നിങ്ങൾക്ക് അറിയാത്ത മാലെവിച്ച്: കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് അധികം അറിയപ്പെടാത്ത വസ്തുതകൾ. മാലെവിച്ചിന്റെ വൈറ്റ് സ്ക്വയർ: സവിശേഷതകളും ചരിത്രവും രസകരമായ വസ്തുതകളും മാലെവിച്ചിന്റെ കറുത്ത ചതുരം പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ

1935 മെയ് 15 ന്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായ കാസിമിർ മാലെവിച്ച് അന്തരിച്ചു. ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഓർക്കുകയും കലാകാരന്റെ ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ 5 വസ്തുതകൾ കണ്ടെത്താൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു മിടുക്കനായ കലാകാരൻ, ഏറ്റവും തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാൾ (അല്ലെങ്കിൽ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു?), അനന്തമായി ചർച്ചചെയ്യപ്പെട്ടു (അപലപിക്കപ്പെട്ടു), എന്നാൽ നിരുപാധികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട (പ്രത്യേകിച്ച് വിദേശത്ത്), റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ പുതുമകൾ ദൃശ്യ കലകൾ- കാസിമിർ മാലെവിച്ച്, വിന്നിറ്റ്സ പ്രവിശ്യയിൽ ഭാര്യ ലുഡ്വിഗ ഗാലിനോവ്സ്കയയോടൊപ്പം താമസിക്കുന്ന സെവെറിൻ മാലെവിച്ചിന്റെ 14 മക്കളിൽ ആദ്യത്തേതാണ്.

26 വയസ്സ് വരെ, അദ്ദേഹം പലരിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തനായിരുന്നില്ല, ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ എന്ന നിലയിലുള്ള ജോലിയും ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ ചിത്രരചനയോടുള്ള അഭിനിവേശവും സംയോജിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ സർഗ്ഗാത്മകതയോടുള്ള അഭിനിവേശം ഒടുവിൽ വിജയിച്ചു, അപ്പോഴേക്കും വിവാഹം കഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, മാലെവിച്ച് തന്റെ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച് 1905 ൽ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി - പെയിന്റിംഗ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ (അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചില്ല!).

ഇവിടെ നിന്ന് മഹത്തായ പേരുകളുടെ ദേശീയ ഒളിമ്പസിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത ആരംഭിക്കുന്നു, അത് 1935 മെയ് 15 ന് തത്ത്വചിന്തകനും അധ്യാപകനും സൈദ്ധാന്തികനും പ്രശസ്തനുമായ കാസിമിർ സെവെറിനോവിച്ചിന്റെ മരണത്താൽ തടസ്സപ്പെട്ടു. സോവിയറ്റ് കലാകാരൻ, തന്റെ പിൻഗാമികൾക്ക് വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ഒരു വിപ്ലവ പാരമ്പര്യം വിട്ടുകൊടുത്തു ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യകലയും; പെയിന്റിംഗിലെ ഒരു മുഴുവൻ പ്രവണതയുടെയും സ്ഥാപകൻ - സുപ്രിമാറ്റിസം (മറ്റ് ഘടകങ്ങളേക്കാൾ ഒരു പ്രാഥമിക നിറത്തിന്റെ പ്രാഥമികത: ഉദാഹരണത്തിന്, മാലെവിച്ചിന്റെ ചില കൃതികളിൽ, തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ "വെളുത്ത അഗാധത്തിൽ" മുഴുകിയിരിക്കുന്നു - ഒരു വെളുത്ത പശ്ചാത്തലം).

ഇന്ന്, ഒരു കാലത്ത് തന്റെ സൃഷ്ടികളും ആശയങ്ങളും കൊണ്ട് ലോകത്തെ പൊട്ടിത്തെറിച്ച മിടുക്കനായ ഭീമാകാരനായ കലാകാരനെ ഓർക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രയാസകരവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും രസകരമായ വസ്തുതകൾ നമുക്ക് പരിചയപ്പെടാം.

മിക്കതും പ്രശസ്തമായ പ്രവൃത്തികാസിമിർ മാലെവിച്ച്. നാല് പെയിന്റിംഗുകൾ മാത്രമാണ് സൃഷ്ടിച്ചത് വ്യത്യസ്ത സമയം. 1915-ൽ എഴുതിയ ആദ്യത്തേത് ഹെർമിറ്റേജിലാണ്, അത് അനിശ്ചിതകാല സംഭരണത്തിനായി ശതകോടീശ്വരൻ വി. പൊട്ടാനിൻ കൈമാറി (2002-ൽ ഇൻകോംബാങ്കിൽ നിന്ന് 1 മില്യൺ ഡോളറിന് വാങ്ങി. ഇത് ആശ്ചര്യകരമാണ്. കുറഞ്ഞ വിലഅനശ്വരമായ, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ്, ഇത് മാലെവിച്ചിന്റെ മറ്റ് സൃഷ്ടികളുടെ വിലകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ പ്രയാസമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, "സുപ്രീമാറ്റിസ്റ്റ് കോമ്പോസിഷൻ" 2008 നവംബർ 3 ന് 60 മില്യൺ ഡോളറിന് വിറ്റു).

"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ" രണ്ട് പതിപ്പുകൾ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലും (മോസ്കോ) റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലും (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്) ഉണ്ട്.
സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" കൂടാതെ (എം.വി.യുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യമായി മാലെവിച്ച് ആദ്യമായി കണ്ടുപിടിച്ചത്.

മത്യുഷിൻ "സൂര്യന്റെ മേൽ വിജയം", 1913), "ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ", "ബ്ലാക്ക് ക്രോസ്" എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു.

കരിയർ

ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിലും എൻറോൾ ചെയ്തിട്ടില്ല വലിയ ഓട്ടോഡിഡാക്റ്റ്കാസിമിർ മാലെവിച്ച്, നിരവധി രചയിതാവായി മാറുന്നു ശാസ്ത്രീയ പ്രവൃത്തികൾ, കലയിൽ സ്വന്തം ദിശയുടെ പ്രചാരകൻ, സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു കൂട്ടം "യുനോവിസ്" സ്ഥാപകനും ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെ ഡയറക്ടറും സംസ്ഥാന സ്ഥാപനംകലാ സംസ്കാരം!

ഭാര്യമാർ

ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ വിവാഹം കഴിച്ച (ഭാര്യയ്ക്ക് അവന്റെ അതേ പേര് - കാസിമിറ സ്ഗ്ലിറ്റ്സ്), മാലെവിച്ച് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം വിവാഹം വേർപെടുത്താൻ നിർബന്ധിതനായി. രണ്ട് കുട്ടികളെ എടുത്ത്, ഭാര്യ മെഷെർസ്കോ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി, ഒരു പാരാമെഡിക്കായി ജോലി ലഭിച്ചു. മാനസിക അഭയം, തുടർന്ന്, അവൾ ഓടിപ്പോയി, ഒരു പ്രാദേശിക ഡോക്ടറുമായി കുടുങ്ങി, അവളുടെ സഹപ്രവർത്തകരിലൊരാളായ സോഫിയ മിഖൈലോവ്ന റഫലോവിച്ചിന്റെ കൊച്ചുകുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു.

കാസിമിർ മാലെവിച്ച് ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ് കുട്ടികളെ എടുക്കാൻ വന്നപ്പോൾ, സോഫിയ മിഖൈലോവ്നയെ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം അവൾ രണ്ടാം ഭാര്യയായി.

ജയിൽ

1930-ൽ, കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം വിമർശിക്കപ്പെട്ടു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം അറസ്റ്റിലാവുകയും ചാരവൃത്തി ആരോപിച്ച് മാസങ്ങളോളം OGPU ജയിലിൽ കഴിയുകയും ചെയ്തു.

കുഴിമാടം

മാലെവിച്ചിന്റെ മൃതദേഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രേഖാചിത്രമനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച ശവപ്പെട്ടിയിൽ സംസ്കരിച്ചു. നെംചിനോവ്ക (ഓഡിൻസോവ്സ്കി) ഗ്രാമത്തിനടുത്തുള്ള ഒരു ഓക്ക് മരത്തിന്റെ ചുവട്ടിൽ ചാരമുള്ള ഒരു കലം താഴ്ത്തി. മോസ്കോ ജില്ലപ്രദേശം), അതിന് മുകളിൽ ഒരു തടി സ്മാരകം സ്ഥാപിക്കുക: കറുത്ത ചതുരമുള്ള ഒരു ക്യൂബ് (കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി നിർമ്മിച്ചത് - നിക്കോളായ് സ്യൂട്ടിൻ).

കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ശവക്കുഴി നഷ്ടപ്പെട്ടു - യുദ്ധസമയത്ത്, മിന്നൽ ഓക്ക് തട്ടി അതിനെ വെട്ടിമാറ്റി, കലാകാരന്റെ ശവക്കുഴിയിലൂടെ കനത്ത സൈനിക ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള ഒരു റോഡ് കടന്നുപോയി.

കാസിമിർ സെവെറിനോവിച്ച് മാലെവിച്ച് (1878 - 1935) - അവന്റ്-ഗാർഡ്, ഇംപ്രഷനിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം, ക്യൂബിസം എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രശസ്തനായ ഒരു കലാകാരൻ.

കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം

1879 ഫെബ്രുവരി 11 (ഫെബ്രുവരി 23) ന് കൈവിലാണ് കാസിമിർ മാലെവിച്ച് ജനിച്ചത്. അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ പോളിഷ് വംശജരായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് സെവെറിൻ, അന്നത്തെ പ്രശസ്തമായ പഞ്ചസാര ഫാക്ടറിയായ തെരേഷ്ചെങ്കോയുടെ ഫാക്ടറിയിൽ കൈവിലെ മാനേജരായി ജോലി ചെയ്തു. എന്നാൽ മറ്റ് ഡാറ്റ അനുസരിച്ച്, കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ പിതാവ് ബെലാറഷ്യൻ നാടോടി ശാസ്ത്രജ്ഞനും നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ സെവെറിൻ അന്റോനോവിച്ച് മാലെവിച്ച് ആയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന്റെ പിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വം ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നുവെങ്കിൽ, കാസിമിറിന്റെ അമ്മ ലുഡ്വിഗ് അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ഒരു സാധാരണ വീട്ടമ്മയായിരുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാണ്.

കുടുംബത്തിൽ പതിനാല് കുട്ടികളുടെ ആത്മാക്കൾ ജനിച്ചു, എന്നാൽ ഒമ്പത് പേർ മാത്രമേ പ്രായപൂർത്തിയാകുന്നതുവരെ അതിജീവിച്ചുള്ളൂ, ഈ ശബ്ദായമാനമായ സംഘത്തിൽ കാസിമിർ മൂത്തവനായിരുന്നു.

കൂടെ പെയിന്റിംഗ് തുടങ്ങി നേരിയ കൈഅവന്റെ അമ്മ, പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, മകന് ഒരു സെറ്റ് പെയിന്റ് നൽകിയ ശേഷം. മാലെവിച്ചിന് പതിനേഴു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം കുറച്ചുകാലം കൈവിൽ ജോലി ചെയ്തു ആർട്ട് സ്കൂൾഎൻ.ഐ. മുരാഷ്കോ.

1896-ൽ കുടുംബത്തെ മുഴുവൻ കുർസ്ക് നഗരത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ മാലെവിച്ച്സ് തീരുമാനിച്ചു. മാറാനുള്ള ഈ തീരുമാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടത് എന്താണെന്ന് അജ്ഞാതമാണ്, പക്ഷേ അറിയാവുന്നത്, കാസിമിർ കുറച്ച് കാലം അവിടെ ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥനായി ജോലി ചെയ്തു, പതിവ് മോഹത്തിൽ നിന്ന് തളർന്നു.

ഇത് വളരെക്കാലം തുടരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എന്നിരുന്നാലും, പെയിന്റിംഗിന്റെ പേരിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചത് സ്വാധീനത്തിലാണ് ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾഅവരും തീർച്ചയായും ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ ശൈലിയിലാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം ഫ്യൂച്ചറിസത്തിൽ ആവേശഭരിതനായി. എല്ലാ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് എക്സിബിഷനുകളിലും ഏറ്റവും സജീവമായ പങ്കാളിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം, വസ്ത്രങ്ങളിലും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിലും പോലും പ്രവർത്തിച്ചു, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, 1913 ൽ "വിക്ടറി ഓവർ ദി സൺ" എന്ന ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് ഓപ്പറ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന ഈ പ്രകടനം ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി മാറി നാഴികക്കല്ലുകൾമുഴുവൻ റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ വികസനത്തിൽ.

ഫോമുകളുടെ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണവും രൂപകൽപ്പനയിലെ പരമാവധി ലളിതവൽക്കരണവുമാണ് ഒരു പുതിയ ദിശ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ കാസിമിർ മാലെവിച്ചിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് - സുപ്രീമാറ്റിസം.

സർഗ്ഗാത്മകത മാലെവിച്ച്

കലാകാരൻ ഒരു വിപ്ലവം നടത്തി, ലോകത്ത് ആർക്കും തീരുമാനിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ചുവടുവെപ്പ് നടത്തി. ഫ്യൂച്ചറിസത്തിലും ക്യൂബിസത്തിലും മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്ന ആലങ്കാരികത, വിഘടിച്ച ആലങ്കാരികത പോലും അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു.

1915 ൽ പെട്രോഗ്രാഡിൽ നടന്ന ഒരു എക്സിബിഷനിൽ കലാകാരൻ തന്റെ ആദ്യത്തെ നാൽപ്പത്തിയൊമ്പത് ചിത്രങ്ങൾ ലോകത്തിന് കാണിച്ചു - "0.10". അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾക്ക് കീഴിൽ, കലാകാരൻ ഒരു അടയാളം സ്ഥാപിച്ചു: "പെയിന്റിംഗിലെ മേധാവിത്വം." ഈ ക്യാൻവാസുകളിൽ 1914-ൽ (?) എഴുതിയ ലോകപ്രശസ്തമായ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് വിമർശകരിൽ നിന്ന് കടുത്ത ആക്രമണത്തിന് കാരണമായി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ആക്രമണങ്ങൾ ഇന്നും ശമിച്ചിട്ടില്ല.

ഇതിനകം പ്രവേശിച്ചു അടുത്ത വർഷംകാസിമിർ മാലെവിച്ച് "ക്യൂബിസം മുതൽ സുപ്രീമാറ്റിസം വരെ" എന്ന പേരിൽ ഒരു ലഘുലേഖ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പുതിയ പിക്റ്റോറിയൽ റിയലിസം ”, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ നവീകരണത്തെ വ്യക്തമായി ന്യായീകരിച്ചു.

തൽഫലമായി, സുപ്രീമാറ്റിസം പെയിന്റിംഗിൽ മാത്രമല്ല, പടിഞ്ഞാറിന്റെയും റഷ്യയുടെയും വാസ്തുവിദ്യാ കലയിലും വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, അത് അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിനെ യഥാർത്ഥത്തിൽ ലോക പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നു.

മേൽക്കോയ്മ സംഗീതോപകരണം പൂക്കാരി

നിലവാരമില്ലാത്ത, "ഇടത്" ദിശയിലുള്ള എല്ലാ കലാകാരന്മാരെയും പോലെ, കാസിമിർ മാലെവിച്ച് വിപ്ലവകാലത്ത് വളരെ സജീവമായിരുന്നു.

1918 ൽ വ്‌ളാഡിമിർ മായകോവ്സ്‌കി "മിസ്റ്ററി - ബഫ്" ന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിനായി കലാകാരൻ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, മോസ്കോ കൗൺസിലിലെ ആർട്ട് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ചുമതല അദ്ദേഹത്തിനായിരുന്നു. പെട്രോഗ്രാഡിലേക്ക് താമസം മാറിയപ്പോൾ, സ്വതന്ത്ര ആർട്ട് വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം ചുമതലക്കാരനായിരുന്നു.

1919 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, മാർക്ക് ചഗൽ സംഘടിപ്പിച്ച പീപ്പിൾസ് ആർട്ട് സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ കാസിമിർ വിറ്റെബ്സ്ക് നഗരത്തിലേക്ക് പോയി, അത് ഉടൻ തന്നെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ആന്റ് പ്രാക്ടിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. പെട്രോഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങാനും ജോലി ചെയ്യാനും 1922 ൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം വിറ്റെബ്സ്ക് വിട്ടത് പോർസലൈൻ ഫാക്ടറി, ചുവർചിത്രങ്ങളുടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ രൂപങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കാൻ, വാസ്തുവിദ്യയിൽ സുപ്രിമാറ്റിസം പ്രയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ പഠിച്ചു.

1932-ൽ മാലെവിച്ച് തലവനായി പരീക്ഷണ ലബോറട്ടറിറഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൽ, അവിടെ അദ്ദേഹം നേരത്തെ മുന്നോട്ടുവച്ച "ചിത്രകലയിലെ മിച്ച മൂലകം" എന്ന സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

അതേ 1932 ൽ, മാലെവിച്ച് പെട്ടെന്ന് പരമ്പരാഗത റിയലിസത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഒരുപക്ഷേ ഇത് പുതിയ കാലത്തെ ട്രെൻഡുകൾ മൂലമാകാം, പക്ഷേ, ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, പക്ഷേ ഇത് പൂർത്തിയാക്കാൻ പുതിയ കാലഘട്ടംകാസിമിർ മാലെവിച്ചിന് സ്വന്തം ജോലി ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1933-ൽ അദ്ദേഹം ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായി, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1935-ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

കാസിമിർ മാലെവിച്ച് പ്രസിദ്ധമായ ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ സൃഷ്ടിച്ച് ഏകദേശം 100 വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള ഹൈപ്പ് ശമിച്ചിട്ടില്ല. എങ്ങനെ കൃത്യമായി സമവായം പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ്സൃഷ്ടിച്ചു, ഇതുവരെ എത്തിയിട്ടില്ല. മാസ്റ്റർപീസ് ഉത്ഭവിച്ച ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച്, ഓൺ ഈ നിമിഷം, രണ്ട് പതിപ്പുകളുണ്ട്: പ്രോസൈക്, മിസ്റ്റിക്കൽ.

മാലെവിച്ച് എങ്ങനെയാണ് ഒരു വലിയ എക്സിബിഷനു വേണ്ടി തയ്യാറെടുക്കുന്നതെന്ന് ഗദ്യ പതിപ്പ് പറയുന്നു. എന്നാൽ സാഹചര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അനുകൂലമായി വികസിച്ചില്ല, കലാകാരന് ഒന്നുകിൽ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അത് നശിപ്പിച്ചു. എന്തുചെയ്യണമെന്നറിയാതെ പരിഭ്രാന്തനായി, അവൻ ഒരു ഇരുണ്ട പെയിന്റ് പിടിച്ച് തന്റെ ജോലിയുടെ മുകളിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരം വരച്ചു. തൽഫലമായി, ക്യാൻവാസിൽ “ക്രാക്കിൾ” ഇഫക്റ്റ് രൂപപ്പെട്ടു - ഇത് പെയിന്റ് പൊട്ടുമ്പോൾ ആണ്. അതിനാൽ ഉണങ്ങാത്ത മറ്റൊന്നിലേക്ക് പെയിന്റ് പ്രയോഗിക്കുന്നതിന്റെ ഫലമായി ഇത് മാറുന്നു. വളരെയധികം വിള്ളലുകളുടെ ക്രമരഹിതമായ ക്രമീകരണത്തിലാണ് ആളുകൾ വ്യത്യസ്ത ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നത്.

എന്നാൽ ഒരു മാസത്തിലേറെയായി കാസിമിർ ഈ ജോലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചതായി മിസ്റ്റിക് പതിപ്പ് പറയുന്നു. വഴി ദാർശനിക പ്രതിഫലനംലോകം, ഒരു നിശ്ചിത ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയും ഉൾക്കാഴ്ചയും നേടിയപ്പോൾ, "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സ്രഷ്ടാവിന് ഉറങ്ങാനോ ഭക്ഷണം കഴിക്കാനോ കഴിഞ്ഞില്ല. സ്രഷ്ടാവ് തന്നെ എഴുതിയതുപോലെ, കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ സ്ഥലത്തേക്ക് നോക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ആളുകൾ ഒരിക്കൽ ദൈവത്തിന്റെ മുഖത്ത് കണ്ടത് ഈ സ്ക്വയറിൽ കാണുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെട്ടു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ ചിത്രം ലോകം മുഴുവൻ അറിയപ്പെടുന്നത്? അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാത്തവർ ചുരുക്കമായിരിക്കും. മാലെവിച്ചിന് മുമ്പ് ആരും ഇത് ചെയ്തിട്ടില്ലെന്നതായിരിക്കാം മുഴുവൻ പോയിന്റും? ഒരുപക്ഷേ ഇത് നവീകരണത്തെക്കുറിച്ചാണോ?

പക്ഷേ! ക്യാൻവാസിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരം വരച്ച ആദ്യത്തെ കലാകാരനല്ല കാസിമിർ മാലെവിച്ച് എന്നതാണ് കാര്യം.

പാരീസിൽ, 1882-ൽ, "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഇൻകൺസിസ്റ്റന്റ്" എന്ന പേരിൽ ഒരു പ്രദർശനം ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ആറ് കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. പോൾ ബിൽഹോഡ് "ബേസ്മെന്റിലെ നീഗ്രോകളുടെ രാത്രി പോരാട്ടം" എന്ന് വിളിച്ച കൃതിയാണ് ഏറ്റവും അസാധാരണമായ ചിത്രം തിരിച്ചറിഞ്ഞത്. അതിൽ എന്തായിരുന്നുവെന്ന് ഊഹിക്കുക? പല കലാകാരന്മാരും പരാജയപ്പെടുന്നത് അവരുടെ ജോലി ശരിയായി ചെയ്യാത്തതുകൊണ്ടാണ്.

കാസിമിർ മാലെവിച്ച് ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ മാത്രമല്ല. മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥമെന്താണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇത്രയധികം ജനപ്രീതി നേടിയത്? മാലെവിച്ച് ഒരു ഫാബ്രിക് ഡിസൈനറായി ജോലി ചെയ്യുകയും നാടകത്തിനായി വസ്ത്രങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ വരക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. കൂടുതൽ കൂടുതൽ ... കലാകാരന്റെ അധികം അറിയപ്പെടാത്ത സൃഷ്ടികൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

മാലെവിച്ച്, എന്തെങ്കിലും കാര്യമുണ്ടോ?

ഞാൻ "മാലെവിച്ച്" എന്ന് പറയുന്നു - നിങ്ങൾ ഒരു കറുത്ത ചതുരത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ മാലെവിച്ച് ഒരു ചതുരം മാത്രമല്ല, പല നിറത്തിലുള്ള രൂപങ്ങളും വരച്ചു. കണക്കുകൾ മാത്രമല്ല. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ നമുക്ക് അവരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. നിങ്ങൾ മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ നോക്കുമ്പോൾ, ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: "എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇത് വരച്ചത്?" വഴിയിൽ, "എന്തുകൊണ്ട്" എന്ന ചോദ്യത്തിന് മാലെവിച്ച് ഉത്തരം നൽകുന്നു - വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതും വിരസവുമാണ് ദാർശനിക രചനകൾ. ലളിതമായും ചുരുക്കമായും പറഞ്ഞാൽ അതൊരു പ്രതിഷേധമായിരുന്നു. ഒരു പ്രതിഷേധമെന്ന നിലയിൽ സർഗ്ഗാത്മകത. തികച്ചും പുതിയ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് വാദിക്കാൻ കഴിയില്ല - ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താനും ഞെട്ടിക്കാനും മാലെവിച്ചിന് കഴിഞ്ഞു. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിട്ട് നൂറ് വർഷങ്ങൾ പിന്നിട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോഴും ആളുകളെ വേട്ടയാടുന്നു, "എനിക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയും" എന്ന് അനുസരണയോടെ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടത് തങ്ങളുടെ കടമയാണെന്ന് പലരും കരുതുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയും, മാലെവിച്ചിന് കഴിയും. മാലെവിച്ച് ആണ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് ആദ്യം ചിന്തിച്ചത് - അതിനാൽ ജനപ്രിയനായി.

കലാകാരന് പോലും മാസ്റ്ററുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു!

ഒരു പുതിയ ദിശ കൊണ്ടുവരാൻ മാലെവിച്ചിന് കഴിഞ്ഞു. ചിത്രകലയുടെ ഈ ദിശയെ "സുപ്രീമാറ്റിസം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "സുപ്രീമസ്" എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന്, വിവർത്തനത്തിൽ "ഉയർന്നത്" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ആദ്യം, മാലെവിച്ച് നിറത്തെ "ഉയർന്നത്" എന്ന് വിളിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പെയിന്റിംഗിലെ പ്രധാന കാര്യം നിറമാണ്. തുടർന്ന്, ജനപ്രീതിയുടെ വരവോടെ, കലാകാരൻ ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ ശൈലിയെ "ഉയർന്നത്" എന്ന് വിളിച്ചു. താങ്ങാനാകുമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ സുപ്രിമാറ്റിസം ആണ് ഏറ്റവും ഉയർന്നതും മികച്ചതും യഥാർത്ഥ പെയിന്റിംഗ് ശൈലിയും.

സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാർ വ്യത്യസ്ത ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, മിക്കപ്പോഴും ചതുരം, ദീർഘചതുരം, വൃത്തം, വര എന്നിവ. നിറങ്ങൾ ലളിതമാണ് - കറുപ്പ്, വെള്ള, ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ. എന്നാൽ ഒഴിവാക്കലുകൾ ഉണ്ടാകാം - ഓരോ കലാകാരനും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ വരയ്ക്കുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് ദിശകൾ ലഭിക്കണമെങ്കിൽ സമകാലീനമായ കല, തുടർന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത രണ്ട് പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

മാലെവിച്ച് പെയിന്റിംഗ് എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി?

ഇത് ഒരു ഉദ്ധരണിയിൽ സംഗ്രഹിക്കാം:

"പ്രകൃതിയുടെ കോണുകളുടെയും മഡോണകളുടെയും ലജ്ജയില്ലാത്ത ശുക്രന്മാരുടെയും ചിത്രം ചിത്രങ്ങളിൽ കാണുന്ന ശീലം അപ്രത്യക്ഷമാകുമ്പോൾ, നമുക്ക് തികച്ചും ചിത്രപരമായ ഒരു സൃഷ്ടി മാത്രമേ കാണാനാകൂ."

"അശുദ്ധമായ" സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് ഇത് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? പെയിന്റിംഗ്, മാലെവിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മുമ്പൊരിക്കലും സംഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒന്ന് സൃഷ്ടിക്കണം. സൃഷ്ടിക്കുക, ആവർത്തിക്കരുത്. ഒരു കലാകാരനിൽ നിന്ന് ഒരു കലാകാരനെ വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നത് ഇതാണ്. കരകൗശല വിദഗ്ധൻ സാധനങ്ങൾ "സ്റ്റാമ്പ്" ചെയ്യുന്നു. കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയും അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്നാണ്. ഇതിനകം സൃഷ്ടിച്ചത് ആവർത്തിക്കാതെ. ക്യാൻവാസിൽ ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് കണ്ടാൽ, ഇത് പ്രകൃതിയുടെ "ആവർത്തനം" ആണ്. വരച്ച വ്യക്തിയും ഒരു ആവർത്തനമാണെങ്കിൽ, കാരണം ആളുകൾ ഇതിനകം ജീവിതത്തിൽ ഉണ്ട്.

മാലെവിച്ച് നോൺ-ഒബ്ജക്റ്റിവിറ്റി എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചു. ചിത്രത്തിൽ, നാം നോൺ-വസ്തുനിഷ്ഠത കാണണം, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ മാത്രമേ ചിത്രം യഥാർത്ഥമാകൂ. കാരണം നമ്മൾ ഒരു വസ്തുവിനെ കാണുന്നുവെങ്കിൽ, അതിനർത്ഥം ഈ വസ്തു ലോകത്ത് ഉണ്ടെന്നാണ്. അത് നിലവിലുണ്ടെങ്കിൽ, അതിനർത്ഥം കലാകാരന് പുതുതായി ഒന്നും വരച്ചിട്ടില്ല എന്നാണ്. പിന്നെ എന്തിനാണ് അവൻ പെയിന്റ് ചെയ്തത്? തത്വശാസ്ത്രം അങ്ങനെയാണ്.

പ്രശസ്തമായ ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന് പുറമേ, വെള്ളയും ചുവപ്പും ചതുരങ്ങളും മാലെവിച്ച് വരച്ചു. എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ അവ അത്ര ജനപ്രിയമായില്ല.

അതിനാൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ അർത്ഥം, കലാകാരൻ ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ലാത്തതും ഒരിക്കലും ഉണ്ടാകാത്തതുമായ ഒന്ന് കൊണ്ടുവരുന്നു എന്നതാണ്. ഇത് പൊതുജനങ്ങളെ ആവേശഭരിതരാക്കുന്നു. പൊതുജനങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യാനോ അപലപിക്കാനോ തിരിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - അഭിനന്ദിക്കാൻ. അതുകൊണ്ടാണ് മാലെവിച്ചിന് ജനപ്രീതി ലഭിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾ ഇന്നും ശമിച്ചിട്ടില്ല. എന്നാൽ മാലെവിച്ച് സുപ്രീമാറ്റിസം മാത്രമല്ല.

മലെവിച്ച് മറ്റെന്താണ് വരച്ചത്?

എല്ലാ കലാകാരന്മാരും, അത്തരം പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, ആദ്യം അക്കാദമിക് പെയിന്റിംഗ് പഠിച്ചു. നമുക്ക് പരിചിതമായ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായ ഒന്ന്. മാലെവിച്ച് ഒരു അപവാദമല്ല. അദ്ദേഹം പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും ഛായാചിത്രങ്ങളും വരച്ചു, ഫ്രെസ്കോ പെയിന്റിംഗിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

"ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ഹെവൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ഫ്രെസ്കോ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം:

പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ. "സ്പ്രിംഗ്":

ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രം:

അതിനുശേഷം, മാലെവിച്ച് പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ആർട്ടിസ്റ്റ് സഹായത്തോടെ ആളുകളുടെ ചലനം അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ. ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്ന് ജനപ്രിയ പെയിന്റിംഗുകൾഈ ശൈലിയിൽ "ലംബർജാക്ക്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സുഗമമായ വർണ്ണ സംക്രമണങ്ങളിലൂടെ ചലനത്തിന്റെ പ്രഭാവം കൈവരിക്കുന്നു.

ഇവ കലാകാരന്റെ "കർഷക ചക്രത്തിൽ" നിന്നുള്ള പെയിന്റിംഗുകളാണ്. "വിളവെടുക്കാൻ. മാർത്തയും വങ്കയും. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, കണക്കുകൾ ചലനരഹിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഒരു നിമിഷം കൂടി - ഞങ്ങൾ ചലനം കാണും.

മറ്റൊരു "മൊബൈൽ" ചിത്രം - "വിളവെടുപ്പ്":

ഈ ചിത്രത്തെ "അത്ലറ്റുകൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം നിറവും സമമിതിയുമാണ്. ചതുരങ്ങളും വരകളും വരയ്ക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, സുപ്രിമാറ്റിസത്തിന്റെ ദിശ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാം എന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണിത്. സിലൗട്ടുകളിൽ മൾട്ടി-കളർ രൂപങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം നമ്മൾ ചിത്രത്തിൽ ആളുകളെ കാണുന്നു. അത്ലറ്റിക് ഫോം പോലും ശ്രദ്ധിക്കുക.

മാലെവിച്ചിൽ നിന്നുള്ള തുണിത്തരങ്ങൾ

മാലെവിച്ച് അത്തരം തുണിത്തരങ്ങളുടെ സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവരുടെ അലങ്കാരം ഒരേ സുപ്രിമാറ്റിസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് കണ്ടുപിടിച്ചത്: തുണിയിൽ നമ്മൾ രൂപങ്ങളും സാധാരണ നിറങ്ങളും കാണുന്നു - കറുപ്പ്, ചുവപ്പ്, നീല, പച്ച.

മാലെവിച്ച്, അലക്സാണ്ട്ര എക്സ്റ്റർ (ആർട്ടിസ്റ്റും ഡിസൈനറും) എന്നിവരുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, വെർബോവ്ക ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള കരകൗശല വിദഗ്ധർ എംബ്രോയിഡറി ഉണ്ടാക്കി. അവർ സ്കാർഫുകൾ, മേശകൾ, തലയിണകൾ എന്നിവ എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്തു, തുടർന്ന് മേളകളിൽ വിറ്റു. ബെർലിനിലെ മേളകളിൽ അത്തരം എംബ്രോയ്ഡറികൾ പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

"വിക്ടറി ഓവർ ദി സൺ" എന്ന നാടകത്തിനായി മാലെവിച്ച് വസ്ത്രങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളും വരച്ചു. യുക്തിയെ ധിക്കരിക്കുന്ന ഒരു പരീക്ഷണ നാടകമായിരുന്നു അത്. ഒരേയൊരു സംഗീതോപകരണംഈ ശകലത്തോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്നത് താളം തെറ്റിയ ഒരു പിയാനോ ആയിരുന്നു. ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്: ശ്രദ്ധയുള്ള തൊഴിലാളി, കായികതാരം, ബുള്ളി.

എന്താണ് മാലെവിച്ചിനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചത്?

എങ്ങനെയാണ് മാലെവിച്ചിന് ഒരു പുതിയ ദിശ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിഞ്ഞത്? അതിശയകരമായ ഒരു വസ്തുത, പക്ഷേ കലാകാരന് പ്രചോദനം ലഭിച്ചു നാടൻ കല. തന്റെ ആത്മകഥയിൽ, സാധാരണ കർഷക സ്ത്രീകളെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കലാ അധ്യാപകരെ വിളിച്ചു. ഭാവി കലാകാരൻ അവരുടെ ജോലി നോക്കുകയും അതേ രീതിയിൽ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. എംബ്രോയിഡറി സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുക - ഇതാ, സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ തുടക്കം. മാലെവിച്ച് പിന്നീട് സൃഷ്ടിക്കുന്ന അതേ ജ്യാമിതി ഇവിടെ കാണാം. ഇവ തുടക്കവും ഒടുക്കവുമില്ലാത്ത ആഭരണങ്ങളാണ് - വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ബഹുവർണ്ണ രൂപങ്ങൾ. ചതുരങ്ങൾ. മാലെവിച്ചിന്റെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് ഡ്രോയിംഗുകളിൽ, പശ്ചാത്തലം വെളുത്തതാണ്, കാരണം അതിന്റെ അർത്ഥം അനന്തമാണ്. പാറ്റേണുകളുടെ നിറങ്ങൾ ഒന്നുതന്നെയാണ്: ചുവപ്പ്, കറുപ്പ്, നീല എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

1. പെട്രോഗ്രാഡിലെ പോർസലൈൻ ഫാക്ടറിയിൽ, മാലെവിച്ചിന്റെയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവർ മേശയും ചായക്കൂട്ടുകളും അലങ്കരിച്ചു.

2. സെവർണി കൊളോൺ ബോട്ടിലിന്റെ ഡിസൈനർ മാലെവിച്ച് ആയിരുന്നു. പെർഫ്യൂമർ അലക്സാണ്ടർ ബ്രോക്കാർഡിന്റെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ചാണ് കലാകാരൻ കുപ്പി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. ഐസ് പർവതത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള സുതാര്യമായ ഗ്ലാസ് ബോട്ടിലാണിത്. മുകളിൽ - കരടിയുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു തൊപ്പി.

3. "ഭാരമില്ലായ്മ" എന്ന പരിചിതമായ വാക്ക് ഉപയോഗിച്ചത് മാലെവിച്ച് ആയിരുന്നു. അതിന്റെ ഭാരം മറികടന്ന് ആകാശത്തേക്ക് പറന്നുയർന്ന ഒരു വിമാനമായി കലാകാരന് വികസനം (കുറഞ്ഞത് ക്രിയേറ്റീവ്, കുറഞ്ഞത് സാങ്കേതികമെങ്കിലും) മനസ്സിലാക്കി. അതായത്, മാലെവിച്ചിന് ഭാരമില്ലായ്മ ഒരു ആദർശം അർത്ഥമാക്കുന്നു. ഭാരം എന്നത് ആളുകളെ താഴേക്ക് വലിക്കുന്ന ചട്ടക്കൂടാണ്, ഭാരം. കാലക്രമേണ, ഈ വാക്ക് ഞങ്ങൾക്ക് സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി.

4. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കല എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്. വീട്ടിൽ പോലും. മാലെവിച്ചിന്റെ ഓഫീസ് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ ഒരു കറുത്ത ചതുരവും ഒരു കുരിശും ഒരു വൃത്തവും കാണുന്നു. അക്കാലത്ത് ചിത്രകാരൻ വരച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളിൽ ഒന്ന് നടുവിലാണ്.

5. മാലെവിച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു അത്ഭുതകരമായ വികാരംനർമ്മം. ഇതുപോലുള്ള ചില പെയിന്റിംഗുകളിൽ അദ്ദേഹം ഒപ്പിട്ടു: "ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം രചയിതാവിന് അറിയില്ല." തമാശ, എന്നാൽ സത്യസന്ധത.

6. ലോകത്ത് ഇപ്പോഴും ഒരു മാലെവിച്ച് മ്യൂസിയം പോലും ഇല്ല. എന്നാൽ സ്മാരകങ്ങളുണ്ട്.

ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ സ്മാരകത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനം:

മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്മാരകം:

7. മാലെവിച്ച് ഒരു കലാകാരനും ഡിസൈനറും മാത്രമല്ല, ഒരു എഴുത്തുകാരനും കൂടിയാണ്: അദ്ദേഹം കവിതകളും ലേഖനങ്ങളും തത്വശാസ്ത്ര പുസ്തകങ്ങളും എഴുതി.

8. മാലെവിച്ച് ഒരിക്കൽ മാത്രമാണ് വിദേശത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നത്, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി യൂറോപ്പിലുടനീളം ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക ചിത്രങ്ങളും യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും മ്യൂസിയങ്ങളിലാണ്.

9. കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ താൻ ജനിച്ചത് 1878 ൽ ആണെന്ന് കരുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ 125-ാം ജന്മദിനം ആഘോഷിച്ചതിന് ശേഷം മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥ ജനനത്തീയതി 1879 എന്ന് തെളിഞ്ഞത്. അതിനാൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ 125-ാം വാർഷികം രണ്ടുതവണ ആഘോഷിച്ചു.

10. അടുത്തിടെ, പ്രോഗ്രാമർമാർ "മാലെവിച്ച് ഫോണ്ട്" കൊണ്ട് വന്നു. വായിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണെങ്കിലും രസകരമായി തോന്നുന്നു.

"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിനെ" കുറിച്ചുള്ള 7 വസ്തുതകൾ

1. "കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ" ആദ്യ പേര് "വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ കറുത്ത ചതുരം" എന്നാണ്. ഇത് ശരിയാണ്: "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ചതുരമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വശവും മറ്റൊന്നിന് തുല്യമല്ല. ഇത് മിക്കവാറും അദൃശ്യമാണ് - എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഭരണാധികാരിയെ അറ്റാച്ചുചെയ്യാനും അളക്കാനും കഴിയും.

2. മൊത്തത്തിൽ, മാലെവിച്ച് 4 ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറുകൾ വരച്ചു. അവയെല്ലാം വലുപ്പത്തിൽ വ്യത്യസ്തമാണ്, റഷ്യയിലെ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഉണ്ട്. കലാകാരൻ തന്നെ തന്റെ സ്ക്വയറിനെ "എല്ലാത്തിന്റെയും തുടക്കം" എന്ന് വിളിച്ചു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ആദ്യത്തെ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" വരച്ച ചിത്രമാണ്. ഏതാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല. നിരവധി തർക്കങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ചതുരത്തിൽ നിന്ന് പെയിന്റ് നീക്കം ചെയ്ത് നോക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാം അതേപടി ഉപേക്ഷിക്കുക. ഞങ്ങൾ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒന്നാമതായി - കലാകാരന്റെ ഇഷ്ടം അതായിരുന്നു. എക്സ്-റേയ്ക്ക് കീഴിൽ, മാലെവിച്ച് ഏത് തരത്തിലുള്ള ഡ്രോയിംഗ് വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. മിക്കവാറും, ഇതും ജ്യാമിതീയമായ ഒന്നാണ്:

3. മാലെവിച്ച് തന്നെ മറ്റൊരു രീതിയിൽ "പെയിന്റിംഗ് ഓവർ" വിശദീകരിച്ചു. താൻ വേഗത്തിൽ ഒരു ചതുരം വരച്ചുവെന്നും, ഒരു ഉൾക്കാഴ്ച പോലെയാണ് ആശയം ഉടലെടുത്തതെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. അതിനാൽ, വൃത്തിയുള്ള ക്യാൻവാസ് തിരയാൻ സമയമില്ല - അവൻ കയ്യിൽ കിടന്നത് എടുത്തു.

4. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" പെട്ടെന്ന് പുതിയ കലയുടെ പ്രതീകമായി മാറി. ഇത് ഒപ്പായി ഉപയോഗിച്ചു. കലാകാരന്മാർ വസ്ത്രങ്ങളിൽ കറുത്ത തുണികൊണ്ടുള്ള ഒരു ചതുര കഷണം തുന്നിക്കെട്ടി. ഇതിനർത്ഥം അവർ ഒരു പുതിയ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാരായിരുന്നു എന്നാണ്. ഫോട്ടോയിൽ: മാലെവിച്ചിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ ഒരു കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പതാക ഉയർത്തുന്നു.

5. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ രീതിയിൽ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ബഹിരാകാശത്ത് മുകളിലേക്കും താഴേക്കും ഇല്ലാത്തതിനാൽ നമ്മൾ ഒരു ചതുരത്തിൽ ഇടം കാണുന്നു എന്ന് ചിലർ കരുതുന്നു. ഭാരമില്ലായ്മയും അനന്തതയും മാത്രം. ഒരു ചതുരം ഒരു വികാരമാണെന്നും വെളുത്ത പശ്ചാത്തലം ഒന്നുമല്ലെന്നും മാലെവിച്ച് പറഞ്ഞു. ഈ വികാരം ശൂന്യതയിലാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. എന്നിട്ടും - മറ്റ് രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ചതുരം പ്രകൃതിയിൽ കാണപ്പെടുന്നില്ല. ഇതുമായി ബന്ധമില്ലെന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം യഥാർത്ഥ ലോകം. ഇതാണ് സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ മുഴുവൻ പോയിന്റും.

6. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ തന്റെ ആദ്യ പ്രദർശനത്തിൽ, മാലെവിച്ച് ധിക്കാരപൂർവ്വം ഐക്കണുകൾ തൂക്കിയിട്ടിരുന്ന മൂലയിൽ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" തൂക്കി. കലാകാരൻ പൊതുജനങ്ങളെ വെല്ലുവിളിച്ചു. പുതിയ കലയുടെയും അതിന്റെ ആരാധകരുടെയും എതിരാളികളായി പൊതുജനങ്ങൾ ഉടനടി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു.

7. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ" പ്രധാന മൂല്യം, മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ ആരാധകനും വീട്ടിൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം തൂക്കിയിടാൻ കഴിയും എന്നതാണ്. മാത്രമല്ല, ഇത് നമ്മുടെ സ്വന്തം ഉൽപ്പാദനമാണ്.

അവസാനമായി, മാലെവിച്ചിൽ നിന്നുള്ള ഈ ഉദ്ധരണി ഞാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വിശദീകരിക്കുന്നു:

"കല മനസ്സിലാക്കാവുന്നതായിരിക്കണമെന്ന് അവർ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ മനസിലാക്കാൻ തല ക്രമീകരിക്കണമെന്ന് അവർ ഒരിക്കലും ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല."

ഏതൊരു ഡ്രോയിംഗിന്റെയും ഫലം ഒരു ചിത്രമാണ്. കാസിമിർ മാലെവിച്ച് വിപരീതമായി തെളിയിച്ചില്ലെങ്കിൽ ഈ പ്രസ്താവന ശരിയാകും. 1915-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു വൈറ്റ് ഗ്രൗണ്ടിൽ ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ വരച്ച് ഞെട്ടിക്കുന്ന കുറ്റസമ്മതം നടത്തി: "ഇത് ഒരു പെയിന്റിംഗ് അല്ല, ഇത് മറ്റെന്താണ്."
കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, കലാകാരനും ആർട്ട് സൈദ്ധാന്തികനുമായ എൽ ലിസിറ്റ്‌സ്‌കി പറഞ്ഞു, "കല", "പെയിന്റിംഗ്", "ചിത്രം" എന്നീ ആശയങ്ങൾ കൊണ്ട് അർത്ഥമാക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും പൂർണ്ണമായ എതിർപ്പാണ് "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ". ആ മാലെവിച്ച് എല്ലാ രൂപങ്ങളും എല്ലാ പെയിന്റിംഗും കേവല പൂജ്യത്തിലേക്ക് ചുരുക്കി.
"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് 90 വർഷത്തിലേറെയായി, പക്ഷേ അത് ഇപ്പോഴും മനസ്സിനെയും ഭാവനയെയും ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു, ഇപ്പോഴും ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. തികച്ചും കറുത്ത ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ചിത്രം, എണ്ണയിൽ ചായം പൂശി, ഒരു വെളുത്ത ക്യാൻവാസ് കൊണ്ട് ഫ്രെയിം ചെയ്തു. മാലെവിച്ചിന്റെ അപകീർത്തികരമായ മാസ്റ്റർപീസിൽ ഒരു മാസ്റ്റർപീസിന്റെ പരമ്പരാഗത മുഖമുദ്രകളൊന്നുമില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരൻ തന്നെ പ്രവചിച്ചതുപോലെ, ഈ ഡ്രോയിംഗ്, അബോധാവസ്ഥയിലോ അല്ലെങ്കിൽ "കോസ്മിക് അവബോധത്തിന്റെ" സ്വാധീനത്തിലോ നിർമ്മിച്ചതാണ്. പ്രധാന സംഭവംലോക കലാചരിത്രത്തിൽ. പെയിന്റിംഗ് എന്ന ആശയത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ പരമ്പരാഗത നിയമങ്ങളിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം മോചിപ്പിച്ചു, അതിനെ പൂജ്യമായി ചുരുക്കി, ചതുരത്തെ പുതിയ കലയുടെ പുതിയ അടിസ്ഥാന "ആദ്യ രൂപം" ആയി നിശ്ചയിച്ചു, അതിനെ കാസിമിർ മാലെവിച്ച് സുപ്രീമാറ്റിസം എന്ന് വിളിച്ചു, അതായത് ശ്രേഷ്ഠത, ആധിപത്യം.
"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" "ഫ്രെയിം ഇല്ലാത്ത ഒരു നഗ്ന ഐക്കൺ" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം സ്വയം ബഹിരാകാശത്തിന്റെ ചെയർമാൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "ചിത്രകലയെ കശാപ്പ് ചെയ്യുക, ശവപ്പെട്ടിയിൽ വയ്ക്കുക, കറുത്ത ചതുരം കൊണ്ട് മുദ്രയിടുക" എന്ന തന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അദ്ദേഹം പരസ്യമായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

1882-ൽ യുവ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻപ്രസാധകനായ ജൂൾസ് ലെവി "സലൂൺ ഓഫ് ദി ഇൻകൺസിസ്റ്റന്റ്" ഗ്രൂപ്പ് സ്ഥാപിച്ചു, അതിൽ കലാകാരന്മാർ, എഴുത്തുകാർ, കവികൾ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ പാരീസിയൻ ബൊഹീമിയയുടെ മറ്റ് പ്രതിനിധികൾ എന്നിവരുണ്ടായിരുന്നു. ഈ കൂട്ടായ്മ രാഷ്ട്രീയ ലക്ഷ്യങ്ങളൊന്നും പിന്തുടരുന്നില്ല. "ലെസ് ആർട്സ് ഡെക്കറേറ്റിഫ്സ്" എന്ന സാധാരണ പദത്തെ ധിക്കരിച്ച് ലെവി സൃഷ്ടിച്ച "ആർട്ട് ഈസ് ഇൻ കോൺസിസ്റ്റന്റ്" എന്ന വാചകമായിരുന്നു ഗ്രൂപ്പിന്റെ മുദ്രാവാക്യം. "ദി സലൂൺ ഓഫ് ദി ഇൻകൺസിസ്റ്റന്റ്" ആക്ഷേപഹാസ്യം, നർമ്മം, ചിലപ്പോൾ അസംസ്കൃത തമാശകൾ എന്നിവയിലൂടെ ഔദ്യോഗിക മൂല്യങ്ങളെ പരിഹസിച്ചു. സലൂണിലെ എക്സിബിഷനുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ പരമ്പരാഗത അർത്ഥത്തിൽ "പെയിന്റിംഗുകൾ" ആയിരുന്നില്ല. രസകരമായ കാരിക്കേച്ചറുകൾ, അസംബന്ധ പേടിസ്വപ്നങ്ങൾ, കുട്ടികൾ വരച്ചതുപോലെയുള്ള ഡ്രോയിംഗുകൾ എന്നിവയായിരുന്നു അവ. ഒക്ടോബർ 1, 1882 ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഇൻകൺസിസ്റ്റന്റ് എന്ന വിചിത്രമായ തലക്കെട്ടോടെ ദി സലൂൺ ഓഫ് ദി ഇൻകോൺസിസ്റ്റന്റ് പാരീസിൽ ഒരു പ്രദർശനം ആരംഭിച്ചു. 40 വർഷത്തിനുശേഷം സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ച സർറിയലിസത്തിന്റെ മുൻഗാമികളായി കണക്കാക്കാവുന്ന ആറ് എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളാണ് പ്രദർശനം അവതരിപ്പിച്ചത്. പെയിന്റിംഗുകളിൽ ഏറ്റവും പ്രകോപനപരമായത്, കവി പോൾ ബിൽഹൗദ് (പോൾ ബിൽഹൗദ്) വരച്ച ഒരു നിറത്തിലുള്ള, പൂർണ്ണമായും കറുത്ത ചിത്രമായിരുന്നു, അതിനെ "രാത്രിയിൽ ഒരു നിലവറയിൽ പോരാടുന്ന നീഗ്രോകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. അത്തരമൊരു കറുത്ത ദീർഘചതുരം.

പെയിന്റിംഗിന്റെ ആശയപരമായ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് പ്രസ്താവനകളൊന്നുമില്ല. നോക്കാനും കണ്ടെത്താനും നിർദ്ദേശമില്ല മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥംകളിയായ വിഗ്നെറ്റ് കൊണ്ട് ഫ്രെയിം ചെയ്ത ഒരു കറുത്ത ദീർഘചതുരം. ഒരു തമാശ ചിത്രം മാത്രം. തമാശ ചിത്രത്തിലില്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ തലക്കെട്ടിലാണ്. തീർച്ചയായും, കറുത്തവർ രാത്രിയിൽ ബേസ്മെന്റിൽ യുദ്ധം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒന്നും കാണാനാകില്ല, എല്ലാം കറുത്തതാണ്!
ബിൽഫോർഡിന്റെ നർമ്മ ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് ആർട്ടിസ്റ്റ് അൽഫോൺസ് അലൈസാണ്. 1883-ലെ ഇൻകോഹറന്റ് ഷോകളിൽ, വെളുത്ത ദീർഘചതുരാകൃതിയിലുള്ള മഞ്ഞുമലയിൽ അവരുടെ ആദ്യ കൂട്ടായ്മയിലേക്ക് പോകുന്ന ഇളം പെൺകുട്ടികൾ എന്ന പെയിന്റിംഗ് അദ്ദേഹം പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

1884-ലെ എക്സിബിഷനിൽ, അദ്ദേഹം മറ്റൊരു മോണോക്രോം ഡ്രോയിംഗ് കാണിക്കുന്നു - ചെങ്കടലിന്റെ തീരത്ത് തക്കാളി വിളവെടുക്കുന്ന അപ്പോപ്ലെക്റ്റിക് കാർഡിനലുകൾ എന്ന ചുവന്ന ദീർഘചതുരം.

തുടർന്ന് അൽഫോൺസ് അല്ലായിസ് തന്റെ ശേഖരം നീല, പച്ച, ചാരനിറത്തിലുള്ള ദീർഘചതുരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് വിപുലീകരിക്കുകയും ഈ കൃതികൾക്കൊപ്പം ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും "ബധിരർക്കുള്ള ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച്" എന്ന ശൂന്യമായ സംഗീത സ്‌കോറിനൊപ്പം അവയ്ക്ക് അനുബന്ധമായി നൽകുകയും ചെയ്തു. അല്ലെ ഒരു മികച്ച സ്വപ്നക്കാരനും തമാശക്കാരനുമായിരുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കണം.
ഫ്രഞ്ച് ജോക്കർമാരുടെ മോണോക്രോം വർക്കുകളിൽ, അസാന്നിധ്യം എന്ന ആശയം ഒരു നർമ്മ ശീർഷകത്താൽ ഇകഴ്ത്തപ്പെട്ടു. കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ മോണോക്രോം കൃതികളിൽ, അതേ ആശയം അർത്ഥശൂന്യമായ ഒരു പേരിൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" എന്നത് ഒരു പേരല്ല, അത് ഒരു പ്രസ്താവന മാത്രമാണ്.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ പൊരുത്തമില്ലാത്ത പാരീസിയൻ ഹാസ്യരചയിതാക്കൾ അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പവിത്രമായ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ലോകത്തോട് ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല എന്നതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം. അതവിടെ ഇല്ലാതിരുന്നതുകൊണ്ടാവാം. മാലെവിച്ച് കൂടുതൽ ഗുരുതരമായിരുന്നു. സാധ്യമായ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ മാസ്റ്റർപീസിന്റെ പ്രശസ്തി അശ്രാന്തമായി രൂപപ്പെടുത്തി. തൽഫലമായി, ഇന്ന് "പൊരുത്തമില്ലാത്ത" പേരുകൾ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്ക് മാത്രമേ അറിയൂ, മാലെവിച്ചിന്റെ പേര് ലോകം മുഴുവൻ അറിയപ്പെടുന്നു. നിലവിൽ, റഷ്യയിൽ നാല് "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറുകൾ" ഉണ്ട്: മോസ്കോയിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും കൃത്യമായി രണ്ട് "സ്ക്വറുകൾ" വീതം: ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ രണ്ട്, റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൽ ഒന്ന്, ഹെർമിറ്റേജിൽ ഒന്ന്. ക്യാൻവാസുകളിലൊന്ന് റഷ്യൻ ശതകോടീശ്വരൻ വ്‌ളാഡിമിർ പൊട്ടാനിന്റേതാണ്, അദ്ദേഹം 2002 ൽ ഇൻകോംബാങ്കിൽ നിന്ന് 1 ദശലക്ഷം യുഎസ് ഡോളറിന് (32 ദശലക്ഷം റൂബിൾസ്) വാങ്ങി ഇത് ആദ്യം കൈമാറി, അതിനാൽ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" ചിത്രീകരിക്കുന്ന ക്യാൻവാസിനായുള്ള നിലവിലുള്ള ഓപ്ഷനുകളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് "സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ചിലത് ഇവിടെയുണ്ട്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രമായ ബ്ലാക്ക് സ്‌ക്വയറിന് ഇപ്പോൾ 20 മില്യൺ ഡോളറിലധികം വിലയുണ്ട്. രചയിതാവ് തന്നെ ഈ കൃതിയെ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടി എന്ന് വിളിച്ചു.

ചതുരം, വൃത്തം, കുരിശ്

1913-ൽ കാസിമിർ മാലെവിച്ച്സഹ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റുകൾക്കൊപ്പം, വിക്ടറി ഓവർ ദി സൺ എന്ന ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം തയ്യാറാക്കി. പ്രകടനത്തിനുള്ള എല്ലാ ദൃശ്യങ്ങളും ആർട്ടിസ്റ്റ് തന്നെയാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഈ കൃതികളിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യം ചിത്രത്തിന്റെ ആശയം വരച്ചു - ഓപ്പറയിൽ, ഒരു കറുത്ത ചതുരം സൂര്യനെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, അതുവഴി സുപ്രീമാറ്റിസ്റ്റ് സർഗ്ഗാത്മകത ഇപ്പോൾ മുന്നോട്ട് പോകുന്നവരുടെ പാതയെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് പ്രേക്ഷകരോട് പറഞ്ഞു.

അതുകൊണ്ടാണ് ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട വർഷം തന്നെ കലാകാരൻ 1913 ആയി നിശ്ചയിച്ചത്, 1915 ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് വരച്ചെങ്കിലും.

അപ്പോൾ എല്ലാ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റുകളും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ "0.10" എന്ന പ്രദർശനത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു. അവർക്കായി, "ആർട്ട് ബ്യൂറോ എൻ.ഇ. Dobychina” യ്ക്ക് രണ്ട് മുഴുവൻ ഹാളുകളും അനുവദിച്ചു, കുറഞ്ഞത് 30 വർക്കുകൾ ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ പലരെയും റിക്രൂട്ട് ചെയ്തില്ല. പ്രദർശനത്തിന് മുമ്പ്, മാലെവിച്ച് രാവും പകലും വരച്ചുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ", "ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ", "ബ്ലാക്ക് ക്രോസ്" - സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളുടെ എണ്ണത്തിനായുള്ള ഈ ഓട്ടത്തിലാണ് ട്രിപ്റ്റിക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്.

കലാകാരന് അളവിന് വേണ്ടി പ്രവർത്തിച്ചതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഇല്ല, "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" പൂർത്തിയായ ഉടൻ, മാലെവിച്ച് ആശ്വാസം ശ്വസിച്ചു. തന്റെ പ്രധാന സൃഷ്ടിയാണ് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു - എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹം അത് ഹാളിന്റെ "ചുവന്ന കോണിലേക്ക്" ഉയർത്തി, കാഴ്ചക്കാരന്റെ കണ്ണ് ഉടനടി വീണു.

"0.10" എന്ന എക്സിബിഷന്റെ "ചുവന്ന മൂലയിൽ" കറുത്ത ചതുരം, 1915. ഉറവിടം: പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ

നീഗ്രോകളുടെ യുദ്ധം

100 വർഷത്തിലേറെയായി, "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിൽ" നിസ്സംഗത പുലർത്താത്ത എല്ലാ ആളുകളും ചിത്രത്തിന്റെ നീളവും വീതിയും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു, കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. രഹസ്യ അർത്ഥം. മാലെവിച്ച് എല്ലാവരോടും ചിരിക്കുകയാണെന്ന് ആരോ കരുതി. ആരോ മഹാനെ കണ്ടു തത്വശാസ്ത്രപരമായ അർത്ഥം, കൂടാതെ ഒരാൾ - പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗം മാത്രമല്ല ഈ ചിത്രത്തിനായി നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുന്ന അതിശയകരമായ തുക ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ 2015 ൽ, എക്സ്-റേ ഉപയോഗിച്ച്, ക്യൂബോ-ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റും പ്രോട്ടോ-സുപ്രീമാറ്റിസ്റ്റുമായ കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ രണ്ട് ഡ്രോയിംഗുകൾ കൂടി കറുത്ത ചതുരത്തിന് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതായി ഗവേഷകർ കണ്ടെത്തി. കൂടാതെ ബ്ലാക്ക് പെയിന്റ് മ്യൂസിയം തൊഴിലാളികൾ കത്തുകൾ കണ്ടെത്തി. അവരിൽ നിന്ന് "രാത്രിയിൽ നീഗ്രോകളുടെ യുദ്ധം" എന്ന വാചകം കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു.

തന്റെ ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിനെ കുറിച്ച് മാലെവിച്ച് തന്നെ പറഞ്ഞു: “എനിക്ക് ഉറങ്ങാനോ ഭക്ഷണം കഴിക്കാനോ കഴിഞ്ഞില്ല. ഞാൻ എന്താണ് ചെയ്തതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പക്ഷേ അവന് കഴിഞ്ഞില്ല."

വിദഗ്ധർ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറികീഴിൽ കണ്ടെത്തി വർണ്ണാഭമായ പാളിപെയിന്റിംഗുകളുടെ വർണ്ണ ചിത്രം. ഫോട്ടോ: RIA നോവോസ്റ്റി / വ്‌ളാഡിമിർ വ്യാറ്റ്കിൻ

നാല് മാസ്റ്റർപീസുകൾ

കലാകാരന്റെ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" നാല് പകർപ്പുകളിലാണ് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ അവയെല്ലാം പരസ്പരം വ്യത്യസ്തമാണ് - നിറത്തിൽ, ഘടനയിൽ, ഡ്രോയിംഗിൽ, വലുപ്പത്തിൽ. സന്ദർശിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് അവ കാണാനും താരതമ്യം ചെയ്യാനും കഴിയും റഷ്യൻ മ്യൂസിയങ്ങൾ. ആദ്യത്തെ "സ്ക്വയർ" ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ താമസിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത്, നിരവധി വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ കലാകാരന്റെ സഹകാരികൾ വരച്ചത് റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലാണ്. മൂന്നാമത്തെ മാലെവിച്ച് ഇതിനകം 1929 ൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിക്ക് വേണ്ടി ചിത്രീകരിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ "സ്ക്വയറിനൊപ്പം" സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ സുപ്രിമാറ്റിസത്തിന്റെ പ്രധാന വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ നാലാമത്തെ അവതാരത്തോടെ, ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് കഥ പുറത്തുവന്നു. 1990 കളിൽ, ഈ പെയിന്റിംഗ് സമരയിലെ ഒരു ബാങ്കിൽ പണയം വെച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ഉടമ ഒരിക്കലും അത് എടുക്കാൻ വന്നില്ല. ക്യാൻവാസ് റിഡീം ചെയ്തു വ്ലാഡിമിർ പൊട്ടാനിൻകിംവദന്തികൾ അനുസരിച്ച്, അതിനായി ഒരു ദശലക്ഷം ഡോളർ നൽകി, കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടി ഹെർമിറ്റേജിന് നൽകി.

ഒരു ഐക്കണിന് പകരം ഒരു ചിത്രം?

വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ശവസംസ്കാരവും കറുത്ത ചതുരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് ആചാരമനുസരിച്ച് അവനെ അടക്കം ചെയ്യണമെന്ന് മാലെവിച്ച് തന്നെ നിർബന്ധിച്ചു. അതിനാൽ, ചടങ്ങിനായി ഒരു പ്രത്യേക സാർക്കോഫാഗസ് നിർമ്മിച്ചു, അതിന്റെ മൂടിയിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരം വരച്ചു. സ്രഷ്ടാവിനോട് വിട പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക് മാലെവിച്ചിനെ കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല അവസാന സമയം, മാത്രമല്ല ശവപ്പെട്ടിയോട് ചേർന്ന് നിൽക്കുന്ന "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" എന്ന പെയിന്റിംഗും നോക്കുക. സ്മാരക ശുശ്രൂഷയ്ക്ക് ശേഷം, സാർക്കോഫാഗസ് ഒരു ട്രക്കിലേക്ക് ഉയർത്തി, അതിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരവും മുമ്പ് പ്രയോഗിച്ചിരുന്നു. മാലെവിച്ച് ലെനിൻഗ്രാഡിൽ മരിച്ചതിനാൽ മൃതദേഹം മോസ്കോ മേഖലയിൽ അടക്കം ചെയ്യേണ്ടതിനാൽ, സാർക്കോഫാഗസ് ട്രെയിനിൽ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. മാലെവിച്ചിനായുള്ള രണ്ടാമത്തെ അനുസ്മരണ സമ്മേളനം ഇതിനകം ഡോൺസ്കോയ് മൊണാസ്ട്രിയിൽ നടന്നിരുന്നു. അവിടെ, സാർക്കോഫാഗസിന് സമീപം, പൂക്കൾക്കിടയിൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രമല്ല, മറിച്ച് കറുത്ത ചതുരമായിരുന്നു. നെംചിനോവ്കയിലെ കലാകാരന്റെ ശവക്കുഴിയിലെ സ്മാരകം ഒരു വെളുത്ത ക്യൂബിലെ കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ ആൾരൂപമായിരുന്നുവെന്ന് പറയേണ്ടതില്ലല്ലോ. മഹത്തായ യുദ്ധങ്ങളിൽ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധംസ്മാരകം അപ്രത്യക്ഷമായി, കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ കൃത്യമായ ശ്മശാന സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ക്രമേണ നഷ്ടപ്പെട്ടു.