറ്റാലിയൻ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ആരാധകരെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു റൊമാന്റിക് പഴയ ഇതിഹാസത്തിനല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് സഹോദരന്മാർക്കാണ്: "മുടന്തൻ", പൗലോ "സുന്ദരി" എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള ജിയോവാനി.

റിമിനിയുടെയും റവെന്നയുടെയും ഭരണാധികാരികൾ തമ്മിൽ ദീർഘകാലമായി ശത്രുത ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒടുവിൽ, തർക്കം പരിഹരിച്ചു, വീടുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, അവർ കുട്ടികളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. മലറ്റെസ്റ്റയുടെ മൂത്ത മകൻ ജിയോവാനി (ജിയാൻസിയോട്ടോ) വരനായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. റാവെന്നയിൽ നിന്നുള്ള ഗൈഡോ ഡ പോളന്റ അവനെ ഒരു അവകാശിയായും മിടുക്കനായ മനുഷ്യനായും തന്റെ മരുമകനായി കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, എന്നാൽ സുന്ദരിയായ ഫ്രാൻസെസ്ക തന്റെ ക്രൂരതയ്ക്ക് പേരുകേട്ട മുടന്തനും വിരൂപനുമായ ജിയോവാനിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല. കോപം.

ലാജോസ് ഗുലാസി __പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും 1903

ഇടപാടിനെ അസ്വസ്ഥമാക്കാതിരിക്കാൻ, പിതാക്കന്മാർ ഒരു തന്ത്രം അവലംബിച്ചു: ഒരു വിവാഹ കരാർ അവസാനിപ്പിക്കാൻ, ജിയോവാനിയുടെ ഇളയ സഹോദരൻ, സുന്ദരനായ പൗലോ, റവെന്നയിൽ എത്തി. യുവ വധു അവനെ തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവായി തെറ്റിദ്ധരിക്കുകയും ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു. സംശയിക്കാതെ, നിർഭാഗ്യവതിയായ പെൺകുട്ടിയെ റിമിനിയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെയാണ് ചതിയെക്കുറിച്ച് അവൾ അറിഞ്ഞത്. വിവാഹബന്ധങ്ങൾക്ക് തന്റെ നിയമാനുസൃത പങ്കാളിയുടെ സഹോദരനോടുള്ള ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ അഭിനിവേശം തണുപ്പിക്കാനായില്ല, മാത്രമല്ല പ്രണയികൾ രഹസ്യമായി കണ്ടുമുട്ടാൻ തുടങ്ങി.

അരിസ്റ്റൈഡ് ക്രോസി__പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും (1876)

അൻസൽം ഫ്രെഡറിക് ഫ്യൂർബാക്ക് (1829 1880)__പോളോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക_1864

പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും (ഡാന്റേയുടെ ഇൻഫെർനോയിൽ നിന്ന്) ലാൻസലോട്ടിനെയും ഗ്വെനിവെറെയെയും കുറിച്ച് വായിക്കുന്നു. ഈ കഥയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് അവർ ചുംബിക്കുന്നു.പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും (ഡാന്റേയുടെ ഡിവൈൻ കോമഡിയിൽ നിന്ന്) ചുംബിക്കുന്നു, അവർ ലാൻസലോട്ടിനെയും ഗിനെവ്രയെയും കുറിച്ച് വായിച്ച കഥയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു.

ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ ഒരിക്കൽ വായിക്കും
ലാൻസലോട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മധുരകഥ;
ഞങ്ങൾ ഒറ്റയ്ക്കായിരുന്നു, എല്ലാവരും അശ്രദ്ധരായിരുന്നു.

കണ്ണുകൾ ഒന്നിലധികം തവണ പുസ്തകത്തിൽ കണ്ടുമുട്ടി,
രഹസ്യ വിറയലോടെ ഞങ്ങൾ വിളറി;
എന്നാൽ പിന്നീട് കഥ നമ്മെ കീഴടക്കി.

അവൻ എങ്ങനെ ചുംബിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കുറച്ച് വായിക്കുന്നു
വിലയേറിയ വായയുടെ പുഞ്ചിരിയിൽ മുറുകെ പിടിക്കുക
പീഡനത്താൽ ഞാൻ എന്നേക്കും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നവൻ,

ചുംബിച്ചു, വിറച്ചു, എന്റെ ചുണ്ടുകൾ.
പുസ്തകം ഞങ്ങളുടെ ഗാലിയറ്റ് ആയി!
ഞങ്ങളാരും ഷീറ്റ് വായിച്ചിട്ടില്ല
വിവർത്തനം എം.എൽ. ലോസിൻസ്കി

എഡ്വേർഡ് ചാൾസ് ഹാലെ (1846-1914)__പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും

പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും 1894 - സർ ഫ്രാങ്ക് ഡിക്‌സി (ഫ്രാങ്ക് ബെർണാഡ് ഡിക്‌സി)(ഇംഗ്ലീഷ് 1853-1928)

ആമോസ് കാസിയോലി__ പൗലോ ഇ ഫ്രാൻസെസ്ക (1870)

വില്യം ഡൈസ് (1806-1864)__ ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി, എക്‌സ്. 1837.

ഡാന്റേ ഗബ്രിയേൽ റോസെറ്റി (1828-1882)__പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനിയും_1867__വാട്ടർ കളേഴ്സ്

അലക്സാണ്ടർ മൺറോ (1825-1871)__പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്ക_മാർബിളും_1852

പെസാരോ പ്രഭുവായ ജിയോവാനിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സേവന സ്ഥലത്ത് താമസിക്കേണ്ടിവന്നു, എന്നാൽ അക്കാലത്തെ നിയമമനുസരിച്ച്, കുടുംബം (ഭാര്യയും മക്കളും) നഗരത്തിന് പുറത്ത് വെവ്വേറെ താമസിച്ചു. അങ്ങനെ, പെസാരോയിൽ നിന്ന് 13 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ഗ്രാഡാരയുടെ പൂർവ്വിക കോട്ട ഫ്രാൻസെസ്കയ്ക്ക് ഒരു തടവറയും അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പൗലോയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച്ച സ്ഥലവും ആയി മാറി.

ദി ഡ്രീം (പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും), 1909 - ഉംബർട്ടോ ബോക്കിയോണി

രഹസ്യ മീറ്റിംഗുകളെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ ജിയോവാനി പ്രേമികൾക്കായി നിരീക്ഷണം ഏർപ്പെടുത്തി. ഒരു ദിവസം, ബിസിനസ്സിനു പോകുന്നതായി നടിച്ചു, വഞ്ചകനായ ഭർത്താവ് അപ്രതീക്ഷിതമായി തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ ഭാര്യയുടെ കിടപ്പുമുറിയുടെ വാതിൽ പൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്നതായി കണ്ടു. കോപാകുലനായ ഇണയുടെ ഉച്ചത്തിലുള്ള മുട്ടലും നിലവിളിയും പ്രണയികളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, പക്ഷേ വാതിൽ തുറക്കാൻ പൗലോ ഫ്രാൻസെസ്കയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. മുറിയിൽ മറ്റൊരു രഹസ്യ എക്സിറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിലൂടെ നിർഭാഗ്യവാനായ കാമുകൻ രക്ഷപ്പെടുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചു.

Felice Giani__paolo_malatesta_e_francesca_da_polenta_1813

ഗുസ്താവ് ഡോർ: ഡാന്റെ പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും

അനോണിമോ__പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും (1804)

ജീൻ അഗസ്റ്റെ ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ് (1780-1867)__പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും_1819

എന്നാൽ ഒരു നിന്ദ്യമായ സാഹചര്യം ഒരിക്കലും രക്തരൂക്ഷിതമായ നിന്ദയില്ലാതെ ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറില്ല. ഒരുപക്ഷേ വാതിൽ വളരെ ചെറുതായിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ പൗലോയുടെ വാൾ വളരെ നീളമുള്ളതായിരിക്കാം, ജിയോവാനി പൊട്ടിത്തെറിച്ച് ഭാര്യയുടെ കിടപ്പുമുറിയിൽ ഇളയ സഹോദരനെ കണ്ടു. കോപത്തിന്റെ മൂർദ്ധന്യത്തിൽ, ലോർഡ് പെസറോ കത്തിയുമായി കുറ്റവാളിയുടെ നേരെ പാഞ്ഞടുത്തു, പക്ഷേ ഫ്രാൻസെസ്ക മാരകമായ പ്രഹരമേറ്റു. ചിന്തിക്കാതെ, അവൾ കാമുകന്റെയും ഭർത്താവിന്റെയും ഇടയിൽ സ്വയം എറിഞ്ഞു, പൗലോ ഉദ്ദേശിച്ച കഠാര അവളുടെ നെഞ്ചിൽ തുളച്ചു. ഭാര്യ മരിച്ചതു കണ്ട് രോഷാകുലനായ ജിയോവാനി തന്റെ സഹോദരനെ കുത്തുകയായിരുന്നു.

1805-10 _ പൗലോയെയും ഫ്രാൻസെസ്കയെയും ജിയാൻസിയോട്ടോ__ ജോസഫ് ആന്റൺ കോച്ച് കണ്ടെത്തി.

സർ ജോസഫ് നോയൽ പാറ്റൺ (1821-1901)__പോളോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും കൊലപാതകം

Louis Boulanger__paolo_e_francesca_gli_amanti_trafitti_1840

പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും_1887__ പ്രെവിയാറ്റി, ഗെയ്റ്റാനോ (1852-1920)

അലക്സാണ്ടർ കബനെൽ (1823-1889) __ ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനിയുടെയും പൗലോ മലറ്റെസ്റ്റയുടെയും മരണം _ 1870

1289 ലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. ജിയോവാനിക്ക് പിന്നീട് എന്ത് സംഭവിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചരിത്രം നിശബ്ദമാണ്.

വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾ 1285 നും 1289 നും ഇടയിൽ ഗ്രദാരയിൽ നടന്നുവെന്നതിന് ശാസ്ത്രജ്ഞർ ധാരാളം തെളിവുകൾ കണ്ടെത്തി. തീർച്ചയായും, ഗ്രദാര നിവാസികൾ പിതാവിൽ നിന്ന് മകനിലേക്ക് കൈമാറിയ ഇതിഹാസം കണക്കിലെടുക്കണം. ഈ ഭയാനകമായ സംഭവത്തെക്കുറിച്ചും നിർഭാഗ്യവാനായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ അസ്വസ്ഥമായ ആത്മാവ് ഇപ്പോഴും ഒരു പൗർണ്ണമിയിൽ കോട്ടയ്ക്ക് ചുറ്റും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നുവെന്നും പറയുന്ന ഒരു ഐതിഹ്യം. കൊട്ടാരത്തിനുള്ളിൽ, പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അന്തരീക്ഷം സ്നേഹപൂർവ്വം പുനർനിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു, ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ കിടപ്പുമുറി ഉൾപ്പെടെ, അത് രക്തരൂക്ഷിതമായ നാടകത്തിന്റെ രംഗമായി മാറി.

ബിയാഞ്ചി മോസ് (ഇറ്റാലിയ 1840-1904)__പോളോ ഇ ഫ്രാൻസെസ്ക 1877.

പൗലോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും ആത്മാക്കൾ (ഡാന്റേ, ഇൻഫെർനോ, കാന്റോ 5)__ഡോർ (പോൾ-)ഗുസ്താവ് (1832-1883)

ഒരുപക്ഷേ ഇത് ദുഃഖ കഥഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും സമകാലികനായ ഡാന്റെ അലിഗിയേരി ഇല്ലെങ്കിൽ പ്രണയം പഴയ കോട്ടയുടെ മതിലുകൾക്ക് പുറത്ത് നിലനിൽക്കുമായിരുന്നു. ഡിവൈൻ കോമഡിയിലെ നരകത്തിന്റെ വൃത്തങ്ങളിലൂടെ വിർജിലിനൊപ്പം സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, പിശാചിന്റെ അഗ്നിയുടെ ശാശ്വതമായ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ ഒരിക്കലും കൈകൾ തുറക്കാത്ത ഒരു പുരുഷനെയും സ്ത്രീയെയും അദ്ദേഹം കണ്ടു. സ്നേഹത്തിന്റെ ആവേശം അവരെ നേരെ മരണത്തിന്റെ കരങ്ങളിലേക്കാണ് നയിച്ചത്, ഇപ്പോൾ അവർ നരകത്തിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ പങ്കിട്ടു, ഒരിക്കൽ അവർ പ്രണയ സന്തോഷങ്ങൾ പങ്കിട്ടു.

ഡാന്റേയുടെ ഇൻഫെർണോയിലേക്കുള്ള ഗുസ്താവ് ഡോറിന്റെ* ചിത്രീകരണം പ്ലേറ്റ് XVIII: Canto V_1857

"അതിനാൽ ഞാൻ പ്രാരംഭ സർക്കിളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി;
രണ്ടാമത്തേതിൽ താഴേക്ക്; അവൻ കുറവാണ്
എന്നാൽ വലിയ പീഡനത്തിന്റെ ഒരു ഞരക്കം അവനിൽ കേൾക്കുന്നു.

ഈ പീഡന വലയമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി
ഭൗമിക മാംസം വിളിച്ചവർക്കായി,
കാമത്തിന്റെ ശക്തിക്ക് മനസ്സിനെ വഞ്ചിച്ചതാരാണ്."

ഈ വാക്കുകളോടെയാണ് കഥ തുടങ്ങുന്നത് ദുരന്ത പ്രണയംഫ്രാൻസെസ്കയും പൗലോയും, ഇറ്റാലിയൻ കവിയായ ഡാന്റെ അലിഗിയേരി തന്റെ മഹത്തായ കൃതിയായ "ദി വൈൻ കോമഡി" (ദിവിന കൊമീഡിയ, 1307-1321).

ഡാന്റേ ഗബ്രിയേൽ റോസെറ്റി (1855) എഴുതിയ പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനിയും

പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും - ഡിവൈൻ കോമഡി - നരകം - ഗുസ്താവ് ഡോറെ

ജീൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് ഹ്യൂഗ്സ്__പോളോ ഇ ഫ്രാൻസെസ്ക (1877)

വളരെ സംക്ഷിപ്തമായും വളരെ ലളിതമായും, ഏതാനും പേജുകളിൽ, "ഒരുമിച്ചു വളച്ചൊടിച്ച് ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിൽ എളുപ്പത്തിൽ കൊണ്ടുപോകുന്ന ..." നിർഭാഗ്യകരമായ പ്രേമികളെ താൻ എങ്ങനെ കണ്ടുമുട്ടിയെന്ന് കവി പറയുന്നു. ഇവിടെ, നരകത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സർക്കിളിൽ, വിലക്കപ്പെട്ട പ്രണയത്തെ അറിയുന്നവർ അനന്തമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ സഹിക്കുന്നു, ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ നിഴൽ തന്നെ ഡാന്റെയോടും അവന്റെ വഴികാട്ടിയായ കവി വിർജിലിനോടും അവരുടെ മരണശേഷം അവൾക്കും അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പൗലോയ്ക്കും സംഭവിച്ച ക്രൂരമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. ഇപ്പോൾ അവർ ഇവിടെയുണ്ട്, നരകതുല്യമായ അടിമത്തത്തിൽ, അടിച്ചമർത്തുന്ന ഇരുട്ടിൽ, നിത്യമായ ദണ്ഡനത്തിന്റെയും നിത്യ ദുഃഖത്തിന്റെയും തടവുകാരായി എന്നേക്കും തുടരുന്നു.

വിറ്റാലെ സാല __ഡാന്റെ പൗലോ ഇ ഫ്രാൻസെസ്ക (1823)

"ഓ വാത്സല്യവും ആനന്ദപൂർണ്ണവുമായ ജീവിതം,
വിവരണാതീതമായ ഇരുട്ടിൽ സന്ദർശിച്ച നീ
ഭൗമിക ലോകത്തെ രക്തം കൊണ്ട് കളങ്കപ്പെടുത്തിയ ഞങ്ങളെ;

പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ രാജാവ് നമ്മുടെ സുഹൃത്തായിരിക്കുമ്പോഴെല്ലാം,
അവൻ നിന്നെ രക്ഷിക്കട്ടെ എന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രാർത്ഥിക്കും,
ഉള്ളിലെ പീഡനത്തോട് സഹതാപം.

ഡാന്റേ, ദി ഡിവൈൻ കോമഡി. എം.എൽ. ലോസിൻസ്കിയുടെ വിവർത്തനം

"സന്തോഷകരമായ സമയങ്ങൾ ഓർക്കുന്നവൻ ഏറ്റവും വലിയ പീഡനം അനുഭവിക്കുന്നു" എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഫ്രാൻസെസ്ക തന്റെ കഥ വീണ്ടും ഓർമ്മിക്കുകയും കയ്പേറിയ കണ്ണുനീരോടെ വാക്കുകൾക്കൊപ്പം ദാന്റേയോട് പറയുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആരി ഷെഫർ (1795-1858)__ പാവോലോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പ്രേതങ്ങൾ ഡാന്റെയ്ക്കും വിർജിലിനും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു__ 1835
ഡാന്റേയ്ക്കും വിർജിലിനും മുമ്പായി പൗലോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനിയുടെയും പ്രേതങ്ങളുടെ രൂപം

പൗലോ അവളെ ചുംബിക്കുന്നതെങ്ങനെയെന്നും അവർ പരസ്പരം സ്നേഹം ഏറ്റുപറഞ്ഞ് എത്രമാത്രം ആനന്ദകരമായ അനുഭവമാണ് അനുഭവിച്ചതെന്നും അതിനായി അവർ എത്ര ഭയങ്കരമായി പണം നൽകിയെന്നും അവൾ വീണ്ടും കാണുന്നു. താൻ ചെയ്‌തതിന് വിരുദ്ധമായി, ലോകത്തിൽ, ഇവിടെ നരകത്തിൽ പോലും, പൗലോയെ സ്‌നേഹിക്കുന്നത് നിർത്തില്ലെന്നും, കാറ്റിന്റെ ശല്യവും കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ചാറ്റൽമഴയും അവഗണിച്ച് തന്റെ കാമുകൻ ഒരിക്കലും കൈവിടില്ലെന്നും അവൾക്കറിയാം. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഫ്രാൻസെസ്ക...

"പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് സ്നേഹിക്കാൻ കൽപ്പിക്കുന്ന സ്നേഹം,
ഞാൻ അവനിലേക്ക് വളരെ ശക്തമായി ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു,
നിങ്ങൾ കാണുന്ന ഈ അടിമത്തം നശിപ്പിക്കാനാവാത്തതാണ്.

ഡാന്റേ, ദി ഡിവൈൻ കോമഡി. എം.എൽ. ലോസിൻസ്കിയുടെ വിവർത്തനം

ദയനീയ സ്നേഹികളേ... ഡാന്റെ മഹാനാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മകൻ. പാപികളുടെ ഇടയിലെ "മുടന്തൻ" ജിയോവാനി എന്ന കൊലപാതകിയെ അവൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല.

പിയറി ക്ലോഡ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ഡെലോർം __പോളോ ഇ ഫ്രാൻസെസ്ക (1830)

പൗലോയെയും ഫ്രാൻസെസ്കയെയും കുറിച്ചുള്ള ഡാന്റെയുടെ കഥ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന സൃഷ്ടിയായ ഡിവൈൻ കോമഡിയുടെ വളരെ ചെറുതും എന്നാൽ ഉജ്ജ്വലവും ആവേശകരവുമായ ഒരു എപ്പിസോഡാണ്. ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ അനന്തരവൻ - ഗ്വിഡോ നോവെല്ലോ ഡ പോളന്റയുടെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്ന് കവിക്ക് തന്നെ ഈ ദുഃഖകരമായ കഥ പഠിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ (1316-ൽ? 1318-1321).

കാസിൽ ഗ്രദാര, ഇന്ന്

രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഒരു ശക്തമായ കുടുംബം കോട്ടയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു. അതിന്റെ ധീരരായ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ് റിമിനിയുടെ ഭരണാധികാരി: ഇതാണ് പ്രശസ്ത കോണ്ടോട്ടിയർ സിഗിസ്മോണ്ടോ പണ്ടോൾഫോ, അദ്ദേഹത്തെ "വൂൾഫ് ഓഫ് റൊമാഗ്ന" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 1464-ൽ മറ്റൊരു ശക്തമായ കുടുംബമായ സ്ഫോർസയുടെ പ്രതിനിധികൾ മലറ്റെസ്റ്റ ഫാമിലി നെസ്റ്റ് ആക്രമിച്ചു. ഗ്രാഡാരയുടെ ഉപരോധം 42 ദിവസം തുടർന്നു, തൽഫലമായി, മുൻ ഉടമകൾ കോട്ടയെ വിജയികൾക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കാനും കീഴടങ്ങാനും നിർബന്ധിതരായി. 1493-ൽ കോട്ടയുടെ അലങ്കാരങ്ങളുടെ പ്രധാന ഭാഗം പൂർത്തിയായി. ഈ ഓർഡർ നൽകിയത് പുതിയ ഉടമയാണ്, ജിയോവന്നി സ്ഫോർസ.

സ്ഫോർസ ചിഹ്നമുള്ള ജിയോവാനി പൗലോ സ്ഫോർസ

കുപ്രസിദ്ധയായ തന്റെ മണവാട്ടിയെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ യുവ സീനിയർ ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചതിനാൽ അവർ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ നിറഞ്ഞു. ലുക്രേസിയ ബോർജിയ.

എന്റെ കുറിപ്പ്: ലുക്രേസിയ ബോർജിയ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീ മാരകമാണ്.

നിലവിൽ ഒരു സ്വകാര്യ വ്യക്തിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലാണ് കോട്ട.അവൻ തന്നെ അവിടെ താമസിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ കോട്ടയിലെ ജീവനക്കാർ മധ്യകാല കോട്ടയുടെ കാഴ്ചകളിലേക്ക് നിങ്ങളെ സന്തോഷത്തോടെ പരിചയപ്പെടുത്തും. മുറ്റം, മുൻ യജമാനന്മാരുടെ അറകൾ, പ്രധാന ഹാളുകൾ, തീർച്ചയായും, ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ കിടപ്പുമുറി, അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പൗലോയ്ക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ സമയമില്ലാത്ത ഒരു രഹസ്യ പാത എന്നിവ കാണാൻ കഴിയും. മരിച്ചയാളുടെ കിടപ്പുമുറിയിൽ മാത്രമല്ല, കൊട്ടാരത്തിന്റെ എല്ലാ പരിസരങ്ങളിലും, വിദൂര പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന് അനുയോജ്യമായ അന്തരീക്ഷം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പുനർനിർമ്മിച്ചു. ടെറാക്കോട്ട കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച തിളങ്ങുന്ന ബലിപീഠം ചാപ്പൽ സംരക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട്. കട്ടിയുള്ള കോട്ടമതിലുകൾക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പീഡനമുറികളിൽ വിനോദസഞ്ചാരികൾ ഗണ്യമായ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നു.

അന്റോയിൻ എറ്റെക്സ്__പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും (1864)

കോൾ, യജമാനത്തി, നിങ്ങളുടെ കൈകളിൽ ഞാൻ മരിക്കും,
ഞാൻ സന്തോഷിക്കുന്നു: എനിക്ക് ഉണ്ടാകാൻ ആഗ്രഹമില്ല
മരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ബഹുമാനത്തിന് യോഗ്യൻ,
ഒരു ചുംബനത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ നിന്നിലേക്ക് ചായുന്നു."

പിയറി ഡി റോൺസാർഡ് (1524-1585),

ഒരു പക്ഷെ ഈ കഥ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങി വരില്ലായിരുന്നു
ഭൂതകാലത്തിൽ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അലിഞ്ഞുചേരുന്നു, സമാനമായ മറ്റു പല കഥകളും പോലെ
ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ട ഡാന്റെ അലിഗിയേരി രാഷ്ട്രീയ ലക്ഷ്യങ്ങൾഅഭയം കണ്ടെത്തിയില്ല
ഫ്രാൻസെസ്‌ക ഡാ റിമിനിയുടെ അനന്തരവൻ ഗൈഡോ ഡ പോളന്റയ്‌ക്കൊപ്പം റാവന്നയിൽ.
മനോഹരം
സുന്ദരിയായ ഫ്രാൻസെസ്ക പ്രണയം സ്വപ്നം കണ്ടു. എന്നാൽ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ ആരാണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്
രണ്ട് കുലീന കുടുംബങ്ങളുടെ ബഹുമാനവും അന്തസ്സും ഉയർത്തി?

Rossetti_Dante_Gabriel_Paolo_ And_Francesca_Da_Rimini

കുടുംബങ്ങൾക്കിടയിൽ
റിമിനിയും റവണ്ണയും തമ്മിൽ ദീർഘകാലമായി ശത്രുതയുണ്ടായിരുന്നു. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഭിന്നത പരിഹരിക്കുക
ഇറ്റലിക്ക് ഒരു വഴി മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - മിശ്രവിവാഹം. കൂടാതെ കുലീന കുടുംബങ്ങളിലെ പിതാക്കന്മാരും
മക്കളുടെ വിവാഹം നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. റിമിനിയുടെ നാല് മക്കളിൽ, പിതാവ് ഫ്രാൻസെസ്ക തിരഞ്ഞെടുത്തു
മുതിർന്ന. മുടന്തൻ എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള ജിയോവാനി, ക്രൂരമായ സ്വഭാവവും ഭയാനകതയും കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു.
രൂപം, ഫ്രാൻസെസ്ക അവനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ മനസ്സോടെ സമ്മതിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല
വിവാഹിതനായി. ഇടപാട് അസ്വസ്ഥമാകാതിരിക്കാൻ, തന്ത്രങ്ങൾ അവലംബിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. വേണ്ടി
വിവാഹ കരാറിന്റെ സമാപനത്തിൽ, ഇളയ സഹോദരൻ ജിയോവാനിയെ റവെന്നയിലേക്ക് അയച്ചു
സുന്ദരനായ പൗലോ.

പൗലോ_ആൻഡ്_ഫ്രാൻസസ്ക__എഡ്വേർഡ്_ചാൾസ്_ഹാലി

ഫ്രാൻസെസ്‌ക്ക ആ യുവാവിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൾ സന്തോഷത്തോടെ
ഇടത്തെ അച്ഛന്റെ വീട്. റിമിനി എസ്റ്റേറ്റിൽ എത്തിയപ്പോഴാണ് താൻ ക്രൂരത കാട്ടിയതെന്ന് അവൾക്ക് മനസ്സിലായത്
വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടു, അവളുടെ ഭർത്താവ് സുന്ദരനും ദയയും ഉള്ള ഒരു പാവോ അല്ല, മറിച്ച് ക്രൂരനായ ഒരു വികലാംഗനായിരുന്നു
ജിയോവന്ന. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്രാൻസെസ്കോയും പൗലോയും തമ്മിലുള്ള പ്രണയം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടില്ല
പുറത്ത് പോയി.
അക്കാലത്തെ ആചാരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, പെസാറോയുടെ പ്രഭുവായ ജിയോവാനോ ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു
അവന്റെ സേവന സ്ഥലത്ത് താമസിക്കുന്നു, അവന്റെ കുടുംബം നഗരത്തിന് പുറത്തായിരിക്കണം
കുടുംബ കോട്ട. ഈ കോട്ട ഫ്രാൻസെസ്കയ്ക്ക് ഒരു ജയിലായും അതേ സമയം ഒരു സ്ഥലമായും മാറി
പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായുള്ള രഹസ്യ കൂടിക്കാഴ്ചകൾ.

Feuerbach_Anselm_Paolo_ And_Francesca

ഒരു ദിവസം ജിയോവാനോ സംശയിച്ചു എന്നാണ് ഐതിഹ്യം
എന്തോ കുഴപ്പമുണ്ട്, കോട്ടയിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങിയില്ല, കുറച്ച് സമയം കാത്തിരുന്ന് ഭാര്യയുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു
അവൾ പൗലോയെ രഹസ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയ നിമിഷം. മുറിയിൽ ഒരു രഹസ്യ പുറപ്പാട് ഉണ്ടായിരുന്നു
എന്നാൽ പൗലോയ്ക്ക് അത് ഉപയോഗിക്കാൻ സമയമില്ലായിരുന്നു. രോഷാകുലനായ ഭർത്താവ് തട്ടിയെടുക്കുന്നു
കഠാര, അവന്റെ സഹോദരന്റെ നേരെ പാഞ്ഞു. ഫ്രാൻസെസ്ക തന്റെ ഭർത്താവിനും പ്രിയപ്പെട്ടവർക്കും ഇടയിൽ നിന്നുകൊണ്ട് സ്വീകരിച്ചു
തനിക്കു തന്നെ മാരകമായ പ്രഹരം. ഇത് പൗലോയെ രക്ഷിച്ചില്ല, അടുത്ത അടിയിൽ അദ്ദേഹം കൊല്ലപ്പെട്ടു.
അവൻ.

Alexandre_Cabanael_The_Death_of_Francesca_de_Rimini_and_Paolo_Malatesta_1870

അങ്ങനെ ഐതിഹ്യം പറയുന്നു. ചരിത്രപരമായ വസ്തുതകൾ അല്പം വ്യത്യസ്തമായ കഥയ്ക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.
അക്കാലത്ത് ഫ്രാൻസെസ്ക ഒരു സുന്ദരിയായ കന്യകയായിരുന്നില്ല, അവളുടെ ആദ്യ വിവാഹം മുതൽ അവൾ
ഒരു മകളെ വളർത്തി. അവളും പൗലോയും തമ്മിൽ രഹസ്യ കൂടിക്കാഴ്ചകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. സമയം അകലെയായിരിക്കുമ്പോൾ
പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ അവൾ ചിലപ്പോൾ ഭർത്താവിന്റെ ഇളയ സഹോദരനോടൊപ്പം അവ വായിക്കും. ഇത് അത്തരത്തിലുള്ളതാണ്
അവരെ ജിയോവാനോ പിടികൂടിയ നിമിഷം, രാജ്യദ്രോഹത്തിന്റെ തെളിവിനായി ഒരു സൗഹൃദ ചുംബനം
ഒരു മടിയും കൂടാതെ അവൻ രണ്ടുപേരെയും കൊന്നു.
മരിച്ചവരെ നരകത്തിൽ പാർപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഇത് ഡാന്റെയെ തടഞ്ഞില്ല
അവർ, രചയിതാവിന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, പൈശാചികതയുടെ ശാശ്വതമായ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ, കൈകൾ തുറക്കാതെ വട്ടമിട്ടു
തീ. മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ച പ്രണയാസക്തി അവരെ മരണശേഷം എന്നെന്നേക്കുമായി ഒന്നിപ്പിച്ചു.

Dore_Gustave_Paolo_and_Francesca_Da_Rimini

എന്നാൽ ഡാന്റേ പോലും, അവർക്കായി നരകയാതനകൾ തയ്യാറാക്കി, ഒരു നീണ്ട ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല
വ്യഭിചാരം. ഒരു രഹസ്യ ഭാഗമുള്ള മുറിയിലെ രഹസ്യ മീറ്റിംഗുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദാംശങ്ങൾ
പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഗബ്രിയേൽ ഡി അന്നൂൻസിയോയുടെ ദുരന്തം "ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ
റിമിനി".

എ ഷെഫർ. ഡാന്റേയ്ക്കും വിർജിലിനും മുമ്പായി പൗലോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനിയുടെയും പ്രേതങ്ങളുടെ രൂപം

മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾ എല്ലാവരെയും സ്നേഹിക്കുന്ന തരത്തിലായിരുന്നു
പാപമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഡാന്റേ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനു വേണ്ടി ഒഴികഴിവുകൾ അന്വേഷിക്കുകയോ അന്വേഷിക്കുകയോ ചെയ്തില്ല.
എന്നാൽ ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും നരകയാതനകളെക്കുറിച്ചുള്ള "ഡിവൈൻ കോമഡി"യിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരാമർശം
പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മനോഹരമായ ഒരു ഇതിഹാസത്തിന്റെ ആവിർഭാവം അനുവദിച്ചു, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം അടിസ്ഥാനമായി
നിരവധി സംഗീതജ്ഞരുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും സൃഷ്ടികൾ.

George_Frederick_Watts_18171904_Paolo_i_Francheska

http://italy-guide.sitecity.ru/stext_2803223812.phtml

http://dnevnik.bigmir.net/groups/article/48475

മിക്ക പ്രണയകഥകളും വളരെ നിസ്സാരമാണ്, അവ അതിജീവിച്ച ആളുകളുടെ മൃതദേഹം സംസ്‌കരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ അവ ഭൂതകാലമായി മാറും. എന്നാൽ കഥയ്ക്ക് രക്തരൂക്ഷിതമായ ഒരു അപവാദം ലഭിക്കുമ്പോൾ, അത് ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറാനുള്ള എല്ലാ സാധ്യതകളും ഉണ്ട്. റോമിയോ, ജൂലിയറ്റ്, അതുപോലെ പൗലോ, ഫ്രാൻസെസ്ക എന്നിവരോടൊപ്പം ഇത് സംഭവിച്ചു, അത് ഇന്ന് ചർച്ച ചെയ്യും.

പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഇറ്റലിയിലെ റൊമാഗ്ന മേഖലയിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള രാജവംശങ്ങൾ പോളന്റയും മലറ്റെസ്റ്റയും ആയിരുന്നു. 1239-ൽ, മലറ്റെസ്റ്റ ഡ വെറുച്ചിയോ എന്ന ഒരു ഭരണാധികാരി റിമിനിയിൽ താമസിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് നാല് മക്കളുണ്ടായിരുന്നു: മുടന്തൻ ജിയോവാനി, മലറ്റെസ്റ്റിനോ, പൗലോ ദി ഫെയർ, മദ്ദലീന.

ഗൈഡോ ഡാ മോണ്ടെഫെൽട്രോ, ഡാ പോളന്റ എന്നിവരുമായുള്ള യുദ്ധത്തിലെ പൊതു വിജയം വിവാഹത്തിലൂടെ ശക്തിപ്പെടുത്താൻ രാജവംശങ്ങളുടെ തലവന്മാർ തീരുമാനിച്ചു. ഉടമ്പടി പ്രകാരം, മലറ്റെസ്റ്റയുടെ മൂത്ത മകൻ, മുടന്തൻ ജിയോവാനി, ഡാ പോളന്റയുടെ മകളായ ഫ്രാൻസെസ്കയെ വിവാഹം കഴിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. മുടന്തനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പെൺകുട്ടി സമ്മതിക്കില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ മാതാപിതാക്കൾ ഈ തന്ത്രത്തിലേക്ക് പോയി.

വിവാഹ ദിവസം, സുന്ദരനായ യുവ പൗലോ, ജിയോവാനിയുടെ ഇളയ സഹോദരൻ, തന്റെ അധികാരപത്രം വഴി വിവാഹം കഴിക്കാൻ അധികാരപ്പെടുത്തിയ ഫ്രാൻസെസ്കയ്ക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ യുവാവുമായി പെൺകുട്ടി പ്രണയത്തിലാവുകയും ഭാര്യയാകാൻ സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു. വഞ്ചന വെളിപ്പെട്ടപ്പോൾ യുവ ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ സങ്കടം എന്തായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, കണക്കുകൂട്ടലിലൂടെ പൗലോ ഇതിനകം മറ്റൊരാളെ വിവാഹം കഴിച്ചിരുന്നുവെന്ന് തെളിഞ്ഞു.

പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് സ്നേഹിക്കാൻ കൽപ്പിക്കുന്ന സ്നേഹം,

ഞാൻ അവനിലേക്ക് വളരെ ശക്തമായി ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു,

നിങ്ങൾ കാണുന്ന ഈ അടിമത്തം നശിപ്പിക്കാനാവാത്തതാണ്.

സ്നേഹം ഒരുമിച്ച് നമ്മെ നാശത്തിലേക്ക് നയിച്ചു;

കയീനിൽ നമ്മുടെ നാളുകൾ കെടുത്തിക്കളയും.

അത്തരം സംസാരം അവരുടെ വായിൽ നിന്ന് ഒഴുകി.

വർഷങ്ങളോളം അസന്തുഷ്ടമായ ദാമ്പത്യത്തിന് ശേഷം, ഫ്രാൻസെസ്ക തന്റെ നിയമാനുസൃത ഭർത്താവിന് ഒരു മകൾക്ക് ജന്മം നൽകി, ഫ്ലോറൻസിലെ ഗവർണറായി നിയമിതനായ പൗലോ, ഗ്രാഡാര കാസിലിലെ തന്റെ ജ്യേഷ്ഠന്റെയും ഭാര്യയുടെയും വീട്ടിൽ പതിവായി സന്ദർശകനായി. അവരുടെ ഒരു രഹസ്യ മീറ്റിംഗിൽ സഹോദരൻ മലറ്റെസ്റ്റിനോ അവരെ കണ്ടെത്തി, താൻ കണ്ടത് ജിയോവാനിയോട് പറഞ്ഞു. അവൻ, ബിസിനസ്സിലേക്ക് പോകുന്നതായി നടിച്ച്, പെട്ടെന്ന് കോട്ടയിലേക്ക് മടങ്ങി, പ്രേമികളായ പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും ചുംബിക്കുന്നത് വ്യക്തിപരമായി കണ്ടു. വായിച്ചവർ പ്രണയകഥലാൻസലോട്ടും ഗിനിവറും ചുംബിക്കുന്ന തരത്തിൽ കൊണ്ടുപോയി. ഈ സമയത്താണ് പ്രകോപിതനായ ജിയോവാനി മുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചത്.

ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ ഒരിക്കൽ വായിക്കും

ലോൺസെലോട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മധുരകഥ

ഞങ്ങൾ ഒറ്റയ്ക്കായിരുന്നു, എല്ലാവരും അശ്രദ്ധരായിരുന്നു.

കണ്ണുകൾ ഒന്നിലധികം തവണ പുസ്തകത്തിൽ കണ്ടുമുട്ടി,

ഒരു രഹസ്യ വിറയലോടെ ഞങ്ങൾ വിളറി

അവൻ എങ്ങനെ ചുംബിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ തന്നെ

എന്റെ പ്രിയ വായിലെ പുഞ്ചിരിയിൽ ഞാൻ മുറുകെ പിടിച്ചു,

ഞാൻ എന്നേക്കും പീഡനത്താൽ ബന്ധിക്കപ്പെട്ടവൻ,

ചുംബിച്ചു, വിറച്ചു, എന്റെ ചുണ്ടുകൾ.

പുസ്തകം ഞങ്ങളുടെ ഗാലിയറ്റ് ആയി!

ഞങ്ങളാരും ഷീറ്റ് വായിച്ചു തീർന്നില്ല.

പൗലോ രഹസ്യ പാതയിലൂടെ ഓടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ സമയമില്ല. ജിയോവാനി തന്റെ സഹോദരന്റെ നേരെ കത്തിയുമായി പാഞ്ഞു, ഫ്രാൻസെസ്ക കാമുകനെ സ്വയം പൊതിഞ്ഞ് നെഞ്ചിൽ ഒരു അടി വാങ്ങി. തൽഫലമായി, രണ്ട് കാമുകന്മാരും അസൂയയാൽ അന്ധരായ ജിയോവാനിയാൽ കൊല്ലപ്പെട്ടു.

നിർഭാഗ്യവാനായ ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ വിശ്രമമില്ലാത്ത ആത്മാവ് ഇപ്പോഴും ഒരു പൗർണ്ണമിയിൽ ഗ്രാഡാര കോട്ടയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നുവെന്നും ഐതിഹ്യം പറയുന്നു.

ഡാന്റെ ഗബ്രിയേൽ റോസെറ്റി, പൗലോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക, 1855

എന്നാൽ ഇല്ലെങ്കിൽ വലിയ സമകാലികൻപൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും - ഡാന്റെ അലിഗിയേരി - പ്രണയത്തിലായ ദമ്പതികളുടെ ഇതിഹാസം ഒരു ഇതിഹാസമായി നിലനിൽക്കും. എന്നാൽ കവി തന്റെ ദിവ്യ ഹാസ്യത്തിന്റെ താളുകളിൽ അവരെ കുടിയിരുത്തി. അങ്ങനെ, നരകത്തിന്റെ സർക്കിളുകളിലൂടെ വിർജിലിനൊപ്പം യാത്ര ചെയ്തു, രണ്ടാമത്തെ സർക്കിളിൽ ഫ്രാൻസെസ്കയെയും പൗലോയെയും കണ്ടുമുട്ടി, അവിടെ അവരുടെ ജീവിതകാലത്ത് വിലക്കപ്പെട്ട പ്രണയം അറിയുന്നവർ ക്രൂരമായ അമിതമായ ശിക്ഷ അനുഭവിക്കുന്നു. ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ നിഴൽ, പൗലോയുടെ വികാരാധീനമായ ആലിംഗനം ഉപേക്ഷിക്കാതെ, നരക ചുഴലിക്കാറ്റിൽ അവരുടെ കഷ്ടപ്പാടിനെക്കുറിച്ച് നായകനോട് പറഞ്ഞു.

ഈ റൊമാന്റിക്, ഇറ്റാലിയൻ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം, ഒരു മഹത്തായ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, നിരവധി കലാകാരന്മാരെയും ശിൽപികളെയും പ്രണയത്തിലായ പൗലോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ഐക്കണോഗ്രാഫിക് പാരമ്പര്യത്തിൽ, അവ പല വേഷങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഒരു പ്രണയ പുസ്തകം വായിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ചുംബനത്തിൽ, കൊല്ലപ്പെട്ടു, അല്ലെങ്കിൽ ഇതിനകം ഡാന്റെ അലിഗിയേരിയുടെ നരകത്തിൽ. ഏറ്റവും നാടകീയമായ രംഗങ്ങളിൽ, ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ നിയമപരമായി പ്രകോപിതനായ ഭർത്താവും ഉണ്ട്.

അൻസെൽം ഫ്രെഡറിക് ഫ്യൂർബാക്ക്, പൗലോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക, 1864

ലാജോസ് ഗുലാസി, പൗലോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക, 1903

വില്യം ഡിക്ക്, റിമിനിയിലെ ഫ്രാൻസെസ്ക, 1837

ഗെറ്റാനോ പ്രെവിയാറ്റി, പൗലോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക, 1887

റിമിനിയിൽ നിന്നുള്ള ഡാന്റെ ഗബ്രിയേൽ റോസെറ്റി, പൗലോ, ഫ്രാൻസെസ്ക, 1867

എഡ്വേർഡ് ചാൾസ് ഹൾ, "പോളോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക"

ഫെലിസ് ഗിയാനി, പൗലോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക, 1813

ജീൻ ഓഗസ്റ്റ് ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്, പൗലോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക, 1819

ആമോസ് കാസിയോലി, പൗലോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക, 1870

ജോസഫ് ആന്റൺ കോച്ച്, "പോളോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും നിരാശ"

അജ്ഞാത കലാകാരൻ, "പോളോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക", 1804

അലക്സാണ്ടർ കാബനെൽ, ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും പൗലോയുടെയും മരണം (1870)

സർ ജോസഫ് നോയൽ പാറ്റൺ, "പൗലോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും കൊലപാതകം"

അരി ഷാഫർ, പൗലോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും ആത്മാക്കൾ ഡാന്റെയ്ക്കും വിർജിലിനും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, 1835

ബിയാഞ്ചി മോസ്, "പോളോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക", 1877

ജോർജ്ജ് ഫ്രെഡറിക് വാട്ട്സ്, "പോളോ ആൻഡ് ജിയോവാനി"

"പോളോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്കയുടെയും ആത്മാക്കൾ"

പിയറി ക്ലോഡ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ഡെലോർം, "പോളോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക", 1830

ഉംബർട്ടോ ബോക്കിയോണി, "സ്ലീപ്പ് (പോളോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും)", 1909

വിറ്റാലെ സല്യ, "പോളോ ആൻഡ് ഫ്രാൻസെസ്ക", 1823

മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കിയത്: യൂലിയ സിദിമ്യാൻസെവ

ഇടവേള ഇല്ലാതെ

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു

ഇസിഡോർ സാക്കിന്റെ പേരിലുള്ള അദ്വിതീയ ഹാളിന്റെ സ്റ്റേജ് സ്ഥലത്തിന്റെ അതിരുകൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, റിമിനി ഭരണാധികാരി ലാൻസിയോട്ടോ മലറ്റെസ്റ്റയുടെ കാലം മുതൽ ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ നൈറ്റ്സ് കോട്ടയാക്കി മാറ്റാൻ സംവിധായകർ തീരുമാനിച്ചു. ഗുസ്താവ് ഡോറെയുടെ അതുല്യമായ പെയിന്റിംഗുകളുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലാണ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ചരിത്രപരമായ കൊത്തുപണികളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയ വീരന്മാർ അവരുടെ അടങ്ങാത്ത പ്രണയത്തിന്റെ കഥ പറയും.

സെർജി റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറ "ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി" "നരക"ത്തിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ ഗാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ് - ഡാന്റെയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" യുടെ ആദ്യ ഭാഗം. ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം ആധികാരികതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ XIII നൂറ്റാണ്ട്. രണ്ട് കുടുംബങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദീർഘകാല വൈരാഗ്യം അവസാനിപ്പിക്കാൻ റവെന്നയിലെ ഫ്രാൻസെസ്‌ക ഡ പോളന്റയെ റിമിനിയിലെ ഭരണാധികാരിയായ ലാൻസിയോട്ടോ മലറ്റെസ്റ്റയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അക്കാലത്തെ ആചാരമനുസരിച്ച്, വരന് പകരം, അവന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ പൗലോ റവെന്നയുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നു, അവൻ തന്റെ വരനാണെന്ന് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ ഫ്രാൻസെസ്ക അവനുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും തന്റെ വിശ്വസ്ത ഭാര്യയാകാൻ ദൈവമുമ്പാകെ സത്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ സൗന്ദര്യത്തെ ചെറുക്കാൻ പൗലോയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. സ്നേഹിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ഭയത്തേക്കാൾ ശക്തമാണ്നരകത്തിന്റെ എല്ലാ വൃത്തങ്ങൾക്കും മുമ്പായി. നിത്യ പ്ലോട്ട്നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കുമുമ്പ് ഡാന്റെ അലിഗിയേരി പറഞ്ഞ സുന്ദരിയായ ഫ്രാൻസെസ്കയെയും സുന്ദരനായ പൗലോയെയും കുറിച്ച്, ഡസൻ കണക്കിന് കവികളെയും കലാകാരന്മാരെയും സംഗീതജ്ഞരെയും പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും കാലവും കാലഘട്ടവും പരിഗണിക്കാതെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും.

മോഡെസ്റ്റ് ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് എഴുതിയ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഫ്രാൻസെസ്ക ആഴത്തിലുള്ള നാടകീയതയും ഹൃദയവേദനയും നിറഞ്ഞതാണ്. ഒരു പ്രത്യേക റഷ്യൻ വെരിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളാൽ സംഗീതം നൽകിക്കൊണ്ട്, കമ്പോസർ ചേംബർ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള സാധാരണ ധാരണയുടെ ചട്ടക്കൂട് പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും അതുല്യമായ ഒരു സംഗീത കവിത സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഉയർന്ന സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ മനോഹരമായ ബിരുദം. റൊമാന്റിക് കഥസൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചനയും മൂർച്ചയുള്ള നാടകവും നിറഞ്ഞത്. മനുഷ്യന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആവശ്യം - സ്നേഹിക്കുകയും സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുക എന്നത് അതിന്റെ പൂർണ്ണതയിൽ പ്രകടമാണ് ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചർ, അത് അസാധാരണമായ രസവും യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ മൂർച്ചയുമുള്ളതും സംഗീത നാടകവേദിയുടെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുമാണ്.

ആമുഖവും ഉപസംഹാരവും നരകത്തിൽ നടക്കുന്നു, പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. കവി ഡാന്റേയും വിർജിലും നരകത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങുകയും പാപികളുടെ നിഴലുകളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു, അവരിൽ ഓപ്പറയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായ പൗലോയും ഫ്രാൻസെസ്കയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യഥാർത്ഥ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം, ഡിവൈൻ കോമഡിയിൽ ഡാന്റെ വിവരിച്ചു. രണ്ട് കുടുംബങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദീർഘകാല വൈരാഗ്യം അവസാനിപ്പിക്കാൻ റവെന്നയിലെ ഫ്രാൻസെസ്‌ക ഡ പോളന്റയെ റിമിനിയിലെ ഭരണാധികാരിയായ ലാൻസിയോട്ടോ മലറ്റെസ്റ്റയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അക്കാലത്തെ ആചാരമനുസരിച്ച്, വരന് പകരം, അവന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ പൗലോ റവെന്നയുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നു, അവൻ തന്റെ വരനാണെന്ന് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ ഫ്രാൻസെസ്ക അവനുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും തന്റെ വിശ്വസ്ത ഭാര്യയാകാൻ ദൈവമുമ്പാകെ സത്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഫ്രാൻസെസ്കയുടെ സൗന്ദര്യത്തെ ചെറുക്കാൻ പൗലോയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല.

ഫ്രാൻസെസ്കയുമായി പ്രണയത്തിലായ ലാൻസിയോട്ടോ മലറ്റെസ്റ്റ, ഭാര്യയുടെ യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ ഊഹിക്കുകയും, തന്റെ സംശയങ്ങൾ പരീക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും, ഒരു കെണിയൊരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: താൻ ഒരു പ്രചാരണത്തിന് പോകുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുകയും പൗലോയുടെ സംരക്ഷണയിൽ ഫ്രാൻസെസ്ക വിടുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഭർത്താവിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യം കാമുകന്മാരെ ചാരപ്പണി ചെയ്യുകയായിരുന്നു. ഫ്രാൻസെസ്‌കയും പൗലോയും സായാഹ്നത്തിൽ ലാൻസലോട്ടിന്റെ സുന്ദരിയായ ഗിനിവെയറിനോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകം വായിക്കുകയും ഒടുവിൽ അവരെ നശിപ്പിച്ച വികാരത്തിന് വഴങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

എപ്പിലോഗിൽ, മരണത്തിൽ പോലും വേർതിരിക്കാനാവാത്ത അവരുടെ നിഴലുകൾ ഒരു നരക ചുഴലിക്കാറ്റ് കൊണ്ട് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Francesca_da_Rimini_(Rakhmaninov)