ഹെർമിറ്റേജ് തിയേറ്റർ. 1933 ലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ വേദിയിൽ റഷ്യയിലെ വോളിബോളിന്റെ വികസനം എക്സിബിഷൻ മത്സരം

• സ്പെഷ്യാലിറ്റി HAC RF17.00.01
• പേജുകളുടെ എണ്ണം 181

അധ്യായം I. 1901 മുതൽ 1917 വരെ കെ.എ. മാർഡ്‌ഷാനിഷ്‌വിലിയുടെ സ്ഥലപരവും അലങ്കാരവുമായ തിരയലുകളുടെ ഘട്ടങ്ങൾ.

അധ്യായം 2. കെ.എ. മർദ്‌ഷാനിഷ്‌വിലിയുടെ പ്രകടനത്തിലെ വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ദൃശ്യാവിഷ്‌കാര ചിത്രം.

അധ്യായം 3 സംഗീത പ്രകടനങ്ങൾ

അധ്യായം 4. റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് വേദിയിൽ K.A. Mardzhanishvili യുടെ അവസാന പ്രകടനങ്ങൾ. III

പ്രബന്ധങ്ങളുടെ ശുപാർശിത ലിസ്റ്റ്

• 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സ്റ്റേജിലെ പുരാതന നാടകം 2009, കലാ നിരൂപണ സ്ഥാനാർത്ഥി യാക്കിമോവ, ഷന്ന വലേരിവ്ന

• ആധുനിക സ്റ്റേജിംഗ് പ്രക്രിയയിലെ പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ: 1990-2010 ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ നാടക കലയുടെ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. 2011, കലാ നിരൂപണ സ്ഥാനാർത്ഥി അസ്തഫീവ, ടാറ്റിയാന വ്‌ളാഡിമിറോവ്ന

• ഡയറക്റ്റിംഗ് മെത്തഡോളജി Vs.E. മേയർഹോൾഡും ആധുനിക നാടകവേദിയിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനവും 2005, ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററിയിൽ Ph.D. Zhong Zhong Ok

• ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളുടെ ദൃശ്യാവിഷ്‌കാരത്തിലെ താളം 2003, കലാ ചരിത്ര സ്ഥാനാർത്ഥി വാസിലിയേവ, അലീന അലക്സാന്ദ്രോവ്ന

• ലെനിൻഗ്രാഡ് സ്റ്റേറ്റ് മാലി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ സ്റ്റേജ് ഡിസൈനിന്റെ തത്വങ്ങളുടെ പരിണാമം. കലാകാരന്മാർ MALEGOT. 1918-1970 കാലഘട്ടം 2006, കലാ നിരൂപണ സ്ഥാനാർത്ഥി ഓവ്സ്, ല്യൂബോവ് സോളമോനോവ്ന

പ്രബന്ധത്തിന്റെ ആമുഖം (അമൂർത്തത്തിന്റെ ഭാഗം) "കെ.എ.യുടെ സ്ഥലപരവും അലങ്കാരവുമായ തിരയലുകൾ" എന്ന വിഷയത്തിൽ. റഷ്യൻ വേദിയിൽ മർജാനിഷ്വിലി. 1917-1933"

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സംവിധായകന്റെ നാടക ചരിത്രത്തിൽ കെ. സോവിയറ്റ് ജോർജിയയുടെ മുഴുവൻ നാടകകലയുടെയും രൂപീകരണത്തിലും വികാസത്തിലും കെ. മർജാനിഷ്‌വിലിക്ക് നിർണ്ണായക സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു. അതേസമയം, വളർന്നുവരുന്ന സംവിധായകന്റെ പൈതൃകത്തോടുള്ള താൽപര്യം ഇന്നും മങ്ങിയിട്ടില്ലെന്ന് തിയേറ്ററിന്റെ തത്സമയ പരിശീലനം തെളിയിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആധുനിക ജോർജിയൻ സ്റ്റേജ് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ പല വിജയങ്ങളും നൂതനമായ തിരയലുകളുടെ ഫലമായി മാത്രമല്ല, നേരിട്ടുള്ളതായി കാണപ്പെടണം. സോവിയറ്റ് തിയേറ്ററിന്റെ രൂപീകരണ സമയത്ത് സ്ഥാപിച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ച, അതിനാൽ, ഇന്ന് തിയേറ്ററിൽ നടക്കുന്ന തിരയലുകൾ മനസിലാക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നത് അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന നിമിഷങ്ങളുടെ വിശകലനവുമായി പിടിമുറുക്കാൻ ഞങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു, അതായത് വീണ്ടും. വീണ്ടും, നിലവിലുള്ള സ്ഥാനത്ത് നിന്ന്, K.A. മർജാനിഷ്വിലിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിലേക്ക് തിരിയുക.

മർജാനിഷ്‌വിലിയുടെ സംവിധായക ചിന്തയുടെ പ്രകടമായ സവിശേഷത, പ്രകടനത്തിലെ ഓരോ ഘടകത്തിന്റെയും ഉയർന്ന പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവബോധമായിരുന്നു. മൂർച്ചയുള്ള വികാരംമൊത്തത്തിൽ, ഈ ഘടകങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലിന്റെ ഫലമായി. സ്വാഭാവികമായും, ജോർജിയയിൽ പരിഷ്കരണ പ്രവർത്തനംമുഴുവൻ നാടക ജീവജാലങ്ങളെയും ബാധിക്കുകയും പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ സ്രഷ്ടാക്കളിലും നിർണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു: നാടകകൃത്ത്, സംവിധായകർ, അഭിനേതാക്കൾ, കലാകാരന്മാർ, സംഗീതസംവിധായകർ, നൃത്തസംവിധായകർ.

കലയിലെ വിവിധ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഇടപെടലിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ, ആധുനിക നാടകവേദിയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിലും പ്രയോഗത്തിലും സ്റ്റേജ് സിന്തസിസിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനാൽ, ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാനുള്ള താൽപ്പര്യവും വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ഈ വശത്തിലാണ് കെ. മർജാനിഷ്വിലിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാഠങ്ങൾ സവിശേഷമായ പ്രാധാന്യം നേടുന്നത്, ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണത്തിൽ വളരെ വലുതും ഫലപ്രദവുമാണ്, സംവിധായകനും മറ്റുള്ളവരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ വിശദമായി പരിഗണിക്കേണ്ടത് അടിയന്തിരമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ.

ഈ പഠനം മർജാനിഷ്‌വിലിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു വശത്തേക്ക് നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, അതായത് നാടക രൂപകൽപ്പന സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ കലാകാരന്മാരുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹകരണം, കൂടുതൽ വിശാലമായി, പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ.

കലാകാരന്മാരുമൊത്തുള്ള മർജാനിഷ്വിലിയുടെ സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യേക പരിഗണനയ്ക്ക് അർഹമാണ്. ഒരു സിന്തറ്റിക് തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യ പ്രായോഗിക ശ്രമങ്ങൾ മർജാനിഷ്വിലി എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു തിയേറ്ററിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ കലകളുടെ സമന്വയം എന്ന ആശയം കണ്ടെത്തി വ്യത്യസ്ത വ്യാഖ്യാനംവേണ്ടി ജീവിത പാതസംവിധായകൻ, 1913-ൽ ഫ്രീ തിയേറ്ററിന്റെ തന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ നിന്ന് തുടങ്ങി, ഇത് വാസ്തവത്തിൽ വിവിധ തരങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള ഒരു പൊതു മേൽക്കൂരയും വേദിയും ആയി മാറി, കൂടാതെ ടിബിലിസി സർക്കസിന്റെ താഴികക്കുടത്തിനടിയിൽ അരങ്ങേറാനുള്ള പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടാത്ത പദ്ധതി വരെ. ഒരു "സിന്തറ്റിക് നടൻ" എങ്ങനെയായിരിക്കണമെന്ന് ലോകത്തെ കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. : ദുരന്തക്കാരൻ, കവി, ജഗ്ലർ, ഗായകൻ, കായികതാരം". അതിൽ

1 മിഖൈലോവ എ. പ്രകടനത്തിന്റെ ചിത്രം. എം., 1978; Tovstonogov G. പ്രകടനത്തിന്റെ ചിത്രം - പുസ്തകത്തിൽ: G. Tovstonogov. സ്റ്റേജ് മിറർ, വാല്യം.2. എൽ., 1980; ശേഖരങ്ങൾ - ആർട്ടിസ്റ്റ്, സ്റ്റേജ്, സ്ക്രീൻ. എം., 197; കലാകാരൻ, സ്റ്റേജ്. എം., 1978; സോവിയറ്റ് നാടക-ചലച്ചിത്ര കലാകാരന്മാർ - 1975, 1976, 1977-1978, 1979, 1980, 1981, മുതലായവ.

2 വഖ്വാഖിഷ്വിലി T. കോട്ടെ മർജനീഷ്വിലിയുമായി II വർഷം. - "ലിറ്റററി ജോർജിയ", 1972, £ II, പേജ്.72. അലങ്കാരത്തോടുള്ള മനോഭാവം സ്ഥിരമായി തുടർന്നു സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻതിയേറ്ററിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളിലൊന്നായി. അതുകൊണ്ട് മാറുക സൗന്ദര്യാത്മക പരിപാടികൾസ്വാഭാവികമായും മർജാനിഷ്വിലിയുടെ സ്ഥലപരവും അലങ്കാരവുമായ തിരയലുകളുടെ ഫലങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും ഭാഗികമായി അവയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തു. തീർച്ചയായും, സംവിധായകന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും ഒരു നാടകസംവിധാനത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങിയില്ല. പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, ചൈതന്യത്തിലും സ്റ്റേജിന്റെ തത്വങ്ങളിലും വ്യത്യസ്തമായ പ്രകടനങ്ങൾ കാലക്രമത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെട്ടു. തീർച്ചയായും, മുകളിൽ പറഞ്ഞവയുടെ അനന്തരഫലമായി, സ്റ്റേജ് ഡിസൈനിന്റെ തരങ്ങളും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, മർദ്‌സാന്റെ സംവിധായക ശൈലിയുടെ ഒരു പൊതു സവിശേഷത വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപത്തിലേക്കുള്ള ഊന്നൽ, പ്രകടമായ, ശോഭയുള്ള, ഗംഭീരമായ, ഇത് സംവിധായകന്റെ പ്രത്യേക ആവശ്യകതകളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, പ്രാഥമികമായി അഭിനേതാക്കളോട്, പക്ഷേ ഒരു വലിയ പരിധി വരെ സെറ്റ് ഡിസൈനർമാർക്ക് കണ്ണട സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രധാന സഹായികളായി. എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന്മാർക്കുള്ള റിലീസറിന്റെ ആവശ്യകതകൾ ചിത്രപരമായ വശത്തേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയെന്ന് ആരും കരുതരുത്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ മാനസികവും വൈകാരികവുമായ ഭാരം വഹിക്കണം. ഓരോ തവണയും തിയേറ്ററും പ്രേക്ഷകരും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ പുതിയ തത്ത്വങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ സംവിധായകന്റെ ആദ്യ സഹായിയായിരുന്നു കലാകാരൻ. അവസാനമായി, കലാകാരനുമായി സഹകരിച്ച്, സംവിധായകന്റെ വ്യാഖ്യാന ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ഭൗതിക രൂപം പിറന്നു.

വി. സിദാമോൺ-എറിസ്‌തവി, ഐ. ഗാംരെകെലി, പി. ഒത്‌സ്‌ഖെലി, ഇ. അഖ്‌വ്‌ലെഡിയാനി, എൽ. ഗുഡിയാഷ്‌വിലി, മറ്റ് കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ മികച്ച സൃഷ്ടികൾ ജോർജിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ നാഴികക്കല്ലുകളായി മാറി. ഉയർന്ന സൗന്ദര്യാത്മക യോഗ്യതയുള്ള അവ കലാചരിത്രകാരന്മാർക്ക് പഠനത്തിനുള്ള വസ്തുക്കൾ മാത്രമല്ല, ഇന്നും ആകർഷിക്കുന്നു. അടുത്ത ശ്രദ്ധതിയേറ്റർ പ്രാക്ടീഷണർമാർ.

വിമർശനാത്മകവും ശാസ്ത്രീയവും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുമായ സാഹിത്യത്തിന്റെ വിശാലമായ പ്രവാഹം, അതിന്റെ രൂപം കഴിഞ്ഞ ദശകംപല കാരണങ്ങളാൽ, ജോർജിയൻ സോവിയറ്റ് സ്റ്റേജ് ഡിസൈനിന്റെ വികസന ശൃംഖല താരതമ്യേന പൂർണ്ണമായി പുനർനിർമ്മിക്കാനും ഈ പ്രദേശത്ത് മർജാനിഷ്വിലിയുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി നിർണ്ണയിക്കാനും ഇത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

കലാകാരന്മാരുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ മർജാനിഷ്വിലിയുടെ റഷ്യൻ-ജോർജിയൻ സൃഷ്ടിപരമായ ബന്ധങ്ങളിലേക്കുള്ള ഈ പഠനത്തിന്റെ പരിമിതി ആകസ്മികമല്ല. 1922 വരെ റഷ്യയുടെ കലയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായിരുന്ന സ്ഥാപിതവും പക്വതയുള്ളതുമായ ഒരു യജമാനനായാണ് മാർഡ്‌ഷാനിഷ്‌വിലി സോവിയറ്റ് ജോർജിയയിലേക്ക് വന്നത് എന്നത് ഞങ്ങൾക്ക് പ്രധാനമാണ്. A.V. Lunacharsky പറയുന്നതനുസരിച്ച്: "കോൺസ്റ്റാന്റിൻ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ജോർജിയയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയത് അറിവിന്റെയും വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും സാംസ്കാരിക ചരടുകളുടെയും ശേഖരം മാത്രമല്ല, അവൻ ധാർഷ്ട്യത്തിലേക്ക് വരുമ്പോൾ തന്നെ; റഷ്യൻ നാടകവേദിയിലൂടെ, അത് വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹം. എല്ലാ ലോക കലകളുമായും ലോക സംസ്കാരവുമായും സമ്പർക്കം പുലർത്തിയ അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന നാടക സംവിധാനങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഈ വിശാലമായ സംസ്കാരത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രതിഭയെ സോവിയറ്റ് ജോർജിയയിലേക്ക് തിരികെ നൽകി.

മർജാനിഷ്വിലിയുടെ ജീവചരിത്രകാരന്മാർ ഇത് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് നാഴികക്കല്ലുകൾ 1897-ൽ റഷ്യയിലേക്ക് മാറുന്നതും ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതും പോലെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിത പാത. കൂടാതെ, ഇതിനകം II ജോർജിയൻ നാടക തിയേറ്ററിന്റെ തലവനായ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ അവതരിപ്പിച്ച പ്രകടനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളായി മാറി. അതിനാൽ, മാർജനിഷ്വിലിയുടെ കലയുടെ കാര്യം വരുമ്പോൾ, പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത് വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിയും എന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്.

ഞാൻ കോട്ടെ മർജാനിഷ്വിലി (മർജാനോവ്). സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം. ഓർമ്മകൾ. ലേഖനങ്ങൾ, റിപ്പോർട്ട്. മർജാനിഷ്വിലിയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ. ടിബിലിസി, 1958, പേജ്.375. ജോർജിയൻ, റഷ്യൻ എന്നീ രണ്ട് സംസ്കാരങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ഷേഡുചെയ്യുകയും പ്രതിധ്വനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ രണ്ട് തത്ത്വങ്ങളുടെ ഈ സംയോജനം വ്യക്തമായി അനുഭവിച്ചറിയുന്ന മർജാനിഷ്വിലി തന്നെ, തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ ഒരു ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനത്തിൽ അതിനെ നിർവചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു: "നന്ദി വലിയ റഷ്യ, അവൾ എനിക്ക് ഒരു വലിയ ഉൾക്കാഴ്ച നൽകി - മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ അന്തർലീനങ്ങളിലേക്ക് നോക്കാനുള്ള കഴിവ്. ദസ്തയേവ്സ്കി അത് ചെയ്തു. അവൾ, റസ്, ജീവിതത്തെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് നോക്കാനും എന്റെ ആത്മാവിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ നോക്കാനും എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു; വ്രൂബെൽ അത് ചെയ്തു. എന്റെ നെഞ്ചിൽ നിരാശാജനകമായ കരച്ചിൽ കേൾക്കാൻ അവൾ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു - ഇത് ചെയ്തത് സ്ക്രാബിൻ ആണ്. അവൾക്ക് നന്ദി, എന്റെ രണ്ടാമത്തെ മാതൃഭൂമി, അത്ഭുതകരമായ റഷ്യയ്ക്ക് നന്ദി. അവൾ എന്റെ കഖേടിയൻ രക്തത്തെ, അമ്മയുടെ രക്തത്തെ ഒരു നിമിഷം പോലും തണുപ്പിച്ചില്ല. അവളുടെ അതിമനോഹരമായ തണുപ്പുള്ള ദിവസങ്ങൾ എന്റെ പർവതങ്ങളിലെ ചൂടുള്ള കല്ലിന്റെ ഓർമ്മകളെ എന്നിൽ കൊന്നൊടുക്കിയില്ല. അതിന്റെ മാന്ത്രിക വെളുത്ത രാത്രികൾ, റിംഗ് ചെയ്യുന്ന നക്ഷത്രങ്ങളാൽ ഉദാരമായി പൊതിഞ്ഞ ഇരുണ്ട തെക്കൻ വെൽവെറ്റ് ആകാശത്തെ നേർപ്പിച്ചില്ല. അവളുടെ ശാന്തമായ നല്ല സ്വഭാവം നേറ്റീവ് താളങ്ങളെ ഒരു മിനിറ്റ് പോലും വൈകിപ്പിച്ചില്ല, ജോർജിയൻ സ്വഭാവം, ഫാന്റസിയുടെ അനിയന്ത്രിതമായ പറക്കൽ - ഇത് എനിക്ക് നൽകിയത് എന്റെ ചെറിയ, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ജോർജിയയാണ്.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിധി ജോർജിയയും റഷ്യയും തമ്മിലുള്ള സാംസ്കാരിക ബന്ധങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ വേരുകൾ സ്ഥിരീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, പുതിയ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രാരംഭ തൂണുകളിൽ ഒന്നായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നത് രസകരവും യുക്തിസഹവുമാണ്: ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് പരസ്പര സമ്പുഷ്ടീകരണത്തെക്കുറിച്ചാണ്. സോവിയറ്റ് നാടകവേദിയുടെ ചരിത്രപരമായ സവിശേഷതയായി സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ജനങ്ങളുടെ നാടകകല.

സീനോഗ്രാഫിയുടെ ഇടുങ്ങിയ മണ്ഡലത്തെ സംബന്ധിച്ച്, പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ ഒരു വാചാലമായ ഉദാഹരണത്തിലൂടെ വിശദീകരിക്കാം. എന്ന വിഭാഗത്തിൽ

1 മർജാനിഷ്വിലി കെ. 1958, പേജ് 65.

2 Anastasiev A., Boyadzhiev G., Obraztsova I., Rudnitsky K. സോവിയറ്റ് തിയേറ്ററിന്റെ ഇന്നൊവേഷൻ. എം., 1963, പേജ്.7. F.Ya. Syrkina, E.M. Kostina എന്നിവരുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ മുപ്പതുകൾ "റഷ്യൻ നാടകവും അലങ്കാര കലയും" (എം., 1978, പേജ് 178) ഞങ്ങൾ വായിക്കുന്നു: ". തിയേറ്ററുകളുടെ പരിശീലനത്തിൽ, കലാകാരന്മാരെ ആകർഷിക്കാനുള്ള പ്രവണത ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. മറ്റുള്ളവയിൽ നിന്ന് ദേശീയ റിപ്പബ്ലിക്കുകൾ. M. Saryan, A. Petripkiy, P. Otskheli, Y. Gamrekeli എന്നിവരും മറ്റ് മാസ്റ്ററുകളും വിവിധ മോസ്കോ, ലെനിൻഗ്രാഡ് തിയേറ്ററുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ അർമേനിയ, ഉക്രെയ്ൻ, ജോർജിയ എന്നിവിടങ്ങളിലെ കലാകാരന്മാരുടെ കലയുമായി റഷ്യൻ കലയുടെ ക്രമാനുഗതവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഇടപെടൽ പ്രക്രിയ പ്രത്യേകിച്ചും തീവ്രമാവുകയും സോവിയറ്റ് കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന് മൊത്തത്തിൽ വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുകയും ചെയ്തു.

പ്രവണത ഒരു പാരമ്പര്യമായി വളർന്നു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, ജോർജിയൻ കലാകാരന്മാർ തലസ്ഥാനത്തെ സ്റ്റേജുകളിൽ മാത്രം നൂറോളം പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി, അവരുടെ എണ്ണം സീസൺ മുതൽ സീസൺ വരെ വർദ്ധിക്കുന്നു. മോസ്കോ തിയേറ്ററുകളിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ജോർജിയൻ സോവിയറ്റ് സ്റ്റേജ് ഡിസൈനർമാരിൽ ആദ്യത്തേത് P. G. Otskhel ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം 1931-ൽ G. Ibsen "The Builder Solnes" എന്ന തിയേറ്ററിലെ B. Korsh, സംവിധാനം ചെയ്ത നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനത്തിന്റെ നിർമ്മാണ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. K. Mardzhanishvili എഴുതിയത്.

സംവിധായകനും കലാകാരനും തമ്മിലുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ ബന്ധങ്ങളുടെ മേഖല അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ ചരിത്രകാരന്മാരുടെ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും വീണുപോയെന്ന് പറയാനാവില്ല. പ്ലാസ്റ്റിക് സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, മർജാനിഷ്വിലിയുടെ നിർമ്മാണത്തിലെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും വസ്ത്രങ്ങളുടെയും സ്ഥിരത, സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പൊതുവായ ഘടന എന്നിവ സംവിധായകന്റെ നാടക പാരമ്പര്യത്തിനായി സമർപ്പിച്ച മിക്കവാറും എല്ലാ പഠനങ്ങളിലും സെറ്റ് ഡിസൈനർമാരുടെ ജോലി ശ്രദ്ധിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതുവരെ സ്വയം പഠനം ഈ പ്രശ്നംചെയ്തില്ല. ഇതാദ്യമായാണ് ഇത്തരമൊരു ശ്രമം.

അതേസമയം, മർജാനിഷ്വിലിയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത കലാകാരന്മാരുടെയും സഹ-സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വിശകലനം ചരിത്രപരവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ നിരവധി സുപ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിവിധ വർഷങ്ങളിലും ഒരു പ്രകടനത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിലും മർജാനിഷ്വിലിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങളുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമാണിത്. ഒരു സംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മർജാനിഷ്വിലിയുടെ വികാസം സംവിധാനത്തിന്റെ തീവ്രമായ വികാസത്തിന്റെ കാലഘട്ടവുമായി ഒത്തുപോകുന്നുവെന്നത് മറക്കരുത്. അതിനാൽ, ഈ കലയുടെ സ്പേഷ്യൽ, അലങ്കാര ആശയങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് മർജനീഷ്വിലി അവതരിപ്പിച്ച പുതിയത് മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. സോവിയറ്റ് അധികാരം സ്ഥാപിച്ചതിനുശേഷം യുവ കലാകാരന്മാരുമായി പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ട്, മാസ്റ്റർ സംസ്കാരം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ തന്റെ സമ്പന്നമായ അനുഭവം അവർക്ക് കൈമാറി, ചിലപ്പോൾ അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വിധി വളരെക്കാലം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ കൃത്യമായ വ്യാപ്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, പക്ഷേ അത് എപ്പോൾ, എങ്ങനെ പ്രകടമായി എന്നതും ഞങ്ങൾക്ക് പ്രധാനമാണ്. മർജാനിഷ്വിലിയുടെ സ്റ്റേജിംഗ് ആശയങ്ങളുടെ പരിണാമത്തിന്റെ ഒരു മൂർത്തമായ ചരിത്ര വിശകലനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ പാറ്റേണുകളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ഒരാളെ അനുവദിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ രീതികളും കലാകാരന്മാരുമായുള്ള ബന്ധവും അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വിലമതിച്ച ഗുണങ്ങളും വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിലെ രചയിതാക്കൾ-സിനോഗ്രാഫർമാർ.

ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ മർജാനിഷ്വിലിയുടെ കലയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ കൃത്യവും സമഗ്രവുമായ ധാരണയ്ക്ക് പ്രധാനമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ നാടക സംസ്കാരം. അതാണ് ഈ പഠനത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം.

1919-ൽ ഉക്രെയ്നിലെ സംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ആവേശകരമായ പേജായി മാറിയപ്പോൾ, പ്രബന്ധത്തിന്റെ ശീർഷകം പ്രത്യേകിച്ചും റഷ്യൻ-ജോർജിയൻ നാടക ബന്ധങ്ങളായത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം നിർണായക നിമിഷം ട്രൂപ്പുകളായിരുന്നു കൈവ് തിയേറ്ററുകൾ, അതിൽ മർഡ്‌ഷാനിഷ്‌വിലി അവതരിപ്പിച്ചത് റഷ്യൻ ആയിരുന്നു, അതായത് \/ ഉക്രേനിയൻ സംസ്കാരവുമായുള്ള ബന്ധം റഷ്യൻ4 വഴിയാണ് നടപ്പിലാക്കിയത്.

വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ് സംവിധായകൻ ശേഖരിച്ച അവശ്യമായ അനുഭവം കണക്കിലെടുക്കാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തിന്റെ യുക്തിയും പാറ്റേണും മനസ്സിലാക്കാനും അവന്റെ ആത്മീയവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ അന്വേഷണത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയുടെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം നേടാനും കഴിയില്ല. ഇതിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ടുപോകുമ്പോൾ, സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ നിർമ്മാണങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ഈ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ഭാഗം ഒരു അവലോകന വിഭാഗത്തിന് മുമ്പായി ഉണ്ട്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവിധാനത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ പ്രകടനത്തിന്റെ ചിത്രത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമീപനത്തിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. 1917 വരെ കരിയർ.

ഒരു ചെറിയ കാലയളവ്, 1919-ൽ നിരവധി മാസങ്ങൾ, സോവിയറ്റ് കീവിലെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കാലഘട്ടം, ഒരു മനുഷ്യനും കലാകാരനുമായ മർജാനിഷ്വിലിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ഉത്തരവാദിത്തവും അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രാധാന്യവും മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടം രൂപീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. മുഴുവൻ യുവ സോവിയറ്റ് നാടകവേദിയുടെയും വികസനം. അതുകൊണ്ടാണ് ഈ കാലഘട്ടത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന പ്രബന്ധത്തിന്റെ രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ, അക്കാലത്ത് നിർമ്മിച്ച പ്രകടനങ്ങളുടെ ദൃശ്യപരമായ പരിഹാരങ്ങൾ സാധ്യമായ സമ്പൂർണ്ണതയോടെ അവലോകനം ചെയ്യാനും വിശകലനം ചെയ്യാനും പ്രബന്ധ വിദ്യാർത്ഥി സ്വയം ചുമതലപ്പെടുത്തിയത്.

മർജാനിഷ്വിലിയുടെ നാടക ഹോബികൾ അങ്ങേയറ്റം ബഹുമുഖമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവയെ ഒരുതരം എക്ലെക്റ്റിസിസമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും തെറ്റാണ്. 1910-കൾ മുതൽ, ഒരു സിന്തറ്റിക് പ്രകടനം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം മർജാനിഷ്വിലിയുടെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലൂടെയും ചുവന്ന നൂൽ പോലെ കടന്നുപോകുന്നു, വിവിധ കലകളുടെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ സ്റ്റേജ് ഫോം പിറവിയെടുക്കുന്ന ഒരു പ്രകടനം. സ്വാഭാവികമായും, ഫ്രീ തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ സംഗീതം ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു. നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങൾ പരമ്പരാഗത സംഗീത നാടക രൂപങ്ങളുടെ നിർണ്ണായകമായ പുതുക്കലിന്റെ കാലമായിരുന്നു, ഇവിടെ ദിശാസൂചകങ്ങളുടെ സംഗീത നിർമ്മാണ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് നിർണായക പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു: കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ, വി.ഇ. മേയർഹോൾഡ്, എ. യാ. തൈറോവ്. ഈ പരമ്പരയിലെ ഒരു യോഗ്യമായ സ്ഥലം കെ.ഡി. മാർഡ്‌ഷാനിഷ്‌വിലിയുടെതാണ്. സംഗീത നാടകരംഗത്ത് സംവിധായകന്റെ നൂതനമായ തിരച്ചിൽ, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. കോമിക് ഓപ്പറ 1920 ൽ പെട്രോഗ്രാഡിൽ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലുകളും തത്വങ്ങളും ഈ പഠനത്തിന്റെ മൂന്നാം അധ്യായത്തിലെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമാണ്.

മുപ്പതുകളിൽ മോസ്കോയിൽ മർഡ്‌ഷാനിഷ്‌വിലി അവതരിപ്പിച്ച പ്രകടനങ്ങൾ നിരവധിയല്ല, അവ വിവിധ തിയേറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, കാലക്രമത്തിലോ ഉള്ളടക്കത്തിലോ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല. എന്നിട്ടും, അവ ഓരോന്നും സോവിയറ്റ് സംവിധാനത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ. അവസാന ഘട്ടംഅതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അതിനാൽ ഗവേഷണ ശ്രദ്ധ ആവശ്യമാണ്.

Z. ഗുഗുഷ്‌വിലിയുടെ ഡോക്ടറൽ പ്രബന്ധമാണ് പഠനത്തിന്റെ പ്രധാന മെറ്റീരിയൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുമർജാനിഷ്വിലി, കൂടാതെ സംവിധായകന്റെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സർഗ്ഗാത്മക പാരമ്പര്യത്തിന്റെ രണ്ട് വാല്യങ്ങൾ. വിഷയത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ പ്രാഥമിക സ്രോതസ്സിലേക്കും ഒരു വിശാലമായ ആകർഷണം സൂചിപ്പിക്കുന്നു - TsGALI, ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ ആർക്കൈവ്, USSR അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ ആർക്കൈവ്, തിയേറ്ററിന്റെ മ്യൂസിയങ്ങൾ, സംഗീതം, സിനിമ എന്നിവയിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ആർക്കൈവൽ, ഐക്കണോഗ്രാഫിക് വസ്തുക്കൾ. ജിഎസ്എസ്ആർ, മാലി തിയേറ്റർ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ, തിയേറ്ററുകൾ എന്ന പേരിലാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്. K.A.Mardzhanishvili, Sh.Rustaveli, A.A.Bakhrushin-ന്റെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്, Ir.Gamrekeli, Z.Akhvlediani എന്നിവയുടെ മ്യൂസിയങ്ങൾ മുതലായവ, അതുപോലെ പത്രങ്ങളിലേക്കും സാഹിത്യത്തിലേക്കും, ആധുനിക മർദാൻ നിർമ്മാണങ്ങൾ. ചില വസ്തുക്കൾ ആദ്യമായി ശാസ്ത്രീയ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

സ്റ്റേജ് ഡിസൈനർമാരുമായുള്ള കെ. മർജാനിഷ്വിലിയുടെ സഹ-സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ പഠനത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങാൻ രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല, ഭാവിയിൽ വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ സംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർമ്മാണങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഇത് തുടരാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു. ജോർജിയൻ തിയേറ്ററിൽ.

സമാനമായ പ്രബന്ധങ്ങൾ "തിയറ്റർ ആർട്ട്" എന്ന പ്രത്യേകതയിൽ, 17.00.01 VAK കോഡ്

• ഉസ്ബെക്ക് എസ്എസ്ആർ ടിയുവിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത. ഖോജേവ് (50-60 കളിൽ ഖംസയുടെ പേരിലുള്ള ഉസ്ബെക്ക് അക്കാദമിക് നാടക തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ സമഗ്രതയുടെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച്) 1985, കലാ നിരൂപണ സ്ഥാനാർത്ഥി സഖിദോവ, നഫീസ ഗഫുറോവ്ന

• ഓപ്പറയിലെ കലാകാരന്മാർ എസ്.ഐ. സിമിൻ. അലങ്കാര പരിഹാരങ്ങളുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വൈവിധ്യത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിലേക്ക് 2012, കലാ വിമർശനത്തിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി ഗോർഡീവ, മറീന നിക്കോളേവ്ന

• ജോർജിയയുടെ സംസ്കാരത്തിലെ കലകളുടെ പരസ്പരബന്ധം: നിശബ്ദ സിനിമയുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ 1912-1934 0 വർഷം, കൾച്ചറൽ സ്റ്റഡീസ് സ്ഥാനാർത്ഥി രതിയാനി, ഐറിന ഇവാനോവ്ന

• സംവിധാനവും സീനോഗ്രഫിയും തമ്മിലുള്ള കലാപരമായ ബന്ധങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളും ലാത്വിയൻ നാടകവേദിയിലെ അവയുടെ പരിണാമവും 1985, കാൻഡിഡേറ്റ് ഓഫ് ആർട്ട് ക്രിട്ടിസിസം ടിഷ്ഖെസെരെ, എഡിറ്റ് ഐഷെനോവ്ന

• കെ.എസ്. സംവിധാനം ചെയ്യുന്നതിലെ സീനോഗ്രഫിയിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി 1985, കലാ നിരൂപണ സ്ഥാനാർത്ഥി മൊസിന, എകറ്റെറിന ലിയോനിഡോവ്ന

പ്രബന്ധ ഗവേഷണത്തിനുള്ള റഫറൻസുകളുടെ പട്ടിക കലാ നിരൂപണത്തിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി ഗെറ്റാഷ്വിലി, നീന വിക്ടോറോവ്ന, 1984

1.1 മാർക്സ് കെ. നിയമത്തിന്റെ ഹെഗലിയൻ തത്ത്വചിന്തയുടെ വിമർശനത്തിന്: ആമുഖം 1843 അവസാനം - 1944 ജനുവരി / - മാർക്സ് കെ., എംഗൽസ് എഫ്. വർക്ക്സ്. 2nd ed., v.1, p.418.

2. ലെനിൻ വി.ഐ. ദേശീയ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനാത്മക കുറിപ്പുകൾ. - പോളി ശേഖരിച്ച കൃതികൾ, വാല്യം 24, പേജ് 115-123.

3. ലെനിൻ വി.ഐ. ഞങ്ങളുടെ പ്രോഗ്രാമിലെ ദേശീയ ചോദ്യം. നിറഞ്ഞു coll. cit., വാല്യം 7, പേജ് 233-242.

4. ലെനിൻ വി.ഐ. സ്വയം നിർണ്ണയത്തിനുള്ള രാഷ്ട്രങ്ങളുടെ അവകാശത്തെക്കുറിച്ച്.- പൂർത്തിയാക്കുക. coll. cit., വാല്യം 25, പേജ് 255-320.

5. ലെനിൻ വി.ഐ. യൂത്ത് യൂണിയനുകളുടെ ചുമതലകൾ / റഷ്യൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് യൂത്ത് യൂണിയന്റെ മൂന്നാം ഓൾ-റഷ്യൻ കോൺഗ്രസിലെ പ്രസംഗം ഒക്ടോബർ 2, 1920 പൂർണ്ണമായി. sobr., soch., v.41, p.298-318/.

6. ലെനിൻ വി.ഐ. കരട് റെസലൂഷൻ ഓണാണ് തൊഴിലാളിവർഗ്ഗ സംസ്കാരം. - മുഴുവൻ ശേഖരം cit., വാല്യം 41, പേജ്. 462.പി. ഔദ്യോഗിക ഡോക്യുമെന്ററി മെറ്റീരിയലുകൾ

7. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ പരിപാടി സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻ: CPSU ന്റെ XXII കോൺഗ്രസ് അംഗീകരിച്ചത്. എം.: പൊളിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1976, - 144 പേ.

8. CPSU ന്റെ XXI കോൺഗ്രസിന്റെ മെറ്റീരിയലുകൾ. എം.: പൊളിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1976. - 256 പേ.

9. CPSU-ന്റെ XXUT കോൺഗ്രസിന്റെ മെറ്റീരിയലുകൾ. എം.: പൊളിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1981. - 233 പേ.

11. CPSU- യുടെ ചരിത്രപരമായ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച്: രേഖകളുടെ ശേഖരണം. M.: Politizdat, 1977. - 639 p.Sh. പുസ്തകങ്ങൾ

12. Abkhaidze Sh., Shvangiradze N. റുസ്തവേലിയുടെ പേരിലുള്ള V.I. ലെനിൻ തിയേറ്ററിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് ഓർഡർ. ടിബിലിസി.: കിഴക്കിന്റെ പ്രഭാതം, 1958. - 139 പേ.

13. അഭിനേതാക്കളും സംവിധായകരും. നാടക റഷ്യ. - എം .: സമകാലിക പ്രശ്നങ്ങൾ, 1928. 456 പേജ് - 168

14. അലിബെഗാഷ്‌വിലി ജി. ഷ. റസ്തവേലി, കെ. മർദ്‌ഷാനിഷ്‌വിലി എന്നിവരുടെ പേരിലുള്ള തിയറ്ററുകളുടെ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ രൂപകൽപ്പന. പുസ്തകത്തിൽ: ജോർജിയൻ ആർട്ട് - ടിബിലിസി: മെറ്റ്സ്നിയേബ, 1974. - പേജ്.18-84. / ഓരോ ലോഡിനും. ഭാഷ./.

15. അൽപറ്റോവ് എം., ഗൺസ്റ്റ് ഇ. നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ച് സപുനോവ്. എം.: ആർട്ട്, 1965. - 48 പേ.

16. അഡ്‌ലർ ബി. നാടക ഉപന്യാസങ്ങൾ. v.1, M.: കല, 1977. -567p.

17. അമാഗ്ലോബെലി എസ്. ജോർജിയൻ തിയേറ്റർ. എം.: GAKhN, 1930. - 149 പേ.

18. Anastasiev A., Boyadzhiev G., Obraztsova A., Rudnitsky K. സോവിയറ്റ് തിയേറ്ററിന്റെ ഇന്നൊവേഷൻ. മോസ്കോ: കല, 1963. - 367 പേ.

19. ആൻഡ്രീവ് എൽ. പ്ലേസ്. എം.: ആർട്ട്, 1959. - 590 പേ.

20. ആൻഡ്രീവ എം.എഫ്. കത്തിടപാടുകൾ. ഓർമ്മകൾ. ലേഖനങ്ങൾ. പ്രമാണീകരണം. കല, 1968. 798 p.Z.Yu. Antadze D. Mardzhanishvili സമീപം. എം.: വിടിഒ, 1975. - 306 പേ.

21. ആർഗോ എ.എം. എന്റെ സ്വന്തം കണ്ണുകൾ കൊണ്ട്. എം.: സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, 1965. -230 പേ.

22. അഖ്വ്ലെഡിയാനി ഇ. ആൽബം. ടിബിലിസി: ഇൻഫർമേഷൻ ഏജൻസിജോർജിയ, 1980. ZLZ. ബാച്ചലിസ് ടി.ഐ. സ്റ്റേജ് സ്പേസ് പരിണാമം /ആന്റോയിൻ മുതൽ ക്രെയ്ഗ് വരെ. പുസ്തകത്തിൽ: " പാശ്ചാത്യ കല. XX നൂറ്റാണ്ട്". - എം.: നൗക, 1978. - പേജ്.148-212.

23. ഒരു നടിയുടെ കണ്ണിലൂടെ ബെലെവ്ത്സേവ എൻ. എം.: വിടിഒ, 1979. - 296 പേ.

24. ബെലിക്കോവ പി., ക്നാസേവ വി. റോറിച്ച്. മോസ്കോ: യംഗ് ഗാർഡ്, 1972.

25. ബെർസെനിവ് എൻ.എൻ. ലേഖനങ്ങളുടെ ഡൈജസ്റ്റ്. എം.: വിടിഒ, 1961. - 349 പേ.

26. ബ്ലോക്ക് എ. ശേഖരിച്ചു. : Op. 6 വാല്യങ്ങളിൽ, v.4. എൽ.: ഫിക്ഷൻ, 1982. 460 പേ.

27. വാൻസ്ലോവ് വി.വി. കലസംഗീത നാടകവേദിയും. എം.: സോവിയറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, 1963. 196 പേ.

28. വസാഡ്സെ എ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ പാരമ്പര്യവും റുസ്തവേലിയുടെ പേരിലുള്ള തിയേറ്ററിന്റെ ദിശയും. പുസ്തകത്തിൽ: "സംവിധാനത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ". - എം.: ആർട്ട്, 1954. - 464 പേ.

29. വെറിക്കോവ്സ്കയ I.M. ഉക്രേനിയൻ സോവിയറ്റ് സ്റ്റേജ് ഡിസൈനറുടെ രൂപീകരണം "കൈവ്.: നൗക്കോവ ദുംക, 1981. 209 സെ / ഉക്രേനിയൻ ഭാഷയിൽ. ഭാഷ./.

30. വോൾക്കോവ് എൻ വക്താങ്കോവ്. എം.: കപ്പൽ, 1922. - 22 പേ.

31. വോൾക്കോവ് എൻ. തിയേറ്റർ സായാഹ്നങ്ങൾ. എം.: Izd-vo Iskusstvo, 1966. 480 p.

32. ഗാസ്നർ ജെ. ആധുനിക തിയേറ്ററിലെ രൂപവും ആശയവും. മോസ്കോ: ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ, 1925.- 169

33. Gvozdev A.A. തിയേറ്ററിലെ ആർട്ടിസ്റ്റ്. M.-L.: OShZ-IZOGIZ, 1931. 72 പേ.

34. Gilyarovskaya N. അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് നാടക, അലങ്കാര കല. കസാൻ: പബ്ലിഷിംഗ് ആൻഡ് പ്രിന്റിംഗ് കമ്പൈൻ, 1924. - 62s

35. ഗൊറോഡിസ്കി എം.പി. വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള സോളോവ്ത്സോവ്സ്കി തിയേറ്റർ / ലെസ്യ ഉക്രെയ്ങ്കയുടെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് ഡ്രാമ തിയേറ്ററിന്റെ 20 വർഷം / .-കൈവ്: മിസ്റ്റെറ്റ്സോവോ, 1946.

36. ഗ്രെമീലാവെകി ഐ.യാ. വി എ സിമോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സ്റ്റേജ് സ്പേസിന്റെ ഘടന. എം.: ആർട്ട്, 1953. - 47 പേ.

37. ഗുഗുഷ്വിലി ഇ.എൻ. തിയേറ്ററിന്റെ പ്രവൃത്തിദിവസങ്ങളും അവധിദിനങ്ങളും. ടിബിലിസി: ഹെലോവ്ൻ * ബാ, 1971. - 256 പേ.

38. ഗുഗുഷ്വിലി ഇ.എൻ. കോട്ടെ മർജാനിഷ്വിലി. എം.: കല, 1979. ■ 399s.

39. ഗുഗുഷ്വിലി ഇ.എൻ. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ "ഇൻ ലൈഫ്സ് പാവ്സ്". പുസ്തകത്തിൽ: "തീയറ്റർ ട്രൂത്ത്". - ടിബിലിസി: തിയറ്റർ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ജോർജിയ, 1981. - പേജ്.149-164.

40. ഗുഗുഷ്വിലി ഇ.എൻ. നാടക ഛായാചിത്രങ്ങൾ. ടിബിലിസി: ഹെലോവ്നെബ, 1968. 218 പേ.

41. Gugushvili E., Dzhanelidze D. ജോർജിയൻ സ്റ്റേറ്റ് നാടകവേദികെ. മർജാനിഷ്വിലിയുടെ പേരിലാണ്. ടിബിലിസി: കിഴക്കിന്റെ പ്രഭാതം, 1958. - 106 പേ.

42. Davtsov Yu. Elok ആൻഡ് മായകോവ്സ്കി. "കലയും വിപ്ലവവും" എന്ന പ്രശ്നത്തിന്റെ ചില സാമൂഹിക-സൗന്ദര്യ വശങ്ങൾ. പുസ്തകത്തിൽ: "സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ", ലക്കം 9, - എം .: കല, 1969. - പേജ്.5-62.

43. ദവ്ത്സോവ എം.വി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ KhUL ന്റെ റഷ്യൻ നാടക, അലങ്കാര കലയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ. - എം.: നൗക, 1974. -187 പേ.

44. സ്റ്റേജിൽ ഡാനിലോവ് എസ് ഗോർക്കി. മോസ്കോ: കല, 1958. 283 പേ.

45. ഡാനിലോവ് എസ്. റഷ്യൻ നാടക നാടകവേദിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ M.-L., കല, 1948. 588s.

46. ​​Deutsch A. ലെജൻഡറി പ്രകടനം. പുസ്തകത്തിൽ: വോയ്സ് ഓഫ് മെമ്മറി - കല, 1966. - പേജ് 179-203.

47. ഡോളിൻസ്കി എം. കണക്ഷൻ ഓഫ് ടൈംസ്. എം.: ആർട്ട്, 1976. - 327 പേ.

48. ഡ്യുറിലിൻ എസ്.എൻ. എൻ. റാഡിൻ. എം.-എൽ.: ആർട്ട്, 1941. - 198 പേ.

49. സവാദ്‌സ്‌കി യു., റാറ്റ്‌നർ യാ. ജനങ്ങളെ സേവിക്കുക എന്നത് സോവിയറ്റ് നാടകവേദിയുടെ വിളിയാണ്. - പുസ്തകത്തിൽ: "തീയറ്റർ പേജുകൾ". - എം .: കല, 1969. പേജ്.3-24.- 170

50. സഖാവ ബി. വഖ്താങ്കോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയും. എം.: ടീക്കിനോ പ്രിന്റ്, 1930. 200 പേ.

51. സഖാവ ബി. സമകാലികർ - എം.: കല, 1969. 391 പേ.

52. Zingerman B. സോവിയറ്റ് ഡയറക്റ്റിംഗിന്റെ ലുമിനറീസ് ആൻഡ് ലോക വേദി. പുസ്തകത്തിൽ: "തീയറ്ററിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ". എം.: കെടിഒ, 1970. - പേജ്.86-108.

53. Zolotnitsky D. E "തീയറ്റർ ഒക്ടോബറിലെ ദിവസങ്ങളും അവധി ദിനങ്ങളും. -എൽ.: കല, 1978. 255 പേ.

54. സോളോടോവ എൻ.എം. തിരയലുകളുടെയും പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും സമയം / A.A.Rumnev ന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം "The Past Passes Before Me"/.-പുസ്തകത്തിൽ: "ഭൂതകാലവുമായുള്ള മീറ്റിംഗുകൾ". എം., സോവിയറ്റ് റഷ്യ, 1976. -പി. 380-397.

55. ഇബ്സെൻ ജി. ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. വാല്യം 1U M .: കല, 1958. -815 പേ.

56. സോവിയറ്റ് നാടക തീയറ്ററിന്റെ ചരിത്രം. v.1 / 1917-1920 / M .: നൗക, 1966. - 408s.

57. സോവിയറ്റ് നാടകവേദിയുടെ ചരിത്രം. എൽ.: ജിഐഎച്ച്എൽ, 1933.- 404 പേ.

58. നീബെൽ എം.ഒ. ജീവിത കാലം. എം.: വിടിഒ, 1967. - 587 പേ.

59. കോസിന്റ്സെവ് ജി. ഡീപ് സ്ക്രീൻ. മോസ്കോ: കല, 1971. 254 പേ.

60. കൂനൻ എ.ജി. ജീവിതത്തിന്റെ താളുകൾ. മോസ്കോ: കല, 1975. - 455 പേ.

61. ക്രിജിറ്റ്സ്കി ജി.വി. തിയേറ്റർ റോഡുകൾ. എം.: WTO, 1976. - 320 പേ.

62. ക്രിജിറ്റ്സ്കി ജി.കെ. K.A. മർജാനോവും റഷ്യൻ തിയേറ്ററും. എം.: വിടിഒ, 1958. -176 പേ.

63. ക്രിജിറ്റ്സ്കി ജി.കെ. K.A.Marjanov കോട്ടെ Marjanishvili. - എം.-എൽ.: ആർട്ട്, 1948. - 72 പേ.

64. ക്രിജിറ്റ്സ്കി ജി.കെ. സംവിധായകൻ ഛായാചിത്രങ്ങൾ. M.-L.: Teakinopechat, 1928. - 101 p.

65. കുഗൽ എ.ആർ. എൻ മൊനഖോവ്. ജീവിതവും കലയും. എം.-എൽ.: ഫിലിം പ്രിന്റിംഗ്, 1927. - 30 പേ.

66. ലെനിൻ എം.എഫ്. അമ്പത് വർഷം നാടകരംഗത്ത്. എം.: വിടിഒ, 1957. - 187 പേ.

67. ലിത്വാനിയൻ 0. അങ്ങനെയായിരുന്നു. എം.: സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, 1958. -247 പേ.

68. ലോബനോവ് വി.എം. തലേന്ന്. എം.: സോവിയറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, 1968. - 296

69. Lomtatidze L. Petre Otskheli. ടിബിലിസി: ഹെലോവ്നെബ, 1973. -I22 പേ. /ജോർജിയൻ ഭാഷയിൽ/.

70. ലുനാചർസ്കായ-റോസെനെൽ എൻ.എ. ഹൃദയ സ്മരണ. മോസ്കോ: കല, 1965. - 480 പേ.

71. ലുനാചാർസ്കി എ.വി. 8 വാല്യങ്ങളിൽ ശേഖരിച്ച കൃതികൾ - വാല്യങ്ങൾ Z, മോസ്കോ: ഫിക്ഷൻ, 1967. 627 പേ.

72. ല്യൂബോമുഡ്രോവ് എം.എൻ. റഷ്യൻ സ്റ്റേജിനായുള്ള തിരയലിൽ K.A.Mardzhanov ന്റെ പങ്ക്. പുസ്തകത്തിൽ: "സംവിധാനത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തിൽ". - L .: LGITMiK, 1976. പേജ് 272-289.

73. 15 വർഷമായി മർഗോലിൻ എസ്. തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റ്. എം.: OGIZ-IZOGIZ, 1933. - 126 പേ.

74. മർജാനിഷ്വിലി കെ.എ. സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം. ടിബിലിസി: കിഴക്കിന്റെ പ്രഭാതം, 1958. - 579 പേ.

75. മർജാനിഷ്വിലി കെ.എ. സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം. ടിബിലിസി: ലിറ്ററേച്ചർ ഡാ ഹെലോവ്നെബ, 1966. - 624 പേ.

76. മാർക്കോവ് പി.എ. Vl.I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലുള്ള സംഗീത തിയേറ്ററും. എം.: ആർട്ട്, 1936. - 266 പേ.

77. മാർക്കോവ് പി. ഓർമ്മകളുടെ പുസ്തകം. എം.: ആർട്ട്, 1983. - 608 ഐ

78. മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിൽ മാർക്കോവ് പി.വി.ഐ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ സംവിധാനം ചെയ്യുന്നു. എം.: VTO, I960. - 412 പേ.

79. മെയർഹോൾഡ് വി.ഇ. ലേഖനങ്ങൾ. പ്രസംഗങ്ങൾ, കത്തുകൾ. സംഭാഷണങ്ങൾ. ഭാഗം 1, മോസ്കോ: കല, 1968. - 350 പേ.

80. മിലാഷെവ്സ്കി വി. ഇന്നലെ, തലേദിവസം.- എൽ .: ആർഎസ്എഫ്എസ്ആർ ആർട്ടിസ്റ്റ്, 1972.-299.

81. മിഖൈലോവ എ.എ. പ്രകടന ചിത്രം. എം.: കല, 1978. - 24"

82. മൊകുൾസ്കി എസ്. 0 തിയേറ്റർ. എം.: ആർട്ട്, 1963. - 544 പേ.

83. സന്യാസിമാർ എൻ. ദ ടെയിൽ ഓഫ് ലൈഫ്. എൽ.: ബോൾഷോയ് ഡ്രാമ തിയേറ്ററിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1936. - 318 പേ.

84. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ വി.ഐ. ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന്. എം.: 1936. - 383 പേ.

85. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ വി.ഐ. ലേഖനങ്ങൾ. പ്രസംഗങ്ങൾ. സംഭാഷണങ്ങൾ. അക്ഷരങ്ങൾ, വാല്യം 1.-എം.: കല, 1952. 443 പേ.

86. നിക്കുലിൻ എൽ റഷ്യൻ കലയുടെ ആളുകൾ. എം.: സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, 1947. - 269 പേ.

87. പെറ്റ്കർ ബി.യാ. ഇത് എന്റെ ലോകം. എം.: ആർട്ട്, 1968. - 351 പേ.

88. പെട്രോവ് N. 5 ഉം 50 ഉം. M.: VTO, I960. - 554 പേ.

89. പെട്രോവ് എൻ. ഞാൻ ഒരു സംവിധായകനായിരിക്കും. എം.: WTO, 1969. - 380 പേ.

90. പോജാർസ്കായ എം.എൻ. XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ റഷ്യൻ നാടക, അലങ്കാര കല - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. - എം.: ആർട്ട്, 1970. - 411 പേ.

91. പോജാർസ്കായ എം.എൻ. നിസൺ ഷിഫ്രിൻ. മോസ്കോ: സോവിയറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, 197! 207 പേ.

92. റാഡിൻ എൻ.എം. റദീനയെക്കുറിച്ചുള്ള ആത്മകഥ, ലേഖനങ്ങൾ, പ്രസംഗങ്ങൾ, കത്തുകൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ. എം.: വിടിഒ, 1965. - 374 പേ.

93. രാകിറ്റിന ഇ.ബി. അനറ്റോലി അഫനാസ്യേവിച്ച് അരപോവ്. എം.: സോവിയറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, 1965. - 80 പേ.

94. റോസ്തോവ്സെവ് എം.എ. Otranitsy zhizni.- L.: ലെനിൻ അക്കാദമിക് മാലി ഓപ്പറ തിയേറ്ററിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് ഓർഡർ, 1939. 177 പേ.

95. റുഡ്നിറ്റ്സ്കി കെ.എൽ. മെയർഹോൾഡ് സംവിധാനം ചെയ്തത് - എം .: നൗക, 1969. - 428 പേ.

96. സാറ്റിൻ ഇ.എ. ഓർമ്മകൾ - ടിബിലിസി: സാഹിത്യവും ഹെലോവ്നെ-ബയും, 1965. 216 സെ.

97. സോമോവ് കെ.എ. കത്തുകൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ, സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ. മോസ്കോ: കല, 1979, 624 പേ.

98. യുദ്ധത്തിന് ആഹ്വാനം ചെയ്ത പ്രകടനം. ലേഖനങ്ങളും ഓർമ്മകളും. കൈവ്; Mystetstvo, 1970. - 103 പേ.

99. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി കെ.എസ്. കലയിലാണ് എന്റെ ജീവിതം. എം.: ആർട്ട്, 1972. - 534 പേ.

100. സ്ട്രോവ എം.എൻ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്കായി സംവിധായകന്റെ തിരച്ചിൽ. I898-I9I1/ എം.: നൗക, 1973. 376 പേ.

101. സിർകിന F.Ya. ഐസക്ക് റാബിനോവിച്ച്. എം.: സോവിയറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, 197 214 പേ.

102. Sfkina F.Ya., Kostina E.M. റഷ്യൻ നാടക, അലങ്കാര കല. എം .: കല, 1978. - 246 പേജ് 3j95. ടൈറോവ് എ. ഡയറക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ - എം.: ചേംബർ തിയേറ്റർ, 1921., 189 പേ.

103. നാടകവും നാടകവും / ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം /. എൽ.: LGITMiK, 1976.363 പേ.

105. തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ ജോലിയെക്കുറിച്ച്. എം.: സോവിയറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, 1973. - 424 പേ.

108. ബെസ്കിൻ ഇ.കെ.എ. മർജാനോവ് "തീയറ്റർ ആൻഡ് ഡ്രാമ" 1933 നമ്പർ 2nd

110. ബെസ്കിൻ ഇ. റെവല്യൂഷൻ ആൻഡ് തിയേറ്റർ ബുള്ളറ്റിൻ ഓഫ് ആർട്ട് വർക്കർ, 1921 നമ്പർ 7-9

111. ബെസ്കിൻ ഇ. "പാവുകളിലെ ജീവിതത്തിൽ." മോസ്കോ ലെറ്റേഴ്സ് തിയേറ്റർ ആൻഡ് ആർട്ട്, I9II നമ്പർ 10, പേജ് 216-217.

114. വർഷാവ്സ്കി, വരാഹ, റെബ്ബെ, ടോൾമച്ചോവ്, ഷുമോവ്. ഉപയോഗശൂന്യമായ സോൾനെസ് - സോവിയറ്റ് ആർട്ട്, 1931 ഏപ്രിൽ 7, നമ്പർ 17 / 89 /.

115. വഖ്വാഖിഷ്വിലി ടി. പതിനൊന്ന് വർഷം കോട്ടെ മർജാനിഷ്വിലിയോടൊപ്പം - ലിറ്റററി ജോർജിയ, 1972 നമ്പർ 4, പേജ്. 80-86, നമ്പർ 5 പേജ്.84-91, നമ്പർ 6 പേജ്.78-85, നമ്പർ 7 പേജ്.90-96, നമ്പർ 8 പേജ്.91-93, നമ്പർ 9 പേജ്.86-90, നമ്പർ 10 p.7p 76, No. II p.71-81.

116. വിക്ടോറോവ് ഇ. തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ 17 വർഷമായി സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, 1935 നമ്പർ 5.

117. വ്ലാഡിമിറോവ് വി.കെ. ഓർമ്മകൾ ഒക്ടോബർ, 1949 $10.

118. വോസ്നെസെൻസ്കി എ.എൻ. മാസ്കിന്റെ മഞ്ഞ ജാക്കറ്റ്, I9I3-I9I4 നമ്പർ 4.

120. വോസ്ക്രെസെൻസ്കി എ. ഡെക്കറേറ്റർമാരുടെയും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് - തിയേറ്ററും ആർട്ടും, 1902 നമ്പർ 21.

122. സോവിയറ്റ് ഫിലിം സീനറിയുടെ സ്ഥാപകൻ ഗ്രോമോവ് ഇ. 0 വി.ഇ.എഗോറോവ് ആർട്ടിന്റെ സൃഷ്ടി, 1974 നമ്പർ 5, പേജ്.39-43.

125. ഡച്ച് എ. "ഷീപ്പ് സ്പ്രിംഗ്". കൈവ്. 1919 തിയേറ്റർ ആൻഡ് ഡ്രാമട്ടർജി, 1935 നമ്പർ 8

128. സ്പിരിറ്റ് ഓഫ് ബാങ്ക്വോ. സോളോവ്ത്സോവ് തിയേറ്ററിലെ "ദി ബ്ലൂ ബേർഡ്" കൈവ് ന്യൂസ്, 1909 ഫെബ്രുവരി 17, നമ്പർ 47.424. ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവ് ഒഡെസ ഷീറ്റ് എഴുതിയ "ദ ലൈഫ് ഓഫ് എ മാൻ1", 1907 ഏപ്രിൽ 3, നമ്പർ 77.

129. സലെസ്‌കി വി. കലയുടെ സത്യത്തെ അവ്യക്തമാക്കുമ്പോൾ തിയേറ്റർ, 1952 നമ്പർ 4.

130. സാഗോർസ്കി എം. / എം.ഇസഡ്. / "മസ്‌കോട്ട" ഹെറാൾഡ് ഓഫ് ദി തിയറ്റർ, 1919 നമ്പർ 44

131. സാഗോർസ്‌കി എം. "0 രണ്ട് താറാവുകൾ", ഒരു "മൗസ്" എന്നിവ സതിർ, ഓപ്പറെറ്റ സോവിയറ്റ് ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ, 1933 ജൂൺ 14 കെ 5 27.

132. Zagorsky M. / M.Z. / Meyerhold and Mardzhanov തിയേറ്റർ മോസ്കോ, 1922 നമ്പർ 24 പേജ് 6-8.

133. സീഗ്ഫ്രൈഡ് "സിംഗിംഗ് ബേർഡ്സ്" / കോമിക് ഓപ്പറ / ബുള്ളറ്റിൻ ഓഫ് തിയേറ്റർ ആൻഡ് ആർട്ട്, 1921 നമ്പർ 9 പേജ്.2.430. "ഇവാനോവ്" ചെക്കോവ് റിഷ്സ്കിയെ വെഡോമോസ്റ്റി 1904 സെപ്റ്റംബർ 22 നമ്പർ 224

134. ഇഗ്നറ്റോവ് എസ്. ജോർജിയൻ തിയേറ്റർ സോവിയറ്റ് തിയേറ്റർ, 1930 നമ്പർ 9-10

136. കാൻഡിഡ്. ഓപ്പററ്റ മർജാനോവ്. "ബൊക്കാസിയോ" സ്ക്രീൻ, 1922 നമ്പർ 26 പേജ്.8.

137. കരബാനോവ് എൻ. "പിയറെറ്റിന്റെ വെയിൽ" ഫ്രീ തിയേറ്റർ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ, 1913 നമ്പർ 1382.

138. കോപെലെവ് എൽ. ലിറ്റററി ജോർജിയ എന്ന നാടകത്തിന്റെ പുതിയ ജീവിതം, 1972 നമ്പർ II പേജ്.82-84.

140. കോഷെവ്സ്കി എ. 0" കലാപരമായ ഓപ്പററ്റ"തീയറ്ററും കലയും, 1913 നമ്പർ 3 പേജ്. 59-60.

141. കൂൾ I. മാലി തിയേറ്ററിലെ "ഡോൺ കാർലോസ്". പെയിന്റുകളും ആശയങ്ങളും സോവിയറ്റ് കല, 1933 മെയ് 26, നമ്പർ 24.

142. കൂൾ ഐ. പഴയ പ്രകടനത്തിൽ. രണ്ട് തിയേറ്ററുകളിൽ ഷില്ലർ. -സോവിയറ്റ് ആർട്ട്, 1936 മാർച്ച് 29, നമ്പർ 15.

144. Kryzhitsky G. "Fuente Ovehuna" Mardzhanova തിയേറ്റർ, 1957 നമ്പർ 7.

146. കുഗൽ എ. /ഹോമോ നെവ്/യു.^/ കുറിപ്പുകൾ. ഓപ്പററ്റ തിയേറ്ററിന്റെയും കലയുടെയും പരിഷ്കാരം, 1913 നമ്പർ I പേജ്.19-20.

148. കുസ്മിൻ എം. "താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഗെയിം" / സ്റ്റേറ്റ് കോമിക് ഓപ്പറ തിയേറ്റർ / ലൈഫ് ഓഫ് ആർട്ട്, 1921 മാർച്ച് I നമ്പർ 677-678.

149. കുസ്മിൻ എം. "മലബാർ വിധവ" കലയുടെ ജീവിതം, 1921 2-7ഐ കനം.

150. കുസ്മിൻ എം. "ഡിവോഴ്സ്ഡ് വൈഫ്" / സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്റർ ഓഫ് കോമിക് ഓപ്പർട്ട്സ് / ലൈഫ് ഓഫ് ആർട്ട്, 1921 ഒക്ടോബർ 18, നമ്പർ 813.

152. Larionov M., Zdanevich I. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾ ആർഗസ്, 1913 നമ്പർ 2 വരയ്ക്കുന്നത്.

154. ലെൽകിൻ പി. "ജോർജ് മൈൻ" എന്ന നാടകകൃത്ത് കാർപോവ് ഇർകുട്സ്ക് പ്രൊവിൻഷ്യൽ ഗസറ്റ്, 1903 ഒക്ടോബർ 4, നമ്പർ 3538.

155. ലെൽകിൻ പി. "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" മാക്സിം ഗോർക്കി ഇർകുട്സ്ക് പ്രൊവിൻഷ്യൽ ന്യൂസ്, 1903, ഒക്ടോബർ 10, നമ്പർ 3543.

156. Lopatinekiy V. ഇൻസ്റ്റലേഷൻ നാടക പ്രകടനങ്ങൾമോസ്കോയിൽ - റഷ്യൻ കല, 1923 № 2-3.

158. Lutskaya E. ഒരു നക്ഷത്രസമൂഹ തിയേറ്ററിൽ നിന്ന്, 1967 നമ്പർ 9.

159. Lvov Y. "ഇൻ ലൈഫ് ഇൻ ദ പാവ്സ്" റമ്പയും ലൈഫും, I9II നമ്പർ 10.

161. മാമോണ്ടോവ് എസ്. നെസ്ലോബിൻ തിയേറ്റർ. "ദ സോർസറസ്" റമ്പയും ജീവിതവും, 1909 നമ്പർ 24.

162. മർഗോലിൻ എസ്. "ഫ്യൂന്റെ ഒവെഹുന" തിയേറ്റർ, 1919 നമ്പർ 9.

163. മാർക്കോവ് പി. മോസ്കോ കൾച്ചർ ആന്റ് ലൈഫിലെ റസ്തവേലി തിയേറ്ററിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ, 1947 നമ്പർ 17.

164. മൈൻഡ്‌ലിൻ ഇ. ആർട്ട് ഐ. റാബിനോവിച്ച് ഒഗോനിയോക്ക്, 1924, നമ്പർ 22.

168. നിക്കുലിൻ എൽ. തിയേറ്ററിന്റെ ത്രിമാനവും ഇമാജിസം ബുള്ളറ്റിനും, 1920 നമ്പർ 55 പേജ്.7.

169. പിയോട്രോവ്സ്കി എ. ഓർമ്മകളുടെ ഷീറ്റുകൾ. 1932 നമ്പർ 29-30, വർക്കറും തിയേറ്ററും നിലവിലില്ലാത്ത തിയേറ്ററുകൾ.

171. റാബിനോവിച്ച് എം.ഡി.ആർ. / കൈവ് തിയേറ്റർ ആന്റ് ആർട്ടിൽ നിന്നുള്ള കത്ത്, 1907 നമ്പർ 38.

172. രവിച്ച് എൻ. റിവൈവൽ ഓഫ് ഇബ്സൻ. മുൻ കോർഷ വർക്കറുടെയും തിയേറ്ററിന്റെയും മോസ്കോ തിയേറ്ററിലെ "ദ ബിൽഡർ സോൾനെസ്", 1931 നമ്പർ II.

173. റാഡിൻ ഇ.എം. "ബിൽഡർ സോൾനെസ്" ആധുനിക തിയേറ്റർ, 1931 № 10.

174. റോളണ്ട് ആർ. കുറിപ്പുകളും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും വിദേശ സാഹിത്യം, 1966 നമ്പർ I പേജ്.211.

175. Romm G. "Mardzhanovsky shift" Life of Art, 1920 13 ജൂൺ.

176. സാഡ്കോ. 0 ക്ലോസ്ഡ് തിയറ്ററും ഓപ്പൺ ലെറ്റർ ഓഫ് ദി തിയറ്ററും 1920 നമ്പർ 50 പേജ്.9.

177. സ്റ്റാർക്ക് ഇ. "സിംഗിംഗ് ബേർഡ്സ്" തിയേറ്റർ ബുള്ളറ്റിൻ, 1921 നമ്പർ 9 പേജ്.2.

178. സ്ട്രിഗലേവ് എ. "വിപ്ലവത്തിന്റെ കലയിൽ സ്റ്റെപാൻ റസിൻ ആർട്ടിസ്റ്റ്, 1971 നമ്പർ II

180. ടാൽനിക്കോവ് ഡി. "ബിൽഡർ സോൾനെസ്" തിയേറ്ററിലെ b. കോർഷ് സോവിയറ്റ് തിയേറ്റർ, 1931 നമ്പർ 2/3.

183. ടർക്കിൻ എൻ. വിമർശനത്തിന്റെ പിഴവുകൾ തിയേറ്റർ പത്രം, 1913 $ 5.

184. ടെഫ്-ടെഫ്. "പ്രിൻസസ് മാലെൻ" ഒഡെസ ന്യൂസ്, 1908 സെപ്റ്റംബർ 4, നമ്പർ 7510.

188. സെറ്റ്കിൻ കെ. ഹെൻറിച്ച് ഇബ്സൻ ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ, 1956 നമ്പർ 5 പേജ്.157.

190. ചാഗോവെറ്റ്സ് വി. "ലോറെൻസാസിയോ" എ. ഡി എംഗാസെ, സോളോവ്ത്സോവ് തിയേറ്റർ കിയെവ് ചിന്ത, 1907 സെപ്റ്റംബർ 26, നമ്പർ 244.

194. എഫ്രോസ് എൻ. "പിയർ ജിന്റ്" റമ്പയും ലൈഫും, 1912 നമ്പർ 42 പേജ്.5-8.

196. എഫ്രോസ് എ. ആർട്ടിസ്റ്റും തീയറ്ററിന്റെ സ്റ്റേജ് കൾച്ചറും, 1921 നമ്പർ I p.1G "

197. എഫ്രോസ് എൻ. തിയറ്റർ എസ്സേസ് ലൈഫ്, 1922 നമ്പർ ഐ.

198. യുജിൻ എ.ഐ. 0 ജോർജിയൻ തിയേറ്ററും സംഗീതവും, 1923 നമ്പർ 6/9/

201. യാറോൺ ജി. ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി ഓപ്പററ്റ ഈവനിംഗ് മോസ്കോ, 1934 ജനുവരി 3. യു. ആർക്കൈവൽ മെറ്റീരിയലുകളും പ്രബന്ധങ്ങളും

202. അബെസ്ഗൗസ് Iz.V. റഷ്യൻ ഓപ്പറ സംസ്കാരം 1954 ഒക്ടോബറിന്റെ തലേന്ന് എം., സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ തീസിസ്.

203. Azrov A. K.A. Mardzhanov-നൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചതിന്റെ ഓർമ്മകൾ. മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, മ്യൂസിക് ആൻഡ് സിനിമ ഓഫ് ജോർജിയ, f.1, d.18, 6 14607.

204. Anjaparidze V.I. 1962 മെയ് 31-ന് കെ.എ. മർദ്‌ഷാനിഷ്‌വിലിയുടെ സ്മരണാർത്ഥം വൈകുന്നേരം നടത്തിയ പ്രസംഗം, ഡബ്ല്യുടിഒ. /ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ്/. മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, ലാംഗ്വേജസ് ആൻഡ് സിനിമ ഓഫ് ജോർജിയ, എഫ്. ഐ, ഡി.18 6 - 15379.

205. അരപോവ് എ. ആത്മകഥ. TsGALI, Arapov, f. 2350, ഒപ്. 1, ഉദാ. 134.

206. സ്കെച്ചുകളുള്ള അരപോവ് എ ആൽബം. Ibid., e. x. III.

207. അരപോവ്. ഓർമ്മകൾ. TsGALI, Fedorov, f.2579, op.1, ex.2£ - 5.7. അരപോവ് എ. "തീയറ്ററിലെ കലാകാരന്റെ റോളിനെക്കുറിച്ച്" /ലേഖനത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി/.1930-കൾ. TsGALI, Arapov, f., 2350, on. ഞാൻ, ഉദാ. 130.

208. അരപോവ് എ. ഡോൺ കാർലോസിനായുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ. ibid., ex.31.

210. അഖ്മെറ്റെലി എ.വി. ഷ.ബുസ്തവേലിയുടെ പേരിലുള്ള ജോർജിയൻ തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. TsGALI, f.2503 /Glebov/, op.1, ex.565.

211. ബ്രോൺസ്റ്റീൻ ജി.എച്ച്. ഈ നിമിഷത്തിന്റെ വീരന്മാർ. /കാഴ്ചക്കാരന്റെ ഓർമ്മകൾ/. V.I. ലെനിന്റെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി വകുപ്പ്, f.218, നമ്പർ 856.

212. Gogoleva E. പ്രസംഗത്തിൽ വാർഷിക വൈകുന്നേരംകെ.എ.മജ് ജാനിഷ്വിലിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി 1962 മെയ് 31. WTO /transcript/. മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, മ്യൂസിക് ആൻഡ് സിനിമ ഓഫ് ജോർജിയ, എഫ്. I, l.18, 6 - 15376.

213. ഗോലുബേവ 0. ഫ്രീ തിയേറ്ററിന്റെ ഓർമ്മകൾ. TsGALI, f. 2016, op.1, ഉദാ. 276.

214. ഡോനൗരി ഇ. കെ.എ. മർദ്‌സനോവിനെ കുറിച്ച്. മെയ് 12, 1962. TsGALI, E.A. പോൾ-വിറ്റ്സ്കയ നമ്പർ 2745, ഒപ്. 1, ഉദാ. 277.

216. ഇവാനോവ് വി.വി. 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് വേദിയിൽ ഒരു സോവിയറ്റ് ദുരന്ത പ്രകടനം / ഷേക്സ്പിയറും ഷില്ലറും സൃഷ്ടിച്ച ആദ്യ അനുഭവങ്ങൾ. സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ പ്രബന്ധം. എം. 1978.

217. കാരാ-മുർസ എസ്. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് മർദനോവ്. സംവിധായകന്റെ തിയേറ്ററിന്റെ വികസനത്തിന്റെ വഴികൾ. V.I. ലെനിൻ ഓൾ-യൂണിയൻ പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി വകുപ്പ്, f.561, k.XIII.

218. കൂനൻ എ. കെ.എ. മാർദ്‌സനോവിന്റെ ഓർമ്മകൾ. TsGALI, f.2768, op.1, ex. 67.

219. ക്രിജിറ്റ്സ്കി ജി.വി. 1962 മെയ് 31-ന് ഡബ്ല്യുടിഒയിൽ കെ.എ. മർദ്‌ഷാനിഷ്‌വിലിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി വൈകുന്നേരം നടത്തിയ പ്രസംഗം. ദി മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, മ്യൂസിക് ആൻഡ് സിനിമ ഓഫ് ജോർജിയ, എഫ്.1, ഡി. 18, ബി - 15376.

220. കുൻഡ്സിൻ കെ.ഇ. ലാത്വിയൻ തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രം. ഡോക്ടറൽ പ്രബന്ധം. ബി.എം., 1969.

221. ലെനിൻ എം. മാലി തിയേറ്ററിൽ മർദ്‌സനോവിന്റെ സിവിൽ മെമ്മോറിയൽ സർവീസിൽ നടത്തിയ പ്രസംഗം. ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ്. - മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, മ്യൂസിക് ആൻഡ് സിനിമ ഓഫ് ജോർജിയ, എഫ്. I, d. 18, 6 - 14879.

222. ലിറ്റ്വിനെങ്കോ വി.കെ. ജീവിതം ജീവിതം പോലെയാണ്. ഓർമ്മകൾ. 1966. - TsGALI, f. 1337, ഇ.എച്ച്. 16.

223. ലണ്ട്ബെർഗ് ഇ. സുട്ടും മാസ്റ്ററുടെ പാരമ്പര്യവും. മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, മ്യൂസിക് ആൻഡ് സിനിമ ഓഫ് ജോർജിയ, എഫ്. I, d. 18, 6 - 20644/8, 21563.

224. മർജാനിഷ്വിലി കെ.എ. ഷിവോകിനിയുടെ കത്ത് എൻ.ഡി. ബി.ഡി. 1910 - മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, മ്യൂസിക് ആൻഡ് സിനിമ ഓഫ് ജോർജിയ, എഫ്.1, ഡി. 18, 6 - 20814.

225. മർജാനിഷ്വിലി കെ.എ. കോമിക് ഓപ്പറയുടെ തിയേറ്റർ / തിയേറ്ററിന്റെ വഴികളെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും രണ്ട് വാക്കുകൾ. - ഒക്ടോബർ 6, 1920 - LGALI, f.6047, op.Z, f.28, ​​l.22, 23.

226. മർജാനിഷ്വിലി കെ.എ. VAEIS-ന്റെ സാമ്പത്തിക വകുപ്പിലേക്കുള്ള അപേക്ഷ. - മെയ് 18, 1921. LGALI, f.6047, op.4, d.280, l.4.

227. മർജാനിഷ്വിലി. റിഹേഴ്സലുകളുടെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ. ↑ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഗെയിമുകൾ "ഷ. റസ്തവേലിയുടെ പേരിലുള്ള തിയേറ്ററിൽ. മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, ബബിൾസ് ആൻഡ് സിനിമ ഓഫ് ജോർജിയ, f.1, d.18, 6 - I50I9.

228. മർജാനിഷ്വിലി കെ.എ. 1929 ഏപ്രിൽ 22-ന് ടിഫ്ലിസ് തൊഴിലാളി ക്ലബ്ബുകളുടെ നേതാക്കളുടെയും നാടക സർക്കിളുകളുടെ തലവന്മാരുടെയും യോഗത്തിൽ പ്രസംഗം. ജോർജിയയിലെ തിയേറ്റർ, സംഗീതം, സിനിമ എന്നിവയുടെ മ്യൂസിയം / ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് /, എഫ്.1, ഡി.18, 6 - 17687.

229. മർജാനിഷ്വിലി കെ.എ. "ഷൈൻ ദ സ്റ്റാർസ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഇടവേളകൾ. -1932 അതേ., 6 - 3441-3442.

231. മാർഷക് എൻ. മെമ്മറീസ് ഓഫ് കെ. മർദ്‌ഷാനിഷ്‌വിലി, ജോർജിയയിലെ തിയേറ്റർ, സംഗീതം, സിനിമ എന്നിവയുടെ%, f.1, d.18, 6 - 16544.- 180

232. മച്ചവാരിയാനി I. ജോർജിയൻ സോവിയറ്റ് തിയേറ്റർ. /വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന വഴികൾ 1926-1941/. ഡോക്ടറൽ പ്രബന്ധം. ടിബി. 1968.

233. മോവ്ഷെൻസൺ എ.ജി. ലെനിൻഗ്രാഡ് തിയേറ്ററുകളുടെ ചരിത്രത്തിനുള്ള വസ്തുക്കൾ. 25.X.I9I7 7.XI.1937 /ഒക്ടോബറിനു ശേഷമുള്ള 20 വർഷത്തേക്ക്/. - മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, മ്യൂസിക് ആൻഡ് സിനിമ, എഫ്, ഐ, ഡി.18, 6 - 12860.

234. മൊകുൾസ്കി എസ്.എസ്. 1919-ൽ ഉക്രെയ്നിലെ മർഡ്ഷാനോവിന്റെ ഓർമ്മകൾ. TsGALI, f.2579, op.1, ex.852.

235. മറൈൻ ഡി.എൽ. K.A. Mardzhanov ന്റെ ഓർമ്മകൾ. TsGALI, f.2698, op.1, ex. 23.

236. മോസ്കോയിലെ ജോർജിയയിലെ II സ്റ്റേറ്റ് ഡ്രാമ തിയേറ്ററിന്റെ പര്യടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ച. - USSR-ന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ ആർക്കൈവ്, ഫണ്ട് 358, ഫയൽ 189, FG 5/1, OF I4/I, OF 18/3, FG 18/3.

237. പോപോവ് എൻ.എ. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗസ് നാടക കലാകാരന്മാർ. ആൽബം. TsGALI, f.837, op.2, f, x. 1322.

238. സിമോവ് വി. അഭിനയ സാമ്പിളുകളുടെ ഷീറ്റുകൾ. 1913 എ.എ. ബക്രുഷിൻ്റെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് സെൻട്രൽ തിയേറ്റർ മ്യൂസിയം, എഫ്, 158,137040.

239. സിമോവ് വി. "പിയറെറ്റിന്റെ വെയിൽസ്" ബി.ഡി., എഫ്. 251, നമ്പർ 3. GNUTI mi-A.A. BdhrushiA.

240. സുഷ്കെവിച്ച് വി.എം. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ K.A.Mardzhanov ന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ. -TsGALI, f.2579, op.1, ex. 852.

241. ടാൽനിക്കോവ് ഡി.എൽ. ആത്മകഥ. V.I. ലെനിന്റെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ കൈയെഴുത്ത് വകുപ്പ്, ഫണ്ട് 218, നമ്പർ 856.

242. ഉഷിൻ എൻ.എ. K.A. Mardzhanov ന്റെ ഓർമ്മകൾ. TsGALI, f.2579, ഓൺ. ഞാൻ, ഉദാ. 852.

243. ഫെഡോറോവ് വി.വി. ഡയറി കുറിപ്പ് K.A.Mardzhanov സംബന്ധിച്ച്. TsGALI, f. 2579, ഓൺ. ഞാൻ, ഉദാ. 24.

244. ഖരതഷ്വിലി ജി.ഐ. കെ.മർജാനിഷ്വിലിയുടെ ഡയറക്ടറുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന്. ടിബി. 1365 സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ തീസിസ്.

245. N.N.Solovtsov ന്റെ Khorol V. Kiev റഷ്യൻ നാടക തിയേറ്റർ. സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ പ്രബന്ധം. കെ. 1953.

246. ഖൊറോൾ വി.കെ. 1907-1908 കീവിലെ കെ.എ.മാർഡ്‌സനോവ്. TsGALI, f.2371 /Yureneva/, op.1, ex. 402.

247. Chkheidze D. ഓർമ്മകൾ. മ്യൂസിയം ഓഫ് തിയേറ്റർ, മ്യൂസിക് ആൻഡ് സിനിമ ഓഫ് ജോർജിയ, എഫ്. I, d. 18, 6 - 20580/74, 20892/257.

248. Shalamberidze T.A. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ 1920-കളിലെ ജോർജിയൻ സോവിയറ്റ് തിയേറ്ററിലെ ദുരന്തത്തിന്റെയും വീര നാടകത്തിന്റെയും വിഭാഗത്തിന്റെ അവകാശവാദം. സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ പ്രബന്ധം. - ടിബിലിസി, 1974.

249. യുറേനേവ വി.എൽ. ഒരു റേഡിയോ പ്രകടനം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്നു. കൈവ്. %zei- 181 ജോർജിയയിലെ നാടകം, സംഗീതം, സിനിമ, f.I, d. 18, b 12994. 5.49. കെ.എ. മർദ്‌ഷാനിഷ്‌വിലിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി വൈകുന്നേരം നടത്തിയ പ്രസംഗത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് യാറോൺ ജി. - TsGALI, എഫ്. 2616. ഒപ്. 1, ഉദാ. 32.

മുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ച ശാസ്ത്രീയ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ അവലോകനത്തിനായി പോസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും അംഗീകാരത്തിലൂടെ നേടുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക യഥാർത്ഥ ഗ്രന്ഥങ്ങൾപ്രബന്ധങ്ങൾ (OCR). ഈ ബന്ധത്തിൽ, തിരിച്ചറിയൽ അൽഗോരിതങ്ങളുടെ അപൂർണതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പിശകുകൾ അവയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കാം. ഞങ്ങൾ നൽകുന്ന പ്രബന്ധങ്ങളുടെയും സംഗ്രഹങ്ങളുടെയും PDF ഫയലുകളിൽ അത്തരം പിശകുകളൊന്നുമില്ല.

1984-ൽ പോൾ ലിബോയ്ക്ക് പകരം മെക്സിക്കോയിൽ നിന്നുള്ള അഭിഭാഷകനായ ഡോ. റൂബൻ അക്കോസ്റ്റ എഫ്ഐവിബി പ്രസിഡന്റായി. റൂബൻ അക്കോസ്റ്റയുടെ മുൻകൈയിൽ, മത്സരത്തിന്റെ വിനോദം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ലക്ഷ്യമിട്ട് ഗെയിമിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി. 1988 സിയോളിൽ നടന്ന ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസിന്റെ തലേദിവസം, 21-ാമത് എഫ്ഐവിബി കോൺഗ്രസ് നടന്നു, അതിൽ നിർണായകമായ അഞ്ചാം ഗെയിമിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി: ഇപ്പോൾ ഇത് “റാലി പോയിന്റ്” (“ഡ്രോ പോയിന്റ്”) അനുസരിച്ച് കളിക്കണം. സിസ്റ്റം. 1998 മുതൽ, ഈ സ്കോറിംഗ് സംവിധാനം മുഴുവൻ മത്സരത്തിലും പ്രയോഗിച്ചു, അതേ വർഷം തന്നെ ലിബറോയുടെ പങ്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1980 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ജമ്പ് സെർവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, സൈഡ് സെർവ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഏതാണ്ട് അവസാനിച്ചു, ബാക്ക് ലൈനിൽ നിന്നുള്ള ആക്രമണ സ്ട്രൈക്കുകളുടെ ആവൃത്തി വർദ്ധിച്ചു, പന്ത് സ്വീകരിക്കുന്ന രീതികളിൽ മാറ്റങ്ങളുണ്ടായി - താഴെ നിന്ന് മുമ്പ് ജനപ്രിയമല്ലാത്ത സ്വീകരണം പ്രബലമായി. ഒരു വീഴ്ചയോടെ മുകളിൽ നിന്നുള്ള സ്വീകരണം ഏതാണ്ട് അപ്രത്യക്ഷമായി. വോളിബോൾ കളിക്കാരുടെ ഗെയിം പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചുരുങ്ങി: ഉദാഹരണത്തിന്, നേരത്തെ ആറ് കളിക്കാരും സ്വീകരണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിൽ, 1980 മുതൽ, ഈ ഘടകം നടപ്പിലാക്കുന്നത് രണ്ട് കളിക്കാരുടെ ഉത്തരവാദിത്തമായി മാറി.

ഗെയിം കൂടുതൽ ശക്തവും വേഗതയേറിയതുമായി മാറി. അത്ലറ്റുകളുടെ വളർച്ചയ്ക്കും കായിക പരിശീലനത്തിനുമുള്ള ആവശ്യകതകൾ വോളിബോൾ വർദ്ധിപ്പിച്ചു. 1970 കളിൽ ടീമിന് 2 മീറ്ററിൽ കൂടുതൽ ഉയരമുള്ള ഒരു കളിക്കാരനെപ്പോലും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല എങ്കിൽ, 1990 മുതൽ എല്ലാം മാറി. 195-200 സെന്റിമീറ്ററിൽ താഴെയുള്ള ഹൈ-ക്ലാസ് ടീമുകളിൽ, സാധാരണയായി ഒരു സെറ്ററും ലിബറോയും മാത്രം.

1990 മുതൽ, ലോക വോളിബോൾ ലീഗ് കളിച്ചുവരുന്നു, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഈ കായിക ഇനത്തിന്റെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു വാർഷിക മത്സര സൈക്കിൾ. 1993 മുതൽ, സ്ത്രീകൾക്കായി സമാനമായ ഒരു മത്സരം നടക്കുന്നു - ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ്.

3. അത്യാധുനിക

2006 മുതൽ, FIVB 220 ദേശീയ വോളിബോൾ ഫെഡറേഷനുകളെ ഏകീകരിച്ചു, വോളിബോൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്നാണ്. ജനപ്രിയ ഇനംഭൂമിയിലെ സ്പോർട്സ്. 2008 ഓഗസ്റ്റിൽ, എഫ്ഐവിബിയുടെ പുതിയ പ്രസിഡന്റായി ചൈനീസ് വെയ് ജിഷോംഗ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

റഷ്യ, ബ്രസീൽ, ചൈന, ഇറ്റലി, യുഎസ്എ, ജപ്പാൻ, പോളണ്ട് തുടങ്ങിയ രാജ്യങ്ങളിൽ വോളിബോൾ ഒരു കായിക വിനോദമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. പുരുഷന്മാർക്കിടയിൽ നിലവിലെ ലോക ചാമ്പ്യൻ ബ്രസീലിയൻ ടീമാണ് (2006), സ്ത്രീകൾക്കിടയിൽ - റഷ്യൻ ടീം (2006).

നവംബർ 8, 2009, യൂറോപ്യൻ വോളിബോൾ ചാമ്പ്യൻസ് ലീഗിലെ നിലവിലെ ജേതാവ്, ഇറ്റാലിയൻ "ട്രെന്റിനോ" മറ്റൊരു ട്രോഫി നേടി, ലോക ക്ലബ് ചാമ്പ്യനായി.

4. റഷ്യയിൽ വോളിബോൾ വികസനം

1932 ലെ വസന്തകാലത്ത്, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ഓൾ-യൂണിയൻ കൗൺസിൽ ഓഫ് ഫിസിക്കൽ കൾച്ചറിന് കീഴിൽ ഒരു വോളിബോൾ വിഭാഗം സൃഷ്ടിച്ചു. 1933-ൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ സെൻട്രൽ എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയുടെ ഒരു സെഷനിൽ, മോസ്കോയിലെയും ഡ്നെപ്രോപെട്രോവ്സ്കിലെയും ടീമുകൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു പ്രദർശന മത്സരം ഭരണകക്ഷിയുടെയും സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സർക്കാരിന്റെയും മുന്നിൽ നടന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകൾ, "ഓൾ-യൂണിയൻ വോളിബോൾ ഹോളിഡേ" എന്ന് ഔദ്യോഗികമായി വിളിക്കപ്പെടുന്നു, പതിവായി നടക്കുന്നു. ആഭ്യന്തര വോളിബോളിന്റെ നേതാക്കളായി മാറിയ മോസ്കോ അത്ലറ്റുകൾ 1935 ൽ അഫ്ഗാൻ അത്ലറ്റുകൾ അതിഥികളും എതിരാളികളുമായിരുന്നപ്പോൾ അന്താരാഷ്ട്ര വേദിയിൽ അതിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ ആദരിച്ചു. ഏഷ്യൻ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് ഗെയിമുകൾ നടന്നതെങ്കിലും, സോവിയറ്റ് വോളിബോൾ കളിക്കാർ മികച്ച വിജയം നേടി - 2:0 (22:1, 22:2).

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പിനുള്ള മത്സരങ്ങൾ തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളിൽ മാത്രമായി നടന്നിരുന്നു, മിക്കപ്പോഴും ഫുട്ബോൾ മത്സരങ്ങൾസ്റ്റേഡിയങ്ങൾക്ക് തൊട്ടടുത്ത്, 1952 ലോകകപ്പ് പോലുള്ള ഏറ്റവും വലിയ മത്സരങ്ങൾ, തിരക്കേറിയ സ്റ്റാൻഡുകളുള്ള അതേ സ്റ്റേഡിയങ്ങളിൽ.

സോവിയറ്റ് വോളിബോൾ കളിക്കാർ 6 തവണ ലോക ചാമ്പ്യന്മാരും 12 തവണ യൂറോപ്യൻ ചാമ്പ്യന്മാരും 4 തവണ ലോകകപ്പ് ജേതാക്കളുമാണ്. USSR വനിതാ ടീം 5 ലോക ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകളും 13 യൂറോപ്യൻ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകളും 1 ലോകകപ്പും നേടി.

ഓൾ-റഷ്യൻ വോളിബോൾ ഫെഡറേഷൻ (വിവിഎഫ്) 1991 ൽ സ്ഥാപിതമായി. ഫെഡറേഷന്റെ പ്രസിഡന്റ് നിക്കോളായ് പത്രുഷേവ് ആണ്. റഷ്യൻ പുരുഷ ടീം 1999 ലോകകപ്പിലും 2002 വേൾഡ് ലീഗിലും ജേതാക്കളാണ്. വനിതാ ടീം 2006 ലോക ചാമ്പ്യൻഷിപ്പ്, യൂറോപ്യൻ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകൾ (1993, 1997, 1999, 2001), ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ് (1997, 1999, 2002), 1997 ലോക ചാമ്പ്യൻസ് കപ്പ് എന്നിവ നേടി.

"അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഔദാര്യം ഐതിഹാസികമായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവർ പൂക്കളും ചോക്ലേറ്റുകളും അയയ്ക്കുന്നതുപോലെ, കീവ് സ്‌കൂൾ ഓഫ് ബ്ലൈന്റിന് ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനോ സമ്മാനമായി അയച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിത്വം: ഇത്രയധികം സന്തോഷം നൽകുന്ന ഒരു മികച്ച കലാകാരനായിരിക്കില്ല അദ്ദേഹം. നമ്മിൽ ആർക്കെങ്കിലും ആളുകളോട് ഇത്രയും ഉദാരമായ ദയ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ.
തന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും പൂരിതമാക്കിയ ജീവിതസ്നേഹം ഇവിടെ ഒരാൾക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ ശൈലി വളരെ ഉദാത്തമായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം തന്നെ കുലീനനായിരുന്നു. ഈ ആത്മാർത്ഥത തനിക്കില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ കലാപരമായ സാങ്കേതികതയുടെ തന്ത്രങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ, അദ്ദേഹത്തിന് തന്നിൽ തന്നെ ഇത്രയും ആകർഷകമായ ആത്മാർത്ഥമായ ശബ്ദം വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. അവൻ സൃഷ്ടിച്ച ലെൻസ്കിയിൽ അവർ വിശ്വസിച്ചു, കാരണം അവൻ തന്നെ അങ്ങനെയായിരുന്നു: അശ്രദ്ധ, സ്നേഹമുള്ള, ലളിതമായ ഹൃദയമുള്ള, വിശ്വസ്തൻ. അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ആദ്യത്തെ സംഗീത വാക്യം ഉച്ചരിക്കുകയും ചെയ്തയുടനെ, പ്രേക്ഷകർ അവനുമായി പ്രണയത്തിലായത് - അവന്റെ കളിയിൽ മാത്രമല്ല, അവന്റെ ശബ്ദത്തിലും, തന്നിലും.
കോർണി ഇവാനോവിച്ച് ചുക്കോവ്സ്കി

1915 ന് ശേഷം, ഗായകൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുമായി ഒരു പുതിയ കരാറിൽ ഏർപ്പെട്ടില്ല, പക്ഷേ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. പീപ്പിൾസ് ഹൗസ്മോസ്കോയിൽ എസ്.ഐ. സിമിൻ. ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തിന് ശേഷം, ലിയോണിഡ് വിറ്റാലിവിച്ച് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തി. കലാസംവിധായകൻ. മാർച്ച് 13 ന്, പ്രകടനങ്ങളുടെ മഹത്തായ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ, വേദിയിൽ നിന്ന് സദസ്സിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത് സോബിനോവ് പറഞ്ഞു: “ഇന്ന് എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ ദിവസമാണ്. യഥാർത്ഥ സ്വതന്ത്ര കലയുടെ പ്രതിനിധി എന്ന നിലയിൽ ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം പേരിലും എന്റെ എല്ലാ നാടക സഖാക്കളുടെ പേരിലും സംസാരിക്കുന്നു. ചങ്ങലകളാൽ താഴേക്ക്, അടിച്ചമർത്തുന്നവരുടെ കൂടെ! മുൻകാല കല, ചങ്ങലകൾക്കിടയിലും, സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സേവിക്കുകയും പോരാളികളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്‌തെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ മുതൽ, കലയും സ്വാതന്ത്ര്യവും ഒന്നായി ലയിക്കുമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, വിദേശത്തേക്ക് കുടിയേറാനുള്ള എല്ലാ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കും ഗായകൻ നെഗറ്റീവ് ഉത്തരം നൽകി. അദ്ദേഹത്തെ മാനേജരായും പിന്നീട് മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കമ്മീഷണറായും നിയമിച്ചു.

അദ്ദേഹം രാജ്യത്തുടനീളം പ്രകടനം നടത്തുന്നു: സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക്, പെർം, കൈവ്, ഖാർകോവ്, ടിബിലിസി, ബാക്കു, താഷ്കെന്റ്, യാരോസ്ലാവ്. അദ്ദേഹം വിദേശത്തേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുന്നു - പാരീസ്, ബെർലിൻ, പോളണ്ട് നഗരങ്ങൾ, ബാൾട്ടിക് സംസ്ഥാനങ്ങൾ. കലാകാരൻ തന്റെ അറുപതാം ജന്മദിനത്തോട് അടുക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അദ്ദേഹം വീണ്ടും മികച്ച വിജയം കൈവരിക്കുന്നു.

“മുഴുവൻ സോബിനോവ് ഗവേവിലെ തിങ്ങിനിറഞ്ഞ ഹാളിന്റെ സദസ്സിനുമുന്നിലൂടെ കടന്നുപോയി,” പാരീസ് റിപ്പോർട്ടുകളിലൊന്ന് എഴുതി. - സോബിനോവ് ഓപ്പറ ഏരിയാസ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സോബിനോവ് റൊമാൻസ്, സോബിനോവ് ഇറ്റാലിയൻ ഗാനങ്ങൾ - എല്ലാം ശബ്ദായമാനമായ കരഘോഷങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ടു ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയെക്കുറിച്ച് പ്രചരിപ്പിക്കുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല: എല്ലാവർക്കും അറിയാം. അവനെ കേട്ടിട്ടുള്ളവരെല്ലാം അവന്റെ ശബ്ദം ഓർക്കുന്നു ... അവന്റെ വാചകം ഒരു സ്ഫടികം പോലെ വ്യക്തമാണ്, "ഇത് ഒരു വെള്ളി താലത്തിൽ മുത്തുകൾ ചൊരിയുന്നത് പോലെയാണ്." അവർ വികാരത്തോടെ അവനെ ശ്രദ്ധിച്ചു ... ഗായകൻ ഉദാരമനസ്കനായിരുന്നു, പക്ഷേ പ്രേക്ഷകർക്ക് തൃപ്തികരമല്ല: ലൈറ്റുകൾ അണഞ്ഞപ്പോൾ മാത്രമാണ് അവൾ നിശബ്ദയായത്.
നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം കെ.എസ്. പുതിയ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജ്മെന്റിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായിയായി.

1934-ൽ, ഗായകൻ തന്റെ ആരോഗ്യം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി വിദേശയാത്ര നടത്തി.
യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള തന്റെ യാത്ര ഇതിനകം അവസാനിപ്പിച്ച സോബിനോവ് റിഗയിൽ നിർത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒക്ടോബർ 13-14 രാത്രി മരിച്ചു.
1934 ഒക്ടോബർ 19 ന് നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ ശവസംസ്കാരം നടന്നു.
സോബിനോവിന് 62 വയസ്സായിരുന്നു.

35 വർഷം സ്റ്റേജിൽ. മോസ്കോ. വലിയ തീയേറ്റർ. 1933

* * *

പതിപ്പ് 1
1934 ഒക്ടോബർ 12-ന് രാത്രി, റിഗയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ, ആർച്ച് ബിഷപ്പ് ജോൺ. ഓർത്തഡോക്സ് സഭലാത്വിയ. അക്കാലത്ത് ലിയോണിഡ് സോബിനോവ് റിഗയിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ മൂത്ത മകൻ ബോറിസിനെ കാണാൻ വന്നു (അദ്ദേഹം 1920 ൽ ജർമ്മനിയിലേക്ക് കുടിയേറി, അവിടെ ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് ആർട്ട്സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനായി). വിപ്ലവത്തിനുശേഷം റിഗയിൽ വെള്ളപ്പൊക്കമുണ്ടായ റഷ്യൻ കുടിയേറ്റക്കാർ, ആർച്ച് ബിഷപ്പുമായി അടുത്ത പരിചയമുണ്ടെന്ന വസ്തുത ഉപയോഗിച്ച് സോബിനോവ് രണ്ട് എൻ‌കെവിഡി ഏജന്റുമാരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്തേക്ക് നയിച്ചുവെന്ന് കിംവദന്തികൾ പ്രചരിപ്പിച്ചു, അവർ ഒരു ഭീകരമായ കുറ്റകൃത്യം ചെയ്തു. ഈ ആരോപണങ്ങളിൽ ലിയോണിഡ് വിറ്റാലിവിച്ച് വളരെ ഞെട്ടിപ്പോയി, ഒക്ടോബർ 14 രാത്രി അദ്ദേഹം ഹൃദയാഘാതം മൂലം മരിച്ചു.

1934 ഒക്ടോബർ 12-ന് രാത്രി, ആർച്ച് ബിഷപ്പ് ജോൺ (ഇവാൻ ആൻഡ്രീവിച്ച് പോമ്മർ) കിഷോസെറോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ബിഷപ്പിന്റെ ഡാച്ചയിൽ ക്രൂരമായി കൊല ചെയ്യപ്പെട്ടു: പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ജീവനോടെ കത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. കൊലപാതകം പരിഹരിച്ചിട്ടില്ല, അതിന്റെ കാരണങ്ങൾ ഇപ്പോഴും പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല. ഇവിടെ നിന്ന്

വിജനമായ സ്ഥലത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഒരു ഡച്ചയിൽ കാവൽക്കാരില്ലാതെ വിശുദ്ധൻ താമസിച്ചു. തനിച്ചായിരിക്കാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇവിടെ അവന്റെ ആത്മാവ് ലോകത്തിന്റെ തിരക്കിൽ നിന്ന് വിശ്രമിച്ചു. ഫ്രീ ടൈംവ്ലാഡിക ജോൺ പ്രാർത്ഥനയിൽ ചെലവഴിച്ചു, പൂന്തോട്ടത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു, ഒരു മരപ്പണിക്കാരനായി ജോലി ചെയ്തു.
സ്വർഗ്ഗീയ ജറുസലേമിലേക്കുള്ള കയറ്റം തുടർന്നു, പക്ഷേ വഴിയുടെ ഭൂരിഭാഗവും ഇതിനകം മറഞ്ഞിരുന്നു. 1934 ഒക്ടോബർ 12 വ്യാഴം മുതൽ വെള്ളി വരെ രാത്രിയിൽ ബിഷപ്പിന്റെ ഡാച്ചയിലുണ്ടായ തീപിടിത്തമാണ് വിശുദ്ധന്റെ രക്തസാക്ഷിത്വം പ്രഖ്യാപിച്ചത്. ആരാണ് വ്ലാഡിക ജോണിനെ എന്ത് പീഡനത്തിന് വിധേയനാക്കിയതെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല. എന്നാൽ പീഡനം ക്രൂരമായിരുന്നു. വിശുദ്ധനെ ഒരു വാതിലിനോട് ബന്ധിപ്പിച്ച്, അതിന്റെ ചുഴികൾ അഴിച്ചുമാറ്റി, അവന്റെ വർക്ക് ബെഞ്ചിൽ കഠിനമായ പീഡനങ്ങൾക്ക് വിധേയനായി. രക്തസാക്ഷിയുടെ പാദങ്ങൾ തീയിൽ കത്തിച്ചതായി എല്ലാം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തി, അവർ ഒരു റിവോൾവറിൽ നിന്ന് അവനെ വെടിവച്ച് ജീവനോടെ തീയിട്ടു.
ആർച്ച് ബിഷപ്പ് ജോണിന്റെ സംസ്കാര ചടങ്ങുകൾക്കായി നിരവധി ആളുകൾ തടിച്ചുകൂടി. തങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ആർച്ച്‌പാസ്റ്ററെ അയയ്‌ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവരെയും കത്തീഡ്രലിന് ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവസാന വഴി. വിശുദ്ധ രക്തസാക്ഷിയുടെ ഭൗതികാവശിഷ്ടങ്ങൾ കൊണ്ടുപോകുന്ന തെരുവുകളിൽ വിശ്വാസികളുടെ ജനക്കൂട്ടം നിന്നു. പൂർണ്ണമായും

* * *

Dm-ന്റെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ നിന്ന്. ആർച്ച് ബിഷപ്പ് ജോണിന്റെ (പോമർ) കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണ കേസിന്റെ രഹസ്യം ലെവിറ്റ്‌സ്‌കി

സോബിനോവ് റിഗയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ നീന ഇവാനോവ്ന റിഗ വ്യാപാരികളായ മുഖിൻസിന്റെ ഒരു കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അവർ വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുടെ ഉടമകളായിരുന്നു. ചുവന്ന കളപ്പുരകൾ. നീന ഇവാനോവ്നയ്ക്ക് ഈ സ്വത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം പാരമ്പര്യമായി ലഭിക്കുകയും അതിൽ നിന്ന് കുറച്ച് വരുമാനം നേടുകയും ചെയ്തു, അത് റിഗ ബാങ്കുകളിലൊന്നിലേക്ക് പോയി. ഈ പണം കാരണമാണ് സോബിനോവ്സ് ആവർത്തിച്ച് റിഗയിൽ വന്നത്, അവർക്ക് ലഭിച്ച പണം വിദേശ യാത്രകൾക്ക് പണം നൽകുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

സോബിനോവിന് ഫാ. ജോൺ.
ആർച്ച് ബിഷപ്പ് ജോണുമായുള്ള സോബിനോവിന്റെ പരിചയത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ടി. ബാരിഷ്നിക്കോവയും ഞാനും അത്തരമൊരു പരിചയത്തെ വ്യക്തമായി നിഷേധിച്ചു. അതേ സമയം, എൽ. കോഹ്‌ലർ തന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് എഴുതിയത് അവൾ ആവർത്തിച്ചു: വ്‌ളാഡിക്കയെ അറിയാത്ത സോബിനോവ് ഈസ്റ്റർ ഘോഷയാത്രയിൽ അവനെ കണ്ടു ആക്രോശിച്ചു: “എന്നാൽ അവൻ ചെറുതും ശോഷിച്ചവനുമാണെന്നാണ് ഞാൻ കരുതിയത്, ഈ വേഷത്തിൽ ചാലിയാപിൻ ആണ്. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ ".
എൽവി സോബിനോവിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പത്ര പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം ദുരൂഹമാണെന്നും മരണത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ സംശയാസ്പദമാണെന്നും പലപ്പോഴും വാക്കുകൾ ഉണ്ട്. രണ്ട് പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: നിയോ-സിൽവെസ്റ്റർ (ജി. ഗ്രോസെൻ), എൽ. കോഹ്ലർ, സോബിനോവിന്റെ മരണം പ്രഭുവിൻറെ മരണത്തിന് ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം സംഭവിച്ചുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് തെറ്റാണ്, 1934 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ റിഗയിൽ നടന്ന സംഭവങ്ങൾക്ക് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം രണ്ട് എഴുത്തുകാരും അവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതിയത് ഓർമ്മയിൽ നിന്നും അക്കാലത്തെ റിഗ പത്രങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശനമില്ലാതെയാണ് എന്ന വസ്തുത വിശദീകരിക്കുന്നു. ഈ പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സോബിനോവ് ഒക്ടോബർ 12 ന് അല്ല, ഒക്ടോബർ 14 ന് രാവിലെ മരിച്ചുവെന്ന് മാറുന്നു.
റഷ്യൻ പത്രമായ സെഗോഡ്‌നിയയിലും ജർമ്മൻ റിഗാഷെ റണ്ട്‌സ്‌ചൗവിലും ഇത് വിശദമായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തതിനാൽ, പരേതനായ സോബിനോവിന്റെ മൃതദേഹത്തിന് എന്ത് സംഭവിച്ചുവെന്നതിൽ സംശയാസ്പദമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല. ഈ പത്രത്തിൽ ആയിരുന്നു, എന്നാൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ രണ്ട് അറിയിപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒന്ന് സോവിയറ്റ് എംബസിക്ക് വേണ്ടി, മറ്റൊന്ന് ഭാര്യയ്ക്കും മകൾക്കും വേണ്ടി.
1934 ഒക്‌ടോബർ 15-ലെ 7-ാം പേജിലെ "റിഗാഷെ റണ്ട്‌സ്‌ചൗ" എന്ന പത്രത്തിലെ അറിയിപ്പുകൾ ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു:

നമുക്ക് സെഗോഡ്നിയ പത്രത്തിലേക്ക് തിരിയാം, അതിന്റെ പേജുകളിൽ സോബിനോവിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തെയും കുറിച്ച് വിശദമായ നിരവധി ലേഖനങ്ങളും റിപ്പോർട്ടുകളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അവരിൽ നിന്ന് ഒരു ചിത്രം ഉയർന്നുവരുന്നു. സോബിനോവ്‌സ് (അവനും ഭാര്യയും മകളും) വ്യാഴാഴ്ച വൈകുന്നേരം റിഗയിലെത്തി; ഒക്ടോബർ 11, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഹോട്ടലിൽ നിർത്തി. ശനിയാഴ്ച, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന സായാഹ്നത്തിൽ, സോബിനോവ് തന്റെ മകൾ 13 വയസ്സുള്ള സ്വെറ്റ്‌ലാനയെ റഷ്യൻ നാടക തിയേറ്ററിലേക്ക് പോകാൻ അനുവദിച്ചു. രാവിലെ, സോബിനോവിന്റെ ഭാര്യ കേട്ടു, അവൻ തന്റെ കിടക്കയിൽ കിടന്ന് കരയുന്നതുപോലെ ചില വിചിത്രമായ ശബ്ദങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. "ലെന്യ, ലെന്യ, ഉണരൂ!" എന്ന് നിലവിളിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. എന്നാൽ സോബിനോവ് പ്രതികരിച്ചില്ല, ഇനി ഒരു പൾസ് ഇല്ല. വിളിച്ച ഡോക്ടർ ഒരു കുത്തിവയ്പ്പ് നടത്തി, പക്ഷേ സോബിനോവ് അപ്പോഴേക്കും മരിച്ചിരുന്നു.

റഷ്യൻ പത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഈ വിവരങ്ങൾ അനുബന്ധമായി നൽകണം. ജർമ്മൻ പത്രത്തിൽ വിളിച്ച ഡോക്ടറുടെ പേര് പറഞ്ഞു. ഇത് ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ പ്രസിദ്ധമായിരുന്നു സർക്കിളുകൾ ഡോമാറ്റ്സ്കൈറ്റ്. സോബിനോവിന്റെ തലേദിവസം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകളും റഷ്യൻ തിയേറ്റർ സന്ദർശിച്ചതായി അതേ പത്രം കുറിച്ചു. എന്നാൽ ഈ വിശദാംശം സെഗോഡ്‌നിയ എഴുതിയതിനോടും ടി കെ ബാരിഷ്‌നിക്കോവ എന്നോട് പറഞ്ഞതിനോടും വിരുദ്ധമാണ്.
അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സോബിനോവിന്റെ മരണത്തിന് മുമ്പുള്ള വൈകുന്നേരം, സ്വെറ്റ്‌ലാന തന്നോടൊപ്പം റഷ്യൻ നാടക തിയേറ്ററിലേക്ക് പോകുമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു, പ്രകടനത്തിന് ശേഷം അവൾ ബാരിഷ്നിക്കോവിനൊപ്പം രാത്രി ചെലവഴിക്കാൻ പോകും.

അതിനാൽ, നീന ഇവാനോവ്ന സോബിനോവ അതിരാവിലെ, ഏകദേശം 5 മണിക്ക് ബാരിഷ്നിക്കോവുകളെ ടെലിഫോൺ ചെയ്തു, തുടർന്ന് ലിയോണിഡ് വിറ്റാലിവിച്ച് മരിച്ചുവെന്ന് അവരും സ്വെറ്റ്‌ലാനയും അറിഞ്ഞു.

"ഇന്ന്" എന്ന പത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള സന്ദേശം ഞാൻ തുടരുന്നു. സോബിനോവിന്റെ മരണം ഉടൻ റിഗയിലെ എംബസിയിൽ അറിയിക്കുകയും സോബിനോവിന്റെ ആദ്യ വിവാഹത്തിൽ നിന്നുള്ള മകൻ ബോറിസിന് ബെർലിനിലേക്ക് ഒരു ടെലിഗ്രാം അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, അതേ ദിവസം തന്നെ റിഗയിലേക്ക് പറക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ഡബിൾ ഹോട്ടൽ മുറിയിലെ കിടപ്പുമുറിയിലാണ് സോബിനോവിന്റെ മൃതദേഹം കിടത്തിയത്. മൃതദേഹം എംബാം ചെയ്ത പ്രൊഫ. അഡെൽഹൈമും ശിൽപിയായ ഡിസെനിസും മരിച്ചയാളുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് മുഖംമൂടി നീക്കം ചെയ്തു. (ഈ വിശദാംശങ്ങളും ജർമ്മൻ പത്രത്തിൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.) പരേതനോട് വിടപറയാൻ വന്ന സോബിനോവിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളും പരിചയക്കാരും രണ്ട് മുറികളിലും നീങ്ങിക്കൊണ്ടിരുന്നു. വൈകുന്നേരം ഏഴ് മണിയോടെ സോബിനോവിന്റെ മൃതദേഹം ഓക്ക് ശവപ്പെട്ടിയിലാക്കി, ഹോട്ടലിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്ത് ഒരു ശവസംസ്കാര രഥത്തിൽ എംബസി കെട്ടിടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.

പത്രങ്ങളിൽ ഒന്നും റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത മറ്റൊരു വസ്തുത, ജി. ബാരിഷ്നിക്കോവ പറഞ്ഞു: “സോബിനോവിന്റെ മരണശേഷം, രാവിലെ ഹോട്ടലിൽ, സോബിനോവിന്റെ മുറിയിൽ, ഒരു സന്യാസി, ഫാദർ സെർജിയസ്, ഒരു പൂർണ്ണ ശവസംസ്കാര ശുശ്രൂഷ നടത്തി. മൃതദേഹം ഭൂമിയിലേക്ക് അടക്കം ചെയ്യുക. റിഗ കത്തീഡ്രലിൽ നിന്ന് ഒരുപിടി മണ്ണ് എടുത്തു.

അടുത്ത ദിവസം, ഒക്ടോബർ 15 ന്, എംബസിയുടെ കെട്ടിടത്തിൽ ഒരു ചടങ്ങ് നടന്നു, അത് സെഗോഡ്നിയ പത്രം "റിഗയിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ച എൽ.വി. സോബിനോവിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ വിശദമായി വിവരിച്ചു. ഈ ശീർഷകത്തിന്റെ ഉപശീർഷകങ്ങൾ എംബസിയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു, ഞാൻ അവരെ ഉദ്ധരിക്കുന്നു: “എംബസിയിലെ സിവിൽ മെമ്മോറിയൽ സേവനം. ചാർജ് ഡി അഫയേഴ്സ് സ്പീച്ച് റിങ്കിൾ. യുജിന്റെ ആശംസയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണി. കലിനിൻ ടെലിഗ്രാം. കൂട്ടത്തിൽ സോബിനോവിന്റെ ഓർമ്മകൾ. സോബിനോവിന്റെ മകന്റെ വരവ്. ശവസംസ്കാര വണ്ടി.

സോബിനോവിന്റെ മരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളെ മൂടിയ മൂടൽമഞ്ഞിനെ ഉദ്ധരിച്ച പത്ര റിപ്പോർട്ടുകളിൽ പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, മരണപ്പെട്ടയാളുടെ മൃതദേഹം കിടക്കുന്ന ഹോട്ടലിലേക്ക് ആരെയും അനുവദിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് എൽ. കോഹ്‌ലർ എഴുതുന്നു, റിപ്പോർട്ടർമാർ മാത്രമല്ല, ജുഡീഷ്യറിയും "... സോവിയറ്റ് എംബസിയിൽ നിന്നുള്ള ചില തരം അവിടെ ചുമതലയുണ്ടായിരുന്നു." കൂടാതെ, ഹോട്ടലിൽ "ചുവന്ന മുടിയുള്ള ഒരു സഖാവ് എല്ലാ കാര്യങ്ങളുടെയും ചുമതല വഹിച്ചിരുന്നു" എന്ന് ജി ഗ്രോസെൻ പറയുന്നു.

എംബസിയുടെ ഇത്തരം ഏകപക്ഷീയതയ്ക്ക് സാധ്യതയില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, രണ്ട് എഴുത്തുകാരും റിഗയിൽ അക്കാലത്ത് പ്രചരിച്ച അസംഭവ്യമായ കിംവദന്തികളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ അറിയിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട റിപ്പോർട്ടുകളും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും, ഉദാഹരണത്തിന്, സെഗോഡ്നിയ പത്രത്തിൽ, റിപ്പോർട്ടർമാരുടെ വഴിയിൽ ആരും തടസ്സം സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

വ്യാഴാഴ്ച ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് വ്‌ളാഡിക വിളിച്ചതായി വ്‌ലാഡികയുടെ സഹോദരൻ സ്ഥിരീകരിച്ചതായും JI.Kohler എഴുതുന്നു. പ്രശസ്ത ഗായകൻസോബിനോവ് ... വൈകുന്നേരം അവൻ വ്ലാഡിക്കയിലേക്ക് വരുമെന്ന് അവർ സമ്മതിച്ചു. ഇവിടെയും പൊരുത്തക്കേടുകൾ ഉണ്ട്. സെഗോഡ്നിയ പത്രം പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഒക്ടോബർ 11 വ്യാഴാഴ്ച വൈകുന്നേരം സോബിനോവ്സ് റിഗയിൽ എത്തി. ഈ സമയം ലാത്വിയൻ ഷെഡ്യൂൾ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നു റെയിൽവേ 1934-ൽ, ബെർലിനിൽ നിന്ന് കൊയിനിഗ്സ്ബർഗ് വഴിയുള്ള ട്രെയിൻ 6.48-ന് എത്തി. അതിനാൽ, സോബിനോവ് (വ്‌ലാഡികയുടെ സഹോദരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ) വൈകുന്നേരം മാത്രം എത്തിയതിനാൽ പകൽ സമയത്ത് വ്‌ലാഡികയെ എങ്ങനെ വിളിക്കുമെന്ന് ഒരാൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, വ്ലാഡികയുമായുള്ള സോബിനോവിന്റെ പരിചയത്തിന്റെ വസ്തുത ഒരു തരത്തിലും തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. കൂടാതെ, സോബിനോവ് പിന്നീട് വ്ലാഡിക്കയെ വിളിച്ചാൽ, വന്നതിനുശേഷം, ആളൊഴിഞ്ഞ റോഡിലൂടെ ഒരു രാജ്യ കുടിലിലേക്ക് നോക്കി രാത്രി പോകാൻ അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുമോ? ദീർഘവും മടുപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു യാത്രയ്ക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെയായിരുന്നു ഇത് (ഞാൻ ഓർക്കുന്നിടത്തോളം, ബെർലിനിൽ നിന്ന് റിഗയിലേക്കുള്ള യാത്ര ഏകദേശം 30 മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിന്നു).

അവസാനമായി, സോബിനോവിന്റെ മരണം അക്രമാസക്തമാണെന്ന കിംവദന്തിയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയാൻ അവശേഷിക്കുന്നു. ഇതും ഊഹാപോഹമാണ്, ഒന്നിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിലല്ല.

സോബിനോവിന് ഹൃദയസംബന്ധമായ അസുഖമുണ്ടെന്നും ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം മരിയൻബാദിലേക്ക് ചികിത്സയ്ക്കായി പോയെന്നും അറിയാമായിരുന്നു. അവിടെ നിന്ന് അദ്ദേഹം 1934 ഓഗസ്റ്റ് 12-ന് കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്ക് എഴുതി:

"ഞാൻ ഇവിടെ വരാൻ കാത്തിരിക്കുകയാണ്. മുഴുവൻ മാസംചികിത്സ ആരംഭിച്ച ദിവസം മുതൽ, ഇവിടെ ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ സംഭവിച്ച ഒരു ഹൃദയാഘാതം തുടക്കം മുതൽ തന്നെ അത് വിജയകരമായി തടസ്സപ്പെട്ടു.

അതിനാൽ, സോബിനോവിന്റെ നീണ്ട യാത്ര (മാരിയൻബാദിന് ശേഷം അവർ ഇപ്പോഴും ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി) ലിയോണിഡ് വിറ്റാലിവിച്ചിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ ബാധിക്കുമെന്നതിൽ വിചിത്രവും ആശ്ചര്യകരവുമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല, റിഗയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ടാമത്തെ ഹൃദയാഘാതം ഉണ്ടായി.
സോബിനോവിന്റെ മരണകാരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാത്തരം കിംവദന്തികളുടെയും നിരന്തരമായ പ്രചാരം, ഒരുപക്ഷേ, സോബിനോവ്സ് അവിടെ എത്തിയതിന് ചുറ്റും റിഗയിൽ സൃഷ്ടിച്ച അന്തരീക്ഷം ഒരു പരിധിവരെ. റഷ്യൻ റിഗാൻസിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാമായിരുന്ന സെഗോഡ്‌നിയ പത്രത്തിന്റെ എഡിറ്റർ മിൽറൂഡ് 1937 ഒക്ടോബർ 11 ന് പത്രപ്രവർത്തകൻ ബോറിസ് ഒറെച്കിന് എഴുതിയ കത്തിൽ എഴുതിയത് ഇതാ: “സോബിനോവ്സ് പലപ്പോഴും റിഗ സന്ദർശിച്ചിരുന്നു. ഇവിടെ സോബിനോവ് തന്നെ ഈ രീതിയിൽ പെരുമാറി ഈയിടെയായിറഷ്യൻ സമൂഹത്തിൽ അവർ എപ്പോഴും അവനെക്കുറിച്ച് വളരെ നിഷേധാത്മകമായി സംസാരിച്ചു. സോബിനോവിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണം, കമാനത്തിന്റെ മരണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ജോൺ (വളരെ നിഗൂഢമായത്) സ്ഥിരമായ കിംവദന്തികൾക്ക് കാരണമായി. ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് സോബിനോവ് വധിച്ചു. ഇത് തീർച്ചയായും പൂർണ്ണമായ ഫിക്ഷൻ ആണ്, എന്നാൽ ഈ കിംവദന്തികൾ ഇന്നും ധാർഷ്ട്യത്തോടെ നിലനിൽക്കുന്നു.

ആർച്ച് ബിഷപ്പ് ജോൺ (പോമർ) മരിച്ചിട്ട് 69 വർഷം പിന്നിട്ടെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രൂരമായ കൊലപാതകത്തിന്റെ ദുരൂഹത ഇതുവരെ പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.
എന്നാൽ ആർച്ച് ബിഷപ്പ് ജോണിന്റെ കൊലപാതകവുമായി എൽവി സോബിനോവിന്റെ പേര് ബന്ധപ്പെടുത്തേണ്ട സമയം അതിക്രമിച്ചിരിക്കുന്നു. കാരണം, ടികെ ബാരിഷ്നിക്കോവ-ഗിറ്റർ ഒരിക്കൽ എഴുതിയതുപോലെ, ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ തെറ്റാണ്, അത് എന്നെന്നേക്കുമായി അവസാനിപ്പിക്കണം.

സ്വെറ്റ്‌ലാന ലിയോനിഡോവ്ന സോബിനോവ-കാസിൽ അനുസ്മരിച്ചു:
ഞങ്ങൾ റിഗയിലായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം മോസ്കോയിലേക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങിയിരുന്നു, ഒരു ദിവസം, ഞാൻ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം രാത്രി താമസിച്ചപ്പോൾ, എന്റെ അമ്മയുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ പെട്ടെന്ന് എന്നെ തേടി വന്നു ... ഞാൻ ഹോട്ടലിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, അവരുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് എനിക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലായി. അച്ഛൻ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു, ഉറക്കത്തിൽ - അദ്ദേഹത്തിന് പൂർണ്ണമായും ശാന്തമായ മുഖമുണ്ടായിരുന്നു. തുടർന്ന് അച്ഛനെ സോവിയറ്റ് എംബസിയിലേക്ക് മാറ്റി, ശവപ്പെട്ടി പുറത്തെടുക്കാൻ ഞാൻ അനുവദിച്ചില്ല, കാരണം ബോറിയ (കുറിപ്പ് - ആദ്യ വിവാഹത്തിൽ നിന്നുള്ള എൽ.വി.യുടെ മൂത്ത മകൻ)ശവസംസ്കാരത്തിന് എത്തിയില്ല. കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായിരുന്ന ബോറിയ പടിഞ്ഞാറൻ ബെർലിനിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്.

2008-ൽ, യാരോസ്ലാവ് ഹൗസ്-മ്യൂസിയം ഓഫ് സോബിനോവിന്റെ പരിശ്രമവും പരിശ്രമവും കൊണ്ട്, "ലിയോണിഡ് സോബിനോവ്" എന്ന പുസ്തകം. സ്റ്റേജും ജീവിതവും. കാറ്റലോഗിന്റെ രചയിതാക്കൾ - മ്യൂസിയം സ്റ്റാഫ് നതാലിയ പാൻഫിലോവയും ആൽബിന ചികിരേവയും - ഏഴ് വർഷത്തിലേറെയായി അതിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുകയാണ്. വെള്ളിയുഗത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച 300 പേജുള്ള കാറ്റലോഗിൽ ആറ് വലിയ അധ്യായങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഇതുവരെ എവിടെയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത 589 ചിത്രീകരണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇവരെല്ലാം സ്വദേശികളാണ് അതുല്യമായ ശേഖരംമ്യൂസിയം റിസർവ്, 1670-ലധികം ഇനങ്ങൾ. ഇവിടെ നിന്ന്

എന്തുകൊണ്ടാണ് സോബിനോവ് ഹൗസ്-മ്യൂസിയം ഇന്ന് അടച്ചിരിക്കുന്നത്?

1970-ൽ അഞ്ജപരിഡ്സെ ടിബിലിസി ഓപ്പറ ഹൗസിലേക്ക് മടങ്ങി. ജോർജിയൻ വേദിയിൽ തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതം തുടരുന്ന അദ്ദേഹം മികച്ച സ്വര രൂപത്തിലായിരുന്നു. എയ്‌ഡയിലെ തന്റെ റഡാമെസ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രേക്ഷകരെ കീഴടക്കിയ ഗായകൻ, വെർഡിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ഒട്ടെല്ലോയുടെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ ഭാഗത്തിന്റെ നാടകീയമായ കാലയളവിനായി കിരീടത്തിൽ ആദ്യമായി അവിടെ അവതരിപ്പിച്ചു. അതേ സമയം (1977 വരെ) അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ അതിഥി സോളോയിസ്റ്റായി തുടർന്നു, തനിക്കും തന്റെ പ്രേക്ഷകർക്കും പ്രിയപ്പെട്ട ഹെർമനെ അതിന്റെ വേദിയിൽ ഡോൺ കാർലോസ്, ജോസ്, കവരഡോസി എന്നിവർ പാടുന്നത് തുടർന്നു.
“ഞാൻ ഒന്ന് പ്രകടിപ്പിക്കും, ഒരുപക്ഷേ വിരോധാഭാസമായ ചിന്ത,” കലാകാരൻ തന്റെ വികാരങ്ങൾ ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ പങ്കിട്ടു. - ടിബിലിസിയിൽ ഒരു നടന് പാടുന്നത് കൂടുതൽ ലാഭകരവും സൗകര്യപ്രദവുമാണ് - ഇവിടെ പ്രേക്ഷകർ കൂടുതൽ വികാരാധീനരാണ്, കൂടാതെ, വാക്കിന്റെ നല്ല അർത്ഥത്തിൽ, കലാകാരന്മാർ ഞങ്ങളോട് ക്ഷമിക്കുന്നു, അതിൽ നല്ലത് ഉണ്ട്. വിദ്യാഭ്യാസ മൂല്യം. കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഇതിനകം അംഗീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അത് എല്ലാം അർത്ഥമാക്കുന്നു! പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ തീർച്ചയായും ടിബിലിസിക്കും മോസ്കോയിലെ പൊതുജനങ്ങൾക്കും ഒരേപോലെയുള്ള ലളിതമായ സത്യം റദ്ദാക്കില്ല: നിങ്ങൾ മോശമായി പാടുകയാണെങ്കിൽ, അവർ നിങ്ങളെ മോശമായി സ്വീകരിക്കുന്നു; നിങ്ങൾ നന്നായി കഴിച്ചാൽ, അവർ നിങ്ങളെ നന്നായി സ്വീകരിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചട്ടം പോലെ, ക്രമരഹിതമായ ആളുകൾ ഓപ്പറ ഹൗസിലേക്ക് പോകുന്നില്ല.

"ലാ ട്രാവിയാറ്റ". ആൽഫ്രഡ് - Z. Andzhaparidze, Germont - P. Lisitsian

1972 മുതൽ, സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ ഒരു അദ്ധ്യാപകനും ടിബിലിസി കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസറും തുടർന്ന് ടിബിലിസിയിലെ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ തലവനുമാണ്. തിയേറ്റർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്. 1979-1982 ൽ ടിബിലിസി ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും ഡയറക്ടറായിരുന്നു. ടിബിലിസിയിലെയും യെരേവനിലെയും തീയറ്ററുകളിൽ കുട്ടൈസി ഓപ്പറ ഹൗസിലും (ഒ. തക്താകിഷ്‌വിലിയുടെ “മിന്ദിയ”, ആർ. ലഗിഡ്‌സെയുടെ “ലീല”, ഇസഡ്. പാലിയഷ്‌വിലിയുടെ “ഡെയ്‌സി” എന്നീ ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിച്ചു) ഡയറക്ടറായും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. പാലിയാഷ്‌വിലിയുടെ ഓപ്പറകളായ അബെസലോം, എറ്റെറി, ഡെയ്‌സി എന്നിവയുടെ ചലച്ചിത്ര പതിപ്പുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു.
പലപ്പോഴും അല്ല, പക്ഷേ കച്ചേരി വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കി, എൻഎ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എസ്വി എന്നിവരുടെ പ്രണയകഥകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നയാളെന്ന നിലയിൽ തന്റെ വെയിലും തിളങ്ങുന്ന ശബ്ദവും കലാപരമായ ചാരുതയും കൊണ്ട് ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിക്കുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവ്, നെപ്പോളിയൻ ഗാനങ്ങൾ, ഒ. തക്താകിഷ്വിലിയുടെ വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ. പി ഐയുടെ പേരിലുള്ള വി ഇന്റർനാഷണൽ മത്സരം ഉൾപ്പെടെയുള്ള അന്താരാഷ്ട്ര വോക്കൽ മത്സരങ്ങളുടെ ജൂറി അംഗമായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ചൈക്കോവ്സ്കി (1974). ആദ്യ ചെയർമാൻ അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരം D. Andguladze (ബറ്റുമി, 1996) യുടെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.
ദയാലുവായ, യഥാർത്ഥ കഴിവുകളോട് പ്രതികരിക്കുന്ന സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ ഒരിക്കൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സോളോയിസ്റ്റുകൾ മക്വാല കസ്രാഷ്വിലി, സുറാബ് സോട്കിലാവ, ബദ്രി മൈസുരാഡ്സെ എന്നിവരുൾപ്പെടെ നിരവധി ഗായകർക്ക് ജീവിതത്തിൽ ഒരു തുടക്കം നൽകി. ജോർജിയയിൽ അദ്ദേഹം രാജ്യത്തിന്റെ അഭിമാനമായിരുന്നു.
ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ 190-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് 1966 ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ച ഗായകന് പിന്നീട് നിരവധി ഉയർന്ന അവാർഡുകൾ ലഭിച്ചു: സംസ്ഥാന സമ്മാനംഅവരെ ജോർജിയൻ എസ്എസ്ആർ. Z. പാലിയഷ്വിലി (1971); ഓർഡർ ഓഫ് ദി റെഡ് ബാനർ ഓഫ് ലേബർ (1971); ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ ഓർഡർ (1981).
സുറാബ് ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ ടിബിലിസിയിൽ മരിച്ചു. ടിബിലിസി സ്ക്വയറിൽ അടക്കം ചെയ്തു ഓപ്പറ ഹൌസ്ജോർജിയൻ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രഗത്ഭരായ സഖാരി പാലിയഷ്‌വിലി, വാനോ സരജിഷ്‌വിലി എന്നിവർക്ക് അടുത്തായി.
1960-1970 കളിൽ, മെലോഡിയ കമ്പനി ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം റഡാമെസ്, ജർമ്മൻ, ജോസ്, വൗഡ്‌മോണ്ട്, ഒഥല്ലോ എന്നീ ഭാഗങ്ങളിൽ സുറാബ് അഞ്ജാപരിഡ്‌സെയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഓപ്പറ സീനുകളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (കണ്ടക്ടർമാരായ എ.ഷ. മെലിക്ക്-പാഷേവ്, ബി.ഇ.ഫിക്ക്. ഇ. ). ഗായകന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, റെക്കോർഡിംഗ് കമ്പനി "മെലഡി" ഓപ്പറ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു " സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞിബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര (1967, കണ്ടക്ടർ ബി.ഇ. ഖൈകിൻ).
എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്‌ലനോവ് ഫൗണ്ടേഷൻ 1967-ൽ ടോസ്ക ഓപ്പറയുടെ ഒരു സിഡി റെക്കോർഡിംഗ് പുറത്തിറക്കി (ഇ.എഫ്. സ്വെറ്റ്‌ലനോവ് നടത്തിയ സ്റ്റേറ്റ് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര) ടി.എ. മിലാഷ്കിനയും Z.I. പ്രധാന പാർട്ടികളിൽ അഞ്ജാപരിഡ്സെ. പ്രകടന കലയുടെ ഈ മാസ്റ്റർപീസ് കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ രണ്ട് മികച്ച ശബ്ദങ്ങളെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു.
സ്റ്റേറ്റ് ടെലിവിഷൻ, റേഡിയോ ഫണ്ട് എന്നിവയുടെ ശേഖരത്തിൽ, ഡോൺ കാർലോസ്, മാൻറിക്കോ (ജി. വെർഡിയുടെ “ഡോൺ കാർലോസ്”, “ഇൽ ട്രോവറ്റോർ”), നെമോറിനോ (ജിയുടെ “ലവ് പോഷൻ”) ഭാഗങ്ങളിലും ഗായകന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കാം. . ഡോണിസെറ്റി), കാനിയോ (ആർ. ലിയോങ്കാവല്ലോയുടെ "പാഗ്ലിയാച്ചി"), തുരിദ്ദു (പി. മാസ്കാഗ്നിയുടെ "കൺട്രി ഹോണർ"), ഡെസ് ഗ്രിയൂക്സ്, കാലഫ് ("മാനോൺ ലെസ്കോ", "തുറണ്ടോട്ട്" ജി. പുച്ചിനി), അബെസലോം, മൽഖാസ് ( "അബെസലോമും എറ്റെറിയും", "ഡെയ്സി" ഇസഡ്. പാലിയഷ്വിലി).
“പലപ്പോഴും, ഇന്നത്തെ ഗായകരുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നിങ്ങൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, ഭൂതകാലത്തിലെ പല വിഗ്രഹങ്ങൾക്കും അവയുടെ പ്രഭാവലയം നഷ്ടപ്പെടും,” ടിബിലിസിയിലെ കലാകാരന്റെ സ്മരണാർത്ഥം ഗാല കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്ത ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രമുഖ ബാരിറ്റോൺ വ്‌ളാഡിമിർ റെഡ്കിൻ പറഞ്ഞു. ഗായകന്റെ മരണത്തിന് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം പാലിയഷ്വിലിയുടെ പേരിലാണ് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും. - വോക്കൽ പാണ്ഡിത്യം, രീതി, ശൈലി എന്നിവയ്ക്കുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങൾ വളരെയധികം മാറി, യഥാർത്ഥ കഴിവുകൾ മാത്രമേ അത്തരം സമയ പരിശോധനയെ ചെറുത്തുനിന്നുള്ളൂ. സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്‌സെയുടെ ശബ്ദം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലാപന വ്യക്തിത്വം തികച്ചും കേൾക്കാവുന്നതും ഇപ്പോൾ കേൾക്കുന്നതും ആണ്. സൗണ്ട് പ്രൊഡക്ഷൻ എളുപ്പം, മൃദുവായ ടിംബ്രെ, ശബ്ദത്തിന്റെ അളവ്, അതിന്റെ കാന്റിലീന - ഇതെല്ലാം അവശേഷിക്കുന്നു.
അസാധാരണമായ ടെനറിന്റെ ഓർമ്മ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ - ജോർജിയയിൽ ആദരിക്കപ്പെടുന്നു. കലാകാരന്റെ മരണത്തിന്റെ അഞ്ചാം വാർഷികത്തിൽ, ടിബിലിസി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ സ്ക്വയറിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ ശിൽപി ഒട്ടാർ പരുലവയുടെ വെങ്കല പ്രതിമ സ്ഥാപിച്ചു. ഗായകൻ താമസിച്ചിരുന്ന 31 പാലിയാഷ്വിലി സ്ട്രീറ്റിൽ 1998-ൽ ഒരു സ്മാരക ഫലകം തുറന്നു. Zurab Anjaparidze സമ്മാനം സ്ഥാപിതമായി, അതിൽ ആദ്യത്തെ സമ്മാനം നേടിയത് ജോർജിയൻ ടെനർ ടി. ഗുഗുഷ്വിലി ആയിരുന്നു. ജോർജിയയിൽ സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ ഫൗണ്ടേഷൻ സ്ഥാപിച്ചു.
2008-ൽ, സുറാബ് ഇവാനോവിച്ചിന്റെ 80-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, "സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ" (എം., വി. സ്വെറ്റോസറോവ് സമാഹരിച്ചത്) എന്ന പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
ടി.എം.

അന്ററോവ കൊങ്കോർഡിയ എവ്ജെനിവ്ന
മെസോ-സോപ്രാനോ
1886–1959

മികച്ച ഓപ്പറയും ചേംബർ ഗായികയുമായ കോൺകോർഡിയ എവ്ജെനിവ്ന അന്ററോവ 1920 കളിലും 1930 കളിലും അറിയപ്പെടുന്നു. അവൾ ശോഭയുള്ളവളായിരുന്നു രസകരമായ വ്യക്തിത്വം, സന്തോഷമുള്ളവർ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വിധിയിൽ സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങൾവേദനാജനകമായ ജീവിതാനുഭവങ്ങളും.
1886 ഏപ്രിൽ 13 (25) ന് വാർസോയിലാണ് ഗായകൻ ജനിച്ചത്. അച്ഛൻ പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ വകുപ്പിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അമ്മ വിദേശ ഭാഷാ പാഠങ്ങൾ നൽകി. കുടുംബത്തിൽ നിരവധി നരോദ്നയ വോല്യ പ്രവർത്തകർ ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രശസ്ത സോഫിയ പെറോവ്സ്കയ അന്ററോവയുടെ മുത്തശ്ശിയായിരുന്നു. കോറയ്ക്ക് അവളുടെ പൂർവ്വികരിൽ നിന്ന് സംസ്കാരവും ലക്ഷ്യബോധവും ധൈര്യവും പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു.
പതിനൊന്നാം വയസ്സിൽ പെൺകുട്ടിക്ക് അച്ഛനും പതിനാലാം വയസ്സിൽ അമ്മയും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൾ ഒരു സ്വകാര്യ അധ്യാപികയായി ജോലി ചെയ്തു, ഹൈസ്കൂൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അത് അസഹനീയമായപ്പോൾ അവൾ ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോയി. ഇവിടെ അവൾ ജോലി, ക്ഷമ, ദയ എന്നിവ പഠിച്ചു, ഇവിടെ അവളുടെ അതിശയകരമായ ശബ്ദം വെളിപ്പെട്ടു - മനോഹരമായ ഒരു ആഴത്തിലുള്ള കോൺട്രാൾട്ടോ, പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ അവൾ സന്തോഷത്തോടെ പാടി. അവളുടെ പിന്നീടുള്ള ജീവിതത്തിൽ പ്രതിഭ നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചു. ക്രോൺസ്റ്റാഡിന്റെ ജോണിന്റെ അനുഗ്രഹത്തോടെ അന്ററോവ ലോകത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.
1904-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഹയർ വിമൻസ് കോഴ്‌സുകളുടെ ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് ഹിസ്റ്ററി ആൻഡ് ഫിലോളജിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ഫിലോസഫി ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലേക്കുള്ള ക്ഷണം ലഭിച്ചു. എന്നാൽ അവൾ തിയേറ്ററിലേക്ക് അപ്രതിരോധ്യമായി ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, അവൾ പാടാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. അന്ററോവ പ്രൊഫസർ ഐ.പിയിൽ നിന്ന് സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. പ്രിയനിഷ്നിക്കോവ, അവൾ അവനോടൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു. പാഠങ്ങൾ, രാത്രി ഷിഫ്റ്റുകൾ, ഒരു ഫാക്ടറി സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിച്ചു, അവൾ ആഗ്രഹിച്ച ലക്ഷ്യത്തിനായി കഠിനമായി പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ ഉപജീവനവും വിദ്യാഭ്യാസവും നേടി.
1901-1902-ൽ, അവൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പീപ്പിൾസ് ഹൗസിൽ എൻ.എഫ് എഴുതിയ വകുല ദ ബ്ലാക്ക്സ്മിത്ത് എന്ന ഓപ്പറകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. സോളോവായി സോളോഖയും ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എം.പി. സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരനായി മുസ്സോർഗ്സ്കി.
1907-ൽ, കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, നൂറ്റി അറുപത് അപേക്ഷകരുടെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ മത്സരത്തെ അതിജീവിച്ച്, അവളെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു.
ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അവൾ മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് മാറി, അവിടെ 1936 വരെ (1930-1932 ലെ ഇടവേളയോടെ) ജോലി ചെയ്തു, കോൺട്രാൾട്ടോ ഗ്രൂപ്പിലെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു: അക്കാലത്ത്, തിയേറ്ററിന് ശരിക്കും അത്തരം ശബ്ദങ്ങൾ ആവശ്യമായിരുന്നു.
ഗായകന്റെ ശേഖരത്തിൽ റഷ്യൻ, പാശ്ചാത്യ ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറകളിൽ ഇരുപത്തിയൊന്ന് വേഷങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇവയാണ്: "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്നതിലെ രത്മിർ, "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്നതിൽ വന്യ എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക; "Mermaid" ൽ രാജകുമാരി എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, "ദ ഡെമോൺ" എന്നതിലെ പ്രതിഭ എ.ജി. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, പോളിന, കൗണ്ടസ്, യൂജിൻ വൺജിനിൽ ഓൾഗ ആൻഡ് നാനി, മാർത്ത പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി; "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ കൊഞ്ചക്കോവ്ന എ.പി. ബോറോഡിന, എഗോറോവ്ന "ഡുബ്രോവ്സ്കി" ഇ.എഫ്. വഴികാട്ടി. എൻ.എയുടെ ഓപ്പറകളിലെ നിരവധി കക്ഷികൾ. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് - "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ അൽകോനോസ്‌റ്റ്, "സഡ്‌കോ" എന്നതിലെ നെജതയും ല്യൂബാവയും, "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" ലെ ലെൽ, ദുനിയാഷ " രാജകീയ വധു(ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഈ വേഷം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് അന്ററോവയായിരുന്നു).
ഗായകന്റെ ശേഖരത്തിലെ വിദേശ ഓപ്പറകളിൽ വാൽക്കറിയിലെ ഷ്‌വെർട്‌ലീറ്റിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ, ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗോഡ്‌സിലെ ഫ്ലോഷ്‌ചിൽഡ്, ആർ. വാഗ്നറുടെ ഗോൾഡ് ഓഫ് ദ റൈനിലെ എർഡ (ബോൾഷോയിയിലെ ആദ്യ അവതാരകൻ) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

"പ്രിൻസ് ഇഗോർ". കൊഞ്ചകോവ്ന - കെ. ആന്ററോവ, വ്ലാഡിമിർ ഇഗോറെവിച്ച് - എ. ബോഗ്ഡനോവിച്ച്

I.P യുടെ സോവിയറ്റ് ഓപ്പറ "ഡംബ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" ന്റെ ആദ്യ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ കെ. ആന്ററോവ പങ്കെടുത്തു. ഷിഷോവ (ഡ്രോസിഡ പാർട്ടി), "ബ്രേക്ക്ത്രൂ" എസ്.ഐ. പൊട്ടോട്സ്കി (അഫിമ്യയുടെ പാർട്ടി). ഗായകൻ സംവിധാനത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു പ്രശസ്ത സംവിധായകർപി.ഐ. മെൽനിക്കോവ, എ.ഐ. ബർത്സല, ഐ.എം. ലാപിറ്റ്സ്കി, ആർ.വി. വാസിലേവ്സ്കി, വി.എ. ലോസ്കി; മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരായ വി.ഐ. ബിച്ച്, ഇ.എ. കൂപ്പർ, എം.എം. ഇപ്പോളിറ്റോവ-ഇവാനോവയും മറ്റുള്ളവരും അവൾ ക്രിയാത്മകമായി F.I യുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി. ചാലിയാപിൻ, എ.വി. നെജ്ദനോവ, എസ്.വി. റാച്ച്മനിനോവ്, കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി.ഐ. കച്ചലോവ്…
സഹപ്രവർത്തകർ കെ.ഇ. ഗായികയായും നടിയായും അന്റോവ്.
“അവരുടെ സ്വാഭാവിക കഴിവുകളിൽ നിർത്താതെ, എന്നാൽ എല്ലായ്‌പ്പോഴും അശ്രാന്തമായി പുരോഗതിയുടെ പാതയിലൂടെ മുന്നേറുന്ന വർക്കിംഗ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ് അന്ററോവ,” മികച്ച കണ്ടക്ടർ വി.ഐ. സുക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശംസ നേടുന്നത് എളുപ്പമല്ല.
എന്നാൽ എൽ.വി.യുടെ അഭിപ്രായം. സോബിനോവ: “അവൾക്ക് എപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു മനോഹരമായ ശബ്ദം, മികച്ച സംഗീതവും കലാപരമായ ഡാറ്റയും, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പിലെ ആദ്യ സ്ഥാനങ്ങളിലൊന്ന് എടുക്കാൻ അവൾക്ക് അവസരം നൽകി. കലാകാരിയുടെ തുടർച്ചയായ കലാപരമായ വളർച്ചയ്ക്കും, സ്വാഭാവികമായും സമ്പന്നമായ ശബ്ദത്തിൽ അവളുടെ ബോധപൂർവമായ പ്രവർത്തനത്തിനും യഥാർത്ഥ മനോഹരമായ തടിയും വിശാലമായ ശ്രേണിയും ഞാൻ കണ്ടു.
"കോറ എവ്ജെനിവ്ന അന്ററോവ അവളുടെ കലാപരമായ ഡാറ്റയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പിലെ ആദ്യ സ്ഥാനങ്ങളിലൊന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്നു," എം.എം. ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ്.
ഗായകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗങ്ങളിലൊന്ന് കൗണ്ടസിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. വർഷങ്ങളോളം അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചതിനെക്കുറിച്ച്, കെ. ആന്ററോവ പിന്നീട് എഴുതി: "ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയായ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ കൗണ്ടസിന്റെ ഭാഗം "വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ" എന്ന നിലയിൽ എന്റെ ആദ്യ വേഷമായിരുന്നു. ഞാൻ ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, ചെറുപ്പത്തിൽ മാത്രം അഭിനയിക്കാൻ ശീലിച്ച ആളാണ്, അതിനാൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്ര ഈ വേഷം അതിന്റെ പ്രയോജനപ്രദമായ പ്രകടനത്തിൽ പാടാൻ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ, ഞാൻ അമ്പരപ്പിക്കുകയും ലജ്ജിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ ആചാരപരമായ പ്രകടനത്തിലെ പ്രകടനം പ്രത്യേകിച്ച് ഭയപ്പെടുത്തുന്നതായിരുന്നു, കാരണം മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടർ സഫോനോവിനെ ഇത് നടത്താൻ ക്ഷണിച്ചു, അസാധാരണമായി ആവശ്യപ്പെടുന്നതും കർശനവുമാണ്. എനിക്ക് സ്റ്റേജ് പരിചയം ഇല്ലായിരുന്നു. വൃദ്ധ എങ്ങനെ എഴുന്നേൽക്കണം, ഇരിക്കണം, ചലിക്കണം, അവളുടെ അനുഭവങ്ങളുടെ താളം എന്തായിരിക്കണം എന്നൊന്നും എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു. ഞാൻ കൗണ്ടസിന്റെ സംഗീത ഭാഗം പഠിക്കുമ്പോൾ ഈ ചോദ്യങ്ങൾ എന്നെ എല്ലായ്‌പ്പോഴും വേദനിപ്പിച്ചു, അവയ്ക്കുള്ള ഉത്തരം ഞാൻ കണ്ടെത്തിയില്ല.

കൗണ്ടസ്. "സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി"

അപ്പോൾ ഞാൻ മോസ്കോയിൽ എ.പി. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ മുൻ കലാകാരൻ ക്രുട്ടിക്കോവ, മികച്ച പ്രകടനംഒരു കാലത്ത് പി.ഐയുടെ അംഗീകാരം നേടിയ കൗണ്ടസിന്റെ വേഷം. ചൈക്കോവ്സ്കി. അനുകരണം ആവശ്യപ്പെട്ട് കൗണ്ടസിന്റെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വ്യാഖ്യാനം എന്നെ അറിയിക്കാൻ ക്രുട്ടിക്കോവ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ ഈ രീതി ഫലവത്തായ ഫലങ്ങൾ നൽകാൻ സാധ്യതയില്ല ... ഞാൻ പോയി ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിമറ്റ് മ്യൂസിയങ്ങളും, അവിടെ അവൾ പ്രായമായ സ്ത്രീകളുടെ മുഖം തിരയുകയും മേക്കപ്പിനായി വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ ചുളിവുകൾ പഠിക്കുകയും വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ തിരയുകയും ചെയ്തു.
വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, ഞാൻ കണ്ടുമുട്ടി കലാപരമായ പ്രവൃത്തികൂടെ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി. നല്ല നിരൂപണങ്ങളും പ്രശംസയും ഉണ്ടായിട്ടും എന്റെ കൗണ്ടസിൽ എന്താണ് എന്നെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താത്തതെന്ന് അപ്പോഴാണ് എനിക്ക് മനസ്സിലായത്. അത് ഞാനല്ല, ആന്ററോവ, എന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വം. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജിവിച്ചുമായുള്ള ക്ലാസുകൾ എനിക്ക് പുതിയ ജോലികൾ വെളിപ്പെടുത്തി. ഒറ്റപ്പെടലിലും, യുഗത്തിന് പുറത്ത്, പരിസ്ഥിതിയിലും, വളർത്തലിലും മറ്റും എനിക്ക് കൗണ്ടസിന്റെ ചിത്രം ഇല്ലാതായി. ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ വരിയും വെളിപ്പെടുത്താൻ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജിവിച്ച് എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു. മനുഷ്യ ശരീരം(അതായത്, ബാഹ്യ ശാരീരിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു ലോജിക്കൽ സീക്വൻസ്), ഇത് ചിത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ രേഖയ്ക്ക് സമാന്തരമായി വികസിച്ചു.
ക്രമേണ, റോളിന്റെ സോപാധിക കൈമാറ്റത്തിന്റെ ഊന്നുവടികൾ എനിക്ക് ആവശ്യമില്ല. പാരീസിലെ കൊട്ടാരങ്ങളിലെ ഗംഭീരമായ ഹാളുകളിൽ നിന്ന് എന്റെ ഭാവന എന്നെ എളുപ്പത്തിൽ കൊണ്ടുപോയി എന്നതിനാൽ ഞാൻ സ്റ്റേജിൽ സ്വാഭാവിക ജീവിതം നയിക്കാൻ തുടങ്ങി. വേനൽക്കാല പൂന്തോട്ടംഅല്ലെങ്കിൽ പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ മങ്ങിയതും ഇരുണ്ടതുമായ അറകളിലേക്ക്.
കൗണ്ടസ്സിന്റെ സ്പന്ദനത്തിന്റെ താളം ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ കണ്ടെത്തി.
കെ.ഇ. അന്ററോവ പാടി സോളോ കച്ചേരികൾ, ആരുടെ പരിപാടിയിൽ എ.പി.യുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബോറോഡിൻ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, എസ്.വി. റാച്ച്മനിനോവ്, എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, എം.എ. ബാലകിരേവ, വി.എസ്. കലിന്നിക്കോവ, എ.ടി. ഗ്രെചനിനോവ്, എൻ.കെ. മെഡ്നർ, പി.എൻ. റെഞ്ചിറ്റ്സ്കി ... 1917-1919 ൽ അവൾ പലപ്പോഴും സ്പോൺസർ ചെയ്ത കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.
പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു സിംഫണിക് വർക്കുകൾ. കണ്ടക്ടർ എൻ.വി.യുടെ ബാറ്റണിൽ പാവ്ലോവ്സ്കി സ്റ്റേഷനിൽ വെച്ച് ജി. റോസിനിയുടെ "ദി സോലെം മാസ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ മോസ്കോയിലെ ആദ്യ അവതാരകയായിരുന്നു അവൾ. ഗാൽക്കിന (1892), I. ബ്രാംസിന്റെ (1923) "സ്ട്രിക്റ്റ് മെലഡീസ്" ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്.
മികച്ച സാഹിത്യ പ്രതിഭയുള്ള അന്ററോവ വിദേശ എഴുത്തുകാരുടെ പ്രണയകഥകൾ സ്വയം വിവർത്തനം ചെയ്തു. ഫിലോളജിക്കൽ വിദ്യാഭ്യാസം ഭാവിയിൽ കൊങ്കോർഡിയ എവ്ജെനിവ്നയ്ക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു. ഗായകൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു ഓപ്പറ സ്റ്റുഡിയോഒരു സമഗ്രതയ്ക്കായി സൃഷ്ടിച്ചു സൃഷ്ടിപരമായ രൂപീകരണംബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഗായകർ. തൽഫലമായി, പ്രൊഫഷണലുകൾക്ക് വളരെ ആവശ്യമുള്ള ഒരു പുസ്തകം അവൾ എഴുതി, “കെ.എസ്സിന്റെ സംഭാഷണങ്ങൾ. 1918-1922 ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി. സ്റ്റുഡിയോ ജീവനക്കാരുമായുള്ള സംവിധായകന്റെ സെഷനുകളുടെ ഏതാണ്ട് പദാനുപദമായ റെക്കോർഡുകളായിരുന്നു ഇവ.
അഭിനേതാക്കൾക്കായി സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി നിശ്ചയിച്ച പ്രധാന ദൗത്യം, അന്ററോവ ഈ കുറിപ്പുകളിൽ വെളിപ്പെടുത്തി: "തന്റെ റിഹേഴ്സലുകളിൽ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും പറഞ്ഞത് നടപ്പിലാക്കി: "കലയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ആകർഷിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, നിങ്ങൾക്ക് അതിൽ ഓർഡർ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല." ജോലിയോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ അവൻ സ്വയം കത്തിക്കുകയും എല്ലാ സ്റ്റുഡിയോ വിദ്യാർത്ഥികളെയും ജ്വലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു യഥാർത്ഥ കലകലയിൽ സ്വയം അന്വേഷിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് കല തന്നിൽത്തന്നെയാണ്.
സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ സഹോദരി Z.S. സോകോലോവ 1938-ൽ ഗായകന് എഴുതി:
“നിങ്ങളുടെ സഹോദരന്റെ സംഭാഷണങ്ങളും ക്ലാസുകളും ഇത്ര പദാനുപദമായി നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. അത്ഭുതം! അവ വായിക്കുമ്പോഴും അതിനുശേഷവും എനിക്ക് അത്തരമൊരു അവസ്ഥ ഉണ്ടായിരുന്നു, തീർച്ചയായും, ഇന്ന്, ഞാൻ അവനെ കേൾക്കുകയും അവന്റെ ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു. എവിടെ, എപ്പോൾ, ഏത് റിഹേഴ്സലിന് ശേഷം നിങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌ത കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചുവെന്ന് പോലും ഞാൻ ഓർത്തു ... "
പുസ്തകം നിരവധി തവണ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, വിദേശ ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. 1946-ൽ, കെ.ആന്ററോവ, കെ.എസിന്റെ കാബിനറ്റ് സൃഷ്ടിച്ചു. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനായി സജീവമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി കലാപരമായ പൈതൃകം. മറ്റൊരു വിലയേറിയ പുസ്തകമുണ്ട് - "അതേ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിൽ", ഇത് ഗായകന്റെ വി.ഐ.യുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗാണ്. യുവ കലാകാരന്മാർക്കായി കലയിൽ തന്റെ പ്രമാണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന കച്ചലോവ്. ഒരുപക്ഷെ അതും എന്നെങ്കിലും പ്രസിദ്ധീകരിക്കും.
എന്നാൽ കോറ എവ്ജെനിവ്നയിൽ നിന്ന് പോലും കലയോടുള്ള ഉയർന്ന മനോഭാവം പഠിക്കാൻ കഴിയും. തിയേറ്ററിലെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ അവൾ എപ്പോഴും തൃപ്തനായിരുന്നില്ല. അവൾ എഴുതുന്നു: “ഒരു നടൻ ജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി കണക്കാക്കുന്ന തന്റെ വ്യക്തിപരമായ “ഞാൻ” എന്നതിൽ നിന്നും, ജീവിതത്തോടും കലയോടും ഉള്ള തന്റെ കടമകളെക്കുറിച്ചുള്ള കണക്കെടുപ്പും അവബോധവും വരെയുള്ള തന്റെ വ്യക്തിപരമായ അഹംഭാവപരമായ അവകാശങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിൽ നിന്ന് മാറുമ്പോൾ, ഈ അന്തരീക്ഷം അപ്രത്യക്ഷമാകും. സംസ്കാരമല്ലാതെ, യുദ്ധം ചെയ്യാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല.
കെ. അന്ററോവയുടെ വ്യക്തിജീവിതം ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ഉയർന്ന ആത്മീയതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുമായുള്ള സന്തോഷം, കാഴ്ചകളിൽ അടുത്ത്, ദാരുണമായി അവസാനിച്ചു: കോറ എവ്ജെനിവ്നയുടെ ഭർത്താവ് അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു, വെടിയേറ്റു. അവളുടെ ഭാവി വിധിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, രണ്ട് പതിപ്പുകളുണ്ട്. ഒരാൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, 1930-ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ "അവളുടെ സേവനത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കപ്പെട്ടു" എന്നതിന് തെളിവുകളുണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു ജീവനക്കാരനായി ലെനിൻഗ്രാഡ് ലൈബ്രറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ഗായികയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തെ പ്രവാസം തടസ്സപ്പെടുത്തി, വേദിയിലേക്കുള്ള അവളുടെ മടങ്ങിവരവ് ഐവിയുടെ ഉത്തരവിന് നന്ദി പറഞ്ഞു. തിയേറ്റർ സന്ദർശിച്ച സ്റ്റാലിൻ, പ്രകടനത്തിൽ അന്ററോവയെ കേട്ടില്ല, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ പാടാത്തതെന്ന് ചോദിച്ചു.
കെ.ഇ. അന്ററോവ വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങി, 1933 ൽ അവൾക്ക് RSFSR ന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സർഗ്ഗാത്മകത തുടരാനുള്ള ശക്തി കുറയുകയും ചെയ്തു.
അവൾ കുറച്ച് പഠിപ്പിച്ചു, യുദ്ധസമയത്ത് അവൾ മോസ്കോയിൽ തുടർന്നു, പിന്നീട് തെളിഞ്ഞതുപോലെ, അവൾ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് തുടർന്നു, പക്ഷേ മറ്റൊരു തരത്തിൽ. ഇതിൽ, അവളുടെ ഭാഷാപരമായ വിദ്യാഭ്യാസം വീണ്ടും ഉപയോഗപ്രദമായി.
ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ദാരുണമായ സാഹചര്യങ്ങൾഅവളുടെ ജീവിതത്തിൽ, കെ. അന്ററോവ അവളെ സമ്പന്നനും ശോഭയുള്ളവളുമായി നിലനിർത്തി ആത്മീയ ലോകം, സാഹചര്യങ്ങളെ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, മാത്രമല്ല, മറ്റുള്ളവരെ പിന്തുണയ്ക്കാനും ഒരു ആത്മീയ അദ്ധ്യാപികയാകാനും അവൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ശക്തിയുണ്ടായിരുന്നു. ജീവിതത്തോടും ആളുകളോടുമുള്ള അവളുടെ മനോഭാവം "ടു ലൈവ്സ്" എന്ന നോവലിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, അത് 40 കളിൽ അവൾ എഴുതിയതും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല. കൈയെഴുത്തുപ്രതി അവളുടെ വിദ്യാർത്ഥികളാണ് സൂക്ഷിച്ചിരുന്നത്. ഇപ്പോൾ അത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ അത്ഭുതകരമായ പുസ്തകം ഇ.ഐയുടെ കൃതികൾക്ക് തുല്യമാണ്. റോറിച്ചും എൻ.കെ. റോറിച്ച്, ഇ.പി. ബ്ലാവറ്റ്സ്കി ... ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചാണ്, ജീവിത പരീക്ഷണങ്ങളിൽ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ രൂപവത്കരണത്തെക്കുറിച്ച്, പൊതുനന്മയ്ക്കുവേണ്ടിയുള്ള ദൈനംദിന പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച്, അതിൽ കെ.ഇ. അന്ററോവ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടു.

നെഴാറ്റ. "സാഡ്കോ"

1994-ൽ, പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു, താമസിയാതെ വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു.
അവളുടെ ആത്മീയ വിദ്യാർത്ഥികളിലൊരാളായ കെ. അന്ററോവയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, ഡോക്ടർ ഓഫ് ആർട്സ് എസ്. ത്യുലിയേവ്, ഗായികയുടെ അവസാന കത്ത് നൽകിയിരിക്കുന്നു, അത് ജീവിതത്തോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവത്തിന്റെ സാരാംശം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: “... ഞാൻ ഒരിക്കലും പറയുന്നില്ല: "എനിക്ക് കഴിയില്ല", പക്ഷേ ഞാൻ എപ്പോഴും പറയും: "ഞാൻ മറികടക്കും". "എനിക്കറിയില്ല" എന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതുന്നില്ല, പക്ഷേ "ഞാൻ ചെയ്യും" എന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞുകൊണ്ടേയിരിക്കുന്നു. സ്നേഹം എപ്പോഴും നല്ലതാണ്. എന്നാൽ ജീവന്റെ മാതാവിന് നമ്മെക്കാൾ നന്നായി എല്ലാം അറിയാമെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കണം. ഭൂതകാലമില്ല, ഭാവി അജ്ഞാതമാണ്, ജീവിതം ഇപ്പോൾ പറക്കുന്നു. മനുഷ്യൻ-സ്രഷ്ടാവ് അവന്റെ "ഇപ്പോൾ" ജീവിക്കുന്നവനാണ്.
1959 ഫെബ്രുവരി 6 ന് കൊങ്കോർഡിയ എവ്ജെനിവ്ന മോസ്കോയിൽ വച്ച് മരിച്ചു. അവളെ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.
അവളിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുന്ന ആത്മീയ ശക്തി അന്ററോവയെ അറിയുന്ന എല്ലാവർക്കും അനുഭവപ്പെട്ടു. അവളുടെ ഒരു സുഹൃത്ത് പറഞ്ഞതുപോലെ, അവൾ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും കഴിവുള്ളവളായിരുന്നു. അവൾ സുന്ദരിയായിരുന്നു ... ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം. പ്രസിദ്ധമായ ചെക്കോവിന്റെ വാക്കുകൾ കോറ എവ്ജെനിവ്നയിൽ വളരെ പൂർണ്ണമായ ഒരു മൂർത്തീകരണം കണ്ടെത്തി.
എൽ.ആർ.

അന്റോനോവ എലിസവേറ്റ ഇവാനോവ്ന
mezzo-soprano, contralto
1904-1994

കോൺട്രാൾട്ടോയുടെ അസാധാരണമായ സൗന്ദര്യം, പരിശുദ്ധി, ശക്തി, ആഴത്തിലുള്ള ആവിഷ്കാരം, റഷ്യൻ വോക്കൽ സ്കൂളിന്റെ സ്വഭാവം, വേദിയിലെ പ്രേക്ഷകരുടെയും സഹപ്രവർത്തകരുടെയും ആരാധന എലിസബത്ത് അന്റോനോവയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഇപ്പോൾ വരെ, ഭാഗ്യവശാൽ റെക്കോർഡുകളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന അവളുടെ ശബ്ദം ശ്രോതാക്കളെ ആവേശഭരിതരാക്കുന്നത് തുടരുന്നു. “... അന്റോനോവയുടെ കോൺട്രാൾട്ടോ പോലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ വളരെ അപൂർവമാണ്, നൂറു വർഷത്തിലൊരിക്കൽ, അല്ലെങ്കിൽ അതിലും കുറവായിരിക്കാം,” ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ ഗായകന്റെ ദീർഘകാല പങ്കാളിയായ ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ അംഗീകൃത മാസ്റ്റർ പവൽ ജെറാസിമോവിച്ച് ലിസിറ്റ്സിയൻ പറഞ്ഞു.

രാജകുമാരി. "മെർമെയ്ഡ്"

എലിസവേറ്റ അന്റോനോവ 1904 ഏപ്രിൽ 24-ന് (മെയ് 7) ജനിച്ച് സമാറയിലാണ് വളർന്നത്. എല്ലാ സമയത്തും വോൾഗയുടെ തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങൾ ആലാപന സ്നേഹത്തിന് സംഭാവന നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, വിപ്ലവത്തിനുശേഷം സമരയിലെ ലേബർ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അവർ അക്കൗണ്ടന്റായി ജോലി ചെയ്തു. എന്നാൽ പാടാൻ പഠിക്കാനുള്ള അപ്രതിരോധ്യമായ ആഗ്രഹം അവളെ മോസ്കോയിലേക്ക് നയിച്ചു, അവിടെ ബന്ധുക്കളോ പരിചയക്കാരോ ഇല്ലാതിരുന്ന അവൾ പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ ഒരു സുഹൃത്തിനൊപ്പം എത്തി. ഒരു സഹയാത്രികനുമായുള്ള അപ്രതീക്ഷിത കൂടിക്കാഴ്ച, പിന്നീട് വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ, പിന്നീട് പ്രശസ്ത കലാകാരനായ വി.പി. ഒരു വിദേശ നഗരത്തിൽ അവരെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന എഫനോവ്, തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ വികസനത്തിൽ ഗുണം ചെയ്യും. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഗായകസംഘത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനത്തിനുള്ള പരസ്യം കണ്ട്, ഒരു സുഹൃത്ത് സംഗീത നൊട്ടേഷൻ പോലും അറിയാത്ത ലിസയെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഉയർന്ന സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസമുള്ളവർ ഉൾപ്പെടെ നാനൂറിലധികം ആളുകൾ മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, എലിസവേറ്റ അന്റോനോവയുടെ ഈ ശ്രമം വിജയത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു - അവളുടെ ശബ്ദം സെലക്ഷൻ കമ്മിറ്റിയെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, അവൾ നിരുപാധികമായി ഗായകസംഘത്തിൽ ചേർന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഗായകസംഘം വിപിയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അവൾ "ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന്" ആദ്യ പാർട്ടികൾ പഠിക്കുന്നു. സ്റ്റെപനോവ്, ഗായകനോടൊപ്പം പഠിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന അവൾ സ്റ്റേജ് കഴിവുകളും നേടുന്നു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത മുൻ ഗായകൻ എം.എയിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഡെയ്‌ഷ-സിയോണിറ്റ്‌സ്‌കായ, കെ. എവറാർഡിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിനി, പ്രശസ്ത ബാരിറ്റോൺ ഗായകൻദേശീയ ഓപ്പറ രംഗത്തിന്റെ നിറമായി മാറിയ ഗായകരുടെ മുഴുവൻ ഗാലക്സിയുടെയും വോക്കൽ മെന്റർ, ആലാപന പ്രൊഫസർ.
ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ (1923-1928) ഗായകസംഘത്തിലെ അഞ്ച് വർഷത്തെ പ്രവർത്തനത്തിനും ഡെയ്‌ഷ-സിയോണിറ്റ്‌സ്‌കായയുമായുള്ള ഫലപ്രദമായ പഠനത്തിനും ശേഷം, ഇ. അന്റോനോവ ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് പോയി, അവിടെ മാലി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1928-1929-ൽ മാലെഗോട്ട് എന്ന ഓപ്പറയുടെ സോളോയിസ്റ്റ്, ജെ. ഓഫൻബാക്കിന്റെ ദി ടെയിൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ എന്ന ചിത്രത്തിലെ നിക്ലസ് ആയും ഐ. സ്ട്രോസിന്റെ ഓപ്പററ്റയായ ദി ജിപ്സി ബാരണിലെ ചിപ്രയായും അവർ അവിടെ അവതരിപ്പിച്ചു. 1930-ൽ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ മോസ്കോ മ്യൂസിക്കൽ കോളേജിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ടി.ജി.യുടെ ക്ലാസിൽ പഠിച്ചു. ഡെർജിൻസ്കായ, സഹോദരി കെ.ജി. ഡെർജിൻസ്കായ. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം പരീക്ഷണാത്മക തിയേറ്ററുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കച്ചേരികൾ നൽകുന്നു. 1933 ൽ, ഒരു സാങ്കേതിക സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, അദ്ദേഹം വീണ്ടും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് മടങ്ങി, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി. ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ്.
1933 ജൂണിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ഗായകന്റെ അരങ്ങേറ്റം എ.എസിലെ രാജകുമാരിയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, പിന്നീട് അവളുടെ പരമ്പരയിൽ വിളിക്കപ്പെട്ടു മികച്ച പ്രവൃത്തികൾ. പ്രൊഫഷണൽ പക്വതയിലെത്തി, ആദ്യം അവൾ ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - എ.പി.യുടെ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്നതിലെ പോളോവറ്റ്സിയൻ പെൺകുട്ടി. ബോറോഡിൻ, ജെ. മേയർബീറിന്റെ "ദി ഹ്യൂഗനോട്ട്‌സ്" എന്നതിലെ രണ്ടാം വനിത, എൻ.എ.യുടെ "സാഡ്‌കോ"യിലെ നെജാത്ത്. റിംസ്കി-കോർസകോവ്. പി.ഐയുടെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ഗാനത്തിൽ മുപ്പതു വയസ്സുകാരൻ ആദ്യമായി നാനിയെ പാടുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി, പിന്നെ ഓൾഗ. അതിനുശേഷം, എലിസവേറ്റ അന്റോനോവ തിയേറ്ററിൽ മുൻനിര കോൺട്രാൾട്ടോയും മെസോ-സോപ്രാനോ റെപ്പർട്ടറിയും അവതരിപ്പിച്ചു. സ്റ്റേജ് ചിത്രങ്ങളിലെ പ്രവർത്തനത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിക്കൊണ്ട്, ഗായിക, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അവളുടെ ഭാഗവും ഓപ്പറയും മൊത്തത്തിൽ മാത്രമല്ല, സാഹിത്യ സ്രോതസ്സും പഠിക്കുന്നു. എൽവിയുമായുള്ള എന്റെ സംഭാഷണങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കുന്നു. സോബിനോവും റഷ്യൻ വോക്കൽ ആർട്ടിലെ മറ്റ് പ്രമുഖരും, അവൾ എ.വി.യുടെ പങ്കാളിയായിരുന്നു. നെജ്ദനോവ, എൻ.എ. ഒബുഖോവ, എ.എസ്. പിറോഗോവ്, എം.ഒ. റീസെന, ഇ.എ. സ്റ്റെപനോവ, വി.വി. ബർസോവ, എസ്.ഐ. മിന്നിമറയിക്കൊണ്ട് ഗായകൻ പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾ ബാഹ്യമായി മനോഹരമായ പോസുകളെ ഭയപ്പെടണമെന്നും ഓപ്പറ കൺവെൻഷനുകളിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകണമെന്നും ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന ക്ലീഷേകൾ ഒഴിവാക്കണമെന്നും ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി, ശാശ്വതമായി ജീവനോടെ, ആഴത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച റഷ്യൻ വോക്കൽ സ്കൂളിലെ മഹാന്മാരിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന യാഥാർത്ഥ്യവും ജീവിതസത്യവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങൾ. റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ, ഉയർന്ന പ്രകടന സംസ്കാരത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ അതേ ക്ലാസിക്കൽ ചിത്രങ്ങൾ, ബോൾഷോയിയുടെ വേദിയിൽ സ്വയം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ അംഗീകൃത യജമാനന്മാരുടെ ഗാലക്സിയിൽ പ്രവേശിച്ച് റഷ്യൻ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറി.
"പുരുഷ" വേഷങ്ങൾ കലാകാരന്റെ മികച്ച സ്വര, സ്റ്റേജ് നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു: എൻഎയുടെ ദി സ്നോ മെയ്ഡനിലെ ലെലിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത പ്രകടനക്കാരിയായി അവർ ദേശീയ ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിൽ തുടർന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, സി.എച്ച്. ഗൗനോഡിന്റെ "ഫോസ്റ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ സീബൽ, "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്നതിലെ വന്യ, എം.ഐ.യുടെ "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്നതിലെ രത്മിർ. ഗ്ലിങ്ക. എലിസവേറ്റ ഇവാനോവ്ന പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മഹത്തായ പുഷ്കിന്റെ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" എന്ന കവിത വായിച്ചത് രത്മിറിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അവളെ ഏറ്റവും സഹായിച്ചു. ദൃക്‌സാക്ഷികൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തിയതുപോലെ, ഖസർ ഖാൻ രത്മിർ അതിശയകരമാംവിധം അവളുടെ കുറഞ്ഞ കോൺട്രാൾട്ടോ, ബാഹ്യ സ്റ്റേജ് ഡാറ്റയുമായി യോജിക്കുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഓറിയന്റൽ ഫ്ലേവർ. E. Antonova നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രീമിയറിൽ പങ്കെടുത്തു (കണ്ടക്ടർ-നിർമ്മാതാവ് A.Sh. Melik-Pashev, സംവിധായകൻ R.V. Zakharov). പ്രകടനത്തിലെ അവളുടെ പങ്കാളി, ഗോറിസ്ലാവയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച നീന പോക്രോവ്സ്കയ, ഈ കൃതിയെയും അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട രത്മിറിനെയും അനുസ്മരിച്ചു: “എ.ഷിന്റെ ഈ നിർമ്മാണം എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മെലിക്-പഷേവയും ആർ.വി. സഖറോവ്. അവിശ്വാസികൾ തടവിലാക്കപ്പെട്ട ഗോറിസ്ലാവയെ രത്‌മിറിന്റെ അന്തഃപുരത്തിന് നൽകിയ കഥ എനിക്ക് ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദമായി അറിയാമായിരുന്നു. ഈ റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്തിന്റെയും പ്രതിരോധത്തിന്റെയും ശക്തി എന്നെ എപ്പോഴും ആകർഷിച്ചു. ചിന്തിക്കുക, ല്യൂഡ്‌മിലയ്‌ക്കായി, റുസ്‌ലാൻ നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങൾ സഹിച്ചു, രത്മിറിനുവേണ്ടി എന്റെ ഗോറിസ്ലാവ എല്ലാ പ്രതിബന്ധങ്ങളെയും മറികടന്നു. അവളുടെ ഭക്തിയും വികാരത്തിന്റെ ശക്തിയും യുവ ഖസർ ഖാനെ മാറ്റിമറിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തിൽ, രത്മിറും ഗോറിസ്ലാവയും ല്യൂഡ്മിലയ്ക്കും റുസ്ലാനും തുല്യനിലയിലായിരുന്നു - രണ്ട് ദമ്പതികളും അർഹരാണ് ഉയർന്ന അവാർഡ്. അങ്ങനെയാണ് വിജാതീയരായ റസ്സിൽ പോലും സ്നേഹിക്കാൻ അവർക്കറിഞ്ഞത്.

രത്മിർ. "റുസ്ലാനും ലുഡ്മിലയും"

സുന്ദരനായ രത്മിർ ഇ.ഐ. അന്റോനോവ. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ആദ്യത്തെ രത്‌മിർ ആയതുകൊണ്ടായിരിക്കാം, എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ഒരു വ്യതിരിക്തതയുണ്ട് രൂപംരത്മിർ - അന്റോനോവ. ഉയരമുള്ള, ഗംഭീരമായ ഒരു രൂപം, ധൈര്യശാലി, ഒരു തരത്തിലും ലാളിച്ച ശീലങ്ങളും ചലനങ്ങളും, മനോഹരമായ മുഖ സവിശേഷതകൾ. കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, ശബ്ദം ഒരു യഥാർത്ഥ കോൺട്രാൾട്ടോ ആണ്, ചീഞ്ഞ, മുഴുവനായും, വളരെ മനോഹരമായ തടിയുടെ. ഈ ശബ്ദത്തിന്റെ അതിശയകരമായ സ്വരങ്ങൾ ജീവിച്ചിരുന്നില്ല, ചെവിയിൽ തഴുകി, പ്രേരണകളാൽ കൊണ്ടുപോയി, തടവുകാരനായി. അത്തരമൊരു രത്മീറിനെ രക്ഷിക്കാൻ, എന്റെ ഗോറിസ്ലാവ ലോകത്തിന്റെ അറ്റത്തേക്ക് പോലും പോകാൻ തയ്യാറായിരുന്നു! പ്രതിഭാധനനായ ഒരു കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്ന് ഭാവി തലമുറകൾക്കായി സിനിമ സംരക്ഷിച്ചില്ല എന്നത് എത്ര ദയനീയമാണ്! ഭാഗ്യവശാൽ, E.I യുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ 1938-ലെ ഓപ്പറയുടെ ആദ്യത്തെ സമ്പൂർണ്ണ റെക്കോർഡിംഗ്. 1980-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ഫോണോഗ്രാഫ് റെക്കോർഡുകളിൽ മെലോഡിയ പുറത്തിറക്കിയ അന്റോനോവ.
എലിസവേറ്റ അന്റോനോവ അവതരിപ്പിച്ച ഇവാൻ സൂസാനിനിലെ വന്യയുടെ വേഷത്തിൽ സഹപ്രവർത്തകരും കാണികളും കുറവല്ല, അത് ഒരു സ്റ്റേജ് മാസ്റ്റർപീസായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഗായകൻ വീണ്ടും പ്രീമിയർ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കാളിയായി - വെള്ളി യുഗ കവി എസ്.എം.യുടെ പുതിയ ലിബ്രെറ്റോയുള്ള ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണം ഗൊറോഡെറ്റ്സ്കി പ്രൊഡക്ഷൻ ഡയറക്ടറുമായി സഹകരിച്ച് ബി.എ. മൊർദ്വിനോവ്, കണ്ടക്ടർ എസ്.എ. ലിഞ്ചിംഗ്. മുമ്പ്, 1917 ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ്, ഈ ഓപ്പറ ബാരൺ ഇ. റോസന്റെ ലിബ്രെറ്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മറ്റൊരു പതിപ്പിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി. 1939 ഫെബ്രുവരിയിൽ "പ്രാവ്ദ" എന്ന പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" പ്രീമിയർ അവലോകനത്തിൽ, കമ്പോസർ, അക്കാദമിഷ്യൻ ബി.വി. അസഫീവ് എഴുതി: "ഇ. അന്റോനോവ വന്യയുടെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇതൊരു മഹത്തായ കലാസൃഷ്ടിയാണ്. വോക്കൽ ഭാഗവും വേഷവും ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതാണ്. ഗ്ലിങ്ക ഇവിടെ വോക്കൽ വൈദഗ്ധ്യത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ അറ്റാച്ച്മെന്റിനും വോയ്‌സ് സാധ്യതകളിലും റഷ്യൻ ആലാപനത്തിനുള്ള സാധ്യതകളിലുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലുകൾക്ക് പൂർണ്ണ നിയന്ത്രണം നൽകി.
മികച്ച ബാസുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ എം.ഡി. 1930-1950 കളിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓപ്പറയുടെ ഇൻസ്പെക്ടറായ ഇവാൻ സൂസാനിനിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നവരെക്കുറിച്ച് മിഖൈലോവ്. ബി.പി. ഇവാനോവ് ഇ. അന്റോനോവ - വന്യയെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിവരിച്ചു: “സ്റ്റേജ് വിശദാംശങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ വികസനത്തിൽ അന്റോനോവ നിർത്തിയില്ല, അവളുടെ മികച്ച ശബ്ദം ഈ ഭാഗം എളുപ്പത്തിലും ബോധ്യത്തോടെയും അവതരിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. നാലാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ, ശക്തമായ ശബ്ദത്തിന് നന്ദി, അന്റോനോവ ഉയർന്ന പാത്തോസിലെത്തി, പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. വന്യ അന്റോനോവ് എന്ന ലാളിത്യമുള്ള കഥാപാത്രം സ്വരപ്രകടനത്തിലൂടെയും സ്ലാറ്റോഗോറോവ നാടകത്തിലൂടെയും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

നിലവിലുള്ള അവസ്ഥ

2006 മുതൽ, FIVB 220 ദേശീയ വോളിബോൾ ഫെഡറേഷനുകളെ ഒന്നിപ്പിച്ചു, വോളിബോൾ ഭൂമിയിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ കായിക വിനോദങ്ങളിലൊന്നാണ്. 2008 ഓഗസ്റ്റിൽ, എഫ്ഐവിബിയുടെ പുതിയ പ്രസിഡന്റായി ചൈനീസ് വെയ് ജിഷോംഗ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

റഷ്യ, ബ്രസീൽ, ചൈന, ഇറ്റലി, യുഎസ്എ, ജപ്പാൻ, പോളണ്ട് തുടങ്ങിയ രാജ്യങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വികസിത കായിക വിനോദമാണ് വോളിബോൾ. പുരുഷന്മാർക്കിടയിൽ നിലവിലെ ലോക ചാമ്പ്യൻ ബ്രസീലിയൻ ടീമാണ് (2006), സ്ത്രീകൾക്കിടയിൽ - റഷ്യൻ ടീം (2006).

റഷ്യയിൽ വോളിബോൾ വികസനം

"ഓൾ എബൗട്ട് സ്പോർട്സ്" (1978) എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, വോളിബോൾ വിദേശത്താണ് ജനിച്ചത്, എന്നാൽ ആദ്യം അത് അമേരിക്കൻ ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ ഒരു രണ്ടാനച്ഛനായിരുന്നു. “നമ്മുടെ രാജ്യം അവന്റെ യഥാർത്ഥ മാതൃരാജ്യമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലാണ് വോളിബോൾ അതിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഗുണങ്ങൾ നേടിയത്. ഇന്ന് നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ അവൻ അത്ലറ്റിക്, വേഗതയുള്ള, ചടുലനായി.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള വോളിബോളിനെ തമാശയായി "അഭിനേതാക്കളുടെ ഗെയിം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. തീർച്ചയായും, മോസ്കോയിൽ, ആദ്യത്തെ വോളിബോൾ കോർട്ടുകൾ തിയേറ്ററുകളുടെ മുറ്റത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - മേയർഹോൾഡ്, ചേമ്പർ, വിപ്ലവം, വഖ്താങ്കോവ്. 1923 ജൂലൈ 28 ന്, ആദ്യത്തെ ഔദ്യോഗിക മത്സരം Myasnitskaya സ്ട്രീറ്റിൽ നടന്നു, അതിൽ ഹയർ ആർട്ട് തിയേറ്റർ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ (VKHUTEMAS), സ്റ്റേറ്റ് സ്കൂൾ ഓഫ് സിനിമാട്ടോഗ്രഫി (GShK) എന്നിവയുടെ ടീമുകൾ കണ്ടുമുട്ടി. ഈ മീറ്റിംഗിൽ നിന്ന്, നമ്മുടെ വോളിബോളിന്റെ കാലഗണന നടത്തുന്നു. പുതിയ കായികരംഗത്തിന്റെ തുടക്കക്കാർ കലയുടെ യജമാനന്മാരായിരുന്നു, ഭാവി നാടൻ കലാകാരന്മാർയുഎസ്എസ്ആർ നിക്കോളായ് ബൊഗോലിയുബോവ്, ബോറിസ് ഷുക്കിൻ, അനറ്റോലി ക്ടോറോവ്, റിന സെലെനയ, ഭാവിയിലെ പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരായ ജോർജി നിസ്സ്കി, യാക്കോവ് റോമാസ്. അക്കാലത്തെ അഭിനേതാക്കളുടെ കഴിവ് സ്പോർട്സിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല - ക്ലബ് "റാബിസ്" (കലാ തൊഴിലാളികളുടെ ട്രേഡ് യൂണിയൻ) സ്പോർട്സ് സൊസൈറ്റി "ഡൈനാമോ" (മോസ്കോ) ടീമിനെ പരാജയപ്പെടുത്തി.

1925 ജനുവരിയിൽ, മോസ്കോ കൗൺസിൽ ഓഫ് ഫിസിക്കൽ എജ്യുക്കേഷൻ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു ഔദ്യോഗിക നിയമങ്ങൾവോളിബോൾ മത്സരങ്ങൾ. ഈ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, 1927 മുതൽ മോസ്കോ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകൾ പതിവായി നടക്കുന്നു. പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവം 1928 ൽ മോസ്കോയിൽ നടന്ന ആദ്യത്തെ ഓൾ-യൂണിയൻ സ്പാർട്ടാക്യാഡിൽ കളിച്ച ചാമ്പ്യൻഷിപ്പ് നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ വോളിബോൾ വികസനത്തിൽ ആയിരുന്നു. ഉക്രെയ്നിലെ മോസ്കോയിലെ പുരുഷ-വനിതാ ടീമുകൾ പങ്കെടുത്തു. വടക്കൻ കോക്കസസ്, ട്രാൻസ്കാക്കേഷ്യ, ദൂരേ കിഴക്ക്. അതേ വർഷം മോസ്കോയിൽ ജഡ്ജിമാരുടെ ഒരു സ്ഥിരം പാനൽ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

വോളിബോൾ വികസനത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യംസോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പല നഗരങ്ങളിലെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും വിനോദത്തിന്റെയും പാർക്കുകളുടെ സൈറ്റുകളിൽ ബഹുജന മത്സരങ്ങൾ നടത്തി. ഈ ഗെയിമുകൾ വിദേശ അതിഥികൾക്കുള്ള ഒരു നല്ല സ്കൂളായി മാറി - 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, "വോളിബോൾ - ഒരു റഷ്യൻ നാടോടി ഗെയിം" എന്ന പേരിൽ ജർമ്മനിയിൽ മത്സര നിയമങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1932 ലെ വസന്തകാലത്ത്, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ഓൾ-യൂണിയൻ കൗൺസിൽ ഓഫ് ഫിസിക്കൽ കൾച്ചറിന് കീഴിൽ ഒരു വോളിബോൾ വിഭാഗം സൃഷ്ടിച്ചു. 1933-ൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ സെൻട്രൽ എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയുടെ ഒരു സെഷനിൽ, മോസ്കോയിലെയും ഡ്നെപ്രോപെട്രോവ്സ്കിലെയും ടീമുകൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു പ്രദർശന മത്സരം ഭരണകക്ഷിയുടെയും സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സർക്കാരിന്റെയും മുന്നിൽ നടന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകൾ, "ഓൾ-യൂണിയൻ വോളിബോൾ ഹോളിഡേ" എന്ന് ഔദ്യോഗികമായി വിളിക്കപ്പെടുന്നു, പതിവായി നടക്കുന്നു. ആഭ്യന്തര വോളിബോളിന്റെ നേതാക്കളായി മാറിയ മോസ്കോ അത്ലറ്റുകൾ 1935 ൽ അഫ്ഗാൻ അത്ലറ്റുകൾ അതിഥികളും എതിരാളികളുമായിരുന്നപ്പോൾ അന്താരാഷ്ട്ര വേദിയിൽ അതിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ ആദരിച്ചു. ഏഷ്യൻ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് ഗെയിമുകൾ നടന്നതെങ്കിലും, സോവിയറ്റ് വോളിബോൾ കളിക്കാർ മികച്ച വിജയം നേടി - 2:0 (22:1, 22:2).

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, സൈനിക യൂണിറ്റുകളിൽ വോളിബോൾ കൃഷി ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നു. ഇതിനകം 1943 ൽ, പിന്നിലെ വോളിബോൾ കോർട്ടുകൾ ജീവസുറ്റതാക്കാൻ തുടങ്ങി. 1945 മുതൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകൾ പുനരാരംഭിച്ചു, വോളിബോൾ നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ കായിക വിനോദങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. വോളിബോളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ എണ്ണം 5-6 ദശലക്ഷമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (ചില സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം, നിരവധി തവണ കൂടുതൽ). ഇതിഹാസ പരിശീലകനായ വ്യാസെസ്ലാവ് പ്ലാറ്റോനോവ് തന്റെ പുസ്തകമായ ദി ഇക്വേഷൻ വിത്ത് സിക്സ് നോൺ വൺസിൽ കുറിക്കുന്നതുപോലെ, “ആ ദിവസങ്ങൾ, ആ വർഷങ്ങൾ വോളിബോൾ ഇല്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. രണ്ട് തൂണുകൾക്കിടയിൽ (മരങ്ങൾ, റാക്കുകൾ) നീട്ടിയ വലയിലൂടെ പറക്കുന്ന ഒരു പന്ത് കൗമാരക്കാരിൽ, ആൺകുട്ടികളിലും പെൺകുട്ടികളിലും, യുദ്ധക്കളത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ധീരരായ യോദ്ധാക്കളിലും, പരസ്പരം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടവരിലും മാന്ത്രിക സ്വാധീനം ചെലുത്തി. പിന്നെ എല്ലാവരും പരസ്പരം ആകർഷിച്ചു. മുറ്റങ്ങളിലും പാർക്കുകളിലും സ്റ്റേഡിയങ്ങളിലും ബീച്ചുകളിലും വോളിബോൾ കളിച്ചു ... അമേച്വർമാരോടൊപ്പം അംഗീകൃത മാസ്റ്റേഴ്സ് - അനറ്റോലി ചിനിലിൻ, അനറ്റോലി ഐൻഗോൺ, വ്‌ളാഡിമിർ ഉലിയാനോവ് - വലയിലേക്ക് പോകാൻ മടിച്ചില്ല. അത്തരമൊരു ബഹുജന സ്വഭാവത്തിന് നന്ദി, ആദ്യമായി പന്ത് കൈയ്യിൽ എടുത്ത സ്കൂൾ കുട്ടികൾ സോവിയറ്റ്, ലോക വോളിബോളിലെ യഥാർത്ഥ താരങ്ങളായി അതിവേഗം വളർന്നു.

യുഎസ്എസ്ആർ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പ് മത്സരങ്ങൾ തുറന്ന സ്ഥലങ്ങളിൽ മാത്രമായി നടന്നു, മിക്കപ്പോഴും സ്റ്റേഡിയങ്ങളുടെ സമീപപ്രദേശങ്ങളിലെ ഫുട്ബോൾ മത്സരങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1952 ലോകകപ്പ് പോലുള്ള പ്രധാന മത്സരങ്ങൾ അതേ സ്റ്റേഡിയങ്ങളിൽ തിരക്കേറിയ സ്റ്റാൻഡുകളോടെയാണ് നടന്നത്.

1947-ൽ സോവിയറ്റ് വോളിബോൾ കളിക്കാർ അന്താരാഷ്ട്ര രംഗത്തേക്ക് കടന്നു. ആദ്യത്തേതിൽ ലോകോത്സവംപ്രാഗിലെ യുവാക്കൾ ഒരു വോളിബോൾ ടൂർണമെന്റ് നടത്തി, അതിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ടീം പങ്കെടുത്തു, അത് മസ്‌കോവിറ്റുകൾ അംഗീകരിച്ചതുപോലെ ശക്തിപ്പെടുത്തി. ഇതിഹാസ പരിശീലകരായ അലക്സി ബാരിഷ്നിക്കോവ്, അനറ്റോലി ചിനിലിൻ എന്നിവരാണ് ദേശീയ ടീമിനെ നയിച്ചത്. ആതിഥേയരായ ചെക്കോസ്ലോവാക് ദേശീയ ടീമിനെതിരെ ഞങ്ങളുടെ അത്‌ലറ്റുകൾ 2:0 എന്ന സ്‌കോറോടെ 5 മത്സരങ്ങൾ ജയിച്ചു, അവസാന 2:1 (13:15, 15:10, 15:7) മാത്രം. ആദ്യത്തെ "സ്ത്രീ" പുറപ്പാട് 1948 ൽ നടന്നു - "ലോകോമോടിവ്" എന്ന മെട്രോപൊളിറ്റൻ ടീം പോളണ്ടിലേക്ക് പോയി, മോസ്കോ "ഡൈനാമോ", "സ്പാർട്ടക്", ലെനിൻഗ്രാഡ് സ്പാർട്ടക് ടീമിലെ സഹപ്രവർത്തകർ എന്നിവയ്ക്ക് അനുബന്ധമായി. അതേ 1948-ൽ, ഓൾ-യൂണിയൻ വോളിബോൾ വിഭാഗം ഇന്റർനാഷണൽ വോളിബോൾ ഫെഡറേഷനിൽ അംഗമായി (അമേരിക്കൻ അല്ല, ഞങ്ങളുടെ കളിയുടെ നിയമങ്ങളാണ് അന്താരാഷ്ട്ര നിയമങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം), 1949-ൽ ഞങ്ങളുടെ കളിക്കാർ ആദ്യമായി ഔദ്യോഗികമായി പങ്കെടുത്തു. അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരങ്ങൾ. അരങ്ങേറ്റം "സ്വർണ്ണം" ആയി മാറി - യുഎസ്എസ്ആർ വനിതാ ടീം യൂറോപ്യൻ ചാമ്പ്യൻ പട്ടം നേടി, പുരുഷ ടീം ലോക ചാമ്പ്യൻഷിപ്പ് നേടി. 1959-ൽ USSR വോളിബോൾ ഫെഡറേഷൻ രൂപീകരിച്ചു.

1964-ൽ ടോക്കിയോയിൽ നടന്ന ആദ്യ ഒളിമ്പിക് ചാമ്പ്യൻ കൂടിയാണ് ഞങ്ങളുടെ പുരുഷ ടീം. മെക്സിക്കോ സിറ്റിയിലും (1968), മോസ്കോയിലും (1980) ഒളിമ്പിക്സിലും അവർ വിജയിച്ചു. വനിതാ ടീം നാല് തവണ (1968, 1972, 1980, 1988) ഒളിമ്പിക് ചാമ്പ്യൻ പട്ടം നേടി.

സോവിയറ്റ് വോളിബോൾ കളിക്കാർ 6 തവണ ലോക ചാമ്പ്യന്മാരും 12 തവണ യൂറോപ്യൻ ചാമ്പ്യന്മാരും 4 തവണ ലോകകപ്പ് ജേതാക്കളുമാണ്. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വനിതാ ടീം 5 ലോക ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകളും 13 യൂറോപ്യൻ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകളും 1 ലോകകപ്പും നേടി.

ഓൾ-റഷ്യൻ വോളിബോൾ ഫെഡറേഷൻ (വിവിഎഫ്) 1991 ൽ സ്ഥാപിതമായി. ഫെഡറേഷന്റെ പ്രസിഡന്റ് നിക്കോളായ് പത്രുഷേവ് ആണ്. റഷ്യൻ പുരുഷ ടീം 1999 ലോകകപ്പിലും 2002 വേൾഡ് ലീഗിലും ജേതാക്കളാണ്. വനിതാ ടീം 2006 ലോക ചാമ്പ്യൻഷിപ്പ്, യൂറോപ്യൻ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പുകൾ (1993, 1997, 1999, 2001), ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ് (1997, 1999, 2002), 1997 ലോക ചാമ്പ്യൻസ് കപ്പ് എന്നിവ നേടി.

FIVB യുടെ ആഭിമുഖ്യത്തിൽ

4 വർഷം കൂടുമ്പോഴാണ് ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസ് നടക്കുന്നത്. ലോക ചാമ്പ്യൻഷിപ്പും 4 വർഷം കൂടുമ്പോൾ നടക്കുന്നു. 4 വർഷം കൂടുമ്പോഴാണ് ലോക ചാമ്പ്യൻസ് കപ്പ് നടക്കുന്നത്. വർഷത്തിലൊരിക്കൽ വേൾഡ് ലീഗ് നടക്കുന്നു. വർഷത്തിലൊരിക്കൽ ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ് നടക്കുന്നു. CEV യുടെ ആഭിമുഖ്യത്തിൽ, ഓരോ 2 വർഷത്തിലും യൂറോപ്യൻ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പ് നടക്കുന്നു.