മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ 3-ാം മൂഡും സ്വഭാവവും. "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ"

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ അനശ്വര ശബ്ദങ്ങൾ

1. എൽ.ബീഥോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഏകാന്തതയുടെ, തിരിച്ചുവരാത്ത പ്രണയത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ.
2. "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പരിസ്ഥിതി" എന്ന രൂപകത്തിന്റെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

സംഗീത മെറ്റീരിയൽ:

1. എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോയ്ക്ക് സൊണാറ്റ നമ്പർ 14. ഭാഗം I (കേൾക്കൽ); II, III ഭാഗങ്ങൾ (അധ്യാപകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം);
2. എ. റിബ്നിക്കോവ്, എ. വോസ്നെസെൻസ്കിയുടെ വരികൾ. "ജൂനോ ആൻഡ് അവോസ്" (ആലാപനം) എന്ന റോക്ക് ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് "ഞാൻ നിന്നെ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല".

പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ:

1. ഒരു വ്യക്തിയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനം തിരിച്ചറിയുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുക.
2. അവസരങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുക വൈകാരിക സ്വാധീനംഓരോ വ്യക്തിക്കും സംഗീതം.
3. സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും സത്യത്തിന്റെയും കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് സംഗീത സൃഷ്ടികളെ വിലയിരുത്തുക.
4. സംഗീതത്തിന്റെ അന്തർലീനവും ആലങ്കാരികവുമായ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുക.
5. പഠിക്കുക സവിശേഷതകൾ(ഇന്റണേഷൻ, മെലഡികൾ, ഹാർമണികൾ) വ്യക്തിഗത മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം (എൽ. ബീഥോവൻ)

“സംഗീതം അതിൽത്തന്നെ അഭിനിവേശവും നിഗൂഢവുമാണ്.
വാക്കുകൾ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു;
സംഗീതം ആർക്കും അറിയാത്തതും വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു
എന്നാൽ എല്ലാവരിലും കൂടുതലോ കുറവോ എന്താണ് ... "

F. ഗാർസിയ ലോർക്ക(സ്പാനിഷ് കവി, നാടകകൃത്ത്, സംഗീതജ്ഞൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു)

ഏകാന്തത അല്ലെങ്കിൽ ആവശ്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹം പോലുള്ള കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ശാശ്വത സ്രോതസ്സുകൾ കലയിൽ ദയനീയമായി കാണപ്പെടുന്നില്ല, നേരെമറിച്ച്: അവ ഒരുതരം മഹത്വത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കാരണം അവയാണ് ആത്മാവിന്റെ യഥാർത്ഥ അന്തസ്സ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്.

ഗിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡി നിരസിച്ച ബീഥോവൻ "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ എഴുതുന്നു, അതിന്റെ സന്ധ്യയിൽ പോലും ലോകത്തിന്റെ കൊടുമുടികളെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു സംഗീത കല. പുതിയ തലമുറകളെയും പുതിയ തലമുറകളെയും ഇതിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന ഈ സംഗീതം എന്താണ്? ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെയും മേൽ, മായയ്ക്കും വ്യാമോഹത്തിനും മേൽ, വിധിയുടെ മേൽ വിജയിച്ചുകൊണ്ട്, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ ഏത് അനശ്വര ഗാനം മുഴങ്ങുന്നു?

അധികാരത്തോടൊപ്പം സമ്പത്തും സ്വതന്ത്രമായി വിഹരിക്കുന്നു,
നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും സമുദ്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു,
അവർ നമ്മുടെ കൈ വിട്ടുപോകുമ്പോൾ;
സ്നേഹം, അത് തെറ്റാണെങ്കിലും,
അനശ്വരൻ, അമർത്യതയിൽ വസിക്കൂ,
എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നതിനെ മറികടക്കും - അല്ലെങ്കിൽ ആകും.

(പി. ബി. ഷെല്ലി. പ്രണയം അനശ്വരമാണ്)

മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്നാണ് ജനപ്രിയ കൃതികൾമികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ് പിയാനോ സംഗീതം. ലൂണാർ അതിന്റെ അർഹമായ പ്രശസ്തിക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് വികാരങ്ങളുടെ ആഴത്തിനും സംഗീതത്തിന്റെ അപൂർവ സൗന്ദര്യത്തിനും മാത്രമല്ല, അതിശയകരമായ സമഗ്രതയ്ക്കും നന്ദി, സോണാറ്റയുടെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളും ഏകീകൃതവും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതുമായ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മുഴുവൻ സോണാറ്റയും ഒരു വികാരാധീനമായ വികാരത്തിന്റെ വർദ്ധനവാണ്, ഒരു യഥാർത്ഥ മാനസിക കൊടുങ്കാറ്റിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു.

സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ സൊണാറ്റ നമ്പർ 14 (cis-moll op. 27 No. 2, 1801) ബീഥോവന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രശസ്തമായി. കവി ലുഡ്വിഗ് റെൽഷ്താബിന്റെ നേരിയ കൈകൊണ്ട് അവൾക്ക് "ലൂണാർ" എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. "തിയോഡോർ" (1823) എന്ന ചെറുകഥയിൽ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ ഫിർവാൾഡ്സ്റ്റെറ്റ് തടാകത്തിലെ രാത്രിയെ റെൽഷ്താബ് വിവരിച്ചു: "തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലം ചന്ദ്രന്റെ തിളങ്ങുന്ന പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നു; തിരമാല നിശബ്ദമായി ഇരുണ്ട തീരത്തേക്ക് അടിച്ചു; വനങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ട ഇരുണ്ട പർവതങ്ങൾ ഈ പുണ്യസ്ഥലത്തെ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു; ഹംസങ്ങൾ, ആത്മാക്കളെപ്പോലെ, തുരുമ്പെടുക്കുന്ന തെറിച്ചുകൊണ്ട് നീന്തുന്നു, അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ വശത്ത് നിന്ന് ഒരു അയോലിയൻ കിന്നരത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, വികാരാധീനവും ആവശ്യപ്പെടാത്തതുമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായി പാടുന്നു.

വായനക്കാർ ഈ റൊമാന്റിക് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിനെ ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റയുടെ ദീർഘകാലമായി സ്ഥാപിതമായ ഭാഗം I-മായി എളുപ്പത്തിൽ ബന്ധപ്പെടുത്തി, പ്രത്യേകിച്ചും 1820 കളിലെയും 1830 കളിലെയും സംഗീതജ്ഞരുടെയും പൊതുജനങ്ങളുടെയും ചെവികൾക്ക് ഈ അസോസിയേഷനുകളെല്ലാം തികച്ചും സ്വാഭാവികമായി തോന്നിയതിനാൽ.

മൂടൽമഞ്ഞ് പൊതിഞ്ഞ വലത് പെഡലിലെ ഗോസ്റ്റ്ലി ആർപെജിയോസ് (അക്കാലത്തെ പിയാനോകളിൽ സാധ്യമായ ഒരു പ്രഭാവം) ഒരു അയോലിയൻ കിന്നരത്തിന്റെ നിഗൂഢവും വിഷാദാത്മകവുമായ ശബ്ദമായി മനസ്സിലാക്കാം, ഇത് അക്കാലത്ത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലും പൂന്തോട്ടങ്ങളിലും പാർക്കുകളിലും വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു. ട്രിപ്പിൾ രൂപങ്ങളുടെ മൃദുലമായ ചാഞ്ചാട്ടം തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിലെ നേരിയ അലകളോട് പോലും സാമ്യമുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ആ രൂപങ്ങൾക്ക് മീതെ ഒഴുകുന്ന ഗാംഭീര്യവും ശോകമൂകവുമായ ഈണം - ഭൂപ്രകൃതിയെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന ചന്ദ്രനെപ്പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയെപ്പോലെ. ശുദ്ധമായ സൌന്ദര്യംഹംസം.

അത്തരം വ്യാഖ്യാനങ്ങളോട് ബീഥോവൻ എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുമെന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ് (1825 ൽ റെൽഷ്താബ് അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു, പക്ഷേ, കവിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, അവർ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വിഷയങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്തു). റെൽഷ്താബ് വരച്ച ചിത്രത്തിൽ അസ്വീകാര്യമായ ഒന്നും കമ്പോസർ കണ്ടെത്തില്ലായിരിക്കാം: കാവ്യാത്മക അല്ലെങ്കിൽ ചിത്രപരമായ അസോസിയേഷനുകളുടെ സഹായത്തോടെ തന്റെ സംഗീതം വ്യാഖ്യാനിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം കാര്യമാക്കിയില്ല.

ബീഥോവന്റെ ഈ ഉജ്ജ്വലമായ സൃഷ്ടിയുടെ പുറംഭാഗം മാത്രമാണ് റെൽഷ്താബ് പിടിച്ചത്. വാസ്തവത്തിൽ, പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വകാര്യ ലോകം വെളിപ്പെടുന്നു - ഏകാഗ്രവും ശാന്തവുമായ ധ്യാനം മുതൽ അങ്ങേയറ്റത്തെ നിരാശ വരെ.

ഈ സമയത്ത്, ബധിരതയുടെ സമീപനം ബീഥോവന് അനുഭവപ്പെട്ടപ്പോൾ, ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി യഥാർത്ഥ സ്നേഹം അവനിലേക്ക് വന്നതായി അയാൾക്ക് തോന്നി (അല്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത്, അവനു തോന്നി). തന്റെ സുന്ദരിയായ വിദ്യാർത്ഥിയായ യുവ കൗണ്ടസ് ജൂലിയറ്റ് ഗിയാർഡിയെ തന്റെ ഭാവി ഭാര്യയായി അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. “... അവൾ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ രണ്ട് വർഷത്തിനിടയിലെ ആദ്യത്തെ തിളക്കമുള്ള നിമിഷങ്ങളാണിത്, ”ബീഥോവൻ തന്റെ ഡോക്ടർക്ക് എഴുതി, സ്നേഹത്തിന്റെ സന്തോഷം തന്റെ ഭയാനകമായ രോഗത്തെ മറികടക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചു.
അവളും? ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ വളർന്ന അവൾ, അവളുടെ ടീച്ചറെ അവജ്ഞയോടെ വീക്ഷിച്ചു - പ്രശസ്ത, എന്നാൽ എളിയ ഉത്ഭവം, കൂടാതെ, ബധിരനും.
“നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവൾ മറ്റൊരു ക്ലാസിൽ പെടുന്നു,” ബീഥോവൻ സമ്മതിച്ചു, അവനും അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനും ഇടയിൽ എന്തൊരു അഗാധമാണ് കിടക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. എന്നാൽ ജൂലിയറ്റിന് അവളുടെ മിടുക്കിയായ അധ്യാപികയെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവൾ വളരെ നിസ്സാരവും ഉപരിപ്ലവവുമായിരുന്നു. അവൾ ബീഥോവനെ ഇരട്ട പ്രഹരം ഏൽപ്പിച്ചു: അവൾ അവനിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞ് ഒരു സാധാരണ സംഗീത കമ്പോസർ റോബർട്ട് ഗാലൻബെർഗിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പക്ഷേ ...
ബീഥോവൻ ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞനും മികച്ച വ്യക്തിയുമായിരുന്നു. ടൈറ്റാനിക് ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, ശക്തനായ ആത്മാവ്, ഉയർന്ന ചിന്തകളും ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ. അവന്റെ സ്നേഹവും കഷ്ടപ്പാടുകളും ഈ കഷ്ടപ്പാടുകളെ അതിജീവിക്കാനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹവും എത്ര മഹത്തരമായിരുന്നിരിക്കണം!
"മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഈ പ്രയാസകരമായ സമയത്താണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ നാമത്തിൽ "സൊണാറ്റ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ", അതായത്, "സൊണാറ്റ ഒരു ഫാന്റസി പോലെ", ബീഥോവൻ എഴുതി: "കൗണ്ടസ് ജിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു" ...
“ഇപ്പോൾ ഈ സംഗീതം കേൾക്കൂ! നിങ്ങളുടെ കാതുകളാൽ മാത്രമല്ല, പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെയും ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുക! ഒരുപക്ഷേ, നിങ്ങൾ ഇതുവരെ കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത അളവറ്റ ദുഃഖം ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ നിങ്ങൾ കേൾക്കും; രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ - മുമ്പ് ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ലാത്ത അത്ര ശോഭയുള്ളതും അതേ സമയം സങ്കടകരവുമായ ഒരു പുഞ്ചിരി; ഒടുവിൽ, അവസാനത്തിൽ - വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള തിളയ്ക്കൽ, സങ്കടത്തിന്റെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാനുള്ള അത്തരമൊരു അവിശ്വസനീയമായ ആഗ്രഹം, ഒരു യഥാർത്ഥ ടൈറ്റന് മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. ബിഥോവൻ, നിർഭാഗ്യത്താൽ ബാധിച്ചു, പക്ഷേ അതിന്റെ ഭാരത്തിന് കീഴിൽ കുനിഞ്ഞില്ല, അത്തരമൊരു ടൈറ്റൻ ആയിരുന്നു. ഡി കബലെവ്സ്കി.

സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ

ലൂണാർ അഡാജിയോ സോസ്റ്റെനുട്ടോയുടെ ആദ്യ ചലനം ബീഥോവന്റെ മറ്റ് സോണാറ്റകളുടെ ആദ്യ ചലനങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്: അതിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളോ പെട്ടെന്നുള്ള പരിവർത്തനങ്ങളോ ഇല്ല. സംഗീതത്തിന്റെ തിരക്കില്ലാത്ത, ശാന്തമായ ഒഴുക്ക് ശുദ്ധമായ ഒരു ഗാനാത്മക വികാരത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന് "ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ" പ്രകടനം ആവശ്യമാണെന്ന് കമ്പോസർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഏകാന്തനായ ഒരാളുടെ സ്വപ്നങ്ങളുടെയും ഓർമ്മകളുടെയും മാസ്മരിക ലോകത്തേക്ക് ശ്രോതാവ് തീർച്ചയായും പ്രവേശിക്കുന്നു. മന്ദഗതിയിലുള്ള, തിരമാല പോലെയുള്ള അകമ്പടി, ആഴത്തിലുള്ള ആവിഷ്‌കാരത നിറഞ്ഞ ആലാപനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. വികാരം, ആദ്യം ശാന്തമായി, വളരെ ഏകാഗ്രതയോടെ, ഒരു വികാരാധീനമായ ആകർഷണത്തിലേക്ക് വളരുന്നു. സാവധാനത്തിൽ ശാന്തത കൈവരുന്നു, വീണ്ടും ശോചനീയമായ, വിഷാദം നിറഞ്ഞ ഈണം കേൾക്കുന്നു, തുടർന്ന് തുടർച്ചയായി മുഴങ്ങുന്ന അകമ്പടി തരംഗങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള ബാസുകളിൽ മങ്ങുന്നു.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ രണ്ടാമത്തെ, വളരെ ചെറിയ ഭാഗം, മൃദുവായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, നേരിയ ശബ്ദങ്ങൾ, പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളി എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. ഷേക്സ്പിയറുടെ എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീമിലെ കുട്ടിച്ചാത്തന്മാരുടെ നൃത്തങ്ങളുമായി ഈ സംഗീതത്തെ താരതമ്യം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. രണ്ടാം ഭാഗം ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സ്വപ്‌നത്തിൽ നിന്ന് അതിശക്തവും പ്രൗഢവുമായ അവസാനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ പരിവർത്തനമായി വർത്തിക്കുന്നു.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ അവസാനഭാഗം, പൂർണ്ണരക്തവും സമ്പന്നവുമായ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ എഴുതിയതാണ്, സൃഷ്ടിയുടെ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ കേന്ദ്രം. വികാരാധീനമായ പ്രേരണകളുടെ അതിവേഗ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ, തീമുകൾ കുതിച്ചുകയറുന്നു - ഭയാനകവും വ്യക്തവും സങ്കടകരവുമാണ് - പ്രക്ഷുബ്ധവും ഞെട്ടിക്കുന്നതുമായ ഒരു മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ലോകം. ഒരു യഥാർത്ഥ നാടകമാണ് കളിക്കുന്നത്. "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ, സംഗീതത്തിന്റെ ലോക ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി, കലാകാരന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തെ സമഗ്രതയിൽ അത്തരമൊരു അപൂർവ ചിത്രം നൽകുന്നു.

"ചാന്ദ്ര" യുടെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളും ഏറ്റവും മികച്ച പ്രചോദനാത്മക പ്രവർത്തനത്താൽ ഐക്യത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. കൂടാതെ, നിയന്ത്രിത ആദ്യ ചലനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന പല ആവിഷ്‌കാര ഘടകങ്ങളും വികസിക്കുകയും കൊടുങ്കാറ്റുള്ള നാടകീയമായ അവസാനത്തിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവസാന പ്രെസ്റ്റോയിലെ ആർപെജിയോസിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മുകളിലേക്കുള്ള ചലനം ആരംഭിക്കുന്നത് ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ (സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ്) ശാന്തമായ അലസമായ തുടക്കത്തിന്റെ അതേ ശബ്ദത്തോടെയാണ്. രണ്ടോ മൂന്നോ അഷ്ടപദങ്ങളിലൂടെയുള്ള വളരെ മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നത് ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ കേന്ദ്ര എപ്പിസോഡിൽ നിന്നാണ്.

പ്രണയം അനശ്വരമാണ്: ലോകത്തിലെ ഒരു അപൂർവ അതിഥിയാണെങ്കിലും, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ പോലുള്ള കൃതികൾ കേൾക്കുന്നിടത്തോളം അത് നിലനിൽക്കുന്നു. മനുഷ്യവികാരങ്ങളെ ബോധവത്കരിക്കാനും പരസ്പരം നന്മയിലേക്കും കാരുണ്യത്തിലേക്കും വിളിക്കാനും കഴിവുള്ള കലയുടെ ഉയർന്ന നൈതിക (ധാർമ്മിക - ധാർമ്മിക, ഉദാത്ത) മൂല്യം ഇതല്ലേ?

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം എത്ര മെലിഞ്ഞതും സൗമ്യവുമാണെന്ന് ചിന്തിക്കുക, വേദനിപ്പിക്കാനും വേദനിപ്പിക്കാനും ചിലപ്പോൾ വർഷങ്ങളോളം എത്ര എളുപ്പമാണ്. സംരക്ഷിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ കൂടുതൽ ബോധവാന്മാരാണ് പരിസ്ഥിതി, പ്രകൃതിയുടെ പരിസ്ഥിതി ശാസ്ത്രം, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ "പരിസ്ഥിതി" യിൽ അന്ധമാണ്. എന്നാൽ ഇത് ഏറ്റവും ചലനാത്മകവും മൊബൈൽ ലോകവുമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഒന്നും ശരിയാക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ സ്വയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

സംഗീതം വളരെ സമ്പന്നമായ ദുഃഖത്തിന്റെ എല്ലാത്തരം ഷേഡുകളും ശ്രദ്ധിക്കുക, ജീവനുള്ള മനുഷ്യസ്വരങ്ങൾ അവരുടെ സങ്കടങ്ങളെയും സംശയങ്ങളെയും കുറിച്ച് നിങ്ങളോട് പറയുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. തീർച്ചയായും, പലപ്പോഴും നമ്മൾ അശ്രദ്ധമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് നമ്മൾ സ്വഭാവത്താൽ ദുഷ്ടരായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് മറ്റുള്ളവരെ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കണമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാത്തതുകൊണ്ടാണ്. ഈ ധാരണ സംഗീതത്തിലൂടെ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയും: നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അത് ചില അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങളല്ല, മറിച്ച് യഥാർത്ഥമായ, ഇന്നത്തെ ആളുകളുടെ പ്രശ്നങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും ആണ്.

ചോദ്യങ്ങളും ചുമതലകളും:

1. എൽ. ബീഥോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിലെ "അനശ്വര ഗാനം" എന്താണ്? നിങ്ങളുടെ ഉത്തരം വിശദീകരിക്കുക.
2. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ "പരിസ്ഥിതി" പ്രശ്നം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നാണ് എന്ന പ്രസ്താവനയോട് നിങ്ങൾ യോജിക്കുന്നുണ്ടോ? യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾമനുഷ്യത്വം? അതിന്റെ പരിഹാരത്തിൽ കലയുടെ പങ്ക് എന്തായിരിക്കണം? ആലോചിച്ചു നോക്കൂ.
3. ഇന്നത്തെ കലയിൽ ആളുകളുടെ എന്ത് പ്രശ്നങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും പ്രതിഫലിക്കുന്നു? അവ എങ്ങനെയാണ് നടപ്പിലാക്കുന്നത്?

അവതരണം

ഉൾപ്പെടുത്തിയത്:
1. അവതരണം, ppsx;
2. സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ:
ബീഥോവൻ. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ:
I. Adagio sostenuto, mp3;
II. അല്ലെഗ്രെറ്റോ .mp3;
III. പ്രെസ്റ്റോ അജിറ്റാറ്റോ, mp3;
ബീഥോവൻ. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ, ഭാഗം I (ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ചത്), mp3;
3. അനുബന്ധ ലേഖനം, ഡോക്സ്.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം " മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ"എൽ. ബീഥോവൻ

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ തന്റെ പ്രധാന ഘട്ടത്തിലായിരുന്നു, അദ്ദേഹം അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജനപ്രിയനായിരുന്നു, സജീവമായ ഒരു സാമൂഹിക ജീവിതം നയിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ അക്കാലത്തെ യുവാക്കളുടെ വിഗ്രഹം എന്ന് വിളിക്കാം. എന്നാൽ ഒരു സാഹചര്യം കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തെ മറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി - ക്രമേണ മങ്ങിപ്പോകുന്ന ചെവി. "ഞാൻ ഒരു കയ്പേറിയ അസ്തിത്വം വലിച്ചെറിയുന്നു," ബീഥോവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിന് എഴുതി, "ഞാൻ ബധിരനാണ്. എന്റെ ക്രാഫ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ച്, ഇതിലും ഭയാനകമായ മറ്റൊന്നും ഉണ്ടാകില്ല ... ഓ, ഞാൻ ഈ രോഗത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടിയാൽ, ഞാൻ ലോകത്തെ മുഴുവൻ ആശ്ലേഷിക്കും.

1800-ൽ, ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് വന്ന ഗിയിച്ചാർഡി പ്രഭുക്കന്മാരെ ബീഥോവൻ കണ്ടുമുട്ടി. മാന്യമായ ഒരു കുടുംബത്തിലെ മകൾ, പതിനാറു വയസ്സുള്ള ജൂലിയറ്റിന് നല്ല സംഗീത കഴിവുകളുണ്ടായിരുന്നു, വിയന്നിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വിഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ബീഥോവൻ യുവ കൗണ്ടസിൽ നിന്ന് പണം വാങ്ങുന്നില്ല, അവൾ സ്വയം തുന്നിച്ചേർത്ത ഒരു ഡസൻ ഷർട്ടുകൾ അവനു നൽകുന്നു.

ബീഥോവൻ ആയിരുന്നു കർശനമായ അധ്യാപകൻ. ജൂലിയറ്റ് കളിക്കുന്നത് അയാൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാത്തപ്പോൾ, അയാൾ അസ്വസ്ഥനായി, കുറിപ്പുകൾ തറയിൽ എറിഞ്ഞു, ധിക്കാരത്തോടെ പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞു, അവൾ നിശബ്ദമായി തറയിൽ നിന്ന് നോട്ട്ബുക്കുകൾ ശേഖരിച്ചു.
ജൂലിയറ്റ് തന്റെ 30 വയസ്സുള്ള ടീച്ചറുമായി സുന്ദരിയും ചെറുപ്പവും അതിഗംഭീരവും ഉല്ലാസവതിയും ആയിരുന്നു. അവളുടെ മനോഹാരിതയ്ക്ക് ബീഥോവൻ കീഴടങ്ങി. 1800 നവംബറിൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസ് വെഗെലറിന് എഴുതി, “ഇപ്പോൾ ഞാൻ പലപ്പോഴും സമൂഹത്തിലാണ്, അതിനാൽ എന്റെ ജീവിതം കൂടുതൽ സന്തോഷപ്രദമായി. - ഈ മാറ്റം എന്നിൽ ഉണ്ടാക്കിയത് എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്ന, ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്ന സുന്ദരിയായ, സുന്ദരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്. എനിക്ക് വീണ്ടും ശോഭയുള്ള നിമിഷങ്ങളുണ്ട്, വിവാഹത്തിന് ഒരു വ്യക്തിയെ സന്തോഷിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന നിഗമനത്തിൽ ഞാൻ എത്തിച്ചേരുന്നു. പെൺകുട്ടി ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ പെട്ടവളായിരുന്നിട്ടും ബീഥോവൻ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. എന്നാൽ പ്രണയത്തിലുള്ള കമ്പോസർ താൻ കച്ചേരികൾ നൽകുമെന്നും സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുമെന്നും തുടർന്ന് വിവാഹം സാധ്യമാകുമെന്നും സ്വയം ആശ്വസിപ്പിച്ചു.

1801-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഹംഗറിയിൽ ജൂലിയറ്റിന്റെ അമ്മയുടെ ബന്ധുക്കളായ ബ്രൺസ്‌വിക്കിന്റെ കൊറോമ്പയിലെ ഹംഗേറിയൻ കൗണ്ടുകളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെലവഴിച്ചു. തന്റെ പ്രിയതമയ്‌ക്കൊപ്പം ചെലവഴിച്ച വേനൽക്കാലം ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ സമയമായിരുന്നു.
വികാരങ്ങളുടെ കൊടുമുടിയിൽ, കമ്പോസർ ഒരു പുതിയ സോണാറ്റ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ബീഥോവൻ രചിച്ച പവലിയൻ മാന്ത്രിക സംഗീതം, ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. ജോലിയുടെ മാതൃരാജ്യത്ത്, ഓസ്ട്രിയയിൽ, ഇത് "ഗാർഡൻ ഹൗസ് സോണാറ്റ" അല്ലെങ്കിൽ "സൊണാറ്റ - ആർബർ" എന്ന പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്നു.

വലിയ സ്നേഹത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും പ്രതീക്ഷയുടെയും അവസ്ഥയിലാണ് സോണാറ്റ ആരംഭിച്ചത്. ജൂലിയറ്റിന് തന്നോട് ഏറ്റവും ആർദ്രമായ വികാരങ്ങളുണ്ടെന്ന് ബീഥോവന് ഉറപ്പായിരുന്നു. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, 1823-ൽ, ഇതിനകം ബധിരനും സംഭാഷണ നോട്ട്ബുക്കുകളുടെ സഹായത്തോടെ ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതുമായ ബീഥോവൻ എഴുതി, ഷിൻഡ്‌ലറുമായി സംസാരിച്ചു: "ഞാൻ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും എന്നത്തേക്കാളും അവളുടെ ഭർത്താവായിരുന്നു ..."
1801-1802 ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, ബീഥോവൻ ഒരു പുതിയ സൃഷ്ടിയുടെ രചന പൂർത്തിയാക്കി. 1802 മാർച്ചിൽ, കമ്പോസർ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ എന്ന് വിളിക്കുന്ന സൊണാറ്റ നമ്പർ 14, അതായത്, "ഫാന്റസിയുടെ ആത്മാവിൽ", ബോണിൽ "അല്ലാ ഡാമിഗെല്ല കോണ്ടസ ഗിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡ്രി" ("കൗണ്ടസ് ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർക്ക് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടത്" എന്ന സമർപ്പണത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ").
കോപത്തിലും ക്രോധത്തിലും കടുത്ത നീരസത്തിലും കമ്പോസർ തന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് പൂർത്തിയാക്കുകയായിരുന്നു: 1802-ന്റെ ആദ്യ മാസങ്ങൾ മുതൽ, കാറ്റുള്ള കോക്വെറ്റ് പതിനെട്ടുകാരനായ കൗണ്ട് റോബർട്ട് വോൺ ഗാലൻബെർഗിനോട് വ്യക്തമായ മുൻഗണന കാണിച്ചു, അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവനും സംഗീതം രചിച്ചവനുമാണ്. മിതമായ സംഗീത ഓപസുകൾ. എന്നിരുന്നാലും, ജൂലിയറ്റ് ഗാലൻബെർഗ് മിടുക്കനായി തോന്നി.
അക്കാലത്ത് ബീഥോവന്റെ ആത്മാവിലുണ്ടായിരുന്ന മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ മുഴുവൻ കൊടുങ്കാറ്റും കമ്പോസർ തന്റെ സോണാറ്റയിൽ അറിയിക്കുന്നു. ദുഃഖം, സംശയങ്ങൾ, അസൂയ, നാശം, അഭിനിവേശം, പ്രത്യാശ, വാഞ്ഛ, ആർദ്രത, തീർച്ചയായും, സ്നേഹം എന്നിവയാണ് ഇവ.

ബീഥോവനും ജൂലിയറ്റും പിരിഞ്ഞു. കൂടാതെ പിന്നീട് കമ്പോസർഒരു കത്ത് കിട്ടി. ക്രൂരമായ വാക്കുകളോടെ അത് അവസാനിച്ചു: “ഇതിനകം വിജയിച്ച ഒരു പ്രതിഭയെ, അംഗീകാരത്തിനായി ഇപ്പോഴും പോരാടുന്ന ഒരു പ്രതിഭയ്ക്ക് ഞാൻ വിടുകയാണ്. അവന്റെ കാവൽ മാലാഖയാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു." അതൊരു "ഇരട്ട അടി" ആയിരുന്നു - ഒരു മനുഷ്യൻ എന്ന നിലയിലും ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിലും. 1803-ൽ ഗിയൂലിയറ്റ ഗിയിച്ചാർഡി ഗാലൻബെർഗിനെ വിവാഹം കഴിച്ച് ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി.
1802 ഒക്‌ടോബറിലെ പ്രക്ഷുബ്ധാവസ്ഥയിൽ, ബീഥോവൻ വിയന്ന വിട്ട് ഹൈലിജൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധമായ "ഹെലിജൻസ്റ്റാഡ് നിയമം" (ഒക്ടോബർ 6, 1802) എഴുതി: "ഓ, ഞാൻ ക്ഷുദ്രക്കാരനും ധാർഷ്ട്യമുള്ളവനും മോശം പെരുമാറ്റമുള്ളവനും ആണെന്ന് കരുതുന്നവരേ, അത് എത്ര അന്യായമാണ്. ഞാൻ; നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നതിന്റെ രഹസ്യ കാരണം നിങ്ങൾക്കറിയില്ല. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിലും മനസ്സിലും ദയയുടെ ആർദ്രമായ വികാരത്തിന് മുൻകൈയെടുത്തു, വലിയ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ചിന്തിക്കുക, ഇപ്പോൾ ആറ് വർഷമായി ഞാൻ ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ അവസ്ഥയിലാണ് ... ഞാൻ പൂർണ്ണമായും ബധിരനാണ് ... "
ഭയം, പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ച എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകനിൽ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. എന്നാൽ ബീഥോവൻ തന്റെ ശക്തി ശേഖരിച്ചു, ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഏതാണ്ട് കേവല ബധിരതയിൽ, മികച്ച മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.
1821-ൽ ജൂലിയറ്റ് ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് മടങ്ങി, ബീഥോവനോടൊപ്പം താമസമാക്കി. കരഞ്ഞുകൊണ്ട്, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ അധ്യാപകനായിരുന്ന, അവളുടെ കുടുംബത്തിന്റെ ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടുകളെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു, അവളോട് ക്ഷമിക്കാനും പണം സഹായിക്കാനും ആവശ്യപ്പെട്ട അത്ഭുതകരമായ സമയം അവൾ ഓർത്തു. ദയയും മാന്യനുമായതിനാൽ, മാസ്ട്രോ അവൾക്ക് ഗണ്യമായ തുക നൽകി, പക്ഷേ അവളോട് പോകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഒരിക്കലും അവന്റെ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടരുത്. ബീഥോവൻ നിസ്സംഗനും നിസ്സംഗനുമായി തോന്നി. പക്ഷേ, നിരവധി നിരാശകളാൽ തകർന്ന അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ആർക്കറിയാം.
"ഞാൻ അവളെ പുച്ഛിച്ചു," ബീഥോവൻ പിന്നീട് ഓർത്തു, "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ സ്നേഹത്തിന് എന്റെ ജീവിതം നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, കുലീനർക്ക്, ഉന്നതർക്ക് എന്ത് ശേഷിക്കും?"

1826 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ബീഥോവൻ രോഗബാധിതനായത്. ക്ഷീണിച്ച ചികിത്സ, മൂന്ന് സങ്കീർണ്ണമായ ഓപ്പറേഷനുകൾക്ക് കമ്പോസറെ കാലിൽ കയറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ശീതകാലം മുഴുവൻ, കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കാതെ, അവൻ പൂർണ്ണമായും ബധിരനായിരുന്നു, ... അയാൾക്ക് ജോലിയിൽ തുടരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1827 മാർച്ച് 26-ന് മഹാനായ സംഗീത പ്രതിഭ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ അന്തരിച്ചു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, വാർഡ്രോബിന്റെ രഹസ്യ ഡ്രോയറിൽ നിന്ന് “അനശ്വരനായ പ്രിയതമയ്ക്ക്” എന്ന ഒരു കത്ത് കണ്ടെത്തി (ഇങ്ങനെയാണ് ബീഥോവൻ കത്തിന് തലക്കെട്ട് നൽകിയിരിക്കുന്നത്): “എന്റെ മാലാഖ, എന്റെ എല്ലാം, എന്റെ സ്വയമേ... എന്തിനാണ് അഗാധമായ സങ്കടം ഉള്ളത്. ആവശ്യം വാഴുന്നു? നിറഞ്ഞുനിൽക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചുകൊണ്ട് ത്യാഗത്തിന്റെ വിലകൊടുത്ത് മാത്രം നമ്മുടെ സ്നേഹം നിലനിൽക്കുമോ, നിങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും എന്റേതും ഞാൻ പൂർണ്ണമായും നിന്റേതുമല്ല എന്ന അവസ്ഥ മാറ്റാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ലേ? എന്തൊരു ജീവിതം! നിന്നെക്കൂടാതെ! വളരെ അടുത്ത്! ഇതുവരെ! നിനക്കായി എന്തൊരു ആഗ്രഹവും കണ്ണീരും - നിങ്ങൾ - നിങ്ങൾ, എന്റെ ജീവിതം, എന്റെ എല്ലാം ... ”ആരെയാണ് സന്ദേശം കൃത്യമായി അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതെന്ന് പലരും തർക്കിക്കും. എന്നാൽ ഒരു ചെറിയ വസ്തുത ജൂലിയറ്റ് ഗിയാർഡിയെ പ്രത്യേകം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു: കത്തിന് അടുത്തായി ബീഥോവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ ഒരു ചെറിയ ഛായാചിത്രം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അജ്ഞാതനായ ഒരു മാസ്റ്റർ നിർമ്മിച്ചതാണ്, കൂടാതെ ഹെയ്‌ലിജൻസ്റ്റാഡ് നിയമവും.

അതെന്തായാലും, ഒരു അനശ്വര മാസ്റ്റർപീസ് എഴുതാൻ ബീഥോവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചത് ജൂലിയറ്റാണ്.
“ഈ സോണാറ്റ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച പ്രണയത്തിന്റെ സ്മാരകം വളരെ സ്വാഭാവികമായി ഒരു ശവകുടീരമായി മാറി. ബീഥോവനെപ്പോലുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സ്‌നേഹം ശവക്കുഴിക്കും സങ്കടത്തിനും അപ്പുറത്തുള്ള പ്രതീക്ഷയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമാകില്ല, ഇവിടെ ഭൂമിയിലെ ആത്മീയ വിലാപം ”(അലക്സാണ്ടർ സെറോവ്, സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീത നിരൂപകനും).
സോണാറ്റ "ഫാന്റസിയുടെ ആത്മാവിൽ" ആദ്യം സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ സോണാറ്റ നമ്പർ 14 ആയിരുന്നു, അതിൽ മൂന്ന് ചലനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - അഡാജിയോ, അല്ലെഗ്രോ, ഫിനാലെ. 1832-ൽ ജർമ്മൻ കവിബീഥോവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിലൊരാളായ ലുഡ്‌വിഗ് റെൽഷ്‌ടാബ് ഈ കൃതിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ശാന്തമായ ഒരു രാത്രിയിൽ ലൂസേൺ തടാകത്തിന്റെ ചിത്രം കണ്ടു, ചന്ദ്രപ്രകാശം ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നു. അദ്ദേഹം "ചന്ദ്ര" എന്ന പേര് നിർദ്ദേശിച്ചു. വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകും, ​​സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യത്തെ അളന്ന ഭാഗം: "അഡാജിയോ സോണാറ്റ എൻ 14 ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ", "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്ന പേരിൽ ലോകം മുഴുവൻ അറിയപ്പെടും.

Giulietta Guicciardi... ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ ഛായാചിത്രം Heiligenstadt ടെസ്‌റ്റമെന്റിനൊപ്പം സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന സ്ത്രീയും "അനശ്വര പ്രിയപ്പെട്ടവനെ" അഭിസംബോധന ചെയ്ത അയച്ചിട്ടില്ലാത്ത കത്തും (അവൾ ഈ നിഗൂഢ കാമുകൻ ആയിരിക്കാം).

1800-ൽ ജൂലിയറ്റിന് പതിനെട്ട് വയസ്സായിരുന്നു, ബീഥോവൻ ഒരു യുവ പ്രഭുവിന് പാഠങ്ങൾ നൽകി - എന്നാൽ ഇരുവരുടെയും ആശയവിനിമയം ഉടൻ തന്നെ അധ്യാപകനും വിദ്യാർത്ഥിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോയി: “എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ ഇത് കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമായി ... ഈ മാറ്റം വരുത്തി. ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയുടെ മനോഹാരിതയാൽ, "കഴിഞ്ഞ രണ്ട് വർഷത്തിനിടയിലെ ആദ്യത്തെ സന്തോഷകരമായ നിമിഷങ്ങൾ" ജൂലിയറ്റുമായി സഹവസിച്ചുകൊണ്ട് സുഹൃത്തിന് എഴുതിയ കത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ സമ്മതിക്കുന്നു. 1801-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ജൂലിയറ്റിനൊപ്പം അവളുടെ ബ്രൺസ്‌വിക്ക് ബന്ധുക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ബീറ്റോവൻ ചെലവഴിക്കുന്നു, താൻ സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് അയാൾക്ക് സംശയമില്ല, സന്തോഷം സാധ്യമാണ് - പോലും. കുലീനമായ ജന്മംതിരഞ്ഞെടുത്തയാൾ അദ്ദേഹത്തിന് മറികടക്കാനാവാത്ത ഒരു തടസ്സമായി തോന്നിയില്ല ...

എന്നാൽ പെൺകുട്ടിയുടെ ഭാവന തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഒരു പ്രഭുവർഗ്ഗ സംഗീതസംവിധായകനായ വെൻസെൽ റോബർട്ട് വോൺ ഗാലൻബെർഗ് പിടിച്ചെടുത്തു, എന്നാൽ യുവ കൗണ്ടസ് ഗ്വിച്ചാർഡി അവനെ ഒരു പ്രതിഭയായി കണക്കാക്കി, അത് അവളുടെ ടീച്ചറെ അറിയിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടില്ല. ഇത് ബീഥോവനെ പ്രകോപിതനാക്കി, താമസിയാതെ ജൂലിയറ്റ് "ജയിച്ച ഒരു പ്രതിഭയിൽ നിന്ന്, അംഗീകാരത്തിനായി ഇപ്പോഴും പോരാടുന്ന ഒരു പ്രതിഭയിലേക്ക്" വിടാനുള്ള തന്റെ തീരുമാനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കത്തിൽ അവനെ അറിയിച്ചു ... ഗാലൻബെർഗുമായുള്ള ജൂലിയറ്റിന്റെ വിവാഹം പ്രത്യേകിച്ച് സന്തോഷകരമായിരുന്നില്ല, അവൾ 1821-ൽ ബീഥോവനെ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടി - ജൂലിയറ്റ് തന്റെ മുൻ കാമുകന്റെ നേരെ ഒരു അഭ്യർത്ഥനയുമായി തിരിഞ്ഞു. “അവൾ എന്നെ കണ്ണീരിൽ ശല്യപ്പെടുത്തി, പക്ഷേ ഞാൻ അവളെ പുച്ഛിച്ചു,” ബീഥോവൻ ഈ മീറ്റിംഗ് വിവരിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ഈ സ്ത്രീയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം സൂക്ഷിച്ചു ... എന്നാൽ ഇതെല്ലാം പിന്നീട് സംഭവിക്കും, തുടർന്ന് വിധിയുടെ ഈ പ്രഹരത്താൽ കമ്പോസർ കഠിനമായി സമ്മർദ്ദത്തിലായി. ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡിയോടുള്ള സ്നേഹം അവനെ സന്തോഷിപ്പിച്ചില്ല, പക്ഷേ ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ സൃഷ്ടികളിലൊന്ന് ലോകത്തിന് നൽകി - സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ സൊണാറ്റ നമ്പർ 14.

"ലൂണാർ" എന്ന പേരിലാണ് സോണാറ്റ അറിയപ്പെടുന്നത്. കമ്പോസർ തന്നെ അവൾക്ക് അത്തരമൊരു പേര് നൽകിയില്ല - അത് ജോലിക്ക് നിയോഗിച്ചു നേരിയ കൈജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരനും സംഗീത നിരൂപകനുമായ ലുഡ്‌വിഗ് റെൽഷ്താബ് അവളുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ കണ്ടു " NILAVUഫിർവാൾഡ്സ്റ്റാഡ് തടാകത്തിന് മുകളിലൂടെ. വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, നിരവധി എതിർപ്പുകൾ നേരിട്ടെങ്കിലും ഈ പേര് ഉറച്ചുനിന്നു - പ്രത്യേകിച്ചും, ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ദുരന്തവും അവസാനത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള വികാരങ്ങളും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ വിഷാദവും "സൗമ്യമായ വെളിച്ചവുമായി" ഒട്ടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് ആന്റൺ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ വാദിച്ചു. നിലാവുള്ള രാത്രി.

സൊണാറ്റ നമ്പർ 14 1802-ൽ ഒരുമിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. രണ്ട് കൃതികളും രചയിതാവ് നിർവചിച്ചത് "സൊണാറ്റ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ" എന്നാണ്. "വേഗം - സാവധാനം - വേഗത" എന്ന കോൺട്രാസ്റ്റ് തത്വത്തിൽ നിർമ്മിച്ച സോണാറ്റ സൈക്കിളിന്റെ പരമ്പരാഗതവും സ്ഥാപിതവുമായ ഘടനയിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനത്തെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പതിനാലാമത്തെ സോണാറ്റ രേഖീയമായി വികസിക്കുന്നു - മന്ദഗതിയിൽ നിന്ന് വേഗതയിലേക്ക്.

ആദ്യ ചലനമായ അഡാജിയോ സോസ്റ്റെനുട്ടോ, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും സോണാറ്റ സവിശേഷതകളും സംയോജിപ്പിച്ച് ഒരു രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ഒറ്റപ്പെട്ട നിലയിൽ കാണുമ്പോൾ പ്രധാന തീം വളരെ ലളിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു - എന്നാൽ അഞ്ചാമത്തെ ടോണിന്റെ തുടർച്ചയായ ആവർത്തനം അതിന് അസാധാരണമായ വൈകാരിക തീവ്രത നൽകുന്നു. ഈ വികാരം ട്രിപ്പിൾ ഫിഗറേഷനാൽ തീവ്രമാക്കുന്നു, അതിനെതിരെ ആദ്യത്തെ ചലനം മുഴുവൻ കടന്നുപോകുന്നു - ഒരു വേട്ടയാടുന്ന ചിന്ത പോലെ. താളത്തിലുള്ള ബാസ് ശബ്ദം ഏതാണ്ട് മെലഡിക് ലൈനുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അതുവഴി അതിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും പ്രാധാന്യം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ഘടകങ്ങൾ വികസിക്കുന്നത് ഹാർമോണിക് നിറത്തിന്റെ മാറ്റം, രജിസ്റ്ററുകളുടെ സംയോജനം, വികാരങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: സങ്കടം, ശോഭയുള്ള സ്വപ്നം, ദൃഢനിശ്ചയം, "മാരകമായ നിരാശ" - അലക്സാണ്ടർ സെറോവ് ഉചിതമായി പറഞ്ഞതുപോലെ.

സംഗീത സീസണുകൾ

എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം. പകർത്തുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു

റൊമാന്റിക് കവി L. Relshtab ആണ് സോണാറ്റയുടെ പേര് നൽകിയത്, ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതം Firvaldshtet തടാകത്തിന്റെ തീരത്ത് ഒരു ചന്ദ്രപ്രകാശമുള്ള രാത്രിയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, ഇത് ഈ സോണാറ്റയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ നാടകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. സൊണാറ്റ സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ജൂലിയറ്റ് ഗ്വിസിയാർഡിയുമായുള്ള ബീഥോവന്റെ ബന്ധമാണ് സോണാറ്റ എഴുതാനുള്ള പെട്ടെന്നുള്ള കാരണം എന്ന് അറിയാം. പരസ്പര സ്നേഹം ഒടുവിൽ നിരാശയിലേക്ക് നയിച്ചു - ജൂലിയറ്റ് ബീഥോവന്റെ ഓഫർ നിരസിക്കുകയും സാധാരണ സംഗീതസംവിധായകനായ ഗാലൻബെർഗിനെ അവനേക്കാൾ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇറ്റാലിയൻ കൗണ്ടസുമായുള്ള ഒരു പരാജയപ്പെട്ട പ്രണയം മാത്രമല്ല, മറ്റ്, വേദനാജനകമായ, വിധിയുടെ പ്രഹരങ്ങളും കമ്പോസറുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾക്ക് കാരണമായി.

സോണാറ്റയുടെ രചന നായകന്റെ നാടകത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവിടെ നിരാശയുടെയും നിർജീവതയുടെയും പ്രതിച്ഛായയെ അക്രമാസക്തമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലൂടെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. സോണാറ്റയുടെ ക്ലാസിക്കൽ ഘടന നിലനിർത്തുമ്പോൾ, ബീഥോവൻ ചലനത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനവും രൂപവും ലംഘിക്കുന്നു. മധ്യഭാഗത്ത് വികസ്വര തരം ഉപയോഗിച്ച് മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ ഇത് എഴുതിയിരിക്കുന്നു, കാരണം ഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഒന്നാണ് - കേന്ദ്രീകൃതവും ശീതീകരിച്ചതുമായ ചിത്രം. ബീഥോവന്റെ പരാമർശം യാദൃശ്ചികമല്ല - "ഫാന്റസിയുടെ ആത്മാവിലുള്ള ഒരു സോണാറ്റ."

ആഴത്തിലുള്ള ബാസുകളിൽ സുസ്ഥിരമായ ഒക്ടേവുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു സ്റ്റാറ്റിക് ട്രിപ്പിൾ ചലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ചെറിയ ആമുഖത്തോടെയാണ് ആദ്യ ഭാഗം ആരംഭിക്കുന്നത്. ആദ്യത്തെ ചലനത്തിലുടനീളം നിലനിൽക്കുന്ന ഈ ട്രിപ്പിൾ ചലനമാണ്, അചഞ്ചലതയുടെയും നിരാശയുടെയും ഇരുണ്ട ഏകാഗ്രതയുടെയും ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. ട്രിപ്പിൾ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന മെലഡി മരവിച്ചതും വിവരണാതീതവുമാണ് (ഒരു ശബ്ദത്തിലെ ആവർത്തനം), ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ താളാത്മകമായ അടിസ്ഥാനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, സമാന്തരമായ ഇ മേജറിലേക്കുള്ള ഒരു വ്യതിയാനം മാത്രമേ അതിൽ ഒരു ഗാനരചനാ ഘടകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നുള്ളൂ. മിഡിൽ ഡെവലപ്‌മെന്റ് വിഭാഗത്തിൽ, തീം ടോണലിയും (കീകൾക്ക് പേര് നൽകുക) സ്വരസൂചകമായും വികസിക്കുന്നു. കുരിശിന്റെ പ്രചോദനം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മെലഡിയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് ജെ.എസ്.ബാച്ചിന്റെ കാലം മുതൽ ഏറ്റവും ദാരുണമായ വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ബാസിൽ ഒരു പ്രബലമായ ഓർഗൻ പോയിന്റ് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെയാണ് പര്യവസാനം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നത്, അതിനെതിരെ അടിത്തട്ടിൽ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് കുറയുമ്പോൾ മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ തകർന്ന ഫിഗറേഷനുകൾ മുഴങ്ങുന്നു. തീം വളരെ വിശാലമായ ശ്രേണി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, തീവ്രവും വികാരാധീനവുമാണ്. മുകളിലേക്ക് എത്തിയ ശേഷം, ഭാഗങ്ങൾ ഇപ്പോൾ താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നു, ഇത് പിരിമുറുക്കത്തിൽ ക്രമാനുഗതമായ കുറവ് അറിയിക്കുകയും ഒരു ആവർത്തനത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ആഴത്തിലുള്ള ബാസിൽ മെലഡി ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ. ഇത് കഷ്ടപ്പാടുകളാൽ ബന്ധിതമായ ഒരു വിമത ആത്മാവാണ്, അത് വിധിയുടെ പ്രഹരങ്ങളെ മറികടക്കണം.

സോണാറ്റയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിന്റെ ഉചിതമായ ഭാവത്തിൽ, ഇത് "രണ്ട് അഗാധങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു പുഷ്പം" ആണ്. ഒരുപക്ഷേ ബീഥോവൻ ഇവിടെ സുന്ദരവും നിസ്സാരവും കോക്വെറ്റിഷും ആയ ജിയുലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഗംഭീരമായ ഒരു മിനിറ്റിന്റെ സവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (വലിപ്പം ¾, മിതമായ വേഗത, സ്വഭാവ താളം), കൂടാതെ കളിയായ ഷെർസോയോട് സാമ്യമുണ്ട് (ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിലെ ലൈറ്റ് കോഡുകൾ, ഹ്രസ്വ ശൈലികൾ, സ്റ്റാക്കാറ്റോ). ട്രിയോയിൽ ആലങ്കാരിക വൈരുദ്ധ്യമൊന്നുമില്ല, ദെസ് ദുറിന്റെ ടോണാലിറ്റി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ കുറഞ്ഞ രജിസ്റ്ററിലെ ഒക്ടേവുകളും ഫിഫ്‌ത്‌സുകളും സമന്വയിപ്പിച്ച താളവും കാരണം തീം ഗംഭീരവും പരുക്കനുമായി മാറുന്നു.

മൂന്നാം ഭാഗം സൈക്കിളിന്റെ പരിസമാപ്തിയാണ്. ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന നീരസം, കോപം, ദേഷ്യം തുടങ്ങിയ വികാരങ്ങൾ പുറത്തേക്ക് "ഭേദിച്ചു". സിസ് മോളിന്റെ യഥാർത്ഥ ടോണാലിറ്റി തിരിച്ചെത്തിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഭാഗം III സോണാറ്റ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അവിടെ ജി.പി. നാല് വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കോർഡുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് പതിനാറിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മുകളിലേക്കുള്ള ചലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു തരം നാല് തരംഗങ്ങളാണിവ. ഈ ചലനം ശക്തമായ sF കോർഡുകൾക്കെതിരെ വിശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, ഇത് നാടകീയമായ ഒരു പ്രേരണയുടെ ചിത്രം നൽകുന്നു. മോട്ടോർ അകമ്പടി ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. പി.പി. ജിപി വൈരുദ്ധ്യാത്മകമല്ല, അത് സജീവവും ആവേശഭരിതവുമാണ് (മൈനർ ആധിപത്യത്തിന്റെ ടോണലിറ്റി, മോട്ടോർ അകമ്പടി, ഡോട്ട് ഇട്ട താളം, മെലഡിയിലെ വിശാലമായ ഇടവേളകളിൽ കുതിച്ചുചാട്ടം). അതേ സമയം, അവൾ ശ്രുതിമധുരമാണ്, വാക്യങ്ങളുടെ മൃദുവായ പൂർത്തീകരണത്തിന് നന്ദി. ഇസഡ്.പി. താളത്തിൽ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയും ഹാർമോണിക് ഭാഷയിൽ വളരെ ടെൻഷനും.

പ്രദർശനത്തിന്റെ എല്ലാ തീമുകളും വികസനത്തിൽ അവരുടെ വികസനം കണ്ടെത്തുന്നു. ഇതിന് മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്: ജിപിയുടെ വികസനം, പിപിയുടെ വികസനം. ആവർത്തനത്തിന്റെ മുൻഗാമിയുടെ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്ന പ്രബലമായ അവയവ പോയിന്റും.

ആവർത്തനത്തിൽ, എല്ലാ തീമുകളും പ്രധാന കീയിൽ മുഴങ്ങുന്നു, പക്ഷേ വൈരുദ്ധ്യ പരിഹാരത്തിന്റെ അർത്ഥമില്ല. പ്രധാന പര്യവസാനം കോഡാണ്, ഇത് സ്കെയിലിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ രണ്ടാമത്തെ വികസനത്തിന് തുല്യമാക്കാം. പി.പിയുടെ പ്രമേയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അവസാന എപ്പിസോഡിൽ മാത്രമാണ് പിരിമുറുക്കം കുറയുന്നത്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഇച്ഛാശക്തിയും സുപ്രധാന പ്രവർത്തനവും, ജീവിത പാതയിലെ എല്ലാ തടസ്സങ്ങളെയും മറികടക്കാനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹം കമ്പോസർ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

എഫ് മൈനർ "അപ്പാസിയോനറ്റ" യിൽ എൽ. ബീഥോവൻ സൊണാറ്റ നമ്പർ 23

എഫ് മൈനറിൽ സൊണാറ്റ നമ്പർ 23 (op. 57) 1806-ൽ എഴുതുകയും ഫ്രാൻസ് ബ്രൺസ്വിക്കിന് സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വീരോചിതമായ കലാരംഗത്ത് ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും വലിയ വിജയങ്ങളിൽ പെടുന്നത് അപ്പസ്യോനാറ്റയാണെന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വീര-നാടകമായ സോണാറ്റയുടെ വികാസത്തിന്റെ പരിസമാപ്തിയാണിത്, അത് ശക്തമായ സ്വാധീനശക്തിയുടെ സൃഷ്ടിയാണ്. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ അപ്പാസിയോനാറ്റയെ തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സോണാറ്റയായി കണക്കാക്കി. തലക്കെട്ട് രചയിതാവ് നൽകിയിട്ടില്ല. മരണാനന്തര പതിപ്പുകളിലൊന്നിൽ ഇത് പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (ഹാംബർഗ് പ്രസാധകനായ ക്രാൻസിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളത്). ലാറ്റിൻ "പാസിയോ" എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം അഭിനിവേശം, അതുപോലെ കഷ്ടപ്പാട്, അഗ്നിപരീക്ഷ എന്നിവയാണ്. ഷേക്‌സ്‌പിയർ അനുപാതത്തിലുള്ള സംഗീതാഭിനിവേശമുള്ള ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സത്തയെ ഈ പേര് വളരെ കൃത്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ മൂലകശക്തികളെ എതിർക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ ധൈര്യത്തെയും അവന്റെ മനസ്സിനെയും ഇച്ഛയെയും മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഷേക്സ്പിയറിന്റെ "ദി ടെംപെസ്റ്റ്" മായി ബീഥോവൻ അപ്പാസിയോനാറ്റയുടെ (അതുപോലെ സൊണാറ്റ നമ്പർ 17) ഉള്ളടക്കത്തെ ബന്ധപ്പെടുത്തിയതായി അറിയാം. ബീഥോവൻ വാദിക്കുന്നു: മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം ഭയത്തെയും നിരാശയെയും മറികടക്കുന്നതിലാണ്, വീരോചിതമായ ചെറുത്തുനിൽപ്പിൽ, നിരന്തരമായ പോരാട്ടത്തിലാണ്.

ബീഥോവന്റെ എല്ലാ സോണാറ്റകളിലും ഏറ്റവും സിംഫണിക് ആണ് അപ്പാസിയോനറ്റ. അവളുടെ 3x-ഭാഗിക ചക്രം ശ്രദ്ധേയമായ ഐക്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: ഇത് വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ഒരു മൊത്തത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിൽ നാടകീയ കേന്ദ്രത്തിന്റെ പങ്ക് ഫൈനൽ വഹിക്കുന്നു. അസാധാരണമായ വ്യക്തതയോടെ, അപ്പാസിയോനാറ്റ ബീഥോവന്റെ വികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ പാറ്റേണുകൾ പ്രകടമാക്കുന്നു: വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ പോരാട്ടത്തിലൂടെയുള്ള വികസനം, വിപരീതങ്ങളുടെ ഐക്യം .

ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സോണാറ്റ അലെഗ്രോ ആണ് ക്ലാസിക് പാറ്റേൺഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ തത്വം നടപ്പിലാക്കൽ. വ്യത്യസ്‌തമായ എല്ലാ തീമുകളും, വളരെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളവ ഉൾപ്പെടെ, ഇവിടെ ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു പ്രധാന തീം. ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും "അപ്രതീക്ഷിതമായ" തീമുകളിൽ ഒന്നാണിത്. ഇതിനകം തന്നെ അതിന്റെ പ്രാരംഭ 4-ബാർ രണ്ട് വിപരീത ഘടകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഗുണനിലവാരം പ്രകടമാക്കുന്നു. അവയിലൊന്ന് ഒരു മൈനർ ട്രയാഡിന്റെ സ്വരത്തിൽ ഏകീകൃത ചലനത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, വിശാലമായ ശ്രേണി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (രസകരമായ ഒരു വിശദാംശം: ഏകീകരണം 2 ഒക്ടേവുകളാൽ "പ്രചരിക്കുന്നു". ബീഥോവനു മുമ്പുള്ള പിയാനോ സാഹിത്യത്തിൽ, അത്തരമൊരു സാങ്കേതികത മിക്കവാറും ഒരിക്കലും കണ്ടെത്തിയില്ല). കഥാപാത്രം പരുഷവും ദുരന്തപൂർണവും രഹസ്യമായി ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നതുമാണ്. പരാതിയുടെ രണ്ടാമത്തെ രൂപത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മറ്റൊരു ഘടകം, ഇടുങ്ങിയ ശ്രേണിയിൽ 4-വോയ്സ് ഹാർമോണിക് അവതരണത്തോടെ മുമ്പത്തേതിനെ എതിർക്കുന്നു. പ്രാരംഭ കോൺട്രാസ്റ്റ് കോറിന്റെ പരിഷ്കരിച്ച ആവർത്തനത്തിനുശേഷം, മറ്റൊരു, മൂന്നാമത്തെ ഘടകം അപ്രതീക്ഷിതമായി വികസനത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു. ഇതൊരു സെമിറ്റോൺ ഇൻടോനേഷൻ ആണ് VI - I st. (v. 10), ബാസിൽ സ്ഥിരമായി ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ശബ്ദം. യഥാർത്ഥ കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഘടകവുമായി പുതിയ മോട്ടിഫ് ഒരു സംഭാഷണത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. വർദ്ധിച്ച ശ്വസനം (4t. - 2t. - I t., അതായത്, സ്വരമാധുര്യമുള്ള ശൈലികൾ ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു), ഹാർമോണിക് അസ്ഥിരതയുടെ ആധിപത്യം, വർദ്ധിച്ച അസ്വസ്ഥത, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പിരിമുറുക്കം - അവർ അസാധാരണമായ ശക്തിയുടെ "സ്ഫോടനം" ഒരുക്കുന്നു. മനസ്സിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിൽ ആർപെജിയോയുടെ വേഗതയേറിയ തരംഗം. 5/3 ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ പിയാനോ കീബോർഡും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (ബാറുകൾ 14-15). ഇത് ജി.പി.യുടെ നാലാമത്തെ ഘടകമാണ്. ക്ലൈമാക്സിന്റെ തെളിച്ചം പ്രധാന തീമിന്റെ വികസനത്തിൽ ആദ്യത്തേത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു എഫ്. ടോണൽ പദങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ, പ്രധാന തീം അങ്ങേയറ്റം അസ്ഥിരമാണ്: പ്രാരംഭ രണ്ട്-ബാറിന് ശേഷം ടോണിക്ക് ഒരിക്കലും ദൃശ്യമാകില്ല. എന്നാൽ "നെപ്പോളിയൻ ഐക്യം" അസാധാരണമായ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അപ്പാസിയോനാറ്റയുടെ പല തീമുകളും ഇത് വർണ്ണിക്കുന്നു, ഇത് മൊത്തത്തിലുള്ള ഐക്യത്തിൽ ഒരു പ്രകടമായ ഘടകമാണ്.

ch.t യുടെ രണ്ടാമത്തെ വാചകം. ചലനാത്മകം: ഓപ്പണിംഗ് മോട്ടീവ് ഇപ്പോൾ ശക്തമായ കോർഡുകളോടൊപ്പമുണ്ട്, ശക്തമായ തിരമാലകൾ ഉയർന്നുവരുന്നു ആർഇടിമുഴക്കം വരെ ff. പ്രധാന തീമിന്റെ ഈ തുടർച്ച ഒരു ലിങ്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ സാധാരണമാണ്. "പരാതിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം" (രണ്ടാമത്തെ ഘടകം) മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു, ഇത് "ഇസ്" എന്ന ശബ്ദത്തിലെ "വിധിയുടെ" (3-ആം ഘടകം) മുട്ടുന്ന ഓസ്റ്റിനാറ്റോ താളത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു, ഇത് അസ്-ദുറിന്റെ ആധിപത്യമാണ്. ഒരു സൈഡ് കീ (അതിനാൽ ഇത് അതിന്റെ മുൻഗാമിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു). അതിനാൽ, ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗം പ്രധാന തീം, അതിന്റെ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ, ഉയർന്ന ഘട്ടത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

സൈഡ് പാർട്ടി, അതിന്റെ "സ്തുതിഗീതം" ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ആരാധകർ, "La Marseillaise" പോലുള്ള ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവ ഗാനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രധാന ഭാഗത്ത് നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ടോണൽ സ്ഥിരത അതിൽ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ആവേശത്തോടെ, സൈഡ് സ്റ്റോറി മുമ്പത്തെ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും അകലെയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അന്തർലീനമായും താളാത്മകമായും ഇത് പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ ഘടകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രകാശത്തിന്റെ വിജയം ദീർഘകാലം നിലനിൽക്കില്ല: ഇതിനകം സൈഡ് തീമിന്റെ 8-ാം അളവിൽ, മൈനർ എസ് വികസനത്തെ അതേ പേരിൽ-മോൾ ആയി മാറ്റുന്നു, അതിൽ അന്തിമ തീം നടക്കുന്നു. അവളുടെ സ്വതസിദ്ധമായ പ്രചോദനം പ്രദർശനത്തിന്റെ പാരമ്യത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. കഥാപാത്രം ഇരുണ്ട-പിരിമുറുക്കമുള്ളതും രോഷാകുലവുമാണ്, മാത്രമല്ല ടൈറ്റാനിക്-ശക്തവുമാണ്. ധീരമായ ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ ചിത്രമായിട്ടാണ് ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നത്. തീമാറ്റിസം Z.P. കൂടാതെ ജി.പി. (4, 3 എൽ-യു, കൂടാതെ "വിധിയുടെ പ്രേരണ" ഒരു ഭയങ്കരമായ ആരവത്താൽ ആക്രമിക്കപ്പെടുന്നു). അതിനാൽ, എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ എല്ലാ തീമുകളും ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് പ്രധാനമായതിൽ നിന്ന് വളർന്നു: 1-ആം മൂലകത്തിൽ നിന്ന് - ഒരു ദ്വിതീയ ഒന്ന്, 2-ൽ നിന്ന് - ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒന്ന്, 4-ൽ നിന്ന് - അവസാനത്തേത്, അതിൽ മൂന്നാമത്തെ ഘടകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - "വിധിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം". ഭാവിയിൽ, ഈ മോട്ടിഫ് (മൂന്നാം ഘടകം) നിമിഷങ്ങളെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു ഏറ്റവും ഉയർന്ന വോൾട്ടേജ്, ഉദാഹരണത്തിന്, വികസനത്തിന്റെ പാരമ്യത്തിൽ. കൂടാതെ, എട്ടാം കാലയളവിലെ തുടർച്ചയായ റിഹേഴ്സൽ ചലനമായി ഇത് ആവർത്തിച്ച് മാറുന്നു, ഇത് മുഴുവൻ ചലനത്തിനും മാറ്റമില്ലാത്ത താളാത്മക പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നു (ഒരു സൈഡ് തീമിന് മുമ്പുള്ള "പ്രീ-എക്സൈറ്റേഷൻ" പോലെ).

തുടർന്നുള്ള എല്ലാ വികസനത്തിന്റെയും ഒരുതരം പ്രോട്ടോടൈപ്പാണ് പ്രധാന തീം. ഒന്നാം ഭാഗത്തിലും മുഴുവൻ സൈക്കിളിലും സംഗീത "ഇവന്റുകളുടെ" വികസിക്കുന്നത് അത് സ്ഥാപിച്ച "ചാനൽ" പിന്തുടരുന്നു - അവസാന ക്ലൈമാക്സിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ഹൈലൈറ്റിംഗിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച്: പ്രധാന തീമിന്, ഇത് നാലാമത്തെ ഘടകമാണ്; മുഴുവൻ പ്രദർശനത്തിനും - അവസാന ഗെയിം; സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോ I ഭാഗം - കോഡ; മുഴുവൻ സൈക്കിളിനും - ഫൈനൽ. അപ്പാസിയോനാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, ബീഥോവൻ ആദ്യമായി എക്സ്പോസിഷൻ ആവർത്തിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. ("അഭിനിവേശത്തിന്റെ ചലനം വളരെ ശക്തമാണ്, തിരികെ പോകാൻ കഴിയില്ല"- ആർ. റോളൻ). E-dur-ലെ പ്രധാന ഭാഗത്തിൽ നിന്നാണ് വികസനം ആരംഭിക്കുന്നത് (സംക്രമണം വളരെ വേഗത്തിലാണ്, as-moll 5/3-നെ gis-moll ഉപയോഗിച്ച് എൻഹാർമോണിക് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ) കൂടാതെ ആവർത്തിക്കുന്നു തീമാറ്റിക് പ്ലാൻഎക്‌സ്‌പോസിഷൻ: പ്രധാനമായതിന് ശേഷം ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒന്ന്, തുടർന്ന് ദ്വിതീയവും അവസാനവും. എല്ലാ തീമുകളും വളരെ സജീവമായ ടോണൽ-ഹാർമോണിക്, രജിസ്റ്റർ, ഇന്റനേഷൻ വികസനം എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പമുണ്ട്. സംഗീതം കഠിനമായ പോരാട്ടം, വേദനാജനകമായ ശ്രമങ്ങൾ, അങ്ങേയറ്റത്തെ പിരിമുറുക്കം എന്നിവയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. മാനസിക ശക്തി. അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ തീമാറ്റിക് സ്വഭാവം മനസ്സിലേക്കുള്ള ആർപെജിയോസിന്റെ നിലയ്ക്കാത്ത പ്രവാഹമായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു. VII f-moll, ഇത് പ്രധാന തീമിൽ നിന്നുള്ള (3rd el-t). അവൻ "മുഴങ്ങുന്നു" ffഇപ്പോൾ വലിയ അക്ഷരത്തിലും ചെറിയ അക്ഷരത്തിലും, വികസനത്തിന്റെ പാരമ്യത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, നയിക്കുന്നു പ്രവചിക്കുക. ഈ പ്രവചനത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, ഓസ്റ്റിനാറ്റോ പൾസേഷന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ "s" എന്ന ശബ്ദത്തിൽ ch ന്റെ മുഴുവൻ പുനരാഖ്യാനവും. തീമുകൾ, അതുവഴി സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ലൈൻ മങ്ങുന്നു. തീമിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങളെ ഒസ്റ്റിനാറ്റോ ബാസ് കൂടുതൽ ഒരുമിച്ച് നിർത്തുന്നു.

തീമുകളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പര്യവസാനവും പുതിയ വികസന വികസനവും നൽകിയിരിക്കുന്നു കോഡ്.കോഡ മെറ്റീരിയലിന്റെയും സമന്വയത്തിന്റെയും ഗുണപരമായ പരിവർത്തനം നടത്തുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി Ch ന്റെ തീമാറ്റിസം വേർതിരിക്കുന്നത് പ്രായോഗികമായി അസാധ്യമാണ്. വിജയിക്കുകയും ചെയ്യും അവർ ലയിക്കുന്ന രീതി.

രണ്ടാം ഭാഗംസോണാറ്റയിൽ ആഴവും ദാർശനിക ഏകാഗ്രതയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ അണ്ടന്റെവ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ ദെസ്-ദുറിൽ. അതിന്റെ ഗാംഭീര്യവും ശാന്തവും ഗംഭീരവുമായ തീം ഒരു കോറലിന്റെയും ഒരു സ്തുതിഗീതത്തിന്റെയും സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാത്തമായ പ്രബുദ്ധതയുടെ മാനസികാവസ്ഥയാൽ നാല് വ്യതിയാനങ്ങൾ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

കൂടുതൽ ദുരന്തം അവസാനം(എഫ്-മോൾ) മൂർച്ചയുള്ള പ്രതിഷേധത്തോടെ അട്ടാക്കയെ ആക്രമിക്കുന്നു. മൈൻഡ് VII4/3 13 തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു, അതിൽ ആൻഡാന്റേ മരവിച്ചു, ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനുള്ള സൂചനയായി, ചലനാത്മകത പെട്ടെന്ന് മാറുന്നു. ppലേക്ക് ff. അവസാന കൊടുങ്കാറ്റിൽ പ്രകൃതിയുടെ മൂലകശക്തികളുടെ ആക്രോശം മാത്രം കേട്ടാൽ പോരാ - ഇവ കൊടുങ്കാറ്റുകളും ആത്മീയ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ ചുഴലിക്കാറ്റും ആണ്. ബീഥോവന്റെ വീര-നാടക സിംഫണികളുടെ വിജയകരമായ അവസാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അപ്പാസിയോനാറ്റയുടെ അവസാന ചലനത്തിൽ ഇരുട്ട് കട്ടിയാകുമ്പോൾ നാടകം ആത്യന്തികമായി മാറുന്നു. ഫിനാലെയുടെ സോണാറ്റ ഫോം (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു എപ്പിസോഡുള്ള സോണാറ്റ ഫോം, അതായത് വികസനത്തിലെ ഒരു പുതിയ തീം) വളരെ വിചിത്രമാണ്: അതിൽ വിപുലീകൃത മെലഡികൾ അടങ്ങിയിട്ടില്ല. ഇടതടവില്ലാതെ ഉയരുകയും താഴുകയും ചെയ്യുന്ന ഇടനാഴികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഹ്രസ്വ രൂപങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, ചിലപ്പോൾ വീരോചിതവും അഹങ്കാരവും ആഹ്വാനാത്മകവും (ച.പി.യിൽ), ഇപ്പോൾ വേദനാജനകമായ വിലാപം (സൈഡ് നോട്ടിലെ രണ്ടാമത്തെ രൂപം, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു പുതിയ തീം. വികസനത്തിൽ നിന്ന് ബി-മോളിൽ); റിലീഫ് സ്റ്റോപ്പുകൾ, സിസുരാസ് എന്നിവയും ഇല്ല. ത്വരിതഗതിയിലുള്ള അലയടിക്കുന്ന ചുഴലിക്കാറ്റ് ഒരിക്കൽ മാത്രം നിർത്തുന്നു (ആവർത്തനത്തിന് മുമ്പ് ഒരു മന്ദത); എല്ലാ വ്യക്തിത്വത്തോടും കൂടി വിവിധ വിഷയങ്ങൾഅവസാനം, അതിൽ പ്രത്യേക ആലങ്കാരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളൊന്നുമില്ല. അവസാനം എല്ലാം - പ്രേരണ, ചലനം, പോരാട്ടം

മുഴുവൻ സോണാറ്റയുടെയും അർത്ഥഫലമാണ് കോഡ്. ആശയം അതിൽ ആവിഷ്‌കാരം കണ്ടെത്തി, അത് 5-ാമത്തെ സിംഫണിയിൽ പുതുക്കിയ വീര്യത്തോടെ മുഴങ്ങും: മറ്റ് ആളുകളുമായി, ജനങ്ങളുമായുള്ള ഐക്യത്തിൽ മാത്രമേ ഒരു വ്യക്തിക്ക് വിജയിക്കാനും ശക്തി നേടാനും കഴിയൂ. കോഡയുടെ തീം പുതിയതാണ്, അത് പ്രദർശനത്തിലോ ഫൈനൽ വികസനത്തിലോ ആയിരുന്നില്ല. ആളുകളുടെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ലളിതമായ താളത്തിലുള്ള ശക്തമായ വീര നൃത്തമാണിത്.

ബീഥോവന്റെ സിംഫണിക് രീതിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ:

· വിപരീത ഐക്യത്തിൽ ചിത്രം കാണിക്കുന്നു, പരസ്പരം ഘടകങ്ങളുമായി പോരാടുന്നു. ബീഥോവന്റെ തീമുകൾ പലപ്പോഴും രൂപപ്പെടുന്ന വൈരുദ്ധ്യാത്മക രൂപങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ആന്തരിക ഐക്യം. അതിനാൽ അവരുടെ ആന്തരിക സംഘർഷം, തീവ്രമായ തുടർ വികസനത്തിന് ഒരു മുൻവ്യവസ്ഥയായി വർത്തിക്കുന്നു.

· ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ വലിയ പങ്ക്. ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റ് എന്നത് വികസനത്തിന്റെ അത്തരമൊരു തത്വമാണ്, അതിൽ മുമ്പത്തെ മെറ്റീരിയലിന്റെ പരിവർത്തനത്തിന്റെ ഫലമായാണ് ഒരു പുതിയ കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് മോട്ടിഫ് അല്ലെങ്കിൽ തീം. പഴയതിൽ നിന്ന് പുതിയത് വളരുന്നു, അത് അതിന്റെ വിപരീതമായി മാറുന്നു.

വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ചയും ഗുണപരമായ മാറ്റങ്ങൾചിത്രങ്ങൾ. വിഷയങ്ങളുടെ വികസനം അവയുടെ അവതരണത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ യഥാർത്ഥ എക്സ്പോസിഷന്റെ ഒരു ബാർ പോലും ഇല്ല (“എപ്പിഗ്രാഫ്” ഒഴികെ - ആദ്യ ബാറുകൾ). ഇതിനകം പ്രധാന ഭാഗത്ത്, പ്രാരംഭ രൂപം ശ്രദ്ധേയമായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു - ഇത് ഒരു “മാരകമായ ഘടകം” (വിധിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം) എന്ന നിലയിലും വീരോചിതമായ ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ പ്രതീകമായും, അതായത്, വിധിയെ എതിർക്കുന്ന തുടക്കമായും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. "ഹീറോയിക്" സിംഫണിയുടെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തീം വളരെ ചലനാത്മകമാണ്, ഇത് ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസന പ്രക്രിയയിൽ ഉടനടി നൽകപ്പെടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ്, ബീഥോവന്റെ തീമുകളുടെ ലാക്കോണിക്സം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സോണാറ്റ രൂപങ്ങളുടെ പാർട്ടികൾ വളരെ വികസിതമാണ്. എക്‌സ്‌പോസിഷനിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, വികസന പ്രക്രിയ വികസനം മാത്രമല്ല, ആവർത്തനവും കോഡും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് രണ്ടാമത്തെ വികസനമായി മാറുന്നു.

· സോണാറ്റ-സിംഫണി സൈക്കിളിന്റെ ഗുണപരമായി പുതിയ ഐക്യം , ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും ചക്രങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ. സിംഫണി മാറുന്നു "വാദ്യ നാടകം”, ഓരോ ഭാഗവും ഒരൊറ്റ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ “ആക്ഷനിൽ” ആവശ്യമായ ലിങ്കാണ്. ഈ "നാടകത്തിന്റെ" അവസാനമാണ് അവസാനഘട്ടം. ബീഥോവന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണം "ഹീറോയിക്" സിംഫണിയാണ്, അതിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ഒരു പൊതു വികസന രേഖയാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവസാനഘട്ടത്തിലെ ഒരു ദേശീയ വിജയത്തിന്റെ മഹത്തായ ചിത്രത്തിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു.

1. ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഒരാൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക്ക് ഊന്നൽ നൽകണം ഓർക്കസ്ട്ര നവീകരണം.പുതുമകളിൽ നിന്ന്:

2. ചെമ്പ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപീകരണം. കാഹളങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ടിമ്പാനിയുമായി ഒരുമിച്ച് വായിക്കുകയും റെക്കോർഡുചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ടെങ്കിലും, പ്രവർത്തനപരമായി അവയും കൊമ്പുകളും ഒരൊറ്റ ഗ്രൂപ്പായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഇല്ലാതിരുന്ന ട്രോംബോണുകളാണ് അവയിൽ ചേരുന്നത്. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ (3 ട്രോംബോണുകൾ) ഫിനാലെയിൽ ട്രോംബോണുകൾ കളിക്കുന്നു, ആറാമത്തെ ഇടിമിന്നൽ രംഗത്തിൽ (ഇവിടെ അവയിൽ 2 എണ്ണം മാത്രമേയുള്ളൂ), കൂടാതെ 9-ന്റെ ചില ഭാഗങ്ങളിലും (ഷെർസോയിലും പ്രാർത്ഥനാ എപ്പിസോഡിലും. ഫൈനൽ, അതുപോലെ കോഡയിലും).

3. "മിഡിൽ ടയറിന്റെ" കോംപാക്ഷൻ മുകളിൽ നിന്നും താഴെ നിന്നും ലംബമായി വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. മുകളിൽ പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട് (ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ കേസുകളിലും, 9-ന്റെ അവസാനത്തിലെ പ്രാർത്ഥന എപ്പിസോഡ് ഒഴികെ), താഴെ - കോൺട്രാബാസൂൺ (അഞ്ചാമത്തെയും ഒമ്പതാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ അവസാനത്തിൽ) ദൃശ്യമാകുന്നു. എന്തായാലും, ഒരു ബീഥോവൻ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും രണ്ട് ഫ്ലൂട്ടുകളും ബാസൂണുകളും ഉണ്ട്.

ഹെയ്‌ഡന്റെ ലണ്ടൻ സിംഫണികളുടെയും മൊസാർട്ടിന്റെ വൈകിയുള്ള സിംഫണികളുടെയും പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്ന ബീഥോവൻ, കാഹളവും ടിമ്പാനിയും ഉൾപ്പെടെ മിക്കവാറും എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളുടെയും ഭാഗങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യവും വൈദഗ്ധ്യവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും 5 സ്ട്രിംഗ് ഭാഗങ്ങളുണ്ട് (ഇരട്ട ബാസുകൾ സെല്ലോകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു), ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ (ഡിവിസി പ്ലേ ചെയ്യുന്നു). ബാസൂൺ, കൊമ്പുകൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെ എല്ലാ വുഡ്‌വിൻഡുകൾക്കും സോളോ ചെയ്യാൻ കഴിയും, വളരെ ശോഭയുള്ള മെറ്റീരിയൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

സിംഫണി നമ്പർ 3 "ഹീറോയിക്ക്"

ഇതിനകം തന്നെ എട്ട് സിംഫണികളുടെ രചയിതാവായതിനാൽ (അതായത്, അവസാനത്തേത്, 9-ാമത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് വരെ), അവയിൽ ഏതാണ് മികച്ചതെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, ബീഥോവൻ മൂന്നാമത്തേത് എന്ന് വിളിച്ചു. വ്യക്തമായും, ഈ സിംഫണി വഹിച്ച അടിസ്ഥാനപരമായ പങ്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനസ്സിലുണ്ടായിരുന്നു. "ഹീറോയിക്" സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ കേന്ദ്ര കാലഘട്ടം മാത്രമല്ല, സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പുതിയ യുഗവും തുറന്നു - XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ സിംഫണി, ആദ്യ രണ്ട് സിംഫണികൾ പ്രധാനമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കല XVIIIനൂറ്റാണ്ട്, ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സൃഷ്ടികൾക്കൊപ്പം. ഒരു ദേശീയ നേതാവിന്റെ ആദർശമായി ബീഥോവൻ മനസ്സിലാക്കിയ നെപ്പോളിയന് സിംഫണി സമർപ്പിച്ചതിന്റെ വസ്തുത അറിയാം. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്രാൻസിന്റെ ചക്രവർത്തിയായി നെപ്പോളിയന്റെ പ്രഖ്യാപനത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞയുടനെ, കമ്പോസർ ദേഷ്യത്തോടെ യഥാർത്ഥ സമർപ്പണം നശിപ്പിച്ചു. മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അസാധാരണമായ ആലങ്കാരിക തെളിച്ചം അതിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് ആശയം തിരയാൻ പല ഗവേഷകരെയും പ്രേരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, നിർദ്ദിഷ്ടതിലേക്കുള്ള ലിങ്കുകൾ ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾഇവിടെയല്ല - സിംഫണിയുടെ സംഗീതം പൊതുവെ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ വീരോചിതവും സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹവുമായ ആദർശങ്ങളെ, വിപ്ലവകാലത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തെ അറിയിക്കുന്നു.

സോണാറ്റ-സിംഫണി സൈക്കിളിന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങൾ ഒരൊറ്റ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ നാടകത്തിന്റെ നാല് പ്രവൃത്തികളാണ്: ഒന്നാം ഭാഗം അതിന്റെ സമ്മർദ്ദവും നാടകവും വിജയകരമായ വിജയവും കൊണ്ട് വീരോചിതമായ യുദ്ധത്തിന്റെ പനോരമ വരയ്ക്കുന്നു; ഭാഗം 2 വീരോചിതമായ ആശയം ഒരു ദുരന്തകരമായ രീതിയിൽ വികസിപ്പിക്കുന്നു: ഇത് വീണുപോയ വീരന്മാരുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു; ഭാഗം 3-ന്റെ ഉള്ളടക്കം ദുഃഖത്തെ മറികടക്കുന്നതാണ്; ഭാഗം 4 ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ബഹുജന ആഘോഷങ്ങളുടെ ആവേശത്തിൽ ഒരു ഗംഭീര ചിത്രമാണ്. വിപ്ലവകരമായ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കലയുമായി പൊതുവായുള്ള മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി ഉണ്ട്: ആശയങ്ങളുടെ പൗരത്വം, ഒരു വീരകൃത്യത്തിന്റെ പാത്തോസ്, രൂപങ്ങളുടെ സ്മാരകം. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മൂന്നാമത്തേത് കൂടുതൽ ഇതിഹാസമാണ്, ഇത് ഒരു മുഴുവൻ രാജ്യത്തിന്റെയും വിധിയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. ഒരു ഇതിഹാസ വ്യാപ്തി ഈ സിംഫണിയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളെയും വേർതിരിക്കുന്നു, ഇത് ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും സ്മാരകങ്ങളിലൊന്നാണ്.

ശരിക്കും ഗംഭീരമായ അനുപാതങ്ങൾ ഭാഗം I, ഏത് എ.എൻ. സെറോവ് "കഴുകൻ അലെഗ്രോ" എന്ന് വിളിച്ചു. പ്രധാന വിഷയം(Es-dur, cello), രണ്ട് ശക്തമായ ഓർക്കസ്ട്ര ടൂട്ടി കോർഡുകൾക്ക് മുമ്പായി, ബഹുജന വിപ്ലവ വിഭാഗങ്ങളുടെ ആവേശത്തിൽ, സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ശബ്ദങ്ങളോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം അഞ്ചാമത്തെ അളവിൽ, വിശാലവും സ്വതന്ത്രവുമായ തീം ഒരു തടസ്സമായി തോന്നുന്നു - മാറ്റം വരുത്തിയ ശബ്ദം "സിസ്", സിൻകോപ്പേഷനുകളും ജി-മോളിലെ വ്യതിയാനവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഇത് ധീരവും വീരോചിതവുമായ പ്രമേയത്തിലേക്ക് സംഘർഷത്തിന്റെ നിഴൽ കൊണ്ടുവരുന്നു. കൂടാതെ, വിഷയം അങ്ങേയറ്റം ചലനാത്മകമാണ്, ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസന പ്രക്രിയയിൽ ഇത് ഉടനടി നൽകപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ ഘടന വളരുന്ന തരംഗം പോലെയാണ്, ക്ലൈമാക്‌സിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, അത് സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഈ "തരംഗ" തത്വം എക്‌സ്‌പോസിഷനിലുടനീളം പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നു. സൈഡ് പാർട്ടിവളരെ അസാധാരണമായ രീതിയിൽ ചെയ്തു. ഇതിന് ഒന്നല്ല, 2 തീമുകൾ ഉണ്ട്. അവ രണ്ടും ഗാനരചനയാണ്, ബി-ദൂറിന്റെ ഒരേ കീയിൽ എഴുതിയതാണ്, എന്നാൽ ആദ്യത്തേത് വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ്, സ്ട്രിംഗുകൾ (റോൾ കോൾ) എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് ശബ്ദ രൂപങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇത് ഇതിന് ഒരു ഇടയ സ്വഭാവം നൽകുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിന് സാന്ദ്രതയുണ്ട്. ടെക്സ്ചർ, സൗമ്യവും സ്വപ്നതുല്യവുമായ ശബ്ദം. ഈ രണ്ട് തീമുകൾക്കിടയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു നാടകീയമായ ഘടകം,ഒരു അശുഭകരമായ ശക്തിയുടെ ചിത്രം വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുന്നു. അതിന് നാടകീയമായ ഒരു സ്വഭാവമുണ്ട്, അത് ഊർജസ്വലമായ ഊർജ്ജം നിറഞ്ഞതാണ്; എട്ടാമത്തെ സ്വരവും രണ്ട് 16-ാമത്തെ സ്വരവുമാണ് അതിന്റെ താളപരമായ അടിസ്ഥാനം. മനസ്സിന്റെ പിന്തുണ. VII 7 അതിനെ അസ്ഥിരമാക്കുന്നു.

എക്സ്പോഷർ പോലെ വികസനം(സമരത്തിന്റെ ചിത്രം) മൾട്ടി-ഡാർക്ക് ആണ്, പ്രദർശനത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ തീമുകളും അതിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. തീമുകൾ പരസ്പര വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അവയുടെ രൂപം ആഴത്തിൽ മാറുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, വികസനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തീം ഇരുണ്ടതും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായി തോന്നുന്നു (ചെറിയ കീകളിൽ, ലോവർ രജിസ്റ്റർ). കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ഒരു 2-ആം ദ്വിതീയ തീം അതിനെ വിപരീതമായി ചേരുന്നു, ഇത് മൊത്തത്തിലുള്ള നാടകീയ പിരിമുറുക്കത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. മരിച്ച വീരന്മാർക്കുള്ള വിലാപമായി കരുതപ്പെടുന്ന ഓബോയുടെ തടിയിൽ ഇ മൈനറിൽ ഒരു പുതിയ, സങ്കടകരമായ തീം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് യാദൃശ്ചികമല്ല. മുമ്പത്തെ ശക്തമായ സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ ഫലമായിത്തീരുന്നത് സൗമ്യവും ദുഃഖകരവുമായ ഈ സംഗീതമാണ്. ഇൻ ടോണേഷൻ മാറുന്നു പ്രധാന വിഷയംതുടരുക ആവർത്തിക്കുക. തീമിന്റെ ടോണൽ കളറിംഗ് മാറുന്നു: ജി-മോളിലെ വ്യതിയാനത്തിന് പകരം, തിളക്കമുള്ള പ്രധാന നിറങ്ങൾ തിളങ്ങുന്നു. വികസനം പോലെ, ഭാഗം I കോഡ് അതിലൊന്നാണ്

വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും ഗംഭീരവും നാടകീയമായി തീവ്രവുമാണ്. കൂടുതൽ സംക്ഷിപ്തമായ രൂപത്തിൽ, അത് വികസനത്തിന്റെ പാത ആവർത്തിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ പാതയുടെ ഫലം വ്യത്യസ്തമാണ്: ഒരു ചെറിയ കീയിലെ ദുഃഖകരമായ ക്ലൈമാക്‌സ് അല്ല, മറിച്ച് വിജയിച്ച വീരചിത്രത്തിന്റെ ഉറപ്പാണ്. കോഡയുടെ അവസാന ഭാഗം ദേശീയ വിജയത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സന്തോഷകരമായ ഒരു പ്രേരണ, ടിംപാനിയുടെയും പിച്ചള ഫാനുകളുടെയും ഹമ്പോടുകൂടിയ സമ്പന്നമായ ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചർ ഇത് സുഗമമാക്കുന്നു.

രണ്ടാം ഭാഗം(സി-മോൾ) - സ്വിച്ചുകൾ ആലങ്കാരിക വികസനംവലിയ ദുരന്ത മേഖലയിലേക്ക്. കമ്പോസർ അതിനെ "ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച്" എന്ന് വിളിച്ചു. മാർച്ചിന്റെ പ്രധാന തീം - ഒരു ശോക ഘോഷയാത്രയുടെ മെലഡി - ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തൽ (ശബ്ദങ്ങളുടെ ആവർത്തനം), കരച്ചിൽ (രണ്ടാമത്തെ നെടുവീർപ്പുകൾ) എന്നിവയെ "ജർക്കി" സമന്വയങ്ങൾ, ശാന്തമായ സോനോറിറ്റി, ചെറിയ നിറങ്ങൾ എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ശോക തീം എസ് - ദൂറിലെ മറ്റൊരു പുല്ലിംഗ മെലഡിയുമായി മാറിമാറി വരുന്നു, ഇത് നായകന്റെ മഹത്വവൽക്കരണമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു പ്രധാന ലൈറ്റ് ട്രിയോ (C-dur) ഉള്ള ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ 3 x-ഭാഗ രൂപ സ്വഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് മാർച്ചിന്റെ ഘടന. എന്നിരുന്നാലും, 3-ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോം സിംഫണിക് വികസനത്തിലൂടെ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു: പ്രാരംഭ തീമിന്റെ സാധാരണ ആവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്ന പുനർവിചിന്തനം, അപ്രതീക്ഷിതമായി എഫ്-മോളായി മാറുന്നു, അവിടെ അത് തുറക്കുന്നു. ഫ്യൂഗറ്റോഓൺ പുതിയ വിഷയം(എന്നാൽ ബന്ധപ്പെട്ട പ്രധാനം). സംഗീതം അതിശയകരമായ നാടകീയ പിരിമുറുക്കത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഓർക്കസ്ട്ര സോനോറിറ്റി വളരുകയാണ്. ഇതാണ് മുഴുവൻ ഭാഗത്തിന്റെയും ക്ലൈമാക്സ്. പൊതുവേ, ആവർത്തനത്തിന്റെ അളവ് ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ഇരട്ടി വലുതാണ്. മറ്റൊന്ന് പുതിയ രൂപം- ലിറിക്കൽ കാന്റിലീന - കോഡിൽ (ഡെസ് - ദുർ) ദൃശ്യമാകുന്നു: സിവിൽ ദുഃഖത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, ഒരു "വ്യക്തിഗത" കുറിപ്പ് കേൾക്കുന്നു.

മുഴുവൻ സിംഫണിയിലെയും ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ വ്യത്യാസം ഫ്യൂണറൽ മാർച്ചും ഇനിപ്പറയുന്നവയും തമ്മിലുള്ളതാണ് ഷെർസോ, നാടൻ ചിത്രങ്ങൾഫൈനൽ തയ്യാറാക്കുന്നത്. ഷെർസോയുടെ സംഗീതം (എസ് - ദുർ, സങ്കീർണ്ണമായ 3-ഭാഗ രൂപം) എല്ലാം നിരന്തരമായ ചലനത്തിലാണ്, പ്രേരണയിലാണ്. ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ആഹ്വാനപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ അതിവേഗം കുതിക്കുന്ന പ്രവാഹമാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയം. യോജിപ്പിൽ - ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ബാസുകളുടെ സമൃദ്ധി, ഓർഗൻ പോയിന്റുകൾ, യഥാർത്ഥ ശബ്ദമുള്ള ക്വാർട്ട് ഹാർമോണികൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ട്രിയോപ്രകൃതിയുടെ കവിതകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു: മൂന്ന് സോളോ കൊമ്പുകളുടെ ഫാൻഫെയർ തീം വേട്ടയാടുന്ന കൊമ്പുകളുടെ സിഗ്നലുകളുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്.

IV ഭാഗം(എസ്-ദുർ, വ്യതിയാനങ്ങൾ) – ഇത് മുഴുവൻ സിംഫണിയുടെയും സമാപനമാണ്, ഒരു ദേശീയ വിജയം എന്ന ആശയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം.

ബീഥോവന്റെ പ്രശസ്തമായ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ 1801 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ അനുഭവിച്ചില്ല നല്ല സമയംഎന്റെ ജീവിതത്തിൽ. ഒരു വശത്ത്, അദ്ദേഹം വിജയകരവും ജനപ്രിയനുമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ജനപ്രിയമായിത്തീർന്നു, പ്രശസ്ത പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വീടുകളിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. മുപ്പതു വയസ്സുള്ള സംഗീതസംവിധായകൻ സന്തോഷവാനും സന്തോഷവാനും, സ്വതന്ത്രനും നിന്ദിക്കുന്നതുമായ ഫാഷൻ, അഭിമാനവും സംതൃപ്തനുമായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതീതി നൽകി. എന്നാൽ ലുഡ്‌വിഗിന്റെ ആത്മാവ് ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു - അയാൾക്ക് കേൾവി നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. കമ്പോസറിന് ഇത് ഭയങ്കരമായ ഒരു ദുരന്തമായിരുന്നു, കാരണം രോഗത്തിന് മുമ്പ്, ബീഥോവന്റെ കേൾവി അതിശയകരമായ സൂക്ഷ്മതയും കൃത്യതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരുന്നു, ചെറിയ തെറ്റായ നിഴലോ കുറിപ്പോ ശ്രദ്ധിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, സമ്പന്നമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങളുടെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളും ദൃശ്യപരമായി സങ്കൽപ്പിച്ചു.

രോഗത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ അജ്ഞാതമായി തുടരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അത് അമിതമായ കേൾവിയുടെ ബുദ്ധിമുട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ചെവി നാഡിയുടെ ജലദോഷവും വീക്കവും ആയിരിക്കാം. അതെന്തായാലും, അസഹനീയമായ ടിന്നിടസ് ബീറ്റോവനെ രാവും പകലും വേദനിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ മെഡിക്കൽ പ്രൊഫഷണലുകളുടെ മുഴുവൻ സമൂഹത്തിനും അവനെ സഹായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1800-ഓടെ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഉയർന്ന ശബ്ദം കേൾക്കാൻ കമ്പോസറിന് സ്റ്റേജിനോട് വളരെ അടുത്ത് നിൽക്കേണ്ടിവന്നു, തന്നോട് സംസാരിച്ച ആളുകളുടെ വാക്കുകൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ തന്റെ ബധിരത സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നും ബന്ധുക്കളിൽ നിന്നും മറച്ചുവെച്ച് കുറച്ചുകൂടി സാമൂഹികമായിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, യുവ ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡി തന്റെ ജീവിതത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവൾക്ക് പതിനാറ് വയസ്സായിരുന്നു, അവൾ സംഗീതം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മനോഹരമായി പിയാനോ വായിക്കുകയും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി. ബീഥോവൻ പ്രണയത്തിലായി, ഉടനടി മാറ്റാനാകാത്തവിധം. അവൻ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ആളുകളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ, ജൂലിയറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന് പൂർണതയായി തോന്നി, അവന്റെ ഉത്കണ്ഠകളും സങ്കടങ്ങളും ശമിപ്പിക്കാൻ അവന്റെ അടുക്കൽ ഇറങ്ങിവന്ന ഒരു നിരപരാധിയായ മാലാഖ. യുവ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ പ്രസന്നതയും നല്ല സ്വഭാവവും സാമൂഹികതയും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. ബീഥോവനും ജൂലിയറ്റും ഒരു ബന്ധം ആരംഭിച്ചു, അയാൾക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ രുചി ലഭിച്ചു. അവൻ കൂടുതൽ തവണ പുറത്തുപോകാൻ തുടങ്ങി, ലളിതമായ കാര്യങ്ങൾ ആസ്വദിക്കാൻ അവൻ വീണ്ടും പഠിച്ചു - സംഗീതം, സൂര്യൻ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ പുഞ്ചിരി. എന്നെങ്കിലും ജൂലിയറ്റിനെ ഭാര്യ എന്ന് വിളിക്കുമെന്ന് ബീഥോവൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. സന്തോഷം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞ അദ്ദേഹം ഒരു സോണാറ്റയുടെ പണി തുടങ്ങി, അതിനെ "സൊണാറ്റ ഇൻ സ്പിരിറ്റ് ഓഫ് ഫാന്റസി" എന്ന് വിളിച്ചു.

എന്നാൽ അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യമായില്ല. കാറ്റുള്ളതും നിസ്സാരവുമായ കോക്വെറ്റ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൗണ്ട് റോബർട്ട് ഗാലൻബെർഗുമായി ഒരു ബന്ധം ആരംഭിച്ചു. ഒരു സാധാരണ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ബധിരനും സുരക്ഷിതമല്ലാത്തതുമായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനോട് അവൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലാതായി. താമസിയാതെ ജൂലിയറ്റ് ഗാലൻബെർഗിന്റെ കൗണ്ടസായി. യഥാർത്ഥ സന്തോഷത്തിലും ആനന്ദത്തിലും വിറയ്ക്കുന്ന പ്രതീക്ഷയിലും ബീഥോവൻ എഴുതാൻ തുടങ്ങിയ സോണാറ്റ കോപത്തിലും ക്രോധത്തിലും പൂർത്തിയായി. അതിന്റെ ആദ്യഭാഗം സാവധാനവും സൗമ്യവുമാണ്, അവസാനഭാഗം ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് അതിന്റെ പാതയിലെ എല്ലാം തൂത്തുവാരുന്നതുപോലെ തോന്നുന്നു. ബീഥോവന്റെ മരണശേഷം അവന്റെ പെട്ടിയിൽ ഡെസ്ക്ക്അശ്രദ്ധയായ ജൂലിയറ്റിനെ ലുഡ്‌വിഗ് അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഒരു കത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിൽ, അവൾ തന്നോട് എത്രമാത്രം അർത്ഥമാക്കുന്നുവെന്നും ജൂലിയറ്റിന്റെ വഞ്ചനയ്ക്ക് ശേഷം അവനിൽ എന്ത് ആഗ്രഹമാണ് ഉണ്ടായതെന്നും അദ്ദേഹം എഴുതി. കമ്പോസറുടെ ലോകം തകർന്നു, ജീവിതത്തിന് അതിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ബീഥോവന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായ കവി ലുഡ്വിഗ് റെൽഷ്താബ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ എന്ന് വിളിച്ചു. സോണാറ്റയുടെ ശബ്ദത്തിൽ, തടാകത്തിന്റെ ശാന്തമായ വിസ്തൃതിയും ചന്ദ്രന്റെ അസ്ഥിരമായ വെളിച്ചത്തിൽ ഒഴുകുന്ന ഏകാന്തമായ ബോട്ടും അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിച്ചു.