ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ് വിവാൾഡി. അന്റോണിയോ വിവാൾഡി

മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെയും വയലിനിസ്റ്റിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകത എ. കോറെല്ലിയൂറോപ്യൻ ഉപകരണ സംഗീതത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി അവസാനം XVII- പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, ഇറ്റാലിയൻ വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകനായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. J. S. Bach, G. F. Handel എന്നിവരുൾപ്പെടെ തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകരിൽ പലരും കോറെല്ലിയുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായും അതിശയകരമായ വയലിനിസ്റ്റായും മാത്രമല്ല, ഒരു അദ്ധ്യാപകനായും (കോറെല്ലി സ്കൂളിന് മിടുക്കരായ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ മുഴുവൻ താരാപഥമുണ്ട്) ഒരു കണ്ടക്ടറായും (അദ്ദേഹം വിവിധ ഉപകരണ സംഘങ്ങളുടെ നേതാവായിരുന്നു) സ്വയം കാണിച്ചു. സർഗ്ഗാത്മകത കോറെല്ലിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളും സംഗീതത്തിന്റെയും സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെയും ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറന്നു.

കോറെല്ലിയുടെ ആദ്യകാല ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. ഒരു വൈദികനിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചത്. നിരവധി അധ്യാപകരെ മാറ്റിയ ശേഷം, കോറെല്ലി ഒടുവിൽ ബൊലോഗ്നയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ജന്മസ്ഥലമായിരുന്നു ഈ നഗരം, അവിടെ താമസിക്കുന്നത് യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ ഭാവി വിധിയിൽ നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബൊലോഗ്നയിൽ, പ്രശസ്ത അദ്ധ്യാപകനായ ജെ. ബെൻവെനുട്ടിയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ കോറെല്ലി പഠിക്കുന്നു. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ കോറെല്ലി വയലിൻ വാദന രംഗത്ത് മികച്ച വിജയം നേടിയിട്ടുണ്ട് എന്നതിന് തെളിവാണ്, 1670 ൽ, 17 ആം വയസ്സിൽ, പ്രശസ്ത ബൊലോഗ്ന അക്കാദമിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. 1670-കളിൽ കോറെല്ലി റോമിലേക്ക് മാറുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം വിവിധ ഓർക്കസ്ട്രയിലും ചേംബർ മേളകളിലും കളിക്കുന്നു, ചില സംഘങ്ങൾ സംവിധാനം ചെയ്യുന്നു, ഒരു പള്ളി ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി. 1679-ൽ സ്വീഡനിലെ ക്രിസ്റ്റീന രാജ്ഞിയുടെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചതായി കോറെല്ലിയുടെ കത്തുകളിൽ നിന്ന് അറിയാം. ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം രചനയിലും ഏർപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട് - തന്റെ രക്ഷാധികാരിക്കായി സോണാറ്റകൾ രചിക്കുന്നു. കോറെല്ലിയുടെ ആദ്യ കൃതി (12 ചർച്ച് ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്) 1681-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1680-കളുടെ മധ്യത്തിൽ. കോറെല്ലി റോമൻ കർദ്ദിനാൾ പി ഒട്ടോബോണിയുടെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ജീവിതാവസാനം വരെ തുടർന്നു. 1708-ന് ശേഷം അദ്ദേഹം പൊതു സംസാരത്തിൽ നിന്ന് വിരമിക്കുകയും തന്റെ എല്ലാ ഊർജ്ജവും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

കോറെല്ലിയുടെ രചനകൾ താരതമ്യേന കുറവായിരുന്നു: 1685-ൽ, ആദ്യത്തെ ഓപ്പസിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചേംബർ ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 2, 1689-ൽ - 12 ചർച്ച് ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്, ഒ.പി. 3, 1694-ൽ - ചേംബർ ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 4, 1700-ൽ - ചേംബർ ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 5. ഒടുവിൽ, 1714-ൽ, കോറെല്ലിയുടെ മരണശേഷം, ആംസ്റ്റർഡാമിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത പരിപാടി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 6. ഈ ശേഖരങ്ങളും നിരവധി വ്യക്തിഗത നാടകങ്ങളും കോറെല്ലിയുടെ പാരമ്പര്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഓർഗൻ അനുഗമിക്കുന്ന വാദ്യോപകരണങ്ങളുള്ള വില്ലുകൊണ്ടുള്ള സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ (വയലിൻ, വയല ഡ ഗാംബ) എന്നിവയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

സർഗ്ഗാത്മകത കോറെല്ലിയിൽ 2 പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: സോണാറ്റകളും കച്ചേരികളും. കോറെല്ലിയുടെ കൃതിയിലാണ് സോണാറ്റ വിഭാഗം രൂപപ്പെട്ടത്, അത് പ്രീക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. കോറെല്ലിയുടെ സോണാറ്റകളെ 2 ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: പള്ളിയും ചേമ്പറും. രചനയുടെ കാര്യത്തിൽ അവ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ചർച്ച് സോണാറ്റയിൽ ഒരു അവയവം, ഒരു ചേമ്പർ സോണാറ്റയിൽ ഒരു ഹാർപ്‌സികോർഡ്), ഉള്ളടക്കത്തിലും (പള്ളി സോണാറ്റയെ അതിന്റെ കർശനതയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആഴവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ചേമ്പർ ഒന്ന് നൃത്തത്തോട് അടുത്താണ്. സ്യൂട്ട്). അത്തരം സോണാറ്റകൾ രചിച്ച ഉപകരണ രചനയിൽ 2 ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദങ്ങളും (2 വയലിൻ) അകമ്പടിയും (ഓർഗൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ്, വയല ഡ ഗാംബ) ഉൾപ്പെടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അവയെ ട്രിയോ സോണാറ്റസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നത്.

കോറെല്ലിയുടെ കച്ചേരികളും ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഒരു മികച്ച പ്രതിഭാസമായി മാറി. കോറെല്ലിക്ക് വളരെ മുമ്പുതന്നെ കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ വിഭാഗം നിലനിന്നിരുന്നു. മുൻഗാമികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം സിംഫണിക് സംഗീതം. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആശയം ഒരു കൂട്ടം സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾ തമ്മിലുള്ള ഒരുതരം മത്സരമായിരുന്നു (കൊറെല്ലിയുടെ കച്ചേരികളിൽ ഈ പങ്ക് 2 വയലിനുകളും ഒരു സെല്ലോയും വഹിക്കുന്നു) ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയോടൊപ്പം: സോളോയുടെയും ടുട്ടിയുടെയും ഒരു ബദലായിട്ടാണ് കച്ചേരി നിർമ്മിച്ചത്. 12 കോറെല്ലി കച്ചേരികൾ എഴുതിയിരിക്കുന്നു കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾസംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതം, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉപകരണ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പേജുകളിലൊന്നായി മാറി. അവ ഇപ്പോഴും കോറെല്ലിയുടെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ കൃതിയാണ്.

അതിലൊന്ന് പ്രധാന പ്രതിനിധികൾബറോക്ക് യുഗം എ വിവാൾഡിചരിത്രത്തിൽ ഇടംപിടിച്ചു സംഗീത സംസ്കാരംഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരി വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് എന്ന നിലയിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ. വിവാൾഡിയുടെ ബാല്യകാലം വെനീസുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് സെന്റ് മാർക്ക് കത്തീഡ്രലിൽ വയലിനിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തു. കുടുംബത്തിന് 6 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ അന്റോണിയോ മൂത്തവനായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബാല്യകാലത്തെക്കുറിച്ച് മിക്കവാറും വിവരങ്ങളൊന്നുമില്ല. വയലിനും ഹാർപ്‌സികോർഡും വായിക്കാൻ അദ്ദേഹം പഠിച്ചുവെന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ. 1693 സെപ്തംബർ 18-ന് വിവാൾഡിയെ സന്യാസിയായി മർദ്ദിക്കുകയും 1703 മാർച്ച് 23-ന് പുരോഹിതനായി അഭിഷേകം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, യുവാവ് വീട്ടിൽ താമസം തുടർന്നു (ഗുരുതരമായ അസുഖം കാരണം), ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് പോകാതിരിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി. സംഗീത പാഠങ്ങൾ. മുടിയുടെ നിറത്തിന് വിവാൾഡിക്ക് "ചുവന്ന സന്യാസി" എന്ന് വിളിപ്പേരുണ്ടായിരുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു പുരോഹിതൻ എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ ചുമതലകളിൽ അദ്ദേഹം തീക്ഷ്ണത കാണിച്ചിരുന്നില്ല എന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു. പല സ്രോതസ്സുകളും ഒരു ദിവസം സേവനത്തിനിടെ, “ചുവന്ന മുടിയുള്ള സന്യാസി” ഫ്യൂഗിന്റെ തീം എഴുതാൻ തിടുക്കത്തിൽ ബലിപീഠം വിട്ടുപോയതെങ്ങനെ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ (ഒരുപക്ഷേ വിശ്വസനീയമല്ല, പക്ഷേ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു) വീണ്ടും പറയുന്നു, അത് പെട്ടെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് സംഭവിച്ചു. എന്തായാലും, വൈദിക വൃത്തങ്ങളുമായുള്ള വിവാൾഡിയുടെ ബന്ധം ചൂടുപിടിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം തന്റെ മോശം ആരോഗ്യം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, ബഹുജനം ആഘോഷിക്കാൻ പരസ്യമായി വിസമ്മതിച്ചു.

1703 സെപ്റ്റംബറിൽ, വിവാൾഡി വെനീഷ്യൻ ചാരിറ്റബിൾ അനാഥാലയമായ "പിയോ ഓസ്പെഡേൽ ഡെലിയ പിയറ്റ" യിൽ അധ്യാപകനായി (മാസ്ട്രോ ഡി വയലിനോ) ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. വയലിൻ, വയോല ഡി അമോർ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിക്കുക, അതുപോലെ തന്നെ അതിന്റെ സംരക്ഷണത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിക്കുക എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾപുതിയ വയലിൻ വാങ്ങലും. "പിയേറ്റ"യിലെ "സേവനങ്ങൾ" (അവയെ കച്ചേരികൾ എന്ന് വിളിക്കാം) പ്രബുദ്ധരായ വെനീഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു. സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ കാരണങ്ങളാൽ, 1709-ൽ വിവാൾഡിയെ പുറത്താക്കി, പക്ഷേ 1711-16-ൽ. അതേ സ്ഥാനത്ത് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, 1716 മെയ് മുതൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം പിയറ്റ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കച്ചേരി മാസ്റ്ററായിരുന്നു. പുതിയ നിയമനത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, വിവാൾഡി ഒരു അദ്ധ്യാപകൻ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു കമ്പോസർ (പ്രധാനമായും വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ രചയിതാവ്) എന്ന നിലയിലും സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. പിയറ്റയിലെ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് സമാന്തരമായി, വിവാൾഡി തന്റെ മതേതര രചനകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾ തേടുന്നു. 12 ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 1706-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; 1711-ൽ വയലിൻ കച്ചേരികളുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശേഖരം "ഹാർമോണിക് ഇൻസ്പിരേഷൻ" ഒപി. 3; 1714-ൽ - "അതിശയനം" എന്ന മറ്റൊരു ശേഖരം. 4. വിവാൾഡിയുടെ വയലിൻ കച്ചേരികൾ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലും പ്രത്യേകിച്ച് ജർമ്മനിയിലും വളരെ പെട്ടെന്ന് തന്നെ അറിയപ്പെട്ടു. അവരിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചത് I. Quantz, I. Mattheson, Great J. S. Bach "ആനന്ദത്തിനും പ്രബോധനത്തിനുമായി" ക്ലാവിയറിനും ഓർഗനുമായി വിവാൾഡി വ്യക്തിപരമായി 9 വയലിൻ കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷങ്ങളിൽ, വിവാൾഡി തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറകളായ ഓട്ടോ (1713), ഒർലാൻഡോ (1714), നീറോ (1715) എഴുതി. 1718-20 ൽ. അദ്ദേഹം മാന്റുവയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും കാർണിവൽ സീസണിനായി ഓപ്പറകളും മാന്റുവ ഡ്യൂക്കൽ കോർട്ടിനായി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളും എഴുതുന്നു. 1725-ൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓപസുകളിൽ ഒന്ന് അച്ചടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു, "ദ എക്സ്പീരിയൻസ് ഓഫ് ഹാർമണി ആൻഡ് ഇൻവെൻഷൻ" (op. 8). മുമ്പത്തെവയെപ്പോലെ, വയലിൻ കച്ചേരികൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ശേഖരം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (അവയിൽ 12 എണ്ണം ഇവിടെയുണ്ട്). ഈ ഓപ്പസിന്റെ ആദ്യ 4 കച്ചേരികൾക്ക് യഥാക്രമം "വസന്തം", "വേനൽക്കാലം", "ശരത്കാലം", "ശീതകാലം" എന്നിങ്ങനെ സംഗീതസംവിധായകൻ പേരിട്ടു. ആധുനിക പ്രകടന പരിശീലനത്തിൽ, അവ പലപ്പോഴും "സീസൺസ്" എന്ന ചക്രത്തിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു (ഒറിജിനലിൽ അത്തരമൊരു തലക്കെട്ടില്ല). പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വിവാൾഡി തന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനത്തിൽ തൃപ്തനല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ 1733-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് സഞ്ചാരിയായ ഇ. ഹോൾഡ്‌സ്‌വർത്തിനോട് കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, കാരണം, അച്ചടിച്ച കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കൈയെഴുത്ത് പകർപ്പുകൾ കൂടുതൽ ചെലവേറിയതാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, അതിനുശേഷം, വിവാൾഡിയുടെ പുതിയ ഒറിജിനൽ ഓപസുകളൊന്നും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

20-30 കളുടെ അവസാനം. പലപ്പോഴും "യാത്രയുടെ വർഷങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു (വിയന്നയ്ക്കും പ്രാഗിനും മുൻഗണന). 1735 ഓഗസ്റ്റിൽ, വിവാൾഡി പിയറ്റ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ തസ്തികയിലേക്ക് മടങ്ങി, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥന്റെ യാത്രയോടുള്ള അഭിനിവേശം ഭരണസമിതിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, 1738-ൽ കമ്പോസറെ പുറത്താക്കി. അതേ സമയം, വിവാൾഡി ഓപ്പറയുടെ വിഭാഗത്തിൽ കഠിനാധ്വാനം തുടർന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകളിലൊന്ന് പ്രശസ്ത സി. ഗോൾഡോണി ആയിരുന്നു), അതേസമയം നിർമ്മാണത്തിൽ വ്യക്തിപരമായി പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എങ്കിലും ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾവിവാൾഡി പ്രത്യേക വിജയംഅവർ അങ്ങനെ ചെയ്തില്ല, പ്രത്യേകിച്ചും നഗരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിനുള്ള കർദ്ദിനാളിന്റെ വിലക്ക് കാരണം ഫെറാറ തിയേറ്ററിലെ തന്റെ ഓപ്പറകളുടെ ഡയറക്ടറായി അഭിനയിക്കാനുള്ള അവസരം കമ്പോസറിന് നഷ്ടപ്പെട്ടതിന് ശേഷം (കമ്പോസർ തന്റെ മുൻ വിദ്യാർത്ഥി അന്ന ജിറാഡുമായി പ്രണയബന്ധം ആരോപിച്ചു. , പിണ്ഡം ആഘോഷിക്കാൻ "ചുവന്ന സന്യാസിയുടെ" വിസമ്മതവും ). തൽഫലമായി, ഫെറാരയിലെ ഓപ്പറ പ്രീമിയർ പരാജയപ്പെട്ടു.

1740-ൽ, തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, വിവാൾഡി വിയന്നയിലേക്കുള്ള തന്റെ അവസാന യാത്ര പോയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള വിടവാങ്ങലിന്റെ കാരണങ്ങൾ വ്യക്തമല്ല. വാലർ എന്ന വിയന്നീസ് സാഡ്‌ലറുടെ വിധവയുടെ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു, യാചകമായി സംസ്‌കരിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, മികച്ച മാസ്റ്ററുടെ പേര് മറന്നുപോയി. ഏകദേശം 200 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 20 കളിൽ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതജ്ഞനായ എ. ജെന്റിലി സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ (300 കച്ചേരികൾ, 19 ഓപ്പറകൾ, ആത്മീയവും മതേതരവുമായ വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ) ഒരു അതുല്യ ശേഖരം കണ്ടെത്തി. ഈ സമയം മുതൽ വിവാൾഡിയുടെ മുൻ മഹത്വത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പുനരുജ്ജീവനം ആരംഭിക്കുന്നു. 1947-ൽ "റികോർഡി" എന്ന മ്യൂസിക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് കമ്പോസറുടെ സമ്പൂർണ്ണ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കൂടാതെ "ഫിലിപ്സ്" എന്ന സ്ഥാപനം അടുത്തിടെ ഒരു വലിയ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി - "എല്ലാം" വിവാൾഡിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത്, ഏറ്റവും കൂടുതൽ തവണ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതും ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് വിവാൾഡി. വിവാൾഡിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം മഹത്തരമാണ്. പീറ്റർ റയോമിന്റെ (ഇന്റർനാഷണൽ പദവി - ആർവി) ആധികാരികമായ തീമാറ്റിക്-സിസ്റ്റമാറ്റിക് കാറ്റലോഗ് അനുസരിച്ച്, ഇത് 700-ലധികം ശീർഷകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിവാൾഡിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയാണ് (ആകെ 500 സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു). കമ്പോസറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണം വയലിൻ ആയിരുന്നു (ഏകദേശം 230 കച്ചേരികൾ). കൂടാതെ, രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല് വയലിനുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ബാസോ കൺസേർട്ടുകൾക്കും അദ്ദേഹം കച്ചേരികൾ എഴുതി, വയല ഡി അമൂർ, സെല്ലോ, മാൻഡോലിൻ, രേഖാംശ, തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലുകൾ, ഒബോ, ബാസൂൺ. സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ബാസോയ്ക്കുമായി 60-ലധികം കച്ചേരികൾ തുടരുന്നു, വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സോണാറ്റകൾ അറിയപ്പെടുന്നു. 40-ലധികം ഓപ്പറകളിൽ (വിവാൾഡിയുടെ കർത്തൃത്വം ഉറപ്പായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്), അവയിൽ പകുതിയുടെ സ്കോറുകൾ മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ കുറവാണ് (പക്ഷേ രസകരമല്ല) - കാന്റാറ്റസ്, ഓറട്ടോറിയോസ്, ആത്മീയ ഗ്രന്ഥങ്ങളിലെ കൃതികൾ (സങ്കീർത്തനങ്ങൾ, ആരാധനകൾ, "ഗ്ലോറിയ" മുതലായവ).

വിവാൾഡിയുടെ പല ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളിലും പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സബ്ടൈറ്റിലുകൾ ഉണ്ട്. അവരിൽ ചിലർ ആദ്യ അവതാരകനെ (കാർബനെല്ലി കൺസേർട്ടോ, ആർവി 366) പരാമർശിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ രചന ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച അവധിക്കാലത്തേക്ക് (സെന്റ് ലോറെൻസോയുടെ വിരുന്നിന്, ആർവി 286). നിരവധി സബ്‌ടൈറ്റിലുകൾ പ്രകടന സാങ്കേതികതയുടെ അസാധാരണമായ ചില വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു ("L'ottavina", RV 763 എന്ന കച്ചേരിയിൽ, എല്ലാ സോളോ വയലിനുകളും മുകളിലെ ഒക്ടേവിൽ പ്ലേ ചെയ്യണം). നിലവിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ തലക്കെട്ടുകൾ "വിശ്രമം", "ഉത്കണ്ഠ", "സംശയം" അല്ലെങ്കിൽ "ഹാർമോണിക് പ്രചോദനം", "സിതർ" എന്നിവയാണ് (അവസാനത്തെ രണ്ടെണ്ണം വയലിൻ കച്ചേരികളുടെ ശേഖരങ്ങളുടെ പേരുകളാണ്). അതേസമയം, ശീർഷകങ്ങൾ ബാഹ്യ ചിത്ര നിമിഷങ്ങളെ (“കടലിൽ കൊടുങ്കാറ്റ്”, “ഗോൾഡ്ഫിഞ്ച്”, “വേട്ട” മുതലായവ) സൂചിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന കൃതികളിൽ പോലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന കാര്യം എല്ലായ്പ്പോഴും പൊതുവായ ഗാനരചനയാണ്. മാനസികാവസ്ഥ. ദ ഫോർ സീസണുകളുടെ സ്കോർ താരതമ്യേന വിശദമായ ഒരു പ്രോഗ്രാം നൽകിയിട്ടുണ്ട്. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, വിവാൾഡി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മികച്ച ഉപജ്ഞാതാവായി പ്രശസ്തനായി, നിരവധി കളറിസ്റ്റിക് ഇഫക്റ്റുകളുടെ ഉപജ്ഞാതാവ്, വയലിൻ വായിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം വളരെയധികം ചെയ്തു.

ഗ്യൂസെപ്പെ ടാർട്ടിനി പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ വയലിൻ സ്കൂളിലെ പ്രഗത്ഭന്മാരിൽ പെടുന്നു, അവരുടെ കല നമ്മുടെ കാലത്തെ കലാപരമായ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തുന്നു. D. ഓസ്ട്രാക്ക്

മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, അധ്യാപകൻ, വിർച്യുസോ വയലിനിസ്റ്റ്, സംഗീത സൈദ്ധാന്തികൻ ജി. ടാർട്ടിനി 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഇറ്റലിയിലെ വയലിൻ സംസ്കാരത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നാണ്. എ. കോറെല്ലി, എ. വിവാൾഡി, എഫ്. വെരാസിനി, മറ്റ് മുൻഗാമികൾ, സമകാലികർ എന്നിവരിൽ നിന്നുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയിൽ ലയിച്ചു.

കുലീന വിഭാഗത്തിൽപ്പെട്ട ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് ടാർട്ടിനി ജനിച്ചത്. മാതാപിതാക്കൾ തങ്ങളുടെ മകനെ ഒരു പുരോഹിതന്റെ ജോലി ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യം പിറാനോയിലെ പാരിഷ് സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, തുടർന്ന് കാപോ ഡി "ഇസ്ട്രിയയിൽ. ടാർട്ടിനിയും അവിടെ വയലിൻ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവിതം 2 വിപരീത കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കാറ്റ് വീശുന്ന, സ്വഭാവമനുസരിച്ച് മിതത്വമില്ലാത്ത, അപകടങ്ങൾ അന്വേഷിക്കുന്നു - അവൻ തന്റെ യൗവനത്തിൽ അങ്ങനെയാണ്. മകനെ ആത്മീയ പാതയിലേക്ക് അയക്കാനുള്ള ആശയം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ടാർട്ടിനിയുടെ സ്വന്തം ഇച്ഛാശക്തി മാതാപിതാക്കളെ നിർബന്ധിച്ചു. അവൻ നിയമം പഠിക്കാൻ പാദുവയിലേക്ക് പോകുന്നു. എന്നാൽ ഒരു ഫെൻസിങ് മാസ്റ്ററുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്ന ടാർട്ടിനി അവരേക്കാൾ ഫെൻസിംഗിനാണ് മുൻഗണന നൽകുന്നത്. ഫെൻസിംഗിന് സമാന്തരമായി, അദ്ദേഹം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ സംഗീതത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് തുടരുന്നു.

ഒരു പ്രധാന പുരോഹിതന്റെ മരുമകളായ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുമായുള്ള രഹസ്യ വിവാഹം, ടാർട്ടിനിയുടെ എല്ലാ പദ്ധതികളെയും നാടകീയമായി മാറ്റിമറിച്ചു. വിവാഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയുടെ കുലീനരായ ബന്ധുക്കളുടെ രോഷം ഉണർത്തി, ടാർട്ടിനിയെ കർദിനാൾ കോർണാരോ പീഡിപ്പിക്കുകയും ഒളിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാവുകയും ചെയ്തു. അസീസിയിലെ മൈനോറൈറ്റ് ആശ്രമമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭയം.

ആ നിമിഷം മുതൽ ടാർട്ടിനിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടാം കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. ആശ്രമം യുവ റേക്കിന് അഭയം നൽകുകയും പ്രവാസത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ അവന്റെ സങ്കേതമായി മാറുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെയാണ് ടാർട്ടിനിയുടെ ധാർമ്മികവും ആത്മീയവുമായ പുനർജന്മം നടന്നത്, ഇവിടെ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ വികസനം ആരംഭിച്ചു. ആശ്രമത്തിൽ, ചെക്ക് കമ്പോസറും സൈദ്ധാന്തികനുമായ ബി. ചെർണോഗോർസ്കിയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം സംഗീത സിദ്ധാന്തവും രചനയും പഠിച്ചു; സ്വതന്ത്രമായി വയലിൻ പഠിച്ചു, സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രസിദ്ധമായ കോറെല്ലിയുടെ ഗെയിമിനെ പോലും മറികടന്ന ഉപകരണത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിൽ യഥാർത്ഥ പൂർണതയിലെത്തി.

ടാർട്ടിനി 2 വർഷം ആശ്രമത്തിൽ താമസിച്ചു, പിന്നെ 2 വർഷം കൂടി കളിച്ചു ഓപ്പറ ഹൌസ്അങ്കോണയിൽ. അവിടെ സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ ജോലിയിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ വെരാസിനിയെ കണ്ടുമുട്ടി.

ടാർട്ടിനിയുടെ പ്രവാസം 1716-ൽ അവസാനിച്ചു. അന്നു മുതൽ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, ചെറിയ ഇടവേളകൾ ഒഴികെ, അദ്ദേഹം പാദുവയിൽ താമസിച്ചു, സെന്റ് അന്റോണിയോ ബസിലിക്കയിലെ ചാപ്പൽ ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിക്കുകയും ഇറ്റലിയിലെ വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ വയലിൻ സോളോയിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. . 1723-ൽ, ചാൾസ് ആറാമന്റെ കിരീടധാരണത്തോടനുബന്ധിച്ചുള്ള സംഗീത ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ പ്രാഗ് സന്ദർശിക്കാനുള്ള ക്ഷണം ടാർട്ടിനിക്ക് ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സന്ദർശനം 1726 വരെ നീണ്ടുനിന്നു: കൗണ്ട് എഫ്. കിൻസ്‌കിയിലെ പ്രാഗ് ചാപ്പലിൽ ഒരു ചേംബർ സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള വാഗ്ദാനം ടാർട്ടിനി സ്വീകരിച്ചു.

പാദുവയിലേക്ക് മടങ്ങി (1727), സംഗീതസംവിധായകൻ അവിടെ ഒരു മ്യൂസിക്കൽ അക്കാദമി സംഘടിപ്പിച്ചു, തന്റെ ഊർജത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും അധ്യാപനത്തിനായി വിനിയോഗിച്ചു. സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ "രാഷ്ട്രങ്ങളുടെ അധ്യാപകൻ" എന്ന് വിളിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പി. നാർഡിനി, ജി. പുഗ്‌നാനി, ഡി. ഫെരാരി, ഐ. നൗമാൻ, പി. ലൗസ്, എഫ്. റസ്റ്റ് തുടങ്ങിയ പ്രമുഖരായ വയലിനിസ്റ്റുകൾ ടാർട്ടിനിയിലെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

വയലിൻ വാദന കലയുടെ കൂടുതൽ വികാസത്തിന് സംഗീതജ്ഞന്റെ സംഭാവന വളരെ വലുതാണ്. അവൻ വില്ലിന്റെ രൂപരേഖ മാറ്റി, അതിനെ നീട്ടി. ടാർട്ടിനിയുടെ വില്ല് സ്വയം നടത്താനുള്ള വൈദഗ്ദ്ധ്യം, വയലിനിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ആലാപനം മാതൃകാപരമായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി. കമ്പോസർ ധാരാളം കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവയിൽ നിരവധി ട്രിയോ സോണാറ്റകൾ, ഏകദേശം 125 കച്ചേരികൾ, വയലിൻ, സെമ്പാലോ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള 175 സോണാറ്റകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ടാർട്ടിനിയുടെ സൃഷ്ടിയിലാണ് രണ്ടാമത്തേതിന് കൂടുതൽ വിഭാഗവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വികാസവും ലഭിച്ചത്.

ഉജ്ജ്വലമായ ഇമേജറി സംഗീത ചിന്തതന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സബ്ടൈറ്റിലുകൾ നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ കമ്പോസർ സ്വയം പ്രകടമാക്കി. സോണാറ്റാസ് "അബാൻഡൺഡ് ഡിഡോ", "ഡെവിൾസ് ട്രിൽ" എന്നിവ പ്രത്യേക പ്രശസ്തി നേടി. അവസാനത്തെ ശ്രദ്ധേയനായ റഷ്യൻ സംഗീത നിരൂപകൻ വി. ഒഡോവ്സ്കി വയലിൻ കലയിൽ ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കമായി കണക്കാക്കി. ഈ കൃതികൾക്കൊപ്പം, "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ബോ" എന്ന സ്മാരക ചക്രം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. കോറെല്ലിയുടെ ഗാവോട്ടിന്റെ തീമിലെ 50 വ്യതിയാനങ്ങൾ അടങ്ങുന്നത്, ഇത് പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രാധാന്യം മാത്രമല്ല, ഉയർന്ന കലാപരമായ മൂല്യവും ഉള്ള ഒരു തരം സാങ്കേതിക വിദ്യയാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അന്വേഷണാത്മക സംഗീതജ്ഞൻ-ചിന്തകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു ടാർട്ടിനി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക വീക്ഷണങ്ങൾ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവിധ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ പ്രധാന സംഗീത ശാസ്ത്രജ്ഞരുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ രേഖകളായിരുന്നു.

20. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിലെ സംഗീത ചിന്തയുടെ തത്വമെന്ന നിലയിൽ സ്യൂട്ട്. ക്ലാസിക്കൽ സ്യൂട്ടിന്റെ ഘടന. (ഏതെങ്കിലും സ്യൂട്ട് എടുത്ത് പാഴ്സ് ചെയ്യുക) ; (യാവോർസ്കിയുടെ കൃതി വായിക്കുക).

സ്യൂട്ട് (ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ട്, "സീക്വൻസ്"). ഓപ്പറ, ബാലെ, നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം മുതലായവയിൽ നിന്നുള്ള ഉപകരണ ശകലങ്ങളുടെ (ശൈലീകൃത നൃത്തങ്ങൾ) അല്ലെങ്കിൽ ഉപകരണ ശകലങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയെ ഈ പേര് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

വിവാൾഡിയുടെ "ചുവന്ന പുരോഹിതന്റെ" കാരിക്കേച്ചർ

തിളങ്ങുന്ന മുടിയുടെ നിറം കാരണം "ചുവന്ന പുരോഹിതൻ" എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള അദ്ദേഹം കഴിവുള്ള വയലിനിസ്റ്റും ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളുമായിരുന്നു.

പ്രധാനമായും വയലിൻ, ഹോളി കോറലുകൾ, കൂടാതെ 40-ലധികം ഓപ്പറകൾ എന്നിവയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരികൾക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്. അവന്റെ ഒന്ന് മികച്ച സംഗീതകച്ചേരികൾ- "ഫോർ സീസണുകൾ" - നിരവധി പുനർജന്മങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയി, അതിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും ഉപയോഗിക്കുന്നു. നമുക്ക് മാസ്റ്ററുടെ ജീവചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയാം.

അന്റോണിയോ ലൂസിയോ വിവാൾഡി 1678 മാർച്ച് 4 ന് വെനീസിൽ ജനിച്ചു. പിതാവ് സെന്റ് മാർക്സ് കത്തീഡ്രലിൽ വയലിനിസ്റ്റായിരുന്നു. മിക്കവാറും, അന്റോണിയോയ്ക്ക് ആദ്യം നൽകിയത് മാതാപിതാക്കളാണ് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം. വിവാൾഡി ഒരു പുരോഹിതനായി പരിശീലിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ലൗകിക ഭാവങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ച് 1703-ൽ നിയമിതനായി. സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കെതിരെ ഇൻഷ്വർ ചെയ്യാനും സൗജന്യ വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനും സംഗീത ജീവിതത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നതായി ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്. അന്റോണിയോ നടത്തുന്ന പെൺകുട്ടികൾക്കായുള്ള ഒരു അനാഥാലയം ("ഓസ്പെഡേൽ ഡെല്ല പീറ്റ").

വിവാൾഡി രോഗികളോട് പറഞ്ഞു, യാഗപീഠം ഉപേക്ഷിച്ച് മറ്റൊരു കൃതി രചിക്കാൻ യാഗശാലയിൽ ഒളിച്ചുവെന്ന് ഒരു കഥയുണ്ട്. അങ്ങനെയാകട്ടെ, എന്നാൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രശസ്തിയിലേക്കുള്ള പാത ആരംഭിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. വയലിനിസ്റ്റ് വൈദഗ്ധ്യവും മികച്ച സംഘടനാ വൈദഗ്ധ്യവും അന്റോണിയോ സംവിധാനം ചെയ്ത പെൺകുട്ടികൾക്കായുള്ള അനാഥാലയത്തിന്റെ ("ഓസ്‌പെഡേൽ ഡെല്ല പീറ്റ") ഉപകരണ സംഘത്തെ മാറ്റി, ലാ പീറ്റയിലെ പള്ളിയിൽ ഞായറാഴ്ച നടന്ന കച്ചേരിക്ക് വലിയ സമ്മേളനങ്ങൾ ഒഴുകിയെത്തി.

ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ വിവാൾഡിയുടെ ഉയർച്ച

വിവാൾഡി എപ്പോഴും ലാളിത്യത്തിനും വ്യക്തതയ്ക്കും വേണ്ടി പരിശ്രമിച്ചു

1705 ആയപ്പോഴേക്കും കമ്പോസറുടെ പ്രശസ്തി 12 ട്രിയോ സോണാറ്റകളുടെ ഒരു പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, തുടർന്ന് മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം വയലിൻ സൊണാറ്റകളുടെ ഒരു ശേഖരം പുറത്തിറങ്ങി. തങ്ങളുടെ സ്വഹാബിയാണെന്ന് വെനീഷ്യക്കാർ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി സംഗീത പ്രതിഭ, ബറോക്ക് കച്ചേരി രൂപത്തെ പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അതേ സമയം ഉപകരണ സംഗീതത്തിലെ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഒരു പുതിയ സമീപനം കണ്ടെത്തി. 12 സംഗീതകച്ചേരികളുടെ ഒരു ശേഖരം "L'Estro Armonico" പ്രസിദ്ധീകരണമാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടത്. ഈ ശേഖരം സംഘടനയുടെ മാനദണ്ഡമായി മാറി സംഗീത മെറ്റീരിയൽഒരൊറ്റ രൂപത്തിൽ, അത് പുതിയ ഗവേഷണത്തിന് വലിയ അവസരങ്ങൾ തുറന്നു.

വിവാൾഡി എല്ലായ്പ്പോഴും ലാളിത്യത്തിനും വ്യക്തതയ്ക്കും വേണ്ടി പരിശ്രമിച്ചു, ബോംബാറ്റ് ഒഴിവാക്കുകയും ഒരു മെലഡിയുടെ പ്രകടമായ വെളിപ്പെടുത്തലിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും കുറ്റമറ്റ സുതാര്യമായ ഐക്യത്തോടെ അതിനെ അനുഗമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സംഗീതകച്ചേരികൾ സമകാലികർക്ക് ഒരു വെളിപാടായി മാറി, ഈ വിഭാഗത്തിൽ മുമ്പ് എഴുതിയതെല്ലാം മറികടന്നു. അന്റോണിയോയെ മറികടക്കാൻ ശ്രമിച്ച മറ്റുള്ളവർക്ക് അവർ ഒരു വെല്ലുവിളിയായിത്തീർന്നു, എന്നാൽ കുറച്ചുപേർക്ക് അത്തരം അഭിനിവേശം, ഭാവന, കൃപ, ഐക്യം എന്നിവയുടെ സംയോജനത്തോട് അടുക്കാൻ കഴിയും.

അതിനാൽ, ചെറുപ്പക്കാർ, എൽ'എസ്ട്രോ അർമോണിക്കോയെ പരിചയപ്പെട്ടതിനാൽ, സ്വന്തം രചനകൾക്ക് ഇത് ഒരു മാതൃകയായി ഉപയോഗിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രകാരൻ നിക്കോളാസ് ഫോർക്കൽ ഈ വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “അവൻ പലപ്പോഴും അവ ശ്രദ്ധിച്ചു, വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ, ഒടുവിൽ അവ തന്റെ ക്ലാവിയറിനായി പകർത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. ഈ രീതിയിൽ, സംഗീത ആശയങ്ങളുടെ യുക്തി, ഘടന, മോഡുലേഷനുകളുടെ ശരിയായ ക്രമം എന്നിവയും അതിലേറെയും അദ്ദേഹം പഠിച്ചു ... സംഗീത ചിന്തകൾ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു ... തന്റെ സംഗീത ആശയങ്ങൾ വിരലുകളിൽ നിന്നല്ല, ഭാവനയിൽ നിന്ന് എടുക്കാൻ.

സംഗീതത്തിന്റെ വോക്കൽ വിഭാഗങ്ങളോടുള്ള വിവാൾഡിയുടെ ആകർഷണം

"ഓട്ടോൺ ഇൻ വില്ല" എന്ന ഓപ്പറ അടയാളപ്പെടുത്തി പുതിയ ഘട്ടംഒരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ

അതേസമയം, വിവാൾഡി തന്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ വിശ്രമിച്ചില്ല, ഓപ്പറയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. 1713-ൽ "ഓട്ടോൺ ഇൻ വില്ല" യുടെ അരങ്ങേറ്റം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹം കമ്പോസിംഗിലും ധനസഹായം തേടുന്നതിനും ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ സംവിധാനം ചെയ്യുന്നതിനും കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1714-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലവനായ ഗാസ്‌പാരിനിയെ റോമിലേക്ക് മാറ്റിയതാണ് മറ്റൊരു പ്രധാനവും വഴിത്തിരിവായതും. ഈ സംഭവത്തിന്റെ ഫലമായി, അന്റോണിയോയ്ക്ക് സ്വന്തം ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, ഓപ്പറേറ്റ് വർക്കുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിന് പുറമേ, പിയറ്റ ഗായകസംഘത്തിനായി മെറ്റീരിയൽ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടിവന്നു.

ഇതിനകം അവസാനം അടുത്ത വർഷംവിവാൾഡി ഒരു കുർബാന, പ്രസംഗം, വെസ്പർ, 30-ലധികം ഗാനങ്ങൾ എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനുമുമ്പ്, 1714-ൽ, മറ്റൊന്ന് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു വിജയകരമായ ജോലികച്ചേരി വിഭാഗത്തിൽ - "ലാ സ്ട്രാവൻഗൻസ". കാലാകാലങ്ങളിൽ, പ്രേക്ഷകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ നന്ദിയോടെ സ്വീകരിച്ചു, അതിൽ വികസനം സംഗീത രൂപങ്ങൾസോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരികളും മേളവും ഓർക്കസ്ട്ര കച്ചേരികൾ- കച്ചേരി ഗ്രോസോ (കച്ചേരി ഗ്രോസോ). 1714-ൽ വിവാൾഡി കച്ചേരി വിഭാഗത്തിൽ മറ്റൊരു വിജയകരമായ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "ലാ സ്ട്രാവൻഗൻസ"

അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വർഷങ്ങൾ

തുടർച്ചയായ വിജയങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വിവാൾഡി ഒരു നീണ്ട അവധിക്കാലം എടുക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, ഇറ്റലിയിലും യൂറോപ്പിലും ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം മാന്റുവ ഗവർണറായിരുന്ന ഫിലിപ്പ് വോൺ ഹെസ്സെ-ഹോംബർഗിന്റെ സേവനത്തിലായിരുന്ന ഒരു കാലഘട്ടമുണ്ടായിരുന്നു. അവിടെ വച്ച് അന്റോണിയോ ഗായിക അന്ന ജിറൗഡിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം പിന്നീട് തന്റെ ഓപ്പറകളിൽ സോപ്രാനോ ആയി അവതരിപ്പിച്ചു. അവരുടെ ബന്ധം വളരെ അടുത്തായിരുന്നു, അന്നയും സഹോദരിയും പലപ്പോഴും സംഗീതസംവിധായകന്റെ യാത്രകളിൽ കൂട്ടാളികളായിരുന്നു.

1723-1724 കാലഘട്ടത്തിൽ റോമിൽ താമസിച്ചിരുന്ന കമ്പോസറിന് തന്റെ സംഗീതം മാർപ്പാപ്പയ്ക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിൽ നല്ല മതിപ്പുണ്ടാക്കി.

ആംസ്റ്റർഡാമിൽ, അദ്ദേഹം സംഗീതകച്ചേരികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. 1725-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച 8 കച്ചേരികളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പാരമ്യം. Il cimento dell'armonia e dell' inventione എന്ന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ഈ ശേഖരത്തിൽ ദ ഫോർ സീസൺസ് എന്ന പേരിൽ അന്തർദേശീയ പ്രശസ്തി നേടിയ കച്ചേരികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. വിവാൾഡി തന്റെ സംഗീതത്തിൽ ആവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിച്ച സീസണൽ സ്കെച്ചുകൾ വിവരിക്കുന്ന ചെറിയ വാക്യങ്ങൾ അവരോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ ശേഖരത്തിലെ മറ്റ് കൃതികളായ വയലിൻ കച്ചേരികളായ സ്റ്റോം ഓൺ ദ സീ, ദി ഹണ്ട് എന്നിവയും അത്ര മനോഹരമായിരുന്നില്ല.
വിവാൾഡിയുടെ "ദി ഫോർ സീസൺസ്" എന്ന കച്ചേരികൾ സീസണൽ സ്കെച്ചുകൾ വിവരിക്കുന്ന ചെറിയ കവിതകളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു.

അടുത്ത, അവസാനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച, കച്ചേരികളുടെ സൈക്കിൾ "ലാ സെട്ര" 1727 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ വിവാൾഡി വിയന്നയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ഓസ്ട്രിയൻ ചക്രവർത്തി ചാൾസ് ആറാമനു സമർപ്പിച്ചതാണ് ഈ ശേഖരം. അമേച്വർ സംഗീതസംവിധായകനായ ചക്രവർത്തി അന്റോണിയോയുടെ കൃതികളിൽ മതിപ്പുളവാക്കി.

1728-ലെ അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ റിപ്പോർട്ടിൽ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: "ചക്രവർത്തി വിവാൾഡിയുമായി സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കാലം സംസാരിച്ചു, രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ മന്ത്രിമാരുമായി സംസാരിച്ചതിനേക്കാൾ 15 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം അവനുമായി സ്വകാര്യമായി സംസാരിച്ചുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു"

"ലാ സെട്ര" എന്ന ശീർഷകത്തിൽ ചക്രവർത്തിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന 12 കച്ചേരികളുടെ രണ്ടാമത്തെ ചക്രം ഉണ്ടെന്നത് കൗതുകകരമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പൊതു രചന മാത്രമേ അടങ്ങിയിട്ടുള്ളൂ. ഈ ശേഖരത്തിലെ സംഗീതം മുമ്പത്തെ ശേഖരത്തേക്കാൾ രസകരമല്ല, അതേ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതാണ്.

ഗൃഹപ്രവേശവും അധഃപതനത്തിന്റെ കാലഘട്ടവും

30-കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, എ

30 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, അന്റോണിയോ വിവാൾഡിയുടെ പ്രശസ്തി നീണ്ട തകർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് കടന്നു. പുതിയ സംഗീതസംവിധായകരും സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ ശൈലികളും പൊതുജനശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റി. വെനീസിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല അസാന്നിധ്യം ബാധിച്ചു, പിയറ്റയിലെ തന്റെ മുൻ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

അന്റോണിയോ വിവാൾഡിയുടെ മരണം

1737-ൽ, അന്ന ജിറൗഡുമായുള്ള ബന്ധം കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന് മേലിൽ ഒരു പുരോഹിതനാകാൻ കഴിയില്ലെന്ന കാരണം പറഞ്ഞ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ നിരോധിച്ചു. ഇത് പിയറ്റയുമായുള്ള കരാർ അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിനും കാരണമായി. 1740 അവസാനത്തോടെ, നീണ്ട ഒറ്റപ്പെടലിൽ മടുത്ത വിവാൾഡി വിയന്നയിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് ചാൾസ് ആറാമൻ ചക്രവർത്തി സംഗീതജ്ഞന്റെ വരവിന് തൊട്ടുമുമ്പ് മരിച്ചു, ഓസ്ട്രിയ രാജകീയ പിന്തുടർച്ചയ്ക്കായി യുദ്ധത്തിൽ മുഴുകി. തൽഫലമായി, ജീവിതാവസാനം വരെ പിന്തുണ ലഭിക്കാതെ, അന്റോണിയോ വിവാൾഡി 1741 ജൂലൈ 28 ന് മരിച്ചു, ഒരു യാചകനായി അടക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

IN ഇവാൽഡി (വിവാൾഡി) അന്റോണിയോ (1678-1741), ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, വിർച്യുസോ വയലിനിസ്റ്റ്. സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ്, ഒപ്പം എ. കോറെല്ലി, കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി സീസൺസ്" (1725) എന്ന സൈക്കിൾ സംഗീതത്തിലെ പ്രോഗ്രാമിംഗിന്റെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ്. സെന്റ് 40 ഓപ്പറകൾ, ഓറട്ടോറിയോസ്, കാന്ററ്റാസ്; വിവിധ രചനകളുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരികൾ (465) മുതലായവ.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ വയലിനിസ്റ്റായ പിതാവ് ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ വിവാൾഡിക്കൊപ്പം വയലിൻ പഠിച്ചു. ബ്രാൻഡ്; ഒരുപക്ഷേ ജിയോവാനി ലെഗ്രെൻസിയുമായുള്ള രചന, ഒരുപക്ഷേ റോമിൽ ആർക്കാഞ്ചലോ കോറെല്ലിക്കൊപ്പം പഠിച്ചിരിക്കാം.

സെപ്റ്റംബർ 18, 1693 വിവാൾഡിയെ ഒരു സന്യാസി മർദ്ദിച്ചു. 1700 സെപ്റ്റംബർ 18-ന് അദ്ദേഹത്തെ ഡീക്കൻ പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്തി. മാർച്ച് 23, 1703 വിവാൾഡി ഒരു പുരോഹിതനായി അഭിഷിക്തനായി. അടുത്ത ദിവസം അദ്ദേഹം ഒലിയോയിലെ സാൻ ജിയോവാനി പള്ളിയിൽ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര കുർബാന ആഘോഷിച്ചു. വെനീഷ്യക്കാർക്ക് അസാധാരണമായ മുടിയുടെ നിറത്തിന്, അദ്ദേഹത്തെ ചുവന്ന പുരോഹിതൻ എന്ന് വിളിപ്പേര് നൽകി. 1703 സെപ്‌റ്റംബർ 1-ന് വയലിൻ ക്ലാസിലെ മാസ്ട്രോ ആയി അദ്ദേഹത്തെ പീറ്റ ഓർഫനേജിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. ഒലിയോയിലെ സാൻ ജിയോവാനി ചർച്ചിൽ 90 വോട്ട് മാറ്റിനുകൾ സേവിക്കാൻ കൗണ്ടസ് ലുക്രേസിയ ട്രെവിസനിൽ നിന്നുള്ള ഓർഡർ. 1704 ഓഗസ്റ്റ് 17-ന് വയല ഡി'അമോറിൽ ഗെയിം പഠിപ്പിച്ചതിന് ഒരു അധിക പ്രതിഫലം ലഭിക്കുന്നു. വോട്ടിവ് മാറ്റിനുകളുടെ പകുതി സേവിച്ച ശേഷം, ലുക്രേസിയ ട്രെവിസന്റെ ഉത്തരവിൽ നിന്ന് ആരോഗ്യപരമായ കാരണങ്ങളാൽ വിവാൾഡി നിരസിച്ചു. 1706 ഫ്രഞ്ച് എംബസിയുടെ കൊട്ടാരത്തിലെ ആദ്യത്തെ പൊതു പ്രകടനം. കാർട്ടോഗ്രാഫർ കോറോനെല്ലി തയ്യാറാക്കിയ "വെനീസിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി" യുടെ പതിപ്പ്, വിവാൾഡിയുടെ അച്ഛനെയും മകനെയും വയലിൻ വിർച്വോസോസ് എന്ന് പരാമർശിക്കുന്നു. പിയാസ ബ്രാഗോറയിൽ നിന്ന് സമീപത്തെ സാൻ പ്രോവോലോ ഇടവകയിലെ ഒരു പുതിയ വലിയ വീട്ടിലേക്ക് മാറുന്നു.

1723-ൽ റോമിലേക്കുള്ള ആദ്യ യാത്ര. 1724 - ഓപ്പറ ജിയുസ്റ്റിനോയുടെ പ്രീമിയറിനായി റോമിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ യാത്ര. ബെനഡിക്ട് പതിമൂന്നാമൻ മാർപാപ്പയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള സദസ്സ്. 1711 ലെ 12 കച്ചേരികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം "L'estro armonico" ("ഹാർമോണിക് പ്രചോദനം") Op. 3.1725 ഓപ്. VIII "Il Cimento dell'Armonia e dell'Invenzione. ഈ സൈക്കിളിൽ "The Art of Harmony and Invention" അല്ലെങ്കിൽ ("The Dispute of Harmony with Invention"), Op. 8 (ഏകദേശം 1720), അത് അപ്പോഴും മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. അക്രമാസക്തമായ അഭിനിവേശവും പുതുമയും ഉള്ള ശ്രോതാക്കളിൽ ഇപ്പോൾ നാല് ലോകപ്രശസ്ത കച്ചേരികൾ "ദ ഫോർ സീസൺസ്" ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അന്ന് വെനീസിലെ ഫ്രഞ്ച് എംബസിയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ജീൻ ജാക്ക് റൂസോ വിവാൾഡിയുടെ സംഗീതത്തെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിക്കുകയും ഇതിൽ ചിലത് അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. വിവാൾഡി സംഗീതകച്ചേരികൾ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു - "ലാ നോട്ട്" (രാത്രി), "ഇൽ കാർഡിലിനോ" (ഫിഞ്ച്), പുല്ലാങ്കുഴലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, രണ്ട് മാൻഡോലിനുകൾക്കുള്ള സംഗീത കച്ചേരി RV532, കലാപരമായ ചിത്രീകരണവും ഹാർമോണിക് ഔദാര്യ സ്വഭാവവും കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളും ആത്മീയ കൃതികളും: "ഗ്ലോറിയ", "മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്", "സ്റ്റാബാറ്റ് മെറ്റർ", "ദീക്ഷിത് ഡൊമിനസ്".

1703-1725 കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു അദ്ധ്യാപകനും പിന്നീട് ഓർക്കസ്ട്ര കണ്ടക്ടറും കച്ചേരികളുടെ തലവനും ആയിരുന്നു, കൂടാതെ 1713 മുതൽ വെനീസിലെ "ഡെല്ല പിയറ്റ" എന്ന അനാഥാലയത്തിലെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ഗായകസംഘത്തിന്റെയും തലവനായിരുന്നു, അത് അനാഥാലയങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. മികച്ചത് സംഗീത സ്കൂളുകൾപെൺകുട്ടികൾക്ക് വേണ്ടി. 1735-ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും കുറച്ചുകാലം ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി.

ഇറ്റാലിയൻ വയലിനിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിയാണ് വിവാൾഡി കല XVIII"ലോംബാർഡ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പുതിയ നാടകീയമായ പ്രകടനത്തിന് അംഗീകാരം നൽകിയ നൂറ്റാണ്ട്. സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയുടെ തരം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, വിർച്യുസോ വയലിൻ സാങ്കേതികതയുടെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. മേളയുടെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും മാസ്റ്റർ - കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ (കച്ചേരി ഗ്രോസോ). വിവാൾഡി കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ 3-ഭാഗത്തിനായി സജ്ജമാക്കി ചാക്രിക രൂപം, സോളോയിസ്റ്റിന്റെ വിർച്യുസോ ഭാഗം വേർതിരിച്ചു.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി അറിയപ്പെട്ടു, അഞ്ച് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ മൂന്ന്-ആക്ട് ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കാനും ഒരു വിഷയത്തിൽ നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങൾ രചിക്കാനും കഴിവുള്ളവനായിരുന്നു. ഒരു വിർച്യുസോ വയലിനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ യൂറോപ്പിലുടനീളം അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി. ദയയുള്ള വിവാൾഡി ഗോൾഡോണി, ചുവന്ന മുടിയുള്ള പുരോഹിതന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു സാധാരണ സംഗീതസംവിധായകനായി സംസാരിച്ചു. ദീർഘനാളായിജെഎസ് ബാച്ച് തന്റെ മുൻഗാമിയുടെ കൃതികളുടെ നിരവധി ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ നടത്തിയതിനാൽ മാത്രമാണ് വിവാൾഡിയെ ഓർമ്മിച്ചത്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് വിവാൾഡിയുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഓപസുകളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത്. വിവാൾഡിയുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരികൾ ഒരു ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയുടെ രൂപീകരണത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വേദിയായിരുന്നു. സിയീനയിൽ, വിവാൾഡിയുടെ പേരിലുള്ള ഇറ്റാലിയൻ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് (എഫ്. മാലിപിയറോയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

1740 മെയ് പകുതിയോടെ സംഗീതജ്ഞൻ ഒടുവിൽ വെനീസ് വിട്ടു. നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു സമയത്താണ് അദ്ദേഹം വിയന്നയിലെത്തിയത്, ചാൾസ് ആറാമൻ ചക്രവർത്തി മരിക്കുകയും ഓസ്ട്രിയൻ പിന്തുടർച്ചാവകാശത്തിന്റെ യുദ്ധം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു. വിയന്ന വിവാൾഡിക്ക് എതിരായിരുന്നില്ല. എല്ലാവരും മറന്നു, രോഗിയും ഉപജീവനമാർഗ്ഗവുമില്ലാതെ, 1741 ജൂലൈ 28 ന് വിയന്നയിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. "ആന്തരിക വീക്കത്തിൽ നിന്ന് ബഹുമാനപ്പെട്ട ഡോൺ അന്റോണിയോ വിവാൾഡി" യുടെ മരണം ത്രൈമാസ ഡോക്ടർ രേഖപ്പെടുത്തി. 19 ഫ്ലോറിനുകൾ 45 ക്രൂസറുകൾക്ക് മിതമായ നിരക്കിൽ ദരിദ്രർക്കായി ഒരു സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, സഹോദരിമാരായ മാർഗരിറ്റയ്ക്കും സനെറ്റയ്ക്കും അന്റോണിയോയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിയിപ്പ് ലഭിച്ചു. ഓഗസ്റ്റ് 26 ന്, ജാമ്യക്കാരൻ കടം വീട്ടുന്നതിൽ തന്റെ സ്വത്ത് വിവരിച്ചു.

ഓപ്പറ സ്റ്റേജിനോടുള്ള അമിതമായ ഉത്സാഹത്തിനും അതേ സമയം കാണിക്കുന്ന തിടുക്കത്തിനും അവ്യക്തതയ്ക്കും സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ പലപ്പോഴും വിമർശിച്ചു. "ഫ്യൂരിയസ് റോളണ്ട്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് ശേഷം സുഹൃത്തുക്കൾ വിവാൾഡിയെ വിളിച്ചത് കൗതുകകരമാണ്, മറ്റാരുമല്ല ഡിറസ് (lat. ഫ്യൂരിയസ്). ഓപ്പറ പൈതൃകംകമ്പോസർ (ഏകദേശം 90 ഓപ്പറകൾ) ഇതുവരെ ലോകത്തിന്റെ സ്വത്തായിട്ടില്ല ഓപ്പറ സ്റ്റേജ്. 1990 കളിൽ മാത്രമാണ് ഫ്യൂരിയസ് റോളണ്ട് സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിൽ വിജയകരമായി അരങ്ങേറിയത്.

വിവാൾഡിയുടെ കൃതി സമകാലിക ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് ദേശീയതകളിൽ, പ്രാഥമികമായി ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞരിലും വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനായ ജെഎസ് ബാച്ചിൽ വിവാൾഡിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനം ഇവിടെ കണ്ടെത്തുന്നത് വളരെ രസകരമാണ്. 1802-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രത്തിൽ, അതിന്റെ രചയിതാവ് ജോഹാൻ നിക്കോളസ് ഫോർക്കൽ, യുവ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പഠന വിഷയമായി മാറിയ യജമാനന്മാരിൽ വിവാൾഡിയുടെ പേര് എടുത്തുപറഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ (1717-1723) കോതൻ കാലഘട്ടത്തിൽ ബാച്ചിന്റെ തീമാറ്റിസത്തിന്റെ ഉപകരണ-വിർച്യുസിക് സ്വഭാവം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നത് വിവാൾഡിയുടെ സംഗീത പഠനവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതിന്റെ സ്വാധീനം വ്യക്തിഗത ആവിഷ്‌കാര സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ സ്വാംശീകരണത്തിലും സംസ്കരണത്തിലും മാത്രമല്ല പ്രകടമായത് - അത് വളരെ വിശാലവും ആഴമേറിയതുമായിരുന്നു. ബാച്ച് വിവാൾഡിയുടെ ശൈലി വളരെ ജൈവികമായി സ്വീകരിച്ചു, അത് തന്റേതായി മാറി. സംഗീത ഭാഷ. വിവാൾഡിയുടെ സംഗീതവുമായുള്ള ആന്തരിക അടുപ്പം മിക്കവാറും സ്പഷ്ടമാണ് വിവിധ പ്രവൃത്തികൾബി മൈനറിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ "ഹൈ" മാസ്സ് വരെ ബാച്ച്. ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനിൽ വിവാൾഡിയുടെ സംഗീതം ചെലുത്തിയ സ്വാധീനം നിസ്സംശയമായും വളരെ വലുതാണ്. എ. കാസെല്ലയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ബാച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ആരാധകനാണ്, ഒരുപക്ഷേ ഈ സംഗീതജ്ഞന്റെ പ്രതിഭയുടെ എല്ലാ മഹത്വവും അക്കാലത്ത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു വ്യക്തിയാണ്."

രചനകൾ
"റോളണ്ട് - സാങ്കൽപ്പിക ഭ്രാന്തൻ" (ഒർലാൻഡോ ഫിയാറ്റോ പോസോ, 1714, തിയേറ്റർ "സാന്റ് ആഞ്ചലോ", വെനീസ്), "നെറോൺ ഹൂ സീസർ" (നെറോൺ ഫാട്ടോ സിസേർ, 1715, ഐബിഡ്.), "ഡേറിയസിന്റെ കിരീടധാരണം" എന്നിവയുൾപ്പെടെ 40-ലധികം ഓപ്പറകൾ "(L'incoronazione di Daria, 1716, ibid.), "സ്നേഹത്തിലെ വഞ്ചന വിജയം" (L'inganno trionfante in amore, 1725, ibid.), "Farnace" (1727, ibid., പിന്നീട് ഇതിനെ "Farnace , ruler എന്നും വിളിക്കുന്നു പോണ്ടസിന്റെ"), കുനെഗോണ്ടെ (1727, ibid.), ഒളിമ്പിയാസ് (1734, ibid.), ഗ്രിസെൽഡ (1735, സാൻ സാമുവൽ തിയേറ്റർ, വെനീസ്), അരിസ്റ്റൈസ് (1735, ibid. ), "ഒറാക്കിൾ ഇൻ മെസ്സീനിയ" (1738, തിയേറ്റർ " Sant'Angelo", വെനീസ്), "Ferasp" (1739, ibid.); ഒററ്റോറിയോസ് - “മോസസ്, ഫറവോന്റെ ദൈവം” (മോയ്‌സസ് ഡ്യൂസ് ഫറവോനിസ്, 1714), “ട്രയംഫന്റ് ജൂഡിത്ത്” (ജൂഡിത ട്രയംഫൻസ് ഡെവിക്റ്റ ഹോളോ-ഫെർണിസ് ബാർബറി, 1716), “അഡോറേഷൻ ഓഫ് ദ മാഗി” (എൽ'അഡോറാസിയോൺ ഡെല്ലി 17 ട്രി മാഗി, ), മുതലായവ.
ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടെ 500-ലധികം സംഗീതകച്ചേരികളുടെ രചയിതാവ്:
44 സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ബാസ്സോ തുടർച്ചയായിയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരികൾ;
49 കച്ചേരി ഗ്രോസി;
സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്ര കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ ബാസ്സോ കൺട്യൂവോയുടെ അകമ്പടിയോടെ ഒരു ഉപകരണത്തിന് 352 കച്ചേരികൾ (വയലിനിന് 253, സെല്ലോയ്ക്ക് 26, വയലിന് ഡി'മോറിന് 6, തിരശ്ചീനത്തിന് 13, 3-ന് രേഖാംശ ഓടക്കുഴലുകൾ, ഒബോയ്‌ക്ക് 12, ബാസൂണിന് 38, മാൻഡോലിൻ 1);
സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്ര കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ ബാസ്സോ കൺട്യൂവോയ്‌ക്കൊപ്പം 2 ഉപകരണങ്ങൾക്കായി 38 കച്ചേരികൾ (വയലിനിന് 25, സെല്ലോയ്‌ക്ക് 2, വയലിനും സെല്ലോയ്‌ക്കും 3, കൊമ്പുകൾക്ക് 2, മാൻഡോലിനിന് 1);
മൂന്നോ അതിലധികമോ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി 32 കച്ചേരികൾ, ഒപ്പം സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്ര കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ ബാസോ തുടർച്ചയായി.

ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്ന് പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ- 4 വയലിൻ കച്ചേരികളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ "ദി സീസൺസ്" - പ്രോഗ്രാം സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണം. ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ വിവാൾഡിയുടെ സംഭാവന വളരെ പ്രധാനമാണ് (ഓബോകൾ, കൊമ്പുകൾ, ബാസൂണുകൾ, മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവ സ്വതന്ത്രമായി ഉപയോഗിച്ചതും തനിപ്പകർപ്പാക്കാത്തതും അദ്ദേഹമാണ്).

അന്റോണിയോ വിവാൾഡി ഒരു മികച്ച വയലിനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമാണ്, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ വയലിൻ കലയുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ്. കോറെല്ലിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചില വിഭാഗങ്ങളിൽ അപൂർവ്വമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, കമ്പോസർ-വയലിനിസ്റ്റ് വിവാൾഡി, വിവിധ രചനകൾക്കായി 500-ലധികം കച്ചേരികളും 73 സോണാറ്റകളും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾ, 46 ഓപ്പറകൾ, 3 പ്രസംഗങ്ങൾ, 56 കാന്ററ്റകൾ, ഡസൻ കണക്കിന് കൾട്ട് വർക്കുകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗം തീർച്ചയായും ഒരു ഉപകരണ കച്ചേരിയായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, കച്ചേരി ഗ്രോസി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ പത്തിലൊന്നിൽ അൽപ്പം കൂടുതലാണ്: അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും സോളോ വർക്കുകൾക്ക് മുൻഗണന നൽകി. അവയിൽ 344-ലധികം ഒരു വാദ്യോപകരണത്തിനും 81 എണ്ണം രണ്ടോ മൂന്നോ ഉപകരണങ്ങൾക്കുമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. സോളോ കച്ചേരികളിൽ 220 വയലിൻ കച്ചേരികളുണ്ട്. കൈവശപ്പെടുത്തുന്നു മൂർച്ചയുള്ള വികാരംശബ്ദ നിറം, വിവാൾഡി വിവിധ രചനകൾക്കായി കച്ചേരികൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

കച്ചേരിയുടെ തരം അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി, വലിയ പ്രേക്ഷകരിലേക്കുള്ള പ്രവേശനക്ഷമത, വേഗതയേറിയ ടെമ്പോകളുടെ ആധിപത്യമുള്ള മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിളിന്റെ ചലനാത്മകത, ടുട്ടിയുടെയും സോളിയുടെയും ആശ്വാസ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, മിഴിവ് എന്നിവയാൽ കമ്പോസറെ ആകർഷിച്ചു. virtuoso അവതരണം. സൃഷ്ടിയുടെ ആലങ്കാരിക ഘടനയിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള തെളിച്ചത്തിന് വിർച്യുസോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ശൈലി സംഭാവന നൽകി. ഈ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യാഖ്യാനത്തിലാണ് അക്കാലത്തെ കച്ചേരി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗങ്ങളിൽ ഏറ്റവും വലുതും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതും സിംഫണിയുടെ അംഗീകാരം വരെ നിലനിന്നതും. കച്ചേരി ജീവിതം.

വിവാൾഡിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, സംഗീതകച്ചേരി ആദ്യമായി ഒരു പൂർത്തിയായ രൂപം നേടി, അത് വിഭാഗത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സാധ്യതകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ് സോളോ തുടക്കം. കോറെല്ലിയുടെ കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോയിൽ സോളോ എപ്പിസോഡുകൾ ചെറുതും നിരവധി ബാറുകൾ നീളമുള്ളതും സോളോ എപ്പിസോഡുകൾ അടച്ചിട്ടുമാണെങ്കിൽ, വിവാൾഡിയിൽ, പരിധിയില്ലാത്ത ഫാൻസിയിൽ ജനിച്ചത്, വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: സൌജന്യമായി, അവയുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ അവതരണത്തിന് അടുത്താണ്. ഭാഗങ്ങൾ, ഒരു വിർച്യുസോ

ഉപകരണങ്ങളുടെ സ്വഭാവം. അതനുസരിച്ച്, ഓർക്കസ്ട്രൽ റിട്ടോർനെല്ലോസിന്റെ തോത് വർദ്ധിക്കുന്നു, കൂടാതെ മുഴുവൻ രൂപവും പൂർണ്ണമായും പുതിയ ചലനാത്മക സ്വഭാവം നേടുന്നു, ഹാർമോണികളുടെ പ്രവർത്തനപരമായ വ്യക്തതയും കുത്തനെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന താളവും.

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, വിവാൾഡിക്ക് വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ധാരാളം കച്ചേരികൾ ഉണ്ട്, പ്രാഥമികമായി വയലിൻ. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, താരതമ്യേന കുറച്ച് കച്ചേരികൾ മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ - 9 ഓപസുകൾ, അതിൽ 5 ഓപസുകൾ 12 കച്ചേരികൾ വീതവും 4 6 വീതവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവയെല്ലാം, 6 കച്ചേരികൾ ഒഴികെ. പുല്ലാങ്കുഴലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും 10, അകമ്പടിയോടെ ഒന്നോ അതിലധികമോ വയലിനുകളെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. അങ്ങനെ, വിവാൾഡി കച്ചേരികളുടെ ആകെ എണ്ണത്തിന്റെ 1/5 ൽ താഴെ മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, അക്കാലത്ത് വേണ്ടത്ര വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണ ബിസിനസ്സ് മാത്രമല്ല ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നത്. ഒരുപക്ഷേ വിവാൾഡി തന്റെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണവും സാങ്കേതികമായി പ്രയോജനകരവുമായ കച്ചേരികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ മനഃപൂർവം അനുവദിച്ചില്ല, പ്രകടനത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ രഹസ്യമായി സൂക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. (പിന്നീട്, എൻ. പഗാനിനിയും അതുതന്നെ ചെയ്തു.) വിവാൾഡി തന്നെ (4, 6, 7, 9, 11, 12) പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒപസുകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും പ്രകടനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള വയലിൻ കച്ചേരികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അപവാദം പ്രശസ്തമായ 3 ഉം 8 ഉം ആണ്: op. 3 വിവാൾഡിയുടെ ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതും അതിനാൽ പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ കച്ചേരികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ വിതരണത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി സ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു; 12 കച്ചേരികളിൽ നിന്ന്. 8-7 പ്രോഗ്രാമുകളുടെ പേരുകൾ ഉണ്ട് കൂടാതെ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ വളരെ സവിശേഷമായ ഒരു സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

Op-ൽ നിന്നുള്ള പന്ത്രണ്ട് കച്ചേരികൾ. 3, സംഗീതസംവിധായകൻ "ഹാർമോണിക് പ്രചോദനം" ("L" Estro Armonico ") നാമകരണം ചെയ്തു, സംശയമില്ല, ആംസ്റ്റർഡാമിൽ (1712) പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ഇത് വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. പല യൂറോപ്യൻ നഗരങ്ങളിലും സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന വ്യക്തിഗത കച്ചേരികളുടെ കൈയെഴുത്തു പകർപ്പുകൾ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ശൈലിയുടെയും മൗലികതയുടെയും" "രണ്ട് കൊമ്പ്" എന്ന ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗങ്ങളുടെ വിഭജനം സൈക്കിൾ എന്ന ആശയത്തിന്റെ ആവിർഭാവം 1700 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സെന്റ് മാർക്ക്സ് കത്തീഡ്രലിൽ വിവാൾഡി കളിച്ചപ്പോൾ, ഓരോന്നിന്റെയും ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗങ്ങൾ. കച്ചേരികൾ 8-വോയ്‌സ് അവതരണത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നു - 4 വയലിനുകൾ, 2 വയലുകൾ, സെല്ലോ, ഡബിൾ ബാസ് എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ചെമ്പലോ (അല്ലെങ്കിൽ അവയവം); ഇതിന് നന്ദി, ഓർക്കസ്ട്ര സോണറിറ്റിയെ ഡ്യൂ കോറിയിൽ (രണ്ട് ഗായകസംഘങ്ങളായി) തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് പിന്നീട് അത്യന്തം സംഭവിക്കുന്നു. അപൂർവ്വമായി വിവാൾഡിയിൽ. ഈ കാര്യം“രണ്ട് ഗായകസംഘം” കോമ്പോസിഷനുകൾ, വിവാൾഡി ഒരു നീണ്ട പാരമ്പര്യം പിന്തുടർന്നു, അത് അക്കാലത്ത് പൂർണ്ണമായും ക്ഷീണിച്ചിരുന്നു.

അഥവാ. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൺസേർട്ടോയുടെ വികസനത്തിലെ ഒരു പരിവർത്തന ഘട്ടത്തെ 3 പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പരമ്പരാഗത ടെക്നിക്കുകൾ ഇപ്പോഴും പുതിയ ട്രെൻഡുകൾക്കൊപ്പം നിലനിൽക്കുമ്പോൾ. ഉപയോഗിച്ച സോളോ വയലിനുകളുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച് മുഴുവൻ ഓപസും 4 കച്ചേരികളുടെ 3 ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിൽ 4 പേരും രണ്ടാമത്തേതിൽ 2 പേരും മൂന്നാമത് ഒരാളുമാണ്. 4 വയലിനുകളുടെ കച്ചേരികൾ, ഒരു ഒഴികെ, പിന്നീട് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടില്ല. സോളോ സെക്ഷനുകളുടെയും ടുട്ടിയുടെയും ചെറിയ വിഘടനത്തോടുകൂടിയ ഈ കച്ചേരികൾ കോറെല്ലിയുടെ കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോയോട് ഏറ്റവും അടുത്താണ്. സോളോ തുടക്കത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ച റിട്ടോർനെല്ലോകളുള്ള രണ്ട് വയലിനുകളുടെ കച്ചേരികളും പല തരത്തിൽ ഇപ്പോഴും കോറെല്ലിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വയലിൻ കച്ചേരികളിൽ മാത്രമേ സോളോ എപ്പിസോഡുകൾക്ക് പൂർണ്ണമായ വികസനം ലഭിക്കൂ.

ഈ ഓപ്പസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കച്ചേരികൾ പതിവായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്. ബി മൈനറിൽ 4 വയലിനുകൾക്കും എ മൈനറിൽ 2 നും ഇ മേജറിൽ ഒന്നിനുമുള്ള കച്ചേരികളാണിത്. അസാധാരണമാംവിധം ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ പുതുമകൊണ്ട് അവരുടെ സംഗീതം സമകാലികരെ വിസ്മയിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. എ മൈനറിലെ ഇരട്ട കച്ചേരിയുടെ മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള അവസാന സോളോ എപ്പിസോഡിനെക്കുറിച്ച് ഇന്ന് ഗവേഷകരിൽ ഒരാൾ എഴുതി: “ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ആഡംബര ഹാളിൽ ജനലുകളും വാതിലുകളും തുറന്നതായി തോന്നുന്നു, സ്വതന്ത്രമായ പ്രകൃതി ഒരു അഭിവാദ്യത്തോടെ പ്രവേശിച്ചു; പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന് ഇതുവരെ പരിചിതമല്ലാത്ത, അഭിമാനകരമായ ഗാംഭീര്യത്തോടെ സംഗീതം മുഴങ്ങുന്നു: ലോകത്തിലെ ഒരു പൗരന്റെ ആശ്ചര്യം.

പ്രസിദ്ധീകരണം ഒപ്. 3 ആംസ്റ്റർഡാം പ്രസാധകരുമായുള്ള വിവാൾഡിയുടെ ശക്തമായ സമ്പർക്കത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു, 1720-കളുടെ അവസാനം വരെ രണ്ട് ദശാബ്ദങ്ങളിൽ താഴെ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ കച്ചേരികളുടെ മറ്റെല്ലാ ആജീവനാന്ത പതിപ്പുകളും ആംസ്റ്റർഡാമിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ ഓപസുകളിൽ ചിലതിന് ശീർഷകങ്ങളുണ്ട്, വാക്കിന്റെ കർശനമായ അർത്ഥത്തിൽ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് അല്ലെങ്കിലും, രചയിതാവിന്റെ സംഗീത ഉദ്ദേശ്യം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ആലങ്കാരിക അസോസിയേഷനുകളോടുള്ള കമ്പോസർമാരുടെ അഭിനിവേശം അവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. അങ്ങനെ ഒരു വയലിന് അകമ്പടിയോടെ 12 കച്ചേരികൾ. 4 ന് "ലാ സ്ട്രാവഗൻസ" എന്ന് പേരിട്ടു, അതിനെ "വികേന്ദ്രത, അപരിചിതത്വം" എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യാം. ഈ ശീർഷകം, ഒരുപക്ഷേ, ഈ ഓപ്പസിൽ അന്തർലീനമായ സംഗീത ചിന്തയുടെ അസാധാരണമായ ധൈര്യത്തെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിരിക്കണം. ഒപിയുടെ അകമ്പടിയോടെ ഒന്നും രണ്ടും വയലിനുകൾക്കായി 12 കച്ചേരികൾ. 9 ന് "ലൈറ" ("ലാ സെട്ര") എന്ന തലക്കെട്ടുണ്ട്, അത് ഇവിടെ വ്യക്തമായി പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. സംഗീത കല. അവസാനമായി, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച ഒപ്. 8-നെ തന്റെ 7 പ്രോഗ്രാം കച്ചേരികൾക്കൊപ്പം "ദ എക്സ്പീരിയൻസ് ഓഫ് ഹാർമണി ആൻഡ് ഫാന്റസി" ("II സിമെന്റോ ഡെൽ'അർമോണിയ ഇ ഡെൽ" കണ്ടുപിടുത്തം ") എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു എളിമയുള്ള ശ്രമമാണെന്നും ഒരു ട്രയൽ സെർച്ച് മാത്രമാണെന്നും ശ്രോതാക്കൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെ. സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത ഒരു മേഖലയിൽ.

കച്ചേരികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം വിവാൾഡിയുടെ വിർച്യുസോ വയലിനിസ്റ്റും ഓസ്‌പെഡേൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നേതാവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രതാപകാലവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. IN പ്രായപൂർത്തിയായ വർഷങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സ്‌കോറുകൾ വയലിൻ സാങ്കേതികതയുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശയകരമായ പ്രകടന കഴിവുകളുടെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം നൽകുന്നില്ല. ആ കാലഘട്ടത്തിൽ ചെറിയ കഴുത്തും ചെറിയ വിരൽ ബോർഡും ഉള്ള ഒരു തരം വയലിൻ ഇപ്പോഴും സാധാരണമായിരുന്നു, അത് ഉയർന്ന സ്ഥാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ അനുവദിച്ചിരുന്നില്ല. സമകാലികരുടെ സാക്ഷ്യങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, വിവാൾഡിക്ക് പ്രത്യേകമായി നീളമേറിയ കഴുത്തുള്ള ഒരു വയലിൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന് നന്ദി, അദ്ദേഹം സ്വതന്ത്രമായി 12-ാം സ്ഥാനത്തെത്തി (തന്റെ കച്ചേരികളുടെ ഒരു കാഡൻസുകളിൽ, ഏറ്റവും ഉയർന്ന കുറിപ്പ് നാലാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ എഫ്-ഷാർപ്പ് ആണ് - താരതമ്യത്തിനായി. , 4-ഉം 5-ഉം സ്ഥാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് കോറെല്ലി സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തിയതായി ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു).

1715 ഫെബ്രുവരി 4-ന് സാന്റ് ആഞ്ചലോ തിയേറ്ററിൽ നടന്ന വിവാൾഡിയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ അതിശയകരമായ മതിപ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരിലൊരാൾ വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: ആർക്കും ഇതുവരെ കളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല, ഒരിക്കലും കളിക്കാൻ കഴിയില്ല; അവിശ്വസനീയമായ വേഗതയിൽ, 4 ചരടുകളിലും ഫ്യൂഗിനോട് സാമ്യമുള്ള എന്തെങ്കിലും പ്രകടനം നടത്തി, ഇടതുകൈയുടെ വിരലുകൾ കഴുത്ത് വരെ ഉയർത്തി, അവ സ്റ്റാൻഡിൽ നിന്ന് ഒരു വൈക്കോലിന്റെ കനത്തിൽ കൂടുതൽ അകലെയായി വേർപെടുത്തി, അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു ചരടിൽ കളിക്കാൻ വില്ലിന് ഇടമില്ല ... "

സാധ്യമായ അതിശയോക്തികൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ വിവരണം പൊതുവെ വിശ്വസനീയമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഇത് വിവാൾഡിയുടെ അവശേഷിക്കുന്ന കാഡൻസുകളാൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു (മൊത്തം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഡൻസുകളുടെ 9 കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ അറിയപ്പെടുന്നു). വിവാൾഡിയുടെ അതിശയകരമായ സാങ്കേതിക കഴിവുകൾ അവർ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് വയലിൻ മാത്രമല്ല, മറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെയും പ്രകടന സാധ്യതകൾ ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. വണങ്ങിയ വാദ്യങ്ങൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം അക്കാലത്ത് വ്യാപകമായിരുന്ന പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ കണ്ടുപിടിച്ചു: വിവിധ ആർപെഗ്ഗിയേഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കോർഡുകൾ പ്ലേ ചെയ്യുക, ഉയർന്ന സ്ഥാനങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, സ്റ്റാക്കാറ്റോയുടെ വണങ്ങുന്ന ഇഫക്റ്റുകൾ, ഷാർപ്പ് ത്രോകൾ, ബാരിയോളേജ് മുതലായവ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികൾ അദ്ദേഹം ഒരു വയലിനിസ്റ്റായിരുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. വളരെ വികസിപ്പിച്ച കുനിഞ്ഞ സാങ്കേതികതയോടെ, അതിൽ ലളിതവും പറക്കുന്നതുമായ സ്റ്റാക്കാറ്റോ മാത്രമല്ല, അക്കാലത്ത് അസാധാരണമായ ഷേഡിംഗുള്ള അത്യാധുനിക ആർപെഗ്ഗിയേഷൻ ടെക്നിക്കുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ആർപെജിയോസ് കളിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ ഓപ്ഷനുകൾ കണ്ടുപിടിക്കുന്നതിൽ വിവാൾഡിയുടെ ഫാന്റസി ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതായി തോന്നുന്നു. ബി മൈനർ ഓപ്പിലെ കച്ചേരിയുടെ II ഭാഗത്ത് നിന്ന് 21-ബാർ ലാർഗെട്ടോയെ പരാമർശിച്ചാൽ മതി. 3, ഈ സമയത്ത് മൂന്ന് തരം ആർപെജിയോകൾ ഒരേസമയം ഉപയോഗിക്കുന്നു, മാറിമാറി മുന്നിൽ വരുന്നു.

എന്നിട്ടും ഏറ്റവും ശക്തമായ പോയിന്റ്വിവാൾഡി വയലിനിസ്റ്റ്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇടത് കൈയുടെ അസാധാരണമായ ചലനാത്മകതയായിരുന്നു, അത് ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിലെ ഏതെങ്കിലും സ്ഥാനം ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് നിയന്ത്രണങ്ങളൊന്നും അറിയില്ല.

വിവാൾഡിയുടെ പ്രകടന ശൈലിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളോളം നയിച്ച ഓസ്‌പെഡേൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തനതായ മൗലികതയുടെ മുദ്ര നൽകി. വിവാൾഡി ഡൈനാമിക് ഗ്രേഡേഷനുകളുടെ അസാധാരണമായ സൂക്ഷ്മത കൈവരിച്ചു, തന്റെ സമകാലികർക്കിടയിൽ ഈ പ്രദേശത്ത് അറിയപ്പെടുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും വളരെ പിന്നിലാക്കി. ഓസ്‌പെഡേൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ പള്ളിയിൽ നടന്നുവെന്നതും പ്രധാനമാണ്, അവിടെ കർശനമായ നിശബ്ദത ഭരിച്ചു, ഇത് സോനോറിറ്റിയുടെ ചെറിയ സൂക്ഷ്മതകൾ തിരിച്ചറിയുന്നത് സാധ്യമാക്കി. (18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതംപ്രകടനത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധയുണ്ടാകാൻ സാധ്യതയുള്ള ശബ്ദായമാനമായ ഭക്ഷണങ്ങൾ സാധാരണയായി അനുഗമിക്കപ്പെടുന്നു.) വിവാൾഡിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ സോനോറിറ്റി ഷേഡുകളിലെ സൂക്ഷ്മമായ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി കാണിക്കുന്നു, അത് കമ്പോസർ സാധാരണയായി അച്ചടിച്ച സ്കോറുകളിലേക്ക് മാറ്റില്ല, കാരണം അക്കാലത്ത് അത്തരം സൂക്ഷ്മതകൾ പരിഗണിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. നിർവ്വഹിക്കാനാവാത്ത. വിവാൾഡിയുടെ കൃതികളുടെ ഗവേഷകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ പൂർണ്ണ ചലനാത്മക സ്കെയിൽ സോനോറിറ്റിയുടെ 13 (!) ഗ്രേഡേഷനുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്തി: പിയാനിസിമോ മുതൽ ഫോർട്ടിസിമോ വരെ. അത്തരം ഷേഡുകളുടെ സ്ഥിരമായ പ്രയോഗം യഥാർത്ഥത്തിൽ ക്രെസെൻഡോ അല്ലെങ്കിൽ ഡിമിനുഎൻഡോയുടെ ഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു - പിന്നീട് പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതമാണ്. (18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, സ്ട്രിംഗുകളുടെ സോണോറിറ്റിയിലെ മാറ്റം മൾട്ടി-മാനുവൽ സെംബലോ അല്ലെങ്കിൽ അവയവത്തിന് സമാനമായ ഒരു "ടെറസ്" സ്വഭാവമായിരുന്നു.)

വയലിൻ കഴിഞ്ഞാൽ, സെല്ലോ തന്ത്രികൾക്കിടയിൽ വിവാൾഡിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ, ഈ ഉപകരണത്തിനായുള്ള 27 കച്ചേരികൾ അകമ്പടിയോടെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഈ സംഖ്യ അതിശയിപ്പിക്കുന്നതാണ്, കാരണം അക്കാലത്ത് സെല്ലോ ഒരു സോളോ ഉപകരണമായി വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നുള്ളൂ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഇത് പ്രധാനമായും ഒരു തുടർച്ചയായ ഉപകരണമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, അടുത്ത നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് മാറിയത്. ആദ്യത്തെ സെല്ലോ കച്ചേരികൾ വടക്കൻ ഇറ്റലിയിൽ, ബൊലോഗ്നയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവ വിവാൾഡിക്ക് പരിചിതമായിരുന്നു. ഉപകരണത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ നൂതനമായ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ചും ആഴത്തിലുള്ള ജൈവിക ധാരണയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കച്ചേരികൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു ബാസൂണിന്റെ ശബ്ദത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന സെല്ലോയുടെ താഴ്ന്ന സ്വരങ്ങൾ വിവാൾഡി ധൈര്യത്തോടെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു, ചിലപ്പോൾ പ്രഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് അനുബന്ധത്തെ ഒരു തുടർച്ചയായി പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളുടെ സോളോ ഭാഗങ്ങളിൽ കാര്യമായ സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ട്, അവതാരകനിൽ നിന്ന് ഇടത് കൈയുടെ വലിയ ചലനം ആവശ്യമാണ്.

ക്രമേണ, വിവാൾഡി സെല്ലോ ഭാഗങ്ങളിൽ പുതിയ വയലിൻ പ്ലേയിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: സ്ഥാനങ്ങളുടെ എണ്ണം വിപുലീകരിക്കൽ, സ്റ്റാക്കാറ്റോ, വില്ലു എറിയൽ, ഫാസ്റ്റ് മൂവ്‌മെന്റിൽ സമീപമില്ലാത്ത സ്ട്രിംഗുകൾ മുതലായവ. ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ ഈ തരം. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടി രണ്ട് 10 വർഷം നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു പുതിയ ഉപകരണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് പ്രാധാന്യമുണ്ട്, സെല്ലോ സോളോയ്ക്ക് (1720) ബാച്ചിന്റെ സ്യൂട്ടുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുള്ള 10 വർഷം.

പുതിയ ഇനം സ്ട്രിംഗുകളിൽ ആകൃഷ്ടനായ വിവാൾഡി വയല കുടുംബത്തിൽ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. ഒരേയൊരു അപവാദം വയോല ഡി അമോർ (ലിറ്റ്. - വയോള ഓഫ് ലവ്) ആണ്, ഇതിനായി അദ്ദേഹം ആറ് കച്ചേരികൾ എഴുതി. വിവാൾഡിയെ ആകർഷിച്ചത്, ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ സൗമ്യമായ വെള്ളി ശബ്ദമാണ്, സ്റ്റാൻഡിന് താഴെ നീട്ടിയിരിക്കുന്ന അനുരണന (അലികോട്ട്) ലോഹ സ്ട്രിംഗുകളുടെ ഓവർടോണുകളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര രചനകളിൽ (പ്രത്യേകിച്ച്, ഒന്നിൽ) ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സോളോ ഉപകരണമായി വയല ഡി അമോർ ആവർത്തിച്ച് ഉപയോഗിക്കുന്നു. മികച്ച ഏരിയകൾപ്രസംഗകൻ ജൂഡിത്ത്. വിവാൾഡി വയല ഡി അമോറിനും ലൂട്ടിനുമായി ഒരു കച്ചേരിയും എഴുതി.

വിവാൾഡിയുടെ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള കച്ചേരികളാണ് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം - മരവും പിച്ചളയും. ഇവിടെ അദ്ദേഹം പുതിയ തരത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുകയും അവരുടെ ആധുനിക ശേഖരത്തിന് അടിത്തറ പാകുകയും ചെയ്തു. സ്വന്തം പ്രകടന പരിശീലനത്തിന്റെ പരിധിക്ക് പുറത്തുള്ള ഉപകരണങ്ങൾക്കായി സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ച്, വിവാൾഡി അവയുടെ പ്രകടന സാധ്യതകളെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ചാതുര്യം കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാറ്റ് കച്ചേരികൾ ഇപ്പോഴും അവതാരകർക്ക് ഗുരുതരമായ സാങ്കേതിക ആവശ്യകതകൾ നൽകുന്നു.

വിവാൾഡിയുടെ കൃതികളിൽ പുല്ലാങ്കുഴൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അതിൽ രണ്ട് ഇനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - രേഖാംശവും തിരശ്ചീനവും. രണ്ട് തരത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങൾക്കും വിവാൾഡി എഴുതി. ഒരു സോളോ കച്ചേരി ഉപകരണമായി തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലിനായി ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവന പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്. അവൾക്കായി പ്രായോഗികമായി കച്ചേരി രചനകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. പുല്ലാങ്കുഴൽ വിദഗ്‌ദ്ധർ പലപ്പോഴും വയലിൻ അല്ലെങ്കിൽ ഓബോയ്‌ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ഭാഗങ്ങൾ വായിച്ചു. തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴലിനായി ആദ്യമായി സംഗീതകച്ചേരികൾ സൃഷ്ടിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് വിവാൾഡി, അത് അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന് പുതിയ ആവിഷ്‌കാരവും ചലനാത്മകവുമായ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തി.

ഉപകരണത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന ഇനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, വിവാൾഡി ഫ്ലൂട്ടിനോയ്ക്കും എഴുതി - ഒരു പുല്ലാങ്കുഴൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ആധുനിക പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ടിന് സമാനമാണ്. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറ ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ മാന്യമായ സ്ഥാനം നേടിയ ഓബോയിൽ വിവാൾഡി വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. ഓബോ പലപ്പോഴും "ഓപ്പൺ എയർ സംഗീതത്തിൽ" ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ഒബോയ്‌ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കുമായി 11 വിവാൾഡി കച്ചേരികളും രണ്ട് ഓബോകൾക്കുള്ള 3 കച്ചേരികളും നിലനിൽക്കുന്നു. അവയിൽ പലതും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായുള്ള 3 കച്ചേരികളിൽ ("കോൺ മോൾട്ടി ഇസ്‌ട്രോമെന്റി"), വിവാൾഡി ക്ലാരിനെറ്റ് ഉപയോഗിച്ചു, അത് ഇപ്പോഴും അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പരീക്ഷണ ഘട്ടത്തിലായിരുന്നു. ജൂഡിത്ത് എന്ന വാഗ്മിയുടെ സ്‌കോറിൽ ക്ലാരിനെറ്റും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ബാസൂണിന് വേണ്ടി വിവാൾഡി അത്ഭുതകരമായി എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - അകമ്പടിയോടെ 37 പാരായണങ്ങൾ. കൂടാതെ, മിക്കവാറും എല്ലാ ചേംബർ കച്ചേരികളിലും ബാസൂൺ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിൽ ഇത് സാധാരണയായി സെല്ലോയുടെ തടിയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വിവാൾഡിയുടെ കച്ചേരികളിലെ ബാസൂണിന്റെ വ്യാഖ്യാനം താഴ്ന്നതും കട്ടിയുള്ളതുമായ രജിസ്റ്ററുകളും ദ്രുതഗതിയിലുള്ള സ്റ്റാക്കാറ്റോയും പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ്, ഇതിന് അവതാരകനിൽ നിന്ന് വളരെ വികസിപ്പിച്ച സാങ്കേതികത ആവശ്യമാണ്.

വുഡ്‌വിൻഡുകളേക്കാൾ വളരെ കുറച്ച് തവണ, വിവാൾഡി പിച്ചള ഉപകരണങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അക്കാലത്ത് ഒരു സോളോ കച്ചേരിയിൽ അവ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട് ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പിച്ചള സ്കെയിൽ ഇപ്പോഴും സ്വാഭാവിക ടോണുകളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. അതിനാൽ, സോളോ കച്ചേരികളിൽ, പിച്ചള ഭാഗങ്ങൾ സാധാരണയായി സി, ഡി മേജർ എന്നിവയ്ക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല, കൂടാതെ ആവശ്യമായ ടോണൽ കോൺട്രാസ്റ്റുകൾ സ്ട്രിംഗുകളെ ഏൽപ്പിച്ചു. രണ്ട് കാഹളങ്ങൾക്കായുള്ള വിവാൾഡിയുടെ കച്ചേരിയും രണ്ട് കൊമ്പുകൾക്കായുള്ള രണ്ട് കച്ചേരികളും ഓർക്കസ്ട്രയും പതിവ് അനുകരണങ്ങൾ, ശബ്ദങ്ങളുടെ ആവർത്തനങ്ങൾ, ചലനാത്മക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, സമാന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ സ്വാഭാവിക സ്കെയിലിന്റെ പരിമിതികൾ നികത്താനുള്ള കമ്പോസറുടെ ശ്രദ്ധേയമായ കഴിവ് കാണിക്കുന്നു.

1736 ഡിസംബറിൽ, ഒന്നും രണ്ടും മാൻഡോളിനുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി രണ്ട് വിവാൾഡി കച്ചേരികൾ ഉയർന്നു. ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള പിസിക്കാറ്റോ ഉപയോഗിച്ചുള്ള സുതാര്യമായ ഓർക്കസ്ട്രേഷന് നന്ദി, ശബ്ദത്തിന്റെ ആകർഷണീയമായ ആകർഷണീയത നിറഞ്ഞ സോളോ വാദ്യങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തോടെ അവർ ഒരു ജൈവ ഐക്യം കൈവരിക്കുന്നു. മാൻഡോലിൻ അതിന്റെ വർണ്ണാഭമായ ടിംബ്രെ പെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ചും അനുബന്ധ ഉപകരണമായും വിവാൾഡിയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഒറട്ടോറിയോ ജൂഡിത്തിന്റെ ഒരു ഏരിയയിൽ, മാൻഡോലിൻ നിർബന്ധിത ഉപകരണമായി ഉപയോഗിച്ചു. 1740-ൽ ഓസ്‌പെഡേലിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഒരു കച്ചേരിയുടെ സ്‌കോറിൽ രണ്ട് മാൻഡോലിനുകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

പറിച്ചെടുത്ത മറ്റ് ഉപകരണങ്ങളിൽ, വിവാൾഡി തന്റെ രണ്ട് കച്ചേരികളിൽ വീണ ഉപയോഗിച്ചു. (ഇന്ന്, സാധാരണയായി ഗിറ്റാറിലാണ് ലൂട്ട് ഭാഗം വായിക്കുന്നത്.)

തൊഴിൽപരമായി വയലിനിസ്റ്റ് ആയതിനാൽ, കമ്പോസർ വിവാൾഡി, സാരാംശത്തിൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും വയലിൻ കാന്റിലീനയുടെ പാറ്റേണുകൾ പിന്തുടർന്നു. കീബോർഡുകൾ സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകളായി അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ലെന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവയ്ക്ക് തുടർച്ചയായ പ്രവർത്തനം അദ്ദേഹം നിലനിർത്തി. രണ്ട് സോളോ ചമ്പലോകളുള്ള നിരവധി ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കുള്ള സി മേജറിലെ കച്ചേരിയാണ് ഒരു അപവാദം. വിവാൾഡിക്ക് മറ്റൊരു കീബോർഡ് ഉപകരണത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു - ഓർഗൻ, അതിന്റെ സമ്പന്നമായ ശബ്ദവും വർണ്ണ പാലറ്റും. സോളോ ഓർഗനോടുകൂടിയ ആറ് വിവാൾഡി കച്ചേരികൾ അറിയപ്പെടുന്നു.

സോളോ കൺസേർട്ടോയുടെ പുതിയ രൂപത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന സാധ്യതകളിൽ ആകൃഷ്ടനായ വിവാൾഡി അത് ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന രചനയുടെ രചനകളിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടിയോടെ രണ്ടോ അതിലധികമോ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ച് ധാരാളം എഴുതി - ഇത്തരത്തിലുള്ള 76 കച്ചേരികൾ അറിയപ്പെടുന്നു. കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മൂന്ന് സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ സാധാരണ ഗ്രൂപ്പായ - രണ്ട് വയലിനുകളും ഒരു ബാസോ തുടർച്ചയായി, ഈ കോമ്പോസിഷനുകൾ തികച്ചും പുതിയ തരം സമന്വയ കച്ചേരിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അവരുടെ സോളോ വിഭാഗങ്ങൾ രചനയിലും ഉപകരണങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ എണ്ണത്തിലും ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്നവ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇതിൽ പത്ത് പങ്കാളികൾ വരെ ഉൾപ്പെടുന്നു; വികസനത്തിൽ, വ്യക്തിഗത സോളോയിസ്റ്റുകൾ മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഡയലോഗിന്റെ രൂപത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു.

വ്യക്തിഗത സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ പ്രകടനങ്ങളുമായി മാത്രം ഇടകലർന്ന ടൂട്ടിയുടെ സോനോറിറ്റി പ്രബലമായ ഓർക്കസ്ട്രൽ കച്ചേരിയുടെ തരത്തെക്കുറിച്ചും വിവാൾഡി ആവർത്തിച്ച് പരാമർശിച്ചു. ഇത്തരത്തിലുള്ള 47 കൃതികൾ അറിയപ്പെടുന്നു, അവയുടെ ആശയങ്ങൾ അവരുടെ സമയത്തേക്കാൾ വളരെ മുന്നിലായിരുന്നു. അവൻ കൊടുത്തു വിവിധ തലക്കെട്ടുകൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര കച്ചേരികൾ, അവയെ "സിൻഫോണിയ", "കോൺസേർട്ടോ", "കൺസേർട്ടോ എ ക്വാട്രോ" (നാല് പേർക്ക്) അല്ലെങ്കിൽ "കൺസേർട്ടോ റിപിയെനോ" (ടൂട്ടി) എന്നിങ്ങനെ നാമകരണം ചെയ്യുന്നു.

വിവാൾഡിയുടെ നിരവധി ഓർക്കസ്ട്ര കച്ചേരികൾ ഈ വിഭാഗത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ താൽപ്പര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, "Ospedale" ലെ ജോലി, ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് സോളോയിസ്റ്റുകൾ ആവശ്യമില്ലാത്ത സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന്റെ അത്തരം രൂപങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിച്ചു.

അവസാനമായി, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടി ഇല്ലാതെ നിരവധി സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കായി വിവാൾഡിയുടെ ചേംബർ കച്ചേരികൾ ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പിന് രൂപം നൽകുന്നു. വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവമുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ അവർ പ്രത്യേകം സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള 15 കൃതികളിൽ ആദ്യ പതിപ്പിൽ ഒപ്.10-ൽ നിന്ന് ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച 4 കച്ചേരികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഏകാംഗ കച്ചേരിയുടെ (പ്രാഥമികമായി വയലിൻ കച്ചേരി) വികസനം, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന മേഖലയായ എ.വിവാൾഡിയുടെ യോഗ്യതയാണ്. ഉപകരണ സംഗീതം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കച്ചേരികളിൽ, ഒന്നോ രണ്ടോ വയലിനുകളുടെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും കച്ചേരികൾ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

തീമാറ്റിക് ഡെവലപ്‌മെന്റ്, കോമ്പോസിഷണൽ ഫോം എന്നീ മേഖലകളിൽ വിവാൾഡി പ്രധാനപ്പെട്ട ഏറ്റെടുക്കലുകൾ നടത്തി. തന്റെ കച്ചേരികളുടെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾക്കായി, അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ റോണ്ടോയോട് ചേർന്ന് ഒരു ഫോം വികസിപ്പിക്കുകയും സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് പിന്നീട് ജെ.എസ്. ബാച്ച്, അതുപോലെ ക്ലാസിക്കൽ കമ്പോസർമാരും.

വിവാൾഡി വിർച്യുസോ വയലിൻ സാങ്കേതികതയുടെ വികസനത്തിന് സംഭാവന നൽകി, പുതിയതും നാടകീയവുമായ പ്രകടന ശൈലി സ്ഥാപിച്ചു. ശ്രുതിമധുരമായ ഔദാര്യം, ചലനാത്മകതയും ശബ്ദത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരവും, ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്തിന്റെ സുതാര്യത, വൈകാരിക സമൃദ്ധിയുമായി ചേർന്ന് ക്ലാസിക്കൽ ഐക്യം എന്നിവയാൽ വിവാൾഡിയുടെ സംഗീത ശൈലിയെ വേർതിരിക്കുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. ഹാർനോൺകോർട്ട് എൻ. പ്രോഗ്രാം സംഗീതം - വിവാൾഡി കൺസേർട്ടോസ് ഒപ്. 8 [ടെക്സ്റ്റ്] / എൻ. അർണോകൂർ // സോവിയറ്റ് സംഗീതം. - 1991. - നമ്പർ 11. - എസ്. 92-94.
2. ബെലെറ്റ്സ്കി ഐ.വി. അന്റോണിയോ വിവാൾഡി [ടെക്സ്റ്റ്]: ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും ഒരു ഹ്രസ്വ രൂപരേഖ / I. V. Beletsky. - എൽ.: സംഗീതം, 1975. - 87 പേ.
3. സെയ്ഫാസ് എൻ. രചന [ടെക്സ്റ്റ്] / N. Zeyfas // സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തോടുള്ള അതിശയകരമായ അടങ്ങാത്ത അഭിനിവേശമുള്ള ഒരു വൃദ്ധൻ. - 1991. - നമ്പർ 11. - എസ്. 90-91.
4. സെയ്ഫാസ് എൻ. ഹാൻഡെൽ [ടെക്സ്റ്റ്] / എൻ. സെയ്ഫാസിന്റെ കൃതികളിലെ കച്ചേരി ഗ്രോസോ. - എം.: സംഗീതം, 1980. - 80 പേ.
5. ലിവാനോവ ടി. 1789 വരെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം [ടെക്സ്റ്റ്]. 2 വാല്യങ്ങളിൽ. പാഠപുസ്തകം. ടി. 1. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ / ടി. ലിവാനോവ. - 2nd ed., പരിഷ്കരിച്ചത്. കൂടാതെ അധികവും - എം.: സംഗീതം, 1983. - 696 പേ.
6. ലോബനോവ എം. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ബറോക്ക്: സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ [ടെക്സ്റ്റ്] / എം. ലോബനോവ. - എം.: സംഗീതം, 1994. - 317 പേ.
7. റാബെൻ എൽ. ബറോക്ക് സംഗീതം [ടെക്സ്റ്റ്] / എൽ. റാബെൻ // ചോദ്യങ്ങൾ സംഗീത ശൈലി/ ലെനിൻഗ്രാഡ് സ്റ്റേറ്റ്. ഇൻ-ടി തിയേറ്റർ, സംഗീതം, ഛായാഗ്രഹണം. - ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1978. - എസ്. 4-10.
8. റോസൻഷീൽഡ് കെ. കഥ വിദേശ സംഗീതം[ടെക്സ്റ്റ്]: പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾക്കുള്ള പാഠപുസ്തകം. വ്യാജം. കൺസർവേറ്ററികൾ. ലക്കം 1. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പകുതി വരെ / കെ. റോസെൻഷിൽഡ്. - എം.: സംഗീതം, 1969. - 535 പേ.
9. സോളോവ്ത്സോവ് എ.എ.. കച്ചേരി [ടെക്സ്റ്റ്]: ജനകീയ ശാസ്ത്ര സാഹിത്യം / എ.എ. സോളോവ്ത്സോവ്. - മൂന്നാം പതിപ്പ്., ചേർക്കുക. - എം.: മുസ്ഗിസ്, 1963. - 60 പേ.

ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ എ. വിവാൾഡി സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൺസേർട്ടോ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ്, ഓർക്കസ്ട്ര പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ. വിവാൾഡിയുടെ ബാല്യകാലം വെനീസുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് സെന്റ് മാർക്ക് കത്തീഡ്രലിൽ വയലിനിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തു. കുടുംബത്തിന് 6 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ അന്റോണിയോ മൂത്തവനായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബാല്യകാലത്തെക്കുറിച്ച് മിക്കവാറും വിവരങ്ങളൊന്നുമില്ല. വയലിനും ഹാർപ്‌സികോർഡും വായിക്കാൻ അദ്ദേഹം പഠിച്ചുവെന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ.

1693 സെപ്തംബർ 18-ന് വിവാൾഡിയെ സന്യാസിയായി മർദ്ദിക്കുകയും 1703 മാർച്ച് 23-ന് പുരോഹിതനായി അഭിഷേകം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, യുവാവ് വീട്ടിൽ തന്നെ തുടർന്നു (ഗുരുതരമായ അസുഖം കാരണം), ഇത് സംഗീത പാഠങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാതിരിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി. മുടിയുടെ നിറത്തിന് വിവാൾഡിക്ക് "ചുവന്ന സന്യാസി" എന്ന് വിളിപ്പേരുണ്ടായിരുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു പുരോഹിതൻ എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ ചുമതലകളിൽ അദ്ദേഹം തീക്ഷ്ണത കാണിച്ചിരുന്നില്ല എന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു. പല സ്രോതസ്സുകളും ഒരു ദിവസം സേവനത്തിനിടെ, “ചുവന്ന മുടിയുള്ള സന്യാസി” ഫ്യൂഗിന്റെ തീം എഴുതാൻ തിടുക്കത്തിൽ ബലിപീഠം വിട്ടുപോയതെങ്ങനെ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ (ഒരുപക്ഷേ വിശ്വസനീയമല്ല, പക്ഷേ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു) വീണ്ടും പറയുന്നു, അത് പെട്ടെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് സംഭവിച്ചു. എന്തായാലും, വൈദിക വൃത്തങ്ങളുമായുള്ള വിവാൾഡിയുടെ ബന്ധം ചൂടുപിടിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം തന്റെ മോശം ആരോഗ്യം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, ബഹുജനം ആഘോഷിക്കാൻ പരസ്യമായി വിസമ്മതിച്ചു.

1703 സെപ്റ്റംബറിൽ, വിവാൾഡി വെനീഷ്യൻ ചാരിറ്റബിൾ അനാഥാലയമായ "പിയോ ഓസ്പെഡേൽ ഡെലിയ പിയറ്റ" യിൽ അധ്യാപകനായി (മാസ്ട്രോ ഡി വയലിനോ) ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. വയലിൻ, വയല ഡി അമോർ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിക്കുക, തന്ത്രി വാദ്യങ്ങളുടെ സുരക്ഷയ്ക്ക് മേൽനോട്ടം വഹിക്കുക, പുതിയ വയലിനുകൾ വാങ്ങുക എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. "പിയേറ്റ"യിലെ "സേവനങ്ങൾ" (അവയെ കച്ചേരികൾ എന്ന് വിളിക്കാം) പ്രബുദ്ധരായ വെനീഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു. സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ കാരണങ്ങളാൽ, 1709-ൽ വിവാൾഡിയെ പുറത്താക്കി, പക്ഷേ 1711-16-ൽ. അതേ സ്ഥാനത്ത് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, 1716 മെയ് മുതൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം പിയറ്റ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കച്ചേരി മാസ്റ്ററായിരുന്നു.

പുതിയ നിയമനത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, വിവാൾഡി ഒരു അദ്ധ്യാപകൻ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു കമ്പോസർ (പ്രധാനമായും വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ രചയിതാവ്) എന്ന നിലയിലും സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. പിയറ്റയിലെ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് സമാന്തരമായി, വിവാൾഡി തന്റെ മതേതര രചനകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾ തേടുന്നു. 12 ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 1706-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; 1711-ൽ വയലിൻ കച്ചേരികളുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശേഖരം "ഹാർമോണിക് ഇൻസ്പിരേഷൻ" ഒപി. 3; 1714-ൽ - "അതിശയനം" എന്ന മറ്റൊരു ശേഖരം. 4. വിവാൾഡിയുടെ വയലിൻ കച്ചേരികൾ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലും പ്രത്യേകിച്ച് ജർമ്മനിയിലും വളരെ പെട്ടെന്ന് തന്നെ അറിയപ്പെട്ടു. അവരിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചത് I. Quantz, I. Mattheson, Great J. S. Bach "ആനന്ദത്തിനും പ്രബോധനത്തിനുമായി" ക്ലാവിയറിനും ഓർഗനുമായി വിവാൾഡി വ്യക്തിപരമായി 9 വയലിൻ കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷങ്ങളിൽ, വിവാൾഡി തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറകളായ ഓട്ടോ (1713), ഒർലാൻഡോ (1714), നീറോ (1715) എഴുതി. 1718-20 ൽ. അദ്ദേഹം മാന്റുവയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും കാർണിവൽ സീസണിനായി ഓപ്പറകളും മാന്റുവ ഡ്യൂക്കൽ കോർട്ടിനായി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളും എഴുതുന്നു.

1725-ൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓപസുകളിൽ ഒന്ന് അച്ചടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു, "ദ എക്സ്പീരിയൻസ് ഓഫ് ഹാർമണി ആൻഡ് ഇൻവെൻഷൻ" (op. 8). മുമ്പത്തെവയെപ്പോലെ, വയലിൻ കച്ചേരികൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ശേഖരം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (അവയിൽ 12 എണ്ണം ഇവിടെയുണ്ട്). ഈ ഓപ്പസിന്റെ ആദ്യ 4 കച്ചേരികൾക്ക് യഥാക്രമം "വസന്തം", "വേനൽക്കാലം", "ശരത്കാലം", "ശീതകാലം" എന്നിങ്ങനെ സംഗീതസംവിധായകൻ പേരിട്ടു. ആധുനിക പ്രകടന പരിശീലനത്തിൽ, അവ പലപ്പോഴും "സീസൺസ്" എന്ന ചക്രത്തിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു (ഒറിജിനലിൽ അത്തരമൊരു തലക്കെട്ടില്ല). പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വിവാൾഡി തന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനത്തിൽ തൃപ്തനല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ 1733-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് സഞ്ചാരിയായ ഇ. ഹോൾഡ്‌സ്‌വർത്തിനോട് കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, കാരണം, അച്ചടിച്ച കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കൈയെഴുത്ത് പകർപ്പുകൾ കൂടുതൽ ചെലവേറിയതാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, അതിനുശേഷം, വിവാൾഡിയുടെ പുതിയ ഒറിജിനൽ ഓപസുകളൊന്നും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

20-30 കളുടെ അവസാനം. പലപ്പോഴും "യാത്രയുടെ വർഷങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു (വിയന്നയ്ക്കും പ്രാഗിനും മുൻഗണന). 1735 ഓഗസ്റ്റിൽ, വിവാൾഡി പിയറ്റ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ തസ്തികയിലേക്ക് മടങ്ങി, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥന്റെ യാത്രയോടുള്ള അഭിനിവേശം ഭരണസമിതിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, 1738-ൽ കമ്പോസറെ പുറത്താക്കി. അതേ സമയം, വിവാൾഡി ഓപ്പറയുടെ വിഭാഗത്തിൽ കഠിനാധ്വാനം തുടർന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകളിലൊന്ന് പ്രശസ്ത സി. ഗോൾഡോണി ആയിരുന്നു), അതേസമയം നിർമ്മാണത്തിൽ വ്യക്തിപരമായി പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, വിവാൾഡിയുടെ ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ച് വിജയിച്ചില്ല, പ്രത്യേകിച്ചും നഗരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിനുള്ള കർദ്ദിനാളിന്റെ വിലക്ക് കാരണം ഫെറാറ തിയേറ്ററിൽ തന്റെ ഓപ്പറകളുടെ ഡയറക്ടറായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം കമ്പോസറിന് നഷ്ടപ്പെട്ടതിന് ശേഷം (കമ്പോസർ കുറ്റപ്പെടുത്തി. പ്രണയംഅവന്റെ മുൻ വിദ്യാർത്ഥി അന്ന ജിറൗഡിനൊപ്പം "ചുവന്ന മുടിയുള്ള സന്യാസി" പിണ്ഡം ആഘോഷിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു). തൽഫലമായി, ഫെറാരയിലെ ഓപ്പറ പ്രീമിയർ പരാജയപ്പെട്ടു.

1740-ൽ, തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, വിവാൾഡി വിയന്നയിലേക്കുള്ള തന്റെ അവസാന യാത്ര പോയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള വിടവാങ്ങലിന്റെ കാരണങ്ങൾ വ്യക്തമല്ല. വാലർ എന്ന വിയന്നീസ് സാഡ്‌ലറുടെ വിധവയുടെ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു, യാചകമായി സംസ്‌കരിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, മികച്ച മാസ്റ്ററുടെ പേര് മറന്നുപോയി. ഏകദേശം 200 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 20 കളിൽ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതജ്ഞൻ എ ജെന്റിലി കണ്ടെത്തി അതുല്യമായ ശേഖരംകമ്പോസറുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ (300 കച്ചേരികൾ, 19 ഓപ്പറകൾ, ആത്മീയവും മതേതരവുമായ വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ). ഈ സമയം മുതൽ വിവാൾഡിയുടെ മുൻ മഹത്വത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പുനരുജ്ജീവനം ആരംഭിക്കുന്നു. 1947 ൽ മ്യൂസിക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "റികോർഡി" പുറത്തിറക്കാൻ തുടങ്ങി സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരംകമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടികൾ, കൂടാതെ "ഫിലിപ്സ്" എന്ന കമ്പനി അടുത്തിടെ ഒരു ഗംഭീരമായ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി - "എല്ലാ" വിവാൾഡിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണവും റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത്, ഏറ്റവും കൂടുതൽ തവണ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതും ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് വിവാൾഡി. വെലിക്കോ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംവിവാൾഡി. പീറ്റർ റയോമിന്റെ (ഇന്റർനാഷണൽ പദവി - ആർവി) ആധികാരികമായ തീമാറ്റിക്-സിസ്റ്റമാറ്റിക് കാറ്റലോഗ് അനുസരിച്ച്, ഇത് 700-ലധികം ശീർഷകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിവാൾഡിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയാണ് (ആകെ 500 സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു). കമ്പോസറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണം വയലിൻ ആയിരുന്നു (ഏകദേശം 230 കച്ചേരികൾ). കൂടാതെ, രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല് വയലിനുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയും ബാസോയും കൺസേർട്ടുകൾ, വയല ഡി അമൂർ, സെല്ലോ, മാൻഡോലിൻ, രേഖാംശ, തിരശ്ചീന ഫ്ലൂട്ടുകൾ, ഓബോ, ബാസൂൺ എന്നിവയ്ക്കുള്ള കച്ചേരികൾ അദ്ദേഹം എഴുതി. സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ബാസോയ്ക്കുമായി 60-ലധികം കച്ചേരികൾ തുടരുന്നു, വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സോണാറ്റകൾ അറിയപ്പെടുന്നു. 40-ലധികം ഓപ്പറകളിൽ (വിവാൾഡിയുടെ കർത്തൃത്വം ഉറപ്പായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്), അവയിൽ പകുതിയുടെ സ്കോറുകൾ മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ കുറവാണ് (പക്ഷേ രസകരമല്ല) - കാന്റാറ്റസ്, ഓറട്ടോറിയോസ്, ആത്മീയ ഗ്രന്ഥങ്ങളിലെ കൃതികൾ (സങ്കീർത്തനങ്ങൾ, ആരാധനകൾ, "ഗ്ലോറിയ" മുതലായവ).

വിവാൾഡിയുടെ പല ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളിലും പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സബ്ടൈറ്റിലുകൾ ഉണ്ട്. അവരിൽ ചിലർ ആദ്യ അവതാരകനെ (കാർബനെല്ലി കൺസേർട്ടോ, ആർവി 366) പരാമർശിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ രചന ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച അവധിക്കാലത്തേക്ക് (സെന്റ് ലോറെൻസോയുടെ വിരുന്നിന്, ആർവി 286). നിരവധി സബ്‌ടൈറ്റിലുകൾ പ്രകടന സാങ്കേതികതയുടെ അസാധാരണമായ ചില വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു ("L'ottavina", RV 763 എന്ന കച്ചേരിയിൽ, എല്ലാ സോളോ വയലിനുകളും മുകളിലെ ഒക്ടേവിൽ പ്ലേ ചെയ്യണം). നിലവിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ തലക്കെട്ടുകൾ "വിശ്രമം", "ഉത്കണ്ഠ", "സംശയം" അല്ലെങ്കിൽ "ഹാർമോണിക് പ്രചോദനം", "സിതർ" എന്നിവയാണ് (അവസാനത്തെ രണ്ടെണ്ണം വയലിൻ കച്ചേരികളുടെ ശേഖരങ്ങളുടെ പേരുകളാണ്). അതേസമയം, ശീർഷകങ്ങൾ ബാഹ്യ ചിത്ര നിമിഷങ്ങളെ (“കടലിൽ കൊടുങ്കാറ്റ്”, “ഗോൾഡ്ഫിഞ്ച്”, “വേട്ട” മുതലായവ) സൂചിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന കൃതികളിൽ പോലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന കാര്യം എല്ലായ്പ്പോഴും പൊതുവായ ഗാനരചനയാണ്. മാനസികാവസ്ഥ. ദ ഫോർ സീസണുകളുടെ സ്കോർ താരതമ്യേന വിശദമായ ഒരു പ്രോഗ്രാം നൽകിയിട്ടുണ്ട്. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, വിവാൾഡി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മികച്ച ഉപജ്ഞാതാവായി പ്രശസ്തനായി, നിരവധി കളറിസ്റ്റിക് ഇഫക്റ്റുകളുടെ ഉപജ്ഞാതാവ്, വയലിൻ വായിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം വളരെയധികം ചെയ്തു.