Клэйв (цаашид - клав) гэж юу вэ, тэд хэрхэн бүжиглэдэг вэ? Афро-Кубын хөгжим Клав хөгжмийн зэмсэг.

Клэйв (цаашид - клав) гэж юу вэ, тэд хэрхэн бүжиглэдэг вэ?
Клав, уламжлал ёсоор, - модон хэрэгсэл, товших эсвэл уйтгартай дуу гаргахын тулд бие биенийхээ эсрэг тогшсон 2 саваанаас бүрддэг. Орчин үеийн хавчуур нь гартаа барьсан эсвэл бөмбөр бүхий тавиур дээр бэхлэгдсэн хуванцар хөндий тэгш өнцөгт "хайрцаг" байж болох бөгөөд үүнд: таймал (тонуул), үхрийн хонх (үхрийн хонх), цан (цан), модон блок (мод - хөндий) орно. цохивор хөгжмийн зэмсэг болгон ашигладаг мод) гэх мэт.

Заримдаа клавын хэмнэлийг бусад жүжигчид бий болгодог: бөмбөрийн бие дээр тогших замаар бөмбөрчин, конга эсвэл бонго тоглож буй хөгжимчин; Дуучин, төгөлдөр хуур эсвэл бусад хөгжмийн зэмсэг хүртэл клавын хэмнэлийг тохируулж чаддаг. Испани хэлээр "Clave" гэдэг нь "түлхүүр" гэсэн утгатай бөгөөд " түлхүүр үг” эсвэл “шифрийн түлхүүр”. Салса хөгжимд клавын хэмнэл нь дууны өнгө аяс, бүтцийг тогтоодог тэргүүлэгч хэмнэл юм. Энэ нь чуулгын бусад бүх хөгжмийн зэмсэг, дуучдыг удирдан чиглүүлдэг клавын хэмнэл юм. Хэдийгээр та үүнийг зарим салса аялгуунд сонсоогүй байж магадгүй ч гол нь хэмнэлтэй бүтэцямар ч салса үргэлж клавын хэмнэлтэй байдаг. Клавын хэд хэдэн төрөл (загвар) байдаг бөгөөд тэдгээрийн дунд Хүү Клав байдаг. Үүнийг Нью-Йоркийн Карибын тэнгисийн сонгодог, нийтлэг салса хэв маягт ашигладаг бөгөөд "Нью-Йоркчууд" "2" дээр бүжиглэхэд илүүд үздэг.
Энэ нь 4/4 (дөрөвний дөрөвний нэг) хугацаанд хоёр барын хэв маяг юм (2 хөгжмийн бар тоглосон, тус бүр нь 4 цохилттой (тоолол), өөрөөр хэлбэл 8 удаа). Гэхдээ клавын дууг (цорго) нь зөвхөн тодорхой оноо хүртэл гаргаж авдаг. Тиймээс клавын нойрыг эргээд 3/2 ба 2/3 гэсэн 2 хэв маягт хуваадаг. Эхний тохиолдолд (clave 3/2) цохилт нь 1, 21/2, 4, 6, 7 тоололд унадаг. Мөн 2/3-ийн цохилтыг 2, 3, 5, 61/2, 8 (Хавсралт 1-ийг үзнэ үү) . Клавь нь хэмнэлийн бүтцэд нарийн төвөгтэй, синкоп болсон тэгш бус байдлыг өгдөг: эхлээд хурцадмал байдал нь 3 товшилтын бүлэгт үүсдэг бөгөөд дараа нь энэ хурцадмал байдал нь 2 товшилтын бүлэгт, хоёр хөгжмийн хэмжүүр тус бүрт нэг удаа шийдэгддэг. Энэ нь эхлээд клавыг хооронд нь цохиж, дараа нь үндсэн 8 цохилттой хослуулсан тул тохиолддог; Нэг нь 4/4, нөгөө нь 3/4 гэсэн хоёр зэмсэг зэрэг тоглож байгаа мэт. Энэхүү синкоп нь хөгжмийг маш сайн сонсож чаддаг, үнэхээр "хөгжмийг бүжиглэж" чаддаг туршлагатай "2" бүжигчдийг байлдан дагуулж, бүжиг, мэдрэмж, хөдөлгөөнд нь өөр чанарыг өгдөг.
Та Нью-Йоркийн "2" мамбог дүрслэхийн тулд "Clave to the clave" гэсэн хэллэгийг сонссон байх. Тодорхой байх шаардлагатай. Энэ нь юу гэсэн үг вэ гэвэл салсагийн бүтцийг бүрдүүлдэг 8 хэмнэлтэй цохилтонд клавын хэмнэл нэмэгдэж, улмаар хөгжмийг мэдрэх, бүжиглэх арга барилд ямар нэг зүйл нэмдэг гэсэн үг юм. Гэхдээ бид шууд утгаараа бүжиглэдэггүй, өөрөөр хэлбэл. Бид клавын хөгжмийн зэмсгийн бүх цохилтод алхам хийдэггүй. Жишээлбэл, 2/3 clave нь 2, 3, 5, 61/2, 8 дээр сонсогддог бөгөөд бид 1, 2, 3, 5, 6, 7 дээр алхмуудыг хийдэг бөгөөд ингэснээр зөвхөн 2, 3, 3 гэсэн тоогоор таарч байна. 5 секундын хэрэгсэл. Мөн 3/2 clave нь 1, 21/2, 4, 6, 7 дээр тоглуулж байхад бид 1, 2, 3, 5, 6, 7 дээр алхдаг. 1, 6, 7-ийн зардлаар бид хэрэгсэлтэй давхцдаг. Клэйв бидэнд хэрхэн мэдрэмж төрүүлж, хөдөлгөж байдгийг жишээ болгон хэлэхэд бид 2 ба 6 дээр тасалддаг, гэхдээ 3/2 клав хөгжимд бүжиглэх үед 6-д 2-оос илүүтэйгээр тасалдах нь илүү илэрхийлэлтэй байдаг, учир нь break 6 нь "клав" дээр унадаг. наад зах нь хөгжимд тод сонсогдох үед. Эсрэгээр, бидний бүжиглэж буй ая 2/3 кдав бүтэцтэй байх үед 2-ын завсарлага нь 6-ын завсарлагаас илүү хүчтэй байдаг.
Клав нь үргэлж нэг хэмжүүрээр хоёр цохилт, нөгөө хэмжүүрээр гурван цохилт өгдөг. Clave 2/3: эхний хэмжүүрээр хоёр цохилт, хоёр дахь удаагаа гурван цохилт. Clave 3/2: эхний хэмжүүрт гурван цохилт, хоёр дахь удаагаа хоёр цохилт. Клавын хэмнэлийн бүтцийн хувьд хоёр цохилт нь гурван цохилтоос илүү хүчтэй, илэрхий сонсогддог нь ердийн зүйл юм. Энэ нь зарим талаараа 2 цохилт нь гурван цохилтоос үүссэн синкоп бус тэгш бус байдал эсвэл хурцадмал байдлыг арилгадагтай холбоотой юм. Бид 2 ба 6-г таслах үед хамгийн хүчтэй хэмнэлтэй стресстэй хамт биеийн хөдөлгөөний чиглэлийг өөрчилдөг. Тиймээс бид цохиурын цохилт болгон дээр гишгээгүй ч хурцадмал байдлыг арилгадаг гол цохилт руу биеийн үндсэн хөдөлгөөнийг (чиглэлийг өөрчлөх) хийж байна. Энэ утгаараа бид “хялбарт бүжиглэж” байна. Бүжгийн энэ хэв маяг нь бид гол цохилтыг онцолж, 2-р хавчаарыг онцолж, биеийн хөдөлгөөнөөр бэхжүүлдэг гэсэн үг юм. 1 эсвэл 3 дээр завсарлага гэх мэт өөр тоогоор бүжиглэх нь 2 дээр цохихыг онцолсон гэсэн үг биш юм.
"Clave" гэдэг үгийг өөр утгаар ашигладаг гэж та сонссон байх. Нэгдүгээрт, "хэмжээг ол": эхний алхамыг хийхдээ 1-р тоогоор "хэмжээг ол" гэдэг нь "хэмжээний найман цохилтын эхний цохилтыг ол" гэсэн үг юм. Хоёрдугаарт, DJ-ийн ажлыг дүрслэхдээ "клавон дээр дуу холих" гэж хэлж болно. Энэ нь нэг салсагаас нөгөөд шилжих нь найман цохилтын хурдаар явагддаг гэсэн үг юм. Эдгээр хоёр илэрхийлэл нь яг л клавын тоог ашигладаг - найман тогтмол цохилтыг ашигладаг бөгөөд энэ нь багажийн бүтээсэн хэмнэлийг биш юм.
Эцэст нь хэлэхэд, "клавын өөрчлөлт" гэсэн гурав дахь илэрхийлэл бол дуунд 8 цохилтын дараа биш 4 цохилтын дараа шууд дахин тоолол эхэлдэг. Ийм зүйл тохиолдоход бүжигчин хэмнэлээсээ унадаг, учир нь бид 8 тоогоор бүжиглэж байна. Энэхүү "клавын өөрчлөлт" -ийг мэдэрдэг илүү туршлагатай бүжигчид зохих "шилжилт" хийдэг бөгөөд ингэснээр тооллын эхлэл нь хөгжмийн хэллэгийн эхлэлтэй давхцдаг.

Доод цохилт (Дуу цохилт).
чухал онцлох тэмдэг mambo New York "on 2" нь хэмжүүрийн 1 ба 5-р цохилт дээр бид ихэнх хөдөлгөөн, эргэлт, "чимэглэл" (гялалздаг) -ийг эхлүүлдэг. уналт. Мэнни Сивериогийн нийтлэл, түүний Майк Беллогийн "Практик ба тоолох" CD, Jai & Candy's Timeing & Speed ​​​​зааварчилгааны CD-н талаархи тойм нь танд хөгжмийн 1 болон бусад цохилтыг таньж сурах, салса дээр хэрхэн тоолохыг ойлгоход тусална. Жишээлбэл, CBL (Cross-Body-Lead) нь эмэгтэй баруун хөлөөрөө аль хэдийн урагш алхсан үед 1-р тоогоор эхэлдэг. Эмэгтэйчүүдийн ээлж ихэвчлэн 1-ээс эхэлдэг бол эрэгтэйчүүдийн ээлж 5-аас эхэлдэг.Гялалзах нь мөн ихэвчлэн 1-ээс эхэлдэг.
Count 1 нь найман салса цагийн гарын үсгийн эхлэл юм (дээр дурдсанчлан энэ нь үнэндээ 2 хөгжмийн хэмжүүр бөгөөд тус бүр нь дөрвөн цохилттой). Хөгжим, салса нь үл хамаарах зүйл биш бөгөөд дүрмээр бол 1-ийн зардлаар тусгай "онцлох", олшруулах, онцлох үйл ажиллагаа байдаг. Энэ нь хэмжүүрийн хамгийн хүчтэй цохилт бөгөөд хамгийн сайн сонсогддог. Үүний дагуу бүжигчин үүнийг нэг төрлийн цохилт, хэмнэлийн "хүч" гэж мэдэрдэг. Дараа нь 5-р тоогоор (хоёр дахь хөгжмийн барын эхлэл - хоёр дахь дөрвөн цохилт) өөр нэг уналт, бага зэрэг хүчтэй байдаг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн эргэдэг. 1 ба 5 тоолол нь салса дахь хамгийн хүчтэй хэмнэлтэй цэгүүд тул "2 дээр" бүжиглэхдээ бид ихэнх хөдөлгөөнийг хэмжүүрийн 1 ба 5-р цохилтоор хийдэг.

Тумбао.
Тумбао гэдэг нь сонгодог салса дахь конга бөмбөрчингийн тоглодог хэмнэлийг хэлдэг. Илүү нарийвчлалтай, энэ нь 8 цохилтоос бүрдэнэ. “Алга-хуруу-алгадах-хуруу-алга-хуруу-нээлттэй” - сонгодог хуруугаараа. Заримдаа энэ нь хөгжмийн хэмжүүрээр хоёуланд нь сонсогддог, заримдаа зөвхөн эхний дөрөвт сонсогддог. 2 хурдан цохилт (нээлттэй-нээлттэй) "8 ба..." (үнэндээ 8 ба 81/2), мөн "4 ба ..." (4 ба 41/2) руу очно. Эдгээр хоёр хурдан хэмжигдэхүүн нь хэмжүүрийн 1 ба 5-ын цохилтын танилцуулга болж, бидний "2 дээр" бүжиглэх үед эхэлдэг ижил бууралтууд юм. Үнэн хэрэгтээ, эдгээр хоёр хурдан тумбаа хөгжимд тод сонсогдоход бүжигчинд нөлөөлж байх шиг байна - тэд биднийг 1, 5-д алхам хийхэд "түлхэж", илүү илэрхий бүжиглэдэг, заримдаа - ... бага хөгжмийн өмнө, энэ нь энэ хэв маягийн өвөрмөц байдлыг өгдөг бөгөөд нэг төрлийн харааны "салангид байдал" юм.
Заримдаа "алгадах" буюу алгадах, тумбао тод сонсогдохгүй. Гэхдээ сонсох боломжтой үед энэ нь ихэвчлэн конга бөмбөрийн гаргадаг илүү хүчтэй, илүү хүнд дуу юм. Энэ дуу нь хэмжүүрийн 2 цохилт дээр гардаг. Энэ нь хэрэв хоёр хэмжүүрийн 4 цохилт тус бүр дээр тумбао дуу сонсогдвол (ингэснээр бидний бүжиглэх 8 тоо) хамгийн хүчтэй цохилт нь 2, 6 дахь тоололд унадаг бөгөөд бид завсарлага хийдэг. "2" дээр бүжиглэх үед биеийн хөдөлгөөний чиглэл өөрчлөгддөг.
Бид үндсэн уналтаас эхэлдэг бөгөөд бид clave эсвэл tumbao дор эвддэг
Эдди Торрес мамбо бүжгийн тоолол, хэв маяг нь "2" дээр "... логикийн хувьд салса хөгжмийн хэмнэлтэй байдаг" гэж хэлэхэд тэрээр хамгийн хүчтэй цохилтууд, баарны хүчтэй цохилтууд, 1 ба 5 нь 1 ба 5 гэсэн үг юм. Хөдөлгөөний эхлэл - бид үндсэн давирхай, CBL, мушгирах эсвэл гялалзах эсэхээс эхэлцгээе. Өөрөөр хэлбэл, хамгийн тод хэмнэлтэй цохилт (1 ба 5) нь бүжигчинг "2" дээр хөдөлж эхлэхэд "хүч" болгодог. Хөгжмийн хүчтэй "түлхэлт" нь хөдөлгөөнийг эхлүүлж, бүжигчний хөдөлгөөнийг илэрхийлдэг. Дээр дурдсанчлан бид хамгийн илэрхий 2 хөдөлгөөнийг хийдэг - 2 ба 6 (биеийн чиглэлийг өөрчлөх) - клавын гол хэмнэлтэй цохилт, конга бөмбөрийн хамгийн хүчтэй цохилт, 2 ба 6. Тиймээс, бид юунд зориулж авсан ч хамаагүй хөгжмийн үндэс(хүчтэй уналт, клавс эсвэл тумбаос), манай биллинг болон мамбо бүжгийн хэв маяг нь салса аялгууны бүтцэд илэрхийлэгдсэн зүйлийг хүчтэй хэмнэлээр илэрхийлэхийг хэлнэ. Хөгжмийн эдгээр хүчтэй цохилтууд нь биеийн хамгийн илэрхий, үндсэн хөдөлгөөнийг илэрхийлэх ёстой. Бид 1-ээс эхэлж, 2-оос эхэлдэг. Энэ нь Нью-Йоркийн стандарт "2-т" хэв маягийг 1, 3 гэх мэтээр тасалдаг бусдаас ялгаж буй зүйл юм. .., мөн 1 тоогоор хөдөлж болохгүй. Бүжигчид 2, 3, 4, 6, 7, 8-д алхаж буй Razz M'Tazz стиль, түүнчлэн Палладиум, латин болон олон улсын салсагийн зарим загварууд. Кубын Пит, Палладийн шилдэг бүжигчдийн нэг. эрин, нэг удаа тайлбарласан: 1 ″ дээр "бүжиглэх" гэдэг нь хөгжимд бүжиглэх гэсэн үг юм. "2" дээр бүжиглэх нь ХӨГЖМИЙГ бүжиглэх гэсэн үг юм. Дэлхийн салса конгрессын хэлэлцүүлгийн үеэр тэрээр "1 дээр бүжиглэх үед бид аялгуунд бүжиглэдэг бол 2 дээр бүжиглэх нь хэмнэлээр бүжиглэх боломжийг олгодог." Магадгүй "2" дээр бүжиглэх нь давамгайлсан, хүчтэй, стрессийг тайлах 2 Clave цохилтын хэмнэлээр бүжиглэх боломжийг олгодог" гэж хэлэх нь илүү зөв байх болов уу. Энэ мэдэгдэл нь зүгээр л хувь хүний ​​бодол боловч олон "2" бүжигчдийн, тэр дундаа өмнө нь өөр стилээр, өөр оноогоор бүжиглэж байсан бүжигчдийн санаа бодлыг илэрхийлж байна. Тэд бүгдээрээ "2" хэв маяг нь тэднийг салса хөгжмийн хэмнэлтэй цохилтот элементүүдтэй илүү холбодог гэж үздэг.
Дээрх бүх зүйл нь салса бүжгийн бусад хэв маяг оршин тогтнох эрхгүй гэсэн үг биш гэдгийг дахин анхаарна уу. Бид хэн нэгнийг гомдоох бодолгүй байсан. "Зөв", "буруу" бүжиг гэж байдаггүй. Та хөгжмийн янз бүрийн шинж чанараас хамааран янз бүрийн аргаар бүжиглэж болно: хэмнэл, аялгуу, сэтгэлийн байдал, үгийн утга, хэмнэл, зохицол, илэрхийлэл гэх мэт. Цорын ганц чухал зүйл бол та өөрөө дуртай бөгөөд ... бүжгийн талбай дээр хөршүүдтэйгээ мөргөлдөхгүй байх явдал юм.

.. Энэ юу вэ?
Хатуу модоор хийсэн цилиндр хэлбэртэй хоёр хэсгээс бүрдсэн Куб хөгжмийн зэмсэг нь нэгийг нь нөгөөгөөр нь цохив. Латин Америкийн хөгжмийн үндсэн хэмнэлийг тогтоодог хамгийн энгийн цохилтот хөгжим. Клавын хэмнэлийг бүхэл бүтэн найрал хөгжим дагаж мөрддөг бөгөөд энэ нь аялгууны гол цөм, хөгжмийн "зүрхний" хэмнэлтэй лугшилт гэж хэлж болно.

Үүний зэрэгцээ клавыг зөвхөн зэмсэг төдийгүй түүний тогтоосон хэмнэл гэж нэрлэдэг. Хэмнэлийн хэсэг нь хоёр хэсэгт хуваагддаг: нэг нь гурван цохилттой, нөгөө нь зөвхөн хоёр цохилттой. Ихэвчлэн clave нь гурван цохилтоор эхэлдэг бөгөөд дараа нь хоёр (3/2 clave). Үгүй бол (хоёр цохилтын араас гурван цохих үед) бид ярьж байнатухай clave 2/3. Клавын олон төрөл байдаг, жишээлбэл, румба клав (2/3 эсвэл 3/2) - хэмнэл нь арай өөр боловч ижил зарчим дээр суурилдаг.

.. Клавын гарал үүсэл
IN XVI-XVII зуунГавана хотын боомт газрууд нь нийслэлийн хүн ам шигүү суурьшсан төв байв. Боомтын найдвартай байдал нь дийлдэшгүй гэж үзсэн бэхлэлтүүдээр баталгаажсан нь Америкийн өнцөг булан бүрээс дээрэмдсэн эрдэнэс бүхий хөлөг онгоцууд энд анх ирэхэд хүргэсэн. Гавана хотыг "Энэтхэгийн түлхүүр" гэж нэрлэдэг байв. Олон зуун хүмүүс - далайчид, боолууд, цэргүүд, ажилчид амьдардаг жижиг ертөнцбоомт, тэнд хий үзэгдэл цэцэглэн хөгжсөн.

Миний нийтлэл, видео хичээлүүд дээр би ихэвчлэн clave-ийн тухай ярьдаг. Энэ бол Оросын хөгжимчдийн бараг мэддэггүй ойлголт бөгөөд маш бага мэдээлэлтэй байдаг.

Тиймээс би энэ үзэл баримтлалыг тайлбарлаж, clave ашиглах үндсэн зарчмуудыг харуулахаар шийдсэн.

Клав бол румба, салса, латин жазз, мамбо, тимба, сонго гэх мэт Афро-Кубын хөгжмийн хэмнэлийн зохион байгуулалтын мөч болох хэмнэлтэй загвар юм.

Таван цохиурын хэв маяг нь Афро-Кубын олон хэмнэлийн үндэс суурь болдог. Клавын үндэс нь цохилтот хөгжмийн зэмсэг тоглох дагалддаг Африкийн уламжлалт зан үйлээс олддог.

Ийм хэмнэл нь ихэвчлэн тогтвортой хэмнэлтэй эргэлт дээр суурилдаг бөгөөд энэ нь Куба болон Латин Америкийн хөгжим. Илүү анхдагч хэлбэрээр, алдартай хөгжимд клавын хэв маягийг хэмнэлтэй остинато хээ, эсвэл хэмнэлтэй чимэглэл хийхэд ашигладаг.

Испани хэлнээс клавыг код гэж орчуулдаг. Үүнээс гадна ижил нэртэй цохилтот хөгжим байдаг (хоёр саваа бие биенээ цохих).

Ерөнхийдөө Афро-Кубын хөгжим нь хүү клав, румба гэсэн хоёр clave дээр суурилдаг.

Son clave болон rubma clave аль алиныг нь гурвалсан метр (12/8.6/8) болон давхар метр (4/4.2/4)-ээр хийж болно. Үүнийг хэмнэлтэй гэж нэрлэж болно. Үндсэндээ clave-ийн гүйцэтгэл, онцлох байдал нь өөр өөр хэмжээтэй ижил байж болно.

Хоёр төрлийн клавыг румба хөгжимд ашигладаг бөгөөд энэ нь бөмбөр, аялгуу, гармоникийн гол загвар юм. Клавын мөрөөдөл нь ямбу, гуагуанко зэрэг rubme загварын үндэс суурь болдог.

19-р зууны үед Африк, Кубын хөгжим нийлсэн боловч 19-р зууны 40-өөд онд клав нь алдартай хөгжимд нэвтэрч, эцэст нь босса нова төрөлд нэвтэрсэн.

Өнөөдөр клавь нь зөвхөн таван баарны хэмнэлтэй остинато дүрсүүд төдийгүй Африк, Кубын хамгийн алдартай хэмнэлийн мөн чанар болсон хэв маягийн багц гэж ойлгогддог.

Хамгийн хэцүү нь зохицуулалтанд клавийг ашиглах явдал юм.

Багажны найрлагаас үл хамааран багаж бүр нь аль нэг хэлбэрийн хэв маягийг чанд дагаж мөрдөх ёстой - үндэслэлгүй зогсолт, түр зогсолтыг хүлээн зөвшөөрөх боломжгүй юм.

Аливаа завсарлага нь clave-тай тохирч байх ёстой. Эндээс полиритм, олиметри, остинат шугамын полифони зэрэг үзэгдлийг ажиглаж болно. Хэрэв энэ дүрмийг дагаж мөрдөөгүй бол хэмнэл нь эвдэрч, алдаатай гэж тооцогддог.

Клавон дээр баригдсан хөгжим тоглож байгаа хөгжимчин түүний хийж буй хэмнэлийн хэв маягийг тодорхой мэддэг байх ёстой. Афро-Кубын хөгжмийн чухал элемент бол клав бүр өөрийн хэмнэлээр тоглогддог нь энэ үзэгдэл тоглохтой төстэй юм. симфони найрал хөгжим, үүнд найрал хөгжмийн зүүн ба баруун хэсгүүдийн хоорондох зайнаас шалтгаалан хөгжмийн зэмсгүүд 100-200 мс хоцорч эсвэл эрт ордог. Зөвхөн клав хөгжимд - энэ нь ухамсартайгаар хийгддэг бөгөөд нэг ч хэв маягийг удирддаггүй. Үүний зэрэгцээ хэмнэл нь үүнээс салдаггүй, харин илүү бүжиглэж, амьд болдог. Энэ шинж чанарыг эзэмшихэд хамгийн хэцүү байдаг. Ийм учраас ийм хөгжмийг сохроор хуулбарлах нь инээдтэй, механик дуугаралт үүсгэдэг.

Клавын онол
Клавын гурван үндсэн онол байдаг сүүлийн хэдэн арван жилнэг болгон нэгтгэх.
Кубын онол- клавыг чуулга дахь тоглоомыг зохион байгуулдаг хоёр баарны хэмнэлтэй үе гэж үздэг. Мөн Кубын онолд клавын хэв маяг нь хэмнэлийн эхний хагасыг хоёр дахь нь эсэргүүцдэг гэж үздэг.
Этимологи
1959 онд Артур Морис Жонс "Африкийн хөгжмийн судалгаа" номоо хэвлүүлсэн. Өмнөд Сахарын хэмнэлийг нэгтгэн дүгнэхэд тэрээр 2 ба 3-р метрийн (хөндлөн хэмнэл) эсрэг заалт дээр үндэслэсэн гурван цохилттой дүрс юм гэсэн дүгнэлтэд хүрчээ.
Гурав дахь салбархамгийн алдартай бөгөөд АНУ-д гарч ирсэн.
Энэ онол нь дэлхий даяар тархсан бөгөөд клавын хэмнэл нь 2-оос 3-ын эсвэл 3-ын 2-ын дүрс гэсэн санаан дээр суурилдаг.
Энэ нь илүү энгийн бөгөөд ойлгомжтой заалт боловч энэ нь хэтэрхий хялбаршуулсан бөгөөд клавын мөн чанарыг, тухайлбал түүний хэмжүүрийн үүргийг бүрэн ойлгох боломжийг бидэнд олгодоггүй.

Клавын төрлүүд

Хамгийн түгээмэл clave загвар нь Кубын нэрээр нэрлэгдсэн хүү clave юм хөгжмийн төрөлижил нэртэй. Энэ төрлийн clave нь хоёр талт, өөрөөр хэлбэл бие биенээсээ ялгаатай хоёр хэв маягт хуваагдаж болно. Хэрэв та хүү клавийг дөрөвний хоёроор бичвэл хэмнэлийн хэсэг бүр яг нэг хэмжүүр авна.

Тресильо

Хүүгийн эхний хагас нь гурван цус харвалтаас бүрдэх ба гурван талын хавчаар гэж нэрлэгддэг. Кубын алдартай хөгжимд клавын эхний гурван цохилтыг тресилло гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь испаниар гурвалсан гэсэн утгатай. Энэ дүрс нь үнэндээ гурвалсан биш, харин Афро-Кубын хөгжмийн хувьд энэ нь лугшилтын үндэс бөгөөд ихэвчлэн гурвалсан ба наймны хооронд тоглодог тул энэ нь маш илэрхий юм.

Баруун Европын уламжлалд бид ихэвчлэн баар доторх тоолуурыг хуваарилах хоёр футын системийг харж болно. Энэ нь эхний хэмжүүр нь ихэвчлэн хүчтэй, хоёр дахь нь сул байх болно гэсэн үг юм. Эсвэл эсрэгээрээ.

Клавд хэмжүүр бүрийг тэнцүү гэж үздэг. Энэ нь ялангуяа өргөдөл гаргах үед мэдэгдэхүйц юм янз бүрийн төрөл clave, өөрөөр хэлбэл полиритм үүсэх үед (хөндлөн хэмнэл).

Рубма

Миний өмнө бичсэнчлэн өөр нэг чухал клавын загвар бол rumba clave юм. Нэрнээс нь харахад энэ загвар нь Кубын Рубма бүжгийн үндсэн загвар юм. Rumba clave-ийн хоёр хувилбар байдаг бөгөөд нэг нь 4/4, нөгөө нь 12/8 гэж бичигдсэн байдаг. Дэлхий даяар rubma clave нь 3-3-2 загвар гэж нэрлэгддэг.

Стандарт хонхны загвар

Энэ бол алдартай клавын төрөл бөгөөд 7 ноттой бүтэц юм. Энэ хэв маягийг мөн 4/4 эсвэл 12/8 хэлбэрээр бичиж болно.

Баруун хойд Африк дахь Малиас зүүн өмнөд Африкийн Мозамбик хүртэлх гурван клавыг Африкийн уламжлалт хөгжимд өргөн ашигладаг.

Афро-Кубын уламжлалд клавь нь ихэвчлэн гурвалсан хүүхдийн судасны цохилт, эсвэл 6/8 дахь дүрс гэж ойлгогддог. Бөмбөрчин 2/4-д тоглосон ч гэсэн хэмнэлийг гурвалсан гэж тайлбарлах хандлагатай байх болно.

Жаззын уламжлалд эсрэгээрээ аливаа хэмнэлийг 4/4 гэсэн байр сууринаас хүлээн авдаг бөгөөд тэр ч байтугай 6/8 нь ихэвчлэн 2/4 эсвэл 12/8 гэж бичигддэг.

Хэмнэлийн ойлголтын энэхүү ялгаа нь клавын хэмнэлийг тоглох, зохион байгуулах арга барилд нөлөөлдөг.

Клавын үндэс нь полиритм байдаг тул үндсэн бүтцийг бичих хэд хэдэн арга байдаг. Өмнө дурьдсанчлан, хоёр үндсэн тэмдэглэгээний систем байдаг - эдгээр нь 6/8 ба 2/4 юм.

Гэсэн хэдий ч clave бичих илүү чамин аргууд байдаг. Ийм аргууд нь ихэвчлэн илүү нарийвчлалтай бөгөөд хэмжүүрийн хэв маягийн хэмжигдэхүүнүүдийн бодит харьцааг тусгадаг.
Энд Энтони Кингийн хүү Клавын хувьсах цагийн гарын үсэгтэй хувилбар байна:

Эв найрамдал, эв нэгдэл

Эхэндээ клав нь модал хөгжмийн элемент байсан эсвэл цохиур хөгжим тоглох үндэс суурь болсон.

Хөвчний явц хаанаас эхлэхээс шалтгаалаад клавын хэмнэл мөн өөрчлөгддөг. Хоёр үндсэн зүйл байдаг - энэ нь гурвын эхлэл юм - үүнийг 3/2 гэж нэрлэдэг ба 2-ын ахиц дэвшлийн эхлэл, үүний дагуу үүнийг 2/3 гэж нэрлэдэг.

Клавын дүрсийн үндсэн дээр олон төрлийн уянгалаг дүрсүүд үүсдэг бөгөөд тэдгээрийг clave motifs гэж нэрлэдэг. Дараах жишээнд бага зэргийн өөрчлөлттэй үндсэн клавын хэмнэлийг ашигласан бөгөөд тайралтаар бичсэн байна.

Хавчаарыг ашиглах илүү дэвшилтэт арга бол ер бусын болон онцлох хээ юм. Басс эсвэл контрбассыг ихэвчлэн ийм байдлаар тоглодог боловч бүхэл бүтэн аяыг бичиж болно. Бүхэл бүтэн хэв маягийн шилжилт нь зүүн болон баруун тийш хоёуланд нь тохиолдож болно.

Мэдээжийн хэрэг, клавын мастерууд цохилтын түвшинд болон нэг аялгууны дотор клавын бүтцийг өөрчлөх замаар өөрчлөлтийг ашигладаг. Доорх жишээ нь энэ ойлголтыг харуулж байна:

Эндээс бид clave доторх синкопац болон модуляцийг хоёуланг нь харж болно.

Клав маш гүн гүнзгий нэвтэрсэн өөр өөр хэв маягЗаримдаа төвөгтэй хэмнэлийн цаана гол дүрийг ялгахад хэцүү байдаг.

Дараагийн хэсэгт би клавыг алдартай хөгжимд ашиглах, Бразилийн хөгжим, жазз, r'n'b болон бусад стильд үзүүлэх нөлөөний талаар ярих болно.