ബീറ്റിൽസിന്റെ ചരിത്രം. ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് അധികം അറിയപ്പെടാത്ത വസ്തുതകൾ ഏത് വർഷത്തിലാണ് ബീറ്റിൽസ് പിരിഞ്ഞത്

ബീറ്റിൽസ്- ആധുനിക പോപ്പ് സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതീകവും സംഗീത വ്യവസായം, ഒരുപക്ഷേ, എൽവിസ് പ്രെസ്‌ലിയെപ്പോലുള്ള സംഗീത "രാക്ഷസന്മാരെ"ക്കാൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ്, മഡോണയും മൈക്കൽ ജാക്സണും. കൂടാതെ ദി ബീറ്റിൽസ് - ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ വിറ്റഴിക്കപ്പെടുന്ന സംഗീത ബ്രാൻഡ് (ലോകമെമ്പാടും വിറ്റഴിഞ്ഞ 1 ബില്യണിലധികം റെക്കോർഡുകൾ) - സംഗീത ലോകത്തെ എന്നെന്നേക്കുമായി മാറ്റി.

1. ജോൺ ലെനൻ ആദ്യം ഗ്രൂപ്പിന് വ്യത്യസ്തമായ പേരിട്ടു

ജോൺ ലെനൻ 1957-ൽ ഗ്രൂപ്പ് സ്ഥാപിക്കുകയും അതിന് ക്വാറി മെൻ എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പിന്നീട്, ജോർജ്ജ് ഹാരിസണെ കൊണ്ടുവന്ന പോൾ മക്കാർട്ട്നിയെ അദ്ദേഹം ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. റിംഗോ സ്റ്റാർപീറ്റർ ബെസ്റ്റിനെ ഡ്രമ്മറായി മാറ്റിയതിന് ശേഷം "ഗ്രേറ്റ് ഫോറിൽ" അവസാനത്തെ ആളായി.

2. ക്വാറി മെൻ, ജോണി ആൻഡ് ദി മൂൺഡോഗ്സ്...

പേരിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ബാൻഡ് അതിന്റെ പേര് പലതവണ മാറ്റി
ബീറ്റിൽസ്. ക്വാറി പുരുഷന്മാരെ കൂടാതെ, ജോണി ആൻഡ് മൂൺഡോഗ്സ്, റെയിൻബോസ്, ബ്രിട്ടീഷ് എവർലി ബ്രദേഴ്സ് എന്നീ പേരുകളിലും സംഘം പോയി.

3. "വണ്ടുകൾ" (വണ്ടുകൾ) "റിഥം" (അടിക്കുക)

ഗ്രൂപ്പിന്റെ അവസാന നാമം എവിടെ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് ആർക്കും കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും, ബഡ്ഡി ഹോളിയുടെ അമേരിക്കൻ ക്രിക്കറ്റ്സിന് ശേഷം ജോൺ ലെനനാണ് ഈ പേര് നിർദ്ദേശിച്ചതെന്ന് മിക്ക ആരാധകരും വിശ്വസിക്കുന്നു. "ബഗ്ഗുകൾ" (വണ്ടുകൾ), "റിഥം" (ബീറ്റ്) - പേര് ബോധപൂർവ്വം 2 വാക്കുകൾ സംയോജിപ്പിച്ചതായി മറ്റ് ഉറവിടങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

4. "എന്നിൽ നിന്ന് നിങ്ങളിലേക്ക്"

ബ്രിട്ടീഷ് മാസികയായ എൻഎംഇയുടെ അക്ഷര വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ആശയം സ്വീകരിച്ച് ബീറ്റിൽസ് അവരുടെ ആദ്യത്തെ യുകെ സിംഗിൾ "ഫ്രം മി ടു യു" എന്ന് വിളിച്ചു, തുടർന്ന് "ഫ്രം യു ടു അസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. ഹെലൻ ഷാപ്പിറോയെ പിന്തുണച്ച് പര്യടനത്തിനിടെ ഒരു ബസിൽ വെച്ചാണ് അവർ ഈ ഗാനം എഴുതിയത്.

5. എൽവിസിന് മുമ്പ് ഒന്നുമില്ല

ജോൺ ലെനന് പൂച്ചകളെ വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ആദ്യ ഭാര്യ സിന്തിയയ്‌ക്കൊപ്പം വെയ്‌ബ്രിഡ്ജിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് പത്ത് വളർത്തുമൃഗങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ആ സ്ത്രീ എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയുടെ വലിയ ആരാധികയായിരുന്നതിനാൽ അവന്റെ അമ്മയ്ക്ക് എൽവിസ് എന്നൊരു പൂച്ചയുണ്ടായിരുന്നു. "എൽവിസിന് മുമ്പ് ഒന്നുമില്ലായിരുന്നു" എന്ന് ലെനൻ പിന്നീട് അവകാശപ്പെട്ടതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

6 ആബി റോഡ്

"ആബി റോഡ്" എന്ന ഗാനത്തിന് "എവറസ്റ്റ്" എന്ന് പേരിടാനാണ് ബാൻഡ് ആദ്യം ആഗ്രഹിച്ചത്. എന്നാൽ അവരുടെ റെക്കോർഡിംഗ് കമ്പനി ഹിമാലയത്തിൽ ഒരു വീഡിയോ ചിത്രീകരിക്കാൻ ബാൻഡിനെ ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ, റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റുഡിയോ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന തെരുവിന്റെ പേര് പാട്ടിന്റെ പേര് മാറ്റാൻ ബീറ്റിൽസ് തീരുമാനിച്ചു.

7. പ്രധാന എതിരാളികൾക്കായി അടിക്കുക

ജോൺ ലെനനും പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയും തങ്ങളുടെ പ്രധാന എതിരാളികളായ റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസിന് വേണ്ടി ആദ്യ ഹിറ്റ് എഴുതിയത് വളരെ കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ അറിയൂ. "ഐ വാന്ന ബി യുവർ മാൻ" 1963-ൽ പുറത്തിറങ്ങി, യുകെ സിംഗിൾസ് ചാർട്ടിൽ പന്ത്രണ്ടാം സ്ഥാനത്തെത്തി.

8. സുപ്രഭാതം സുപ്രഭാതം

ഒരു കെല്ലോഗ് ധാന്യങ്ങളുടെ പരസ്യത്തിൽ പ്രകോപിതനായ ജോൺ ലെനൻ "ഗുഡ് മോർണിംഗ് ഗുഡ് മോർണിംഗ്" എഴുതി.

9 ബിൽബോർഡ് ഹോട്ട് റെക്കോർഡ് ബ്രേക്കറുകൾ

1964 ഏപ്രിൽ 4-ന്റെ ആഴ്‌ചയിൽ, മികച്ച 100 ബിൽബോർഡ് ഹോട്ട് സിംഗിളുകളിൽ പന്ത്രണ്ടോളം ബീറ്റിൽസ് ഗാനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ ആദ്യ അഞ്ച് വരികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. അൻപത്തിരണ്ട് വർഷമായി ഈ റെക്കോർഡ് ഇതുവരെ തകർക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

10. ബീറ്റിൽസ് 178 ദശലക്ഷം റെക്കോർഡുകൾ വിറ്റു.

റെക്കോർഡിംഗ് ഇൻഡസ്ട്രി അസോസിയേഷൻ ഓഫ് അമേരിക്കയുടെ (RIAA) കണക്കനുസരിച്ച്, ബീറ്റിൽസ് അമേരിക്കയിൽ 178 ദശലക്ഷം റെക്കോർഡുകൾ വിറ്റു. യുഎസ് സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ മറ്റേതൊരു കലാകാരനേക്കാളും കൂടുതലാണിത്.

11. "എന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് നിങ്ങളെ കൊണ്ടുവരണം"

1966 "ഗോട്ട് ടു ഗെറ്റ് യു ഇൻ മൈ ലൈഫ്" എന്ന ഗാനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇത് ആദ്യം ഒരു പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചാണ് കരുതിയിരുന്നത്, എന്നാൽ മക്കാർട്ട്നി പിന്നീട് ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ ഈ ഗാനം യഥാർത്ഥത്തിൽ മരിജുവാനയെക്കുറിച്ചാണെന്ന് അവകാശപ്പെട്ടു.

12. ഹേയ് ജൂഡ്

"ഹേയ് ജൂഡ്" എന്ന ഐതിഹാസിക ഗാനത്തിന്റെ വാക്കുകൾ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവം ശ്രവിച്ചാൽ, പാട്ടിന്റെ റെക്കോർഡിംഗിനിടെ തെറ്റ് വരുത്തി പോൾ വൃത്തികെട്ട സത്യം ചെയ്തതെങ്ങനെയെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാനാകും.

13. "പുതിയ രോഗം"

1963-ൽ ഡെയ്‌ലി മിററിൽ വന്ന ഒരു അവലോകനത്തിന് ശേഷമാണ് "ബീറ്റിൽമാനിയ" എന്ന പദം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതെന്ന് പലരും തെറ്റായി വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പദം യഥാർത്ഥത്തിൽ കണ്ടുപിടിച്ചത് കനേഡിയൻ സാൻഡി ഗാർഡിനറാണ്, 1963 നവംബറിൽ ഒട്ടാവ ജേണലിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവിടെ ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിക്കുന്ന ഒരു "പുതിയ രോഗം" വിവരിക്കാൻ ഈ പദം ഉപയോഗിച്ചു.

14. ... ശരി, അവർ തന്നെ ചോദിച്ചാൽ

"സർജൻറ് പെപ്പേഴ്‌സ് ലോൺലി ഹാർട്ട്സ് ക്ലബ് ബാൻഡിന്റെ" ആൽബം കവറിൽ തന്റെ ചിത്രം നൽകാനുള്ള ഓഫർ മെയ് വെസ്റ്റ് ആദ്യം നിരസിച്ചു, എന്നാൽ ബാൻഡിൽ നിന്ന് ഒരു സ്വകാര്യ കത്ത് ലഭിച്ചതിന് ശേഷം അവൾ മനസ്സ് മാറ്റി. മെർലിൻ മൺറോയും ഷെർലി ടെമ്പിളുമാണ് കവറിലെ മറ്റ് പ്രശസ്ത വനിതകൾ.

15. "എന്തോ" ആണ് ഏറ്റവും വലിയ പ്രണയഗാനം

ഫ്രാങ്ക് സിനാത്ര പലപ്പോഴും ബാൻഡിനോടുള്ള തന്റെ ആരാധന പരസ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും "സംതിംഗ്" ഇതുവരെ എഴുതിയതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും വലിയ പ്രണയഗാനമാണെന്ന് ഒരിക്കൽ പറയുകയും ചെയ്തു.

16. സഹായിക്കുക! ഒപ്പം "സ്ട്രോബെറി ഫീൽഡ്സ് എന്നേക്കും"

ജോൺ ലെനൻ പറഞ്ഞു, താൻ എഴുതിയ ഒരേയൊരു യഥാർത്ഥ ഗാനങ്ങൾ "സഹായം!" "സ്ട്രോബെറി ഫീൽഡ്സ് ഫോർ എവർ" എന്നിവയും. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കുകയല്ല, സ്വന്തം അനുഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഴുതിയ ഒരേയൊരു ഗാനങ്ങളാണിവയെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെട്ടു.

17. ബീറ്റിൽസ് റെക്കോർഡുകൾ ദക്ഷിണേന്ത്യയിൽ പരസ്യമായി കത്തിച്ചു

1966 മാർച്ചിൽ, ക്രിസ്തുമതം തകർച്ചയിലാണെന്നും ബീറ്റിൽസ് യേശുവിനേക്കാൾ പ്രചാരത്തിലായെന്നും ജോൺ ലെനൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരാമർശങ്ങൾ അമേരിക്കൻ സൗത്തിൽ പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമായി, അവിടെ ബാൻഡിന്റെ റെക്കോർഡുകൾ പരസ്യമായി കത്തിച്ചു. പ്രതിഷേധം മെക്സിക്കോ പോലുള്ള മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് പോലും വ്യാപിച്ചു. ദക്ഷിണാഫ്രിക്കഒപ്പം സ്പെയിൻ.

18. റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ഹാൾ ഓഫ് ഫെയിം

1988-ൽ റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ഹാൾ ഓഫ് ഫെയിമിൽ ബാൻഡ് ഉൾപ്പെടുത്തി. അതിലെ നാല് അംഗങ്ങളും 1994 മുതൽ 2015 വരെ വ്യക്തിഗതമായി ഹാൾ ഓഫ് ഫെയിമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

19. ഹിറ്റുകളുടെ റെക്കോർഡ് ബീറ്റിൽസ് സ്വന്തമാക്കി...

2016 ലെ കണക്കനുസരിച്ച്, ബിൽബോർഡ് ഹോട്ട് 100-ൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്താൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഹിറ്റുകൾ (20) നേടിയതിന്റെ റെക്കോർഡ് ബീറ്റിൽസ് ഇപ്പോഴും കൈവശം വച്ചിട്ടുണ്ട്. 18 പാട്ടുകൾ വീതമുള്ള എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയും മരിയ കാരിയും രണ്ടാം സ്ഥാനത്തെത്തി. യുഎസിലെയും യുകെയിലെയും ഏറ്റവും കൂടുതൽ നമ്പർ വൺ ആൽബങ്ങൾ എന്ന റെക്കോർഡും ബീറ്റിൽസ് സ്വന്തമാക്കി.

20. പൂർത്തീകരിക്കാത്ത സ്വപ്നം

ദി ബീറ്റിൽസിലെ അംഗങ്ങൾ ടോൾകീന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ വളരെയധികം അഭിനിവേശമുള്ളവരായിരുന്നു, സംവിധായകൻ സ്റ്റാൻലി കുബ്രിക്ക് ആയിരിക്കേണ്ട "ദി ലോർഡ് ഓഫ് ദ റിംഗ്സ്" എന്ന സിനിമയിൽ അഭിനയിക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു. ഭാഗ്യവശാൽ, കുബ്രിക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ റെക്കോർഡ് കമ്പനിയും ഈ ആശയം ആകർഷകമാക്കിയില്ല, ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം പീറ്റർ ജാക്സൺ തന്റെ പ്രശസ്തമായ സിനിമാറ്റിക് മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

21. ബീറ്റിൽസ് പിരിഞ്ഞത് കാരണം...

എന്തുകൊണ്ടാണ് ബീറ്റിൽസ് പിരിഞ്ഞതെന്ന് 100 ശതമാനം ആർക്കും അറിയില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് ബാൻഡ് പിരിഞ്ഞതെന്ന് പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയോട് ചോദിച്ചപ്പോൾ, അത് "വ്യക്തിപരമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ, ബിസിനസ്സ് വ്യത്യാസങ്ങൾ, സംഗീത വ്യത്യാസങ്ങൾ എന്നിവ മൂലമാണെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെട്ടു, എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി, കുടുംബത്തോടൊപ്പം കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം ആസ്വദിക്കുന്നു".

22. നഷ്‌ടമായ അവസരം

1970-ലെ വേർപിരിയലിനുശേഷം ബാൻഡ് വീണ്ടും ഒന്നിച്ചത് എറിക് ക്ലാപ്‌ടണിന്റെ വിവാഹത്തിലായിരുന്നു, 1979-ൽ അദ്ദേഹം പാറ്റി ബോയിഡിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ, പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി, റിംഗോ സ്റ്റാർ എന്നിവർ വിവാഹത്തിൽ ഒരുമിച്ച് കളിച്ചെങ്കിലും ജോൺ ലെനൻ വന്നില്ല.

23. ഗിറ്റാറുകളുള്ള ബാൻഡുകൾ ഫാഷനില്ല.

1962 ജനുവരി 1-ന് ബീറ്റിൽസ് ഡെക്കാ റെക്കോർഡ്‌സിനായി ഓഡിഷൻ നടത്തി, പക്ഷേ "ഗിറ്റാറുകളുള്ള ഗ്രൂപ്പുകൾ ശൈലിക്ക് പുറത്താണ്" എന്നതിനാലും "ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾക്ക് കഴിവില്ല" എന്നതിനാലും നിരസിച്ചു. ഡെക്കാ ലേബൽ പകരം ഇന്ന് ആരും ഓർക്കാത്ത ട്രെമെലോസ് എന്ന ബാൻഡ് തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ തെറ്റായി ഇത് പരക്കെ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

24. ബീറ്റിൽസ് ഒരു ദ്വീപ് വാങ്ങി...

1967-ൽ, ബീറ്റിൽസ് മയക്കുമരുന്നിന് അടിമയായപ്പോൾ, അവർ സ്വന്തമായി ഒരു ദ്വീപ് വാങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. പണം എറിഞ്ഞ്, ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ ഗ്രീസിലെ മനോഹരമായ ഒരു സ്വകാര്യ ദ്വീപ് വാങ്ങി, അവിടെ നിലവിളിക്കുന്ന ആരാധകരിൽ നിന്ന് മാറി ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, സംഘം പിരിഞ്ഞപ്പോൾ, ദ്വീപും വിറ്റു.

25. ബീറ്റിൽസ് ഗാനങ്ങൾ സുഖപ്പെടുത്തുന്നു

ഓട്ടിസവും മറ്റ് വൈകല്യങ്ങളും ഉള്ള കുട്ടികളെ സഹായിക്കാൻ നിരവധി ബീറ്റിൽസ് ഗാനങ്ങൾ സഹായിക്കുമെന്ന് ചില ശാസ്ത്രജ്ഞർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, "ഹിയർ കംസ് ദി സൺ", "ഒക്ടോപസ് ഗാർഡൻ", "യെല്ലോ സബ്മറൈൻ", "ഹലോ ഗുഡ്ബൈ", "ബ്ലാക്ക്ബേർഡ്", "ലൂസി ഇൻ ദി സ്കൈ വിത്ത് ഡയമണ്ട്സ്" എന്നീ ഗാനങ്ങൾ അവർ പരാമർശിക്കുന്നു.

അധികം താമസിയാതെ, ഇത് വെബിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് തീർച്ചയായും ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ എല്ലാ ആരാധകർക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കും.

ഇന്നലെ, ലെറ്റ് ഇറ്റ് ബി, ഹെൽപ്പ്, യെല്ലോ സബ്മറൈൻ തുടങ്ങിയ ജനപ്രിയ റെട്രോ ഗാനങ്ങളുടെ രചയിതാവായാണ് ബീറ്റിൽസ് ഇന്ന് സമകാലികർക്ക് അറിയപ്പെടുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, ഷോ ബിസിനസിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വിജയം ഈ ഗ്രൂപ്പിന് ലഭിച്ചുവെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാം, അത് ഒരിക്കലും ആവർത്തിച്ചിട്ടില്ല. ഈ വിജയം എന്തായിരുന്നു, അതിന്റെ കാരണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്, ഈ ലേഖനത്തിൽ ഞാൻ പറയാൻ ശ്രമിക്കും.

ബീറ്റിൽസിന്റെ വിജയം വിവരിക്കുന്നു

അന്തിമ രചനയിലെ ബീറ്റിൽസ് (ദി ബീറ്റിൽസ്) 1962-ൽ രൂപീകരിച്ചു, 7 വർഷം നിലനിന്നിരുന്നു - 1970 വരെ. ഈ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, ഷോ ബിസിനസ്സിന്റെ നിലവാരമനുസരിച്ച്, ഗ്രൂപ്പ് 13 ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, 4 ഫീച്ചർ ഫിലിമുകൾ ചിത്രീകരിച്ചു, ഈ ഗ്രൂപ്പിന് മുമ്പോ ശേഷമോ മറ്റൊരു ഗ്രൂപ്പിനും നേടാൻ കഴിയാത്ത വിജയം നേടി.

ബാൻഡിന്റെ പേരിന്റെ ആശയം ജോൺ ലെനനിൽ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ വന്നു, ഇത് "വണ്ട്" (വണ്ട്), "അടി" (അടിക്കുക, അടിക്കുക, താളം) എന്നീ വാക്കുകളുടെ ഒരു നാടകമാണ്. ആദ്യം ഗ്രൂപ്പിനെ "ലോംഗ് ജോൺ ആൻഡ് ദി സിൽവർ ബീറ്റിൽസ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, തുടർന്ന് പേര് "ദി ബീറ്റിൽസ്" എന്ന് ചുരുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

ഈ ഗ്രൂപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ധാരാളം നിബന്ധനകൾ ഉണ്ട് എന്ന വസ്തുത ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അവയിൽ "ഫേമസ് ഫോർ" ("ദി ഫാബ് ഫോർ"), "ലിവർപൂൾ ഫോർ" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. "ബീറ്റിൽമാനിയ" എന്ന പദം ബാൻഡിന്റെ അതുല്യമായ വിജയത്തെ വിവരിക്കുന്നതിനും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ പദം ഇത്തരത്തിലുള്ള അദ്വിതീയമാണ്, മറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ഇത് കാണപ്പെടുന്നില്ല. കൂടാതെ, "ദി ബീറ്റിൽസ് മൂവി" (ദി ബീറ്റിൽസ് മൂവി) എന്ന ആശയം ഉണ്ട്, ഇത് സിനിമാ മേഖലയിലെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സംഭാവനകളെ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

പ്രശസ്തിയും വിജയവും ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് വന്ന വേഗതയും രസകരമാണ്. 1960 വരെ, ലിവർപൂളിൽ മാത്രമേ ഈ ഗ്രൂപ്പ് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നുള്ളൂ, മാത്രമല്ല എല്ലാവരേയും പോലെ തന്നെയായിരുന്നു - ജനപ്രിയ അമേരിക്കൻ ഗാനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം. 1960 ഏപ്രിലിൽ ഒരു ബാൻഡായി സ്‌കോട്ട്‌ലൻഡിലേക്കുള്ള അവരുടെ ആദ്യ പര്യടനത്തിൽ പോലും, ലിവർപൂളിന്റെ നിരവധി അവ്യക്തമായ റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ബാൻഡുകളിൽ ഒന്നായി അവർ തുടർന്നു.

തുടർന്ന് 1960 ഓഗസ്റ്റിൽ ബാൻഡ് ഹാംബർഗിലേക്ക് 5 മാസത്തെ യാത്ര നടത്തി (അവിടെ അവർ "ഇന്ദ്ര", തുടർന്ന് "കൈസർകെല്ലർ" എന്നീ ക്ലബ്ബുകളിൽ കളിച്ചു) അതിനുശേഷം ബാൻഡ് ഏറ്റവും വിജയകരവും അതിമോഹവുമായ ലിവർപൂൾ ബാൻഡുകളിലൊന്നായി മാറി. 1961 ന്റെ തുടക്കത്തോടെ, ലിവർപൂളിലെ മികച്ച 350 ബീറ്റ് ബാൻഡുകളുടെ പട്ടികയിൽ ബീറ്റിൽസ് ഒന്നാം സ്ഥാനത്തായിരുന്നു. ക്വാർട്ടറ്റ് മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും പ്രകടനം നടത്തുന്നു, ധാരാളം ശ്രോതാക്കളെ ശേഖരിക്കുന്നു.

4 മാസത്തിനുശേഷം, 1961 ഏപ്രിലിൽ, ഹാംബർഗിലെ രണ്ടാമത്തെ പര്യടനത്തിനിടെ, ബീറ്റിൽസ് ടോണി ഷെറിഡനൊപ്പം "മൈ ബോണി / ദി സെയിന്റ്സ്" എന്ന പേരിൽ അവരുടെ ആദ്യ സിംഗിൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. സ്റ്റുഡിയോയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ലെനൻ തന്റെ ആദ്യ ഗാനങ്ങളിലൊന്നായ "എയിൻ ഷീ സ്വീറ്റ്" റെക്കോർഡ് ചെയ്തു.

1961 ജൂലൈ 27-ന്, ലിവർപൂളിലെ ലിതർലാൻഡ് ടൗൺ ഹാളിൽ നടന്ന ഒരു കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, പ്രാദേശിക പത്രമാധ്യമങ്ങൾ, ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള ഒരു പര്യടനത്തിന് ശേഷമാണ് ബീറ്റിൽസിന് ആദ്യത്തെ പ്രധാന സംഗീത വിജയം ലഭിച്ചത്. ബീറ്റിൽസ് ഏറ്റവും മികച്ചത്ലിവർപൂൾ റോക്ക് എൻ റോൾ എൻസെംബിൾ.

തുടർന്ന്, 1961 ഓഗസ്റ്റ് മുതൽ, ബീറ്റിൽസ് ലിവർപൂൾ കാവേൺ ക്ലബിൽ പതിവായി പ്രകടനം നടത്താൻ തുടങ്ങി, അവിടെ 262 കച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം (1962 ഓഗസ്റ്റ് വരെ) ഗ്രൂപ്പ് നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതായി മാറി, അതിന് ഇതിനകം തന്നെ യഥാർത്ഥ ആരാധകരുണ്ടായിരുന്നു.

1963 ഫെബ്രുവരിയിൽ അവരുടെ ആദ്യ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിജയം ദേശീയ ഹിസ്റ്റീരിയയിലേക്ക് അതിവേഗം വളർന്നു. അങ്ങനെയുള്ളതിന്റെ തുടക്കം ഭ്രാന്ത്, "ബീറ്റ്‌ലോമാനിയ" ("ബീറ്റ്‌ലോമാനിയ") എന്ന പദം സ്വീകരിച്ച 1963-ലെ വേനൽക്കാലമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ബീറ്റിൽസ് റോയ് ഓർബിസണിന്റെ ബ്രിട്ടീഷ് സംഗീതകച്ചേരികൾ തുറക്കുമെന്ന് കരുതിയിരുന്നെങ്കിലും, അതിനെക്കാൾ ജനപ്രിയമായ ഒരു ക്രമമായി മാറി. അമേരിക്കൻ.

ഒക്ടോബറിൽ, റേറ്റിംഗുകളിലും ചാർട്ടുകളിലും ബീറ്റിൽസ് ജനപ്രീതിക്കായി റെക്കോർഡുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, "ഷീ ലവ്സ് യു" എന്ന സിംഗിൾ യുകെ ഗ്രാമഫോൺ വ്യവസായത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ആവർത്തിച്ചുള്ള റെക്കോർഡായി മാറുമ്പോൾ. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, 1963 നവംബറിൽ, പ്രിൻസ് ഓഫ് വെയിൽസ് തിയേറ്ററിൽ രാജ്ഞിയുടെയും ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും മുന്നിലുള്ള റോയൽ വെറൈറ്റി ഷോയിൽ ബീറ്റിൽസ് അവതരിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, ആദ്യത്തേതിന് 2 വർഷത്തിനുശേഷം സംഗീത വിജയംഗ്രൂപ്പ് രാജ്യമെമ്പാടും അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, അവരുടെ വിജയം ഒരു സ്നോബോൾ പോലെ വളർന്നു, അവളുടെ പ്രശസ്തി രാജ്യത്ത് നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർ മാത്രമല്ല, യൂറോപ്പ്, ജപ്പാനും ഏഷ്യയും (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫിലിപ്പീൻസ്) പോലും ബീറ്റിൽസ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. 1964-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അമേരിക്ക കീഴടക്കി, അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് ആദ്യത്തെ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങി ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ്, ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരന്മാർ അമേരിക്കയിൽ വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നില്ല. ബീറ്റിൽസിന് ശേഷം, യുഎസ്എയിൽ "ഇംഗ്ലീഷ് അധിനിവേശക്കാരുടെ" ഒരു തരംഗം ഉയർന്നുവന്നു, അതായത്, ദി റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ്, ദി നിക്സ്, ദി ഹെർമിറ്റ്സ്, ദി സെർച്ചേഴ്സ് തുടങ്ങിയ ഇംഗ്ലീഷ് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ വിജയകരമായ ടൂറുകൾക്ക് ബീറ്റിൽസ് വഴിയൊരുക്കി.

ബീറ്റിൽമാനിയ കാലഘട്ടത്തിലെ ബാൻഡ് ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പിനേക്കാൾ കൂടുതലായി മാറുന്നു, അത് ഒരു വിഗ്രഹമായി, ഒരു സ്റ്റൈൽ മോഡലായി, ഒരു ട്രെൻഡ്സെറ്ററായി, എല്ലാ ചോദ്യങ്ങൾക്കും ഉത്തരങ്ങളുടെ ഉറവിടമായി മാറുന്നു, പ്രതീക്ഷകൾ അവയിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരുടെ മുഴുവൻ ആശയവും "തത്ത്വചിന്തയും" സംഗീത ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഇടുങ്ങിയതായി അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങുകയും സിനിമ പോലുള്ള കലയുടെ അയൽ മേഖലകളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും പിന്നീട് - സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രസ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഛായാഗ്രഹണ വിഭാഗത്തിൽ, 1964 ലെ വസന്തകാലത്തും വേനൽക്കാലത്തും "എ ഹാർഡ് ഡേസ് നൈറ്റ്" എന്ന സിനിമ ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഗ്രൂപ്പ് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ബാൻഡിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ദിവസത്തെ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം, അതേ പേരിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ആൽബം അതിന്റെ സംഗീതോപകരണമായി മാറി.

അവരുടെ ഉദാഹരണത്തിലൂടെ, വിജയകരമായ ഒരു സംഗീത ആശയം വിജയകരമായി നിലനിൽക്കുന്നുവെന്ന് ഗ്രൂപ്പ് തെളിയിച്ചു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഫോം, എന്നാൽ സിനിമ പോലുള്ള സമീപ പ്രദേശങ്ങളിൽ വിജയകരമായി പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാം.

ബീറ്റിൽസിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം

ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രതിഭാസം കൊണ്ട് ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു യഥാർത്ഥ ദേശീയ മാനിയയായി വളർന്ന ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിജയത്തെയാണ്. അങ്ങനെയെങ്കിൽ, മറ്റാർക്കും ഇത്രയധികം വിജയം ലഭിക്കാത്തപ്പോൾ, നാല് പേർക്ക് ഇത്രയും മികച്ച വിജയം നേടാനുള്ള കാരണം എന്താണ്? ഭാഗ്യത്തിലാവാം, പ്രതിഭയിലാകാം, സാഹചര്യങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിലോ മറ്റെന്തെങ്കിലുമോ?

ബാൻഡിന്റെ വിജയത്തിന്റെ സ്വഭാവം മനസിലാക്കാൻ, ബീറ്റിൽസ് എന്താണ് ആഗ്രഹിച്ചതെന്നും അവർ എന്താണ് ആഗ്രഹിച്ചതെന്നും നിങ്ങൾ ആദ്യം മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്. അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ, അവരുടെ ലക്ഷ്യം നേടിയതിന്റെ അനന്തരഫലമായി നമുക്ക് അവരുടെ വിജയത്തെ കാണാൻ കഴിയും.

അവരുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെ തുടക്കം മുതലുള്ള ബീറ്റിൽസിന്റെ ലക്ഷ്യം വളരെ ലളിതമായിരുന്നു - എല്ലാ കാലത്തും ജനങ്ങളുടെയും ഏറ്റവും മികച്ച ഗ്രൂപ്പായി മാറുക. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാൻഡ് ബീറ്റിൽസ് ആണെന്ന വിശ്വാസമാണ് അവരെ മികച്ച റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ബാൻഡോ പോപ്പ് ബാൻഡോ മറ്റെന്തെങ്കിലുമോ ആക്കിത്തീർത്തതെന്ന് ബാൻഡിന്റെ വേർപിരിയലിനുശേഷം ജോൺ ലെനൻ പറഞ്ഞു.

ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിയും ഒരുമിച്ച് എഴുതാൻ തുടങ്ങിയപ്പോഴാണ് ഈ ലക്ഷ്യം ഉണ്ടായതെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഇതുവരെ ആർക്കും ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത എന്തെങ്കിലും ഭാവിയിൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർക്ക് തോന്നി, കണ്ടു. അക്കാലത്ത് അത്തരം "മാജിക്", മഹത്തായ കാര്യങ്ങൾ മറ്റേതെങ്കിലും വിധത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് അവർ അവബോധപൂർവ്വം മനസ്സിലാക്കി. ലെനൻ-മക്കാർട്ട്‌നി ഡ്യുയറ്റിന്റെ സംഗീത ആശയങ്ങൾ ജീവസുറ്റതാക്കാനുള്ള വലിയ ആഗ്രഹം അത്തരമൊരു ഗ്രൂപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വ്യക്തമായ ആവശ്യകത രൂപപ്പെടുത്തി. അവരുടെ രചയിതാവിന്റെ ഡ്യുയറ്റാണ് ബീറ്റിൽസിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആരംഭ പോയിന്റായി മാറിയത്.

ഒരു ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനനത്തിനായുള്ള പ്രാരംഭ വ്യവസ്ഥകളുടെ വിശകലനം

ഏതൊരു ലക്ഷ്യവും നേടുന്നതിന്, ചില വ്യവസ്ഥകളും അവസരങ്ങളും ആവശ്യമാണ്, അതിനാൽ 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ബീറ്റിൽസിന് വിജയം നേടാനുള്ള സാഹചര്യങ്ങളും അവസരങ്ങളും എന്താണെന്ന് നമുക്ക് നോക്കാം. ഈ സാധ്യതകളെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് ബാഹ്യമോ ബാഹ്യമോ ആണ്, അതായത്, ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, രണ്ടാമത്തേത് ആന്തരികമാണ്, എൻഡോജെനസ് ആണ്, അതായത് അവർക്ക് സ്വന്തമായി സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിയും. ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനനത്തിന് കാരണമായ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ആവശ്യമായ എല്ലാ ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളും ആദ്യം പരിഗണിക്കുക.

സമയവും സമൂഹവും

60-കളിലെ അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ശ്രോതാവ്

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60-കളിൽ സംഭവങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന പരിതസ്ഥിതിയിൽ, ബഹുജന സംഗീതം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, പ്രണയ വരികളുടെ തരം മാസ്റ്റർഫുൾ, നൈപുണ്യത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ച രചനകളാൽ പൂരിതമാകുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. 60-കൾ വരെ, ശ്രോതാക്കൾക്ക് ബഹുജന സ്വഭാവമുള്ള സാങ്കേതികമായി തികഞ്ഞതും പ്രൊഫഷണൽതുമായ സംഗീത ഓഫർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പുള്ള സംഗീതം ഒരു അവസ്ഥയിലായിരുന്നുവെന്ന് ജോൺ റോബർട്ട്സൺ കുറിക്കുന്നു അലസമായ ഉറക്കം, അവർക്കുശേഷം മാത്രമാണ് അത് ഒരു കോടിക്കണക്കിന് ഡോളർ ബിസിനസ്സ് മാത്രമല്ല, കലയായി മാറിയത്.

ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനനസമയത്ത്, ഒരു ആദർശത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു സംഗീത നിർദ്ദേശം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അതിന് ശ്രോതാവിന് "ഉത്തരം നൽകാനും എതിർക്കാനും ഒന്നുമില്ല", മാത്രമല്ല അത്തരം സംഗീതം വഹിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥകൾക്ക് കീഴടങ്ങാനും മാത്രമേ കഴിയൂ. അക്കാലത്തുണ്ടായിരുന്ന വൈകാരിക സന്ദേശങ്ങൾ കൂടുതൽ ശാന്തവും സന്തുലിതവുമായിരുന്നു. അവ ശാന്തമായി കേൾക്കണമെന്നും അവരിൽ നിന്ന് തല നഷ്‌ടപ്പെടരുതെന്നും രചയിതാവ് തന്നെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നു, കാരണം സന്തോഷവും ഉന്മേഷവും ഉളവാക്കുന്നത്, രചയിതാവിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം എന്ന് സ്വയം വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ് - എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരം ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ ലോകത്തെ അറിയിക്കുന്നത്. അത് മതഭ്രാന്തിന് കാരണമാവുകയും, ഒരുപക്ഷേ, മറ്റുള്ളവരുടെ വിധി തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അങ്ങനെ, 60-കൾ വരെ, ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ശ്രോതാവിന്റെ "കന്യക" ശ്രവണത്തിന് കാര്യമായ പരിശോധനകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയും ലിറ്റിൽ റിച്ചാർഡും ചേർന്ന് സമുദ്രത്തിന്റെ മറുവശത്തായിരുന്നു ഈ രേഖയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ കടന്നുപോകാനുള്ള ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന ശ്രമങ്ങൾ. ഈ രേഖ ലജ്ജയില്ലാതെ ആദ്യമായി കടന്നതും മികച്ച സംഗീത ഫോർമാറ്റിൽ ഈ വികാരങ്ങൾ പ്രൊഫഷണലായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആദ്യമായി അവസരം ലഭിച്ചതും ബീറ്റിൽസ് ആയിരുന്നു.

അപൂരിത വിവര പരിസ്ഥിതി

21-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉണ്ടായ ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ് ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രങ്ങൾ 60-കളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. കമ്പ്യൂട്ടർ ഗെയിമുകൾ മുതൽ സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകൾ വരെ വലിയൊരു വിനോദ വ്യവസായം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. കൂടുതൽ ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ് ഉറവിടങ്ങൾ, അവ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് ഒരു വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് അവർക്ക് കൂടുതൽ സമയം ആവശ്യമാണ്. ഇപ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സേവനങ്ങളും സേവനങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഗുരുതരമായ ചില സർഗ്ഗാത്മകതകൾക്ക് സമയമില്ല. തൽഫലമായി, 60 കളിലെ സമൂഹത്തിന്റെ അപൂരിത വിവര അന്തരീക്ഷം യുവാക്കളെ സംഗീതം, സിനിമ, പെയിന്റിംഗ് മുതലായവയിലെ സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് നയിച്ചു.

പെട്ടെന്നുള്ള "ലോകം കീഴടക്കുന്നതിന്" ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ബദലുകൾ

അക്കാലത്ത് ഒരു യുവാവിന് ജീവിതത്തിൽ വിജയിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പില്ലായിരുന്നു: ജോലി, പഠനം അല്ലെങ്കിൽ കല. യുവാക്കൾക്കിടയിൽ സംഗീതമായിരുന്നു ഏറ്റവും സാധാരണമായത്. ഒരു യുവാവ് ഊർജ്ജവും സ്വയം തിരിച്ചറിയാനുള്ള ആഗ്രഹവും നിറഞ്ഞവനാണെങ്കിൽ, തന്റെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കാൻ അവൻ പലപ്പോഴും സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുത്തു. നിസ്സംശയമായും, അത്തരം ആളുകൾ ജോൺ ലെനനും പോൾ മക്കാർട്ട്നിയും ആയിരുന്നു, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുത്തു. 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ യുകെയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാപനത്തിന് അനുകൂലമായി, ജോൺ തന്റെ ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ തന്റെ സംഗീത ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് ബാഞ്ചോ വായിച്ചു, മാതാപിതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കാഹളം നൽകിയപ്പോൾ പോൾ മക്കാർട്ട്നിയെ സംഗീതത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി.

രംഗം

ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനന പ്രക്രിയയും തുടർന്ന് അതിന്റെ വിജയവും നടക്കുന്നത് ഇംഗ്ലീഷ് നഗരമായ ലിവർപൂളിലാണ്. 60 കളിലെ മുതലാളിത്ത ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ആശയപരമായ തടസ്സങ്ങളും കർശനമായ ധാർമ്മിക സെൻസർഷിപ്പും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഇത് സംഗീത പഠനത്തിനും കാരണമായി. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പോരായ്മ മുതലാളിത്തമായിരുന്നു, ജീവിതശൈലി നിലനിർത്താൻ പണം സമ്പാദിക്കുന്നതിനായി ജോലി ചെയ്യുന്ന സമയമെല്ലാം ചെലവഴിക്കണം. പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഗ്രൂപ്പിൽ കളിക്കാനുള്ള അന്തിമ തീരുമാനത്തിന് മുമ്പ്, പിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഫാക്ടറിയിൽ കാവൽക്കാരനായി ജോലി ലഭിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിൽ ഇത് പ്രതിഫലിച്ചു.

പണമുണ്ടാക്കാൻ കൂടുതൽ സമയവും ചെലവഴിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സംഘത്തിന്റെ രാജ്യങ്ങളിൽ അത്ര രൂക്ഷമായിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, മനസ്സിലാക്കാവുന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിയന്ത്രണങ്ങൾ കാരണം, തത്വത്തിൽ സംഗീതത്തിൽ മികച്ച വിജയം നേടാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല.

ലിവർപൂളിലും, കൗമാരക്കാരുടെ സംഗീത പ്രവർത്തനം വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഇത് റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ, സ്കീഫിൽ (1961 ൽ ​​350 ബീറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകൾ) ശൈലിയിൽ കളിക്കുന്ന ധാരാളം യൂത്ത് ഗ്രൂപ്പുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ബാഞ്ചോ, ഇലക്ട്രിക്, സെമി-അക്കൗസ്റ്റിക് ഗിറ്റാർ, ബാസ് ഗിറ്റാർ, ബാരൽ ഉള്ള ലളിതമായ ഡ്രംസ്, ഹാർമോണിക്ക എന്നിവയായിരുന്നു ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഉപകരണങ്ങൾ. ഈ ഉപകരണങ്ങളെല്ലാം പിന്നീട് ബീറ്റിൽസ് ഉപയോഗിച്ചു. യുകെയിലെ താരതമ്യേന ഉയർന്ന ജീവിത നിലവാരം ഈ അവശ്യ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കി.

മേൽപ്പറഞ്ഞ വ്യവസ്ഥകളുടെ വിശകലനം സംഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ, 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ലോകത്ത് അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു ശ്രോതാവും വൈദഗ്ധ്യമുള്ള ഒരു ടീമിന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിന് അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷവും ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ ഗ്രൂപ്പ് അതിന്റെ സംഗീതത്തിലൂടെ ശക്തമായ ഒരു വൈകാരിക ചാർജ് നൽകിയാൽ, ശ്രോതാവിന്, അതിനോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കണമെന്ന് അറിയാതെ, ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ഫോടനം, ഉന്മാദം, മതഭ്രാന്ത് എന്നിവയിലൂടെ പ്രതികരിക്കാൻ കഴിയും, അതുവഴി പൊതുജന പ്രതിഷേധം ഉണ്ടാകാം. ബാൻഡിന് അതിന്റെ സംഗീത സന്ദേശം എത്രത്തോളം സമർത്ഥമായി ശ്രോതാവിന് കൈമാറാൻ കഴിയുമോ, ഈ അനുരണനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി കൂടുതൽ ശക്തമാകും. കൃത്യമായ വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള വൈകാരിക സന്ദേശത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയും ഇത് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.

ബീറ്റിൽസ് അംഗങ്ങൾ

ബീറ്റിൽസിന്റെ വിജയത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുമുമ്പ്, ഈ ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങളുടെ ഘടന പരിഗണിക്കുക. ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പിന്റെ ശബ്ദം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിന്റെ അംഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ കൂട്ടമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, പിയാനോ, ഗിറ്റാർ, ഹാർമോണിക്ക, പാടുന്ന ശബ്ദം.

ആദ്യകാല ബീറ്റിൽസിന്, ഉപകരണങ്ങളുടെ സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ ഇതുപോലെയായിരുന്നു: മക്കാർട്ട്നിയും ലെനനും വോക്കൽ, ഹാരിസൺ ഗിറ്റാർ, മക്കാർട്ട്നി വീണ്ടും ബാസ്, റിംഗോ സ്റ്റാർ ഡ്രമ്മുകൾ, ഭാഗികമായി മക്കാർട്ട്നി (ഉദാഹരണത്തിന്, "എ ഡേ ഇൻ ദ ലൈഫ് എന്ന ഗാനത്തിൽ. "). ലെനൻ റിഥം ഗിറ്റാർ വായിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ഉപകരണമായിരുന്നില്ല (ശബ്ദമായിരുന്നു പ്രധാനം), കാരണം ബാൻഡിന്റെ മിക്ക ഗാനങ്ങളിലും ഗിറ്റാറിന്റെ അകമ്പടി കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഹാരിസണിന്റെ ഗിറ്റാറാണ്. കൂടാതെ, ഗ്രൂപ്പിൽ (പ്രത്യേകിച്ച് സ്റ്റേജിൽ) കളിച്ച മുഴുവൻ സമയത്തും ലെനൻ ഒരിക്കലും സോളോ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, "ബേബി ഇറ്റ്സ് യു" എന്ന ഗാനത്തോടൊപ്പമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോളോ പെർഫോമൻസ് ഒരു അപവാദമായി ഉദ്ധരിക്കാവുന്നതാണ്, വോക്കലിനും ഗിറ്റാറിനും പുറമേ, ജോൺ ലെനൻ മറ്റൊരു അനുഗമിക്കുന്ന ഉപകരണത്തിൽ നന്നായി വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി - ഹാർമോണിക്ക ("ലവ് മി ഡൂ" എന്നതിൽ അദ്ദേഹം ക്രോമാറ്റിക് ഹാർമോണിക്ക വായിക്കുന്നു. മറൈൻ ബാൻഡിന്റെ ), ഗിറ്റാർ തന്റെ പ്രത്യേകതയായിരുന്നില്ല എന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു, "ശരാശരി" താൻ ഗിറ്റാർ വായിക്കുമെന്ന് ജോൺ തന്നെ പിന്നീട് സമ്മതിച്ചു, ഇതെല്ലാം ഗാനരചനയിലും സ്വര പ്രകടനത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

സംഗീതജ്ഞനുള്ള ചില ഉപകരണങ്ങളാണ് പ്രധാനം, അതായത്, അവൻ സമർത്ഥമായി സ്വന്തമാക്കിയതും ടീമിൽ ഈ ഉപകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് ഉത്തരവാദിയുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ ഗിറ്റാറിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, ഗാനരചന, തന്റെ സ്വര കഴിവുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് മാറി. തീർച്ചയായും, ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിയും ആദ്യം അവനെ ഒരു ഗിറ്റാറിസ്റ്റായി സ്വീകരിച്ചു, കാരണം അവർ തന്നെ പാട്ടുകൾ എഴുതുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായും ലയിച്ചു. തൽഫലമായി, ബാൻഡിലെ പ്രൊഫഷണൽ, വേഗതയേറിയതും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഗിറ്റാറിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ഹാരിസൺ ഏറ്റെടുത്തു. അതിനാൽ, രൂപീകരണ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രതിനിധി ഗാനം, റിഥം വിഭാഗത്തിന് പുറമേ, ജോണിന്റെയും പോളിന്റെയും സ്വരവും ജോർജ്ജിന്റെ ഗിറ്റാറും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വികസിപ്പിക്കുന്നു ഗിറ്റാർ സാങ്കേതികത, ഹാരിസണിന് ക്രിയേറ്റീവ് സമയം വളരെ കുറവായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എഴുത്ത് കഴിവ് ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി ജോഡിയുടെ അത്ര തിളക്കമുള്ളതായിരുന്നില്ല എന്നതിനാൽ, ഒരു ഗാനരചയിതാവായി ഗ്രൂപ്പിൽ പിന്നീട് ഉയർന്നുവന്നത് വിശദീകരിക്കുന്നു (രണ്ടാം ആൽബമായ "വിത്ത് ദ ബീറ്റിൽസിൽ നിന്ന്").

ബീറ്റിൽസ് - ഫുൾ സൈക്കിൾ മ്യൂസിക്കൽ ഗ്രൂപ്പ്

മൂന്ന് പ്രധാന തരം സംഗീത ഗ്രൂപ്പുകളുണ്ട്: മെറ്റീരിയലുകൾ എഴുതുന്നതിലും അത് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലും അല്ലെങ്കിൽ ഒരേ സമയം സ്വന്തം മെറ്റീരിയൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലും വൈദഗ്ദ്ധ്യമുള്ളവർ. തീർച്ചയായും, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ സാധ്യത വളരെ കുറവാണ്, കാരണം ഇതിന് രണ്ട് അടിസ്ഥാന കാര്യങ്ങൾ നന്നായി ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് ആവശ്യമാണ്.

പ്രായോഗികമായി, സാധാരണയായി ഒരു ബാൻഡ് ഒരു കാര്യത്തിൽ മികച്ചതാണ്, അതിനാൽ ഒരു ബാൻഡ് ഒന്നുകിൽ സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനോ മികച്ച പ്രകടനം നടത്തുന്നതിനോ ആണ് കൂടുതൽ സാധാരണമായത്.

ബീറ്റിൽസ് സ്വയം എഴുതുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, ഒരു കാലത്ത് ഇത് ഒരു മാതൃകയായിരുന്നു, കാരണം ഗ്രൂപ്പുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി പുറത്തുനിന്നുള്ള സംഗീതസംവിധായകർ സംഗീതം രചിക്കുമ്പോൾ ഒരു സമ്പ്രദായം ഉണ്ടായിരുന്നു. അതായത്, 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെയും പ്രകടന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും വേർതിരിവ് ആധിപത്യം പുലർത്തി, ഇത് തീർച്ചയായും സൃഷ്ടിപരമായ ചക്രത്തിന്റെ പ്രക്രിയയെ സങ്കീർണ്ണമാക്കി - ഒരു ഗാനം രചിക്കുക, സംഗീതം എഴുതുക, ഒരു സ്റ്റുഡിയോയിൽ റെക്കോർഡിംഗ്, സ്റ്റേജിൽ പ്രകടനം എന്നിവ വരെ. കൈമാറ്റത്തിൽ ഇടപാട് ചെലവുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന്റെ ഫലമായാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത് സംഗീത മെറ്റീരിയൽസംഗീതസംവിധായകനും അവതാരകനും തമ്മിൽ. ഉദാഹരണത്തിന്, രചയിതാവ് തന്റെ ഗാനത്തിന്റെ വൈകാരിക സൂക്ഷ്മതകൾ അവതാരകനെ അറിയിക്കാൻ സമയം ചെലവഴിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അത് വരികളുടെയും സ്‌കോറുകളുടെയും രൂപത്തിൽ അറിയിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ്. ഇതുകൂടാതെ, അത്തരമൊരു "കൈമാറ്റ" സമയത്ത്, ഒരു ഭാഗം രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യംഅത്തരം ആത്മനിഷ്ഠമായ വിവരങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട് കാരണം.

ഒരു വ്യക്തിയിൽ / ടീമിൽ ഈ രണ്ട് ഗുണങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ പ്രശ്നം നീക്കം ചെയ്യപ്പെടും. ആദ്യ ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്യുമ്പോഴേക്കും, ബീറ്റിൽസ് ഫുൾ സൈക്കിൾ സംഗീതജ്ഞരായി മാറി - അതായത്, പാട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും അവർ അടച്ചു, ഇത് അവരുടെ പാട്ടുകൾ ആശയത്തിൽ നിന്ന് റെക്കോർഡിംഗ് വരെ വേഗത്തിലും നഷ്ടമില്ലാതെയും സൃഷ്ടിക്കാൻ അവർക്ക് അവസരം നൽകി.

വിജയത്തിന് ആവശ്യമായ ആന്തരിക വ്യവസ്ഥകൾ

ഇനി നമുക്ക് ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന് ആവശ്യമായ സാധ്യതകളും വ്യവസ്ഥകളും പരിഗണിക്കാം, അത് ഗ്രൂപ്പിലെ ഭാവി അംഗങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാൻഡ് ആകുന്നതിന്, വിചിത്രമായി, ഈ ബാൻഡ് ആദ്യം സൃഷ്ടിക്കണം, തുടർന്ന് റെഡിമെയ്ഡ് മെറ്റീരിയൽ പ്രൊഫഷണലായി അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നേടുക, തുടർന്ന് പ്രൊഫഷണലായി നിങ്ങളുടേത് എഴുതുക.

ഒരു ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആവശ്യം

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ബാൻഡ് വേണമെന്ന ജോൺ ലെനന്റെ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ് ഒരു മ്യൂസിക്കൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആവശ്യം ഉടലെടുത്തത്. സംഗീത ഭാഷയിൽ രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകളുടെ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരത്തിന് ഈ ഗ്രൂപ്പ് ആവശ്യമായിരുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകളുടെ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരത്തിന് ആവശ്യമായ ഒരു കൂട്ടം ഉപകരണങ്ങൾ സ്വന്തമായുള്ള സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു സംഘം രചയിതാവിന് ആവശ്യമാണ്.

1956 ലെ വസന്തകാലത്ത് ജോൺ ലെനൻ തന്റെ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ്, ദി ക്വാറിമെൻ രൂപീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1957-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് പോൾ മക്കാർട്ട്നിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് വരെ, ഇത് തികച്ചും അമേച്വർ ഗെയിമായിരുന്നു. ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിയും കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, ആ ശക്തമായ രചയിതാവിന്റെ ഡ്യുയറ്റ് രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, അതിന്റെ സംഗീത ആശയങ്ങൾ യോഗ്യമായ ആവിഷ്‌കാരം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി സഹ-രചയിതാവ് പ്രായോഗികമായി ക്രമേണ വികസിച്ചു - 1958 അവസാനത്തോടെ, ആദ്യ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങുന്നതിന് 4 വർഷം മുമ്പ്, അവരുടെ ആസ്തികളിൽ ഇതിനകം 50 പാട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ, ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി ജോഡിക്ക് ഒരു ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള വസ്തുനിഷ്ഠമായ ആവശ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു.

കൂടാതെ, റോക്ക് ആൻഡ് റോളിലെ രാജാവായ എൽവിസ് പ്രെസ്‌ലിയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതരംഗത്ത് എത്ര വലിയ തോതിലുള്ള വിജയം നേടാനാകുമെന്ന് യുവ ബീറ്റിൽസിന് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു. എൽവിസ് ഇല്ലെങ്കിൽ ബീറ്റിൽസ് ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് സംഗീതജ്ഞർ തന്നെ സമ്മതിച്ചതുപോലെ, അവരുടെ ജോലിയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നിക്ക് പ്രചോദനമായിരുന്നു എൽവിസ്.

ബീറ്റിൽസിന്റെ സൃഷ്ടി

പ്രവർത്തനക്ഷമമായ ഒരു ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, സ്രഷ്ടാവ് സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ സംഗീതജ്ഞരെ മതിയായ എണ്ണം കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. ജോണിന്റെയും പോളിന്റെയും ക്രിയേറ്റീവ് ജോഡികൾക്ക് അവരുടെ സ്വന്തം സംഗീതോപകരണം ആവശ്യമായിരുന്നു, കാരണം അവർ ഇരുവരും ഗാനരചനയിലും ആലാപനത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഉപകരണം, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിലും നമ്മുടേതും ഗിറ്റാർ ആയിരുന്നു, അതിനാൽ ഡ്യുയറ്റിന്റെ സംഗീതോപകരണം 1958 ൽ പോൾ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ജോർജ്ജ് ഹാരിസണിന്റെ ഗിറ്റാറായിരുന്നു എന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ജോർജിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഡ്യുയറ്റിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെട്ടു: ജോർജ്ജ് ഗിറ്റാർ വായിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇതിനകം ദി റിബൽസിൽ കളിച്ചിരുന്നു, ഗെയിമിന്റെ സ്ഥാനം അതിൽ ജോർജിന്റെ സുഹൃത്ത് പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ മൂവരും ബാൻഡിന്റെ നട്ടെല്ല് രൂപീകരിച്ചു, അതേസമയം 1962 ഓഗസ്റ്റിൽ ഗ്രൂപ്പ് ഡ്രമ്മർമാരെ പീറ്റ് ബെസ്റ്റിൽ നിന്ന് റിച്ചാർഡ് സ്റ്റാർക്കിയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് വരെ ഗ്രൂപ്പ് അതിന്റെ അവസാന ലൈനപ്പ് കണ്ടെത്തുന്നതുവരെ മറ്റ് ഉപകരണങ്ങളിലെ അംഗങ്ങൾ നിരന്തരം മാറി.

ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ കാലയളവ്

സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകത എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സഹകരണ പ്രക്രിയയാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ കമ്പനിയേക്കാൾ കുറഞ്ഞ അളവിലുള്ള ഓർഡറുകൾ ആകാം, കഴിവ് കുറവാണെങ്കിലും.

സഹ-രചയിതാക്കളുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ, ലക്ഷ്യങ്ങൾ, ലോകവീക്ഷണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനപരമായ യാദൃശ്ചികതയോടെ സംയുക്ത സർഗ്ഗാത്മകത സാധ്യമാണ്, ഈ വിഭജനം താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ സമയത്തേക്ക് നിലനിൽക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, കലയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സഹ-സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, സഹ-രചയിതാവിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്ത് നിങ്ങൾ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, കൂടാതെ പൂർണ്ണമായ പ്രവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യമുള്ള നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കാര്യങ്ങൾ വേർതിരിക്കാനും എഴുതാനുമുള്ള ഒരു പ്രലോഭനമുണ്ട്. അതായത്, ഒരു ടീമിൽ നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പൊതു ആവശ്യത്തിന് അനുകൂലമായി നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം അഭിപ്രായം ഉപേക്ഷിക്കണം. അതിനാൽ, ഓരോ പങ്കാളിക്കും അവരുടേതായതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ അളവിലുള്ള ഓർഡറുകൾ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന കൂട്ടായ കൂട്ടങ്ങൾ മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ.

ഗ്രൂപ്പിൽ ഒരുമിച്ച് കളിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, സംഗീതജ്ഞൻ ഉപകരണം വായിക്കുന്നു, സംഗീതജ്ഞൻ ഒരു വ്യക്തിയാണ്. ലിസ്റ്റുചെയ്ത ഓരോ ഘട്ടത്തിലും, ഒരു പരാജയം സാധ്യമാണ്, തുടർന്ന് മുഴുവൻ സംഗീത ഗ്രൂപ്പിനും പൂർണ്ണമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രൂപ്പിലെ ഒരു അംഗത്തിന് ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഉപകരണമുണ്ട്, അതിന് മികച്ച കമാൻഡ് ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ / ഈ ഗാനത്തിൽ / ഈ ഉപകരണത്തിൽ കളിക്കാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ മുഴുവൻ ടീമും തൽക്ഷണം ഒരു നോൺ ആയി വീഴുന്നു. - ജോലി ചെയ്യുന്ന അവസ്ഥ. ഇവിടെ മാനുഷിക ഘടകം പ്രകടമാവുകയും വസ്തുനിഷ്ഠമായ കാരണങ്ങളൊന്നുമില്ലെങ്കിലും ഗ്രൂപ്പ് ഇതിനകം തന്നെ ശിഥിലീകരണത്തിന്റെ ഭീഷണിയിലാണ്.

പിന്നീടുള്ള ബീറ്റിൽസിൽ, 1964-ൽ ബീറ്റിൽസ് ഫോർ സെയിൽ ആൽബം എഴുതിയതിന് ശേഷം ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി ഗാനരചയിതാ ജോഡികൾ ഒരുമിച്ച് പാട്ടുകൾ എഴുതുന്നത് നിർത്തി എന്ന വസ്തുതയിൽ ഇത് പ്രകടമാകുന്നു. ഒന്നിച്ചുള്ള അവസാന ഗാനം "ബേബിസ് ഇൻ ബ്ലാക്ക്" ആയിരുന്നു, കൂടാതെ "മാജിക്കൽ മിസ്റ്ററി ടൂർ" എന്ന ആൽബത്തിൽ തുടങ്ങി, ഓരോ ക്വാർട്ടറ്റും മറ്റുള്ളവരെ അവരുടെ സ്വന്തം പാട്ടുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ അനുഗമിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞരായി മാത്രം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

പങ്കെടുക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങൾ യോജിച്ചതാണെന്ന ആവശ്യകത ആദ്യകാല ബാസിസ്റ്റ് സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ വ്യക്തമായി കാണാം. സ്വയം തിരിച്ചറിവിനായി തെറ്റായ പ്രവർത്തന മേഖല തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണിത്, കാരണം ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹം ഒരു കലാകാരനാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. സുറ്റ്ക്ലിഫ് ബാസിസ്റ്റാകാൻ സമ്മതിച്ചു, മിക്കവാറും അവന്റെ സുഹൃത്ത് ജോൺ അത് ആവശ്യപ്പെട്ടതുകൊണ്ടായിരിക്കാം. യുവാക്കൾക്കിടയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ജനപ്രീതിയാണ് മറ്റൊരു കാരണം, ഇത് പെട്ടെന്ന് പ്രശസ്തനാകാൻ അവസരം നൽകി.

തൽഫലമായി, ബാസ് കളിക്കാനുള്ള വൈദഗ്ധ്യത്തിൽ സ്റ്റുവാർട്ട് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അതേ സമയം പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നത് ബാക്കിയുള്ള ബാൻഡിൽ അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായി. ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരിക്കുക എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൊഴിലായിരുന്നില്ല, ഗ്രൂപ്പ് വിട്ടതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഹാംബർഗിൽ താമസിച്ചു, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തരം സമൂലമായി മാറ്റി, ഒരു കലാകാരനായിത്തീർന്നു എന്നതിന്റെ തെളിവാണ് ഇത്.

രണ്ടാമത്തെ ഡ്രമ്മർ പീറ്റ് ബെസ്റ്റിന്റെ കാര്യത്തിലും സമാനമായ ഒരു സാഹചര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, അവൻ ബാക്കിയുള്ളവരുമായി ശാരീരികമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ ഉയരവും "മനോഹരവുമായിരുന്നു". ബീറ്റിൽസ് പിന്നീട് പറഞ്ഞതുപോലെ, മിക്കവാറും എല്ലാ പെൺകുട്ടികളും അവനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് ഗ്രൂപ്പിലെ അവന്റെ സ്ഥാനത്തിന് സ്ഥിരത നൽകിയില്ല.

കൂടാതെ, ബെസ്റ്റ് "മറ്റുള്ള അംഗങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം കാരണം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഗ്രൂപ്പിലെ ഒരു പൂർണ്ണ അംഗമായിരുന്നില്ല." ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ പിന്നീട് അത് ഇങ്ങനെ വിശദീകരിക്കുന്നു: “ഒരു കാര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു: പീറ്റ് ഞങ്ങളോടൊപ്പം അപൂർവ്വമായി സമയം ചിലവഴിച്ചു. ഷോ കഴിയുമ്പോൾ പീറ്റ് പോകും, ​​ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ഒരുമിച്ചു നിൽക്കും, പിന്നെ റിംഗോ ഞങ്ങളുടെ അടുത്തെത്തിയപ്പോൾ, ഇപ്പോൾ സ്റ്റേജിലും പുറത്തും ഞങ്ങൾ എത്രയോ പേർ ഉണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നി. റിംഗോ ഞങ്ങൾ നാലുപേരും ചേർന്നപ്പോൾ, എല്ലാം ശരിയായി.

കൂടാതെ, ഗ്രൂപ്പിന്റെ പൊതുവായ ശൈലി ബെസ്റ്റ് തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല - മറ്റ് ബീറ്റിൽസിന്റെ അതേ ഹെയർസ്റ്റൈൽ ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചില്ല, അതേ വസ്ത്രം ധരിച്ചില്ല, ഇത് ബാൻഡിന്റെ മാനേജർ ബ്രയാൻ എപ്സ്റ്റീന്റെ യഥാർത്ഥ കോപത്തിന് കാരണമായി. പീറ്റ് സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ഗ്രൂപ്പിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളുമായി ഒത്തുപോകുന്നില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിടവാങ്ങൽ സമയത്തിന്റെ കാര്യം മാത്രമായിരുന്നു. തൽഫലമായി, 1962 ഓഗസ്റ്റിൽ അദ്ദേഹം സ്വാഭാവികമായും അപകീർത്തികളില്ലാതെയും ഗ്രൂപ്പ് വിട്ടു.

അവസാന ലൈനപ്പ് വരെ, ഗ്രൂപ്പ് ക്രമേണ രൂപീകരിച്ചു, 1956-ൽ ഗ്രൂപ്പ് രൂപീകരിച്ചതിന് ശേഷം 6 വർഷത്തേക്ക്, ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി-ഹാരിസൺ മൂവരും ഭാഗികമായി ഒരുമിച്ച് കളിക്കുന്നത് തുടർന്നു, ബാക്കിയുള്ള സംഗീതജ്ഞർ പരസ്പരം നിരന്തരം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ അവർക്ക് ഗെയിമിൽ കാര്യമായ വരുമാനം നേടാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ, ഒരുമിച്ച് കളിക്കാനുള്ള അവരുടെ വലിയ ആഗ്രഹത്തിന്റെയും തങ്ങളിലുള്ള വിശ്വാസത്തിന്റെയും അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ യാദൃശ്ചികതയുടെയും സ്ഥിരീകരണമാണിത്.

ഒടുവിൽ, 1962-ൽ ഗ്രൂപ്പ് മാന്യനായ ഒരു ഡ്രമ്മറിനെ കണ്ടെത്തിയതിന് ശേഷം (സ്റ്റാർ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ രണ്ടാമത്തെ ലിവർപൂൾ ബാൻഡായ റോറി സ്റ്റോം ആൻഡ് ദി ഹറികെയ്‌നുകളിൽ കളിച്ചു), ബാൻഡ് സ്ഥിരമായ ഒരു അവസ്ഥ കണ്ടെത്തി. ഇപ്പോൾ ഓരോ ഉപകരണത്തിനും ഒരു പ്രത്യേക സംഗീതജ്ഞൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർക്ക് അത് പ്രധാനമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ സാധ്യതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ മതിയായ സമയത്തേക്ക് നിലനിൽക്കുകയും ചെയ്യും.

മെറ്റീരിയലിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പ്രകടനത്തിന്റെ ആവശ്യകത

മെറ്റീരിയലിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പ്രകടനത്തിന്റെ തലത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം ടീമിനെ അമേച്വർ മുതൽ പക്വതയിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. സാധാരണയായി, പ്രായോഗിക പ്രകടന അനുഭവം നേടുന്നതിനിടയിലാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്, ബീറ്റിൽസ് ഒരു അപവാദമായിരുന്നില്ല. അവർ ഹാംബർഗിലേക്ക് 2 യാത്രകൾ നടത്തി - 1960-ലെ ശരത്കാലത്തും 1961-ലെ വസന്തകാലത്തും, അവർ ഒരു വിദേശരാജ്യത്തെ പ്രകടനത്തിൽ തങ്ങളുടെ വൈദഗ്ധ്യം കെട്ടിച്ചമച്ചു, ഒരു ദിവസം 8 മണിക്കൂർ പെന്നികൾക്കായി ജോലി ചെയ്തു, ഹാംബർഗ് ക്ലബ്ബുകളായ ഇന്ദ്ര, കൈസർകെല്ലർ, ടോപ്പ് ടെൻ എന്നിവയിൽ പ്രകടനം നടത്തി. . തീർച്ചയായും, ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ യാത്ര നേരത്തെ തന്നെയായിരുന്നു മികച്ച വ്യവസ്ഥകൾഗ്രൂപ്പിനായി, അവരുടെ താമസത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ബീറ്റിൽസ് നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ടൂറിംഗ് ബാൻഡായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, വീട്ടിൽ നിന്ന് അകലെ, ആൺകുട്ടികൾക്ക് പ്രകടന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് ഒരു പ്രത്യേക പ്രചോദനം ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒരു അപരിചിതന്റെ പ്രഭാവം - ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്ത് ഒരു വ്യക്തിക്ക് "ശത്രു ദേശത്ത്" ഒരു അപരിചിതനെപ്പോലെ തോന്നുമ്പോൾ, അതിനാൽ ആഗ്രഹിക്കുന്നു വിജയിക്കുക, കാലുറപ്പിക്കുക, തന്റെ വിജയം കൂടുതൽ ശക്തമായി തെളിയിക്കുക. ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള യാത്രകൾക്ക് ശേഷം, 1961 - 1962 ൽ ലിവർപൂൾ കാവേൺ ക്ലബ്ബിൽ 260-ലധികം സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തിയതിന് ശേഷം ബീറ്റിൽസ് ഒടുവിൽ പ്രൊഫഷണൽ ബീറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറി.

സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യം ബാൻഡിനെ സ്റ്റുഡിയോയ്ക്ക് സജ്ജമാക്കി, കാരണം ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ പിശകുകൾ റെക്കോർഡിംഗ് ടേക്കുകളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുന്നതിനാൽ പാട്ടുകൾ വേഗത്തിൽ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കി. കൂടാതെ, എളുപ്പത്തിൽ മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള സാധ്യതയുണ്ടായിരുന്നു, ഇത് ബീറ്റിൽസിനെ വേഗത്തിൽ വികസിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചു സംഗീത തീംപൂർത്തിയായ രചനയിലേക്ക്. ലെനൻ-മക്കാർട്ട്‌നി-ഹാരിസൺ ത്രയത്തിന്റെ മികച്ച ടീം വർക്ക് പ്രകടനത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം വേഗത്തിൽ നേടാൻ സഹായിച്ചു, ഇത് 5 വർഷത്തെ പരിചയത്തിന് ശേഷം, പകുതി വാക്കിൽ നിന്ന് സംഗീത അർത്ഥത്തിൽ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കി.

എഴുത്ത് കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ആവശ്യകത

ഗാനരചയിതാക്കളായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മക രചനാ പ്രവർത്തനം വികസിപ്പിക്കുകയും പരിശീലിക്കുകയും വേണം. അതായത്, ഒരു സംഗീത ഭാഷയിൽ അവരുടെ ചിന്തകൾ വേഗത്തിലും കൃത്യമായും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിയണം, അതായത്: വരികൾ രചിക്കാനും ഒരു പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യം കൊണ്ടുവരാനും.

ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രധാന ഗാനരചയിതാക്കൾ - ജോൺ ലെനനും പോൾ മക്കാർട്ട്നിയും - 16-ാം വയസ്സിൽ കമ്പോസിംഗ് പരിശീലിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവർ കണ്ടുമുട്ടിയ ശേഷം പോൾ ലെനൺ ഗ്രൂപ്പിൽ പ്രവേശിച്ച ശേഷം, ഭാവി ഇരുവരും ഒരുമിച്ച് സമയം ചെലവഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, സംഗീതം ചെയ്തു. സാധാരണയായി, അവയിലൊന്ന് സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, അവർ ചുരണ്ടിയ മുട്ട പാകം ചെയ്യുകയും ലളിതമായ ഗാനങ്ങൾ രചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സമയത്താണ് പോൾ ലെനനെ ഗിറ്റാറിലെ അടിസ്ഥാന കോർഡുകൾ കാണിച്ചുകൊടുത്തത്, ഇത് ബാഞ്ചോയിൽ നിന്ന് ഗിറ്റാറിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ സഹായിച്ചു. ജോണും പോളും കണ്ടുമുട്ടിയ ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം, അവരുടെ ആസ്തികളിൽ ഇതിനകം അമ്പതോളം പാട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ അവർ സ്വന്തമായി മാത്രമല്ല, ഒരുമിച്ച് രചിക്കാൻ പരിശീലിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, ബീറ്റിൽസിന്റെ ഭാവി എഴുത്തുകാരുടെ കാവ്യാത്മക കഴിവുകൾ രൂപപ്പെട്ടു.

1956 ൽ അവർ കണ്ടുമുട്ടുന്നതിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ്, "ദി ക്വാറിമെൻ" എന്ന ഗ്രൂപ്പിലെ ജോൺ ലെനൻ സ്വന്തം പാട്ടുകൾ എഴുതാൻ പോലും ശ്രമിച്ചില്ല എന്നതും രസകരമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമേച്വർ ബാൻഡ് സ്‌കിഫിൾ, കൺട്രി, വെസ്റ്റേൺ, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ശൈലിയിലുള്ള ഗാനങ്ങൾ മാത്രമാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മക്കാർട്ട്‌നിയെ കണ്ടതിന് ശേഷമാണ് എന്റെ സ്വന്തം പാട്ടുകളുടെ ആവശ്യം ഉയർന്നത്. പ്രഗത്ഭരായ രണ്ട് രചയിതാക്കൾക്കും മറ്റൊരാളെ മറികടക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് മോശമായി കാണരുത്, ഇത് അവരുടെ കഴിവുകൾ നിരന്തരം വികസിപ്പിക്കാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

തൽഫലമായി, ഹിറ്റ് ഗാനങ്ങൾ എഴുതാനുള്ള ലെനന്റെ കഴിവ് ദീർഘവും കഠിനവുമായ പരിശീലനത്തിലൂടെ വികസിച്ചു, അതേസമയം മക്കാർട്ടിനിക്ക് മനോഹരമായ മെലഡികൾ എഴുതാനുള്ള സ്വാഭാവിക കഴിവുണ്ടായിരുന്നു.

1963-ഓടെ, മറ്റുള്ളവരുടെ മെറ്റീരിയലുകൾ സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിക്കാനും അവരുടെ എഴുത്ത് കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്താനും ബീറ്റിൽസിന് കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ അവരുടെ വലിയ സഞ്ചിത സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. അവരുടെ ആദ്യ റെക്കോർഡിംഗുകൾക്ക് ഒരു വർഷം മുമ്പ് ബീറ്റിൽസ് സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തയ്യാറായി എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് അവരെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചുവെന്നതാണ് സർഗ്ഗാത്മകവും സാങ്കേതികവുമായ സാധ്യതകളുടെ കരുതൽ നൽകിയത്, ഇത് ഒന്നാമതായി, വർഷത്തിൽ രണ്ട് അടിസ്ഥാന ഹിറ്റ് ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കാനും രണ്ടാമതായി, "കളിയായി" ആൽബങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും സാധ്യമാക്കി. "എളുപ്പത്തിൽ. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ആദ്യ ആൽബത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗിന്റെ ആരംഭത്തോടെ, സംഗീതജ്ഞർ ഇതിനകം "സ്ഥിരമായ സംഗീത സന്നദ്ധത" എന്ന അവസ്ഥയിലായിരുന്നു.

സ്ഥിരമായ സംഗീത സന്നദ്ധത

ഓരോ സംഗീതജ്ഞനും, തുടർച്ചയായി സംഗീതത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ഗെയിമിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യാനും ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രാഥമിക നിയന്ത്രണം അവന്റെ ഓർമ്മയിൽ പുതുക്കാനും സമയം ആവശ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് അടിസ്ഥാന പ്ലേ ടെക്നിക്കുകൾ ആവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്, പ്രത്യേക വ്യായാമങ്ങളിൽ വിരലുകൾ ചലിപ്പിക്കുക, സ്കെയിലുകൾ കളിക്കുക തുടങ്ങിയവ.

ഗെയിമിന് മുമ്പ് ഓരോ തവണയും കളിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത, ഉപയോഗപ്രദമായ ജോലിയുടെ സമയം ഗണ്യമായി കുറയ്ക്കുന്നു, ഇത് കളിക്കുന്ന ഗെയിമുകളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഗ്രൂപ്പ് അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തതാണെങ്കിൽ, ക്രിയേറ്റീവ് തിരയലിനായി ചെലവഴിക്കാൻ കഴിയുന്ന സംഗീതജ്ഞരുടെ എല്ലാ പുതിയ ശക്തികൾക്കും സന്നാഹത്തിലേക്ക് പോകാം.

പരിചയസമ്പന്നരായ സംഗീതജ്ഞർക്കും ഈ പ്രശ്നം പ്രസക്തമാണ്. ഗെയിമിനിടയിൽ സംഗീതജ്ഞന് കാര്യമായ ഇടവേളയുണ്ടെങ്കിൽപ്പോലും, സംഗീതജ്ഞൻ വീണ്ടും "അസ്വസ്ഥനാകും", അതായത്, അയാൾക്ക് റാമും ഉപകരണം നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള തോന്നലും നഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല ഉപകരണം "സ്വതന്ത്രമായി" ഉടൻ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

അത്തരമൊരു "സജ്ജീകരണ"ത്തിനായി ചെലവഴിക്കുന്ന സമയവും പരിശ്രമവും ലാഭിക്കുന്ന ഈ പ്രശ്നത്തിന് എന്തെങ്കിലും പരിഹാരമുണ്ടോ? അത്തരമൊരു പരിഹാരമുണ്ട്, നിരന്തരമായ "ട്യൂണിംഗ്" അവസ്ഥ ഉപേക്ഷിക്കാതിരിക്കുകയും ഒരു സംഗീത ഉപകരണവുമായി ബന്ധപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

നിങ്ങൾ സംഗീതത്തെ പ്രധാന പ്രവർത്തനമാക്കി മാറ്റുകയും അതുപോലെ കാര്യമായ തടസ്സങ്ങളില്ലാതെ നിരന്തരമായ പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിലൂടെയും അനുബന്ധ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് ഉപകരണം ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്താൽ ഇത് സാധ്യമാണ് (ഒരു വോക്കൽ ഭാഗം ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുക, എവിടെയായിരുന്നാലും മെലഡികൾ കണ്ടുപിടിക്കുക). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഓരോ തവണയും നിങ്ങൾക്ക് ഗെയിമിന്റെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളും സംവേദനങ്ങളും "മറക്കാനാവില്ല" കൂടാതെ നിരന്തരമായ (സ്ഥിരമായ) സംഗീത സന്നദ്ധതയിൽ ആയിരിക്കാം.

ആദ്യ ആൽബം റെക്കോർഡ് ചെയ്യപ്പെടുമ്പോഴേക്കും അവരുടെ പ്രകടനവും രചയിതാവുമായ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തിയ ബീറ്റിൽസ് ഒരുമിച്ച് കളിക്കുക മാത്രമല്ല, മുകളിൽ വിവരിച്ച അവസ്ഥയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള അവരുടെ പര്യടനത്തിനിടെയാണ് ബീറ്റിൽസിന്റെ അത്തരം ആദ്യ സംവേദനങ്ങൾ ഉണ്ടായത്, അവിടെ അവർ ദിവസവും 8 മണിക്കൂർ സ്റ്റേജിൽ ജോലി ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. പിന്നീട്, കാവേൺ ക്ലബിൽ 260-ലധികം സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തിയ ശേഷം, 1962 ഓഗസ്റ്റിൽ ബീറ്റിൽസ് സ്ഥിരമായ സന്നദ്ധതയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, 1970 ലെ വേർപിരിയൽ വരെ അത് ഉപേക്ഷിച്ചില്ല.

തൽഫലമായി, നിരന്തരമായ "യുദ്ധ സന്നദ്ധത" താരതമ്യേന ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ സംയുക്ത ലെനൺ-മക്കാർട്ട്നിയുടെ മുഴുവൻ സാധ്യതകളും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ സാധ്യമാക്കി: 1963 മുതൽ 1969 വരെ. കൂടാതെ, ഇത് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കിയ അതിശയകരമായ വേഗത നൽകി. ബീറ്റിൽസ് പ്രതിവർഷം ശരാശരി രണ്ട് ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, അത് തത്വത്തിൽ അക്കാലത്ത് അസാധാരണമായിരുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, എൽവിസ് പ്രെസ്ലി 60-കളിൽ ശരാശരി 3 ആൽബങ്ങൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു, ആദ്യ 2 വർഷത്തെ പ്രവർത്തനത്തിൽ റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് 4 ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി.

എന്നിരുന്നാലും, ബാൻഡിന്റെ പുതിയ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറങ്ങുന്നതിന്റെ വേഗത, അവയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും വിപുലീകരണ നിലവാരവും മാത്രമല്ല, ഓരോ ആൽബത്തിലെയും അതിരുകടന്ന ഹിറ്റുകളുടെ എണ്ണവും അതിശയിപ്പിക്കുന്നതാണ്. നിരവധി ഹിറ്റുകൾ പുറത്തുവന്ന ഈ വേഗത ബീറ്റിൽസിന്റെ സംഗീതത്തിന് "അസാധ്യത", "അത്ഭുതം" എന്നിവയും കൊണ്ടുവന്നു. മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റുഡിയോയായ ആബി റോഡിലെ അഭൂതപൂർവമായ റെക്കോർഡിംഗും മിക്‌സിംഗും ശബ്ദത്തിന് "അതിമാനുഷിക" ഉത്ഭവം നൽകി.

സംഗീത പാഠങ്ങളുടെ അത്തരം തീവ്രതയ്ക്ക് സൌജന്യ സമയത്തിന്റെയും ഊർജ്ജത്തിന്റെയും അഭാവം മൂലം സംഗീതജ്ഞരുടെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിൽ കാര്യമായ പരിമിതി ആവശ്യമാണ്. 1963 മുതൽ 1965 വരെയുള്ള ബീറ്റിൽസിലെ അംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ അവസ്ഥയെ സമീപിച്ചു - വ്യക്തിജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ത്യാഗം. ഉദാഹരണത്തിന്, ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ മധ്യത്തിൽ, ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ ഏകദേശം 3 വർഷത്തോളം ടൂറിലോ സ്റ്റുഡിയോയിൽ ജോലി ചെയ്തോ കാര്യമായ ഇടവേളകളില്ലാതെ ചിലവഴിച്ചു, ഹോട്ടലുകളിൽ താമസിച്ചു, മാസങ്ങളോളം വീട്ടിലില്ലായിരുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ താളം ആധുനിക പോപ്പ് താരങ്ങൾക്ക് സ്വപ്നം കാണാൻ പോലും കഴിയാത്തവിധം തീവ്രവും കഠിനവുമായിരുന്നു എന്നതും രസകരമാണ്.

ബാൻഡിന്റെ സന്ദേശത്തോടുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതികരണമെന്ന നിലയിൽ സംഗീത വിജയം

ബാൻഡിന്റെ സംഗീത സന്ദേശം സമൂഹം അംഗീകരിക്കുന്നു എന്നതാണ് വിജയത്തിന് ആവശ്യമായ അവസാന വ്യവസ്ഥ. ഈ പ്രക്രിയ പ്രധാനമായും ആത്മനിഷ്ഠവും ഗ്രൂപ്പിന്റെ സന്ദേശത്തിന്റെ സ്വഭാവം അനുസരിച്ചാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പരോക്ഷമായി ഇത് സന്ദേശത്തിന്റെ പുതുമ, സമൂഹത്തോടുള്ള അതിന്റെ പ്രസക്തി, ആഴം, ശൈലി, അത് വഹിക്കുന്ന ഒരുതരം തത്ത്വചിന്ത തുടങ്ങിയ പാരാമീറ്ററുകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

എക്കാലത്തെയും മികച്ച റോക്ക് 'എൻ' റോൾ ബാൻഡ് ആകുക എന്ന ബീറ്റിൽസിന്റെ ലക്ഷ്യം "നിങ്ങൾക്കാവശ്യമുള്ളത് നൽകുക" എന്ന ബാൻഡിന്റെ പ്രധാന ആശയത്തെ രൂപപ്പെടുത്തി. അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ മറ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ പോലെ സംഗീത സന്ദേശങ്ങളും ഈ ആശയത്തിന്റെ ഒരു പ്രകടനം മാത്രമായിരുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക ക്രിയേറ്റീവ് ജോഡിയായ ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നിയുടെ ഭാഷയിൽ ആശയം പ്രകടിപ്പിച്ചതാണ് സന്ദേശത്തിന്റെ പ്രത്യേകത.

തീർച്ചയായും, വിജയത്തിനുള്ള എല്ലാ ഔപചാരിക മാനദണ്ഡങ്ങളും ബീറ്റിൽസ് പാലിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഒരു വശത്ത്, പ്രണയ വരികളുടെ വിഭാഗത്തിലെ മുന്നേറ്റത്തിലൂടെയും മറുവശത്ത്, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ, രാജ്യം മുതലായ ശൈലികൾ സമന്വയിപ്പിച്ച ഗെയിമിന്റെ യഥാർത്ഥ ശൈലിയിലൂടെയും പുതുമ ഉറപ്പാക്കപ്പെട്ടു. സംഗീത പ്രകടനത്തിലും ബീറ്റിൽസ് പുതുമയുള്ളവരായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അവർക്ക് അവരുടേതായ ശൈലി ഉണ്ടായിരുന്നു - ബീറ്റ് മ്യൂസിക് - അവിടെ ഡ്രം റിഥം വേഗതയേറിയ സ്ഥിരമായ ബീറ്റ് വഴി കൈമാറുന്നു, മിക്കപ്പോഴും എട്ടാമത്തെ കുറിപ്പുകൾ, ഇത് ഗെയിമിന്റെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ മാറ്റുമ്പോൾ സംഗീതത്തിന് കാര്യമായ പ്രകടനവും വൈകാരിക പിരിമുറുക്കവും നൽകി.

തൽഫലമായി, പ്രാക്ടീസ് കാണിച്ചതുപോലെ, അവരുടെ സന്ദേശം ഇംഗ്ലീഷുകാരും പിന്നീട് 60 കളിലെ അമേരിക്കൻ സമൂഹവും വേഗത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു.

ബീറ്റിൽസ് പ്രതിഭാസം

അതിനാൽ, വിജയിക്കാനുള്ള എല്ലാ അവസരങ്ങളും ബീറ്റിൽസിന് ലഭിച്ചു. എന്നാൽ അവളുടെ വിജയം യഥാർത്ഥ ദേശീയ ഹിസ്റ്റീരിയയായി മാറിയത് എന്തുകൊണ്ട്?

ആദ്യം, ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിന്റെ വിജയം എന്നത് വിവരങ്ങളോടും വൈകാരിക സന്ദേശങ്ങളോടും ഉള്ള സമയത്തും സ്ഥലത്തും പൊതു പ്രതികരണത്തിന്റെ ഒരു പ്രക്രിയയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ക്രിയേറ്റീവ് ടീം. സ്വീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, വിജയത്തിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സന്ദേശത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളാണ്. സന്ദേശം ശാന്തമാണെങ്കിൽ, വിജയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ പ്രതികരണം ശാന്തവും മതിയായതും സുസ്ഥിരവുമായിരിക്കും. സന്ദേശം ഒരു നിലവിളിയോ ഉത്സാഹമോ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ആഹ്വാനമോ നൽകുന്നുവെങ്കിൽ, പ്രതികരണം വിജയകരമാണെങ്കിൽ ഉചിതമായിരിക്കും.

മികച്ചവനാകാനുള്ള ആഗ്രഹം ബീറ്റിൽസിന്റെ സംഗീത സന്ദേശം പുറം ലോകത്തിന് നൽകി, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു തകർപ്പൻതായിരുന്നു.

ബീറ്റിൽസിന്റെ ജനപ്രിയത

എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത സന്ദേശം എത്ര വിജയകരവും സ്ഫോടനാത്മകവുമാണെങ്കിലും, വിജയത്തിന്റെ ആഴവും വ്യാപ്തിയും പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അത് ശ്രോതാവിന് "അവതരിപ്പിക്കുന്ന" കാര്യക്ഷമതയും വേഗതയുമാണ്. ഗ്രൂപ്പിന്റെ "ജനപ്രിയവൽക്കരണം" അല്ലെങ്കിൽ പരസ്യം ചെയ്യൽ പോലുള്ള വിജയത്തിന്റെ ആവശ്യമായ ഘടകം ഇതിന് ഉത്തരവാദിയാണ്.

സംഗീത ഗ്രൂപ്പിന്റെ സന്ദേശങ്ങൾ സംഗീത രചനകളുടെ രൂപത്തിൽ, ശബ്ദ മാധ്യമങ്ങളുടെ വിൽപ്പന (വിനൈൽ റെക്കോർഡുകൾ), റേഡിയോയിലും ടെലിവിഷനിലും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നതിലൂടെയും ഗ്രൂപ്പിന്റെ തത്സമയ പ്രകടനങ്ങളിലൂടെയും കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. പ്രാഥമിക സംഗീത റെക്കോർഡിംഗുകൾക്ക് പുറമേ, ഗ്രൂപ്പും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം എല്ലാത്തരം പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലൂടെയും മാധ്യമങ്ങളിലെ പരാമർശങ്ങളിലൂടെയും നടക്കുന്നു.

ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ സവിശേഷമായ ഒരു സവിശേഷത, പ്രേക്ഷകരുമായി സമ്പർക്കത്തിനുള്ള മേൽപ്പറഞ്ഞ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും പരമാവധി ഉപയോഗിച്ചപ്പോൾ ആദ്യമായി ജനകീയവൽക്കരണ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ അതിൽ പരീക്ഷിച്ചു എന്നതാണ്.

നാലിൽ വിജയം കണക്കാക്കിയ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈനാണ് ഇത് ആദ്യം കൈകാര്യം ചെയ്തത്. ഗ്രൂപ്പ് ശക്തി പ്രാപിച്ചപ്പോൾ, എല്ലാ മാധ്യമങ്ങളും അവരുടെ ജോലിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ കാരണം പരസ്യത്തിന്റെ ബാറ്റൺ ഏറ്റെടുത്തു (വായനക്കാരന് താൽപ്പര്യമുള്ള കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിയിക്കാൻ). തുടർന്ന്, ബീറ്റിൽസിന്റെ ചിത്രം എല്ലാവരാലും ചൂഷണം ചെയ്യപ്പെട്ടതിനാൽ, വാണിജ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി, എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള ബിസിനസുകാരും പരസ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ തുടക്കം ശ്രദ്ധേയമാണ്. ബീറ്റിൽസിന്റെ വിജയം തികച്ചും പ്രമോഷണൽ മാത്രമാണെന്ന് അഭിപ്രായമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, വാസ്തവത്തിൽ, ഗ്രൂപ്പ് ആദ്യം പ്രശസ്തി നേടി, പിന്നീട് അത് മാധ്യമങ്ങളിലൂടെ പ്രചരിച്ചു.

തീർച്ചയായും, 1963 ഒക്ടോബർ വരെ, ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രശസ്തി ലിവർപൂളിലും ഹാംബർഗിലും ഒതുങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നഗരങ്ങളിൽ, സംഘത്തിന് ഇതിനകം ആരാധകരുടെ തിരക്കുണ്ടായിരുന്നു, അവർ തിക്കിലും തിരക്കിലും പെട്ടു, കടന്നുപോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പത്രത്തിലും ഈ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്ക് പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല. 1963 ഒക്ടോബർ 13 വരെ മാധ്യമങ്ങൾ ഈ പ്രതിഭാസത്തെ അംഗീകരിച്ചില്ല. ആ സമയം വരെ ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും മുഖത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും - 1963 ൽ ബീറ്റിൽസ് തീവ്രമായി പര്യടനം നടത്തി, ക്രമേണ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ നേതാക്കളായി, അവരുടെ സഹപ്രവർത്തകരായ ഹെലൻ ഷാപ്പിറോ, ഡാനി വില്യംസ്, കെന്നി ലിഞ്ച് എന്നിവരെ ഉപേക്ഷിച്ചു.

നവംബർ-ഡിസംബർ മാസങ്ങളിൽ ബീറ്റിൽസ് ആയിരുന്നു ഏക നേതാക്കൾ കച്ചേരി പരിപാടികൾ, അമേരിക്കൻ താരം റോയ് ഓർബിൻസണെ മറികടക്കുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ ബീറ്റിൽസ് സ്റ്റേജിലേക്ക് ഓടിക്കയറിയ സമയത്ത്, ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ കാതടപ്പിക്കുന്ന അലർച്ച അവരെ കണ്ടുമുട്ടി, യുവ ആരാധകർ മുന്നോട്ട് ഓടി, തിക്കിലും തിരക്കിലും പെട്ടു, പെൺകുട്ടികൾ കാറിനടിയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു, അത് അതിവേഗം ബീറ്റിൽസിനെ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റുകയായിരുന്നു. ആരാധകർ. ഇതെല്ലാം മാധ്യമ പിന്തുണയില്ലാതെയായിരുന്നു, എല്ലാ ജനപ്രീതിയും നേടിയത് വാമൊഴി, തത്സമയ പ്രകടനങ്ങൾ, 2 ആൽബങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി (രണ്ടാമത്തേത് 1963 നവംബർ 22 ന് പുറത്തിറങ്ങി). അതേ കാരണത്താൽ, അവരുടെ പ്രശസ്തി ലിവർപൂളും ഇംഗ്ലണ്ടും ഒരു പരിധിവരെ പരിമിതപ്പെടുത്തി.

പിന്നീട്, അജ്ഞാതമായ കാരണങ്ങളാൽ, യാഥാസ്ഥിതിക ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ഏറ്റവും മുകളിൽ നിന്നാണ് ബീറ്റിൽസിനെ ജനപ്രിയമാക്കാനുള്ള നീക്കം. ആദ്യം, ഒക്ടോബർ 13 ന്, ലണ്ടൻ പല്ലാഡിയം ഞായറാഴ്ച ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ ബീറ്റിൽസ് അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് ഗ്രൂപ്പിന് വൻവിജയം നേടി, ഗ്രൂപ്പിനെ ജനപ്രിയമാക്കുന്നതിൽ ദേശീയ അച്ചടി മാധ്യമത്തിന്റെ മുഴുവൻ പങ്കാളിത്തവും അടയാളപ്പെടുത്തി. എലിസബത്ത് രാജ്ഞി ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഇംഗ്ലീഷ് സമൂഹത്തിലെ ഉന്നതരുടെ മുന്നിൽ റോയൽ വെറൈറ്റി ഷോയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അവസരം നൽകിക്കൊണ്ട് വരേണ്യവർഗം എല്ലാവരോടും ഒരു അടയാളം ഉണ്ടാക്കുന്നു. നാലുപേരുടെ സ്പിന്നിന്റെ ഫലപ്രാപ്തിയിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവ് ഇതാ വരുന്നു - ബീറ്റിൽസ് ആദ്യമായി 26 ദശലക്ഷം പ്രേക്ഷകർക്ക് കാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി രാജ്യത്തിന്റെ ഹൃദയം വിജയിക്കുകയും വിജയം രാജ്യത്തുടനീളം വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബീറ്റിൽസ് vs യുഎസ്എ

അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിരുപാധികമായ പ്രശസ്തി നേടിയ ബീറ്റിൽസ് അവസാനമായി ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ഔട്ട്‌പോസ്റ്റായ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഓഫ് അമേരിക്കയിൽ തങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. അമേരിക്കയെ കീഴടക്കുന്നത് ബീറ്റിൽസിന് പ്രത്യേകിച്ച് ആഹ്ലാദകരമായിരുന്നു, കാരണം അവർ അതിന്റെ സംഗീതം അനുകരിച്ചുകൊണ്ടാണ് ആരംഭിച്ചത്, അവരുടെ ആദ്യകാല പ്രചോദനം അമേരിക്കൻ റോക്ക് ആൻഡ് റോളിലെ രാജാവായ എൽവിസ് പ്രെസ്ലി ആയിരുന്നു.

യുഎസ്എയിൽ, ബീറ്റിൽസിന് ഇംഗ്ലീഷുകാരോടുള്ള അമേരിക്കൻ ശ്രോതാക്കളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് അമേരിക്കൻ നിർമ്മാതാക്കളുടെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം മറികടക്കേണ്ടിവന്നു. പോപ് സംഗീതം. അമേരിക്കയിലെ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ഗ്രൂപ്പിനും ശാശ്വത വിജയം ലഭിക്കാത്തതാണ് ഈ മനോഭാവം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്.

ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ബീറ്റിൽസ് ഉയർന്നുവെങ്കിലും, ഇഎംഐയുടെ അമേരിക്കൻ ഡിവിഷനായ കാപ്പിറ്റോൾ റെക്കോർഡ്സ് 1964 ജനുവരി വരെ റെക്കോർഡുകൾ പുറത്തിറക്കാൻ സമ്മതിച്ചില്ല. "പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി" എന്ന സിംഗിളിന്റെ യു.എസ് റിലീസ് ചർച്ച ചെയ്യാനുള്ള എപ്‌സ്റ്റീന്റെ ആദ്യ ശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടു: "അമേരിക്കൻ വിപണിയിൽ ബീറ്റിൽസിന് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നില്ല."

ഉപേക്ഷിക്കാതെ, ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ മറ്റ് റെക്കോർഡ് കമ്പനികളുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു: (ഷിക്കാഗോ) "വീ-ജയ്", "സ്വാൻ റെക്കോർഡ്സ്" (ഫിലാഡൽഫിയ). മുൻ ലിമിറ്റഡ് എഡിഷൻ സിംഗിൾസ് "പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി"/"ആസ്ക് മി വൈ" ഫെബ്രുവരി 25 നും "ഫ്രം മി ടു യു"/"താങ്ക് യു ഗേൾ" മെയ് 27, 1963 നും പുറത്തിറക്കി, രണ്ടാമത്തേത് "ഷീ ലവ്സ് യു" എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറക്കി. /"ഞാൻ നിന്നെ കിട്ടും" സെപ്റ്റംബർ 16. എന്നിരുന്നാലും, മൂന്ന് തവണയും കോമ്പോസിഷനുകൾ യുഎസ്എയുടെ പ്രധാന റേറ്റിംഗ് പട്ടികയിൽ ഉയർന്നില്ല - പ്രതിവാര ബിൽബോർഡ്.

അമേരിക്കയിൽ, "ലവ് മി ഡു" എന്ന സിംഗിൾ 1964 മെയ് മാസത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങി (ബ്രിട്ടനിലെ ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ ഉയരത്തിൽ) 18 മാസത്തോളം ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു. ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈന്റെ വാണിജ്യ തന്ത്രമാണ് ഇവിടെ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു പങ്ക് വഹിച്ചത്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം അപകടത്തിലും അപകടസാധ്യതയിലും റെക്കോർഡിന്റെ 10 ആയിരം പകർപ്പുകൾ വാങ്ങി, ഇത് അതിന്റെ വാങ്ങൽ സൂചിക ഗണ്യമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും പുതിയ വാങ്ങുന്നവരെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബ്രയാൻ നടത്തിയ മറ്റൊരു തന്ത്രപരമായ നീക്കം, ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് പോയി നവംബർ 11-12 തീയതികളിൽ അമേരിക്കയിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ ഷോയായ എഡ് സള്ളിവനെ കണ്ടുമുട്ടുക എന്നതാണ്. ഈ മീറ്റിംഗിൽ, ഫെബ്രുവരി 9, 16, 23 തീയതികളിൽ നടന്ന തന്റെ ഷോയിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ തുടർച്ചയായ 3(!) പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സള്ളിവനെ സംസാരിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഒക്‌ടോബർ 31-ന് ലണ്ടനിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമാനം സ്വീഡൻ പര്യടനത്തിൽ നിന്ന് ബീറ്റിൽസിനെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്ന ഒരു കൂട്ടം കൗമാരക്കാരുടെ തിരക്ക് കാരണം ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ വ്യാപ്തിയുടെ നേരിട്ടുള്ള തെളിവുകൾ സള്ളിവന്റെ തീരുമാനത്തെ മാറ്റിമറിച്ചു.

1963 നവംബർ അവസാനത്തോടെ, ബാൻഡിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് സിംഗിൾ "ഐ വാണ്ട് ടു ഹോൾഡ് യുവർ ഹാൻഡ്" കേൾക്കാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ ഫോണിലൂടെ ക്യാപിറ്റൽ റെക്കോർഡ്‌സ് പ്രസിഡന്റ് അലൻ ലിവിംഗ്സ്റ്റണിനെ അമർത്തിയപ്പോൾ, ബീറ്റിൽസ് അവതരിപ്പിക്കുമെന്ന് അവരെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുമ്പോൾ, യുഎസ് പ്രൊമോഷൻ സാഹചര്യം മാറുന്നു. എഡ് സള്ളിവൻ ഷോ, ഇത് ക്യാപിറ്റൽ റെക്കോർഡുകൾക്ക് മികച്ച അവസരമായിരിക്കാം. ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രചരണത്തിനായി $40,000 ചെലവഴിക്കാൻ ലിവിംഗ്സ്റ്റൺ പിന്നീട് സമ്മതിച്ചു, ഇന്നത്തെ $250,000.

ബീറ്റിൽസ് കാമ്പെയ്‌ൻ ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതിന് ശേഷം, കാപ്പിറ്റോൾ റെക്കോർഡ്സ് 1963 അവസാനത്തിൽ "ഐ വാണ്ട് ടു ഹോൾഡ് യുവർ ഹാൻഡ്" എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറക്കി, അത് 1964 ജനുവരി 18-ന് ക്യാഷ് ബോക്സ് ചാർട്ടിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തും ബിൽബോർഡ് പ്രതിവാര ചാർട്ടിൽ മൂന്നാം സ്ഥാനത്തും എത്തി. ജനുവരി 20-ന്, കാപ്പിറ്റോൾ "മീറ്റ് ദ ബീറ്റിൽസ്!" എന്ന ആൽബം പുറത്തിറക്കി, ഉള്ളടക്കത്തിൽ ഭാഗികമായി ഇംഗ്ലീഷ് "വിത്ത് ദ ബീറ്റിൽസ്" എന്നതിന് സമാനമാണ്. സിംഗിളും ആൽബവും ഫെബ്രുവരി 3 ന് യുഎസിൽ സ്വർണ്ണം നേടി. ഏപ്രിൽ ആദ്യത്തോടെ ആദ്യ അഞ്ചിൽ മികച്ച ഗാനങ്ങൾയുഎസ് ദേശീയ ഹിറ്റ് പരേഡിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ, എന്നാൽ പൊതുവേ ഹിറ്റ് പരേഡിൽ അവയിൽ 14 എണ്ണം ഉണ്ടായിരുന്നു.

1964 ഫെബ്രുവരി 7 ന് ന്യൂയോർക്കിലെ കെന്നഡി എയർപോർട്ടിൽ സംഗീതജ്ഞർ ഇറങ്ങിയപ്പോൾ ഈ സംഘം അമേരിക്ക കീഴടക്കി എന്ന വസ്തുത വ്യക്തമായി - നാലായിരത്തിലധികം ആരാധകർ അവരെ കാണാൻ വന്നു.

തൽഫലമായി, യുകെയിൽ ആരംഭിച്ച് ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ബീറ്റിൽമാനിയ സമുദ്രത്തിന് കുറുകെ ഉണ്ടാക്കി. ബീറ്റിൽസിന്റെ വിജയത്തിന്റെ പ്രധാന കാരണങ്ങൾ അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് അവരുടെ സ്ഫോടനാത്മകമായ സന്ദേശവും അതിശയകരമായ വിജയവുമാണ്. നേരെയുള്ള അവിശ്വാസത്തിന്റെ മതിൽ ഭേദിക്കാൻ ഈ ഘടകങ്ങളാണ് സഹായിച്ചത് ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതംഅമേരിക്കൻ ഷോ ബിസിനസിന്റെ പ്രതിനിധികൾ. ഗ്രൂപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ പരാമർശങ്ങൾ പത്രങ്ങളിലും ടെലിവിഷൻ സ്റ്റോറികളിലുമാണ്, ശക്തിയോടെയും പ്രധാനമായും "ശരിക്കും" ഇംഗ്ലണ്ടിനായി സമർപ്പിച്ചു. "എ ഹാർഡ് ഡേസ് നൈറ്റ്", "ഹെൽപ്പ്" എന്നീ ഫീച്ചർ ഫിലിമുകളും ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു, ഇത് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് കാരണമായി. ഒരു എളിമയുടെ തുടക്കം പരസ്യ കമ്പനിക്യാപിറ്റോൾ റെക്കോർഡ്സ് (എളിമയുള്ളത്, കാരണം ഗ്രൂപ്പിന്റെ യുഎസിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ സന്ദർശന വേളയിൽ ഓരോ ഷോയ്ക്കും അവർക്ക് 20 - 30 ആയിരം ഡോളർ ലഭിച്ചു) ആവശ്യമായ സാങ്കേതിക ഘട്ടം മാത്രമായിരുന്നു, ഇത് 1964 ന്റെ തുടക്കം വരെ ബാൻഡിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സാക്ഷാത്കാരത്തിന് ഏതാണ്ട് കൃത്രിമ തടസ്സമായിരുന്നു. അമേരിക്കയിൽ സാധ്യത.

ആവർത്തന സാധ്യതയുടെ വിശകലനം

അവർക്കുമുമ്പ് വന്നവർക്ക് എന്തുകൊണ്ട് അത് പ്രവർത്തിച്ചില്ല

നാലുപേരുടെയും വിജയം വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ് എന്തുകൊണ്ട് ഇത്തരമൊരു വിജയം ഉണ്ടായില്ല എന്ന് ചിന്തിച്ചേക്കാം. പ്രധാന കാരണം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കലാപരമായ ഒരു സ്ഫോടനാത്മക സന്ദേശത്തിന്റെ അഭാവം മാത്രമാണ്. അതായത്, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ് ആരും ഇത്രയും ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ ലോകത്തെ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടില്ല. ഒരേയൊരു അപവാദം സമുദ്രത്തിന്റെ മറുവശത്ത് ജോലി ചെയ്തിരുന്ന എൽവിസ് പ്രെസ്ലി എന്ന ഏക പ്രതിഭയായിരുന്നു. എൽവിസിന്റെ സംഗീതം ആദ്യമായി ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും വികാരങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രകടനത്തിന് സഹായകമാവുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ആദ്യകാല ബീറ്റിൽസിന്റെ ഒരു വിഗ്രഹമായിരുന്നു എന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

രണ്ടാമത്തെ കാരണമെന്ന നിലയിൽ, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ്, കൂട്ടായ തലത്തിലുള്ള ആരും അത്തരം " വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത" വികാരങ്ങൾ ലോകത്തിന് അറിയിക്കാൻ അത്ര ലക്ഷ്യബോധത്തോടെ ശ്രമിച്ചിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാവുന്നതാണ്. അവർക്ക് മുമ്പ്, മികവിനായി പരിശ്രമിച്ച മിക്കവാറും എല്ലാ പങ്കാളികളും ഒരുപോലെ ഉൾപ്പെട്ട ഒരു മേളയും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. രൂപം, പ്രകടനത്തിൽ, റെക്കോർഡിംഗിന്റെ ഗുണനിലവാരം, അഭിമുഖങ്ങൾ, പാട്ടുകൾ മിശ്രണം, അതായത് സംഗീതത്തിലും ജീവിതത്തിലും സമഗ്രത. അക്കാലത്ത്, സംഗീതജ്ഞൻ, ഉപകരണം കേസിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, ഒരു "സാധാരണ" വ്യക്തിയായിത്തീർന്നു, അതേസമയം ബീറ്റിൽസ് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതവുമായി ഒന്നായിരുന്നു.

അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളുടെ പൂർണ്ണമായ സാക്ഷാത്കാരത്തിന് അനുകൂലമായി അവർ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തി, ഉദാഹരണത്തിന്, അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിന് ഹാനികരമായി. വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, അവർ 10 വർഷക്കാലം നന്നായി വിജയിച്ചു, ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിസന്ധിക്ക് കാരണമായില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, എൽവിസ് പ്രെസ്ലി അനുഭവിച്ചു. ബീറ്റിൽസ് എപ്പോഴും ഒരുമിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ എൽവിസ് തനിച്ചാണെന്നും അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ പരസ്പരം പങ്കുവെക്കാമെന്നും പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ ഇത് വിശദീകരിച്ചു.

അവർക്കു ശേഷം വന്നവർക്ക് എന്തുകൊണ്ട് അത് പ്രവർത്തിച്ചില്ല

ഒരേ തീമിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ചെറിയ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ മാത്രമേ ഒരു ഗാനം "ശാശ്വത"മാകൂ എന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. എല്ലാ രചയിതാക്കൾക്കും ഒരേ അടിസ്ഥാന, "അനശ്വര" തീമുകൾ ഉള്ളതിനാൽ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഒരു രചയിതാവ് മറ്റൊരാൾ തന്റെ വാക്ക് പറയുന്നതിന് മുമ്പ്, ബാക്കിയുള്ളവർ അതിനെക്കുറിച്ച് മറ്റൊരു രീതിയിൽ സംസാരിക്കേണ്ടിവരും, അങ്ങനെ "ആവർത്തിച്ച്" ഒരു കോപ്പിയടിയാകാതിരിക്കാൻ. ഈ ആദ്യ എഴുത്തുകാരനും തന്റെ വാക്ക് സമർത്ഥമായി പറഞ്ഞാൽ, അടുത്തവർ മോശമായി കാണാതിരിക്കാൻ കഠിനമായി ശ്രമിക്കേണ്ടിവരും.

പ്രണയം, ഏകാന്തത, പ്രണയം, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്ത തുടങ്ങിയ വിഷയങ്ങൾ ആദ്യമായി പ്രൊഫഷണലായി വെളിപ്പെടുത്തിയത് ബീറ്റിൽസ് ആയിരുന്നു. ഇത് അവർക്ക് കഴിയുന്നത്ര സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി, കൂടാതെ "വർഗ്ഗത്തിന്റെ ക്രീം" നീക്കം ചെയ്യാൻ അവരെ അനുവദിച്ചു. ബീറ്റിൽസ് ആദർശവത്കരിച്ചതിനുശേഷം, ലളിതമായും സമർത്ഥമായും പ്രണയ വരികളുടെ മുഴുവൻ വിഭാഗവും കടന്നുപോയ ശേഷം, മറ്റ് പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ "ഫോളോവർ കോംപ്ലക്സ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഫലത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ക്ലാസിക് ആകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട ഒരു ഗാനത്തിന് ലാളിത്യവും കർശനമായ ക്ലാസിക്കൽ ഘടനയും അടിസ്ഥാന ഉപകരണങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതും റെക്കോർഡിംഗിലെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിൽക്കേണ്ടതുമാണ്.

ബീറ്റിൽസിനു ശേഷമുള്ള അവതാരകർക്ക് പാട്ടുകൾക്ക് ഒരേ തീമുകളാണ് ഉള്ളത്, എന്നാൽ അവർക്ക് മേലിൽ അവരുടെ വികാരങ്ങൾ "നേരും ലളിതവും" പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല (വാദ്യപരമായ നീക്കങ്ങൾ, ക്രമീകരണങ്ങൾ മുതലായവ). പയനിയർമാരെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ അവർ സ്വയം ഇതിലേക്ക് വന്നിട്ടുണ്ടോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെയാണ് ഈ നിയന്ത്രണം ഏർപ്പെടുത്തുന്നത്.

അതിനാൽ, തുടർന്നുള്ള രചയിതാക്കൾ ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായതും ലളിതവുമായ ഗതിയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുകയും കുറഞ്ഞത് "പുതുമയുള്ളവർ" ആയി തുടരുകയും വേണം. എന്നിരുന്നാലും, വിഷയത്തിൽ നിന്നും അതിന്റെ അവതരണത്തിന്റെ ലാളിത്യത്തിൽ നിന്നും കൂടുതൽ അകന്നുപോകുമ്പോൾ, സൃഷ്ടിയുടെ സാർവത്രികതയും അതിന്റെ ഫലമായി അതിന്റെ വിജയത്തിനുള്ള സാധ്യതയും കുറയുന്നു. അതിനാൽ, ബീറ്റിൽസിന് ശേഷം, ആവർത്തനം / കോപ്പിയടി സൃഷ്ടിക്കുന്ന കാര്യത്തിൽ സംഗീത ഭാഷയിൽ ആനന്ദത്തിന്റെ ലളിതമായ ആവിഷ്കാരത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. അത്തരം ഒരു ഫോളോവേഴ്‌സ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് ആയിരുന്നു.പ്രത്യേകിച്ച്, അവർ ബീറ്റിൽസ് ഗാനം "ഐ വാന്ന ബി യുവർ മാൻ" ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് സമാനമായ ശൈലിയിൽ രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു, പക്ഷേ അത് അവരുടെ മുൻഗാമികൾ ഇതുവരെ വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. . ക്ലാസിക്കൽ തീമുകൾ ഇതിനകം വേണ്ടത്ര വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത പതിപ്പിന് അനുകൂലമായി, 1964 ൽ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഒരു "പൂച്ചെണ്ട്" ഉടലെടുത്തു, അത് ഇംഗ്ലീഷ് റോക്ക് സംഗീതത്തിലെ വൈവിധ്യമാർന്ന പുതിയ പ്രവണതകളുടെ ആവിർഭാവം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. അവയിൽ, ഒന്നാമതായി, "ദി നിക്സ്", "സ്മോൾ ഫാൻസി", "ദി ഹൂ" എന്നിവ പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്.

അതിനാൽ, പ്രണയ വരികളുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗം ബീറ്റിൽസ് കൈവശപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം, മാത്രമല്ല എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും പാടാതിരിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമുണ്ടെന്ന് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, തുടർന്നുള്ള എഴുത്തുകാർക്ക് ഒന്നുകിൽ പുതിയത് കണ്ടുപിടിക്കുകയോ പഴയത് മാറ്റുകയോ അല്ലെങ്കിൽ കണ്ടുപിടിക്കുകയോ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. ടൈം മെഷീൻ.

പൊതുവൽക്കരണം

അതിനാൽ, ബീറ്റിൽസിന്റെ ഉയർച്ചയുടെ കാരണങ്ങൾ നമുക്ക് സംഗ്രഹിക്കാം. ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളും ഘടകങ്ങളും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ലോക ശ്രവണത്തിനായി നൈപുണ്യമുള്ള ഒരു പ്രലോഭനത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളും ഉയർന്നു. അതായത്, ഈ വിഭാഗം പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമായിരുന്നു, പ്രൊഫഷണലിസം ഒരു സാമൂഹിക സ്ഫോടനത്തിനും അനുരണനത്തിനും ഇടയാക്കും.

യുവ സഹ-രചയിതാക്കളുടെ കഴിവുള്ളതും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതുമായ ഒരു ഡ്യുയറ്റാണ് ആദ്യമായി ഈ സ്ഥാനം നേടിയത്, ഇത് പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭൂതപൂർവമായ ആവേശത്തിന് കാരണമായി, അത് ഒരു യഥാർത്ഥ മാനിയയായി വളർന്നു.

തീർച്ചയായും, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ് സമാനമായ വിജയം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ യുഎസ്എയിലെ എൽവിസ് പ്രെസ്ലിക്ക് അല്പം വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എൽവിസ് ഒരു ഏകാന്ത പ്രതിഭയായിരുന്നു, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പായി ബീറ്റിൽസ് മാറി, അവർ ലോകത്തിന് ശക്തമായ വികാരങ്ങളും വൈകാരിക ആകർഷണവും അറിയിക്കുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

ബീറ്റിൽസ് പ്രതിഭാസം നിർവചിക്കപ്പെട്ടത് ഒരു വലിയ സംഖ്യയുടെ തനതായ കവലയാണ് അപൂർവ സംഭവങ്ങൾ. തുടക്കത്തിൽ, കഴിവുകൾക്ക് പുറമേ, ലെനനും മക്കാർട്ട്നിയും യഥാർത്ഥത്തിൽ മിടുക്കരായ ആളുകളായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ലോകത്തെ വേഗത്തിൽ കീഴടക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ സംഗീതം അവർക്കായി സ്വയം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, ഒന്നാമതായി, ബദലുകളുടെ അഭാവം കാരണം, രണ്ടാമതായി, ബീറ്റിൽസിന് ഇതിനകം ഒരു പൊതു മാതൃക ഉണ്ടായിരുന്നു - മാസ് ഹിസ്റ്റീരിയയുടെ അമേരിക്കൻ പയനിയർ എൽവിസ് പ്രെസ്ലി.

കൂടാതെ, ഒരേ താൽപ്പര്യങ്ങളും സാർവത്രിക സ്നേഹത്തിനായുള്ള ദാഹവുമുള്ള രണ്ട് പരസ്പര പൂരക യുവാക്കൾ വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ കണ്ടുമുട്ടുകയും സുഹൃത്തുക്കളാകുകയും ചെയ്തു എന്നതിനാൽ ബീറ്റിൽസ് രൂപപ്പെടാനുള്ള സാധ്യത ഗണ്യമായി കുറയുന്നു (ജോൺ 16, പോൾ 15) . ഇത് ഇരുവർക്കും പിന്നീട് ഗ്രൂപ്പിലെ മറ്റുള്ളവർക്കും വികസനത്തിന് ശക്തമായ പ്രചോദനം നൽകിയതുപോലെ, സംഗീത മുഖ്യധാരയിലേക്ക് മാറാനുള്ള പാതയിലൂടെ പോകാൻ ഇത് അവരെ സഹായിച്ചു.

തൽഫലമായി, ഓരോരുത്തർക്കും വ്യക്തിഗതമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഒരു കൂട്ടായ രചയിതാവ് പലമടങ്ങ് വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകളോടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അതായത്, ചെറുപ്പം മുതലേ കഴിവുള്ള രണ്ട് എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയനിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ ഫലം നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, ഈ അസ്സോസിയേഷൻ മത്സരങ്ങൾ കാരണം സംഗീതം എഴുതുന്നതിന്റെ മുഖ്യധാരയിൽ വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ശക്തമായ പ്രചോദനം നൽകി, അതുപോലെ തന്നെ രചിച്ച ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയും.

കൂടാതെ, രണ്ട് രചയിതാക്കൾക്കും അവരുടെ പാട്ടുകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ കുറഞ്ഞ സംഗീതോപകരണം ആവശ്യമായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, അത് ആവശ്യമായിരുന്നു നല്ല സാങ്കേതികത, എന്നാൽ ഒരു ഉപകരണ ഭാഗമുള്ള ഒരു ഡ്യുയറ്റിന്റെ സംഗീത ആശയത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അകമ്പടി (ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, റിഫുകളുടെ സൃഷ്ടി, സോളോ). തീർച്ചയായും, ഈ ആവശ്യകതകളെല്ലാം നിറവേറ്റിയ ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ജോർജ്ജ് ഹാരിസണെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹം ഗിറ്റാറിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, ഡ്യുയറ്റിന് പിന്നിൽ ഗാനരചന ഉപേക്ഷിച്ചു, രണ്ടാമതായി, അദ്ദേഹം മക്കാർട്ടിനിയുടെ സുഹൃത്തായിരുന്നു, ഇത് ബാൻഡിലേക്ക് വേഗത്തിൽ ചേരാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു.

ഹാരിസണിന്റെ ഏറ്റെടുക്കൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ പിറവിക്ക് കൂടുതൽ പ്രത്യേകത നൽകുകയും ഗ്രൂപ്പിന്റെ കാതലായ രൂപീകരണത്തെ അർത്ഥമാക്കുകയും ചെയ്തു.

തീർച്ചയായും, ഗിറ്റാറിസ്റ്റിനെ ഉടനടി കണ്ടെത്തിയില്ല, ഇത് ബീറ്റിൽസിന്റെ കഥയിലേക്ക് അൽപ്പം റിയലിസം ചേർക്കുന്നു. എന്നാൽ മൂവർക്കും ഇതിനകം ശാന്തമായി കണ്ടുപിടിച്ച ഗാനങ്ങൾ ആലപിക്കുക മാത്രമല്ല, പ്രധാന അനുഗമിക്കുന്ന ഉപകരണം, അതായത് വോക്കലും ഒരു സ്വതന്ത്ര ഗിറ്റാറും ഉപയോഗിച്ച് അവ കേൾക്കാനും കഴിഞ്ഞു. അങ്ങനെ, ബീറ്റിൽസിന്റെ കാതൽ രൂപപ്പെട്ടു, ഇത് 1958 മുതൽ ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നിയുടെ നിലവിലുള്ള സാധ്യതകൾ ക്രമേണ തിരിച്ചറിയാൻ സാധ്യമാക്കി.

തുടർന്ന് പ്രാധാന്യമില്ലാത്ത ഒരു സംഭവം പിന്തുടരുന്നു - ബാക്കിയുള്ളവ ഏറ്റെടുക്കൽ, കൂടുതൽ സാങ്കേതികവും സംഗീതവുമായ അകമ്പടി. 1962 ഓഗസ്റ്റ് വരെ, റിഥം വിഭാഗം മക്കാർട്ട്‌നിയുടെ ബാസും പീറ്റ് ബെസ്റ്റിന്റെ ഡ്രമ്മും ആയിരുന്നു. എന്നാൽ, ടീമിൽ അവസാനമായി പുറത്തായത് പീറ്റ് ബെസ്റ്റാണ്. തൽഫലമായി, ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ തന്റെ വിടവാങ്ങൽ പ്രഖ്യാപിച്ചപ്പോൾ, യോഗ്യമായ ഒരു റിഥം വിഭാഗം രൂപീകരിക്കുന്ന അവസാന സംഗീതജ്ഞനെ ബീറ്റിൽസ് സ്വന്തമാക്കി - ഡ്രമ്മർ റിംഗോ സ്റ്റാർ. രണ്ടാമത്തേത് ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ലിവർപൂളിലെ രണ്ടാമത്തെ ബാൻഡായ റോറി സ്റ്റോം ആൻഡ് ദി ഹറികെയ്‌നുകളിൽ നിന്നാണ് ബീറ്റിൽസിൽ എത്തിയത്.

റിഥം വിഭാഗത്തിന് പ്രത്യേക സർഗ്ഗാത്മക കഴിവുകൾ ആവശ്യമില്ല, അവർക്ക് അക്കാലത്ത് മതിയായ കളി ആവശ്യമാണ്. അതിനാൽ, പ്രധാന ടീമുമായുള്ള പുതിയ അംഗത്തിന്റെ അനുയോജ്യതയായിരുന്നു ഒരു പ്രധാന വ്യവസ്ഥ. ബീറ്റിൽസിന്റെ ജനനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയും ഇത് കാണിച്ചു - റിംഗോ ഒരു കയ്യുറ പോലെ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് യോജിക്കുന്നു.

ഒരു ഡ്രമ്മർ കൂടിച്ചേർന്നതോടെ ബീറ്റിൽസിന് തടയാനായില്ല. അവരുടെ വിജയത്തിന്റെ വേഗതയും വ്യാപ്തിയും മാത്രമായിരുന്നു ചോദ്യം. ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ ബാൻഡിന്റെ സത്തയിലേക്കുള്ള ആകർഷണം തീർച്ചയായും ബാൻഡിന്റെ വിജയത്തെ വേഗത്തിലാക്കുകയും വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് സാമ്പത്തികവും പ്രൊമോഷണൽ ഫംഗ്ഷനും നൽകി. കൂടാതെ, സ്ഥിരമായ സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ ജോർജ്ജ് മാർട്ടിന്റെ രൂപത്തിൽ അവരുടെ മാനേജർ "അഞ്ചാമത്തെ ബീറ്റിൽ" ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് ചേർത്തു.

സ്റ്റുഡിയോയിൽ ബാൻഡിന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിനും മിശ്രണം ചെയ്യുന്നതിനും മാർട്ടിൻ അതിശയകരമായിരുന്നു (രണ്ടാമത്തെ ആൽബത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്). അക്കാലത്ത്, സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ വിതരണത്തിനുള്ള ഇൻഫ്രാസ്ട്രക്ചർ താരതമ്യേന വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിരുന്നു, ഇത് ബീറ്റിൽസിന്റെ കാര്യത്തിൽ റിലീസ് ചെയ്ത റെക്കോർഡുകൾ, റേഡിയോ, ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ ശ്രോതാക്കൾക്ക് പുതിയ സിഗ്നലുകളുടെ വിതരണത്തിന്റെ ബഹുജന സ്വഭാവവും വേഗതയും ഉറപ്പാക്കി. അതുപോലെ പ്രൊമോഷൻ ഇവന്റുകൾ. തീർച്ചയായും, തത്സമയ പ്രകടനങ്ങൾ ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായിരുന്നു, അവിടെ ശ്രോതാക്കളുടെ ആനന്ദം നേരിട്ട് പ്രകടമായിരുന്നു.

കൂടാതെ, നന്നായി പരിശീലിപ്പിച്ച ഒരു ഗ്രൂപ്പിന് അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ സമൂഹത്തിന് മൊത്തത്തിൽ കൈമാറാൻ ഒരു മാർഗമുണ്ടായപ്പോൾ, ഡ്യുയറ്റിന്റെ യഥാർത്ഥ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള എല്ലാ തടസ്സങ്ങളും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും, കാര്യം സാങ്കേതികവും നിഷ്ക്രിയവുമായ വികസന ഗതി കൈക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തു.

മികച്ച റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ഗ്രൂപ്പായാലും പോപ്പ് ഗ്രൂപ്പായാലും മറ്റെന്തെങ്കിലും ആയാലും ബീറ്റിൽസ് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗ്രൂപ്പാണെന്ന വിശ്വാസമാണ് തങ്ങളെ തങ്ങളാക്കിയതെന്ന് ഗ്രൂപ്പ് പിരിഞ്ഞതിന് ശേഷം ജോൺ ലെനൻ പറഞ്ഞു. പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിക്കൊപ്പം രചിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോഴാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ തിരിച്ചറിവ്. അങ്ങനെ, മതിയായ സർഗ്ഗാത്മക ശേഷിയുള്ള ഒരു ഗ്രൂപ്പിന് സ്വാഭാവികമായും ലഭിച്ച വിജയമാണ് ബീറ്റിൽസ് പ്രതിഭാസം, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാൻഡ് എന്ന ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നതിന് ആവശ്യമായ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോയി. ഈ വിജയത്തിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പൊതുജനങ്ങൾക്കുള്ള സന്ദേശവും അതുപോലെ തന്നെ പൊതുജനങ്ങളുടെ സ്വീകാര്യതയുമാണ്, അത് അങ്ങേയറ്റം പരിഷ്കൃതമല്ല.

ഉപസംഹാരം

അതിനാൽ, ബീറ്റിൽസ് പ്രതിഭാസം മ്യൂസിക്കൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിജയമായിരുന്നു, അത് ഒരു യഥാർത്ഥ സംവേദനമായി വളരുകയും ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുകയും ചെയ്തു. ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിജയത്തിന് അതിരുകളില്ല, വിവിധ തലങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു: രാജ്ഞിയുടെ ഉത്തരവുകൾ മുതൽ ധാരാളം സംഗീത അവാർഡുകളും സമ്മാനങ്ങളും വരെ.

ഭാവിയിലെ സ്ഫോടനം ഉറപ്പാക്കിയ ബീറ്റിൽസിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റ് ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, 1957 ൽ ലെനന്റെയും മക്കാർട്ട്നിയുടെയും സംയുക്ത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു അത്. സംഗീതത്തിലൂടെ ഒരുമിച്ച് വലിയ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ ഒരുമിച്ച് മനസ്സിലാക്കി. തൽഫലമായി, അവർ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ ആശയം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ സാരാംശം ആദ്യം ഒരു കഴിവുള്ള ഗിറ്റാറിസ്റ്റും പിന്നീട് മാന്യമായ തലത്തിലുള്ള ഒരു ഡ്രമ്മറും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.

ഗ്രൂപ്പിനെ അവരുടെ ഭാവി മാനേജർ ശ്രദ്ധിച്ചതിന് ശേഷം, ഗ്രൂപ്പിന് ഉണ്ട് സാമ്പത്തിക അവസരങ്ങൾആരംഭിക്കാനും വികസിപ്പിക്കാനും. അവസാനമായി, ആവശ്യമായ സമാന ചിന്താഗതിയുള്ള വ്യക്തി ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരുന്നു - സ്റ്റുഡിയോയിൽ റെക്കോർഡിംഗ് പ്രക്രിയ നൽകിയ സൗണ്ട് ഡയറക്ടർ ജോർജ്ജ് മാർട്ടിൻ. ബീറ്റിൽസിന്റെ സംഗീത സന്ദേശങ്ങൾ ശ്രോതാക്കൾക്ക് കൈമാറുന്ന ശൃംഖലയിലെ അവസാന കണ്ണിയായി അദ്ദേഹം മാറി, അതിനാൽ ലക്ഷ്യം നേടാനുള്ള എല്ലാ സാധ്യതകളും ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിനിയോഗത്തിലായിരുന്നു, ബീറ്റിൽസ് അവ വിജയകരമായി ഉപയോഗിച്ചു.

എക്കാലത്തെയും മികച്ച സംഗീതജ്ഞരാകുക എന്നതായിരുന്നു ബീറ്റിൽസിന്റെ ലക്ഷ്യം. സംഗീതത്തിലൂടെ അവരുടെ ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ ലോകത്തെ അറിയിക്കാനുള്ള ഈ ആഗ്രഹം മാന്യമായ ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെ രൂപപ്പെടുത്തി. അവരുടെ അതുല്യമായ സാധ്യതകൾ വേണ്ടത്ര അറിയിക്കുന്നതിന്, അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഉചിതമായ തലം ആവശ്യമാണ്, അതായത്, സാധ്യമായ പരമാവധി, അതിന്റെ അവതരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച രൂപം.

ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് അനുസൃതമായി, ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ എല്ലാ വശങ്ങളിലും അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട ആവശ്യകതകൾ വ്യക്തമാകും: ടെക്സ്റ്റുകളും റെപ്പർട്ടറിയും മുതൽ ഡ്രസ് കോഡും സംഭാഷണ ശൈലിയും വരെ. സൃഷ്ടികൾ ചെയ്യാൻ മാത്രമല്ല, സാധ്യമായ പരിധി വരെ അത് ചെയ്യാൻ ഗ്രൂപ്പിന് ആവശ്യമായിരുന്നു. പാട്ടുകളുടെ ശബ്‌ദ നിലവാരത്തിനും അവയുടെ വൈകാരിക ഉള്ളടക്കത്തിനും സമാനമായ ആവശ്യകതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ബാൻഡിന്റെ സംഗീത സന്ദേശം രൂപപ്പെടുത്തിയത് ലെനൻ-മക്കാർട്ട്‌നി ഗാനരചയിതാ ജോഡിയുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങളാണ്, അതേസമയം ആ സന്ദേശത്തിന്റെ രൂപം മികച്ചതായിരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ഫലമായിരുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഇതിനർത്ഥം നാളെയും ഇപ്പോൾ മുതൽ 50 വർഷവും നിങ്ങൾ മികച്ചവരായി തുടരേണ്ടതുണ്ട് എന്നാണ്. രൂപഭാവത്തിന്, ഇതിനർത്ഥം നിലവിലെ ഫാഷനേക്കാൾ മുകളിലാണ്, അതായത്, അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ നിലവിലെ ഘട്ടത്തേക്കാൾ സാർവത്രികമാണ്. അതിനാൽ, നിങ്ങൾ ഇന്ന് ഈ ഗ്രൂപ്പിനെ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, പൊതുവേ, അവർ ഏതെങ്കിലും ഉച്ചരിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല, അവരുടെ രൂപം തികച്ചും സാർവത്രികമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ബീറ്റിൽസ് ക്ലാസിക്കും ഇന്നും പ്രതിധ്വനിക്കുന്നതുമായ തീമുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

സംഗീത ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറം സിനിമ, സാമൂഹിക പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ, ഒരു മുഴുവൻ ഉപസംസ്കാരത്തിന്റെ സൃഷ്ടി തുടങ്ങിയ കലയുടെ അയൽ മേഖലകളിലേക്ക് പോകാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് ബീറ്റിൽസ്. ബീറ്റിൽസിന് ശേഷം, ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ലോകം, പ്രത്യേകിച്ച് സാംസ്കാരിക, വിനോദ മേഖലകൾ, വികസനത്തിന് ശക്തമായ, എല്ലാം മറികടക്കുന്ന പ്രേരണ ലഭിച്ചതിനാൽ, മാറ്റാനാകാത്ത വിധം മാറിയിരിക്കുന്നു. ശ്രോതാക്കൾക്ക് പോസിറ്റീവ് വികാരങ്ങൾ നൽകുന്നത് തുടരുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യമാണ് ബീറ്റിൽസ് അവശേഷിപ്പിച്ചത്, അതുപോലെ മുഴുവൻ തലമുറകളെയും സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങളിലേക്ക് പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ഗ്രൂപ്പിനെ കണ്ടെത്തുന്ന നിരന്തരം ഉയർന്നുവരുന്ന പുതിയ ആരാധകരുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് ഇന്നും പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.

ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രം - ചെറുപ്പകാലം.
ഐതിഹാസിക ബാൻഡ് 1959-ൽ യുകെയിൽ ലിവർപൂൾ നഗരത്തിലാണ് ബീറ്റിൽസ് ജനിച്ചത്. പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി (ബാസ് ഗിറ്റാർ, ഗിറ്റാർ, വോക്കൽസ്), ജോൺ ലെനൻ (ഗിറ്റാർ, വോക്കൽസ്), ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ (ഗിറ്റാർ, വോക്കൽസ്), സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് (ബാസ് ഗിറ്റാർ), പീറ്റ് ബെസ്റ്റ് (ഡ്രംസ്) എന്നിവർ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആദ്യ നിരയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.
ആദ്യം, ഗ്രൂപ്പ് ലിവർപൂളിൽ മാത്രമേ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നുള്ളൂ, തുടർന്ന്, 1960 ൽ സംഗീതജ്ഞർ ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോയപ്പോൾ, അക്കാലത്ത് വളരെ പ്രശസ്തനായ റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ അവതാരകനായിരുന്ന ടോണി ഷെറിഡൻ അവരെ ശ്രദ്ധിച്ചു. ബീറ്റിൽസുമായി ചേർന്ന്, ഷെറിഡൻ സ്റ്റുഡിയോ ആൽബം ടോണി ഷെറിഡൻ ആൻഡ് ദി ബീറ്റിൽസ് റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. അപ്പോഴാണ് ബീറ്റിൽസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ അന്താരാഷ്ട്ര തലത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ അരങ്ങേറ്റം നടന്നത്.
ഷെറിഡനുമായുള്ള സംയുക്ത പ്രോജക്റ്റിന് ശേഷം, ഒരു റെക്കോർഡ് സ്റ്റോറിന്റെ ഉടമ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ ബാൻഡിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. 1961 ലെ ശരത്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹം അവരുടെ മാനേജരായി. 1961 ഡിസംബറിൽ സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് ഗ്രൂപ്പ് വിട്ടപ്പോൾ ബീറ്റിൽസ് ഒരു ക്വാർട്ടറ്റായി മാറി. തുടർന്ന് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഘടന മറ്റൊരു മാറ്റത്തിന് വിധേയമായി: ബീറ്റിൽസുമായി സഹകരിക്കാനുള്ള കരാറിനായി എപ്‌സ്റ്റൈൻ ചർച്ച നടത്തിയ റെക്കോർഡ് കമ്പനി, ഡ്രമ്മർ പീറ്റ് ബെസ്റ്റിനെ മാറ്റാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
ബീറ്റിൽസിന്റെ ആദ്യ രചയിതാവിന്റെ സിംഗിൾ, "ലവ് മി ഡു" എന്ന് വിളിക്കുന്നത്, 1962 ഡിസംബറിൽ അന്നത്തെ അത്ര അറിയപ്പെടാത്ത റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റുഡിയോയായ "പാർലോഫോണിൽ" റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഗ്രൂപ്പിന്റെ പുതിയ ഹിറ്റിൽ പൊതുജന താൽപ്പര്യം ഉണർത്താനുള്ള ശ്രമത്തിൽ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ തികച്ചും അപകടകരമായ ഒരു നടപടി സ്വീകരിച്ചു - ആദ്യത്തെ പതിനായിരം കോപ്പികൾ അദ്ദേഹം തന്നെ വാങ്ങി. ഈ വാണിജ്യ തന്ത്രം വിജയിച്ചു - തൽക്ഷണം ചിതറിക്കിടക്കുന്ന റെക്കോർഡിലുള്ള താൽപ്പര്യം ധാരാളം വാങ്ങുന്നവരെ ആകർഷിച്ചു. ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര ആൽബം 1963 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങി. 1964 ആയപ്പോഴേക്കും ലോകം മുഴുവൻ ബീറ്റിൽസ് ഭ്രാന്തന്മാരായി.
"ബീറ്റിൽമാനിയ" പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക "ജന്മദിനം" 1963 ഒക്ടോബർ 13-ന് ലണ്ടൻ പലേഡിയത്തിൽ ബീറ്റിൽസ് അവതരിപ്പിച്ച ദിവസമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അവരുടെ കച്ചേരി ടെലിവിഷൻ സംപ്രേഷണം ചെയ്യുകയും ഏകദേശം പതിനഞ്ച് ദശലക്ഷം കാഴ്ചക്കാരെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആയിരക്കണക്കിന് ആരാധകർ, ഒരു ടിവി ഷോ കാണുന്നതിനുപകരം, കച്ചേരി ഹാൾ കെട്ടിടത്തിന് സമീപം ഒത്തുകൂടാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ വിഗ്രഹങ്ങളെ കാണാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ.
ആ വർഷം നവംബർ 4 ന്, പ്രിൻസ് ഓഫ് വെയിൽസ് തിയേറ്ററിൽ ബീറ്റിൽസ് അവതരിപ്പിച്ചു. അവരുടെ പ്രകടനം റോയൽ വെറൈറ്റി ഷോയുടെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ ഹൈലൈറ്റായി മാറി. ബീറ്റിൽസ് അവതരിപ്പിച്ച "ടിൽ ദേർ വാസ് യു" എന്ന ഗാനത്തിന് രാജ്ഞി അമ്മ തന്നെ പ്രശംസ പ്രകടിപ്പിച്ചു.
ഉടൻ തന്നെ ബീറ്റിൽസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ആൽബമായ വിത്ത് ദ ബീറ്റിൽസ് പുറത്തിറങ്ങി, പ്രീ-പർച്ചേസ് അഭ്യർത്ഥനകളുടെ എണ്ണത്തിൽ നിലവിലുള്ള എല്ലാ റെക്കോർഡുകളും തകർത്തു. 1965 ആയപ്പോഴേക്കും ആൽബത്തിന്റെ ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം കോപ്പികൾ വിറ്റഴിഞ്ഞു.
1963-1964 ൽ ബീറ്റിൽസ് അമേരിക്ക കീഴടക്കി. അവർ ഒന്നാമനായി ഇംഗ്ലീഷ് ഗ്രൂപ്പ്, അത് "വിദേശത്ത്" അത്രയും മികച്ച വിജയം നേടി. മാത്രമല്ല, യു‌എസ്‌എയിൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സിംഗിൾസ് റിലീസ് ചെയ്യാൻ പാർലോഫോൺ കമ്പനി ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിൽ നിന്നുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീതജ്ഞരുടെയും സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ ഹ്രസ്വകാല ജനപ്രീതി കാരണം. "പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി", "ഫ്രം മീ ടു" എന്നീ സിംഗിൾസും "ഇൻട്രൊഡ്യൂസിംഗ് ദി ബീറ്റിൽസ്" എന്ന ആൽബവും പുറത്തിറക്കി അമേരിക്കൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അവ വിജയിച്ചില്ല.

"ഐ വാണ്ട് ടു ഹോൾഡ് യുവർ ഹാൻഡ്" എന്ന സിംഗിൾ 1963-ന്റെ അവസാനത്തിൽ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ പുറത്തിറങ്ങിയതിന് ശേഷമാണ് ജനപ്രീതി നേടിയത്. ഈ ഗാനത്തിനു ശേഷമുള്ള പ്രശസ്ത സംഗീത നിരൂപകരിൽ ഒരാൾ ലെനനെയും മക്കാർട്ട്നിയെയും "ബീഥോവനു ശേഷമുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ" എന്ന് വിളിച്ചു. 1964 ജനുവരിയിൽ, "മീറ്റ് ദി ബീറ്റിൽസ്!" എന്ന ആൽബം യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ പുറത്തിറങ്ങി, ഫെബ്രുവരിയിൽ "സ്വർണ്ണം" എന്ന പദവി ലഭിച്ചു.
ക്വാർട്ടറ്റ് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ പര്യടനം നടത്തി, അവിടെ അവർ മൂന്ന് സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, കൂടാതെ രണ്ട് തവണ ജനപ്രിയ ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമായ എഡ് സള്ളിവൻ ഷോയിൽ പങ്കാളികളായി. ബീറ്റിൽസ് അമേരിക്കൻ ജനസംഖ്യയുടെ നാൽപ്പത് ശതമാനത്തെ ടെലിവിഷൻ സ്ക്രീനുകൾക്ക് മുന്നിൽ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നു - അതായത് ഏകദേശം എഴുപത്തിമൂന്ന് ദശലക്ഷം ആളുകൾ. ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഈ വസ്തുത ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നാണ്: ടെലിവിഷൻ ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി ഇത്രയും ടെലിവിഷൻ പ്രേക്ഷകരെ രേഖപ്പെടുത്തി.
ഇതായിരുന്നു "ബീറ്റിൽമാനിയ" യുടെ ഉയരം: അവരുടെ അടുത്ത ക്രിയേറ്റീവ് പ്രോജക്റ്റ്, "എ ഹാർഡ് ഡേസ് ഈവനിംഗ്" എന്ന മ്യൂസിക്കൽ ഫിലിം, അതേ പേരിലുള്ള ആൽബം എന്നിവയ്ക്ക് മൂന്ന് ദശലക്ഷം മുൻകൂർ ഓർഡറുകൾ ലഭിച്ചു, വിദേശ പര്യടനങ്ങൾ ഒരു വിജയമായിരുന്നു. ബീറ്റിൽസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു " ഷുബെർട്ടിനു ശേഷമുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച ഗാനരചയിതാക്കൾ ".
എന്നിരുന്നാലും, ക്വാർട്ടറ്റിന് താമസിയാതെ കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങൾ അവസാനിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു: പൊതുജനങ്ങൾ അവരുടെ വിഗ്രഹങ്ങൾ കീറാൻ തയ്യാറായി, ആരാധകർ സംഗീതജ്ഞരെ കടന്നുപോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല, അതിനാൽ ബീറ്റിൽസ് പ്രായോഗികമായി ലോകമെമ്പാടും ഒറ്റപ്പെട്ടു. 1965-ൽ, ലോക ജനപ്രീതി അതിന്റെ വിപരീത വശം കാണിച്ചു: ബീറ്റിൽസിനെതിരെ പ്രതിഷേധം ആരംഭിച്ചു, അവരുടെ റെക്കോർഡുകളും ഛായാചിത്രങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും കത്തിച്ചു. ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങളുടെ അശ്രദ്ധമായ പ്രസ്താവനകൾ ദേശീയ തലത്തിൽ അപവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. കൂടാതെ, സ്റ്റേജ് അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വികസനം പരിമിതപ്പെടുത്തി - ദിവസം തോറും അവർ ഒരേ ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, കരാറിന്റെ നിബന്ധനകൾ പ്രകാരം പ്രോഗ്രാമിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാൻ അവർക്ക് അവകാശമില്ല. ബീറ്റിൽസിന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവചരിത്രം അവസാനിച്ചു, സംഗീതജ്ഞർ പൂർണ്ണമായും സ്റ്റുഡിയോ ജോലികളിൽ മുഴുകാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1966 ഓഗസ്റ്റ് 5-ന് ബീറ്റിൽസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ആൽബങ്ങളിലൊന്നായ റിവോൾവർ പുറത്തിറങ്ങി. ഈ ആൽബം പ്രധാനമായും അതിന്റെ മിക്ക ഗാനങ്ങളിലും സ്റ്റേജ് പെർഫോമൻസ് ഉൾപ്പെട്ടിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ഇവിടെ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന സ്റ്റുഡിയോ ഇഫക്റ്റുകൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്.
1967-ൽ, സർജന്റ് പെപ്പേഴ്‌സ് ലോൺലി ഹാർട്ട്സ് ക്ലബ് എന്ന പേരിൽ ഒരു സ്മാരകവും നൂതനവുമായ ആൽബം ബീറ്റിൽസ് റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. റോക്ക് സംഗീത ലോകത്ത് ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ വിപ്ലവമായിരുന്നു: ആൽബം പുതിയതിനുള്ള ആദ്യ പ്രചോദനമായിരുന്നു സംഗീത ദിശകൾആർട്ട് റോക്ക്, ഹാർഡ് റോക്ക്, സൈക്കഡെലിയ തുടങ്ങിയവ.
ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രം - പ്രായപൂർത്തിയായ വർഷങ്ങൾ.
1967 ജൂണിൽ ബീറ്റിൽസ് കച്ചേരി ലോകമെമ്പാടും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു. അവരും ഇതിൽ ഒന്നാമനായി - ഏകദേശം നാനൂറ് ദശലക്ഷം ആളുകൾ അവരുടെ പ്രകടനം കണ്ടു, മറ്റൊരു സംഗീത മേളയും ഇത്രയും മഹത്തായ വിജയം നേടിയിട്ടില്ല. പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, "ഓൾ യു നീഡ് ഈസ് ലവ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ വീഡിയോ പതിപ്പ് റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഈ വിജയകരമായ വിജയത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ബാൻഡിന്റെ മാനേജർ ബ്രയാൻ എപ്സ്റ്റീന്റെ "അഞ്ചാമത്തെ ബീറ്റിൽ" ദാരുണമായ മരണം സംഭവിച്ചു. ഗ്രൂപ്പിന്റെ ബിസിനസ്സ് തകർച്ചയിലേക്ക് നീങ്ങി.
1968-ൽ, ബാൻഡ് ഒരു ഇരട്ട ആൽബം പുറത്തിറക്കി, അത് കവർ ആർട്ട് വർക്ക് കാരണം ബാൻഡിന്റെ ആരാധകർക്കിടയിൽ "വൈറ്റ് ആൽബം" എന്ന് അറിയപ്പെട്ടു. ആൽബം വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിലാണ് ഗ്രൂപ്പിൽ തുടർന്നുള്ള തകർച്ചയുടെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. അന്തരീക്ഷം ചൂടാകാൻ തുടങ്ങി, കാലാകാലങ്ങളിൽ സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ അഴിമതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഗ്രൂപ്പിന്റെ പുരോഗതിക്ക് സംഭാവന നൽകി.
1969-ൽ, ഗ്രൂപ്പ് അവരുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗാനങ്ങളിലൊന്നായ "ഹേയ് ജൂഡ്" പുറത്തിറക്കി. സിംഗിൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാമതെത്തി, ആറ് ദശലക്ഷം കോപ്പികൾ വിറ്റു.
1969 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ഒരു പുതിയ മാനേജരെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം ഗ്രൂപ്പിലെ ബന്ധം ഒടുവിൽ തെറ്റായി പോയി. മക്കാർട്ട്നി സ്വന്തം ഗ്രൂപ്പിനെതിരെ കേസെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് ഗ്രൂപ്പ് അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റൊരു മാസ്റ്റർപീസ് പുറത്തിറക്കി - "ആബി റോഡ്" ആൽബം, അത് അവരുടെ അവസാന സഹകരണമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (1970 ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "ലെറ്റ് ഇറ്റ് ബി" ആൽബത്തിൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പഴയ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു).
1970 ഏപ്രിലിൽ, സോളോ ഡിസ്കിന്റെ പ്രകാശന വേളയിൽ, ബീറ്റിൽസ് ഇനി ഇല്ലെന്ന് പോൾ മക്കാർട്ട്നി ഔദ്യോഗികമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ റോക്ക് ബാൻഡ് തകർന്നു. 1979-ൽ, മക്കാർട്ട്‌നി ഗ്രൂപ്പിനെ അതേ ലൈനപ്പിൽ വീണ്ടും ഒന്നിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് ഒരിക്കലും സംഭവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല - ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ജോൺ ലെനൻ കൊല്ലപ്പെട്ടു.

റോക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ബീറ്റിൽസ് വലിയ സംഭാവന നൽകി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അറുപതുകളിലെ ലോക സംസ്കാരത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറി. ഈ ലേഖനത്തിൽ, ബീറ്റിൽസിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം മാത്രമല്ല നമ്മൾ പഠിക്കുന്നത്.

ഇതിഹാസ ടീമിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള ഓരോ പങ്കാളിയുടെയും ജീവചരിത്രവും പരിഗണിക്കും.

തുടക്കം (1956-1960)

എപ്പോഴാണ് ബീറ്റിൽസ് രൂപപ്പെട്ടത്? ടീമിന്റെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും നിരവധി തലമുറകളുടെ ആരാധകർക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ സംഗീത അഭിരുചികളുടെ രൂപീകരണത്തോടെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം ആരംഭിക്കാം.

1956 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ഭാവി സ്റ്റാർ ടീമിന്റെ നേതാവ് ജോൺ ലെനൻ ആദ്യമായി എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയുടെ ഒരു ഗാനം കേട്ടു. ഹാർട്ട്‌ബ്രേക്ക് ഹോട്ടൽ എന്ന ഈ ഗാനം ഒരു യുവാവിന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ തകിടം മറിച്ചു. ലെനൻ ബാഞ്ചോയും ഹാർമോണിക്കയും വായിച്ചു, പക്ഷേ പുതിയ സംഗീതം അദ്ദേഹത്തെ ഗിറ്റാർ എടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രം സാധാരണയായി ആദ്യത്തെ ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്, ലെനൻ സംഘടിപ്പിച്ചത്. സ്കൂൾ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം, അവരുടെ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിന്റെ പേരിലുള്ള ക്വാറിമാൻ ടീമിനെ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. അമേച്വർ ബ്രിട്ടീഷ് റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ ഒരു രൂപമായ സ്കീഫിൽ കൗമാരക്കാർ കളിച്ചു.

ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഒരു പ്രകടനത്തിൽ, ലെനൻ പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം ഏറ്റവും കൂടുതൽ കോർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് കൊണ്ട് ആ വ്യക്തിയെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ഏറ്റവും പുതിയ ഗാനങ്ങൾഉയർന്ന സംഗീത വികസനവും. 1958 ലെ വസന്തകാലത്ത്, പോളിന്റെ സുഹൃത്തായ ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. ട്രിനിറ്റി ഗ്രൂപ്പിന്റെ നട്ടെല്ലായി. പാർട്ടികളിലും വിവാഹങ്ങളിലും കളിക്കാൻ അവരെ ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ അത് ഒരിക്കലും യഥാർത്ഥ സംഗീതകച്ചേരികളിലേക്ക് വന്നില്ല.

റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ പയനിയർമാരായ എഡ്ഡി കൊക്രൻ, ബഡ്ഡി ഹോളി എന്നിവരിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് പോളും ജോണും സ്വന്തമായി പാട്ടുകൾ എഴുതാനും ഗിറ്റാർ വായിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു. അവർ ഒരുമിച്ച് ഗ്രന്ഥങ്ങൾ എഴുതുകയും അവർക്ക് ഇരട്ട കർത്തൃത്വം നൽകുകയും ചെയ്തു.

1959-ൽ, ഗ്രൂപ്പിൽ ഒരു പുതിയ അംഗം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ലെനന്റെ സുഹൃത്തായ സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ്. ലൈനപ്പ് ഏതാണ്ട് രൂപപ്പെട്ടു: സട്ട്ക്ലിഫ് (ബാസ് ഗിറ്റാർ), ഹാരിസൺ (ലീഡ് ഗിറ്റാർ), മക്കാർട്ട്നി (വോക്കൽ, ഗിറ്റാർ, പിയാനോ), ലെനൻ (വോക്കൽ, റിഥം ഗിറ്റാർ). നഷ്ടപ്പെട്ടത് ഒരു ഡ്രമ്മർ മാത്രമാണ്.

പേര്

ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഹ്രസ്വമായി സംസാരിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഗ്രൂപ്പിന്റെ അത്തരമൊരു ലളിതവും ഹ്രസ്വവുമായ പേരിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം പോലും ആകർഷകമാണ്. ടീം സമന്വയിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ കച്ചേരി ജീവിതം ജന്മനാട്, അവർക്ക് ഒരു പുതിയ പേര് ആവശ്യമായിരുന്നു, കാരണം അവർക്ക് സ്കൂളുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല. കൂടാതെ, ഗ്രൂപ്പ് വിവിധ ടാലന്റ് മത്സരങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്താൻ തുടങ്ങി.

ഉദാഹരണത്തിന്, 1959 ലെ ടെലിവിഷൻ മത്സരത്തിൽ, ടീം ജോണി ആൻഡ് മൂൺഡോഗ്സ് ("ജോണി ആൻഡ് മൂൺ ഡോഗ്സ്") എന്ന പേരിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ബീറ്റിൽസ് എന്ന പേര് കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1960 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആരാണ് ഇത് കൃത്യമായി കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് അജ്ഞാതമാണ്, മിക്കവാറും സട്ട്ക്ലിഫും ലെനനും നിരവധി അർത്ഥങ്ങളുള്ള ഒരു വാക്ക് എടുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

ഉച്ചരിക്കുമ്പോൾ, പേര് വണ്ടുകളെ പോലെയാണ്, അതായത് വണ്ടുകൾ. എഴുതുമ്പോൾ, ബീറ്റിന്റെ റൂട്ട് ദൃശ്യമാണ് - ബീറ്റ് മ്യൂസിക് പോലെ, 1960 കളിൽ ഉയർന്നുവന്ന റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ ഫാഷനബിൾ ദിശ. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പേര് ആകർഷകവും വളരെ ചെറുതുമല്ലെന്ന് പ്രൊമോട്ടർമാർ വിശ്വസിച്ചു, അതിനാൽ പോസ്റ്ററുകളിൽ ആൺകുട്ടികളെ ലോംഗ് ജോൺ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. കൂടാതെ ദിസിൽവർ വണ്ടുകൾ ("ലങ്കി ജോണും വെള്ളി വണ്ടുകളും").

ഹാംബർഗ് (1960-1962)

സംഗീതജ്ഞരുടെ വൈദഗ്ധ്യം വളർന്നു, പക്ഷേ അവർ അവരുടെ ജന്മനാട്ടിലെ നിരവധി സംഗീത ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ഒന്ന് മാത്രമായി തുടർന്നു. നിങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രം, ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള ടീമിന്റെ നീക്കത്തോടെ തുടരുന്നു.

നിരവധി ഹാംബർഗ് ക്ലബ്ബുകൾക്ക് യുവ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൈകളിലേക്ക് ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ബാൻഡുകൾ ആവശ്യമാണ് എന്നതും ലിവർപൂളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ടീമുകൾ നന്നായി തെളിയിച്ചു. 1960-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ബീറ്റിൽസിന് ഹാംബർഗിലേക്ക് വരാനുള്ള ക്ഷണം ലഭിച്ചു. ഇത് ഇതിനകം ഗുരുതരമായ ജോലിയായിരുന്നു, അതിനാൽ ക്വാർട്ടറ്റിന് അടിയന്തിരമായി ഒരു ഡ്രമ്മറെ അന്വേഷിക്കേണ്ടിവന്നു. അതിനാൽ പീറ്റ് ബെസ്റ്റ് ഗ്രൂപ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

അവിടെ എത്തിയതിന് ശേഷം അടുത്ത ദിവസം ആദ്യത്തെ കച്ചേരി നടന്നു. മാസങ്ങളോളം, ഹാംബർഗ് ക്ലബ്ബുകളിൽ സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി. അവർക്ക് വളരെക്കാലം സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യേണ്ടിവന്നു വ്യത്യസ്ത ശൈലികൾകൂടാതെ ദിശകൾ - റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ, ബ്ലൂസ്, റിഥം ആൻഡ് ബ്ലൂസ്, പോപ്പ്, നാടോടി ഗാനങ്ങൾ ആലപിക്കാൻ. ഹാംബർഗിൽ നിന്ന് നേടിയ അനുഭവത്തിന് നന്ദി, ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പ് നടന്നുവെന്ന് പറയാം. ടീമിന്റെ ജീവചരിത്രം അതിന്റെ പ്രഭാതം അനുഭവിക്കുകയായിരുന്നു.

വെറും രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ബീറ്റിൽസ് ഹാംബർഗിൽ ഏകദേശം 800 കച്ചേരികൾ നൽകുകയും അവരുടെ കഴിവുകൾ അമച്വർ മുതൽ പ്രൊഫഷണലുകൾ വരെ ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു. പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരുടെ രചനകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ബീറ്റിൽസ് സ്വന്തം ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചില്ല.

ഹാംബർഗിൽ, സംഗീതജ്ഞർ പ്രാദേശിക ആർട്ട് കോളേജിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായ ആസ്ട്രിഡ് കിർച്ചർ സട്ട്ക്ലിഫുമായി ഡേറ്റിംഗ് ആരംഭിക്കുകയും ബാൻഡിന്റെ ജീവിതത്തിൽ സജീവമായി ഇടപെടുകയും ചെയ്തു. ഈ പെൺകുട്ടി ആൺകുട്ടികൾക്ക് പുതിയ ഹെയർസ്റ്റൈലുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു - നെറ്റിയിലും ചെവിയിലും മുടി ചീകി, പിന്നീട് ലാപ്പലുകളും കോളറുകളും ഇല്ലാതെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള ജാക്കറ്റുകൾ.

ലിവർപൂളിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ബീറ്റിൽസ് അമേച്വർ ആയിരുന്നില്ല, അവർ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഗ്രൂപ്പുകൾക്ക് തുല്യമായി. അപ്പോഴാണ് അവർ ഒരു എതിരാളി ബാൻഡിന്റെ ഡ്രമ്മറായ റിംഗോ സ്റ്റാറിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്.

ഹാംബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, ബാൻഡിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫഷണൽ റെക്കോർഡിംഗ് നടന്നു. റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ഗായകൻ ടോണി ഷെറിഡനെ സംഗീതജ്ഞർ അനുഗമിച്ചു. ക്വാർട്ടറ്റും അവരുടെ നിരവധി പാട്ടുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഇത്തവണ അവരുടെ പേര് ദി ബീറ്റിൽസ് എന്നല്ല, ദ ബീറ്റ് ബ്രദേഴ്സ് എന്നായിരുന്നു.

സട്ട്ക്ലിഫിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ടീമിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടന്നതോടെ തുടർന്നു. പര്യടനത്തിനൊടുവിൽ, ലിവർപൂളിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു, ഹാംബർഗിൽ കാമുകിക്കൊപ്പം താമസിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, സെറിബ്രൽ രക്തസ്രാവം മൂലം സട്ട്ക്ലിഫ് മരിച്ചു.

ആദ്യ വിജയം (1962-1963)

ഗ്രൂപ്പ് ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, ലിവർപൂൾ ക്ലബ്ബുകളിൽ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1961 ജൂലൈ 27 ന് ഹാളിൽ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന കച്ചേരി നടന്നു, അത് വലിയ വിജയമായി. നവംബറിൽ, ഗ്രൂപ്പിന് ഒരു മാനേജരെ ലഭിച്ചു - ബ്രയാൻ എപ്സ്റ്റീൻ.

ബാൻഡിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ച പ്രമുഖ ലേബൽ പ്രൊഡ്യൂസറായ ജോർജ്ജ് മാർട്ടിനെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി. ഡെമോകളിൽ അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും തൃപ്തനായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ചെറുപ്പക്കാർ അദ്ദേഹത്തെ തത്സമയം ആകർഷിച്ചു. ആദ്യ കരാർ ഒപ്പിട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, നിർമ്മാതാവും ബാൻഡിന്റെ മാനേജരും പീറ്റ് ബെസ്റ്റിൽ അതൃപ്തരായിരുന്നു. അദ്ദേഹം പൊതു തലത്തിൽ എത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് അവർ വിശ്വസിച്ചു, കൂടാതെ, സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ സിഗ്നേച്ചർ ഹെയർസ്റ്റൈൽ ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ബാൻഡിന്റെ പൊതുവായ ശൈലി നിലനിർത്തുകയും പലപ്പോഴും മറ്റ് അംഗങ്ങളുമായി ഏറ്റുമുട്ടുകയും ചെയ്തു. ബെസ്റ്റ് ആരാധകർക്കിടയിൽ ജനപ്രിയമായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഡ്രമ്മറിന് പകരം റിംഗോ സ്റ്റാർ വന്നു.

വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ഈ ഡ്രമ്മർ ഉപയോഗിച്ചാണ് ബാൻഡ് ഹാംബർഗിൽ സ്വന്തം ചെലവിൽ ഒരു അമേച്വർ റെക്കോർഡ് റെക്കോർഡ് ചെയ്തത്. നഗരത്തിന് ചുറ്റും നടക്കുമ്പോൾ, ആൺകുട്ടികൾ റിംഗോയെ കണ്ടുമുട്ടി (പീറ്റ് ബെസ്റ്റ് അവരോടൊപ്പമില്ല) കൂടാതെ വിനോദത്തിനായി ചില പാട്ടുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ തെരുവ് സ്റ്റുഡിയോകളിലൊന്നിലേക്ക് പോയി.

1962 സെപ്റ്റംബറിൽ ബാൻഡ് അവരുടെ ആദ്യ സിംഗിൾ, ലവ് മി ഡു റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അത് വളരെ ജനപ്രിയമായി. മാനേജരുടെ കൗശലവും ഇവിടെ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു - എപ്‌സ്റ്റൈൻ പതിനായിരം റെക്കോർഡുകൾ സ്വന്തം ചെലവിൽ വാങ്ങി, ഇത് വിൽപ്പന വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒക്ടോബറിൽ, ആദ്യത്തെ ടെലിവിഷൻ പ്രകടനം നടന്നു - മാഞ്ചസ്റ്ററിലെ ഒരു കച്ചേരിയുടെ പ്രക്ഷേപണം. താമസിയാതെ രണ്ടാമത്തെ സിംഗിൾ പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, 1963 ഫെബ്രുവരിയിൽ സ്വയം-ശീർഷകമുള്ള ആൽബം 13 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അതിൽ ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങളുടെ കവർ പതിപ്പുകളും സ്വന്തം രചനകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. അതേ വർഷം നവംബറിൽ, ബീറ്റിൽസ് എന്ന രണ്ടാമത്തെ ആൽബത്തിന്റെ വിൽപ്പന ആരംഭിച്ചു.

അങ്ങനെ ബീറ്റിൽസ് അനുഭവിച്ച ഭ്രാന്തമായ ജനപ്രീതിയുടെ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. ജീവചരിത്രം, തുടക്ക ടീമിന്റെ ഹ്രസ്വ ചരിത്രം അവസാനിച്ചു. ഇതിഹാസ ബാൻഡിന്റെ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നു.

"ബീറ്റിൽമാനിയ" എന്ന പദത്തിന്റെ ജന്മദിനം ഒക്ടോബർ 13, 1963 ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ലണ്ടനിൽ, പല്ലാഡിയം ഹാളിൽ, ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഒരു കച്ചേരി നടന്നു, അത് രാജ്യത്തുടനീളം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു. എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞരെ കാണുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ആരാധകർ കച്ചേരി ഹാളിന് ചുറ്റും ഒത്തുകൂടാൻ തീരുമാനിച്ചു. പോലീസിന്റെ സഹായത്തോടെ ബീറ്റിൽസിന് കാറിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു.

"ബീറ്റിൽമാനിയ" യുടെ ഉയരം (1963-1964)

ബ്രിട്ടനിൽ, ക്വാർട്ടറ്റ് വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു, പക്ഷേ അമേരിക്കയിൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സിംഗിൾസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല, കാരണം സാധാരണയായി ഇംഗ്ലീഷ് ഗ്രൂപ്പുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു പ്രത്യേക വിജയം. ഒരു ചെറിയ സ്ഥാപനവുമായി കരാർ ഒപ്പിടാൻ മാനേജർക്ക് കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ രേഖകൾ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടില്ല.

എങ്ങനെയാണ് ബീറ്റിൽസ് വലിയ അമേരിക്കൻ വേദിയിൽ എത്തിയത്? ഒരു പ്രശസ്ത പത്രത്തിന്റെ സംഗീത നിരൂപകൻ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഇതിനകം വളരെ പ്രചാരമുള്ള ഐ വാണ്ട് ടു ഹോൾഡ് യുവർ ഹാൻഡ് എന്ന സിംഗിൾ ശ്രവിക്കുകയും സംഗീതജ്ഞരെ "ബീഥോവനു ശേഷമുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ എല്ലാം മാറിയെന്ന് ബാൻഡിന്റെ (ഹ്രസ്വ) ജീവചരിത്രം പറയുന്നു. അടുത്ത മാസം, ഗ്രൂപ്പ് ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തി.

"ബീറ്റിൽമാനിയ" സമുദ്രത്തിന് മുകളിലൂടെ കടന്നു. ബാൻഡിന്റെ ആദ്യ അമേരിക്ക സന്ദർശന വേളയിൽ, ആയിരക്കണക്കിന് ആരാധകർ വിമാനത്താവളത്തിൽ സംഗീതജ്ഞരെ സ്വീകരിച്ചു. ബീറ്റിൽസ് 3 വലിയ കച്ചേരികൾ നൽകുകയും ഒരു ടിവി ഷോയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അമേരിക്ക മുഴുവൻ അവരെ നിരീക്ഷിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു.

1964 മാർച്ചിൽ, ക്വാർട്ടറ്റ് ഒരു പുതിയ ആൽബം സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി, എ ഹാർഡ് ഡേ "സ് നൈറ്റ്, അതേ പേരിൽ ഒരു മ്യൂസിക്കൽ ഫിലിം. കൂടാതെ ഈ മാസം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സിംഗിൾ കാന്റ് ബൈ മീ ലവ് / യു കാന്റ് ഡൂട്ട്, പ്രീ-ഓർഡറുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ ലോക റെക്കോർഡ് സ്ഥാപിച്ചു.

1964 ആഗസ്ത് 19-ന് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ പര്യടനം വടക്കേ അമേരിക്ക. സംഘം 24 നഗരങ്ങളിലായി 31 സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി. 23 നഗരങ്ങൾ സന്ദർശിക്കാനാണ് ആദ്യം പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നത്, എന്നാൽ കാസസ് സിറ്റിയിൽ നിന്നുള്ള ബാസ്‌ക്കറ്റ്‌ബോൾ ക്ലബ്ബിന്റെ ഉടമ സംഗീതജ്ഞർക്ക് അര മണിക്കൂർ കച്ചേരിക്കായി $150,000 വാഗ്ദാനം ചെയ്തു (സാധാരണയായി സംഘത്തിന് $25,000-30,000 ലഭിക്കും).

സംഗീതജ്ഞർക്ക് ടൂർ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. അവർ ഒരു ജയിലിൽ പോലെ, പൂർണ്ണമായും ഒറ്റപ്പെട്ടു പുറം ലോകം. ബീറ്റിൽസ് താമസിച്ചിരുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ അവരുടെ വിഗ്രഹങ്ങളെ കാണുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ആരാധകരുടെ തിരക്ക് 24 മണിക്കൂറും ഉപരോധിച്ചു.

കച്ചേരി വേദികൾ വളരെ വലുതായിരുന്നു, ഉപകരണങ്ങൾ ഗുണനിലവാരമില്ലാത്തവയായിരുന്നു. സംഗീതജ്ഞർ പരസ്പരം കേട്ടില്ല, സ്വയം പോലും, അവർ പലപ്പോഴും നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പ്രേക്ഷകർ ഇത് കേട്ടില്ല, പ്രായോഗികമായി ഒന്നും കണ്ടില്ല, കാരണം സുരക്ഷാ കാരണങ്ങളാൽ സ്റ്റേജ് വളരെ അകലെയാണ്. വ്യക്തമായ ഒരു പ്രോഗ്രാം അനുസരിച്ച് എനിക്ക് പ്രകടനം നടത്തേണ്ടിവന്നു, സ്റ്റേജിൽ എന്തെങ്കിലും മെച്ചപ്പെടുത്തലും പരീക്ഷണങ്ങളും ഉണ്ടായില്ല.

ഇന്നലെയും നഷ്ടപ്പെട്ട റെക്കോർഡിംഗുകളും (1964-1965)

ലണ്ടനിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, കടമെടുത്തതും സ്വന്തം പാട്ടുകളും ഉൾപ്പെടുന്ന ബീറ്റിൽസ് ഫോർ സെയിൽ ആൽബത്തിന്റെ ജോലികൾ ആരംഭിച്ചു. പ്രസിദ്ധീകരണം കഴിഞ്ഞ് ഒരാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം ചാർട്ടുകളുടെ മുകളിലേക്ക് ഉയർന്നു.

1965 ജൂലൈയിൽ, രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, ഹെൽപ്പ്!, അതേ പേരിൽ ഓഗസ്റ്റിൽ ഒരു ആൽബം പുറത്തിറങ്ങി. ഈ ആൽബമാണ് ഇന്നലെ കൂട്ടായ്മയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനം ഉൾപ്പെടുത്തിയത്, അത് ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിന്റെ ക്ലാസിക് ആയി മാറി. ഇന്ന്, ഈ രചനയുടെ രണ്ടായിരത്തിലധികം വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ അറിയപ്പെടുന്നു.

പ്രശസ്ത മെലഡിയുടെ രചയിതാവ് പോൾ മക്കാർട്ട്നി ആയിരുന്നു. വർഷത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിച്ചു, വാക്കുകൾ പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം ഈ രചനയെ സ്‌ക്രാംബിൾഡ് എഗ് എന്ന് വിളിച്ചു, കാരണം, അത് രചിക്കുമ്പോൾ, സ്‌ക്രാംബിൾഡ് എഗ്ഗ്, എനിക്ക് സ്‌ക്രാംബിൾഡ് എഗ്ഗ് എങ്ങനെ ഇഷ്ടമാണ് ... ("സ്‌ക്രാംബിൾഡ് മുട്ടകൾ, ഞാൻ സ്‌ക്രാംബിൾഡ് എഗ്സ് എങ്ങനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു") പാടി. ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ അകമ്പടിയോടെ ഗാനം റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, ഗ്രൂപ്പ് അംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് പോൾ മാത്രം പങ്കെടുത്തു.

ഓഗസ്റ്റിൽ ആരംഭിച്ച രണ്ടാമത്തെ അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീത പ്രേമികളെ ഇപ്പോഴും വേട്ടയാടുന്ന ഒരു സംഭവം നടന്നു. ബീറ്റിൽസ് എന്താണ് ചെയ്തത്? സംഗീതജ്ഞർ എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയെ തന്നെ സന്ദർശിച്ചതായി ജീവചരിത്രം സംക്ഷിപ്തമായി വിവരിക്കുന്നു. താരങ്ങൾ സംസാരിക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരു ടേപ്പ് റെക്കോർഡറിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത നിരവധി ഗാനങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് പ്ലേ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഒരിക്കലും റിലീസ് ചെയ്തില്ല, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീത ഏജന്റുമാർക്ക് അവ കണ്ടെത്തുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു. ഈ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ മൂല്യം ഇന്ന് കണക്കാക്കാനാവില്ല.

പുതിയ ദിശകൾ (1965-1966)

1965-ൽ, നിരവധി ഗ്രൂപ്പുകൾ വലിയ വേദിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അത് ബീറ്റിൽസിന് യോഗ്യമായ ഒരു മത്സരം ഉണ്ടാക്കി. ബാൻഡ് ഒരു പുതിയ ആൽബം റബ്ബർ സോൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ റെക്കോർഡ് അടയാളപ്പെടുത്തി പുതിയ യുഗംറോക്ക് സംഗീതത്തിൽ. ബീറ്റിൽസ് അറിയപ്പെടുന്ന സർറിയലിസത്തിന്റെയും മിസ്റ്റിസിസത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ ഗാനങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.

അതേ സമയം സംഗീതജ്ഞർക്ക് ചുറ്റും അഴിമതികൾ ഉയർന്നുവരാൻ തുടങ്ങിയെന്ന് ജീവചരിത്രം (ഹ്രസ്വ) പറയുന്നു. 1966 ജൂലൈയിൽ, ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ ഔദ്യോഗിക സ്വീകരണം നിരസിച്ചു, ഇത് പ്രഥമ വനിതയുമായി സംഘർഷത്തിന് കാരണമായി. ഈ വസ്തുതയിൽ പ്രകോപിതരായ ഫിലിപ്പിനോകൾ സംഗീതജ്ഞരെ മിക്കവാറും കീറിമുറിച്ചു, അവർക്ക് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഓടിപ്പോകേണ്ടിവന്നു. ടൂർ അഡ്മിനിസ്‌ട്രേറ്ററെ മോശമായി മർദ്ദിച്ചു, ക്വാർട്ടറ്റിനെ തള്ളിയിടുകയും മിക്കവാറും വിമാനത്തിലേക്ക് തള്ളുകയും ചെയ്തു.

ജോൺ ലെനൻ തന്റെ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ ക്രിസ്തുമതം മരിക്കുകയാണെന്നും ബീറ്റിൽസ് ഇന്ന് യേശുവിനേക്കാൾ ജനപ്രിയമാണെന്നും ജോൺ ലെനൻ പറഞ്ഞതോടെയാണ് രണ്ടാമത്തെ വലിയ അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത്. അമേരിക്കയിലുടനീളം പ്രതിഷേധം പടർന്നു, ഗ്രൂപ്പിന്റെ റെക്കോർഡുകൾ കത്തിച്ചു. സമ്മർദത്തിനിരയായ ടീമിന്റെ നേതാവ് തന്റെ വാക്കുകൾക്ക് ക്ഷമാപണം നടത്തി.

പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കിടയിലും, 1966-ൽ ബാൻഡിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ആൽബങ്ങളിലൊന്നായ റിവോൾവർ പുറത്തിറങ്ങി. മ്യൂസിക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ സങ്കീർണ്ണവും തത്സമയ പ്രകടനം ഉൾപ്പെടുന്നില്ല എന്നതാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. ബീറ്റിൽസ് ഇപ്പോൾ ഒരു സ്റ്റുഡിയോ ബാൻഡാണ്. പര്യടനത്തിന്റെ ക്ഷീണം കാരണം സംഗീതജ്ഞർ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു. അതേ വർഷം, അവസാന കച്ചേരികൾ നടന്നു. സംഗീത നിരൂപകർആൽബത്തെ മിടുക്കൻ എന്ന് വിളിക്കുകയും ക്വാർട്ടറ്റിന് ഒരിക്കലും തികഞ്ഞ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, 1967-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സ്ട്രോബെറി ഫീൽഡ്സ് ഫോർ എവർ/പെന്നി ലെയ്ൻ എന്ന ഒറ്റ ഗാനം റെക്കോർഡ് ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഈ റെക്കോർഡിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് 129 ദിവസം നീണ്ടുനിന്നു (ആദ്യ ആൽബത്തിന്റെ 13 മണിക്കൂർ റെക്കോർഡിംഗുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ), സ്റ്റുഡിയോ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മുഴുവൻ സമയവും പ്രവർത്തിച്ചു. സിംഗിൾ സംഗീതപരമായി വളരെ സങ്കീർണ്ണവും മികച്ച വിജയവുമായിരുന്നു, 88 ആഴ്‌ച ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തായിരുന്നു.

വൈറ്റ് ആൽബം (1967-1968)

1967-ൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രകടനം ലോകം മുഴുവൻ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു. 400 ദശലക്ഷം ആളുകൾക്ക് ഇത് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. ഓൾ യു നീഡ് ഈസ് ലവ് എന്ന ഗാനത്തിന്റെ ടെലിവിഷൻ പതിപ്പ് റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഈ വിജയത്തിന് ശേഷം ടീമിന്റെ കാര്യങ്ങൾ മങ്ങാൻ തുടങ്ങി. ഉറക്ക ഗുളികകൾ അമിതമായി കഴിച്ചതിന്റെ ഫലമായി ബാൻഡിന്റെ മാനേജർ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈന്റെ "അഞ്ചാമത്തെ ബീറ്റിൽ" മരണമടഞ്ഞതാണ് ഇതിൽ പങ്ക് വഹിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന് 32 വയസ്സേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ബീറ്റിൽസിലെ ഒരു പ്രധാന അംഗമായിരുന്നു എപ്സ്റ്റീൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജീവചരിത്രം വലിയ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി.

ആദ്യമായി ഗ്രൂപ്പിന് ആദ്യത്തേത് ലഭിച്ചു നെഗറ്റീവ് ഫീഡ്ബാക്ക്പുതിയ സിനിമയായ മാജിക്കൽ മിസ്റ്ററി ടൂർ സംബന്ധിച്ച്. ഭൂരിഭാഗം ആളുകൾക്കും കറുപ്പും വെളുപ്പും ടിവികൾ മാത്രമുള്ളപ്പോൾ ടേപ്പ് നിറത്തിൽ മാത്രം പുറത്തിറങ്ങിയതാണ് നിരവധി പരാതികൾക്ക് കാരണമായത്. ശബ്ദട്രാക്ക് ഇപി ആയി പുറത്തിറങ്ങി.

1968-ൽ, ബീറ്റിൽസ് പ്രഖ്യാപിച്ചതുപോലെ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കുന്നതിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ആപ്പിൾ ഏറ്റെടുത്തു, അവരുടെ ജീവചരിത്രം തുടർന്നു. 1969 ജനുവരിയിൽ യെല്ലോ സബ്മറൈൻ കാർട്ടൂണും അതിന്റെ സൗണ്ട് ട്രാക്കും പുറത്തിറങ്ങി. ഓഗസ്റ്റിൽ - സിംഗിൾ ഹേ ജൂഡ്, ഗ്രൂപ്പിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്. 1968-ൽ പ്രസിദ്ധവും ആൽബംവൈറ്റ് ആൽബം എന്നറിയപ്പെടുന്ന ബീറ്റിൽസ്. ശീർഷകത്തിന്റെ ലളിതമായ മുദ്രയുള്ള അതിന്റെ പുറംചട്ട മഞ്ഞ്-വെളുത്തതിനാൽ ഇതിന് ഈ പേര് ലഭിച്ചു. ആരാധകർ അത് നന്നായി സ്വീകരിച്ചെങ്കിലും വിമർശകർ ആവേശം പങ്കുവെച്ചില്ല.

ഈ റെക്കോർഡ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ വേർപിരിയലിന്റെ തുടക്കമായി. റിംഗോ സ്റ്റാർ കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് ബാൻഡ് വിട്ടു, അദ്ദേഹമില്ലാതെ നിരവധി ഗാനങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. മക്കാർട്ട്‌നിയാണ് ഡ്രംസ് വായിച്ചത്. സോളോ വർക്കിന്റെ തിരക്കിലാണ് ഹാരിസൺ. സ്റ്റുഡിയോയിൽ സ്ഥിരമായി ഹാജരാകുകയും ക്രമത്തിൽ ബാൻഡ് അംഗങ്ങളെ ശല്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്ത ജോൺ ലെനന്റെ ഭാര്യ യോക്കോ ഓനോ കാരണം സ്ഥിതി സംഘർഷഭരിതമായിരുന്നു.

ബ്രേക്ക്അപ്പ് (1969-1970)

1969 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർക്ക് നിരവധി പദ്ധതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവർ ഒരു ആൽബം, അവരുടെ സ്റ്റുഡിയോ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ, ഒരു പുസ്തകം എന്നിവ പുറത്തിറക്കാൻ പോവുകയായിരുന്നു. പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി ഗെറ്റ് ബാക്ക് ("കം ബാക്ക്") എന്ന ഗാനം എഴുതി, അത് മുഴുവൻ പ്രോജക്റ്റിനും പേര് നൽകി. ജീവചരിത്രം വളരെ സ്വാഭാവികമായി ആരംഭിച്ച ബീറ്റിൽസ് ശിഥിലീകരണത്തിലേക്ക് അടുക്കുകയായിരുന്നു.

ഹാംബർഗിലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ ഭരിച്ചിരുന്ന രസകരവും അനായാസവുമായ അന്തരീക്ഷം കാണിക്കാൻ ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് വിജയിച്ചില്ല. നിരവധി ഗാനങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, പക്ഷേ അഞ്ചെണ്ണം മാത്രമേ തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടുള്ളൂ, ധാരാളം വീഡിയോ മെറ്റീരിയലുകൾ ചിത്രീകരിച്ചു. അവസാന റെക്കോർഡിംഗ് റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റുഡിയോയുടെ മേൽക്കൂരയിൽ ഒരു അപ്രതീക്ഷിത കച്ചേരി ചിത്രീകരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. നാട്ടുകാർ വിളിച്ചറിയിച്ച പോലീസ് ഇത് തടസ്സപ്പെടുത്തി. ആയിരുന്നു ഈ കച്ചേരി അവസാന പ്രസംഗംഗ്രൂപ്പുകൾ.

1969 ഫെബ്രുവരി 3 ന്, ടീമിന് പുതിയ മാനേജർ അലൻ ക്ലീൻ ലഭിച്ചു. തന്റെ ഭാവി അമ്മായിയപ്പൻ ജോൺ ഈസ്റ്റ്മാൻ ആ റോളിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്ഥാനാർത്ഥിയാകുമെന്ന് വിശ്വസിച്ചിരുന്നതിനാൽ മക്കാർട്ട്നി ശക്തമായി എതിർത്തു. പോൾ സംഘത്തിലെ മറ്റുള്ളവർക്കെതിരെ നിയമനടപടികൾ ആരംഭിച്ചു. അങ്ങനെ, ഈ ലേഖനത്തിൽ ജീവചരിത്രം വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പ് ഗുരുതരമായ സംഘർഷം അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഒരു അഭിലാഷ പ്രോജക്റ്റിന്റെ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ ഗ്രൂപ്പ് ഇപ്പോഴും ആബി റോഡ് ആൽബം പുറത്തിറക്കി, അതിൽ ജോർജ്ജ് ഹാരിസണിന്റെ മികച്ച രചന സംതിംഗ് ഉൾപ്പെടുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ അതിൽ വളരെക്കാലം പ്രവർത്തിച്ചു, ഏകദേശം 40 റെഡിമെയ്ഡ് ഓപ്ഷനുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഇന്നലെ എന്നതിന് തുല്യമായാണ് ഗാനം ഒരുക്കിയിരിക്കുന്നത്.

1970 ജനുവരി 8-ന്, അമേരിക്കൻ നിർമ്മാതാവ് ഫിൽ സ്‌പെക്‌ടറിന്റെ പരാജയപ്പെട്ട ഗെറ്റ് ബാക്ക് പ്രോജക്‌റ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ അവസാന ആൽബം ലെറ്റ് ഇറ്റ് ബി പുറത്തിറങ്ങി. മെയ് 20 ന് റിലീസ് ചെയ്തു ഡോക്യുമെന്ററിപ്രീമിയർ സമയമായപ്പോഴേക്കും പിരിഞ്ഞുപോയ ടീമിനെക്കുറിച്ച്. അങ്ങനെ ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രം അവസാനിച്ചു. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ പേര് "അങ്ങനെയാകട്ടെ" എന്ന് തോന്നുന്നു.

തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം. ജോൺ ലെനൻ

ബീറ്റിൽസിന്റെ യുഗം അവസാനിച്ചു. പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ ജീവചരിത്രം സോളോ പ്രോജക്ടുകളുമായി തുടരുന്നു. ഗ്രൂപ്പ് പിരിയുന്ന സമയത്ത്, എല്ലാ അംഗങ്ങളും ഇതിനകം വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞിരുന്നു സ്വതന്ത്ര ജോലി. 1968-ൽ, വേർപിരിയലിന് രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, ജോൺ ലെനൻ ഭാര്യ യോക്കോ ഓനോയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു സംയുക്ത ആൽബം പുറത്തിറക്കി. ഇത് ഒരു രാത്രിയിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അതേ സമയം സംഗീതമല്ല, വിവിധ ശബ്ദങ്ങൾ, ശബ്ദങ്ങൾ, നിലവിളികൾ എന്നിവയുടെ ഒരു കൂട്ടം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കവറിൽ, ദമ്പതികൾ നഗ്നരായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1969-ൽ ഇതേ പ്ലാനിന്റെ രണ്ട് റെക്കോർഡുകളും ഒരു തത്സമയ റെക്കോർഡിംഗും തുടർന്നു. 70 മുതൽ 75 വരെ 4 സംഗീത ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറങ്ങി. അതിനുശേഷം, സംഗീതജ്ഞൻ പരസ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് നിർത്തി, മകനെ വളർത്തുന്നതിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു.

1980-ൽ, ലെനന്റെ അവസാന ആൽബമായ ഡബിൾ ഫാന്റസി പുറത്തിറങ്ങി, നിരൂപകർ നല്ല സ്വീകാര്യത നേടി. ആൽബം പുറത്തിറങ്ങി ഏതാനും ആഴ്ചകൾക്കുശേഷം, 1980 ഡിസംബർ 8-ന്, ജോൺ ലെനനെ മാർക്ക് ഡേവിഡ് ചാപ്മാൻ പലതവണ വെടിവച്ചു. 1984-ൽ, സംഗീതജ്ഞന്റെ മരണാനന്തര ആൽബം മിൽക്ക് ആൻഡ് ഹണി പുറത്തിറങ്ങി.

തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം. പോൾ മക്കാർട്ട്നി

മക്കാർട്ട്‌നി ബീറ്റിൽസ് വിട്ടതിനുശേഷം, സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവചരിത്രം ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവായി. ഗ്രൂപ്പുമായുള്ള ഇടവേള മക്കാർട്ടിന് കനത്ത നഷ്ടമുണ്ടാക്കി. ആദ്യം അദ്ദേഹം ഒരു വിദൂര ഫാമിലേക്ക് വിരമിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് വിഷാദം അനുഭവപ്പെട്ടു, എന്നാൽ 1970 മാർച്ചിൽ അദ്ദേഹം മക്കാർട്ട്‌നിയുടെ ഒരു സോളോ ആൽബത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയലുമായി മടങ്ങിയെത്തി, താമസിയാതെ രണ്ടാമത്തേത് പുറത്തിറക്കി - റാം.

എന്നിരുന്നാലും, കൂട്ടം ഇല്ലെങ്കിൽ, പോളിന് അരക്ഷിതാവസ്ഥ തോന്നി. ഭാര്യ ലിൻഡ ഉൾപ്പെട്ട വിംഗ്സ് ടീമിനെ അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ചു. 1980 വരെ നീണ്ടുനിന്ന ഈ സംഘം 7 ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി. തന്റെ സോളോ കരിയറിന്റെ ഭാഗമായി, സംഗീതജ്ഞൻ 19 ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, അവയിൽ അവസാനത്തേത് 2013 ൽ പുറത്തിറങ്ങി.

തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം. ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ

ബീറ്റിൽസിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് മുമ്പുതന്നെ ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ 2 സോളോ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി - 1968-ൽ വണ്ടർവാൾ മ്യൂസിക്, 1969-ൽ ഇലക്‌ട്രോണിക് സൗണ്ട്. ഈ റെക്കോർഡുകൾ പരീക്ഷണാത്മകവും വലിയ വിജയവും നേടിയില്ല. മൂന്നാമത്തെ ആൽബമായ ഓൾ തിംഗ്സ് മസ്റ്റ് പാസ്സിൽ ബീറ്റിൽസ് കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയതും മറ്റ് ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ നിരസിച്ചതുമായ ഗാനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. സംഗീതജ്ഞന്റെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ സോളോ ആൽബമാണിത്.

തന്റെ സോളോ കരിയറിൽ ഉടനീളം, ഹാരിസൺ ബീറ്റിൽസ് വിട്ടതിനുശേഷം, സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവചരിത്രം 12 ആൽബങ്ങളും 20-ലധികം സിംഗിളുകളും കൊണ്ട് സമ്പന്നമാക്കി. ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന അദ്ദേഹം ഇന്ത്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ജനകീയവൽക്കരണത്തിന് ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകുകയും സ്വയം ഹിന്ദുമതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഹാരിസൺ 2001 നവംബർ 29-ന് അന്തരിച്ചു.

തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം. റിംഗോ സ്റ്റാർ

ബീറ്റിൽസിന്റെ ഭാഗമായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ റിംഗോയുടെ സോളോ ആൽബം 1970-ൽ പുറത്തിറങ്ങി, പക്ഷേ പരാജയമായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഭാവിയിൽ, അദ്ദേഹം കൂടുതൽ വിജയകരമായ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, പ്രധാനമായും ജോർജ്ജ് ഹാരിസണുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹകരണം കാരണം. മൊത്തത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞൻ 18 സ്റ്റുഡിയോ ആൽബങ്ങളും നിരവധി തത്സമയ റെക്കോർഡിംഗുകളും ശേഖരങ്ങളും പുറത്തിറക്കി. അവസാന ആൽബം 2015 ൽ പുറത്തിറങ്ങി.

1963 ലെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി:

1959 ൽ ലിവർപൂളിൽ ബീറ്റിൽസ് രൂപീകരിച്ചു. പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി (ബാസ് ഗിറ്റാർ, ഗിറ്റാർ, വോക്കൽസ്), ജോൺ ലെനൻ (ഗിറ്റാർ, വോക്കൽസ്), ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ (ഗിറ്റാർ, വോക്കൽസ്), സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് (ബാസ് ഗിറ്റാർ), പീറ്റ് ബെസ്റ്റ് (ഡ്രംസ്) എന്നിവർ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആദ്യ നിരയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. യഥാർത്ഥ ബീറ്റിൽസിൽ ആരായിരുന്നു, പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി എങ്ങനെയാണ് "മരിച്ചത്", ശേഷിക്കുന്ന "ബഗ്ഗുകൾ" എപ്പോൾ വീണ്ടും ഒരുമിച്ച് പാടും? നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ റോക്ക് ബാൻഡാണ് ബീറ്റിൽസ്.

അതിന്റെ നിലനിൽപ്പിൽ, ബീറ്റിൽസ് 13 സ്റ്റുഡിയോ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി. ഗ്രൂപ്പിന്റെ വേർപിരിയലിനുശേഷം, ആപ്പിൾ & പാർലോഫോൺ സ്റ്റുഡിയോകൾ സമാഹാര ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി. വിദേശത്ത് ഇത്രയും മികച്ച വിജയം നേടുന്ന ആദ്യത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് ബാൻഡായി അവർ മാറി. ഗ്രൂപ്പിന്റെ ബിസിനസ്സ് തകർച്ചയിലേക്ക് നീങ്ങി. 1968-ൽ, ബാൻഡ് ഒരു ഇരട്ട ആൽബം പുറത്തിറക്കി, അത് കവർ ആർട്ട് വർക്ക് കാരണം ബാൻഡിന്റെ ആരാധകർക്കിടയിൽ "വൈറ്റ് ആൽബം" എന്ന് അറിയപ്പെട്ടു.

1969-ൽ, ഗ്രൂപ്പ് അവരുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗാനങ്ങളിലൊന്നായ "ഹേയ് ജൂഡ്" പുറത്തിറക്കി. സിംഗിൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാമതെത്തി, ആറ് ദശലക്ഷം കോപ്പികൾ വിറ്റു.

1970 ഏപ്രിലിൽ, സോളോ ഡിസ്കിന്റെ പ്രകാശന വേളയിൽ, ബീറ്റിൽസ് ഇനി ഇല്ലെന്ന് പോൾ മക്കാർട്ട്നി ഔദ്യോഗികമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ റോക്ക് ബാൻഡ് തകർന്നു. അപ്പോഴേക്കും, സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് ബാൻഡ് വിട്ടു, പോൾ മക്കാർട്ട്നി ബാസ് ഏറ്റെടുത്തു. തുടർന്ന് കച്ചേരി പ്രവർത്തനം നിർത്താൻ സംഘം തീരുമാനിച്ചു.

ഗ്രൂപ്പിലെ ബന്ധങ്ങൾ വഷളായി, ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമായിരുന്നു. 1971-ൽ പോൾ മക്കാർട്ട്നി "വിംഗ്സ്" എന്ന ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അത് 1980 വരെ നീണ്ടുനിന്നു. മക്കാർട്ട്നി സംഗീതകച്ചേരികൾക്കൊപ്പം സജീവമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും സംഗീതം രചിക്കുകയും ചെയ്തു.

2. ബീറ്റിൽസിന്റെ സ്ഥാപകനായ ജോൺ ലെനൻ 1956-ൽ ദ ക്വാറിമെൻ എന്ന പേരിൽ തന്റെ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ് രൂപീകരിച്ചു. ക്വാറിബാങ്ക് സ്‌കൂളിലെ സുഹൃത്തുക്കളും സംഘത്തിലുണ്ടായിരുന്നു. 3. ലെനന്റെ ഗ്രൂപ്പിൽ പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയും ജോർജ്ജ് ഹാരിസണിനു ശേഷം ക്വാറി സ്കൂളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത പുതിയ അംഗങ്ങൾ വന്നപ്പോഴാണ് ബീറ്റിൽസ് എന്ന പേര് വന്നത്. 8. 1961-ൽ, ബാൻഡിന്റെ ഹാംബർഗിലെ രണ്ടാമത്തെ പര്യടനത്തിനിടെ, സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് ഒരു യുവ കലാകാരനും ഫോട്ടോഗ്രാഫറുമായ ആസ്ട്രിഡ് കിർച്ചെറുമായി പ്രണയത്തിലായി.

ഗ്രൂപ്പ് വിട്ട് ആസ്ട്രിഡിനൊപ്പം ഹാംബർഗിൽ തുടരാൻ സട്ട്ക്ലിഫ് തീരുമാനിച്ചു. 9. ജോൺ ലെനൻ, പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി, ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ, പീറ്റ് ബെസ്റ്റ് - ഈ രചനയിൽ ദി ബീറ്റിൽസ് അവരുടെ ആദ്യ വിജയത്തിലെത്തി. 10. 1962-ൽ മസ്തിഷ്ക രക്തസ്രാവത്തെ തുടർന്ന് ഹാംബർഗിൽ സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് മരിച്ചു. വളരെ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് സ്റ്റുവർട്ട് ഗ്രൂപ്പിൽ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബീറ്റിൽസിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളേയും അദ്ദേഹം സ്വാധീനിച്ചു. 1961 ഒക്ടോബർ 28 ന്, ഒരു സംഗീത സ്റ്റോറിൽ, അധികം അറിയപ്പെടാത്ത ബാൻഡ് ദി ബീറ്റിൽസിന്റെ മൈ ബോണി എന്ന ഗാനത്തിനൊപ്പം ഒരു റെക്കോർഡ് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു.

19. പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ ഹാർഡ് ഡേ നൈറ്റ് എന്ന സിനിമയിൽ ഭാവി താരവും ജെനസിസ് ബാൻഡിന്റെ നേതാവുമായ ഫിൽ കോളിൻസ് അഭിനയിച്ചു - അദ്ദേഹം ആരാധകരിൽ ഒരാളായി അഭിനയിക്കുന്നു. 29. ബാൻഡിലെ രണ്ട് അംഗങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ട്: പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയും റിംഗോ സ്റ്റാറും. ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ 2001 ൽ അർബുദം ബാധിച്ച് മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ഹിന്ദു സംസ്കാരം നൽകി.

ജോണിന്റെ പിതാവ് വർഷങ്ങളോളം തന്നെക്കുറിച്ച് സ്വയം ഓർമ്മിപ്പിച്ചില്ല, പക്ഷേ ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ ഉയരത്തിൽ മാത്രം അവനെ കാണാൻ തീരുമാനിച്ചു, കൂടാതെ "ഹിയർ ഈസ് മൈ ലൈഫ്" എന്ന ഗാനത്തിനൊപ്പം സ്വന്തം സിംഗിൾ പോലും പുറത്തിറക്കി. ജെയിംസ് പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി ജെയിംസ് മക്കാർട്ട്‌നിയുടെയും മേരി മോഹിൻ്റെയും മകനായി ജനിച്ചു, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അവർക്ക് മൈക്കൽ എന്ന സഹോദരനുണ്ടായി. രണ്ട് സഹോദരന്മാരും ഒരേ സ്‌കൂളിലും തുടർന്ന് ലിവർപൂൾ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലും പഠിച്ചു. പോൾ ഒരു മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിൽ അഭിനിവേശം കാണിക്കുന്നു, സെമി-യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പ്രവേശിക്കാമായിരുന്നു.

വീണ്ടും, ഈ വിഷയത്തിലുള്ള ലെനന്റെ അഭിനിവേശം മക്കാർട്ട്‌നിയെ ലെനന്റെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തി, ഇരുവരും ഒരു സമന്വയമായി കളിക്കാനും രചിക്കാനും പെട്ടെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. ബീറ്റിൽസുമായി ചേർന്ന്, ഷെറിഡൻ സ്റ്റുഡിയോ ആൽബം ടോണി ഷെറിഡൻ ആൻഡ് ദി ബീറ്റിൽസ് റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. അപ്പോഴാണ് ബീറ്റിൽസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ അന്താരാഷ്ട്ര തലത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ അരങ്ങേറ്റം നടന്നത്. ഷെറിഡനുമായുള്ള സംയുക്ത പ്രോജക്റ്റിന് ശേഷം, ഒരു റെക്കോർഡ് സ്റ്റോറിന്റെ ഉടമ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ ബാൻഡിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര ആൽബം 1963 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങി. 1964 ആയപ്പോഴേക്കും ലോകം മുഴുവൻ ബീറ്റിൽസ് ഭ്രാന്തന്മാരായി. 1965 ആയപ്പോഴേക്കും ആൽബത്തിന്റെ ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം കോപ്പികൾ വിറ്റഴിഞ്ഞു. 1963-1964 ൽ ബീറ്റിൽസ് അമേരിക്ക കീഴടക്കി. മാത്രമല്ല, യു‌എസ്‌എയിൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സിംഗിൾസ് റിലീസ് ചെയ്യാൻ പാർലോഫോൺ കമ്പനി ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിൽ നിന്നുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീതജ്ഞരുടെയും സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ ഹ്രസ്വകാല ജനപ്രീതി കാരണം.

ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഈ വസ്തുത ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നാണ്: ടെലിവിഷൻ ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി ഇത്രയും ടെലിവിഷൻ പ്രേക്ഷകരെ രേഖപ്പെടുത്തി. ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങളുടെ അശ്രദ്ധമായ പ്രസ്താവനകൾ ദേശീയ തലത്തിൽ അപവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. കൂടാതെ, സ്റ്റേജ് അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വികസനം പരിമിതപ്പെടുത്തി - ദിവസം തോറും അവർ ഒരേ ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, കരാറിന്റെ നിബന്ധനകൾ പ്രകാരം പ്രോഗ്രാമിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാൻ അവർക്ക് അവകാശമില്ല.

1969 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ഒരു പുതിയ മാനേജരെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം ഗ്രൂപ്പിലെ ബന്ധം ഒടുവിൽ തെറ്റായി പോയി.

1967-ൽ, സർജന്റ് പെപ്പേഴ്‌സ് ലോൺലി ഹാർട്ട്സ് ക്ലബ് എന്ന പേരിൽ ഒരു സ്മാരകവും നൂതനവുമായ ആൽബം ബീറ്റിൽസ് റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, "ഓൾ യു നീഡ് ഈസ് ലവ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ വീഡിയോ പതിപ്പ് റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഈ വിജയകരമായ വിജയത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ബാൻഡിന്റെ മാനേജർ ബ്രയാൻ എപ്സ്റ്റീന്റെ "അഞ്ചാമത്തെ ബീറ്റിൽ" ദാരുണമായ മരണം സംഭവിച്ചു. ആൽബം വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിലാണ് ഗ്രൂപ്പിൽ തുടർന്നുള്ള തകർച്ചയുടെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്.

അടുത്ത വർഷം, രണ്ടാമത്തെ ആൽബം "വിത്ത് ദ ബീറ്റിൽസ്" പുറത്തിറങ്ങിയതിന് ശേഷം, വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത പ്രതിഭാസം- ബീറ്റിൽമാനിയ. 1965-ൽ, എലിസബത്ത് II രാജ്ഞി, മേളയിലെ ഓരോ അംഗത്തിനും ഓർഡർ ഓഫ് ദി ബ്രിട്ടീഷ് എംപയർ നൽകി ബ്രിട്ടീഷ് സംസ്കാരത്തിനുള്ള അവരുടെ സംഭാവനകളെ അംഗീകരിച്ചു.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അവരുടെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ആൽബമായ റിവോൾവർ പുറത്തിറങ്ങി, അതിൽ പുതിയ ദിശകൾ വ്യക്തമായ സ്വഭാവം നേടി. 1967 ഓഗസ്റ്റ് 27 ന് അവരുടെ മാനേജർ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈനെ വീട്ടിൽ മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി. മാനേജർ നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, സംഗീതജ്ഞർ സ്വന്തം ബിസിനസ്സ് നടത്താൻ തീരുമാനിക്കുകയും കുപ്രസിദ്ധമായ ആപ്പിൾ കമ്പനി സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. കുറച്ചുകാലത്തേക്ക്, ബീറ്റിൽസ് സംഗീതം കളിക്കുന്നത് നിർത്തി, മൂന്ന് മാസം ഇന്ത്യയിൽ തത്ത്വചിന്തയും ധ്യാനവും പഠിച്ചു.

സംഘം ക്ലബ്ബുകളിലും പാർട്ടികളിലും കളിച്ചു, അന്നത്തെ ജനപ്രിയമായ റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ അവതരിപ്പിച്ചു. 1961 ഡിസംബറിൽ സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് ഗ്രൂപ്പ് വിട്ടപ്പോൾ ബീറ്റിൽസ് ഒരു ക്വാർട്ടറ്റായി മാറി. 1994-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "ദി ബീറ്റിൽസ്: 4+1 (ദി ഫിഫ്ത്ത് ഓഫ് ദി ഫോർ)" ഗ്രൂപ്പിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. 1969-ൽ ബീറ്റിൽസ് വിട്ടശേഷം ജോൺ ലെനൻ ഭാര്യ യോക്കോ ഓനോയ്‌ക്കൊപ്പം പ്ലാസ്റ്റിക് ഓനോ ബാൻഡ് രൂപീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനങ്ങൾ യുദ്ധവിരുദ്ധ "ഇമാജിൻ", "ഗിവ് പീസ് എ ചാൻസ്" എന്നിവയായിരുന്നു.