റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിലെ വിനോദ പരിപാടികളുടെ ടൈപ്പോളജി. റഷ്യൻ ടെലിവിഷൻ ചാനലുകളുടെ തരം നയം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രത്യേകത

നാലിൽ അവസാനത്തേത്, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായത് ഷോർട്ട് വേഡ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കൂട്ടം പ്രോഗ്രാമുകളാണ് "കാണിക്കുക".ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഈ പ്രോഗ്രാമുകൾക്ക് പത്രപ്രവർത്തനവുമായി പരോക്ഷമായ ബന്ധമുണ്ടെന്ന് തോന്നാം, എന്നിരുന്നാലും, വിപരീതഫലം തെളിയിക്കാൻ, ഉദാഹരണത്തിന്, ജേണലിസം മാത്രമല്ല "എ പൊതുജനാഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും രൂപീകരിക്കുന്നതിനുമുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ, മധ്യസ്ഥ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള ഒരു ഉപകരണം (ആശയവിനിമയ മാർഗ്ഗം)", മാത്രമല്ല "നിരവധി കേസുകളിൽ - യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സൗന്ദര്യാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം"10. എല്ലാ ഷോകളും 4 ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം. ഞങ്ങളുടെ ടെലിവിഷനിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ സ്കെച്ച് ഷോകളുടെ വിഭാഗമാണ് ആദ്യത്തേതിന്റെ നട്ടെല്ല്: ഒരു കൂട്ടം അഭിനേതാക്കൾ കളിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം കോമഡി സ്കെച്ചുകൾ, സാധാരണയായി 2-5 മിനിറ്റ് വീതം. 90 കളുടെ തുടക്കത്തിലും മധ്യത്തിലും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപകർ "ജെന്റിൽമാൻ ഷോ" (ആർടിആർ), "ഒബ-ന" (ORT), "ജാഗ്രത, മോഡേൺ" (എസ്ടിഎസ്), "മാസ്ക് ഷോ" (ആർടിആർ) തുടങ്ങിയ പ്രോജക്ടുകളായിരുന്നു. "ഗൊറോഡോക്ക്" ("റഷ്യ"), "OSP-സ്റ്റുഡിയോ" (TV-6). ഇന്ന് അത് "പൺ" (ഡിടിവി), "നമ്മുടെ റഷ്യ" (ടിഎൻടി), "ആറ് ഫ്രെയിമുകൾ" (എസ്ടിഎസ്), "ഡിയർ ട്രാൻസ്മിഷൻ" (REN - TV), "വിദൂര ബന്ധുക്കൾ" (REN - TV). രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഫുൾ ഹൗസ് (റഷ്യ), കെവിഎൻ (ചാനൽ വൺ), ക്രൂക്ക്ഡ് മിറർ (ചാനൽ വൺ), സ്മെഹോപനോരമ (ORT) തുടങ്ങിയ ഹാസ്യ പരിപാടികളാണ്. ' മിനിയേച്ചറുകൾ. സ്റ്റാൻഡ്-അപ്പ് കോമഡി വിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് ഷോകൾ നിലവിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഇത്തരത്തിലുള്ള "കോമഡി ക്ലബ്" (TNT) ന്റെ ഒരേയൊരു അതുല്യമായ പ്രോഗ്രാമാണ്. ഫാഷനബിൾ വിഷയങ്ങളിൽ പൊതുജനങ്ങളുമായി സ്വതന്ത്രമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും രസകരമായി തമാശ പറയുകയും ചിലപ്പോൾ ഹാളിൽ ഇരിക്കുന്നവരെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു എംസി എന്റർടെയ്‌നർ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളുടെ സാരം. അവസാനമായി, പ്രോഗ്രാമുകളുടെ നാലാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് ഷോ തന്നെയാണ്, ഒരു നിശ്ചിത സ്റ്റേജ് കണ്ണടകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന പ്രോഗ്രാമുകളും വൈവിധ്യമാർന്ന സംഖ്യകൾസാധാരണയായി ഒരു സംഗീത സ്വഭാവം. മിക്കപ്പോഴും, ഷോകൾ സീരിയൽ സ്വഭാവമുള്ളവയാണ്, അതായത്, അവ ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് പുറത്തുവരുന്നു, എന്നാൽ പലപ്പോഴും സിംഗിൾ ഇവന്റുകൾക്ക് (അവധിക്കാല കച്ചേരികൾ, സംഗീതോത്സവങ്ങളുടെ പ്രക്ഷേപണങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത കലാകാരന്മാരുടെ വാർഷിക സായാഹ്നങ്ങൾ) സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ഷോകൾ കുറവാണ്.

പ്രവർത്തനപരമായ വശത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഭൂരിഭാഗം കേസുകളിലും, ഷോ പ്രോഗ്രാമുകൾ ഒരു വിനോദ പ്രവർത്തനം മാത്രമാണ് നിർവഹിക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും വ്യക്തമായ അശ്ലീലവും നിസ്സാരവുമായ പ്രോജക്റ്റുകൾ ശുദ്ധമായ വിനോദം കാണിക്കുന്നു: പത്രപ്രവർത്തനത്തിലേക്കുള്ള അതേ ആമുഖത്തിലേക്ക് ഞങ്ങൾ മടങ്ങുകയാണെങ്കിൽ, ഷോ സംപ്രേഷണങ്ങളിൽ , വിതരണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു നേരിട്ടുള്ള സംഘടനാ പ്രവർത്തനവും പ്രകടമാണ് ദൈനംദിന ജീവിതം"കെവിഎൻ" അല്ലെങ്കിൽ "ബ്ലൂ ലൈറ്റുകൾ" പോലെയുള്ള തികച്ചും പത്രപ്രവർത്തന കണ്ടെത്തലുകൾ, ഒരു സാംസ്കാരികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പ്രവർത്തനം തുടങ്ങിയവ നടപ്പിലാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ചട്ടം പോലെ, "ക്ലാസിഫയർ" വിവരിക്കുന്ന ഒരു വിനോദ പരിപാടിയുടെ ക്ലാസിക് പതിപ്പായ ഷോ പ്രോഗ്രാമുകളാണ് ഇത്. "പ്രാഥമികമായി വിശ്രമത്തിനായി ക്യൂവിൽ ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു പ്രോഗ്രാം, ആനന്ദം കൂടാതെ / അല്ലെങ്കിൽ സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നതിന് ലക്ഷ്യമിടുന്നു"11.

"വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ വിഭാഗങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രണ്ടാമത്തെ അധ്യായം, അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വവും വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ വശങ്ങളും പരിശോധിക്കുന്നു.

ആദ്യ ഖണ്ഡിക "പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പ്രതീകമായി അവതാരകന്റെ ചിത്രം" വിനോദ പരിപാടികളിലെ അവതാരകന്റെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. 1960 കൾ മുതൽ, വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ ക്രമേണ വ്യക്തിവൽക്കരണ രീതി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് പിന്നീട് അവർക്ക് നിർബന്ധമായി. പ്രേക്ഷകർക്കായി പ്രോഗ്രാമിന്റെ കേന്ദ്രവും അടിസ്ഥാനവും വ്യക്തിത്വവുമായി മാറിയ ഒരു ദൃശ്യ വ്യക്തിയായി അവതാരകനെ ഫ്രെയിമിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് ഈ രീതിയുടെ സാരം. ഇന്ന്, അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വം പ്രോഗ്രാമിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറുകയാണ്, പ്രോജക്റ്റുകളുടെ റേറ്റിംഗുകൾ അവനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും കാഴ്ചക്കാർക്കുള്ള പ്രോഗ്രാമിന്റെ പ്രതീകമാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം അപൂർണ്ണമാകുന്നത്, ഞങ്ങൾ അവതാരകരെ പരാമർശിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അവരെ ഏത് തരം പ്രോഗ്രാമുകൾ അനുസരിച്ച് - ഒരു ഗെയിം ഷോ, ടോക്ക് ഷോ, റിയാലിറ്റി ഷോ അല്ലെങ്കിൽ നർമ്മ പരിപാടി- ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു പത്രപ്രവർത്തകനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ആദ്യ തരം ആണ് റിയാലിറ്റി ഷോ അവതാരകർ. റിയാലിറ്റി ഷോയുടെ അവതാരകന് കഴിയില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഇടപെടരുത്. പ്രോജക്റ്റിനുള്ളിലെ സംഭവങ്ങളെ സ്വാധീനിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ധാർമ്മിക അവകാശമില്ല, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും അദ്ദേഹം നായകന്മാരിൽ ഒരാളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കരുത്. (ഒരുപക്ഷേ പങ്കെടുക്കുന്നയാൾക്ക് ആത്മാർത്ഥമായ അനുഭവം, പക്ഷേ പിന്തുണയില്ല, ധാർമ്മികമാണെങ്കിലും). അല്ലാത്തപക്ഷം, സംപ്രേഷണം അതിന്റെ ആശ്ചര്യത്തിന്റെ പ്രഭാവം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കളുടെ സത്യസന്ധതയെയും വസ്തുനിഷ്ഠതയെയും കുറിച്ച് കാഴ്ചക്കാരന് സംശയമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ആതിഥേയനെ പൂർണമായി ഉപേക്ഷിക്കാനോ പ്രോഗ്രാമിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്ക് കുറച്ചുകാണാനോ ഞങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നു എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. ഒരു റിയാലിറ്റി ഷോയിലെ അവതാരകൻ ഒരു ഇടനിലക്കാരനായി, പങ്കെടുക്കുന്നവർക്കും കാഴ്ചക്കാർക്കും ഇടയിലുള്ള ഒരു ലിങ്ക് എന്ന നിലയിൽ ആവശ്യമാണ്. പ്രോജക്റ്റിനെക്കുറിച്ച് പ്രേക്ഷകരോട് പറയുന്നതിന്, പ്രോഗ്രാമിലെ നായകന്മാരെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിന്, മത്സരങ്ങൾ നടത്തുന്നതിന്, വരാനിരിക്കുന്ന ടെസ്റ്റുകളെക്കുറിച്ച് അവരെയും പ്രേക്ഷകരെയും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നതിന് ഇത് ആവശ്യമാണ്. വിദ്യാഭ്യാസ പരിപാടികളിൽ മുന്നിൽ- ഒരു സംശയവുമില്ല പ്രധാന കഥാപാത്രം, പങ്കെടുക്കുന്നവരെ നിരന്തരം മാറ്റുന്നതിനെ എതിർക്കുന്നു (എസ്എംഎസ് വോട്ടിംഗിനൊപ്പം ഇന്ററാക്ടീവ് ക്വിസുകളിൽ, അവതാരകൻ സാധാരണയായി സ്ക്രീനിൽ കാണുന്ന ഒരേയൊരു കഥാപാത്രമാണ്). പ്രോഗ്രാമിനിടെ പെരുമാറുന്ന രീതിയെ ആശ്രയിച്ച് ടിവി ക്വിസ് ഹോസ്റ്റുകളെ രണ്ട് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ തരം ഹോസ്റ്റുകളാണ്, അവർ കർശനമായ ജഡ്ജിയുടെ ചിത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് അമൂർത്തമായി, ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു, നിഷ്പക്ഷമായി ശരിയായ ഉത്തരങ്ങൾ നൽകുന്നു. ആദ്യ തരം ഹോസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഗെയിമിലെ പങ്കാളിത്തം കളിക്കാരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിന് മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെ തരം ഹോസ്റ്റ് സ്റ്റുഡിയോയിലെ പ്രേക്ഷകരെയോ ടിവി കാഴ്ചക്കാരെയോ ഗെയിമുമായി സജീവമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു - പ്രോഗ്രാമിന് സംവേദനാത്മക വോട്ടിംഗ് ഉണ്ടെങ്കിൽ. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ള അവതാരകരുടെ പ്രധാന നേട്ടം പ്രേക്ഷകരുമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവല്ല, മറിച്ച് കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവാണ്. പരസ്പര ഭാഷപ്രോഗ്രാമിലെ പങ്കാളികൾക്കൊപ്പം, ആഡംബരപരമായ നിസ്സംഗതയ്ക്കും ഒരുപക്ഷേ, ആഡംബരവും എന്നാൽ ഇപ്പോഴും പങ്കാളിത്തവും തമ്മിലുള്ള മികച്ച രേഖ മറികടക്കാനുള്ള കഴിവ്.

ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റ് - ബാക്കിയുള്ളവരേക്കാൾ കുറച്ചുകൂടി ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി, കാരണം ഒരു ക്വിസ് ഷോയെക്കാളും നർമ്മ പരിപാടിയെക്കാളും വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് ടോക്ക് ഷോ. ഓരോ ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റും പ്രോഗ്രാം ട്രാക്കിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നതിനും ആവശ്യമുള്ള ഫലം നേടുന്നതിനും നിരവധി മാനദണ്ഡങ്ങൾ പാലിക്കണം. പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ഒരു ദിശയെന്ന നിലയിൽ ഒരു ടോക്ക് ഷോയുടെ സങ്കീർണ്ണത അവതാരകനെ, ഒരു വശത്ത്, സംഭവങ്ങളുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ ആയിരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, സാഹചര്യത്തിൽ അവന്റെ ഇടപെടൽ കുറയ്ക്കാൻ; ചർച്ചയിലെ മറ്റേതൊരു പങ്കാളിയെയും പോലെ, മോഡറേറ്റർ തികച്ചും നിഷ്പക്ഷനാകാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ "അഡ്‌മിനിസ്‌ട്രേറ്റീവ് ഉറവിടങ്ങൾ" ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് അടിച്ചേൽപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവകാശമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ബുദ്ധിമുട്ട്, ഒരുപക്ഷേ, പ്രോഗ്രാമിലെ നായകന്മാരുമായുള്ള സമത്വത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അയാൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രധാനനാകാൻ കഴിയണം, പങ്കെടുക്കുന്നവർക്ക് "മുകളിൽ" ആയിരിക്കാൻ കഴിയണം. സ്റ്റുഡിയോയിൽ നടക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നിയന്ത്രണത്തിലാക്കാൻ ഹോസ്റ്റ് ബാധ്യസ്ഥനാണ്, സംഭാഷണത്തെ തെറ്റായ ദിശയിലേക്ക് നയിക്കാനോ ചർച്ചയെ വഴക്കിന്റെ തലത്തിലേക്ക് കുറയ്ക്കാനോ കഴിയുന്ന വികാരങ്ങളുടെ പൊട്ടിത്തെറികൾ അനുവദിക്കരുത്. അതിനാൽ, ഒരു ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റിന് ആവശ്യമായ ആദ്യ ഗുണങ്ങൾ നിഷ്പക്ഷതയും പ്രേക്ഷകരെ നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള കഴിവുമാണ്. രണ്ടാമതായി, അവതാരകൻ ഒരു സഹായിയും ഉപദേശകനുമാകാൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് വ്യക്തിത്വവും ആകർഷണീയതയും ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിക്കണം, അല്ലാതെ "സംസാരിക്കുന്ന തല" അല്ല. മൂന്നാമതായി, ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റിന്റെ നിർവചിക്കുന്ന ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ച് നാം മറക്കരുത് - കൃത്യസമയത്തും കൃത്യമായും കൃത്യമായും സംസാരിക്കാനുള്ള കഴിവ്: ഒരു വശത്ത്, എല്ലാ നിർദ്ദിഷ്ട വിവാദങ്ങളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ആയിരിക്കണം എന്നതാണ് പ്രധാന ബുദ്ധിമുട്ട്. മുൻകൂട്ടി പ്രവർത്തിച്ചു, മറുവശത്ത് - യാത്രയ്ക്കിടയിലുള്ള അപ്രതീക്ഷിത ബലപ്രയോഗം സാഹചര്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന്, ഹോസ്റ്റ് നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട്. ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരിക്കലും ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയാത്ത നാലാമത്തെ ഗുണം നല്ല മനസ്സാണ്. ഒരു ടോക്ക് ഷോ എല്ലായ്പ്പോഴും ആളുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവരിൽ ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ തത്ത്വങ്ങൾ, വിശ്വാസങ്ങൾ, ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള സ്വന്തം വഴി, മറ്റുള്ളവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുക, അവന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുക. പ്രോഗ്രാമിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുമായി ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്താൻ മാത്രമല്ല, അവർ പരസ്പരം ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്തുന്നുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്താനും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉപദേശം അല്ലെങ്കിൽ കാഴ്ചപ്പാട് അനിവാര്യമാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കാനും അവതാരകന് കഴിയണം. മറ്റൊരാൾക്ക് കൈമാറി. സഹായിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹം ഒരു ടോക്ക് ഷോ അവതാരകന്റെ പ്രധാന കാര്യമായിരിക്കണം, വിനോദമാണെങ്കിലും. അല്ലെങ്കിൽ, പ്രോഗ്രാമിന്റെ അർത്ഥം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ഈ ദിശയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന വിദ്യാഭ്യാസപരവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നതും മറ്റ് പ്രവർത്തനങ്ങളും "ഇല്ല" ആയി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു.

നിന്ന് ആവശ്യമുള്ളതെല്ലാം ഷോയുടെ അവതാരകൻ- തുടർച്ചയായ നമ്പറുകളെയും അവതാരകരെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിന് (ചിലപ്പോൾ എല്ലാത്തിനും മുമ്പുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ അവലോകനമോ ഒരു പ്രഖ്യാപനമോ), അതിനാൽ അതേ ടോക്ക് ഷോയുടെ ഹോസ്റ്റിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അദ്ദേഹത്തിന് കുറച്ച് ആവശ്യകതകളുണ്ട്. ഒരു ഷോയുടെയോ നർമ്മ പരിപാടിയുടെയോ അവതാരകന്റെ പ്രധാന കാര്യം ആകർഷകവും രസകരവുമാണ്: അടുത്ത വീഡിയോയ്‌ക്കോ നമ്പറിനോ മുമ്പായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, അവൻ സമർത്ഥമായി ഒരു പോസിറ്റീവ് മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുകയും കാഴ്ചക്കാരനെ ശാന്തമാക്കുന്ന തരംഗത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും വേണം. വിനോദം, പോസിറ്റീവ് വികാരങ്ങൾ, ശുദ്ധമായ നർമ്മം എന്നിവയ്ക്കായി മാത്രം പലപ്പോഴും അത്തരം പ്രോഗ്രാമുകൾ കാണുന്ന അവനിൽ നിന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല; എല്ലാത്തിനുമുപരി, മിക്ക പ്രേക്ഷകർക്കും, ഷോ പ്രോഗ്രാമിന്റെ അവതാരകൻ "സംസാരിക്കുന്ന തല" എന്നതിലുപരി മറ്റൊന്നുമല്ല, ഇടയ്ക്കിടെ ഹാസ്യനടന്മാരുടെ പ്രകടനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരം മനഃപൂർവം നഷ്ടപ്പെടുന്ന സ്ഥാനത്ത് പോലും, ഷോയിലെ അവതാരകർ, അവരുടെ കരിഷ്മയുടെ സഹായത്തോടെ, ഒരു പ്രത്യേക പ്രോഗ്രാമിന്റെ വിജയത്തിന്റെ താക്കോലായി പലപ്പോഴും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ഖണ്ഡിക - "ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ വശങ്ങൾ" - പേര് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വശത്തേക്ക് നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ആധുനിക ടെലിവിഷൻ- ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവും. റഷ്യൻ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പ്രധാന ദൌത്യം, ഒരു വ്യക്തിയെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ ശക്തമായ കഴിവുള്ള, വളർത്തലിനെ സഹായിക്കുന്ന സാമൂഹികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ ഉള്ളടക്കമുള്ള മതിയായ വിനോദ പരിപാടികൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രോഗ്രാം ശൃംഖല നിറയ്ക്കുക എന്നതാണ്. സാംസ്കാരിക സ്വത്ത്. എന്നിരുന്നാലും, ഇന്ന് വായു ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ഒന്നാമതായി, മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഇരുണ്ട വശത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന വിനോദം, അക്രമം, ലൈംഗികത, സാമൂഹിക അസമത്വം, പ്രസംഗം രക്ഷപ്പെടൽ, ഉപഭോഗത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രം എന്നീ വിഷയങ്ങളെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു.

ടിവി സ്ക്രീനിലെ അക്രമത്തിന്റെ പ്രശ്നം ചിലപ്പോൾ പലതരം സിദ്ധാന്തങ്ങളാൽ സാധൂകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോക്ക് സിദ്ധാന്തം (അക്രമം കാഴ്ചക്കാരനെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് "വലിക്കുന്നു", അവനെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ തടസ്സത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു) അല്ലെങ്കിൽ സിദ്ധാന്തം കാതർസിസ് (കലയുടെ ശുദ്ധീകരണവും ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നതുമായ പ്രഭാവം ശക്തമായ വൈകാരിക ആഘാതത്തിലൂടെയാണ് പ്രസംഗിക്കുന്നത്); ഓൺ-സ്‌ക്രീൻ അക്രമം പലപ്പോഴും മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശ്രമം, അടിസ്ഥാന ആക്രമണാത്മക സഹജാവബോധത്തിന്റെ സംതൃപ്തി എന്നിവയുടെ ആവശ്യകതയാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ലൈംഗിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ അമിതമായ ഉപയോഗത്തിനുള്ള ന്യായീകരണം സാധാരണയായി സംസാര സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അവകാശവാദം, കാപട്യത്തിനും അനുരൂപീകരണത്തിനുമെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിലേക്ക് വരുന്നു. വിനോദ പരിപാടികളുടെ രക്ഷപ്പെടൽ സ്വഭാവം വ്യക്തിയുടെ സ്വയം തിരിച്ചറിയലിനും "തുല്യ" അവസരങ്ങളുടെ നയത്തിനും അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അടിസ്ഥാന സഹജവാസനകളെ ആകർഷിക്കുന്നതിലൂടെ, വിനോദ ടെലിവിഷൻ കാഴ്ചക്കാരുടെ ആത്മീയവും വൈകാരികവുമായ ദാരിദ്ര്യത്തിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ആക്രമണം, സ്വാർത്ഥത, ഉപഭോക്തൃത്വം, കുടുംബ, സാമൂഹിക മൂല്യങ്ങളോടുള്ള ഉദാസീനമായ മനോഭാവം എന്നിവ അവരിൽ വളർത്തുന്നു.

കൂടാതെ, രണ്ടാം അധ്യായത്തിന്റെ രണ്ടാം ഖണ്ഡിക വാർത്തകളുടെയും വിശകലന പരിപാടികളുടെയും വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന "വിനോദത്തിൽ" ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. നിസ്സംശയമായും, ഈ പ്രക്രിയയ്ക്ക് ധാരാളം പോസിറ്റീവ് വശങ്ങളുണ്ട്: "കാണുന്നയാൾക്ക്" പ്രകടമായ ജോലി, സാധ്യമായ ഏറ്റവും രസകരമായ രീതിയിൽ വിവരങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള ടെലിവിഷന്റെ ഓറിയന്റേഷൻ, ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ പുതിയ രൂപങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള അവസരം, ഒന്നിലധികം. പ്രോഗ്രാമുകളിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനത്തിൽ വർദ്ധനവ്, "ടെലിവിഷനിലെയും സിനിമയിലെയും വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരെ മുഖ്യധാരാ സ്വാധീനത്തിന്റെ ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് സംസാരിക്കാനുള്ള കഴിവ്, പ്രധാനപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളിൽ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളുമായി സംസാരിക്കാനുള്ള കഴിവ്" 12, ലോകവീക്ഷണ മൂല്യങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്താനുള്ള കഴിവ് കൂടാതെ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും മനോഹരവുമായ ചിത്രങ്ങളിലൂടെയുള്ള ആശയസംവിധാനങ്ങൾ മുതലായവ. എന്നിരുന്നാലും, മേൽപ്പറഞ്ഞ പ്രക്രിയയുടെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളോടും കൂടി, അതിനെ അവ്യക്തമായി പരിഗണിക്കുന്ന വശങ്ങളുണ്ട്: വിനോദം പ്രാഥമികമായി വികാരങ്ങളിൽ അധിഷ്ഠിതമാണ്, കൂടാതെ വൈകാരികമായി മനസ്സിലാക്കാത്തത് പൊതിഞ്ഞ പ്രശ്നങ്ങളിലേക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുക മാത്രമല്ല, മറിച്ച്, അവയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിനോദത്തിന് ദൈനംദിന ജീവിതവുമായി ഏറ്റുമുട്ടാൻ കഴിയില്ല - ഒരു പുതിയ ടെലിവിഷൻ യാഥാർത്ഥ്യമായി സ്വയം സ്ഥാപിക്കുന്നതിന്, എല്ലാത്തരം അതിരുകടന്നതും ഉപയോഗിക്കുന്നു, വാക്കാലുള്ളതും ദൃശ്യപരവുമായത് വരെ, പ്രേക്ഷകനെ തുടക്കത്തിൽ ലളിതമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, കാഴ്ചക്കാരന് തികച്ചും താഴ്ന്ന സാംസ്കാരികതയുണ്ട്. നില. ഇത്, നർമ്മത്തിന്റെ നിരന്തരമായ ഉപയോഗം, വിവരങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ക്ലിപ്പ് ശൈലി, സംസാരം ലളിതമാക്കൽ, സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുക, ലളിതവും ചിലപ്പോൾ പ്രാകൃതവും ചിഹ്നങ്ങൾ, ഇമേജുകൾ, ലളിതമായ വികാരങ്ങൾ, ഫിസിയോളജിക്കൽ എന്നിവയെ ആകർഷിക്കാൻ ഇത് വാർത്താ പ്രോഗ്രാമുകളിലെ പത്രപ്രവർത്തകരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. ആവശ്യങ്ങൾ.

XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 80-കൾ മുതൽ, വാർത്തകളുടെയും വിനോദത്തിന്റെയും സമന്വയമെന്ന നിലയിൽ ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ് എന്ന ആശയം പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ പിടിമുറുക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ് എന്ന ആശയം വസ്തുതകളുടെ അവതരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല, മറിച്ച് സൂക്ഷ്മമായ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, പക്ഷേ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ബഹുജന പ്രേക്ഷകർക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള, ഇവന്റിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രം ആസ്വാദ്യകരവും രക്ഷപ്പെടുന്നതുമായ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ്, ക്ലിപ്പ് അവബോധം, ഫയൽ അവബോധം, ഗ്ലാമർ തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വാർത്തകളും വിനോദവും എത്രമാത്രം ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യണം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് രണ്ട് വിരുദ്ധ വീക്ഷണങ്ങളുണ്ട്. ആദ്യത്തേത്, രസകരമായ രീതിയിൽ വിവരങ്ങളുടെ അവതരണം നിഷേധിക്കുന്ന ഗവേഷകരുടെയും (എൻ. പോസ്റ്റ്മാൻ, ഡി.ബി. ഡോണ്ടുരേയ) പഴയ തലമുറയിലെ (വി. വി. പോസ്നർ, ഇ. എം. സഗലേവ്) പരിശീലകരുടെയും കാഴ്ചപ്പാടാണ്. ടെലിവിഷൻ, ഒരൊറ്റ വാർത്താ ബ്ലോക്കിനുപകരം, സന്ദർഭം, കണക്ഷൻ, മൂല്യം, വെളിച്ചത്തിൽ വസ്ത്രം എന്നിവയില്ലാത്ത സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖല കാഴ്ചക്കാർക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ് പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരമൊരു വീക്ഷണത്തിന് പ്രചോദനം നൽകുന്നത്. രസകരമായ രൂപം, പ്രക്ഷേപണ വാർത്തയുടെ പ്രാധാന്യവും അതിലും പ്രധാനമായി, ഗൗരവവും ഉയർത്തുന്നു. എൽജി പർഫെനോവ് (എൻടിവി), എസ് വി എവ്ഡോകിമോവ് (എൻടിവി), എ ഇ റോഡ്നിയാൻസ്കി (എസ്ടിഎസ്) തുടങ്ങിയ ആധുനിക ടിവി പ്രാക്ടീഷണർമാരുടെ കാഴ്ചപ്പാടാണ് വിപരീത വീക്ഷണം. അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "വാർത്ത", "വിനോദം" എന്നീ വാക്കുകൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമല്ല; ഒരു വ്യക്തിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ മാത്രമേ വാർത്തകൾ രസകരമാകൂ. പ്രധാന കാര്യം, ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്ഥിരമായ പ്രേക്ഷകരുടെ സാന്നിധ്യമാണ്, കൂടാതെ വാർത്തകളുടെ വിനോദ രൂപകൽപ്പന സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യത്തിന്റെ ആപേക്ഷിക സ്ഥിരതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സാമൂഹിക ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം മാത്രമാണ്.

ജോലി ഫലങ്ങൾ

നിരവധി സൈദ്ധാന്തിക ഉറവിടങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുകയും ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം നിരീക്ഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്ത ശേഷം, "വിനോദം" എന്ന പദം ഞങ്ങൾ നിർവചിച്ചു. എന്റർടൈൻമെന്റ് ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണം ഒരു ബഹുമുഖ പ്രതിഭാസമാണ്, ഏതെങ്കിലും ഒരു ആവശ്യകതയോടെ അതിനെ സമീപിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മാത്രമല്ല, അത് ആയിരിക്കും. വലിയ തെറ്റ്. അതിനാൽ, കുറച്ച് സങ്കീർണ്ണമായ, എന്നിരുന്നാലും, വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും ഉൾപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് ഞങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: ഇവ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളാണ്, അവ വിനോദ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രൂപവും മാർഗവുമാണ്, ആവേശം, നർമ്മം, കളി, ഒളിച്ചോട്ടം എന്നിവയുടെ അടയാളങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച്. ആസ്വാദനം, ആസ്വാദനം, വൈകാരിക സുഖം, വിശ്രമം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രേക്ഷകരുടെ വൈകാരിക പ്രതികരണം.

അടുത്തതായി, ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ പരിപാടികളുടെ ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം തരം വർഗ്ഗീകരണം ഞങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അത്തരം എല്ലാ ടെലിവിഷൻ ഉൽപ്പന്നങ്ങളെയും നാല് തരങ്ങളായി വിഭജിച്ചു: റിയാലിറ്റി ഷോകൾ, ടോക്ക് ഷോകൾ, ടിവി ഗെയിമുകൾ, കൂടാതെ ഷോ തന്നെ. ഓരോ ഗ്രൂപ്പും ഇനിപ്പറയുന്ന സ്കീം അനുസരിച്ച് വിശകലനം ചെയ്തു:

1. ചരിത്രപരമായ വ്യതിചലനം;

2. പ്രവർത്തന ഘടകത്തിന്റെ അവലോകനം;

3. കോമ്പോസിഷണൽ കൺസ്ട്രക്ഷൻ, ഡ്രാമട്ടർജി എന്നിവയുടെ പഠനം;

4. സാധ്യമായ ഉപയോഗപ്രദമായ മൂല്യത്തിന്റെ വിലയിരുത്തൽ;

5. തന്നിരിക്കുന്ന തരത്തിൽ പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പുകളായി ഗിയറുകളുടെ വിതരണം.

ഓരോ തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾക്കും അനുസൃതമായി, അവതാരകരുടെ ചിത്രങ്ങളും അന്വേഷിച്ചു. പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ദിശയെ ആശ്രയിച്ച് അവയിൽ ഓരോന്നിനും ഇത്തരത്തിലുള്ള അവതാരകർക്ക് അദ്വിതീയമായ നിരവധി സ്ഥിരതയുള്ള സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടെന്നും മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ദിശയിലേക്ക് നിയുക്തമാക്കിയ ചുമതലകൾ നേടാൻ അനുവദിക്കുന്നുവെന്നും ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി.

കൂടാതെ, വിനോദ പരിപാടികളുടെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ വശത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിശകലനം നടത്തി. വിനോദത്തിന് പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് ഉള്ളടക്കം ഉണ്ടാകുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, ഈ കേസിലെ പ്രധാന ദൗത്യം മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന അതിരുകൾ കണ്ടെത്തുക എന്നതാണ്. ചില പ്രോഗ്രാമുകൾ വിനോദ വിനോദത്തിന് പുറമേ, വൈജ്ഞാനികവും ഓറിയന്റിംഗും വഹിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, ബാക്കിയുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ, മറിച്ച്, പ്രേക്ഷകരുടെ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ നിലവാരം കുറയ്ക്കുന്നു.

അവസാനമായി, വിവരദായകവും വിശകലനപരവുമായ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തെ വിനോദം എതിർക്കരുതെന്ന് ഞങ്ങൾ തെളിയിച്ചു, കാരണം യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനുള്ള വിവരപരവും വിനോദപരവുമായ രീതികൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങൾ ഇന്ന് ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, പഠനം കാണിച്ചതുപോലെ, അത്തരമൊരു സമന്വയം ഏറ്റവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരിക്കും, കൂടാതെ വിനോദത്തിന്റെ പങ്ക് മിനിമം (ഇത് വിവര പ്രോഗ്രാമിന് ഉചിതമായ രൂപകൽപ്പനയായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ) മുതൽ അങ്ങേയറ്റം വരെ (കവറേജ് ചെയ്യുമ്പോൾ) വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. ഇവന്റ് പൂർണ്ണമായും വിനോദത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെയാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്).

1. റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ എസ്.എൻ. അകിൻഫീവ് തരം-തീമാറ്റിക് ഘടന.// XIII ഇന്റർനാഷണൽവിദ്യാർത്ഥികളുടെയും ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും സമ്മേളനം "ലോമോനോസോവ് 2006". - മോസ്കോ, 2006. സംഗ്രഹങ്ങൾ. - C.2 0.2 p. l.

2. S. N. Akinfiev എന്റർടൈൻമെന്റ് ടെലിവിഷൻ: നിർവചനം, വർഗ്ഗീകരണം, വിഭാഗങ്ങൾ // മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ബുള്ളറ്റിൻ. പരമ്പര 10. പത്രപ്രവർത്തനം. - 2008. - നമ്പർ 6. 0.8 പി.എൽ.

3. ആധുനിക റഷ്യൻ ടെലിവിഷന്റെ എസ്.എൻ. അകിൻഫീവ് എന്റർടൈൻമെന്റ് ഘടകം // മീഡിയസ്കോപ്പ് [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. - ഇലക്ട്രോൺ. ഡാൻ. - എം., 2008. - ഇഷ്യു 2. - ആക്സസ് മോഡ്: http://www. മീഡിയസ്കോപ്പ്. ru/node/230; സൗ ജന്യം. - 0.7 പി.എൽ.

പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ ആകെ അളവ് 1.7 pp ആണ്.

ലോമോനോസോവ് മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിലെ ടെലിവിഷൻ, റേഡിയോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് വകുപ്പിലാണ് ഈ ജോലി നടന്നത്. എം.വി.ലോമോനോസോവ്

ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്: സ്ഥാനാർത്ഥി ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ്, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ Kachkaeva അന്ന Grigorievna

ഔദ്യോഗിക എതിരാളികൾ: ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, പ്രൊഫസർ ദേശേവ് സെർജി നിക്കോളാവിച്ച്

ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ വോൾക്കോവ ഐറിന ഇവാനോവ്ന

ലീഡ് ഓർഗനൈസേഷൻ: ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ അഡ്വാൻസ്ഡ് സ്റ്റഡീസ് ഓഫ് ടെലിവിഷൻ, റേഡിയോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് വർക്കേഴ്സ്

മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ അടിസ്ഥാന ലൈബ്രറിയിൽ ഈ പ്രബന്ധം കാണാം: മോസ്കോ, 119192, ലോമോനോസോവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്, 27.

ഡിസേർട്ടേഷൻ കൗൺസിലിന്റെ സയന്റിഫിക് സെക്രട്ടറി: ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ വി.വി. സ്ലാവ്കിൻ

മോസ്കോ, 2008

I. ജോലിയുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ.

ജോലിയുടെ പ്രസക്തി. വിനോദ പരിപാടികൾ അവയുടെ ആധുനിക രൂപത്തിൽ റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് കഴിഞ്ഞ 10-15 വർഷങ്ങളിൽ മാത്രമാണ്, ഒരു പുതിയ സാമ്പത്തികവും ഒപ്പം രാഷ്ട്രീയ സംവിധാനങ്ങൾഅത് ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രോഗ്രാം ഷെഡ്യൂളിൽ വിനോദ ടെലിവിഷൻ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ അളവ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളുടെ ഒരു പൂർണ്ണമായ വർഗ്ഗീകരണം ഇപ്പോഴും ഇല്ല, വിവിധതരം വിനോദ പരിപാടികളുടെ അസ്തിത്വം മാത്രം പരാമർശിക്കുന്ന ശാസ്ത്രീയ കൃതികൾ ഒഴികെ, അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ വ്യക്തിഗത തരങ്ങൾ വിവരിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ കാലഹരണപ്പെട്ട താരതമ്യ വർഗ്ഗീകരണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുക. മാത്രമല്ല, പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തികർ ആരും തന്നെ "വിനോദ ടിവി പ്രോഗ്രാം" എന്ന ആശയത്തിന് കൃത്യമായ നിർവചനം നൽകിയിട്ടില്ല. ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ പോരായ്മകളിലും തുച്ഛമായ സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കത്തിലും മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് കുറച്ച് എഴുത്തുകാർ വിനോദ പരിപാടികൾക്ക് സമഗ്രമായ വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നു എന്നത് സ്ഥിതി കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നു; ഏതൊരു ചാനലിന്റെയും പ്രക്ഷേപണ ശൃംഖലയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് ടെലിവിഷൻ വിനോദം എന്ന വസ്തുത അവഗണിക്കുമ്പോൾ, സാമൂഹിക മൂല്യംസൂക്ഷ്മപരിശോധനയിൽ അത് നിഷേധിക്കാനാവാത്തതായി മാറുന്നു.

വിഷയത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ വികസനത്തിന്റെ അളവ്. ടെലിവിഷൻ ജേർണലിസത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ, വിനോദ പരിപാടികൾക്കായി പൂർണ്ണമായും നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന സമ്പൂർണ്ണ ശാസ്ത്രീയ കൃതികളൊന്നും പ്രായോഗികമായി ഇല്ല എന്ന വസ്തുത കണക്കിലെടുത്ത്, ഒരു പ്രബന്ധം എഴുതുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള പ്രശ്നത്തിന്റെ ചില വശങ്ങൾ മാത്രം പഠിക്കുന്ന കൃതികളെ ആശ്രയിക്കേണ്ടിവന്നു. . ഉദാഹരണത്തിന്, പൊതുവെ വിനോദ ടെലിവിഷനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനവും വിനോദ പരിപാടികളെ തരംതിരിക്കുന്നതിലെ പ്രശ്നവും A.A. Novikova, E. V. Pobereznikova, N. V. Vakurova, അതുപോലെ തന്നെ “യൂണിഫോം ആവശ്യകതകൾ (ക്ലാസിഫയർ) സിസ്റ്റങ്ങൾക്കായുള്ള പുസ്തകങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. "മീഡിയകമ്മിറ്റി" എന്ന വാണിജ്യേതര പങ്കാളിത്തം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ടിവി ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ വസ്തുത ശരിയാക്കുകയും ഡീകോഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തിനുള്ള സാധ്യതകളും വഴികളും N. V. Berger, N. B. Kirillova, D. B. Dondurei എഡിറ്റുചെയ്ത "ടെലിവിഷൻ: ഡയറക്റ്റിംഗ് റിയാലിറ്റി", എ.ജി എഡിറ്റ് ചെയ്ത "ടെലിറേഡിയോ എയർ: ഹിസ്റ്ററി ആൻഡ് മോഡേണിറ്റി" എന്നീ ശേഖരങ്ങളിൽ ചർച്ച ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. കച്ചകേവ2. വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ ഘടകം എസ്.എ.മുറാറ്റോവ്, ആർ.എ.ബോറെറ്റ്സ്കി, എ.എസ്.വർത്തനോവ്, വി.എ.സരുഖനോവ്3 എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഉല്ലാസയാത്ര സാധ്യമായത് എസ്.എ.മുറാറ്റോവ്, ജി.വി. കുസ്നെറ്റ്സോവ്, ഇ.ജി. ബാഗിറോവ്, എ.എസ്. വർത്തനോവ്, ആർ.ഐ. ഗലുഷ്കോ, കൂടാതെ “ടെലിവിഷൻ ഇന്നലെ, ഇന്ന്, നാളെ, കൂടാതെ” ടെലിവിഷൻ സ്റ്റേജ് എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് നന്ദി. "4. ടെലിവിഷൻ വിനോദത്തിന്റെ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായ വശം എൻ. ലുമാൻ, ഇ. എ. ബോണ്ടാരെങ്കോ, ഐ.എൻ. ഗൈദരേവ, ആർ. ഹാരിസ്, വി. പി. ടെറിൻ, ഇ. ഇ. പ്രൊനിന, ജി ജി. പോച്ചെപ്‌സോവ, എം. എം. നസറോവ തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ പഠിക്കുന്നു. ഇ. ടോഫ്‌ലർ, എം. മക്‌ലുഹാൻ, ഇ. ബേൺ, ജെ. ഡുമസെദിയർ, എം. കാസ്റ്റെൽസ്, ജെ. ഹുയിസിംഗ എന്നിവരുടെ കൃതികളാണ് പഠനത്തിൻ കീഴിലുള്ള പ്രശ്നം. കൂടാതെ, ഞങ്ങൾ നിരവധി വാർത്തകളും തീമാറ്റിക് സൈറ്റുകളും (ടിവി ചാനലുകളുടെ ഔദ്യോഗിക സൈറ്റുകൾ, ടെലിവിഷൻ കമ്പനികൾ, ചരിത്രപരവും സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകളും നൽകുന്ന ഇന്റർനെറ്റ് ഉറവിടങ്ങൾ) പഠിച്ചു.

റഷ്യൻ ഓൺ-എയർ ടെലിവിഷൻ ചാനലുകളുടെ വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളാണ് പഠനത്തിന്റെ അനുഭവപരമായ അടിസ്ഥാനം, സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രപരമായ ഭാഗത്ത് - സോവിയറ്റ് ടെലിവിഷന്റെ വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ.

പ്രബന്ധത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രം. ചരിത്രവാദം, ഘടനാപരമായ പ്രവർത്തന വിശകലനം, സ്ഥിരത എന്നിവയുടെ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഗവേഷണ രീതി. ഗവേഷണ രീതികളിൽ വസ്തുതകളും ഉൾപ്പെടുന്നു ചരിത്ര വിശകലനം, 2005-2008 ലെ റഷ്യൻ വിനോദ ടിവി പ്രോഗ്രാമുകളുടെ പ്രവർത്തനപരമായ വിശകലനം, താരതമ്യവും ടൈപ്പോളജിക്കൽ വിശകലനവും. കൂടാതെ, പേപ്പറിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ തരം വർഗ്ഗീകരണവും വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ വശങ്ങളുടെ വിശകലനവും 2005 മുതൽ 2008 വരെയുള്ള വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ഉചിതമായ ശാസ്ത്രീയ രീതിശാസ്ത്രം, വിശദമായ സൈദ്ധാന്തിക അടിത്തറ, വിപുലമായ രീതികളുടെ ഉപയോഗം, വിപുലമായ അനുഭവ സാമഗ്രികൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ഈ പഠനത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ വിശ്വാസ്യത ഉറപ്പാക്കുന്നു.

പ്രബന്ധ ഗവേഷണത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷനാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ആഭ്യന്തര വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും കണ്ടെത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ്, 1957 മുതൽ, ആദ്യത്തെ വിനോദ പരിപാടി “സന്തോഷകരമായ ചോദ്യങ്ങളുടെ സായാഹ്നം” ആരംഭിച്ച നിമിഷം മുതൽ. USSR-ൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനുമായി ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം, ആദ്യത്തെ വിനോദ പദ്ധതികൾ അമേരിക്കയിലും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ വികസന പാതകൾ തികച്ചും എതിരായിരുന്നു: പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിലെ വിനോദ ടെലിവിഷൻ അതിവേഗം പുരോഗമിക്കുകയും 1990-കളുടെ മധ്യത്തോടെ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ വിനോദ ടെലിവിഷൻ, പല കാരണങ്ങളാൽ, അതിന്റെ നിലവിലെ രൂപം സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ സമയം പല കാരണങ്ങളാൽ. ആഭ്യന്തര വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യവസ്ഥാപിത രൂപീകരണം ആരംഭിക്കുന്നത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ്.

ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ തരം ഘടനയാണ് ഈ പഠനത്തിന്റെ വിഷയം.

സെറ്റ് ടാസ്‌ക്കുകളുടെ ചിട്ടയായ പരിഹാരം പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം നേടാൻ സഹായിക്കും:

1. "വിനോദ പരിപാടി" എന്ന ആശയത്തിന്റെ നിർവചനം;

2. വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പ്രത്യേക മേഖലകളുടെ വർഗ്ഗീകരണം;

3. ഓരോ തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളുടെയും പ്രതീകമായി അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വിശകലനം;

4. യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് ഏറ്റവും മതിയായ മനോഭാവം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന് പ്രേക്ഷകരുടെ മനസ്സിൽ ടെലിവിഷൻ വിനോദത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ വശത്തിന്റെ വിശകലനം;

5. വിവരങ്ങളിലും അനലിറ്റിക്കൽ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിലും ഒരു വിനോദ ഘടകത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം തിരിച്ചറിയൽ.

വിനോദ പരിപാടികളുടെ നിർദ്ദിഷ്ട തരം വർഗ്ഗീകരണം സ്ഥിരീകരിക്കുകയും വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിന്റെ പാറ്റേണുകൾ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് പ്രബന്ധ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.

ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷനെ കുറിച്ച് രചയിതാവ് ആദ്യമായി ഒരു ചിട്ടയായ പഠനം നടത്തുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് ഈ കൃതിയുടെ ശാസ്ത്രീയ പുതുമ. പഠനത്തിനിടയിൽ, "വിനോദ ടിവി പ്രോഗ്രാം" എന്ന ആശയം നിർവചിക്കുകയും വിനോദ പരിപാടികളുടെ ഒരു വർഗ്ഗീകരണം നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവ വ്യവസ്ഥാപിതമായി പഠിക്കുകയും ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് വിനോദ ടെലിവിഷനെ ഒരു സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. അതിന്റേതായ സവിശേഷതകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും കഴിവുകളും ടാർഗെറ്റ് പ്രേക്ഷകരും ഉണ്ട്.

പ്രതിരോധത്തിനായി സമർപ്പിച്ച പ്രബന്ധത്തിലെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ:

വിനോദ ടിവി പ്രോഗ്രാം എന്നത് വിനോദം, ആസ്വാദനം, വൈകാരിക സുഖം, വിശ്രമം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രേക്ഷകരുടെ വൈകാരിക പ്രതികരണത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന, ഒഴിവു സമയം ചെലവഴിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രൂപവും മാർഗവുമാണ്.

പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ വിവിധ ദിശകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ, ആവേശം, നർമ്മം, ഗെയിമുകൾ, ഒളിച്ചോട്ടം എന്നിവയുടെ അടയാളങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചാണ് വിനോദ ടെലിവിഷൻ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. വിനോദ പരിപാടികളെ റിയാലിറ്റി ഷോകൾ, ടോക്ക് ഷോകൾ, ക്വിസ് ഷോകൾ, ഷോകൾ എന്നിങ്ങനെ നാലായി തിരിക്കാം. ഈ തരത്തിലുള്ള ഓരോന്നിന്റെയും പ്രാധാന്യം നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ അത്തരമൊരു വിഭജനം ആവശ്യമാണ്;

വിവരങ്ങളും വിശകലന ടെലിവിഷനും സഹിതം വിനോദ ടെലിവിഷൻ ആണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകംവ്യക്തികളുടെ സാമൂഹിക ഓറിയന്റേഷൻ, അവരുടെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളുടെയും സമൂഹത്തിലെ പെരുമാറ്റ മാതൃകകളുടെയും വികസനം;

വിനോദ ഘടകം വിവരങ്ങളുടെയും വിശകലന ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെയും അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറുകയാണ്, ആധുനിക ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണതകളിലൊന്നായി വിനോദത്തിലേക്കുള്ള ചലനം ഉറപ്പിക്കുന്നു.

സൈദ്ധാന്തിക മൂല്യംഞങ്ങൾ നിർദ്ദേശിച്ച "വിനോദ പരിപാടി" എന്ന പദം അംഗീകരിക്കുന്നതിലും വിനോദ പരിപാടികളുടെ ഒരു പുതിയ തരം വർഗ്ഗീകരണത്തിന് അംഗീകാരം നൽകുന്നതിലും ജോലി ഉൾപ്പെടുന്നു.

ചാനലുകൾ പ്രോഗ്രാമിംഗ് ചെയ്യുമ്പോഴും വ്യക്തിഗത പ്രോഗ്രാമുകൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോഴും, അതുപോലെ തന്നെ ലക്ചർ കോഴ്സുകൾ, പ്രത്യേക കോഴ്സുകൾ, സെമിനാറുകൾ എന്നിവ വായിക്കുമ്പോൾ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റികളിലെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ നേടിയ അറിവ് ഉപയോഗിക്കാമെന്നതാണ് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രായോഗിക മൂല്യം. ടിവി ജേണലിസ്റ്റുകളെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിനും വീണ്ടും പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിനുമായി സർവ്വകലാശാലകളിലെ പ്രായോഗിക ക്ലാസുകളും. ആധുനിക വിനോദ ടെലിവിഷൻ പഠിക്കുന്ന സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് ഈ പഠനങ്ങൾ താൽപ്പര്യമുള്ളതായിരിക്കാം.

കൂടാതെ, സൃഷ്ടിയുടെ മൂല്യം റഷ്യൻ ടെലിവിഷനെ പാൻ-യൂറോപ്യൻ ടെലിവിഷൻ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് വരാനിരിക്കുന്ന സംയോജനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് പ്രാഥമികമായി ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ സാധ്യമായ ഏകീകരണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതനുസരിച്ച് യൂറോപ്യൻ യൂണിയൻ അംഗരാജ്യങ്ങൾക്ക് കഴിയും. പൊതുവായ ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് എല്ലാ പ്രോഗ്രാമുകളും സ്റ്റാൻഡേർഡ് ചെയ്യുക. അത്തരം ഏകീകരണത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം "അന്യായമായ മത്സരത്തെ ചെറുക്കുന്നതിന് നിയമപരമായ ഉറപ്പ് നൽകുകയും പൊതുതാൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഏറ്റവും വലിയ സംരക്ഷണവും" ആയിരിക്കണം. ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ കാര്യക്ഷമമാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഏകീകൃത ആശയം വികസിപ്പിക്കുന്നത് റഷ്യൻ ടെലിവിഷനെ ഒരു വശത്ത്, ചില അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ്, മാർക്കറ്റിംഗ്, ഗവേഷണ ജോലികൾ പരിഹരിക്കാൻ സഹായിക്കും, മറുവശത്ത്, പാനിലേക്ക് വളരെ വേഗത്തിൽ സംയോജിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് വ്യക്തമാണ്. - പ്രക്ഷേപണ ദിശകളുടെ യൂറോപ്യൻ സംവിധാനം.

ജോലിയുടെയും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെയും അംഗീകാരം. "ലോമോനോസോവ് 2006" (മോസ്കോ) വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും ബിരുദാനന്തര ബിരുദധാരികളുടെയും യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും VIII ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഫറൻസിൽ പ്രബന്ധ സൃഷ്ടിയുടെ സാമഗ്രികൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെട്ടു. പ്രബന്ധത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ, രചയിതാവ് "ബുള്ളറ്റിൻ ഓഫ് മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റി" എന്ന ജേണലിൽ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സീരീസ് 10. ജേർണലിസം”, കൂടാതെ മീഡിയസ്കോപ്പ് ഓൺലൈൻ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിലെ ഒരു ലേഖനവും.

ആമുഖം പഠനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തിനും പ്രസക്തിക്കും ഒരു യുക്തി നൽകുന്നു, അതിന്റെ പഠനത്തിന്റെ അളവ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, പഠന വിഷയവും വസ്തുവും ചിത്രീകരിക്കുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ ഫലങ്ങളുടെ ശാസ്ത്രീയ പുതുമയും പ്രായോഗിക മൂല്യവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

"മോഡേൺ റഷ്യൻ എന്റർടൈൻമെന്റ് ടെലിവിഷൻ" എന്ന പ്രബന്ധത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യായം, രണ്ട് ഖണ്ഡികകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ടെലിവിഷൻ വിനോദം എന്ന ആശയം നിർവചിക്കുന്നതിലെ പ്രശ്നം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, അതിനുശേഷം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെയും റഷ്യയിലെയും വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ചരിത്രം വിവരിക്കുകയും വിനോദ പരിപാടികളുടെ വർഗ്ഗീകരണം നൽകിയത്.

"വിനോദ ടെലിവിഷൻ - നിർവചനം, ചരിത്രം, ടൈപ്പോളജി" എന്ന ആദ്യ ഖണ്ഡിക "വിനോദം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ സാംസ്കാരിക അവലോകനം നൽകുന്നു, ടെലിവിഷൻ വിനോദത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളും അതിരുകളും നിർവചിക്കുന്നു, കൂടാതെ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് ഒരു ഹ്രസ്വ ഉല്ലാസയാത്ര നൽകുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനും റഷ്യയും. വിനോദം, ഒന്നാമതായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വൈകാരിക വിലയിരുത്തലാണ്, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ വശങ്ങളുടെ നിരാകരണമാണ്. പ്രധാന ഗുണംവിനോദ പരിപാടികൾ ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം നിർദ്ദിഷ്ട ഫംഗ്‌ഷനുകളുടെ പ്രകടനത്തിലേക്കുള്ള അവരുടെ ഓറിയന്റേഷനാണ്, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഞങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പിലെ വിനോദ പരിപാടികൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. താഴെപ്പറയുന്ന നിരവധി കാഴ്ചക്കാരുടെ ആവശ്യങ്ങളെങ്കിലും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നെങ്കിൽ ഒരു പ്രോഗ്രാമിനെ വിനോദമെന്ന് വിളിക്കാം:

1. ആനന്ദം, നല്ല വികാരങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു;

2. സ്ട്രെസ് റിലീഫ് (വിനോദവും വിശ്രമവും), ഉത്കണ്ഠ കുറയ്ക്കൽ;

3. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുക (എസ്കേപിസം);

5. കോമിക് (നർമ്മം) യുടെ വൈകാരിക ധാരണ.

വിശകലന പ്രക്രിയയിൽ, “വിനോദ പരിപാടി” എന്ന പദത്തിന്റെ നിർവചനം എത്ര സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമാണ് എന്ന് നമുക്ക് വ്യക്തമാകും, അതിനാൽ ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനം ഈ സൃഷ്ടിയിൽ എടുക്കുന്നു: പ്രോഗ്രാമിനെ വിനോദമെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവയിലൊന്നിനെ മാത്രം അടിസ്ഥാനമാക്കി. മുകളിലുള്ള അടയാളങ്ങൾ - അല്ലാത്തപക്ഷം അവയ്ക്കിടയിൽ പൊതുവായി ഒന്നും കണ്ടെത്താനാവില്ല. അതിനാൽ, സമുച്ചയത്തിലെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും മാത്രം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ആശയത്തിന് ഒരു നിർവചനം നൽകാൻ കഴിയും. അതിനാൽ, വിനോദ പരിപാടികൾ വിനോദ പരിപാടികൾ, വിനോദം, ആസ്വാദനം, വൈകാരിക സുഖം, വിശ്രമം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രേക്ഷകരുടെ വൈകാരിക പ്രതികരണത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന, ആവേശം, നർമ്മം, ഗെയിമുകൾ, ഒളിച്ചോട്ടം എന്നിവയുടെ അടയാളങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് ഒഴിവുസമയം ചെലവഴിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രൂപവും മാർഗവുമാണ്.

ആഭ്യന്തര വിനോദ ടെലിവിഷന് വളരെ നീണ്ട ചരിത്രമുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: a) 1957 - 1970. - വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ഉത്ഭവവും രൂപീകരണവും; ബി) 1970 - 80 കളുടെ ആദ്യ പകുതി - ടിവിയിൽ കർശനമായ പാർട്ടി നിയന്ത്രണത്തിന്റെ സമയം, ഇത് വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ഗുണപരമായ വികസനം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു; സി) 80 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി ഒരു പരിവർത്തന കാലഘട്ടമാണ്, റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ആരംഭം. 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷൻ മേഖല അതിന്റെ നിലവിലെ രൂപം കൈക്കൊള്ളുന്നത്. റിയാലിറ്റി ഷോ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തോടെ, ക്വിസുകളുടെയും ടോക്ക് ഷോകളുടെയും നർമ്മ പരിപാടികളുടെയും സർവ്വവ്യാപിയും.

രണ്ടാമത്തെ ഖണ്ഡിക "വിനോദ പരിപാടികളുടെ തരം വർഗ്ഗീകരണം" ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ പരിപാടികളുടെ ഞങ്ങളുടെ നിർദ്ദിഷ്ട വർഗ്ഗീകരണത്തിനായി പൂർണ്ണമായും നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ടിവിയിൽ റിയാലിറ്റി ഷോ"ബിഹൈൻഡ് ദി ഗ്ലാസ്" (TV-6) എന്ന പ്രോഗ്രാമിന്റെ ആദ്യ ലക്കം സംപ്രേഷണം ചെയ്തുകൊണ്ട് 2001-ൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പ്രോഗ്രാമിലെ നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ തത്സമയ നിരീക്ഷണം, അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കുള്ള അഭ്യർത്ഥന, പങ്കെടുക്കുന്നവരിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ അവസാനിക്കുന്നതാണ് അവരുടെ പ്രധാന സവിശേഷത. പൊതുവായ തത്ത്വങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രോഗ്രാമിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതനുസരിച്ച്, എല്ലാ റിയാലിറ്റി ഷോകളും നാല് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം (വിവിധ മാനസിക-വൈകാരികവും മൂല്യപരവുമായ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പ് ഡിവിഷനിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു എന്നതിന് പുറമേ) . ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾ ("ദി ലാസ്റ്റ് ഹീറോ" (ചാനൽ വൺ), "ഡോം-2" (ടിഎൻടി), "പ്രലോഭന ദ്വീപ്" (REN - TV), "ഗ്ലാസിന് പിന്നിൽ" (TV-6)) ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു, ഒന്നാമതായി, മനുഷ്യ സഹജാവബോധങ്ങളും വികാരങ്ങളും "ബന്ധങ്ങൾ - മത്സരം - പ്രവാസം" എന്ന തത്വത്തിൽ നിർമ്മിച്ച പ്രോഗ്രാമുകളാണ്. ഒരു പ്രത്യേക മത്സരത്തിലോ പൊതുവെ ഒരു പ്രോജക്റ്റിലോ ഒരു പങ്കാളിയെ വിജയിപ്പിക്കുക എന്നതല്ല ലക്ഷ്യം, മറിച്ച് "അതിജീവിക്കാനുള്ള" അവന്റെ കഴിവ്, മുഴുവൻ ട്രാൻസ്മിഷൻ സൈക്കിളിലുടനീളം മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധം സ്ഥാപിക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവ പരീക്ഷിക്കുക. റിയാലിറ്റി ഷോകൾ, രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് സംയോജിപ്പിച്ച്, പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ സ്വയം തിരിച്ചറിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളാണ് - “വിശപ്പ്” (ടിഎൻടി), “സ്റ്റാർ ഫാക്ടറി” (ചാനൽ വൺ), “കാൻഡിഡേറ്റ്” (ടിഎൻടി). പ്രോജക്റ്റിന്റെ ബാഹ്യ സാമഗ്രികൾ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് സമാനമാണ്: വ്യത്യാസം, രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ, നായകനെ വിജയിക്കാനോ നഷ്ടപ്പെടാനോ ഉള്ള സാധ്യത അവന്റെ സാമൂഹിക സഹജാവബോധത്തെ മാത്രമല്ല ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവന്റെ കഴിവുകളിൽ. ബന്ധങ്ങൾ, അവ പ്രോജക്റ്റിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണെങ്കിലും, പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു. രണ്ട് ഏറ്റവും പുതിയ ഗ്രൂപ്പ്- ഇവ റിയാലിറ്റിയുടെയും ഷോകളുടെയും കവലയിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളാണ്, വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ റിയാലിറ്റി ഷോ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയാത്ത പ്രോഗ്രാമുകളാണ്, ഇത് ഒരുതരം റിയാലിറ്റി ടെലിവിഷനാണ്, അതിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് അത്ര പ്രാധാന്യം നൽകുന്നില്ല. പ്രോഗ്രാമുകളുടെ വിനോദ ഘടകത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്. ഉദാഹരണത്തിന്, മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ്, കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാത്തതും സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെടാത്തതുമായ പ്രോജക്റ്റുകളാണ്. കൈമാറ്റത്തിന്റെ സാരാംശം അവർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങളുടെ വികാസത്തിലല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ മേഖലയിലെ സമ്പൂർണ്ണ വിജയിയെ തിരിച്ചറിയുന്നതിലാണ്, അത് ഒരു വ്യക്തി (“മാനസിക യുദ്ധങ്ങൾ” (TNT)), അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ടീം (“ശക്തനായ മനുഷ്യൻ) ആകാം. ”, “ഇന്റർസെപ്ഷൻ” (NTV )). റിയാലിറ്റി ഷോകളുടെ അവസാന, നാലാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ്, ബാഹ്യമായി ഏറ്റവും ലളിതവും സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്തതും - ക്രോണിക്കിളുകൾ, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ക്യാമറ ലളിതമായി പകർത്തുന്നു. പരസ്പരം മത്സരിക്കുന്ന പങ്കാളികളില്ല, സമയവും പ്രാദേശിക അതിരുകളും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രധാന കഥാപാത്രം മാത്രമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഒരേയൊരു വ്യക്തി, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ നേതാവ് കൂടിയാണ്. ക്രോണിക്കിളുകളെ മൂന്ന് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: എ) ഷോ ബിസിനസ്സിലെ താരത്തെ ക്യാമറ പിന്തുടരുന്ന പ്രോഗ്രാമുകൾ, അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ നിമിഷങ്ങളും റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നു (“ഫുൾ ഫാഷൻ” (മുസ്-ടിവി), “ബ്ളോണ്ട് ഇൻ ചോക്ലേറ്റ്” (മുസ്-ടിവി) , “ഹോം »(MTV)); b) ഒരു നക്ഷത്രത്തിന്റെയോ പത്രപ്രവർത്തകന്റെയോ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ നിമിഷങ്ങളും ക്യാമറ പകർത്തുന്ന പ്രോഗ്രാമുകൾ, ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തേക്ക് അവർക്കായി അസാധാരണമായ ഒരു തൊഴിലിൽ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നു ("ഒരു ദിവസം" കിറിൽ നബുട്ടോവിനൊപ്പം" (NTV), "എന്നെത്തന്നെ പരീക്ഷിച്ചു" (REN - TV), "സ്റ്റാർസ് അവരുടെ തൊഴിൽ മാറ്റുന്നു" (TNT), "സ്റ്റാർസ് ഓൺ ഐസ്" (ചാനൽ വൺ), "സർക്കസ് വിത്ത് സ്റ്റാർസ്" (ചാനൽ വൺ), "കിംഗ് ഓഫ് ദ റിംഗ്" (ചാനൽ വൺ)); c) മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ക്യാമറ ഷൂട്ടിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ ഹോം വീഡിയോ ("സാം സ്വയം ഒരു സംവിധായകൻ" ("റഷ്യ"), "തമാശ" (ചാനൽ ഒന്ന്), "നഗ്നവും തമാശയും" (REN - TV), "ഫിഗ്ലി-മിഗ്ലി" (TNT ) ഉപയോഗിച്ചുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ ).

റിയാലിറ്റി ഷോകൾ, മറ്റേതൊരു ബ്രോഡ്കാസ്റ്റ് ദിശ പോലെ, വഹിക്കുക ചില അർത്ഥംഒരു പ്രത്യേക ഉപയോഗപ്രദമായ അർത്ഥം ഉള്ളപ്പോൾ. ഒന്നാമതായി, റിയാലിറ്റി ഒരു വ്യക്തിക്ക് ചില പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാനുള്ള വഴികൾ കാണിക്കുന്നു. ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ(ഒരു ചട്ടം പോലെ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ), രണ്ടാമതായി, ഉദാഹരണത്തിന്, D. B. Dondurei അനുസരിച്ച്, റിയാലിറ്റി ഷോകളാണ്, അത് നിങ്ങൾക്ക് ആളുകളെ കൂടുതൽ സഹിഷ്ണുത കാണിക്കാനും സോഷ്യൽ ഫോബിയകൾ, സമൂഹം എന്നിവയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനും കഴിയുന്ന ഒരു അദ്വിതീയ ഉപകരണമായി മാറും. അതിന്റെ വലിപ്പം.

സുപ്രധാന വർഷം ടോക്ക് ഷോ 1996-ലാണ് എൻടിവി ചാനൽ ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ വിനോദ പദ്ധതിയായ എബൗട്ട് ദിസ് ആരംഭിച്ചത്. അതേ 1996-ൽ, വി. കോമിസറോവിന്റെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ "മൈ ഫാമിലി" യുടെ ആദ്യ ലക്കം ORT-യിൽ പുറത്തിറങ്ങി, 1998-ൽ യു.മെൻഷോവയുടെ ടോക്ക് ഷോ "ഞാൻ തന്നെ" എൻടിവിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിൽ ഈ ദിശയുടെ പുരോഗമനപരമായ വികസനം ആരംഭിക്കുന്നത് ഈ നിമിഷം മുതലാണ്. ഒരു ടോക്ക് ഷോ ഒരു പ്രശ്നം നേരിടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ കാണിക്കുന്നു, അവൻ തനിച്ചല്ല, സമാനമായ പ്രശ്‌നങ്ങളുള്ള ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ അത്തരം പ്രോഗ്രാമുകളുടെ യഥാർത്ഥ സാരാംശം ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ നിരാശാജനകമായ പ്രതിഫലനത്തിലല്ല, അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിലല്ല. വസ്തുതകളുടെ പ്രസ്താവന. ഇത്തരം പരിപാടികൾ സമൂഹത്തിലെ വിവിധ തട്ടുകളേയും കോശങ്ങളേയും ഏകീകരിക്കുകയും ജീവിത സ്ഥാനങ്ങളിൽ സമാനതകൾ കണ്ടെത്തുകയും എല്ലാവർക്കും സ്വീകാര്യമായ ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുകയും പൊതുവായ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് സാർവത്രിക പരിഹാരം കണ്ടെത്താൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ് ടോക്ക് ഷോകളുടെ മൂല്യം. എല്ലാം ടോക്ക് ഷോയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർ- കാഴ്ചക്കാർ മുതൽ വിദഗ്ധർ വരെ - ഓരോ വ്യക്തിഗത കേസിനും പൊതുവായ ഒരു സാഹചര്യം അനുകരിക്കാൻ അവർ ശ്രമിക്കുന്നു, ഇത് ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക പങ്കാളിയിൽ മാത്രമല്ല, ഈ പ്രശ്നവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട ഓരോ കാഴ്ചക്കാരനിലും ഇത് പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു.

ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, സ്പീഷിസിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിലെ വിനോദ ടോക്ക് ഷോ തികച്ചും അവ്യക്തമായ രൂപീകരണമാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എല്ലാ പ്രോഗ്രാമുകൾക്കും പൊതുവായവ ഉണ്ടെങ്കിൽ തരം സവിശേഷതകൾ, നിലവിലുണ്ട് മുഴുവൻ വരിഒരു മാനദണ്ഡം മാത്രം അനുസരിച്ച് ടോക്ക് ഷോയെ വ്യക്തമായ ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കാൻ അനുവദിക്കാത്ത ദ്വിതീയ അടയാളങ്ങൾ, അതിനാൽ കുറഞ്ഞത് രണ്ട് മാനദണ്ഡങ്ങളെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കും. ആദ്യത്തേത് - ടാർഗെറ്റുചെയ്‌തത് - ടോക്ക് ഷോകളെ അവർ ഉദ്ദേശിച്ച പ്രേക്ഷകർക്ക് അനുസൃതമായി ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു. മൂന്ന് പ്രധാന ഗ്രൂപ്പുകളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഗ്രൂപ്പ് ഒന്ന് - "സ്ത്രീകളുടെ" ടോക്ക് ഷോകൾ. സ്ത്രീകൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതോ താൽപ്പര്യമുള്ളതോ ആയ വിഷയങ്ങൾ പ്രോഗ്രാം ചർച്ച ചെയ്യുന്നു (വ്യക്തിഗത ജീവിതം, ഫാഷൻ, സൗന്ദര്യം, ആരോഗ്യം, കരിയർ), പ്രശ്നം സാധാരണയായി ലോകത്തെ സ്ത്രീ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു, നായകന്മാർ. കഥ സ്ത്രീകളാണ്, ആതിഥേയർ സ്ത്രീ-ഹോസ്റ്റുകളാണ്: " ഞാൻ തന്നെ "(NTV)," ലോലിത. സമുച്ചയങ്ങളില്ലാതെ ”(ചാനൽ വൺ), “ഒരു സ്ത്രീക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്” (“റഷ്യ”), “സിറ്റി ഓഫ് വുമൺ” (ചാനൽ ഒന്ന്), “പെൺകുട്ടികളുടെ കണ്ണുനീർ” (എസ്ടിഎസ്). രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് "ഫാമിലി" ടോക്ക് ഷോകളാണ്. തികച്ചും "സ്ത്രീകളിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവർ ഇതിനകം കുടുംബാധിഷ്ഠിതമാണ്, രണ്ട് ലിംഗക്കാർക്കും ഒരേ പ്രശ്നങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു, പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും ഒരുപോലെ പങ്കെടുക്കുന്നു, വൈവിധ്യമാർന്ന വിഷയങ്ങളും പഠിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങളും കാരണം പ്രോഗ്രാമുകൾ കുറച്ചുകൂടി രസകരമായി തോന്നുന്നു. വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രശ്നം. ബിഗ് വാഷ് (ചാനൽ വൺ), മൈ ഫാമിലി (റഷ്യ), ഫാമിലി പാഷൻസ് (REN - TV), ഒക്‌ന (TNT), ഡൊമിനോ പ്രിൻസിപ്പിൾ (NTV). മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് വളരെ പ്രത്യേകതയുള്ളതാണ്, മിക്കപ്പോഴും ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് (STS) അല്ലെങ്കിൽ അനാലിസിസ് ഗ്രൂപ്പ് (Muz-TV) പോലെയുള്ള സംഗീത ടോക്ക് ഷോകൾ. വിഷയങ്ങൾ - സംഗീതം, ഷോ ബിസിനസ്സ്, ആധുനിക ഉപസംസ്കാരങ്ങൾ. ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡം പ്രോഗ്രാമിന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിനും രൂപകൽപ്പനയ്ക്കും അനുസൃതമായി രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അഴിമതികൾ, സംഘർഷങ്ങൾ, പലപ്പോഴും പങ്കെടുക്കുന്നവർ തമ്മിലുള്ള വഴക്കുകൾ എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന പ്രോഗ്രാമുകളാണ് ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ്. പ്രോഗ്രാമിന്റെ സാരാംശം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു പരിഹാരത്തിനായുള്ള തിരയലല്ല, മറിച്ച് പ്രശ്നത്തിന്റെ ചർച്ചയിലാണ്: "ബിഗ് വാഷ്", "വിൻഡോസ്", "അവരെ സംസാരിക്കട്ടെ". രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് “മഞ്ഞ” വിഷയങ്ങൾ, സ്റ്റുഡിയോയിലെ തുറന്ന പൊരുത്തക്കേടുകൾ എന്നിവ ചർച്ച ചെയ്യുന്നത് ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന പ്രോഗ്രാമുകളാണ്. അവരുടെ എല്ലാ വിനോദങ്ങൾക്കും, പങ്കെടുക്കുന്നവരെ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വഴി കണ്ടെത്താനും പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാനും നൽകാനും അവർ സഹായിക്കുന്നു ശരിയായ ഉപദേശം. ഇവയാണ് "ഡൊമിനോ തത്വം", "അഞ്ച് സായാഹ്നങ്ങൾ" (ചാനൽ ഒന്ന്), "സ്വകാര്യ ജീവിതം", "കുടുംബ വികാരങ്ങൾ". വൻതോതിലുള്ള ഉത്പാദനം ഗെയിം ഷോകൾ 1989 ൽ "ലക്കി ചാൻസ്", "ബ്രെയിൻ റിംഗ്" എന്നിവ ആരംഭിക്കുമ്പോൾ മാത്രമാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. അന്നുമുതൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ പ്രക്ഷേപണ ശൃംഖലയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ആതിഥേയൻ ടിവി ഗെയിമുകളുടെ കേന്ദ്ര വ്യക്തിയായതിനാൽ, ഗെയിമിനിടെ ആരാണ് ഹോസ്റ്റിന്റെ എതിരാളി എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് അത്തരം പ്രോഗ്രാമുകൾ വ്യക്തമായി മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പുതിയ, അപരിചിതരായ കളിക്കാർ ("ആരാണ് കോടീശ്വരനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്" (ചാനൽ വൺ), "നാച്ചുറൽ എക്സ്ചേഞ്ച്" (മുസ്-ടിവി), "അത്ഭുതങ്ങളുടെ ഫീൽഡ്" (ചാനൽ വൺ) ഓരോ തവണയും അവതാരകനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ക്വിസുകളാണ് ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ്. ), “മെലഡി ഊഹിക്കുക "(ചാനൽ ഒന്ന്), "നൂറിൽ ഒന്ന് വരെ" ("റഷ്യ"), "ലക്കി ചാൻസ്" (ORT). ആദ്യ തരത്തിലുള്ള ക്വിസുകളിൽ പരാജയപ്പെട്ട ഒരു കളിക്കാരനോ ടീമോ ഇനി പ്രോഗ്രാമിലേക്ക് മടങ്ങിവരില്ല. രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് പ്രോഗ്രാമുകളാണ് അവതാരകനോടൊപ്പം ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം പണ്ഡിതന്മാർ കളിക്കുന്നത്. ഗെയിമുകൾ, ചട്ടം പോലെ, ഒരു നിശ്ചിത ചക്രത്തിൽ നടക്കുന്നു, തോൽക്കുന്ന കളിക്കാരന് അടുത്ത സൈക്കിളിൽ പ്രോഗ്രാമിലേക്ക് മടങ്ങാം. ആദ്യത്തേത് പോലെ തന്നെ കളിക്കാർക്ക് ടീമുകളിൽ ചേരാം (“എന്ത്? എവിടെ? എപ്പോൾ? ”(ചാനൽ ഒന്ന്),“ ബ്രെയിൻ റിംഗ് ”(ORT)) അല്ലെങ്കിൽ തനിക്കുവേണ്ടി പോരാടാം (“സ്വന്തം ഗെയിം”, (NTV)). മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് ഏറ്റുമുട്ടലാണ്. അവതാരകനും പ്രേക്ഷകരും (കാഴ്ചക്കാരും). ഇവ ഒന്നുകിൽ SMS ക്വിസുകൾ (“നിങ്ങളുടെ ഭാഗ്യം പിടിക്കുക” (MTV), “മണി ഓൺ കോള്” (REN - TV), “മണി ഓൺ ദി വയർ” (TNT)) അല്ലെങ്കിൽ പ്രോഗ്രാമുകൾ, I പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു വളരെ ലളിതമായ നിയമങ്ങളുള്ള ഒരു നീണ്ട മത്സരമാണിത് ("ഗോൾഡ് റഷ്" (ORT), "അടുത്തത്" (Muz-TV, MTV)). പങ്കെടുക്കുന്നയാൾക്ക് പ്രതികരണത്തിന്റെ വേഗതയേക്കാൾ കൂടുതൽ പാണ്ഡിത്യം ആവശ്യമില്ല. പല കാരണങ്ങളാൽ ടെലിവിഷൻ ഗെയിമുകൾ ജനപ്രിയ പ്രോഗ്രാമുകളാണ്. ആദ്യ കാരണം "ദേശീയത" എന്ന് വിളിക്കാം, എല്ലാവർക്കും പ്രവേശനക്ഷമത, രണ്ടാമത്തേത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ അറിവ് വസ്തുനിഷ്ഠമായി വിലയിരുത്താനുള്ള കഴിവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ കാരണം, ഓരോ വ്യക്തിയും സ്വയം നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്, നാലാമത്തേത്, കച്ചവടം, ഓരോ വ്യക്തിക്കും വിജയിക്കാനുള്ള സ്വാഭാവിക ആഗ്രഹത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അഞ്ചാമത്തേത് സങ്കീർണ്ണതയുടെ ഫലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ, അവസാന കാരണം ടിവി ഗെയിമുകളുടെ ആകർഷണീയതയെ ഗെയിമിന്റെ തന്നെ പ്രതിഭാസം എന്ന് വിളിക്കാം, അതിന്റെ പ്രവചനാതീതത, ആശ്ചര്യത്തിന്റെയും വളവുകളുടെയും തിരിവുകളുടെയും പ്രഭാവം, പ്ലോട്ട്, എല്ലായ്പ്പോഴും കായിക സ്വഭാവം.

ആമുഖം

അധ്യായം 1. ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷനിലെ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ വികസനം

1.1 റഷ്യയിൽ ടെലിവിഷന്റെ രൂപീകരണം

1.2 ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ ആശയം

അധ്യായം 2. സോവിയറ്റ്, ആധുനിക റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിൽ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

2.1 സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതകൾ

2.2 തരം സിസ്റ്റംആധുനിക റഷ്യൻ ടെലിവിഷൻ

ഉപസംഹാരം

സാഹിത്യം

ആമുഖം

പത്രപ്രവർത്തനം, ശാസ്ത്രം, കല, ശാസ്ത്ര സാങ്കേതിക ചിന്തകൾ, സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ നൂതന നേട്ടങ്ങൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിഭാസമാണ് ടെലിവിഷൻ.

സമീപകാലത്ത്, ടെലിവിഷന്റെ പൊതു പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഓറിയന്റേഷൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ ഗതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ടെലിവിഷൻ, അതിന്റെ പ്രത്യേകത കാരണം സ്വാധീനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ചാനലാണ് - ഓഡിയോ, വീഡിയോ സിഗ്നലിന്റെ ഐക്യം. പ്രത്യേക പങ്ക്: സോവിയറ്റ് ജനതയെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ധാർമ്മികതയുടെയും ആത്മാവിൽ ബോധവൽക്കരിക്കുക, ബൂർഷ്വാ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തോടും ധാർമ്മികതയോടും ഉള്ള അചഞ്ചലത.

"ട്രാൻസിഷൻ പിരീഡ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ കാലയളവിൽ, ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണ സംവിധാനത്തിൽ വലിയൊരു പരിവർത്തനം സംഭവിച്ചു: ടെലിവിഷൻ കമ്പനികളെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തരം അനുസരിച്ച് (പ്രക്ഷേപണവും പ്രോഗ്രാം നിർമ്മാണവും) വിഭജിച്ചു; ഉടമസ്ഥതയുടെ പുതിയ രൂപങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (വാണിജ്യ, പൊതു ടെലിവിഷൻ); തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ പൊതുജനാഭിപ്രായ മാനേജ്മെന്റ് ഫംഗ്ഷൻ പോലെ ടെലിവിഷന്റെ പുതിയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്; ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷൻ സംവിധാനത്തിന് പുതിയ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ വിതരണത്തിന്റെ നെറ്റ്‌വർക്ക് തത്വം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി; പ്രാദേശിക, പ്രാദേശിക പ്രക്ഷേപകരുടെ എണ്ണം വർദ്ധിച്ചു, അവരുടെ പ്രോഗ്രാമിംഗ് നയത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ മാറി, ഇത് ഫെഡറൽ ടെലിവിഷൻ ചാനലുകൾ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. ഫെഡറൽ ടെലിവിഷൻ ചാനലുകളായ ORT ("ചാനൽ വൺ"), RTR ("റഷ്യ"), NTV, ഇന്ന് റഷ്യയിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രദേശങ്ങളിലും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു, വലിയ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു.

നിലവിൽ, സമൂഹത്തിന്റെയും ടെലിവിഷന്റെയും ജനാധിപത്യവൽക്കരണം കാരണം, രണ്ടാമത്തേത് നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, അതിന്റെ രീതികളും സാങ്കേതികതകളും മാനിക്കുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു. റഷ്യൻ സമൂഹം പത്ത് വർഷത്തിലേറെയായി സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക ഘടനയുടെ പുതിയ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി അതിന്റെ വികസനം സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. ബഹുജന ആശയവിനിമയ സംവിധാനത്തിന്റെ മേഖലയിൽ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു, പത്രപ്രവർത്തനവും മറ്റ് പൊതു ഘടനകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന് പുതിയ സംവിധാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ പങ്കും പ്രവർത്തനങ്ങളും മാറി: ഇന്ന് അത് മത്സരത്തിന്റെയും വിപണി ബന്ധങ്ങളുടെയും പുതിയ അവസ്ഥകളിൽ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. .

അങ്ങനെ, നമ്മുടെ വിഷയത്തിന്റെ പ്രസക്തി ടേം പേപ്പർസോവിയറ്റ് കാലഘട്ടം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ടെലിവിഷന്റെ ചലനാത്മകമായ വികസനം കാരണം, ഇത് തരം ഘടനയിൽ മാറ്റം വരുത്തുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ കൃതികൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള രീതിശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം യാ.എൻ. സസുർസ്കി, ഇ.ജി. ബാഗിറോവ്, ആർ.എ. ബോറെറ്റ്സ്കി, എൽ ക്രോയിചിക്, ജി.വി. കുസ്നെറ്റ്സോവ, ഇ.പി. മാധ്യമങ്ങളുടെ പൊതുവായ സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന പ്രോഖോറോവും മറ്റുള്ളവയും ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളെ തരംതിരിക്കേണ്ടതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്.

അത്തരം എഴുത്തുകാരുടെ പഠനങ്ങൾ ആർ.എ. ബോറെറ്റ്സ്കി, എ വർത്തനോവ്, വി.വി. എഗോറോവ്, യാ.എൻ. സസുർസ്കി, ജി.വി. കുസ്നെറ്റ്സോവ്, എ.യാ. ചരിത്രപരമായ വശത്ത് ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ യുറോവ്സ്കിയും മറ്റുള്ളവരും സഹായിക്കുന്നു, ഒരു സാമൂഹിക സ്ഥാപനമെന്ന നിലയിൽ സമൂഹത്തിൽ അതിന്റെ പ്രത്യേകതയും പങ്കും.

ഇ.ജി. ബാഗിറോവ് തന്റെ കൃതികളിൽ ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും ഘട്ടങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തു, അതിന്റെ തരത്തിലും പ്രവർത്തന സവിശേഷതകളിലും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി.

വി.വി. "ഭൂതകാലത്തിനും ഭാവിക്കും ഇടയിലുള്ള ടെലിവിഷൻ" എന്ന മോണോഗ്രാഫിലെ എഗോറോവ് ഇന്നത്തെ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ, ടെലിവിഷന്റെ വിഷയങ്ങളും തരങ്ങളും വിവരിക്കുന്നു.

പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ബഹുജന ആശയവിനിമയത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി കൃതികളിൽ, ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ, അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ആധുനിക കാലഘട്ടത്തിൽ അന്തർലീനമാണ്. അതിനാൽ, യാ.എൻ. പരിവർത്തന കാലഘട്ടത്തിലെ ആഭ്യന്തര പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസ്ഥയെ സസുർസ്കി വിശകലനം ചെയ്യുകയും അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ, ആധുനിക സമൂഹത്തിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, മറ്റ് സാമൂഹിക സ്ഥാപനങ്ങളുമായുള്ള ഇടപെടലിന്റെ തത്വങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ എൽ.എ. എഫിമോവ, എം. ഗൊലോവനോവ, ടെലിവിഷന്റെ പുനഃസംഘടന, പ്രസിഡൻഷ്യൽ ഉത്തരവുകളിൽ നിന്നുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം, സംസാര സ്വാതന്ത്ര്യം, 1991 ന് ശേഷം സ്റ്റേറ്റ് ടെലിവിഷനിൽ സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചർച്ചചെയ്യുന്നു.

സോവിയറ്റ്, സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിൽ റഷ്യയിലെ ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും പരിവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രക്രിയ പരിഗണിക്കുക എന്നതാണ് സൃഷ്ടിയുടെ ലക്ഷ്യം.

പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളാണ്, വിവിധ ചരിത്ര ഘട്ടങ്ങളിൽ അവയെ തിരിച്ചറിയുന്നതാണ് പഠന വിഷയം.

ഞങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, ഇനിപ്പറയുന്ന ജോലികൾ തിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി:

1. ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിലെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുക;

1. "ടെലിവിഷൻ തരം" എന്ന ആശയം നിർവചിക്കുക, ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു വർഗ്ഗീകരണം നൽകുക, അവയുടെ വ്യതിരിക്ത സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയുക;

3. സോവിയറ്റ്, സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിക്കുക.

വിവിധ ടെലിവിഷൻ ചാനലുകളിൽ നിന്നുള്ള പത്രപ്രവർത്തകരുടെ പ്രായോഗിക പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അതുപോലെ തന്നെ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനത്തിലും അതിൽ അവതരിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയൽ ഉപയോഗിക്കാമെന്നതാണ് ഞങ്ങളുടെ ജോലിയുടെ പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യം. പരിശീലന കോഴ്സ്യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള ടെലിവിഷൻ ജേണലിസത്തിൽ. ജോലിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ചില വിവരങ്ങൾ ലക്ചർ കോഴ്സുകളിലും പ്രത്യേക കോഴ്സുകളിലും ഉൾപ്പെടുത്താം.

അധ്യായം 1. ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷനിലെ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ വികസനം

1.1 റഷ്യയിൽ ടെലിവിഷന്റെ രൂപീകരണം

റഷ്യയിലെ ടെലിവിഷന്റെ "പിറവി" യുടെ ആരംഭ പോയിന്റ് ഇനിപ്പറയുന്ന തീയതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു: ഏപ്രിൽ 30, 1931, പ്രവ്ദ പത്രം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: "നാളെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ആദ്യമായി, ടെലിവിഷന്റെ പരീക്ഷണാത്മക സംപ്രേഷണം (ദൂരക്കാഴ്ച ) റേഡിയോ വഴി നിർമ്മിക്കും. ഓൾ-യൂണിയൻ ഇലക്ട്രോ ടെക്നിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ (മോസ്കോ) ഷോർട്ട് വേവ് ട്രാൻസ്മിറ്റർ RVEI-1 ൽ നിന്ന് 56.6 മീറ്റർ തരംഗത്തിൽ, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രവും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും കൈമാറും.

ആദ്യത്തെ വിജയകരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം, പതിവ് സംപ്രേക്ഷണം ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഓൾ-യൂണിയൻ ഇലക്ട്രോ ടെക്നിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന്, ട്രാൻസ്മിറ്റർ നിക്കോൾസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ (മോസ്കോ റേഡിയോ സെന്ററിന്റെ പരിസരത്തേക്ക്) 7-ാം നമ്പർ വീട്ടിലേക്ക് മാറ്റി, 1931 ഒക്ടോബർ 1 ന് ഇടത്തരം തരംഗ ശ്രേണിയിൽ പതിവ് ശബ്ദ സംപ്രേക്ഷണം ആരംഭിച്ചു.

1932 മെയ് 1 ന്, ഒരു ചെറിയ സിനിമ ടെലിവിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, അന്ന് രാവിലെ പുഷ്കിൻസ്കായ സ്ക്വയറിലും ത്വെർസ്കയ സ്ക്വയറിലും റെഡ് സ്ക്വയറിലുമായി ചിത്രീകരിച്ചു. സിനിമ മികച്ചതായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: അന്ന് രാവിലെ അവധിക്കാലത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു റേഡിയോ പ്രോഗ്രാം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്ത അനൗൺസർമാരുടെ ശബ്ദം (സിനിമയിൽ) റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. 1932 ഒക്ടോബറിൽ, ടെലിവിഷൻ Dneproges തുറക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ കാണിച്ചു: തീർച്ചയായും, പരിപാടി നടന്ന് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷമാണ് ഷോ നടന്നത്.

1933 ഡിസംബറിൽ മോസ്കോയിൽ "മെക്കാനിക്കൽ" ടെലിവിഷന്റെ സംപ്രേക്ഷണം നിർത്തലാക്കി, ഇലക്ട്രോണിക് ടെലിവിഷൻ കൂടുതൽ വാഗ്ദാനമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ വിരാമം അകാലമാണെന്ന് ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമായി, കാരണം വ്യവസായം ഇതുവരെ പുതിയ ഇലക്ട്രോണിക് ഉപകരണങ്ങൾ നേടിയിട്ടില്ല. അതിനാൽ, 1934 ഫെബ്രുവരി 11-ന് പ്രക്ഷേപണം പുനരാരംഭിച്ചു. കൂടാതെ, ഓൾ-യൂണിയൻ റേഡിയോ കമ്മിറ്റിയുടെ ഒരു ടെലിവിഷൻ വിഭാഗം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ഈ പരിപാടികൾ നടത്തി. ("മെക്കാനിക്കൽ" ടെലിവിഷന്റെ സംപ്രേക്ഷണം ഒടുവിൽ 1941 ഏപ്രിൽ 1-ന് ഷാബോലോവ്കയിലെ മോസ്കോ ടെലിവിഷൻ സെന്റർ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നപ്പോൾ അവസാനിച്ചു.)

മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഷോർട്ട്-ലൈൻ ടെലിവിഷന്റെ ആദ്യ സംപ്രേക്ഷണം - ഇനി പരീക്ഷണാത്മകമല്ല, പക്ഷേ പതിവ് - 1934 നവംബർ 15 ന് നടന്നു. ഇത് 25 മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കുകയും വൈവിധ്യമാർന്ന കച്ചേരിയായിരുന്നു.

ഇനി നമുക്ക് ഷാബോലോവ്കയിലെ മോസ്കോ ടെലിവിഷൻ സെന്ററിന്റെ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളിലേക്ക് തിരിയാം. 1938 മാർച്ച് 25 ന്, പുതിയ ടെലിവിഷൻ സെന്റർ ആദ്യത്തെ ഇലക്ട്രോണിക് ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണം നടത്തി, "ദി ഗ്രേറ്റ് സിറ്റിസൺ" എന്ന സിനിമ കാണിക്കുന്നു, 1938 ഏപ്രിൽ 4 ന് ആദ്യത്തെ സ്റ്റുഡിയോ പ്രോഗ്രാം സംപ്രേഷണം ചെയ്തു. പുതിയ ടെലിവിഷൻ കേന്ദ്രത്തിൽ നിന്നുള്ള പരീക്ഷണാത്മക സംപ്രേക്ഷണങ്ങൾ ഏകദേശം ഒരു വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. 1939 മാർച്ച് 10-ന്, ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ 18-ാമത് കോൺഗ്രസിന്റെ നാളുകളിൽ, ടെലിവിഷൻ കമ്മീഷൻ ചെയ്ത സോയുസ്കിനോക്രോണിക്ക ഷൂട്ട് ചെയ്ത കോൺഗ്രസിന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചലച്ചിത്രത്തോടെ പതിവ് സംപ്രേക്ഷണം ആരംഭിച്ചു. ആഴ്ചയിൽ അഞ്ച് തവണ പ്രക്ഷേപണം നടത്തി.

ആദ്യത്തെ പ്രധാന സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സംപ്രേക്ഷണം 1939 നവംബർ 11-ന് നടന്നു; ഒന്നാം കുതിരപ്പടയുടെ 20-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ചാണ് ഇത് സമർപ്പിച്ചത്. 1940-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, റേഡിയോ അനൗൺസർ വായിച്ച (ഫ്രെയിമിൽ) പ്രോഗ്രാമുകളിൽ വിവര സന്ദേശങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ചട്ടം പോലെ, ഇവ ഏറ്റവും പുതിയ വാർത്തകളുടെ റേഡിയോ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ആവർത്തനങ്ങളായിരുന്നു. അതേ കാലയളവിൽ, "സോവിയറ്റ് ആർട്ട്" എന്ന ടെലിവിഷൻ മാഗസിൻ ക്രമരഹിതമായെങ്കിലും സംപ്രേഷണം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. പ്രമുഖ പൊതുപ്രവർത്തകരും ശാസ്ത്രജ്ഞരും ടിവി ക്യാമറയ്ക്ക് മുന്നിൽ ചെറിയ പ്രസംഗങ്ങൾ തുടർന്നു. ടെലിവിഷൻ തരം സോവിയറ്റ് പ്രക്ഷേപണം

യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെയും മോസ്കോ ടെലിവിഷന്റെയും പ്രോഗ്രാമുകൾ പരീക്ഷണാത്മക സ്വഭാവത്തിലായിരുന്നു. പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം സിനിമകൾ, തിയേറ്റർ, വൈവിധ്യമാർന്ന കലാസൃഷ്ടികൾ, ടെലിവിഷൻ ജേണലിസം അതിന്റെ വികസനം തുടങ്ങി, റേഡിയോ ജേണലിസത്തിന്റെ പാതകളിലൂടെ നീങ്ങിയെങ്കിലും, ഈ കാലയളവിൽ നടന്ന ശരിയായ ടെലിവിഷൻ രൂപങ്ങൾക്കും ആവിഷ്‌കാരമാർഗങ്ങൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള തിരയൽ ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ മുഴുവൻ തുടർന്നുള്ള പ്രക്രിയയ്ക്കും പ്രധാനവും ഫലപ്രദവുമാകുക.

യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് ആദ്യത്തെ യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങൾ (1945-1948) ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന് അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയതൊന്നും കൊണ്ടുവന്നില്ല. 1945 ഡിസംബർ 15 ന് പുനരാരംഭിച്ച മോസ്കോ ടെലിവിഷൻ സെന്ററിന്റെ പരിപാടികൾ യുദ്ധം മൂലമുണ്ടായ തടസ്സത്തിന് മുമ്പുള്ള അതേ മനോഭാവത്തിൽ തുടർന്നു. 1948 ഓഗസ്റ്റ് 18 ന് ലെനിൻഗ്രാഡ് ടെലിവിഷൻ കേന്ദ്രത്തിന് പ്രക്ഷേപണം പുനരാരംഭിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ആദ്യം, ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണ രണ്ട് മണിക്കൂർ പ്രക്ഷേപണം നടത്തി, 1949 മുതൽ - ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് തവണ, 1950 മുതൽ - മറ്റെല്ലാ ദിവസവും. 1956 ഒക്‌ടോബർ മുതൽ മാത്രമാണ് ലെനിൻഗ്രാഡിലെ ടെലിവിഷൻ സംപ്രേക്ഷണം ദിവസേനയുള്ളത്. 1955 ജനുവരിയിൽ മോസ്കോ ടെലിവിഷൻ ആഴ്ചയിൽ ഏഴു ദിവസവും പ്രക്ഷേപണത്തിലേക്ക് മാറി.

1950-കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ടെലിവിഷൻ കേബിൾ ലൈനുകളുടെ നിർമ്മാണം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ആരംഭിച്ചു; അവയിൽ ആദ്യത്തേത് മോസ്കോയെ കലിനിനും ലെനിൻഗ്രാഡുമായി ടാലിനുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. 1961 ഏപ്രിൽ 14 ന് മോസ്കോ യൂറി ഗഗാറിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഈ മീറ്റിംഗ് മോസ്കോ-ലെനിൻഗ്രാഡ്-ടാലിൻ ലൈനിലൂടെയും (80 കിലോമീറ്റർ കടൽ ഉപരിതലത്തിലൂടെ) ഹെൽസിങ്കിയിലേക്കും കൈമാറി.

60 കളിലെ ടെറസ്ട്രിയൽ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് ലൈനുകളുടെ ദ്രുത നിർമ്മാണം മോസ്കോ ടെലിവിഷൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ കേന്ദ്രമായിത്തീർന്നു - അതിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾ മുഴുവൻ യൂണിയന്റെയും തലസ്ഥാനങ്ങളിലും വലിയ നഗരങ്ങളിലും സ്വീകരിച്ചു. ഭൗമ പ്രക്ഷേപണത്തോടൊപ്പം, ഉപഗ്രഹ പ്രക്ഷേപണവും 1960-കളിൽ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി. മോൾനിയ -1 കൃത്രിമ ഭൗമ ഉപഗ്രഹം ഭൂമിക്കടുത്തുള്ള ഭ്രമണപഥത്തിലേക്ക് വിക്ഷേപിച്ചു, കൂടാതെ മോസ്കോ ടെലിവിഷൻ സെന്ററിൽ നിന്നുള്ള ഉപഗ്രഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന സിഗ്നൽ ഭൂമിയിൽ, പാരാബോളിക് ആന്റിനകളെ യാന്ത്രികമായി ഉപഗ്രഹത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ ഘടിപ്പിച്ച റിസീവിംഗ് സ്റ്റേഷനുകളുടെ ഒരു ശൃംഖലയ്ക്ക് ലഭിച്ചു. അത് ബഹിരാകാശത്തേക്ക് നീങ്ങി.

1956 മെയ് 1 ന്, റെഡ് സ്ക്വയറിലെ പരേഡിനെയും പ്രകടനത്തെയും കുറിച്ച് ആദ്യമായി ഒരു ടെലിവിഷൻ റിപ്പോർട്ട് തയ്യാറാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, നിർണ്ണായകമായും അപ്രസക്തമായും, പ്രവർത്തന ഇവന്റ് റിപ്പോർട്ടിംഗ് ആറാം കാലത്ത് സോവിയറ്റ് ടെലിവിഷനിൽ പൗരത്വാവകാശം നേടി. ലോകോത്സവംയുവാക്കളും വിദ്യാർത്ഥികളും, 1957 ജൂലൈ 28 മുതൽ ഓഗസ്റ്റ് 11 വരെ മോസ്കോയിൽ നടന്നു.

ആറാമത് ലോക യുവജനോത്സവത്തിന്റെ ടെലിവിഷൻ സംപ്രേക്ഷണം പുതിയ കമ്മിറ്റിയുടെ മുൻ‌ഗണനയായി മാറി. രണ്ടാഴ്ചയ്ക്കിടെ നൂറുകണക്കിന് പരിപാടികൾ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തു. ഫെസ്റ്റിവൽ പരിപാടികളിൽ ടിവി റിപ്പോർട്ടർമാർ മുഴുവൻ പങ്കാളികളായി. ഗുരുതരമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുക്കാനുള്ള കഴിവ് ടെലിവിഷൻ തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട്.

1957 ജൂലൈ മുതൽ, ടെലിവിഷൻ "ഏറ്റവും പുതിയ വാർത്തകൾ" ദിവസത്തിൽ രണ്ടുതവണ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി - 19 മണിക്കും പ്രോഗ്രാമിന്റെ അവസാനത്തിലും; ലേറ്റസ്റ്റ് ന്യൂസിന്റെ രണ്ടാം ലക്കം, ചില കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളോടെ, ദിവസത്തെ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ അവസാനം (ഉച്ചയ്ക്ക് 2-4 മണിക്ക്) അടുത്ത ദിവസം ആവർത്തിച്ചു. 11 സിനിമാ സംഘങ്ങളാണ് ദിവസവും ഷൂട്ടിങ്ങിനായി യാത്ര ചെയ്തിരുന്നത്. കൂടാതെ, ഫ്രീലാൻസ് എഴുത്തുകാർ-ഓപ്പറേറ്റർമാരും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. ഓരോ കഥയും 2-3 മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിന്നു, പക്ഷേ പലപ്പോഴും 4-5 മിനിറ്റോ അതിൽ കൂടുതലോ എത്തിയിരുന്നു. ഇതിനുവിധേയമായി ബാഹ്യ രൂപംടെലിവിഷൻ "ഏറ്റവും പുതിയ വാർത്തകൾ" ന്യൂസ് റീലുകൾക്ക് തുല്യമാകാൻ തുടങ്ങി, ഇത് വാർത്താ റിലീസുകളിലെ വിവരങ്ങൾ വായിക്കാൻ അനൗൺസർ വിസമ്മതിച്ചു. വാക്കാലുള്ള സന്ദേശങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ അവലംബിക്കാതെ, കാഴ്ചക്കാരന് വേണ്ടത്ര പൂർണ്ണവും അതേ സമയം കാലികമായതുമായ വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമായി. പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ. 1958 ജനുവരി മുതൽ, “ഏറ്റവും പുതിയ വാർത്തകൾ” വീണ്ടും റേഡിയോ വാർത്തകളുടെ പ്രകാശനം (5 മിനിറ്റായി കുറച്ചെങ്കിലും) അനൗൺസർ വായനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, അവർക്ക് പ്രോഗ്രാം തുറന്നു.

പൊതുജീവിതത്തിൽ ടെലിവിഷന്റെ വർദ്ധിച്ച പ്രാധാന്യവും അതിന്റെ വളർച്ചയ്ക്കും മെച്ചപ്പെടുത്തലിനുമുള്ള സാധ്യതകൾ 1960 ജനുവരി 29 ലെ സിപിഎസ്‌യു സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ "സോവിയറ്റ് ടെലിവിഷന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തെക്കുറിച്ച്" പ്രമേയത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ പ്രമേയം ടെലിവിഷന്റെ വികസനം ത്വരിതപ്പെടുത്തി, അതിന്റെ കഴിവുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പ്രക്രിയ. ആ വർഷങ്ങളിൽ, സോവിയറ്റ് ടെലിവിഷൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ അത് പ്രഖ്യാപിച്ചത് കൃത്യമായി തന്നെയായിരുന്നു: "മാർക്സിസ്റ്റ്-ലെനിനിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ധാർമ്മികതയുടെയും ആത്മാവിൽ, ബൂർഷ്വാ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തോടുള്ള അചഞ്ചലതയിൽ ജനസാമാന്യത്തിന് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള ഒരു പ്രധാന മാർഗ്ഗം." ജനസമൂഹത്തിന്റെ ദൈനംദിന രാഷ്ട്രീയ, സാംസ്കാരിക, സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് ടെലിവിഷൻ പുതിയ അവസരങ്ങൾ തുറക്കുന്നുവെന്ന് പ്രമേയം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. എല്ലാ പത്രപ്രവർത്തനത്തെയും പോലെ ടെലിവിഷനും പാർട്ടി പ്രചാരണത്തിന് സേവനം നൽകി, തൽഫലമായി, പാർട്ടി നേതൃത്വത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ജനങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് മുകളിലായി. അവരുടെ ദൈനംദിന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, ടെലിവിഷൻ തൊഴിലാളികളെ CPSU- യുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ നിർദ്ദേശങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെട്ടു, അതിനാൽ 1960 ലെ ഉത്തരവിന്റെ പങ്ക് വളരെ ശ്രദ്ധേയമായി മാറി.

അങ്ങനെ, ടെലിവിഷന്റെ മെറ്റീരിയലും സാങ്കേതികവുമായ അടിത്തറ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നടത്തിയ ഗുരുതരമായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾക്ക് രാജ്യത്തിന്റെ നേതൃത്വം നഷ്ടപരിഹാരം നൽകി. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ മന്ത്രിമാരുടെ കൗൺസിലിന് കീഴിൽ റേഡിയോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗിനും ടെലിവിഷനുമുള്ള സ്റ്റേറ്റ് കമ്മിറ്റിയുടെ രൂപീകരണം, സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് നിയന്ത്രണത്തിന് മുൻവിധികളില്ലാതെ, പ്രോഗ്രാമുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി അതിന്റെ കൂടുതൽ ശരിയായ ഉപയോഗം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യത തുറന്നു. ക്രമേണ, 1961 മുതൽ, രാജ്യത്തെ ടെലിവിഷൻ കേന്ദ്രങ്ങളും ഉദ്യോഗസ്ഥരും ചേർന്ന് ഈ കമ്മിറ്റിയുടെ അധികാരപരിധിയിൽ വരാൻ തുടങ്ങി; വാർത്താവിനിമയ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ അധികാരപരിധിയിൽ ട്രാൻസ്മിറ്ററുകളും റിപ്പീറ്ററുകളും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

രാജ്യത്തിന്റെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിൽ വന്ന മാറ്റങ്ങളെ തുടർന്ന് ടെലിവിഷനിൽ ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. പെരെസ്ട്രോയിക്ക - CPSU, USSR എന്നിവയുടെ നേതൃത്വത്തിന്റെ നയം, 1980 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും 1991 ഓഗസ്റ്റ് വരെ തുടരുകയും ചെയ്തു. സോവിയറ്റ് സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, രാഷ്ട്രീയം, പ്രത്യയശാസ്ത്രം, സംസ്കാരം എന്നിവയെ സാർവത്രിക ആദർശങ്ങൾക്കും മൂല്യങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി കൊണ്ടുവരാനുള്ള ശ്രമമായിരുന്നു അതിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഉള്ളടക്കം; വളരെ പൊരുത്തമില്ലാത്ത രീതിയിൽ നടപ്പിലാക്കുകയും, പരസ്പര വിരുദ്ധമായ ശ്രമങ്ങളുടെ ഫലമായി, CPSU ന്റെ തകർച്ചയ്ക്കും സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ തകർച്ചയ്ക്കും മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ഗ്ലാസ്‌നോസ്‌റ്റ്, പ്രസ്സ് നിയമം, സെൻസർഷിപ്പ് നിർത്തലാക്കൽ, നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് സംഭവിച്ച മുഴുവൻ രാഷ്ട്രീയ മാറ്റങ്ങളും വാർത്താ പരിപാടികളുടെ രചയിതാക്കൾ ഉൾപ്പെടെ ടെലിവിഷൻ ജേണലിസ്റ്റുകളെ മോചിപ്പിച്ചു. ഇൻഫർമേഷൻ സർവീസുകളുടെ കുടലിൽ മാറ്റങ്ങൾ വന്നുകൊണ്ടിരുന്നു. ഡ്രൈ സെമി-ഔദ്യോഗിക പരിപാടി "വ്രെമ്യ" യിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, TSN (ടെലിവിഷൻ ന്യൂസ് സർവീസ്) ന്റെ രാത്രി ലക്കങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ കഴിവുള്ള യുവ റിപ്പോർട്ടർമാർ പ്രവർത്തിച്ചു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് വ്യവസ്ഥിതിയുടെ തകർച്ചയ്ക്ക് ടെലിവിഷൻ കാര്യമായ സംഭാവന നൽകിയിട്ടുണ്ട്, അഭൂതപൂർവമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ, അങ്ങേയറ്റം വ്യക്തതയുള്ള വസ്തുക്കൾ കാഴ്ചക്കാരിലേക്ക് ഇറക്കി. എഡിറ്റോറിയൽ കത്രികയ്ക്ക് വിധേയമല്ലാത്ത നേരിട്ടുള്ള പ്രക്ഷേപണങ്ങളുടെ എണ്ണം കുത്തനെ വർദ്ധിച്ചു. “പന്ത്രണ്ടാം നില”, “Vzglyad” എന്നീ യുവജന പരിപാടികൾ ഇക്കാര്യത്തിൽ നേതാക്കളായി മാറി.

ലെനിൻഗ്രാഡ് പ്രോഗ്രാമിൽ "പബ്ലിക് ഒപിനിയൻ", തലസ്ഥാനത്തെ "ഗുഡ് ഈവനിംഗ്, മോസ്കോ!" തെരുവുകളിൽ തന്നെ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ക്യാമറകളും മൈക്രോഫോണുകളും, വഴിയാത്രക്കാരനെ ഏറ്റവും ഞെരുക്കമുള്ള രാഷ്ട്രീയ വിഷയങ്ങളിൽ സംസാരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നതും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഘടകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

1970 കളിൽ രാജ്യത്തെ നഗര, പ്രാദേശിക സ്റ്റുഡിയോകളുടെ എണ്ണം കുറച്ചെങ്കിലും 1985 ന് ശേഷം അവയുടെ അളവ് വളർച്ച വീണ്ടും ആരംഭിച്ചു, ഇത് പ്രാദേശിക താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്തെയും കേന്ദ്രത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള പൊരുത്തക്കേടിനെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. 1987-ൽ, മോസ്കോയിലെയും മറ്റ് നഗരങ്ങളിലെയും ചില പ്രദേശങ്ങളിൽ ആദ്യത്തെ കേബിൾ ടെലിവിഷൻ നെറ്റ്‌വർക്കുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. NIKA-TV (സ്വതന്ത്ര ടെലിവിഷൻ ഇൻഫർമേഷൻ ചാനൽ), ATV (രചയിതാക്കളുടെ ടെലിവിഷൻ അസോസിയേഷൻ) എന്നിവ പോലുള്ള ആദ്യത്തെ നോൺ-സ്റ്റേറ്റ് ടെലിവിഷൻ അസോസിയേഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെയും (1989) റഷ്യയുടെയും (1990) ജനപ്രതിനിധികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലെ ടെലിവിഷൻ സംവാദങ്ങൾ, കോൺഗ്രസുകളിൽ നിന്നും സുപ്രീം സോവിയറ്റുകളുടെ സെഷനുകളിൽ നിന്നുമുള്ള തത്സമയ പ്രക്ഷേപണങ്ങൾ പൊതുബോധം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഏറ്റവും കൂടുതൽ സംഭാവന നൽകി.

അങ്ങനെ, ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷൻ ഏകാധിപത്യ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ഫലവും അതിന്റെ സ്വയം സംരക്ഷണത്തിന്റെ ഉപകരണവുമാണ്. കേന്ദ്ര നാമകരണ ഭരണം, സംസ്ഥാന ബജറ്റ് സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, പ്രക്ഷേപണ, ഉൽപ്പാദന കുത്തക, "ശരാശരി" കാഴ്ചക്കാരിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കൽ, ലോകത്തിന്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ ഒറ്റപ്പെടൽ - ഇവ 1991 ഓഗസ്റ്റിനു മുമ്പ് നിലനിന്ന ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്.

1991-ൽ ഇതേ വഴിത്തിരിവിന്റെ വസന്തകാലത്ത് ഒസ്താങ്കിനോയ്ക്ക് അടുത്തായി ഗുരുതരമായ ബദൽ ടെലിവിഷൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. യാംസ്കോയ് പോൾ സ്ട്രീറ്റിലെ തിടുക്കത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെടുത്തപ്പെട്ട പരിസരത്ത് നിന്ന് ആദ്യം സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്ത റഷ്യൻ ടെലിവിഷൻ ആയിരുന്നു അത്. സെൻട്രൽ ടെലിവിഷനിലെ ഏറ്റവും മൊബൈൽ, ജനാധിപത്യ ചിന്താഗതിക്കാരായ പത്രപ്രവർത്തകർ അവിടെ പോയി, പ്രത്യേകിച്ച് വായുവിൽ നിന്ന് സസ്പെൻഡ് ചെയ്യപ്പെട്ടവർ, വിൽനിയസിലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് സത്യം പറയാൻ ശ്രമിച്ചതിന്. റഷ്യൻ ടെലിവിഷനെതിരെ ഒസ്താങ്കിനോ പോരാടണം എന്ന വിഷയത്തിൽ സി‌പി‌എസ്‌യു സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക യോഗം നടന്നു, ഇത് റഷ്യൻ നേതാവായ ബി എൻ യെൽ‌സിൻ എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആശയങ്ങൾ പ്രാവർത്തികമാക്കുന്നു, പാർട്ടിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ നിന്ന് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു. USSR. രണ്ട് സംസ്ഥാന ടിവി ചാനലുകൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ 1991 അവസാനം വരെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ തകർച്ച വരെ തുടർന്നു.

75 ടെലിവിഷൻ കേന്ദ്രങ്ങളും ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോകളും പുതിയ റഷ്യയുടെ അധികാരപരിധിയിലേക്ക് മാറ്റി - മുൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ സ്റ്റേറ്റ് റേഡിയോയുടെയും ടെലിവിഷന്റെയും "സമ്പദ് വ്യവസ്ഥയുടെ" പകുതിയിലധികം. ബാക്കിയുള്ളവ ഇപ്പോൾ ഉക്രെയ്ൻ, കസാക്കിസ്ഥാൻ, മറ്റ് സിഐഎസ്, ബാൾട്ടിക് രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവയുടേതാണ്. ഇടുങ്ങിയ വിവര ഇടത്തിൽ, രണ്ട് വലിയ സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള കമ്പനികൾ, Ostankino (ചാനൽ 1), RTR (ചാനൽ 2) ആദ്യം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു. ദിവസത്തിൽ ഒന്നര മുതൽ രണ്ട് മണിക്കൂർ വരെ, രണ്ടാമത്തെ ചാനലിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾ റീജിയൻ, റീജിയൻ, റിപ്പബ്ലിക് ഓൺ ദി എയർ പ്രോഗ്രാമുകൾക്ക് വഴിമാറി. ഫെഡറേഷന്റെ 89 സബ്ജക്റ്റുകൾക്കും അവരുടേതായ ടെലിവിഷൻ കേന്ദ്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

1993 ന്റെ തുടക്കത്തോടെ, ചിത്രം നാടകീയമായി മാറി: റഷ്യയിലെ പ്രക്ഷേപണ, ടെലിവിഷൻ പ്രൊഡക്ഷൻ ഓർഗനൈസേഷനുകളുടെ എണ്ണം ആയിരത്തിൽ എത്തി. എന്നിരുന്നാലും, ചിലർ കടലാസിൽ മാത്രം പ്രവർത്തിച്ചു - അവർക്ക് ലൈസൻസ് ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വിപണി ബന്ധങ്ങളിലേക്കുള്ള റഷ്യയുടെ മാറ്റം ടിവി മേഖലയിൽ സ്വകാര്യ സംരംഭം സജീവമാക്കി. നിയമം അനുസരിച്ചാണ് ലൈസൻസ് നൽകിയത് റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ 1991 ഡിസംബറിൽ അംഗീകരിച്ച "ഓൺ ദി മാസ് മീഡിയ". കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി, ടെലിവിഷൻ, റേഡിയോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് സംബന്ധിച്ച നിയമത്തിനായുള്ള ഓപ്ഷനുകൾ സ്റ്റേറ്റ് ഡുമ ചർച്ച ചെയ്തു. 1996-ൽ, ഡ്രാഫ്റ്റ് നിയമം ഡുമ അംഗീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഫെഡറേഷൻ കൗൺസിൽ നിരസിച്ചു: നിയമനിർമ്മാതാക്കളും പ്രക്ഷേപകരും പ്രക്ഷേപണത്തിൽ അനുവദനീയമായ നിയന്ത്രണത്തിന്റെ ബിരുദത്തെയും രൂപങ്ങളെയും കുറിച്ച്, ലൈസൻസുകൾ നേടുന്നതിനും പുതുക്കുന്നതിനുമുള്ള വ്യവസ്ഥകളെക്കുറിച്ച് വാദിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. പൊതു വ്യവസ്ഥകൾ - ടെലിവിഷൻ, റേഡിയോ പ്രക്ഷേപണം നടത്തുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനം - വികസിപ്പിക്കുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

1993 ജനുവരി 1 ന്, മോസ്കോയിൽ മുമ്പ് സൗജന്യ ആറാമത്തെ ഫ്രീക്വൻസി ചാനലിൽ, ടെലിവിഷൻ കമ്പനിയായ "ടിവി -6 മോസ്കോ" യുടെ സംപ്രേക്ഷണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1993 ഒക്ടോബർ 10-ന് NTV ചാനൽ സംപ്രേഷണം ചെയ്തു. അതിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾ കാഴ്ചക്കാർക്ക് ആദ്യ അക്ഷരം മനസ്സിലാക്കാൻ വ്യത്യസ്ത ഓപ്ഷനുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു: "നോൺ-സ്റ്റേറ്റ്", "പുതിയത്", "നമ്മുടേത്", "സ്വതന്ത്രം". എ. നെവ്‌സോറോവിന്റെ ജിംഗോയിസ്റ്റിക് പ്രോഗ്രാമുമായി നാഷെ അനഭിലഷണീയമായ ബന്ധങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, ഏതാണ്ട് അതേ പേരിൽ, “സ്വാതന്ത്ര്യ”ത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല: എൻ‌ടി‌വി മീഡിയ മാഗ്‌നറ്റ് വി. ഗുസിൻസ്‌കിയുടെതാണ്, “ഇറ്റോഗി” എന്ന വിശകലന പരിപാടി അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. . എന്നിരുന്നാലും, സംസ്ഥാന ചാനലുകളിലെ മികച്ച പത്രപ്രവർത്തകർ നീങ്ങിയ എൻ‌ടി‌വിയുടെ (“സെഗോഡ്നിയ”) വാർത്താ പ്രോഗ്രാമുകൾ, തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ഇതിൽ ഉയർന്ന നിലവാരം പുലർത്താൻ തുടങ്ങി. നിർണായക മേഖലബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ്.

1995 ഏപ്രിൽ 1 ന്, ആദ്യത്തെ ചാനൽ ഒസ്റ്റാങ്കിനിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ ഘടനയിലേക്ക് മാറ്റി - അടച്ച ജോയിന്റ്-സ്റ്റോക്ക് കമ്പനിയായ ORT, അത് "പബ്ലിക് റഷ്യൻ ടിവി" എന്നാണ്. ഡെസിമീറ്ററിൽ, പഴയ ടെലിവിഷൻ റിസീവറുകളുടെ ഉടമകൾക്ക് ആക്‌സസ്സ് കുറവാണ്, റെൻ-ടിവി കമ്പനികളുടെ പ്രോഗ്രാമുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി (മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിലെ ബിരുദധാരിയായ സ്ഥാപക ഐറീന ലെസ്നെവ്സ്കയയുടെ പേരിലാണ് ഇതിന് പേര് ലഭിച്ചത്), ടിഎൻടി, എം -1 , STS, ("ടെലിവിഷൻ സ്റ്റേഷനുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല"), "മൂലധനം" എന്ന കേബിൾ വഴിയും മറ്റ് പ്രോഗ്രാമുകളും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു. മൂന്നാം മീറ്റർ ചാനലിൽ, "ടിവി-സെന്റർ" കമ്പനിയുടെ പ്രോഗ്രാം രൂപീകരിക്കുന്നു, അതിന് സാധ്യതകളുണ്ട് തലസ്ഥാന മേഖലയ്ക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു. 1997-ൽ അഞ്ചാമത്തെ ചാനൽ (മുമ്പ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്) റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് ടെലിവിഷൻ ആൻഡ് റേഡിയോ കമ്പനിയുടെ "സംസ്കാരം" എന്ന പേരിൽ ഒരു പുതിയ ഘടനാപരമായ യൂണിറ്റിന് നൽകി. 1998 മെയ് 8 ലെ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പ്രസിഡന്റിന്റെ ഉത്തരവിന് അനുസൃതമായി, RTR, RIA നോവോസ്റ്റി, 88 പ്രാദേശിക സ്റ്റേറ്റ് ടെലിവിഷൻ കമ്പനികളുടെയും സാങ്കേതിക ടെലിവിഷൻ കേന്ദ്രങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു സ്റ്റേറ്റ് മീഡിയ ഹോൾഡിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചു. അങ്ങനെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം ചിന്താശൂന്യമായി നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ടിവി മേഖലയിലെ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് ലംബമായ "കേന്ദ്ര-പ്രദേശങ്ങൾ" വീണ്ടും കെട്ടിപ്പടുക്കുകയാണ്.

ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷൻ പരിവർത്തനത്തിന്റെ ഭീമാകാരമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി: അത് ബോൾഷെവിക് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ആജ്ഞകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു, അതേ സമയം സംസ്ഥാന രാഷ്ട്രീയ സെൻസർഷിപ്പ് പോലുള്ള നാണംകെട്ട പ്രതിഭാസത്തിന് അറുതി വരുത്തി; മിക്കവാറും എല്ലാത്തരം ഉടമസ്ഥാവകാശങ്ങളും (ജോയിന്റ്-സ്റ്റോക്ക്, സ്വകാര്യ, മുതലായവ) പരീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു പാർട്ടി-സംസ്ഥാന കുത്തകയായി നിലച്ചു. ടെലിവിഷൻ കമ്പനികളെ പ്രോഗ്രാം പ്രൊഡ്യൂസർമാർ (നിർമ്മാതാക്കൾ) പ്രക്ഷേപകർ (ആദ്യത്തേയും രണ്ടാമത്തേയും ഇടനിലക്കാർ പോലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - വിതരണക്കാർ) എന്നിങ്ങനെ ഒരു വിഭജനം ഉണ്ടായിരുന്നു; തൽഫലമായി, പ്രോഗ്രാമുകൾക്കുള്ള ഒരു വിപണി ഉയർന്നുവന്നു - ഈ മേഖലയിലെ മത്സരം കാഴ്ചക്കാരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വിപണിയെ പൂരിതമാക്കാൻ സഹായിക്കും.

1999-ഓടെ രൂപംകൊണ്ട റഷ്യയുടെ സെൻട്രൽ ടെലിവിഷന്റെ ഘടന ഇപ്രകാരമാണ്: സ്റ്റേറ്റ് ടെലിവിഷൻ - RTR; പൊതു ടെലിവിഷൻ - ORT; വാണിജ്യ ടെലിവിഷൻ - NTV. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ സാഹചര്യം, പല ഗവേഷകരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നാണ് - ആധുനിക റഷ്യയിലെ എല്ലാ ടെലിവിഷനും, ഒരു പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ രൂപംകൊണ്ടത് ഒരു വാണിജ്യ പ്രതിഭാസമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, സംസ്ഥാനം സ്വന്തം സംസ്ഥാന ചാനലായ RTR-ന് മൂന്നിലൊന്ന് മാത്രമേ പണം നൽകുന്നുള്ളൂ എന്ന വസ്തുതയിലൂടെ ഇത് വ്യക്തമാക്കാം. ബാക്കിയുള്ള ചെലവുകൾ റഷ്യൻ ടെലിവിഷൻ പരസ്യത്തിലൂടെയും കഷ്ടിച്ച് ചെലവുകൾ നിറവേറ്റുന്നതുമാണ്. "പബ്ലിക് ടെലിവിഷൻ (ORT) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത് മൂലധനത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള 51% ആണ്, ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് പ്രകടിപ്പിക്കുകയും പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പലപ്പോഴും പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്നും ജനങ്ങളിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയാണ്."

അങ്ങനെ, ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷന്റെ പരിണാമം ഉടമസ്ഥാവകാശത്തിന്റെയും ഓർഗനൈസേഷന്റെയും രൂപങ്ങൾ, മാനേജുമെന്റ് മെക്കാനിസങ്ങൾ, പ്രക്ഷേപണ, സിഗ്നൽ ട്രാൻസ്മിഷൻ രീതികൾ, പ്രോഗ്രാമിംഗ് തത്വങ്ങൾ, രീതികൾ, ഉൽപ്പാദനത്തോടുള്ള ക്രിയാത്മക സമീപനങ്ങൾ എന്നിങ്ങനെ അതിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അത്തരം വശങ്ങളെ ബാധിച്ചു, ഇത് അനിവാര്യമായും രൂപത്തിൽ മാറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു. പ്രോഗ്രാമുകളുടെ തീമുകളും പ്രശ്നങ്ങളും. , കൂടാതെ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വികസനത്തിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുകയും ചെയ്തു.

1.2 ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ ആശയം

ഒരു തരം നിർവചിക്കുന്നതിനുള്ള സൈദ്ധാന്തിക അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ കലയിലും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലും അന്വേഷിക്കണം, "വിഭാഗം" എന്ന ആശയം എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു? പത്രപ്രവർത്തന സിദ്ധാന്തത്തിലേക്ക് വന്നു.

ടെലിവിഷനിലെ ഒരു വിഭാഗത്തെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു സ്ഥാപിത തരം പ്രതിഫലനമായി നിർവചിക്കാം, അത് താരതമ്യേന സ്ഥിരതയുള്ള നിരവധി സവിശേഷതകളുള്ളതും സൃഷ്ടിപരമായ ഉൽപ്പന്നങ്ങളെ തരംതിരിക്കുന്നതിനും പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒരു സൂചനയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നതിനും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആധുനിക ടെലിവിഷനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തരം ഘടനയ്ക്ക് പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യമുണ്ട്: ടെലിവിഷൻ ഉള്ളടക്കത്തെ വിഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നത് ഒരു ഉള്ളടക്ക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, സാങ്കേതിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും പ്രധാനമാണ്, കാരണം നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യ പ്രധാനമായും ഇതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

പത്രപ്രവർത്തനം, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സർഗ്ഗാത്മകത മാത്രമല്ല (പലപ്പോഴും അങ്ങനെയല്ല), രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു മേഖല കൂടിയാണ്. നേരിട്ടുള്ളതും എന്നാൽ പലപ്പോഴും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമായ രാഷ്ട്രീയ നിർണായകത മാധ്യമങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ ഉടമസ്ഥരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ കൊണ്ടാണ്, അത് ഒരു പത്രമോ മാസികയോ റേഡിയോയോ ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോയോ ആകട്ടെ. അവർ ഒരു സംസ്ഥാനമോ, ഒരു പാർട്ടിയോ, ഒരു സാമ്പത്തിക ഗ്രൂപ്പോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വ്യക്തിയോ ആകാം. ഈ ആശ്രിതത്വം പ്രോഗ്രാം നയത്തിൽ, ദീർഘകാലവും നിലവിലുള്ളതുമായ ആസൂത്രണത്തിൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ ദൈനംദിന പ്രോഗ്രാമിന്റെ ലേഔട്ടിൽ പ്രകടമാണ്. എന്നാൽ പ്രോഗ്രാം ഒരു മൊസൈക് പാനൽ പോലെ പ്രത്യേകവും സമഗ്രവുമായ ശകലങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരുതരം സമഗ്രമായ അർത്ഥവത്തായ രൂപമാണ്. അവ ഓരോന്നും അതിന്റെ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു, ഓരോന്നിനും ചില സവിശേഷതകളും ഗുണങ്ങളും ഉണ്ട്. അതായത്, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടതാണ്.

തരം വിഭജനം ടൈപ്പിഫിക്കേഷന്റെ അളവ് മാത്രമല്ല അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രീതി, ചില പ്രോഗ്രാമുകളുടെ പ്രവർത്തന സവിശേഷതകൾ, അവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ, തീമാറ്റിക് മൗലികത, സവിശേഷതകൾഒരു ടിവി ഷോ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ടെലിവിഷൻ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ മുഴുവൻ വൈവിധ്യവും നിരവധി ഔപചാരിക സവിശേഷതകൾ അനുസരിച്ച് തരം തിരിക്കാം. ടെലിവിഷൻ ജേണലിസത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക ധാരണയ്ക്ക് മാത്രമല്ല, ടെലിവിഷൻ ജേണലിസ്റ്റുകളുടെ പ്രായോഗിക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും ഇത് ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം വിഭാഗങ്ങളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മതിയായ ധാരണയിൽ, വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ സാക്ഷാത്കാരത്തിനും ഒരു എഡിറ്റോറിയൽ ചുമതലയുടെ പൂർത്തീകരണത്തിനും അവസരങ്ങളുണ്ട്.

അതിസങ്കീർണ്ണവും ബഹുമുഖവുമായ വിഭാഗങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തം തന്നെ നിരന്തരമായ വികസന പ്രക്രിയയിലാണ്, ജീവിതത്തോടൊപ്പം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയും സമ്പ്രദായം മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. രൂപീകരണവും വികാസവും പുതിയവയുടെ ആവിർഭാവവും പഴയ വിഭാഗങ്ങളുടെ വാടിപ്പോകലും ചരിത്രപരമായി അനിവാര്യമായ ഒരു പ്രക്രിയയാണ്. ഞങ്ങളുടെ ടെലിവിഷന്റെ സമ്പ്രദായം, നൽകിയിരിക്കുന്ന, ശീതീകരിച്ച തരം സ്കീമിന്റെ പരാജയത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. പത്രങ്ങളിലോ റേഡിയോയിലോ മാത്രമല്ല, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിലെ ടെലിവിഷനിലും സമാനതകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്ത രൂപങ്ങൾ നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വിഭാഗങ്ങളുടെ വ്യാപനം പൊതുവെ ജേണലിസത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, പക്ഷേ ടെലിവിഷൻ ജേണലിസത്തിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ് - ടെലിവിഷന്റെ ഒരു തരം പത്രപ്രവർത്തനമെന്ന നിലയിൽ ടെലിവിഷന്റെ പുതുമയല്ല, മറിച്ച് ഭാഷയുടെ അപാരമായ സമൃദ്ധി കാരണം - ശബ്ദത്തോടൊപ്പം ചലിക്കുന്ന ദൃശ്യ ചിത്രങ്ങൾ . വിഭാഗങ്ങളുടെ ജംഗ്ഷനിൽ, അവയുടെ തകർച്ചയിൽ, സങ്കീർണ്ണമായ ജീവിത ബന്ധങ്ങൾ, നമ്മുടെ കാലത്തെ നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടികൾ, ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ കൃത്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

പരമ്പരാഗത വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിന്റെ പാതയിലൂടെയാണ് ടെലിവിഷൻ വികസിച്ചത്. തുടർന്ന് - അവരുടെ ആലങ്കാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ സ്വഭാവം അനുസരിച്ച് അവയുടെ അപവർത്തനം, അതുപോലെ തന്നെ ടെലിവിഷൻ പ്രേക്ഷകരുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ. അതിനാൽ, ഒരു ടിവി പ്രോഗ്രാമിൽ, റിപ്പോർട്ടുകൾ അല്ലെങ്കിൽ അഭിമുഖങ്ങൾ, സ്‌ക്രീൻ ഗെയിമുകൾ, മത്സരങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ടോക്ക് ഷോകൾ (ഇന്റർവ്യൂ വിഭാഗത്തിന്റെ പരിഷ്‌ക്കരണം എന്നിവയും) ഒരുപോലെ പരിചിതമാണ്.

എന്നാൽ ഒരു ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമിന്റെ നിർമ്മാണം എത്ര സങ്കീർണ്ണമാണെങ്കിലും, അതിന്റെ അടിത്തറയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്ഥിരതയുള്ള തരം സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.

വിവര വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തനപരമായ വാക്കാലുള്ള സന്ദേശങ്ങൾ, വീഡിയോ ക്ലിപ്പുകൾ, ചെറിയ അഭിമുഖങ്ങൾറിപ്പോർട്ടുകളും; വിശകലനത്തിലേക്ക് - പ്രായോഗികമായി "കൈമാറ്റം" എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് വീഡിയോ കത്തിടപാടുകൾ, സംഭാഷണം, കമന്ററി, അവലോകനം, ചർച്ച, പത്രസമ്മേളനം, ടോക്ക് ഷോ എന്നിവ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാം. ഫിക്ഷൻ ഡോക്യുമെന്ററിയിൽ സ്കെച്ചുകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ, ലഘുലേഖകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

തരം ഒരു ചരിത്ര വിഭാഗമാണ്. മാത്രമല്ല, ഇവിടെ ചരിത്രവാദം അതിന്റെ ഗുണങ്ങളുടെ (സ്ഥിരമായ സവിശേഷതകൾ) തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലും ഏകീകരിക്കുന്നതിലും മാത്രമല്ല പ്രകടമാകുന്നത്. ജെനർ സിസ്റ്റങ്ങൾ - ഇത് പ്രത്യേകമായി ജേണലിസത്തിന് ബാധകമാണ് - ഒരു യുഗത്തിന്റെ ഒരു തരം സൂചകമായി വർത്തിക്കാൻ കഴിയും. അതിനാൽ, വിവര സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നിയന്ത്രണ സമയത്ത്, വിശകലനം, മൂല്യനിർണ്ണയം, പരിഷ്‌ക്കരിക്കൽ വിഭാഗങ്ങൾ പ്രബലമാകുമെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. നേരെമറിച്ച്, വിവര സാച്ചുറേഷൻ, റിപ്പോർട്ടിംഗിന്റെ ആധിപത്യം എന്നിവ സംസാര സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സമയത്തെ പ്രകടമാക്കുന്നു.

പത്രപ്രവർത്തനം (lat. പബ്ലിക്കസിൽ നിന്ന് - പൊതു, നാടോടി) - നിലവിലെ പ്രശ്നങ്ങൾക്കും നിലവിലെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങൾക്കും വേണ്ടി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു തരം കൃതികൾ; ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, സാമൂഹിക സ്ഥാപനങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ സ്വാധീനിക്കുന്നു, പൊതു വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി സേവിക്കുന്നു, സാമൂഹിക വിവരങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനും കൈമാറുന്നതിനുമുള്ള ഒരു മാർഗം. പബ്ലിസിസം വിവിധ രൂപങ്ങളിൽ നിലവിലുണ്ട്: വാക്കാലുള്ള (എഴുത്തും വാമൊഴിയും), ഗ്രാഫിക്, വിഷ്വൽ (പോസ്റ്റർ, കാരിക്കേച്ചർ), ഫോട്ടോയും സിനിമയും (വീഡിയോ), ഗ്രാഫിക് (ഡോക്യുമെന്ററി സിനിമകളും ടെലിവിഷനും), നാടകവും നാടകീയവും മുതലായവ. ഇവിടെ അടിസ്ഥാന സവിശേഷതകൾ പ്രസക്തമാണ്. വിഷയവും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രശ്നങ്ങളും സംഭവങ്ങളും മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്റെ അളവും.

പരമോന്നത നിയമനിർമ്മാണ സമിതിയുടെ യോഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രക്ഷേപണങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ റിപ്പോർട്ടുകൾ, ചില സർക്കാർ തീരുമാനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങൾ, അറിയപ്പെടുന്ന പൊതു വ്യക്തികളുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ, പൊതുജീവിതത്തിലെ പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത പ്രശ്നങ്ങളുടെ പത്രപ്രവർത്തന അന്വേഷണങ്ങൾ, സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ "റൌണ്ട് ടേബിളുകൾ", എത്തിയ വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലെ നേതാക്കളുടെ പത്രസമ്മേളനങ്ങൾ ഔദ്യോഗിക സന്ദർശനങ്ങളിൽ - ഇതെല്ലാം ടെലിവിഷൻ പത്രപ്രവർത്തനമാണ്.

ഒരു വിദേശരാജ്യത്ത് ചിത്രീകരിച്ച പ്രതിവാര വിശകലന പരിപാടികളും യാത്രാ ഉപന്യാസങ്ങളും, ഉപഗ്രഹ ചാനലുകൾ വഴി ലഭിച്ച വീഡിയോ സന്ദേശങ്ങളുടെ ഒരു നിര, നമ്മുടെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ വികസനത്തിനായി തന്റെ മൂലധനം നിക്ഷേപിക്കുന്ന ഒരു പാശ്ചാത്യ ബിസിനസുകാരനുമായുള്ള സംഭാഷണം എന്നിവ ടെലിവിഷൻ ജേണലിസ്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ച പത്രപ്രവർത്തനമാണ്.

സാമ്പത്തിക വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വ്യാഖ്യാനം, ഫീൽഡ് വർക്കിന്റെ ഒരു ക്രോണിക്കിൾ, സ്റ്റോക്ക് ന്യൂസ്, ഒരു തൊഴിലാളിയുടെയോ കർഷകന്റെയോ ഒരു ടെലിവിഷൻ ഛായാചിത്രം, ഒരു ഗാർഹിക ബിസിനസുകാരന്റെ ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ, പുതിയ നിയമനിർമ്മാണം വ്യാഖ്യാനിക്കുന്ന ഒരു അഭിഭാഷകന്റെ സംഭാഷണം - ഇതാണ് ടെലിവിഷൻ ജേണലിസം.

പ്രകടനം പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻഓൺ ചൂടുള്ള വിഷയം, ഒരു ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയുടെ സെറ്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരു റിപ്പോർട്ട്, കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ പര്യടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു രേഖാചിത്രം, യുവ കലാകാരന്മാരുടെ ഉദ്ഘാടന ദിനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശം - ഇതെല്ലാം ടെലിവിഷൻ ജേണലിസം കൂടിയാണ്.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഇവിടെ പബ്ലിസിസത്തിന്റെ പ്രധാന, നിർവചിക്കുന്ന അടയാളം ഒരേസമയം നിരവധി ആളുകളെ ആകർഷിക്കുന്നതാണ് (പബ്ലിസിറ്റി). എന്നാൽ ഈ പ്രോഗ്രാമുകളെല്ലാം രൂപത്തിലും അവയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ രീതികളിലും പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളിലും ഒരുപോലെയല്ല. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവ വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

തീർച്ചയായും, ഒരു ടെലിവിഷൻ സൃഷ്ടിയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം ഏതെങ്കിലും ഒരു സവിശേഷതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയല്ല, മറിച്ച് അവയുടെ പൂർണ്ണതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വിഭാഗങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ടെലിവിഷൻ മെറ്റീരിയലുകളുടെ രചനാ ഓർഗനൈസേഷനിൽ യഥാക്രമം നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള സമീപനത്തിന്റെ മൂന്ന് പ്രധാന തത്ത്വങ്ങൾ ഞങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നു.

ഒന്നാമതായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ലളിതമായി പരിഹരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം വിഭാഗങ്ങൾ. ഇവിടെ രചയിതാവ് ഒരു പ്രത്യേക സംഭവം, പ്രതിഭാസം പിന്തുടരുന്നു. അത്തരം മെറ്റീരിയലുകളുടെ ഘടന, അവയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ ഇവന്റിന്റെ ഘടനയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. വിവര വിഭാഗങ്ങൾക്ക് ഇത് ബാധകമാണ്.

അവസാനമായി, മൂന്നാമതായി, സന്ദേശങ്ങൾ, അതിന്റെ ഘടന രചയിതാവ് നിർദ്ദേശിച്ച ആലങ്കാരിക സംവിധാനത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. മെറ്റീരിയലിന്റെ ഡോക്യുമെന്ററി സ്വഭാവം സംരക്ഷിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു കലാപരമായ ആവിഷ്കാരംഅഭിനയത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങി. അത്തരം സന്ദേശങ്ങൾ കലാപരമായ പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളിൽ പെടുന്നു. ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം ഇവിടെ നിർണായകമാണ്, കൂടാതെ വസ്തുതകളുടെ സന്ദേശവും വിശകലനവും ഉണ്ട് ദ്വിതീയ പ്രാധാന്യം. ഒരു ഉപന്യാസം, ഉപന്യാസം, രേഖാചിത്രം എന്നിവ വസ്തുതാപരമായ വസ്തുക്കളുടെ കലാപരമായ ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഫലമാണെന്ന് പറയാം, അതേസമയം വിശകലന വിഭാഗങ്ങൾ (അഭിപ്രായം, അവലോകനം, കത്തിടപാടുകൾ) ആലങ്കാരികമായി അവകാശപ്പെടുന്നില്ല, വസ്തുതകൾ, സംഭവങ്ങൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിശകലനത്തിൽ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. . ആർട്ടിസ്റ്റിക് ജേർണലിസത്തിന്റെ ധർമ്മം സാധാരണ, പൊതുവായ, വ്യക്തിയിലൂടെ, പ്രത്യേകം വെളിപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്. സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണതയിലെത്തുക, സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുക, കലാപരമായ പത്രപ്രവർത്തനം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക പ്രതിഫലനം ഉപയോഗിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഈ ചിത്രം സാങ്കൽപ്പികമല്ലാത്തതും വസ്തുതാപരവുമായ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്നാണ് സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്.

പത്രപ്രവർത്തന പ്രയോഗത്തിൽ, വിഭാഗത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പലപ്പോഴും ചിത്രീകരിച്ച വസ്തുവിന്റെ സ്വഭാവത്താൽ മാത്രമല്ല, നിലവിലെ തലക്കെട്ടിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ഭാവിയിലെ മെറ്റീരിയലിന്റെ വായുവിലൂടെയും സ്വാധീനിക്കപ്പെടുന്നു, അതായത്. യഥാർത്ഥ ഉത്പാദന വെല്ലുവിളി. രണ്ട് പത്രപ്രവർത്തകരെ ഒരേ ഒബ്ജക്റ്റിലേക്ക് അയയ്ക്കാം - ഒരു ഫാക്ടറിയിലേക്കോ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് സ്റ്റോറിലേക്കോ തുറമുഖത്തേക്കോ, ഒരു പുതിയ വിമാനം അല്ലെങ്കിൽ സബ്‌വേ കാർ പരീക്ഷിക്കാൻ.

അധ്യായം 2. സോവിയറ്റ്, ആധുനിക റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിൽ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

2.1 സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതകൾ

റഷ്യയിലെ (സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ) ആദ്യത്തെ ടിവി സംപ്രേക്ഷണങ്ങൾ 1931-ൽ തന്നെ ആരംഭിച്ചു, മോസ്കോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് സെന്റർ സംഘടിപ്പിച്ചു; യുദ്ധാനന്തരം 1945-ൽ പ്രക്ഷേപണം പുനരാരംഭിച്ചു.

1950-കളുടെ മധ്യം മുതൽ, ടെലിവിഷൻ പ്രേക്ഷകരുടെ വളർച്ച വിവിധ സാമൂഹിക-ജനസംഖ്യാ വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രേക്ഷകരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് പ്രോഗ്രാമുകൾ വേർതിരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയ്ക്ക് കാരണമായി. കുട്ടികൾക്കായി, യുവാക്കൾക്കായി പരിപാടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; സിഎസ്ടിയുടെ സ്വീകരണ മേഖലയുടെ വിപുലീകരണത്തോടെ - കാർഷിക തൊഴിലാളികൾക്കുള്ള പരിപാടികൾ. പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ അളവിൽ വർദ്ധനവ് വിദ്യാഭ്യാസ പരിപാടികൾ ആരംഭിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി (അവയിൽ ആദ്യത്തേത് 1955 ജനുവരി - മെയ് മാസങ്ങളിലെ വിദ്യാഭ്യാസ ഫിലിം കോഴ്‌സ് "ഓട്ടോമൊബൈൽ" ആയിരുന്നു), സൈനികർക്കുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ, സ്ത്രീകൾ, മാതാപിതാക്കൾ മുതലായവ.

ജനസംഖ്യയുടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ ആവശ്യങ്ങൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്താനും അതേ സമയം പ്രേക്ഷകരെ സ്ഥിരപ്പെടുത്താനുമുള്ള ആഗ്രഹം ടെലിവിഷന് പുതിയതും എന്നാൽ പ്രസ്സിനും റേഡിയോയ്ക്കും പരമ്പരാഗതവുമായ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് ഫോമുകളുടെ വികാസത്തിലേക്ക് നയിച്ചു: ടെലിവിഷൻ ആനുകാലികങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്ന് വേഗത്തിൽ ശക്തി പ്രാപിച്ചു. അങ്ങനെ, 1954-1958 ൽ. ടിവി മാഗസിനുകൾ "യംഗ് പയനിയർ", "ആർട്ട്", "നോളജ്" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും സിഎസ്ടിയുടെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ തങ്ങളുടെ സ്ഥാനം ഉറപ്പിച്ചു.

ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തവും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. പ്രധാന ഗ്രൂപ്പുകൾ വിവരവും പത്രപ്രവർത്തനവും (റിപ്പോർടേജ്, ഉപന്യാസം, വിവരങ്ങൾ മുതലായവ), ഡോക്യുമെന്ററി, കലാപരമായ വിഭാഗങ്ങൾ (സംഭാഷണം, ഡോക്യുമെന്ററി നാടകം, ടെലിവിഷൻ മത്സരങ്ങൾ മുതലായവ), കലാപരമായ, ഗെയിം വിഭാഗങ്ങൾ (ടെലിവിഷൻ പ്രകടനം, നാടകം, സാഹിത്യം, പോപ്പ് എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. , സംഗീതം, പാവ; കച്ചേരി, ഫീച്ചർ ടെലിവിഷൻ ഫിലിം). ഒരു പ്രത്യേക തരം ഗ്രൂപ്പ് വിദ്യാഭ്യാസ പരിപാടികളാണ് (പ്രഭാഷണം, വിദ്യാഭ്യാസ തിയേറ്റർ, ടിവി ടൂർ മുതലായവ). ടെലിവിഷൻ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു വാഗ്ദാനമായ രൂപം മൾട്ടി-പാർട്ട് വർക്കുകളും (ടെലിവിഷൻ സ്റ്റോറി, ടെലിനോവെല, ടെലിക്രോണിക്കിൾ) സൈക്കിൾ പ്രോഗ്രാമുകളുമാണ്.

രണ്ടാം നിലയിൽ തുറന്ന എല്ലാ ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോകളും. 50-കൾ, അവരുടെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ കുറഞ്ഞത് രണ്ടോ മൂന്നോ മാസികകൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഇവ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയവും ജനപ്രിയ ശാസ്ത്രവും കുട്ടികളുടെയും യുവജനങ്ങളുടെയും പ്രാദേശിക വിഷയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളായിരുന്നു. അവയുടെ പേരുകൾ CST മാഗസിനുകളുടെ പേരുകൾ (“കല”, “യംഗ് പയനിയർ”, “നിങ്ങൾക്കായി, സ്ത്രീകൾ”) എന്നിവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ചെറുതായി വ്യത്യസ്തമാണ് .

ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് തരം ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണം രൂപപ്പെടുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു: ടെലിവിഷൻ സിനിമയും വിവര സേവനവും.

1956 നവംബറിൽ രൂപീകൃതമായ, സിഎസ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പുതിയ വാർത്തയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡ് (മൂന്ന് ആളുകൾ മാത്രം അടങ്ങുന്ന) തുടക്കത്തിൽ റേഡിയോയിലെ ഏറ്റവും പുതിയ വാർത്തകളുടെ റിലീസുകളുടെ അനൗൺസർ വായനയിൽ ലളിതമായ ആവർത്തനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ഈ റിലീസുകൾ എല്ലാ ദിവസവും ടെലിവിഷനിൽ പോകാത്തതിനാൽ, അനിശ്ചിതകാല സമയത്തുപോലും (പ്രക്ഷേപണ ദിവസത്തിന്റെ അവസാനം), അവർക്ക് സ്ഥിരമായ പ്രേക്ഷകരൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

ടെലിവിഷൻ ഫിലിം നിർമ്മാണം ശക്തിപ്പെടുത്തിയതോടെ, കറസ്‌പോണ്ടന്റ് ശൃംഖലയുടെ വികാസത്തോടെയും ടെലിവിഷൻ കേന്ദ്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദ്വിമുഖ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ വികാസത്തോടെയും, ടിഎൻ വിഷയങ്ങളിൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെട്ട വിവരങ്ങളുടെ പ്രാതിനിധ്യവും പ്രാധാന്യവും സമയബന്ധിതതയും ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിച്ചു. 60-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, രാഷ്ട്രീയ, സാംസ്കാരിക, സാമ്പത്തിക ജീവിതത്തിലെ സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ജനസംഖ്യയുടെ പ്രധാന വിവര സ്രോതസ്സുകളിലൊന്നായി ടിവി മാറി.

പ്രവർത്തന ടെലിവിഷൻ വിവരമായി മാറുന്ന പ്രക്രിയ സുഗമമായിരുന്നില്ല. ടിഎൻ റിലീസുകളുടെ അപര്യാപ്തമായ ക്രമത്തിലും സന്ദേശങ്ങളുടെ രൂപങ്ങളുടെ അസ്ഥിരതയിലും ഇത് പ്രതിഫലിച്ചു, അതിനുള്ള തിരയൽ പലപ്പോഴും അരാജകവും വ്യവസ്ഥാപിതവുമല്ല. ടെലിവിഷൻ വിവരങ്ങൾക്ക് സമന്വയത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം ഇല്ലായിരുന്നു, അത് ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ലക്ഷ്യബോധവും നന്നായി സ്ഥാപിതമായ ഒരു പത്രത്തിന്റെയോ മാസികയുടെയോ സവിശേഷതയായ വിഭാഗങ്ങളുടെയും ശൈലികളുടെയും യോജിച്ച സംയോജനത്തിലൂടെയും സൃഷ്ടിച്ചതാണ്.

1968 ജനുവരി 1 ന് സംപ്രേക്ഷണം ആരംഭിച്ച വ്രെമ്യ പ്രോഗ്രാം അത്തരമൊരു "വിവര സമന്വയം" ആയി മാറാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട (വോളിയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും കാര്യത്തിൽ) സെഗ്‌മെന്റിനുള്ളിൽ, ഒരു പത്രത്തിന് സമീപമുള്ള സ്ഥിരതയുള്ള രൂപത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് വ്രെമ്യ അന്നത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രേക്ഷകരെ അറിയിച്ചു. "വ്രെമ്യ" ഉടൻ തന്നെ പ്രോഗ്രാമിൽ കൃത്യമായ, ഒരിക്കലും ശല്യപ്പെടുത്താത്ത സ്ഥലം സുരക്ഷിതമാക്കിയില്ല. 21.00 മുതൽ 21.30 വരെ അന്നത്തെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ കഴിയുമെന്ന് സെൻട്രൽ ടെലിവിഷന്റെ പ്രേക്ഷകർക്ക് ആത്മവിശ്വാസം ലഭിച്ചത് 1972 മുതൽ മാത്രമാണ്. പ്രോഗ്രാമിലെ പ്രക്ഷേപണ സ്ഥലത്തിന്റെ സ്ഥിരത, മുമ്പ് ഒരു അപ്രധാന ഘടകമായി തോന്നിയിരുന്നു, അതിന്റെ സാമൂഹിക-മാനസികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രാധാന്യം പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തി. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ സായാഹ്ന സമയം "വാർത്തകൾക്ക് മുമ്പും" "ശേഷവും" ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കാൻ തുടങ്ങി. തീർച്ചയായും, "വ്രെമ്യ" പ്രേക്ഷകരെ നേടിയത് അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ക്രമം കാരണം മാത്രമല്ല - ഉള്ളടക്കം ആഴത്തിലാക്കുകയും വൈജ്ഞാനിക മൂല്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയ തുടർന്നു.

ടെലിവിഷന്റെ വാർത്താ സേവനം, അതിന്റെ വർദ്ധിച്ച പ്രൊഫഷണലിസത്തോടെ, തീർച്ചയായും, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അപൂർണ്ണമായ ഒരു ചിത്രം നൽകി - രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ നല്ല വശങ്ങൾ മാത്രം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുവെന്ന് പറയുന്നത് ന്യായമാണ്. സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള വസ്തുതകളുടെ മൊത്തത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യം പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ നിശബ്ദത (റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത വസ്തുതകളുടെ എല്ലാ വിശ്വാസ്യതയോടെയും) ഒരു നുണയുടെ ഒരു രൂപം മാത്രമാണെന്ന് നമുക്ക് ഊന്നിപ്പറയാം. എന്നാൽ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏകപക്ഷീയമായ വീക്ഷണം സോവിയറ്റ് പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സവിശേഷതയായിരുന്നു. ജനം, പൊതുവേ, അത് സഹിച്ചു, അത് നിസ്സാരമായി കണക്കാക്കി. വ്രമ്യ പ്രോഗ്രാം രാജ്യത്തെ മിക്കവാറും മുഴുവൻ മുതിർന്നവരും കണ്ടു.

ഇൻഫർമേഷൻ ജേർണലിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് വിഭാഗങ്ങൾ - റിപ്പോർട്ടിംഗും അഭിമുഖങ്ങളും - ആദ്യം വിജയകരമായി നിലനിൽക്കുകയും ഒരു "തത്സമയ" സംപ്രേഷണത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വികസിക്കുകയും ചെയ്യാം. 1950 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, ഈ വിഭാഗങ്ങൾ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ മതിയായ സ്ഥാനം നേടിയിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ അഭിമുഖങ്ങളിലൂടെയും റിപ്പോർട്ടുകളിലൂടെയും ഒരു വാർത്താ ബുള്ളറ്റിനിലെ ഒരു കുറിപ്പുമായി (“പ്ലോട്ട്”) സംയോജിപ്പിച്ച്, ടെലിവിഷൻ അതിന്റെ വിവര പ്രവർത്തനം നിറവേറ്റാൻ തുടങ്ങി, അത് അങ്ങനെയാണ്. ഇന്ന് പ്രധാനമാണ്.

കലാപരമായ പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളിൽ, പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. ബഹുജന മാധ്യമ സംവിധാനത്തിലെ ഉപന്യാസത്തിന്റെ പങ്ക് ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു: വസ്തുതാപരമായ, മെറ്റീരിയലിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഡോക്യുമെന്ററി, അതേ സമയം, ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ കലാപരമായ. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്‌തുതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കലാപരവും പത്രപ്രവർത്തനവുമായ ഇമേജ് സൃഷ്‌ടിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ (ഇത് കൂടാതെ ഒരു ഉപന്യാസവുമില്ല), "ലൈവ്" ടെലിവിഷന് സ്‌ക്രീനിന്റെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പൂർണ്ണമായും പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പബ്ലിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷത പൊതുവെ സാഹചര്യവും അല്ലാതെയും ആണ് അഭിനേതാക്കൾസാഹചര്യത്തിന് പുറത്ത്, ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള വ്യക്തികളും ഉണ്ടാകില്ല. എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം പ്രകടമാവുകയും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു സാഹചര്യം സ്ക്രീനിൽ കാണിക്കാൻ "ലൈവ്" ടെലിവിഷന് പ്രാപ്തമാണെങ്കിൽ, ഇത് അപൂർവമായ ഒരു കൂട്ടം സാഹചര്യങ്ങളിൽ മാത്രമേ സംഭവിക്കൂ. ടെലിവിഷൻ ക്യാമറകളുടെ ലെൻസുകൾക്ക് മുമ്പായി സാഹചര്യം ദൃശ്യമാകണം, അത് സംപ്രേഷണ സമയത്താണ്, മാത്രമല്ല അതിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളുടെയും ഒരു നിശ്ചിത പ്ലോട്ട്-കാലക്രമത്തിൽ പോലും. പ്രോഗ്രാമിനിടെ ജീവിത സാഹചര്യം വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ടെലിവിഷൻ ജേണലിസ്റ്റുകൾ പലപ്പോഴും സ്റ്റേജിംഗിന്റെ തെറ്റായ പാതയിലൂടെ പോയി, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ "അഭിനയിക്കുന്നു". അങ്ങനെ കുപ്രസിദ്ധമായ പിയാനോ ടിവി സ്ക്രീനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, “ആകസ്മികമായി” “ഇവിടെ, കുറ്റിക്കാട്ടിൽ” ആയിത്തീർന്നു, ഇത് വർഷങ്ങളോളം പോപ്പ് വിറ്റ് നൽകുകയും “തത്സമയ” സംപ്രേഷണ സമയത്ത് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കാഴ്ചക്കാരന്റെ ആത്മവിശ്വാസം ഇല്ലാതാക്കുകയും ചെയ്തു.

"തത്സമയ" ടെലിവിഷന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ, സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഐക്യം യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകളെ പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ തരം പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നത് ഇവിടെ ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. ഒരു "തത്സമയ" സംപ്രേക്ഷണത്തെ മാത്രം ആശ്രയിച്ച്, ഫൂട്ടേജിന്റെ ഫിക്‌സിംഗും തുടർന്നുള്ള എഡിറ്റിംഗും അവലംബിക്കാതെ, ടെലിവിഷന് ഉപന്യാസത്തിന്റെ വിഭാഗത്തെ പൂർണ്ണമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതേസമയം, ഈ വിഭാഗമാണ് എല്ലാ പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെയും കാതൽ (റിപ്പോർട്ടേജിനൊപ്പം) - നമ്മുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം, റാഡിഷ്ചേവിൽ നിന്നും ഹെർസനിൽ നിന്നും, ഷ്ചെഡ്രിനിൽ നിന്നും ഉസ്പെൻസ്കിയിൽ നിന്നും, ഗോർക്കിയിൽ നിന്നും കോൾട്ട്സോവിൽ നിന്നും വരുന്നു.

"ടിവി ഫിലിം" എന്ന വാക്ക് ആദ്യമായി ഉച്ചരിച്ചത് മോസ്ഫിലിം ടെലിവിഷൻ പ്രകടനങ്ങൾക്കൊപ്പം യഥാർത്ഥ സ്ക്രിപ്റ്റുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ചലച്ചിത്ര പ്രകടനങ്ങൾക്കൊപ്പം ചിത്രീകരണം ആരംഭിച്ചപ്പോഴാണ്. ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയുടെ (സിനിമകൾ) ബാക്കി നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അവയെ ടെലിവിഷൻ സിനിമകൾ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. അവരുടെ പതിവ് ഉൽപ്പാദനം 60-കളിൽ ആരംഭിച്ചത് മുതൽ ക്രിയേറ്റീവ് അസോസിയേഷൻ"ടെലിഫിലിം". ഗെയിമിംഗിനെ തുടർന്ന് ഡോക്യുമെന്ററി ടെലിവിഷൻ സിനിമകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വിഭാഗമനുസരിച്ച് അവയിൽ മിക്കതും ഉപന്യാസങ്ങളുടേതാണ് (ഇപ്പോഴും ചെയ്യുന്നു).

സോവിയറ്റ് രാജ്യത്തിന്റെയും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ പനോരമയിൽ മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തിന്റെ 50-ാം വാർഷികം, കൊംസോമോളിന്റെ 50-ാം വാർഷികം, V. I. ലെനിന്റെ 100-ാം ജന്മദിനം, 50-ാം വാർഷികം എന്നിവയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ രൂപീകരണം, 1941-45 മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ വിജയത്തിന്റെ 30-ാം വാർഷികം. ടെലിവിഷനിലെ ഈ ദിശയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രോഗ്രാമുകൾ "ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ഹാഫ് എ സെഞ്ച്വറി", "അക്രോസ് ലെനിന്റെ സ്ഥലങ്ങൾ", "അൺബ്രേക്കബിൾ യൂണിയൻ", "മെമ്മറി ഓഫ് ഫയർ ഇയേഴ്സ്", ഇൻഫർമേഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ "വ്രെമ്യ", "വാർത്തകൾ" എന്നിവയാണ്. 1971-75 ൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിപുലമായ ഒരു ടെലിവിഷൻ ക്രോണിക്കിൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. "ഷെഡ്യൂളിന് മുമ്പുള്ള പഞ്ചവത്സര പദ്ധതി!" എന്ന ടെലിവിഷൻ സൈക്കിളിന്റെ 140 പ്രോഗ്രാമുകൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് എല്ലാ സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കുകളുടെയും വിജയങ്ങളുടെ പനോരമ നൽകി, സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക, സാംസ്കാരിക നിർമ്മാണത്തിൽ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ നേട്ടങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശ്‌നങ്ങൾ ("ഇന്റർനാഷണൽ പനോരമ", "കോമൺ‌വെൽത്ത്", "9-ആം സ്റ്റുഡിയോ", "വിദേശ അതിഥികളുടെ കണ്ണിലൂടെ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ", രാഷ്ട്രീയ നിരീക്ഷകരുടെ സംഭാഷണങ്ങൾ), പ്രമുഖ തൊഴിലാളികളുടെയും ഉൽപ്പാദനത്തിലെ നവീനരുടെയും പ്രസംഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. , യുദ്ധത്തിന്റെയും അധ്വാനത്തിന്റെയും വെറ്ററൻമാരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ (എന്റെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെയുള്ള സംപ്രേക്ഷണം മുതലായവ).

സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ടെലിവിഷൻ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന രൂപം തൊഴിലാളികളുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരമായിരുന്നു. പ്രമുഖ ശാസ്ത്രജ്ഞർ, പബ്ലിസിസ്റ്റുകൾ, പൊതു വ്യക്തികൾ. 1976-ൽ ടെലിവിഷൻ മെയിൽ 1,665,000 കത്തുകളായിരുന്നു.

ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രക്ഷേപണങ്ങളിലൊന്ന് - "ലെനിൻ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റി ഓഫ് മില്യൺസ്" - മാർക്‌സിസ്റ്റ്-ലെനിനിസ്റ്റ് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ കാലിക പ്രശ്‌നങ്ങൾ, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ മെറ്റീരിയലുകൾ, പ്രമാണങ്ങൾ എന്നിവ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.

തലക്കെട്ടുകളിൽ "മനുഷ്യൻ. ഭൂമി. പ്രപഞ്ചം", "സയൻസ് ടുഡേ", "വ്യക്തം - അവിശ്വസനീയം", "വാക്ക് - ശാസ്ത്രജ്ഞനോട്" തുടങ്ങിയവ. ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും കാലികമായ പ്രശ്നങ്ങൾ, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ വികസനത്തിൽ, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ അവരുടെ പങ്ക് എന്നിവ ചർച്ച ചെയ്തു. "സിനിമാ ട്രാവൽ ക്ലബ്", "അനിമൽ വേൾഡ്", "ഹെൽത്ത്", തുടങ്ങിയ വിദ്യാഭ്യാസ പരിപാടികൾ വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ യുവാക്കൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് - “യുവജനം സംപ്രേഷണം ചെയ്യുന്നു”, “ഭാഗ്യം”, “വരൂ, പെൺകുട്ടികൾ” മുതലായവ.

വ്യക്തിഗത സന്ദേശത്തിന്റെ ഡയലോഗ് ചെയ്ത രൂപങ്ങളിലൊന്നായ ടെലിവിഷൻ ഗെയിമുകൾ 1957-ൽ തന്നെ ടെലിവിഷൻ സ്‌ക്രീനിൽ മിന്നിമറഞ്ഞു, എന്നാൽ 1960-കളുടെ മധ്യത്തോടെ മാത്രമാണ് അവയുടെ പ്രാധാന്യം പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെട്ടത്. 1961 നവംബർ 8-ന് ആരംഭിച്ച ക്ലബ് ഓഫ് ദി ചിയർഫുൾ ആൻഡ് റിസോഴ്സ്ഫുൾ (കെവിഎൻ) പ്രോഗ്രാമിന്റെ വിജയം എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളെയും കവിയുന്നു; സ്‌പോർട്‌സ് റിപ്പോർട്ടിംഗ്, സാഹസിക സിനിമകൾ എന്നിവയെ അപേക്ഷിച്ച് പ്രക്ഷേപണങ്ങൾ കൂടുതൽ താൽപ്പര്യം ആകർഷിച്ചു. എന്നാൽ 60 കളുടെ അവസാനത്തോടെ, ടെലിവിഷൻ ജേണലിസത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ പ്രാധാന്യം പൊതുവെ വളർന്നപ്പോൾ, പ്രോഗ്രാമിന്റെ സാമൂഹിക-പെഡഗോഗിക്കൽ അന്തസ്സ് നിലനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്ന കെവിഎന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ, രൂപത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മെച്ചപ്പെടുത്തലിൽ നിന്ന് മാറാൻ തുടങ്ങി. പ്രോഗ്രാമുകളുടെ ഉള്ളടക്കം ആഴത്തിലാക്കാൻ കഴിയും. കെവിഎൻ ഒരു കഠിനമായ സാഹചര്യത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു; മത്സരിക്കുന്ന ടീമുകളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കി, പ്രൊഫഷണലായി അരങ്ങേറിയ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനങ്ങളായി മാറി. എന്നിരുന്നാലും, മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ തത്വം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നത് തുടർന്നു, കാരണം ഇത് കൂടാതെ മത്സരത്തിന്റെ ഫലത്തിന്റെ പ്രവചനാതീതതയുടെ ഫലം അപ്രത്യക്ഷമാകും. കെവിഎൻ പങ്കാളികൾ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ടെലിവിഷൻ ക്യാമറകളുടെ ലെൻസുകൾക്ക് മുന്നിൽ ഇത് ഒരു തരത്തിലും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നത് അസാധ്യമായി മാറി.

കെവിഎൻ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞതും വികസിപ്പിച്ചതുമായ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വ്യക്തിത്വം ടെലിവിഷൻ സ്ക്രീനിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ പിന്നീട് മറ്റ് നിരവധി സൈക്കിളുകളിൽ ഉപയോഗിച്ചു, ഘടനയിൽ സമാനമാണ്: “പെൺകുട്ടികളെ വരൂ!”, “ഹലോ, ഞങ്ങൾ തിരയുന്നു. കഴിവുകൾ", "മാസ്റ്റർ - സ്വർണ്ണ കൈകൾ", "ഏഴു തവണ അളക്കുക ...", "എന്ത്? എവിടെ? എപ്പോൾ?" ഇത്യാദി.

വിവിധ പ്രായത്തിലുള്ള കുട്ടികൾക്കായി പ്രോഗ്രാമുകൾ തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്: "പ്രതികരിക്കൂ, ബഗ്ലേഴ്സ്!", "ഗുഡ് നൈറ്റ്, കുട്ടികൾ", ടെലിവിഷൻ ഒളിമ്പ്യാഡുകൾ, "യുവജനങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീത സായാഹ്നങ്ങൾ", "തമാശയുള്ള തുടക്കം", "നൈപുണ്യമുള്ള കൈകൾ" തുടങ്ങിയവ. "മുഖങ്ങൾ" എന്ന പ്രോഗ്രാമുകളിൽ സുഹൃത്തുക്കളുടെ", അവയിൽ പലതും പ്രേക്ഷകരുടെ അക്ഷരങ്ങൾക്കനുസൃതമായി തയ്യാറാക്കിയവയാണ്, അവർ മികച്ച അധ്യാപകരെക്കുറിച്ചും കുട്ടികളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചതിന്റെ അനുഭവത്തെക്കുറിച്ചും യുവതലമുറയെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിന് എല്ലാ ശക്തിയും നൽകുന്ന സോവിയറ്റ് ജനതയെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു.

"സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പേജുകൾ", "സാഹിത്യ സംഭാഷണങ്ങൾ", "മാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫ് ആർട്സ്", "കവിത", "കലാകാരന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ" തുടങ്ങിയ തലക്കെട്ടുകൾക്ക് കീഴിൽ, സാഹിത്യ-കലയുടെ പങ്കിനെയും സ്ഥലത്തെയും കുറിച്ച് ഒരു വലിയ സംഭാഷണം നടന്നു. രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ കണക്കുകൾ. പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ അധികാരികൾ, യു‌എസ്‌എസ്‌ആർ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്, യു‌എസ്‌എസ്‌ആർ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് എന്നിവയുമായി സംയുക്തമായി തയ്യാറാക്കിയ വിദ്യാഭ്യാസ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി. വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾ. വേണ്ടിയുള്ള കൈമാറ്റങ്ങൾ ഹൈസ്കൂൾമിക്ക സ്‌കൂൾ വിഭാഗങ്ങളിലെയും പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തി, ക്ലാസിലേക്ക് നേരിട്ട് കൈമാറുകയും വൈകുന്നേരം സ്കൂൾ കുട്ടികൾ കാണുകയും ചെയ്തു. അധ്യാപകർക്കായി ("സ്ക്രീൻ ടു ദ ടീച്ചർ"), സർവ്വകലാശാലകളിലേക്കുള്ള അപേക്ഷകർ, കത്തിടപാടുകൾ നടത്തുന്ന വിദ്യാർത്ഥികൾ, സായാഹ്ന സർവ്വകലാശാലകൾ എന്നിവയ്ക്കായി പ്രോഗ്രാമുകൾ വ്യവസ്ഥാപിതമായി നടത്തി. ദേശീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്കുള്ള കൈമാറ്റ ചക്രങ്ങൾ ഉൽ‌പാദനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്താതെ അവരുടെ യോഗ്യതകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

നാടക പ്രകടനങ്ങളുടെ ഒരു "സുവർണ്ണ ഫണ്ട്" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ടെലിവിഷൻ ഒരു മികച്ച ജോലി ചെയ്തു.

സംഗീത പരിപാടികൾ രാജ്യത്തെയും വിദേശത്തെയും സംഗീത ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളിലേക്ക് പ്രേക്ഷകരെ പരിചയപ്പെടുത്തി, ആധുനിക, ക്ലാസിക്കൽ, നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്ക് കലയെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകി (സൈക്കിളുകളുടെ സംപ്രേക്ഷണം “സംഗീതം” കിയോസ്ക്", "നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം", "വലിയ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സമയം", "ഗാനത്തോടുകൂടിയ മീറ്റിംഗ്", വൈവിധ്യവും വിനോദ പരിപാടികളും "ബെനിഫിറ്റ് പെർഫോമൻസ്", "ആർട്ട് ലോട്ടോ", നാടോടി കലയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിന്റെ തലക്കെട്ടുകൾ "ഞങ്ങളുടെ വിലാസം" സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ആണ്", "സഖാവ് ഗാനം", "പാട്ട് അകലെയും സമീപവും", "നേറ്റീവ് ട്യൂണുകൾ") .

ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഒരു വലിയ സ്ഥാനം സ്പോർട്സ് പ്രോഗ്രാമുകൾ, അന്താരാഷ്ട്ര ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള റിപ്പോർട്ടുകൾ, ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസ് മുതലായവയാണ്.

2.1 ആധുനിക റഷ്യൻ ടെലിവിഷന്റെ തരം സംവിധാനം

90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ടെലിവിഷന്റെ വാണിജ്യ മോഡൽ തത്ത്വം പ്രഖ്യാപിച്ചു: "കാഴ്ചക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുക, അതിലൂടെ - ഏത് വിലയിലും പരസ്യം ചെയ്യുക." ടെലിവിഷൻ വായു ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത തരങ്ങളും രൂപങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു. ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷൻ സമ്പ്രദായത്തിൽ മാറ്റങ്ങളുണ്ടായിട്ടുണ്ട്, "സംസാര സ്വാതന്ത്ര്യ"വുമായി അത്ര ബന്ധമില്ല, മറിച്ച് വാണിജ്യ ലാഭത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

ആധുനിക ടെലിവിഷന്റെ സാംസ്കാരികവും വിനോദപരവുമായ പ്രവർത്തനം വിനോദ പരിപാടികളിൽ (ടോക്ക് ഷോകൾ, ടിവി സീരീസ്, ടിവി ക്വിസുകൾ മുതലായവ) സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു സംവേദനാത്മക സാങ്കേതികവിദ്യകൾ, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ കാഴ്ചക്കാരന് ഗെയിമിന്റെ ഗതി കാണാനും അതിൽ പങ്കെടുക്കാനും മാത്രമല്ല, പ്രോഗ്രാമിന്റെ ഗതിയെ മൊത്തത്തിൽ സ്വാധീനിക്കാനും കഴിയും.

പല ടിവി ക്വിസുകളും കാഴ്ചക്കാരനെ അവരുടെ ചക്രവാളങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാനും അറിവ് സമ്പന്നമാക്കാനും പാണ്ഡിത്യം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ടിവി ഗെയിമുകൾ "ഓ, ഭാഗ്യവാനാണ്!", "ആരാണ് കോടീശ്വരനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്?" (ORT, NTV), "അത്യാഗ്രഹം" (NTV), താരതമ്യേന അടുത്തിടെ ഞങ്ങളുടെ ടെലിവിഷനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (2000-2001 ൽ).

അതേസമയം, നിലവിൽ ടെലിവിഷനിലെ വിഭാഗങ്ങളുടെ ഘടന ഗവേഷകർ വളരെ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കുന്നു. അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം.

വിവര സന്ദേശം (വീഡിയോ)

ടെലിവിഷനിൽ, വാക്കാലുള്ള ആശയവിനിമയവും വീഡിയോ കുറിപ്പും ഈ വിഭാഗത്തിൽ ദൃശ്യമാകും. ഡോക്യുമെന്ററി ഫിലിം മേക്കിംഗിൽ, ഒരു വീഡിയോ കുറിപ്പിനെ പലപ്പോഴും ഒരു ന്യൂസ് റീൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു: ഒരു സംഭവത്തിന്റെ ഹൈലൈറ്റുകൾ അവയുടെ സ്വാഭാവിക ക്രമത്തിൽ കാണിക്കുന്ന ഹ്രസ്വ ഫൂട്ടേജ്. ടെലിവിഷൻ പരിശീലകരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ “വിവരങ്ങൾ” (വാക്കാലുള്ളതുൾപ്പെടെ ഏതെങ്കിലും ക്രോണിക്കിൾ സന്ദേശത്തെക്കുറിച്ച്), “പ്ലോട്ട്” (ചട്ടം പോലെ, ഒരു വീഡിയോ കുറിപ്പിനെക്കുറിച്ച്, ചിലപ്പോൾ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സാഹചര്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക “പേജിനെക്കുറിച്ച്” പേരുകൾ ഉണ്ട്. പ്രോഗ്രാം). പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പ്രാക്ടീഷണർമാരുടെ ദൈനംദിന ശീലങ്ങൾ തകർക്കുന്നതിനും ഒരു പദത്തിന്റെ ഉന്മൂലനത്തിനായി പോരാടുന്നതിനും പ്രത്യേകം ആവശ്യമില്ല, കൃത്യതയില്ലാതെ ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും വളരെ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

വീഡിയോ ക്ലിപ്പുകളെ ഏകദേശം രണ്ടായി തിരിക്കാം.

ആദ്യത്തേത് ഔദ്യോഗികവും പരമ്പരാഗതവുമായ ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ടാണ്: പരമോന്നത നിയമനിർമ്മാണ സമിതിയുടെ ഒരു സെഷൻ മുതൽ ഒരു പത്രസമ്മേളനം വരെ. ഇത്തരം സംഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, പരിചയ സമ്പന്നനായ ക്യാമറാമാന് ഒരു പത്രപ്രവർത്തകന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ ആവശ്യമില്ല. സ്റ്റാൻഡേർഡ് എഡിറ്റിംഗ് ലിസ്റ്റിൽ ഹാളിന്റെ നിരവധി പൊതു പ്ലാനുകൾ, സ്പീക്കറുടെ ക്ലോസപ്പ്, പ്രെസിഡിയത്തിന്റെ പനോരമ, ശ്രോതാക്കളുടെ നിരവധി ഷോട്ടുകൾ, മീറ്റിംഗിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ പ്രസംഗത്തിന്റെ രൂപരേഖ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു (ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ - ഡെപ്യൂട്ടികൾ, രണ്ടാമത്തേതിൽ - പത്രപ്രവർത്തകർ); തറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചോദ്യം - പോഡിയത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉത്തരം. എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലേക്ക് വരുന്ന ദൃശ്യസാമഗ്രി ഇതാണ്. ഫിലിമിലോ വീഡിയോടേപ്പിലോ ഫൂട്ടേജ് എഡിറ്റ് ചെയ്യുകയും വോയ്‌സ് ഓവർ ടെക്‌സ്‌റ്റ് എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് തുടർന്നുള്ള ജോലി.

രണ്ടാമത്തെ ഇനത്തെ സാഹചര്യം അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവ് എന്ന് വിളിക്കാം. ഇവിടെ, മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരവും ഉൽപ്പാദനപരവുമായ പ്രക്രിയയിൽ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകന്റെ പങ്കാളിത്തവും വിവരങ്ങളുടെ ഗുണനിലവാരത്തിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനവും കൂടുതൽ സ്പഷ്ടമാണ്. സ്‌ക്രീനിന് യോഗ്യമായ ഒരു വസ്തുത രചയിതാവ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, ഷൂട്ടിംഗിന്റെയും എഡിറ്റിംഗിന്റെയും സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് മുൻകൂട്ടി ചിന്തിക്കുന്നു. ഒരു യുവ പത്രപ്രവർത്തകൻ (വിദ്യാർത്ഥി-പരിശീലകൻ, ട്രെയിനി, ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിന്റെ സ്റ്റാഫിലെ പുതുമുഖം) ഒരു രംഗം പ്ലാൻ സമർപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അത് ഒരു സംഗ്രഹം (തീം, ആശയം, യഥാർത്ഥ പ്ലോട്ട് മെറ്റീരിയൽ), ഒരു ദൃശ്യ പരിഹാരം, സാധാരണയായി എപ്പിസോഡ് എപ്പിസോഡ്. അത്തരമൊരു വീഡിയോ, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു മിനി റിപ്പോർട്ട് ആണ്.

റിപ്പോർട്ടിന്റെ തീമാറ്റിക് അടിസ്ഥാനം, ചട്ടം പോലെ, സാമൂഹികവും പലപ്പോഴും ദേശീയവുമായ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു ഔദ്യോഗിക സംഭവമാണ്. ഒരു "പ്രോട്ടോക്കോൾ" ഫിക്സേഷന്റെ ആവശ്യകതയെ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു, ഒരു വിശദവും ദീർഘകാലവുമായ ഡിസ്പ്ലേ.

റിപ്പോർട്ടിന്റെ രംഗം സാധാരണയായി മുൻകൂട്ടി എഴുതിയിട്ടില്ല, പക്ഷേ മാധ്യമപ്രവർത്തകൻ ഷൂട്ടിംഗിൽ പങ്കെടുക്കുന്നത് നല്ലതാണ്: ഫൂട്ടേജിന്റെ പ്രദർശനത്തോടൊപ്പമുള്ള വാചകം എഴുതാൻ ഇത് അവനെ സഹായിക്കും.

പത്രപ്രസ്താവന കൂടാതെ റിപ്പോർട്ട് സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്യാം. ഒരു സംഭവം കവർ ചെയ്യുന്നതിൽ നിഷ്പക്ഷത പ്രകടിപ്പിക്കേണ്ട സന്ദർഭങ്ങളിലാണ് ഇത് ചെയ്യുന്നത്. പലപ്പോഴും, ഒരു ഔദ്യോഗിക പരിപാടിയുടെ തത്സമയ സംപ്രേക്ഷണം എന്നും ഒരു റിപ്പോർട്ടിനെ വിളിക്കുന്നു.

പ്രസംഗം (ഫ്രെയിമിലെ മോണോലോഗ്)

ഒരു ടെലിവിഷൻ സ്ക്രീനിൽ നിന്ന് ഒരു വലിയ പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഏത് അഭ്യർത്ഥനയും, ഈ വ്യക്തി തന്നെ ഷോയുടെ പ്രധാന (മിക്കപ്പോഴും ഒരേയൊരു) ഒബ്ജക്റ്റ് ആയിരിക്കുമ്പോൾ, ഫ്രെയിമിലെ പ്രകടനമാണ്.

പ്രകടനത്തോടൊപ്പം ഫിലിം ഫ്രെയിമുകൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, ഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകൾ, ഡോക്യുമെന്റുകൾ എന്നിവയുടെ സ്ക്രീനിംഗ് ഉണ്ടായിരിക്കാം; സ്റ്റുഡിയോയ്ക്ക് പുറത്താണ് പ്രകടനം നടക്കുന്നതെങ്കിൽ, പരിസ്ഥിതിയുടെ പ്രദർശനം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് എന്നിവ ഉപയോഗിക്കാം, എന്നിരുന്നാലും, പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കം എല്ലായ്പ്പോഴും കാഴ്ചക്കാരിലേക്ക് നിർദ്ദിഷ്ട വിവരങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അവന്റെ മനോഭാവവും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ മോണോലോഗ് ആണ്. അതിലേക്ക്.

ടെലിവിഷൻ, പ്രസംഗം എന്നിവയുൾപ്പെടെ ഏതൊരു പൊതുജനത്തിന്റെയും ഹൃദയത്തിൽ, തീർച്ചയായും, കർശനമായി തിരഞ്ഞെടുത്തതും ഉചിതമായി ക്രമീകരിച്ചതുമായ വസ്തുതകൾ, വാദങ്ങൾ, തെളിവുകൾ എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ആശയം, ഒരു ചിന്തയാണ്. ഇത് തെളിവാണ്, കാരണം പരസ്യമായി സംസാരിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്തെങ്കിലും ബോധ്യപ്പെടുത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഉണ്ടായിരിക്കണം, ഒരു ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നയാളും പ്രേരിപ്പിക്കുന്നയാളും ഉണ്ട്, കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും അഭിപ്രായങ്ങളുടെയും പോരാട്ടമുണ്ട് - വിജയം വേണ്ടത്ര ബോധ്യപ്പെടുത്തണം. അതിനാൽ, സംഭാഷണത്തിന്റെ വാചകം "സജീവവും" കുറ്റകരവുമായിരിക്കണം, കൂടാതെ പ്രകടനം തന്നെ നാടകീയതയുടെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിക്കണം.

അഭിമുഖം

പ്രധാനപ്പെട്ട ഇവന്റുകളിൽ പങ്കെടുത്ത്, പ്രമാണങ്ങളും മറ്റ് ഉറവിടങ്ങളും പരിചയപ്പെടുന്നതിലൂടെ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകന് ആവശ്യമായ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു, എന്നാൽ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിലൂടെ - വിവര വാഹകർ. മനുഷ്യ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഏത് പ്രക്രിയയും, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു സംഭാഷണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ തുടരുന്നു - ചോദ്യങ്ങളും ഉത്തരങ്ങളും.

അഭിമുഖം (ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്, അഭിമുഖം - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു മീറ്റിംഗ്, ഒരു സംഭാഷണം) പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമാണ്, ഇത് ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനും സാമൂഹികമായി പ്രാധാന്യമുള്ള വ്യക്തിയും തമ്മിലുള്ള സംവാദമാണ്.

ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനുള്ള അഭിമുഖം, ഒരു വശത്ത്, ഈ വിവരങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കിയ ഒരു വ്യക്തിയുമായി നേരിട്ടുള്ള ആശയവിനിമയത്തിലൂടെ വിവരങ്ങൾ നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്; മറുവശത്ത്, ഒരു സംഭാഷണത്തിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു പത്രപ്രവർത്തന വിഭാഗം, ചോദ്യങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം ഉപയോഗിച്ച് സ്ക്രീനിൽ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ, തന്നിരിക്കുന്ന വിഷയം കഴിയുന്നത്ര പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ അഭിമുഖം നടത്തുന്നയാളെ (വിവരങ്ങളുടെ ഉറവിടം) സഹായിക്കുന്ന ഒരു സംഭാഷണം. , ടെലിവിഷൻ പരിപാടിയിൽ യുക്തിപരമായി തുടർച്ചയായി.

പരിചയസമ്പന്നരായ പല അഭിമുഖക്കാരും ശരിയായി മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നതുപോലെ, സംഭാഷണക്കാരന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആഴമേറിയ സവിശേഷതകളിലേക്ക് എത്തിച്ചേരുന്നതിന്, അഭിമുഖം നടത്തുന്നയാളിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക മാനസിക മനോഭാവം ആവശ്യമാണ്. അല്ലാത്തപക്ഷം, എല്ലാം ശരിയാണെന്ന് തോന്നും, ഒരുപക്ഷേ എളുപ്പത്തിൽ പോലും, പക്ഷേ അത് ഉത്തേജിപ്പിക്കില്ല, ബാധിക്കില്ല, പരസ്പര വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുകയില്ല.

അഭിമുഖം ടെലിവിഷൻ സ്ക്രീനിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, പത്രപ്രവർത്തകർ കഴിവുള്ളവരോട് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാത്ത, വിവിധ പരിപാടികളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാത്ത, അല്ലെങ്കിൽ ചില സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരു വാർത്താക്കുറിപ്പ് പോലും ഇല്ല. സങ്കീർണ്ണമായ പല ടെലിവിഷൻ രൂപങ്ങളുടെയും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഘടകമാണ് അഭിമുഖം. കുറച്ച് സാധാരണയായി, ഇത് ഒരു സ്വയം സംപ്രേക്ഷണം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ആഭ്യന്തര, വിദേശ നയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളിൽ ഔദ്യോഗിക വിശദീകരണം ലഭിക്കുന്നതിന് ഒരു പ്രോട്ടോക്കോൾ അഭിമുഖം നടത്തുന്നു. അഭിമുഖം നടത്തുന്നയാൾ, അതനുസരിച്ച്, ഒരു ഉയർന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്.

വിവര അഭിമുഖം. ചില വിവരങ്ങൾ ("ഇന്റർവ്യൂ-അഭിപ്രായം", "അഭിമുഖം-വസ്തുത") നേടുക എന്നതാണ് ലക്ഷ്യം; സംഭാഷണക്കാരന്റെ ഉത്തരങ്ങൾ ഒരു ഔദ്യോഗിക പ്രസ്താവനയല്ല, അതിനാൽ സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്വരം സാധാരണയോട് അടുത്താണ്, വിവിധ വൈകാരിക പ്രകടനങ്ങളാൽ നിറമുള്ളതാണ്, ഇത് വിവരങ്ങളുടെ മികച്ച ധാരണയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. വിവരങ്ങളിലും പത്രപ്രവർത്തന പരിപാടികളിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഇന്റർലോക്കുട്ടറുടെ വ്യക്തിത്വം പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള ഒരു പ്രത്യേക തരം ടെലിവിഷൻ അഭിമുഖമാണ് പോർട്രെയ്റ്റ് അഭിമുഖം. സാമൂഹിക-മാനസിക വൈകാരിക സവിശേഷതകൾ, അഭിമുഖം നടത്തുന്നയാളുടെ മൂല്യവ്യവസ്ഥയുടെ തിരിച്ചറിയൽ, പ്രാഥമിക പ്രാധാന്യം. പലപ്പോഴും സ്‌ക്രീൻ ഉപന്യാസത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

പ്രശ്ന അഭിമുഖം (അല്ലെങ്കിൽ ചർച്ച). വ്യത്യസ്ത കാഴ്ചപ്പാടുകൾ അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹികമായി പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാനുള്ള വഴികൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള ചുമതല സജ്ജമാക്കുന്നു.

പരസ്പരം സമ്പർക്കം പുലർത്താത്ത വിവിധ സംഭാഷണക്കാരിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിന് ഒരു അഭിമുഖ ചോദ്യാവലി നടത്തുന്നു. ഇത് സാധാരണയായി എല്ലാ പങ്കാളികളോടും ഒരേ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്ന സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഇന്റർവ്യൂകളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്. മിക്കവാറും, ഇത്തരത്തിലുള്ള ടെലിവിഷൻ അഭിമുഖമാണ് ഒരു പുതിയ റിപ്പോർട്ടറുടെ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര ചുമതല. അഭിമുഖ ചോദ്യാവലി ഒരു ചട്ടം പോലെ, സ്റ്റുഡിയോയ്ക്ക് പുറത്ത് നടത്തുന്നു. ഈ ടാസ്‌ക് നിർവ്വഹിക്കുന്നതിലൂടെ, റിപ്പോർട്ടർക്ക് ആളുകളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്താനും അവരെ വിജയിപ്പിക്കാനും ലക്ഷ്യം നേടാനും കഴിയണം.

റിപ്പോർട്ടേജ്

"റിപ്പോർട്ട്" എന്ന പദം ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. റിപ്പോർട്ടേജും ഇംഗ്ലീഷും. റിപ്പോർട്ട്, അതായത് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുക. ഈ പദങ്ങളുടെ പൊതുവായ റൂട്ട് ലാറ്റിൻ ആണ്: റിപ്പോർട്ടോ (ട്രാൻസ്മിറ്റ്).

അതിനാൽ, ലേഖകൻ ഒരു ദൃക്‌സാക്ഷിയോ പങ്കാളിയോ ആയ ഏതെങ്കിലും സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് പത്രങ്ങൾ, റേഡിയോ, ടെലിവിഷൻ എന്നിവയെ ഉടനടി അറിയിക്കുന്ന പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമാണ് റിപ്പോർട്ടിംഗ്. അവസാന സാഹചര്യം നമുക്ക് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കാം, കാരണം വാർത്താ റിപ്പോർട്ടിംഗ് മറ്റ് വിവര വിഭാഗങ്ങളുടെയും ലക്ഷ്യമാണ്. എന്നാൽ റിപ്പോർട്ടേജിൽ, സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിഗത ധാരണ, പ്രതിഭാസം, റിപ്പോർട്ടിന്റെ രചയിതാവിന്റെ വസ്തുതകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് എന്നിവ മുന്നിലെത്തുന്നു, ഇത് ഈ വിവര വിഭാഗത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠതയ്ക്ക് വിരുദ്ധമല്ല.

സാരാംശത്തിൽ, പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രവും റിപ്പോർട്ടിംഗിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെയും ചരിത്രമാണ്, ഇത് പരമാവധി ഏകദേശത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. സ്വാഭാവിക ജീവിതംഅവയുടെ സ്വാഭാവിക വികാസത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ കഴിവുള്ളവ.

വിനോദ ടിവി അവതാരകൻ അർജന്റ്

ആധുനിക സമൂഹത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രസക്തമായ ഒരു ബഹുജന കലാരൂപമാണ് ടെലിവിഷൻ. കാഴ്ചക്കാരന്റെ കാഴ്ചാ മണ്ഡലം വികസിപ്പിക്കാനും ജീവനുള്ളതും ദൃശ്യമാകുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ അത് തുറക്കാനും ഇതിന് കഴിയും.

ഗവേഷകനായ ബോറീവ് ഈ ആശയത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകുന്നു: “ദൂരെയുള്ളവരിൽ നിന്ന് സൗന്ദര്യാത്മകമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്ത ഇംപ്രഷനുകൾ കൈമാറാൻ കഴിവുള്ള ബഹുജന വീഡിയോ വിവരങ്ങളുടെ ഒരു മാർഗമാണ് ടെലിവിഷൻ; അടുപ്പം, ധാരണയുടെ ഗാർഹികത, കാഴ്ചക്കാരന്റെ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ പ്രഭാവം ("നിമിഷം" എന്നതിന്റെ പ്രഭാവം), കലാപരമായ വിവരങ്ങളുടെ ചരിത്രപരവും ഡോക്യുമെന്ററി സ്വഭാവവും നൽകുന്ന ഒരു പുതിയ തരം കല. ബോറെവ് Y. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]: പാഠപുസ്തകം // ഗുമർ ലൈബ്രറി - ഹ്യുമാനിറ്റീസ്. URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Borev/_14.php ടെലിവിഷന്റെ എല്ലാ വസ്‌തുതയോടും കാലികതയോടും കൂടി, അതിന്റെ ഉൽപ്പന്നം - ടിവി പ്രോഗ്രാമുകൾ - ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെയും ചരിത്രത്തിന്റെയും അനുഭവത്തിന്റെയും വ്യാഖ്യാനമാണ്.

ടെലിവിഷൻ വികസനത്തിന് നിരവധി പ്രവചനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ടെലിവിഷൻ തികച്ചും പുതിയൊരു പ്രതിഭാസമായിരുന്ന 1960 കളിലെ പ്രവചനങ്ങളിലൊന്ന് ഇതുപോലെയാണ്: "ടെലിവിഷൻ, ഒരു "ബഹുജന ആശയവിനിമയ മാധ്യമം" ആയതിനാൽ, "മാസിഫിക്കേഷനു" സംഭാവന നൽകുകയും മിക്കവാറും എല്ലാ കാഴ്ചക്കാരെയും സമനിലയിലാക്കുകയും വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യും." ടെലിവിഷനിൽ ബോർഡിയു പി. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii അത്തരമൊരു പ്രസ്താവന കാഴ്ചക്കാരനെ നിരാകരിക്കുന്നതായി തോന്നി, ചെറുത്തുനിൽക്കാനുള്ള അവന്റെ കഴിവ് വ്യക്തമായി കുറച്ചുകാണുന്നു. അതിനാൽ, ഫ്രഞ്ച് ഗവേഷകനായ ബർദിയു ഉൾപ്പെടെ പല സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞരും ഈ സിദ്ധാന്തത്തോട് യോജിച്ചില്ല. അത്തരം സൈദ്ധാന്തികർ കാഴ്ചക്കാരെയും സാംസ്കാരിക പ്രതിനിധികളെയും മാത്രമല്ല, പത്രപ്രവർത്തകരെയും മാറ്റാനുള്ള ടെലിവിഷന്റെ കഴിവിനെ കുറച്ചുകാണിച്ചതായി അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. കലയിലും ശാസ്ത്രത്തിലും സാംസ്കാരിക ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തെ ടെലിവിഷൻ സ്വാധീനിക്കുന്നു. അതിന്റെ റേറ്റിംഗ് നിലനിറുത്താൻ, ടെലിവിഷൻ പരിപാടികളെ വിനോദത്തിനുള്ള ഉപാധിയായി കാണുന്ന ഭൂരിഭാഗം പേരെയും ലക്ഷ്യമിടുന്നു. അതിനാൽ, ആധുനിക ടെലിവിഷൻ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനത്തേക്കാൾ വിനോദ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ടെലിവിഷൻ പലപ്പോഴും തരംതാഴ്ത്തുന്നതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു - വിനോദ പരിപാടികളുടെ എണ്ണം അതിനെ ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകൾക്കും ഉയർന്ന വികാരങ്ങൾക്കും ഇടമില്ലാത്ത ഒരു പ്രദേശമാക്കി മാറ്റുന്നു. ടിവി പ്രോഗ്രാമുകൾ നിലവാരം കുറഞ്ഞതും ഒരേ തരത്തിലുള്ളതുമാണെങ്കിൽ, അവയുടെ "ബഹുജന ഉപഭോഗം" ഉപയോഗിച്ച് പൊതു മനസ്സിൽ പാറ്റേണുകളുടെയും ക്ലീഷേകളുടെയും രൂപീകരണം നടക്കുന്നു, ഇത് ആളുകളുടെ ചിന്തയുടെ നിലവാരത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ജനപ്രിയ സയൻസ് പ്രോജക്റ്റുകൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അർദ്ധരാത്രിക്ക് ശേഷം നന്നായി പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അവ പലപ്പോഴും ടിവി ചാനലുകളിൽ വളരെക്കാലം നിലനിൽക്കില്ല. നിരവധി വർഷങ്ങളായി ഏറ്റവും റേറ്റുചെയ്ത പ്രോഗ്രാമുകൾ, വാർത്തകൾക്ക് പുറമേ, വിനോദമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, “സാർവത്രിക നിലവാരം കുറഞ്ഞ ടിവി വിനോദ” ത്തിന്റെ കാലം ക്രമേണ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു, റഷ്യൻ ടെലിവിഷന്റെ മുഖം മാറുകയാണ് - വിനോദ പരിപാടികൾ ഇപ്പോൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് രസിപ്പിക്കാൻ മാത്രമല്ല, വിവരങ്ങൾ നൽകാനും വിദ്യാഭ്യാസ വിഭാഗത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ഒന്ന്.

വിനോദ ടെലിവിഷനും വിവരപരവും വിശകലനപരവുമായ ടെലിവിഷനും സാമൂഹിക ഓറിയന്റേഷനിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമാണ്, ഇത് സമൂഹത്തിലെ കാഴ്ചക്കാരന്റെ പെരുമാറ്റ മാതൃകയും അതിന്റെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളും രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. 1957-1970 കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഇതിന്റെ വികസനം ആരംഭിച്ചത്. പാർട്ടി നിയന്ത്രണത്തിന്റെ (1970) വരവോടെ, വിനോദ ടിവി പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ വികസനം നിർത്തി, ഇത് ഗുണനിലവാരം കുറയുന്നതിന് കാരണമായി. വിനോദ ബഹുജന വാണിജ്യ പ്രക്ഷേപണം ശക്തി പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങിയതോടെ അടുത്ത അഞ്ച് വർഷം ഒരു പരിവർത്തന കാലഘട്ടമായിരുന്നു.

ഗവേഷകനായ P. Bourdieu ടെലിവിഷന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു: "ടെലിവിഷന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ആളുകളെ അറിയിക്കുക എന്നതാണ്; ഒന്നുകിൽ കാണിക്കേണ്ടത് കാണിക്കുന്നതിലൂടെ, എന്നാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ കാണിക്കാതെ, കാണിക്കുന്ന വസ്തുതകൾക്ക് എല്ലാ അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ; അല്ലെങ്കിൽ സംഭവങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത അർത്ഥം നേടുന്ന തരത്തിൽ കാണിക്കുന്നു. ടെലിവിഷനിൽ ബോർഡിയു പി. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

ഒരു ജനപ്രിയ ടിവി ഷോയുടെ രഹസ്യം സെൻസേഷനും ഗംഭീരവുമായ മെറ്റീരിയലുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും അത് ഒരു വിനോദ പരിപാടിയാണെങ്കിൽ. എന്നാൽ റേറ്റിംഗുകൾക്കായി, ഒരു ടിവി ഷോ സത്യത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: "ഇത് അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഭവത്തെ ചിത്രീകരിക്കുകയും അതിന്റെ പ്രാധാന്യം, ഗൗരവം, നാടകീയ, ദുരന്ത സ്വഭാവം എന്നിവയെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" ടെലിവിഷനെ കുറിച്ച് Bourdieu P. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii.

"ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ്" വിഭാഗത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ 1990 മുതൽ റഷ്യൻ സ്ക്രീനുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കൈമാറ്റം ലിയോണിഡ് പർഫിയോനോവിന്റെ "ദി അദർ ഡേ" ആണ്. കൂടാതെ, റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിൽ നിരവധി റിയാലിറ്റി ഷോകളുണ്ട്, അവയിൽ ആദ്യത്തേത് 2001 ൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - പ്രോഗ്രാം "ബിഹൈൻഡ് ദി ഗ്ലാസ്" (ടിവി -6).

"ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ്" (വിനോദ വിവരങ്ങൾ) ഫോർമാറ്റിലുള്ള ഷോ റഷ്യൻ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ഗ്രിഡിൽ ഉറച്ചുനിന്നു. കഴിഞ്ഞ അഞ്ച് വർഷമായി, അത്തരം നിരവധി പ്രോഗ്രാമുകൾ ആഭ്യന്തര ടിവിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഉദാഹരണത്തിന്, മാക്സിം കൊനോനെങ്കോയ്‌ക്കൊപ്പം “അസംബന്ധങ്ങളുടെ ശേഖരം” (എൻ‌ടി‌വി, 2009), ബോറിസ് കോർചെവ്‌നിക്കോവിനൊപ്പം “ഞാൻ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു” (എസ്‌ടി‌എസ്, 2009-2010) മറ്റുള്ളവരും. പവൽ ലോബ്‌കോവിന്റെ "ജീൻസ് എഗെയിൻസ്റ്റ് അസ്" (എൻ‌ടി‌വി) യുടെ അറിയപ്പെടുന്ന ജനപ്രിയ സയൻസ് പ്രോഗ്രാം 2009 ലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ഒന്നായി മാറി. അതിനാൽ, ഇപ്പോൾ, കാഴ്ചക്കാർ ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റിൽ അതീവ താല്പര്യം കാണിക്കുന്നു.

ഒരു വിനോദ ഫോർമാറ്റ് പ്രോഗ്രാമിന് കാഴ്ചക്കാരന്റെ ലിസ്റ്റുചെയ്ത ആവശ്യങ്ങളിലൊന്നെങ്കിലും തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയും: പിരിമുറുക്കം ഒഴിവാക്കുക, പോസിറ്റീവ് വികാരങ്ങൾ നൽകുക, വൈകാരിക തലത്തിൽ അവൻ കണ്ടത് മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുക, രക്ഷപ്പെടൽ അവസ്ഥയിലേക്ക് നയിക്കുക (യാഥാർത്ഥ്യം ഒഴിവാക്കൽ).

എന്നാൽ "വിനോദം" എന്ന അവ്യക്തമായ പദത്തിന് വ്യക്തമായ നിർവചനം നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണ്, മുകളിൽ പറഞ്ഞ സവിശേഷതകളിൽ ഒന്ന് മാത്രം പരാമർശിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, അവയെ തരംതിരിക്കുക അസാധ്യമായിരിക്കും. അതിനാൽ, ഗവേഷകനായ അകിൻഫീവ് നൽകിയ വിഭാഗങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം, അതനുസരിച്ച് ടെലിവിഷനിലെ ഒരു വിനോദ പരിപാടി ആവേശം, നർമ്മം, ഗെയിമുകൾ എന്നിവയുടെ അടയാളങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രോഗ്രാമാണ്, ആനന്ദം നേടുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രേക്ഷകരുടെ വൈകാരിക പ്രതികരണത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, ആനന്ദം, വൈകാരിക സുഖം, വിശ്രമം. Akinfiev S. N. എന്റർടൈൻമെന്റ് ടെലിവിഷൻ ... P. 110. വിനോദ പരിപാടികൾ, S. N. Akinfiev ന്റെ വർഗ്ഗീകരണം അനുസരിച്ച്, റിയാലിറ്റി ഷോകൾ, ടോക്ക് ഷോകൾ, ക്രോണിക്കിൾസ്, ക്വിസുകൾ, ഷോകൾ എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഗവേഷകനായ അകിൻഫീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു റിയാലിറ്റി ഷോയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത പ്രോഗ്രാമിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ തത്സമയം നിരീക്ഷിക്കുക, അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണം എന്നിവയാണ്. Akinfiev S. N. ടെലിവിഷൻ വിനോദം ... P. 111. എല്ലാ റിയാലിറ്റി ഷോകൾക്കും ഒരു പൊതു തത്ത്വമുണ്ടെങ്കിലും, പ്രോഗ്രാമിന്റെ വിഷയം അനുസരിച്ച് അവയെ വിഭജിക്കാം - പ്രോഗ്രാമിലെ പ്രവർത്തനം നയിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് അവളാണ്. അകിൻഫീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റിയാലിറ്റി ഷോ ഫോർമാറ്റിലെ പ്രോഗ്രാമുകൾ, ഒന്നാമതായി, മനുഷ്യ സഹജാവബോധങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു, ഇവ "ബന്ധങ്ങൾ - മത്സരം - പ്രവാസം" എന്ന തത്വത്തിൽ നിർമ്മിച്ച പ്രോഗ്രാമുകളാണ്. അവിടെ. P. 112. അത്തരം പ്രോഗ്രാമുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "ബിഹൈൻഡ് ദി ഗ്ലാസ്" (TV-6), "Dom-2" (TNT), "The Last Hero" (ചാനൽ ഒന്ന്). പദ്ധതിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം പങ്കാളിയുടെ വിജയത്തിലല്ല, മറിച്ച് പങ്കാളിയുടെ കഴിവുകൾ, "അതിജീവിക്കാനുള്ള" കഴിവ്, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായുള്ള അവന്റെ ബന്ധം എന്നിവ പരിശോധിക്കുന്നതിലാണ്. അക്കിൻഫീവ് ഒരു റിയാലിറ്റി ഷോ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ ഫോർമാറ്റിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ ഷോയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നയാളുടെ സ്വയം-വികസനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു, തിരഞ്ഞെടുത്ത പാതയിൽ അവന്റെ രൂപീകരണം. ഉദാഹരണങ്ങളിൽ "സ്റ്റാർ ഫാക്ടറി", "വോയ്സ്" (ചാനൽ ഒന്ന്), "വിശപ്പ്" (TNT), "കാൻഡിഡേറ്റ്" (TNT) തുടങ്ങിയ പ്രോജക്റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, പ്രോഗ്രാമുകളുടെ ബാഹ്യ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിന് സമാനമാണ്. എന്നാൽ ഇപ്പോഴും ഒരു വ്യത്യാസമുണ്ട്: രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ, പങ്കാളിയുടെ നഷ്ടവും വിജയവും അവന്റെ കഴിവുകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അല്ലാതെ ടീമുമായുള്ള ബന്ധത്തെയല്ല. ഒരു നായകന്റെ വിജയത്തിന്റെ അനിവാര്യ ഘടകമാണ് സോഷ്യൽ ഫ്ലെയർ എങ്കിലും, ഈ ഗുണം പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു.

അക്കിൻഫീവ് ടോക്ക് ഷോകളെ മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു, അവ ഉദ്ദേശിച്ച പ്രേക്ഷകർ അനുസരിച്ച്: കുടുംബം, സ്ത്രീകൾ, ഉയർന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം. ടോക്ക് ഷോയുടെ വികസനത്തിന് 1996 വർഷം പ്രധാനമായി, "ഇതിനെക്കുറിച്ച്" (എൻടിവി), വലേരി കോമിസരോവിന്റെ പ്രോഗ്രാം "എന്റെ കുടുംബം" പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ. "ഞാൻ തന്നെ" - യൂലിയ മെൻഷോവയുടെ ഒരു ടോക്ക് ഷോ, എൻടിവിയുടെ (1998) ഏറ്റവും രസകരമായ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ഒന്നായി മാറി. ടോക്ക് ഷോ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ അർത്ഥം ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിൽ നിഷ്പക്ഷതയിലല്ല, അശുഭാപ്തി പ്രവചനങ്ങളിലോ വസ്തുതകളുടെ നിരാശാജനകമായ പ്രസ്താവനയിലോ അല്ല. ഷോ ബാധിച്ച പ്രശ്‌നം നേരിടുന്ന കാഴ്ചക്കാരനെ തന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ താൻ ഒറ്റയ്ക്കല്ലെന്ന് കാണിക്കുക എന്നതാണ് ലക്ഷ്യം. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ മൂല്യം സമൂഹത്തിലെ വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരാനും പ്രേക്ഷകരുടെ ജീവിത സ്ഥാനങ്ങളിലെ സമാനതകൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാനും അതിന് സ്വീകാര്യമായ ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാനും പ്രശ്നത്തിന് സാർവത്രിക പരിഹാരത്തിനുള്ള തിരയലിൽ സംഭാവന നൽകാനുമുള്ള കഴിവിലാണ്. മൂടുന്നു. എല്ലാ ടോക്ക് ഷോയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരും - കാഴ്ചക്കാർ മുതൽ വിദഗ്ധർ വരെ - ഓരോ വ്യക്തിഗത കേസിനും ഒരു പൊതു സാഹചര്യം അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഇത് ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട പങ്കാളിയിൽ മാത്രമല്ല, ഈ പ്രശ്നവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട ഓരോ കാഴ്ചക്കാരനിലും ഇത് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യുന്നു. അകിൻഫീവ് എസ്.എൻ. വിനോദ ടെലിവിഷൻ ... എസ്. 114. ടാർഗെറ്റ് പ്രേക്ഷകരെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ടോക്ക് ഷോകളെയും തരം തിരിക്കാം:

- സ്ത്രീകളുടെ ടോക്ക് ഷോകൾ. അത്തരമൊരു പരിപാടിയിൽ, സ്ത്രീ പ്രേക്ഷകർക്ക് പ്രധാനപ്പെട്ട ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു: ഫാഷൻ വാർത്തകൾ, സ്വയം പരിചരണ നുറുങ്ങുകൾ, സെലിബ്രിറ്റികളുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതം. ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ത്രീ ധാരണയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെയാണ് അവരെ വീക്ഷിക്കുന്നത്, കഥയുടെ നായകന്മാരും പ്രോഗ്രാമിന്റെ അവതാരകരും സ്ത്രീകളാണ്: കോംപ്ലക്സുകളില്ലാതെ ”(ചാനൽ ഒന്ന്),“ ഞാൻ തന്നെ ”(എൻടിവി),“ ലോലിത. ഒരു സ്ത്രീക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്" ("റഷ്യ").

- "കുടുംബം" ടോക്ക് ഷോകൾ. അത്തരം പ്രോഗ്രാമുകൾ കുടുംബാധിഷ്ഠിതമാണ്, ഓരോ കുടുംബാംഗവും അവരുടെ ലിംഗഭേദം കണക്കിലെടുക്കാതെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ ചർച്ചചെയ്യുന്നു: "ഡൊമിനോ തത്വം" (എൻടിവി), "എന്റെ കുടുംബം" (റഷ്യ), "എന്നെ ജീവിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുക" (TVZ) " അവർ പറയട്ടെ "(ചാനൽ ഒന്ന്).

ഉയർന്ന സ്പെഷ്യലൈസ്ഡ് ടോക്ക് ഷോകൾ, അവ കാഴ്ചക്കാരന്റെ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, സംഗീതം, പാചകം, മെഡിക്കൽ പ്രോഗ്രാമുകൾ): "അനാലിസിസ് ഗ്രൂപ്പ്" (Muztv), "ലൈവ് ഹെൽത്തി" ("ചാനൽ ഒന്ന്"), "12 തിന്മ" കാഴ്ചക്കാർ" (എംടിവി), "സ്മാക്" (ചാനൽ ഒന്ന്), "ഷെഫിനോട് ചോദിക്കുക" (വീട്). ചില ഗവേഷകർ ടോക്ക് ഷോകളെ ധാർമ്മിക അടിസ്ഥാനത്തിൽ തരംതിരിക്കാനും നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: പ്രോഗ്രാമിന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ ഉള്ളടക്കം, ഇടുങ്ങിയ പ്രേക്ഷകരെ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, സ്റ്റുഡിയോയുടെ ഈ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള രൂപകൽപ്പന (ടാറ്റർ "ഓക്രാഷുലാർ").

വൈരുദ്ധ്യ സംവാദ പരിപാടികൾ. അത്തരം ടിവി പ്രോഗ്രാമുകളുടെ പ്രധാന വശം: അഴിമതികൾ, വിയോജിപ്പുകൾ, പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ വഴക്കുകൾ. ചട്ടം പോലെ, പ്രോഗ്രാമിന്റെ അർത്ഥം പ്രശ്നം ചർച്ച ചെയ്യുക എന്നതാണ്, അതിനൊരു പരിഹാരം കണ്ടെത്തുകയല്ല: "ബിഗ് വാഷ്" (ചാനൽ വൺ), "വിൻഡോസ്" (ടിഎൻടി).

ടോക്ക് ഷോ - ഉപദേശം. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഷോ കാഴ്ചക്കാരന് പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഉപദേശം നൽകുന്നു. പ്രോഗ്രാമിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ ഹോസ്റ്റുകൾ ശ്രമിക്കുന്നു. എൻ‌ടി‌വി ചാനലിന്റെ "ഡൊമിനോ പ്രിൻസിപ്പിൾ", ആദ്യ ചാനലിന്റെ ഉൽപ്പന്നം "ഫൈവ് ഈവനിംഗ്‌സ്" എന്നിവ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ക്രോണിക്കിളിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ എസ്.എൻ. അക്കിൻഫീവ: “ക്രോണിക്കിൾസ് പ്രോഗ്രാമുകളുടെ വിനോദ ഘടകത്തെപ്പോലെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്ന പ്രോഗ്രാമുകളാണ്” അകിൻഫീവ് എസ്.എൻ. വിനോദ ടെലിവിഷൻ... പി. 117.. നായകന് മറ്റ് പങ്കാളികളുമായി ബന്ധം വികസിപ്പിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, മറിച്ച് തിരഞ്ഞെടുത്ത മേഖലയിൽ ("പുതിയ തൊഴിൽ" സൈക്കിളിൽ നിന്ന്) സമ്പൂർണ്ണ നേതൃത്വത്തിനുള്ള അവകാശം തെളിയിക്കാൻ നായകന് ആവശ്യമില്ല. ഒരാൾക്ക് മാത്രമല്ല, ഒരു മുഴുവൻ ടീമിനും അത്തരമൊരു ഷോയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കഴിയും: "ഇന്റർസെപ്ഷൻ" (എൻടിവി) "ദ സ്ട്രോങ്ങസ്റ്റ് മാൻ", "ബാറ്റിൽ ഓഫ് സൈക്കിക്സ്" (ടിഎൻടി), ചാനൽ വൺ പ്രോഗ്രാമുകൾ: "കിംഗ് ഓഫ് ദ റിംഗ്", "സ്റ്റാർസ്" ഐസ്", " നക്ഷത്രങ്ങളുള്ള സർക്കസ്. അക്കിൻഫീവ് തിരിച്ചറിഞ്ഞ നാലാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ്: "ഇവ റിയാലിറ്റി ഷോകളാണ് - ക്രോണിക്കിൾസ്, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ക്യാമറ ലളിതമായി പകർത്തുന്നു" (ഒരു പ്രശസ്ത വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾസ്). അവിടെ. P. 119. പ്രോഗ്രാമിലെ പങ്കാളികൾ പരസ്പരം മത്സരിക്കുന്നില്ല, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു (ചിലപ്പോൾ ആതിഥേയനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു), അവൻ സമയവും പ്രദേശിക അതിരുകളും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ക്സെനിയ സോബ്ചാക്കിനൊപ്പം (മുസ്-ടിവി) "ഫുൾ ഫാഷൻ" (മുസ്-ടിവി, ഇപ്പോൾ "യു"), "എന്നെത്തന്നെ പരിശോധിച്ചു" ("റെൻ") ഉള്ള "ബ്ളോണ്ട് ഇൻ ചോക്ലേറ്റ്" ഇതാണ്. മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഷൂട്ടിംഗിന്റെയോ ഹോം വീഡിയോയുടെയോ ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾ ഒരു പ്രത്യേക ഇടം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: “ജോക്ക്” (ചാനൽ വൺ), “നഗ്നവും തമാശയും” (റെൻ-ടിവി), “സെൽഫ് ഡയറക്ടർ” (“റഷ്യ”). സാധാരണയായി, ഇനീഷ്യേറ്റർ അവരുടെ സുഹൃത്തുക്കളെ കളിയാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു ഹോസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ അതിഥി പങ്കാളിയാണ്.

അക്കിൻഫീവ് തിരിച്ചറിഞ്ഞ അടുത്ത തരം ക്വിസുകളാണ്. 1989 മുതൽ അവർ റഷ്യൻ പ്രക്ഷേപണ ശൃംഖലയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറി. ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ക്വിസുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിലൂടെ അവരുടെ കൂടുതൽ വൻതോതിലുള്ള ഉൽപാദനം സുഗമമാക്കി: "ബ്രെയിൻ-റിംഗ്", "ലക്കി ചാൻസ്". ഈ വിഭാഗത്തിലെ പ്രോഗ്രാമുകളിലെ കേന്ദ്ര വ്യക്തി എല്ലായ്പ്പോഴും അവതാരകനാണ്, അതിനാൽ, ക്വിസുകളെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം, "ഗെയിം സമയത്ത് അവതാരകന്റെ എതിരാളി ആരെന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച്: ഒരു കളിക്കാരൻ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ടീം." അവിടെ. പി. 120. ഓരോ തവണയും അവതാരകനെ പുതിയ പരിചയമില്ലാത്ത കളിക്കാർ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ക്വിസുകൾ: “നൂറിൽ ഒന്ന്” (റഷ്യ), ചാനൽ വൺ പ്രോജക്റ്റുകൾ: “ആരാണ് കോടീശ്വരനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്”, “അത്ഭുതങ്ങളുടെ ഫീൽഡ്” കൂടാതെ “ മെലഡി ഊഹിക്കുക”. തോറ്റ പങ്കാളിയോ ടീമോ ഇനി ഈ കൈമാറ്റങ്ങളുടെ ഗെയിമുകളിൽ പങ്കെടുക്കില്ല. നിശ്ചിത എണ്ണം സ്ഥിരമായി പങ്കെടുക്കുന്നവരുമായി ഹോസ്റ്റ് ഒരു ഗെയിം നടത്തുന്ന പ്രോഗ്രാമുകൾ. അത്തരം ഗെയിമുകൾ സാധാരണയായി ചാക്രികമാണ്, അതിനാൽ പരാജിതന് പ്രോജക്റ്റിന്റെ അടുത്ത സീസണിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിക്കാം. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, കളിക്കാരെ ടീമുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു, "എന്ത്? എവിടെ? എപ്പോൾ? ”, അല്ലെങ്കിൽ “സ്വന്തം ഗെയിം” (ടിവി ചാനലുകൾ ഫസ്റ്റ്, എൻ‌ടി‌വി) പോലെ അവർ ഓരോരുത്തരും തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി പോരാടുന്നു.

ടിവി ഗെയിമുകൾ പല കാരണങ്ങളാൽ ജനപ്രിയമാണ്: എല്ലാവർക്കും പ്രവേശനക്ഷമത ("ദേശീയത", ഒരു ടിവി പ്രോജക്റ്റ്), കാഴ്ചക്കാരന്റെ സ്വന്തം അറിവ് വസ്തുനിഷ്ഠമായി വിലയിരുത്താനുള്ള കഴിവ്, സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള അവരുടെ ആഗ്രഹം, വിജയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. ഗെയിമിന്റെ പ്രതിഭാസത്തെ ഒരു കാരണമായി വിളിക്കാം: ആശ്ചര്യത്തിന്റെയും കായിക ആവേശത്തിന്റെയും പ്രഭാവം പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഫെഡറൽ ഏജൻസി ഫോർ പ്രസ് ആൻഡ് മാസ് കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻസ് അതിന്റെ റിപ്പോർട്ടിൽ കുറിക്കുന്നതുപോലെ: "വിവിധ പ്രേക്ഷകരുടെ ടെലിവിഷൻ മുൻഗണനകളിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ വിഘടിപ്പിക്കുകയും ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റഷ്യക്കാരുടെ ബഹുജന ടെലിവിഷൻ അഭിരുചികളും മുൻഗണനകളും തികച്ചും സ്ഥിരവും മാറ്റമില്ലാത്തതുമാണ്" ( ചിത്രം 1 ഉം 2 ഉം കാണുക). റഷ്യയിലെ ടെലിവിഷൻ: സംസ്ഥാനം, പ്രവണതകൾ, വികസന സാധ്യതകൾ [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]: വ്യവസായ റിപ്പോർട്ട് / എഡി. ed. ഇ.എൽ. വർത്തനോവ.- എം., 2014 // ഫെഡറൽ ഏജൻസി ഫോർ പ്രസ് ആൻഡ് മാസ് കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻസ്. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

ചിത്രം 1.

ചിത്രം 2

മുൻ വർഷങ്ങളിലെന്നപോലെ, ടെലിവിഷൻ പരമ്പരകളും സംഗീതവും വിനോദ പരിപാടികളും ഫീച്ചർ ഫിലിമുകളും പ്രബലമായ വിഭാഗങ്ങളായി തുടരുന്നു. വിവരദായകവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പദ്ധതികളേക്കാൾ വിനോദ പരിപാടികൾ പ്രബലമാണ്. ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ് കാരണം ഏറ്റവും വലിയ ഓൺ-എയർ ടിവി ചാനലുകളിലെ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് ഗ്രിഡിന്റെ വലിയൊരു ഭാഗം അവ ഉണ്ടാക്കുന്ന പ്രവണതയുണ്ട്.

അങ്ങനെ, വീഡിയോ ഇന്റർനാഷണൽ അനലിറ്റിക്കൽ സെന്റർ അനുസരിച്ച്, ഒമ്പത് പ്രധാന ബ്രോഡ്കാസ്റ്റ് ടിവി ചാനലുകളുടെ (ചാനൽ വൺ, റഷ്യ 1, NTV, STS, REN TV, TNT, Domashny, Perets, TV3) തരം ഘടന പഠിച്ചു. 2013 ലെ പ്രോഗ്രാമിംഗ് ഗ്രിഡിൽ വിനോദം (21%), ഫീച്ചർ ഫിലിമുകൾ (21%), ടിവി സീരീസ് (20%) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. (ചിത്രം 3 കാണുക). റഷ്യയിലെ ടെലിവിഷൻ: സംസ്ഥാനം, പ്രവണതകൾ, വികസന സാധ്യതകൾ. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

ചിത്രം 3

വിവരങ്ങളുടെ (7%), വിദ്യാഭ്യാസപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ (6%), സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പരിപാടികൾ (3%), ഡോക്യുമെന്ററി സിനിമകൾ (3%) എന്നിവയുടെ "വിനോദ ക്ലസ്റ്റർ" പിന്നിൽ കാര്യമായ കാലതാമസമുണ്ടെന്ന് ഗവേഷകർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. റഷ്യയിലെ ടെലിവിഷൻ: സംസ്ഥാനം, പ്രവണതകൾ, വികസന സാധ്യതകൾ. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

ഷോ വിഭാഗത്തിലെ പ്രോഗ്രാമുകൾ പത്രപ്രവർത്തനവുമായി പരോക്ഷമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന അഭിപ്രായമുണ്ട്. ഈ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് നിരാകരിക്കുന്നതിന്, V.L ന്റെ നിർവചനം പരാമർശിച്ചാൽ മതി. മാധ്യമപ്രവർത്തനം എന്നത് "പൊതുജനാഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും രൂപീകരിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം, മധ്യസ്ഥ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള ഒരു ഉപകരണം (ആശയവിനിമയ മാർഗ്ഗം)" മാത്രമല്ല, "ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ - യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സൗന്ദര്യാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം" കൂടിയാണ് എന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്ന സ്വിക്ക്. Zvik VL പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആമുഖം. എം., 2000. എസ്. 65. അക്കിൻഫീവ് ഷോയെ "കച്ചേരികൾ", "നർമ്മം" എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതിൽ വലിയ തോതിലുള്ള ഇവന്റുകളുടെയും ഉത്സവങ്ങളുടെയും തത്സമയ സംപ്രേക്ഷണങ്ങൾ, സെലിബ്രിറ്റികളുടെ വാർഷികങ്ങൾ, ഒരു കൂട്ടം പോപ്പ് നമ്പറുകളും സ്റ്റേജ് കണ്ണടകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ("ക്രിസ്മസ് മീറ്റിംഗുകൾ" (റഷ്യ) "ശനിയാഴ്ച വൈകുന്നേരം" (റഷ്യ)). രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് ഇതാണ്: ഫുൾ ഹൗസ് (റഷ്യ), കെവിഎൻ (ചാനൽ വൺ), ക്രൂക്ക്ഡ് മിറർ (ചാനൽ വൺ) തുടങ്ങിയ നർമ്മ പരിപാടികൾ. ഈ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ അടിസ്ഥാനം ഹാസ്യനടന്മാരുടെ പ്രകടനമാണ്, മിനിയേച്ചറുകൾ കളിക്കുന്നു സ്വന്തം രചന. സ്കെച്ച് ഷോകളും (ഒരു കൂട്ടം അഭിനേതാക്കൾ കളിക്കുന്ന 2-5 മിനിറ്റ് സമയമുള്ള കോമഡി സ്കിറ്റുകൾ) നർമ്മ പരിപാടികളിൽ പെടുന്നു. 90 കളിൽ റഷ്യൻ ടിവിയിൽ ഈ തരം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: "ഒബ-ന" (ORT), "മാസ്ക്-ഷോ", "ഗൊറോഡോക്ക്" ("റഷ്യ"), "ജാഗ്രത, മോഡേൺ" (STS) "ജെന്റിൽമാൻ ഷോ" ( RTR), "OSP-സ്റ്റുഡിയോ" (TV-6) "ജാഗ്രത, ആധുനികം" (STS). ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിൽ അത്തരം പ്രോജക്ടുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "പ്രിയ പ്രോഗ്രാം" (റെൻ-ടിവി), "പൺ" (ഡിടിവി), "ആറ് ഫ്രെയിമുകൾ" (എസ്ടിഎസ്), "നമ്മുടെ റഷ്യ" (ടിഎൻടി). സ്റ്റാൻഡ്-അപ്പ് കോമഡിയുടെ ജനപ്രീതി ശക്തി പ്രാപിക്കുന്നു: കോമഡി ക്ലബ്, കോമഡി വിമൻ, സ്റ്റാൻഡ് അപ്പ്. ഈ പ്രോജക്റ്റുകളുടെ അർത്ഥം അഭിനേതാക്കളുടെയും അവതാരകരുടെയും പൊതുജനങ്ങളുമായി സ്വതന്ത്രമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനും അതിനെ കളിയാക്കാനും ഫാഷനബിൾ വിഷയങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യാനുമുള്ള കഴിവിലാണ്.

ഷോയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ V.L. Zvik ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു: നേരിട്ടുള്ള-ഓർഗനൈസേഷണൽ (ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ വിതരണം), സാംസ്കാരികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവും: "എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഇത് വിനോദ പരിപാടിയുടെ ക്ലാസിക് പതിപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഷോ പ്രോഗ്രാമുകളാണ്." 10 Zvik VL പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആമുഖം. 76 മുതൽ.

രാത്രി വൈകിയുള്ള ഷോകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ ഇംഗ്ലീഷ് നിയോളോജിസം രാത്രി വൈകി കാഴ്ചക്കാരെ രസിപ്പിക്കുന്ന നർമ്മ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു ടോക്ക് ഷോയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതിന്റെ ക്ലാസിക് ഫോർമാറ്റ് ഒരു അവതാരകന്റെ സാന്നിധ്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അവരുടെ മോണോലോഗുകൾ, ചിലപ്പോൾ പ്രവചനാതീതമായ, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ക്ലോസ് അപ്പ്, നേർപ്പിക്കുന്നു എഴുന്നേറ്റു നിൽക്കുന്ന പ്രകടനങ്ങൾ(ഒരു തത്സമയ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിലുള്ള ഒരു രംഗം, ഒരു പ്രത്യേക വിഷയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്). പ്രശസ്ത അതിഥികളെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു, അവരുമായി ഹോസ്റ്റ് അനായാസമായി സംസാരിക്കുന്നു. ഒരു അതിഥിയുമായും പലരുമായും ഒരേസമയം സംഭാഷണം നടത്താം. തത്സമയ സംഗീതോപകരണം രാത്രി വൈകിയുള്ള ഷോയുടെ നിർബന്ധ ഘടകമാണ്. ചട്ടം പോലെ, ഇത് ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഓർക്കസ്ട്രയാണ്, നേതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കുകയും പ്രോഗ്രാമിന്റെ തീമാറ്റിക് ബ്ലോക്കുകളെ ഡിലിമിറ്റ് ചെയ്യുന്ന ശബ്ദ ബീറ്റുകൾ നടത്തുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ഇതിന്റെ ചുമതല. ഒരു പ്രശസ്ത കലാകാരന്റെയോ ജനപ്രിയ സംഗീത ഗ്രൂപ്പിന്റെയോ തത്സമയ പ്രകടനം പ്രോഗ്രാം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

ചട്ടം പോലെ, അർദ്ധരാത്രി ഷോകൾ ആഴ്ചയിൽ അഞ്ച് തവണ പുറത്തിറങ്ങുകയും റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, മുപ്പത് മിനിറ്റ് പ്രവർത്തന സമയമുണ്ട്. ഈവനിംഗ് ഷോകളും ആഴ്ചയിൽ ഒരിക്കൽ (ശനി / ഞായർ) പുറത്തിറങ്ങാം. ഉദാഹരണത്തിന്, 2010 മുതൽ 2013 വരെ ചാനൽ വണ്ണിൽ സംപ്രേഷണം ചെയ്ത നർമ്മപരമായ പാരഡി ഷോ ഇന്നലെ ലൈവ്. പ്രോഗ്രാമിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് തലക്കെട്ട് "ഇന്നലെ at ജീവിക്കുക". ഷോ മറ്റ് ടിവി ഷോകളും സിനിമകൾ, തിയറ്റർ പ്രൊഡക്ഷൻസ്, പരസ്യങ്ങൾ, സ്പോർട്സ് എന്നിവയും പാരഡി ചെയ്തു. രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങൾ. പ്രോഗ്രാമിന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ ജനപ്രിയ അമേരിക്കൻ ഷോ സാറ്റർഡേ നൈറ്റ് ലൈവിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ഈ പ്രോഗ്രാം അതിന്റെ നർമ്മ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്: "ഞങ്ങൾക്കൊപ്പം നിൽക്കൂ, ഞങ്ങൾ ശരിക്കും ഉയർന്നവരാണ്!", "ഞങ്ങളോടൊപ്പം നിൽക്കൂ, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ ടിവി പൊട്ടിത്തെറിക്കും." ഇന്നലെ ലൈവ് ഒരു വലിയ സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കാത്ത തികച്ചും വിനോദ പരിപാടി എന്ന് വിളിക്കാം. അതേ ഫോർമാറ്റ് രചയിതാവിന്റെ " ഈവനിംഗ് അർജന്റ്”, ഇതിന്റെ ആദ്യ എപ്പിസോഡ് 2012 ഏപ്രിൽ 16 ന് സംപ്രേഷണം ചെയ്തു. തിങ്കൾ മുതൽ വെള്ളി വരെ എല്ലാ ആഴ്ചയും പ്രോഗ്രാം റിലീസ് ചെയ്യുന്നു.

1948 മുതൽ 1971 വരെ നടന്ന സിബിഎസിലെ (യുഎസ്എ) എഡ് സള്ളിവൻ ഷോ എന്നാണ് ആദ്യത്തെ സായാഹ്ന ഷോയുടെ പേര്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി (ഫ്രെയിമിലെ സംസാരരീതിയും പെരുമാറ്റരീതിയും) അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ അനുയായികൾക്കും മാതൃകയായി. സള്ളിവന്റെ ഒറിജിനാലിറ്റി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ഭംഗിയിലും ചലനാത്മകതയിലും അധികമാണ്, അതിനാൽ ഒരു സാധാരണ വാർത്താ അവതാരകന്റെ വേഷവുമായി വിചിത്രമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തെ അക്കാലത്തെ അവതാരകരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാക്കി. പരിപാടിയുടെ സഹ-രചയിതാക്കൾ തിയേറ്റർ-വെറൈറ്റി ഷോയിലെ അഭിനേതാക്കളും തത്സമയം അവതരിപ്പിക്കാൻ തയ്യാറായ സംഗീതജ്ഞരുമായിരുന്നു. അതിനാൽ, ഈ പ്രോഗ്രാമിൽ, എൽവിസ് പ്രെസ്ലിക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ, അന്നത്തെ അധികം അറിയപ്പെടാത്ത ബീറ്റിൽസ് (1964) യുഎസ്എയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രശസ്ത അമേരിക്കൻ എൻ‌ബി‌സി ചാനൽ അവതാരകൻ ജോണി കാർസൺ ലാറ്റ്‌നൈറ്റ് ഷോ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾ 30 വർഷമായി പുറത്തിറങ്ങി, പ്രശസ്ത തിരക്കഥാകൃത്തും സ്റ്റാൻഡ്-അപ്പ് ഹാസ്യനടനുമായ ജെയ് ലെന്നോ, ദി ടുനൈറ്റ് ഷോ അവതരിപ്പിച്ചു.

ദ ടുനൈറ്റ് ഷോ വിത്ത് ഡേവിഡ് ലെറ്റർമാൻ 1992-ൽ CBS-ൽ പുറത്തിറങ്ങി, ഇന്നും അമേരിക്കക്കാർക്കിടയിൽ വളരെ ജനപ്രിയമാണ്. ലെറ്റർമാൻ അതിഥിയെ തന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും കുറിച്ചുള്ള തന്ത്രപ്രധാനമായ ചോദ്യങ്ങളാൽ വിരോധാഭാസമായി ബോംബെറിയുമ്പോൾ, ചില താരങ്ങൾ വായുവിൽ പ്രകോപനത്തോടെ ഉത്തരം നൽകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സംയുക്ത ഫോട്ടോഷോമാന്റെ മടിയിൽ ഇരിക്കുന്ന ലെറ്റർമാനും ആഷ്ടൺ കച്ചറും. ഭർത്താവിനേക്കാൾ ഒരു മാസം മുമ്പ് ഷോയിൽ അതിഥിയായി എത്തിയ ലെറ്റർമാനുമൊത്തുള്ള അതേ ചിത്രം ഭാര്യയായി ഉണ്ടാകണമെന്ന ആഗ്രഹത്തോടെയാണ് ആഷ്ടൺ ഇതിനെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെട്ടത്. ഒരു സെലിബ്രിറ്റിയുടെ സായാഹ്ന ഷോ സന്ദർശിക്കുന്നത് ആരാധകർക്കും പത്രപ്രവർത്തകർക്കും ഒരു പ്രധാന സംഭവമാണ്. ഡേവിഡ് ലെറ്റർമാൻ സെനറ്റർമാരും (ജോൺ മക്കെയ്ൻ) പ്രസിഡന്റുമാരും (ബിൽ ക്ലിന്റണും ബരാക് ഒബാമയും) സന്ദർശിച്ചിരുന്നു. "ദ ടുനൈറ്റ് ഷോ വിത്ത് ഡേവിഡ് ലെറ്റർമാൻ" രാഷ്ട്രീയക്കാർക്കും താരങ്ങൾക്കും അവരുടെ റേറ്റിംഗ് വർദ്ധിപ്പിക്കാനും അവരുടെ പുതിയ പ്രോജക്റ്റ് റിലീസ് തലേന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കാനുമുള്ള അവസരമാണ്. 2003-ലെ ഏറ്റവും മികച്ച അമേരിക്കൻ ഷോകളുടെ പട്ടികയിൽ ഈ പ്രോജക്റ്റ് ഏഴാം സ്ഥാനത്തെത്തിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, ഗൈഡ് ടിവി പ്രതിവാരം പറയുന്നു.

ഇന്ന് അമേരിക്കൻ സായാഹ്ന പരിപാടികളുടെ അനലോഗ് യൂറോപ്പ്, റഷ്യ, ഉക്രെയ്ൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ടിവി പ്രക്ഷേപണം പിടിച്ചെടുത്തു. റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിലെ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ഷോയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം ഈവനിംഗ് അർജന്റ് ആണ്. പ്രോഗ്രാം 2012 ഏപ്രിൽ മുതൽ തിങ്കൾ മുതൽ വെള്ളി വരെ 23:30 ന് സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. അമേരിക്കൻ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ നിന്നുള്ള അതിന്റെ പ്രധാന വ്യത്യാസം "ഈവനിംഗ് അർജന്റ്" റെക്കോർഡിൽ പുറത്തിറങ്ങി എന്നതാണ്. സ്റ്റുഡിയോയിലെ അവതാരകനെയും അതിഥികളെയും അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വീഡിയോയോടെയാണ് പ്രോഗ്രാം ആരംഭിക്കുന്നത്.

ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗുഡ് ഈവനിംഗ് പ്രോഗ്രാമിനൊപ്പം റഷ്യൻ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് നെറ്റ്‌വർക്കിലെ സായാഹ്ന ഷോ വിഭാഗത്തിന്റെ പയനിയറായി ഇഗോർ ഉഗോൾനിക്കോവ് മാറി. RTR (1997-1998), STS (2001-2002) എന്നീ ടിവി ചാനലുകളിലാണ് പ്രോഗ്രാം സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തത്. പദ്ധതി സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനുമുമ്പ്, RTR ചാനലിന് അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് ഒരു വർഷത്തെ സൗജന്യ ലൈസൻസ് ലഭിച്ചു. അതേ തത്ത്വമനുസരിച്ച്, എസ്ടിഎസ് ചാനലിൽ (1996-1999) അവർ സമാനമായ ഫോർമാറ്റിന്റെ ഒരു പ്രോഗ്രാം "വൺസ് ഇൻ ദി ഈവനിംഗ്" ആരംഭിച്ചു, പ്രോജക്റ്റ് 1999 ൽ ടിഎൻ‌ടിയിലേക്ക് മാറി. പ്രോഗ്രാം ഹോസ്റ്റ് ചെയ്തത് ദിമിത്രി നാഗിയേവും സെർജി റോസ്റ്റും ആണ്. 2011 ൽ, മാക്സിം ഗാൽക്കിൻ ആതിഥേയത്വം വഹിച്ച ഗുഡ് ഈവനിംഗ് വിത്ത് മാക്സിം (റഷ്യ 1) എന്ന സായാഹ്ന ഷോയുടെ ഫോർമാറ്റിൽ ഒരു പ്രോഗ്രാം പുറത്തിറങ്ങി.

റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിലെ ഏറ്റവും ആധുനിക വിനോദ പരിപാടികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് വൈകുന്നേരം ഷോകൾ, അർത്ഥശൂന്യമെന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല. അതിനാൽ, എൻ.എ. ക്രെനോവ് തന്റെ "ടെലിവിഷൻ സ്റ്റേജ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ കുറിക്കുന്നു, "വിനോദത്തെ കുറച്ചുകാണാനുള്ള പ്രധാന കാരണം ചരിത്രത്തിന്റെ ആ കാലഘട്ടത്തിൽ രൂപപ്പെട്ട സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായ മനോഭാവമാണ്, വിനോദം യഥാർത്ഥത്തിൽ വ്യക്തിത്വത്തെ വികസിപ്പിക്കാത്ത, മറിച്ച് അതിനെ അകറ്റി നിർത്തുന്ന ഒരു മേഖലയായിരുന്നു. സംസ്കാരത്തിൽ നിന്ന്." Khrenov N. ടെലിവിഷൻ സ്റ്റേജിന്റെ വിനോദ പ്രവർത്തനങ്ങൾ // ടെലിവിഷൻ സ്റ്റേജ്. എം., 1981. 26 മുതൽ.

വിനോദത്തോട് വേണ്ടത്ര പ്രതികരിക്കുന്നതിന്, പൊതുജനാഭിപ്രായത്തിലും സ്വന്തം നിഗമനങ്ങളിലും നിർമ്മിച്ച മാനസിക സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളെ മറികടക്കാൻ കാഴ്ചക്കാരൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. അതിനാൽ വിവരങ്ങളോടുള്ള അനുകമ്പയുള്ള മനോഭാവം. വിനോദം, ഒന്നാമതായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വൈകാരിക വിലയിരുത്തലാണ്. വിനോദ ടെലിവിഷൻ കാഴ്ചക്കാരിൽ നിന്ന് പിരിമുറുക്കം ഒഴിവാക്കുകയും അവന് ആനന്ദം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, വിനോദ പദ്ധതികൾ ഒരു പ്രധാന സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ, നിസ്സാരമെന്ന് തോന്നുന്ന, നർമ്മ പരിപാടികൾ ആധുനിക സമൂഹത്തിലെ സാമൂഹിക പെരുമാറ്റ മാതൃകകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു (സ്വീകാര്യവും സ്വീകാര്യമല്ലാത്തതും).

“ടെലിവിഷനിലെ വാർത്തകളിലും വിശകലന പരിപാടികളിലും വിവരങ്ങളുടെ അവതരണം നിരവധി കൺവെൻഷനുകൾക്ക് വിധേയമാണ്. മീഡിയം അതിന്റേതായ പരിമിതികൾ സജ്ജീകരിക്കുന്നു, അതിൽ പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ദൈർഘ്യം, വീഡിയോ സീക്വൻസിൻറെ നിർബന്ധിത സ്വഭാവം, കൊളാഷ്, "ഇപ്പോൾ ... മറ്റെന്തെങ്കിലും" എന്ന ശൈലിയിലുള്ള സംക്രമണങ്ങൾ, നാടകവൽക്കരണം മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു. - ഗവേഷക കാഷ്കിന പറയുന്നു. കാഷ്കിന എം.ജി. പ്രാദേശിക മാധ്യമ പരിതസ്ഥിതിയുടെ സവിശേഷതകൾ ... പി. 5. വിവര പരിപാടികളിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വിനോദ ഘടകമോ അല്ലെങ്കിൽ വിനോദത്തിന്റെയും സംവേദനത്തിന്റെയും അവതാരകന്റെ ലളിതമായ ആകർഷണീയതയുടെയും സഹായത്തോടെ കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു സന്ദേശവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "അവരുടെ" പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. M. G. Kashkina പറയുന്നതനുസരിച്ച്: "ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ്" എന്ന ആശയം പ്രോഗ്രാമിലേക്ക് തെളിച്ചം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് ദിവസത്തിന്റെയോ ആഴ്‌ചയിലെയോ പ്രധാന സംഭവങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അത് വിനോദത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു" Ibid. പി. 5. ടിവി ഓണാക്കിയ വ്യക്തിയെ ബോറടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കാതെ സ്ക്രീനിൽ സൂക്ഷിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അത്തരം പ്രോഗ്രാമുകളുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. 1990 കളിൽ, ബഹുജന സംസ്കാരത്തിന്റെ വീഡിയോ നിർമ്മാണം അന്നത്തെ പ്രസക്തമായ "എംടിവി വിഷ്വൽ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി" ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, അതിന്റെ ഭാഷ ഇന്ന് "പുരോഗമനപരം" ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്- വിനോദത്തിന് ഊന്നൽ, പ്ലോട്ട്-ക്ലിപ്പിന്റെ ഉപരിതലത്തിന്റെ ഭംഗി, അതിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയും ചലനാത്മകതയും, എഡിറ്റിംഗിന്റെ "തന്ത്രങ്ങൾ", ഉയർന്ന വേഗതയും ചിത്രങ്ങളുടെ വേഗത്തിലുള്ള മാറ്റവും, വീഡിയോ ടെക്സ്റ്റ് ഫ്രെയിമുകളുടെ വിരാമവും പൊരുത്തക്കേടും. ഷോയുടെ യഥാർത്ഥ വാചാടോപത്തിന്റെ സവിശേഷതകളിൽ വിരോധാഭാസവും സ്വയം വിരോധാഭാസവും, ബാഹ്യ ലാളിത്യവും, പ്രേക്ഷകരുമായി കളിക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടാം, ”എം.ജി.കഷ്കിന വിശ്വസിക്കുന്നു. കഷ്കിന എം.ജി. പ്രാദേശിക മാധ്യമ പരിതസ്ഥിതിയുടെ സവിശേഷതകൾ ... പി. 6.

ഈ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ 2001-ൽ സംപ്രേഷണം ചെയ്ത "ദി അദർ ഡേ" ഉൾപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ ടെലിവിഷനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ലിയോനിഡ് പർഫെനോവിന്റെ ഞായറാഴ്ച രചയിതാവിന്റെ വിവരങ്ങളും വിശകലന പരിപാടികളും വിവരങ്ങളോടുള്ള തികച്ചും പുതിയ സമീപനത്താൽ വേർതിരിച്ചു. "നമെദ്നി" ൽ അവർ വിവരങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത അവതരണം (രാഷ്ട്രീയം - സാമ്പത്തികശാസ്ത്രം - സാമൂഹിക വിഷയങ്ങൾ - സംസ്കാരം - കായികം) ഉപേക്ഷിച്ചു, ആഭ്യന്തര പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു. പ്രോഗ്രാമിന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളുടേയും അജണ്ട കവർ ചെയ്‌തു, അതായത്, "മുകളിൽ നിന്നുള്ള" വാർത്തകൾ പുറമ്പോക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾക്കൊപ്പം, ഹോളിവുഡ് താരങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കഥയും - ഒരു ഹോട്ട് സ്പോട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഒരു റിപ്പോർട്ടിനൊപ്പം. ദൈനംദിന ജീവിതം കാഴ്ചക്കാർക്ക് ശോഭയുള്ളതും ആകർഷകവുമായ ഒന്നായി അവതരിപ്പിച്ചു. വീഡിയോ ക്ലിപ്പുകൾ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്ന സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിരവധി സ്‌ക്രീനുകൾ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ടെലിവിഷൻ ഫ്രെയിമുകൾ സ്വയംഭരണ ഘടകങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, ഓരോന്നിനും ഒരു മ്യൂസിക് വീഡിയോയിലെന്നപോലെ വീഡിയോ ടെക്‌സ്‌റ്റിന്റെ സ്വന്തം ബ്ലോക്ക്. 2000-ലെ ടിവി ഭാഷയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മെറ്റീരിയലിന്റെ ഈ രീതിയിലുള്ള അവതരണം പ്രസക്തിയുടെ അടയാളമായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ പര്യാപ്തത. റിയാലിറ്റി പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യ രീതികളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ഇത്.

ഈ വിഘടനം കാഴ്ചക്കാരന്റെ കണ്ണുകളെ സ്‌ക്രീനിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. സങ്കീർണ്ണതയുടെ ഒരു പരിധി കവിയുന്ന വിവരങ്ങൾ അനുവദിക്കാത്ത ഒരു തരം ഫിൽട്ടറും അവൾ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തു. എന്നാൽ സൈദ്ധാന്തികമായി, "ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ്" പ്രോഗ്രാമിൽ ഏത് വിവരവും സ്ഥാപിക്കാവുന്നതാണ്.

ആയി എസ്.എൻ. ഇൽചെങ്കോ, “ഷോകൾ, ഗെയിമുകൾ ഉപഭോക്താവിന് വിവരങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള ഒരു മീഡിയ ചാനലായി മാറുന്നു. അങ്ങനെ, ആശയവിനിമയത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ഫീഡ്‌ബാക്ക് ഉപയോഗിച്ച് പരസ്പര കൈമാറ്റ പ്രക്രിയയിൽ നിന്ന് വാർത്തകളുടെ വിതരണത്തിന്റെ അനുകരണ സമാനതയിലേക്കും വളരെ പ്രത്യേക നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായ അഭിപ്രായങ്ങളിലേക്കും - കണ്ണടയുടെ നിയമങ്ങൾ ആയി വൈവിധ്യവത്കരിക്കപ്പെടുന്നു. ഇൽചെങ്കോ എസ്.എൻ. ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിന്റെ പരിണാമം ... പി. 30. വൈവിധ്യമാർന്ന ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ നിന്ന്, മാധ്യമ വാചകം മാറുന്നത് ജീവിത യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് അനുസൃതമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഒരു സാധ്യതയുള്ള പ്രേക്ഷകരെ സ്വാധീനിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയാണ്.

"ഉത്തരാധുനിക കാലഘട്ടത്തിലെ" വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ വികസനം യുക്തിസഹവും മുൻ‌കൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ളതും സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക-സാംസ്‌കാരിക പ്രക്രിയകളുടെ ചലനാത്മകതയാണെന്ന് ഇൽചെങ്കോ വിശ്വസിക്കുന്നു, പ്രമുഖ മാധ്യമങ്ങൾ ഉടനടി പ്രതികരിച്ചു, ടെലിവിഷനെ എം. മക്ലൂഹാൻ എം. ടെലിവിഷൻ. ടിമിഡ് ഭീമൻ / ട്രാൻസ്. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. ഗ്രിഗോറിവ-അർകദ്യേവ // വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആധുനിക പ്രശ്നങ്ങൾ. എം., 2001. നമ്പർ 1. എസ്. 140.

ഇൽചെങ്കോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അതിന്റെ സാങ്കേതിക പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിന്റെ പരിഷ്കരണത്തോടെ, 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ടിവി സാമൂഹിക പ്രക്രിയകളുടെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ഉത്തേജകമായി മാറി. ഇത് ജനങ്ങളിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു, അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥയെയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ ശരിയാക്കുന്നു. ഉത്തരാധുനികതയുടെ കാലഘട്ടത്തിലും വിവര സമൂഹത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലും, വിവര ഇടത്തിന്റെ (ദേശീയ, ആഗോള) ദൃശ്യവൽക്കരണത്തിന്റെയും പരിഷ്കരണത്തിന്റെയും പ്രക്രിയകൾ സജീവമാക്കുന്നതായി ഗവേഷകൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. മോണോമീഡിയ പരിസ്ഥിതി ഒരു ഡിജിറ്റൽ, മൾട്ടിമീഡിയ ഒന്നായി വികസിക്കുന്നു. "ടെലിവിഷനും സ്ക്രീൻ സംസ്കാരവും മൊത്തത്തിൽ "ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിപുലീകരണം" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതേ സമയം ബഹുജനങ്ങളുടെ സാമൂഹികവൽക്കരണത്തിനും സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക ആഗോളവൽക്കരണത്തിനും ഫലപ്രദമായ ഉപകരണമായി മാറുന്നു. ഇൽചെങ്കോ എസ്.എൻ. ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷന്റെ വിഭാഗങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ പരിണാമം ... പി. 30. ഇന്ന് വിനോദ ടെലിവിഷൻ കൂടുതൽ ജനപ്രിയമാവുകയാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ആശയവിനിമയം സ്‌ക്രീൻ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചക്കാരുടെ വൈകാരികവും സംവേദനാത്മകവുമായ ധാരണയെ പരിഷ്‌ക്കരിക്കുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ടെലിവിഷന്റെ വിനോദ പ്രവർത്തനം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് പ്രേക്ഷകരുടെയും ടിവി ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും സാമൂഹിക വികസനത്തിലെ മാറ്റത്തെ ബാധിക്കുന്നു.

ഗവേഷകനായ എസ്.എൻ. ഇൽചെങ്കോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷൻ അതിന്റെ വികസനത്തിൽ വളരെയധികം മുന്നോട്ട് പോയി, പ്രേക്ഷകർക്ക് വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ ആവശ്യമാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. ഇത് നിഷേധിക്കാനാവാത്തതും സാമൂഹിക ആവശ്യങ്ങളുമായും ബഹുജന പ്രേക്ഷകരുടെ വൈകാരികവും മാനസികവുമായ അവസ്ഥയുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവിടെ. P. 32. എന്നിരുന്നാലും, വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ഭാവി വികസനത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വിനോദ പരിപാടി പ്ലോട്ടുകൾക്കായി സെമാന്റിക് വിഭാഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

അങ്ങനെ, റഷ്യയിലെ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ടൈപ്പോളജിക്കൽ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ അടുത്തിടെ അടുത്ത പഠനത്തിന് വിധേയമാണ്. ടൈപ്പോളജിയുടെ പ്രധാന മാനദണ്ഡം പ്രേക്ഷകരുടെ സ്വഭാവം, ടാർഗെറ്റ് ക്രമീകരണം, വേർതിരിച്ചറിയാൻ അനുവദിക്കുന്ന തരം രൂപങ്ങൾ എന്നിവയാണ്. പല തരംടിവി പ്രോഗ്രാമുകൾ. ടെലിവിഷന്റെ ഗെയിം സ്വഭാവം ഏറ്റവും കൂടുതൽ മാധ്യമങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാത്രമല്ല, കാഴ്ചക്കാരന്റെ ചില സാമൂഹിക-മാനസിക ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമായും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വരുന്നു. അതിനാൽ, ആധുനിക മാധ്യമങ്ങളുടെ ശ്രേണിയിൽ, ടെലിവിഷൻ നിലവിലുള്ള ബഹുജന ആശയവിനിമയ സംവിധാനത്തിലേക്ക് ജൈവികമായി യോജിക്കുകയും ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, മുൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായം രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, പുതിയ തരം മോഡലുകൾ രൂപപ്പെടുന്നു, ടെലിവിഷൻ, ടെലിവിഷൻ ജേണലിസം എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വികസിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ തരം ഘടന
അകിൻഫീവ് സെർജി നിക്കോളാവിച്ച്

ലോമോനോസോവ് മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിലെ ടെലിവിഷൻ, റേഡിയോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് വകുപ്പിലാണ് ഈ ജോലി നടന്നത്. എം.വി.ലോമോനോസോവ്

ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്: ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ കച്ച്കേവ അന്ന ഗ്രിഗോറിയേവ്ന

ഔദ്യോഗിക എതിരാളികൾ: ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, പ്രൊഫസർ ദേശേവ് സെർജി നിക്കോളാവിച്ച്
ഫിലോളജി സ്ഥാനാർത്ഥി, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ വോൾക്കോവ ഐറിന ഇവാനോവ്ന

ലീഡ് ഓർഗനൈസേഷൻ: ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ അഡ്വാൻസ്ഡ് സ്റ്റഡീസ് ഓഫ് ടെലിവിഷൻ, റേഡിയോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് വർക്കേഴ്സ്

മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ അടിസ്ഥാന ലൈബ്രറിയിൽ ഈ പ്രബന്ധം കാണാം: മോസ്കോ, 119192, ലോമോനോസോവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്, 27.

ഡിസേർട്ടേഷൻ കൗൺസിലിന്റെ സയന്റിഫിക് സെക്രട്ടറി: ഫിലോളജി സ്ഥാനാർത്ഥി, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ വി.വി. സ്ലാവ്കിൻ

മോസ്കോ, 2008

^ i. ജോലിയുടെ പൊതുവായ വിവരണം.

ജോലിയുടെ പ്രസക്തി. ആഭ്യന്തര ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ച ഒരു പുതിയ സാമ്പത്തിക, രാഷ്ട്രീയ വ്യവസ്ഥയുടെ ആവിർഭാവത്തോടെ കഴിഞ്ഞ 10-15 വർഷങ്ങളിൽ റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിൽ അവരുടെ ആധുനിക രൂപത്തിൽ വിനോദ പരിപാടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രോഗ്രാം ഷെഡ്യൂളിൽ വിനോദ ടെലിവിഷൻ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ അളവ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളുടെ ഒരു പൂർണ്ണമായ വർഗ്ഗീകരണം ഇപ്പോഴും ഇല്ല, വിവിധതരം വിനോദ പരിപാടികളുടെ അസ്തിത്വം മാത്രം പരാമർശിക്കുന്ന ശാസ്ത്രീയ കൃതികൾ ഒഴികെ, അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ വ്യക്തിഗത തരങ്ങൾ വിവരിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ കാലഹരണപ്പെട്ട താരതമ്യ വർഗ്ഗീകരണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുക. മാത്രമല്ല, പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തികർ ആരും തന്നെ "വിനോദ ടിവി പ്രോഗ്രാം" എന്ന ആശയത്തിന് കൃത്യമായ നിർവചനം നൽകിയിട്ടില്ല. ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ പോരായ്മകളിലും തുച്ഛമായ സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കത്തിലും മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് കുറച്ച് എഴുത്തുകാർ വിനോദ പരിപാടികൾക്ക് സമഗ്രമായ വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നു എന്നത് സ്ഥിതി കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നു; ഏതൊരു ചാനലിന്റെയും പ്രക്ഷേപണ ശൃംഖലയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് ടെലിവിഷൻ വിനോദം എന്ന വസ്തുത അവഗണിക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ സാമൂഹിക മൂല്യം, സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, നിഷേധിക്കാനാവില്ല.

^ വിഷയത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ വികസനത്തിന്റെ അളവ്. ടെലിവിഷൻ ജേർണലിസത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ, വിനോദ പരിപാടികൾക്കായി പൂർണ്ണമായും നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന സമ്പൂർണ്ണ ശാസ്ത്രീയ കൃതികളൊന്നും പ്രായോഗികമായി ഇല്ല എന്ന വസ്തുത കണക്കിലെടുത്ത്, ഒരു പ്രബന്ധം എഴുതുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള പ്രശ്നത്തിന്റെ ചില വശങ്ങൾ മാത്രം പഠിക്കുന്ന കൃതികളെ ആശ്രയിക്കേണ്ടിവന്നു. . ഉദാഹരണത്തിന്, പൊതുവെ വിനോദ ടെലിവിഷനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനവും പ്രത്യേകിച്ച് വിനോദ പരിപാടികളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ പ്രശ്‌നവും A.A. നോവിക്കോവ, E.V. Pobereznikova, N.V. ടെലിവിഷൻ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ സംപ്രേക്ഷണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, വാണിജ്യേതര പങ്കാളിത്തം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. "മീഡിയകമ്മിറ്റി"1. റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തിന്റെ സാധ്യതകളും വഴികളും N.V. ബെർഗർ, N.B. കിരില്ലോവയുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ, D.B. Dondurei എഡിറ്റുചെയ്ത "ടെലിവിഷൻ: ഡയറക്റ്റിംഗ് റിയാലിറ്റി", എ.ജി. കച്ചകേവ2. വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ ഘടകം S.A. മുറാറ്റോവ്, R.A. ബോറെറ്റ്സ്കി, A.S. വർത്തനോവ്, V.A. സരുഖനോവ് 3 എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഉല്ലാസയാത്ര സാധ്യമായത് എസ്.എ. മുറാറ്റോവ്, ജി.വി. കുസ്നെറ്റ്സോവ്, ഇ.ജി. ബാഗിറോവ്, എ.എസ്. വർത്തനോവ്, ആർ.ഐ. "ഒപ്പം" ടെലിവിഷൻ സ്റ്റേജ് "4. ടെലിവിഷൻ വിനോദത്തിന്റെ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായ വശം പഠിക്കുന്നു. N. Luman, E. A. Bondarenko, I. N. Gaidareva, R. ഹാരിസ്, V. P. ടെറിൻ, E. E. Pronina, G. G.Pocheptsova, M.M. Nazarov തുടങ്ങിയവരുടെയും മറ്റും കൃതികൾ .മക്ലുഹാൻ, ഇ.ബേൺ, ജെ.ഡുമസെദിയർ, എം.കാസ്റ്റൽസ്, ജെ.ഹുസിംഗ്6. കൂടാതെ, ഞങ്ങൾ നിരവധി വാർത്തകളും തീമാറ്റിക് സൈറ്റുകളും (ടിവി ചാനലുകളുടെ ഔദ്യോഗിക സൈറ്റുകൾ, ടെലിവിഷൻ കമ്പനികൾ, ചരിത്രപരവും സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകളും നൽകുന്ന ഇന്റർനെറ്റ് ഉറവിടങ്ങൾ) പഠിച്ചു.

^ പഠനത്തിന്റെ അനുഭവപരമായ അടിസ്ഥാനം റഷ്യൻ ഓൺ-എയർ ടെലിവിഷൻ ചാനലുകളുടെ വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളാണ്, സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രപരമായ ഭാഗത്ത് - സോവിയറ്റ് ടെലിവിഷന്റെ വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ.

മുകളിലേയ്ക്ക് ↑ ഡിസേർട്ടേഷൻ മെത്തഡോളജി. ചരിത്രവാദം, ഘടനാപരമായ പ്രവർത്തന വിശകലനം, സ്ഥിരത എന്നിവയുടെ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഗവേഷണ രീതി. 2005-2008 ലെ റഷ്യൻ വിനോദ ടിവി പ്രോഗ്രാമുകളുടെ വസ്തുതാപരവും ചരിത്രപരവുമായ വിശകലനം, പ്രവർത്തനപരമായ വിശകലനം, താരതമ്യവും ടൈപ്പോളജിക്കൽ വിശകലനവും ഗവേഷണ രീതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, പേപ്പറിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ തരം വർഗ്ഗീകരണവും വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ വശങ്ങളുടെ വിശകലനവും 2005 മുതൽ 2008 വരെയുള്ള വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

↑ ഉചിതമായ ശാസ്ത്രീയ രീതിശാസ്ത്രം, വിശദമായ സൈദ്ധാന്തിക അടിത്തറ, വിപുലമായ രീതികളുടെ ഉപയോഗം, വിപുലമായ അനുഭവ സാമഗ്രികൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചാണ് ഈ പഠനത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ വിശ്വാസ്യത ഉറപ്പാക്കുന്നത്.

^ പ്രബന്ധ ഗവേഷണത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷനാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ആഭ്യന്തര വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും കണ്ടെത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ്, 1957 മുതൽ, ആദ്യത്തെ വിനോദ പരിപാടി "സന്തോഷകരമായ ചോദ്യങ്ങളുടെ സായാഹ്നം" ആരംഭിച്ച നിമിഷം മുതൽ. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനുമായി ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം, ആദ്യത്തെ വിനോദ പദ്ധതികൾ അമേരിക്കയിലും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ വികസന പാതകൾ തികച്ചും എതിരായിരുന്നു: പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിലെ വിനോദ ടെലിവിഷൻ അതിവേഗം പുരോഗമിക്കുകയും 1990-കളുടെ മധ്യത്തോടെ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ വിനോദ ടെലിവിഷൻ, പല കാരണങ്ങളാൽ, അതിന്റെ നിലവിലെ രൂപം സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ സമയം പല കാരണങ്ങളാൽ. ആഭ്യന്തര വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യവസ്ഥാപിത രൂപീകരണം ആരംഭിക്കുന്നത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ്.

ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ തരം ഘടനയാണ് ഈ പഠനത്തിന്റെ വിഷയം.

സെറ്റ് ടാസ്‌ക്കുകളുടെ ചിട്ടയായ പരിഹാരം പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം നേടാൻ സഹായിക്കും:

"വിനോദ പരിപാടി" എന്ന പദത്തിന്റെ നിർവ്വചനം;

വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പ്രത്യേക മേഖലകളുടെ വർഗ്ഗീകരണം;

ഓരോ തരത്തിലുള്ള പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെയും പ്രതീകമായി അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വിശകലനം;

യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് ഏറ്റവും മതിയായ മനോഭാവം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന് പ്രേക്ഷകരുടെ മനസ്സിൽ ടെലിവിഷൻ വിനോദത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ വശത്തിന്റെ വിശകലനം;

വിവരങ്ങളിലും അനലിറ്റിക്കൽ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിലും ഒരു വിനോദ ഘടകത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം തിരിച്ചറിയൽ.

^ പ്രബന്ധത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വിനോദ പരിപാടികളുടെ നിർദ്ദിഷ്ട തരം വർഗ്ഗീകരണത്തെ സാധൂകരിക്കുകയും വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിലെ പാറ്റേണുകൾ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്.

^ ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷനെ കുറിച്ച് രചയിതാവ് ആദ്യമായി ഒരു ചിട്ടയായ പഠനം നടത്തുന്നു എന്നതാണ് ഈ കൃതിയുടെ ശാസ്ത്രീയ പുതുമ. പഠനത്തിനിടയിൽ, "വിനോദ ടിവി പ്രോഗ്രാം" എന്ന ആശയം നിർവചിക്കുകയും വിനോദ പരിപാടികളുടെ ഒരു വർഗ്ഗീകരണം നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവ വ്യവസ്ഥാപിതമായി പഠിക്കുകയും ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് വിനോദ ടെലിവിഷനെ ഒരു സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. അതിന്റേതായ സവിശേഷതകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും കഴിവുകളും ടാർഗെറ്റ് പ്രേക്ഷകരും ഉണ്ട്.

പ്രതിരോധത്തിനായി സമർപ്പിച്ച പ്രബന്ധത്തിലെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ:

വിനോദ ടിവി പ്രോഗ്രാം എന്നത് വിനോദം, ആസ്വാദനം, വൈകാരിക സുഖം, വിശ്രമം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രേക്ഷകരുടെ വൈകാരിക പ്രതികരണത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന, ഒഴിവു സമയം ചെലവഴിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രൂപവും മാർഗവുമാണ്.

പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ വിവിധ ദിശകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ, ആവേശം, നർമ്മം, ഗെയിമുകൾ, ഒളിച്ചോട്ടം എന്നിവയുടെ അടയാളങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചാണ് വിനോദ ടെലിവിഷൻ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. വിനോദ പരിപാടികളെ റിയാലിറ്റി ഷോകൾ, ടോക്ക് ഷോകൾ, ക്വിസ് ഷോകൾ, ഷോകൾ എന്നിങ്ങനെ നാലായി തിരിക്കാം. ഈ തരത്തിലുള്ള ഓരോന്നിന്റെയും പ്രാധാന്യം നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ അത്തരമൊരു വിഭജനം ആവശ്യമാണ്;

വിവരങ്ങളും വിശകലന ടെലിവിഷനും സഹിതം വിനോദ ടെലിവിഷനും വ്യക്തികളുടെ സാമൂഹിക ദിശാബോധം, അവരുടെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളുടെയും സമൂഹത്തിലെ പെരുമാറ്റ മാതൃകകളുടെയും വികസനം എന്നിവയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമാണ്;

വിനോദ ഘടകം വിവരങ്ങളുടെയും വിശകലന ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെയും അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറുകയാണ്, ആധുനിക ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണതകളിലൊന്നായി വിനോദത്തിലേക്കുള്ള ചലനം ഉറപ്പിക്കുന്നു.

^ സൃഷ്ടിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക മൂല്യം ഞങ്ങൾ നിർദ്ദേശിച്ച "വിനോദ പരിപാടി" എന്ന പദത്തിന്റെ അംഗീകാരത്തിലും അതുപോലെ തന്നെ വിനോദ പരിപാടികളുടെ ഒരു പുതിയ തരം വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ അംഗീകാരത്തിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

^ നേടിയ അറിവ് പ്രോഗ്രാമിംഗ് ചാനലുകളിലും വ്യക്തിഗത പ്രോഗ്രാമുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും അതുപോലെ തന്നെ ലക്ചർ കോഴ്സുകൾ, പ്രത്യേക കോഴ്സുകൾ, നടത്തൽ എന്നിവ വായിക്കുമ്പോൾ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റികളിലെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയയുടെ ചട്ടക്കൂടിലും ഉപയോഗിക്കാമെന്നതാണ് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രായോഗിക മൂല്യം. സർവ്വകലാശാലകളിലെ സെമിനാറുകളും പ്രായോഗിക ക്ലാസുകളും ടിവി ജേണലിസ്റ്റുകളെ തയ്യാറാക്കുന്നതിലും വീണ്ടും പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിലും ഉൾപ്പെടുന്നു. ആധുനിക വിനോദ ടെലിവിഷൻ പഠിക്കുന്ന സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് ഈ പഠനങ്ങൾ താൽപ്പര്യമുള്ളതായിരിക്കാം.

കൂടാതെ, സൃഷ്ടിയുടെ മൂല്യം റഷ്യൻ ടെലിവിഷനെ പാൻ-യൂറോപ്യൻ ടെലിവിഷൻ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് വരാനിരിക്കുന്ന സംയോജനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് പ്രാഥമികമായി ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ സാധ്യമായ ഏകീകരണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതനുസരിച്ച് യൂറോപ്യൻ യൂണിയൻ അംഗരാജ്യങ്ങൾക്ക് കഴിയും. പൊതുവായ ടെലിവിഷൻ വിഭാഗങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് എല്ലാ പ്രോഗ്രാമുകളും സ്റ്റാൻഡേർഡ് ചെയ്യുക. അത്തരം ഏകീകരണത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം "അന്യായമായ മത്സരത്തെ ചെറുക്കുന്നതിന് നിയമപരമായ ഉറപ്പ് നൽകുകയും പൊതുതാൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഏറ്റവും വലിയ സംരക്ഷണവും" ആയിരിക്കണം. ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ കാര്യക്ഷമമാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഏകീകൃത ആശയം വികസിപ്പിക്കുന്നത് റഷ്യൻ ടെലിവിഷനെ ഒരു വശത്ത്, ചില അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ്, മാർക്കറ്റിംഗ്, ഗവേഷണ ജോലികൾ പരിഹരിക്കാൻ സഹായിക്കും, മറുവശത്ത്, പാനിലേക്ക് വളരെ വേഗത്തിൽ സംയോജിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് വ്യക്തമാണ്. - പ്രക്ഷേപണ ദിശകളുടെ യൂറോപ്യൻ സംവിധാനം.

^ ജോലിയുടെയും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെയും അംഗീകാരം. "ലോമോനോസോവ് 2006" (മോസ്കോ) വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും ബിരുദാനന്തര ബിരുദധാരികളുടെയും യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും VIII ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഫറൻസിൽ പ്രബന്ധ സൃഷ്ടിയുടെ സാമഗ്രികൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെട്ടു. പ്രബന്ധത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ, രചയിതാവ് "ബുള്ളറ്റിൻ ഓഫ് മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റി" എന്ന ജേണലിൽ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സീരീസ് 10. ജേർണലിസം”, കൂടാതെ മീഡിയസ്കോപ്പ് ഓൺലൈൻ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിലെ ഒരു ലേഖനവും.

^ ആമുഖം പഠനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തിനും പ്രസക്തിയ്ക്കും ഒരു യുക്തി നൽകുന്നു, അതിന്റെ പഠനത്തിന്റെ അളവ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, പഠന വിഷയവും വസ്തുവും ചിത്രീകരിക്കുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ ഫലങ്ങളുടെ ശാസ്ത്രീയ പുതുമയും പ്രായോഗിക മൂല്യവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

↑ "മോഡേൺ റഷ്യൻ എന്റർടൈൻമെന്റ് ടെലിവിഷൻ" എന്ന പ്രബന്ധത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യായം, രണ്ട് ഖണ്ഡികകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ടെലിവിഷൻ വിനോദം എന്ന ആശയം നിർവചിക്കുന്നതിലെ പ്രശ്നം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, അതിനുശേഷം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെയും റഷ്യയിലെയും വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ചരിത്രം വിവരിക്കുകയും വിനോദ പരിപാടികളുടെ വർഗ്ഗീകരണം വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൊടുത്തു.

"വിനോദ ടെലിവിഷൻ - നിർവചനം, ചരിത്രം, ടൈപ്പോളജി" എന്ന ആദ്യ ഖണ്ഡിക "വിനോദം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ സാംസ്കാരിക അവലോകനം നൽകുന്നു, ടെലിവിഷൻ വിനോദത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളും അതിരുകളും നിർവചിക്കുന്നു, കൂടാതെ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് ഒരു ഹ്രസ്വ ഉല്ലാസയാത്ര നൽകുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനും റഷ്യയും. വിനോദം, ഒന്നാമതായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വൈകാരിക വിലയിരുത്തലാണ്, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ വശങ്ങളുടെ നിരാകരണമാണ്. വിനോദ പരിപാടികളുടെ പ്രധാന സവിശേഷത ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം നിർദ്ദിഷ്ട ഫംഗ്ഷനുകൾ നിർവഹിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഞങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പിലെ വിനോദ പരിപാടികൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. താഴെപ്പറയുന്ന നിരവധി കാഴ്ചക്കാരുടെ ആവശ്യങ്ങളെങ്കിലും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നെങ്കിൽ ഒരു പ്രോഗ്രാമിനെ വിനോദമെന്ന് വിളിക്കാം:

ആനന്ദം, പോസിറ്റീവ് വികാരങ്ങൾ;

സ്ട്രെസ് റിലീഫ് (വിനോദവും വിശ്രമവും), ഉത്കണ്ഠ കുറയ്ക്കൽ;

യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുക (രക്ഷപ്പെടൽ);

കോമിക്കിന്റെ (നർമ്മം) വൈകാരിക ധാരണ.

വിശകലന പ്രക്രിയയിൽ, “വിനോദ പരിപാടി” എന്ന പദത്തിന്റെ നിർവചനം എത്ര സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമാണ് എന്ന് നമുക്ക് വ്യക്തമാകും, അതിനാൽ ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനം ഈ സൃഷ്ടിയിൽ എടുക്കുന്നു: പ്രോഗ്രാമിനെ വിനോദമെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവയിലൊന്നിനെ മാത്രം അടിസ്ഥാനമാക്കി. മുകളിലുള്ള അടയാളങ്ങൾ - അല്ലാത്തപക്ഷം അവയ്ക്കിടയിൽ പൊതുവായി ഒന്നും കണ്ടെത്താനാവില്ല. അതിനാൽ, സമുച്ചയത്തിലെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും മാത്രം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ആശയത്തിന് ഒരു നിർവചനം നൽകാൻ കഴിയും. അതിനാൽ, വിനോദ പരിപാടികൾ വിനോദ പരിപാടികൾ, വിനോദം, ആസ്വാദനം, വൈകാരിക സുഖം, വിശ്രമം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രേക്ഷകരുടെ വൈകാരിക പ്രതികരണത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന, ആവേശം, നർമ്മം, ഗെയിമുകൾ, ഒളിച്ചോട്ടം എന്നിവയുടെ അടയാളങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് ഒഴിവുസമയം ചെലവഴിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രൂപവും മാർഗവുമാണ്.

ആഭ്യന്തര വിനോദ ടെലിവിഷന് വളരെ നീണ്ട ചരിത്രമുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: a) 1957 - 1970. - വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ഉത്ഭവവും രൂപീകരണവും; ബി) 1970 - 80 കളുടെ ആദ്യ പകുതി - ടിവിയിൽ കർശനമായ പാർട്ടി നിയന്ത്രണത്തിന്റെ സമയം, ഇത് വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ഗുണപരമായ വികസനം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു; സി) 80 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി ഒരു പരിവർത്തന കാലഘട്ടമാണ്, റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ആരംഭം. 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷൻ മേഖല അതിന്റെ നിലവിലെ രൂപം കൈക്കൊള്ളുന്നത്. റിയാലിറ്റി ഷോ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തോടെ, ക്വിസുകളുടെയും ടോക്ക് ഷോകളുടെയും നർമ്മ പരിപാടികളുടെയും സർവ്വവ്യാപിയും.

രണ്ടാമത്തെ ഖണ്ഡിക "വിനോദ പരിപാടികളുടെ തരം വർഗ്ഗീകരണം" ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ പരിപാടികളുടെ ഞങ്ങളുടെ നിർദ്ദിഷ്ട വർഗ്ഗീകരണത്തിനായി പൂർണ്ണമായും നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. 2001-ൽ റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിൽ ആദ്യമായി റിയാലിറ്റി ഷോകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ബിഹൈൻഡ് ദി ഗ്ലാസ് പ്രോഗ്രാമിന്റെ (TV-6) ആദ്യ ലക്കം സംപ്രേഷണം ചെയ്തു. പ്രോഗ്രാമിലെ നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ തത്സമയ നിരീക്ഷണം, അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കുള്ള അഭ്യർത്ഥന, പങ്കെടുക്കുന്നവരിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ അവസാനിക്കുന്നതാണ് അവരുടെ പ്രധാന സവിശേഷത. പൊതുവായ തത്ത്വങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രോഗ്രാമിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതനുസരിച്ച്, എല്ലാ റിയാലിറ്റി ഷോകളും നാല് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം (വിവിധ മാനസിക-വൈകാരികവും മൂല്യപരവുമായ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പ് ഡിവിഷനിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു എന്നതിന് പുറമേ) . ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകൾ ("ദി ലാസ്റ്റ് ഹീറോ" (ചാനൽ വൺ), "ഡോം-2" (ടിഎൻടി), "പ്രലോഭനങ്ങളുടെ ദ്വീപ്" (REN - TV), "ഗ്ലാസിന് പിന്നിൽ" (TV-6)) ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു, ഒന്നാമതായി, മനുഷ്യ സഹജാവബോധങ്ങളും വികാരങ്ങളും "ബന്ധങ്ങൾ - മത്സരം - പ്രവാസം" എന്ന തത്വത്തിൽ നിർമ്മിച്ച പ്രോഗ്രാമുകളാണ്. ഒരു പ്രത്യേക മത്സരത്തിലോ പൊതുവെ ഒരു പ്രോജക്റ്റിലോ ഒരു പങ്കാളിയെ വിജയിപ്പിക്കുക എന്നതല്ല ലക്ഷ്യം, മറിച്ച് "അതിജീവിക്കാനുള്ള" അവന്റെ കഴിവ്, മുഴുവൻ ട്രാൻസ്മിഷൻ സൈക്കിളിലുടനീളം മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധം സ്ഥാപിക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവ പരീക്ഷിക്കുക. റിയാലിറ്റി ഷോകൾ, രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് സംയോജിപ്പിച്ച്, പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ സ്വയം തിരിച്ചറിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളാണ് - “വിശപ്പ്” (ടിഎൻടി), “സ്റ്റാർ ഫാക്ടറി” (ചാനൽ വൺ), “കാൻഡിഡേറ്റ്” (ടിഎൻടി). പ്രോജക്റ്റിന്റെ ബാഹ്യ സാമഗ്രികൾ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് സമാനമാണ്: വ്യത്യാസം, രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ, നായകനെ വിജയിക്കാനോ നഷ്ടപ്പെടാനോ ഉള്ള സാധ്യത അവന്റെ സാമൂഹിക സഹജാവബോധത്തെ മാത്രമല്ല ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവന്റെ കഴിവുകളിൽ. ബന്ധങ്ങൾ, അവ പ്രോജക്റ്റിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണെങ്കിലും, പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു. അവസാനത്തെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകൾ റിയാലിറ്റിയുടെയും ഷോകളുടെയും കവലയിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളാണ്, വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ റിയാലിറ്റി ഷോകൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയാത്ത പ്രോഗ്രാമുകളാണ്, ഇത് ഒരുതരം റിയാലിറ്റി ടെലിവിഷനാണ്, അതിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് അത്ര പ്രാധാന്യം നൽകുന്നില്ല. പ്രോഗ്രാമുകളുടെ വിനോദ ഘടകത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന്. ഉദാഹരണത്തിന്, മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ്, കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാത്തതും സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെടാത്തതുമായ പ്രോജക്റ്റുകളാണ്. കൈമാറ്റത്തിന്റെ സാരാംശം അവർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങളുടെ വികാസത്തിലല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ മേഖലയിലെ സമ്പൂർണ്ണ വിജയിയെ തിരിച്ചറിയുന്നതിലാണ്, അത് ഒരു വ്യക്തി (“മാനസിക യുദ്ധങ്ങൾ” (TNT)), അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ടീം (“ശക്തനായ മനുഷ്യൻ) ആകാം. ”, “ഇന്റർസെപ്ഷൻ” (NTV )). റിയാലിറ്റി ഷോകളുടെ അവസാന, നാലാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ്, ബാഹ്യമായി ഏറ്റവും ലളിതവും സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്തതും - ക്രോണിക്കിളുകൾ, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ക്യാമറ ലളിതമായി പകർത്തുന്നു. പരസ്പരം മത്സരിക്കുന്ന പങ്കാളികളില്ല, സമയവും പ്രാദേശിക അതിരുകളും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രധാന കഥാപാത്രം മാത്രമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഒരേയൊരു വ്യക്തി, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ നേതാവ് കൂടിയാണ്. ക്രോണിക്കിളുകളെ മൂന്ന് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: എ) ഷോ ബിസിനസ്സിലെ താരത്തെ ക്യാമറ പിന്തുടരുന്ന പ്രോഗ്രാമുകൾ, അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ നിമിഷങ്ങളും റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നു (“ഫുൾ ഫാഷൻ” (മുസ്-ടിവി), “ബ്ളോണ്ട് ഇൻ ചോക്ലേറ്റ്” (മുസ്-ടിവി) , “ഹോം »(MTV)); b) ഒരു നക്ഷത്രത്തിന്റെയോ പത്രപ്രവർത്തകന്റെയോ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ നിമിഷങ്ങളും ക്യാമറ പകർത്തുന്ന പ്രോഗ്രാമുകൾ, ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തേക്ക് അവർക്കായി അസാധാരണമായ ഒരു തൊഴിലിൽ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നു ("ഒരു ദിവസം" കിറിൽ നബുട്ടോവിനൊപ്പം" (NTV), "എന്നെത്തന്നെ പരീക്ഷിച്ചു" (REN - TV), "സ്റ്റാർസ് അവരുടെ തൊഴിൽ മാറ്റുന്നു" (TNT), "സ്റ്റാർസ് ഓൺ ഐസ്" (ചാനൽ വൺ), "സർക്കസ് വിത്ത് സ്റ്റാർസ്" (ചാനൽ വൺ), "കിംഗ് ഓഫ് ദ റിംഗ്" (ചാനൽ വൺ)); c) മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ക്യാമറയോ ഹോം വീഡിയോയോ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രോഗ്രാമുകൾ (“സാം സ്വയം ഒരു സംവിധായകൻ” (“റഷ്യ”), “തമാശ” (ചാനൽ ഒന്ന്), “നഗ്നവും തമാശയും” (REN - TV), “ഫിഗ്ലി-മിഗ്ലി” (TNT )) .

റിയാലിറ്റി ഷോകൾ, മറ്റേതൊരു പ്രക്ഷേപണ ദിശയെപ്പോലെ, ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥം വഹിക്കുന്നു, അതേസമയം വ്യക്തമായ ഉപയോഗപ്രദമായ അർത്ഥമുണ്ട്. ഒന്നാമതായി, ചില ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ പരിഹരിക്കാമെന്ന് റിയാലിറ്റി ഒരു വ്യക്തിയെ കാണിക്കുന്നു (ഒരു ചട്ടം പോലെ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ), രണ്ടാമതായി, ഉദാഹരണത്തിന്, D.B. Dondurei അനുസരിച്ച്, റിയാലിറ്റി ഷോകളാണ് ആളുകളെ കൂടുതൽ ആയിരിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു അദ്വിതീയ ഉപകരണമായി മാറുന്നത്. സഹിഷ്ണുത, സോഷ്യൽ ഫോബിയകൾ ഒഴിവാക്കുക, സമൂഹത്തിൽ അതിന്റെ വലുപ്പം കണക്കിലെടുക്കാതെ ബന്ധങ്ങൾ കെട്ടിപ്പടുക്കുക.

ടോക്ക് ഷോയുടെ നാഴികക്കല്ലായ വർഷം 1996 ആയിരുന്നു, NTV ചാനൽ ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ വിനോദ പദ്ധതിയായ എബൗട്ട് ദിസ് സമാരംഭിച്ചതാണ്. അതേ 1996-ൽ, വി. കോമിസറോവിന്റെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ "മൈ ഫാമിലി" യുടെ ആദ്യ ലക്കം ORT-യിൽ പുറത്തിറങ്ങി, 1998-ൽ യു.മെൻഷോവയുടെ ടോക്ക് ഷോ "ഞാൻ തന്നെ" എൻടിവിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിൽ ഈ ദിശയുടെ പുരോഗമനപരമായ വികസനം ആരംഭിക്കുന്നത് ഈ നിമിഷം മുതലാണ്. ഒരു ടോക്ക് ഷോ ഒരു പ്രശ്നം നേരിടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ കാണിക്കുന്നു, അവൻ തനിച്ചല്ല, സമാനമായ പ്രശ്‌നങ്ങളുള്ള ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ അത്തരം പ്രോഗ്രാമുകളുടെ യഥാർത്ഥ സാരാംശം ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ നിരാശാജനകമായ പ്രതിഫലനത്തിലല്ല, അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിലല്ല. വസ്തുതകളുടെ പ്രസ്താവന. ഇത്തരം പരിപാടികൾ സമൂഹത്തിലെ വിവിധ തട്ടുകളേയും കോശങ്ങളേയും ഏകീകരിക്കുകയും ജീവിത സ്ഥാനങ്ങളിൽ സമാനതകൾ കണ്ടെത്തുകയും എല്ലാവർക്കും സ്വീകാര്യമായ ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുകയും പൊതുവായ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് സാർവത്രിക പരിഹാരം കണ്ടെത്താൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ് ടോക്ക് ഷോകളുടെ മൂല്യം. ടോക്ക് ഷോയിലെ എല്ലാ പങ്കാളികളും - കാഴ്ചക്കാർ മുതൽ വിദഗ്ധർ വരെ - ഓരോ വ്യക്തിഗത കേസിനും ഒരു പൊതു സാഹചര്യം അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഇത് ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക പങ്കാളിയിൽ മാത്രമല്ല, ഈ പ്രശ്നവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട ഓരോ കാഴ്ചക്കാരനിലും ഇത് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യുന്നു. .

ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, സ്പീഷിസിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ റഷ്യൻ ടെലിവിഷനിലെ വിനോദ ടോക്ക് ഷോ തികച്ചും അവ്യക്തമായ രൂപീകരണമാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എല്ലാ പ്രോഗ്രാമുകൾക്കും പൊതുവായുള്ള തരം സവിശേഷതകളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, ഒരു മാനദണ്ഡം അനുസരിച്ച്, ടോക്ക് ഷോകളെ വ്യക്തമായ ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കാൻ അനുവദിക്കാത്ത നിരവധി ദ്വിതീയ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്, അതിനാൽ കുറഞ്ഞത് രണ്ട് മാനദണ്ഡങ്ങളെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കും. ആദ്യത്തേത് - ടാർഗെറ്റുചെയ്‌തത് - ടോക്ക് ഷോകളെ അവർ ഉദ്ദേശിച്ച പ്രേക്ഷകർക്ക് അനുസൃതമായി ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു. മൂന്ന് പ്രധാന ഗ്രൂപ്പുകളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഗ്രൂപ്പ് ഒന്ന് - "സ്ത്രീകളുടെ" ടോക്ക് ഷോകൾ. സ്ത്രീകൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതോ താൽപ്പര്യമുള്ളതോ ആയ വിഷയങ്ങൾ പ്രോഗ്രാം ചർച്ച ചെയ്യുന്നു (വ്യക്തിഗത ജീവിതം, ഫാഷൻ, സൗന്ദര്യം, ആരോഗ്യം, കരിയർ), പ്രശ്നം സാധാരണയായി ലോകത്തെ സ്ത്രീ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു, നായകന്മാർ. കഥ സ്ത്രീകളാണ്, ആതിഥേയർ സ്ത്രീ-ഹോസ്റ്റുകളാണ്: " ഞാൻ തന്നെ "(NTV)," ലോലിത. സമുച്ചയങ്ങളില്ലാതെ ”(ചാനൽ വൺ), “ഒരു സ്ത്രീക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്” (“റഷ്യ”), “സിറ്റി ഓഫ് വുമൺ” (ചാനൽ ഒന്ന്), “പെൺകുട്ടികളുടെ കണ്ണുനീർ” (എസ്ടിഎസ്). രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് "ഫാമിലി" ടോക്ക് ഷോകളാണ്. തികച്ചും "സ്ത്രീകളിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവർ ഇതിനകം കുടുംബാധിഷ്ഠിതമാണ്, രണ്ട് ലിംഗക്കാർക്കും ഒരേ പ്രശ്നങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു, പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും ഒരുപോലെ പങ്കെടുക്കുന്നു, വൈവിധ്യമാർന്ന വിഷയങ്ങളും പഠിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങളും കാരണം പ്രോഗ്രാമുകൾ കുറച്ചുകൂടി രസകരമായി തോന്നുന്നു. വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രശ്നം. ബിഗ് വാഷ് (ചാനൽ വൺ), മൈ ഫാമിലി (റഷ്യ), ഫാമിലി പാഷൻസ് (REN - TV), ഒക്‌ന (TNT), ഡൊമിനോ പ്രിൻസിപ്പിൾ (NTV). മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് വളരെ പ്രത്യേകതയുള്ളതാണ്, മിക്കപ്പോഴും ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് (STS) അല്ലെങ്കിൽ അനാലിസിസ് ഗ്രൂപ്പ് (Muz-TV) പോലെയുള്ള സംഗീത ടോക്ക് ഷോകൾ. വിഷയങ്ങൾ - സംഗീതം, ഷോ ബിസിനസ്സ്, ആധുനിക ഉപസംസ്കാരങ്ങൾ. ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡം പ്രോഗ്രാമിന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിനും രൂപകൽപ്പനയ്ക്കും അനുസൃതമായി രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അഴിമതികൾ, സംഘർഷങ്ങൾ, പലപ്പോഴും പങ്കെടുക്കുന്നവർ തമ്മിലുള്ള വഴക്കുകൾ എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന പ്രോഗ്രാമുകളാണ് ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ്. പ്രോഗ്രാമിന്റെ സാരാംശം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു പരിഹാരത്തിനായുള്ള തിരയലല്ല, മറിച്ച് പ്രശ്നത്തിന്റെ ചർച്ചയിലാണ്: "ബിഗ് വാഷ്", "വിൻഡോസ്", "അവരെ സംസാരിക്കട്ടെ". രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് “മഞ്ഞ” വിഷയങ്ങൾ, സ്റ്റുഡിയോയിലെ തുറന്ന പൊരുത്തക്കേടുകൾ എന്നിവ ചർച്ച ചെയ്യുന്നത് ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന പ്രോഗ്രാമുകളാണ്. അവരുടെ എല്ലാ വിനോദങ്ങൾക്കും, പങ്കെടുക്കുന്നവരെ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വഴി കണ്ടെത്താനും പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാനും ആവശ്യമായ ഉപദേശം നൽകാനും അവർ സഹായിക്കുന്നു. ഇവയാണ് "ഡൊമിനോ തത്വം", "അഞ്ച് സായാഹ്നങ്ങൾ" (ചാനൽ ഒന്ന്), "സ്വകാര്യ ജീവിതം", "കുടുംബ വികാരങ്ങൾ". ലക്കി ചാൻസും ബ്രെയിൻ റിംഗും 1989-ൽ മാത്രമാണ് ക്വിസ് ഷോകളുടെ വൻതോതിലുള്ള നിർമ്മാണം ആരംഭിക്കുന്നത്. അന്നുമുതൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ പ്രക്ഷേപണ ശൃംഖലയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ആതിഥേയൻ ടിവി ഗെയിമുകളുടെ കേന്ദ്ര വ്യക്തിയായതിനാൽ, ഗെയിമിനിടെ ആരാണ് ഹോസ്റ്റിന്റെ എതിരാളി എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് അത്തരം പ്രോഗ്രാമുകൾ വ്യക്തമായി മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പുതിയ, അപരിചിതരായ കളിക്കാർ ("ആരാണ് കോടീശ്വരനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്" (ചാനൽ വൺ), "നാച്ചുറൽ എക്സ്ചേഞ്ച്" (മുസ്-ടിവി), "അത്ഭുതങ്ങളുടെ ഫീൽഡ്" (ചാനൽ വൺ) ഓരോ തവണയും അവതാരകനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ക്വിസുകളാണ് ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ്. ), “മെലഡി ഊഹിക്കുക "(ചാനൽ ഒന്ന്), "നൂറിൽ ഒന്ന് വരെ" ("റഷ്യ"), "ലക്കി ചാൻസ്" (ORT). ആദ്യ തരത്തിലുള്ള ക്വിസുകളിൽ പരാജയപ്പെട്ട ഒരു കളിക്കാരനോ ടീമോ ഇനി പ്രോഗ്രാമിലേക്ക് മടങ്ങിവരില്ല. രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് പ്രോഗ്രാമുകളാണ് അവതാരകനോടൊപ്പം ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം പണ്ഡിതന്മാർ കളിക്കുന്നത്. ഗെയിമുകൾ, ചട്ടം പോലെ, ഒരു നിശ്ചിത ചക്രത്തിൽ നടക്കുന്നു, തോൽക്കുന്ന കളിക്കാരന് അടുത്ത സൈക്കിളിൽ പ്രോഗ്രാമിലേക്ക് മടങ്ങാം. ആദ്യത്തേത് പോലെ തന്നെ കളിക്കാർക്ക് ടീമുകളിൽ ചേരാം (“എന്ത്? എവിടെ? എപ്പോൾ? ”(ചാനൽ ഒന്ന്),“ ബ്രെയിൻ റിംഗ് ”(ORT)) അല്ലെങ്കിൽ തനിക്കുവേണ്ടി പോരാടാം (“സ്വന്തം ഗെയിം”, (NTV)). മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് ഏറ്റുമുട്ടലാണ്. അവതാരകനും പ്രേക്ഷകരും (കാഴ്ചക്കാരും). ഇവ ഒന്നുകിൽ SMS ക്വിസുകൾ (“നിങ്ങളുടെ ഭാഗ്യം പിടിക്കുക” (MTV), “മണി ഓൺ കോള്” (REN - TV), “മണി ഓൺ ദി വയർ” (TNT)) അല്ലെങ്കിൽ പ്രോഗ്രാമുകൾ, I പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു വളരെ ലളിതമായ നിയമങ്ങളുള്ള ഒരു നീണ്ട മത്സരമാണിത് ("ഗോൾഡ് റഷ്" (ORT), "അടുത്തത്" (Muz-TV, MTV)). പങ്കെടുക്കുന്നയാൾക്ക് പ്രതികരണത്തിന്റെ വേഗതയേക്കാൾ കൂടുതൽ പാണ്ഡിത്യം ആവശ്യമില്ല. പല കാരണങ്ങളാൽ ടെലിവിഷൻ ഗെയിമുകൾ ജനപ്രിയ പ്രോഗ്രാമുകളാണ്. ആദ്യ കാരണം "ദേശീയത" എന്ന് വിളിക്കാം, എല്ലാവർക്കും പ്രവേശനക്ഷമത, രണ്ടാമത്തേത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ അറിവ് വസ്തുനിഷ്ഠമായി വിലയിരുത്താനുള്ള കഴിവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ കാരണം, ഓരോ വ്യക്തിയും സ്വയം നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്, നാലാമത്തേത്, കച്ചവടം, ഓരോ വ്യക്തിക്കും വിജയിക്കാനുള്ള സ്വാഭാവിക ആഗ്രഹത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അഞ്ചാമത്തേത് സങ്കീർണ്ണതയുടെ ഫലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ, അവസാന കാരണം ടിവി ഗെയിമുകളുടെ ആകർഷണീയതയെ ഗെയിമിന്റെ തന്നെ പ്രതിഭാസം എന്ന് വിളിക്കാം, അതിന്റെ പ്രവചനാതീതത, ആശ്ചര്യത്തിന്റെയും വളവുകളുടെയും തിരിവുകളുടെയും പ്രഭാവം, പ്ലോട്ട്, എല്ലായ്പ്പോഴും കായിക സ്വഭാവം.

നാലിൽ അവസാനത്തേത്, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായത് "ഷോ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കൂട്ടം പ്രോഗ്രാമുകളാണ്. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഈ പ്രക്ഷേപണങ്ങൾക്ക് പത്രപ്രവർത്തനവുമായി പരോക്ഷമായ ബന്ധമുണ്ടെന്ന് തോന്നാം, എന്നിരുന്നാലും, വിപരീതഫലം തെളിയിക്കാൻ, ഉദാഹരണത്തിന്, മധ്യസ്ഥ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഉപകരണമായ (ആശയവിനിമയ മാർഗ്ഗങ്ങൾ) പൊതുജനാഭിപ്രായത്തിന്റെ രൂപീകരണം VL ഓർമ്മിച്ചാൽ മതിയാകും. , മാത്രമല്ല “നിരവധി കേസുകളിൽ - യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സൗന്ദര്യാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം”10. എല്ലാ ഷോകളും 4 ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം. ഞങ്ങളുടെ ടെലിവിഷനിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ സ്കെച്ച് ഷോകളുടെ വിഭാഗമാണ് ആദ്യത്തേതിന്റെ നട്ടെല്ല്: ഒരു കൂട്ടം അഭിനേതാക്കൾ കളിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം കോമഡി സ്കെച്ചുകൾ, സാധാരണയായി 2-5 മിനിറ്റ് വീതം. 90 കളുടെ തുടക്കത്തിലും മധ്യത്തിലും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപകർ "ജെന്റിൽമാൻ ഷോ" (ആർടിആർ), "ഒബ-ന" (ORT), "ജാഗ്രത, മോഡേൺ" (എസ്ടിഎസ്), "മാസ്ക് ഷോ" (ആർടിആർ) തുടങ്ങിയ പ്രോജക്ടുകളായിരുന്നു. "ഗൊറോഡോക്ക്" ("റഷ്യ"), "OSP-സ്റ്റുഡിയോ" (TV-6). ഇന്ന് അത് "പൺ" (ഡിടിവി), "നമ്മുടെ റഷ്യ" (ടിഎൻടി), "ആറ് ഫ്രെയിമുകൾ" (എസ്ടിഎസ്), "ഡിയർ ട്രാൻസ്മിഷൻ" (REN - TV), "വിദൂര ബന്ധുക്കൾ" (REN - TV). രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഫുൾ ഹൗസ് (റഷ്യ), കെവിഎൻ (ചാനൽ വൺ), ക്രൂക്ക്ഡ് മിറർ (ചാനൽ വൺ), സ്മെഹോപനോരമ (ORT) തുടങ്ങിയ ഹാസ്യ പരിപാടികളാണ്. ' മിനിയേച്ചറുകൾ. സ്റ്റാൻഡ്-അപ്പ് കോമഡി വിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് ഷോകൾ നിലവിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഇത്തരത്തിലുള്ള "കോമഡി ക്ലബ്" (TNT) ന്റെ ഒരേയൊരു അതുല്യമായ പ്രോഗ്രാമാണ്. ഫാഷനബിൾ വിഷയങ്ങളിൽ പൊതുജനങ്ങളുമായി സ്വതന്ത്രമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും രസകരമായി തമാശ പറയുകയും ചിലപ്പോൾ ഹാളിൽ ഇരിക്കുന്നവരെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു എംസി എന്റർടെയ്‌നർ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളുടെ സാരം. അവസാനമായി, പ്രോഗ്രാമുകളുടെ നാലാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് ഷോ തന്നെയാണ്, ഒരു നിശ്ചിത സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങളും പോപ്പ് നമ്പറുകളും, സാധാരണയായി ഒരു സംഗീത സ്വഭാവമുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളാണ്. മിക്കപ്പോഴും, ഷോകൾ സീരിയൽ സ്വഭാവമുള്ളവയാണ്, അതായത്, അവ ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് പുറത്തുവരുന്നു, എന്നാൽ പലപ്പോഴും സിംഗിൾ ഇവന്റുകൾക്ക് (അവധിക്കാല കച്ചേരികൾ, സംഗീതോത്സവങ്ങളുടെ പ്രക്ഷേപണങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത കലാകാരന്മാരുടെ വാർഷിക സായാഹ്നങ്ങൾ) സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ഷോകൾ കുറവാണ്.

പ്രവർത്തനപരമായ വശത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഭൂരിഭാഗം കേസുകളിലും, ഷോ പ്രോഗ്രാമുകൾ ഒരു വിനോദ പ്രവർത്തനം മാത്രമാണ് നിർവഹിക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും വ്യക്തമായ അശ്ലീലവും നിസ്സാരവുമായ പ്രോജക്റ്റുകൾ ശുദ്ധമായ വിനോദം കാണിക്കുന്നു: പത്രപ്രവർത്തനത്തിലേക്കുള്ള അതേ ആമുഖത്തിലേക്ക് ഞങ്ങൾ മടങ്ങുകയാണെങ്കിൽ, ഷോ പ്രക്ഷേപണത്തിൽ "കെവിഎൻ" അല്ലെങ്കിൽ "ബ്ലൂ ലൈറ്റുകൾ" പോലെയുള്ള തികച്ചും പത്രപ്രവർത്തന കണ്ടെത്തലുകളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു നേരിട്ടുള്ള സംഘടനാ പ്രവർത്തനവും പ്രകടമാക്കുന്നു, ഒരു സാംസ്കാരികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പ്രവർത്തനം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ചട്ടം പോലെ, വിനോദ പരിപാടിയുടെ ക്ലാസിക് പതിപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഷോ പ്രോഗ്രാമുകളാണ്, "ക്ലാസിഫയർ" വിവരിക്കുന്നത് "പ്രാഥമികമായി വിനോദത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു പ്രോഗ്രാം, ആനന്ദം കൂടാതെ / അല്ലെങ്കിൽ സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നതിന് ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള"11.

↑ "വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ വിഭാഗങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രണ്ടാമത്തെ അധ്യായത്തിൽ, അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വവും വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ വശങ്ങളും രണ്ട് ഖണ്ഡികകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ആദ്യ ഖണ്ഡിക "പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പ്രതീകമായി അവതാരകന്റെ ചിത്രം" വിനോദ പരിപാടികളിലെ അവതാരകന്റെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. 1960 കൾ മുതൽ, വിനോദ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ ക്രമേണ വ്യക്തിവൽക്കരണ രീതി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് പിന്നീട് അവർക്ക് നിർബന്ധമായി. പ്രേക്ഷകർക്കായി പ്രോഗ്രാമിന്റെ കേന്ദ്രവും അടിസ്ഥാനവും വ്യക്തിത്വവുമായി മാറിയ ഒരു ദൃശ്യ വ്യക്തിയായി അവതാരകനെ ഫ്രെയിമിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് ഈ രീതിയുടെ സാരം. ഇന്ന്, അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വം പ്രോഗ്രാമിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറുകയാണ്, പ്രോജക്റ്റുകളുടെ റേറ്റിംഗുകൾ അവനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും കാഴ്ചക്കാർക്കുള്ള പ്രോഗ്രാമിന്റെ പ്രതീകമാണ്. ഗെയിം ഷോ, ടോക്ക് ഷോ, റിയാലിറ്റി ഷോ അല്ലെങ്കിൽ നർമ്മ പരിപാടി - ഏത് തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകൾ അനുസരിച്ച് ഞങ്ങൾ നാല് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്ന അവതാരകരെ പരാമർശിച്ചില്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം അപൂർണ്ണമായിരിക്കും. ആ പത്രപ്രവർത്തകൻ. ഒന്നാം തരം മുൻനിര റിയാലിറ്റി ഷോകളാണ്. റിയാലിറ്റി ഷോയുടെ അവതാരകന് കഴിയില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഇടപെടരുത്. പ്രോജക്റ്റിനുള്ളിലെ സംഭവങ്ങളെ സ്വാധീനിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ധാർമ്മിക അവകാശമില്ല, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും അദ്ദേഹം നായകന്മാരിൽ ഒരാളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കരുത്. (ഒരുപക്ഷേ പങ്കെടുക്കുന്നയാൾക്ക് ആത്മാർത്ഥമായ അനുഭവം, പക്ഷേ പിന്തുണയില്ല, ധാർമ്മികമാണെങ്കിലും). അല്ലാത്തപക്ഷം, സംപ്രേഷണം അതിന്റെ ആശ്ചര്യത്തിന്റെ പ്രഭാവം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കളുടെ സത്യസന്ധതയെയും വസ്തുനിഷ്ഠതയെയും കുറിച്ച് കാഴ്ചക്കാരന് സംശയമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ആതിഥേയനെ പൂർണമായി ഉപേക്ഷിക്കാനോ പ്രോഗ്രാമിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്ക് കുറച്ചുകാണാനോ ഞങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നു എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. ഒരു റിയാലിറ്റി ഷോയിലെ അവതാരകൻ ഒരു ഇടനിലക്കാരനായി, പങ്കെടുക്കുന്നവർക്കും കാഴ്ചക്കാർക്കും ഇടയിലുള്ള ഒരു ലിങ്ക് എന്ന നിലയിൽ ആവശ്യമാണ്. പ്രോജക്റ്റിനെക്കുറിച്ച് പ്രേക്ഷകരോട് പറയുന്നതിന്, പ്രോഗ്രാമിലെ നായകന്മാരെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിന്, മത്സരങ്ങൾ നടത്തുന്നതിന്, വരാനിരിക്കുന്ന ടെസ്റ്റുകളെക്കുറിച്ച് അവരെയും പ്രേക്ഷകരെയും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നതിന് ഇത് ആവശ്യമാണ്. "കോഗ്നിറ്റീവ്" പ്രോഗ്രാമുകളിലെ ഹോസ്റ്റ് നിസ്സംശയമായും പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ്, പങ്കെടുക്കുന്നവരെ നിരന്തരം മാറ്റുന്നതിന് എതിരാണ് (എസ്എംഎസ് വോട്ടിംഗുമായി സംവേദനാത്മക ക്വിസുകളിൽ, ഹോസ്റ്റ് സാധാരണയായി സ്ക്രീനിൽ കാണുന്ന ഒരേയൊരു കഥാപാത്രമാണ്). പ്രോഗ്രാമിനിടെ പെരുമാറുന്ന രീതിയെ ആശ്രയിച്ച് ടിവി ക്വിസ് ഹോസ്റ്റുകളെ രണ്ട് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ തരം ഹോസ്റ്റുകളാണ്, അവർ കർശനമായ ജഡ്ജിയുടെ ചിത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് അമൂർത്തമായി, ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു, നിഷ്പക്ഷമായി ശരിയായ ഉത്തരങ്ങൾ നൽകുന്നു. ആദ്യ തരം ഹോസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഗെയിമിലെ പങ്കാളിത്തം കളിക്കാരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിന് മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെ തരം ഹോസ്റ്റ് സ്റ്റുഡിയോയിലെ പ്രേക്ഷകരെയോ ടിവി കാഴ്ചക്കാരെയോ ഗെയിമുമായി സജീവമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു - പ്രോഗ്രാമിന് സംവേദനാത്മക വോട്ടിംഗ് ഉണ്ടെങ്കിൽ. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ള അവതാരകരുടെ പ്രധാന നേട്ടം പ്രേക്ഷകരുമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവല്ല, മറിച്ച് പ്രോഗ്രാമിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുമായി ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവ്, ആഡംബരപരമായ നിസ്സംഗതയ്‌ക്കിടയിലുള്ള മികച്ച രേഖ കടക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയാണ്. , ഒരുപക്ഷേ, ആഡംബരവും എന്നാൽ ഇപ്പോഴും പങ്കാളിത്തവും.

^ ഒരു ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റ് എന്നത് ബാക്കിയുള്ളവരേക്കാൾ അൽപ്പം ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്ന വ്യക്തിയാണ്, കാരണം ഒരു ക്വിസ് ഷോയെക്കാളും നർമ്മ പരിപാടിയെക്കാളും വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് ടോക്ക് ഷോ. ഓരോ ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റും പ്രോഗ്രാം ട്രാക്കിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നതിനും ആവശ്യമുള്ള ഫലം നേടുന്നതിനും നിരവധി മാനദണ്ഡങ്ങൾ പാലിക്കണം. പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ഒരു ദിശയെന്ന നിലയിൽ ഒരു ടോക്ക് ഷോയുടെ സങ്കീർണ്ണത അവതാരകനെ, ഒരു വശത്ത്, സംഭവങ്ങളുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ ആയിരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, സാഹചര്യത്തിൽ അവന്റെ ഇടപെടൽ കുറയ്ക്കാൻ; ചർച്ചയിലെ മറ്റേതൊരു പങ്കാളിയെയും പോലെ, മോഡറേറ്റർ തികച്ചും നിഷ്പക്ഷനാകാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ "അഡ്‌മിനിസ്‌ട്രേറ്റീവ് ഉറവിടങ്ങൾ" ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് അടിച്ചേൽപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവകാശമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ബുദ്ധിമുട്ട്, ഒരുപക്ഷേ, പ്രോഗ്രാമിലെ നായകന്മാരുമായുള്ള സമത്വത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അയാൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രധാനനാകാൻ കഴിയണം, പങ്കെടുക്കുന്നവർക്ക് "മുകളിൽ" ആയിരിക്കാൻ കഴിയണം. സ്റ്റുഡിയോയിൽ നടക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നിയന്ത്രണത്തിലാക്കാൻ ഹോസ്റ്റ് ബാധ്യസ്ഥനാണ്, സംഭാഷണത്തെ തെറ്റായ ദിശയിലേക്ക് നയിക്കാനോ ചർച്ചയെ വഴക്കിന്റെ തലത്തിലേക്ക് കുറയ്ക്കാനോ കഴിയുന്ന വികാരങ്ങളുടെ പൊട്ടിത്തെറികൾ അനുവദിക്കരുത്. അതിനാൽ, ഒരു ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റിന് ആവശ്യമായ ആദ്യ ഗുണങ്ങൾ നിഷ്പക്ഷതയും പ്രേക്ഷകരെ നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള കഴിവുമാണ്. രണ്ടാമതായി, അവതാരകൻ ഒരു സഹായിയും ഉപദേശകനുമാകാൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് വ്യക്തിത്വവും ആകർഷണീയതയും ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിക്കണം, അല്ലാതെ "സംസാരിക്കുന്ന തല" അല്ല. മൂന്നാമതായി, ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റിന്റെ നിർവചിക്കുന്ന ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ച് നാം മറക്കരുത് - കൃത്യസമയത്തും കൃത്യമായും കൃത്യമായും സംസാരിക്കാനുള്ള കഴിവ്: ഒരു വശത്ത്, എല്ലാ നിർദ്ദിഷ്ട വിവാദങ്ങളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ആയിരിക്കണം എന്നതാണ് പ്രധാന ബുദ്ധിമുട്ട്. മുൻകൂട്ടി പ്രവർത്തിച്ചു, മറുവശത്ത് - യാത്രയ്ക്കിടയിലുള്ള അപ്രതീക്ഷിത ബലപ്രയോഗം സാഹചര്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന്, ഹോസ്റ്റ് നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട്. ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരിക്കലും ടോക്ക് ഷോ ഹോസ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയാത്ത നാലാമത്തെ ഗുണം നല്ല മനസ്സാണ്. ഒരു ടോക്ക് ഷോ എല്ലായ്പ്പോഴും ആളുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവരിൽ ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ തത്ത്വങ്ങൾ, വിശ്വാസങ്ങൾ, ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള സ്വന്തം വഴി, മറ്റുള്ളവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുക, അവന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുക. പ്രോഗ്രാമിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുമായി ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്താൻ മാത്രമല്ല, അവർ പരസ്പരം ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്തുന്നുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്താനും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉപദേശം അല്ലെങ്കിൽ കാഴ്ചപ്പാട് അനിവാര്യമാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കാനും അവതാരകന് കഴിയണം. മറ്റൊരാൾക്ക് കൈമാറി. സഹായിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹം ഒരു ടോക്ക് ഷോ അവതാരകന്റെ പ്രധാന കാര്യമായിരിക്കണം, വിനോദമാണെങ്കിലും. അല്ലെങ്കിൽ, പ്രോഗ്രാമിന്റെ അർത്ഥം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ഈ ദിശയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന വിദ്യാഭ്യാസപരവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നതും മറ്റ് പ്രവർത്തനങ്ങളും "ഇല്ല" ആയി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു.

ഷോയുടെ അവതാരകനിൽ നിന്ന് ആവശ്യമുള്ളത് തുടർച്ചയായ നമ്പറുകളെയും അവതാരകരെയും അവതരിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് (ഇതിനുമുമ്പ് ചിലപ്പോൾ ഒരു ഹ്രസ്വ അവലോകനം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അറിയിപ്പ് മാത്രം), അതിനാൽ ഹോസ്റ്റിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതേ സംഭാഷണത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കുറച്ച് ആവശ്യകതകളുണ്ട്. കാണിക്കുക. ഒരു ഷോയുടെയോ നർമ്മ പരിപാടിയുടെയോ അവതാരകന്റെ പ്രധാന കാര്യം ആകർഷകവും രസകരവുമാണ്: അടുത്ത വീഡിയോയ്‌ക്കോ നമ്പറിനോ മുമ്പായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, അവൻ സമർത്ഥമായി ഒരു പോസിറ്റീവ് മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുകയും കാഴ്ചക്കാരനെ ശാന്തമാക്കുന്ന തരംഗത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും വേണം. വിനോദം, പോസിറ്റീവ് വികാരങ്ങൾ, ശുദ്ധമായ നർമ്മം എന്നിവയ്ക്കായി മാത്രം പലപ്പോഴും അത്തരം പ്രോഗ്രാമുകൾ കാണുന്ന അവനിൽ നിന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല; എല്ലാത്തിനുമുപരി, മിക്ക പ്രേക്ഷകർക്കും, ഷോ പ്രോഗ്രാമിന്റെ അവതാരകൻ "സംസാരിക്കുന്ന തല" എന്നതിലുപരി മറ്റൊന്നുമല്ല, ഇടയ്ക്കിടെ ഹാസ്യനടന്മാരുടെ പ്രകടനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരം മനഃപൂർവം നഷ്ടപ്പെടുന്ന സ്ഥാനത്ത് പോലും, ഷോയിലെ അവതാരകർ, അവരുടെ കരിഷ്മയുടെ സഹായത്തോടെ, ഒരു പ്രത്യേക പ്രോഗ്രാമിന്റെ വിജയത്തിന്റെ താക്കോലായി പലപ്പോഴും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ഖണ്ഡിക - "ആധുനിക റഷ്യൻ വിനോദ ടെലിവിഷന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ വശങ്ങൾ" - പേര് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, ആധുനിക ടെലിവിഷന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശങ്ങളിലൊന്നായ - ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവും. ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, റഷ്യൻ ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ പ്രധാന ദൌത്യം, സാംസ്കാരിക മൂല്യങ്ങളുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ പരിചയപ്പെടാൻ ശക്തമായ സാധ്യതയുള്ള, വളർത്തലിനെ സഹായിക്കുന്ന സാമൂഹികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ ഉള്ളടക്കങ്ങളുള്ള മതിയായ വിനോദ പരിപാടികൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രോഗ്രാം ശൃംഖല നിറയ്ക്കുക എന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇന്ന് വായു ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ഒന്നാമതായി, മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഇരുണ്ട വശത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന വിനോദം, അക്രമം, ലൈംഗികത, സാമൂഹിക അസമത്വം, പ്രസംഗം രക്ഷപ്പെടൽ, ഉപഭോഗത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രം എന്നീ വിഷയങ്ങളെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു.

ടിവി സ്ക്രീനിലെ അക്രമത്തിന്റെ പ്രശ്നം ചിലപ്പോൾ പലതരം സിദ്ധാന്തങ്ങളാൽ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്,