rumah › Sistem penyejuk › Sekali lagi tentang bakat dan peminat. Leonid univerg "Hanya sekarang saya boleh yakin bahawa orang pilihan saya memerlukan saya, dan bukan modal saya"

Sekali lagi tentang bakat dan peminat. Leonid univerg "Hanya sekarang saya boleh yakin bahawa orang pilihan saya memerlukan saya, dan bukan modal saya"

Sekali lagi mengenai bakat dan peminat:
Isaac Levitan dan Sergey Morozov
(Untuk ulang tahun ke-150 artis dan dermawan)

Mereka dilahirkan pada tahun yang sama dan juga pada bulan yang sama, tetapi tidak ada yang mengatakan bahawa jalan hidup mereka suatu hari nanti bukan sahaja bersilang, tetapi juga menyentuh rapat.

Salah seorang daripada mereka ialah Isaac Levitan, yang dilahirkan pada 30 Ogos 1860 di pinggir barat Rusia, di bandar Kibarty, wilayah Kovno (sekarang - Kybartai di Lithuania) -seorang budak Yahudi dari keluarga yang beragama, anak lelaki Ilya Abramovich Levitan, seorang pekerja kereta api kecil yang memperoleh wang tambahan melalui pelajaran persendirian dalam bahasa asing (Perancis dan Jerman). Tiada maklumat tentang ibunya.tiada siapa pun yang tahu namanya hari ini.

Yang lain ialah Sergey Morozov, yang dilahirkan di Moscow pada 8 Ogos 1860 dalam keluarga paderi Percaya Lama Timofey Savvich Morozov, seorang saudagar persatuan pertama, warganegara kehormat keturunan, ketua, dan kemudian ketua kilang Nikolskaya terbesar. "Savva Morozov, anak dan Co." .Ibu Sergei ialah Maria Fedorovna Morozova (1830-1911) - anak perempuan seorang pedagang Percaya Lama Moscow yang kaya F.I. Simonov.

Malangnya, dalam kesusasteraan yang dikhaskan untuk kehidupan dan kerja artis, persahabatannya dengan Morozov dan peranan yang dimainkannya dalam kehidupan Levitan, ruang yang sangat sedikit diberikan. Kami akan cuba mengisi jurang ini, tetapi mula-mula kami ingat peristiwa penting jalan hidup cemerlang Pelukis landskap Rusia.

Bapa artis, Ilya Abramovich Levitan, adalah anak seorang rabbi dan pada satu masa belajar di yeshiva, tetapi kemudian, di bawah pengaruh pencerahan dan aliran asimilasi yang tipikal penduduk tempat-tempat tersebut dalam "era pembaharuan" (haskala). ), dia meninggalkan jalan ibadah. Pada penghujung tahun 1870, dia memindahkan seluruh keluarga ke kediaman tetap di Moscow, percaya bahawa dengan berbuat demikian dia akan memperbaiki urusan kewangannya dan memberi peluang kepada empat anaknya untuk menerima pendidikan sekular. Mengenai keluarga Ishak, tentang masa kanak-kanaknya, maklumat sangat terhad, sedikit yang diketahui tentang kehidupan dua saudara perempuannya - Teresa dan Emma, dengan siapa dia sangat rapat. Baik Ishak sendiri mahupun abangnya Abel (Adolf, sebagaimana dia memanggil dirinya) tidak suka bercakap tentang tempoh ini..

Selepas berpindah ke Moscow, keluarga itu hidup sangat miskin. Sumber pendapatan adalah pelajaran Perancis persendirian yang diberikan oleh bapanya. Tetapi, walaupun kekurangan dana, rumah itu dipenuhi dengan suasana yang menggalakkan pembangunan rohani anak-anak, dan bapa sendiri memimpin pendidikan anak-anaknya.

I. Levitan. Foto 1898

Tiga belas tahun, Isaac, mengikuti abangnya, memasuki Sekolah Lukisan, Arca dan Seni Bina Moscow (MUZHVZ). Gurunya pada asalnya V.G. Perov, pada masa itu sudah tuan terkenal melukis. Mengalami keperluan berterusan, kelaparan, sering kehilangan tempat tinggal, dia belajar bersungguh-sungguh dan pada September 1876 berakhir di bengkel landskap A.K. Savrasov, komunikasi dengan siapa menjadi penentu dalam memilih jalan masa depan pelukis. Savrasov digantikan oleh V.D. Polenov, yang lulus pembentukan Ishak sebagai pelukis landskap. Antararakan pelajarnya dalam bengkel landskap ialah K.A. Korovin, M.V. Nesterov, N.A. Kasatkin, V.V. Pengikat.

Kemudian, mengenang masa muda rakan sekelas dan rakannya, M. Nesterov menulis: “Seorang budak Yahudi yang kacak, lebih seperti budak lelaki yang sering dijumpai dengan sekuntum bunga di rambut kerinting di dataran Naples dan Venice, Levitan melukis perhatian kepada dirinya sendiri dan hakikat bahawa dia sudah dikenali di sekolah kerana bakatnya. < … > Levitan kemudian secara amnya sangat diperlukan. Terdapat banyak cerita tentang dia di sekolah, di satu pihak, tentang bakatnya, dan di sisi lain, tentang keperluannya yang besar. Mereka berkata bahawa kadang-kadang dia tidak bermalam. .

Selepas kematian ibu bapa Ishak - ibu meninggal pada tahun 1875, dan bapa pada tahun 1877 - anak-anak ditinggalkan tanpa sebarang sokongan material, tanpa bumbung di atas kepala mereka. Selalunya lelaki muda itu tidak mempunyai tempat untuk pergi: saudara perempuan tinggal bersama orang yang tidak dikenali, dan abang Adolf sering tidak tahu di mana dia akan mencari penginapan untuk malam itu.

Tidak lama kemudian Isaac telah dibuang sekolah kerana tidak membayar yuran seterusnya untuk kelas. Tetapi rakan-rakan pelajar mengumpul jumlah yang diperlukan, menyumbang wang ke pejabat, dan Levitan kembali ke pelajarannya. Dan tidak lama kemudian Majlis Guru Sekolah memutuskan untuk melepaskan murid Levitan daripada bayaran untuk mengajar, kerana "telah membuat kemajuan besar dalam seni", dan memberikannya biasiswa kecil.

Tetapi tahun-tahun pelajar miskin dan gelandangan juga menjadi masa apabila pemuda itu mengetahui perasaan persahabatan yang tidak berminat, perhatian dan persefahaman daripada rakan-rakan pelajarnya, yang asal sosial dan kedudukan sosialnya semasa penganiayaan negara terbuka terhadap orang Yahudi, nampaknya, sepatutnya tidak menimbulkan rasa simpati kepadanya. . Antara kawan rapatnya ialah anak kepada pedagang Ufa Mikhail Nesterov, anak kepada pedagang Taganrog yang muflis Nikolai Chekhov, anak kepada pedagang Moscow Vasily Perepletchikov, anak kepada jurutera St. Petersburg Fyodor (Franz) Shekhtel.

Salah seorang daripada rakan rapat dan rakan pelajar itu ialah Konstantin Korovin, cucu seorang saudagar Old Believer yang mencipta pemandu koc di Jalan Rogozhskaya di Moscow.Selepas berpindah ke studio landskap Savrasov, Isaac dan Konstantin mengembara di sekitar pinggir Moscow selama beberapa tahun berturut-turut: bilik yang disewa di Ostankino, Medvedkovo, bekerja pada lakaran di Savvinskaya Sloboda berhampiran Zvenigorod. Di bawah pengaruh Kostya, Isaac menyertai pemburuan dan juga membeli pistol untuk salah satu pendapatan yang jarang berlaku untuk mengajar. Tetapi yang paling penting dia menggemari puisi sudut-sudut bilik hutan atau penerangan malam di pinggir kampung. Pada penghujung tahun 70-an. Levitan sudah mempunyai perasaan istimewa landskapnya sebagai "landskap suasana hati", di mana penampilan dan keadaan alam semula jadi dirohani dan menjadi pembawa keadaan jiwa manusia, cerminan mood seseorang.

Karya pertamanya, yang menarik perhatian, dipamerkan kepada pelajar itupameran pada 1877 landskap "Pemandangan Biara Simonov" (biara Moscow tertua, dimusnahkan semasa tahun kuasa Soviet). Untuk kerja ini, Levitan telah dianugerahkan hadiah Gabenor Jeneral Moscow, Putera. V.A. Dolgorukov - jumlahnya kecil (100 rubel), tetapi penting untuk Ishak: dia masih miskin dan tiada tempat tinggal.

Pada tahun 1879, kekurangan politik hak Yahudi Moscow telah ditindih pada kemiskinan ini.Selepas percubaan membunuh A.K. Solovyov menentang Maharaja Alexander II, orang Yahudi diusir secara paksa dari Moscow. Isaac, bersama kakaknya, suami dan abangnya Abel, berakhir di kampung percutian Saltykovka, beberapa puluh kilometer dari Moscow.

Rakan-rakannya mendapatkan sijil dari Sekolah (MUZhVZ), yang membantunya mendapatkan kebenaran untuk tinggal di Moscow. Ishak kembali ke pelajarannya. Dengan hasil daripada penjualan lukisannya, 40 rubel, dia menyewa sebuah bilik. Dan walaupun terdapat sedikit wang yang tersisa, Isaac Levitan penuh dengan harapan yang paling cerah dan, walaupun segala-galanya, dia bekerja dengan inspirasi, setelah berjaya menunjukkan lukisan "Hari Musim Gugur. Sokolniki (1879, Galeri Tretyakov Negeri). Ngomong-ngomong, sosok seorang wanita dilukis oleh rakan lamanya di Sekolah, Nikolai Chekhov, saudara penulis.Gambar itu diperhatikan oleh penonton dan menerima, mungkin, penarafan tertinggi yang mungkin pada masa itu - ia telah diperoleh oleh Pavel Tretyakov untuk galeri terkenal. Selepas itu, dia tidak lagi membiarkan Levitan hilang dari pandangan, dan untuk tahun yang jarang berlaku tidak memperoleh karya baru daripadanya untuk koleksinya.

Nikolai Chekhov adalah salah seorang Taganrog Chekhov pertama yang muncul di Moscow, menjadi pelajar V. Perov pada tahun 1875 dalam kelas lukisan semula jadi di MUZhVZ. Seorang artis dan pemuzik berbakat, seorang lelaki yang berjiwa terbuka, Nikolai dengan mudah dan cepat menjadi kawan dengan Levitan, Korovin dan Shekhtel. Pada suatu ketika, dia juga tinggal bersama Ishak di bilik berperabot di Jalan Sadovo-Spasskaya. Di dalam bilik inilah Levitan bertemu dengan Anton Chekhov pada tahun 1880. Pertemuan ini menjadi prolog persahabatan dua puluh tahun mereka yang berikutnya, hubungan kepercayaan yang sangat rapat antara artis perkataan dan pelukis. Levitan benar-benar memasuki keluarga Anton Pavlovich, komunikasi yang menjadi bahagian penting dalam hidupnya.

Pada 23 Februari 1884, satu peristiwa yang sangat penting untuk Levitan berlaku - mesyuarat agungPerkongsian mudah alih pameran seni(TPKhV) menerimanya di kalangan pempamernya. Sejak saat itu, Levitan, seorang pelukis yang sudah mapan, bersemangat tentang kerja kreatif, berhenti sepenuhnya menghadiri kelas Sekolah, yang mana tidak lama kemudian, pada tahun 1885, dia telah dibuang dari Sekolah, tanpa menerima gelaran "artis kelas"– dia diberi diploma sebagai guru seni(Hanya selepas 13 tahun, sudah menjadi ahli akademik Akademi Seni, dia akan kembali ke sekolah dan mengetuai kelas landskapnya).

Levitan secara tradisinya menghabiskan musim panas 1884 di wilayah Moscow untuk mencari landskap yang menarik. Kali ini, dia, bersama rakannya Vasily Perepletchikov (1863-1918), seorang pelukis landskap, berada di Savvinskaya Sloboda, berhampiran Zvenigorod. Landskap yang dibuatnya pada musim panas itu, seperti “The Bridge. Savvinskaya Sloboda" atau "Savvinskaya Sloboda" (kedua-duanya di Galeri Tretyakov Negeri), kemudiannya akan dimasukkan dalam senarai karya terbaiknya.

Pada tahun 1885-86, untuk mencari kerja, Isaac dengan penuh rasa terima kasih menerima tawaran V.D. Polenov untuk bekerja, bersama-sama dengan K. Korovin, sebagai penghias di Rumah Opera Persendirian Savva Mamontov, seorang pembesar kereta api, dermawan, seorang lelaki yang mempunyai skop yang hebat dan bakat seni yang sangat baik. Levitan tidak menjadi coryphaeus scenografi Rusia seperti rakannya K. Korovin: baginya, teater itu hanyalah satu episod, tidak lebih. Tetapi ia juga merupakan masa kemasukannya ke dalam kalangan artis besar, dengan beberapa daripadanya - dengan V. Serov dan I. Ostroukhov - dia berkawan sehingga akhir zamannya.

Pada tahun 1886-1889. Levitan tinggal di Moscow, di bilik-bilik Hotel England di Tverskaya Street. Dia berakar di sini, mula meninggalkan bilik di belakangnya untuk musim panas, walaupun kadang-kadang dia kelaparan dan membayar perumahan dengan lakaran. Pada waktu malam, kawan-kawannya sering berkumpul di bilik ini, termasuk Anton dan Mikhail Chekhov. Pada Ogos 1886, mereka membawa rakan mereka Isaac ke rumah Kuvshinnikovs: pemilik, Dmitry Pavlovich, adalah seorang doktor polis, dan isterinya Sophia adalah seorang wanita sekular yang menganjurkan salon bergaya di apartmen kecil milik kerajaan di bawah api. menara. Levitan menghabiskan tiga musim panas berturut-turut berhampiran Chekhovs, di ladang Babkino, tetapi Sofia Kuvshinnikova, pelajar dan teman wanitanya, sudah berada di sebelahnya.

Pada tahun yang sama, perjalanan Levitan ke Volga juga berlaku. Antara karya kitaran Volga, yang dibentangkan pada pameran XVII TPHV di Moscow, kini diketahui secara meluas: Musim luruh emas. Slobodka (1889, Muzium Rusia). “Petang. Golden Ples" (1889, Galeri Tretyakov Negeri), "Selepas hujan. Plyos (1889, Galeri Tretyakov Negeri). Pada masa ini Levitan menjadi pelukis landskap pertama di Rusia dan peserta tetap dalam pameran Wanderers, dan sejak 1891 - ahli penuh TPHV. Ahli akademik I.E. menulis dengan sangat tepat tentang tanggapan bahawa lukisan Levitan dibuat pada sezamannya. Grabar - pada tahun-tahun itu, seorang artis pemula dan pengkritik seni: “... Kami menantikan pembukaan Pameran Kembara, dan tidak sabar-sabar mencari sudut dengan lukisan baharunya. Setiap daripada mereka adalah wahyu baru untuk kita, kesenangan dan kegembiraan yang tiada tandingan. Mereka menanamkan keberanian dan kepercayaan kepada kami, mereka menjangkiti dan menaikkan semangat. Saya mahu hidup dan bekerja .

Tidak seperti tahun muda Isaac Levitan tahun-tahun awal kehidupan Sergei Morozov berlalu dalam keadaan yang sama sekali berbeza. Pada tahun 1864, Maria Fedorovna memperoleh di Kota Putih Moscow sebuah bekas ladang mulia dengan sisa-sisa taman lama yang luas (lorong Trekhsvyatitelsky, 1-3). Di rumah dua puluh bilik yang dibina semula olehnya, ditemani oleh pengasuh dan tutor, kanak-kanak dan belia pelajar sekolah menengah Sergei, graduan gimnasium Moscow berprestij ke-4.

Sergei Timofeevich Morozov. Foto dari tahun 1890-an

Pada tahun 1887 beliau lulus dari fakulti undang-undang Universiti Moscow dan meninggalkannya sebagai calon undang-undang; menjadi warganegara kehormat keturunan, penilai kolej, pemegang saham Perkongsian kilang Nikolskaya "Savva Morozov, anak dan Co." ... Tetapi pengurusan aktiviti pengeluaran perusahaan keluarga, mahupun perdagangan tidak menariknya. Sergey, tidak seperti adik lelaki Savva, tidak pernah terlibat dalam perniagaan keluarga.

Dia bujang, tinggal berasingan daripada ibunya di rumah agamnya sendiri di 13 Sadovo-Kudrinskaya Street (rumah itu tidak dipelihara). Menurut memoir sezamannya, Sergei telah halus, sedih, menarik diri, mencintai alam semula jadi dan seni. Pencirian ini disahkan oleh entri tentang dia dalam diari Sophia Andreevna Tolstoy, isteri Leo Nikolayevich Tolstoy, bertarikh 19 April 1898: “... Sergei Timofeevich Morozov datang, seorang saudagar yang uzur yang telah menamatkan kursusnya di universiti dan ingin hidup lebih baik. Dia memberi Lev Nikolaevich 1,000 rubel untuk para petani yang kelaparan. .

Filantropi dan naungan, yang secara tradisinya dekat dengan puak Morozov, juga merupakan ciri sepenuhnya Sergei Timofeevich, yang bertindak balas terhadap pelbagai usaha dan peristiwa pada zamannya, kerana keadaan kewangannya membenarkan banyak perkara. Namun, hobi utama hidupnya adalah kraf seni rakyat Rusia (kraftangan, barangan rumah yang mempunyai nilai artistik). Ada kemungkinan bahawa ini adalah pengaruh bapanya - salah seorang pemula penciptaan muzium seni dan perindustrian di Sekolah Stroganov lukisan artistik. Timofei Savvich juga merupakan salah seorang pemegang amanah muzium dan mengambil bahagian dalam menambah koleksinya.

Semasa masih seorang pelajar, Sergey terbawa-bawa dengan idea untuk mewujudkan Muzium Kraftangan di Moscow, yang diasaskan oleh Wilayah Moscow Zemstvo pada tahun 1885..

"Sejarah Muzium Kraftangan Komersial dan Perindustrian berkait rapat dengan halaman paling terang dalam kehidupan Moscow. lewat XIX- permulaan abad XX. Pada Pameran All-Russian 1882, Moscow Zemstvo menunjukkan semua bengkel kraftangan dan artel di wilayah Moscow dan Rusia Tengah, dengan meyakinkan membuktikan bahawa kraf itu memainkan peranan penting dalam pembangunan industri Rusia. Pameran pameran itu dibeli oleh penaung dan amatur seni rakyat Sergey Timofeevich Morozov untuk penciptaan Muzium Komersial dan Perindustrian Kraftangan" .

Koleksi artisan yang kaya dan bermakna produk seni, yang dikumpulkan sendiri oleh Sergei Timofeevich, serta perpustakaannya, kemudiannya dipindahkan ke muzium, yang menerima nama Kustarny. Koleksinya terdiri daripada bahagian "kuno Rusia" di dalamnya.

Pada mulanya, Muzium ini terletak di jalan. Znamenka, 8, di sebuah rumah agam Empire dua tingkat yang pernah menjadi milik M.P. Arbuzova. Pada tahun 1890, Sergei Timofeevich menjadi ketua Muzium Kraftangan dan pada tahun yang sama dia memindahkannya ke bilik yang lebih selesa di 23 B. Nikitskaya Street (di zaman Soviet- bangunan pawagam filem berulang).

Tahun lapan puluhan sembilan puluhan abad XIX - masa pembentukan kedudukan baru berhubung dengan seni tradisional Rusia, masa kelahiran gaya neo-Rusia, yang mendapati ekspresi dalam aktiviti kreatif artis bersebelahan dengan Abramtsevo bulatan seni. Sergey Morozov rapat dengan mereka, menarik ramai artis untuk bekerja di Muzium Kraftangan - ini adalah V.M. Saya adalah. Vasnetsov, S.S. Kata kerja, N.Ya. Davydova, M.V. Yakunchikova, A.Ya. Golovin, V.D. Polenov. Konstantin Korovin, seorang penghias yang dilahirkan, telah berulang kali terlibat oleh Sergei dalam reka bentuk bangunan Muzium dan astaka seni kraftangan di pameran seni dan perindustrian.

Sergei Timofeevich menjalankan pengurusan am Muzium, menggariskan rancangan untuk pembangunan jangka panjangnya, melabur dana peribadinya dalam pelaksanaannya. Beliau juga merupakan pemula penciptaan majlis artistik di Muzium - mungkin salah satu yang pertama di Rusia.

Sergey Timofeevich juga melaburkan dana yang besar dalam penganjuran bengkel pendidikan zemstvo dan dalam penciptaan cawangan baru pemikiran kraftangan. Bengkel latihan zemstvo pertama telah dibuat atas perbelanjaan peribadinya: bengkel bakul berhampiran stesen Golitsyno pada tahun 1891, bengkel mainan di Sergiev Posad pada tahun 1892. Morozov membina bangunan untuk bengkel ini dan lain-lain, dan dengan perbelanjaannya sendiri menghantar pakar ke luar negara untuk belajar teknik menganyam bakul.

Seorang peminat seni halus, yang sendiri gemar lukisan landskap, Sergei adalah pengagum besar karya Levitan, yang dia cuba tiru. Di halaman ladang Maria Feodorovna Morozova yang telah disebutkan, di bangunan luar kediaman yang wujud di sana, dia menyediakan bengkel untuk usaha seninya.

Mungkin, pada masa dia lulus dari universiti, iaitu, pada tahun 1887, Sergei Morozov juga membuat kenalan peribadi dengan Isaac Levitan. boleh menambah bahawa pada tahun lapan puluhan K. Korovin mengajar pelajaran melukis kepada sepupu Sergei Mikhail dan Ivan Morozov, adalah perunding mereka dari segi mengumpul lukisan. Bukan sahaja di bawah pengaruh Kostya Korovin, dalam koleksi seni Rusia oleh Mikhail Morozov, karya Levitan tidak mengambil tempat terakhir. Jadi terdapat banyak titik hubungan yang mungkin antara S. Morozov dan I. Levitan.

Walau apa pun, menjelang akhir 1980-an Isaac Levitan dan Sergey Morozov sudah pun berkawan rapat. Ini terbukti dengan telegram salam mereka V.A. Serov bertarikh 29 Januari 1889 berkaitan dengan perkahwinannya dengan O.F. Trubnikova: “Tahniah dan semoga berjaya. Morozov, Levitan .

Pada tahun 1889 yang sama, nampaknya kehilangan keyakinan terhadap dirinya sebagai pelukis landskap yang menjanjikan, Sergeimenyerahkan bengkel untuk kegunaan percuma kepada mereka yang masih kehilangan tempat tinggal, tetapi sudah menjadi permintaan pelukis landskap Isaac Levitan, idolanya.

Pada mulanya, hanya bengkel, dan kemudian - keseluruhan bangunan luar, yang memungkinkan artis tidak lagi bimbang tentang perumahan atau bengkel sehingga akhir hayatnya. Menurut memoir sezaman, semak ungu besar tumbuh berhampiran rumah, di bawahnya adalah ruang tamu, lantainya ditutup dengan kain kelabu, dan di tingkat atas, di mana tangga berliku membawa, terdapat bengkel yang luas, dengan lampu atas dan tingkap. ke utara, menduduki seluruh bahagian atas sayap. Di antara kuda-kuda dan lukisan adalah beberapa kerusi, piano, harmonium. Ishak dengan bebas meninggalkan sayapnya selama berbulan-bulan dan sama seperti pulang dengan bebas, dia boleh menerima kawan dan penyokongnya tanpa sebarang sekatan.

Bengkel I. Levitan. Keadaan sekarang.
Foto oleh Dm. Moiseenko, Mei 2010

Pada tahun 1892, nasib seorang Yahudi Rusia yang berani meninggalkan Pale of Settlement sekali lagi diceroboh oleh negara - atas arahan Maharaja Alexander III, semua Yahudi Moscow terpaksa meninggalkan bandar itu dalam masa 24 jam. Apabila pada September 1892 Levitan kembali ke Moscow dari perjalanan musim panas dengan Sofia Kuvshinnikova ke Boldino (wilayah Vladimir), tanpa bermalam di bengkelnya, dia terpaksa meninggalkan bandar itu secara literal dalam masa beberapa jam. Dimaklumkan oleh Kuvshinnikovs, rakan-rakannya di Moscow dan St. Petersburg membangkitkan semua orang yang boleh membantu mereka berdiri, semua hubungan yang mungkin terlibat - rumah Kuvshinnikov terkenal dan popular di kalangan orang muda dari persekitaran artistik Moscow, yang dibezakan oleh keramahan dan demokrasi . Bersambung di MoscowNikolai Mikhailovich Nagornov, saudara kepada L.N. Tolstoy (dia telah berkahwin dengan anak saudaranya, Varvara Valerianovna Tolstoy). Menjadi ahli Majlis Bandaraya Moscow pada tahun 1892, Nagornov menghadapi masalah mendapatkan kebenaran untuk Levitan untuk tinggal dan bekerja di Moscow.

Bengkel I. Levitan. Fasad sisi. Keadaan sekarang.
Foto oleh Dm. Moiseenko, Mei 2010.

P.M turut serta. Tretyakov. Di St. Petersburg, kebimbangan ini telah diambil alih oleh Pavel Aleksandrovich Bryullov – anak saudara kepada "hebat" Charles. "Saya tidak tahu bagaimana untuk berterima kasih kepada anda... Levitan, yang tersentuh oleh perhatian itu, menulis kepadanya. – Betapa besarnya masalah yang telah diselamatkan oleh bantuan anda! .Pada awal Disember 1892, Levitan bagaimanapun dibenarkan pulang ke Moscow buat sementara waktu. Bengkel Morozov masih menunggunya, dan terdapat kanvas yang belum selesai di dalamnya, yang akan berubah menjadi karya lukisan landskap Rusia.

Ini adalah masa penampilan pertamanya di vernissage asing - di jabatan Rusia Pameran Columbian Dunia di Chicago, beliau lukisan terkenal"Loceng petang" (1892, Galeri Tretyakov Negeri).

Walau bagaimanapun, kebenaran untuk tinggal di Moscow adalah sementara dan ia mengambil masa lebih daripada satu tahun usaha oleh rakan-rakan, termasuk potret indah pelukis yang dipamerkan secara menantang di pameran pada tahun 1893 di St. Petersburg, yang dilaksanakan pada tahun yang sama oleh V. Serov. Selain itu, lawatan Grand Duke S.A. juga diperlukan. Romanov ke studio artis. Hanya selepas ini golongan elit diraja, digalakkan dalam anti-Semitisme mereka oleh ketua Sinode K.P. Pobedonostsev, membenarkan yang terkenal, Eropah artis yang diiktiraf Isaac Levitan untuk tinggal dan bekerja di Moscow.

Musim panas 1893-1895 Levitan menghabiskan masa di ladang Ushakovs - Ostrovno, berhampiran Vyshny Volochek, bersama Sofia Kuvshinnikova, yang menarik perhatian semua orang dengan keasliannya yang unik. Lukisannya yang menggambarkan bunga dibeli oleh Pavel Tretyakov sendiri, dan pemain piano Moscow profesional mendengarnya bermain piano.

Perkenalan seterusnya dengan pemilik ladang Gorka yang bersebelahan membawa kepada percintaan Levitan dengan pemilik ladang, Anna Nikolaevna Turchaninova, seorang wanita masyarakat St. Petersburg, isteri kepada seorang pegawai berpangkat tinggi, Senator I.N. Turchaninov. Dan tidak lama kemudian rehat dengan Kuvshinnikova diikuti: Sophia pergi ke Moscow, dan Ishak berpindah ke Gorka, ke Turchaninova, hubungan sulit yang diteruskan sehingga kematiannya.

Tahun 1894-1895 adalah tempoh maksimum berlepas kreatif Levitan, masa kemunculan karya-karya yang telah menjadi karya agung lukisan landskap Rusia yang tiada tandingan, termasuk seperti Mac penuh cahaya dan kegembiraan musim bunga (1895, Galeri Tretyakov Negeri), Angin Segar. Volga" (1895, Galeri Tretyakov), "Golden Autumn" (1895, Galeri Tretyakov).

Tahun-tahun Levitan tinggal di sayap Sergei Morozov adalah tempoh yang paling berbuah dan makmur dalam hidupnya. Di rumah sederhana ini, dia melukis hampir semua lukisan terbaik, di sini dia berubah menjadi ahli landskap yang hebat, menjadi ahli akademik, belajar kegembiraan mengajar dan mengalami kejayaan pelajarnya, menjadi ketua kelas landskap.

Bengkelnya menjadi tempat pertemuan bukan sahaja dengan ramai rakan artis dan pelajar, tetapi juga dengan peminat bakatnya, dengan tokoh ternama budaya, termasuk F. Chaliapin dan K. Timiryazev.

I. Levitan di bengkelnya. Foto 1895

Tetapi pada tahun 1896, masalah menjalar - selepas tifus dipindahkan kedua, gejala penyakit jantung, yang sebelum ini dirasakan sendiri, bertambah kuat. Walaupun bantuan doktor Rusia dan asing terbaik, menjadi jelas bahawa penyakit itu tidak dapat diubati. Dalam karyanya, motif petang, hari yang semakin pudar menjadi dominan: "The Last Ray (Aspen Grove)" (1896, sebahagian koleksi), "Twilight. Haystacks" (1899, Galeri Tretyakov Negeri), "Malam Musim Panas" (1900, Galeri Tretyakov Negeri), tetapi pada masa yang sama dia juga mencipta kanvas yang menjadi kemuncak lirik landskap musim bunganya - "Spring. air besar"(1897, Galeri Tretyakov Negeri).

Isaac berada di luar negara beberapa kali, terutamanya, atas desakan doktor, di tempoh terakhir nyawa sendiri. Di Perancis, Itali, Jerman, Switzerland, di Finland, dia bukan sahaja menerima rawatan, tetapi juga banyak bekerja: dia melukis padang rumput alpine hijau, Alps, Laut Mediterranean, gunung, dan kampung-kampung kecil di lereng gunung. Lebih daripada sekali dia mengalami perasaan kegembiraan yang tidak berkesudahan dari perhubungan dengan alam semula jadi, tetapi sebaik sahaja dia tinggal sedikit di negara asing, dia segera ditarik pulang. Dalam surat-surat yang Levitan tulis dari luar negara, dia sentiasa mengadu bahawa dia "rindu sampai buntu", bosan "jijik", "maut" mahu pulang. Berikut adalah serpihan ciri dari surat 1897 yang ditujukan kepada rakan artis N.A. Kasatkin dari Nervi:

"Apa yang melankolis di sini, sayang Nikolai Alekseevich! Mengapa orang Rusia diasingkan di sini, yang sangat mencintai tanah air mereka, sifat mereka, seperti saya, sebagai contoh?! Bolehkah udara selatan benar-benar memulihkan jasad, jasad, yang sangat berkait rapat dengan roh kita, dengan intipati kita!? Dan intipati kita, semangat kita, hanya boleh menjadi aman di tanah kita sendiri, di antara kita sendiri, yang, saya akui, boleh menjadi tidak menyenangkan dan sukar pada masa-masa, tetapi tanpanya ia lebih teruk. Dengan gembiranya saya akan dibawa ke Moscow! Dan anda perlu duduk di sini, menurut doktor (makan mereka serigala!). Walaupun, jika saya terus mendambakan, saya akan mengambilnya dan kembali, walaupun saya mati!” .

Pada musim panas 1899, Levitan tinggal di ladang S.T. Morozov, di daerah Zvenigorod. Artis V.V. Perepletchikov teringat: “Penyakit maut - penyakit jantung - melemahkan saki-baki tubuhnya yang rapuh. Kadang-kadang harapan untuk hidup tiba-tiba terbangun, dan kemudian dia benar-benar berubah dan menjadi tidak dapat dikenali. Tetapi harapan tidak lama lagi hilang - pemikiran tentang kematian muncul lagi, dan kegembiraan seketika digantikan oleh hari-hari yang panjang dalam keputusasaan, kerinduan dan keputusasaan. .

Tahun terakhir dalam hidupnya, 1900, Levitan bertemu dengan Chekhov di rumah barunya - pada Disember 1899, atas nasihat doktor, dia pergi ke Crimea, di Yalta. Dan pada bulan April, Levitan dan pelajarnya melawat lakaran di Khimki berhampiran Moscow dan diserang selsema yang teruk. Anton Pavlovich melawatnya pada bulan Mei, tetapi, tidak sihat, tidak lama kemudian kembali ke Yalta. Bimbang, Anna Nikolaevna tiba dari St. Petersburg dan tidak meninggalkan Ishak sehingga minit terakhir hidupnya. I.I. Levitan meninggal dunia pada 4 Ogos 1900 jam 8:35 pagi...

Pengebumian berlaku pada 6 Ogos di tanah perkuburan Yahudi, dibuka pada 30-an abad XIX.V. di belakang pos Dorogomilovsky aci Kamer-kollezhsky, di sebelah tanah perkuburan Ortodoks Dorogomilovsky, tetapi dipagari darinya. Di antara ramai peminat bakat artis, di kalangan pelajar dan kenalan yang melihat Levitan dalam cara terakhir adalah kawan-kawannya: V. Serov, A. Vasnetsov, K. Korovin, I. Ostroukhov, N. Kasatkin, L. Pasternak, V. Perepletchikov, K. Yuon, V. Byalynitsky-Birulya. Tetapi tidak ada tiga kawan terdekatnya: Mikhail Nesterov, yang mengetahui tentang kematian Isaac Levitan dari krep hitam pada kanvas lukisannya yang dipamerkan di jabatan Rusia Pameran Dunia 1900 di Paris; Anton Chekhov - dia sakit, tinggal di dacha barunya di Gurzuf, dan O.L. Knipper; Sergei Morozov - mungkin, dia, seperti Nesterov, pada masa itu berada di Paris di Pameran Dunia, di mana kraftangan dan jahitan Rusia dibentangkan di pavilion yang berasingan. Perbelanjaan untuk pengebumian I. Levitan ditanggung oleh Maria Fedorovna Morozova.

Moscow. tanah perkuburan Novodevichy. Monumen kepada I.I. Levitan

Bahagian belakang. bahasa Ibrani

Epitaph di hadapan monumen itu berbunyi:

“Di sini terletak abu abang kesayangan kita

ISAAC ILYICH LEVITAN

salam sejahtera atas abumu"

Kira-kira 40 lukisan yang belum siap dan kira-kira 300 lakaran kekal di studio Levitan. Antaranya ialah lukisan “Tasik yang belum siap. Rus'” (1900, Muzium Rusia) ialah sejenis hasil carian artistik Levitan… Dua tahun kemudian, Abel Levitan mendirikan sebuah tugu batu besar yang diperbuat daripada granit hitam yang digilap di atas kuburnya dengan tulisan dua sisi: di bahagian hadapan - dalam bahasa Rusia, di belakang - dalam bahasa Ibrani. Habel hidup lebih lama daripada saudaranya selama bertahun-tahun. Dilahirkan pada tahun 1859, di Kybarty yang sama, beliau meninggal dunia di Crimea pada tahun 1933.

Pada tahun 1901, dua pameran selepas kematian karya Levitan telah diadakan di St. Petersburg dan Moscow, yang mengumpul banyak karyanya - dari lakaran pertama dan berakhir dengan lukisan terakhir yang belum selesai "Sebelum Ribut". Malah Nicholas II mengganggu untuk melawat pameran selepas kematian Levitan di dewan Akademi Seni Imperial.

Salah seorang pengkritik seni pertama yang memikirkan soalan: "Apakah yang membezakan lukisan Levitan daripada karya rakan-rakannya, dan apa yang mencipta kedudukan yang luar biasa di kalangan mereka?" adalah kontemporari dan biografinya Sergei Glagol (S.S. Goloushev). Dalam monografnya tentang artis, yang diterbitkan 13 tahun selepas kematiannya, dia menjawab soalan yang dia sendiri kemukakan dengan cara berikut: "Pertama sekali, ia adalah puisi yang mendalam dalam lukisannya, tanpa sedikit pun rasa manis itu, yang mana motif puitis Wanderers begitu cepat berkurangan ... Levitan menanggalkan tudung dari semua sifat Rusia yang menyembunyikan kecantikannya dari kami dan, tercermin dalam cermin ajaib karyanya, sifat ini berdiri di hadapan kami sebagai sesuatu yang baru dan, pada masa yang sama, sangat dekat dengan kami, sayang dan sayang ... Levitan merasakan puisi ini, keindahan desa yang sederhana ini landskap secara mengejutkan dan, walaupun Levitan berasal dari Yahudi, dia boleh dipanggil salah seorang artis Rusia yang paling sebenar, penyair sebenar landskap Rusia " .

Nekropolis Yahudi purba tidak wujud untuk masa yang lama: sudah pada pertengahan 30-an, pengebumian dihentikan, dan pada tahun 1941, sebelum permulaan perang, tanah perkuburan Dorogomilovskoye telah dibubarkan sepenuhnya. (Di tempat perkuburan purba, kini kawasan kediaman yang besar dengan bangunan berbilang tingkat adalah Kutuzovsky Prospekt.) Kemudian, pada April 1941, dari Dorogomilovsky ke Tanah Perkuburan Novodevichy, bersebelahan dengan kubur A. Chekhov, abu Isaac Levitan - "Turgenev lukisan Rusia, seperti yang dipanggil oleh sejarawan seni. Batu nisannya yang masih hidup hingga ke hari ini turut digerakkan. Kita boleh mengatakan bahawa dalam peringatan elit ini, di mana terdapat tempat pengebumian sejumlah orang Yahudi - tokoh budaya dan ahli politik terkemuka era Soviet - hanya terdapat satu epitaph dalam bahasa Ibrani - kepada Isaac Levitan di monumennya ...

TENTANG kehidupan nanti Sedikit yang diketahui tentang Sergei Morozov. Pergolakan politik yang ganas pada tahun-tahun pertama abad baru tidak mengubah perjalanan hidupnya. Beliau adalah peserta dalam beberapa acara besar dalam kehidupan budaya Rusia pada masa itu, membiayai mereka dalam satu cara atau yang lain. Antaranya ialah projek seperti Moscow teater seni, majalah "Dunia Seni", Muzium Seni Halus masa depan - beliau adalah ahli Jawatankuasa untuk penciptaannya, yang mana beliau adalah pengerusi. Dr Sergei Alexandrovich Romanov. Politik, tidak seperti saudaranya Savva, berada di luar skop kepentingannya. Walaupun selepas kematian abangnya pada tahun 1905, setelah menjadi ketua rasmi klan Timofeevsky, dia tidak mengubah apa-apa dalam cara hidupnya.

Bagaimanapun, tumpuan perhatiannya seperti asalnya ialah industri kraftangan dan Muzium Kraftangan.

Pada tahun 1900, Sergei membeli daripada Anatoly Mamontov sebahagian daripada plotnya di Leontievsky Lane - rumah nombor 7. Pada 1902-1903. dia membina semula bilik lama ini untuk keperluan Muzium - arkitek S.U. Solovyov. Fasad bangunan, dibuat dalam gaya neo-Rusia, adalah salah satu daripada monumen terbaik seni bina gaya ini. Pada tahun 1911 arkitek V.N. Bashkirov menambah ruang runcit ke bangunan Muzium dengan anjung depan bertutup, semuanya dalam gaya neo-Rusia yang sama, dihiasi dengan perapian seramik "Mesyuarat Volga Svyatoslavovich dan Mikula Selyaninovich", dicipta oleh M.A. Vrubel ( pingat emas Pameran Paris 1900 G.) .

Muzium kraftangan sebelum revolusi adalah sebuah institusi tidak seperti muzium Moscow yang lain. Ia adalah pusat pengurusan dan promosi kraf, menyatukan gudang, artel, perkongsian dan kraftangan individu wilayah Moscow. Ia adalah repositori muzium dan pempamer di domestik dan pameran antarabangsa(pingat emas di Pameran Dunia di Paris pada tahun 1900, Grand Prix pada pameran pada tahun 1904, ibid.), sebuah kedai muzium yang membekalkan kraftangan dengan bahan mentah dan menerima produk untuk dijual daripada mereka, sebuah makmal muzium yang membangunkan sampel untuk tukang tangan.

Pada Kongres Pekerja Industri Kraftangan ke-2 pada tahun 1910, Sergei Timofeevich mencadangkan program radikal untuk menyusun semula perniagaan kraftangan Moscow Zemstvo. Pertama sekali, penyusunan semula Muzium Kraftangan dijangka, di mana tiga bahagian bebas diwujudkan: Biro Promosi Kraf, Jabatan Perdagangan dan "Muzium Sampel". Yang terakhir dicipta di muzium di 1910 Ia menumpukan karya terbaik seni hiasan dan gunaan, yang dicipta oleh sedemikian artis terkenal seperti A.M. Vasnetsov, V.A. Vatagin, S.S. Golushev, I.I. Oveshkov dan lain-lain.

Muzium ini secara aktif mengumpul karya seni petani abad ke-18-19: pelbagai barangan kayu yang diukir dan dicat, tenunan dan sulaman rakyat, tembikar, mainan kayu dan seramik.

Satu lagi hala tuju penting program Sergey Morozov ialah sokongan kerjasama dalam bidang, penciptaan seni pengeluaran kraftangan. Dia menganjurkan dana kredit untuk gerakan koperasi, memindahkan 100 ribu rubel ke Moscow Zemstvo untuk tujuan ini (dana itu dinamakan sempena S.T. Morozov), yang diuruskan oleh jawatankuasa khas yang mengeluarkan pinjaman mengikut peraturan.

Tetapi Sergei Timofeevich tidak mengehadkan bidang aktivitinya hanya kepada wilayah Moscow, hanya kepada pengeluaran produk kayu artistik. Contoh tipikal ini ialah pinjaman besar yang diberikan olehnya kepada artel kraftangan Pavlovsk (Pavlov di Oka, wilayah Nizhny Novgorod), penganjur dan pengerusi tetapnya ialah Baltic German A.G. Stange (Narodnaya Volya, dianiaya oleh kerajaan tsarist, yang berakhir di Pavlovo dengan kehendak takdir), memainkan peranan penting dalam pembentukan artel ini - artel kerja logam pertama di Rusia. Dalam suratnya bertarikh 29 November 1895, kepada Lembaga Artel, dilaporkan bahawa pinjaman yang diberikan sebelum ini telah diletakkan pada pelupusan penuh koperasi Pavlovsk. Menurut pengarang artikel dalam majalah Muzium Nizhny Novgorod yang dikhaskan untuk topik ini: "Bersama-sama dengan A.G. Stange, S.T. Morozov boleh dipanggil "bapa" kedua seni kraftangan Pavlovsk. . Kini bekas artel– Kilang produk seni Pavlovsky dinamakan sempena CM. Kirov.

Andaian. Rumah Agam S.T Morozov. Rupa moden. Foto

Levitan telah berulang kali berada di sini dan juga hidup untuk masa yang lama. Landskap Uspensky memberi inspirasi kepadanya kanvas terkenal, seperti "Twilight", "Castle", "Di Sungai Moscow". Di sini dia bertemu dengan artis lain. Dia juga menjemput Anton Chekhov ke Uspenskoye, tetapi Anton Pavlovich tidak menyukai istana Gothic dengan bahagian dalam yang indah, dan dia segera pergi. Walau bagaimanapun, kenalan peribadi penulis dengan Sergei Morozov mempunyai kesinambungan penting untuk Chekhov. Jadi pada 21 September 1897, dalam surat kepadanya, Levitan menulis:

"Chekhov sayang saya! Sekarang mereka memberi saya telegram anda, dan saya bertenang. Esok atau lusa, 2,000 rubel akan dihantar kepada anda. Dari situlah wang ini datang: Saya memberitahu Sergei Timofeevich Morozov bahawa anda kini memerlukan wang dan jika dia boleh, biarkan dia meminjamkan anda 2,000 rubel. Dia dengan rela hati bersetuju ... Sayang, sayang, saya paling meyakinkan meminta anda untuk tidak bimbang tentang masalah wang - semuanya akan diatur, dan anda duduk di selatan dan mengejar kesihatan anda<…>Sayangku, jika anda tidak merasakannya, jangan bekerja apa-apa, jangan memenatkan diri anda ... " .

Seorang lagi artis, yang hidupnya dan kerjanya dipengaruhi oleh Isaac Levitan - Vladimir Ivanovich Sokolov (1872-1946), lulusan Sekolah Lukisan, Arca dan Seni Bina Moscow, melawat Uspensky, kadang-kadang untuk masa yang lama. I. Levitan menarik perhatian kepadanya, masih seorang pelukis landskap pemula, pada tahun 1894, meramalkan dia akan mendapat hadiah di pertandingan Persatuan Seni dan menjemputnya untuk melawat studionya. Nampaknya, di bengkel itu Levitan memperkenalkan Vladimir Sokolov kepada Sergei Morozov, yang, bagi pihaknya, juga menjemput artis muda itu untuk tinggal dan bekerja di Uspenskynya.

Seorang pengagum karya Isaac Levitan, Vladimir Sokolov mengekalkan sikap hormat terhadapnya seumur hidup, menyatakan perasaannya dalam artikel "Pertemuan saya dengan I.I. Levitan" (Koleksi "I.I. Levitan", M., 1956, hlm. 189- 195).

Pada awal abad ke-20, V. Sokolov mengalami masalah kewangan yang sangat ketara, hampir tidak mempunyai sumber sara hidup. Mengetahui ini, Sergei Timofeevich menawarkan Sokolov jawatan sebagai guru lukisan dan lukisan di bengkel latihan yang diasaskannya di Sergiev Posad, memberinya pinjaman untuk membeli perumahan. Tiga tahun kemudian, Sergei Morozov sepenuhnya mengamanahkan Sokolov dengan keseluruhan bengkel seni dan pertukangan. Tetapi selama bertahun-tahun dia terpaksa pergi setiap minggu ke Moscow, ke Muzium Kraftangan, di mana S.T. Morozov mengadakan mesyuarat, tetapi sehingga akhir zaman dia tinggal di Sergiev Posad.

Hasil daripada salah satu perjalanan ini ialah pengenalan bengkel Posad dengan jenis grafik artistik baharu untuk Rusia - pembakaran kayu dengan pewarnaan berikutnya (projek oleh Sergei Morozov). Bagaimana pengarah artistik bengkel Sokolov melakukan banyak untuk pembangunan spesies baru seni hiasan, mencipta beratus-ratus reka bentuk baru keranda, kotak, telur Paskah. Sistem lapisan cat berbilang lapisannya pada lukisan hangus, yang mencipta kesan enamel, dipanggil "lukisan Sokolovskaya". Produk dengan lukisan Sokolov telah dianugerahkan dengan pingat dan diploma kehormat di banyak pameran di St. Petersburg, Paris, Milan, Leipzig.

Tetapi tetap yang utama warisan seni artis adalah karya landskap litografi, yang menggambarkan Biara Trinity-Sergius, Posad, Old Moscow. Pada tahun 1922, rumah penerbitan "Knigopechatnik" menerbitkan dua siri litograf kecil oleh Sokolov - "Sudut Sergiev Posad" dan "Moskow Lama". Artikel pengenalan kepada mereka telah ditulis oleh pengkritik dan pengumpul seni terkenal V.Ya. Adariukov menulis: “Litograf yang sangat baik ini ditandakan secara positif dengan tanda bakat yang cemerlang dan memberikan kesan yang segar dan mendalam. Dari segi lukisan yang sangat baik, kehalusan pelaksanaan, keharmonian warna, pemilihan nada yang mahir dan kedalamannya, litograf V.I. Sokolov menyerupai karya terkenal V.F. Seperti gurunya Levitan, V.I. Sokolov seorang yang anggun, semacam kesedihan yang tenang, perasaan Levitan dirasai dalam banyak karyanya. Seseorang boleh melihat kecintaan yang besar terhadap zaman dahulu, rasa yang hebat dalam pilihan motif, kekaguman yang mendalam terhadap alam semula jadi, transmisi alam yang halus dan harmoni. .

Pada Disember 1914 Moscow meraikan ulang tahun ke-25 aktiviti awam Sergei Morozov. Acara itu ditandai dengan penerbitan dalam majalah, membuktikan pengiktirafan luas terhadap jasanya dalam pembangunan kraf seni Rusia. Bagi pihaknya, Sergiev Posad, yang kraf seninya menjadi objek perhatian Sergei Morozov selama bertahun-tahun, pada tahun 1915 menganugerahkannya gelaran Warganegara Kehormat bandar itu.

Menyimpulkan ulasan ringkas mengenai aktiviti S. Morozov sebagai penaung, saya ingin ambil perhatian bahawa pada kemuncak Perang Dunia Pertama, tidak lama sebelum hasil tragisnya untuk Rusia, dia membiayai pembinaan sebuah bangunan teater besar, yang dipanggil. Rumah Polenovsky. Sebidang tanah di Presnya, di Zoological Lane semasa, telah diperoleh oleh artis V.D. Polenov untuk Teater Rakyat. Teater ini juga wujud semasa era Soviet, tetapi pada tahun 1928. di dalamnya, telah menamakan semula "Rumah Seni Pusat yang dinamakan sempena N.K. Krupskaya", terdapat kebakaran yang memusnahkan pemandangan Polenov dan hampir semua harta teater .

Pada tahun 1918, Sergei Timofeevich telah kehilangan seluruh kekayaannya, diusir dari rumah agam di Jalan Kudrinskaya dan dari ladang di Trekhsvyatitelsky Lane. Untuk beberapa lama dia tinggal bersama saudaranya, terus bekerja secara percuma di Muzium Kraftangan. Tidak mempunyai keluarga, dia tiba-tiba selepas revolusi, pada usia tuanya, bagaimanapun memutuskan untuk berkahwin dengan O.V. Krivosheina (1866-1953) - kakak bekas menteri tsarist A.V. Krivoshein, berkahwin dengan anak saudaranya - anak perempuan kakak Anna, dalam perkahwinan Karpova. Dia menjelaskan langkahnya yang tidak dijangka dengan fakta bahawa kini mereka mengahwininya, dan bukan berjuta-jutanya.

Sergei Morozov di Paris, sejurus sebelum kematiannya. 1942

(Dari arkib Nikita Igorevich Krivoshein) . Diterbitkan buat kali pertama

Menjelang 1924, persembahan awam terakhirnya yang diketahui di Moscow bermula sejak. Akademi Seni Negeri menganjurkan perbincangan tentang isu-isu yang berkaitan dengan pembangunan kraf dan aktiviti Muzium. Dia ditawarkan jawatan sebagai perunding di muzium itu. Tetapi setelah mendapat kebenaran untuk pergi, pada tahun 1925, atas desakan saudara-maranya, dia pergi bersama isterinya ke Paris, di mana dia meninggal dunia pada tahun 1944. Sergei Morozov dikebumikan di bahagian lama tanah perkuburan Sainte-Genevieve-des-Bois, berhampiran Paris.

Batu nisan di kubur Sergei dan Olga Morozov di tanah perkuburan Sainte-Genevieve-des-Bois, berhampiran Paris.

(Dari arkib Nikita Igorevich Krivoshein)

Sergei Timofeevich juga suka melukis di Paris, dia melukis gambar (terutamanya bunga). Kanvas ini, sebagai M.G.Smolyaninov, disimpan oleh saudara-mara di Paris. Saudara-mara Sergei Morozov dan Olga Krivosheina tinggal di sana hari ini - keturunan kakaknya Anna dan abangnya Alexander Krivoshein .

Bagi keturunannya - Muzium Kraftangan, dia menambah senarai muzium sedih yang hilang di Moscow dengan menggabungkan dan memisahkan koleksi. Muzium dengan lebih seratus tahun sejarah pada tahun 1999telah dilampirkan pada Muzium Seni Gunaan dan Rakyat Seluruh Rusia yang baru dibuat (Delegatskaya st.,9). Dari bangunan muzium di Leontievsky setiap. semua koleksi S.T.Morozov, pameran muzium dan perpustakaannya dengan tergesa-gesa dibawa ke jalan.Perwakilan. Panel perapian Vrubel yang terkenal "Mikula Selyaninovich", yang menghiasi lobi bekas Muzium Kraftangan, telah dibongkar, dan ini bertentangan dengan larangan Pejabat Perlindungan Monumen di Moscow.Moscow.

Selain itu, secara relatif baru-baru ini, 2006 ., melalui dekri kerajaan dalam dewan no.7 di Leontievsky Lane diletakkan persekutuan Agensi-agensi kerajaan budaya: "Ensemble Koreografi Akademik Negeri" Beryozka im. NS. Nadezhdina dan Muzium Sastera Negeri. Sebuah dewan muzium yang unik telah diberikan untuk latihan, dinding dan silingnya dilukis oleh artis terkenal kampung Kholuy(kampung di selatan wilayah Ivanovo, pernah menjadi pusat lukisan ikon, kini salah satu daripada 4 pusat miniatur lakuer Rusia pada papier-mâché) .

Moscow. Leontievsky per., 7. Bangunan bekas Muzium Kraftangan

Sedih adalah sejarah sarang keluarga Sergei Timofeevich - ladang di Trekhsvyatitelsky Lane. Bangunan utama ladang, yang sejarahnya menjangkau lebih daripada dua abad, telah dibina semula dua kali pada abad ke-19, dan bukan sahaja monumen seni bina, tetapi juga sejarah (pusat pemberontakan SR Kiri pada tahun 1918). Walau bagaimanapun, pada tahun 2001 ia telah dibeli oleh beberapa entiti komersial. Tidak lama kemudian, hiasan asal fasad hilang, portal batu putih di lobi utama dan tangga mewah yang diperbuat daripada besi tuang hilang, dan bahagian dalam hampir hilang sepenuhnya. Di dalam rumah, hanya peti besi di tingkat bawah dan sisa-sisa architraves barok, tersembunyi di bawah lapisan plaster, kekal dari zaman dahulu. Sebagai ringkasan sejarah rumah ini, dengan keputusan Kerajaan Moscow bertarikh 29 Jun 2009, hanya tiang pintu dan pintu gerbang diklasifikasikan sebagai monumen bersejarah dan budaya yang mempunyai kepentingan serantau bagi estet bandar Morozovs .. .

Bangunan luar di halaman rumah Morozov, di mana bengkel Levitan terletak, masa yang lama berada di bawah bidang kuasa Akademi Seni - ia menempatkan bengkel arca pelajar siswazah Institut Surikov dan Stroganov. Secara luaran, ia kelihatan sangat tidak menarik: terdapat banyak rekahan pada dinding, plaster yang runtuh, dll. Sebagai peringatan bahawa itu adalah bengkel I. Levitan, plak peringatan dengan profil Levitan diletakkan di salah satu dinding. Di sini, nampaknya, adalah tempat yang ditentukan oleh nasib sendiri untuk penciptaan Muzium Moscow Isaac Levitan. Tetapi di Rusia ia tidak begitu mudah.

Moscow. Tiga Sucielsky per., 1-3. M.F. Morozova

Di tengah adalah potret Timofey Savvich ; di sebelah kiri - Savva Timofeevich;

Di sebelah kanan - Sergey Timofeevich Foto oleh Staker. Moscow. 1900-an

Inilah yang Evgraf Vasilyevich Konchin, seorang wartawan dan penulis terkenal Moscow, menulis tentang perkara ini: “Namun, Isaac Ilyich Levitan, sudah tentu, memecahkan semua rekod menunggu muziumnya.<…>Jelas sekali, tiada satu pun peranti muzium artis telah memperoleh begitu banyak keputusan dan resolusi rasmi. Majlis Menteri-menteri RSFSR, dan Kementerian Kebudayaan USSR dan Rusia, Majlis Moscow dan Jawatankuasa Eksekutif Bandaraya Moscow bersungguh-sungguh menyokongnya. Kerja-kerja khusus telah diberikan kepada Galeri Tretyakov. Apa yang berlaku daripada semua kelimpahan kertas? Dan hakikat bahawa masih tiada muzium sedemikian di Moscow. Tetapi untuk ini, nampaknya, terdapat semua prasyarat sebenar. Levitan akan sesuai dengan satu-satunya bengkel dalam hidupnya, yang disampaikan kepadanya oleh pengilang Morozov, yang terletak di halaman rumah No. 1 di lorong Bolshoi Vuzovsky (Trekhsvyatitelsky). Dalam sayap yang selesa, dia melukis lukisan terakhirnya, dan di dalamnya dia meninggal pada bulan Julai (Ogos mengikut gaya baru) 1900. .

Saya juga ingin menambah kata-kata Evgraf Konchin bahawa jabatan itu, yang pada masa itu mempunyai bekas bengkel Levitan, sama sekali tidak berminat bukan sahaja untuk mewujudkan Muzium Levitan, tetapi juga dalam mematuhi peraturan asas untuk beroperasi. bangunan. Dan jabatan itu adalah Akademi Seni Rusia, yang presidennya sejak 1997 telah dan masih ada artis rakyat Zurab Tsereteli Rusia.

Trekhsvyatitelsky setiap. 1-3. Bangunan luar. Plak peringatan kepada I. Levitan.
Foto oleh Dm. Moiseenko, Mei 2010

A priori, kita boleh mengatakan bahawa Zurab Tsereteli sebagai seorang pengukir dan artis adalah lebih daripada biasa. julat yang luas pembaca yang berminat dengan Moscow moden, dia pastinya tidak memerlukan pengiklanan. Ada kemungkinan bahawa aktivitinya sebagai pempopular seni halus, "penjaga budaya Rusia", kurang dikenali, tetapi dalam hal ini aktivitinya di Moscow hanya menonjol dalam keluasan dan skalanya. Malah penghitungan muzium seni halus yang tidak lengkap yang diciptanya di Moscow sudah menjadi bukti penting tentang ini.

Ini terutamanya muzium. seni kontemporari dengan tiga tapak demonstrasi di pusat bersejarah Moscow, ia merupakan muzium negeri pertama di Rusia yang mengkhusus sepenuhnya dalam seni abad ke-20 dan ke-21. Bangunan utama, yang menempatkan pameran tetap, terletak di Jalan Petrovka, di bekas rumah saudagar Gubin, yang direka oleh arkitek terkenal Matvey Kazakov. Di Ermolaevsky Lane, ini adalah bangunan lima tingkat yang pernah menempatkan Kesatuan arkitek. Pada zaman Soviet, bangunan itu milik Kesatuan Seniman Moscow, pameran belia diadakan di sini dan bengkel artis terletak. Di Suvorovsky Boulevard, ini adalah monumen bukan sahaja seni bina (arkitek M.F. Kazakov), tetapi juga sejarah Rusia - rumah Decembrist M.M. Naryshkin.

Pengarah Muzium - Zurab Tsereteli. Muzium ini membuka pintunya pada 15 Disember 1999. Sememangnya, tanpa sokongan Kerajaan Moscow, dan secara peribadi Datuk Bandar Yu. Luzhkov, projek yang mahal itu tidak dapat dilaksanakan dalam masa yang singkat.

Tetapi kemuncak aktiviti seperti ini Presiden Akademi Rusia seni ialah Galeri Zurab Tsereteli di jalan paling klasik di Moscow di rumah agam- "The Dolgorukov House" - salah satu bangunan paling indah di Moscow era klasikisme, termasuk dalam "Album Struktur Tertentu" oleh M.F. Kazakov dan dipelihara dalam asasnya hingga ke hari ini.Selepas perubahan pemilik berulang kali pada separuh kedua abad ke-19. rumah agam ini telah dipindahkan ke Institut Alexander-Mariinsky untuk Noble Maidens yang dinamakan sempena wanita berkuda V.E. sial. Pada tahun 1998-2000 Istana itu telah dipulihkan (arkitek D.I. Nikiforov adalah ketua kerja), pembaikan besar telah dijalankan, dan sebuah gereja rumah telah dibina. Istana ini telah dibina semula dan dipulihkan kepada kemegahannya yang dahulu. Sumber pembiayaan tidak dilaporkan. Ia kekal hanya untuk menambah bahawa karya Zurab Tsereteli dipamerkan di sana di semua banyak dewannya. Pada masa yang sama, Muzium-Rumah Tsereteli telah lama wujud dan kini wujud di B. Gruzinskaya, 15 - di bekas rumah saudagar persatuan pertama A. Gorbunov dari kota Volga Ples ...

Sudah tentu, dengan jumlah kerja mendesak Akademi Seni Rusia, baik dari segi fizikal dan kewangan, ia tidak terpulang kepada bengkel Rumah I. Levitan, dan lebih-lebih lagi tidak terpulang kepada muziumnya.

30 Ogos 2010 Agensi Maklumat"Berita RIA"menerbitkan mesej yang Rumah Moskomnaslediya (Jawatankuasa Warisan Budaya Moscow) di Trekhsvyatitelsky Lane, di mana tuan landskap terkenal Isaac Levitan tinggal dan bekerja, kini dalam keadaan miskin, pemulihan diperlukan. Dan seterusnya “... Dalam Kebelakangan ini Bangunan bersejarah ini, yang mempunyai status objek warisan budaya yang mempunyai kepentingan persekutuan, adalah dalam penggunaan Akademi Seni Rusia, yang mana, seperti yang mereka katakan dalam Jawatankuasa Warisan Moscow, perjanjian pajakan keselamatan telah dibuat. Tindakan keadaan teknikal monumen menyediakan kompleks kerja pembaikan dan pemulihan, termasuk pembangunan pra-reka bentuk dan dokumentasi projek mengenai pemulihan dan penyesuaian kepada penggunaan moden objek warisan budaya”.

Akademi Seni Rusia mengesahkan bahawa rumah Levitan memerlukan pemulihan, tetapi enggan mengulas lanjut, memetik fakta bahawa tiada projek pemulihan atau skim pembiayaan lagi."

Satu cara atau yang lain, rumah itu berada di bawah bidang kuasa Tsereteli. Inspektorat Jawatankuasa Warisan Moscow kerap datang untuk mengumpul penghormatan yang baik daripada Akademi untuk penyelenggaraan monumen yang tidak baik. Pada masa yang sama, mereka tidak membenarkan mereka membaiki dan mengecat rumah tanpa projek. Dan begitulah ia berdiri, runtuh. Mengenai Muzium Levitan dan Jawatankuasa Warisan Moscow dan Akademi– bukan sepatah kata pun.

Nota E. Kalantar "Sebuah rumah tanpa mezanin" juga bercakap tentang objektiviti dan keadilan apa yang telah dikatakan, kaitan kata-kata ini: "Menurut Konstantin Korovin, frasa utama Levitan ialah: "Kami memerlukan kebenaran!" Walaupun lukisan dimaksudkan, nampaknya ini juga terpakai kepada negeri warisan sejarah Levitan di Moscow. Ini lebih benar hari ini, apabila presiden Akademi Seni dan pelukis popular lain mempunyai muzium mereka sendiri yang terletak di rumah agam lama yang dipulihkan. Saya ingin berharap pihak berkuasa Moscow dan orang ramai akan mengingati Levitan - sekurang-kurangnya pada majlis tarikh bulat " .

P.S.

Walaupun nasib "Bengkel Rumah Isaac Levitan" sedang diputuskan, atau lebih tepatnya tidak diputuskan, tahun ulang tahun I.I. Levitan hampir berakhir, dan kini kita sudah boleh mengatakan bahawa kebanyakan peristiwa tahun ulang tahun telah berlalu, walaupun terdapat juga kesinambungan. Daripada semua yang telah dan sedang, saya ingin ambil perhatian beberapa perkara yang paling penting, pada pendapat kami.

Di bandar Pleso, wilayah Ivanovo. 9 Ogos Selepas pemulihan menyeluruh, Rumah-Muzium I. Levitan dibuka (dicipta di bekas rumah saudagar Solodovnikov pada tahun 1972). Pembukaan pameran ulang tahun karya oleh I. Levitan telah ditetapkan bertepatan dengan pembukaan Dewan, yang termasuk kanvas daripada dana Rumah-Muzium dan daripada dana beberapa muzium di Rusia Tengah.

di St. Petersburg, dalam Kor Benois Muzium Rusia Negeri, pada April 2010 dibuka pameran besar karya Isaac Levitan, yang didedikasikan untuk ulang tahun ke-150 kelahirannya. Ngomong-ngomong, "bilik peribadi" Levitan sebelum ini di bandar di Neva adalah setengah abad yang lalu. Selepas rehat yang begitu lama, lebih daripada seratus karya artis dari koleksi Muzium Rusia, Galeri Tretyakov (koleksi utama karya landskap Levitan), serta beberapa karya dari apartmen muzium Isaac Brodsky, termasuk potret daripada S.P. Kuvshinnikova. Pameran di St. Petersburg sah sehingga 15 Julai 2010.

Moscow mengambil baton pameran Levitanovsky berskala besar. Galeri Tretyakov di dewannya di Krymsky Val 15 Oktober p. mempersembahkan hampir 300 karya I. Levitan, termasuk grafik dan lakarannya untuk karya yang paling penting. Eksposisi termasuk karya dari 17 muzium Rusia dan dua yang asing, termasuk yang dari Muzeon Yisrael Baitulmaqdis (Muzium Israel), serta dari koleksi peribadi.

Keanehan pameran itu bukan sahaja dalam skalanya, tetapi juga pada hakikat bahawa ini adalah pertunjukan pertama hampir keseluruhan warisan grafik artis, bahkan litograf yang dibuat oleh artis muda untuk majalah "Jam Penggera", "Moscow " dan "Rusia". Seperti yang anda ketahui, Anton Chekhov dan saudaranya Nikolai juga bermula dalam Jam Penggera. Antara grafik I. Levitan dan karya pada tema Yahudi: "On the Way to Zion" (1890), ditugaskan oleh "Society for the Propagation of Education among Jews", "Jew in an Oriental Veil" (1884), " Potret Seorang Budak Joseph Levin" ( akhir 70-an - awal 80-an) - semuanya dari Muzium Israel.

Kepada perkara di atas, saya ingin menambah satu lagi acara tahun ulang tahun, kemungkinan besar kurang diketahui atau tidak diketahui sepenuhnya oleh pelbagai peminat artis.Pada 1 Julai 2010, Bank of Russia dimasukkan ke dalam edaran, dalam siri " Tokoh ternama Rusia", syiling perak peringatan sebanyak 2 rubel, didedikasikan untuk ulang tahun ke-150 kelahiran I.I. Levitan. Potret leganya dengan latar belakang landskap musim luruh yang berwarna-warni merupakan sumbangan penting kepada ulang tahun artis itu.

Bagi ulang tahun Sergei Timofeevich Morozov, kita boleh mengatakan bahawa ia sangat sederhana. Muzium Seni Hiasan, Gunaan dan Rakyat Seluruh Rusia (VMDPNI), yang koleksinya termasuk koleksi terkenal Muzium Kraftangan, mengadakan Meja Bulat mengenai topik "Muzium dan Penaung di Rusia", bertepatan dengan Forum mengenai ulang tahun ke-125 Muzium Kraftangan - 9 Mei 1885. pembukaan kepada orang ramai.

Pameran foto telah disediakan khas untuk Forum VMDPNI, di mana dokumen dan gambar akhir abad ke-19 - awal abad ke-20 dibentangkan, mencerminkan sejarah pembentukan Muzium Kraftangan, termasuk potret Sergei Timofeevich.

Antara laporan dan mesej yang dibuat di Forum ini, saya ingin ambil perhatian dua yang berkaitan secara langsung dengan wira hari ini:

Drozdov Mikhail Sergeevich ( ahli sejarah tempatan, ahli sejarah pedagang Moscow): "Sergei Timofeevich Morozov sebagai tokoh masyarakat, dermawan dan orang.

Morozova Irina Savvichna (cicit ka Savva Timofeevich Morozov): "Sergei Timofeevich Morozov. Di luar Rusia.

Orekhovo -Zuyevo adalah tanah air bersejarah Morozov. Di laman web anda Bogorodsk-Noginsk. sejarah tempatan Bogorodsk , dalam tajuk "Bacaan Morozov" banyak bahan telah diterbitkan mengenai pengasas keluarga ini dan keturunannya, tentang peranan keluarga ini dalam pembangunan industri tekstil Rusia, tentang ingatan yang mereka tinggalkan di Moscow, di Orekhovo-Zuev. Tetapi dalam rangka topik yang dibangkitkan, saya ingin mengambil perhatian khusus artikel oleh calon kritikan seni Natalia Nikolaevna Mamontova-Morozova "Penaung seni Moscow Sergey Timofeevich Morozov", yang dia akhiri dengan kata-kata. : « Sergei Timofeevich Morozov adalah salah seorang yang paling layak pada zamannya. Sumbangannya kepada budaya Rusia sangat hebat. Pada tahun 1916, "Herald of the handicraft industry" menulis bahawa S.T. Morozov "semasa kerja kraftangannya, mungkin memberikan lebih daripada satu juta rubel kepada kerja kraftangan, tetapi berapa banyak dia memberikan jiwa dan pemikirannya kepadanya - ini lebih baik daripada kita pada zamannya akan dapat menghargai ahli sejarah yang tidak berat sebelah dalam kerja kraftangan" .

Nampaknya kepada kami artikel kami, bersama-sama dengan yang telah disebutkan, akan menjadi satu lagi sumbangan kepada ingatan Sergei Morozov – seorang tokoh terkemuka dalam budaya Rusia. Dan kami menekankan sekali lagi bahawa aktiviti dermawan dan sokongan mesranya membantu memanjangkan hayat kreatif pelukis landskap Rusia yang cemerlang - Isaac Levitan.

Mamontova N.N., Calon Sejarah Seni. Sergei Timofeevich Morozov dan Muzium Kraftangan Moscownya.// sejarah tempatan Bogorodskoe. Bacaan Morozov 1996.

Isaac Levitan dan Sergey Morozov

(untuk ulang tahun ke-150 artis dan penaung)

I. I. Levitan. Foto 1898. Arkib. Internet

Mereka dilahirkan pada tahun yang sama dan juga pada bulan yang sama, tetapi tidak ada yang mengatakan bahawa jalan hidup mereka suatu hari nanti bukan sahaja bersilang, tetapi juga menyentuh rapat.

Salah seorang daripada mereka ialah Isaac Levitan, yang dilahirkan pada 30 Ogos 1860 di pinggir barat Rusia, di bandar Kibarty, wilayah Kovno (kini Kibartai di Lithuania) - seorang lelaki Yahudi dari keluarga agama, anak Ilya Abramovich Levitan - seorang pekerja kereta api kecil yang bekerja sambilan sebagai pelajaran peribadi bahasa asing (Perancis dan Jerman). Tiada maklumat tentang ibunya. tiada siapa pun yang tahu namanya hari ini.

Yang lain ialah Sergey Morozov, yang dilahirkan di Moscow pada 8 Ogos 1860 dalam keluarga paderi Percaya Lama Timofey Savvich Morozov, seorang saudagar persatuan pertama, warganegara kehormat keturunan, ketua, dan kemudian ketua kilang Nikolskaya terbesar. "Savva Morozov, anak dan Co." . Ibu Sergei ialah Maria Fedorovna Morozova (1830 - 1911) - anak perempuan seorang pedagang Percaya Lama Moscow yang kaya F.I. Simonov.

Sergei Timofeevich Morozov. Foto dari tahun 1890-an.

Dari buku oleh T. P. Morozova, I. V. Potkina "Savva Morozov" M., 1998.

Malangnya, dalam kesusasteraan yang dikhaskan untuk kehidupan dan kerja artis, persahabatannya dengan Morozov dan peranan yang dimainkannya dalam kehidupan Levitan, ruang yang sangat sedikit diberikan. Kami akan cuba mengisi jurang ini, tetapi mula-mula kami mengingati peristiwa penting dalam kehidupan seorang pelukis landskap Rusia yang cemerlang .

Bapa artis, Ilya Abramovich Levitan, adalah anak seorang rabbi dan pada satu masa belajar di yeshiva, tetapi kemudian, di bawah pengaruh aliran pendidikan dan asimilasi yang tipikal penduduk tempat-tempat tersebut dalam "zaman pembaharuan" (haskals), meninggalkan jalan ibadah. Pada penghujung tahun 1870, dia memindahkan seluruh keluarga ke kediaman tetap di Moscow, percaya bahawa dengan berbuat demikian dia akan memperbaiki urusan kewangannya dan memberi peluang kepada empat anaknya untuk menerima pendidikan sekular. Mengenai keluarga Ishak, tentang zaman kanak-kanaknya, maklumat sangat terhad, sedikit yang diketahui tentang kehidupan dua saudara perempuannya - Teresa dan Emma, dengan siapa dia sangat rapat. Baik Ishak sendiri mahupun abangnya Abel (Adolf, sebagaimana dia memanggil dirinya) tidak suka bercakap tentang tempoh ini.

Selepas berpindah ke Moscow, keluarga itu hidup sangat miskin. Sumber pendapatan adalah pelajaran Perancis persendirian yang diberikan oleh bapanya. Tetapi, walaupun kekurangan dana, rumah itu dipenuhi dengan suasana yang menggalakkan untuk perkembangan rohani anak-anak, dan bapa sendiri mengajar anak-anaknya.

Pada usia tiga belas tahun, Isaac, mengikuti abangnya, memasuki Sekolah Lukisan, Arca dan Seni Bina Moscow (MUVZZh). Gurunya pada asalnya V.G. Perov, pada masa itu sudah mahir melukis yang terkenal. Mengalami keperluan berterusan, kelaparan, sering kehilangan tempat tinggal, dia belajar bersungguh-sungguh dan pada September 1876 berakhir di bengkel landskap A.K. Savrasov, komunikasi dengan siapa menjadi penentu dalam memilih jalan masa depan pelukis. Savrasov digantikan oleh V.D. Polenov, yang menyelesaikan pembentukan Isaac sebagai pelukis landskap. Antara rakan pelajarnya dalam bengkel landskap itu ialah K.A. Korovin, M.V. Nesterov, N.A. Kasatkin, V.V. Pengikat.

Kemudian, mengenang masa muda rakan sekelas dan rakannya, M. Nesterov menulis: "Seorang budak Yahudi yang kacak, lebih seperti lelaki yang sering dijumpai dengan bunga dengan rambut kerinting di dataran Naples dan Venice, Levitan menarik perhatian oleh fakta yang sudah diketahui di sekolah untuk bakat. ... Levitan pada umumnya sangat diperlukan. Terdapat banyak cerita tentang dia di sekolah, di satu pihak, tentang bakatnya, dan di sisi lain, tentang keperluannya yang besar. Dikatakan kadang-kadang dia tidak bermalam pun.

Salah seorang daripada rakan rapat dan rakan pelajar itu ialah Konstantin Korovin, cucu seorang saudagar Old Believer yang mencipta pemandu koc di Jalan Rogozhskaya di Moscow. Selepas berpindah ke studio landskap Savrasov, Isaac dan Konstantin mengembara di sekitar pinggir Moscow selama beberapa tahun berturut-turut: mereka menyewa bilik di Ostankino, di Medvedkovo, bekerja pada lakaran di Savvinskaya Sloboda berhampiran Zvenigorod. Di bawah pengaruh Kostya, Isaac menyertai pemburuan dan juga membeli pistol untuk salah satu pendapatan yang jarang berlaku untuk mengajar. Tetapi yang paling penting dia menggemari puisi sudut-sudut bilik hutan atau penerangan malam di pinggir kampung. Pada penghujung tahun 70-an. Levitan sudah mempunyai perasaan istimewa landskapnya sebagai "landskap suasana hati", di mana penampilan dan keadaan alam semula jadi dirohani dan menjadi pembawa keadaan jiwa manusia, cerminan mood seseorang.

Karya pertamanya, yang menarik perhatian, ialah landskap "Pemandangan Biara Simonov" (biara Moscow tertua, dimusnahkan pada tahun-tahun kuasa Soviet), dipamerkan di pameran pelajar pada tahun 1877. Untuk kerja ini, Levitan telah dianugerahkan hadiah Gabenor Jeneral Moscow, Putera. V.A. Dolgorukov - jumlahnya kecil (100 rubel), tetapi penting untuk Ishak: dia masih miskin dan tiada tempat tinggal.

Pada tahun 1879, kekurangan politik hak Yahudi Moscow telah ditindih pada kemiskinan ini. Selepas percubaan membunuh A.K. Solovyov menentang Maharaja Alexander II, orang Yahudi diusir secara paksa dari Moscow. Isaac, bersama kakaknya, suami dan abangnya Abel, berakhir di kampung percutian Saltykovka, beberapa puluh kilometer dari Moscow.

Rakan-rakannya mendapatkan sijil dari Sekolah (MUZVZH), yang membantunya mendapatkan kebenaran untuk tinggal di Moscow. Ishak kembali ke pelajarannya. Dengan hasil daripada penjualan lukisannya, 40 rubel, dia menyewa sebuah bilik. Dan walaupun terdapat sedikit wang yang tinggal, Levitan penuh dengan harapan yang paling cerah dan, walaupun segala-galanya, dia bekerja dengan inspirasi, setelah berjaya menunjukkan lukisan "Hari Musim Gugur. Sokolniki (1879, Galeri Tretyakov Negeri). Ngomong-ngomong, sosok seorang wanita dilukis oleh rakan lamanya di Sekolah, Nikolai Chekhov, saudara penulis. Lukisan itu diperhatikan oleh penonton dan menerima, mungkin, penarafan tertinggi yang mungkin pada masa itu - ia telah diperoleh oleh Pavel Tretyakov untuk galeri terkenalnya. Selepas itu, dia tidak lagi membiarkan Levitan hilang dari pandangan, dan untuk tahun yang jarang berlaku tidak memperoleh karya baru daripadanya untuk koleksinya.

Pada 23 Februari 1884, acara yang sangat penting untuk Levitan berlaku - mesyuarat agung Persatuan Pameran Seni Perjalanan (TPKhV) menerimanya sebagai salah seorang peserta pamerannya. Sejak saat itu, Levitan adalah seorang pelukis yang sudah mapan, bersemangat tentang kerja kreatif, – berhenti sepenuhnya menghadiri kelas Sekolah, yang mana tidak lama kemudian, pada tahun 1885, dia telah dibuang dari Sekolah, tanpa menerima gelaran "artis kelas" - dia telah diberikan diploma sebagai guru lukisan! (Hanya 13 tahun kemudian, sudah menjadi ahli akademik Akademi Seni, dia akan kembali ke sekolah dan mengetuai kelas landskapnya.)

Pada tahun 1885 - 86, untuk mencari kerja, Isaac dengan penuh rasa terima kasih menerima cadangan V.D. Polenov untuk bekerja, bersama-sama dengan K. Korovin, sebagai penghias di Rumah Opera Persendirian Savva Mamontov, seorang pembesar kereta api, dermawan, seorang lelaki yang mempunyai skop yang hebat dan bakat seni yang sangat baik. Levitan tidak menjadi coryphaeus scenografi Rusia seperti rakannya K. Korovin: baginya, teater itu hanyalah satu episod, tidak lebih. Tetapi ia juga merupakan masa kemasukannya ke dalam kalangan artis besar, dengan beberapa daripadanya - dengan V. Serov dan I. Ostroukhov - dia berkawan sehingga akhir zamannya.

Pada tahun 1886 - 1889. Levitan tinggal di Moscow, di bilik-bilik Hotel England di Tverskaya Street. Dia berakar di sini, mula meninggalkan bilik di belakangnya untuk musim panas, walaupun kadang-kadang dia kelaparan dan membayar perumahan dengan lakaran. Pada waktu malam, kawan-kawannya sering berkumpul di bilik ini, termasuk Anton dan Mikhail Chekhov. Pada bulan Ogos 1886, mereka membawa rakan mereka Isaac ke rumah pasangan Kuvshinnikov: pemilik, Dmitry Pavlovich, adalah seorang doktor polis, dan isterinya Sophia adalah seorang wanita sekular yang menganjurkan salon bergaya di apartmen kecil milik kerajaan di bawah menara api. Levitan menghabiskan tiga musim panas berturut-turut berhampiran Chekhovs, di ladang Babkino, tetapi Sofia Kuvshinnikova, pelajar dan teman wanitanya, sudah berada di sebelahnya.

Pada tahun yang sama, perjalanan Levitan ke Volga juga berlaku. Antara karya kitaran Volga, yang dibentangkan pada pameran ke-17 TPHV di Moscow, kini dikenali secara meluas: "Golden Autumn. Slobodka (1889, Muzium Rusia). “Petang. Golden Ples" (1889, Galeri Tretyakov Negeri), "Selepas hujan. Plyos (1889, Galeri Tretyakov Negeri). Pada masa ini, Levitan menjadi pelukis landskap pertama di Rusia dan peserta tetap dalam pameran Wanderers, dan sejak 1891 - ahli penuh TPHV. Ahli akademik I.E. menulis dengan sangat tepat tentang tanggapan bahawa lukisan Levitan dibuat pada sezamannya. Grabar adalah seorang artis dan pengkritik seni yang bercita-cita tinggi pada tahun-tahun itu: “... Kami menantikan pembukaan Pameran Kembara, dan tidak sabar-sabar mencari sudut dengan lukisan baharunya. Setiap daripada mereka adalah wahyu baru untuk kita, kesenangan dan kegembiraan yang tiada tandingan. Mereka menanamkan keberanian dan kepercayaan kepada kami, mereka menjangkiti dan menaikkan semangat. Saya mahu hidup dan bekerja”*2.

Tidak seperti tahun-tahun muda Isaac Levitan, tahun-tahun awal kehidupan Sergei Morozov berlalu dalam keadaan yang sama sekali berbeza. Pada tahun 1964, Maria Fedorovna memperoleh bekas ladang mulia di Kota Putih Moscow dengan sisa-sisa taman lama yang luas (Trekhsvyatitelsky per., 1). Di rumah dua puluh bilik yang dibina semula olehnya, ditemani oleh pengasuh dan tutor, zaman kanak-kanak dan remaja pelajar sekolah menengah Sergei, lulusan gimnasium Moscow berprestij ke-4, lulus.

Moscow. Trekhsvyatitelsky per., 3.

Pejabat Morozova M.F.
Foto oleh Staker. Moscow. 1900-an
Di tengah adalah potret Timofei Savich; di sebelah kiri - Savva Timofeevich;

kanan - Sergei Timofeevich

Dia bujang, tinggal berasingan daripada ibunya di rumah agamnya sendiri di 13 Sadovo-Kudrinskaya Street (rumah itu tidak dipelihara). Menurut memoir sezamannya, Sergei telah halus, sedih, menarik diri, mencintai alam semula jadi dan seni. Pencirian ini disahkan oleh entri tentang dia dalam diari Sophia Andreevna Tolstoy, isteri Leo Nikolayevich Tolstoy, bertarikh 19 April 1898: “... Sergei Timofeevich Morozov datang, seorang saudagar yang uzur yang telah menamatkan kursusnya di universiti dan ingin hidup lebih baik. Dia memberi Lev Nikolayevich 1,000 rubel untuk para petani yang kelaparan.*3

Filantropi dan naungan, yang secara tradisinya dekat dengan puak Morozov, juga merupakan ciri sepenuhnya Sergei Timofeevich, yang bertindak balas terhadap pelbagai usaha dan peristiwa pada zamannya, kerana keadaan kewangannya membenarkan banyak perkara. Namun, hobi utama hidupnya adalah kraf seni rakyat Rusia (kraftangan, barangan rumah yang mempunyai nilai artistik). Mungkin ini adalah pengaruh bapa – salah seorang pemula penciptaan muzium seni dan perindustrian di Sekolah Lukisan Artistik Stroganov. Timofei Savvich juga merupakan salah seorang pemegang amanah muzium dan mengambil bahagian dalam menambah koleksinya.

Semasa masih seorang pelajar, Sergei terbawa-bawa dengan idea untuk mewujudkan Muzium Kraftangan di Moscow, yang diasaskan oleh Wilayah Moscow Zemstvo pada tahun 1885.

« Sejarah Muzium Kraftangan Komersial dan Perindustrian berkait rapat dengan halaman paling terang dalam kehidupan Moscow pada akhir abad ke-19 - awal abad ke-20. hidup Pameran Semua-Rusia 1882, Moscow Zemstvo menunjukkan semua bengkel kraftangan dan artel di rantau Moscow dan Rusia Tengah, dengan meyakinkan membuktikan bahawa kraf itu memainkan peranan penting dalam pembangunan industri Rusia. Pameran pameran itu diperoleh oleh penaung dan pencinta seni rakyat Sergey Timofeevich Morozov untuk mewujudkan Muzium Kraftangan Komersial dan Perindustrian" * 4.

Pada mulanya, Muzium ini terletak di jalan. Znamenka, 8, di sebuah rumah agam Empire dua tingkat yang pernah menjadi milik M.P. Arbuzova. Pada tahun 1890, Sergei Timofeevich menjadi ketua Muzium Kraftangan dan pada tahun yang sama memindahkannya ke bangunan yang lebih mudah di 23 B. Nikitskaya Street (pada zaman Soviet). – filem semula bangunan pawagam).

1980-an dan 1990-an – masa pembentukan kedudukan baru berhubung dengan seni tradisional Rusia, masa kelahiran gaya neo-Rusia, yang mendapati ekspresi dalam aktiviti kreatif artis yang menyertai bulatan seni Abramtsevo. Sergey Morozov rapat dengan mereka, menarik ramai artis untuk bekerja di Muzium Kraftangan - ini adalah V.M. Saya adalah. Vasnetsov, S.S. Kata kerja, N.Ya. Davydova, M.V. Yakunchikova, A.Ya. Golovin, V.D. Polenov. Konstantin Korovin – penghias lahir – Sergei berulang kali terlibat dalam reka bentuk bangunan Muzium dan astaka seni kraftangan di pameran seni dan perindustrian.

Sergey Timofeevich juga melaburkan dana yang besar dalam penganjuran bengkel pendidikan zemstvo dan dalam penciptaan cawangan baru pemikiran kraftangan. Atas perbelanjaan peribadinya, bengkel latihan zemstvo pertama telah diwujudkan: bengkel bakul berhampiran stesen Golitsino pada tahun 1891, bengkel mainan di Sergiev Posad pada tahun 1892. Morozov membina bangunan untuk bengkel ini dan lain-lain, dan atas perbelanjaannya sendiri menghantar pakar ke luar negara ke mengkaji teknik menganyam bakul.

Agaknya, pada masa tamat pengajian dari universiti, i.e. Menjelang 1887, Sergei Morozov juga membuat kenalan peribadi dengan Isaac Levitan. Ia boleh ditambah bahawa pada tahun lapan puluhan K. Korovin mengajar pelajaran melukis kepada sepupu Sergei Mikhail dan Ivan Morozov, adalah perunding mereka dari segi mengumpul lukisan. Bukan sahaja di bawah pengaruh Kostya Korovin, dalam koleksi seni Rusia oleh Mikhail Morozov, karya Levitan tidak mengambil tempat terakhir. Jadi terdapat banyak titik hubungan yang mungkin antara S. Morozov dan I. Levitan.

Pada tahun 1889 yang sama, nampaknya kehilangan kepercayaan terhadap dirinya sebagai pelukis landskap yang menjanjikan, Sergei memberikan studio itu untuk kegunaan percuma kepada mereka yang masih kehilangan tempat tinggal, tetapi sudah menjadi pelukis landskap Isaac Levitan, idolanya.

Lorong Trekhsvyatitelsky. Bangunan luar. Bengkel Levitan.

Fasad. Rupa moden. Foto oleh Dm. Moiseenko, Mei 2010

Trekhsvyatitelsky per., 3. Wing.

Plak peringatan kepada I. Levitan. Foto oleh Dm. Moiseenko, Mei 2010

Levitan di bengkelnya. Foto 95g. Arkib. Internet

Pada tahun 1892, nasib seorang Yahudi Rusia yang berani meninggalkan Pale of Settlement sekali lagi diceroboh oleh negara - atas arahan Maharaja Alexander III, semua Yahudi Moscow terpaksa meninggalkan bandar itu dalam masa 24 jam. Apabila pada September 1892 Levitan kembali ke Moscow dari perjalanan musim panas dengan Sofia Kuvshinnikova ke Boldino (wilayah Vladimir), tanpa bermalam di bengkelnya, dia terpaksa meninggalkan bandar itu secara literal dalam masa beberapa jam. Dimaklumkan oleh Kuvshinnikovs, rakan-rakannya di Moscow dan St. Petersburg membangkitkan semua orang yang boleh membantu mereka berdiri, semua hubungan yang mungkin terlibat - rumah Kuvshinnikov terkenal dan popular di kalangan orang muda dari persekitaran artistik Moscow, yang dibezakan oleh keramahan dan demokrasi . Di Moscow, Nikolai Mikhailovich Nagornov, saudara kepada L.N. Tolstoy (dia telah berkahwin dengan anak saudaranya, Varvara Valerianovna Tolstoy). Menjadi ahli Majlis Bandaraya Moscow pada tahun 1892, Nagornov mengambil alih tugas tentang mendapatkan kebenaran untuk Levitan untuk tinggal dan bekerja di Moscow.

P.M turut serta. Tretyakov. Di St. Petersburg, kebimbangan ini telah diambil alih oleh Pavel Alexandrovich Bryullov, anak saudara kepada Karl "hebat". "Saya tidak tahu bagaimana untuk berterima kasih kepada anda... Levitan, yang tersentuh oleh perhatian itu, menulis kepadanya. Betapa besarnya masalah yang telah menyelamatkan saya daripada bantuan anda.» *6. Pada awal Disember 1892, Levitan bagaimanapun dibenarkan pulang buat sementara waktu ke Moscow. Bengkel Morozov masih menunggunya, dan terdapat kanvas yang belum selesai di dalamnya, yang akan berubah menjadi karya lukisan landskap Rusia.

Dalam perjalanan bersama dengan Sophia pada tahun 1892, keluar tidak sengaja Levitan ke jalan Vladimir yang terbiar menjadi titik permulaan untuk penciptaan lukisan terkenalnya "Vladimirka" (1892, Galeri Tretyakov Negeri). Semasa perjalanan tahun ini, dia juga menghasilkan idea untuk mencipta dua kanvas lain: "At the Pool" yang terkenal (1892, Galeri Tretyakov) dan "Above Eternal Peace" (1894, Galeri Tretyakov). Dalam perjalanan bersama dengan Sophia pada tahun 1892, keluar tidak sengaja Levitan ke jalan Vladimir yang terbiar menjadi titik permulaan untuk penciptaan lukisan terkenalnya "Vladimirka" (1892, Galeri Tretyakov Negeri). Semasa perjalanan tahun ini, dia juga menghasilkan idea untuk mencipta dua kanvas lain: "At the Pool" yang terkenal (1892, Galeri Tretyakov) dan "Above Eternal Peace" (1894, Galeri Tretyakov).

Walau bagaimanapun, kebenaran untuk tinggal di Moscow adalah sementara dan ia mengambil masa lebih daripada satu tahun usaha oleh rakan-rakan, termasuk potret indah pelukis yang dipamerkan secara menantang di pameran pada tahun 1893 di St. Petersburg, yang dilaksanakan pada tahun yang sama oleh V. Serov. Selain itu, lawatan Grand Duke S.A. juga diperlukan. Romanov ke studio artis. Hanya selepas ini golongan elit diraja, digalakkan dalam anti-Semitisme mereka oleh ketua Sinode K.P. Pobedonostsev, membenarkan artis terkenal dan diiktiraf Eropah Isaac Levitan untuk tinggal dan bekerja di Moscow.

Musim panas 1893 - 1895 Levitan menghabiskan masa di ladang Ushakovs - Ostrovno, berhampiran Vyshny Volochek, bersama Sofia Kuvshinnikova, yang menarik perhatian semua orang dengan keasliannya yang unik. Lukisannya yang menggambarkan bunga dibeli oleh Pavel Tretyakov sendiri, dan pemain piano Moscow profesional mendengarnya bermain piano.

1894 - 1895 adalah tempoh pelepasan kreatif maksimum Levitan, masa kemunculan karya yang menjadi karya agung lukisan landskap Rusia yang tiada tandingan, termasuk seperti Mac penuh cahaya dan kegembiraan musim bunga (1895, Galeri Tretyakov Negeri), Segar Angin. Volga" (1895, Galeri Tretyakov), "Golden Autumn" (1895, Galeri Tretyakov).

Bengkelnya menjadi tempat pertemuan bukan sahaja dengan ramai rakan artis dan pelajar, tetapi juga dengan peminat bakatnya, dengan tokoh budaya yang cemerlang, termasuk F. Chaliapin dan K. Timiryazev.

Isaac berada di luar negara beberapa kali, terutamanya atas desakan doktor, dalam tempoh terakhir hidupnya. Di Perancis, Itali, Jerman, Switzerland, di Finland, dia bukan sahaja menerima rawatan, tetapi juga banyak bekerja: dia melukis padang rumput alpine hijau, Alps, Laut Mediterranean, gunung, dan kampung-kampung kecil di lereng gunung. Lebih daripada sekali dia mengalami perasaan kegembiraan yang tidak berkesudahan dari perhubungan dengan alam semula jadi, tetapi sebaik sahaja dia tinggal sedikit di negara asing, dia segera ditarik pulang. Dalam surat-surat yang Levitan tulis dari luar negara, dia sentiasa mengadu bahawa dia "rindu sampai buntu", bosan "jijik", "maut" mahu pulang. Berikut adalah serpihan ciri dari surat 1897 yang ditujukan kepada rakan artis N.A. Kasatkin dari Nervi:

Pada musim panas 1899, Levitan tinggal di ladang S.T. Morozov, di daerah Zvenigorod. Artis V.V. Perepletchikov teringat: "Penyakit maut - penyakit jantung - melemahkan sisa-sisa tubuhnya yang rapuh. Kadang-kadang harapan untuk hidup tiba-tiba terbangun, dan kemudian dia benar-benar berubah dan menjadi tidak dapat dikenali. Tetapi harapan tidak lama lagi hilang - pemikiran tentang kematian muncul lagi, dan kegembiraan seketika digantikan oleh hari-hari yang panjang dalam keputusasaan, kerinduan dan keputusasaan.

Tahun terakhir dalam hidupnya, 1900, Levitan bertemu dengan Chekhov di rumah barunya - pada Disember 1899, atas nasihat doktor, dia pergi ke Crimea, ke Yalta. Dan pada bulan April, Levitan dan pelajarnya melawat lakaran di Khimki berhampiran Moscow dan diserang selsema yang teruk. Anton Pavlovich melawatnya pada bulan Mei, tetapi, tidak sihat, tidak lama kemudian kembali ke Yalta. Bimbang, Anna Nikolaevna tiba dari St. Petersburg dan tidak meninggalkan Ishak sehingga minit terakhir hidupnya. I.I. Levitan meninggal dunia pada 4 Ogos 1900 jam 8:35 pagi...

Pengebumian berlaku pada 6 Ogos di tanah perkuburan Yahudi, dibuka pada 30-an abad ke-19. di belakang pos Dorogomilovsky aci Kamer-Kollezhsky, di sebelah tanah perkuburan Ortodoks Dorogomilovsky, tetapi dipagari darinya. Di antara ramai peminat bakat artis, di kalangan pelajar dan kenalan yang melihat Levitan dalam perjalanan terakhirnya, adalah rakan-rakannya: V. Serov, A. Vasnetsov, K. Korovin, I. Ostroukhov, N. Kasatkin, L. Pasternak , V. Perepletchikov, K Yuon, V. Byalynitsky-Birulya. Tetapi tidak ada tiga kawan terdekatnya: Mikhail Nesterov, yang mengetahui tentang kematian Isaac Levitan dari krep hitam pada kanvas lukisannya yang dipamerkan di jabatan Rusia Pameran Dunia 1900 di Paris; Anton Chekhov - dia sakit, tinggal di dacha barunya di Gurzuf dan O.L. Knipper; Sergei Morozov - mungkin, dia, seperti Nesterov, pada masa itu berada di Paris di Pameran Dunia, di mana kraftangan dan jahitan Rusia dibentangkan di pavilion yang berasingan. Perbelanjaan untuk pengebumian I. Levitan ditanggung oleh Maria Fedorovna Morozova.

Pada tahun 1901, dua pameran anumerta karya Levitan telah diadakan di St. Petersburg dan Moscow, yang mengumpulkan banyak karyanya - dari lakaran pertama hingga lukisan terakhir yang belum selesai "Sebelum Ribut Petir". Malah Nicholas II mengganggu untuk melawat pameran selepas kematian Levitan di dewan Akademi Seni Imperial.

Salah seorang pengkritik seni pertama yang memikirkan soalan: "Apakah yang membezakan lukisan Levitan daripada karya rakan-rakannya, dan apa yang mencipta kedudukan yang luar biasa di kalangan mereka?" adalah kontemporari dan biografinya Sergei Glagol (S.S. Goloushev). Dalam monografnya tentang artis, yang diterbitkan 13 tahun selepas kematiannya, dia menjawab soalan yang dia ajukan sendiri dengan cara ini: "Pertama sekali, itu adalah puisi yang mendalam dalam lukisannya, tanpa sedikit pun rasa manis yang diberikan oleh puitis. motif Wanderers begitu cepat berkurangan ... Levitan baru saja menanggalkan tudung dari semua sifat Rusia yang menyembunyikan keindahannya daripada kita dan, tercermin dalam cermin ajaib karyanya, sifat ini berdiri di hadapan kita, seperti sesuatu yang baru dan, pada pada masa yang sama, sangat dekat dengan kami, sayang dan sayang ... Puisi ini , keindahan landskap luar bandar yang ringkas ini Levitan berasa mengejutkan dan, walaupun asal-usul Yahudi Levitan, dia boleh dipanggil salah seorang artis Rusia yang paling sebenar, penyair sebenar landskap Rusia ” * 9.

tanah perkuburan Novodevichy. Kubur I. Levitan.

Foto. Arkib. Internet

Sedikit yang diketahui tentang kehidupan kemudian Sergei Morozov. Pergolakan politik yang ganas pada tahun-tahun pertama abad baru tidak mengubah perjalanan hidupnya. Beliau adalah peserta dalam beberapa acara besar dalam kehidupan budaya Rusia pada masa itu, membiayai mereka dalam satu cara atau yang lain. Antaranya adalah projek seperti Teater Seni Moscow, majalah "Dunia Seni", Muzium Seni Halus masa depan - dia adalah ahli Jawatankuasa untuk penciptaannya, yang pengerusinya ialah V.K. Sergei Alexandrovich Romanov. Politik, tidak seperti saudaranya Savva, berada di luar skop kepentingannya. Walaupun selepas kematian abangnya pada tahun 1905, setelah menjadi ketua rasmi klan Timofeevsky, dia tidak mengubah apa-apa dalam cara hidupnya.

Bagaimanapun, tumpuan perhatiannya seperti asalnya ialah industri kraftangan dan Muzium Kraftangan.

Moscow. Leontievsky per., 7. Bangunan bekas Muzium Kraftangan. Foto. Internet

Pada tahun 1900, Sergei membeli daripada Anatoly Mamontov sebahagian daripada plotnya di Leontievsky Lane - rumah nombor 7. Pada 1902-1903. dia membina semula bilik lama ini untuk keperluan Muzium - arkitek S. U. Solovyov. Fasad bangunan, dibuat dalam gaya neo-Rusia, adalah salah satu monumen seni bina terbaik gaya ini. Pada tahun 1911, arkitek V.N. Bashkirov menambah ruang runcit ke bangunan Muzium dengan anjung depan tertutup, semuanya dalam gaya neo-Rusia yang sama, dihiasi dengan perapian seramik "Meeting Volga Svyatoslavovich dan Mikula Selyaninovich", dicipta oleh M.A. Vrubel (pingat emas Pameran Paris pada tahun 1900) *10 .

Muzium kraftangan sebelum revolusi adalah sebuah institusi tidak seperti muzium Moscow yang lain. Ia adalah pusat pengurusan dan promosi kraf, menyatukan gudang, artel, perkongsian dan kraftangan individu wilayah Moscow. Ia adalah storan muzium dan pempamer di pameran domestik dan antarabangsa (pingat emas di Pameran Dunia di Paris pada tahun 1900, Grand Prix pada pameran pada tahun 1904, ibid), sebuah kedai muzium yang membekalkan kraftangan dengan bahan mentah dan produk yang diterima. daripada mereka yang dijual, makmal muzium yang membangunkan sampel untuk kraftangan.

Pada Kongres Pekerja Industri Kraftangan ke-2 pada tahun 1910, Sergei Timofeevich mencadangkan program radikal untuk menyusun semula perniagaan kraftangan Moscow Zemstvo. Pertama sekali, penyusunan semula Muzium Kraftangan dijangka, di mana tiga bahagian bebas diwujudkan: Biro Promosi Kraf, Jabatan Perdagangan dan "Muzium Sampel". Yang terakhir ini dicipta di muzium pada tahun 1910 . Ia menumpukan karya seni hiasan dan gunaan terbaik, yang dicipta oleh artis terkenal seperti A.M. Vasnetsov, V.A. Vatagin, S.S. Golushev, I.I. Oveshkov dan lain-lain.

Muzium ini secara aktif mengumpul karya seni petani abad ke-18 - ke-19: pelbagai barangan kayu yang diukir dan dicat, tenunan dan sulaman rakyat, tembikar, mainan kayu dan seramik.

Tetapi Sergei Timofeevich tidak mengehadkan bidang aktivitinya hanya kepada wilayah Moscow, hanya kepada pengeluaran produk kayu artistik. Contoh tipikal ini ialah pinjaman besar yang diberikan olehnya kepada artel kraftangan Pavlovsk (Pavlov di Oka, wilayah Nizhny Novgorod), penganjur dan pengerusi tetapnya ialah Baltic German A.G. Shtange (Narodnaya Volya, dianiaya oleh kerajaan tsarist, yang berakhir di Pavlovo dengan kehendak takdir), memainkan peranan penting dalam pembentukan artel ini - artel kerja logam pertama di Rusia. Dalam suratnya bertarikh 29 November 1895, kepada Lembaga Artel, dilaporkan bahawa pinjaman yang diberikan sebelum ini telah diletakkan pada pelupusan penuh koperasi Pavlovsk. Menurut pengarang artikel dalam majalah Muzium Nizhny Novgorod yang dikhaskan untuk topik ini: "Bersama-sama dengan A.G. Stange, S.T. Morozov boleh dipanggil "bapa" kedua seni kraftangan Pavlovsk. *11 . Kini bekas artel adalah kilang produk seni Pavlovsk yang dinamakan sempena. CM. Kirov.

Dalam yang diperolehnya pada tahun 90-an. estet pinggir bandar Uspenskoe - pernah menjadi ladang mulia berprestij dengan taman linden yang mewah dan sebuah gereja dalam gaya Peter the Great Baroque dengan menara loceng berpinggul pada abad ke-17. - Morozov membina istana bata gaya Gothic yang indah di tapak rumah manor lama (arkitek Boytsov). Levitan telah berulang kali berada di sini dan juga hidup untuk masa yang lama. Landskap Uspensky memberi inspirasi kepadanya untuk melukis kanvas yang terkenal seperti "Twilight", "Castle", "On the Moscow River". Di sini dia bertemu dengan artis lain. Dia juga menjemput Anton Chekhov ke Uspenskoye, tetapi Anton Pavlovich tidak menyukai istana Gothic dengan bahagian dalam yang indah, dan dia segera pergi. Walau bagaimanapun, kenalan peribadi penulis dengan Sergei Morozov mempunyai kesinambungan penting untuk Chekhov. Jadi 21 September 1897 Levitan menulis dalam surat kepadanya:

Andaian. Rumah Agam S.T Morozov.

Terpelihara hingga ke hari ini. Foto. Internet

"Chekhov sayang saya! Sekarang mereka memberi saya telegram anda, dan saya bertenang. Esok atau lusa 2,000 rubel akan dihantar kepada anda. Dari situlah wang ini datang: Saya memberitahu Sergei Timofeevich Morozov bahawa anda kini memerlukan wang dan jika dia boleh, biarkan dia meminjamkan anda 2,000 rubel. Dia dengan rela hati bersetuju... Sayang, sayang, saya paling meyakinkan meminta anda untuk tidak bimbang tentang masalah wang - semuanya akan diatur, dan anda duduk di selatan dan mengejar kesihatan anda... Sayang, jika anda tidak rasa-rasanya, tak buat kerja apa-apa, tak jemu-jemu... "*12.

Uspensky telah dikunjungi, kadang-kadang untuk masa yang lama, oleh artis lain yang hidupnya dan kerjanya dipengaruhi oleh Isaac Levitan - Vladimir Ivanovich Sokolov (1872 - 1946), seorang lulusan Sekolah Lukisan, Arca dan Seni Bina Moscow. I. Levitan menarik perhatian kepadanya, masih seorang pelukis landskap pemula, pada tahun 1894, meramalkan dia akan mendapat hadiah di pertandingan Persatuan Seni dan menjemputnya untuk melawat bengkelnya. Nampaknya, di bengkel itu Levitan memperkenalkan Vladimir Sokolov kepada Sergei Morozov, yang, bagi pihaknya, juga menjemput artis muda itu untuk tinggal dan bekerja di Uspenskynya.

Seorang pengagum karya Isaac Levitan, Vladimir Sokolov mengekalkan sikap hormat terhadapnya sepanjang hayatnya, menyatakan perasaannya dalam artikel "Pertemuan saya dengan I.I. Levitan” (Koleksi “I.I. Levitan”, M., 1956, hlm. 189–195).

Pada awal abad XX. V. Sokolov mengalami masalah kewangan yang sangat ketara, hampir tidak mempunyai sumber sara hidup. Mengetahui ini, Sergei Timofeevich menawarkan Sokolov jawatan sebagai guru lukisan dan lukisan di bengkel latihan yang diasaskannya di Sergiev Posad, memberinya pinjaman untuk membeli perumahan. Tiga tahun kemudian, Sergei Morozov sepenuhnya mengamanahkan Sokolov dengan keseluruhan bengkel seni dan pertukangan. Tetapi untuk beberapa tahun lagi dia terpaksa mengembara setiap minggu ke Moscow, ke Muzium Kraftangan, di mana S.T. Morozov memanggil mesyuarat, tetapi sehingga akhir zamannya dia tinggal di Sergiev Posad.

Hasil daripada salah satu perjalanan ini ialah pengenalan bengkel Posad dengan jenis grafik artistik baharu untuk Rusia - pembakaran kayu diikuti dengan pewarnaan (projek oleh Sergei Morozov). Sebagai pengarah artistik bengkel, Sokolov melakukan banyak perkara untuk membangunkan jenis seni hiasan baharu, mencipta beratus-ratus model baru keranda, kotak, telur Paskah. Sistem lapisan cat berbilang lapisannya pada lukisan hangus, yang mencipta kesan enamel, dipanggil "lukisan Sokolovskaya". Produk dengan lukisan Sokolov telah dianugerahkan dengan pingat dan diploma kehormat di banyak pameran di St. Petersburg, Paris, Milan, Leipzig.

Tetapi masih, warisan seni utama artis adalah karya landskap litograf yang menggambarkan Biara Trinity-Sergius, Posad, Old Moscow. Pada tahun 1922, rumah penerbitan "Knigopechatnik" menerbitkan dua siri litograf kecil oleh Sokolov - "Sudut Sergiev Posad" dan "Moskow Lama". Artikel pengenalan kepada mereka telah ditulis oleh pengkritik seni terkenal dan pengumpul V.Ya. Adaryukov. Dia menganggap jasa besar V. Sokolov sebagai kebangkitan litografi, yang pada masa itu telah digantikan secara menyeluruh oleh fotografi dan kaedah pembiakan mekanikal yang lain. Adariukov menulis: “Litograf yang sangat baik ini ditandakan secara positif dengan tanda bakat yang cemerlang dan memberikan kesan yang segar dan mendalam. Mengikut lukisan yang sangat baik, kehalusan pelaksanaan, keharmonian warna, pemilihan nada yang mahir dan kedalaman litografinya oleh V.I. Sokolov mengingatkan karya terkenal V.F. Timma - zaman kegemilangan yang paling cemerlang dalam litografi kami. Seperti gurunya Levitan, V.I. Sokolov adalah elegiac, semacam kesedihan yang tenang, mood Levitan dirasai dalam banyak karyanya. Seseorang dapat melihat kecintaan yang besar terhadap zaman dahulu, rasa yang hebat dalam pilihan motif, kekaguman yang mendalam terhadap alam semula jadi, rendering alam yang halus dan harmoni ”* 13.

Pada Disember 1914, Moscow merayakan ulang tahun ke-25 aktiviti sosial Sergei Morozov. Acara itu ditandai dengan penerbitan dalam majalah, membuktikan pengiktirafan luas terhadap jasanya dalam pembangunan kraf seni Rusia. Bagi pihaknya, Sergiev Posad, yang kraf seninya menjadi objek perhatian Sergei Morozov selama bertahun-tahun, pada tahun 1915 menganugerahkannya gelaran Warganegara Kehormat bandar itu.

Menyimpulkan ulasan ringkas mengenai aktiviti S. Morozov sebagai penaung, saya ingin ambil perhatian bahawa pada kemuncak Perang Dunia Pertama, tidak lama sebelum hasil tragisnya untuk Rusia, dia membiayai pembinaan sebuah bangunan teater besar, yang dipanggil. Rumah Polenov. Sebidang tanah di Presnya, di Zoological Lane semasa, telah diperoleh oleh artis V.D. Polenov untuk Teater Rakyat yang diciptanya. Teater ini juga wujud semasa era Soviet, tetapi pada tahun 1928 ia telah dinamakan semula menjadi “Central House of Arts. N.K. Krupskaya ”, kebakaran berlaku yang memusnahkan pemandangan Polenov dan hampir semua harta teater. * 14

Pada tahun 1918, Sergei Timofeevich telah kehilangan seluruh kekayaannya, diusir dari rumah agam di Jalan Kudrinskaya dan dari ladang di Trekhsvyatitelsky Lane. Untuk beberapa lama dia tinggal bersama saudaranya, terus bekerja secara percuma di Muzium Kraftangan. Tidak mempunyai keluarga, dia tiba-tiba selepas revolusi, pada usia tuanya, bagaimanapun memutuskan untuk berkahwin dengan O.V. Krivosheina (1866-1953) - saudara perempuan bekas menteri tsarist A.V. Krivoshein, berkahwin dengan anak saudaranya, anak perempuan kepada kakak perempuan Anna, dalam perkahwinan Karpova. Dia menjelaskan langkahnya yang tidak dijangka dengan fakta bahawa kini mereka mengahwininya, dan bukan berjuta-jutanya.

Sergei Timofeevich Morozov dan Maria Nikolaevna Nenarokova (Karpova).
Paris, lewat 30-an. Dari arkib K. dan N. Krivoshein. Diterbitkan buat kali pertama

Alexander Vasilyevich Krivoshein dan Olga Vasilievna Krivoshein. Crimea. 1911
Daripada arkib K. dan N. Krivashein. Paris. Diterbitkan buat kali pertama

Persembahan awam terakhirnya yang diketahui di Moscow bermula pada tahun 1924. Akademi Seni Negeri menganjurkan perbincangan tentang isu-isu yang berkaitan dengan pembangunan kraf dan aktiviti Muzium. Dia ditawarkan jawatan sebagai perunding di muzium itu. Tetapi setelah mendapat kebenaran untuk pergi, pada tahun 1925, atas desakan saudara-maranya, dia pergi bersama isterinya ke Paris, di mana dia meninggal dunia pada tahun 1944. Sergey Morozov dikebumikan di bahagian lama tanah perkuburan Sainte-Genevieve-des-Bois, berhampiran Paris.

Sergei Timofeevich Morozov. Paris. 1942
Dari arkib K. dan N. Krivoshein. Diterbitkan buat kali pertama

Monumen batu nisan kepada S.T. dan O.V. Morozov. Perkuburan Sainte-Genevieve-des-Bois.

Dari arkib K. dan N. Krivoshein. Diterbitkan buat kali pertama

Sergei Timofeevich juga suka melukis di Paris, dia melukis gambar (terutamanya bunga). Kanvas ini, sebagai M.G. Smolyaninov, disimpan oleh saudara-mara di Paris. Saudara-mara Sergei Morozov dan Olga Krivosheina tinggal di sana hari ini - keturunan kakaknya Anna dan abangnya Alexander Krivoshein. * 15

Bagi keturunannya - Muzium Kraftangan, dia menambah senarai muzium sedih yang hilang di Moscow dengan menggabungkan dan memisahkan koleksi. Muzium dengan lebih daripada satu abad sejarah pada tahun 1999 telah dilampirkan pada Muzium Seni Gunaan dan Rakyat Seluruh Rusia yang agak baru-baru ini (Delegatskaya st., 9). Dari bangunan muzium di Leontievsky setiap. semua koleksi S.T. Morozov, pameran muzium dan perpustakaannya dengan tergesa-gesa dibawa ke jalan. Perwakilan. Panel perapian Vrubel yang terkenal "Mikula Selyaninovich", yang menghiasi lobi bekas Muzium Kraftangan, telah dibongkar, dan ini bertentangan dengan larangan Pejabat Moscow untuk Perlindungan Monumen.

Lebih-lebih lagi, baru-baru ini, pada tahun 2006, melalui dekri kerajaan, institusi kebudayaan negeri persekutuan ditempatkan di rumah No. NS. Nadezhdina dan Muzium Sastera Negeri. Sebuah dewan muzium yang unik telah diberikan untuk latihan, dinding dan silingnya dilukis oleh artis terkenal di kampung Kholui (sebuah kampung di selatan wilayah Ivanovo, pernah menjadi pusat lukisan ikon, kini salah satu daripada 4 pusat Rusia miniatur lakuer pada papier-mâché) *15.

Sayap di halaman rumah Morozov, di mana bengkel Levitan terletak, telah berada di bawah bidang kuasa Akademi Seni untuk masa yang lama - ia menempatkan bengkel arca pelajar siswazah institut Surikov dan Stroganov. Secara luaran, ia kelihatan sangat tidak menarik: terdapat banyak keretakan pada dinding, plaster runtuh, dll. Sebagai peringatan bahawa ini adalah bengkel I. Levitan, plak peringatan dengan profil Levitan diletakkan di salah satu dinding. Di sini, nampaknya, adalah tempat yang ditentukan oleh nasib sendiri untuk penciptaan Muzium Moscow Isaac Levitan. Tetapi di Rusia ia tidak begitu mudah.

Inilah yang Evgraf Vasilyevich Konchin, seorang wartawan dan penulis terkenal Moscow, menulis tentang perkara ini: “Namun, Isaac Ilyich Levitan, sudah tentu, memecahkan semua rekod menunggu muziumnya. ... Jelas sekali, tiada satu pun peranti muzium artis telah memperoleh begitu banyak keputusan dan resolusi rasmi. Majlis Menteri-menteri RSFSR, dan Kementerian Kebudayaan USSR dan Rusia, Majlis Moscow dan Jawatankuasa Eksekutif Bandaraya Moscow bersungguh-sungguh menyokongnya. Kerja-kerja khusus telah diberikan kepada Galeri Tretyakov. Apa yang berlaku daripada semua kelimpahan kertas? Dan hakikat bahawa masih tiada muzium sedemikian di Moscow. Tetapi untuk ini, nampaknya, terdapat semua prasyarat sebenar. Levitan akan sesuai dengan satu-satunya bengkel dalam hidupnya, yang didermakan kepadanya oleh pengilang Morozov, yang terletak di halaman rumah nombor 1 di lorong Bolshoi Vuzovsky (Trekhsvyatitelsky). Dalam sayap yang selesa, dia melukis lukisan terakhirnya, dan dia meninggal di dalamnya pada bulan Julai (Ogos mengikut gaya baru) 1900 "* 16

Saya juga ingin menambah kata-kata Evgraf Konchin bahawa jabatan itu, yang pada masa itu mempunyai bekas bengkel Levitan, sama sekali tidak berminat bukan sahaja untuk mewujudkan Muzium Levitan, tetapi juga dalam mematuhi peraturan asas untuk beroperasi. bangunan. Dan jabatan itu ialah Akademi Seni Rusia, yang presidennya sejak 1997 telah dan masih menjadi Artis Rakyat Rusia Zurab Tsereteli.

Pertama sekali, ini adalah Muzium Seni Moden dengan tiga tapak demonstrasi di pusat bersejarah Moscow - muzium negeri pertama di Rusia, yang sepenuhnya mengkhususkan diri dalam seni abad ke-20 dan ke-21. Bangunan utama, yang menempatkan pameran tetap, terletak di Jalan Petrovka, di bekas rumah saudagar Gubin, yang direka oleh arkitek terkenal Matvey Kazakov. Di Ermolaevsky Lane, ini adalah bangunan lima tingkat yang pernah menempatkan Kesatuan Arkitek. Pada zaman Soviet, bangunan itu milik Kesatuan Seniman Moscow, pameran belia diadakan di sini dan bengkel artis terletak. Di Suvorovsky Boulevard, ini adalah monumen bukan sahaja seni bina (arkitek M.F. Kazakov), tetapi juga sejarah Rusia - rumah Decembrist M.M. Naryshkin.

Tetapi kemuncak aktiviti seperti ini Presiden Akademi Seni Rusia ialah Galeri Zurab Tsereteli di jalan paling klasik di Moscow di rumah agam - "Dom Dolgorukov" - salah satu bangunan paling indah di Moscow era klasikisme , termasuk dalam "Album Bangunan Tertentu" oleh M.F. Kazakov dan dipelihara dalam asasnya hingga ke hari ini.Selepas perubahan pemilik yang berulang pada separuh kedua abad ke-19, rumah agam ini dipindahkan ke Institut Perawan Mulia Alexander-Mariinsky dinamakan sempena wanita berkuda V.E. Chertova.Pada 1998-2000, istana itu dipulihkan (penyelia arkitek D .I. Nikiforov), pembaikan besar telah dijalankan, sebuah gereja rumah telah dibina. Istana itu dibina semula dan dipulihkan kepada kemegahannya yang dahulu. . Sumber pembiayaan tidak dilaporkan. Ia hanya perlu menambah bahawa karya Zurab Tsereteli dipamerkan di sana di semua dewannya yang banyak. Pada masa yang sama, Rumah-Muzium Tsereteli pada masa ini telah wujud sejak sekian lama dan sekarang wujud di B. Gruzinskaya, 15 - di bekas rumah saudagar persatuan pertama A. Gorbunov. Dari bandar Volga Ples ...

30 Ogos 2010 Suapan berita Agensi Maklumat Rusia "RIA Novosti"menerbitkan mesej yang Rumah Moskomnaslediya (Jawatankuasa Warisan Budaya Moscow) di Trekhsvyatitelsky Lane, di mana tuan landskap terkenal Isaac Levitan tinggal dan bekerja, kini dalam keadaan miskin, pemulihan diperlukan. Dan seterusnya "... Baru-baru ini, bangunan bersejarah ini, yang mempunyai status objek warisan budaya kepentingan persekutuan, digunakan oleh Akademi Seni Rusia, yang mana, seperti yang mereka katakan dalam Jawatankuasa Warisan Moscow, sebuah keselamatan. perjanjian pajakan telah dibuat. Tindakan keadaan teknikal monumen itu menyediakan kompleks kerja pembaikan dan pemulihan, termasuk pembangunan dokumentasi pra-projek dan reka bentuk untuk pemulihan dan penyesuaian objek warisan budaya untuk kegunaan moden.

"Menurut Konstantin Korovin, frasa utama Levitan ialah: "Kami memerlukan kebenaran!" Walaupun lukisan dimaksudkan, nampaknya ini juga terpakai kepada keadaan warisan sejarah Levitan di Moscow. Ini lebih benar hari ini, apabila presiden Akademi Seni dan pelukis popular lain mempunyai muzium mereka sendiri yang terletak di rumah agam lama yang dipulihkan. Saya ingin berharap pihak berkuasa Moscow dan orang ramai akan mengingati Levitan - sekurang-kurangnya pada kesempatan tarikh bulat ” * 17.

P . S .

Di bandar Pleso, wilayah Ivanovo. 9 Ogos tahun ini selepas pemulihan menyeluruh, Rumah-Muzium I. Levitan dibuka (dicipta di bekas rumah saudagar Solodovnikov pada tahun 1972). Pembukaan pameran ulang tahun karya oleh I. Levitan telah ditetapkan bertepatan dengan pembukaan Dewan, yang termasuk kanvas daripada dana Rumah-Muzium dan daripada dana beberapa muzium di Rusia Tengah.

Di St. Petersburg, di Sayap Benois Muzium Rusia Negeri, pada April 2010, pameran besar karya Isaac Levitan dibuka, khusus untuk ulang tahun ke-150 kelahirannya. Ngomong-ngomong, "bilik peribadi" Levitan sebelum ini di bandar di Neva adalah setengah abad yang lalu. Selepas rehat yang begitu lama, lebih daripada seratus karya artis dari koleksi Muzium Rusia, Galeri Tretyakov (koleksi utama karya landskap Levitan), serta beberapa karya dari apartmen muzium Isaac Brodsky, termasuk potret daripada S.P. Kuvshinnikova. Pameran di St. Petersburg sah sehingga 15 Julai 2010.

Moscow mengambil baton pameran Levitanovsky berskala besar. Galeri Tretyakov di dewannya di Krymsky Val 15 Oktober tahun ini. mempersembahkan hampir 300 karya I. Levitan, termasuk grafik dan lakarannya untuk karya yang paling penting. Pameran itu termasuk karya dari 17 muzium Rusia dan dua muzium asing, termasuk dari Muzium Jerusalem Israel (Muzium Israel), serta dari koleksi peribadi.

Kepada perkara di atas, saya ingin menambah satu lagi acara tahun ulang tahun, kemungkinan besar kurang diketahui atau tidak diketahui sepenuhnya oleh pelbagai peminat artis. Pada 1 Julai 2010, Bank Rusia telah mengedarkan, dalam siri "Personaliti Cemerlang Rusia", syiling perak peringatan dengan nilai muka 2 rubel, yang didedikasikan untuk ulang tahun ke-150 kelahiran I.I. Levitan. Potret leganya dengan latar belakang landskap musim luruh yang berwarna-warni – sumbangan besar kepada ulang tahun artis.

Antara laporan dan mesej yang dibuat di Forum ini, saya ingin ambil perhatian dua yang berkaitan secara langsung dengan wira hari ini:

Drozdov Mikhail Sergeevich ( ahli sejarah tempatan, ahli sejarah pedagang Moscow): "Sergei Timofeevich Morozov sebagai tokoh awam, dermawan dan orang."

Morozova Irina Savvichna (cicit ka Savva Timofeevich Morozov) : "Sergei Timofeevich Morozov. Di luar Rusia.

Orekhovo- Zuevo adalah tanah air bersejarah Morozov. Di laman web anda Bogorodsk-Noginsk. sejarah tempatan Bogorodsk , dalam rubrik "Bacaan Morozov" banyak bahan telah diterbitkan mengenai pengasas keluarga ini dan keturunannya, tentang peranan keluarga ini dalam pembangunan industri tekstil Rusia, tentang ingatan yang mereka tinggalkan di Moscow, di Orekhovo-Zuev. Tetapi dalam rangka topik yang dibangkitkan, saya ingin mengambil perhatian khusus artikel oleh calon kritikan seni Natalia Nikolaevna Mamontova-Morozova "Penaung seni Moscow Sergey Timofeevich Morozov", yang dia akhiri dengan kata-kata. : « Sergei Timofeevich Morozov adalah salah seorang yang paling layak pada zamannya. Sumbangannya kepada budaya Rusia sangat hebat. Pada tahun 1916, "Herald of the handicraft industry" menulis bahawa S.T. Morozov "semasa kerja kraftangannya, mungkin memberikan lebih daripada satu juta rubel kepada kerja kraftangan, tetapi berapa banyak yang dia berikan kepadanya jiwa dan pemikiran - ini lebih baik daripada kita pada masanya akan dapat menghargai ahli sejarah perniagaan kraftangan yang tidak berat sebelah."

Nampaknya kepada kami artikel kami, bersama-sama dengan yang telah disebutkan, akan menjadi satu lagi sumbangan kepada ingatan Sergei Morozov – seorang tokoh terkemuka dalam budaya Rusia. Dan kami menekankan sekali lagi bahawa aktiviti dermawan dan sokongan mesranya membantu memanjangkan hayat kreatif pelukis landskap Rusia yang cemerlang - Isaac Levitan.

© Leonid Yuniverg

*14. Romanyuk S.K. Di tanah kampung dan penempatan Moscow. M., 1998. Bahagian 1. S. 155.

*15. Smolyaninova M.G. Peranan Morozov dalam kehidupan budaya Moscow. 2010;

Mamontova N.N. Sergei Timofeevich Morozov dan Muzium Kraftangan Moscow // Bogorodsk-Noginsk. sejarah tempatan Bogorodsk. Bacaan Morozov – 98.

*16. Konchin E. Muzium-apartmen M. Nesterov atau pejabat komersial? // Gas. "Budaya". 1998. 8 Apr.

*17. Kalantar E. Sebuah rumah tanpa mezanin // Lit. surat khabar. 2010. No 34. 1-7 September

11 Disember 1944, Paris) - usahawan Rusia dari dinasti pedagang Moscow Morozov, dermawan, penganjur Muzium Kraftangan Moscow.

Biografi

Bapa - Timofey Savvich (1832-1889), saudagar persatuan pertama, pengerusi lembaga Perkongsian Kilang Nikolskaya "Anak Savva Morozov dan Co." Pengerusi Jawatankuasa Pertukaran Moscow di -. Ibu, Maria Fedorovna, nee Simonova, (1830-1911) - anak perempuan seorang pedagang Percaya Lama Moscow yang kaya.

Sergei Morozov, setelah lulus dari gimnasium ke-4 Moscow dengan saudaranya Savva, memasuki jabatan universiti Moscow Lyceum untuk mengenang Tsarevich Nikolai, kemudian belajar di Fakulti Undang-undang Universiti Moscow dan meninggalkannya sebagai calon hak.

Warganegara kehormat keturunan, penilai kolej. Pengarah Urusan Perkongsian Kilang Nikolskaya "Anak Savva Morozov dan Co.", bagaimanapun, "kerana penyakit saraf tidak mahu berniaga, tetapi menumpukan dirinya sepenuhnya untuk mengusahakan Muzium Kraftangan, yang mana dia menghabiskan banyak wang untuk mendorong pengeluaran kraf tangan ke ketinggian yang sepatutnya dari segi pembangunan dan keanggunan. Penaung, membiayai majalah "World of Art". Memberi sokongan kepada I. I. Levitan, dia melukis landskap. Minat muzik.

Pada tahun 1885 beliau mengasaskan Muzium Kraftangan (Muzium Kraftangan Komersial dan Perindustrian Wilayah Moscow Zemstvo), yang terletak di sayap rumah agam V. Ya. lane, 7 (S. T. Morozov membeli bangunan 2 tingkat dari A. I. Mamontov dan meluaskannya dengan ketara). Muzium ini wujud bukan sahaja dengan mengorbankan zemstvo, tetapi juga atas perbelanjaan peribadi pemegang amanah kehormat muzium M., yang menjalankan pengurusan am, menggariskan rancangan untuk pembangunan masa depan muzium. Selepas revolusi Oktober- Muzium Seni Rakyat. Sergei Timofeevich Morozov - Institut Penyelidikan Industri Seni (kini Dana Kraf Seni Rakyat Persekutuan Rusia).

Bersama saudaranya Savva dan pelanggan saudagar Moscow yang lain, dia mengasaskan Teater Awam (menyumbang 2,000 rubel), Teater Seni Moscow masa depan. Pada tahun 1900 dia berada di Muzium Seni yang dinamakan sempena Maharaja Alexander II, sekolah Strekalov untuk tukang jahit, Sekolah Pusat Lukisan Teknikal Stroganov, Jawatankuasa Penyusunan Muzium Seni Halus, tinggal di rumahnya sendiri di Povarskaya. Beliau adalah ahli pengasas Jawatankuasa untuk peranti Muzium Seni Halus di Universiti Moscow (). Potret terkenal Sergei Morozov

Sergei Timofeevich Morozov, salah seorang wakil pedagang dinasti Percaya Lama Morozov, dilahirkan pada tahun 1860 di Moscow. Beliau adalah pengarah urusan Perkongsian kilang Nikolskaya "Anak Savva Morozov dan Co." Dia seorang artis amatur, terlibat dalam naungan, mencipta Muzium Kraftangan, menaungi orang seni. Dia mengasaskan salah satu hospital bersalin Moscow terbesar, membiayai penerbitan majalah "World of Art". Warganegara kehormat keturunan, penilai kolej. Pada tahun 1925 beliau berhijrah ke Perancis. Dia meninggal dunia pada tahun 1944 di Paris.

"Peniaga yang sakit"

"Perkongsian kilang Nikolskaya "Savva Morozov son and Co" adalah salah satu perusahaan yang paling berjaya di Rusia. Ia dicipta pada tahun 1873 oleh Timofey Savvich Morozov. Ia terdiri daripada beberapa industri tenunan yang tertumpu di wilayah Vladimir. Sergei Morzov akan mengetuai konglomerat yang berkuasa ini.

Bagaimanapun, dia boleh dikatakan tidak berniaga. Pedagang Nikolai Varentsov teringat: "Oleh kerana penyakit sarafnya, Sergei Timofeevich tidak mahu berniaga, tetapi menumpukan dirinya sepenuhnya untuk bekerja di muzium kraftangan, yang mana dia menghabiskan banyak wang untuk mendorong pengeluaran kraf tangan ke ketinggian yang sepatutnya. dari segi pengeluaran dan keanggunan.”

Reputasi seseorang yang tidak sepenuhnya sihat, "hipokondriak", seperti yang dipanggil orang sezamannya, bermain di tangan Sergei Timofeevich, dan dia menyokongnya sebaik mungkin.

Khususnya, Sofya Andreevna Tolstaya, isteri penulis hebat, menyatakan dalam diarinya: "Sergey Timofeevich Morozov, seorang saudagar yang sakit-sakit yang telah menamatkan kursusnya di universiti dan ingin hidup lebih baik, datang. Dia memberi Lev Nikolayevich 1,000 rubel untuk para petani yang kelaparan.

Dia menjaga perniagaan abang Savva. Dan Sergei Timofeevich memberi tumpuan kepada Muzium Kraftangan.

kraftangan

Semuanya bermula pada tahun 1882, apabila dermawan itu melawat Pameran Perindustrian dan Seni Semua-Russian, yang diadakan di Moscow. Yang menarik perhatian adalah bahagian kraftangan. Pengkritik V. Stasov menulis: "Daripada semua pameran Rusia yang kami ada setakat ini, ini adalah pameran yang paling hebat."

Sergei Timofeevich, tanpa teragak-agak, memperoleh keseluruhan bahagian ini. Dialah yang membentuk asas Muzium Kraftangan.

Walau bagaimanapun, institusi kebudayaan ini lebih daripada sebuah muzium. Perkara itu tidak terhad kepada penciptaan karya koleksi dan pameran. Sergei Timofeevich menghayun lebih banyak lagi - untuk meletakkan kraf rakyat pada landasan yang berbeza secara asas, jauh lebih berkesan. Sarjana dari seluruh Rusia (terutamanya dari wilayah Moscow) berkenalan dengan sampel di sini, menerima lukisan, bertukar pengalaman. Di samping itu, Muzium Morozov bertindak sebagai perantara antara tukang dan pembeli. Pameran antarabangsa amat berkesan dalam hal ini.

Bangunan Muzium Kraftangan di Moscow, 1902-1911 Foto daripada vmdpni.ru

Dalam "Peraturan di Muzium Kraftangan Wilayah Moscow Zemstvo di Moscow" jelas dinyatakan: "Muzium kraftangan mengambil alih semua perdagangan dan pembangunannya di luar negara, kerana hakikat bahawa adalah mustahil bagi kraftangan individu dan juga organisasi untuk menjalankan perdagangan asing kerana kejahilan bahasa, kerumitan perniagaan dan kekurangan modal.

Terdapat kejayaan gemilang, tetapi ada juga kegagalan. Khususnya, akhbar Yuzhnaya Kopeyka melaporkan: “Pada tahun 1913, melalui muzium kraftangan zemstvo wilayah Moscow, kraftangan bernilai 60,709 rubel telah dieksport ke luar negara. 61 k. Berbanding dengan tahun sebelumnya, eksport produk ke Perancis, England dan Austria meningkat. Tetapi, sehubungan dengan perang Balkan, eksport kraftangan ke Turki jatuh mendadak.

Pada tahun 1913, buat pertama kalinya, satu eksperimen dibuat ke atas eksport kraftangan Rusia ke China. Pengalaman itu berakhir dengan kegagalan. Ternyata adalah mustahil untuk mengandalkan sebarang jualan kraftangan Rusia yang ketara di kalangan orang Cina, kerana mereka tidak dapat menahan persaingan dengan produk murah tukang-tukang Cina.

Di Jerman, Perancis, England dan negara-negara Eropah yang lain, kes rokok Rusia yang diperbuat daripada birch Karelian sangat diperlukan.

Dan panduan saudara Sabashnikov ke Moscow pada tahun 1917 menulis: "Pada masa ini, kerja Muzium Kraftangan Moscow begitu meluas sehingga ia patut mendapat perhatian yang besar dan merupakan halaman yang menarik dalam sejarah budaya Rusia.

Untuk mencapai matlamat utamanya - menyampaikan kredit murah kepada tukang tangan dan penjualan produk mereka yang paling menguntungkan - muzium itu menyebarkan seluruh rangkaian institusinya ke daerah wilayah itu. Dia menganjurkan beberapa seni dari tukang tangan (pembuat mainan, cengkeh, pembuat renda, dll.), membuka gudang (bakul, peralatan pertanian), bengkel (berus, renda) dan, akhirnya, bengkel seni pertukangan dan ukiran di Sergiev. Posad, tempat asal dan satu-satunya tempat di Rus' untuk pengeluaran kraftangan mainan.

Apabila mengatur bengkel, zemstvo, tentu saja, tidak melupakan matlamat pendidikan: ia bertujuan untuk mengembangkan rasa tukang tangan pada sampel artistik pelbagai produk dan pada masa yang sama membiasakannya dengan kaedah kerja yang lebih baik dan bahan terbaik. Tetapi matlamat utama Zemstvo adalah untuk membangunkan tukang daripada tukang tangan yang mampu menjalankan perniagaan mereka secara bebas dan betul.”

Bilik mainan Muzium Kraftangan, 1913. Foto daripada artyx.ru

Bukan sahaja tuan yang tidak dikenali dari wilayah mengambil bahagian dalam kehidupan muzium. Menggunakan hubungannya, Morozov menarik artis jenis pertama kepadanya. Khususnya, " perkataan Rusia” menulis pada tahun 1909: “Pengumpul terkenal zaman purba Rusia, Cik Shchabelsky, memberikan 9 angka kepada pameran itu, berpakaian mengikut arahan mendiang I.E. Zabelin.

Muzium Politeknik mempamerkan koleksi mainan yang dikumpul oleh Encik Pokrovsky, muzium kraftangan St. Petersburg menghantar sehingga 300 item.

Banyak pameran menarik dihantar oleh artis M. Dobuzhinsky, A. Benois, I. Bilibin, M.F. Yakunchikova dan lain-lain.

Ia bukan tanpa rasa ingin tahu: penulis Alexei Remezov menghantar inspirasinya - "Chartrushka", dengan permintaan untuk mempamerkannya hanya dengan label "Dormidoshka" - Itulah yang saya panggil dia dan saya tahu - dia mengesyorkan "Chartushka" Mr. Remezov.

Dan pada tahun 1911, Novoye Vremya dengan gembira melaporkan: "Muzium Kraftangan Moscow mengatur pameran lakaran dan lukisan oleh artis otodidak, Samoyed Ilya Vylka, yang berasal dari Novaya Zemlya. Pameran ini kecil, tetapi sangat asli dan menarik.”

Kraftangan daripada eksposisi Muzium Kraftangan, con. abad ke-19. Foto daripada vmdpni.ru

Kehidupan menjadi sangat serius. Dan, sudah tentu, antara tugas yang diberikan kepada muzium, terdapat amal dalam erti kata yang biasa.

Di sini, sebagai contoh, hanya satu daripada nota akhbar tersebut: "Pemegang amanah muzium kraftangan Moscow Zemstvo, Ser. T. Morozov menyumbangkan hiasan Krismas kepada dua puluh sekolah termiskin. Sekolah mesti menyatakan keinginan mereka untuk menerima hadiah selewat-lewatnya pada 30 Disember.”

Sudah tentu, mainan itu dibuat oleh semua tukang yang sama, dan mereka telah menerima banyak daripada Morozov untuk kerja mereka.

buatan sendiri

Muzium ini terletak di lorong Leontievsky, tetapi satu lagi alamat Moscow adalah lebih berkaitan dengan personaliti Sergei Timofeevich - lorong Bolshoi Trekhsvyatitelsky, bangunan 1 - 3. Bangunan ini dengan besar - mengikut piawaian pusat Moscow - taman turun di sejarah sebagai rumah agam Maria Morozova, isteri, dan seterusnya balu Timofey Savvich Morozov - ibu bapa Sergey Timofeevich. Lembaga Perkongsian S. Morozov, yang diketuai oleh Timofey Savvich, juga terletak di sini.

Rumah agam Maria Morozova di Trekhsvyatitelsky Lane, con. abad ke-19. Foto dari mosday.ru

Nikolai Varentsov yang telah disebutkan mengingatkan rumah itu: "Tidak jauh dari Biara Ivanovsky, di sepanjang lorong Trekhsvyatitelsky dan lorong keliru lain di sebelahnya, terdapat harta besar T. S. Morozov, dipagari dengan dinding batu dengan jeriji besi, dengan taman yang terbentang. di sepanjang cerun, di atas pokok kubah, seseorang dapat melihat sebuah rumah agam yang indah di mana pemilik rumah itu tinggal.

Kemasyhuran kekayaan Morozov telah tersebar di sekitar Moscow untuk masa yang lama, dan di kalangan orang biasa terdapat idea bahawa Morozov sangat kaya sehingga dia mahu membuat bumbung berlapis emas di rumahnya seperti yang dilakukan di kubah gereja. , tetapi kerajaan tidak membenarkannya melakukan ini. Sudah tentu, ia hanya sembang, Morozov sendiri tidak akan melakukan perkara bodoh itu.

Sergei Timofeevich juga tinggal di sini, serta Isaac Levitan, seorang artis yang dijaga oleh Sergei Morozov dalam setiap cara yang mungkin. Levitan mempunyai perumahan di sini (bangunan luar yang kecil tetapi berasingan) dan bengkel. Ia terletak di sebelah bengkel Sergei Timofeevich, yang juga tidak asing dengan seni halus, tetapi dia menulis di peringkat amatur dan sangat menyedari perkara ini. Menurut sumber lain, bengkel itu adalah satu untuk dua, tetapi detik ini tidak penting. Walau apa pun, dermawan dan artis menghabiskan banyak masa di belakang kanvas bersama - Levitan memberi pelajaran Morozov.

Maria Fedorovna Morozova memuja anaknya Sergei untuk melupakan diri sendiri, tetapi Levitan, sebaliknya, tidak menyukainya. Cicitnya menulis: "Anak bongsu Maria Fedorovna, Sergei Timofeevich, diperhatikan dengan kasih sayang ibu yang istimewa, walaupun dia tidak menyetujui hobi dan gaya hidupnya. Seorang lelaki muda dalam bujang duduk, menyimpan seorang penari Hungary, melawatnya dengan berhati-hati dua kali seminggu - mengikut sistem Dr Forel, sentiasa ditemani oleh doktor keluarganya. Tidak kira di mana ia pergi - seorang lelaki berada dalam jus, dia wajib memikirkan kesihatannya. Tetapi ia benar-benar keinginan - untuk memberi wang untuk beberapa kraftangan, untuk membina sebuah muzium di Leontievsky Lane, untuk menempatkan seorang pelukis bernama Isaac Levitan di studionya ... "

Ya, Sergey Morozov benar-benar pendiam - terutamanya jika dibandingkan dengan ibunya yang gagah dan kuat semangat. Wanita itu sesat, dia mengikuti kehidupan awam, dengan cara yang tidak dapat difahami menggabungkan persahabatan dengan Slavophiles dan mempelajari majalah Eropah moden. Saya mengambil kemajuan, tetapi secara selektif - Saya tidak menggunakan elektrik, saya tidak mandi, lebih suka semua jenis salap kebersihan wangi.

II Levitan di bengkel Moscow bekerja pada lukisan "Musim luruh. Berhampiran hutan tebal”, Sel, separuh tahun 1890-an. Foto dari tapak tg-m.ru

Levitan juga tinggal di estet Morozov Uspenskoye - bersama-sama dengan ramai orang kreatif lain pada masa itu. Khususnya, dengan Anton Pavlovich Chekhov, yang kemudiannya dia menulis:

"Saya sangat gembira kerana anda menyukai Morozov, dia baik, hanya terlalu kaya, itulah yang buruk, terutamanya untuknya."

Benar, Anton Pavlovich sendiri lebih keras: "Pada hari lain saya berada di ladang jutawan Morozov. Rumah itu seperti Vatican, budak-budak dalam kot pinggang pique dengan gelung emas di perut mereka, perabotnya hambar, wain dari Leve, pemiliknya tidak mempunyai ekspresi di wajahnya, dan saya melarikan diri.

"Levitanovsky Morozov" - dipanggil Anton Pavlovich Sergei Timofeevich.

Seorang pemalas, budak nasib, orang kaya dan orang asli Muscovite menyebabkan kerengsaan yang agak difahami di wilayah Taganrog, terpaksa bekerja, ketabahan dan malam tanpa tidur untuk mencapai kejayaan.

Di sini, di rumah di Trekhsvyatitelsky, Levitan meninggal dunia. Konstantin Korovin bertemu dengannya secara kebetulan sejurus sebelum kematiannya. "Saya bertemu Isaac Ilyich di Tverskaya. Pipinya kendur dan matanya redup. Dia berpakaian segak, bersandar pada kayu dengan kepala emas. Bongkok, dengan leher nipis yang diikat dengan selendang berwarna sutera, saya tidak menyukainya.

- Anda sakit? Saya bertanya. - Awak dah banyak berubah…

– Ya, hati, awak tahu... Hati sakit...

"Ia buruk dengan Levitan," Anton Pavlovich juga memberitahu saya, "ia adalah buruk dengan hati ...

Dan tidak lama kemudian doktor dan Belyaev memberitahu Mamontov bahawa Levitan sakit tenat. Ia adalah musim panas.

Levitan meninggal dunia.

- Tutup tingkap! dia tanya.

- Matahari bersinar, - mereka menjawabnya, - kenapa tutup tingkap?!

- Diam! Dan matahari adalah dusta!.. Itulah kata-kata terakhirnya.”

Bengkel rumah I.I. Levitan di Bolshoi Tryokhsvyatitelsky Lane, 1890-an. Foto daripada wikipedia.org

Kecergasan dan persahabatan

Satu lagi "kes Sergei Morozov" ialah Persatuan Gimnastik Rusia, yang aktivitinya dibiayainya. Sebuah dewan telah disewa untuk masyarakat di Strastnoy Boulevard, di rumah Dr. Redlich, dan di dewan ini para atlet berlatih tanpa jemu. Di sinilah Chekhov bertemu rakan hati masa depannya, Vladimir Gilyarovsky. Anton Pavlovich menulis: “Di tengah-tengah dewan besar, dua sosok besar bertopeng besi, berpenutup dada dan sarung tangan besar memukul satu sama lain dengan jalur besi di kepala dan sisi dengan sekuat tenaga, sehingga percikan api berterbangan - menakutkan untuk dilihat. . Saya mengagumi mereka dan berfikir bahawa saya hidup tiga ratus tahun yang lalu. Terdapat beberapa penonton di sekeliling bangku. Kami pun duduk. Seletsky berkata bahawa salah seorang pejuang ialah Tarasov, pejuang espadron pertama di seluruh Rusia, seorang guru masyarakat, dan yang lain, dalam kasut but tinggi, rakan kongsinya yang tetap, penyair Gilyarovsky. ... Seletsky memperkenalkan saya kepada anda berdua, dan anda tidak memandang saya, tetapi sebaliknya anda meramas tangan saya sehingga saya hampir menangis.”

Nikolai Teleshov menulis tentang "permainan" Gilyarovsky di dewan itu di Strastnoy: "Dia melompat ke atas "kotoran" di sana, memberikan contoh kepada orang muda, bertarung di espadron, mengangkat dua kawan di atas kepalanya di atas poker besi, tergantung di kedua-dua belah pihak poker ini, dan secara amnya menunjukkan keajaiban ketangkasan dan kekuatan. Dan kekuatannya jarang berlaku, luar biasa.

Chekhov pula kebanyakannya duduk di bangku simpanan. Dia berkata kepada Gilyarovsky: "Nah, gimnas jenis apa saya? Saya seorang yang lemah, moden, dan anda dan Tarasov telah muncul dari kedalaman berabad-abad. Templar! Kesatria! Maka bagaimana kamu menyebat dengan pedang! Saya tidak akan lupa. Dan anda dan saya menjadi gladiator!.. Tidak, ke mana saya boleh pergi!

A. Dolzhenko (saudara Chekhov), V. A. Gilyarovskiy, I. P. Chekhov (berdiri); A. P. Chekhov, M. P. Chekhov (duduk). Melikhovo, 5 April 1892. Foto daripada manwb.ru

Penerangan yang diberikan kepada Chekhov oleh para pemimpin masyarakat sangat fasih: "Tahun pertama pekerjaan dalam masyarakat, pada tahun 1883, penulis berbakat sering menghadiri kelas, dia kurus, kulitnya tidak sihat. Dia terlibat dengan cuai, sering melemparkan alat ini atau itu, tetapi dia suka melihat bagaimana orang lain melakukan gimnastik, dia agak diam, dan jika dia mula bercakap, dia terbawa-bawa dan meneruskan perbualan yang panjang dan meriah.

Walau bagaimanapun, Chekhov dan Gilyarovsky bergaul dengan cepat. Kedua-duanya datang ke Moscow dari wilayah, kedua-duanya pada masa itu tidak mempunyai sesen pun di dada mereka, tetapi mereka mempunyai belia, bakat dan lautan cita-cita, terutamanya sastera. Sergei Morozov adalah untuk mereka, sudah tentu, seorang lelaki dari dunia yang sama sekali berbeza. Ya, dia tidak bersedih dalam hal ini.

Tidak seperti ramai dermawan yang ingin menjadi "berkawan" dengan mereka yang mereka "bermanfaat" pada semua kos, Sergei Timofeevich memahami dengan baik bahawa "persahabatan" ini pada dasarnya adalah mustahil, dengan pengecualian yang jarang berlaku.

Dan dalam pengecualian tersebut, segala-galanya adalah sebaliknya - persahabatan pertama, dan kemudian hubungan kewangan, sebagai contoh, dengan Nikolai Tarasov dan Nikita Baliev, pengasas kabaret legenda "The Bat". Dan Sergey Morozov hanya hidup untuk kesenangannya sendiri, dan bukan dari sesiapa pun perasaan baik kebahagiaan peribadinya tidak bergantung.

Masyarakat itu segera ditutup. Anggota polis, yang datang ke rumah di Strastnoy dengan arahan, merungut dengan rasa tidak senang: "Sekolah gimnas ... Kami tahu apa yang kami tahu. Di Rom, terdapat juga sekolah Spartacus ... Tidak, ini tidak akan berfungsi dengan kami.

Apa yang perlu dilakukan - terpaksa mematuhi.

"Baru sekarang saya boleh yakin bahawa orang pilihan saya memerlukan saya, dan bukan modal saya"

Selepas revolusi, rumah di Trekhsvyatitelsky, tentu saja, telah dirampas. Kemudian SR Kiri pemberontak menangkapnya di bawah ibu pejabat mereka. Tidak lama kemudian Dzerzhinsky sendiri ditangkap di sini. Dia muncul untuk rundingan, dan tanpa teragak-agak, dia dilucutkan senjata dan dikurung di salah satu bilik. Di sana mereka cuba untuk mengelirukan dan mempropagandakannya - mereka meyakinkannya, khususnya, bahawa semua Bolshevik telah pergi ke sisi Sosialis-Revolusioner Kiri, mereka menawarkan untuk menyerah. Tetapi, seperti yang diyakinkan oleh P. D. Malkov, komandan Kremlin, tiada apa yang datang dari pengembaraan ini - Felix Edmundovich berkeras dan berkelakuan kurang ajar.

Felix Edmundovich Dzerzhinsky, 1918 Foto daripada wikipedia.org

Sergey Timofeevich sendiri pada masa itu mengembara di sekitar saudara-mara. Dia bekerja di muzium, sudah sebagai pekerja biasa. Walau bagaimanapun, sikap terhadap kraftangan secara beransur-ansur berubah dan tidak sisi yang lebih baik. Pengrajin tangan dikumpulkan dalam artels, format aktiviti mereka berubah sepenuhnya.

Sementara itu, Morozov berkahwin - sebenarnya, seorang lelaki tua. Isterinya ialah Olga Vasilievna Krivosheina, saudara perempuan bekas menteri tsarist, yang, pada gilirannya, telah berkahwin dengan anak saudara Sergei Timofeevich. Wanita muda itu tidak jauh lebih muda daripada Morozov - hanya enam tahun. Apabila ditanya oleh rakan-rakannya mengapa dia tiba-tiba memutuskan untuk mengubah hidupnya secara radikal, dia menjawab: “Bagaimana kamu tidak faham! Hanya sekarang saya boleh yakin bahawa orang pilihan saya memerlukan saya, dan bukan modal saya. Wang benar-benar menghalangnya.

Olga Vasilievna Morozova, nee. Krivoshein bersama abangnya Alexander. Foto daripada basilekrivocheine.org

Dia dan isterinya meninggalkan negara hanya selepas kematian Lenin, pada tahun 1925. Seperti kebanyakan pendatang gelombang pertama yang agak kaya, Morozov menetap di Paris. Sergey Timofeevich juga cuba menjalani gaya hidup yang lebih kurang biasa di sana. Khususnya, dia banyak melukis dalam minyak.

Dia meninggal dunia pada tahun 1944 seorang lelaki yang bahagia, secara umum. Dan, yang penting, siapa yang menggembirakan ramai orang sezamannya. Dia dikebumikan di tanah perkuburan legenda Saint-Genevieve-des-Bois.

Sergey Timofeevich Morozov 1860, Moscow 11 Disember 1944, Paris) Ahli perniagaan Rusia dari dinasti pedagang Moscow Morozov, dermawan, penganjur Muzium Kraftangan Moscow. Warganegara kehormat keturunan, penilai kolej. Pengarah Urusan Persatuan Kilang Nikolskaya "Anak Savva Morozov dan Co", bagaimanapun, "kerana penyakit sarafnya, dia tidak mahu berniaga, tetapi menumpukan dirinya sepenuhnya untuk bekerja di Muzium Kraftangan, yang mana dia menghabiskan banyak wang untuk mendorong pengeluaran kraf tangan ke ketinggian yang sepatutnya di sepanjang penghuraian dan keanggunan".

Keluarga

Bapa Timofey Savvich, saudagar persatuan pertama, pengerusi lembaga Perkongsian kilang Nikolskaya "Anak Savva Morozov dan Co." Pengerusi Jawatankuasa Pertukaran Moscow pada 1868-1878. Ibu, Maria Fedorovna, nee Simonova, anak perempuan seorang pedagang Percaya Lama Moscow yang kaya.

Sergei Timofeevich berkahwin dengan Olga Vasilievna Krivosheina, sudah seorang lelaki tua, adik perempuan negarawan terkenal A. V. Krivoshein. Mereka tidak mempunyai anak.

Popular dalam kategori: