p Diaghilev-നൊപ്പമുള്ള റഷ്യൻ സീസണുകൾ ചുരുക്കത്തിൽ. സെർജി ഡയഗിലേവിന്റെ "റഷ്യൻ സീസണുകൾ" - റഷ്യൻ ബാലെയുടെ പുനരുജ്ജീവനം

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, റഷ്യ തികച്ചും അവ്യക്തമായ അവസ്ഥയിലായിരുന്നു: രാജ്യത്തിനുള്ളിലെ അശാന്തിയും ലോക വേദിയിലെ ഒരു അപകടകരമായ സ്ഥാനവും അവരുടെ ജോലി ചെയ്തു. എന്നാൽ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ അവ്യക്തതകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വികസനത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകിയത് റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരാണ് യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരം, അതായത് സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ "റഷ്യൻ സീസണുകൾക്ക്" നന്ദി.

സെർജി ഡയഗിലേവ്, 1910

സെർജി ഡയഗിലേവ് ഒരു പ്രധാന തിയേറ്ററാണ് കലാരൂപം, വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട് ഗ്രൂപ്പിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ, അതിൽ ബെനോയിസ്, ബിലിബിൻ, വാസ്നെറ്റ്സോവ്, മറ്റ് പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാർ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു നിയമവിദ്യാഭ്യാസവും ഒരു വ്യക്തിയിൽ വാഗ്ദാനമായ ഒരു കലാകാരനെ കാണാനുള്ള നിസ്സംശയമായ കഴിവും യൂറോപ്പിലെ യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ കലയെ "കണ്ടെത്താൻ" അവനെ സഹായിച്ചു.

പുറത്താക്കിയ ശേഷം മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ 1906-ൽ ദിയാഗിലേവ് വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട് എക്സിബിഷൻ സംഘടിപ്പിച്ചു, അത് ക്രമേണ പാരീസ് ശരത്കാല സലൂണിലേക്ക് കുടിയേറി. ഈ സംഭവമാണ് റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ പാരീസ് കീഴടക്കലിന് തുടക്കമിട്ടത്.

1908-ൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറ പാരീസിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ആർട്ട് ഓഫ് ആർട്ടിൽ നിന്ന് ഇതിനകം തന്നെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന എ. ബെനോയിസും ഇ. ലാൻസെറും ചേർന്നാണ് രംഗം നിർവഹിച്ചത്. ഐ.ബിലിബിൻ വസ്ത്രാലങ്കാരം നിർവ്വഹിച്ചു. എന്നാൽ സോളോയിസ്റ്റ് വിവേചനാധികാരമുള്ള പാരീസുകാരിൽ ശ്രദ്ധേയമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. 1907-ൽ തന്നെ ദിയാഗിലേവ് പാരീസിലെ ചരിത്രപരമായ റഷ്യൻ കച്ചേരികളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിച്ചു. ഏറ്റവും മികച്ച മാർഗ്ഗം. അങ്ങനെ ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ യൂറോപ്യൻ പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രിയങ്കരനായിത്തീർന്നു, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി അമേരിക്കയിൽ എത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് ആത്മാവിൽ ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ ഭാവിയിൽ, ഫിയോഡർ ചാലിയാപിൻ തന്റെ ആത്മകഥയായ "എന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള പേജുകൾ" എന്നതിൽ കലയോടുള്ള തന്റെ ഇഷ്ടം പ്രകടിപ്പിച്ചു:

“ഇത് ഓർക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് പറയാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല: എന്റെ ജീവിതം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ നല്ലതാണ്! ഞാൻ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിച്ച കലയ്ക്ക് നന്ദി, സന്തോഷത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ ഞാൻ അനുഭവിച്ചു. സ്നേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും സന്തോഷമാണ്, നമ്മൾ എന്ത് സ്നേഹിച്ചാലും, കലയോടുള്ള സ്നേഹമാണ് നമ്മുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സന്തോഷം! ”

1909 ദിയാഗിലേവിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ റഷ്യൻ സീസണുകൾക്കും ഒരു പ്രധാന വർഷമാണ്. ഈ വർഷമാണ് അഞ്ച് ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചത്: "പവലിയൻ ഓഫ് ആർമിഡ", "ക്ലിയോപാട്ര", "പോളോവ്സിയൻ നൃത്തങ്ങൾ", "സിൽഫൈഡ്", "വിരുന്ന്". നിർമ്മാണം സംവിധാനം ചെയ്തത് ഒരു യുവ, എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ വാഗ്ദാനമുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫറായ മിഖായേൽ ഫോക്കിനാണ്. ട്രൂപ്പിൽ മോസ്കോയിലെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും ബാലെയിലെ നിജിൻസ്കി (ദിയാഗിലേവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രക്ഷാധികാരി), റൂബിൻസ്‌റ്റൈൻ, ക്ഷെസിൻസ്‌കായ, കർസവിന തുടങ്ങിയ താരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, റഷ്യൻ സീസണുകൾക്ക് നന്ദി, ലോക പ്രശസ്തി നിറഞ്ഞ ശോഭയുള്ളതും അതിശയകരവുമായ ഭാവിയിലേക്ക് അവർ തുടക്കം കുറിക്കും. .

റഷ്യൻ ബാലെയുടെ വിവരണാതീതമായ മഹത്വം, അത് മാറുന്നു, വളരെ യുക്തിസഹമായ ന്യായീകരണമുണ്ട് - ബാലെയിൽ സംഗീതം മുതൽ ഫൈൻ ആർട്ട് വരെയുള്ള എല്ലാത്തരം കലകളുടെയും സമന്വയം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇതാണ് പ്രേക്ഷകരുടെ സൗന്ദര്യാസ്വാദനങ്ങളെ വശീകരിച്ചത്.

ഓൺ അടുത്ത വർഷംഓറിയന്റാലിയ, കാർണിവൽ, ഗിസെല്ലെ, ഷെഹറാസാഡ്, ദി ഫയർബേർഡ് എന്നിവ ശേഖരത്തിലേക്ക് ചേർത്തു. തീർച്ചയായും, സന്തോഷവും വിജയവും നൽകി.

റഷ്യൻ ബാലെ ഓഫ് ദിയാഗിലേവ് നിലവിലുള്ള അടിത്തറയെ നശിപ്പിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ളതാണ്, ഇത് സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ കഴിവുകൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് വിജയിച്ചു. ബാലെയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തില്ല, എന്നിരുന്നാലും, നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, അവൻ കലയുടെ ലോകത്ത് നിന്ന് ഒട്ടും അകലെയല്ല (വാക്കിന്റെ എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അനുയോജ്യമായതും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവും കഴിവുള്ള ആളുകൾ, ഇത് ഇതുവരെ ആർക്കും അറിയില്ലായിരിക്കാം, പക്ഷേ ഭാവിയിലെ അംഗീകാരത്തിനായി അവർ ഇതിനകം തന്നെ ഗൗരവമായ ശ്രമം നടത്തുകയാണ്.

ബാലെയിൽ ഒരു മനുഷ്യന്റെ വേഷം ഒരു വിപ്ലവകരമായ ഘടകമായി മാറി. ദിയാഗിലേവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട - വസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി - ദിയാഗിലേവ് റഷ്യൻ ബാലെ ട്രൂപ്പിലെ പ്രമുഖ നർത്തകനും നൃത്തസംവിധായകനുമായതിനാലാണ് ഇത് ചെയ്തതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാം. മുമ്പ്, പുരുഷൻ പിന്നണിയിലായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ബാലെറിനയും ബാലെറിനയും സ്ഥാനങ്ങളിൽ തുല്യരായി.

എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ പുതുമകളും അനുകൂലമായി സ്വീകരിച്ചില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒറ്റത്തവണ ബാലെ 1912 ൽ 8 മിനിറ്റ് മാത്രം നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന "ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ", പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്നുള്ള നെഗറ്റീവ് അവലോകനങ്ങൾ കാരണം പാരീസിലെ ചാറ്റ്ലെറ്റ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പരാജയപ്പെട്ടു. അവർ അത് അശ്ലീലവും അസ്വീകാര്യവും ആയി കണക്കാക്കി വലിയ രംഗം. സ്റ്റേജിൽ, നിജിൻസ്കി നഗ്നനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: കഫ്താനോ കാമിസോളോ പാന്റുകളോ ഇല്ല. ഒരു ചെറിയ പോണിടെയിൽ, അരയിൽ ചുറ്റിയ ഒരു മുന്തിരിവള്ളി, രണ്ട് സ്വർണ്ണ കൊമ്പുകളുള്ള സ്വർണ്ണ മുടിയുള്ള ഒരു വിക്കർ തൊപ്പി എന്നിവ മാത്രമേ ടൈറ്റുകൾക്ക് പൂരകമായിട്ടുള്ളൂ. പാരീസുകാർ നിർമ്മാണത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, പത്രങ്ങളിൽ ഒരു അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു.

എൽ.എസ്. ബക്സ്റ്റ്. ബാലെയുടെ ഫൗണായി വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്‌കിയുടെ വസ്ത്രാലങ്കാരം

എന്നാൽ ലണ്ടനിൽ ഇതേ ഉൽപ്പാദനം പ്രകോപനത്തിന് കാരണമായില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തികൾ

ഒരു വ്യക്തിയെ എന്താണ് സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുക? തീർച്ചയായും സ്നേഹം! എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും സർഗ്ഗാത്മകത, കല, സൗന്ദര്യം എന്നിവയോടുള്ള സ്നേഹം. സ്വയം കണ്ടുമുട്ടുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം ജീവിത പാതആളുകളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നത്. ഡയഗിലേവിന് രണ്ട് പ്രിയപ്പെട്ടവരുണ്ടായിരുന്നു, അവരെ അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ ബാലെ താരങ്ങളാക്കി.

വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി ഒരു നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനുമാണ്, ദിയാഗിലേവിന്റെ മ്യൂസിയവും റഷ്യൻ സീസണുകളുടെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിലെ താരവുമാണ്. മികച്ച പ്രതിഭ, ഗംഭീരമായ രൂപം ഇംപ്രസാരിയോയിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ബാലെ നർത്തകരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് നിജിൻസ്‌കി ജനിച്ചത്, അവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു മാന്ത്രിക ലോകംനൃത്തം. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ദിയാഗിലേവിനെപ്പോലെ ഒരു അഴിമതിയുമായി അദ്ദേഹം പോയി. എന്നാൽ തന്റെ ഭാവി രക്ഷാധികാരി ശ്രദ്ധിച്ചു, അവൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് - ആഡംബരവും മഹത്വവും.

വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി ഭാര്യ റൊമോളയോടൊപ്പം 1945 വിയന്നയിൽ

പാരീസിലെ ജനപ്രീതി തല തിരിച്ചു യുവ പ്രതിഭഒപ്പം ദിയാഗിലേവ് തന്നെ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നർത്തകിയെ നശിപ്പിച്ചു. ഈ അത്ഭുതകരമായ യൂണിയന് കറുത്ത വരകൾ ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് ഒരാൾ വിചാരിക്കും: ഒരാൾ സ്നേഹിക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന് അനുവദിക്കുന്നു. പക്ഷേ, പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, അവർക്ക് ഒരു പ്രതിസന്ധി ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ തെറ്റ് നിജിൻസ്കി തന്നെയായിരുന്നു. അതിലൂടെ യാത്ര ചെയ്യുന്നു തെക്കേ അമേരിക്ക, അദ്ദേഹം തന്റെ ആരാധകയും പ്രഭുവുമായ റൊമോള പുൽസ്കായയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ദിയാഗിലേവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹം അത് വ്യക്തിപരമായി എടുക്കുകയും നിജിൻസ്കിയുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിക്കുകയും ചെയ്തു.

അത്തരമൊരു പ്രശസ്ത ട്രൂപ്പിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടതിന് ശേഷം, നിജിൻസ്കി വിഷാദത്തിലായിരുന്നു, ജീവിത യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ആശങ്കകളൊന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ ലളിതമായി ജീവിക്കുകയും ജീവിതം ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തു. അവന്റെ എല്ലാ ബില്ലുകളും അവന്റെ രക്ഷാധികാരിയുടെ പോക്കറ്റിൽ നിന്നാണ് അടച്ചത്.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, റഷ്യൻ ബാലെ താരം സ്കീസോഫ്രീനിയ ബാധിച്ചു, എന്നാൽ മെച്ചപ്പെട്ട ചികിത്സയ്ക്ക് നന്ദി, വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി ഇപ്പോഴും മെച്ചപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ശാന്തമായ ഒരു കുടുംബ വലയത്തിലാണ് ചെലവഴിച്ചത്.

രണ്ടാമത് പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തിമഹാനായ ഇംപ്രസാരിയോയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഇംപീരിയൽ സ്കൂളിൽ പഠിച്ച ലിയോണിഡ് മയാസിൻ ആയിരുന്നു ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ. യുവാവ് നേതൃത്വം നൽകി ബാലെ ട്രൂപ്പ് 1917-ൽ റഷ്യൻ സീസണുകളുടെ ഒരു വലിയ തിരിച്ചുവരവുണ്ടായി. പാബ്ലോ പിക്കാസോ തന്നെ "പരേഡ്", "കോക്ക്ഡ് ഹാറ്റ്" എന്നീ ബാലെകൾക്കായി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ഫാന്റസ്മഗോറിയ "പരേഡിന്" മയാസിൻ പ്രശസ്തി നേടി മുഖ്യമായ വേഷം. എന്നാൽ ഇതിനകം 1920 ൽ, ഇവിടെയും ഒരു സംഘർഷം ഉടലെടുത്തു - നൃത്തസംവിധായകന് ട്രൂപ്പ് വിടേണ്ടിവന്നു. പുതിയ നൃത്തസംവിധായകൻ നിജിൻസ്‌കിയുടെ സഹോദരി ബ്രോണിസ്ലാവയും ബാലെയിൽ കഴിവുള്ളവളായിരുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

ജീവിതം കഴിവുള്ള വ്യക്തിഎല്ലായ്പ്പോഴും വിപരീതമായി: നഷ്ടങ്ങളും പരാജയങ്ങളും ഇല്ലാതെ, വലിയ വിജയങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നില്ല. സെർജി ദിയാഗിലേവ് ജീവിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്, തന്റെ ജോലിയോടും പ്രൊഫഷണലിസത്തോടുമുള്ള കടുത്ത സ്നേഹം ഇപ്പോൾ എല്ലാവർക്കും അറിയാവുന്ന ഡസൻ കണക്കിന് ആളുകളെ വെളിപ്പെടുത്തി.

1929-ൽ, സെർജി ദിയാഗിലേവ് അന്തരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവസംസ്കാരത്തിന് കോക്കോ ചാനലും മിസിയ സെർട്ടും പണം നൽകി, പ്രതിഭയോട് ഏറ്റവും ആർദ്രമായ വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൃതദേഹം സാൻ മിഷേൽ ദ്വീപിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും സെമിത്തേരിയിലെ ഓർത്തഡോക്സ് ഭാഗത്ത് അടക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

മാർബിളിൽ ശവകുടീരംദിയാഗിലേവിന്റെ പേര് റഷ്യൻ ഭാഷയിലും ഫ്രഞ്ചിലും (സെർജ് ഡി ദിയാഗിലേവ്) കൊത്തിവച്ചിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ എപ്പിറ്റാഫ്: “ഞങ്ങളുടെ ഉറപ്പിന്റെ നിരന്തരമായ പ്രചോദനമാണ് വെനീസ്” - മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അദ്ദേഹം സെർജ് ലിഫാറിനുള്ള സമർപ്പണ ലിഖിതത്തിൽ എഴുതിയ ഒരു വാചകം. ഇംപ്രസാരിയോയുടെ ഫോട്ടോയ്ക്ക് അടുത്തുള്ള പീഠത്തിൽ, മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും ബാലെ ഷൂകളും (അതിനാൽ അവ കാറ്റിൽ പറന്നുപോകാതിരിക്കാൻ, അവ മണലിൽ നിറച്ചിരിക്കുന്നു) മറ്റ് നാടക സാമഗ്രികളും ഉണ്ട്. അതേ സെമിത്തേരിയിൽ, ദിയാഗിലേവിന്റെ ശവക്കുഴിക്ക് അടുത്തായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകൻ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി, അതുപോലെ തന്നെ ദിയാഗിലേവിനെ "പെർം പൗരൻ" എന്ന് വിളിച്ച കവി ജോസഫ് ബ്രോഡ്സ്കിയുടെ ശവകുടീരം ഉണ്ട്.

സാൻ മിഷേൽ ദ്വീപിലെ ദിയാഗിലേവിന്റെ ശവക്കുഴി

യൂറോപ്പ് കണ്ട റഷ്യൻ സംരംഭകന് നന്ദി പറഞ്ഞു പുതിയ റഷ്യ, അത് പിന്നീട് ഫ്രഞ്ച് ഉന്നത സമൂഹത്തിന്റെ അഭിരുചികളും മുൻഗണനകളും രൂപപ്പെടുത്തി. ലോക കലയിലെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിനെ റഷ്യൻ ബാലെയുടെ സുവർണ്ണകാലം എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് സെർജി ഡയഗിലേവിന് നന്ദി!

ഏതൊരു ബിസിനസ്സിലെയും പോലെ, സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ "റഷ്യൻ സീസണുകൾ" അതിന്റെ ഉയർച്ചയും താഴ്ചയും ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഒരു നൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം നിലനിൽക്കുന്നതും അനശ്വരമായ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ ജീവിക്കുന്നതുമായ ഓർമ്മ മാത്രമാണ് ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും യഥാർത്ഥ പ്രതിഫലം.

"റഷ്യൻ സീസണുകൾ" - റഷ്യൻ ബാലെ, ഓപ്പറ നർത്തകിമാരുടെ ടൂർ പ്രകടനങ്ങൾ (1908-29), സംഘടിപ്പിച്ചത് പ്രശസ്ത വ്യക്തിവിദേശത്തുള്ള സംസ്കാരവും സംരംഭകനും (1908 മുതൽ പാരീസിൽ, 1912 മുതൽ ലണ്ടനിൽ, 1915 മുതൽ മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ). എന്റർപ്രൈസസിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം ബാലെ ആയിരുന്നു. 1914 വരെ ഓപ്പറകൾ അപൂർവ്വമായി അരങ്ങേറി.

1906-ൽ ദിയാഗിലേവ് റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു പ്രദർശനം പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നതോടെയാണ് റഷ്യൻ സീസണുകൾ ആരംഭിച്ചത്. 1907-ൽ, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ("ചരിത്രപരമായ റഷ്യൻ കച്ചേരികൾ") ഒരു പരമ്പര ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ നടന്നു. റഷ്യൻ സീസണുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ 1908-ൽ പാരീസിൽ ആരംഭിച്ചു, ഇവിടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു (സംവിധായകൻ സാനിൻ, കണ്ടക്ടർ ബ്ലൂമെൻഫെൽഡ്; സെറ്റ് ഡിസൈൻ എ. ഗൊലോവിൻ, എ. ബെനോയിസ്, കെ. യുവോൺ, ഇ. ലാൻസെർ; വസ്ത്രങ്ങൾ ഐ. ബിലിബിൻ; സോളോയിസ്റ്റുകൾ ചാലിയാപിൻ, കാസ്റ്റോർസ്കി, സ്മിർനോവ്, എർമോലെൻകോ-യുഷിന തുടങ്ങിയവർ).

1909-ൽ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്‌സ്കോവ് പാരീസുകാർക്ക് ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ എന്ന പേരിൽ സമ്മാനിച്ചു (സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ ചാലിയാപിൻ, ലിപ്‌കോവ്‌സ്കയ, കസ്റ്റോർസ്‌കി എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു). 1913-ൽ ഖോവൻഷിന അരങ്ങേറി (സംവിധായകൻ സാനിൻ, കണ്ടക്ടർ കൂപ്പർ, ചാലിയപിൻ ഡോസിഫെയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു). 1914-ൽ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ദി നൈറ്റിംഗേലിന്റെ (സംവിധായകൻ സാനിൻ, കണ്ടക്ടർ മോണ്ട്യൂക്സ്) ലോക പ്രീമിയർ നടത്തി. 1922-ൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ദി മാവ്രയും അവിടെ അരങ്ങേറി.

1924-ൽ, മോണ്ടെ കാർലോയിലെ തിയേറ്ററിൽ ഗൗനോഡിന്റെ മൂന്ന് ഓപ്പറകൾ (ദി ഡോവ്, ദി അൺ‌വിൽലിംഗ് ഡോക്ടർ, ഫിലിമോൻ, ബൗസിസ്) അരങ്ങേറി. സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ ഓപ്പറ-ഓറട്ടോറിയോ ഈഡിപ്പസ് റെക്‌സിന്റെ (1927, പാരീസ്) ലോക പ്രീമിയറും (കച്ചേരി പ്രകടനം) ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

"റഷ്യൻ സീസണുകൾ" വിദേശത്ത് റഷ്യൻ കലയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക കലാപരമായ പ്രക്രിയയുടെ വികാസത്തിലും വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു.

ഇ സോഡോകോവ്

വിദേശത്ത് "റഷ്യൻ സീസണുകൾ", S. P. Diaghilev സംഘടിപ്പിച്ച ഓപ്പറ, ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ. റഷ്യൻ കലാപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ സർക്കിളുകൾ അവരെ പിന്തുണച്ചു (“കലയുടെ ലോകം”, സംഗീത ബെലിയേവ്സ്കി സർക്കിൾ മുതലായവ). റഷ്യൻ സീസണുകൾ 1907-ൽ പാരീസിൽ ആരംഭിച്ചത് N. A. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, S. V. Rachmaninov, A. K. Glazunov, F. I. Chaliapin എന്നിവരടങ്ങിയ ചരിത്രപരമായ കച്ചേരികളോടെയാണ്. 1908-09-ൽ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്‌സ്കോവ്, ബോറോഡിൻ പ്രിൻസ് ഇഗോർ തുടങ്ങിയ ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

1909-ൽ ആദ്യമായി, കൂടെ ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ, M. M. Fokin ന്റെ ബാലെകൾ കാണിക്കുന്നു (മുമ്പ് അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ അരങ്ങേറിയത്): "ദി പവലിയൻ ഓഫ് ആർമിഡ" (കല. എ. എൻ. ബെനോയിസ്), "പോളോവ്ഷ്യൻ നൃത്തങ്ങൾ" (കല. എൻ. കെ. റോറിച്ച്); സിൽഫൈഡ്‌സ് (ചോപിനിയാന) ചോപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിനും, ക്ലിയോപാട്ര (ഈജിപ്‌ഷ്യൻ നൈറ്റ്‌സ്) ആരെൻസ്‌കി (ആർട്ടിസ്റ്റ് എൽ. എസ്. ബക്‌സ്റ്റ്), ഗ്ലിങ്ക, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി, ഗ്ലാസുനോവ്, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള വിരുന്ന്.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മാരിൻസ്കി, മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയറ്ററുകളിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്മാർ ഉൾപ്പെട്ടതായിരുന്നു ബാലെ ട്രൂപ്പ്. സോളോയിസ്റ്റുകൾ - എ.പി. പാവ്ലോവ, വി.എഫ്. നിജിൻസ്കി, ടി.പി. കർസവിന, ഇ.വി. ഗെൽറ്റ്സർ, എസ്.എഫ്. ഫെഡോറോവ, എം.എം. മോർഡ്കിൻ, വി.എ. കരാലി, എം.പി. ഫ്രോമാൻ, ഡോ. കൊറിയോഗ്രാഫർ - ഫോക്കിൻ.

1910 മുതൽ, ഓപ്പറയുടെ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ റഷ്യൻ സീസണുകൾ നടന്നു. രണ്ടാം സീസണിൽ (പാരീസ്, ബെർലിൻ, ബ്രസ്സൽസ്), ഫോക്കിന്റെ പുതിയ പ്രകടനങ്ങൾ കാണിച്ചു - “കാർണിവൽ” (ആർട്ടിസ്റ്റ് ബക്സ്റ്റ്), റിംസ്കി-കോർസാക്കോവിന്റെ സംഗീതത്തിന് “ഷെഹറാസാഡ്” (അതേ കലാകാരൻ, വി. എ. സെറോവിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച് തിരശ്ശീല) , “ ദി ഫയർബേർഡ്" (ആർട്ടിസ്റ്റുകളായ എ. യാ. ഗൊലോവിനും ബക്‌സ്റ്റും), അതുപോലെ "ജിസെല്ലെ" (എം. ഐ. പെറ്റിപ എഡിറ്റ് ചെയ്തത്, കലാകാരൻ ബെനോയിസ്) കൂടാതെ "ഓറിയന്റാലിയ" ("ക്ലിയോപാട്ര", "പോളോവ്‌സിയൻ നൃത്തങ്ങൾ" എന്നിവയുടെ ശകലങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫിക് മിനിയേച്ചറുകൾ, അരെൻസ്‌കി, ഗ്ലാസുനോവ് തുടങ്ങിയവരുടെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള നമ്പറുകൾ, "സയാമീസ് ഡാൻസ്" സിൻഡിംഗിന്റെ സംഗീതത്തിനും "കോബോൾഡ്" ഗ്രിഗിന്റെ സംഗീതത്തിനും , നിജിൻസ്‌കിക്ക് വേണ്ടി ഫൊക്കൈൻ അവതരിപ്പിച്ചു.

1911-ൽ, ഡയഗിലേവ് ഒരു സ്ഥിരം ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അത് ഒടുവിൽ 1913-ൽ രൂപീകരിക്കുകയും "" എന്ന പേര് സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യപാദം നവീകരണത്തിന്റെ കാലമായിരുന്നു. അതേ സമയം യൂറോപ്പിൽ അഭൂതപൂർവമായ ഫുൾ ഹൗസ് നടന്നു "റഷ്യൻ സീസണുകൾ"ക്രമീകരിച്ചത് സെർജി ഡയഗിലേവ്. പരമ്പരാഗത ബാലെയുടെ അതിരുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഇംപ്രസാരിയോയ്ക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ കഴിവുള്ള നർത്തകരെയും സംഗീതസംവിധായകരെയും കലാകാരന്മാരെയും അദ്ദേഹം തന്റെ ചുറ്റും കൂട്ടി, അവർ ഒരുമിച്ച് ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിച്ചു. യൂറോപ്പ് 20 വർഷത്തോളം റഷ്യൻ സീസണുകളെ പ്രശംസിച്ചു.

സെർജി ദിയാഗിലേവ് തന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും പെർമിൽ (നോർത്തേൺ യുറൽസ്) ചെലവഴിച്ചു. ഭാവിയിലെ ഇംപ്രസാരിയോ നിയമ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, സംസ്കാരത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി.

1906-ൽ റഷ്യയിൽ നിന്ന് പാരീസിലേക്ക് മാറിയപ്പോഴാണ് സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ വഴിത്തിരിവ്. അവിടെ അദ്ദേഹം ചിത്രപ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു ആഭ്യന്തര കലാകാരന്മാർ, നിരവധി കച്ചേരികൾ, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുറഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, "റഷ്യൻ സീസണുകളുടെ" സംഘാടകനെന്ന നിലയിൽ പിൻതലമുറ അദ്ദേഹത്തെ ഓർമ്മിച്ചു - നൂതന ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ.

1899-ൽ, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി പ്രത്യേക നിയമനങ്ങൾഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്‌സിന്റെ ഡയറക്ടറുടെ കീഴിൽ, ഇസഡോറ ഡങ്കന്റെയും മിഖായേൽ ഫോക്കിന്റെയും പ്രകടനം ദിയാഗിലേവ് കണ്ടു. നൃത്ത കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ ദിയാഗിലേവിനെ പൂർണ്ണ ആനന്ദത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. പരമ്പരാഗത നൃത്തസംവിധാനം പൊതുജനങ്ങളെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, അതിനാൽ 1909 ൽ അദ്ദേഹം പാരീസിൽ റഷ്യൻ ബാലെറ്റുകളുടെ സീസൺ തുറന്നു.

അന്ന പാവ്ലോവ, മിഖായേൽ ഫോക്കിൻ, വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി അദ്വിതീയമായ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിച്ചു. പുതിയ നൃത്തസംവിധാനം, സ്ട്രാവിൻസ്‌കി, ഡെബസ്സി, പ്രോകോഫീവ്, സ്ട്രോസ് എന്നിവരുടെ സംഗീതം ഒന്നിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്, പാബ്ലോ പിക്കാസോ, കൊക്കോ ചാനൽ, ഹെൻറി മാറ്റിസ് എന്നിവർ വസ്ത്രങ്ങളുടെയും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും രൂപകൽപ്പനയിൽ അവരുടെ ഫാന്റസികൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

ആദ്യത്തെ മൂന്ന് ബാലെകൾ, ദി ഫയർബേർഡ് (1910), പെട്രുഷ്ക (1911), ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് (1913) എന്നിവ ശ്രദ്ധേയമായി. ദിയാഗിലേവിന്റെയും സംഘത്തിന്റെയും നവീകരണം പൊതുജനങ്ങൾ ഉടനടി അംഗീകരിച്ചില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ പ്രീമിയറിൽ, വേദിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് മനസ്സിലായില്ല: അവർ അലറി, അങ്ങനെ അവർ ഓർക്കസ്ട്രയെ മുക്കി. നൃത്തസംവിധായകൻ നിജിൻസ്‌കിക്ക് താളം തട്ടേണ്ടി വന്നു, അങ്ങനെ കലാകാരന്മാർക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാനായി. എന്നിരുന്നാലും, “റഷ്യൻ സീസണുകൾക്ക്” ശേഷം, യൂറോപ്പിൽ എല്ലാ റഷ്യൻ ഭാഷകൾക്കും ഒരു ഫാഷൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: വിദേശ നർത്തകർ അവരുടെ പേരുകൾ റഷ്യൻ പെരുമാറ്റത്തിലേക്ക് മാറ്റി, ജോർജ്ജ് ആറാമൻ രാജാവിന്റെ ഭാര്യ റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്നുള്ള ഘടകങ്ങൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച വസ്ത്രത്തിൽ ഇടനാഴിയിലൂടെ നടന്നു.

20 വർഷമായി യൂറോപ്പ് റഷ്യൻ സീസണുകളെ പ്രശംസിച്ചു. യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഭവനങ്ങളിൽ സെർജി ഡയഗിലേവ് സ്വാഗത അതിഥിയായിരുന്നുവെങ്കിലും, ഈ മനുഷ്യൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നാശത്തിന്റെ വക്കിലാണ്. ഡയഗിലേവ് വളരെക്കാലമായി പ്രമേഹബാധിതനായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് നിർദ്ദേശിച്ച ഭക്ഷണക്രമം പാലിച്ചില്ല. 1929-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം കുത്തനെ വഷളായി, വെനീസിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം കോമയിലേക്ക് വീണു, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പുറത്തു വന്നില്ല.
"റഷ്യൻ സീസണുകളുടെ" തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, ഒരു ദശകത്തിലേറെയായി പൊതുജനങ്ങളെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുന്നത് തുടർന്നു.

1907 മുതൽ 1929 വരെ യൂറോപ്പിൽ നടന്ന "പാരീസിലെ റഷ്യൻ സീസണുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ അവയെ "ഡയാഗിലേവ് സീസണുകൾ" എന്നും വിളിക്കുന്നത് റഷ്യൻ, തുടർന്ന് ലോക കലയുടെ വിജയമായിരുന്നു. സെർജി പാവ്‌ലോവിച്ച് ഡയഗിലേവിന് നന്ദി, മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ, സംഗീതജ്ഞർ, നൃത്തസംവിധായകർ, ബാലെ കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ പേരുകളെക്കുറിച്ച് ലോകം ബോധവാന്മാരായി. "റഷ്യൻ സീസണുകൾ" ബാലെ കലയുടെ പുനരുജ്ജീവനത്തിന് ആക്കം കൂട്ടി, അത് അക്കാലത്ത് യൂറോപ്പിൽ നശിച്ചു, യു‌എസ്‌എയിൽ അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്.

തുടക്കത്തിൽ, റഷ്യൻ കലാകാരൻമാരുടെ സൃഷ്ടികൾ ലോകത്തെ കാണിക്കാനുള്ള ആശയം "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" എന്ന സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളുടേതായിരുന്നു, കൂടാതെ 1906 ൽ ദിയാഗിലേവ് പാരീസ് ശരത്കാല സലൂണിൽ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു. ആധുനിക പെയിന്റിംഗ്കലാകാരന്മാരായ ബക്സ്റ്റ്, ബെനോയിസ്, വ്റൂബെൽ, റോറിച്ച്, സെറോവ് തുടങ്ങിയവരുടെ സൃഷ്ടികൾ അവതരിപ്പിച്ച ശിൽപവും പ്രദർശനത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഉജ്ജ്വല വിജയം! N. A. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, റാച്ച്‌മാനിനോവ്, ഗ്ലാസുനോവ് തുടങ്ങിയവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ റഷ്യൻ ചരിത്ര കച്ചേരികൾ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഏരിയകൾ യൂറോപ്യൻ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമ്മാനിച്ചു. കൂടാതെ, 108-ൽ, ഓപ്പറ സീസണുകൾ നടന്നു, ഈ സമയത്ത് എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിലെ ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിന്റെ പ്രകടനം ഫ്രഞ്ചുകാരെ ആകർഷിച്ചു.

1909 സീസണിൽ ഓപ്പറകൾക്കും ബാലെകൾക്കും പുറമേ ഉൾപ്പെടുത്തി. ഈ വീക്ഷണത്തിൽ ഡയഗിലേവിന്റെ ആകർഷണം പ്രകടന കലകൾഅത് വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു, അത് റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ ഓപ്പറയെ എന്നെന്നേക്കുമായി പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ നിന്നും മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നിന്നും പാവ്ലോവ, കർസാവിയ, നിജിൻസ്കി, ക്ഷെസിൻസ്കായ എന്നിവരെ ക്ഷണിച്ചു. ആദ്യമായി, തന്റെ കലയിൽ പുതുമയുള്ളവനായി മാറുകയും പരമ്പരാഗത ധാരണയുടെ വ്യാപ്തി വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്ത അന്നത്തെ തുടക്കക്കാരനായ കൊറിയോഗ്രാഫർ എം.ഫോക്കിന്റെ പേര് ആദ്യമായി കേൾക്കുന്നു. ബാലെ നൃത്തം. അവന്റെ ആരംഭിക്കുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ വഴിയുവ സംഗീതസംവിധായകൻ I. സ്ട്രാവിൻസ്കി.

അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ, "റഷ്യൻ സീസണുകൾ" വിദേശ പ്രേക്ഷകർക്ക് റഷ്യൻ കലയുടെ നേട്ടങ്ങൾ പ്രകടമാക്കി, ആഭ്യന്തര വേദിയിൽ ഇതിനകം നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന നിർമ്മാണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, "എല്ലാം തയ്യാറായി" പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്ന ദിയാഗിലേവ് സംരംഭത്തിനെതിരെ ചില വിമർശകരുടെ ആക്ഷേപങ്ങൾ ന്യായമല്ല. സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ മികച്ച പ്രൊഡക്ഷനുകൾ രൂപാന്തരപ്പെട്ടതും രൂപാന്തരപ്പെട്ടതുമായ രൂപത്തിൽ ടൂർ പ്രോഗ്രാമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. നിരവധി പ്രകടനങ്ങളിൽ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി പലതും പരിഷ്‌ക്കരിച്ചു, പരിഷ്‌ക്കരിച്ചു, പുതിയതായി സൃഷ്ടിച്ചു, പുതിയ കലാകാരന്മാർ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു.

കാലക്രമേണ, ദിയാഗിലേവ് ഗോൾ നേടി സ്ഥിരം സംഘം, എന്റർപ്രൈസസിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ പല കലാകാരന്മാരും ചിതറിപ്പോയി യൂറോപ്യൻ തിയേറ്ററുകൾ. മോണ്ടെ കാർലോയിലായിരുന്നു പ്രധാന റിഹേഴ്സൽ ബേസ്.

1912 വരെ വിജയം റഷ്യൻ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ സീസൺ പരാജയമായിരുന്നു. ബാലെ കലയിലെ നൂതന പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് ഡയഗിലേവ് നീങ്ങാൻ തുടങ്ങി. തിരിഞ്ഞു വിദേശ സംഗീതസംവിധായകർ. ഈ സീസണിലെ നാല് പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ മൂന്നെണ്ണം, ഫോക്കിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ, പാരീസിയൻ പ്രേക്ഷകർ ശാന്തമായും താൽപ്പര്യമില്ലാതെയും സ്വീകരിച്ചു, കൂടാതെ നിജിൻസ്‌കിയുടെ കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ നാലാമത്തേത് (ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സ്റ്റോപ്പായിരുന്നു) - "ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ" - "ഫിഗാരോ" എന്ന പാരീസിയൻ പത്രം ഇങ്ങനെ എഴുതി: ഇതൊരു ഗാംഭീര്യമുള്ള ഒരു കൃതിയല്ല, ആഴത്തിലുള്ള കൃതിയല്ല. ലൈംഗിക മൃഗീയതയുടെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ചലനങ്ങളും കഠിനമായ നാണക്കേടിന്റെ ആംഗ്യങ്ങളും കൊണ്ട് ഞങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഒരു വിനോദമുണ്ടായിരുന്നു. അത്രയേയുള്ളൂ. ഫെയർ സ്ക്രോളുകൾ മോശമായി നിർമ്മിച്ച ഒരു മൃഗത്തിന്റെ ശരീരത്തിന്റെ വളരെ പ്രകടമായ പാന്റോമൈം കണ്ടു, മുഖത്ത് വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും പ്രൊഫൈലിൽ കൂടുതൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമാണ്"

എന്നിരുന്നാലും, പാരീസിലെ കലാപരമായ സർക്കിളുകൾ ബാലെയെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വെളിച്ചത്തിലാണ് മനസ്സിലാക്കിയത്. ലെ മാറ്റിൻ പത്രം നിജിൻസ്‌കിയുടെ കഴിവിനെ പ്രകീർത്തിച്ചുകൊണ്ട് അഗസ്റ്റെ റോഡിന്റെ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "ഇനി അവിടെ നൃത്തങ്ങളോ ചാട്ടങ്ങളോ ഇല്ല, അർദ്ധബോധമുള്ള മൃഗത്തിന്റെ സ്ഥാനങ്ങളും ആംഗ്യങ്ങളും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ഇല്ല: അവൻ സ്വയം വിരിച്ചു, പുറകിൽ ചാരി, കുനിഞ്ഞ്, നിവർന്നുനിൽക്കുന്നു. മുകളിലേക്ക്, മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്നു, മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനങ്ങളോടെ പിൻവാങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് മൂർച്ചയുള്ളതും, ഞരമ്പുകളുള്ളതും, കോണാകൃതിയിലുള്ളതും, അവന്റെ നോട്ടം പിന്തുടരുന്നു, അവന്റെ കൈകൾ പിരിമുറുക്കുന്നു, അവന്റെ കൈ വിശാലമായി തുറക്കുന്നു, അവന്റെ വിരലുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, അവന്റെ തല തിരിയുന്നു, അളന്ന വിചിത്രതയോടുള്ള ആർത്തിയോടെ മുഖഭാവങ്ങളും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും തമ്മിലുള്ള ഏകോപനം തികഞ്ഞതാണ്, ശരീരം മുഴുവൻ എന്ത് കാരണമാണ് ആവശ്യപ്പെടുന്നതെന്ന് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഫ്രെസ്കോയുടെയും പുരാതന പ്രതിമയുടെയും സൗന്ദര്യമുണ്ട്; വരയ്ക്കാനും ശിൽപം ചെയ്യാനും ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു മികച്ച മാതൃകയാണ് അദ്ദേഹം.

(തുടരും).

പാരീസിയൻ ദേശീയ ഓപ്പറ. പാലീസ് ഗാർണിയർ

വർത്തമാന:

ബാലെറ്റുകൾ "പെട്രുഷ്ക", "കോക്ക്ഡ് ഹാറ്റ്", "വിഷൻ ഓഫ് ദി റോസ്", "ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ".

ഈ ബാലെകളെ കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ.

*********************

പെട്രുഷ്ക (റഷ്യൻ രസകരമായ രംഗങ്ങൾവി നാല് ചിത്രങ്ങൾ) - റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെ, 1911 ജൂൺ 13 ന് പാരീസിലെ ചാറ്റ്ലെറ്റ് തിയേറ്ററിൽ പിയറി മോണ്ട്യൂക്സ് നടത്തിയ പ്രീമിയർ. ആദ്യ പതിപ്പ് 1910-1911, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1948. അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ.

റഷ്യൻ നാടോടികളുടെ പരമ്പരാഗത കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നിന്റെ കഥയാണ് "പെട്രുഷ്ക" പാവ ഷോകൾ, ആരാണാവോ, വൈക്കോൽ, മാത്രമാവില്ല, അതിൽ ജീവിതം എന്നിരുന്നാലും ഉണരുകയും വികാരങ്ങൾ വികസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയും പെട്രുഷ്കയായി വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കിയും, 1911

13.6.1911 - പ്രീമിയർ. റഷ്യൻ സീസണുകൾ, തിയേറ്റർ "ചാറ്റ്ലെറ്റ്", പാരീസ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് എ.എൻ. ബെനോയിസ്, കണ്ടക്ടർ പി. മോണ്ട്യൂക്സ്, കൊറിയോഗ്രാഫർ എം.എം. ഫോക്കിൻ; പെട്രുഷ്ക - വി.എഫ്. നിജിൻസ്കി, ബാലെറിന - ടി.പി. കർസവിന, അരപ് - എ.എ. ഓർലോവ്, മാന്ത്രികൻ - ഇ.

*********************

കോക്ക്ഡ് തൊപ്പി- ഒറ്റത്തവണ ബാലെ ലിയോണിഡ് മൈസിനസംഗീതത്തിലേക്ക് മാനുവൽ ഡി ഫാള അലങ്കാരം കൊണ്ട് പാബ്ലോ പിക്കാസോപ്രീമിയർ ചെയ്തത് അൽഹംബ്ര തിയേറ്റർലണ്ടനിൽ. ലിയോണിഡ് മയാസിൻ ആണ് പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തത്. താമര കർസവിനഒപ്പം ലിയോൺ വുയ്റ്റ്സിക്കോവ്സ്കി.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, മാനുവൽ ഡി ഫാല്ല, ഗവർണറും മില്ലറുടെ ഭാര്യയും (എൽ കോറെജിഡോർ വൈ ലാ മോളിനേര) എന്ന രണ്ട് ആക്ടുകളിൽ ബാലെ എഴുതി. 1917 ലാണ് ഈ ഭാഗം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. പ്രീമിയറിൽ പങ്കെടുത്ത സെർജി ദിയാഗിലേവ്, ബാലെ വീണ്ടും എഴുതാൻ ഡി ഫാല്ലയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിന്റെ ഫലമായി "കോക്ക്ഡ് ഹാറ്റ്" എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി ഗ്രിഗോറിയോ മാർട്ടിനെസ് സിയറപെഡ്രോ അന്റോണിയോ ഡി അലർക്കോൺ (മൂന്ന് കോണുള്ള തൊപ്പി) എഴുതിയ "എൽ സോംബ്രെറോ ഡി ട്രെസ് പിക്കോസ്" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. കോറിയോഗ്രാഫർ ലിയോനിഡ് മയാസിൻ ആയിരുന്നു, വസ്ത്രങ്ങളും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും ഡിസൈൻ ചെയ്തത് പാബ്ലോ പിക്കാസോയാണ്. "കോക്ക്ഡ് ഹാറ്റ്" എന്ന ബാലെയിൽ, പാന്റോമൈം രംഗങ്ങളാൽ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സംഖ്യകൾ മാറുന്നതായിരുന്നു. ഫ്ലെമെൻകോയെയും ഫാൻ‌ഡാംഗോയെയും ജോട്ടയെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയായിരുന്നു പ്രകടനം. ഒരു മില്ലറുടെയും ഭാര്യയുടെയും തികഞ്ഞ ഐക്യത്തോടെ ജീവിക്കുന്ന ഒരു ഗവർണറുടെയും മില്ലറുടെ ഭാര്യയെ വശീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു ഗവർണറുടെയും കഥ ബാലെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് അവന്റെ പൊതു പരിഹാസത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

ബാലെ മാസിനിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ, ഡി ഫാല്ലയെ ക്ഷണിച്ചു പ്രധാന പാർട്ടിസ്പാനിഷ് നർത്തകി ഫെലിക്സ് ഫെർണാണ്ടസ്മൂന്ന് മാസം സ്പെയിനിൽ ചെലവഴിച്ചു. ദേശീയ നാടോടി നൃത്തങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സ്പാനിഷ് ബാലെ സൃഷ്ടിക്കാൻ മൈസിൻ ആഗ്രഹിച്ചു ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ". ഇതിനകം തന്നെ റിഹേഴ്സലിനിടെ, മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ മനോഹരമായി നൃത്തം ചെയ്ത ഫെലിക്സ് ഫെർണാണ്ടസിന് മില്ലറുടെ സങ്കീർണ്ണമായ വേഷം പഠിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമായി. ബാലെയുടെ പ്രകടനത്തിനിടെ തന്റെ സാങ്കേതികത മികവുറ്റതാക്കിയ മൈസിൻ, ഡയഗിലേവ് തീരുമാനിച്ചു. സ്പാനിഷ് നൃത്തങ്ങൾഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കാൻ കഴിയും.

"കോക്ക്ഡ് ഹാറ്റ്" എന്ന ബാലെയിൽ ലിയോണിഡ് മയാസിൻ എടുത്ത ഫോട്ടോ

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളി ലിഡിയ സോകോലോവ ആയിരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് റഷ്യ വിട്ടുപോകാത്ത ഒരു പ്രശസ്ത നർത്തകിയുടെ മേൽ ആ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വന്നു. താമര കർസവിന . അവൾ പിന്നീട് എഴുതി:

*********************

"ഫാന്റം ഓഫ് ദി റോസ്"അഥവാ "റോസിന്റെ ദർശനം"(fr. ലെ സ്പെക്ടർ ഡി ലാ റോസ് ) ഒരു ഏകാംഗ ബാലെയാണ് അരങ്ങേറുന്നത് മിഖായേൽ ഫോക്കിൻ, സംഗീതത്തിലേക്ക് കാൾ മരിയ വോൺ വെബർ കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി തിയോഫിലി ഗൗത്തിയർ "വിഷൻ ഓഫ് ദി റോസ്".

തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യ പന്ത് കഴിഞ്ഞ് ഉറങ്ങിപ്പോയ ഒരു അരങ്ങേറ്റക്കാരിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ. ജനാലയിൽ ഒരു റോസാപ്പൂവിന്റെ പ്രേതം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതായി അവൾ സ്വപ്നം കാണുന്നു, അത് പകുതി ശൂന്യമായ ഒരു മുറി കടന്ന് അവളെ നൃത്തം ചെയ്യാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. അവരുടെ നൃത്തം അവസാനിക്കുന്നത് സൂര്യന്റെ ആദ്യ കിരണങ്ങളോടെയാണ്. റോസാപ്പൂവിന്റെ പ്രേതം ഉരുകാൻ തുടങ്ങുന്നു, പെൺകുട്ടി ഉണരുന്നു.

1911 ഏപ്രിൽ 19 ന് മോണ്ടെ കാർലോയിലെ സല്ലെ ഗാർണിയർ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ സെർജി ഡയഗലേവിന്റെ ബാലെറ്റ് റസ്സസ് ആണ് ബാലെ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി(ഫാന്റം ഓഫ് ദി റോസ്) കൂടാതെ താമര കർസവിന(യുവതി). ബാലെയുടെ സെറ്റുകളും വസ്ത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചത് ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് ആണ്. സംഗീത അടിസ്ഥാനം 1819-ൽ എഴുതിയ കാൾ മരിയ വോൺ വെബറിന്റെ "ഇൻവിറ്റേഷൻ ടു ദ ഡാൻസ്" എന്ന നാടകം

ബാലെയിലെ നർത്തകി വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി ലെ സ്പെക്ടർ ഡി ലാ റോസ് 1911-ൽ റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ അവതരിപ്പിച്ചതുപോലെ.

*********************

"ഒരു മൃഗത്തിന്റെ ഉച്ചതിരിഞ്ഞ്"- 1912 മെയ് 29-ന് പ്രീമിയർ ചെയ്ത ഒരു ഒറ്റ-ആക്റ്റ് ബാലെ തിയേറ്റർ ചാറ്റ്ലെറ്റ് ഷോകളുടെ ഭാഗമായി പാരീസിൽ റഷ്യൻ ബാലെകൾ ഡയഗിലേവ്. നൃത്തസംവിധായകനും പ്രധാന അവതാരകനും വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി , പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ്. പോലെ സംഗീതോപകരണംഉപയോഗിച്ചു സിംഫണിക് കവിത ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി « ആമുഖം ഉച്ചയ്ക്ക് വിശ്രമംമൃഗം". എക്ലോഗ് സംഗീതത്തിന്റെയും ബാലെയുടെയും അടിസ്ഥാനമായി സ്റ്റീഫൻ മല്ലാർമെ « ഒരു കാട്ടുമൃഗത്തിന്റെ ഉച്ചതിരിഞ്ഞ്».

ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ്. "ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ" എന്ന ബാലെയുടെ വസ്ത്രാലങ്കാരം

നിജിൻസ്‌കിയുടെ പുരാതന തീമിൽ ബാലെയുടെ സൃഷ്ടി ഒരുപക്ഷേ ഡയഗിലേവിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കാം. 1910-ൽ ഗ്രീസിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്കിടെ, പുരാതന ആംഫോറകളിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ മതിപ്പുളവാക്കുകയും നിജിൻസ്കിയെ തന്റെ ആവേശം ബാധിക്കുകയും ചെയ്തു. ക്ലോഡ് ഡെബസിയുടെ ദി ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാണിന്റെ ആമുഖത്തിൽ സംഗീതത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സ്ഥിരപ്പെട്ടു. നിജിൻസ്കി ആദ്യം സംഗീതം വളരെ മൃദുലവും താൻ അവതരിപ്പിച്ച നൃത്തസംവിധാനത്തിന് വേണ്ടത്ര മൂർച്ചയില്ലാത്തതുമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, പക്ഷേ ദിയാഗിലേവിന്റെ നിർബന്ധത്തിന് വഴങ്ങി. ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റിനൊപ്പം ലൂവ്രെ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, നിജിൻസ്കി പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു ഗ്രീക്ക് മൺപാത്രങ്ങൾറെഡ്-ഫിഗർ വാസ് പെയിന്റിംഗ് സാങ്കേതികതയിൽ നിർമ്മിച്ചത്. പ്രത്യേകിച്ചും, ഇലിയഡിൽ നിന്നുള്ള നിംഫുകളും പ്ലോട്ടുകളും പിന്തുടരുന്ന സാറ്റിറുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ആർട്ടിക് ഗർത്തങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ബാധിച്ചു. കൊറിയോഗ്രാഫിക്ക് ആശയങ്ങൾ നൽകാൻ കഴിയുന്ന ചില സ്കെച്ചുകൾ അദ്ദേഹം ഉണ്ടാക്കി. 1910 അവസാനത്തോടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, നിജിൻസ്കിയും സഹോദരിയും സ്കെച്ചുകൾ പരീക്ഷിച്ചു. 1911 വരെ പാരീസിൽ തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികൾ തുടർന്നു. ആദ്യത്തെ റിഹേഴ്സലുകൾ 1912 ജനുവരിയിൽ ബെർലിനിൽ നടന്നു.

ബാലെയുടെ ഇതിവൃത്തം മല്ലാർമെയുടെ ഇക്ലോഗിന്റെ അനുകരണമല്ല, അതിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ള ഒരു രംഗമാണ്. മൃഗം ഉണരുന്നു, മുന്തിരിപ്പഴത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, പുല്ലാങ്കുഴൽ വായിക്കുന്നു ... പെട്ടെന്ന് ഒരു കൂട്ടം നിംഫുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് പ്രധാന നിംഫിനെ അനുഗമിക്കുന്നു. അവൾ ഒരു നീണ്ട സ്കാർഫ് കൈകളിൽ പിടിച്ച് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. നിംഫുകളുടെ നൃത്തത്തിൽ ആകൃഷ്ടരായ മൃഗങ്ങൾ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് പാഞ്ഞുകയറുന്നു, പക്ഷേ അവർ ഭയന്ന് ചിതറുന്നു. പ്രധാന നിംഫ് മാത്രം മടിക്കുന്നു, ഡ്യുയറ്റിന് ശേഷം അവൾ ഓടിപ്പോകുന്നു, അവളുടെ സ്കാർഫ് മൃഗത്തിന്റെ കാൽക്കൽ ഇടുന്നു. അവൻ അത് എടുത്ത്, ഒരു പാറയിലെ തന്റെ ഗുഹയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, ഒരു നേരിയ തുണിയിൽ ഇരുന്നു, പ്രണയത്തിന്റെ ആലസ്യത്തിൽ മുഴുകുന്നു.

ജോർജസ് ബാർബിയർ, നിജിൻസ്കി ഒരു മൃഗമായി, 1913

നിജിൻസ്‌കിയുടെ കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ സവിശേഷത ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഇടവേളയായിരുന്നു. പുരാതന ഗ്രീക്ക് വാസ് പെയിന്റിംഗിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത മുൻഭാഗങ്ങളിലും പ്രൊഫൈൽ പോസുകളിലും നിർമ്മിച്ച നൃത്തത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ദർശനം അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. ബാലെയിലെ നിജിൻസ്കി ഒരു ജമ്പ് മാത്രമാണ് നടത്തിയത്, ഇത് നിംഫുകൾ കുളിക്കുന്ന അരുവി കടക്കുന്നതിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. പുരാതന ഗ്രീക്ക് ഫ്രൈസ് ആണെന്ന പ്രതീതി ജനിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ ബക്സ്റ്റിന്റെ വേഷവിധാനങ്ങളിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ വേദിയിൽ അണിനിരന്നു. വെളുത്ത മസ്ലിൻ നീളമുള്ള കുപ്പായം ധരിച്ച നിംഫുകൾ നഗ്നപാദനായി നൃത്തം ചെയ്തു, അവരുടെ കാൽവിരലുകൾക്ക് ചുവപ്പ് നിറം നൽകി. പ്രധാന നിംഫിന്റെ ഭാഗം ലിഡിയ നെലിഡോവ നൃത്തം ചെയ്തു. നിജിൻസ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വസ്ത്രധാരണവും മേക്കപ്പും നർത്തകിയെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റി. കലാകാരൻ തന്റെ കണ്ണുകളുടെ ചരിവിന് ഊന്നൽ നൽകി, ജന്തുജാലത്തിന്റെ മൃഗസ്വഭാവം കാണിക്കാൻ വായ കൂടുതൽ ഭാരമുള്ളതാക്കി. ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ഇരുണ്ട തവിട്ട് പാടുകളുള്ള ക്രീം നിറമുള്ള ടൈറ്റുകളാണ് അയാൾ ധരിച്ചിരുന്നത്. ആദ്യമായി, ഒരു മനുഷ്യൻ വേദിയിൽ പരസ്യമായി നഗ്നനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: കഫ്റ്റാനുകളോ കാമിസോളുകളോ പാന്റുകളോ ഇല്ല. ഒരു ചെറിയ പോണിടെയിൽ, അരയിൽ ചുറ്റിയ ഒരു മുന്തിരിവള്ളി, രണ്ട് സ്വർണ്ണ കൊമ്പുകളുള്ള സ്വർണ്ണ മുടിയുള്ള ഒരു വിക്കർ തൊപ്പി എന്നിവ മാത്രമേ ടൈറ്റുകൾക്ക് പൂരകമായിട്ടുള്ളൂ.

വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി

പ്രൊഫൈൽ പോസുകളും കോണീയ ചലനങ്ങളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫിക്ക് പരിചിതമല്ലാത്ത നിജിൻസ്‌കിയുടെ ആദ്യ കൃതി പൊതുജനങ്ങളെ ആകർഷിച്ചു. പലരും ബാലെയെ അശ്ലീലത്തിന്റെ പേരിൽ ആക്ഷേപിച്ചു. അതിനാൽ ലെ ഫിഗാരോ പത്രത്തിന്റെ എഡിറ്ററും ഉടമയുമായ ഗാസ്റ്റൺ കാൽമെറ്റ് റഷ്യൻ ബാലെയോട് അനുഭാവം പുലർത്തുന്ന ഒരു വിമർശകനിൽ നിന്ന് ഒരു ലേഖനം നീക്കം ചെയ്യുകയും പകരം സ്വന്തം വാചകം നൽകുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഫാണിനെ നിശിതമായി അപലപിച്ചു:

എന്നിരുന്നാലും, പാരീസിലെ കലാപരമായ സർക്കിളുകൾ ബാലെയെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വെളിച്ചത്തിലാണ് മനസ്സിലാക്കിയത്. "ലെ മാറ്റിൻ" എന്ന പത്രത്തിൽ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അഗസ്റ്റെ റോഡിൻ, നിജിൻസ്‌കിയുടെ കഴിവിനെ പ്രശംസിച്ചുകൊണ്ട് ഡ്രസ് റിഹേഴ്സലും പ്രീമിയറും സന്ദർശിച്ചവർ:

കൂടുതൽ നൃത്തങ്ങളോ ചാട്ടങ്ങളോ ഇല്ല, അർദ്ധബോധമുള്ള മൃഗങ്ങളുടെ ഭാവങ്ങളും ആംഗ്യങ്ങളും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ഇല്ല: അവൻ സ്വയം വിരിച്ചു, പുറകിൽ ചാരി, കുനിഞ്ഞ് നടക്കുന്നു, നിവർന്നുനിൽക്കുന്നു, മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്നു, ചലനങ്ങളോടെ പിൻവാങ്ങുന്നു, ഇപ്പോൾ മന്ദഗതിയിൽ, ഇപ്പോൾ മൂർച്ചയുള്ള, പരിഭ്രാന്തനായി, കോണാകൃതിയിലുള്ള; അവന്റെ കണ്ണുകൾ പിന്തുടരുന്നു, അവന്റെ കൈകൾ പിരിമുറുക്കുന്നു, കൈ വികസിക്കുന്നു, വിരലുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, തല തിരിയുന്നു, അളന്ന വിചിത്രതയോടുള്ള ആർത്തിയോടെ. മുഖഭാവങ്ങളും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും തമ്മിലുള്ള ഏകോപനം തികഞ്ഞതാണ്, ശരീരം മുഴുവൻ മനസ്സിന് ആവശ്യമുള്ളത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: ഇതിന് ഒരു ഫ്രെസ്കോയുടെയും പുരാതന പ്രതിമയുടെയും സൗന്ദര്യമുണ്ട്; വരയ്ക്കാനും ശിൽപം ചെയ്യാനും പറ്റിയ മാതൃകയാണ് അദ്ദേഹം.

ഇപ്പോൾ, ഈ അത്ഭുതകരമായ ബാലെകൾ കാണുക