പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ വാസ്തുവിദ്യ. പ്രവിശ്യകളിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ

വാസ്തുശില്പിയായ ഫ്രാൻസെസ്കോ ബാർട്ടലോമിയോ റാസ്ട്രെല്ലിയുടെ (1700-1771) പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഈ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടങ്ങൾ അസാധാരണമായ പ്രൗഢിയും ചാരുതയുമാണ്. കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും ക്ഷേത്രങ്ങളുടെയും ചുവരുകൾ വിചിത്രമായ സ്റ്റക്കോ, ശിൽപങ്ങൾ, ഒന്നിനെയും പിന്തുണയ്ക്കാത്ത നിരകൾ എന്നിവയാൽ സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയിൽ, പ്രായോഗികമായി ഇല്ല തിരശ്ചീന രേഖകൾ. ബറോക്ക് ആദർശം സുഗമമായി വളഞ്ഞ വക്രമാണ്. മുൻഭാഗത്തിന്റെ വരി ചലനാത്മകമാണ്: കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്രൊജക്ഷനുകൾ തുടർച്ചയായി ഡിപ്രഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ബറോക്ക് കെട്ടിടങ്ങളുടെ തനതായ മനോഹാരിത നൽകിയത് മൾട്ടി-കളർ കളറിംഗ് ആണ്: നിരകളുടെ മുകൾഭാഗവും ശില്പവും ഗിൽഡിംഗ് കൊണ്ട് തിളങ്ങി, കൂടാതെ സ്നോ-വൈറ്റ് നിരകൾ ചുവരുകളുടെ നീല, ടർക്കോയ്സ്, മഞ്ഞ അല്ലെങ്കിൽ പിങ്ക് ഉപരിതലത്തിൽ വ്യക്തമായി വേറിട്ടു നിന്നു. .

ബറോക്ക് കൊട്ടാരങ്ങളുടെ അകത്തളങ്ങൾ പ്രത്യേക പ്രൗഢി കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. ഹാളുകളുടെ ചുവരുകൾ പട്ട് തുണികൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു, കണ്ണാടികൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച, കൊത്തിയെടുത്ത ഗിൽഡഡ് സ്റ്റക്കോ. സങ്കീർണ്ണമായ പാറ്റേൺ ഉപയോഗിച്ച് പാർക്കറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് നിലകൾ പൂർത്തിയാക്കി. പ്രഗത്ഭരായ ചിത്രകാരന്മാരാണ് മേൽക്കൂരകൾ വരച്ചത്. ക്രിസ്റ്റൽ ചാൻഡിലിയേഴ്സ്, അതിമനോഹരമായ വാതിൽ ഹാൻഡിലുകൾ, സങ്കീർണ്ണമായ ഫയർപ്ലേസുകൾ, ക്ലോക്കുകൾ, പാത്രങ്ങൾ, ആഡംബര ഫർണിച്ചറുകൾ എന്നിവ ഈ മഹത്വത്തെ പൂരകമാക്കി. കൊട്ടാര പരിസരം ഒരു നീണ്ട നിര പാസേജ് റൂമുകളിലും ഹാളുകളിലുമാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിനാൽ വാതിലുകൾ ഒരേ അച്ചുതണ്ടിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. അത്തരമൊരു ലേഔട്ട് പരേഡ് ഘോഷയാത്രകളുടെ പ്രമേയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ഇത് തീർച്ചയായും പ്രസിദ്ധമായ "മോണാർക്ക് എക്സിറ്റുകളിൽ" മാത്രമല്ല, എല്ലാ ആചാരങ്ങളിലും, നൃത്തങ്ങളിലും പ്രകടമാണ്.

നഗര ആസൂത്രണം

കാതറിൻറെ ഭരണകാലത്ത്, ഒരു വലിയ നഗരവികസന പരിപാടി നടത്തി. പുതിയ നഗരങ്ങൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, പഴയ നഗരങ്ങൾ പുനർനിർമിച്ചു. നോവോറോസിയയിലെ സൈബീരിയയിലെ യുറലുകളിൽ സെറ്റിൽമെന്റുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അതിന്റെ പതിവ് ലേഔട്ട് നഗര ആസൂത്രണ കലയുടെ മാതൃകയായി വർത്തിച്ചു.

1762-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും ശിലാ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള കമ്മീഷൻ. രണ്ട് റഷ്യൻ തലസ്ഥാനങ്ങളിലെ നഗര ആസൂത്രണ പ്രശ്നങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, പ്രവിശ്യാ, ജില്ലാ നഗരങ്ങൾക്കായി മാസ്റ്റർ പ്ലാനുകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതായിരുന്നു അവൾ. 1775 ആയപ്പോഴേക്കും സ്റ്റോൺ കൺസ്ട്രക്ഷൻ കമ്മീഷൻ 216 നഗരങ്ങൾക്കുള്ള പദ്ധതികൾ അംഗീകരിച്ചു. പഴയ നഗരങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുമ്പോൾ, പുരാതന റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്മാരകങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കാൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ശ്രമിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: ക്ഷേത്രങ്ങൾ, മണി ഗോപുരങ്ങൾ, കോട്ടകൾ.

XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ. നഗരങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള പൊതു (നോൺ റെസിഡൻഷ്യൽ) ഘടനകളുടെ എണ്ണം ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ചു. നഗര സ്വയംഭരണ സ്ഥാപനങ്ങൾ (സിറ്റി ഡുമകൾ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മീറ്റിംഗുകൾ മുതലായവ), ആശുപത്രികൾ, സ്കൂളുകൾ, ഗസ്റ്റ് യാർഡുകൾ, പൊതു കുളിമുറികൾ, വെയർഹൗസുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നു. വലിയ നഗരങ്ങളിൽ, കൊട്ടാരങ്ങൾക്കും മാളികകൾക്കും പുറമേ, അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്ന ആദ്യത്തെ ലാഭകരമായ വീടുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ക്ലാസിക്കലിസം

വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലി മാറുകയാണ്: സമൃദ്ധമായ ബറോക്ക് ക്ലാസിക്കലിസത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. “കുലീനമായ ലാളിത്യവും ശാന്തമായ മഹത്വവും” - റഷ്യയിൽ സ്വയം സ്ഥാപിച്ച പുതിയ ശൈലിയെ അവർ ഇങ്ങനെയാണ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. അവസാനം XVIIഐ സെഞ്ച്വറി. നേരായ തിരശ്ചീനവും ലംബവുമായ വരകളാൽ ഇത് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. കെട്ടിടങ്ങളുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും സമമിതിയും ആനുപാതികവും സമതുലിതവുമാണ്. നിരകൾ അലങ്കാരമായി മാത്രമല്ല, സൃഷ്ടിപരമായ ലക്ഷ്യവുമുണ്ട് - അവ മേൽത്തട്ട് പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. മേൽക്കൂരകൾ പരന്നിരിക്കുന്നു. കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുൻഭാഗങ്ങൾ വിവേകപൂർണ്ണമായ നിറങ്ങളിൽ വരയ്ക്കാൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - മഞ്ഞ, കാപ്പി, ചാരനിറം, ഫാൺ ... സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പ്രതിനിധികൾ

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ആയിരുന്നു ജീൻ-ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് വല്ലിൻ-ഡെലമോട്ട്(അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്സ്, നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിലെ ഗോസ്റ്റിനി ഡ്വോർ), ഇവാൻ എഗോറോവിച്ച് ഓൾഡ്(അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ ട്രിനിറ്റി കത്തീഡ്രൽ, ടൗറൈഡ് പാലസ്), ചാൾസ് കാമറൂൺ(പാവ്ലോവ്സ്ക് കൊട്ടാരം, സാർസ്കോയ് സെലോയുടെ കാമറൂൺ ഗാലറി), ജിയാകോമോ ക്വാറെൻഗി (ഹെർമിറ്റേജ് തിയേറ്റർ, അസൈനേഷൻ ബാങ്ക്), നിക്കോളായ് അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് എൽവോവ്(പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പോസ്റ്റ് ഓഫീസ്, നെവ്സ്കി ഗേറ്റ്സ് പീറ്ററും പോൾ കോട്ടയുംപള്ളി "കുളിച്ച് ആൻഡ് ഈസ്റ്റർ").

N. A. Lvov (1751 - 1803) കഴിവുള്ള ഒരു വാസ്തുശില്പി എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, മികച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, എഴുത്തുകാരൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, സംഗീതജ്ഞൻ എന്നീ നിലകളിലും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ആർട്ട് സലൂൺ (സർക്കിൾ) സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ മികച്ച എഴുത്തുകാരും സംഗീതസംവിധായകരും കലാകാരന്മാരും ഉൾപ്പെടുന്നു. Lvov അഭിരുചിയുടെ പ്രതിഭയായി ആദരിക്കപ്പെട്ടു.

മോസ്കോയിലെ പ്രതിനിധികൾ

വാസിലി ഇവാനോവിച്ച് ബാഷെനോവ് (1737/1738-1799) (പാഷ്‌കോവിന്റെ വീട്, സാരിറ്റ്‌സിനോ കൊട്ടാര സമുച്ചയം), മാറ്റ്വി ഫെഡോറോവിച്ച് കസാക്കോവ് (1738-1812/1813) എന്നിവർ മോസ്കോയിൽ ജോലി ചെയ്തു (ക്രെംലിനിലെ സെനറ്റിന്റെ കെട്ടിടങ്ങൾ, ഇപ്പോൾ കോലം അസംബ്ലി - ഹൗസ് ഓഫ് യൂണിയൻസിന്റെ ഹാൾ, ഗോലിറ്റ്സിൻ ഹോസ്പിറ്റൽ - ഇപ്പോൾ 1st Gradskaya).

ചിത്രങ്ങൾ (ഫോട്ടോകൾ, ഡ്രോയിംഗുകൾ)

• സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വിന്റർ പാലസ്. ആർക്കിടെക്റ്റ് എഫ്.-ബി. റാസ്ട്രെല്ലി. 1750-1762

• 

  സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സ്മോൾനി മൊണാസ്ട്രിയുടെ കത്തീഡ്രൽ. ആർക്കിടെക്റ്റ് എഫ്.-ബി. റാസ്ട്രെല്ലി. 1748-1764

• 

  സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനടുത്തുള്ള സാർസ്കോയ് സെലോയിലെ ഗ്രേറ്റ് കാതറിൻ കൊട്ടാരം. ആർക്കിടെക്റ്റ് എഫ്.-ബി. റാസ്ട്രെല്ലി. 1752-1756

• 

  ഗ്രാൻഡ് പീറ്റർഹോഫ് കൊട്ടാരത്തിലെ ചിത്ര ഹാൾ. എൽ ഒ പ്രേമസിയുടെ ജലച്ചായ ചിത്രം. 1855

• 

  സാർസ്കോയ് സെലോയിലെ കാതറിൻ കൊട്ടാരത്തിലെ ആചാരപരമായ മുറികളുടെ എൻഫിലേഡ്. ആർക്കിടെക്റ്റ് എഫ്.-ബി. റാസ്ട്രെല്ലി. 1750-കൾ

• വിന്റർ പാലസിലെ പ്രധാന ഗോവണി. ആർക്കിടെക്റ്റ് എഫ്.-ബി. റാസ്ട്രെല്ലി. ജലച്ചായ കെ.എ. ഉഖ്തോംസ്കി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്

• 

  പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ പദ്ധതി 1776

• 

  സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ കെട്ടിടം. ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ A. F. കൊക്കോറിനോവ്, ജീൻ-ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് വല്ലിൻ-ഡെലാമോട്ട്

• 

  സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ടൗറൈഡ് കൊട്ടാരം. ആർക്കിടെക്റ്റ് I. E. സ്റ്റാറോ

• 

പ്ലാൻ:

1. ആമുഖം
2.) പ്രധാന ശരീരം.
I.) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ വാസ്തുവിദ്യ: ബറോക്ക്
II.) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ബറോക്ക് വാസ്തുവിദ്യ
III.) ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിനും വികാസത്തിനുമുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ
IV.) ആദ്യകാല ക്ലാസിക് വാസ്തുവിദ്യ (1760-1780)
വി.) കർശനമായ ക്ലാസിക് ആർക്കിടെക്ചർ (1780-1800)
3.) ഉപസംഹാരം
4.) ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

1. ആമുഖം.
റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി, കെട്ടിടങ്ങളുടെയും ഘടനകളുടെയും നിർമ്മാണത്തിൽ മരം പ്രധാന വസ്തുവായി തുടരുന്നു. കൃത്യമായി തടി വാസ്തുവിദ്യനിരവധി നിർമ്മാണവും കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ, പ്രകൃതിദത്തവും കാലാവസ്ഥാ സാഹചര്യങ്ങളും ജനങ്ങളുടെ കലാപരമായ അഭിരുചികളും അനുസരിച്ച്, ഇത് പിന്നീട് ശിലാ വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.
നഗര മതിലുകൾ, ഗോപുരങ്ങൾ, ക്ഷേത്രങ്ങൾ തുടങ്ങിയ നിർണായകമായ നഗര ഘടനകളിൽ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള തീപിടിത്തങ്ങൾ കല്ലുകൊണ്ട് മരം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് വേഗത്തിലാക്കി. നോവ്ഗൊറോഡ് മസ്തിഷ്കത്തിന്റെ തടികൊണ്ടുള്ള ചുവരുകൾ 1044-ൽ പരാമർശിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, കല്ല് വേലിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ വിവരങ്ങൾ 1302 മുതലുള്ളതാണ്. റസിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങളിൽ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ചില വ്യത്യാസങ്ങൾ, ഇതിന് പൊതുവായ നിരവധി സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. , വികസനത്തിന്റെ അതേ വ്യവസ്ഥകളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചും ജനങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിലുടനീളം രാജ്യത്തിന്റെ വിവിധ പ്രദേശങ്ങളിൽ അതിന്റെ കലാപരമായ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാൻ ഇത് ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.
നിർമ്മാണവും സാങ്കേതിക ശേഷികളും (നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളും ഘടനകളും) ജനങ്ങളുടെ കലാപരമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളും അഭിരുചികളും അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളും അനുസരിച്ച് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തനപരമായ ആവശ്യകതയിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് വാസ്തുവിദ്യ.
റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സൃഷ്ടികൾ കാണുമ്പോൾ, അവയുടെ നിർമ്മാണ സമയവും വലുപ്പവും കണക്കിലെടുക്കാതെ, ഒരു വ്യക്തിയും കെട്ടിടവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ആനുപാതികത വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിയും. ഒരു കർഷക കുടിൽ, ഒരു നഗര വാസസ്ഥലം, ഒരു പള്ളി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ - അവയെല്ലാം മാനുഷിക അളവിലുള്ളതാണ്, ഇത് റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് മാനുഷിക സ്വഭാവം നൽകുന്നു.

2.) പ്രധാന ശരീരം.
I.) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ വാസ്തുവിദ്യ: ബറോക്ക്.
പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് പുരാതന റഷ്യൻ ശിലാനിർമ്മാണത്തിന്റെ 700 വർഷത്തെ അവസാനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ലോക വാസ്തുവിദ്യയുടെ വാർഷികങ്ങളിൽ ഒന്നിലധികം ശ്രദ്ധേയമായ പേജുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. പുതിയ പണ-വ്യാപാര ബന്ധങ്ങളുടെയും യുക്തിസഹമായ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെയും മുളകൾ ഗാർഹിക ജീവിതത്തിന് മുമ്പുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ അസ്ഥി രൂപങ്ങളെയും ദൈവശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്കോളാസ്റ്റിക് * സിദ്ധാന്തങ്ങളെയും തകർക്കുന്നു. സേവന പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സാമ്പത്തികമായി അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുന്ന കച്ചവടക്കാരുടെയും നല്ല വീക്ഷണങ്ങൾ പൊതുജീവിതത്തിന്റെ പല വശങ്ങളെയും അതിന്റെ ഭൗതികമായ വാസ്തുവിദ്യയെയും ബാധിക്കുന്നു. ജർമ്മനി, ഫ്ലാൻഡേഴ്സ്, ഇംഗ്ലണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രത്യേകിച്ച് 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ വ്യാപാരം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. പോളണ്ടും ഹോളണ്ടുമായുള്ള സാംസ്കാരിക ബന്ധം കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു. റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ, ബെലാറഷ്യൻ കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ സംയുക്ത സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചക്രവാളങ്ങളുടെ വികാസത്തിനും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ കലയിലേക്കും വാസ്തുവിദ്യയിലേക്കും കടന്നുകയറുന്നതിനും കാരണമായി. പൊതുവായ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മൂന്ന് സാഹോദര്യ ജനതയുടെ ചരിത്രപരമായ ഐക്യം അവരുടെ കഴിവുകളെ പരസ്പരം സമ്പന്നമാക്കി. അതിഥി യാർഡുകൾ, ഓഫീസ് കെട്ടിടങ്ങൾ, വ്യാവസായിക സംരംഭങ്ങൾ, പുതിയ പ്രായോഗിക ജോലികൾ, സാങ്കേതികവും കലാപരവുമായ പരിഹാരങ്ങൾ തേടാൻ ബാധ്യസ്ഥരായ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം ലൈഫ് അടിയന്തിരമായി ആവശ്യപ്പെട്ടു. സംസ്ഥാന അധികാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രീകരണം നിർമ്മാണ മേഖലയിലെ നിയന്ത്രണത്തോടൊപ്പമായിരുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയും സാങ്കേതികവുമായ ഡോക്യുമെന്റേഷൻ നോർമലൈസ് ചെയ്യുന്നു. രൂപകൽപ്പനയും റിപ്പോർട്ടിംഗ് മെറ്റീരിയലുകളും മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും വലിയ തോതിലുള്ള ഡ്രോയിംഗുകൾ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, വാസ്തുവിദ്യയും നിർമ്മാണ വിശദാംശങ്ങളും ഏകീകരിക്കുന്നു.
പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം പുരാതന റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയും പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയും തമ്മിലുള്ള ഒരു ബന്ധമാണ്, ടെക്റ്റോണിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ധാരണയും വാസ്തുവിദ്യാ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ രൂപീകരണവും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ കലാപരമായ ലോകവീക്ഷണത്തിന് വഴിയൊരുക്കിയ സമയം. സാധാരണ സിവിൽ നിർമ്മാണത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം.
പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പ്രധാന നിർമ്മാണ കേന്ദ്രമായി മാറി. 1700-ൽ റഷ്യ സ്വീഡനെതിരെ വടക്കൻ യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു, റഷ്യൻ ഭൂമി മോചിപ്പിക്കാനും നെവ തീരം റഷ്യയിലേക്ക് തിരികെ നൽകാനും. 1703 മെയ് 1 ന് റഷ്യൻ സൈന്യം നീൻഷാൻസ് കോട്ടയിൽ പ്രവേശിച്ചു (ഒക്ത, നെവ നദികളുടെ സംഗമസ്ഥാനത്ത്). വടക്കൻ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രധാന ദൌത്യം കോട്ട പിടിച്ചടക്കുന്നതിലൂടെ പരിഹരിച്ചു. ബാൾട്ടിക് കടലിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം റഷ്യയ്ക്കായി തുറന്നു. അത് സുരക്ഷിതമാക്കാനും സുരക്ഷിതമാക്കാനും മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. 750 മുതൽ 350 മീറ്റർ നീളവും വീതിയുമുള്ള ഒരു ചെറിയ ഹെയർ ദ്വീപിൽ, 1703 മെയ് 27 ന്, പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെയും മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയർമാരുടെയും ഡ്രോയിംഗ് അനുസരിച്ച്, ഒരു പുതിയ കോട്ടയുടെ കോട്ടയായ നെവയെ മൂന്ന് ശാഖകളായി വിഭജിച്ചപ്പോൾ, പീറ്ററും പോൾ കോട്ടയും സ്ഥാപിച്ചു. കടലിൽ നിന്ന് നെവയുടെ വായ മറയ്ക്കുന്നതിനായി, 1703-ൽ കോട്ലിൻ ദ്വീപിൽ ക്രോൺഷ്ലോട്ട് (ക്രോൺസ്റ്റാഡ്) നാവിക താവളത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. നെവയുടെ തെക്കേ കരയിൽ, പീറ്റർ, പോൾ കോട്ടയ്ക്ക് എതിർവശത്ത്, 1704-ൽ, പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ഡ്രോയിംഗ് അനുസരിച്ച്, ഒരു കപ്പൽ നിർമ്മാണ കപ്പൽശാല-കോട്ട - അഡ്മിറൽറ്റി - സ്ഥാപിച്ചു. മൂന്ന് ഇന്ററാക്ടിംഗ് കോട്ടകളുടെ സംരക്ഷണത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, അത് 1712 ൽ റഷ്യയുടെ പുതിയ തലസ്ഥാനമായി മാറി, 1721 ൽ ഒരു സാമ്രാജ്യം പ്രഖ്യാപിച്ചു.
__________
* സ്കോളാസ്റ്റിസിസം (ഗ്രീക്ക് സ്കോളാസ്റ്റിക്കോസിൽ നിന്ന് - സ്കൂൾ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ), ഒരു തരം മത തത്ത്വചിന്ത, യുക്തിവാദ രീതിശാസ്ത്രവും ഔപചാരിക ലോജിക്കൽ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യവും ഉള്ള ദൈവശാസ്ത്രപരവും പിടിവാശിയുമുള്ള പരിസരങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്.

പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സംസ്ഥാന, സാംസ്കാരിക പരിവർത്തനങ്ങൾ വ്യാവസായിക, പൊതു കെട്ടിടങ്ങളും ഘടനകളും - കോട്ടകൾ, കപ്പൽശാലകൾ, ഫാക്ടറികൾ, വ്യാവസായിക, അതിഥി യാർഡുകൾ, കോളേജുകൾ, ആശുപത്രികൾ, വിദ്യാഭ്യാസ, മ്യൂസിയം പരിസരം, തിയേറ്ററുകൾ, പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് ജീവൻ നൽകി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ വികസനം പ്രധാനമായും നെവയുടെ തീരങ്ങളിലും അതിന്റെ ശാഖകളിലും ചാനലുകളിലും മണ്ണിന്റെ ശക്തമായ വെള്ളക്കെട്ടും ജലപാതകളിലേക്കുള്ള പ്രവേശനവും കാരണം നടത്തി.
പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് നഗര രൂപീകരണ ഘടനകളുടെ സ്ഥാനം. കർഷകരുടെ കുടിലുകൾ അല്ലെങ്കിൽ മുൻഭാഗങ്ങളുള്ള നഗര ഗായകസംഘങ്ങളുടെ രൂപത്തിലാണ് അവ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ചിലപ്പോൾ
ഇഷ്ടികപ്പണി പോലെ വരച്ചു. പെട്രോഗ്രാഡ് വശത്തുള്ള നെവയുടെ തീരത്തുള്ള പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പിന്നീട് പുനർനിർമ്മിച്ച ലോഗ് ഹൗസ്, പുറത്ത് "ഇഷ്ടിക പോലെ" വരച്ചതാണ് ആദ്യകാല കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഏക ഉദാഹരണം.
1710 മുതൽ ഇഷ്ടിക വീടുകൾ മാത്രമാണ് നിർമ്മിച്ചത്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പുനരധിവാസത്തിന്റെ നിർബന്ധിത നടപടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നിർമ്മാണം സാവധാനത്തിൽ നടന്നു. തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ദ്രുത നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രാധാന്യം വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള ചുമതലകൾ മുന്നോട്ടുവച്ചു. നൂതന നഗര ആസൂത്രണ തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നഗരം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടത്, അതിന്റെ ബാഹ്യ വാസ്തുവിദ്യയിലും കലാപരമായ രൂപത്തിലും മാത്രമല്ല, ആസൂത്രണ ഘടനയിലും അതിന്റെ അഭിമാനവും പ്രാതിനിധ്യവും ഉറപ്പാക്കുന്നു. യോഗ്യതയുള്ള വാസ്തുശില്പികളുടെ കുറവുണ്ടായിരുന്നു. 1709-ൽ, എല്ലാ നിർമ്മാണ കാര്യങ്ങളുടെയും ചുമതലയുള്ള ഓഫീസ് സ്ഥാപിതമായി. വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രാരംഭ പഠനത്തിനായി ഒരു സ്കൂൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ. പരിചയസമ്പന്നരായ ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പ്രായോഗിക സഹകരണത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിൽ ഈ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ വാസ്തുവിദ്യാ ടീമുകളിൽ ആഴത്തിലുള്ള അറിവ് നേടിയിരിക്കണം എന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വിപുലീകരിക്കുന്ന മെട്രോപൊളിറ്റൻ നിർമ്മാണത്തിന് സ്കൂളിനും ടീമുകൾക്കും നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പരിചയസമ്പന്നരായ വാസ്തുശില്പികളെ പീറ്റർ I ക്ഷണിക്കുന്നു, ഇത് നഗരത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഉടൻ തന്നെ അവരെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കി. അവർ കഴിവുള്ള യുവാക്കളെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ എഞ്ചിനീയറിംഗ്, ആർക്കിടെക്ചറൽ കലകൾ പഠിക്കാൻ അയയ്ക്കുന്നു.
1710-ൽ, താഴെപ്പറയുന്നവരെ പുതിയ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് ക്ഷണിച്ചു: ഇറ്റലിക്കാരായ എൻ. മിഷെറ്റി, ജി. ചിയാവേരി, കെ.ബി. റാസ്ട്രെല്ലി, ഫ്രഞ്ചുകാരൻ ജെ. ബി. ലെബ്ലോൺ, ജർമ്മൻകാരായ ജി. മാറ്റൊർനോവി, ഐ. ഷെൻഡൽ, എ. ഷ്ലൂട്ടർ, ഡച്ചുകാരൻ ജി. വാൻ ബോൾസ് . അവർക്ക് പണിയുക മാത്രമല്ല, അവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ച വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകളെ പരിശീലിപ്പിക്കുകയും വേണം. മോസ്കോയിൽ നിന്ന് ഇറ്റലിക്കാർ എത്തി - എം. ഫോണ്ടാന, ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ എഞ്ചിനീയറും ആർക്കിടെക്റ്റുമായ ഡൊമെനിക്കോ ട്രെസിനി. പ്രതിഭാധനരായ റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പികളായ I.P. സറുദ്നി, D.V. അക്സമിറ്റോവ്, P. പൊട്ടപോവ്, M. I. ചോച്ലകോവ്, Ya. G. Bukhvostov, G. Ustinov തുടങ്ങിയവർ മോസ്കോയിൽ വിജയകരമായി പ്രവർത്തിച്ചു. അതേസമയം, വാസ്തുവിദ്യയുടെ കല വിദേശത്തേക്ക് അയച്ചവർ മനസ്സിലാക്കി, പിന്നീട് അവർ പ്രധാന വാസ്തുശില്പികളായി: ഇവാൻ കൊറോബോവ്, മൊർദ്വിനോവ്, ഇവാൻ മിച്ചൂറിൻ, പ്യോട്ടർ എറോപ്കിൻ, ടിമോഫി ഉസോവ് തുടങ്ങിയവർ. അങ്ങനെ, വിവിധ ദേശീയ സ്കൂളുകളുടെ വാസ്തുശില്പികൾ പുതിയ തലസ്ഥാനത്ത് ജോലി ചെയ്തു, പക്ഷേ അവർ തങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഉപഭോക്താക്കളുടെ അഭിരുചികളും ആവശ്യങ്ങളും അനുസരിക്കുകയും അതുപോലെ തന്നെ നിർമ്മാണത്തിലിരിക്കുന്ന നഗരത്തിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലമായി, അക്കാലത്തെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന പ്രാഥമിക റഷ്യൻ കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും ഔപചാരിക ഘടകങ്ങളുടെയും ഒരുതരം സംയോജനമായി മാറി.

റഷ്യൻ, ഇറ്റാലിയൻ, ഡച്ച്, ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുശില്പികൾ റഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്ത് മാളികകൾ, കൊട്ടാരങ്ങൾ, ക്ഷേത്രങ്ങൾ, സംസ്ഥാന കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവ സ്ഥാപിച്ചു, വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലി നിർണ്ണയിക്കുന്ന പൊതുവായ കലാപരമായ സവിശേഷതകളുള്ള വാസ്തുവിദ്യയെ സാധാരണയായി പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ബറോക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പെട്രോവ്സ്കി ബറോക്ക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. .
രണ്ട് പ്രധാന ഘടകങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ വിവിധ വാസ്തുശില്പികളുടെ വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടിപരമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെ മുഴുവൻ വൈവിധ്യവും പ്രായോഗികമായി ലഘൂകരിക്കപ്പെട്ടു: ഒന്നാമതായി, നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനം, വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകല്പനകൾ നിർവഹിക്കുന്നവരായിരുന്ന വാഹകരും കണ്ടക്ടർമാരും - നിരവധി മരപ്പണിക്കാർ, മേസൺമാർ. , പ്ലാസ്റ്ററർമാർ, ശിൽപികൾ, മറ്റ് ബിൽഡിംഗ് മാസ്റ്റർമാർ. രണ്ടാമതായി, ഉപഭോക്താക്കളുടെ പങ്ക്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, വാസ്തുശില്പികളുടെ എല്ലാ ഡിസൈൻ നിർദ്ദേശങ്ങളും വളരെ ശ്രദ്ധയോടെയും ആവശ്യത്തോടെയും പരിഗണിക്കുകയും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, മൂലധനത്തിന്റെ രൂപഭാവം വരെ പൊരുത്തപ്പെടാത്തവ നിരസിക്കുകയും ചെയ്ത പീറ്റർ I തന്നെ. പ്രധാനപ്പെട്ടതും ചിലപ്പോൾ നിർണായകവുമായ മാറ്റങ്ങൾ. ഒരു വാസ്തുശില്പിയാകുന്നത് എവിടെ, എന്ത്, എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കണമെന്ന് പലപ്പോഴും അദ്ദേഹം തന്നെ സൂചിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻകൈയിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനായുള്ള പൊതു പദ്ധതികൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ കാലത്തെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കെട്ടിടങ്ങളുടെ കലാപരമായ പൊതുതത്വവും നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെ പ്രത്യേകതകളാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു. തലസ്ഥാനത്തെ വീടുകൾ കുടിലിന്റെ തരത്തിലും ഇഷ്ടികയിലും നിർമ്മിച്ചതാണ്, രണ്ട് നിറങ്ങളിൽ (ചുവപ്പ്, ഇളം തവിട്ട് അല്ലെങ്കിൽ പച്ച, തോളിൽ ബ്ലേഡുകൾ, പൈലസ്റ്ററുകൾ, വാസ്തുവിദ്യകൾ, കോണുകളിൽ റസ്റ്റിക്കേഷൻ - വെള്ള) പ്ലാസ്റ്ററി ചെയ്തു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മേസൺമാരെ ആകർഷിക്കുന്നതിനായി, തലസ്ഥാനം ഒഴികെ റഷ്യയിലുടനീളം കല്ലും ഇഷ്ടികയും നിർമ്മിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചുകൊണ്ട് പീറ്റർ ഒന്നാമൻ 1714-ൽ ഒരു ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു. പെറ്റഗോഫിലെ "മോൺപ്ലെയ്‌സിർ", "ഹെർമിറ്റേജ്", സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പന്ത്രണ്ട് കോളേജുകളുടെ കെട്ടിടം, മുതലായവ, അക്കാലത്തെ നിലനിൽക്കുന്ന വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികൾ പരിഗണിക്കുമ്പോൾ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.
പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ആദ്യമായി ഡൊമെനിക്കോ ട്രെസിനി (1670-1734) 1714-ൽ വ്യത്യസ്ത വരുമാനമുള്ള ഡവലപ്പർമാർക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ മാതൃകാപരമായ പ്രോജക്ടുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: ദരിദ്രരായ ജനങ്ങൾക്ക് ഒരു നിലയുള്ള ചെറിയവ, പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് കൂടുതൽ. . ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുശില്പിയായ ജെ.ബി. ലെബ്ലോൺ (1679-1719) "പ്രമുഖർക്കായി" രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു വീടിനായി ഒരു പ്രോജക്റ്റ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. "മാതൃകാ പദ്ധതി" 1710-ൽ ഡി. ട്രെസിനി നിർമ്മിച്ച പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട വേനൽക്കാല കൊട്ടാരത്തോട് സാമ്യമുണ്ട്. 1714 വേനൽക്കാല ഉദ്യാനത്തിൽ.
റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ "മാതൃകാപരമായ" പ്രോജക്റ്റുകളുടെ ലാളിത്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവയെല്ലാം താളാത്മകമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഓപ്പണിംഗുകളുള്ള മുൻഭാഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, നിയന്ത്രിത രൂപരേഖകളുടെയും വശത്ത് രൂപപ്പെടുത്തിയ ഗേറ്റുകളുടെയും വാസ്തുവിദ്യകളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നഗരങ്ങളുടെ മധ്യകാല വികസനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പ്ലോട്ടുകളുടെ ആഴത്തിൽ വേലികൾക്ക് പിന്നിൽ പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങൾ നിലകൊള്ളുന്നു, തലസ്ഥാനത്തെ എല്ലാ വീടുകളും തെരുവുകളുടെയും കായലുകളുടെയും ചുവന്ന വരകൾ * അഭിമുഖീകരിക്കേണ്ടി വന്നു, അവയുടെ വികസനത്തിന്റെ മുൻഭാഗം രൂപപ്പെടുത്തുകയും അതുവഴി നഗരത്തിന് സംഘടിത രൂപം നൽകുകയും ചെയ്തു. നോക്കൂ. ഈ നഗര-ആസൂത്രണ നവീകരണം മോസ്കോയുടെ വികസനത്തിലും പ്രതിഫലിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും അതിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെയും പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങൾക്കൊപ്പം, കൊട്ടാരങ്ങളും പ്രതിനിധി മുഖങ്ങളും വിശാലമായ, സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച മുൻമുറികളും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചു.
_____________________
* നഗര ആസൂത്രണത്തിലെ സോപാധിക അതിർത്തി, തെരുവിന്റെ കാരിയേജ്‌വേയെ കെട്ടിട ഏരിയയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു

വാസ്തുവിദ്യയുമായി സംയോജിച്ച്, അലങ്കാര ശിൽപം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഇന്റീരിയറുകളിൽ - മനോഹരമായ അലങ്കാരം. പൂന്തോട്ടങ്ങളുള്ള രാജ്യവും സബർബൻ വസതികളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്ന ഏറ്റവും വലിയ പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ, ഡി ട്രെസിനി സൃഷ്ടിച്ചത്, പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ കത്തീഡ്രലും പന്ത്രണ്ട് കൊളീജിയയുടെ കെട്ടിടവുമാണ്. പീറ്ററും പോൾ കത്തീഡ്രലും (1712-1733) പെട്രോവ്സ്കി ഗേറ്റിന്റെ നിലവറയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി കാണാം. കത്തീഡ്രലിന്റെ ബെൽ ടവറിന്റെ ഡൈനാമിക് സിലൗറ്റ്, ഉയർന്ന ഗിൽഡഡ് സ്‌പൈറും ഒരു മാലാഖയുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു കാലാവസ്ഥാ വേലിയും കൊണ്ട് കിരീടം ചൂടി, കോട്ടയുടെ മതിലുകൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് 122 മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ, നഗരത്തിന്റെ പനോരമയിലെ ഏറ്റവും പ്രകടമായ ആധിപത്യങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്നു. നെവയിൽ. കത്തീഡ്രൽ റഷ്യൻ ക്ഷേത്ര നിർമ്മാണത്തിന്റെ രചനാ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായ പിൻവാങ്ങൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. റഷ്യയ്ക്കുള്ള കത്തീഡ്രൽ ഒരു നൂതന പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. അതിന്റെ പ്ലാനും രൂപവും അനുസരിച്ച്, ഇത് ഓർത്തഡോക്സ്, ക്രോസ്-ഡോംഡ് അഞ്ച്-ഡോം അല്ലെങ്കിൽ ഹിപ്പ് പള്ളികൾ പോലെയല്ല. പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് കിഴക്കോട്ട് നീളമുള്ള ചതുരാകൃതിയിലുള്ള കെട്ടിടമാണ് കത്തീഡ്രൽ. കത്തീഡ്രലിന്റെ ആന്തരിക ഇടം ശക്തമായ പൈലോണുകളാൽ * ഏകദേശം തുല്യവും തുല്യവുമായ ഉയരം (16 മീറ്റർ) സ്പാനുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഈ തരത്തെ ഹാൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതിൽ, ഒരേ പ്ലാൻ ഉപയോഗിച്ച്, മധ്യ സ്പാൻ ഉയർന്നതും പലപ്പോഴും വശങ്ങളേക്കാൾ വിശാലവുമാണ്. കത്തീഡ്രലിന്റെ ആസൂത്രിതവും സിലൗറ്റ് രചനയും ഹാൾ തരത്തിലുള്ള ബാൾട്ടിക് ലൂഥറൻ പള്ളികളുടെ ഘടനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഒരു സ്പൈർ ഉപയോഗിച്ച് പൂർത്തിയാക്കിയ മണി ഗോപുരം. നെവയുടെ വായിൽ റഷ്യ സ്ഥാപിക്കുന്നതിന്റെ പ്രതീകമായും റഷ്യൻ ജനതയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയുടെ പ്രതീകമായും മാറേണ്ടത് അവനാണ്. പീറ്റേഴ്‌സ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പള്ളി മണി ഗോപുരങ്ങളുടെ പ്രധാന പൂർത്തീകരണമായ സ്‌പൈർ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിൽ നഗരത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ സിലൗറ്റ് സ്വഭാവം നിർണ്ണയിച്ച ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് - തടിയിൽ കൊത്തിയെടുത്ത ഗിൽഡഡ് ബറോക്ക് ഐക്കണോസ്റ്റാസിസ്. വാസ്തുശില്പിയും കലാകാരനുമായ I.P. സറുഡ്നിയുടെ (1722-1727) മാർഗനിർദേശപ്രകാരം മോസ്കോ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ഒരു ആർട്ടൽ ആണ് ഐക്കണോസ്റ്റാസിസ് നിർമ്മിച്ചത്.
തലസ്ഥാനത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ കേന്ദ്രം വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിൽ രൂപീകരിച്ചു, ഡി. ട്രെസിനിയുടെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, പന്ത്രണ്ട് കൊളീജിയങ്ങളുടെ കെട്ടിടം സ്ഥാപിക്കുന്നു (10 കൊളീജിയങ്ങൾ സർക്കാർ സ്ഥാപനങ്ങളാണ്; സെനറ്റും സിനഡും). 400 മീറ്റർ നീളമുള്ള മൂന്ന് നില കെട്ടിടത്തിൽ, അറ്റത്ത് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രത്യേക മേൽക്കൂരകളും പോർട്ടിക്കോകളുമുള്ള പന്ത്രണ്ട് സമാന കെട്ടിടങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും ഒരു ഓപ്പൺ ആർക്കേഡ് ** രണ്ടാം നിലയിൽ ഒരു നീണ്ട ഇടനാഴി കൊണ്ട് ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നു. മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ കാലത്തെ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, കെട്ടിടം രണ്ട് നിറങ്ങളിൽ വരച്ചു: ഇഷ്ടിക ചുവപ്പും വെള്ളയും. സ്റ്റക്കോ അലങ്കാരത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ യഥാർത്ഥ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ പെട്രോവ്സ്കി ഹാളിൽ മാത്രമേ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. എ.ഡി.മെൻഷിക്കോവിന്റെ (1710-1720) കൊട്ടാരം അക്കാലത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ മൂല്യമായി എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്. ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യയുടെ കലാപരമായ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പൈലസ്റ്ററുകളുടെ ടയർ റിഥമിക് വരികളുള്ള മുൻഭാഗത്തിന്റെ ത്രിതല ക്രമം. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ വാസ്തുവിദ്യാ പൈതൃകം ഡച്ച് ടൈലുകൾ കൊണ്ട് നിരത്തിയ മുൻ മുറികളാണ്. പ്രധാന ഗോവണിബറോക്ക് ഓർഡറിന്റെ നിരകളും പൈലസ്റ്ററുകളും ഉപയോഗിച്ച്.
______________
* പൈലോൺ (ഗ്രീക്ക് പൈലോണിൽ നിന്ന്, ലിറ്ററൽ ഗേറ്റ്, പ്രവേശന കവാടം), മേൽത്തട്ട് പിന്തുണയായി വർത്തിക്കുന്ന അല്ലെങ്കിൽ പ്രവേശന കവാടങ്ങളുടെയോ പ്രവേശന കവാടങ്ങളുടെയോ വശങ്ങളിൽ നിൽക്കുന്ന കൂറ്റൻ തൂണുകൾ.
** ആർക്കേഡ് (ഫ്രഞ്ച് ആർക്കേഡ്), നിരകളോ തൂണുകളോ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന സമാന കമാനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര.

സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഓർഡറുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് മുൻകാലങ്ങളിൽ മോസ്കോയിലെ പല കെട്ടിടങ്ങളിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായിരുന്നു. നെവയുടെ തീരത്തെ പനോരമയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം കുൻസ്റ്റ്കാമേരയുടെ കെട്ടിടത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സിലൗറ്റാണ്. താഴത്തെ നിലയിലുള്ള മൂന്ന് നില കെട്ടിടത്തിന്റെ രണ്ട് ചിറകുകൾ ഒരു നാല് തട്ടുകളുള്ള ഗോപുരത്താൽ ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രൊജക്ഷനുകളുടെ കോണുകളും ടവർ ഭിത്തികളുടെ ഒടിവുകളും, മുഖത്തിന്റെ രണ്ട്-ടോൺ കളറിംഗും കൂടിച്ചേർന്ന് കെട്ടിടത്തിന് ഗംഭീരമായ രൂപം നൽകുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മോസ്കോയിലെ പരമ്പരാഗത സ്റ്റെപ്പ് മൾട്ടി-ടയർ കെട്ടിടങ്ങളുടെ തുടർച്ച ടവറിന്റെ സിലൗറ്റ് വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. പുനരുദ്ധാരണ സമയത്ത് തീപിടുത്തത്തിന് ശേഷം, മുൻഭാഗം ലളിതമാക്കി.
1710-ൽ പീറ്റർ ഒന്നാമൻ ഫിൻലാൻഡ് ഉൾക്കടലിന്റെ തെക്കൻ തീരം പണിയാൻ നിർബന്ധിതനായി ഒരു ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു. പീറ്റർഹോഫിൽ കൊട്ടാരവും പാർക്ക് മേളങ്ങളും നിർമ്മിക്കുന്നു. 1725 ആയപ്പോഴേക്കും രണ്ട് നിലകളുള്ള നാഗോർണി കൊട്ടാരം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. തുടർന്ന്, കൊട്ടാരം പുനർനിർമ്മാണത്തിന് വിധേയമാവുകയും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ആർക്കിടെക്റ്റ് റാസ്ട്രെല്ലി.
അതേ കാലയളവിൽ, ഉൾക്കടലിനടുത്ത് ഒരു ചെറിയ കൊട്ടാരം നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെയും പ്രധാന ഹാളിന്റെയും നിരവധി മുറികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - മോൺപ്ലെയ്സിർ കൊട്ടാരം. സ്വകാര്യതയ്ക്കുള്ള പവലിയൻ "ഹെർമിറ്റേജ്", ഒരു ചെറിയ രണ്ട് നില കൊട്ടാരം "മാർലി" എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു.
സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനു പുറമേ, മോസ്കോയിലും മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും നിർമ്മാണം നടത്തി റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം. 1699 ൽ മോസ്കോയിൽ ഉണ്ടായ തീപിടുത്തത്തിന്റെ ഫലമായി, തീയിൽ തടി കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചു.
അതേസമയം, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ആരംഭിച്ച പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുമായി മോസ്കോയിലെ ശിലാ കെട്ടിടങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഔപചാരികമായ കലാപരമായ സംയോജനം 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായി. ഇതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാണ്: യൗസയിലെ എഫ്.യാ ലെഫോർട്ടിന്റെ കൊട്ടാരം (1697-1699); പഴയ മിന്റ് (1697); പോക്രോവ്കയിലെ ചർച്ച് ഓഫ് അസംപ്ഷൻ (1695-1699); ഡുബ്രോവിറ്റ്സിയിലെ ചർച്ച് ഓഫ് ദ സൈൻ (1690-1704). ഗാർഹിക ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് ഓർഡർ ടെക്റ്റോണിക് സിസ്റ്റം അറിയാമെന്നും റഷ്യൻ പരമ്പരാഗത സാങ്കേതികതകളുമായി ക്രമവും മറ്റ് ഘടകങ്ങളും സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്നും ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു സംയോജനത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ് മോസ്കോ ആർക്കിടെക്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ നിർമ്മിച്ച ജർമ്മൻ ക്വാർട്ടറിലെ ലെഫോർട്ടോവോ കൊട്ടാരം. മഹത്തായ കൊരിന്ത്യൻ ക്രമത്തിന്റെ പൈലസ്റ്ററുകളുടെ അളന്ന താളത്താൽ കൊട്ടാരങ്ങളുടെ മുൻഭാഗങ്ങൾ വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രവേശന കമാനത്തിന്റെ വശങ്ങളിൽ, അവയുടെ താളം മാറുന്നു, അവ ഒരു പെഡിമെന്റ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പൈലാസ്റ്റർ പോർട്ടിക്കോ ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഒരേ സമയം ആസൂത്രണം ചെയ്ത സംവിധാനം ഒരു അടഞ്ഞ ചതുരത്തിന്റെ ഘടനയാണ്, ഇത് വ്യാപാരത്തിനും മറ്റ് യാർഡുകൾക്കുമായി റഷ്യയിൽ സ്വീകരിച്ചു.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വിവിധ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് മനോഹരമായ രൂപം നൽകുന്നതിനുള്ള ഒരു സാധാരണ അലങ്കാര സാങ്കേതികതയായി ഓർഡർ സിസ്റ്റം മാറി.
മുറ്റത്തേക്കുള്ള പ്രധാന കവാടത്തിന്റെ കലാപരമായ പരിഹാരം ഇതിന് തെളിവാണ്.
ക്രെംലിനിലെ ആഴ്സണൽ (1702-1736), ഇത് അലങ്കാര ദുരിതാശ്വാസ വിശദാംശങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ഓർഡറുകളുടെ സമർത്ഥമായ പരിവർത്തനമാണ്. മോസ്കോ വാസ്തുവിദ്യയിലെ വാസ്തുവിദ്യയിലും കലാപരമായ പ്രാധാന്യത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ് ആർക്കിടെക്റ്റ് I.P. സറുഡ്നി (1670-1727) സൃഷ്ടിച്ച പ്രധാന ദൂതൻ ഗബ്രിയേൽ (1701-1707) ചർച്ച്. ഓർഡർ സംവിധാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം കാണിച്ചു. രണ്ട് ലൈറ്റ് കോളങ്ങളുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ പോർട്ടിക്കോകളുടെ ഗംഭീരമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ സംയോജിപ്പിച്ച് ഒരു വലിയ ഓർഡർ ഉപയോഗിച്ചാണ് പള്ളിയുടെ വോള്യങ്ങളുടെ ചുമക്കുന്ന ഭാഗം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്.
________
* റിസാലിറ്റ് (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന്. റിസാലിറ്റ - ലെഡ്ജ്), കെട്ടിടത്തിന്റെ ഭാഗം, പ്രധാനത്തിനപ്പുറം നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു. ഫേസഡ് ലൈൻ; സാധാരണയായി Rel-ൽ സമമിതിയായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുഖത്തിന്റെ കേന്ദ്ര അച്ചുതണ്ടിലേക്ക്.

ബാലസ്‌ട്രേഡ് ഉപയോഗിച്ച് അലങ്കാരമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന ഒരു എൻടാബ്ലേച്ചറിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കൊരിന്ത്യൻ ഓർഡർ. കെട്ടിടത്തിലെ ക്രമം എക്സ്പോസിഷന്റെ ടെക്റ്റോണിക്സ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.
മോസ്കോയിലെ ചർച്ച് വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു പുതിയ ദിശ, ചർച്ച് ഓഫ് ആർക്കാഞ്ചൽ ഗബ്രിയേലിന്റെ (മെൻഷിക്കോവ് ടവർ) വാസ്തുവിദ്യയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്, ഇത് പരമ്പരാഗത റഷ്യൻ ത്രിമാന രചനയുടെ യോജിച്ച സംയോജനത്തിൽ പുതിയ ശൈലിയുടെ ഔപചാരിക ഘടകങ്ങളുമായി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മോസ്കോയിൽ രസകരമായ ഒരു ഉദാഹരണം അവശേഷിപ്പിച്ചു - യാക്കിമാങ്കയിലെ ജോൺ ദി വാരിയർ (1709-1713) ചർച്ച്.
വാസ്തുശില്പികളായ I.A. Mordvinov, I.F. Michurin (1700-1763) എന്നിവരെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ചു, രാജകീയ കോടതി മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ക്രെംലിൻ, കിറ്റേ-ഗൊറോഡ്, ഭാഗികമായി വൈറ്റ് സിറ്റി എന്നിവയ്ക്കായി പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ അവർ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. കോടതി പ്രഭുക്കന്മാരുടെ യൗസ കൊട്ടാരങ്ങളുടെ തീരത്തുള്ള നിർമ്മാണവും. 1734-1739 ൽ മിച്ചൂറിൻ മോസ്കോയുടെ ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കി, ഇത് 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മോസ്കോയുടെ ഒരു പ്രധാന നഗര ആസൂത്രണ രേഖയാണ്. അത് അക്കാലത്തെ നഗരത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തെ ചിത്രീകരിച്ചു. റഷ്യയിലെ മറ്റ് നഗരങ്ങൾ വികസനം തുടർന്നു. പ്രവിശ്യയിലെ ദേശീയ വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ദൃഢതയുടെ രസകരമായ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് കസാനിലെ പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ കത്തീഡ്രൽ (1726).

II.) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ബറോക്ക് വാസ്തുവിദ്യ.
വിവരിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ, V.N. Tatishchev, M.V. Lomonosov എന്നിവർ റഷ്യൻ ചരിത്ര ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിത്തറയിട്ടു. ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള റഷ്യൻ ശാസ്ത്രവും സംസ്കാരവും, യൂറോപ്യൻ ഒന്നിനെക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. ഇതിന് നന്ദി, 1755-ൽ റഷ്യയിൽ ആദ്യത്തെ സർവ്വകലാശാലയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സും ആരംഭിച്ചു, ഇത് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കലയുടെയും വാസ്തുവിദ്യയുടെയും വികാസത്തിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ റഷ്യ ഏറ്റവും വികസിത രാജ്യമായി മാറി പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങൾ. ഇതെല്ലാം ഈ കാലയളവിൽ റഷ്യയിലെ പ്രധാന സ്മാരക കെട്ടിടങ്ങളായ കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും ക്ഷേത്രങ്ങളുടെയും ഗംഭീരവും അലങ്കാരവുമായ രൂപം നിർണ്ണയിച്ചു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച വാസ്തുശില്പികൾ I.K. Korobov-S.I. Chevakinsky, D.V. Ukhtomsky എന്നിവരുടെ വിദ്യാർത്ഥികളാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വാസ്തുശില്പി F.B. Rastrelli ആണ്. അതേസമയം, അജ്ഞാതരായ നിരവധി സെർഫ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, ചിത്രകാരന്മാർ, ശിൽപികൾ, കൊത്തുപണിക്കാർ, പ്രായോഗിക കലയിലെ മറ്റ് മാസ്റ്റർമാർ എന്നിവർ പ്രവർത്തിച്ചു.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, റഷ്യയിലെ ബറോക്ക് ശൈലി, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ അലങ്കാര രചനാ സാങ്കേതികതകളുടെ തുടർച്ച കാരണം യഥാർത്ഥ സവിശേഷതകൾ ഉച്ചരിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ബറോക്ക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രത്യേക ദേശീയ സവിശേഷത ഊന്നിപ്പറയാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ് - മുൻഭാഗങ്ങളുടെ പോളിക്രോമി, അതിന്റെ ചുവരുകൾ നീല, ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ, പച്ച നിറങ്ങളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് പൂർത്തീകരിക്കുന്നത് നിരകളുടെ ബീമുകൾ, പൈലസ്റ്ററുകൾ, ഫ്രെയിം ചെയ്ത വിൻഡോകൾ എന്നിവയാണ്. വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു സവിശേഷത, കെട്ടിടങ്ങളുടെയോ കെട്ടിടങ്ങളുടെയോ ഗ്രൂപ്പുകൾ പലപ്പോഴും ഒരു അടഞ്ഞ വാസ്തുവിദ്യാ സമന്വയം ഉണ്ടാക്കുന്നു, അത് അതിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുമ്പോൾ മാത്രം സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കൊട്ടാരങ്ങളിലും പള്ളി പരിസരംചുവരുകളുടെയും മേൽക്കൂരകളുടെയും സ്റ്റക്കോ ചിത്ര അലങ്കാരത്തിനൊപ്പം, മൾട്ടി-കളർ പാറ്റേണുള്ള നിലകളും നിർമ്മിച്ചു വ്യത്യസ്ത ഇനങ്ങൾവൃക്ഷം. ഉയരുന്ന ഹാളിന്റെ അനന്തതയുടെ മിഥ്യാധാരണയാണ് പ്ലാഫോണ്ട് പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, ഇത് ആകാശത്ത് ഉയരുന്ന വ്യത്യസ്ത അനുപാതങ്ങളുടെ രൂപങ്ങളാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, വ്യത്യസ്ത അകലങ്ങളിൽ കാഴ്ചക്കാരനിൽ നിന്ന് അവയെ വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്നു. മുൻവശത്തെ മുറികളുടെ ചുവരുകൾ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രൊഫൈൽ ഗിൽഡഡ് വടികളാൽ ഫ്രെയിം ചെയ്തു. ഹാളുകൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള രസകരമായ രീതികൾ. കൊട്ടാരങ്ങളിൽ, പാസേജ് ഹാളുകളുടെ വാതിലുകൾ ഒരു പൊതു അച്ചുതണ്ടിലാണ്, അവയുടെ വീതി ഭ്രമാത്മകമായി വർദ്ധിക്കുന്നു എന്ന തത്വമനുസരിച്ചാണ് അവ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
ഇംപീരിയൽ, എസ്റ്റേറ്റ് കൊട്ടാരങ്ങൾ പൂന്തോട്ടങ്ങളും പാർക്കുകളുമായുള്ള ഐക്യത്തിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്, അവ നേരായ ഇടവഴികൾ, വെട്ടിമാറ്റപ്പെട്ട മരംകൊണ്ടുള്ള സസ്യങ്ങൾ, അലങ്കാര പുഷ്പ കിടക്കകൾ എന്നിവയുള്ള ഒരു പതിവ് ആസൂത്രണ സംവിധാനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, മുഖ്യ വാസ്തുശില്പിയായ റാസ്ട്രെല്ലി ഫ്രാൻസെസ്കോ ബാർട്ടലോമിയോയുടെ (1700-1771) സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകം പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ 1740-1750-ൽ അതിന്റെ അപ്പോജിയിൽ എത്തി. പ്രധാന കൃതികളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സ്മോൾനി മൊണാസ്ട്രിയുടെ സംഘം; കോർലാൻഡിലെ (ലാത്വിയ) കൊട്ടാരങ്ങൾ, രുന്ദവ, മിതാവ (ജെൽഗാവ); സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ എലിസബത്തൻ പ്രഭുക്കൻമാരായ എം.ഐ.വോറോൺസോവ്, എസ്.ജി.സ്ട്രോഗനോവ് എന്നിവരുടെ കൊട്ടാരങ്ങൾ; സാമ്രാജ്യത്വ കൊട്ടാരങ്ങൾ - തലസ്ഥാനത്തെ വിന്റർ പാലസ്, സാർസ്‌കോ സെലോയിലെ ബോൾഷോയ് (എകറ്റെറിനിൻസ്കി), പീറ്റർഹോഫിലെ ഗ്രാൻഡ് പാലസ്, സെന്റ് ആൻഡ്രൂസ് ചർച്ച്, കൈവിലെ മാരിൻസ്കി കൊട്ടാരം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ റഷ്യയിലെ ബറോക്ക് ശൈലിയാണ് ഇവയെല്ലാം ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. F.B. Rastrelliക്കൊപ്പം, വാസ്തുശില്പിയായ S.I. Chevakinsky പ്രവർത്തിച്ചു. (1713-1770). ഷെവകിൻസ്കി എസ്ഐയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സൃഷ്ടി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഒരു വലിയ ഇരുനില സെന്റ് നിക്കോളാസ് നേവൽ കത്തീഡ്രലിന്റെ (1753-1762) രൂപകൽപ്പനയും നിർമ്മാണവുമാണ് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നത്. ഭാവി വാസ്തുശില്പിയായ V.I. ബഷെനോവ് ആയിരുന്നു ഷെവകിൻസ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥി.
ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിപതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ മോസ്കോ ബറോക്ക് ആർക്കിടെക്റ്റ് ഉഖ്തോംസ്കി ഡി.വി. (1719-1774). എഫ്ബി റാസ്ട്രെല്ലിയുടെ കലാപരമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടികളുടെയും സ്വാധീനത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വികസിച്ചത്, പ്രത്യേകിച്ച് മോസ്കോയിലും മോസ്കോ മേഖലയിലും: ക്രെംലിൻ, ആനെഗോഫ്, പെറോവ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ കൊട്ടാരങ്ങൾ. ഉഖ്തോംസ്കിയുടെ ഒരു കൃതി മാത്രമേ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ - സാഗോർസ്കിലെ ട്രിനിറ്റി-സെർജിയസ് ലാവ്രയിലെ അഞ്ച് നിലകളുള്ള ബെൽ ടവർ.

III.) ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിനും വികാസത്തിനുമുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ.
1760 കളിൽ റഷ്യയിൽ വാസ്തുവിദ്യയിലും കലാപരമായ ശൈലിയിലും ഒരു മാറ്റം സംഭവിച്ചു. ഈ പ്രവണതയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തിയ അലങ്കാര ബറോക്ക് - വാസ്തുശില്പിയായ എഫ്ബി റാസ്ട്രെല്ലി, ക്ലാസിക്കസത്തിന് വഴിയൊരുക്കി, അത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും വേഗത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും പിന്നീട് രാജ്യത്തുടനീളം വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു. പുരാതന ലോകത്തിൽ നിന്നും ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിൽ നിന്നും കലയുടെ രൂപങ്ങൾ, രചനകൾ, സാമ്പിളുകൾ എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ കടമെടുപ്പിലൂടെ വികസിക്കുന്ന ഒരു കലാപരമായ ശൈലിയാണ് ക്ലാസിക്സിസം (ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് - മാതൃകാപരമായത്).
ജ്യാമിതീയമായി ശരിയായ പ്ലാനുകൾ, സമമിതി കോമ്പോസിഷനുകളുടെ യുക്തിയും സന്തുലിതാവസ്ഥയും, അനുപാതങ്ങളുടെ കർശനമായ യോജിപ്പും ഓർഡർ ടെക്റ്റോണിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ വിപുലമായ ഉപയോഗവും ക്ലാസിക്കസം വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ബറോക്കിന്റെ അലങ്കാര ശൈലി ഉപഭോക്താക്കളുടെ സർക്കിളിന്റെ സാമ്പത്തിക സാധ്യതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു, ഇത് ചെറിയ ഭൂപ്രഭുക്കന്മാരുടെയും വ്യാപാരികളുടെയും ചെലവിൽ നിരന്തരം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. മാറിയ സൗന്ദര്യ കാഴ്ചപ്പാടുകളോട് പ്രതികരിക്കുന്നതും അദ്ദേഹം അവസാനിപ്പിച്ചു.
വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനം സാമ്പത്തികവും സാമൂഹികവുമായ ഘടകങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. രാജ്യത്തിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ വിശാലമായ ആഭ്യന്തര വിപണിയുടെ രൂപീകരണത്തിനും വിദേശ വ്യാപാരത്തിന്റെ തീവ്രതയ്ക്കും കാരണമായി, ഇത് ഭൂവുടമ ഫാമുകൾ, കരകൗശലവസ്തുക്കൾ, വ്യാവസായിക ഉൽപ്പാദനം എന്നിവയുടെ ഉൽപാദനക്ഷമതയ്ക്ക് കാരണമായി. തൽഫലമായി, പലപ്പോഴും ദേശീയ പ്രാധാന്യമുള്ള, സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതും സ്വകാര്യ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതുമായ ഘടനകൾ സ്ഥാപിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായി വന്നു. വാണിജ്യ കെട്ടിടങ്ങൾ ഇവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഗോസ്റ്റിനി യാർഡുകൾ, മാർക്കറ്റുകൾ, മേളകൾ, കരാർ വീടുകൾ, കടകൾ, വിവിധ സംഭരണ ​​സൗകര്യങ്ങൾ. അതുപോലെ പൊതു സ്വഭാവമുള്ള അതുല്യമായ കെട്ടിടങ്ങൾ - സ്റ്റോക്ക് എക്സ്ചേഞ്ചുകളും ബാങ്കുകളും.
ഗവർണറുടെ വീടുകൾ, ആശുപത്രികൾ, ജയിൽ കോട്ടകൾ, സൈനിക പട്ടാളങ്ങൾക്കുള്ള ബാരക്കുകൾ: നഗരങ്ങളിൽ സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള നിരവധി അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. സംസ്കാരവും വിദ്യാഭ്യാസവും തീവ്രമായി വികസിച്ചു, ഇതിന് നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ, വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾ, വിവിധ അക്കാദമികൾ, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടുകൾ - കുലീനരും പെറ്റി ബൂർഷ്വാ കുട്ടികൾക്കുള്ള ബോർഡിംഗ് ഹൗസുകൾ, തിയേറ്ററുകൾ, ലൈബ്രറികൾ എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം ആവശ്യമായി വന്നു. നഗരങ്ങൾ അതിവേഗം വളർന്നു, പ്രാഥമികമായി മാനർ-ടൈപ്പ് റെസിഡൻഷ്യൽ വികസനത്തിന്റെ ചെലവിൽ. നഗരങ്ങളിലും മാനർ എസ്റ്റേറ്റുകളിലും വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന കൂറ്റൻ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ബറോക്കിന്റെ വർദ്ധിച്ച നിർമ്മാണ ആവശ്യങ്ങൾ, വാസ്തുവിദ്യാ സാങ്കേതികതകൾ, തിരക്കേറിയ രൂപങ്ങൾ എന്നിവ അസ്വീകാര്യമായി മാറി, കാരണം ഈ ശൈലിയുടെ അലങ്കാരത്തിന് കാര്യമായ മെറ്റീരിയൽ ചിലവ് ആവശ്യമാണ്. വിവിധ സ്പെഷ്യാലിറ്റികളുള്ള ധാരാളം വിദഗ്ദ്ധരായ കരകൗശല വിദഗ്ധർ. മേൽപ്പറഞ്ഞവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ അടിയന്തിരമായി പരിഷ്കരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അതിനാൽ, ഭൗതികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക മുൻവ്യവസ്ഥകൾ ബറോക്ക് ശൈലിയുടെ പ്രതിസന്ധിയിലേക്ക് നയിച്ചു, അത് വാടിപ്പോകുകയും റഷ്യയെ സാമ്പത്തികവും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതുമായ വാസ്തുവിദ്യയുടെ തിരയലിലേക്ക് നയിച്ചു. അതിനാൽ, പുരാതന കാലത്തെ ക്ലാസിക്കൽ വാസ്തുവിദ്യയാണ്, ഉചിതവും, ലളിതവും വ്യക്തവും, അതേ സമയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ മാനദണ്ഡമായി വർത്തിച്ചു, ഒരുതരം ആദർശമായി മാറി, റഷ്യയിൽ രൂപംകൊണ്ട ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം.

IV.) ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ (1760-1780).
1762 ഡിസംബറിൽ, വ്യാപകമായ നഗരാസൂത്രണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും ശിലാനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കമ്മീഷൻ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളുടെയും വികസനം നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനായി സൃഷ്ടിച്ചത്, താമസിയാതെ ക്യാമ്പിലെ എല്ലാ നഗര ആസൂത്രണങ്ങളും കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. കമ്മീഷൻ 1796 വരെ പ്രവർത്തിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, പ്രമുഖ വാസ്തുശില്പികളാൽ ഇത് സ്ഥിരമായി നയിച്ചു: A.V. ക്വസോവ് (1763-1772); ഐ.ഇ. സ്റ്റാറോവ് (1772-1774); I. ലെം (1775-1796). സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെയും മോസ്കോയുടെയും ആസൂത്രണം നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനു പുറമേ, 34 വർഷമായി കമ്മീഷൻ 24 നഗരങ്ങൾക്കായി മാസ്റ്റർ പ്ലാനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു (അർഖാൻഗെൽസ്ക്, അസ്ട്രഖാൻ, ത്വെർ, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, കസാൻ, നോവ്ഗൊറോഡ്, യാരോസ്ലാവ്, കോസ്ട്രോമ, ടോംസ്ക്, പ്സ്കോവ്, വൊറോനെജ്, വിറ്റെബ്സ്ക് തുടങ്ങിയവ). പ്രധാന നഗര രൂപീകരണ ഘടകങ്ങൾ ജല, കര ഹൈവേകൾ, സ്ഥാപിതമായ ഭരണ, വാണിജ്യ മേഖലകൾ, വ്യക്തമായ നഗര അതിർത്തികൾ എന്നിവയാണ്. ജ്യാമിതീയമായി ക്രമമായ ദീർഘചതുരാകൃതിയിലുള്ള സംവിധാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നഗര ആസൂത്രണം കാര്യക്ഷമമാക്കുന്നു. നഗരങ്ങളുടെ തെരുവുകളുടെയും ചതുരങ്ങളുടെയും നിർമ്മാണം ഉയരം അനുസരിച്ചായിരുന്നു. പ്രധാന തെരുവുകളും സ്ക്വയറുകളും പരസ്പരം അടുത്ത് സ്ഥാപിച്ച് മാതൃകാപരമായ വീടുകൾ നിർമ്മിക്കണം. ഇത് തെരുവുകളുടെ സംഘടനയുടെ ഐക്യത്തിന് കാരണമായി. അംഗീകൃത മാതൃകാപരമായ നിരവധി പ്രോജക്ടുകളാണ് വീടുകളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. വാസ്തുവിദ്യാ പരിഹാരങ്ങളുടെ ലാളിത്യത്താൽ അവരെ വേർതിരിച്ചു, വിൻഡോ ഓപ്പണിംഗുകളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ഫ്രെയിമുകൾ കൊണ്ട് മാത്രമാണ് അവരുടെ വിമാനങ്ങൾ സജീവമാക്കിയത്.
റഷ്യയിലെ നഗരങ്ങളിൽ, റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് സാധാരണയായി ഒന്നോ രണ്ടോ നിലകളുണ്ടായിരുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ മാത്രം നിലകളുടെ എണ്ണം മൂന്നോ നാലോ ആയി ഉയർന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, A.V. ക്വാസോവ് ഫോണ്ടങ്ക നദിയുടെ കര മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. പാസേജ് കായലുകളുടെയും ബ്രിഡ്ജ്ഹെഡ് പ്രദേശങ്ങളുടെയും രൂപീകരണം ഫോണ്ടങ്കയെ ഒരു പ്രധാന ആർക്ക്-ഫോർമിംഗ് ഹൈവേയാക്കി മാറ്റി. 1775-ൽ, മോസ്കോയ്‌ക്കായി ഒരു പുതിയ മാസ്റ്റർ പ്ലാൻ തയ്യാറാക്കി, അത് റേഡിയൽ-റിംഗ് ഘടന നിലനിർത്തുകയും ക്രെംലിനിനെയും കിറ്റേ-ഗൊറോഡിനെയും ഒരു അർദ്ധവൃത്തത്തിൽ വിഴുങ്ങുന്ന ചതുരങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനത്തിന്റെ രൂപരേഖ നൽകുകയും ചെയ്തു. 1775-1778 ൽ സ്വകാര്യ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ പദ്ധതികളുടെ പരിഗണനയ്ക്കും അംഗീകാരത്തിനും. ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റോൺ ഓർഡർ പ്രവർത്തിച്ചു. 1760 കളിൽ, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആദ്യകാല പ്രകടനമാണ് ഒറാനിയൻബോമിലെ പ്ലെഷർ ഹൗസിന്റെ പദ്ധതി (ഇപ്പോൾ നിലവിലില്ല). ആർക്കിടെക്റ്റ് എ.എഫ്. കൊകോറിനും പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ കോട്ടയിലെ എ.എഫ്. വിസ്റ്റയുടെ ബോട്ട് ഹൗസും (1761-1762) സമാഹരിച്ചത്.
ഈ കാലയളവിൽ, പ്രശസ്ത ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ റഷ്യയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു: യുഎം ഫെൽറ്റൻ, കെഎം ബ്ലാങ്ക്, ഇറ്റാലിയൻ എ റിനാൽഡി, ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ടി. വാലൻ ഡെലാമോണ്ട്. കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ കാലക്രമത്തിൽ ഈ കാലഘട്ടം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങളും വ്യക്തമായ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളും അമിതമായ അലങ്കാരവസ്തുക്കളെ കൂടുതലായി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതായി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്ന വാസ്തുശില്പികളുടെ പ്രധാന സൃഷ്ടികൾ ഇവിടെ പരിഗണിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അന്റോണിയോ റിനാൽഡി (1710-1794) - ഒറാനിയൻബോമിലെ ചൈനീസ് കൊട്ടാരം (1762-1768). കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഉൾവശം വാസ്തുശില്പിയുടെ ഉയർന്ന കലാപരമായ കഴിവിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. കൃത്രിമ ജലസംഭരണിയും മനോഹരമായി അലങ്കരിച്ച സസ്യജാലങ്ങളും ഉള്ള കൊട്ടാരത്തിന്റെ വിചിത്രമായ രൂപരേഖകൾ ചുറ്റുമുള്ള പാർക്കിന്റെ ഘടനയുമായി യോജിച്ചു. ഒരു നില കൊട്ടാരത്തിന്റെ മുൻ മുറികളുടെ പരിസരം അതിന്റെ ഗംഭീരമായ സൗന്ദര്യത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ഗ്രേറ്റ് ഹാൾ, ഓവൽ ഹാൾ, ഹാൾ ഓഫ് മ്യൂസസ്. അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുള്ള ചൈനീസ് ഓഫീസ്, ബ്യൂഗിൾ ഓഫീസ്. റോളിംഗ് ഹിൽ പവലിയൻ (1762-1774) രണ്ടും മൂന്നും നിലകളിൽ ബൈപാസ് ഗാലറികളുടെ കോളനഡുകളുള്ള നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട മൂന്ന് നിലകളുള്ള പവലിയനാണ്. ലോമോനോസോവിലെ പവലിയൻ നാടോടി വിനോദത്തിന്റെ അവശേഷിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ്. മാർബിൾ കൊട്ടാരം (1768-1785) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും റഷ്യയിലെയും സവിശേഷമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ്, മുൻഭാഗങ്ങളുടെ മൾട്ടി-കളർ ക്ലാഡിംഗിന് നന്ദി. നെവയ്ക്കും ചൊവ്വയുടെ ഫീൽഡിനും ഇടയിലുള്ള സൈറ്റിലാണ് മൂന്ന് നിലകളുള്ള കെട്ടിടം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, കൂടാതെ യു-ആകൃതിയിലുള്ള ഘടനയുണ്ട്, അത് ചിറകുകളുള്ള ഒരു ആഴത്തിലുള്ള മുൻഭാഗം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഗാച്ചിനയിലെ (1766-1781) കൊട്ടാരം മൂന്ന് നിലകളുള്ള ഒരു പ്രവേശന ഗാലറിയാണ്, പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ അടിയിൽ അഞ്ച് വശങ്ങളുള്ള ആറ്-ടയർ നിരീക്ഷണ ഗോപുരങ്ങളും മുൻവശത്തെ മുറ്റത്തെ കമാനങ്ങളുള്ള രണ്ട് നിലകളുള്ള ചിറകുകളും പൂരകമാക്കിയിരിക്കുന്നു. കൊട്ടാരം സാരെവിച്ച് പവേലിലേക്ക് (1783) മാറ്റിയതിനുശേഷം, അത് അകത്ത് പുനർനിർമ്മിക്കുകയും വിഎഫ് ബ്രണ്ണ യഥാർത്ഥ രചനയുടെ അറ്റത്ത് അടച്ച ചതുരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അനുബന്ധമായി നൽകുകയും ചെയ്തു.
മുൻഭാഗങ്ങളുടെ നിയന്ത്രിത പ്ലാസ്റ്റിറ്റി പ്രാദേശിക കല്ലിന്റെ കുലീനതയാൽ സങ്കീർണ്ണമാണ് - ഇളം ചാരനിറത്തിലുള്ള പുഡോസ്റ്റ് ചുണ്ണാമ്പുകല്ല്. ആചാരപരമായ ഇന്റീരിയറുകൾ രണ്ടാം നിലയിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് വൈറ്റ് ഹാൾ, ആന്റീറൂം, മാർബിൾ ഡൈനിംഗ് റൂം എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയുമാണ്. നാസി അധിനിവേശകാലത്ത് കൊട്ടാരം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഇപ്പോൾ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. മേൽപ്പറഞ്ഞവ കൂടാതെ, എ. റിനാൽഡി നിരവധി ഓർത്തഡോക്സ് പള്ളികൾ നിർമ്മിച്ചു, ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ പുതുതായി സ്ഥാപിതമായ അഞ്ച്-താഴികക്കുടങ്ങളുടെ ഒരു കോമ്പോസിഷനിലെയും ഉയർന്ന മൾട്ടി-ടയർ ബെൽ ടവറിന്റെയും സംയോജനമാണ് ഇതിന്റെ പ്രത്യേകത. ക്ലാസിക്കൽ ഓർഡറുകളുടെ കൃത്രിമ ഉപയോഗം, ബെൽ ടവറുകളിലെ അവയുടെ ക്രമീകരിച്ച ക്രമീകരണം, മുൻഭാഗങ്ങളുടെ അതിലോലമായ ലേഔട്ട് എന്നിവ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു, ഇത് ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസവുമായി യോജിക്കുന്നു. സ്മാരക കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് പുറമേ, എ റിനാൽഡി നിരവധി സ്മാരക ഘടനകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇവയിൽ ഓറിയോൾ ഗേറ്റ് (1777-1782) ഉൾപ്പെടുന്നു; പുഷ്കിനിൽ ചെസ്മെ കോളം (171-1778); ഗച്ചിനയിലെ ചെസ്മെ ഒബെലിസ്ക് (1755-1778). 1757-ൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ സ്ഥാപനം റഷ്യൻ, വിദേശികളായ പുതിയ വാസ്തുശില്പികളെ കൊണ്ടുവന്നു. മോസ്കോയിൽ നിന്ന് എത്തിയ A.F. കൊക്കോറിനോവ് (1726-1772), ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് I.I. ഷുവലോവ് ക്ഷണിച്ച ജെ.ബി. വല്ലിൻ-ഡെലാമോണ്ട് (1729-1800) എന്നിവരും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ വാസ്തുശില്പികളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ G.A. ഡെമിഡോവിന്റെ കൊട്ടാരം ഉൾപ്പെടുത്തണം. കൊട്ടാരത്തെ പൂന്തോട്ടവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കമാനം വ്യതിചലിക്കുന്ന മാർച്ചുകളുള്ള ഒരു കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് പുറം ടെറസും കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് ഗോവണിയുമാണ് ഡെമിഡോവിന്റെ കൊട്ടാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിലെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി കായലിൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ (1764-1788) കെട്ടിടം. കെട്ടിടങ്ങൾ ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ വ്യതിരിക്തത കാണിക്കുന്നു. ഹെർസൻ പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ പ്രധാന കെട്ടിടം ഇതിൽ ഉൾപ്പെടണം. ചെറിയ ഹെർമിറ്റേജിന്റെ വടക്കൻ മുഖം; ഒരു വലിയ ഗോസ്റ്റിനി ഡ്വോറിന്റെ നിർമ്മാണം, ഒരു മുഴുവൻ ബ്ലോക്കിന്റെയും കോണ്ടറിനൊപ്പം സ്ഥാപിച്ച അടിത്തറയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. എ.എഫ്. കൊക്കോറിനോവും ജെബി വല്ലിൻ-ഡെലാമോണ്ടും റഷ്യയിൽ കൊട്ടാര മേളകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് പാരീസിലെ മാളികകളുടെ വാസ്തുവിദ്യയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അടച്ച മുൻവശത്തുള്ള ഹോട്ടലുകൾ. ഇതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം I.G. Chernyshev ന്റെ കൊട്ടാരമായിരിക്കാം, അത് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, വാസ്തുശില്പിയായ എ.ഐ.ഷതകെൻഷ്നൈഡർ ബ്ലൂ ബ്രിഡ്ജിന് സമീപം മാരിൻസ്കി കൊട്ടാരം സ്ഥാപിച്ചു. അതേ കാലയളവിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് യുഎം ഫെൽട്ടൺ ഒരു വലിയ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. എഫ്ബി റാസ്ട്രെല്ലിയുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി രൂപപ്പെട്ടത്, തുടർന്ന് ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഫെൽറ്റന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടികൾ ഇവയാണ്: ഗ്രേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജിന്റെ കെട്ടിടം, അലക്സാണ്ടർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, സ്മോൾനി മൊണാസ്ട്രിയുടെ സംഘത്തിന് അടുത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. മൂന്ന് നടുമുറ്റങ്ങളുള്ള ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ കെട്ടിടം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപം നന്നായി സംരക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഇത് ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസവുമായി യോജിക്കുന്നു. യുഎം ഫെൽറ്റന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയാണ് നെവ കായലിന്റെ (1770-1784) വശത്ത് നിന്നുള്ള സമ്മർ ഗാർഡന്റെ വേലി. പി.ഇ.എഗോറോവിന്റെ (1731-1789) സൃഷ്ടിപരമായ പങ്കാളിത്തത്തോടെയാണ് ഇത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്; ഇരുമ്പ് കണ്ണികൾ തുലാ കമ്മാരന്മാരാൽ കെട്ടിച്ചമച്ചതാണ്, കൂടാതെ ഗ്രാനൈറ്റ് തൂണുകൾ രൂപപ്പെട്ട പാത്രങ്ങളും ഒരു ഗ്രാനൈറ്റ് സ്തംഭവും പുട്ടിലോവ് മേസൺമാരാണ് നിർമ്മിച്ചത്. വേലി ലാളിത്യം, അതിശയകരമായ ആനുപാതികത, ഭാഗങ്ങളുടെയും മൊത്തത്തിന്റെയും യോജിപ്പ് എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വാസ്തുശില്പിയായ കെ.ഐ.യുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം മോസ്കോ നദിയുടെ തീരത്തുള്ള ക്രെംലിനിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത (1764-1770) അനാഥാലയത്തിന്റെ കൂറ്റൻ സംഘത്തിൽ മോസ്കോയിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിലേക്കുള്ള റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വഴിത്തിരിവ് വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. ബ്ലാങ്ക് (1728-1793). മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള കുസ്കോവോ എസ്റ്റേറ്റിൽ, കെ.ഐ.ബ്ലാങ്ക് 1860-ൽ ഗംഭീരമായ ഹെർമിറ്റേജ് പവലിയൻ സ്ഥാപിച്ചു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിനും വികാസത്തിനും അനുസൃതമായി, ഗാർഡൻ, പാർക്ക് ആർട്ട് എന്നിവയുടെ പതിവ് ഫ്രഞ്ച് സമ്പ്രദായം ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് (ഇംഗ്ലീഷ് സിസ്റ്റം) ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്പ്രത്യേകിച്ച് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ.

വി.) കർശനമായ ക്ലാസിക് ആർക്കിടെക്ചർ (1780-1800)
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന പാദം പ്രധാന സാമൂഹിക-ചരിത്ര സംഭവങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി (ക്രിമിയയും കരിങ്കടലിന്റെ വടക്കൻ തീരവും റഷ്യയ്ക്ക് നൽകിയിരുന്നു). സംസ്ഥാനത്തിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ അതിവേഗം വികസിച്ചു. ഒരു ഓൾ-റഷ്യൻ മാർക്കറ്റ്, മേളകൾ, ഷോപ്പിംഗ് സെന്ററുകൾ എന്നിവ രൂപീകരിച്ചു. മെറ്റലർജിക്കൽ വ്യവസായം ഗണ്യമായി വികസിച്ചു. ഉപയോഗിച്ച് വ്യാപാരം വിപുലീകരിച്ചു മധ്യേഷ്യചൈനയും. സാമ്പത്തിക ജീവിതത്തിന്റെ തീവ്രത നഗരങ്ങളുടെയും ഭൂവുടമകളുടെയും എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ അളവും ഗുണപരവുമായ വളർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളെല്ലാം നഗര ആസൂത്രണത്തിലും വാസ്തുവിദ്യയിലും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തി. റഷ്യൻ പ്രവിശ്യകളുടെ വാസ്തുവിദ്യ രണ്ട് സവിശേഷതകളാൽ സവിശേഷതയായിരുന്നു: മിക്ക നഗരങ്ങൾക്കും പുതിയ മാസ്റ്റർ പ്ലാനുകൾ ലഭിച്ചു. നഗരങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യ, പ്രത്യേകിച്ച് നഗര കേന്ദ്രങ്ങൾ, കർശനമായ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് രൂപപ്പെട്ടത്. നേരത്തെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന കെട്ടിടങ്ങളുടെ തരങ്ങൾക്കൊപ്പം, നഗരങ്ങളിൽ പുതിയ ഘടനകൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രതിരോധ ഘടനകളുടെ അടയാളങ്ങൾ ഇപ്പോഴും നിലനിർത്തിയ നഗരങ്ങളിൽ, പുതിയ പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കിയതിന്റെ ഫലമായി, അവ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അപ്രത്യക്ഷമായി, ഈ നഗരങ്ങൾ മിക്ക റഷ്യൻ നഗരങ്ങളുടെയും സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നേടിയ നഗര-ആസൂത്രണ സവിശേഷതകൾ. മാനർ നിർമ്മാണം വികസിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യയുടെ തെക്ക് ഭാഗത്തും വോൾഗ മേഖലയിലും. അതേ സമയം, സ്വാഭാവിക സാഹചര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് വിവിധ ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സംവിധാനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. കുലീനരായ ഉടമസ്ഥരുടെ പ്രവിശ്യാ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ, മനോരമ വീടുകൾകൊട്ടാരത്തിന്റെ മാതൃകയിലുള്ള ശിലാ ഘടനകളായിരുന്നു. പോർട്ടിക്കോകളോടുകൂടിയ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആചാരപരമായ വാസ്തുവിദ്യ സാമൂഹികവും സാമ്പത്തികവുമായ അന്തസ്സിൻറെ വ്യക്തിത്വമായി മാറി. അവലോകന കാലഘട്ടത്തിൽ, റഷ്യയിലെ മികച്ച ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ റഷ്യയുടെ മാത്രമല്ല, ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്വത്തായ വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവയിൽ ചിലത്, അതായത്: ബാഷെനോവ് വാസിലി ഇവാനോവിച്ച് (1737-1799) - ഗ്രാൻഡ് ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരത്തിന്റെയും മോസ്കോ ക്രെംലിൻ പ്രദേശത്ത് ഒരു കൊളീജിയൽ കെട്ടിടത്തിന്റെയും നിർമ്മാണം. മികച്ച ആശയം നടപ്പിലാക്കിയെങ്കിലും, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വിധിക്ക് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം വലുതല്ല, ഒന്നാമതായി, ഗാർഹിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിലെ പ്രധാന സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്രവണതയായി ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ അന്തിമ അംഗീകാരത്തിന്. മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള സാരിറ്റ്സിനോ ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു സബർബൻ രാജകൊട്ടാരത്തിന്റെയും പാർക്ക് വസതിയുടെയും സൃഷ്ടി. സമന്വയത്തിന്റെ എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും പരുക്കൻ ഭൂപ്രദേശത്താണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, അവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ രണ്ട് രൂപങ്ങളുള്ള പാലങ്ങളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇതിന് നന്ദി, അസാധാരണമാംവിധം മനോഹരമായ ഒരു പനോരമ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, ഇതിന് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ സമാനതകളില്ല. പാഷ്കോവ് ഹൗസ് (1784-1786), ഇപ്പോൾ V.I. ലെനിൻ ലൈബ്രറിയുടെ പഴയ കെട്ടിടം. മൂന്ന് അടങ്ങുന്ന വിവിധ ഭാഗങ്ങൾ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചെയ്‌ത കുന്നിന് കിരീടം നൽകുന്ന വീടിന്റെ സിലൗറ്റ് കോമ്പോസിഷൻ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ എല്ലാ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കലിസത്തിന്റെയും ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ (1797-1800) മിഖൈലോവ്സ്കി കാസിലിന്റെ പദ്ധതിയായിരുന്നു ബാഷെനോവിന്റെ ജോലിയുടെ പൂർത്തീകരണം. ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെയാണ് കോട്ട നിർമ്മിച്ചത്, പ്രധാന മുൻഭാഗത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയ വിഎഫ് ബ്രണ്ണയായിരുന്നു മാനേജിംഗ് ബിൽഡർ. കസാക്കോവ് എം.എഫ്.: പെട്രോവ്സ്കി കൊട്ടാരം - അദ്ദേഹം കൊട്ടാരത്തിന്റെ രൂപത്തിന് ഒരു ദേശീയ സ്വഭാവം നൽകി, പെട്രോവ്സ്കി കൊട്ടാരത്തിന്റെ സമന്വയം ക്ലാസിക്കൽ തത്വങ്ങളുടെയും റഷ്യൻ ദേശീയ പെയിന്റിംഗിന്റെയും യോജിപ്പുള്ള വാസ്തുവിദ്യാ സമന്വയത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്. മോസ്കോ ക്രെംലിനിലെ സെനറ്റ് കെട്ടിടം - സെനറ്റിന്റെ റൊട്ടണ്ട റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഏറ്റവും മികച്ച ആചാരപരമായ റൗണ്ട് ഹാളായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് റഷ്യയിലെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു രചനയുടെ ആദ്യ ഉദാഹരണമാണ്. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രധാന കണ്ണിയാണ് ഈ ഹാൾ. ചർച്ച് ഓഫ് ഫിലിപ്പ് ദി മെട്രോപൊളിറ്റൻ (1777-1788). ഒരു ഓർത്തഡോക്സ് പള്ളിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു ക്ലാസിക് റഷ്യൻ രചന ഉപയോഗിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, മതപരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ റൊട്ടണ്ട ഉൾക്കൊള്ളാൻ തുടങ്ങി, സ്മോലെൻസ്കിനടുത്തുള്ള ബാരിഷ്നികോവ് ശവകുടീരത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലും ഇത് ഉപയോഗിച്ചു (1784-1802). ഗോലിറ്റ്സിൻ ഹോസ്പിറ്റൽ (ഇപ്പോൾ പിറോഗോവിന്റെ ആദ്യത്തെ നഗര ആശുപത്രി). യൂണിവേഴ്സിറ്റി കെട്ടിടം (1786-1793). യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുടെ കെട്ടിടം 1812-ൽ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു, 1817-1819-ൽ മാറ്റങ്ങളോടെ പുനർനിർമ്മിച്ചു.
1775-ൽ മോസ്കോയുടെ പുതിയ പൊതുപദ്ധതിയുടെ അംഗീകാരം സ്വകാര്യ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ വികസനത്തെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു, ഇത് 1780-1800-ൽ വ്യാപകമായി വികസിച്ചു. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, രണ്ട് ബഹിരാകാശ-ആസൂത്രണ തരം നഗര എസ്റ്റേറ്റുകൾ ഒടുവിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു - ആദ്യത്തെ പ്രധാന റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടവും തെരുവിന്റെ ചുവന്ന വരയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകളും, വികസന മുന്നണിയെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം രൂപീകരിച്ചു; രണ്ടാമത്തേത് ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ എസ്റ്റേറ്റാണ്, അത് ചിറകുകളും ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകളും കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ തുറന്ന മുൻഭാഗമാണ്. 1770 മുതൽ, നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെ പുരാതന റോമൻ തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വികസനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് നിർമ്മാണത്തിൽ വ്യക്തമായി കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ട്. അവയിൽ ചിലത്, അതായത്: ആർക്കിടെക്റ്റ് സ്റ്റാറോവ് ഐ.ഇ. (1745-1808) ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഗാർഡനോടുകൂടിയ ടൗറൈഡ് കൊട്ടാരം (1883-1789) നിർമ്മിക്കുന്നു; അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയിലെ ട്രിനിറ്റി കത്തീഡ്രൽ (1778-1790). കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് വലിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ദേശസ്നേഹപരവുമായ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം ക്ഷേത്രത്തിന്റെ നിലവറകൾക്ക് കീഴിൽ അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കിയുടെ ശവകുടീരം ഉണ്ട്. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഏറ്റവും വലിയ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് പുറമേ, സ്റ്റാറോവ് തെക്കൻ പ്രവിശ്യകൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, പുതിയ നഗരങ്ങളായ നിക്കോളേവ്, യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവ് എന്നിവയ്ക്കായി പദ്ധതികൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; രണ്ടാമത്തേതിൽ, വാസ്തുശില്പി ഈ പ്രദേശത്തെ ഗവർണറുടെ കൊട്ടാരം നിർമ്മിച്ചു - ജി.എ.
ആർക്കിടെക്റ്റ് വോൾക്കോവ് എഫ്.ഐ. (1755-1803). 1790 ആയപ്പോഴേക്കും, ബാരക്ക് കെട്ടിടങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം മാതൃകാപരമായ പ്രോജക്ടുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവയുടെ രൂപം ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കി. നേവൽ കാഡറ്റ് കോർപ്സിന്റെ (1796-1798) കെട്ടിടമാണ് ഏറ്റവും വലിയ പ്രവൃത്തികൾ. പ്രധാന തപാൽ ഓഫീസിന്റെ എൻസെംബിൾ (1782-1789).
ആർക്കിടെക്റ്റ് ക്വാറെൻഗിയും ജിയാകോമോയും (1744-1817). ക്വാറെങ്കിയുടെ കൃതികൾ കർശനമായ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവയിൽ ചിലത്: A.A. ബെസ്ബോറോഡ്കോയുടെ ഡാച്ച (1783-1788). അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ കെട്ടിടം (1783-1789), ഹെർമിറ്റേജ് തിയേറ്റർ (1783-1787), അസൈനേഷൻ ബാങ്കിന്റെ കെട്ടിടം (1783-1790), സാർസ്കോയ് സെലോയിലെ അലക്സാണ്ടർ പാലസ് (1792-1796), ആർക്ക് ഡി ട്രയോംഫിൽ 1814-ൽ - നർവ ഗേറ്റ്.
സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ സുപ്രധാനമായ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടർന്നു. നെവയുടെ ഗ്രാനൈറ്റ് കായലുകളും ചെറിയ നദികളും ചാനലുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. ശ്രദ്ധേയമായ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു, അവ നഗര രൂപീകരണത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളായി മാറി. നെവയുടെ തീരത്ത്, 1782-ൽ സെന്റ് ഐസക്ക് കത്തീഡ്രലിന്റെ പൂർത്തിയാകാത്ത നിർമ്മാണത്തിന് മുമ്പ്, യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കുതിരസവാരി ഘടകങ്ങളിലൊന്ന് തുറന്നു - പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ (ശില്പി ഇ.എം. ഫാൽക്കണും എം.എ. കൊല്ലോയും; പാമ്പിനെ നിർമ്മിച്ചത് ശില്പിയായ എഫ്.ജി. ഗോർഡീവ്). പ്രകൃതിദത്തമായ ഗ്രാനൈറ്റ് പാറയിലെ അതിശയകരമായ വെങ്കല പൊള്ളയായ ശിൽപ ഘടന. അതിന്റെ അളവുകളുള്ള പാറ (10.1 മീറ്റർ ഉയരം, 14.5 മീറ്റർ നീളം, 5.5 മീറ്റർ വീതി) വിശാലമായ തീരപ്രദേശവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ മറ്റൊരു സ്മാരകം മിഖൈലോവ്സ്കി കോട്ടയുടെ (1800) മേളയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. വെങ്കലം ഉപയോഗിച്ചു കുതിരസവാരി പ്രതിമ(ശില്പി കെ.ബി. റസ്സ്ട്രെലി - പിതാവ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് എഫ്.ഐ. വോൾക്കോവ്, ബേസ്-റിലീഫുകൾ - ശിൽപികൾ വി.ഐ. ഡെമണ്ട്-മലിനോവ്സ്കി, ഐ.ഐ. ടെറെബിനോവ്, ഐ. മൊയ്സെവ് എം.ഐ. കോസ്ലോവ്സ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ). 1799-ൽ, 1818-ൽ സാരിറ്റ്‌സിൻ പുൽത്തകിടിയിൽ (ചൊവ്വയുടെ ഫീൽഡ്) 14 മീറ്റർ ഒബെലിസ്ക് "റുമ്യാൻസെവ്" (വാസ്തുശില്പി വി.എഫ്. ബ്രണ്ണ) സ്ഥാപിച്ചു. ഇത് വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിലേക്ക് മാറ്റി, അവിടെ മികച്ച സൈനിക നേതാവ് പി.എ. റുമ്യാന്ത്സേവ് പഠിച്ചു. . 1801-ൽ സാരിറ്റ്സിനോ പുൽമേടിലായിരുന്നു
മഹത്തായ റഷ്യൻ കമാൻഡർ എ.വി. സുവോറോവിന്റെ ഒരു സ്മാരകം തുറന്നു (ശിൽപി എം.ഐ. കോസ്ലോവ്സ്കി, നെവയുടെ തീരത്തേക്ക് നീങ്ങി.

3.) ഉപസംഹാരം.
റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പുരോഗമന പാരമ്പര്യങ്ങൾ, വൈകി വാസ്തുവിദ്യയുടെ പരിശീലനത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്, സമന്വയവും നഗര കലയുമാണ്. വാസ്തുവിദ്യാ സംഘങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം തുടക്കത്തിൽ അവബോധജന്യമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, പിന്നീട് അത് ബോധപൂർവമായി.
വാസ്തുവിദ്യ കാലക്രമേണ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ നൂറ്റാണ്ടുകളായി നിലനിന്നിരുന്നു, വികസിച്ചു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ പരമ്പരാഗത സ്ഥിരത നിലനിർത്തി, സാമ്രാജ്യത്വത്തിന്റെ കോസ്മോപൊളിറ്റൻ സത്ത ക്രമേണ അവ ക്ഷീണിക്കാൻ തുടങ്ങി.

4.) ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക .

ആർക്കിൻ ഡി.ഇ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യാ ഗ്രന്ഥം. വാസ്തുവിദ്യാ പര്യവേഷണത്തിന്റെ സ്ഥാനം. - പുസ്തകത്തിൽ: ആർക്കിടെക്ചറൽ ആർക്കൈവ്. എം., 1946.

ബെലെഖോവ് എൻ.എൻ., പെട്രോവ് എ.എൻ. ഇവാൻ സ്റ്റാറോവ്. എം., 1950.

പിലാവ്സ്കി വി.ഐ. റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രം. എൽ., 1984.

റഷ്യയിലെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് വലിയ വൈവിധ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൾക്ക് ഒന്നല്ല, നിരവധി ശൈലികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ചട്ടം പോലെ, കലാ നിരൂപകർ അതിനെ രണ്ട് ഘട്ടങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു - ക്ലാസിക്കൽ, റഷ്യൻ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രത്യേകിച്ച് ഉച്ചരിച്ച ശൈലികൾ മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് തുടങ്ങിയ നഗരങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ പല പ്രഗത്ഭരായ വാസ്തുശില്പികളും അവയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രം നമുക്ക് അടുത്തറിയാം.

ബറോക്കിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടൽ

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, അത് ആരംഭിച്ച ശൈലികളിലൊന്ന് നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യയിലെ ബറോക്ക് വാസ്തുവിദ്യയെ ക്ലാസിക്കലിസം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. "മാതൃക" എന്നതിന്റെ ലാറ്റിൻ പദത്തിൽ നിന്നാണ് ഈ പദം വന്നത്. ക്ലാസിക്സിസം കലാപരമായതാണ് (വാസ്തുവിദ്യ ഉൾപ്പെടെ) യൂറോപ്യൻ ശൈലിപതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫ്രാൻസിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

അത് യുക്തിവാദത്തിന്റെ ആശയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഈ ശൈലിയുടെ അനുയായികളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഒരു കലാസൃഷ്ടി, ഒരു ഘടന കർശനമായ കാനോനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരിക്കണം, അതുവഴി മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെയും യുക്തിയും ഐക്യവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ക്ലാസിക്കസത്തിന് താൽപ്പര്യമുള്ളത് ശാശ്വതവും അചഞ്ചലവുമാണ്. ഏതൊരു പ്രതിഭാസത്തിലും, അതിന്റെ ടൈപ്പോളജിക്കൽ, അത്യാവശ്യ സവിശേഷതകൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടാനും വ്യക്തിഗത, ക്രമരഹിതമായ സവിശേഷതകൾ ഉപേക്ഷിക്കാനും അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു.

വാസ്തുവിദ്യാ ക്ലാസിക്കലിസം

വാസ്തുവിദ്യാ ക്ലാസിക്കലിസത്തിന്, പ്രധാന സവിശേഷത പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളോടുള്ള ആകർഷണമാണ്, ഇത് ലാളിത്യം, കാഠിന്യം, ഐക്യം, യുക്തി എന്നിവയുടെ മാനദണ്ഡമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, ഇത് ഒരു സാധാരണ ലേഔട്ട്, രൂപത്തിന്റെ വ്യക്തത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് വളരെ വലുതാണ്. ആകൃതിയിലും അനുപാതത്തിലും പ്രാചീനതയോട് അടുത്തിരിക്കുന്ന ഒരു ക്രമത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്. സമമിതി കോമ്പോസിഷനുകൾ, അലങ്കാരത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം, നഗര ആസൂത്രണത്തിലെ ക്രമം എന്നിവയും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

റഷ്യയിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കേന്ദ്രങ്ങൾ മോസ്കോയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗുമായിരുന്നു. ജിയാക്കോമോ ക്വാറെങ്കിയും ഇവാൻ സ്റ്റാറോവുമാണ് അതിന്റെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധികൾ. സാധാരണ ക്ലാസിക് കെട്ടിടങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ടൗറൈഡ് കൊട്ടാരം, ട്രിനിറ്റി കത്തീഡ്രൽ, അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഇതിന്റെ വാസ്തുശില്പി സ്റ്റാറോവ് ആയിരുന്നു. ക്വാറെങ്കിയുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം അലക്സാണ്ടർ പാലസ്, സ്മോൾനി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് എന്നിവ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. ഈ വാസ്തുശില്പിയുടെ സൃഷ്ടികൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്.

സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പരിവർത്തനം

റഷ്യയിലെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ വാസ്തുവിദ്യ ക്ലാസിക്കസത്തിൽ നിന്ന് സാമ്രാജ്യത്തിലേക്കുള്ള ക്രമാനുഗതമായ പരിവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. എമ്പയർ ("ഇമ്പീരിയൽ" എന്നതിന്റെ ഫ്രെഞ്ച്) വൈകി, അല്ലെങ്കിൽ ഉയർന്ന, ക്ലാസിക്കസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ശൈലിയാണ്. നെപ്പോളിയൻ ഒന്നാമൻ അധികാരത്തിലിരുന്ന വർഷങ്ങളിൽ ഇത് ഫ്രാൻസിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മുപ്പത് വർഷങ്ങളിൽ ഇത് വികസിച്ചു, അതിനുശേഷം അത് ചരിത്രവാദത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

റഷ്യയിൽ, അലക്സാണ്ടർ I ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണകാലത്ത് ഈ ശൈലി ഉയർന്നുവന്നു. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, റഷ്യ ഫ്രാൻസിന്റെ സംസ്കാരത്തിൽ ആകൃഷ്ടരായിരുന്നു. റഷ്യൻ രാജാക്കന്മാർ പലപ്പോഴും ചെയ്തതുപോലെ, അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് പുതിയ ആർക്കിടെക്റ്റ് അഗസ്റ്റെ മോണ്ട്ഫെറാൻഡിനെ അയച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സെന്റ് ഐസക് കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണം രാജാവ് അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു. പിന്നീട് മോണ്ട്ഫെറാൻഡ് റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യ ശൈലി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പിതാക്കന്മാരിൽ ഒരാളായി.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, മോസ്കോ ദിശകൾ

റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം രണ്ട് മേഖലകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു: മോസ്കോയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗും. ഈ വിഭജനം ക്ലാസിക്കസത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനത്തിന്റെ അളവനുസരിച്ച് വളരെ പ്രാദേശികമായിരുന്നില്ല. ഈ വിടവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളിൽ ഏറ്റവും വലുതായിരുന്നു. അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധികൾ:

• ആൻഡ്രി വോറോണിഖിൻ.
• ആൻഡ്രി സഖറോവ്.
• വാസിലി സ്റ്റാസോവ്.
• ജീൻ തോമൻ.
• കാൾ റോസി.

മോസ്കോയിലെ വാസ്തുശില്പികളിൽ, അവലോകനത്തിലുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്റേഴ്സ് ഉൾപ്പെടുന്നു:

• ഒസിപ് ബോവ്.
• ഡൊമെനിക്കോ ഗിലാർഡി.
• അഫനാസി ഗ്രിഗോറിയേവ്.

ശിൽപികളിൽ, ഫിയോഡോസി ഷെഡ്രിൻ, ഇവാൻ മാട്രോസ് എന്നിവരെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. 1830-കളും 40-കളും വരെ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിലെ മുൻനിര ശൈലിയായിരുന്നു സാമ്രാജ്യം. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, അതിന്റെ പുനരുജ്ജീവനം, അല്പം വ്യത്യസ്തമായ രൂപത്തിലാണെങ്കിലും, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നടന്നു. 1930-50 കളിൽ പതിച്ച ഈ ദിശ. XX നൂറ്റാണ്ട്, "സ്റ്റാലിന്റെ സാമ്രാജ്യം" എന്നറിയപ്പെട്ടു.

രാജകീയ ശൈലി

ഇന്റീരിയർ, എക്സ്റ്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ എന്നിവയുടെ രൂപകൽപ്പനയിലെ നാടകീയത കാരണം സാമ്രാജ്യ ശൈലിയെ പലപ്പോഴും രാജകീയ ശൈലികൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നിരകൾ, സ്റ്റക്കോ കോർണിസുകൾ, പൈലസ്റ്ററുകൾ, മറ്റ് ക്ലാസിക്കൽ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയുടെ നിർബന്ധിത സാന്നിധ്യമാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. ഏതാണ്ട് മാറ്റമില്ലാത്ത അത്തരം വിശദാംശങ്ങളുടെ സാമ്പിളുകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രൂപരേഖകൾ ഇതിലേക്ക് ചേർത്തിരിക്കുന്നു. പുരാതന ശിൽപംസ്ഫിങ്ക്സുകൾ, ഗ്രിഫിനുകൾ, സിംഹപാദങ്ങൾ എന്നിവ പോലെ.

സാമ്രാജ്യ ശൈലിയിൽ, സമമിതിയുടെയും സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെയും സാന്നിധ്യത്തിൽ ഘടകങ്ങൾ കർശനമായ ക്രമത്തിലാണ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ ശൈലിക്ക് ഇവയുണ്ട്:

• കൂറ്റൻ, സ്മാരക രൂപങ്ങൾ;
• സൈനിക ചിഹ്നങ്ങൾ;
• സമ്പന്നമായ അലങ്കാരം;
• പുരാതന റോമൻ, പുരാതന ഗ്രീക്ക് കലാരൂപങ്ങളുടെ സ്വാധീനം.

ഈ ശൈലിയുടെ കലാപരമായ ആശയം സ്വേച്ഛാധിപത്യ ശക്തി, ഭരണകൂടം, സൈനിക ശക്തി എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുകയും ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കോറിഫെയസ്

റഷ്യയിലെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ സാമ്രാജ്യ ശൈലിയുടെ രൂപവും വികാസവും വാസ്തുശില്പിയായ ആൻഡ്രി നിക്കിഫോറോവിച്ച് വൊറോനിഖിൻ എന്ന പേരുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവന്റെ ഒന്ന് മികച്ച പ്രവൃത്തികൾ- ഇതാണ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കസാൻ കത്തീഡ്രൽ. അതിന്റെ ശക്തമായ അർദ്ധ-ഓവൽ കോളണേഡുകൾ നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിന് അഭിമുഖമായി ചതുരത്തെ ഫ്രെയിം ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടിയാണ് മൈനിംഗ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ കെട്ടിടം. മുൻഭാഗത്തിന്റെ ക്രൂരമായ മതിലുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു ഡോറിക് കോളണേഡുള്ള ഒരു വലിയ പോർട്ടിക്കോയാൽ ഇത് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. പോർട്ടിക്കോയുടെ വശങ്ങളിൽ ശിൽപ ഗ്രൂപ്പുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുശില്പിയായ ജീൻ ഡി തോമൺ എംപയർ ശൈലിയിലുള്ള പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടികൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററും സ്റ്റോക്ക് എക്‌സ്‌ചേഞ്ച് കെട്ടിടവുമാണ്. കെട്ടിടത്തിന് മുന്നിൽ നേരിട്ട്, മാസ്റ്റർ രണ്ട് റോസ്ട്രൽ നിരകൾ സ്ഥാപിച്ചു, അത് വോൾഗ, വോൾഖോവ്, ഡൈനിപ്പർ, നെവ തുടങ്ങിയ നാല് വലിയ റഷ്യൻ നദികളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. റോസ്‌ട്രൽ ഒരു നിരയാണ്, അത് റോസ്റ്ററുകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു - കപ്പൽ പ്രൗവിന്റെ ശിൽപ ചിത്രങ്ങൾ.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എംപയർ ശൈലിയിലുള്ള വാസ്തുവിദ്യയുടെ അംഗീകൃത മാസ്റ്റർപീസ് അഡ്മിറൽറ്റി, ആർക്കിടെക്റ്റ് സഖറോവ് ആൻഡ്രി ദിമിട്രിവിച്ചിന്റെ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയമാണ്. നാവികസേനയുടെ ശക്തിയും കടൽ മഹത്വവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ ഇതിനകം നിലവിലുള്ള കെട്ടിടം നവീകരിച്ചു. 400 മീറ്ററോളം നീളമുള്ള മുഖവും ഗംഭീരമായ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപവും നഗരത്തിന്റെ കേന്ദ്ര സ്ഥാനവും ഉള്ള ഒരു ഗംഭീരമായ കെട്ടിടമായി ഇത് മാറി.

റഷ്യൻ ശൈലി

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, പുരാതന റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സൃഷ്ടികളോട് താൽപ്പര്യം വർദ്ധിച്ചു. തൽഫലമായി, നിരവധി അടങ്ങുന്ന ഒരു സമുച്ചയം രൂപം കൊള്ളുന്നു വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾ, ഇത് പല തരത്തിൽ നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു. ഇതിന്റെ പ്രധാന പേര് "റഷ്യൻ ശൈലി" ആണ്, എന്നാൽ ഇതിനെ "സ്യൂഡോ-റഷ്യൻ", "നിയോ-റഷ്യൻ", "റഷ്യൻ-ബൈസന്റൈൻ" എന്നും വിളിക്കുന്നു. ഈ ദിശയിൽ, പുരാതന റഷ്യൻ, ബൈസന്റൈൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചില വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ കടമെടുക്കൽ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഇതിനകം ഒരു പുതിയ സാങ്കേതിക തലത്തിലാണ്.

"റഷ്യൻ-ബൈസന്റൈൻ ശൈലി" യുടെ സ്ഥാപകനായി കലാ ചരിത്രകാരന്മാർ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ആൻഡ്രീവിച്ച് ടോണിനെ കണക്കാക്കുന്നു. രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രൽ, ഗ്രാൻഡ് ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരം എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന സൃഷ്ടികൾ. ടെറം കൊട്ടാരത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ അവസാനത്തെ കെട്ടിടത്തിന്റെ ബാഹ്യ അലങ്കാരത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതിന്റെ ജാലകങ്ങൾ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പാരമ്പര്യത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവ കൊത്തിയെടുത്ത വാസ്തുവിദ്യകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇരട്ട കമാനങ്ങളും അവയുടെ മധ്യത്തിൽ ഒരു ഭാരവും കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഈ ഘടനകൾക്ക് പുറമേ, ടോണിന്റെ കൃതികളിൽ മോസ്കോ ആയുധപ്പുരയും ഉൾപ്പെടുന്നു. കത്തീഡ്രലുകൾ Yelets, Tomsk, Krasnoyarsk, Rostov-on-Don എന്നിവിടങ്ങളിൽ.

റഷ്യൻ-ബൈസന്റൈൻ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, റഷ്യൻ ഗവൺമെന്റിന്റെ സജീവ പിന്തുണയോടെ റഷ്യൻ-ബൈസന്റൈൻ ദിശ വികസിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ ശൈലി ഔദ്യോഗിക യാഥാസ്ഥിതികത എന്ന ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപമായിരുന്നു. ബൈസന്റൈൻ പള്ളികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ചില കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളും രൂപങ്ങളും കടമെടുത്തതാണ് റഷ്യൻ-ബൈസന്റൈൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷത.

ബൈസന്റിയം പുരാതന കാലത്ത് നിന്ന് വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങൾ കടമെടുത്തു, പക്ഷേ ക്രമേണ അവ മാറ്റി, പുരാതന ക്രിസ്ത്യാനികളുടെ ബസിലിക്കകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു തരം പള്ളി കെട്ടിടങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. സെയിലുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് കെട്ടിടത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം മൂടുന്ന ഒരു താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഉപയോഗമാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത.

ബൈസന്റൈൻ പള്ളികളുടെ ഇന്റീരിയർ ഡിസൈൻ സമ്പത്ത് കൊണ്ട് തിളങ്ങിയില്ല, വിശദാംശങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയിൽ വ്യത്യാസമില്ല. എന്നാൽ അതേ സമയം, താഴത്തെ ഭാഗത്ത് അവരുടെ ചുവരുകൾ വിലകൂടിയ ഇനങ്ങളുടെ മാർബിൾ കൊണ്ട് നിരത്തി, മുകൾ ഭാഗത്ത് ഗിൽഡിംഗ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. നിലവറകൾ മൊസൈക്കുകളും ഫ്രെസ്കോകളും കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു.

പുറത്ത്, കെട്ടിടത്തിന് വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മുകൾത്തട്ടുകളുള്ള നീളമേറിയ ജാലകങ്ങളുടെ രണ്ട് നിരകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ വിൻഡോകൾ രണ്ടോ മൂന്നോ ആയി തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ ഓരോ ഗ്രൂപ്പുകളും മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് ഒരു കോളം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ച് ഒരു തെറ്റായ കമാനം കൊണ്ട് ഫ്രെയിം ചെയ്തു. ചുവരുകളിലെ ജനലുകൾക്ക് പുറമേ, മികച്ച വെളിച്ചത്തിനായി താഴികക്കുടത്തിന്റെ അടിഭാഗത്ത് ദ്വാരങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി.

കപട-റഷ്യൻ ശൈലി

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു പൂമുഖം, കൂടാരം, കൊക്കോഷ്നിക്, ഇഷ്ടിക അലങ്കാരം എന്നിങ്ങനെയുള്ള ചെറിയ അലങ്കാര രൂപങ്ങൾക്ക് ആവേശത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടമുണ്ട്. ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ ഗോർനോസ്റ്റേവ്, റെസനോവ് എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും സമാനമായ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70 കളിൽ, ജനകീയവാദികളുടെ ആശയങ്ങൾ കലാപരമായ സർക്കിളുകളിൽ റഷ്യൻ ജനതയുടെ സംസ്കാരത്തിലും കർഷകരുടെ വാസ്തുവിദ്യയിലും 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ വാസ്തുവിദ്യയിലും വലിയ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കപട-റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണ് മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള അബ്രാംറ്റ്സെവോയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന വാസ്തുശില്പിയായ ഇവാൻ റോപ്പറ്റിന്റെ ടെറം, മോസ്കോയിലെ വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാൻ നിർമ്മിച്ച മാമോണ്ടോവ് പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ്.

IN അവസാനം XIX- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, നവ-റഷ്യൻ ശൈലിയുടെ വികസനം നടക്കുന്നു. ലാളിത്യവും സ്മാരകവും തേടി, വാസ്തുശില്പികൾ തിരിഞ്ഞു പുരാതന സ്മാരകങ്ങൾനോവ്ഗൊറോഡ്, പ്സ്കോവ്, അതുപോലെ റഷ്യൻ വടക്കൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഈ ശൈലി പ്രധാനമായും പള്ളി ആവശ്യങ്ങൾക്കായുള്ള കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു, ഇത് നിർമ്മിച്ചത്:

• വ്ലാഡിമിർ പോക്രോവ്സ്കി.
• സ്റ്റെപാൻ ക്രിചിൻസ്കി.
• ആൻഡ്രി അപ്ലാക്സിൻ.
• ഹെർമൻ ഗ്രിം.

എന്നാൽ നിയോ-റഷ്യൻ ശൈലിയിലാണ് വീടുകളും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലൂട്ടലോവ സ്ട്രീറ്റിലെ ആർക്കിടെക്റ്റ് ലിഷ്നെവ്സ്കി എ.എൽ.യുടെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച കുപ്പർമാൻ ടെൻമെന്റ് ഹൗസ്.

പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്: നവംബർ 14, 2013

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മോസ്കോയുടെ വാസ്തുവിദ്യ

മോസ്കോ ക്രെംലിനിലെ അലക്സീവ് എഫ്. യാ. കത്തീഡ്രൽ സ്ക്വയർ 1811 - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മോസ്കോയുടെ വാസ്തുവിദ്യ

ഇതിനകം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മോസ്കോ വാസ്തുവിദ്യയിൽ റഷ്യൻ, റഷ്യൻ എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ ഒരേസമയം സംയോജിപ്പിച്ച കെട്ടിടങ്ങൾ കാണാൻ കഴിയും. പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരം, ഒരിടത്ത് മധ്യകാലവും നവയുഗവും അച്ചടിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സെംലിയാനോയ് വാൽ, സ്രെറ്റെങ്ക സ്ട്രീറ്റ് എന്നിവയുടെ കവലയിൽ, സ്ട്രെലെറ്റ്സ്കായ സ്ലോബോഡയുടെ ഗേറ്റുകൾക്ക് സമീപം ഒരു കെട്ടിടം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് ആർക്കിടെക്റ്റ് മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ചോഗ്ലോക്കോവ് സുഗമമാക്കി. ഒരിക്കൽ സുഖരേവിന്റെ ഒരു റെജിമെന്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് കേണലിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ടവറിന് ഈ പേര് ലഭിച്ചത്, അതായത്. സുഖരേവ.

M. I. ചോഗ്ലോക്കോവ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത സുഖരേവ്സ്കയ ടവർ (1692-1695 ൽ എർത്ത് സിറ്റിയുടെ പഴയ തടി സ്രെറ്റെൻസ്കി ഗേറ്റുകളുടെ സ്ഥലത്ത് (ഗാർഡൻ റിംഗിന്റെയും സ്രെറ്റെങ്ക സ്ട്രീറ്റിന്റെയും കവലയിൽ) നിർമ്മിച്ചതാണ്. 1698-1701 ൽ ഗേറ്റുകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അവർ എത്തിയ രൂപം, മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു കൂടാരം കൊണ്ട് കിരീടമണിഞ്ഞ ഉയരമുള്ള ഗോപുരം, ഒരു പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ടൗൺ ഹാളിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.

ടവർ വല്ലാതെ മാറിയിരിക്കുന്നു രൂപം 1701-ൽ, പെരെസ്ട്രോയിക്കയ്ക്ക് ശേഷം. മധ്യകാല പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കത്തീഡ്രലുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങളുണ്ട്, അതായത് ക്ലോക്കുകളും ടററ്റുകളും. അതിൽ, പീറ്റർ ഒന്നാമൻ ഗണിതശാസ്ത്ര, നാവിഗേഷൻ സയൻസുകളുടെ ഒരു സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ചു, ഇവിടെ ഒരു നിരീക്ഷണാലയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നാൽ 1934-ൽ ഗതാഗതത്തിന് തടസ്സമാകാതിരിക്കാൻ സുഖരേവ് ടവർ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

അതേ കാലയളവിൽ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള ക്ഷേത്രങ്ങൾ തലസ്ഥാനത്തും പ്രദേശത്തും (ഡുബ്രോവിറ്റ്സിയുടെയും ഉബോറിയുടെയും എസ്റ്റേറ്റ്) സജീവമായി നിർമ്മിച്ചു. 1704-ൽ മെൻഷിക്കോവ് എഡി വാസ്തുശില്പിയായ സരുഡ്നി ഐപിക്ക് കശാപ്പ് ഗേറ്റിന് സമീപം ഗബ്രിയേലിന്റെ പ്രധാന ദൂതൻ പള്ളിയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി ഉത്തരവിട്ടു, അല്ലാത്തപക്ഷം അതിനെ മെൻഷിക്കോവ് ടവർ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ഉയരവും വീതിയുമുള്ള ബറോക്ക് ബെൽ ടവറാണ് ഇതിന്റെ പ്രത്യേകത.

തലസ്ഥാനത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിന് ഉഖ്തോംസ്കി ദിമിത്രി വാസിലിയേവിച്ച് തന്റെ സംഭാവന നൽകി, അദ്ദേഹം മികച്ച സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു: ട്രിനിറ്റി-സെർജിയസ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ ബെൽ ടവറും മോസ്കോയിലെ റെഡ് ഗേറ്റും. മുമ്പ്, ഇവിടെ ഇതിനകം ഒരു ബെൽ ടവർ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഉഖ്തോംസ്കി അതിൽ രണ്ട് പുതിയ നിരകൾ ചേർത്തു, ഇപ്പോൾ അവയിൽ അഞ്ചെണ്ണം ഉണ്ട്, ഉയരം 80 മീറ്ററിലെത്തി. ഘടനയുടെ ദുർബലത കാരണം മുകളിലെ നിരകളിൽ മണികൾ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അവ കെട്ടിടത്തിന് കൃപയും ഗാംഭീര്യവും നൽകി, അത് ഇപ്പോൾ നഗരത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് ദൃശ്യമായിരുന്നു.

ചുവന്ന ഗേറ്റ്,നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് പാഠപുസ്തകങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ, അവ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവ റഷ്യൻ ബറോക്കിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയാണ്. അവ നിർമ്മിച്ചതും പരിഷ്കരിച്ചതുമായ രീതി 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മോസ്കോയിലെ ജീവിത ചരിത്രവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആ കാലഘട്ടത്തെ ഉദാഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1709-ൽ സ്വീഡിഷ് സൈന്യത്തിനെതിരായ പോൾട്ടാവ യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യക്കാർ വിജയിച്ചപ്പോൾ, മിയാസ്നിറ്റ്സ്കായ തെരുവിൽ വിജയകരമായ തടി ഗേറ്റുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അതേ സ്ഥലത്ത്, 1742-ൽ എലിസബത്ത് പെട്രോവ്നയുടെ കിരീടധാരണ വേളയിൽ, രണ്ടാമത്തെ ഗേറ്റ് നിർമ്മിച്ചു, ഇതിനായി പ്രാദേശിക വ്യാപാരികൾ ഫണ്ട് അനുവദിച്ചു. അവർ കത്തുന്നതിന് മുമ്പ് അൽപ്പനേരം നിന്നു, പക്ഷേ എലിസബത്ത് ഉടൻ തന്നെ അവരെ കല്ലിൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു, ഈ ജോലി നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ച ഉഖ്തോംസ്കിയെ ഏൽപ്പിച്ചു.

പുരാതന റോമൻ വിജയ കമാനം അനുസരിച്ചാണ് ഗേറ്റ് നിർമ്മിച്ചത്, തലസ്ഥാന നിവാസികൾ അവരുമായി വളരെയധികം പ്രണയത്തിലായി, അതിനാലാണ് "മനോഹരം" എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന് അവരെ ചുവപ്പ് എന്ന് വിളിച്ചത്. തുടക്കത്തിൽ, കെട്ടിടം അവസാനിച്ചത് മനോഹരമായ ഒരു കൂടാരത്തോടെയാണ്, അതിൽ ഈന്തപ്പന കൊമ്പുകൊണ്ട് കാഹളം മുഴക്കുന്ന മഹത്വത്തിന്റെ രൂപം. ഇടനാഴിക്ക് മുകളിൽ എലിസബത്തിന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം സ്ഥാപിച്ചു, അത് കാലക്രമേണ ഒരു അങ്കിയും മോണോഗ്രാമും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. വശങ്ങളിൽ, അധിക ഭാഗങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ, ചക്രവർത്തിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം വീണ്ടും റിലീഫുകൾ ഉണ്ട്, അവയ്ക്ക് മുകളിൽ ജാഗ്രത, കരുണ, സ്ഥിരത, വിശ്വസ്തത, വ്യാപാരം, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, സമൃദ്ധി, ധൈര്യം എന്നിവയുടെ പ്രതീകങ്ങളായ പ്രതിമകളും ഉണ്ട്. 50 ഓളം വ്യത്യസ്ത ചിത്രങ്ങൾ ഗേറ്റിൽ പ്രയോഗിച്ചു. 1928 ൽ സ്ക്വയർ പുനർനിർമ്മിച്ചപ്പോൾ, ഈ മഹത്തായ കെട്ടിടം നിഷ്കരുണം പൊളിച്ചുമാറ്റി, ഇപ്പോൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സമയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു സാധാരണ ഗ്രേ സബ്വേ പവലിയൻ ഉണ്ട്.

തലസ്ഥാനമായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ നിർമ്മാണം വാസ്തുശില്പികൾ പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ അവർ ഇപ്പോൾ പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് നിർത്തി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, എല്ലാ നിർമ്മാണങ്ങളും വീണ്ടും മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി. മതേതര വീടുകളും കൊട്ടാരങ്ങളും പള്ളികളും വിദ്യാഭ്യാസ, മെഡിക്കൽ സ്ഥാപനങ്ങളും നിർമ്മിക്കാൻ സജീവമായി തുടങ്ങി. കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെയും പോൾ ഒന്നാമന്റെയും കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച വാസ്തുശില്പികൾ കസാക്കോവും ബഷെനോവുമായിരുന്നു.

ബാഷെനോവ് വാസിലി ഇവാനോവിച്ച്മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിച്ചു, തുടർന്ന് പുതിയ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിലും പഠിച്ചു. പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലും ഫ്രാൻസിലും പോയി, തുടർന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് അക്കാദമിഷ്യൻ പദവി ലഭിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബാഷെനോവിന്റെ കരിയർ വളരെ വിജയകരമായിരുന്നുവെങ്കിലും, കാതറിൻ II - ഗ്രാൻഡ് ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരം - പദ്ധതി യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാൻ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി. പുരുഷാധിപത്യ മോസ്കോയ്ക്ക് അത്തരമൊരു പ്രോജക്റ്റ് അംഗീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അത് അക്കാലത്തെ പൊതു ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വേറിട്ടു നിന്നു.

1811 ലെ സ്റ്റോൺ ബ്രിഡ്ജിൽ നിന്നുള്ള മോസ്കോ ക്രെംലിനിന്റെ കാഴ്ച അലക്സീവ് എഫ്.യാ

ക്രെംലിനിന്റെ തെക്കൻ മതിലുകൾ, കാലഹരണപ്പെട്ട കെട്ടിടങ്ങൾ, അവശേഷിച്ചതിന് ചുറ്റും - ഏറ്റവും പഴയ സാംസ്കാരിക സ്മാരകങ്ങൾ, പള്ളികൾ, മണി ഗോപുരങ്ങൾ എന്നിവ പകുതി പൊളിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ കെട്ടിടം ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിക്കാൻ. ബാഷെനോവ് ഒരു കൊട്ടാരം മാത്രമല്ല, ഒരു തിയേറ്റർ, ഒരു ആയുധപ്പുര, കോളേജുകൾ, സമീപത്തുള്ള ആളുകൾക്ക് ഒരു സ്ക്വയർ എന്നിവ നിർമ്മിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ക്രെംലിൻ ഒരു മധ്യകാല കോട്ടയല്ല, മറിച്ച് നഗരത്തിനും അതിലെ നിവാസികൾക്കും ഒരു വലിയ പൊതു ഇടമായി മാറണം. ആർക്കിടെക്റ്റ് അവതരിപ്പിച്ചു, ഒന്നാമതായി, ഭാവി കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ, തുടർന്ന് അതിന്റെ തടി മാതൃക. ഈ മോഡൽ അവളുടെ അംഗീകാരത്തിനായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കാതറിൻ II ലേക്ക് അയച്ചു, തുടർന്ന് വിന്റർ പാലസിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. പ്രോജക്റ്റ് അംഗീകരിച്ചു, ആദ്യത്തെ കല്ല് പോലും ചക്രവർത്തിയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ സ്ഥാപിച്ചു, പക്ഷേ അത് ഒരിക്കലും പൂർത്തിയായില്ല.

1775-ൽ, കാതറിൻ II, മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം സാരിറ്റ്സിനോ എസ്റ്റേറ്റിൽ ഒരു സ്വകാര്യ വസതി നിർമ്മിക്കാൻ ബാഷെനോവിന് ഒരു പുതിയ ഉത്തരവ് നൽകി, അക്കാലത്ത് അതിനെ കറുത്ത ചെളി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. കപട-ഗോതിക് ശൈലിയിൽ കെട്ടിടം നിർമ്മിക്കണമെന്ന് ചക്രവർത്തി ആഗ്രഹിച്ചു. 1775 മുതൽ, പ്രശസ്തമായ ഗ്രാൻഡ് പാലസ്, ബ്രെഡ് ഹൗസ്, ഓപ്പറ ഹൗസ്, കല്ല് പാലങ്ങൾഇന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്ന പലതും.

അലക്‌സീവ് എഫ്.യാ. സാരിറ്റ്‌സിനോ 1800-ന്റെ പനോരമിക് കാഴ്ച

സാരിറ്റ്സിനോ സംഘം അക്കാലത്തെ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, അവർക്ക് ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ധാരാളം ഘടകങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ലാൻസെറ്റ് കമാനങ്ങൾ, വിൻഡോ ഓപ്പണിംഗുകൾ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപംപുരാതന റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യ ഗോഥിക്കിന്റെ ഒരു ഉപജാതിയാണെന്ന് ബാഷെനോവ് പറഞ്ഞു, അതിനാൽ ക്രെംലിൻ മതിലുകളുടെ മുകൾഭാഗത്തിന് സമാനമായി മുകളിൽ ഫോർക്ക് ചെയ്ത യുദ്ധങ്ങൾ പോലുള്ള റഷ്യൻ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഘടകങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്വഭാവ സവിശേഷതറഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയും വെളുത്ത കല്ല് വിശദാംശങ്ങളും ചുവന്ന ഇഷ്ടിക ചുവരുകളും ചേർന്നതാണ്. ഉള്ളിൽ, മധ്യകാല ശൈലിയിൽ എല്ലാം പ്രത്യേകം സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു. കൊട്ടാരം വളരെ പരുക്കനും ഇരുണ്ടതുമായി കാണപ്പെട്ടു, ചക്രവർത്തി അത് നോക്കാൻ വന്നപ്പോൾ, കൊട്ടാരം ഒരു ജയിലിനോട് സാമ്യമുള്ളതായി കാണപ്പെട്ടു, ഒരിക്കലും അവിടെ തിരിച്ചെത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് അവൾ ഭയത്തോടെ പറഞ്ഞു. കൊട്ടാരവും അതോടൊപ്പം മറ്റു ചില കെട്ടിടങ്ങളും പൊളിക്കാൻ അവൾ ഉത്തരവിട്ടു. ടാസ്ക് മറ്റൊരു വാസ്തുശില്പിക്ക് കൈമാറി - ക്ലാസിക് നിലനിർത്തിയ M. F. Kazakov ശരിയായ രൂപംകെട്ടിടങ്ങളും ഗോഥിക് അലങ്കാരവും ഉണ്ടാക്കി.

പാഷ്കോവ് ഹൗസ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് ബാഷെനോവ്

മറ്റ് പല കെട്ടിടങ്ങളും ബാഷെനോവിൽ നിന്ന് ഓർഡർ ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രെംലിൻ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന പി.ഇ.പാഷ്കോവിന്റെ വീടായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടി, അതിന്റെ ക്ലാസിക് ശൈലി, ലൈറ്റ് ഫേസഡ്, ഇഷ്ടിക ചുവരുകൾ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് കെട്ടിടത്തിന്റെ ശക്തിയും മഹത്വവും കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വീട് ഒരു കുന്നിൻ മുകളിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, നടുവിൽ വൃത്തിയുള്ള പോർട്ടിക്കോ ഉള്ള 3 നിലകളുള്ള ഒരു വീട് ഉണ്ട്, വശങ്ങളിൽ പ്രതിമകൾ ഉയരുന്നു, മുകളിൽ ഒരു ബെൽവെഡെറെയുടെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ശിൽപ ഘടനയുണ്ട്. ഗാലറികൾ ഒരു നിലയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് പോർട്ടിക്കോകളുള്ള രണ്ട് നിലകളുള്ള ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകളുമായി തുടരുന്നു. കുന്നിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പടികൾ ഇറങ്ങാം, ആദ്യം അവൾ മനോഹരമായ വേലികളും വിളക്കുകളും ഉള്ള ഒരു പൂന്തോട്ടം നയിച്ചു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടോടെ തെരുവ് വികസിപ്പിച്ചു, ബാറുകളും പൂന്തോട്ടവും അവശേഷിക്കുന്നില്ല. ബാഷെനോവിന്റെയും ഉഖ്തോംസ്കിയുടെയും സ്വാധീനമില്ലാതെ എം.എഫ്. കസാക്കോവിന് ഇത്രയധികം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. കാതറിൻ II കസാക്കോവിന്റെ ജോലി ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഒന്നിലധികം ഓർഡറുകൾ നൽകി അവൾ അവനെ വിശ്വസിച്ചു, ഇതിൽ ഭവന നിർമ്മാണത്തിനുള്ള വീടുകൾ, കൊട്ടാരങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. രാജകീയ കുടുംബം, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയിലുള്ള പള്ളികൾ.

പെട്രോവ്സ്കി ട്രാവൽ (ആക്സസ്സ്) കൊട്ടാരം, വാസ്തുശില്പി കസാക്കോവ്

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, പെട്രോവ്സ്കി പ്രവേശന കൊട്ടാരത്തിൽ ഒരാൾക്ക് നിർത്താം, അല്ലാത്തപക്ഷം അതിനെ പെട്രോവ്സ്കി കാസിൽ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, കസാക്കോവും അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും കപട-ഗോതിക് ശൈലി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിട്ടും, അത് ക്ലാസിക്കസമില്ലാതെ ആയിരുന്നില്ല, മുറികളുടെ ശരിയായ സമമിതി രൂപങ്ങളും എല്ലാ ഇന്റീരിയർ ഡിസൈനും അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. മുഖത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളാൽ മാത്രമേ പ്രതിധ്വനികൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയൂ പുരാതന റഷ്യൻ സംസ്കാരം.

അടുത്ത കെട്ടിടം, അതിന്റെ നിർമ്മാണം 1776 ൽ ആരംഭിച്ച് 1787 ൽ പൂർത്തിയായി, കസാക്കോവിന്റെ സഹായത്തോടെ വീണ്ടും നിർമ്മിച്ചു, അത് മോസ്കോ ക്രെംലിനിലെ സെനറ്റായിരുന്നു. കെട്ടിടം ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ബാഷെനോവ് ക്രെംലിൻ പുനർനിർമ്മാണ പദ്ധതിയുടെ സവിശേഷതകളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ത്രികോണാകൃതിയിലാണ്, നടുവിൽ ഒരു വലിയ താഴികക്കുടത്തോടുകൂടിയ ഒരു വലിയ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഹാൾ ഉണ്ട്, അത് റെഡ് സ്ക്വയറിൽ നിന്ന് അവഗണിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബാഷെനോവും സഹപ്രവർത്തകരും താഴികക്കുടത്തിന്റെ ശക്തിയെക്കുറിച്ച് വളരെ സംശയത്തിലായിരുന്നു, ഇത് നിരാകരിക്കുന്നതിന്, കസാക്കോവ് തന്നെ അതിൽ കയറി അരമണിക്കൂറോളം അനങ്ങാതെ നിന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻവശത്ത് മതിലുകളുടെ മിനുസമാർന്ന വളവുകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്ന ഒരു കോളനഡ് ഉണ്ട്.

മോസ്കോയിലെ നോബിൾ അസംബ്ലിയുടെ ഭവനത്തിൽ മനോഹരമായ ഹാൾ ഓഫ് കോളം സംഘടിപ്പിക്കുന്നതും ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമായിരുന്നു; പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ കസാക്കോവ് അതിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ വിസ്തീർണ്ണം ഒരു സാധാരണ ചതുരാകൃതിയിലാണ്, ചുറ്റളവിൽ നിരകൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ മതിലുകൾക്ക് താഴെയല്ല, കുറച്ച് അകലത്തിലാണ്. ചുറ്റളവിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു ക്രിസ്റ്റൽ ചാൻഡിലിയേഴ്സ്, മുകളിലെ മെസാനൈൻ ഒരു റെയിലിംഗിലൂടെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന രൂപങ്ങളുള്ള നിരകളുടെ വേലിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അനുപാതങ്ങൾ കർശനമായി നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ എടുക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല.

അലക്‌സീവ് എഫ്. യാ. സ്‌ട്രാസ്റ്റ്‌നായ സ്‌ക്വയർ (ട്രയംഫൽ ഗേറ്റ്‌സ്, ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ് ഡിമെട്രിയസ് ഓഫ് തെസ്സലോനിക്ക ആൻഡ് കോസിറ്റ്‌സ്‌കായസ് ഹൗസ്), പെയിന്റിംഗ് 1800

കസാക്കോവ് തലസ്ഥാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, മൊഖോവയ സ്ട്രീറ്റിൽ ഒരു സർവ്വകലാശാല നിർമ്മിച്ചു, ഇത് 1789-1793 ലാണ് സംഭവിച്ചത്. ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു, പക്ഷേ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡൊമെനിക്കോ ഗിലാർഡി ഭാഗികമായി പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രധാന മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയില്ല, പക്ഷേ കോസാക്ക് തത്വം "പി" എന്ന അക്ഷരത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. മൊത്തത്തിലുള്ള പദ്ധതിരചനകൾ.

മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റി, 1798, ആർക്കിടെക്റ്റ് മാറ്റ്വി കസാക്കോവ്

സംഭവിച്ച തീയിൽ കസാക്കോവ് വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, വാർത്ത റിയാസനിൽ വന്നു. അത്തരമൊരു പ്രഹരം സഹിക്കാൻ കഴിയാതെ അദ്ദേഹം ഉടൻ മരിച്ചു, തീ തന്റെ എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളെയും ദഹിപ്പിച്ചതായി അറിയിച്ചു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പൊതു വാസ്തുവിദ്യ - “കസാക്കോവിന്റെ മോസ്കോ” ഉടനടി കണ്ടെത്തുന്ന നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.

XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ. ആധുനിക നെസ്കുച്നി ഗാർഡന്റെ പ്രദേശത്തിന്റെ വടക്കൻ ഭാഗത്ത്, ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരു യുറൽ ബ്രീഡറുടെ മകനും അറിയപ്പെടുന്ന അമേച്വർ തോട്ടക്കാരനുമായ P. A. ഡെമിഡോവ് നിയോഗിച്ചു.

1756-ൽ പ്രധാന വീട് നിർമ്മിച്ചത് - അറയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ U- ആകൃതിയിലാണ് - അലക്സാണ്ട്രിയ കൊട്ടാരം. പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ റിസാലിറ്റുകൾക്കിടയിൽ നിരകളിൽ ഒരു ബാൽക്കണി സ്ഥാപിച്ചു. വീടിന്റെ മുൻവശത്തെ മുറ്റത്ത് കല്ല് സേവനങ്ങളും ഡെമിഡോവ് ഫാക്ടറികളിൽ ഇരുമ്പ് വേലിയും സ്ഥാപിച്ചു.

1800 ലെ ഫോർട്ടോവോയിലെ അലക്‌സീവ് എഫ്.യാ മിലിട്ടറി ഹോസ്പിറ്റൽ

അലക്‌സീവ് എഫ്.യാ. 1800 ലെ ഇലിങ്കയിലെ "നിക്കോള ദി ബിഗ് ക്രോസ്" പള്ളിയുടെ കാഴ്ച

അലക്‌സീവ് എഫ്. യാ. ഗോൾഡൻ ഗ്രിഡിനും ടെറം പാലസിനും പിന്നിലെ പള്ളിയുടെ കാഴ്ച 1811

അലക്‌സീവ് എഫ്. യാ. സെനറ്റിലെ ക്രെംലിൻ, ആഴ്‌സണൽ, നിക്കോൾസ്‌കി ഗേറ്റ്‌സ്, പെയിന്റിംഗ് 1800 ജി.

ലേഖനം തയ്യാറാക്കുന്നു

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യ

അർബത്ത് സ്ട്രീറ്റ്, മോസ്കോ (വാസ്തുവിദ്യ, ചരിത്രം)

പോവർസ്കയ സ്ട്രീറ്റ്, മോസ്കോ (വാസ്തുവിദ്യ, ചരിത്രം)

കുസ്നെറ്റ്സ്കി മോസ്റ്റ് സ്ട്രീറ്റ്, മോസ്കോ (ചരിത്രം, വാസ്തുവിദ്യ)

ലിയാനോസോവോ ജില്ല, മോസ്കോ, ചരിത്രം

മോസ്കോ വാസ്തുവിദ്യ, സ്മാരകങ്ങൾ, ചരിത്രം, ആധുനിക തലസ്ഥാനം

റഷ്യയുടെയും മോസ്കോയുടെയും വാസ്തുവിദ്യ, ആധുനികത, 19, 18, 17 നൂറ്റാണ്ടുകൾ, ആദ്യകാലങ്ങൾ (13-16 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) കീവൻ റസ് (9-13 നൂറ്റാണ്ടുകൾ)

വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലി

മോസ്കോയിലെ കാഴ്ചകൾ

A.I. വെനെഡിക്റ്റോവ്

പരിഗണിക്കപ്പെടുന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിഭാസങ്ങൾ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മുപ്പത് വർഷങ്ങളുടേതാണ്. ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ക്ലാസിക്കിന്റെ പിൻഗാമി ഇനിഗോ ജോൺസ് ക്രിസ്റ്റഫർ റെൻ (1632-1723) ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യപാദത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ മുൻനിര മാസ്റ്ററായി തുടർന്നു.

വളരെ വിശാലമായ വിദ്യാഭ്യാസമാണ് റെന് ലഭിച്ചത്: പൂർണമായും വാസ്തുവിദ്യയിലേക്ക് തിരിയുന്നതിനുമുമ്പ് അദ്ദേഹം ഗണിതവും ജ്യോതിശാസ്ത്രവും പഠിച്ചു. 1665-ൽ ഫ്രാൻസിലേക്ക് ഒരു യാത്ര നടത്തിയ അദ്ദേഹം ജൂൾസ് ഹാർഡൂയിൻ-മാൻസാർട്ടിനെയും മറ്റ് ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുശില്പികളെയും അവരുടെ സൃഷ്ടികളെയും പാരീസിലേക്ക് ലൂവ്രെ പദ്ധതി കൊണ്ടുവന്ന ബെർണിനിയെയും കണ്ടുമുട്ടി.

ലണ്ടന്റെ ഭൂരിഭാഗവും നശിപ്പിച്ച 1666 ലെ "ഗ്രേറ്റ് ഫയർ" ന് ശേഷം, നഗരത്തിന്റെ സമൂലമായ പുനർവികസനത്തിനായി റെൻ ഒരു പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, പിന്തിരിപ്പൻ അധികാരികൾ അത് നിരസിച്ചു. അതേ സമയം, പുതിയ സെന്റ്. പോളും അമ്പതിലധികം പള്ളികൾ കത്തിനശിച്ച നൂറ് ഇടവക പള്ളികളുടെ രൂപരേഖ തയ്യാറാക്കി.

കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് സെന്റ്. ലണ്ടനിലെ പോൾ, റെൻ മുപ്പത്തിയാറു വർഷമായി (1675-1710) പണികഴിപ്പിച്ചു, പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ലോകത്തെ ഏറ്റവും വലിയ മതപരമായ കെട്ടിടമായി മാറി (ഇത് കൊളോൺ കത്തീഡ്രലിനേക്കാൾ നീളമുള്ളതാണ്, താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ ഉയരം ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് സംഗ മരിയ ഡെൽ ആണ്. ഫിയോർ). റോമൻ കാത്തലിക് കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് സെന്റ്. ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി നിരവധി ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ നിർമ്മിച്ച പീറ്റർ, വെറും മൂന്നര പതിറ്റാണ്ടിനുള്ളിൽ ഒരു കെട്ടിട കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരു മാസ്റ്റർ നിർമ്മിച്ച ലണ്ടൻ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് കത്തീഡ്രലിനെ ബോധപൂർവം എതിർത്തിരുന്നു. വെസ്റ്റിബ്യൂളുള്ള സമചതുര കുരിശിന്റെ രൂപത്തിൽ കേന്ദ്രീകൃത പദ്ധതിയുള്ള റെന്റെ ആദ്യ പദ്ധതി യാഥാസ്ഥിതിക പുരോഹിതന്മാർ നിരസിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത്, നടപ്പിലാക്കിയ പ്രോജക്റ്റിന് കൂടുതൽ പരമ്പരാഗത നീളമേറിയ ആകൃതി ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രധാന മുറിയെ തൂണുകളും കമാനങ്ങളും കൊണ്ട് മൂന്ന് നാവുകളായി വിഭജിച്ചു, ഒപ്പം നാവുകളുടെ കവലയിൽ ട്രാൻസെപ്റ്റിനൊപ്പം വിശാലമായ താഴികക്കുടമുള്ള ഇടവും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഒരു താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കുക എന്ന പ്രയാസകരമായ ജോലിയിൽ റെന്നിന്റെ ഗണിതശാസ്ത്ര പരിജ്ഞാനം അദ്ദേഹത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹം സൂക്ഷ്മവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ കണക്കുകൂട്ടലിലൂടെ ഉജ്ജ്വലമായി പരിഹരിച്ചു. എട്ട് തൂണുകളിൽ വിശ്രമിക്കുന്ന ട്രിപ്പിൾ താഴികക്കുടത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന സങ്കീർണ്ണവും അസാധാരണവുമാണ്: അർദ്ധഗോളാകൃതിയിലുള്ള ആന്തരിക ഇഷ്ടിക ഷെല്ലിന് മുകളിൽ ഒരു ഇഷ്ടിക വെട്ടിമുറിച്ച കോണുണ്ട്, അതിൽ കത്തീഡ്രലിന് കിരീടം നൽകുന്ന വിളക്കും കുരിശും വഹിക്കുന്നു, മൂന്നാമത്തേത്, മരം, ഈയം. - താഴികക്കുടത്തിന്റെ പുറംചട്ട.

കത്തീഡ്രലിന്റെ അതിമനോഹരമായ രൂപം. വിശാലമായ പടികളുള്ള രണ്ട് ഫ്ലൈറ്റുകൾ പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് പ്രവേശന പോർട്ടിക്കോയുടെ ആറ് ജോഡി കൊരിന്ത്യൻ നിരകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അതിന് മുകളിൽ നാല് ജോഡി കോളങ്ങൾ കൂടി സംയോജിത മൂലധനങ്ങളുള്ളതാണ്, ഒരു ടിമ്പാനത്തിൽ ഒരു ശിൽപ ഗ്രൂപ്പുള്ള ഒരു പെഡിമെന്റ് വഹിക്കുന്നു. കൂടുതൽ എളിമയുള്ള അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള പോർട്ടിക്കോകൾ ട്രാൻസെപ്റ്റിന്റെ രണ്ടറ്റത്തും സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രധാന മുഖത്തിന്റെ വശങ്ങളിൽ മെലിഞ്ഞ ഗോപുരങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു (ഒന്ന് മണികൾക്ക്, മറ്റൊന്ന് ക്ലോക്കുകൾക്ക്), അവയ്ക്ക് പിന്നിൽ, കത്തീഡ്രലിന്റെ ക്രോസ്റോഡിന് മുകളിൽ, ഒരു വലിയ ഗംഭീരമായ താഴികക്കുടം ഉയരുന്നു. സ്തംഭങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഡ്രം പ്രത്യേകിച്ചും ശക്തമായി തോന്നുന്നു, കാരണം കോളണേഡിന്റെ ഓരോ നാലാമത്തെ ഇന്റർകോളവും (കല്ല് ഗാലറി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) കല്ലുകൊണ്ട് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. താഴികക്കുടത്തിന്റെ അർദ്ധഗോളത്തിന് മുകളിൽ, രണ്ടാമത്തെ, ഗോൾഡൻ ഗാലറി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, ഒരു കുരിശ് ഉപയോഗിച്ച് വിളക്കിന് ചുറ്റും ഒരു വഴിമാറി. ലണ്ടന് മുകളിലൂടെ ഉയർന്നുനിൽക്കുന്ന താഴികക്കുടങ്ങളുടെയും ഗോപുരങ്ങളുടെയും കൂട്ടം നിസ്സംശയമായും കത്തീഡ്രലിന്റെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഭാഗമാണ്, ഇതിന്റെ പ്രധാന പിണ്ഡം പൂർണ്ണമായും മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു, കാരണം ഇത് ക്രമരഹിതമായ നഗരവികസനത്താൽ മറഞ്ഞിരുന്നു (രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് ബോംബാക്രമണത്താൽ വൻതോതിൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ).

റെന്നിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വം അത്തരക്കാരിൽ വളരെ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുന്നു. ലണ്ടൻ പാരിഷ് പള്ളികൾ പോലെയുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഈ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള, ചതുരാകൃതിയിലുള്ള, ഓവൽ പ്ലാനുകളുടെ വൈവിധ്യവും ചാതുര്യവും, സാധാരണയായി വലുപ്പത്തിൽ ചെറുതാണ്, അവയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി അനുവദിച്ചിരിക്കുന്ന ഇടുങ്ങിയതും അസൗകര്യമുള്ളതുമായ പ്രദേശങ്ങളുടെ സമർത്ഥമായ ഉപയോഗത്തിലൂടെ പലപ്പോഴും വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്ന കോൺഫിഗറേഷൻ അതിശയകരമാണ്. പള്ളികളുടേയും അവയുടെ മണി ഗോപുരങ്ങളുടേയും വാസ്തുവിദ്യ അസാധാരണമാംവിധം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഗോഥിക് രൂപത്തോട് അടുക്കും, ചിലപ്പോൾ കർശനമായി ക്ലാസിക്കൽ. താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള സെന്റ് സ്റ്റീഫന്റെ (1672-1679) ദേവാലയത്തിനോ സെന്റ് മേരി ലെ ബൗയുടെ (1671-1680) പള്ളിയുടെ മെലിഞ്ഞ മണി ഗോപുരത്തിന്റെ സിൽഹൗട്ടിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ സൗന്ദര്യത്തോടുകൂടിയ പേര് നൽകിയാൽ മതിയാകും.

റെന്റെ സിവിൽ വർക്കുകളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഹാംപ്ടൺ കോർട്ട് പാലസിന്റെ പുതിയ ഭാഗമാണ്. 1689-1694 ൽ. ഉദ്യാനത്തിന് അഭിമുഖമായി ഒരു ജലധാരയും മുൻഭാഗവും ഉള്ള മുറ്റത്ത് അദ്ദേഹം കെട്ടിടങ്ങൾ പണിതു. ഈ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിയിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് ഉയർന്ന വൈദഗ്ധ്യവും കർശനമായ രുചിയും മെറ്റീരിയലുകൾ കാര്യക്ഷമമായി ഉപയോഗിക്കാനുള്ള കഴിവും കാണിച്ചു - ഇഷ്ടികയും വെള്ളയും പോർട്ട്ലാൻഡ് കല്ല്.

സമർത്ഥനായ കരകൗശല വിദഗ്ധനായ റെൻ കൊട്ടാരങ്ങളും പള്ളികളും മാത്രമല്ല നിർമ്മിച്ചത്. അവർ ഒടുവിൽ ഗ്രീൻവിച്ച് ഹോസ്പിറ്റലിനായുള്ള പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു (ഇതിന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇനിഗോ ജോൺസിന്റേതാണ്), കൂടാതെ ചെൽസിയിൽ മറ്റൊരു ആശുപത്രിയും നിർമ്മിച്ചു. അദ്ദേഹം ലണ്ടനിലെ ടെമ്പിൾ ഏരിയ നിർമ്മിച്ചു, വിൻഡ്‌സറിൽ ടൗൺ ഹാൾ നിർമ്മിച്ചു. കേംബ്രിഡ്ജിൽ, ട്രിനിറ്റി കോളേജ് ലൈബ്രറിയുടെ (ട്രിനിറ്റി കോളേജ്) കെട്ടിടം അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമാണ്, ഇതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് സെന്റ്. വെനീസിൽ മാർക്ക്. ചെറുപ്പത്തിൽ റെൻ ജ്യോതിശാസ്ത്രം പഠിപ്പിച്ച ഓക്സ്ഫോർഡിൽ, അദ്ദേഹം ഷെൽഡൺ തിയേറ്റർ എന്നറിയപ്പെടുന്നു - പ്രഭാഷണങ്ങൾക്കും റിപ്പോർട്ടുകൾക്കുമായി ഒരു വലിയ റൗണ്ട് റൂം, അതിൽ പുരാതന റോമൻ തിയേറ്റർ മാർസെല്ലസിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു; അവിടെ അദ്ദേഹം ക്വീൻസ് കോളേജിൽ ഒരു ലൈബ്രറിയും ട്രിനിറ്റി കോളേജിൽ ഒരു മുറ്റവും പണിതു. ഈ കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന വെനീഷ്യൻ, റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപങ്ങൾ റെനിൽ നിന്ന് ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യാഖ്യാനം സ്വീകരിക്കുകയും ഒരു ദേശീയ പ്രതിഭയുടെ സൃഷ്ടിയായി ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ സമയത്ത് റെസിഡൻഷ്യൽ രാജ്യങ്ങളിലും നഗര വീടുകളിലും, വെളുത്ത കല്ല് ട്രിം ഉള്ള ഒരു തരം ഇഷ്ടിക കെട്ടിടം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് പിന്നീട് ഇംഗ്ലീഷ് നിർമ്മാണത്തിന് മാതൃകയായി. കെന്റിലെ ഗ്രൂംബ്രിഡ്ജ് പ്ലേസിലെ റെന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള എസ്റ്റേറ്റുകളും ചിചെസ്റ്ററിലെ ഹൗസ് വിത്ത് സ്വാൻസും (സ്വാൻ ഹൗസ്) ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

ഇനിഗോ ജോൺസിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തന്റെ ദീർഘവും ഫലപ്രദവുമായ കരിയറിൽ തന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ പദ്ധതികളും സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ റെന് കഴിഞ്ഞു. ഒരു യഥാർത്ഥ മാനവികവാദി എന്ന നിലയിൽ, റെൻ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനും ആളുകൾക്കും വേണ്ടി പ്രവർത്തിച്ചു, പള്ളികൾ മാത്രമല്ല, ആശുപത്രികൾ, ലൈബ്രറികൾ, കൊട്ടാരങ്ങൾ മാത്രമല്ല, മിതമായ താമസ കെട്ടിടങ്ങളും അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. ജോൺസ് സൂചിപ്പിച്ച പാതയാണ് റെൻ പിന്തുടർന്നത്, പക്ഷേ, ഇറ്റലിയിലെ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ചൈതന്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ജോൺസിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പ്യൂരിറ്റനിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തെ അതിജീവിച്ച റെന്റെ ക്ലാസിക്കലിസത്തിൽ, യുക്തിസഹമായ തത്വം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ. പല്ലാഡിയോയുടെ പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള പുതുതായി ഉണർന്നിരിക്കുന്ന അഭിനിവേശം വളരെ പ്രധാനമാണ്. 1742 ആയപ്പോഴേക്കും പല്ലാഡിയോയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ മൂന്ന് പതിപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ, പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വതന്ത്ര പഠനങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം ആരംഭിച്ചു. 1753-1757 ൽ റോബർട്ട് വുഡ് പാൽമിറയുടെയും ബാൽബെക്കിന്റെയും അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു uvrazh പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, റോബർട്ട് ആദം 1764-ൽ ഡാൽമേഷ്യയിലെ സ്പ്ലിറ്റിലുള്ള ഡയോക്ലെഷ്യന്റെ കൊട്ടാരത്തിന്റെ സ്കെച്ചുകളിലും അളവുകളിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളെല്ലാം വാസ്തുവിദ്യയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും അക്കാലത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ സമ്പ്രദായത്തെ സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്തു. പുതിയ ആശയങ്ങൾ പ്രധാന നഗര സംഭവവികാസങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബാത്ത് നഗരത്തിന്റെ (1725-1780) ആസൂത്രണത്തിലും കെട്ടിടനിർമ്മാണത്തിലും, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും സമ്പൂർണ്ണ ക്ലാസിക്ക് സംഘങ്ങളുടെ സ്ക്വയറുകൾ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുശില്പികൾ മിക്ക കേസുകളിലും പ്രൊഫഷണലുകളും സൈദ്ധാന്തികരും ആയിരുന്നു.

ജോൺ വാൻബ്രൂഗ് (1664-1726) പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബഹുമുഖ പ്രതിഭകളും വിദ്യാസമ്പന്നരുമായ കരകൗശല വിദഗ്ധർക്കും 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇടുങ്ങിയ വിദഗ്ധർക്കും ഇടയിൽ ഒരു ഇടനില സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഒരു മിടുക്കനായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഒരു കോടതി ബുദ്ധി, ഫാഷനബിൾ നാടകകൃത്ത്, അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യയിലും പ്രതിഭാശാലിയായി തുടർന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാനവും വലുതുമായ കൃതികൾ. കൊട്ടാരങ്ങൾ ഹോവാർഡ് (1699-1712), ബ്ലെൻഹൈം (1705-1724).

അവയിൽ ആദ്യത്തേതിൽ, വെർസൈൽസ് സ്കെയിലിനെ ഇംഗ്ലീഷ് സുഖവുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ച അദ്ദേഹം, തന്റെ സമകാലികരെ പ്രാഥമികമായി തന്റെ കെട്ടിടത്തിന്റെ വലുപ്പത്തിൽ അടിച്ചു, അതിന്റെ നീളം 200 മീറ്ററായിരുന്നു, ആഴം ഏകദേശം 130 മീറ്ററായിരുന്നു, മധ്യഭാഗത്തിന്റെ ഉയരം. താഴികക്കുടം 70 മീറ്റർ കവിഞ്ഞു.പ്രശസ്ത കമാൻഡർ ഓഫ് മാർൽബറോക്ക് (259 X 155 മീറ്റർ) വേണ്ടി നിർമ്മിച്ച അതിലും ഗംഭീരമായ ബ്ലെൻഹൈം കൊട്ടാരത്തിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് ആദ്യത്തെ കെട്ടിടത്തിന്റെ വിചിത്രമായ പ്ലാൻ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു. കർശനമായ സമമിതി നിരീക്ഷിച്ച അദ്ദേഹം, കൂറ്റൻ കോർട്ട് ഡിഹോണറിന്റെ ഇരുവശത്തും രണ്ട് നടുമുറ്റങ്ങൾ കൂടി സ്ഥാപിച്ചു, അവ പ്രധാന കെട്ടിടവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് കോളനേഡ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഗാലറികളാൽ. ബ്ലെൻഹൈം കൊട്ടാരത്തിന്റെ ബാഹ്യ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, പ്രധാന കവാടത്തിന്റെ കനത്ത പോർട്ടിക്കോ, പാർക്കിന്റെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ വിജയകരമായ കമാനം, അല്ലെങ്കിൽ നിർമ്മിച്ചതായി തോന്നുന്ന കോർണർ ടവറുകൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടില്ല: ഇവിടെയുള്ള രൂപങ്ങൾ ഭാരമേറിയതും പരുഷവുമാണ്. ഇന്റീരിയർ ഇടങ്ങൾകൊട്ടാരങ്ങൾ സുഖകരവും അസുഖകരവുമാണ്. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ കർശനമായ പ്രതാപത്തോടുള്ള വാൻബ്രൂഗിന്റെ പ്രവണത, ബറോക്കിലേക്ക് കയറുന്ന ഉപരിപ്ലവമായ പ്രതാപവുമായി തികച്ചും യാന്ത്രികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരിൽ ഒരാളുടെ വാക്കുകളിൽ, "രൂപത്തിൽ ഭാരമുള്ളതും സാരാംശത്തിൽ ഭാരം കുറഞ്ഞതും", എക്ലെക്റ്റിസിസത്തിന്റെ വ്യക്തമായ അടയാളങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല.

നിക്കോളാസ് ഹോക്‌സ്‌മൂർ (1661-1736) റെനിന്റെ കൂടുതൽ എളിമയുള്ളതും എന്നാൽ യോഗ്യനുമായ പിൻഗാമിയായിരുന്നു. ലണ്ടൻ പള്ളികളുടെ നിർമ്മാണത്തിന് അദ്ദേഹം നേതൃത്വം നൽകി, അതിൽ ഏറ്റവും രസകരമായത് സെന്റ് മേരി വുൾനോസിന്റെ (1716-1719) പള്ളിയാണ്, റസ്റ്റിക്കേഷൻ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഒരു മുഖവും നിരകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള മണി ഗോപുരവും, ഒരു ബാലസ്ട്രേഡുള്ള രണ്ട് ഗോപുരങ്ങൾ കൊണ്ട് പൂർത്തിയാക്കി. ഓക്‌സ്‌ഫോർഡിലെ തന്റെ അധ്യാപകനുശേഷം ഹോക്‌സ്‌മൂർ ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം ക്വീൻസ് കോളേജിന്റെ ഒരു പുതിയ കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചു, അവിടെ ഒരു സ്മാരക മുറ്റവും ഒരു പ്രത്യേക കവാടവും ഉണ്ടായിരുന്നു (1710-1719). അവസാനമായി, റെന്റെ ജീവിതകാലത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷവും, 1705-1715-ൽ ഹോക്സ്മൂർ. ഗ്രീൻവിച്ച് ആശുപത്രിയുടെ നിർമ്മാണം തുടർന്നു. തേംസ് നദീതീരത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന, വലിപ്പത്തിലും കലാപരമായ മികവിലും ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്മാരകങ്ങളിലൊന്നായ ഇത് ഹോക്‌സ്‌മൂറിന്റെ കീഴിൽ അതിന്റെ അന്തിമരൂപം കൈവരിച്ചു.

ഒരു വലിയ ആശുപത്രി സമുച്ചയം, അത് ഇപ്പോൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു നാവിക സ്കൂൾ, നാല് കെട്ടിടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, മുൻ കെട്ടിടങ്ങൾക്കിടയിൽ വിശാലമായ വിസ്തീർണ്ണമുള്ള ദീർഘചതുരാകൃതിയിലുള്ള മുറ്റങ്ങൾ, നദിക്ക് അഭിമുഖമായുള്ള മുൻഭാഗങ്ങളുടെ പോർട്ടിക്കുകൾ. വിശാലമായ പടികൾ, അതിന്റെ ഇരുവശത്തും ഗാംഭീര്യമുള്ള താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ, രണ്ടാമത്തെ ജോഡി നടുമുറ്റങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള രണ്ടാമത്തെ ചതുരത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ജോൺസ് ആരംഭിച്ച നിർമ്മാണം ഹോക്സ്മൂർ വേണ്ടത്ര പൂർത്തിയാക്കി, റെൻ തുടർന്നു.

വില്യം കെന്റ് (1684-1748) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖനായ ഇംഗ്ലീഷ് പല്ലാഡിയൻ ആയിരുന്നു. ഒരു വാസ്തുശില്പിയായി സ്വയം സങ്കല്പിച്ച ലോർഡ് ബർലിംഗ്ടണുമായി ചേർന്ന്, ചിസ്വിക്കിൽ (1729,) ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഒരു വില്ല രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇംഗ്ലീഷ് വകഭേദങ്ങൾപല്ലാഡിയൻ വില്ല റോട്ടുണ്ട. ഹോൾഖാം ഹാൾ കാസിലിന്റെ (1734) നിർമ്മാണ സമയത്ത് കെന്റിന് കൂടുതൽ ആശ്വാസം തോന്നി, അവിടെ നാല് ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകൾ (ഒരു ചാപ്പൽ, ഒരു ലൈബ്രറി, ഒരു അടുക്കള, അതിഥി മുറികൾ എന്നിവയുള്ളത്) കേന്ദ്ര കെട്ടിടവുമായി ജൈവികമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള പാർക്കിലേക്ക് തുറന്നിരിക്കുന്നു. കെന്റിന്റെ ഗുണങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും മികച്ചതാണ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ആർട്ട്അവിടെ അദ്ദേഹം "ആധുനിക പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ പിതാവ്" എന്നറിയപ്പെടുന്നു.

ഏറ്റവും പക്വമായ ജോലിവാസ്തുശില്പി - ലണ്ടനിലെ ഹോഴ്സ് ഗാർഡ്സ് റെജിമെന്റിന്റെ (കുതിര ഗാർഡ്സ്, 1742-1751) ബാരക്കുകളുടെ ശരാശരി, ക്രമരഹിതമായ മുഖച്ഛായ.

വാസ്തുശില്പിയും വാസ്തുവിദ്യാ സൈദ്ധാന്തികനുമായ ജെയിംസ് ഗിബ്സ് (1682-1765) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ വ്യക്തിത്വമാണ്. ടൂറിനിലെ ഫിലിപ്പ് യുവറയ്‌ക്കൊപ്പം സ്‌കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം അദ്ദേഹം പല്ലാഡിയോയുടെ ക്രമവും ആനുപാതിക സമ്പ്രദായവും പഠിച്ചു. സ്കെയിലിലും കലാപരമായ ഗുണത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ഓക്സ്ഫോർഡിലെ റെഡ്ക്ലിഫ് ലൈബ്രറി (1737-1749) ആണ്, അസാധാരണമായ മൗലികതയുടെ കേന്ദ്രീകൃത ഘടന, പതിനാറ് വശങ്ങളുള്ള അടിത്തറയും ഒരു സിലിണ്ടർ പ്രധാന ഭാഗവും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു താഴികക്കുടം. കമാനാകൃതിയിലുള്ള വലിയ വാതിലുകളും ജനൽ തുറസ്സുകളുമുള്ള കൂറ്റൻ നാടൻ സ്തംഭം മുറിച്ചിരിക്കുന്നു; വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഭാഗം ജോടിയാക്കിയ മുക്കാൽ നിരകളാൽ പതിനാറ് പിയറുകളായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ട് നിരകൾ ഒന്നിടവിട്ട് വിൻഡോകളും മാടങ്ങളും. പ്രധാന സിലിണ്ടർ വോളിയം പൂർത്തിയാക്കുന്ന ബാലസ്ട്രേഡിന് മുകളിൽ, ഒരു വിളക്ക് കൊണ്ട് കിരീടമണിഞ്ഞ ഒരു താഴികക്കുടം ഉയരുന്നു. അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, കർശനവും സ്മാരകവുമായ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ലൈബ്രറി ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്മാരകങ്ങളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്താണ്.

ഗിബ്‌സിന്റെ ലണ്ടൻ പള്ളികൾ, റെൻ, ഹോക്‌സ്‌മൂറിന് ശേഷം അദ്ദേഹം തുടർന്നു നിർമ്മിച്ച നിർമ്മാണവും സവിശേഷമാണ് - സെന്റ് മേരി ലെ സ്‌ട്രാൻഡിന്റെ (1714-1717) രണ്ട് നിലകളുള്ള പള്ളി പ്രവേശന കവാടത്തിന്റെ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള പോർട്ടിക്കോയും നേർത്ത മണി ഗോപുരവും. സെന്റ് കൊറിന്ത്യൻ പോർട്ടിക്കോയിലെ പള്ളി.

വില്യം ചേമ്പേഴ്സ് (1723-1796) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പല്ലാഡിയനിസത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു, ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുശില്പികൾ ഇംഗ്ലീഷിലെ കാലാവസ്ഥയ്ക്കും കാലാവസ്ഥയ്ക്കും അനുസൃതമായി പല്ലാഡിയൻ വില്ലകളുടെ പദ്ധതികൾ പൊരുത്തപ്പെടുത്താനുള്ള അവരുടെ പരാജയപ്പെട്ട ശ്രമങ്ങൾ ഇതിനകം ഉപേക്ഷിച്ചിരുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് സൗകര്യത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾ.

ചേമ്പേഴ്സ് തന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഗ്രന്ഥത്തിലും ലണ്ടനിലെ സോമർസെറ്റ് ഹൗസ് (1776-1786) എന്നറിയപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കെട്ടിടത്തിലും ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ കഴിഞ്ഞ ഘട്ടത്തെ സംഗ്രഹിച്ചു. സബ്‌സ്ട്രക്ചറുകളുടെ ആർക്കേഡുകളിൽ നിർമ്മിച്ച ഈ സ്മാരക കെട്ടിടം, അതിന്റെ റസ്റ്റേറ്റഡ് ഫേസഡുകളോടെ സ്‌ട്രാൻഡിനെയും തേംസ് കായലിനെയും അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു (നദിക്ക് അഭിമുഖമായുള്ള മുൻഭാഗം പിന്നീട് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ പൂർത്തിയായി). 1780-ൽ സോമർസെറ്റ് ഹൗസിന്റെ പരിസരത്ത് റോയൽ അക്കാദമി ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിലെ അക്കാദമിക് പ്രവണതയുടെ ആദ്യ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു അവസാന പല്ലാഡിയൻ, ചേമ്പേഴ്സ്.

എന്നാൽ സോമർസെറ്റ് ഹൗസ്, പ്രത്യേകിച്ച് സ്ട്രാൻഡിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് കമാനങ്ങളുള്ള പ്രവേശന കവാടവും കെട്ടിടത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ നടുമുറ്റവും, ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ മഹത്തായതും ഉജ്ജ്വലവുമായ ഒരു യുഗത്തെ മതിയായ രീതിയിൽ പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലീഷ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പാർക്ക് പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ച ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ആർക്കിടെക്ചർ മേഖലയിലും ചേമ്പേഴ്‌സിന്റെ ഗുണങ്ങൾ തർക്കമില്ലാത്തതാണ്. കെന്റിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം ക്യൂ പാർക്കിൽ ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ ക്ലാസിക്കൽ പവലിയനുകൾക്ക് പുറമേ, "ചൈനീസ്" എന്നതിനുള്ള യൂറോപ്യൻ ഫാഷനോടുള്ള ആദരാഞ്ജലിയായും ഫാർ ഈസ്റ്റിലേക്കുള്ള തന്റെ യുവത്വ യാത്രയുടെ ഓർമ്മയായും അദ്ദേഹം ഒരു ചൈനീസ് പഗോഡ നിർമ്മിച്ചു.

റോബർട്ട് ആദം (1728-1792), പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖനായ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുശില്പികളിൽ ഒരാളാണ്, പലപ്പോഴും ചേമ്പേഴ്സുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. യാഥാസ്ഥിതിക ചേമ്പറുകൾ വാസ്തുവിദ്യയിലെ പല്ലാഡിയൻ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ കർശനമായ സംരക്ഷകനായിരുന്നപ്പോൾ, "പുതിയ അഭിരുചികളുടെ" പ്രചാരകനായ ആദം ഒരു പരിധിവരെ ഇംഗ്ലീഷ് കലയിൽ ഒരു നവീനനായിരുന്നു. പുരാതന കാലത്തെ പുതിയ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കി, അലങ്കാര രൂപങ്ങളിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിക്കൊണ്ട്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ, "ആഭരണത്തെ വിപ്ലവം ചെയ്തു." അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുശില്പികൾ പുതിയത് ഉറപ്പാക്കാൻ വളരെയധികം ചെയ്തു കലാപരമായ പ്രവണതകൾഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ മുതൽ (ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെയിംസ് പെയ്ൻ സൃഷ്ടിച്ച വിൽറ്റ്ഷയറിലെ വാർഡോർ കാസിലിന്റെ വെസ്റ്റിബ്യൂൾ, ചിത്രം കാണുക) ഫർണിച്ചറുകൾ, തുണിത്തരങ്ങൾ, പോർസലൈൻ എന്നിവയിലേക്ക് അവരുടെ മാതൃകയായി വർത്തിക്കും.

മറ്റ് വാസ്തുശില്പികൾ (സെൻട്രൽ കെട്ടിടത്തോട് ചേർന്നുള്ള അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ചിറകുകൾ) തയ്യാറാക്കിയ ഒരു പല്ലാഡിയൻ പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചതും അലങ്കരിക്കപ്പെട്ടതുമായ കെഡൽസ്റ്റൺ ഹാൾ (1765-1770) ആണ് ആദാമിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു സവിശേഷത. എന്നാൽ പ്രധാന അച്ചുതണ്ടിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന കോട്ടയുടെ ഏറ്റവും വലിയ മുൻ മുറികൾ നിസ്സംശയമായും ആദാമിന്റെതാണ്. ഒരു വലിയ ഹാൾ എന്ന ആശയം, അവിടെ കൃത്രിമ മാർബിൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച കൊരിന്ത്യൻ നിരകൾക്ക് പിന്നിൽ ഒരു സ്റ്റക്കോ സീലിംഗ്, പുരാതന പ്രതിമകൾ മതിലുകളുടെ ഇടങ്ങളിൽ നിൽക്കുന്നു, ഒരു താഴികക്കുടം കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ സലൂൺ, അതിന്റെ ചുവരുകൾ മാളങ്ങളാൽ വിഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്‌പ്ലിറ്റിലെ ഡയോക്ലീഷ്യന്റെ കൊട്ടാരത്തെക്കുറിച്ച് പഠിച്ച ഡാൽമേഷ്യയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്കിടെ ആദം പരിചയപ്പെട്ട പുരാതന സ്മാരകങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കാം കൂടാരങ്ങൾ. അതിലും വലിയ അളവിൽ, മറ്റ് ചെറിയ മുറികൾ അലങ്കരിക്കാനുള്ള രീതികൾ - മേൽത്തട്ട്, മതിലുകൾ എന്നിവയുടെ സ്റ്റക്കോ മോൾഡിംഗ്, ഫയർപ്ലേസുകൾക്കുള്ള അലങ്കാരങ്ങൾ - പുതിയ പരിഷ്കൃത അഭിരുചികളോട് പ്രതികരിച്ചു. ലണ്ടനിലെ ബൂഡിൽ ക്ലബ്ബിന്റെ (1765) മനോഹരമായ മുഖച്ഛായ, കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ആദം എങ്ങനെ തീരുമാനിച്ചു എന്നതിന്റെ ഒരു ആശയം നൽകുന്നു.

റോബർട്ട് ആദാമിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവർത്തനം അസാധാരണമാംവിധം വിശാലമായിരുന്നു. തന്റെ സ്ഥിരം ജീവനക്കാരായ ജെയിംസ്, ജോൺ, വില്യം എന്നീ സഹോദരങ്ങൾക്കൊപ്പം ലണ്ടനിലെ മുഴുവൻ തെരുവുകളും ചതുരങ്ങളും ബ്ലോക്കുകളും അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. മുൻ പല്ലാഡിയൻ ഒറ്റപ്പെടൽ, വാസ്തുവിദ്യാ വോള്യത്തിന്റെ ഒറ്റപ്പെടൽ എന്നിവയെ മറികടന്ന്, ആദം സഹോദരന്മാർ ഒരൊറ്റ വാസ്തുവിദ്യാ സംഘത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവിഭാജ്യ നഗര ബ്ലോക്കുകൾ (പ്രധാനമായും റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ) രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള രീതികൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഫിറ്റ്‌സ്‌റോയ് സ്‌ക്വയർ, അഡെൽഫി ക്വാർട്ടർ, ആദം സഹോദരന്മാരുടെ പേരിലാണ് അറിയപ്പെടുന്നത് ("അഡെൽഫോസ്" എന്നത് ഗ്രീക്ക് "സഹോദരൻ" ആണ്). നഗരത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള പുനർവികസനത്തിന്റെയും പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെയും ഫലമായി (അതുപോലെ തന്നെ രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് വ്യോമാക്രമണത്തിന് ശേഷവും), ആദം സഹോദരന്മാരുടെ വിപുലമായ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ രക്ഷപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. എന്നാൽ അവരുടെ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ വളരെക്കാലമായി അവയുടെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്. ആദം സഹോദരന്മാരുടെ ഇതിനകം ശക്തമായി ഹെല്ലനിസ് ചെയ്യപ്പെട്ട ശൈലി "ഗ്രീക്ക് പുനരുജ്ജീവനം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൽ അതിന്റെ തുടർച്ച കണ്ടെത്തി, അതിന്റെ തുടക്കം 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനമാണ് - ഈ ദിശ ക്രിയാത്മകമായി വേണ്ടത്ര ഒറിജിനൽ അല്ലാത്തതും വലിയൊരളവ് എക്ലെക്റ്റിക്കുന്നതുമാണ്. അടുത്ത പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ ഈ പ്രവണത ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ വികാസത്തിലെത്തി.