സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഫൈൻ ആർട്സ് ആൻഡ് ആർക്കിടെക്ചർ. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ 30 കളിലെ സോവിയറ്റ് ഫൈൻ ആർട്സ് കമ്പോസർമാർ

അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളുടെ സാംസ്കാരിക ആവശ്യങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനാൽ 1920 കളിൽ ഉത്ഭവിച്ച ബഹുജന ഗാനം 1930 കളിൽ വികസനത്തിന് ഒരു പ്രചോദനം ലഭിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകർ സംഗീത ജീവിതം ശ്രദ്ധാപൂർവം ശ്രദ്ധിക്കുകയും മുൻ വർഷങ്ങളിലെ സൃഷ്ടികളെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും തിളക്കമാർന്ന പുതിയ രചനകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സമയത്താണ് ക്ലാസിക്കൽ കമ്പോസർമാരുടെ ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് - പോക്രാസോവ്, എം. ബ്ലാന്റർ, വി. സഖറോവ്, ഐ. എം. സ്വെറ്റ്ലോവ്, വി. ഗുസേവ്, എം. ഇസകോവ്സ്കി, വി. ലെബെദേവ്-കുമാച്ച് എന്നിവരുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ജനപ്രിയമായി.

അധ്വാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ

20 കളിൽ പാടിയ പീപ്പിൾ-ഫൈറ്റർ, ഇൻ സമാധാനപരമായ സമയംഅധ്വാനിക്കുന്ന ജനതയായി മാറുന്നു. സമരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പാട്ടുകളിൽ മുഴങ്ങിയ ആ ഉയർച്ചയും പാത്തോസും ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികൾക്കൊപ്പം വന്നുതുടങ്ങി. ജനങ്ങളുടെ-സ്രഷ്ടാവ്, സ്രഷ്ടാവ്, ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ നിർമ്മാതാവ് എന്നിവയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. കൂട്ടായ നായകൻ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും ശക്തനും ആത്മവിശ്വാസമുള്ള തൊഴിലാളിയുമാണ്. തന്റെ മാസ് സോങ്ങിൽ ആദ്യമായി, "കൌണ്ടറിന്റെ ഗാനം" ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും സജീവമായി ജനപ്രിയമാവുകയും ചെയ്തു. സമാധാനപൂർണമായ സന്തുഷ്ട ജീവിതം കെട്ടിപ്പടുക്കാനുള്ള ദൃഢമായ ഉദ്ദേശം, ഇച്ഛാശക്തി എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ. ജോലി ഉണ്ട് പൊതു സവിശേഷതകൾആവേശകരമായ ഫ്രഞ്ച് ഗാനങ്ങളും സ്തുതിഗീതങ്ങളുടെ ക്ഷണിക്കുന്ന ഈണങ്ങളും.

"ദ സോംഗ് ഓഫ് ദ കൗണ്ടർ" പല കാര്യങ്ങളിലും ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറിയിരിക്കുന്നു. യൂത്ത് മാർച്ചിന്റെ പ്രധാന തരം മാസ് ഗാനത്തിന്റെ രൂപത്തിന് തുടക്കമിട്ടത് അവളാണ്, കൂടാതെ സിനിമയിലെ ഗാനത്തെ വലിയ തോതിൽ സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്തു. അവളെ കൂടാതെ, ഡി “ആക്ടിൽ, സഖാരോവ് “ഗ്രീൻ എക്സ്പാൻസസ്”, “ഇരുണ്ട കുന്നുകൾ ഉറങ്ങുന്നു” (ബോഗോസ്ലോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം, ലാസ്കിന്റെ വാചകം) എന്നീ വാക്യങ്ങളിലേക്കുള്ള “മാർച്ച് ഓഫ് എൻത്യൂസിയസ്റ്റ്സ്” ഡുനേവ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ പ്രശസ്തമായി. ".

യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വ്യക്തമായ അലങ്കാരത്തിന് ശ്രദ്ധ നൽകാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതം വളരെ ദുഷ്‌കരമായിരുന്നു. രാജ്യം ഗുരുതരമായ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, ശേഖരണം നടക്കുന്നു, നിരവധി ആളുകൾക്ക് ക്യാമ്പ് തടവുകാരുടെ വിധി ജീവിക്കേണ്ടി വന്നു, അടിച്ചമർത്തൽ എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ. തൊഴിലാളി ഗാനം, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തോടെ, യഥാർത്ഥ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചില്ല, എന്നാൽ അതേ സമയം പ്രധാന കാര്യം അറിയിച്ചു - പ്രതിബന്ധങ്ങളെ മറികടക്കാനുള്ള ആളുകളുടെ മാനസികാവസ്ഥ, ഭാവി വിജയങ്ങളിൽ ആത്മവിശ്വാസം. ഒരു പുതിയ ആദർശം ജനിച്ചു - സമാധാനപരമായ തൊഴിൽ ജീവിതം, ഭാവിയുടെ പേരിൽ സൃഷ്ടിക്കൽ. എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളെയും അതിജീവിക്കാനും സന്തോഷകരമായ ഒരു പുതിയ രാജ്യം സൃഷ്ടിക്കാനുമുള്ള സന്നദ്ധതയെ ഏറ്റവും നന്നായി അറിയിച്ചതും ഭാഗികമായി രൂപപ്പെടുത്തിയതും അധ്വാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബഹുജന ഗാനമായിരുന്നു.

ഗാനരചനയും സിനിമയും

1930 കളിൽ, സിനിമ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, സംഗീതസംവിധായകർ ഈ പ്രക്രിയയിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. സംഗീത ഇതിഹാസംസോവിയറ്റ് സിനിമ - I. Dunaevsky. അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ഇന്ന് സിനിമയ്‌ക്കായി വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ പട്ടികയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഒന്നാമതാണ്. നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾ, ബാലെകൾ, നാടകങ്ങൾ, ഓപ്പററ്റകൾ, കാന്ററ്റകൾ എന്നിവയ്ക്കും അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതി. മികച്ച ഗായകനായ ലിയോണിഡ് ഉത്യോസോവുമായുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ സഹകരണം വളരെ ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായിരുന്നു, വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രോഗ്രാമുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി, ഇതിന് നന്ദി ജാസ് കോമ്പോസിഷനുകൾ. ഈ അനുഭവം സംഗീത ചക്രവാളങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാനും ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്നതും ചിലപ്പോൾ അപ്രതീക്ഷിതവുമായ വിഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മെലഡികൾ സൃഷ്ടിക്കാനും സാധ്യമാക്കി - നഗര ഗാനം മുതൽ പ്രണയം വരെ. 28 സിനിമകൾക്ക് സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീതം എഴുതി.

ഏറ്റവും ഇടയിൽ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകർസിനിമയ്‌ക്ക് സംഗീതം രചിച്ച ഒരാൾ ഇനിപ്പറയുന്നവയും എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്: പോക്രാസ്സി സഹോദരന്മാർ, വി. പുഷ്‌കോവ്, യു. മിലിയുട്ടിൻ, ഡി. ഷോസ്തകോവിച്ച്, എൻ. ബോഗോസ്ലോവ്സ്‌കി, എൻ. ക്ര്യൂക്കോവ്.

മാസ് ഗാനത്തിന്റെ ജനപ്രിയ വിഭാഗങ്ങൾ

തൊഴിലാളി ഗാനങ്ങൾക്കും സിനിമാറ്റിക് ഗാനരചനയ്ക്കും പുറമേ, 1930 കളിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വിഭാഗങ്ങൾ വികസിച്ചു:

• സ്തുതിഗീതം;
• പാട്ടുകൾ-ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ;
• പ്രതിരോധം;
• സോവിയറ്റ് സൈന്യത്തെക്കുറിച്ച്;
• കൂട്ടായ കാർഷിക ഗ്രാമത്തെക്കുറിച്ച്;
• ഗാനരചന.

ഗാംഭീര്യം, സ്തുതിഗീതങ്ങളോടുള്ള സാമ്യം പിതൃരാജ്യത്തെയും ആളുകളെയും കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, "മെയ് മോസ്കോ", "മാർച്ച് ഓഫ് ഉത്സാഹികളുടെ" തുടങ്ങി നിരവധി. "മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഗാനത്തിൽ" അവരുടെ ഭൂമിക്കും ജനങ്ങൾക്കും അഭിമാനമുണ്ട്. ആഭ്യന്തരയുദ്ധം ഇപ്പോഴും പാട്ടുകളിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും പ്ലോട്ട് ബല്ലാഡുകളുടെ രൂപത്തിൽ: "സോംഗ് ഓഫ് കഖോവ്ക", "പാർട്ടിസൻ ഷെലെസ്ന്യാക്", "ഈഗിൾലെറ്റ്", "സോംഗ് ഓഫ് ഷോർസ്", "തച്ചങ്ക". മറക്കാനാവാത്ത യുദ്ധം, ആക്രമണമുണ്ടായാൽ മാതൃരാജ്യത്തെ വീണ്ടും സംരക്ഷിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധത “നാളെ യുദ്ധമുണ്ടെങ്കിൽ”, “മൂന്ന് ടാങ്കറുകൾ”, “ഫാർ ഈസ്റ്റേൺ”, “പോളിയുഷ്കോ-ഫീൽഡ്”, “ഇവയാണ്” പ്രതിരോധ ഗാനങ്ങളിൽ കേൾക്കുന്നത്. മേഘങ്ങളല്ല, ഇടിമേഘങ്ങൾ”. സോവിയറ്റ് സൈന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ "താഴ്വരകളിലൂടെയും കുന്നുകളിലും", "എച്ചലോൺ", "ആകാശത്തിൽ നിന്ന് അടിക്കുക, വിമാനങ്ങൾ", "സബൈക്കൽസ്കയ" എന്നിവയുമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളാണ്.

പ്രതിരോധത്തിന്റെയും യുദ്ധാനന്തര ഗാനങ്ങളുടെയും വികാസത്തിന് സമാന്തരമായി, ഗാനരചനകളിൽ ഗ്രാമീണ തൊഴിലാളികൾ ആലപിച്ചു - ശുദ്ധമായ വികാരങ്ങൾ: "ഗ്രാമത്തിലുടനീളം", "കാണുന്നു", "ആർക്കറിയാം", "കടൽകാക്ക", "കത്യുഷ", "അന്യുതയുടെ ഗാനം", "ഹൃദയം, നിങ്ങൾക്ക് സമാധാനം വേണ്ട", "പരാജയപ്പെട്ട തീയതി", "മടുത്തു സൂര്യൻ", " വൈകുന്നേരം പോകുന്നു. പലപ്പോഴും അകത്ത് ഗാനരചനസ്‌നേഹത്തിന്റെയും ദേശസ്‌നേഹത്തിന്റെയും പ്രേരണകളുടെ നെയ്ത്ത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ പേജുകളിലൊന്നാണ് 1930 കൾ. ഇത് ആർട്ടിക് കീഴടക്കലിന്റെയും സ്ട്രാറ്റോസ്ഫിയറിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെയും ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികളുടെയും അധ്വാനത്തിലെ കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത വിജയങ്ങളുടെയും സമയമാണ്, രാജ്യത്തുടനീളം വികസിച്ച ഭീമാകാരമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സമയമാണിത്. പിന്നെ അവർ ദൃഢമായും മനോഹരമായും ഒരുപാട് പണിതു. കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപരേഖകൾ അവരുടെ നിർമ്മാതാക്കളുടെ ബിസിനസ്സ്, ധീരമായ മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിച്ചു. യൂണിയന്റെ ഭൂപടത്തിൽ പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പഴയ നഗരങ്ങളുടെ കേന്ദ്രങ്ങൾ പുതിയ ജില്ലകളാൽ അതിർത്തി പങ്കിടുന്നു. ഫാക്ടറികളും തൊഴിലാളികളുടെ വാസസ്ഥലങ്ങളും നിർമ്മിച്ചു, നിരവധി നദികൾ ജലവൈദ്യുത അണക്കെട്ടുകളാൽ തടഞ്ഞു. നഗരങ്ങളിലെ പാർക്കുകളിൽ സ്റ്റേഡിയങ്ങളുടെ പാത്രങ്ങൾ വളർന്നു. തരിശുഭൂമികളിലെ പഴയ വീടുകൾക്കിടയിൽ, കെട്ടിടങ്ങൾ ഉയർന്നു, അക്കാലത്തെ ഇച്ഛാശക്തിയും മുൻകാല ജീവിതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ മാറ്റാൻ വാസ്തുശില്പികളുടെ കഴിവും വിളിച്ചു. ഈ വലിയ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് മോസ്കോ.

1930 കളിൽ നമുക്ക് മോസ്കോയിൽ ഒരു യാത്ര നടത്താം, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അതിൽ എത്ര മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചുവെന്ന് നോക്കാം. നഗരപ്രദേശത്തുടനീളം, മോസ്കോ നദിയുടെയും യൗസയുടെയും ജലം ഗ്രാനൈറ്റ് ധരിച്ചിരുന്നു. നഗരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം അതിന്റെ രൂപം പൂർണ്ണമായും മാറ്റി: ചതുരങ്ങൾ വികസിച്ചു, പഴയതും തകർന്നതുമായ വീടുകളിൽ നിന്ന് മോചിതമായി. തലസ്ഥാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, മുൻ മൂലയിൽ ഒഖോട്ട്നി റിയാദ്കൂടാതെ ഗോർക്കി സ്ട്രീറ്റ്, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ മന്ത്രിമാരുടെ കൗൺസിലിന്റെ ഭവനം ആർക്കിടെക്റ്റ് എ. കെട്ടിടത്തിന്റെ കർശനമായ അനുപാതങ്ങൾ, നേർത്ത സമാന്തരപൈപ്പിനോട് സാമ്യമുള്ളത്, വിൻഡോ ഓപ്പണിംഗുകളും മതിൽ വിമാനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വ്യക്തവും താളാത്മകവുമായ ബന്ധം കെട്ടിടത്തിന് ബിസിനസ്സ് പോലെയും ശാന്തവുമായ രൂപം നൽകുന്നു. പുക നിറഞ്ഞ മുഖത്ത് വെളുത്ത-കല്ല് ക്ലാഡിംഗിന്റെ വിശാലമായ ലംബ വരകൾ ഗാംഭീര്യത്തിന്റെ ഒരു പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് കെട്ടിടത്തിന്റെ സംസ്ഥാന പ്രാധാന്യത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു.

മോസ്കോ മെട്രോയുടെ ആദ്യ സ്റ്റേഷനുകൾ അലങ്കാരത്തിൽ കർശനവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്. ഒന്നിന് മുകളിൽ

ഉയർന്ന മേൽത്തട്ട് ടെട്രാഹെഡ്രൽ നിരകളിൽ ശാന്തമായി പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ പോലെ കിടക്കുന്നു; തിളങ്ങുന്ന നിലവറകൾ മറ്റുള്ളവയിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. മിനുസമാർന്ന വൈദ്യുത വെളിച്ചം മിനുക്കിയ കല്ല് ക്ലാഡിംഗിനെ കുളിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്ലാസ്, സെറാമിക്സ്, ലോഹം, മരം എന്നിവയുടെ രൂപങ്ങൾ മെട്രോയുടെ ഭൂഗർഭ ലോബികളുടെ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് വായുസഞ്ചാരം, ഇലാസ്തികത, ചൂട് എന്നിവ നൽകുന്നു. സ്‌റ്റേഷനുകൾ എല്ലാം വ്യത്യസ്തമാണ്, അവ ശൈലിയിൽ അടുത്താണെങ്കിലും.

തുറന്ന പാരച്യൂട്ട് താഴികക്കുടം പോലെ എയറോപോർട്ട് സ്റ്റേഷന്റെ കമാനം (വാസ്തുശില്പികളായ വി. വിലെൻസ്കി, വി. എർഷോവ്), സ്വിഫ്റ്റ് വൈറ്റ് ലൈനുകളാൽ മുറിക്കുന്നു - സ്ലിംഗുകൾ. ക്രോപോട്ട്കിൻസ്കായ സ്റ്റേഷന്റെ (സോവിയറ്റുകളുടെ മുൻ കൊട്ടാരം, വാസ്തുശില്പികളായ എ. ഡഷ്കിൻ, ജെ. ലിച്ചെൻബെർഗ്) ഭൂഗർഭ വെസ്റ്റിബ്യൂളിന്റെ പല വശങ്ങളുള്ള വെളുത്ത നിരകൾ നിലവറയുടെ കീഴിൽ വികസിക്കുന്നു, അതിൽ പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പാത്രങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നു. ഇതിന് നന്ദി, ആന്തരിക ഇടം വർദ്ധിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, സ്റ്റേഷന്റെ രൂപം കർശനമായി മാറുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിലെ മോസ്കോ മെട്രോയുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ സ്റ്റേഷനുകളും അവരുടെ കർശനമായ, ബിസിനസ്സ് പോലുള്ള വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രയോജനത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. അവയിൽ അമിതമായി ഒന്നുമില്ല, മിക്കവാറും എല്ലാ വാസ്തുവിദ്യാ വിശദാംശങ്ങളും ഒരേ സമയം കലാപരവും സാങ്കേതികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു.

1930-കളിൽ, നമ്മുടെ വാസ്തുശില്പികളിൽ പലരും കീഴ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു രൂപംകെട്ടിടങ്ങൾ അവയുടെ പ്രവർത്തനപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി. ഇവിടെ എഡിറ്റോറിയൽ ആൻഡ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് പ്രവ്ദ, ആർക്കിടെക്റ്റ് പി ഗൊലൊസൊവ് കെട്ടിടം ആണ്. അതിന്റെ ചുവരുകൾ വിൻഡോകളുടെ വിശാലമായ സ്ട്രിപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മുറിച്ചിരിക്കുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, സാഹിത്യ സഹകാരിയും പ്രിന്ററും അവരുടെ ജോലിയിൽ വെളിച്ചവും സൂര്യനും സഹായിക്കുന്നു. ജനലുകളുടെ ഗ്ലാസ് ലൈനുകളിൽ നിന്ന്, ചെടിയുടെ ഭൂരിഭാഗവും മെലിഞ്ഞതും കൂടുതൽ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നതുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

എല്ലാവർക്കും ഉണ്ട് വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനനഗരത്തിന്റെ മേളയിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനമുണ്ട്. ചുറ്റുമുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപം മറയ്ക്കുകയോ ഊന്നിപ്പറയുകയോ ചെയ്തുകൊണ്ട്, മോസ്ക്വ നദിക്ക് മുകളിലൂടെയുള്ള ക്രിമിയൻ പാലത്തിന്റെ ഓപ്പൺ വർക്ക് സിലൗറ്റ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് എ വ്ലാസോവ് വളരെ ദൂരെയാണ്. ഈ സുന്ദരമായ പാലം നദിയുടെ മിനുസമാർന്ന ഉപരിതലവും സെൻട്രൽ പാർക്ക് ഓഫ് കൾച്ചറിന്റെ മാസിഫും നഗരത്തിന്റെ പനോരമയും തമ്മിൽ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. അവന്റെ ശരീരം സ്റ്റീൽ പ്ലേറ്റുകളുടെ രണ്ട് മാലകളിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്നു, ഊർജ്ജസ്വലമായും സ്വതന്ത്രമായും വായുവിലൂടെ മുറിക്കുന്നു, ഇത് പാലം ഭാരമില്ലാത്തതും നേർത്ത തിളങ്ങുന്ന നൂലുകളിൽ നിന്ന് നെയ്തതും പോലെ തോന്നിപ്പിക്കുന്നു.

മോസ്കോ ഓട്ടോമൊബൈൽ പ്ലാന്റിന്റെ സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരം. വാസ്തുശില്പികളായ വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച ലിഖാചേവ്, ഒരു സ്പോർട്സ് നഗരമായി മാറിയ ഒരു പാർക്കിലാണ്, മോസ്കോ നദിയിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്ന കുത്തനെയുള്ള മലഞ്ചെരുവിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു (“ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ” എന്ന ലേഖനം കാണുക).

1935-ൽ അംഗീകരിച്ച തലസ്ഥാനത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായുള്ള ഒരൊറ്റ പദ്ധതി പ്രകാരമാണ് മോസ്കോയിൽ നിർമ്മാണം നടന്നത്. രാജ്യത്തെ മറ്റ് നഗരങ്ങൾക്ക് - ലെനിൻഗ്രാഡ്, നോവോസിബിർസ്ക്, സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക്, ഖാർകോവ്, ബാക്കു, ടിബിലിസി, യെരേവൻ, ദുഷാൻബെ മുതലായവ. പുനർനിർമ്മാണത്തിനായി സ്വന്തം മാസ്റ്റർ പ്ലാനുകളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

തീർച്ചയായും, ഈ വർഷത്തെ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് അതിന്റെ നിരന്തരമായ "സഖാക്കൾ" ഇല്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല - ശിൽപവും പെയിന്റിംഗും. മെട്രോ സ്റ്റേഷനുകൾ, മോസ്കോ കനാൽ, മോസ്കോയിലെ ഓൾ-യൂണിയൻ അഗ്രികൾച്ചറൽ എക്സിബിഷൻ എന്നിവയുടെ സമന്വയങ്ങളിൽ സ്മാരക ശില്പവും പെയിന്റിംഗും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. മായകോവ്സ്കയ മെട്രോ സ്റ്റേഷന്റെ സീലിംഗിൽ എ. ഡീനെകയുടെ മൊസൈക്കുകൾ, രാജ്യത്തെ ഒരു ദിവസത്തെക്കുറിച്ച് പറയുക ("എ. എ. ഡീനെക" എന്ന ലേഖനം കാണുക).

സ്മാരക ചിത്രകലയുടെ വികസനത്തിൽ ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകിയത് ഇ.ലാൻസെറാണ്. മോസ്‌ക്വ ഹോട്ടൽ റെസ്റ്റോറന്റിലെ പ്ലാഫോണ്ടുകളുടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഒരു വലിയ സ്ഥലത്തിന്റെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നു: സീലിംഗല്ല, മറിച്ച് സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ ഉയർന്ന നിലവറയാണ് ഹാളിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ നോട്ടത്തിന് മുമ്പ് തുറക്കുന്നതെന്ന് തോന്നുന്നു.

30 കളിലെ സ്മാരക പെയിന്റിംഗിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ

വർഷങ്ങളായി, മാതൃത്വത്തിന്റെയും ശൈശവത്തിന്റെയും സംരക്ഷണത്തിനായുള്ള മോസ്കോ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ചുവർച്ചിത്രങ്ങൾ, വി.എ. ഫാവോർസ്കിയും എൽ. അവയിൽ, കലാകാരന്മാർ പുതിയ മനുഷ്യന്റെ ഐക്യം, അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ഭൗമിക സൗന്ദര്യം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള V. I. മുഖിനയുടെ ശിൽപങ്ങളും ചിത്രങ്ങളുമായി യോജിച്ചുപോകുന്നു.

1930 കളിലെ പല വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകളും ശിൽപങ്ങളില്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. പാരീസിലെ വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ സോവിയറ്റ് പവലിയൻ അലങ്കരിച്ച V. I. മുഖിനയുടെ പ്രശസ്തമായ ശിൽപ സംഘം "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" (ചിത്രം കാണുക, പേജ് 328-329), ഈ സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതീകമായി മാറി.

1930 കളിൽ, നിരവധി ശിൽപ സ്മാരകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവ വിവിധ നഗരങ്ങളിലെ സ്ക്വയറുകളുടെയും തെരുവുകളുടെയും മേളകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ശിൽപികളായ വി.ഐ. മുഖിന, ഐ.ഡി. ഷാദർ എന്നിവർ സ്മാരകങ്ങളുടെ പദ്ധതികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു (“വി. ഐ. മുഖിൻ”, “ഐ. ഡി. ഷാദർ” എന്നീ ലേഖനങ്ങൾ കാണുക), എസ്. ഡി. മെർക്കുറോവ്, എം.ജി. മനിസർ (1891 - 1966), എൻ.വി. ടോംസ്‌കി (ബി. 190, ലെബി. എസ്. 190) (1892-1967). 1930 കളിൽ, ലെനിൻ വിഭാവനം ചെയ്തതും വിപ്ലവത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങിയതുമായ സ്മാരക പ്രചാരണ പദ്ധതിയുടെ വിശാലമായ നടപ്പാക്കൽ ആരംഭിച്ചു.

സ്മാരക കലയുടെ വികാസവും എല്ലാത്തരം കലകളുടെയും സമന്വയം എന്ന ആശയവും പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, ഗ്രാഫിക്സ് എന്നിവയുടെ എളുപ്പത്തിലുള്ള രൂപങ്ങളെ സ്വാധീനിച്ചു. ചെറിയ ഈസൽ വർക്കുകളിൽ പോലും, കലാകാരന്മാർ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു വലിയ ഉള്ളടക്കം, ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ.

S. V. Gerasimov എഴുതിയ ക്യാൻവാസിൽ "കളക്ടീവ് ഫാം ഹോളിഡേ" (ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ), ഫോക്കസ് പോലെ, ആ വർഷങ്ങളിലെ പെയിന്റിംഗിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. മേഘങ്ങളില്ലാത്ത ആകാശത്ത് നിന്ന് സൂര്യൻ ഉദാരമായി കിരണങ്ങൾ അയയ്ക്കുന്നു. പ്രകൃതി ശാന്തമായ സമാധാനവും സന്തോഷവും നിറഞ്ഞതാണ്. പുൽമേട്ടിൽ തന്നെ സമൃദ്ധമായ റിഫ്രഷ്‌മെന്റുകളുള്ള മേശകൾ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു മികച്ച വിളവെടുപ്പ് ശേഖരിച്ചു. ജെറാസിമോവ് പുതിയ കൂട്ടായ ഫാം ഗ്രാമത്തിലെ ആളുകളെ ആകർഷിക്കുന്നു: പുഞ്ചിരിക്കുന്ന സ്ത്രീകൾ, സൈക്കിളുള്ള ഒരാൾ, ഒരു നായിക പെൺകുട്ടി, അവധിക്കാലത്ത് ഒരു റെഡ് ആർമി സൈനികൻ. ജെറാസിമോവിന്റെ ചിത്രപരമായ രീതിയും സന്തോഷത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു: ഇളം നിറങ്ങളുള്ള, ബ്രഷിന്റെ വിശാലമായ ചലനത്തിലൂടെ, ലഘുത്വത്തിന്റെ പ്രതീതി, വായുസഞ്ചാരത്തിന്റെ ഒരു തോന്നൽ എന്നിവയിലൂടെ അദ്ദേഹം ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു (“എസ്. വി. ജെറാസിമോവ്” എന്ന ലേഖനം കാണുക).

30-കളിൽ എ. പുതിയ പ്ലോട്ടുകളിലും പുതിയ ചിത്ര രൂപത്തിലും അദ്ദേഹം ആധുനികതയുടെ ഒരു ബോധം പകരുന്നു. ആരോഗ്യം നിറഞ്ഞ, ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷം പ്രകടിപ്പിക്കുക, "ലഞ്ച് ബ്രേക്ക് ഇൻ ദ ഡോൺബാസ്" (മ്യൂസിയം ഓഫ് ലാത്വിയൻ ആൻഡ് റഷ്യൻ ആർട്ട്, റിഗ) എന്ന സിനിമയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആളുകൾ. ഫ്യൂച്ചർ പൈലറ്റുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആൺകുട്ടികൾ വലിയ കാര്യങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചാണ് ജീവിക്കുന്നത് (ചിത്രം കാണുക, പേജ്. 304-305). ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ, ഡീനേകയുടെ പെയിന്റിംഗ്, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, പിശുക്ക്, സംക്ഷിപ്തമാണ്, അതിന് കർശനവും വ്യക്തവുമായ താളമുണ്ട്, മൂർച്ചയുള്ള വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുണ്ട്.

"ഡീനെക്കോവിന്റെ" മാനസികാവസ്ഥകളാൽ നിറഞ്ഞു, എന്നാൽ യു. ഐ. പിമെനോവിന്റെ മൃദുവായ പെയിന്റിംഗ് (b. 1903) "ന്യൂ മോസ്കോ" ( ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ). മഴയിൽ കഴുകിയ സ്വെർഡ്‌ലോവ് സ്‌ക്വയറിലൂടെ ഒരു സ്ത്രീ കാർ ഓടിക്കുന്നു. പുതിയ മോസ്കോയുടെ കേന്ദ്രം അവളുടെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു. അവളോടൊപ്പം ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ തലസ്ഥാനത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു.

എ.എ.ഡീനേക, യു. സ്വന്തം രീതിയിൽ, അക്കാലത്ത് ഇതിനകം പഴയ ആർട്ടിസ്റ്റ് എം വി നെസ്റ്ററോവ് പുതിയ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരത്തെ സമീപിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിലെ സാധാരണ മനുഷ്യ-സ്രഷ്ടാവിന്റെ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. തന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, അവരുടെ ജോലിയിൽ പൂർണ്ണമായും അഭിനിവേശമുള്ള, തിരയാൻ പോകുന്ന ആളുകളെ അദ്ദേഹം പകർത്തി

ശാസ്ത്രീയവും കലാപരവുമായ സത്യങ്ങൾ ("എം. വി. നെസ്റ്ററോവ്" എന്ന ലേഖനവും ചിത്രീകരണങ്ങളും, പേജ് 306 കാണുക).

ചരിത്ര വിഭാഗത്തിൽ, B. V. Ioganson വിശാലമായ കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്ക് എത്തി, യഥാർത്ഥ സ്മാരക ക്യാൻവാസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു "കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുടെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ" (ചിത്രങ്ങൾ കാണുക, പേജ്. 312-313), "പഴയ യുറൽ ഫാക്ടറിയിൽ". ഈ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും സമകാലികർ ജനങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്ന സമര പാതയുടെ പ്രതീകമായി കണക്കാക്കി. ഇയോഗാൻസൺ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങൾ വീരോചിതവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമാണ് ("ബി. വി. ഐഗാൻസൺ" എന്ന ലേഖനം കാണുക).

സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും സ്മാരകവുമായ ഒരു ചിത്രത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള എല്ലാ ശ്രമങ്ങളാലും, 1930 കളിലെ പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, ഗ്രാഫിക്സ് എന്നിവ ശൈലിയിൽ വ്യത്യസ്തരായ കലാകാരന്മാരാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലും മാനസിക ആഴത്തിന്റെ അളവിലും അതുപോലെ പ്ലോട്ടുകളിലും തീമുകളിലും പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വി. പ്രാഗറിന്റെ "വിടവാങ്ങൽ, സഖാവ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം അങ്ങേയറ്റം പിശുക്ക് നിറഞ്ഞതാണ് (ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ). അണികളിൽ മരവിച്ച ചുവന്ന ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ്, യുദ്ധത്തിൽ വീണുപോയ ഒരു സഖാവിന് അന്ത്യോപചാരം അർപ്പിക്കുന്നു. മഞ്ഞു പുതച്ച പുല്ലിൽ അവൻ ഒരു സ്ട്രെച്ചറിൽ കിടക്കുന്നു. പെയിന്റുകൾ ആളുകളുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു - മാന്യമായി വൃത്തിയുള്ളതും ചെറുതായി ചെറുതുമായ, കർശനമായ ബ്രഷ് ചലനങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രയോഗിക്കുന്നു.

നിറങ്ങളുടെ സംയോജനം, മനോഹരമായ സ്കെയിലിന്റെ പിരിമുറുക്കം, കെ.എസ്. പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ “1919” ന്റെ ക്യാൻവാസ് എന്നിവയിൽ ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഉത്കണ്ഠ". ഒരു തൊഴിലാളി ജനാലയിലൂടെ അർദ്ധരാത്രി തെരുവിലേക്ക് നോക്കുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു സംഭവം അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ ഉണർത്തി. കലാകാരൻ ബോധപൂർവം ഇതിവൃത്തം പൂർത്തിയാക്കുന്നില്ല. ഒന്നുകിൽ വെള്ളക്കാർ നഗരത്തിൽ അതിക്രമിച്ചു കയറി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അട്ടിമറി നടത്തി ... പ്രധാന കാര്യം ക്യാൻവാസിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള മാനസികാവസ്ഥയിൽ (റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, ലെനിൻഗ്രാഡ്; "കെ. എസ്. പെട്രോവ്" എന്ന ലേഖനം കാണുക. -വോഡ്കിൻ").

ഇതിവൃത്തത്തെക്കാൾ ചിത്രകലയുടെ ഭാഷയിൽ കൂടുതൽ "സംസാരിക്കുന്നതും", കെ.എൻ. ഇസ്തോമിന്റെ (1887 -1942) ചിത്രവും "സർവകലാശാലകൾ". ആവേശത്തോടെ മേശപ്പുറത്ത് ജോലി ചെയ്യുന്ന വിദ്യാർത്ഥിനികളുടെ ദുർബലമായ രൂപങ്ങൾ പച്ച, വെള്ള, കറുപ്പ് നിറങ്ങളുടെ വർണ്ണ ഐക്യത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, ഇത് ചിത്രങ്ങളുടെ വിശുദ്ധിയും സമയത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കവും അറിയിക്കുന്നു.

യഥാർത്ഥ കഴിവുള്ള ചിത്രകാരന്മാർ 30-കളിൽ യൂണിയൻ റിപ്പബ്ലിക്കുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു: ഇ. അഖ്വ്ലെഡിയാനി ടിബിലിസി, III. ബാക്കുവിലെ മംഗസരോവ്, അഷ്ഗാബത്തിൽ ബി നുരാലി.

സ്മാരക കലാരൂപങ്ങളുടെ വികസനം ഗാനരചനയോ ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്രപരമോ ആയ തരങ്ങളിൽ ഇടപെട്ടില്ല. ശിൽപത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, പോർട്രെയ്റ്റ് വിജയകരമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ഈ വിഭാഗത്തിൽ മികച്ച വിജയം നേടിയത് സാറാ ലെബെദേവ (1892-1967) ആണ് - മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവ്, ആത്മാവിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ചലനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയും. ഈ മാതൃകയിൽ മാത്രം അന്തർലീനമായിരിക്കുന്ന പ്രത്യേകതയിൽ ലെബെദേവ എപ്പോഴും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. അവളുടെ "ചക്കലോവ്" അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന് അവളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും നയിച്ച പ്രതിഭാധനനായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്. ലെബെദേവ അവളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വളരെ സ്വതന്ത്രമായി ശിൽപിക്കുന്നു: അവ മിനുസപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, അവയുണ്ട് ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ etude, എന്നാൽ ഇത് അവരെ പ്രത്യേകിച്ച് ജീവനുള്ളതായി തോന്നുന്നു.

വി. മുഖിനയുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, നേരെമറിച്ച്, എല്ലായ്പ്പോഴും സ്മാരകമാണ്: അവ അവയുടെ ഘടനയിൽ സുസ്ഥിരമാണ്, വമ്പിച്ചതും ഊർജ്ജസ്വലവുമാണ്.

ധാരണയുടെ വലിയ ആഴം മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വംതന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്ര ശിൽപിയായ എ മാറ്റ്വീവിൽ നേടിയെടുത്തു. ഇത് ഒരു മുഴുവൻ ആത്മകഥയാണ്, ചിത്രത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ജ്ഞാനം, ഇച്ഛാശക്തി, ചിന്തയുടെ ശക്തി, മഹത്തായ മനുഷ്യ വിശുദ്ധി എന്നിവ അതിൽ ലയിച്ചു.

ജേണലിസ്റ്റ് കോമ്പോസിഷനുകളുടെ മാസ്റ്റർ ഐ. ഷാദർ ഈ വർഷങ്ങളിൽ ഗംഭീരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു. ചലനാത്മകത, ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തോടുള്ള കോപം, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പ്രേരണ, പോരാട്ടത്തിനായുള്ള പ്രേരണ, യുവ ഗോർക്കിയുടെ ഛായാചിത്രം (ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ), സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾഷഡ്ര വളരെ ഗാനരചയിതാവാണ്.

ശിൽപത്തിലും ചിത്രകലയിലും വളരെ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിച്ച ഭൂതകാലത്തിന്റെയും വർത്തമാനത്തിന്റെയും പ്രമേയം ഗ്രാഫിക്സിലും പ്രതിഫലിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗം കലാകാരന്മാരും അവരുടെ ഡ്രോയിംഗുകളും കൊത്തുപണികളും നിർമ്മാണത്തിന്റെയും അധ്വാനത്തിന്റെയും പ്ലോട്ടുകൾക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു. മികച്ച സമകാലികരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി ഉണ്ട്: ശാസ്ത്രജ്ഞർ, സാങ്കേതിക വിദഗ്ധർ, തൊഴിലാളികൾ, കർഷകർ.

1930-കളിൽ, പുസ്തക ഗ്രാഫിക്‌സിന് പ്രതാപവും വലിയ മാറ്റങ്ങളും ഉണ്ടായി. പുസ്തകങ്ങളുടെ ആവശ്യം വർധിച്ചുവരികയാണ്. ക്ലാസിക്കുകളും സമകാലിക എഴുത്തുകാർവലിയ അളവിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. യുവ യജമാനന്മാരുടെ ഒരു തലമുറ മുഴുവൻ പുസ്തകത്തിലേക്ക് വരുന്നു. വി.എ.ഫാവോർസ്കിയുടെ അടുത്തായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളായ എ.ഡി.ഗോഞ്ചറോവ് (ബി. 1903), എം.ഐ.പിക്കോവ് (ബി. 1903) എന്നിവർ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചിത്രകാരന്മാരുടെ നിരകൾ കുക്രിനിക്‌സി (“കുക്രിനിക്‌സി” എന്ന ലേഖനം കാണുക), ഡി.എ. ഷ്മരിനോവ് (ബി. 1907), ഇ.എ. കിബ്രിക്ക് (ബി. 1906), എ.എം. കനേവ്‌സ്‌കി (ബി. 1898) എന്നിവരാൽ നിറയ്‌ക്കപ്പെടുന്നു. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും", കിബ്രിക്ക് - റോളണ്ടിന്റെ "കോള ബ്രൂഗ്നൺ" എന്നതിനായുള്ള ലിത്തോഗ്രാഫുകളുടെ ഒരു പരമ്പര, ഗോർക്കിയുടെ "ക്ലിം സാംഗിൻ" എന്നതിനായുള്ള കുക്രിനിക്‌സി-ഡ്രോയിംഗുകൾ, കനേവ്‌സ്‌കി - സാൾട്ടിറിങ്കോവ്-ഷച്ച് എന്നിവയ്ക്കായി ഷ്മരിനോവ് നാടകീയമായ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

V. V. Lebedev (1891 - 1967), V. M. Konashevich (1888 - 1966) എന്നിവർ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ ലളിതമായ നർമ്മവും ആകർഷകവും വളരെ ഗൗരവത്തോടെയും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. അവർ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ നല്ല സ്വഭാവമുള്ളതും ചിലപ്പോൾ വിരോധാഭാസവുമാണ്, പക്ഷേ ഒരിക്കലും പ്രബോധനപരമല്ല.

എസ് ഡി ലെബെദേവ. V. P. ചക്കലോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. 1937. വെങ്കലം. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. മോസ്കോ.

1930 കൾ രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. അവർക്ക് ചരിത്രപരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. യുദ്ധം വരുകയായിരുന്നു. ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കലയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. എന്നാൽ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ദശകത്തിന്റെ കലയെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന പ്രധാന കാര്യം സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ രീതി ഒടുവിൽ അതിൽ രൂപപ്പെട്ടു എന്നതാണ്. കല അതിന്റെ ആയോധന പാരമ്പര്യങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു, അത് ഗുരുതരവും കഠിനവുമായ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് തയ്യാറായിരുന്നു.

1930-കൾ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന് സമൂലമായ മാറ്റത്തിന്റെ സമയമായി മാറി, സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയകളും നേട്ടങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഈ സമയത്താണ് ഐ വി സ്റ്റാലിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള രാഷ്ട്രീയ നേതൃത്വത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ കമാൻഡ്-അഡ്‌മിനിസ്‌ട്രേറ്റീവ് മാനേജ്‌മെന്റ് സിസ്റ്റം രൂപപ്പെട്ടത്. രാജ്യത്തെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കർശനമായ നിയന്ത്രണത്തിലാക്കാൻ കലയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, ഒഴിവാക്കിയില്ലെങ്കിൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ കഠിനമായി പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ നയം പൊതുവെ അതിന്റെ ലക്ഷ്യം നേടിയെടുത്തു: പല എഴുത്തുകാരും കലാകാരന്മാരും സംഗീതജ്ഞരും മറ്റ് കലാകാരന്മാരും അത്തരമൊരു "സാമൂഹിക ക്രമ"ത്തോട് പ്രതികരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സാഹചര്യത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയായിരുന്നു തത്ത്വമില്ലാത്ത അവസരവാദികൾക്കൊപ്പം, സത്യസന്ധരായ കലാകാരന്മാർ ഭരണകൂടത്തിന്റെ പദ്ധതികൾ പിന്തുടർന്നു, ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ കാലഘട്ടത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ അനിവാര്യതയായി അംഗീകരിച്ചു, കൂടാതെ സംഭവിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങളുടെ പ്രയോജനത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു.

ശക്തവും ഫലപ്രദവുമായ ഒരു പ്രചരണ യന്ത്രം സാമൂഹിക ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളെയും മാനസികാവസ്ഥകളെയും പിന്തുണച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും ചില നേട്ടങ്ങൾ പ്രകടമായതിനാൽ. കൂട്ടായ്‌മയുടെ ആശയങ്ങൾ ഇപ്പോഴും സജീവമായിരുന്നു, പല കലാകാരന്മാരും ഇപ്പോഴും ഒരു മനുഷ്യ-പോരാളിയുടെ ആദർശത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. നാളെബോധപൂർവമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാനും അവ നേടാനും കഴിയും, സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ഒരു കൂട്ടം ആളുകളെ വലിച്ചിഴച്ച്. ഒരു വികസ്വര സമൂഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥവും ചിലപ്പോൾ ഭ്രമാത്മകവുമായ നേട്ടങ്ങളിൽ തങ്ങളെയും പ്രേക്ഷകരെയും അഭിമാനത്തോടെ പ്രചോദിപ്പിക്കാനുള്ള നിരവധി കലാകാരന്മാരുടെ സ്ഥിരോത്സാഹം ശ്രദ്ധേയമാണ്. അത്തരമൊരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ മനോഭാവത്തിന്റെ പങ്ക് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, കാരണം അത് കണക്കിലെടുക്കാതെ, സ്റ്റാലിനിസത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തവും പ്രയോഗവും നിർമ്മിച്ച പ്രത്യയശാസ്ത്ര അടിത്തറ സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് പ്രമുഖരും പ്രതിഭാധനരായ സംഗീതജ്ഞർ സംഭാവന നൽകിയത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

1930 കളിലെ സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിച്ച നിർണായക ഘടകം സോവിയറ്റ് ബഹുജന ഗാനമായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇതിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒന്നുമില്ല: 1920 കളിൽ പോലും, സംഗീത അവബോധത്തിന്റെ പരിവർത്തനത്തിലെ ഏറ്റവും പുരോഗമനപരവും ചലനാത്മകവുമായ പ്രവണതകൾ ഗാനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ആധുനികതയുടെ ഒരു മൾട്ടി-ഘടകവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കലി വൈവിധ്യമാർന്നതുമായ അന്തർലീനമായ ഘടനയുടെ ജനനത്തിൽ. എന്നാൽ 1930 കളിലെ മാസ് സോംഗ് ഗുണപരമായി ഒരു പുതിയ പ്രതിഭാസമാണ്, ഇത് ഒരുതരം മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീത ശൈലിആകർഷകവും പ്രാപ്തിയുള്ളതുമായ ഗാന സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളിൽ ആവിഷ്‌കാരം കണ്ടെത്തുന്നിടത്തോളം കാലഘട്ടം. 1930 കളിലെ ബഹുജന ഗാനം അക്കാലത്തെ അന്തർലീനമായ ഘടനയെ ഒരു തരത്തിലും ക്ഷീണിപ്പിച്ചില്ല, പക്ഷേ അത് മുൻ‌നിരയിൽ നിന്നു, അത് ജനങ്ങളുടെ സംഗീത അവബോധത്തിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി. മുൻനിര സവിശേഷതകളിൽ ഒന്ന് ഗാനരചന 1930-കളിൽ, I. Dunaevsky, M. Blanter, A. A. Alexandrov, V. Zakharov, തുടങ്ങി നിരവധി അംഗീകൃത യജമാനന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഗാനം നേതാവായി.
പാട്ടിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ പ്രത്യേക ആകർഷണീയത, പകർച്ചവ്യാധികൾ, ആളുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തത്, ബഹുജന പ്രചാരണ സമ്പ്രദായത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ തികച്ചും അസാധാരണമായ പങ്ക് നിർണ്ണയിച്ചു. "ഇഷ്‌ടാനുസൃത കല" യുടെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമെന്ന നിലയിൽ ഗാനം പത്ര വാചാടോപം, ശാസ്ത്രീയ പ്രചരണം, കമാൻഡ്, അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് രീതികൾ എന്നിവയാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെ ഗുണങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിക്കൽ മെറ്റീരിയലുകളേക്കാൾ വളരെ ഫലപ്രദമാണ്. ചിറകുകളിൽ വഹിച്ച മഹാനായ നായകന്റെ മഹത്വത്തെയും ജ്ഞാനത്തെയും സ്തുതിക്കുന്ന മെലഡികൾ, “ചെറിയ രക്തം, ശക്തമായ പ്രഹരം” ഉപയോഗിച്ച് ശത്രുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ കഴിവുള്ള സൈന്യത്തിന്റെയും അതിന്റെ നേതാക്കളുടെയും സർവ്വശക്തിയിലുള്ള വിശ്വാസം എന്നിവ പ്രധാന വിഷയങ്ങളിലൊന്നാണ്. 30-കളിലെ ഗാനരചന.

എന്നിട്ടും ആ വർഷങ്ങളിലെ സോവിയറ്റ് ബഹുജന ഗാനത്തെ ഈ രീതിയിൽ മാത്രം വിലയിരുത്തുന്നത് ഏകപക്ഷീയമായിരിക്കും. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ മുമ്പ് നേടിയിട്ടില്ലാത്ത ഇതുവരെയുള്ള അഭൂതപൂർവമായ ഉയരത്തിലേക്ക് ഗാന വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖരായ മാസ്റ്റർമാർ അതിനെ ഉയർത്തി. ബഹുജന വിഭാഗങ്ങൾ. 1930 കളിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അത്തരമൊരു ഉയർച്ച ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ മാസ് ഗാനത്തിന് അതിന്റെ അസാധാരണമായ പങ്ക് വഹിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല.
30 കളിൽ ഗാനം ശ്രോതാവിലേക്കുള്ള ചലനത്തിൽ, സമൂഹമാധ്യമങ്ങളുടെ പങ്ക് ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ചു, അവിടെ ശബ്ദ സിനിമ മുമ്പത്തേതിൽ ചേർന്നു, മുമ്പ് പ്രാവീണ്യം നേടി. ഗാനം സ്‌ക്രീനിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നു, സിനിമാ ഹാളുകൾ തെരുവിലും ചത്വരത്തിലും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, ജനക്കൂട്ടം ഏറ്റെടുത്ത് രാജ്യമെമ്പാടും വ്യാപിക്കുന്നു. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ സംഗീത അവബോധത്തിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്ക് പാട്ടിന്റെ ചലനം ഉറപ്പാക്കുന്ന ശക്തമായ ഉപകരണമായി റേഡിയോയും ഫോണോഗ്രാഫ് റെക്കോർഡും മാറുകയാണ്.

എന്നാൽ സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള സംരംഭങ്ങൾ മാസ് ഗാനങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകളുള്ള ഡിസ്കുകളുടെ പ്രകാശനത്തിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല - അവയുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സിംഹഭാഗവും ആഭ്യന്തര, വിദേശ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സംഗീത ഘട്ടമായിരുന്നു. അതിനോടുള്ള മനോഭാവം സമൂലമായി മാറി: ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിലും ജീവിതത്തിലും "ലൈറ്റ് വിഭാഗത്തിന്റെ" പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. "ലൈറ്റ് വിഭാഗത്തിന്റെ" വിവേചനരഹിതമായ അപലപത്തിന്റെ നിഷ്ക്രിയത്വം വിമർശകരുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ ഇപ്പോഴും അനുഭവപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഭരണപരമായ വിലക്കുകൾ പ്രായോഗികമായി നീക്കി. “ഇതേ വർഷങ്ങളിൽ, സാംസ്കാരിക പാർക്കുകൾ പ്രത്യേകിച്ച് ഗംഭീരമായി അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ച് പലപ്പോഴും പടക്കങ്ങൾ വിക്ഷേപിച്ചു, കറൗസലുകൾ, ആകർഷണങ്ങൾ, നൃത്ത നിലകൾ എന്നിവ പ്രത്യേകിച്ച് നിർമ്മിച്ചു. പിന്നെ ആ വർഷങ്ങളിലെ പോലെ അവർ ആടുകയും പാടുകയും ചെയ്‌തിട്ടില്ല. നൃത്തത്തിനുള്ള സംഗീതമായിരുന്നു ആവശ്യമായിരുന്നത്, അവയിൽ ഫാഷനബിൾ ഫോക്‌സ്‌ട്രോട്ടുകളും ടാംഗോകളും ജാസി രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇപ്പോഴും ഭരിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്ന സ്വരസൂചക-പ്രകടനാത്മകമായ ജിപ്സി ഗാനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയും ഉണ്ടായിരുന്നു. നെപ്പോളിറ്റൻ മെലഡികളുടെ മധുരമുള്ള കാന്റിലീന, ഉക്കുലേലെയുടെ പ്രകമ്പനം കൊള്ളുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ, വിദേശ സംഗീത സിനിമകളിൽ നിന്ന് അടിക്കടിയുള്ള ടാപ്പ് ഡാൻസിലേക്ക് ഇറങ്ങിയ ഫാഷനബിൾ ഹിറ്റുകൾ - ഇതെല്ലാം അന്നത്തെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ " ബഹുജന സംസ്കാരം” ഫിലിം കോപ്പികളിലും ഫോണോഗ്രാഫ് റെക്കോർഡുകളിലും പകർത്തപ്പെട്ടു, അതേസമയം മിനുക്കിയ ഹോളിവുഡ് സൗന്ദര്യം ജനപ്രിയ വിദേശ സംഗീതത്തിന്റെ - വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ എന്നിവയുടെ ഉയർന്ന ഉദാഹരണങ്ങളുമായി പലപ്പോഴും നിലനിന്നിരുന്നു. രണ്ടാമത്തേതിൽ "ദി ഗ്രേറ്റ് വാൾട്ട്സ്" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള സംഗീതം ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് മഹാനായ ജെ. സ്ട്രോസിന്റെ ആവേശത്തിന്റെ വിസ്ഫോടനത്തിന് കാരണമായി. ചാർളി ചാപ്ലിന്റെ ആദ്യ ശബ്ദ ചിത്രങ്ങളുടെ ഈണങ്ങൾ, സോവിയറ്റ് പ്രേക്ഷകരോട് പ്രണയത്തിലായ ഹംഗേറിയൻ ചലച്ചിത്ര നടി ഫ്രാൻസെസ്ക ഗാലിന്റെ തീക്ഷ്ണമായ ഗാനങ്ങളും കേട്ടു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ജോലികൾ ജനസംഖ്യയുടെ നിരക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കലും സാർവത്രികമായി നടപ്പിലാക്കലും ആയിരുന്നു. പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം. ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര സമൂഹത്തിൽ, ഭരണകക്ഷിയുടെ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ, സോഷ്യലിസം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ, ആരാണ് സുഹൃത്ത്, ആരാണ് "ജനങ്ങളുടെ ശത്രു" എന്ന് പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ഓരോ വ്യക്തിക്കും കഴിയണം. 30-കളിൽ. നിരക്ഷരത പൂർണമായും ഇല്ലാതാക്കി. 1939-ലെ സെൻസസ് പ്രകാരം, 9 മുതൽ 49 വയസ്സുവരെയുള്ള RSFSR-ലെ സാക്ഷരരായ ആളുകളുടെ അനുപാതം ഏകദേശം 90% ആയിരുന്നു. 1930 മുതൽ അവർ സാർവത്രിക പ്രാഥമിക (നാലുവർഷ) വിദ്യാഭ്യാസം അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. സാറിസ്റ്റ് റഷ്യസ്റ്റോളിപിൻ പരിഷ്കരണം അനുസരിച്ച്, 8 മുതൽ 13 വയസ്സുവരെയുള്ള കുട്ടികൾക്കുള്ള സാർവത്രിക സൗജന്യ വിദ്യാഭ്യാസം 1908 ൽ വീണ്ടും അവതരിപ്പിച്ചു).

ധാരാളം സ്കൂളുകൾ നിർമ്മിച്ചു, നടപ്പിലാക്കി വിശാലമായ പ്രോഗ്രാംടീച്ചിംഗ് സ്റ്റാഫിന്റെ പരിശീലനം. ഉയർന്ന ശൃംഖല വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾ. 1940 ആയപ്പോഴേക്കും രാജ്യത്ത് 4.6 ആയിരം സർവകലാശാലകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഉള്ള സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ എണ്ണം ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം 1928-ൽ 233 ആയിരത്തിൽ നിന്ന് 1940-ൽ 900 ആയിരത്തിലധികം, അതായത് മൂന്നിരട്ടിയിലധികം വർദ്ധിച്ചു.

IN ഹൈസ്കൂൾ 1934-ൽ ഒക്‌ടോബർ വിപ്ലവത്തിനു ശേഷം റദ്ദാക്കപ്പെട്ട സിവിൽ ചരിത്ര പഠിപ്പിക്കൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. 1918-ൽ ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്ത ചരിത്രപരമായ ഫാക്കൽറ്റികൾ മോസ്കോ, ലെനിൻഗ്രാഡ് സർവകലാശാലകളിൽ തുറന്നു.

ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണം 30-കളിൽ. അക്കാദമിക്, ബ്രാഞ്ച് (ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റൽ), യൂണിവേഴ്‌സിറ്റി സയന്റിഫിക് സേനകളാണ് ഇത് നടപ്പിലാക്കിയത്. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് അടിസ്ഥാന ശാസ്ത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി മാറി. സ്വഭാവ സവിശേഷതഅതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെ നവീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രത്യേക പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് സഹായിക്കുന്നതിന് യാത്രാ ശാസ്ത്രീയ സെഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതേസമയം, വ്യവസായത്തെയും കൃഷിയെയും സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രൂപങ്ങളുടെയും രീതികളുടെയും ശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള മെക്കാനിക്കൽ കൈമാറ്റം അടിസ്ഥാന ഗവേഷണത്തിന് നാശമുണ്ടാക്കി, കാരണം ശാസ്ത്രജ്ഞർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, "ശാസ്ത്രത്തെ പിടികൂടുക, മറികടക്കുക. മുതലാളിത്ത രാജ്യങ്ങൾ!" (1939-ൽ മാത്രമാണ് ഈ മുദ്രാവാക്യം തെറ്റായി റദ്ദാക്കപ്പെട്ടത്).

30 കളിലെ സോവിയറ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞർ. നിരവധി മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ നേടി. 1932-ൽ അക്കാദമിഷ്യൻ എസ്. ലെബെദേവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ലോകത്ത് ആദ്യമായി സിന്തറ്റിക് റബ്ബർ വ്യാവസായിക തലത്തിൽ ലഭിച്ചു. 1932 ൽ ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് റോക്കറ്റ് പരീക്ഷിച്ചു, അതേ സമയം റിയാക്ടീവ് റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് (ആർഎൻഐഐ) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ന്യൂക്ലിയർ ഫിസിക്‌സ് (അക്കാദമീഷ്യൻ എ. ഐഓഫിന്റെ സയന്റിഫിക് സ്‌കൂൾ) തുടങ്ങിയ മേഖലകളിൽ ഗവേഷണം വിജയകരമായി നടത്തി.1936-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡിലെ റേഡിയം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ വിക്ഷേപിച്ച പ്രാഥമിക കണങ്ങളുടെ ആക്സിലറേറ്റർ യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലുതായി മാറി. ആർട്ടിക് വികസനത്തിൽ സോവിയറ്റ് ശാസ്ത്രം വലിയ വിജയം നേടി, സ്ട്രാറ്റോസ്ഫിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള തീവ്രമായ പഠനം ആരംഭിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, 1930 കളിൽ അധികാരികളുടെ അടിച്ചമർത്തലിന്റെയും കഴിവില്ലാത്ത ഇടപെടലിന്റെയും ഫലമായി ശാസ്ത്രത്തിനും ഗുരുതരമായ നഷ്ടം സംഭവിച്ചു. അതിനാൽ, സൗരപ്രതിഭാസങ്ങളും ജീവജാലങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ശാസ്ത്രമായ ഹീലിയോബയോളജി പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ സ്ഥാപകൻ എ. ചിഷെവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗവേഷണവും വിസ്മരിക്കപ്പെട്ടു. സൈദ്ധാന്തിക ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ എൽ.ലാൻഡോ, റോക്കറ്റ് ഡിസൈനർ എസ്. കൊറോലെവ് തുടങ്ങി നിരവധി പേർ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു. പെഡോളജി - കുട്ടിയുടെ പ്രായ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രം - പരാജയപ്പെട്ടു.

സാമൂഹ്യശാസ്ത്രത്തിൽ, മാർക്സിസം-ലെനിനിസത്തിന്റെയും പാർട്ടി മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളുടെയും ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ മാത്രമേ ഗവേഷണം നടത്താൻ അനുവദിക്കൂ. IN ചരിത്ര ശാസ്ത്രംഅക്കാദമിഷ്യൻ എം. പോക്രോവ്സ്കിയുടെ സയന്റിഫിക് സ്കൂൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. "സിപിഎസ്യു ചരിത്രം (ബി.)" എന്ന പുസ്തകം പ്രധാന ചരിത്ര കൃതിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. 1938-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു ഹ്രസ്വ കോഴ്‌സ്. അതിന്റെ എഴുത്തിൽ സ്റ്റാലിൻ നേരിട്ട് ഇടപെട്ടിരുന്നു.

സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും കാര്യമായ പുരോഗതി ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്. എം ഷോലോഖോവിന്റെ നോവലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. നിശബ്ദ ഡോൺ"ഒപ്പം" കന്യക മണ്ണ് മുകളിലേക്ക് "(ആദ്യ പുസ്തകം). സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വ്യാപകമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് എൻ. എ. ടോൾസ്റ്റോയ് ("പീഡനങ്ങളിലൂടെ നടക്കുക" എന്ന ട്രൈലോജി, "പീറ്റർ ഐ" എന്ന നോവൽ), എ. നോവിക്കോവ്-പ്രിബോയ് ("സുഷിമ"), വി. ഷിഷ്കോവ് ("ഇരുണ്ട നദി") തുടങ്ങിയ എഴുത്തുകാരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. കുട്ടികൾക്കായി ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എ. ഗൈദറിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പുസ്തകങ്ങൾ "സ്കൂൾ", "സൈനിക രഹസ്യം", "തിമൂറും സംഘവും". ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ കവികളിൽ എം. സ്വെറ്റ്ലോവ്, എൻ. അസീവ്, ഐ. ഉത്കിൻ തുടങ്ങിയവർ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഛായാഗ്രഹണത്തിൽ നിശ്ശബ്ദതയിൽ നിന്ന് ശബ്ദ ഛായാഗ്രഹണത്തിലേക്കുള്ള ഒരു മാറ്റം ഉണ്ടായി. വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമകൾ ജനപ്രിയമായിരുന്നു: “ചാപേവ്” (സംവിധായകർ ജി., എസ്. വാസിലീവ്), “ഞങ്ങൾ ക്രോൺസ്റ്റാഡിൽ നിന്നാണ്” (ഇ. ഡിഗാൻ), മാക്സിമിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ട്രൈലോജി (ജി. കോസിന്റ്സെവ്, എൽ. ട്രൗബർഗ്), അതുപോലെ "ട്രാക്ടർ ഡ്രൈവർമാർ"(I. Pyryev). "മെറി ഫെലോസ്", "വോൾഗ-വോൾഗ", "സർക്കസ്" (ജി. അലക്സാണ്ട്റോവ്) എന്നീ ചലച്ചിത്ര ഹാസ്യങ്ങൾ മികച്ച വിജയം ആസ്വദിച്ചു.

വിഷ്വൽ ആർട്ടുകളിൽ, വിപ്ലവം, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, സോഷ്യലിസ്റ്റ് നിർമ്മാണം എന്നിവയുടെ സംഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചവരാണ് മുൻനിര കലാകാരന്മാർ: ബി. ഇയോഗാൻസൺ ("കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുടെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ", "പഴയ യുറൽ ഫാക്ടറിയിൽ"), എ. ഡീനെക (" ഫ്യൂച്ചർ പൈലറ്റുകൾ"), യു പിമെനോവ് (സ്കെച്ചുകളുടെയും പോർട്രെയ്റ്റുകളുടെയും ഒരു പരമ്പര "ന്യൂ മോസ്കോ"). സോവിയറ്റ് യുദ്ധ ചിത്രകലയുടെ സ്ഥാപകനായ എം ഗ്രെക്കോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ സ്റ്റുഡിയോ സജീവമായി പ്രവർത്തിച്ചു. സ്റ്റുഡിയോ കലാകാരന്മാർ ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന് ചിത്രങ്ങൾ സമർപ്പിച്ചു.

പ്രശസ്ത ചിത്രകാരൻഎം. നെസ്റ്ററോവ് ആഴത്തിലുള്ളതും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു ("ഐ. പാവ്ലോവ്", "വി. ഐ. മുഖിന"). ശിൽപിയും കലാകാരനുമായ വി. മുഖിന 1937-ൽ "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം ഗേൾ" എന്ന ശിൽപ ഗ്രൂപ്പ് പൂർത്തിയാക്കി, അത് ഉടനടി വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടു.

ഉയരുകയായിരുന്നു സംഗീത സംസ്കാരം. ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് (ഓപ്പറ കാറ്റെറിന ഇസ്മയിലോവ, ബാലെകൾ ദി ഗോൾഡൻ ഏജ്, ദി ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം), എസ്. പ്രോകോഫീവ് (ബാലെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്) തുടങ്ങിയ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ രാജ്യത്ത് പ്രവർത്തിച്ചു. സിനിമകൾക്ക് സംഗീതം എഴുതിയത് I. Dunaevsky, സഹോദരങ്ങൾ Dm. ഡാൻ എന്നിവർ. പോക്രാസും മറ്റുള്ളവരും.എം. ബ്ലാന്ററിന്റെയും വി. സോളോവിയോവ്-സെഡോവോയുടെയും എം. ഇസകോവ്സ്കി, എ. സുർകോവ്, വി. ലെബെദേവ്-കുമാച്ച് എന്നിവരുടെ വാക്യങ്ങളിലേക്കുള്ള ഗാനങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ ജനപ്രിയമായി. രാജ്യത്തും വിദേശത്തും എല്ലായിടത്തും അവർ "കത്യുഷ" എന്ന ഗാനം ആലപിച്ചു (1939: എം. ബ്ലാന്ററിന്റെ സംഗീതം, എം. ഇസകോവ്സ്കിയുടെ വരികൾ).

അതേ സമയം, ഇതിനകം 1932 ൽ, ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റി "സാഹിത്യ-കലാ സംഘടനകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച്" ഒരു പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി എല്ലാ വൈവിധ്യമാർന്ന സാഹിത്യ അസോസിയേഷനുകളും ഗ്രൂപ്പുകളും ഇല്ലാതാക്കി. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ എഴുത്തുകാരുടെ ഏക യൂണിയൻ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യ കോൺഗ്രസ് 1934-ൽ നടന്നു. തുടർന്ന്, സംഗീതസംവിധായകർ, ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, സർഗ്ഗാത്മക ബുദ്ധിജീവികളുടെ മറ്റ് വ്യക്തികൾ എന്നിവരിൽ സമാനമായ ഏകീകൃത യൂണിയനുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. സാഹിത്യവും കലയും ജാഗ്രതയോടെയും പാർട്ടി-സംസ്ഥാന നിയന്ത്രണത്തിലുമായിരുന്നു. തലവൻ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിസാഹിത്യത്തിലും കലയിലും സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് പാർട്ടി മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ എഴുത്തുകാരെയും കലാകാരന്മാരെയും സംഗീതസംവിധായകരെയും നിർബന്ധിതരാക്കി. സാഹിത്യത്തിൽ, വ്യവസായവൽക്കരണത്തിന്റെയും കൂട്ടായീകരണത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ വീരോചിതമായ പരിശ്രമങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിന് ഉൽപ്പാദന വിഷയത്തിന് മുൻഗണന നൽകണമെന്ന് ശുപാർശ ചെയ്തു. "പ്രൊഡക്ഷൻ" ഗദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. F. Panferov "Bruski", M. Shaginyan "hydrocentral", F. Gladkov "energy" തുടങ്ങി പലരുടെയും നോവലുകളിലും കഥകളിലും, തൊഴിലാളികളുടെയും കർഷകരുടെയും തൊഴിൽ ചൂഷണങ്ങളും ഉൽപാദന ബന്ധങ്ങളും പ്രതിച്ഛായയായി മാറി. "സാമൂഹിക ക്രമം" എന്ന മാതൃക യാഥാർത്ഥ്യമായി.

30-കളിൽ. പലതും പ്രമുഖ വ്യക്തികൾസാഹിത്യവും കലയും പ്രവർത്തിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി, അവരുടെ കൃതികളുടെ ആജീവനാന്ത പ്രസിദ്ധീകരണമോ പൊതു അംഗീകാരമോ പ്രതീക്ഷിച്ചല്ല. M. Bulgakov എഴുതിയ "The Master and Margarita" എന്ന നോവലിന്റെയും "The Pit" എന്ന കഥയുടെയും A. Platonov എഴുതിയ " Chevengur" എന്ന നോവലിന്റെയും A. Akhmatova യുടെ "Requiem" എന്ന കവിതയുടെയും മറ്റു പലരുടെയും വിധി ഇങ്ങനെയായിരുന്നു. നിരോധിക്കപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരിലും കവികളിലും എസ്. യെസെനിൻ, എം. സ്വെറ്റേവ, എം. സോഷ്ചെങ്കോ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഉപദ്രവവും രൂക്ഷമായ വിമർശനവും കഴിവുള്ള നിരവധി പ്രതിനിധികളുടെ ധാരയായി മാറിയിരിക്കുന്നു സോവിയറ്റ് സംസ്കാരം. സംഗീത സൃഷ്ടികൾഡി.ഷോസ്തകോവിച്ച് ഒരു ആശയക്കുഴപ്പമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, നാടക പ്രകടനങ്ങൾവി.മെയർഹോൾഡ് - ഔപചാരികത മുതലായവ.

കവികളായ N. Klyuev, O. Mandelstam, എഴുത്തുകാരായ I. Babel, D. Kharms, B. Pilnyak, സംവിധായകൻ V. Meyerhold തുടങ്ങി നിരവധി പേർ അടിച്ചമർത്തലുകളുടെ ഫലമായി മരിച്ചു.

ദൃശ്യകലകളിൽ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാണ്ടറേഴ്സ് മാത്രമാണ് ഒരു മാതൃകയായി ഉയർത്തപ്പെട്ടത്. മറ്റ് ദിശകൾ ഒന്നുകിൽ നിരസിക്കപ്പെടുകയോ നിശബ്ദമാക്കുകയോ ചെയ്തു. പെയിന്റിംഗിലെ റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധികളായ പി ഫിലോനോവിന്റെയും കെ. അതേ സമയം, പല ക്യാൻവാസുകളിലും, 30-കളിലെ കലാകാരന്മാർ. ചിത്രകാരന്റെ വിശ്വാസ്യതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന സ്റ്റാലിനെ അവതരിപ്പിച്ചു.

30-കളിൽ. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ശത്രുവിനെ കണ്ട സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ മതസംഘടനകളെ പരാജയപ്പെടുത്താനുള്ള ഭരണകൂടത്തിന്റെ ലക്ഷ്യബോധമുള്ള നയം സോവിയറ്റ് സർക്കാർ തുടർന്നു. പല ഓർത്തഡോക്സ് ആശ്രമങ്ങളും കത്തീഡ്രലുകളും പള്ളികളും മറ്റ് മതവിഭാഗങ്ങളുടെ മതപരമായ കെട്ടിടങ്ങളും അടച്ചുപൂട്ടുകയോ നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്തു. 1929ൽ മാത്രം രാജ്യത്ത് 1119 പള്ളികൾ അടച്ചുപൂട്ടി. 1931-ൽ രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. ഇതെല്ലാം നിയമപരമായ പുരോഹിതന്മാരെ ഏതാണ്ട് പൂർണമായി ഉന്മൂലനം ചെയ്യുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു.

ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ പിളർപ്പായിരുന്നു ദുരന്തം, അതിന്റെ നേതാക്കൾ പലരും പ്രവാസത്തിലായിരുന്നപ്പോൾ. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെട്ടെങ്കിലും, റഷ്യൻ കുടിയേറ്റക്കാർ തീവ്രമായിരുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പത്രങ്ങളും മാസികകളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പ്രദർശനങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. 1933-ൽ സാഹിത്യത്തിനുള്ള നോബൽ സമ്മാനം ഐ. ബുനിന് ലഭിച്ചു. ഇത്രയും ഉയർന്ന അംഗീകാരം ലഭിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായി അദ്ദേഹം മാറി.

നാടുകടത്തപ്പെട്ടവരിൽ തത്ത്വചിന്തകരായ എൻ. ട്രൂബെറ്റ്‌സ്‌കോയ്, എൽ. കർസാവിൻ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു (1940-ൽ സോവിയറ്റ് സൈന്യം ബാൾട്ടിക് രാജ്യങ്ങൾ പിടിച്ചടക്കിയതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം വെടിയേറ്റു). റഷ്യയുടെ ചരിത്ര പാത മനസ്സിലാക്കി, അവർ തികച്ചും വികൃതമായ ഒരു യുറേഷ്യൻ പ്രസ്ഥാനം സ്ഥാപിച്ചു, അതിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം റഷ്യ രണ്ട് ലോകങ്ങളുടേതാണ് - യൂറോപ്പും ഏഷ്യയും, റഷ്യയ്ക്ക് ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ടെന്ന് തെളിയിക്കുക - ഇവ രണ്ടും തമ്മിലുള്ള ഒരു കണ്ണിയാണ്. ഭൂഖണ്ഡങ്ങൾ.

റഷ്യക്കാരനായ, എഞ്ചിനീയറും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനുമായ V. Zworykin 1931-ൽ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ ഒരു ഐക്കണോസ്കോപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു - ആദ്യത്തെ ട്രാൻസ്മിറ്റിംഗ് ടെലിവിഷൻ ട്യൂബ്. റഷ്യൻ എയർക്രാഫ്റ്റ് ഡിസൈനർ ഐ. സിക്കോർസ്‌കി യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ ഒരു കമ്പനി സ്ഥാപിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സൈനികവും രൂപകല്പനയും ആരംഭിച്ചു. യാത്രാ വിമാനംകൂടാതെ അന്താരാഷ്ട്ര അംഗീകാരം ലഭിച്ച ഹെലികോപ്റ്ററുകൾ.

30-കളുടെ അവസാനത്തോടെ. വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും എണ്ണത്തിലും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ പരിശീലന നിരക്കിലും USSR ലോകത്ത് ഒന്നാമതെത്തി. അതേ സമയം, സംസ്കാരം, ശാസ്ത്രം, വിദ്യാഭ്യാസം എന്നിവയുടെ ദേശസാൽക്കരണം 30 കളിൽ അനുബന്ധമായി. സമ്പൂർണ രാഷ്ട്രീയവൽക്കരണവും പ്രത്യയശാസ്ത്രവൽക്കരണവും. പ്രൈമറുകൾ പോലും ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ആവശ്യമായ ഓറിയന്റേഷനുള്ള ഒരു ഉപകരണമായി മാറി രാഷ്ട്രീയ ലോകം. കുട്ടികളുടെ മനസ്സിന് വേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ, ഏകാധിപത്യ വ്യവസ്ഥ കുടുംബത്തിന്മേൽ വിജയിച്ചു. സോവിയറ്റ് പ്രൈമറുകൾ കുട്ടികളിൽ ഒരു നേട്ടത്തിനുള്ള സന്നദ്ധത മാത്രമല്ല, ത്യാഗവും പകർന്നു: "സഖാവ് വോറോഷിലോവ്, ഞാൻ വേഗത്തിൽ വളർന്ന് എന്റെ സഹോദരന്റെ സ്ഥാനത്ത് പോസ്റ്റിൽ റൈഫിളുമായി നിൽക്കും." സ്കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസ പരിപാടിയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഘടകം ഒരു ഭാവി യുദ്ധത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പായിരുന്നു.

ബാഹ്യ ശത്രുവിന്റെ പ്രമേയത്തോടൊപ്പം, പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും "ജനങ്ങളുടെ ശത്രു" എന്ന പ്രമേയം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അവരുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ പതിപ്പ് ഉപബോധമനസ്സിലെ കുട്ടികളുടെ തലയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ "ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കളുടെ" പേരുകൾ പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് നിർബന്ധമായും മായ്ച്ചു.

അക്കാലത്തെ കുട്ടികളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, റേഡിയോ, സിനിമ, ട്രാക്ടർ എന്നിവ സോവിയറ്റ് സർക്കാരിന്റെ യഥാർത്ഥ അത്ഭുതങ്ങളായിരുന്നു, അതിനടുത്തായി “പുരോഹിതന്റെ കഥകൾ” മങ്ങി, അതിനാൽ സ്കൂൾ കുട്ടികൾ ഒരു ഏകാധിപത്യ സമൂഹമായി എളുപ്പത്തിൽ വളർന്നു.

പ്രചാരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കൂടുതൽ ഏകപക്ഷീയമായി. മുതിർന്നവരുടെ നിരക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കുന്നതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വർഗസമരത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ റൗണ്ട് രൂക്ഷമാകുമ്പോൾ, പഠിപ്പിച്ച സാക്ഷരതയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ CPSU (b) യുടെ അടിസ്ഥാന രാഷ്ട്രീയ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കണം. അക്ഷരാഭ്യാസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനതത്വങ്ങൾക്കൊപ്പം വിദ്യാർത്ഥിക്ക് രാഷ്ട്രീയ പരിജ്ഞാനത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അറിവ് ലഭിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലെ ഓരോ പാഠവും അവസാനിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, തലച്ചോറിലേക്ക് മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ പതിച്ചുകൊണ്ട്: “മുഷ്ടിയിൽ കുമ്പിടരുത്”, “കമ്മ്യൂൺ - മുഷ്ടിയിലേക്ക് മാവ്” (മുതിർന്നവർക്കുള്ള സൈബീരിയൻ പ്രൈമർ). വ്യക്തിയുടെ ഇത്തരം മനഃശാസ്ത്രപരമായ "സാമൂഹ്യവൽക്കരണം" കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ആസൂത്രണം ചെയ്ത പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ വിജയത്തിന് ആവശ്യമായ സാധ്യതകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

30 കളുടെ അവസാനത്തോടെ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ. ഒരു അവിഭാജ്യ രാഷ്ട്രീയ, സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക വ്യവസ്ഥ ഉണ്ടായിരുന്നു - സോഷ്യലിസം, അതായത് സ്വകാര്യ സ്വത്തിന്റെ സാമൂഹികവൽക്കരണം. സോഷ്യലിസം "സ്റ്റേറ്റ്" ആയിരുന്നു, കാരണം സ്വത്തും രാഷ്ട്രീയ അധികാരവും നിർവ്വഹിക്കുന്നത് സമൂഹമല്ല, വ്യക്തിപരമായി സ്റ്റാലിനും പാർട്ടി-സ്റ്റേറ്റ് ഉപകരണവുമാണ്. (ചരിത്രാനുഭവം കാണിക്കുന്നത് പോലെ, തത്വത്തിൽ മറ്റൊരു "രാഷ്ട്രേതര" സോഷ്യലിസം ഉണ്ടാകില്ല).

വസ്തുനിഷ്ഠമായി, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ സോഷ്യലിസം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനിടയിൽ വലിയ ത്യാഗങ്ങളുടെ ചെലവിൽ പരിഹരിച്ച പ്രധാന ചരിത്രപരമായ കടമ, ഒരു കാർഷിക സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വ്യാവസായിക സമൂഹത്തിലേക്കുള്ള നിർബന്ധിത അന്തിമ മുന്നേറ്റമായിരുന്നു. നിരവധി ഗവേഷകർ ഈ സമ്പ്രദായത്തെ ഒരു ഇടത് ഏകാധിപത്യ ഭരണകൂടമായി നിർവചിക്കുന്നു.

സോവിയറ്റ് ഫൈൻ ആർട്ട് സൃഷ്ടികളുമായി പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, അത് കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ മുൻ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് നിങ്ങൾ ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഈ വ്യത്യാസം എല്ലാ സോവിയറ്റ് കലകളും സോവിയറ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രവുമായി വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്, എല്ലാ ആശയങ്ങളുടെയും തീരുമാനങ്ങളുടെയും ചാലകനാകാൻ അവരെ വിളിച്ചിരുന്നു. സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രംകമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയും മുൻനിര ശക്തിയായി സോവിയറ്റ് സമൂഹം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ കലയിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കലാകാരന്മാർ നിലവിലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഗുരുതരമായ വിമർശനത്തിന് വിധേയമാക്കിയെങ്കിൽ, സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ അത്തരം കൃതികൾ അസ്വീകാര്യമായിരുന്നു. ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് രാഷ്ട്രം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള പാഥോസ് എല്ലാ സോവിയറ്റ് ഫൈൻ ആർട്ടുകളിലും ചുവന്ന നൂൽ പോലെ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് 25 വർഷത്തിനുശേഷം, സോവിയറ്റ് കലയിൽ പ്രേക്ഷകരുടെ ഭാഗത്ത് ഉയർന്ന താൽപ്പര്യമുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ചും ഇത് യുവാക്കൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണർത്തുന്നു. അതെ, പഴയ തലമുറ നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ മുൻകാല ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ സോവിയറ്റ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയുടെ വളരെ പരിചിതമായ സൃഷ്ടികളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, 20-30 കാലഘട്ടത്തിലെ കല.

വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിലും വർഷങ്ങളിലും ആഭ്യന്തരയുദ്ധംഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു പോരാട്ട രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്റർ. പോസ്റ്റർ ആർട്ടിന്റെ ക്ലാസിക്കുകൾ ശരിയായി പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു ഡി.എസ്.മൂറും വി.എൻ.ഡെനിയും. മൂറിന്റെ പോസ്റ്റർ "നിങ്ങൾ സന്നദ്ധസേവനത്തിനായി സൈൻ അപ്പ് ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ?"ഇപ്പോൾ ചിത്രത്തിന്റെ ഭാവപ്രകടനം കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു.

അച്ചടിച്ച പോസ്റ്ററിന് പുറമേ, ആഭ്യന്തരയുദ്ധകാലത്ത്, കൈകൊണ്ട് വരച്ചതും സ്റ്റെൻസിൽ ചെയ്തതുമായ പോസ്റ്ററുകൾ ഉയർന്നുവന്നു. ഈ "റോസ്റ്റ വിൻഡോസ്", അവിടെ കവി വി.മായകോവ്സ്കി സജീവമായി പങ്കെടുത്തു.

ആഭ്യന്തരയുദ്ധകാലത്ത് അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്തു സ്മാരക പ്രചാരണ പദ്ധതി, V.I. ലെനിൻ സമാഹരിച്ചത്, അതിന്റെ അർത്ഥം രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള സ്മാരകങ്ങളുടെ നിർമ്മാണമായിരുന്നു. പ്രസിദ്ധരായ ആള്ക്കാര്സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തിന്റെ തയ്യാറെടുപ്പിനും പൂർത്തീകരണത്തിനും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ സംഭാവന നൽകിയവർ. ഈ പ്രോഗ്രാമിന്റെ എക്സിക്യൂട്ടർമാർ പ്രാഥമികമായി ശിൽപികളായ എൻ.എ. ആൻഡ്രീവ് ഐ.ഡി. ഷാദർ.

1920 കളിൽ, ഒരു പുതിയ സോവിയറ്റ് സമൂഹം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ച ഒരു അസോസിയേഷൻ രൂപീകരിച്ചു - റഷ്യ" (AHRR) "അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ്സ് ഓഫ് റെവല്യൂഷണറി റഷ്യ (AHRR).

1930 കളിൽ, സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ രീതി പിന്തുടരേണ്ട എല്ലാ കലാകാരന്മാരെയും ഒന്നിപ്പിച്ച്, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കലാകാരന്മാരുടെ ഒരൊറ്റ യൂണിയൻ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. പഴയ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാർ (ബി. കുസ്തോദേവ്, കെ. യുവോൺ മറ്റുള്ളവരും.) കൂടാതെ ചെറുപ്പക്കാർ സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ പുതിയതിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഐ.ഐ. ബ്രോഡ്സ്കിചരിത്രപരവും വിപ്ലവകരവുമായ പ്രമേയം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. സൃഷ്ടികളിൽ ഒരേ തീം എം. ഗ്രെക്കോവ, കെ. പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻഉജ്ജ്വലമായ റൊമാന്റിക് ആണ്.

അതേ വർഷങ്ങളിൽ, ഇതിഹാസം ആരംഭിച്ചു "ലെനിനിയാന",സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ V.I ലെനിന് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട എണ്ണമറ്റ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചത്.

20-30 കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രകാരന്മാരെയും (ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ്) പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരന്മാരെയും ആദ്യം വിളിക്കണം. എം. നെസ്റ്ററോവ്, പി. കൊഞ്ചലോവ്സ്കി, എസ്. ഗെരാസിമോവ്, എ. ഡീനെക്, വൈ. പിമെനോവ്, ജി. റയാഷ്സ്കിമറ്റ് കലാകാരന്മാരും.

പ്രദേശത്ത് ഭൂപ്രകൃതിഅത്തരം കലാകാരന്മാർ പ്രവർത്തിച്ചു K.Yuon, A.Rylov, V.Baksheev തുടങ്ങിയവരുംആർ.

വിപ്ലവത്തിനും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിനും ശേഷം, നഗരങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള നിർമ്മാണം നടന്നു വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ സ്മാരകങ്ങൾ, പാർട്ടികളും സംസ്ഥാനങ്ങളും. പ്രശസ്ത ശില്പികൾആയിരുന്നു എ.മാറ്റീവ്, എം.മാനൈസർ, എൻ.ടോംസ്കി, എസ്.ലെബെദേവമറ്റുള്ളവരും.

സോവിയറ്റ് ഫൈൻ ആർട്സ് 1941-1945 ആദ്യത്തെ യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളും

മഹാന്റെ വർഷങ്ങളിൽ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം"പീരങ്കികൾ മുഴങ്ങുമ്പോൾ, മൂസകൾ നിശബ്ദരാണ്" എന്ന പഴഞ്ചൊല്ലിനെ സോവിയറ്റ് കല ദൃഢമായി നിരാകരിച്ചു. ഇല്ല, മനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ക്രൂരവും ഭയങ്കരവുമായ യുദ്ധങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, മൂസകൾ നിശബ്ദരായിരുന്നില്ല. സോവിയറ്റ് യൂണിയനെതിരായ ജർമ്മൻ ഫാസിസ്റ്റുകളുടെ വഞ്ചനാപരമായ ആക്രമണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, കലാകാരന്മാരുടെ ബ്രഷും പെൻസിലും ഉളിയും ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ ശക്തമായ ആയുധമായി മാറി.

ജനങ്ങളുടെ വീരോചിതമായ ഉയർച്ച, അവരുടെ ധാർമ്മിക ഐക്യം സോവിയറ്റ് കലയുടെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ അടിത്തറയായി. അവൻ ആശയങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞു ദേശസ്നേഹം.ഈ ആശയങ്ങൾ പോസ്റ്റർ കലാകാരന്മാരെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, ചൂഷണങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ചിത്രകാരന്മാരെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു സോവിയറ്റ് ജനതഎല്ലാത്തരം കലകളിലെയും സൃഷ്ടികളുടെ ഉള്ളടക്കം നിർണ്ണയിച്ചു.

ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിലെന്നപോലെ ഈ സമയത്തും ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചത് ഒരു രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററാണ്, അവിടെ കലാകാരന്മാർ. V.S. ഇവാനോവ്, V.B. കോറെറ്റ്സ്കിമറ്റുള്ളവരും. കോപാകുലമായ ഒരു പാത്തോസ് അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അന്തർലീനമാണ്, അവർ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ, പിതൃരാജ്യത്തെ പ്രതിരോധിക്കാൻ നിലകൊണ്ട ആളുകളുടെ അചഞ്ചലമായ ഇച്ഛാശക്തി വെളിപ്പെടുന്നു.

ഒരു യഥാർത്ഥ നവോത്ഥാനം യുദ്ധസമയത്ത് കൈകൊണ്ട് വരച്ച ഒരു പോസ്റ്ററിലൂടെ അനുഭവപ്പെടുന്നു. 1941 - 1945 ലെ "ROSTA Windows" ന്റെ ഉദാഹരണം പിന്തുടർന്ന്, നിരവധി ഷീറ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു "വിൻഡോസ് ടാസ്".അവർ ആക്രമണകാരികളെ പരിഹസിച്ചു, തുറന്നുകാട്ടി യഥാർത്ഥ സത്തഫാസിസം, മാതൃരാജ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കാൻ ജനങ്ങളോട് ആഹ്വാനം ചെയ്തു. "Windows TASS" ൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന കലാകാരന്മാരിൽ, ഒന്നാമതായി, ഒരാൾ പേര് നൽകണം കുക്രിനിക്സോവ് (കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ്).

ഈ കാലത്തെ ഗ്രാഫിക് സീരീസ് യുദ്ധകാലങ്ങളിലെ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഹൃദയവേദന കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ഗംഭീര പരമ്പര D.A. Shmarinova "ഞങ്ങൾ മറക്കില്ല, ഞങ്ങൾ ക്ഷമിക്കില്ല!"ജീവിതത്തിന്റെ തീവ്രത ലെനിൻഗ്രാഡ് ഉപരോധിച്ചുഡ്രോയിംഗുകളുടെ ഒരു ചക്രത്തിൽ പിടിച്ചെടുത്തു A.F. പഖോമോവ് "ഉപരോധത്തിന്റെ നാളുകളിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ്".

യുദ്ധകാലത്ത് ചിത്രകാരന്മാർക്ക് ജോലി ചെയ്യുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു പൂർത്തിയായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സമയവും ഉചിതമായ സാഹചര്യങ്ങളും മെറ്റീരിയലുകളും ആവശ്യമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അക്കാലത്ത് സോവിയറ്റ് കലയുടെ സുവർണ്ണ നിധിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്ന കുറച്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. എബി ഗ്രെക്കോവിന്റെ പേരിലുള്ള സൈനിക കലാകാരന്മാരുടെ സ്റ്റുഡിയോയിലെ ചിത്രകാരന്മാർ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും യോദ്ധാക്കളുടെ വീരന്മാരെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു. അവർ മുന്നണികളിലേക്ക് പോയി, ശത്രുതയിൽ പങ്കെടുത്തു.

സൈനിക കലാകാരന്മാർ അവർ കണ്ടതും അനുഭവിച്ചതുമായ എല്ലാം അവരുടെ ക്യാൻവാസുകളിൽ പകർത്തി. അവർക്കിടയിൽ പിഎ ക്രിവോനോഗോവ്, "വിജയം" എന്ന ചിത്രത്തിൻറെ രചയിതാവ്, ബിഎം നെമെൻസ്കിയും അദ്ദേഹവും "അമ്മ" എന്ന ചിത്രം, തന്റെ കുടിലിൽ പട്ടാളക്കാർക്ക് അഭയം നൽകിയ ഒരു കർഷക സ്ത്രീ, മാതൃരാജ്യത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളിൽ അതിജീവിച്ചു.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ മികച്ച കലാമൂല്യമുള്ള ക്യാൻവാസുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു A.A. Deineka, A.A. Plastov, Kukryniksy. മുന്നിലും പിന്നിലും സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ വീരകൃത്യങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അവരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ ആത്മാർത്ഥമായ ആവേശം നിറഞ്ഞതാണ്. ഫാസിസത്തിന്റെ ക്രൂരമായ ശക്തിയെക്കാൾ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ധാർമ്മിക ശ്രേഷ്ഠത കലാകാരന്മാർ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഇത് ജനങ്ങളുടെ മാനവികത, നീതിയുടെയും നന്മയുടെയും ആദർശങ്ങളിലുള്ള അവരുടെ വിശ്വാസത്തെ പ്രകടമാക്കുന്നു. സൈക്കിൾ ഉൾപ്പെടെ യുദ്ധസമയത്ത് സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രപരമായ ക്യാൻവാസുകൾ റഷ്യൻ ജനതയുടെ ധൈര്യത്തിന് തെളിവാണ് ഇ.ഇ.ലാൻസെറെയുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ "ട്രോഫികൾ ഓഫ് റഷ്യൻ ആയുധങ്ങൾ"(1942), പി ഡി കോറിൻ "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" എഴുതിയ ട്രിപ്റ്റിച്ച്, എപി ബുബ്നോവിന്റെ ക്യാൻവാസ് "കുലിക്കോവോ ഫീൽഡിൽ പ്രഭാതം".

യുദ്ധകാലത്തെ ആളുകളെ കുറിച്ചും, അവർ ഞങ്ങളോട് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞു പോർട്രെയ്റ്റ് പെയിന്റിംഗ്. മികച്ച കലാപരമായ ഗുണങ്ങളുള്ള നിരവധി സൃഷ്ടികൾ ഈ വിഭാഗത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറി പലതും നിറഞ്ഞു ശിൽപ സൃഷ്ടികൾ. ആളുകൾ വളയാത്ത ഇഷ്ടം, ശോഭയുള്ള വ്യക്തിഗത വ്യത്യാസങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ ധീരരായ കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു S.D. ലെബെദേവ, N.V. ടോംസ്‌കി, V.I. മുഖിന, V.E. വുചെറ്റിച്ച് എന്നിവരുടെ ശിൽപ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ.

ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, സോവിയറ്റ് കല അതിന്റെ ദേശസ്നേഹ കടമ മാന്യമായി നിറവേറ്റി. ആഴത്തിലുള്ള അനുഭവങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയ ശേഷമാണ് കലാകാരന്മാർ വിജയത്തിലെത്തിയത്, ഇത് യുദ്ധാനന്തര ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ സങ്കീർണ്ണവും ബഹുമുഖവുമായ ഉള്ളടക്കമുള്ള സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

1940 കളുടെയും 1950 കളുടെയും രണ്ടാം പകുതിയിൽ, പുതിയ തീമുകളും ചിത്രങ്ങളും കൊണ്ട് കലയെ സമ്പന്നമാക്കി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ അതിന്റെ പ്രധാന ചുമതലകൾ യുദ്ധാനന്തര നിർമ്മാണത്തിന്റെ വിജയങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക, ധാർമ്മികത, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ആശയങ്ങൾ എന്നിവയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ കലയുടെ അഭിവൃദ്ധി പ്രധാനമായും സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ സുഗമമാക്കി, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട യജമാനന്മാർ ഉൾപ്പെടുന്നു.

കല യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങൾമറ്റ് സവിശേഷതകളും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്, അത് പ്രാഥമികമായി അതിന്റെ ഉള്ളടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, കലാകാരന്മാരുടെ താൽപ്പര്യം ആന്തരിക ലോകംവ്യക്തി. അതിനാൽ, ചിത്രകാരന്മാർ, ശിൽപികൾ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലേക്കും തരം കോമ്പോസിഷനുകളിലേക്കും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, ഇത് ആളുകളെ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾഒപ്പം അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും മൗലികത കാണിക്കുക. അതിനാൽ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ജീവിതത്തിനും ജീവിതത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി സൃഷ്ടികളുടെ പ്രത്യേക മാനവികതയും ഊഷ്മളതയും.

സ്വാഭാവികമായും, ഈ സമയത്ത്, കലാകാരന്മാർ സമീപകാല യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലരാണ്. അവർ വീണ്ടും വീണ്ടും ജനങ്ങളുടെ ചൂഷണത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, കഠിനമായ സമയത്ത് സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ വേദനാജനകമായ അനുഭവങ്ങളിലേക്ക്. ആ വർഷങ്ങളിലെ അത്തരം ചിത്രങ്ങൾ അറിയപ്പെടുന്നത് ബി. നെമെൻസ്കിയുടെ "മഷെങ്ക", എ. ലക്യോനോവ് എഴുതിയ "മുന്നിൽ നിന്നുള്ള കത്ത്", വൈ. നെമെൻസ്കിയുടെ "യുദ്ധത്തിന് ശേഷം വിശ്രമിക്കുക", വി. കോസ്‌റ്റെക്കിയും മറ്റു പലരും "മടങ്ങുക".

ഈ കലാകാരന്മാരുടെ ക്യാൻവാസുകൾ രസകരമാണ്, കാരണം യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയം അവയിൽ ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിൽ പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു: അവർ യുദ്ധത്തിലും പിന്നിലുമുള്ള സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, അവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ, ധൈര്യം, വീരത്വം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

ചരിത്രപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളും ഈ കാലയളവിൽ ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിൽ പലപ്പോഴും പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ക്രമേണ, സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ സമാധാനപരമായ ജീവിതം, യുദ്ധകാലത്തെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, നിരവധി കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ കൂടുതൽ സമ്പൂർണ്ണവും പക്വതയുള്ളതുമായ രൂപം കണ്ടെത്തുന്നു. ഒരു വലിയ സംഖ്യ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു തരംപെയിന്റിംഗുകൾ (അതായത്, ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ), വിവിധ തീമുകളും പ്ലോട്ടുകളും കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഇതാണ് സോവിയറ്റ് കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതം, അതിന്റെ ലളിതമായ സന്തോഷങ്ങളും സങ്കടങ്ങളും ( "വീണ്ടും ഡ്യൂസ്!" F. Reshetnikova),ഇത് പ്ലാന്റുകളിലും ഫാക്ടറികളിലും കൂട്ടായ ഫാമുകളിലും സംസ്ഥാന ഫാമുകളിലും ചൂടുള്ള ജോലിയാണ് ( ടി. യാബ്ലോൻസ്കായയുടെ "റൊട്ടി", "സമാധാനമുള്ള വയലുകളിൽ" എ. മൈൽനിക്കോവ). ഇതാണ് സോവിയറ്റ് യുവാക്കളുടെ ജീവിതം, കന്യക ഭൂമികളുടെ വികസനം മുതലായവ. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ കലാകാരന്മാർ ചിത്രകലയിൽ ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകി A.Plastov, S.Chuikov, T.Salakhovമറ്റുള്ളവരും.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ വിജയകരമായി വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, പോർട്രെയ്‌ച്ചർ പി.കോറിൻ, വി.എഫാനോവ്മറ്റ് കലാകാരന്മാരും. പ്രദേശത്ത് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗ്ഈ കാലയളവിൽ, ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഏറ്റവും പഴയ കലാകാരന്മാർക്ക് പുറമേ എം. ശര്യൻ, ആർ. നിസ്സ്കി, എൻ. റൊമാഡിൻ എന്നിവർ പ്രവർത്തിച്ചുമറ്റുള്ളവരും.

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ഫൈൻ ആർട്സ് സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടംഅതേ ദിശയിൽ വികസനം തുടർന്നു.