Алдарт утга зохиолын баатруудын прототипүүд. Уран сайхны дүр төрх

Хүзний хатан хаан бол гүнж юм Наталья Голицына. Залуу насандаа тэр үзэсгэлэнтэй, бодлогогүй байсан. Гүнж Голицына Сен-Жермений танил, Пушкины "Хүрзийн хатан хаан"-ын үлгэр жишээ болсон бөгөөд хожлын гурван картын нууцыг мэддэг байсан.

Пушкины нөхдийн дунд карт тоглоом, яруу найрагч ялсан Германы тухай түүхийг ярьжээ их хэмжээнийзарим тусгай карт дээрх мөнгө. Гурав дахь карт дээр тэр бүх зүйлээ алдаж, галзуурсан.

Робинзон Крузо

Үнэндээ түүний нэр байсан Александр Селкирк. Тэрээр Сенккор галлейд завьчин болж, 1704 онд эзгүй арал дээр газарджээ. Мөн өөрийн хүслээр ахмадтай муудалцаж, хаана ч хамаагүй буухыг шаарджээ. Александр түүнийг удахгүй авч явна гэдэгт итгэлтэй байсан ч андуурчээ.

1709 оны 2-р сарын 1-нд түүнийг дөрвөн жил, дөрвөн сар ганцаардсаны эцэст, туранхай, туранхай, бараг дуугүй болсон. Түүнийг Их Британид ирэхэд нэгэн сонинд түүний золгүй явдал тохиолдсон түүхийг нийтэлсэн нь "ийм ер бусын тул хүнд ийм зүйл тохиолдож магадгүй гэдэгт эргэлзэх болно."

Энэхүү сонины нийтлэл нь урьд нь зохиолч биш, харин улс төрийн ухуулагч байсан Даниел Дефог анхны романаа бичихэд түлхэц өгсөн юм. Тэрээр баримтыг бага зэрэг гуйвуулсан: тэрээр арлыг Карибын тэнгист байрлуулж, зуун жилийн өмнө үйлдлийг нүүлгэж, дөрвөн жил хагас биш, харин хорин найман жилийн турш хүнийг суурьшуулсан. 1719 онд уг романаа гаргаснаар Даниел дэлхий даяар алдар нэр олж, гол дүрийн баатар Александр Селкиркийн дүрийг алдаршуулж, архипелаг өөрөө алдар нэрийг авчирсан. 1960 онд утга зохиолын баатрын нэрэмжит Мас-а-Тьерра (Дэлхийд ойр) арлыг Робинзон Крузо арал, Мас-а-Фуера арлыг (Дэлхийгээс алслагдсан) нэрээр нэрлэжээ. Уран зохиолын дүрийн прототипийг Александр Селкирк арал гэж нэрлэжээ.

Гурван шадарчин

D "Артаньян 1611-1623 оны хооронд Францын өмнөд хэсэгт орших Гасконийн Артаньян тосгонд төрсөн. Түүнийг аав нь гэдэг. Чарльз де Батз Комт де Кастельмор. Гасконийг орхисныхоо дараа тэрээр Парис руу явж, кадетийн хувьд харуулд оржээ. Нийслэлд тэрээр эцгийнхээ нэрийг ээжийнхээ нэрээр сольсон - Гүн д "Артаньян: ээжийнх нь төрөл төрөгсөд илүү язгууртан байсан.

1640 онд тэрээр Сирано де Бержерактай хамт Аррасыг бүслэхэд оролцож, дөрвөн жилийн дараа мушкетер болж, 1660-аад оны сүүлээр хааны шадар цэргүүдийн дэслэгч командлагч болжээ (хаан өөрөө ахмадын жагсаалтад орсон!) . Тэрээр 1673 онд Голландын Маастрихт бүслэлтийн үеэр нас барсан ч жилийн өмнө тэрээр фельдмаршал болж чадсан юм.

Нас барахынхаа өмнөхөн Гаскон чинээлэг язгууртан эмэгтэйтэй гэрлэж, хүүхэдтэй болжээ.

Түүний сэлэмний найзуудын хувьд тэд бас түүхэн загвартай байсан, Атос бол мөнгөний төлөө язгуур цол авсан чинээлэг хөрөнгөтний удам бөгөөд Арман де Силлег д "Атос д" Отвиел; Портос бол протестант цэргийн албан тушаалтан Исаак де Портогийн хүү юм; Арамис бол мушкетерийн компанийн улирлын мастер Анри д "Арамицын хүү юм.

Дюма романы оршил хэсэгт Куртиллийн "Ноён д" Артаннаны дурсамжийг ..." номын сангаас хэрхэн олсон тухайгаа ярьж, дараа нь "Ноён Комте де Ла Ферийн зарим үйл явдлын тухай дурсамж" гар бичмэлтэй танилцав. ..", үүн дээр тэрээр гурвалсан зохиол бичихээр шийдсэн.

Шерлок Холмс

Оюутан байхдаа Артур Конан Дойл анагаахын факультетэд сурч байх үед түүний шүтээн нь профессор байв. Жозеф Белл.Гайхалтай мэс засалч тэрээр амаа ангайхаас өмнө өвчтөнийг үнэн зөв оношлох чадвараараа хүн бүрийг гайхшруулжээ. "Тасгалын хүчийг ашигла" гэж тэр шавь нартаа давтан хэлдэг. Конан Дойл түүнээс л гол дүрээ хуулбарласан.

Профессор алдартай уран зохиолын дүртэй ижил төстэй байдлыг үгүйсгэсэнгүй, харин өөр нэг прототипийг - зохиолч өөрөө заажээ. "Чи бол жинхэнэ Шерлок!" - гэж Жозеф Белл хуучин оюутан, ... төрсөн мөрдөгчдөө бичсэн. Тэрээр нэг бус удаа цагдаа нарын толгойг эргүүлсэн хэргүүдийг илрүүлж чадсан.

Нөгөө Мюнхаузен

Мюнхаузен аль хэдийн олны танил болсон (Корней Чуковский овог нэрээ бичсэн) үнэхээр түүхэн хүн байсан. Карл Фридрих Иеронимус фон Мюнхаузен(овог нь үүнээс гаралтай. "Лам нарын өргөө", 1720 - 1797) үнэхээр Германы барон, мөн Оросын армийн ахмад байсан.

Доод Саксон дахь байрандаа буцаж ирээд Барон Мюнхаузен Орост тохиолдсон адал явдлын тухай гайхалтай түүхээ ярьжээ. Хамгийн алдартай хуйвалдаануудын дунд чарганд уясан чоно, Очаково дахь хагас зүсэгдсэн морь, хонхны цамхаг дээрх морь, ууртай үслэг дээл эсвэл буган толгой дээр ургасан интоорын мод зэрэг нь Санкт-Петербург руу орох хаалга юм. 18-р зууны төгсгөлд, бароны амьдралын үед ч олон ном гарч ирэв. өөр өөр улс орнуудЕвроп, "түүний адал явдлууд" -ыг дүрсэлж, тэдгээрийг нөхөж байна.

Алдарт Дуремар

Алексей Толстойн "Алтан түлхүүр" үлгэрийн алдартай зальтай Дуремар нэлээд сайн байсан. жинхэнэ прототип. Нэрт утга зохиолын шүүмжлэгч Марк Минковский "Дүрс, бодит ба зохиомол" бүтээлдээ 1895 онд Францын нэгэн эмч Москвад амьдарч байжээ. Жак Булемард- хануур хорхойтой эмчилгээ хийхийг чин сэтгэлээсээ биширдэг. Тэрээр энэ эмчилгээний бүх давуу талыг өөртөө даруй харуулахад бэлэн байв.

Эмч үнэхээр алдартай байсан бөгөөд гол нь түүнийг хануур хорхойг залж байгааг хараад инээх нь үнэхээр хөгжилтэй байсан - үнэндээ энэ зорилгоор түүнийг салонуудад урьсан юм. Намаг дунд, шумуулнаас урт борооны цув өмссөн хануур хорхойг хэрхэн барьж байгааг ажиглаж байсан орос хүүхдүүд түүнийг Дуремараар шоолж, овгийг нь гуйвуулжээ. Толстойн хийсэн ийм өнгөлөг арга барилыг ашиглаагүй нь нүгэл байв.

Дубровский

"Дубровский" өгүүллэгийг язгууртны хэргийн шүүхийн архивын материалыг ашиглан бичсэн. Островскийтүүний жижиг эд хөрөнгийг хууль бусаар булаан авсан. Галын дараа тэрээр тариачидтайгаа ой руу явж, дээрэмчин болжээ. Тэрээр энэ шударга бус үйл хэрэгт хувь нэмрээ оруулсан язгууртнуудаас өшөө авсан. Энэ шүүхийн хэрэгт Островский багаасаа үерхэж байсан газар эзэмшигчийн охин бас байсан.

Гэсэн хэдий ч Маша Островский-Дубровскийн эхнэр болсон боловч энэ нь хуучин нөхрөө нас барсны дараа болсон юм. Машагийн нөхөр болсныхоо дараа л Островский дээрэмчдийн бүлгийг орхиж, хүнд өвчтэй Машаг эмчлүүлэхээр Петербургт очжээ. Тэр үед хулгайн гэмт хэргийн хохирогчдын нэг нь түүнийг таньсан юм. Түүнийг авч яваад шүүхээр оруулдаг. Дубровский-Островскийд үнэхээр ийм зүйл тохиолдсон.

Чацки

Чацкийн прототипийг яруу найрагч, гүн ухаантан гэж үздэгПетр Чаадаев. Чаадаев Орост одоо байгаа төрийн тогтолцоог шүүмжилсэн бөгөөд Грибоедовын найз байсан. Пушкин түүнд хэд хэдэн шүлэг зориулжээ. (Хайр, итгэл найдвар, нам гүм алдар нэр биднийг удаан хуурсангүй ...)
Грибоедов ноорог дээр гол дүрийн нэрийг арай өөрөөр бичдэг - Чадский.
Сонирхолтой нь хожим Чаадаев прототипийнхээ хувь заяаг ихэд давтаж, амьдралынхаа төгсгөлд эзэн хааны дээд зарлигаар түүнийг галзуу гэж зарлав.

Наташа Ростова

Татьяна Берсхамгийн их байсан том хайрагуу зохиолч Лев Толстойн ах - Сергей, ирээдүйн сонгодог шүтэн биширдэг. Сонгодогууд яаж эсэргүүцэж, түүний хамгийн дур булаам баатрын дүрд Танечка Берсийг гаргаж ирэхгүй байх вэ? Түүний үзэгний дор Наташа Ростовагийн дүр төрх аажмаар төрж, дотроосоо аз жаргал, чин сэтгэлээсээ гэрэлтдэг хөөрхөн залуу амьтан байв. Ёс заншил, франц хэл дээрх алдаа, жинхэнэ Татьяна Берст агуулагдах хайр, аз жаргалыг хүсэх хүсэл эрмэлзэл нь Ростовын дүр төрхийг төгс болгожээ.

Суок

Одесса хотод Австрийн цагаач Густав Суокын гэр бүлд Лидия, Ольга, Серафима гэсэн гурван охин төрж өссөн.
Юрий Олеша Суок эгч дүүсийн дундах Ольгатай гэрлэжээ. Түүний алдарт "Гурван бүдүүн хүн" үлгэрийг түүнд зориулжээ. Гэхдээ Сима Суокыг мэддэг бүх хүмүүст энэ нь ойлгомжтой байсан: тэр бол циркийн жүжигчин Суок ба Туттигийн өв залгамжлагч хүүхэлдэй юм. Энэ нь Ольгагийн хувьд нууц биш байв. Олеша өөрөө түүнд: "Чи бол миний сэтгэлийн хоёр тал" гэж хэлсэн.

Сапожкова Таисия.

зорилго судалгааны ажилЭнэ нь мэдэгдэж, судалж байсан баатруудын загваруудыг хайх явдал байв сургуулийн сургалтын хөтөлбөруран зохиолын бүтээлүүд.

Татаж авах:

Урьдчилан үзэх:

Утга зохиолын баатруудын түүхэн прототипүүд:

"Үнэнгүйгээр уран зохиол гэж байдаггүй."

Бараг бүх уран зохиолын дүр өөрийн гэсэн прототиптэй байдаг - бодит хүн. Заримдаа зохиолч өөрөө, заримдаа - түүхэн хүн, заримдаа - зохиогчийн танил эсвэл хамаатан садан. Зохиогчийн дүрсэлсэн үйл явдал, дүрд нь сэтгэгдэл төрүүлсэн энэ эсвэл бусад бүтээлийг олон удаа уншсан хүн энэ хүн үнэхээр байсан эсэх, зохиолчийн зохиолгүйгээр энэ хүн үнэхээр хэн байсан, зохиолч түүнд ямар зан чанарыг тодорхойлсон бэ гэдгийг мэдэхийг хүсдэг.

Миний судалгааны ажлын зорилго бол сургуулийн хичээлийн хөтөлбөрт олны танил, судлагдсан уран зохиолын баатруудын эх загварыг хайх явдал байв. Гэхдээ эхлээд прототип гэж юу болохыг тодорхойлъё.

Прототип - прототип, дүр бүтээх эхлэлийн цэг болсон зохиолчийн тодорхой түүхэн эсвэл орчин үеийн хувь хүн.

Максим Горький прототипийг боловсруулах, төрөлжүүлэх үйл явцыг дараах байдлаар тодорхойлсон: "Би зохиолчийн эрхийг хүлээн зөвшөөрч, тэр ч байтугай хүнийг "бодох" үүрэгтэй гэж үздэг." "Сэтгэн бодох" үйл явц нь уран сайхны дүр төрх дэх прототипийг ерөнхийд нь тодорхойлох, төрөлжүүлэх үйл явц юм.

Прототипийг зураг болгон боловсруулах нь зөвхөн зохиогчийн энэхүү Прототипт хандах хандлагын илэрхийлэл гэж үзэх боломжгүй юм.

Прототипийг судлах үнэ цэнэ нь Прототипийн мөн чанараас хамаарна. Нийгэм, түүхийн үзэгдэл нь Prototype нь хэдий чинээ анхаарал татахуйц байх тусам түүнийг судалж, дүр төрхтэй харьцуулах нь илүү утга учиртай болдог, учир нь энэ тохиолдолд бид урлагт нийгмийн туйлын чухал, утга учиртай, ердийн үзэгдлийн тусгал байдаг.

Оросын уран зохиолын хамгийн чухал бүтээлүүдийн нэг"Евгений Онегин" (1823-1831), - шүлэгт романАлександр Сергеевич Пушкин, - Оросын бодит байдлын өргөн дэвсгэр дээр харуулсан драмын хувь тавилан хамгийн сайн хүмүүсэрхэмсэгсэхээтнүүд. Энэхүү роман нь Пушкиний хэлснээр "хүйтэн ажиглалтын оюун санааны үр жимс, гунигтай үгсийн зүрх" байв.

Тодорхой дүрүүдийн прототипийг тодорхойлохТүүний роман орчин үеийн уншигч, судлаачдын анхаарлыг татсан. Дурсамжид болон шинжлэх ухааны уран зохиолПушкины романы баатруудыг нэг юм уу өөр бодит амьдралтай хүнтэй холбох оролдлогод зориулагдсан өргөн хэмжээний материал хуримтлагдсан.

Түүхчид - утга зохиолын шүүмжлэгчдийн олон тооны материалыг судалж үзээд би романы гол дүрийн прототипийн хувийн шинж чанарын талаар зөвшилцөлд хүрээгүй байгаатай тулгарсан.Евгений Онегин . Энэ нь баатрын дүр төрх хамтын гэсэн үзэлтэй санал нийлэх үндэслэл болж байна. Би Евгений Онегинийн боломжит прототипүүдийн хамгийн нийтлэг нэрийг л өгөх болно.

Александр Пушкин шүлэг зохиолынхоо гол дүр болох Евгений найзыгаа нэрлэжээ. Яруу найрагч тэр ч байтугай олон хүмүүсийн мэддэг зурсан зургийг ч үлдээсэн бөгөөд түүний дэвсгэр дээр яруу найрагч дүрсэлсэн байв Петр, Пол цайзөөрөө Онегинтэй хамт. Гадаад төрхөөрөө Евгений Пушкинаас хэдэн насаар ах, туранхай биш, сахалтай, боливар өмссөн, босоо хүзүүвч нь харагдаж байна. Гараар зурсан энэ зураг нь сонгодог гэж тооцогддог Онегинтэй төстэй биш нь илт. Зохиогчийн зорилгын дагуу уг зураг нь романы эхний бүлгийн нүүрэн дээр тавигдах хөрөг зургийн үндэс болох зорилготой байв. Тиймээс тэрээр энэ дүрд онцгой ач холбогдол өгчээ.

"Евгений Онегин" романы гол дүрийн прототип нь юмОросын яруу найрагч, жүжгийн зохиолч, утга зохиол судлаач, орчуулагч, театрын зүтгэлтэн; ГишүүнОросын академи- Павел Александрович Катенин.Харуулын хурандаа, байлдагч Эх орны дайн 1812 он, Декабрист Павел Катенин Александр I-г үзэн ядаж, түүнийг алах төлөвлөгөө боловсруулахад оролцож, Авралын холбооны гишүүн байв. 1817 оны зун тэрээр Цэргийн нууц нийгэмлэгийн хоёр салбарын нэгийг - Авралын холбоо ба Халамжийн холбооны хооронд ажилладаг завсрын байгууллагыг тэргүүлжээ. Түүний эрх чөлөөний тухай дуу нь Декабристуудын сүлд дуу болж, 1820 оны 9-р сард түүнийг ажлаас нь халжээ.

Катенин, Пушкин хоёрын нөхөрлөл нь Александр Сергеевичийн ажилд сайн тэжээл болсон.

П.А. Катенин хэрүүлч зангаараа алдартай байсан бөгөөд Декабристуудтай эвдэрсэн тул Сенатын талбайд очсонгүй. Тэрээр 1822 онд Петербургээс хөөгдөж, Кострома муж дахь эдлэн газартаа суурьшиж, ганцаардаж, уран зохиолын үйл ажиллагаа эрхэлдэг байжээ.

Павел Александрович Катенин

Евгений Онегинийн өөр нэг алдартай прототип бол романы эхний бүлэгт яруу найрагчийн дурдсан Пушкиний найз Петр Яковлевич Чаадаев юм. Онегинийн түүх Чаадаевын амьдралыг санагдуулдаг.

Оросын философич, публицист П.Чадаев Москва хотод язгууртан гэр бүлд төржээ. Түүний эхийн өвөө нь алдарт түүхч, публицист хунтайж М.М.Щербатов байв. Эцэг эх нь эрт нас барсны дараа Чаадаев авга эгч, авга эгчийнхээ гар дээр өссөн. 1808 онд тэрээр Москвагийн их сургуульд элсэн орж, зохиолч А.С.Грибоедов, ирээдүйн Декабрист И.Д.Якушкин, Н.И.Тургенев болон тухайн үеийн бусад нэрт зүтгэлтнүүдтэй ойр дотно болсон. 1811 онд тэрээр их сургуулиа орхиж, харуулд элсэв. 1812 оны эх орны дайн, Оросын армийн гадаад кампанит ажилд оролцсон. 1814 онд тэрээр Краков дахь Масоникийн байранд оржээ. Орос руу буцаж ирээд Чаадаев үргэлжлүүлэв цэргийн алба.

1816 онд Царское Село хотод Чаадаев лицей сургуулийн сурагч А.С.Пушкинтэй танилцаж, удалгүй залуу яруу найрагчийн хайртай найз, багш болсон бөгөөд түүнийг "гоёлтой суут ухаантан", "манай Дант" гэж нэрлэдэг байв. Пушкиний гурван шүлэг Чаадаевт зориулагдсан бөгөөд түүний онцлог шинж чанаруудыг Онегин дүрд тусгасан болно. Пушкин "Чадаевын хөрөг рүү" хэмээх алдарт шүлгээрээ Чаадаевын хувийн шинж чанарыг тодорхойлжээ.

"Тэр бол тэнгэрийн хамгийн дээд хүслээр юм

Хааны албаны хүлээсээр төрсөн;

Тэр Ромд Брут, Афинд Перикл,

Энд тэр гусарын офицер юм.

Пушкин, Чаадаев хоёрын байнгын харилцаа 1820 онд Пушкин өмнөд цөллөгөөс болж тасалдсан. Гэсэн хэдий ч захидал харилцаа, уулзалтууд амьдралынхаа туршид үргэлжилсээр байв. 1836 оны 10-р сарын 19-нд Пушкин Чаадаевт илгээсэн алдарт захидалдаа Оросын хувь заяаны тухай философийн захидалдаа Чаадаевын илэрхийлсэн үзэл бодолтой маргасан байна. Эдгээр захидлын төлөө Чаадаевыг галзуу гэж албан ёсоор зарлаж, Басманная гудамжинд байрлах гэрт нь эмч очиж, түүний биеийн байдлын талаар сар бүр хаанд мэдээлдэг байжээ. Чаадаев 1856 онд Москвад нас баржээ.

Онегинийн дүрд чухал нөлөө үзүүлсэн нь Лорд Байрон болон түүний "Байроны баатрууд", Дон Жуан, Чайлд Харолд нар байсан бөгөөд Пушкин өөрөө ч нэг бус удаа дурдсан байдаг.

Татьяна Ларина - Чаадаевын найз охин Авдотя (Дуня) Норовагийн прототип. Дуня өөрөө хоёрдугаар бүлэгт, мөн төгсгөлд дурдсан байдаг сүүлийн бүлэгПушкин түүний цаг бусаар нас барсанд эмгэнэл илэрхийлэв. Зохиолын төгсгөлд Дуня нас барсны улмаас Пушкины амраг Анна Керн гүнж, төлөвшиж, өөрчлөгдсөн Татьянагийн прототипийн дүрд тоглодог. Тэр Анна Керн бол Анна Каренинагийн прототип байв. Хэдийгээр Лев Толстой Анна Каренинагийн дүр төрхийг хуулбарласан байдаг том охинПушкин, Мария Хартунг, гэхдээ нэр, түүх нь Анна Кернтэй маш ойрхон байдаг. Тэгэхээр Анна Кернийн түүхээр дамжуулан Толстойн "Анна Каренина" роман нь "Евгений Онегин" романы үргэлжлэл юм.

Татьяна Ларинагийн прототипийн дүрд өрсөлдөх өөр нэг өрсөлдөгч бол Декабрист генералын бэлэвсэн эхнэр Н.Д.Фонвизина бөгөөд нөхрийнхөө хамт Сибирийн цөллөгт олон жилийг өнгөрөөсөн юм.Н.П. Чулков бичжээ: "Таня Фонвизина өөрийгөө дууддаг, учир нь түүний бодлоор Пушкин Татьяна Ларинагаа түүнээс бичсэн. Үнэн хэрэгтээ түүний амьдралд Пушкины баатартай ижил төстэй олон зүйл байсан: залуу насандаа тэрээр өөрөөсөө татгалзсан нэгэн залуутай үерхэж байсан (гэхдээ Онегинээс өөр шалтгаанаар), дараа нь тэрээр дурласан өндөр настай генералтай гэрлэжээ. удалгүй хайрынхаа хуучин объекттой уулзаж, түүнд дурласан ч түүнд гологдов.

Орчин үеийн Пушкины нийгэмд Татьяна Ларина өөр нэг амьд прототиптэй байж болох юм гэж таамаглаж байна - нийгмийн нэр хүндтэй хатагтай, гоо үзэсгэлэн - Новороссиа мужийн амбан захирагчийн эхнэр Гүн М.С. Воронцова - Елизавета Ксаверьевна, араас нь Пушкины найзуудын нэг нь Евгений Онегинийн прототип юм. Гүнж Воронцова Е.К. - сээтэгнэх гайхалтай мастер, гайхалтай ноёдын хамтрагчдыг хайрладаг, хүн бүрийг илбэв. Түүний гоо үзэсгэлэн, хөнгөн, сэтгэл татам байдал нь залуу яруу найрагчийн толгойг эргүүлэв. Энэ хувилбарын дагуу тэрээр Гурзуф дахь дур булаам Пушкины ноорог зурсан Татьяна Ларинагийн прототип болжээ. Элизабет хариу үйлдэл үзүүлж, алдартай бөгжийг өгдөг - "талисман". Пушкины зүрх сэтгэлийн асуудал нь хүсэл тэмүүлэл, туршлагаар дүүрэн байдаг. Генерал Раевскийн хүү Николай өөрөө гүн гүнгийн сэтгэлийг татдаг бөгөөд Александр Сергеевичт Елизаветатай уулзах уулзалтыг зохион байгуулахад бүх талаар тусалдаг ...

Владимир Ленский- Вильгельм Күхелбекер, Оросын яруу найрагч, зохиолч Олон нийтийн зураг, Царское село лицейд Пушкины нөхөр. "Би аав, ээжээрээ герман хүн, гэхдээ хэлээрээ биш; - зургаан нас хүртлээ герман хэл мэддэггүй байсан, миний төрөлх хэл бол орос хэл ..." Вильгельм Карлович Күхелбекер ингэж хэлжээ. Эстони гаралтай, өөрийнхөө тухай бичжээ. Лицей нээгдсэнээр хувь тавилан түүнийг Пушкин, Пушчин, Делвиг, Малиновский болон бусад ирээдүйн алдартнуудтай хамт авчирсан. Тэд Вильгельмд хайртай байсан ч тэр үед туранхай, дүлий, бүдүүлэг, мөрөөдөмтгий, маш хурдан ууртай нөхрийг шоолох боломжийг алдсангүй.

А.С.Грибоедовын инээдмийн жүжигт танигдсан дүрүүд байдаггүй"Ухаан нь халаг". Шүүмжлэл нь гол дүр болох Чацкийг Чаадаевын нэртэй холбодог (инээдмийн жүжгийн анхны хувилбарт Грибоедов "Чадский" гэж бичсэн), гэхдээ Чацкийн дүр бол хамгийн багадаа бодит хүний ​​хөрөг гэдэгтэй санал нийлдэг. Энэ бол хамтын дүр төрх, эрин үеийн нийгмийн төрөл, нэгэн төрлийн "цаг үеийн баатар" юм. Хэрэв та санаж байгаа бол "Гүн ухааны захидлууд"-ын зохиогч урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй, аймшигтай шийтгэл амссан: түүнийг хааны зарлигаар галзуу гэж зарлав. Ийм зүйл болсон уран зохиолын дүрпрототипийнхээ хувь заяаг давтаагүй, харин урьдчилан таамаглаж байсан.

Орловский бол Чацкийн (И. Якушкин) прототип юм. -тайТэд Якушкиныг (Иван Дмитриевич) уншдаг - шилдэг Декабристуудын нэг. 1793 оны арваннэгдүгээр сард төрсөн

Агуу романы гол дүрүүдийн дүрийг бүтээх"Дайн ба энх" Лев Толстой өөрийн үеийн хүмүүсийн хувь заяа, ертөнцийг үзэх үзэл, зан чанар, гадаад төрх байдлын тухай түүхийг ашигласан.

Тийм ээ, прототипүүд Андрей Болконскийхэд хэдэн байсан. Түүний эмгэнэлт үхлийг Толстой жинхэнэ хунтайж Голицын намтраас "бичсэн". Дмитрий Николаевич Голицын 1786 онд язгууртан Николай Алексеевич Голицын гэр бүлд төрсөн, амьдралынхаа ихэнх хугацааг шүүх болон гадаадад өнгөрөөсөн, Шведэд 7 жил Элчин сайдаар ажиллаж байсан, сенатор цолтой, хувийн зөвлөлийн гишүүн байв. Тэрээр Москвагийн ойролцоох Архангельскийн эдлэн газрыг эзэмшдэг байсан бөгөөд тэнд хамгийн өндөр хүмүүсийг хүртэл хүлээн авдаг байв. Ханхүү Дмитрий Москвагийн Хууль зүйн яамны архивт алба хаахаар бүртгүүлэв. Удалгүй эзэн хаан I Александр түүнийг танхимын хошуучдад, дараа нь генерал цолтой тэнцэх жинхэнэ танхимын ажилтнуудад олгосон. 1805 онд хунтайж Голицын цэргийн албанд орж, армийн хамт 1805-1807 оны кампанит ажилд оролцов. 1812 оны эх орны дайны үеэр Голицин генерал Багратионы Оросын 2-р армийн бүрэлдэхүүнд хилийн тулалдаанд оролцож, Шевардинскийн довтолгоонд тулалдаж, дараа нь Бородино талбарт Оросын тушаалын зүүн жигүүрт оров. Семёновын улайлтыг хамгаалсан. Нэгэн мөргөлдөөний үеэр тэрээр дайсны гранатын хэлтэрхийд хүнд шархаджээ. Ах дүү цэргүүд нь түүнийг байлдааны талбараас авч явсан. Хээрийн эмнэлэгт мэс засал хийсний дараа түүнийг Москва руу эцэг эхийнхээ гэрт явуулсан. Гэвч тэд аль хэдийн нүүлгэн шилжүүлэхээр бэлтгэж байжээ. Биеийн байдал нь эмч нарын санааг зовоосон шархадсан залууг аюулгүй газар аваачихаар шийджээ. Нижний Новгород. Бид Владимир хотод зогслоо. Хошууч Голицыныг Өргөх сүмийн сүм дэх Клязма дахь эгц толгод дээрх худалдаачдын байшингийн нэгэнд байрлуулав. 9-р сарын 22, Бородино тулалдааны дараа бараг сарын дараа Дмитрий Голицын нас барав.

Татьяна Берс Энэ бол ирээдүйн сонгодог зохиолчийн шүтэн биширдэг агуу зохиолч Лев Толстойн ах Сергейгийн хамгийн агуу хайр байв. Толстой яаж эсэргүүцэж, хамгийн дур булаам баатрынхаа дүрд Танечка Берсийг гаргаж ирэхгүй байсан юм бэ? Түүний үзэгний дор дүр төрх аажмаар төрсөнНаташа Ростова , сэтгэл татам залуу амьтан, дотроосоо аз жаргал, чин сэтгэлээсээ гэрэлтдэг. Ёс заншил, франц хэл дээрх алдаа, жинхэнэ Татьяна Берст агуулагдах хайр, аз жаргалыг хүсэх хүсэл эрмэлзэл нь Ростовын дүр төрхийг төгс төгөлдөр болгожээ.

Хачирхалтай нь, Николай Васильевич Гоголь Украин болон түүний ард түмний дүр төрхийг хуулбарлахгүйгээр бүтээж чадсан юм. бодит үйл явдлууд, тусгай загвар байхгүй. Өгүүллэгт"Тарас Булба" Гоголь үндэсний болон нийгмийн эрх чөлөөнд цангаж, хувь хүн, ард түмний оюун санааны салшгүй байдлыг яруу найраг болгон бичсэн. Белинскийн хэлснээр зохиолч "Бяцхан Оросын түүхэн амьдралыг бүхэлд нь, гайхалтай байдлаар дуусгасан. уран сайхны бүтээлТүүний оюун санааны дүр төрхийг үүрд мөнхөд шингээжээ. "Гэсэн хэдий ч энэ үйл явдлыг маш органик бөгөөд тод дүрсэлсэн тул уншигчид түүний бодит байдлын мэдрэмжийг үлдээхгүй. Үнэхээр Тарас Булба прототиптэй байж болно. Наад зах нь хувь заяа нь ижил төстэй хүн байсан. гол дүрийн хувь заяа.Энэ хүн бас Гоголь овогтой.Остап Гоголь онд төрсөн. XVII эхэн үезуунд, магадгүй Подольскийн Гогол тосгонд, Волынийн үнэн алдартны ноёнтон Никита Гоголын байгуулсан. 1648 оны өмнөхөн тэрээр Польшийн армийн "панзер" казакуудын ахмад байв. 1654 оны эхээр тэрээр Подольскийн дэглэмийг удирдаж эхлэв. 1659 оны 7-р сард Гоголын дэглэм Конотопын ойролцоо Москвачуудыг ялахад оролцов.

1664 онд Украины баруун эрэгт Польшууд болон Гетман Тетери нарын эсрэг бослого гарчээ. Гоголь босогчдыг дэмжиж байсан боловч дараа нь нэг бус удаа тохиолдсон тул дахин дайсны тал руу явав. Үүний шалтгаан нь Гетман Потоцкигийн Львов хотод барьцаалагдсан түүний хөвгүүд байв.

1971 оны сүүлээр титэм Гетман Собиески Могилевыг Гоголын оршин суух газрыг эзлэн авав. Цайзыг хамгаалах үеэр Остапын хөвгүүдийн нэг нь нас баржээ. Хурандаа өөрөө Молдав руу зугтаж, тэндээс Собиескид дуулгавартай байхыг хүссэн захидал илгээжээ. Үүний шагнал болгон Остап Вилховец тосгоныг хүлээн авав. Үл хөдлөх хөрөнгийн цалингийн захидал нь зохиолч Николай Гоголын өвөөгийн язгууртны нотолгоо болсон юм. Хурандаа Гоголь Украины баруун эргийн гетман болжээ. Тэрээр 1979 онд Даймер дахь байрандаа нас барж, Киевийн ойролцоох Киев-Межигорскийн хийдэд оршуулагджээ.

Таны харж байгаагаар түүхийн зүйрлэл тодорхой байна: хоёулаа хоёулаа Запорожье хурандаа нар бөгөөд хоёулаа хүүтэй байсан бөгөөд нэг нь Польшуудын гарт нас барж, нөгөө нь дайсны талд очжээ. Тиймээс зохиолчийн алс холын өвөг дээдэс нь Тарас Булбагийн прототип байж магадгүй юм.

"Хоёр ахмад"

Оросын Зөвлөлтийн зохиолчид ч өнөөгийн үйл явдлыг анхааралтай ажиглаж байв. Вениамин Каверин баатрынхаа үлгэр жишээний талаар "Тэр бол шулуухан зантай, тууштай зантай хослуулсан гайхалтай зорилго бүхий хүн байсан. Тэр аливаа бизнест хэрхэн амжилтанд хүрэхийг мэддэг. Цэвэр оюун ухаан, чадвартай хүн байсан. Учир нь түүний шүүлт бүрд гүн гүнзгий мэдрэмжүүд харагдаж байв." Зохиолч Георгий Львович Брусиловтой 1932 онд эрдэмтэн докторын зэрэг хамгаалуулахаар бэлтгэж байх үед анх танилцжээ. Түүний намтар түүхийн нарийн ширийн зүйлийг романд маш тодорхой бичсэн боловч прототип нь хэзээ ч баатрын алдар нэрийг хүсээгүй. Брусиловын хүү ч гэсэн багадаа "Хоёр ахмад" романыг уншиж байхдаа түүний зохиолыг эцгийнхээ хувь тавилантай харьцуулдаггүй байв. Брусилов, "Гэгээн Анна" хөлөг онгоцны экспедицийн удирдагч ("Гэгээн Мария" хөлөг онгоцны эх загвар) - алдартай туйлын судлаач Седовын анхны загвар. Чарганы анхны загвар бол Зөвлөлт Холбоот Улсын анхны баатруудын нэг, алдартай туйлын нисгэгч Сигизмунд Александрович Леваневский юм. Тэрээр 1937 оны 8-р сарын 12-нд Н - 409 дөрвөн хөдөлгүүртэй бөмбөгдөгч онгоцоор ЗСБНХУ-аас Хойд туйлыг дамжин АНУ руу нисч байхдаа нас баржээ. 20 цаг ниссэний дараа багийнхантай холбоо тасарчээ. H - 409-ийг хайж олоход 24 онгоц, нэг агаарын хөлөг шидсэн боловч бүх хүчин чармайлт дэмий хоосон байв. Эцэст нь агаарын хөлөг осолдож, онгоцонд байсан аврагчид амь үрэгджээ.

Би судалгааныхаа үр дүнгийн хэдхэн хэсгийг л өгсөн.

ЭО-ын тодорхой дүрүүдийн эх загварыг тодорхойлох нь орчин үеийн уншигч, судлаачдын аль алинд нь анхаарал хандуулдаг. Дурсамж, шинжлэх ухааны уран зохиолд Пушкины романы баатруудыг нэг юм уу өөр бодит хүнтэй холбох оролдлогод зориулагдсан нэлээд өргөн материал хуримтлагдсан. Эдгээр материалыг шүүмжилж үзэх нь тэдний найдвартай байдлын түвшин, ийм хайлтын үр дүнтэй байдлын талаар маш эргэлзээтэй болгодог.
Уран сайхны дүр төрх нь ямар нэгэн бодит хүний ​​санааг агуулж байгаа бөгөөд зохиогч энэ санааг уншигчдад ойлгогдох байх гэж найдаж байгаа нь нэг хэрэг. Энэ тохиолдолд ийм лавлагаа нь уран зохиолын түүхийг судлах сэдэв юм. Өөр нэг зүйл бол ухамсаргүй импульс эсвэл уншигчдад хандаагүй далд бүтээлч үйл явц юм. Энд бид бүтээлч сэтгэлзүйн салбарт орж байна. Эдгээр үзэгдлийн мөн чанар нь өөр боловч хоёулаа тодорхой зохиолчийн бүтээлч сэтгэлгээний онцлогтой холбоотой байдаг. Тиймээс, прототип хайхаасаа өмнө эхлээд,

484
гарсан, орсон уу уран сайхны төлөвлөгөөЗохиолч баатардаа энэ эсвэл тэр хүнийг таниулахыг хүссэн эсэхээс үл хамааран уншигчдын оюун санаанд байгаа баатараа ямар ч бодит хүмүүстэй холбож өгөх. Хоёрдугаарт, тухайн зохиолч уран бүтээлээ тодорхой хувь хүмүүсээс үргэлжлүүлэх нь хэр зэрэг нийтлэг шинж чанартай болохыг тогтоох шаардлагатай. Тиймээс барилгын зарчмуудын дүн шинжилгээ уран сайхны текстпрототипийн асуудалд давамгайлах ёстой.
Энэ нь зохиолчийг танилуудаа "хэвлэдэг" тагнуулч гэсэн гэнэн (заримдаа жижиг хөрөнгөтний) санаатай эрс зөрчилдөж байна. Харамсалтай нь энэ бол үзэл бодол юм бүтээлч үйл явцасар олон тооны дурсамжинд тусгагдсан. Ердийн жишээ татъя - М.И.Осиповагийн дурсамжаас ишлэл: "Та юу гэж бодож байна вэ, бид түүнд ихэвчлэн юу гэж ханддаг байсан бэ? Алим дэвтээсэн, гэхдээ тэд үнэндээ Онегинд дуусав; Акулина Амфиловна тэр үед бидэнтэй хамт гэрийн үйлчлэгчээр амьдардаг байсан - аймшигтай ярвайгч. , даршилсан алим авчир, "гэж тэр ярина. Энд Пушкин нэг удаа түүнд хошигнож хэлэв: "Акулина Памфиловна, алив, битгий уурлаарай! Маргааш би чамайг тахилч болгоно." Тэгээд яг түүний нэрээр - бараг "Ахмадын охин" кинонд тэр тахилчийг гаргаж ирэв; Миний хүндэтгэлд, хэрэв та мэдэхийг хүсвэл энэ түүхийн баатар өөрийгөө нэрлэсэн ... Бидэнд баарчин Пимен Ильич байсан - тэр түүхэнд орсон "(Пушкин өөрийн үеийн хүмүүсийн дурсамжид. Т. 1. П. 424). А.Н.Вульф 1833 онд өдрийн тэмдэглэлдээ: “... Би тэгш байсан жүжигчинОнегиний тосгоны амьдралыг дүрсэлсэнд, учир нь энэ бүхэн Пушкиныг "Псков мужид" бидэнтэй хамт байсан үеэс авсан болно. Тиймээс би Дорпатын оюутан, Ленский хэмээх Гёттингений оюутны дүрээр гарч ирсэн; миний хайрт эгч нар жишээ юм. түүний тосгоны залуу хатагтай нар, бараг л Татьяна тэдний нэг "(Түүнд, хуудас. 421). Е. Е. Синицинагийн дурсамжаас: "Хэдэн жилийн дараа би Львовын ойролцоох Торжок хотод аль хэдийн өндөр настай эмэгтэй А. П. Кернтэй уулзсан. Дараа нь тэд Энэ бол Пушкины баатар Татьяна гэж надад хэлсэн.
...болон дээр дурдсан бүх зүйл
Хамар, мөрөө дээшлүүлэв
Түүнтэй хамт орсон генерал.
Эдгээр шүлгийг тэд надад нэгэн зэрэг хэлсэн нь түүний нөхөр Кернтэй гэрлэхдээ өндөр настай байсан тухай бичсэн" гэж бичсэн байна. ”(Энд., 2-р боть, хуудас 83).
Эдгээр мэдэгдлүүд нь үндэслэлгүй, хэтрүүлсэн эсвэл он цагийн хувьд боломжгүй гэдгийг харуулахын зэрэгцээ үржүүлэхэд хялбар байдаг. Гэсэн хэдий ч асуудлын мөн чанар нь псевдо-шинжлэх ухааны уран зохиолд дахин дахин олширсон олон тооны хувилбаруудын аль нэгийг няцаахдаа биш, харин EO-ийн зургийг хавтгай намтартай тайлбарлаж, тэдгээрийг тайлбарлах шаардлагатай байгаа юм. энгийн хөрөг зургуудзохиолчийн жинхэнэ найзууд. Үүний зэрэгцээ, П-ийн бүтээлч сэтгэл зүй, түүний текстийн уран сайхны хууль, дүр төрхийг бий болгох арга замын талаархи асуултыг бүрэн үл тоомсорлодог. Ийм ур чадваргүй, гэхдээ маш тогтвортой төлөөлөл нь намтар түүхийн нарийн ширийнийг сонирхож буй жижиг хөрөнгөтний сонирхлыг тэжээж, бүтээлч байдалд зөвхөн гинжийг харахыг албаддаг.

485
Дотно нарийн ширийн зүйлсээс ангид байх нь биднийг Байроны тэмдэглэлийг алдсантай холбогдуулан Вяземскийд бичсэн П-ийн хэлсэн үгийг эргэн санахад хүргэдэг: "Бид Байроныг хангалттай мэднэ. Тэд түүнийг алдрын сэнтий дээр харж, агуу сүнсний тарчлаан зовоож байхыг харсан, Грекийг амилуулах дунд авс дотор байхыг харсан. - Усан онгоцон дээр түүнийг харахын тулд чамайг ангууч. Цугларсан хүмүүс гэм буруугаа хүлээх, тэмдэглэл гэх мэтийг тэсэн ядан уншдаг, учир нь тэд дээдсийн доромжлол, хүчирхэг хүмүүсийн сул дорой байдалд баярладаг. Ямар нэгэн жигшүүрт зүйлийг олж мэдээд тэр маш их баярладаг. Тэр бидэн шиг жижигхэн, тэр бидэн шиг муухай! Та нар худлаа ярьж байна, новшнууд: тэр жижигхэн бас бузар муутай - та нар шиг биш - тэгэхгүй бол "(XIII, -).
Пушкиний дүрүүдийн прототипүүдийн бодит, шинжлэх ухаан-намтар зүйн асуултыг түүний танил П романд хэн нь "наасан" гэсэн таамаглалаар солигддоггүй бол бид энэ талаар ярих боломжгүй байсан.
Бүтээлч үйл явцыг ойлгоход хэт их "намтар" -ын цуурай нь Пушкиний "Прометей" альманах (Т. 10. М., 1974) тусгай дугаарт хэд хэдэн хайлт зэрэг нэлээд ноцтой бөгөөд сонирхолтой судалгаанд ч мэдрэгддэг. Ашигтай алдартай хэвлэлүүдэд Пушкиний зохиолын прототипүүдийн асуудлыг ихэвчлэн үндэслэлгүй анхаарч үздэг.
Үүнтэй холбогдуулан "Татьяна Ларина жинхэнэ прототиптэй байсан уу?" гэх мэт аргументуудыг үл тоомсорлож болно. Пушкины эрдэмтэд олон жилийн турш нэгдсэн шийдвэрт хүрч чадаагүй. Татьянагийн дүрд нэг биш, харин Пушкины үеийн олон хүмүүсийн шинж чанаруудыг тусгасан байв. Магадгүй бид энэ дүр төрхийг хар нүдтэй гоо үзэсгэлэнт Мария Волконская болон бодолд автсан Евпраксиа Вульфын аль алинд нь өртэй байж болох юм...
Гэхдээ олон судлаачид нэг зүйл дээр санал нийлдэг: Татьяна гүнжийн дүрд Пушкин "Коломна дахь байшин"-д дурссан гүнжийн дүр төрх байдаг.Коломнад амьдардаг залуу Пушкин Покровская талбай дахь сүмд залуу үзэсгэлэнтэй гүнжтэй уулзжээ. ... ”(Раков Ю. Уран зохиолын баатруудын мөрөөр, Москва, 1974, 32-р тал. Ийм ишлэлд үндэслэн мэдээлэлгүй уншигчид санаа зовоож буй асуудлын талаар огт буруу сэтгэгдэл төрүүлж болзошгүйг би зөвхөн тэмдэглэхийг хүсч байна. "Пушкины эрдэмтэд" -ийн үйл ажиллагаа.
Пушкиний романы баатруудын прототипийн асуудлын талаар ярихдаа юуны түрүүнд төв болон захын дүрүүдийг бүтээх зарчмуудын энэ үүднээс мэдэгдэхүйц ялгааг тэмдэглэх нь зүйтэй. Төвийн зургуудуран сайхны гол ачааллыг үүрдэг романууд - зохиолчийн бүтээлч төсөөллийг бий болгох. Мэдээжийн хэрэг, яруу найрагчийн төсөөлөл нь сэтгэгдлийн бодит байдалд тулгуурладаг. Гэсэн хэдий ч нэгэн зэрэг баримал хийдэг Шинэ дэлхий, амьдралын сэтгэгдлийг дахин хайлуулах, өөрчлөх, хэлбэржүүлэх, хүмүүсийг ямар нөхцөл байдалд өөрийн төсөөлөлд оруулах жинхэнэ амьдралтэднээс татгалзаж, янз бүрийн, заримдаа маш хол дүрүүд дээр бодит байдал дээр тархсан шинж чанаруудыг чөлөөтэй хослуулсан. Яруу найрагч маш өөр хүмүүсийг харж чаддаг (тэр ч байтугай
________________________
1 Энэ хандлагын өвөрмөц хязгаар нь Б.Ивановын "Чөлөөт хайр дурлалын зай" (Москва, 1959) роман байсан бөгөөд П-г даруухан сонин сурвалжлагчийн дүрд хувирган, бодит амьдралын хамгийн дотно талыг авчирсан байдаг. хүмүүсийг олон нийтэд хүргэх.

486
өөр өөр хүйсийн хүмүүс 1) нэг хүн эсвэл хэд хэдэн өөр хүмүүс нэг хүнд. Энэ нь ялангуяа зохиогч нь дүрүүдийг зориудаар бүтээдэг EO дээр бичихэд чухал юм гол дүрүүднийлмэл бөгөөд зөрчилтэй шинж чанаруудтай. Энэ тохиолдолд прототипүүдийн талаар зөвхөн маш болгоомжтой ярьж болно, ийм мэдэгдлийн ойролцоо шинж чанарыг үргэлж санаж байх хэрэгтэй. Тиймээс П өөрөө Одесс хотод эелдэг, шашингүй боловч хоосон нөхөр, түүний эцэг эх нь гутамшигт яруу найрагчтай "аюултай" танилаасаа хамгаалж байсан холын хамаатан М.Д.Бутурлинтай уулзаж, түүнд: "Миний Онегин (тэр) дөнгөж эхлүүлээд бичнэ үү), энэ бол үеэл чи” (Бутурлин, 15-р тал). Гэсэн хэдий ч эдгээр үгс нь юу ч биш, бага ч гэсэн утгагүй бөгөөд Онегинийн дүр төрхөөс яруу найрагчийн янз бүрийн үеийн хүмүүстэй хоосон танилуудаас эхлээд Чаадаев, Александр Раевский зэрэг П-ын хувьд чухал хүмүүстэй олон арван ойртохыг олж болно. Татьянагийн талаар ижил зүйлийг хэлэх хэрэгтэй.
Ленскийн дүр төрх нь романы захад арай ойрхон байрладаг бөгөөд энэ утгаараа тодорхой прототипүүдийг хайх нь энд илүү үндэслэлтэй юм шиг санагдаж магадгүй юм. Гэсэн хэдий ч Ю.Н.Тыньяновын хийсэн Ленский, Кухелбекер хоёрын эрч хүчтэй ойртолт нь (Пушкин ба түүний үеийнхэн, 233-294-р хуудас) нь романтик яруу найрагчийг ЭО-д ямар нэг нэгдмэл, хоёрдмол утгагүй прототип өгөх оролдлого хийж чадахгүй байгаагийн хамгийн сайн нотолгоо юм. итгэл үнэмшилтэй үр дүнд хүргэнэ.
Зохиолын утга зохиолын суурь нь романд (ялангуяа эхэнд) өөр өөрөөр бүтээгдсэн: дүрүүдээ нөхцөлт бус утга зохиолын орон зайгаар хүрээлэхийг хичээхийн тулд П тэднийг өөрийн биеэр танил болсон царайгаар дүүрэн ертөнцөд танилцуулав. уншигчид. Энэ бол баатруудынхаа эргэн тойронд тунгалаг прототип бүхий олон дүрээр хүрээлэгдсэн Грибоедовын дагаж мөрдсөн зам байсан юм.
Зохиомол баатрын хувь заяаг дагах эсвэл түүний бага зэрэг зохиомол танил дүрийг таних зэрэг уншигчдын уран сайхны туршлагын мөн чанар нь тэс өөр юм. Энэ хоёр төрлийн уншигчдын ойлголтыг холих нь EO-ийн зохиогчийн хувьд ч, Wit from Wit-ийн зохиогчийн хувьд ч чухал байсан. Энэ нь дүрүүд нь зохиолчийн бүтээлч төсөөллийн үр жимс мөн гэсэн ухамсар, бодит байдалд итгэх итгэлийг нэгэн зэрэг тодорхойлсон бодит байдлын хуурмаг хоёр талт томъёог бүрдүүлсэн юм. Ийм яруу найраг нь зохиолын зарим хэсэгт баатруудын хувь заяа, тэдний ирээдүй нь зохиогчийн дур зоргоос бүрэн хамаардаг болохыг онцлон тэмдэглэх боломжийг олгосон ("Би төлөвлөгөөний хэлбэрийн талаар аль хэдийн бодож байсан" - 1, LX, 1) , болон бусад нь -
________________________
1 Энэ утгаараа түүний мэддэг залуу бүсгүйчүүдийн хэнийг нь Татьяна "дүргэсэн" гэсэн таамаглалаас илүүтэйгээр Кухелбекерийн гаж донтой боловч гүн гүнзгий үгсийг хэлж чадна: "8-р бүлэгт яруу найрагч Татьянатай адилхан харагдаж байна. Лицейн найзын хувьд, түүнтэй хамт өссөн, түүнийг цээжээр мэддэг хүний ​​хувьд, над шиг, Пушкинд автсан мэдрэмж хаа сайгүй ажиглагддаг, гэвч тэр Татьяна шигээ дэлхий даяар энэ мэдрэмжийг мэдэхийг хүсдэггүй. ”(Күчелбекер-1 хуудас 99-100). Наймдугаар бүлгийн Татьянагийн прототип нь нарийхан боловч парадоксуудад өртөмтгий боловч ойр дотно байдаг. зохиогчийг мэддэг Kuchelbecker гэж үзсэн ... Пушкин өөрөө! Н. И. Мордовченко энэ мэдэгдлийн ойлголтыг онцлон тэмдэглэв (үзнэ үү: Мордовченко Н. И. “Евгений Онегин” - Оросын амьдралын нэвтэрхий толь // ТАСС-ын Хэвлэлийн товчоо, 1949, № 59).

487
Тэднийг танилууд гэж төлөөлдөг, хувь заяаг нь хувийн уулзалтын үеэр ярианаас нь мэддэг, захидал нь санамсаргүй гарт нь орсон ("Татьянагийн захидал миний өмнө байна" - 3, XXXI, /). Гэхдээ ердийн байдал ба бодит байдлын хоорондох ийм тоглоом боломжтой болохын тулд зохиолч нь зохиолчийн бүтээлч төсөөллийг бий болгодог баатруудыг тодорхойлох аргууд ба баатрууд - бодит царайны нөхцөлт маскуудыг хооронд нь ялгах ёстой байв. Жинхэнэ эр хүнЗохиогчийн бодлын анхны түлхэлт хоёр тохиолдолд хэрхэн байж болох вэ. Гэхдээ нэг зүйл дээр уншигч түүнийг тоодоггүй, нөгөө талаас нь уншигч түүнийг таньж, нүдэн дээр нь байнга байлгах ёстой байв.
Дээр дурдсан зүйлсээс харахад романы төгсгөлийн ишлэлүүдийг бас ойлгох хэрэгтэй:
Тэгээд хамт сурч байсан хүн
Татьянагийн хайрт Идеал...
Өө, маш их, маш их Рок авч явсан! (8, LI, 6-8).
Зохиогч үүнийг өөрийн хүслийн эсрэг урвуулсан гэж эндээс таамаглаж, энэ нотлох баримтыг ашиглан далд хайрын хэргийг шалгаж эхлэх шаардлагатай юу, эсвэл энэ гулсалт нь зохиогчийн ухамсартай тооцооллын нэг хэсэг гэж үзэх шаардлагатай юу? зохиолч гулсаагүй, харин "хальтирсан юм шиг" уншигчдад тодорхой холбоо үүсгэхийг хүсч байна уу? Эдгээр шүлгүүд яруу найрагчийн намтарт багтах уу эсвэл уран сайхны бүхэл бүтэн ЭО-ын нэг хэсэг үү?
Өгүүлбэрийн дундуур зохиолоо таслан П эхний бүлэг дээр ажиллаж эхлэх үед сэтгэл зүйн хувьд хаяглаж дуусгаж, тэр жилүүдийн уур амьсгалыг сэргээсэн юм. Ийм уриалга нь зөвхөн өмнөд үеийн П-ийн бүтээлтэй цуурайтаж байсан төдийгүй зохиолчийн хувьслын сэдэв, түүний яруу найргийн тухай өгүүлсэн наймдугаар бүлгийн эхэн үетэй зөрчилдөж байв. Энэхүү сэтгэлгээний хөгжил нь романтик үеийн "өндөр мөрөөдөл" ба төлөвшсөн бүтээлч байдлын "уран зохиолын утгагүй" хоёрын шууд ялгааг уншигчид "Онегины аяллын ишлэл" -ээс олж мэдсэн. наймдугаар бүлэг болон эдгээр бадагт тохируулга хийсэн мэт. Уншигчид зохиолчийн бодлын үр дүнгийн хоёр сонголтыг хүлээн авав: наймдугаар бүлгийн дүгнэлт (болон роман бүхэлдээ) мөнхийн үнэ цэнийг баталсан. амьдралын туршлагаболон бага насны залуучуудын бүтээлч байдал - "аялал" нь эсрэгээр хэлэв.
Надад хэрэгтэй бусад зургууд: Би элсэн налууд дуртай,
Овоохойн өмнө хоёр эгц мод, Хаалга, хагархай хашаа, Тэнгэрт саарал үүлс, Үтрэмний өмнө овоолон сүрэл... (VI, 200)
Эдгээр заалтууд нь бие биенээ үгүйсгээгүй бөгөөд харилцан няцаалт биш байсан ч харилцан нэмэлт семантик тусгалыг бий болгосон. Ийм харилцан ярианы хамаарал нь бидний сонирхлыг татсан асуудалд бас хамаатай: наймдугаар бүлгийн төгсгөлд "өмнөд" бүтээлч байдалд маш чухал ач холбогдолтой далд хайрын тухай домог сэргээгдсэн нь түүний амьдралын хэв маягийн гол бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэг юм. романтик яруу найрагч ("мөн түүний боловсрол эзэмшсэн хүн ...").

488
Уншигч Пушкины романтик үеийн бүтээлд тархсан "нэргүй хайр" гэсэн үгсийг эргэн санах гэж оролдох шаардлагагүй байв. Зохиолын төгсгөлд уянгын бүх чадлаар амилсан энэ хайрын хий үзэгдэл "аялал"-д "нэргүй зовлон"-ын тухай ёжтой мөртүүдтэй таарч, "явган зүүд" хэмээн үнэлэгддэг (VI, 2W).
Зохиолын сүүлчийн бадагт П нь жинхэнэ эмэгтэй гэсэн үг үү, эсвэл яруу найргийн зохиол уу гэдгийг бид мэдэхгүй: Татьянагийн дүрийг ойлгохын тулд энэ нь огт хайхрамжгүй, гэхдээ энэ бадаг ойлгохын тулд зохиолч гэдгийг мэдэхэд хангалттай. далд хайрын романтик шүтлэгийг эргэн санах шаардлагатай гэж үзсэн.
Яг л ЭО-ын гол дүрүүд амьдралд шууд прототипгүй байсан тул тэд орчин үеийн хүмүүст сэтгэлзүйн стандарт болоход онцгой хялбар болсон: өөрсдийгөө болон хайртай хүмүүсээ романы баатруудтай харьцуулах нь өөрийгөө болон тэдний дүрийг тайлбарлах хэрэгсэл болжээ. Зохиогч өөрөө энэ талаар үлгэр жишээ үзүүлсэн: 1830-аад оны үед (1830-1833) А.Н.Пушкины А.Н.П.-тай хийсэн яриа, захидал харилцааны уламжлалт хэлээр, Л., 1974, хуудас 74). Энэ болзолт хэрэглээний дараа А.Раевский П-д бичсэн: “...одоо би Татьянагийн тухай танд хэлье. Тэр таны золгүй явдалд хамгийн идэвхтэй оролцсон; Тэр надад энэ тухай хэлэхийг захисан, би түүний зөвшөөрлөөр танд бичиж байна. Түүний эелдэг, эелдэг сэтгэл нь зөвхөн таны хохирогч болсон шударга бус явдлыг л хардаг; тэр үүнийг надад Татьянагийн зан чанарт хамаарах бүх мэдрэмж, нигүүлсэлээр илэрхийлсэн "(XIII, 106, 530). Мэдээжийн хэрэг, энэ нь Татьяна Ларинагийн прототипийн тухай биш, харин романы дүр төрхийг амьдралд шилжүүлэх тухай юм. Үүнтэй төстэй жишээ бол Н.Д.Фонвизина нь И.И.Пущиний түүнд бичсэн захидал болон түүнд бичсэн захидалд байдаг Таня нэр юм. Н.П.Чулков: "Таня Фонвизина өөрийгөө дууддаг, учир нь түүний бодлоор Пушкин Татьяна Ларинагаа түүнээс бичсэн. Үнэн хэрэгтээ түүний амьдралд Пушкины баатартай ижил төстэй олон зүйл байсан: залуу насандаа тэрээр өөрөөсөө татгалзсан нэгэн залуутай үерхэж байсан (гэхдээ Онегинээс өөр шалтгаанаар), дараа нь тэрээр маш их дурласан өндөр настай генералтай гэрлэжээ. удалгүй түүнд дурласан ч түүнд татгалзсан хайрынх нь объекттой танилцав "(Decembrists // State) утга зохиолын музей. Шастир. Ном. III. М., 1938. S. 364).
Татьяна, Онегин хоёрын дүр төрхийг олон тооны "хэрэглээ" жинхэнэ хүмүүснийлмэл холболтын гүйдэл нь зөвхөн бодитоос ирээгүй болохыг харуулж байна хүний ​​хувь заяароман руу, гэхдээ бас романаас амьдрал руу.
Онегин зохиолыг шавхах боломжгүй. Бид улс төрийн зүйрлэл, чухал орхигдуулсан зүйлс, өдөр тутмын бодит байдал, утга зохиолын нэгдлүүдийн талаар хэчнээн нарийвчлан авч үзсэн ч тайлбар хийх нь утгын янз бүрийн талыг тодруулж өгдөг. Пушкиний мөрүүд, шинэ асуултууд, тэдэнд хариулт хайх орон зай үргэлж байдаг. Энд гол зүйл бол бидний мэдлэгийн бүрэн бус байдал биш, гэхдээ та текстийг орчин үеийн уншигчдад ойртуулахын тулд илүү их ажиллах тусам улам гунигтай байдаг.

489
хэр их мартагдаж, хэсэгчлэн мартагддаг гэдэгт та итгэлтэй байна. Утга зохиолын бүтээл уншигчийн сэтгэлийг шууд хөдөлгөж л байвал амьд, өөрөөр хэлбэл хувирах чадвартай байдаг. Түүний динамик хөгжил зогссонгүй бөгөөд үе үеийн уншигчдын хувьд энэ нь шинэ талбар болж хувирдаг. Үүнээс үзэхэд шинэ үе бүр өмнө нь бүх зүйл тодорхой харагдаж байсан оньсого тайлж, шинэ асуултуудтай ажил руу ханддаг. Энэ үйл явц хоёр талтай. Нэг талаас, шинэ үеийн уншигчид илүү их мартдаг тул өмнө нь ойлгогдож байсан зүйл нь тэдний хувьд бүрхэг болдог. Гэхдээ нөгөө талаар түүхэн туршлагаар баяжуулсан, заримдаа өндөр үнээр худалдаж авсан шинэ үеийнхэн танил шугамын талаар илүү гүнзгий ойлголттой болсон. Тэдэнд зориулж уншиж, цээжилсэн шүлгүүд нь урьд өмнө нь ойлгомжгүй гүн рүү гэнэт нээгддэг мэт санагдана. Уншигчид ертөнц, уран зохиолын талаар шинэ, гүнзгий ойлголттой болсон тул ойлгомжтой зүйл оньсого болж хувирдаг. Мөн шинэ асуултууд шинэ тайлбарлагчийг хүлээж байна. Иймээс амьд урлагийн бүтээлийг ямар ч утга зохиолын бүтээлд “эцсээ хүртэл” тайлбарлаж болдоггүйтэй адил “эцсээ хүртэл” тайлбарлаж болохгүй.
Л.Н.Толстойн "Арванхоёрдугаар сарчид" романд Сибирээс буцаж ирсэн Декабрист хөгшин нөхрөө хүүтэйгээ харьцуулан: "Серёжа мэдрэмжийн хувьд залуу, гэхдээ сэтгэлийн хувьд та түүнээс залуу байна. Тэр юу хийхийг би урьдчилан харж чадна, гэхдээ та намайг гайхшруулж чадна." Үүнийг Евгений Онегинийн дараа бичсэн олон романуудад хэрэглэж болно. Тэдний "хийх" зүйлийг бид ихэвчлэн урьдчилан харж чаддаг, гэхдээ Пушкиний романшүлэгт "Биднийг гайхшруулж чадна." Дараа нь шинэ сэтгэгдэл шаардлагатай болно.

Оршил

Тайлбар бичгийн бүтцийн элементүүдэд тавигдах шаардлага

Ном зүй.

Дүгнэлт.

Урьдчилсан зураг төсөл.

Төслийн үзэл баримтлал. (Бүтээлч шийдвэрийн үндэслэл)

загварын чиг хандлагын дүн шинжилгээ, өнгө, материал, загварын дүр төрх.

Түүхэн болон орчин үеийн прототипүүдийн дүн шинжилгээ, бүтээлч эх сурвалжийн аналог.

Оршил.

Тайлбар бичгийн бүтэц

Тайлбар тэмдэглэл нь дараах хэсгүүдийг агуулна.

Текст: 1х.

Текст: 2-5 хуудас

Зураг: 2-5 хуудас

Текст: 2 хуудас

Зураг: 2-5 хуудас

Текст: 1х.

5 хуудасны хэмжээтэй ноорог.

6. Зураг авалт.

Хамгийн багадаа 5 хуудас хэмжээтэй зураг.

Хамгийн багадаа 10 эх сурвалж.

Танилцуулга нь дизайн, загварын хөгжлийн тэргүүлэх чиглэл, онцлогийг харгалзан дипломын дизайны зорилго, зорилтуудыг тусгасан болно. бүтээлч үйл ажиллагаадизайны чиглэлээр; түүний хамаарлаар тодорхойлогдсон сэдвийн сонголтыг зөвтгөх; асуудал, тэдгээрийг шийдвэрлэхэд шаардлагатай олон тооны асуудлууд үүсдэг; судалгааны объектуудыг зааж өгсөн болно.

Судалгааны ажлыг гүйцэтгэхдээ танилцуулгад түүний хамаарал, судалгааны объект, зорилго, судалгааны арга барил, шинэлэг байдал, практик ач холбогдол, энэхүү саналыг хэрэгжүүлэх боломжийг тусгасан болно.

Төгсөлтийн төслийн сэдвийн үндэслэл нь түүний хамааралтай холбоотой, i.e. дизайн хийх хэрэгцээг тодорхойлсон шинэ цуглуулгасонгосон сэдвийн дагуу хувцас, зураг авалт, видео дараалал, хэвлэмэл материал.

- хамаарал

(Утга зохиолын болон бусад эх сурвалжид тулгуурлан судалгааны салбарын нөхцөл байдалд дүн шинжилгээ хийх нь хэд хэдэн асуудлыг хангалттай судлаагүй гэж дүгнэх боломжийг олгодог бөгөөд судалгааг цаг тухайд нь дуусгаснаар эдгээр цоорхойг арилгах болно. Дууссан боловсруулалт нь шийдвэрлэх боломжийг бидэнд олгодог. Ажлын явцад олж авсан шинэ өгөгдөл дээр үндэслэн шаардлагатай практик асуудал)

- судалгааны зорилго, зорилтууд;

("боловсруулах", "бүтээлч шийдвэрийн үндэслэл", "шинжилгээ хийх", "тодорхойлох" гэх мэт)

-практик болон шинжлэх ухааны ач холбогдол;

(Ашиглах тухай 2-3 өгүүлбэр эсвэл практик хэрэглээсудалгаа, төсөл боловсруулах үр дүн.)

- төсөл боловсруулах шинэлэг зүйл

(Шинэ арга, технологи ашиглах гэх мэт)

Төслийг боловсруулахад шууд ашигласан түүхэн болон орчин үеийн прототип, бүтээлч эх сурвалжийн аналогийн тодорхойлолт, судалгаа, дүн шинжилгээ.

Хувцасны цуглуулгыг бий болгох бүтээлч эх сурвалж нь аливаа урлагийн бүтээл, түүхэн болон орчин үеийн үйл явдал, байгаль орчны бүх төрлийн элементүүд, янз бүрийн төрөлсоёл, урлаг, шинжлэх ухаан, чимэг загвар гэх мэт объектууд. Нарийвчилсан тодорхойлолтБүтээлч эх сурвалжууд нь зургийн илэрхий байдлыг хангахын тулд дээжийн тодорхой харагдах шинж чанарыг загварчилсан элементүүдэд (өнгө, найрлага, хуванцар, чимэглэл эсвэл хийц) тодорхой тусгах боломжийг олгодог.

Прототипүүдийн дүн шинжилгээ (зарим нэг төрлийн шинж чанар, ашиглалтын нөхцөлд зориулагдсан төслүүдтэй төстэй төслүүд) эсвэл аналоги нь одоо байгаа төслүүдийн давуу болон сул талуудыг тодорхойлох боломжийг олгодог бөгөөд дараахь үзүүлэлтүүдийн дагуу хийгддэг.

гоо зүйн

нийгэм-эдийн засгийн

Функциональ (ашиглах арга)

Технологийн (материал ба үйлдвэрлэлийн боломжит аргууд)

3. Загварын чиг хандлагын дүн шинжилгээ: хэлбэр, өнгө, ашигласан материал, хэв маяг, чимэглэл.

Төгсөлтийн төслийн үндэс болсон загварын чиг хандлага, өнгө, материал, загварлаг дүрд дүн шинжилгээ хийх.

Энэ хэсгийн энэ хэсэг нь оюутны түүх, орчин үеийн байдлын талаархи цогц үзэл бодол, загвар, загварыг хөгжүүлэх хувилбаруудыг харуулах зорилготой юм.

Дизайн шинэ хувцасОрчин үеийн загварын хэв маяг, чиг хандлага, түүний гол чиг хандлага, хэлбэр дүрс, загварлаг өнгөний палитр, хээ, материалын бүтэц, чимэглэл, дизайны өөрчлөлтийг зааж өгөхгүйгээр хийх боломжгүй юм.

Орчин үеийн загварыг судлахдаа урт удаан хугацааны үзэсгэлэнгээс зайлсхийж, шинж чанарт анхаарлаа хандуулах хэрэгтэй ерөнхий чиглэл. Курсын төслийн сонгосон сэдвийн хамаарлыг онцолсон чиг хандлагыг зааж өгөх нь чухал юм.

Хэсгийн дүрслэх материал нь сонгосон загварын чиг хандлагыг тодорхой, тодорхой тусгасан байх ёстой.

4. Төслийн үзэл баримтлал.(Бүтээлч шийдвэрийн үндэслэл)

Гаргасан бүтээлч шийдвэрийн үндэслэл, дизайны ажлын оновчтой байдлыг сэтгэлзүйн болон нийгмийн нөхцөл байдал, зорилго, оновчтой байдал, чиг үүргийн тодорхойлолт, тэдгээрийн ажиллах нөхцөл, технологийн шаардлага, эдийн засгийн урьдчилсан нөхцөл зэргийг харгалзан боловсруулсан болно. Дизайн шийдвэр- сэдэв, загварын чиглэлийг сонгохдоо дизайны арга, материал, өнгө, загварын хүрээг сонгох.

Төслийн санаа, төслийн дүр төрх, орчин үеийн байдал, бүтээлч эх сурвалжийг боловсруулах, өөрчлөх арга замууд.

Уран сайхны дизайн гэдэг нь тусгагдсан зүйлсийн нэгдмэл тогтолцоог бий болгох бүтээлч үйл явц юм орчин үеийн чиг хандлагасоёл. Уран сайхны дизайны даалгавар бол объектив ертөнц ба зохион бүтээгдсэн бүтээгдэхүүний хоорондын холбоог хайх явдал юм.

Төслийн өмнөх шинжилгээний үр дүнг дахин бодож, нэгтгэж, бүтэцтэй болгож, хэлбэржүүлэх тодорхой аргуудаар хэрэгжүүлдэг. Мэдээллийг боловсруулах явцад бүтээлч үзэл баримтлалыг томъёолдог - гол санаа, зорилго, даалгавар, дизайны хэрэгслийн семантик чиг баримжаа, уран сайхны дүрс хэлбэрээр тайлбарладаг. Төслийн өмнөх судалгааны нийлэгжилтийн явцад аналогиас өөр өөрийн бодол төрдөг байх нь чухал юм.

Энэ хэсэгт цуглуулгын уран сайхны дизайны дэс дараалал, хэлбэр, агуулгын нэгдмэл байдлыг эрэлхийлж, цуглуулгын хэв маягийн онцлог, хүрээг тусгасан болно.

Уран сайхны дүр төрх - зөвхөн урлагт байдаг бодит байдлыг харуулах, өөрчлөх арга замыг тодорхойлдог гоо зүйн үндсэн ангиллын нэг. Зургийг урлагийн бүтээлд зохиогчийн бүтээлчээр сэргээсэн аливаа үзэгдэл гэж бас нэрлэдэг. Уран зохиолын төрөл - (баатрын төрөл) - нийгмийн байдал, ажил мэргэжил, ертөнцийг үзэх үзэл, оюун санааны дүр төрхөөрөө ойр байдаг дүрүүдийн багц. Ийм дүрүүдийг ижил эсвэл хэд хэдэн зохиолчийн янз бүрийн бүтээлүүдэд төлөөлж болно. Уран зохиолын төрлүүд нь нийгмийн оюун санааны хөгжлийн чиг хандлагын тусгал, ертөнцийг үзэх үзэл, гүн ухаан, ёс суртахуун, гоо зүйн үзэл бодолзохиолчид өөрсдөө.

Үндсэн мөчүүд:

1) гиперболизм

2) сэтгэл хөдлөл

3) ердийн байдал (өвөрмөц байдал)

Х.О. binomial, 2 төлөвлөгөө огтлолцдог: сэдэв ба семантик (далд, далд).

Уран сайхны дүр төрхийг 2 ангилдаг.

1) зорилго (нийгэм - хүн - байгаль) - хөрөг, дүрүүдээр дамжуулан тэд бас тодорхой (биет) байдаг. Тэдгээрийн дээр зохиогчийн дүр зураг байна.

Байгаль - дотоод засал, гаднах байдал, баатрын эргэн тойрон дахь зүйлс, дэлгэрэнгүй мэдээлэл: ороолт гэх мэт.

Нийгэм - хүрээлэн буй орчин, хүмүүс, гэр бүл, ертөнц (Орчлон ертөнц гэх мэт ...)

Эртний хүмүүсийн хувьд: Хүн бол найрал дууны нэг хэсэг

2) ерөнхий семантик - зүйрлэл, тэмдэг, домог, архетип (хамтын ухаангүй)

Архетип - эртний бэлэг тэмдэг, эртний хамтын ухамсраар бий болсон. Энэ бол үеэс үед уламжлагдан ирсэн дүр төрх юм. Жишээ нь: зураг үрэлгэн хүү, Каин ба Абел, Фауст.

1) мэргэн өвгөний архетип;

3) зам.

Дотоодзургийн бүтэц үүсч болно:

1) дотоодоос О

2) харьцуулалтаас үүдэлтэй

3) эсэргүүцэх, харьцуулах

Зураг үүсгэх хоёр арга:

1) өгөх;

2) ажиглалт;

3) холбоод

И.Худын дүрс бол цэвэр ярианы үзэгдэл юм

II. Бүрээс. зураг - агуулгыг агуулсан нарийн ширийн зүйлийн тодорхой мэдрэмжийн систем

Зураг нь нарийн ширийн зүйлсийн харилцан уялдаатай, биет, хуванцар, тодорхой хэлбэртэй байдаг. x.o-д. урлагийн шинэ, уран сайхны чадавхийг агуулсан зүйл бүтээгдэж байна.

H.O-ийн хамгийн түгээмэл тодорхойлолт. объектив ертөнцийн субъектив тусгал юм.

Нэр томьёо (Латин хэлнээс terminus - хязгаар, хил) - тусгай хүрээн дэх ойлголт, түүний харилцаа холбоог үнэн зөв, хоёрдмол утгагүй нэрлэсэн үг эсвэл хэллэг. Нэр томьёо нь объект, үзэгдэл, тэдгээрийн шинж чанар, харилцааны энэ хүрээний онцлог шинж чанартай, хязгаарлагдмал тэмдэглэгээ болдог. Ихэнхдээ олон утгатай, сэтгэл хөдлөлийн өнгө агуулсан ерөнхий үгсийн сангаас ялгаатай нь хэрэглээний хамрах хүрээний нэр томъёо нь хоёрдмол утгагүй, илэрхийлэлгүй байдаг.

Нэр томьёо нь тодорхой нэр томъёоны хүрээнд оршдог, өөрөөр хэлбэл тухайн хэлний тодорхой лексик системд багтдаг, гэхдээ зөвхөн тодорхой нэр томъёоны системээр дамждаг. Үгнээс ялгаатай нийтлэг хэл, нэр томъёо нь контексттэй холбоогүй болно. Энэхүү ойлголтын системд нэр томъёо нь хоёрдмол утгагүй, системчилсэн, хэв маягийн хувьд төвийг сахисан байх ёстой (жишээлбэл, "фонем", "синус", "илүүдэл үнэ цэнэ").

Цаг хугацаа, орон зай уран зохиол. Хронотопын тухай ойлголт.

Уран зохиолын бүтээлийн орон зай-цаг хугацааны зохион байгуулалт - хронотоп.

M.M-ийн хронотопын дор. Бахтин "цаг хугацаа ба орон зайн харилцааны чухал харилцан уялдаа холбоо" гэж ойлгодог.

Уран зохиолын бүтээлүүдэд цаг хугацаа, орон зайн дүр төрхийг тусад нь ялгадаг.

Өдөр бүр

Хуанли

Намтар

түүхэн

зай

Зай:

Хаалттай

нээлттэй

Алсын удирдлага

Нарийвчилсан (арвин сэдэв)

Үнэхээр харагдаж байна

төлөөлсөн

зай

Үүнээс гадна цаг хугацаа, орон зай аль аль нь бетон ба хийсвэрийг ялгаж салгадаг. Хэрэв цаг хугацаа хийсвэр бол орон зай ч бас хийсвэр, харин эсрэгээрээ.

Бахтины хэлснээр хронотоп бол юуны түрүүнд романы шинж чанар юм. Энэ нь зохиолын үнэ цэнэтэй юм. Хронотоп нь уг жанрын бүтцийн тулгуур юм.

Бахтины дагуу хувийн хронотопын төрлүүд:

Замын хронотоп нь санамсаргүй уулзалтын сэдэл дээр суурилдаг. Текст дэх энэ сэдвийн харагдах байдал нь хуйвалдаан үүсгэж болно. Нээлттэй орон зай.

Хувийн салоны хронотоп бол санамсаргүй уулзалт биш юм. Хаалттай орон зай.

Цайзын хронотоп (энэ нь Оросын уран зохиолд байдаггүй). Түүхэн, ерөнхий өнгөрсөн үеийн давамгайлал. Хязгаарлагдмал зай.

Үл хөдлөх хөрөнгийн хронотоп (Бахтин биш) нь төвлөрсөн, зарчимгүй хаалттай орон зай юм.

Аймгийн хотын хронотоп бол үйл явдалгүй цаг хугацаа, хаалттай орон зай, бие даасан, өөрийн амьдралаар амьдардаг. Цаг хугацаа бол мөчлөгтэй, гэхдээ ариун биш.

Босго хронотип (хямралын ухамсар, хугарал). Ийм намтар байхгүй, зөвхөн хоромхон зуур.

Том хронотоп:

Ардын аман зохиол (идилли). Инверсийн хууль дээр үндэслэсэн.

Орчин үеийн хронотопын чиг хандлага:

Үлгэр домог, бэлгэдэл

Давхардах

Дүрийн ой санамж руу нэвтрэх

Суурилуулалтын утгыг бэхжүүлэх

Цаг хугацаа өөрөө үлгэрийн баатар болдог

Цаг хугацаа, орон зай бол дэлхийн салшгүй координат юм.

Хронотоп тодорхойлдог урлагийн нэгдэлбодит байдалтай уялдуулан утга зохиолын бүтээл

Бүтээлийн орон зайг зохион байгуулж, уншигчдыг түүнд хүргэдэг

Өөр өөр орон зай, цаг хугацаатай холбоотой байж болно

Уншигчийн оюун санаанд холбоодын гинжин хэлхээг бий болгож, үүний үндсэн дээр бүтээлийг ертөнцийн үзэл санаатай холбож, өргөжүүлэх боломжтой.

уран сайхны уран зохиол. Зураг ба прототип. Намтар.

Уран зохиол - бодит байдал дээр байхгүй уран зохиолд дүрслэгдсэн үйл явдал, дүр, нөхцөл байдал. 4-р зуунд Аристотель "Яруу найраг" зохиолдоо гол ялгаа нь гэж маргажээ. уран зохиолын зохиолуудТүүхчид бодит байдалд болсон үйл явдлуудын талаар, зохиолчид тохиолдож болох үйл явдлын талаар бичдэгт түүхэн бүтээлүүд оршдог. Уран зохиолд HV ба найдвартай байдлын хоорондох хил хязгаарыг уламжлалт байдлаар тодорхойлсон бөгөөд шингэн байдаг. XO - ерөнхий ангилал уран сайхны бүтээлч байдал, урлагаар амьдралыг хөгжүүлэх арга хэрэгсэл, хэлбэр (бие даасан утгатай бүтээлийн элемент эсвэл хэсэг).

Прототип нь бодит амьдрал дээр байгаа хүн бөгөөд түүний онцлог шинж чанар нь зохиолчийн бүтээлийн дүрийг бий болгосон. Баатар ба прототипийн хоорондын хамаарал: 1. Ижил төстэй байдал нь ажлын утга учрыг ойлгоход чухал ач холбогдолтой бөгөөд энэ тохиолдолд зохиолч өөрөө дүрийг таних түвшинг зааж өгдөг. 2. Зохиогч тухайн дүрд прототипийн онцлогийг оноож болох боловч тэр үед утга зохиолын баатрыг бодит хүний ​​давхар гэж ойлгож болохгүй.

Намтар бол зохиолчийн амьдрал, баатартай ойр дотно байсан үйл явдлуудын уран зохиолын бүтээл дэх тусгал юм.

14. Дүрс урлагийн бүтээл. Бүрэлдэхүүн хэсгүүд.

Урлагийн бүтээл бол байгалийн үзэгдэл биш, харин соёлын үзэгдэл бөгөөд энэ нь оршин тогтнох, хүлээн авахын тулд ямар нэгэн материаллаг биелэл, тогтолцоонд оршин тогтнох арга замыг олж авах ёстой оюун санааны зарчимд тулгуурладаг гэсэн үг юм. материаллаг шинж тэмдгүүдийн. Бүтээл дэх хэлбэр, агуулгын хил хязгаарыг тодорхойлох байгалийн жам ёсны байдал нь иймээс: оюун санааны зарчим нь агуулга, түүний материаллаг биелэл нь хэлбэр юм. Урлагийн бүтээлийн хэлбэр нь хоёр үндсэн үүрэгтэй. Эхнийх нь уран сайхны бүхэл бүтэн хүрээнд явагддаг тул үүнийг дотоод гэж нэрлэж болно: энэ нь агуулгыг илэрхийлэх функц юм.

Хоёрдахь функц нь тухайн бүтээлийн уншигчдад үзүүлэх нөлөөлөлөөс олддог тул үүнийг гадаад (бүтээлтэй холбоотой) гэж нэрлэж болно. Энэ хэлбэр нь урлагийн бүтээлийн гоо зүйн шинж чанарыг тээгч болж ажилладаг тул хэлбэр нь уншигчдад гоо зүйн нөлөө үзүүлдэгт оршино. Элементүүдийн хамгийн түгээмэл ангилал урлагийн хэлбэрбүтээлүүд - агуулгаар нь тодорхойлсон найрлага. Зохиолын гол элемент нь зохиолын гол элемент юм: зохиолын элементүүд, үзэсгэлэн, өрнөл, хөгжил, оргил үе, үгүйсгэл, пролог, эпилог. Гол дүрүүд, тэдний хөрөг, дүрүүд.