Ujian. Penaakulan gubahan Bagaimanakah sikap yang berbeza semasa bermalam dengan cerita Nastya mencerminkan konflik utama drama itu? Dalam kerja-kerja kelas Rusia. Bagaimanakah sikap berbeza bagi penginapan semalaman

Di tengah-tengah drama "At the Bottom" adalah hubungan cinta yang sesuai menjadi dua cinta segi tiga Abu - Vasilisa-Natasha, Abu-Vasilisa-Kostylev. Perkembangannya membawa kepada fakta bahawa Pepel membunuh Kostylev dan berakhir di penjara, Natasha, dilumpuhkan oleh Vasilisa, berakhir di hospital, dan Vasilisa menjadi nyonya rumah berdaulat rumah bilik.

Tetapi keaslian drama itu ialah bukan cinta yang menentukan. Kebanyakan wira tidak terlibat dalam pembangunan kisah cinta, dan dia sendiri menduduki, seolah-olah, kedudukan sekunder berhubung dengan apa yang digambarkan oleh Gorky.

Di tempat pertama di sini adalah konflik sosial antara pemilik kehidupan, Kostylevs, dan penduduk rumah bilik. Dan lebih luas lagi antara realiti Rusia dan nasib orang yang dibuang hidup aktif ke dasar.

Konflik sosial karya itu dianggap oleh orang sezaman sebagai seruan untuk revolusi, untuk perubahan radikal dalam kehidupan. Konflik drama itulah yang menjadikannya revolusioner—ia adalah pertembungan antara realiti dan kehidupan penduduk rumah bilik itu. Tetapi yang paling menarik ialah drama ini masih belum kehilangan bunyi moden (universal), cuma penonton dan pembaca moden telah menukar loghat mereka.

Sistem kiasan drama dalam menyelesaikan konflik "At the Bottom"

Penghuni rumah bilik adalah wakil dua nyawa, gelandangan yang telah dicampakkan ke bawah oleh masyarakat dan yang tidak diperlukan oleh masyarakat.

Gorky menunjukkan bahawa orang mendapati diri mereka berada di bawah dengan cara yang berbeza:

• Satin - selepas penjara,
• Pelakon itu tertidur
• Kutu kerana penyakit isteri,
• Baron itu bankrap
• Abu kerana dia adalah pencuri keturunan.

Sebab-sebab yang membawa orang ke negeri ini tidak kehilangan kaitannya. Oleh itu, sebab konflik antara orang-orang ini dan realiti adalah berbeza.

Penduduk rumah doss mempunyai sikap yang berbeza terhadap kedudukan mereka, terhadap fakta bahawa realiti itu sendiri adalah sedemikian rupa sehingga mendorong mereka ke bawah dan mengekalkan mereka di sana. Ada yang menerima kenyataan:

• Bubnov

("Seseorang adalah sesuatu, anda berlebihan di mana-mana ... dan semua orang adalah berlebihan ..."),

("Kita mesti hidup - mengikut undang-undang"),

• Natasha (mimpi menggantikan kehidupan sebenar),
• Baron (kehidupan digantikan oleh kenangan masa lalu).

Yang lain mengalami kesukaran dengan keadaan mereka, berharap atau bermimpi untuk mengubahnya (Natasha, Pepel, Pelakon).

Tetapi baik yang pertama mahupun yang kedua tidak tahu bagaimana untuk melarikan diri dari sini. Bacaan moden bermain membolehkan kita mengatakan bahawa sikap seseorang terhadap kedudukannya menentukan sikapnya terhadap realiti.

Oleh itu, kumpulan wira ketiga adalah sangat penting - Satin dan Luka - merekalah yang, seolah-olah, tahu apa yang perlu dilakukan. Makna imej Sateen dan Luke dan di sini lebih banyak terbentuk

satu konflik ialah konflik antara kebenaran dan belas kasihan, antara kebenaran dan pembohongan putih.

Komponen kemanusiaan konflik dalam permainan Gorky

Luke adalah salah seorang watak-watak pusat, dengan penampilannya di rumah bilik, perubahan dalaman bermula. Menurut penulis, watak ini agak negatif

(“kebiadaban kebajikan”, “orang tua yang licik”).

Luka kasihan pada lelaki itu: dia menghiburkan Anna yang hampir mati, dia memberitahu Ash tentang kehidupan yang indah di Siberia, di mana anda boleh berpisah sekali lagi, dia memberitahu Pelakon tentang hospital di mana anda boleh pulih daripada ketagihan alkohol. Gorky sendiri yakin itu

"Jangan kasihan orang itu." Penulis percaya bahawa "kesian memalukan seseorang."

Walau bagaimanapun, Lukas yang memberi kesan kepada orang ramai, dialah yang membuat mereka melihat semula keadaan mereka. Dialah yang kekal di sisi katil Anna yang sedang nazak sehingga saat-saat akhir. Akibatnya, sikap pengarang yang agak tidak jelas terhadap watak itu tidak menjadikan imej Luka tidak jelas, tetapi menetapkan multidimensinya.

Satin menonjol antara lain dengan sikapnya terhadap kehidupan dan kenyataannya mengenainya. Monolognya tentang manusia dan kebenaran adalah kredo Gorky. Gambar hero ni ambik. Dia boleh dianggap sebagai orang yang memprovokasi, contohnya, Pepel untuk membunuh Kostylev. Seseorang yang sengaja enggan melakukan apa-apa, yang monolognya bercanggah dengan tingkah lakunya. Tetapi anda boleh mempertimbangkan kedudukannya dari sudut pandangan falsafah Stoik: dia sengaja enggan bekerja untuk masyarakat ini, yang melemparkannya ke tepi kehidupan, dia menghinanya

(“Untuk bekerja? Untuk apa? Untuk kenyang?… Manusia lebih tinggi! Manusia lebih tinggi daripada kenyang!”).

Oleh itu, Satin tidak jelas dalam kerja.

Konflik drama "At the Bottom" antara belas kasihan dan kebenaran diselesaikan secara rasmi memihak kepada kebenaran: Penghiburan Luka tidak menjadikan kehidupan penghuni rumah bilik lebih baik (Pelakon membunuh diri, Ash pergi ke penjara, Natasha pergi ke hospital, Luka sendiri hilang). Seseorang mesti mengetahui kebenaran tentang dirinya sendiri, kata Gorky, maka dia boleh mengubah kehidupan ini. Tetapi persoalan yang dikemukakan oleh penulis tetap menjadi persoalan, kerana imej watak tidak memberikan penyelesaian yang jelas, jadi drama itu tidak kehilangan kaitannya.

Konflik antara penghuni rumah bilik dan realiti juga diselesaikan secara samar-samar. Di satu pihak, seperti yang telah disebutkan, sikap orang menentukan keadaan mereka, mereka jalan hidup. Sebaliknya, tuan kehidupan (Kostylev dan Vasilisa) adalah jenis pengeksploitasi yang asing kepada manusia, pemikiran mereka bertujuan untuk keuntungan, sistem yang sedia ada memberi manfaat kepada mereka. Dalam imej Kostylevs, Gorky mengutuk sistem sedia ada. Tidak hairanlah orang sezaman mengambil drama itu sebagai seruan untuk mengubah sistem sedia ada. Oleh itu, menurut Gorky, adalah perlu untuk mengubah kehidupan - maka seseorang akan berubah. Penyelesaian konflik antara penghuni rumah bilik dan realiti dibawa keluar oleh pengarang di luar karya.

Luar biasa pada zamannya, plot (kehidupan rumah bilik) dan konflik manusia sejagat dalam drama "At the Bottom", dengan kedudukan pengarang yang tidak jelas dan pasti, memberikan tafsiran yang tidak jelas tentang karya itu dan menjadikannya relevan untuk bila-bila masa.

Bahan diterbitkan dengan kebenaran peribadi pengarang - Ph.D. O.A. Maznevoy (lihat "Perpustakaan Kami")

Adakah anda menyukainya? Jangan sembunyikan kegembiraan anda dari dunia - kongsi

Bagaimanakah sikap yang berbeza dari orang yang menginap semalaman terhadap cerita Nastya mencerminkan konflik utama drama itu?

Baca serpihan teks di bawah dan selesaikan tugasan B1-B7; C1-C2.

"Tanah terbiar" - tempat halaman yang dipenuhi dengan pelbagai sampah dan ditumbuhi rumpai. Di kedalamannya terdapat tembok api bata yang tinggi. Dia menutup langit. Di sekelilingnya terdapat semak elderberry. Di sebelah kanan ialah dinding kayu balak yang gelap bagi sejenis bangunan luar: bangsal atau kandang kuda. Dan di sebelah kiri adalah dinding kelabu rumah yang ditutup dengan sisa-sisa plaster, di mana rumah bilik Kostylevs terletak. Dia berdiri serong, sehingga sudut belakangnya hampir ke tengah padang pasir. Di antaranya dan dinding merah adalah laluan sempit. Terdapat dua tingkap di dinding kelabu: satu sama rata dengan tanah, satu lagi adalah dua arshin lebih tinggi dan lebih dekat dengan tembok api. Di tepi dinding ini terdapat kereta luncur dengan naib juara dan tunggul kayu, empat ela panjang. Di sebelah kanan dinding terdapat timbunan papan dan rasuk lama. Petang, matahari terbenam, menerangi tembok api dengan cahaya kemerahan. Awal musim bunga, salji turun baru-baru ini. Cabang hitam tua masih tanpa buah pinggang. Natasha dan Nastya sedang duduk di atas kayu balak bersebelahan. Di atas kayu api - Luka dan Baron. Tanda kutu terletak pada timbunan kayu di dinding kanan. Di tingkap berhampiran tanah - cawan Bubnov.

Nastya (memejamkan mata dan menggelengkan kepalanya mengikut rentak kata-kata, dia menyanyi dengan kuat). Di sini dia datang pada waktu malam ke taman, ke gazebo, seperti yang kita bersetuju ... dan saya telah menunggunya untuk masa yang lama dan menggeletar ketakutan dan kesedihan. Dia juga menggeletar dan - putih seperti kapur, dan di tangannya ada pistol sayap kiri ...

Natasha (menggigit biji). Lihatlah! Rupa-rupanya, kebenaran dikatakan bahawa pelajar terdesak ...

Nastya. Dan dia berkata kepada saya dengan suara yang mengerikan: "Kekasih saya yang berharga ..."

Bubnov. Ho-ho! berharga?

Baron. Tunggu sekejap! Jika anda tidak menyukainya, jangan dengar, tetapi jangan campur tangan dengan berbohong ... Seterusnya!

Nastya. "Kekasih, dia berkata, cintaku! Ibu bapa, katanya, jangan beri persetujuan mereka untuk saya mengahwini awak ... dan mengugut untuk mengutuk saya selama-lamanya kerana mencintai awak. Nah, saya mesti, katanya, saya harus mengambil nyawa saya dari ini ... "Dan orang kidalnya adalah yang besar dan sarat dengan sepuluh peluru ..." Selamat tinggal, dia berkata, sahabat hati saya! - Saya memutuskan secara tidak boleh ditarik balik ... untuk hidup tanpa awak - Saya tidak boleh. Dan saya menjawabnya: "Kawan saya yang tidak dapat dilupakan... Raul..."

Bubnov (terkejut). Bagaimana pula? Bagaimana? Kraul?

Baron (ketawa). Nastya! Kenapa ... lagipun, kali terakhir - Gaston adalah!

Nastya (melompat ke atas). Senyap... malang! Ah... anjing liar! Boleh... boleh faham... cinta? Cinta sejati? Dan saya mempunyainya ... nyata! (Kepada Baron.) awak! Tidak penting!.. Anda seorang yang berpendidikan... awak kata awak minum kopi sambil berbaring...

Lukas. Dan awak - tunggu! Awak jangan masuk campur! Hormati seseorang ... bukan dalam perkataan - intinya, tetapi - mengapa perkataan itu diucapkan? - itulah maksudnya! Beritahu saya, perempuan, tiada apa-apa!

Bubnov. Warna, gagak, bulu ... teruskan!

Natasha. Jangan dengar cakap mereka... apa mereka? Mereka kerana iri hati... mereka tidak mempunyai apa-apa untuk dikatakan tentang diri mereka sendiri...

Nastya (duduk semula). Saya tidak mahu lebih! Saya tidak akan bercakap ... Jika mereka tidak percaya ... jika mereka ketawa ... (Tiba-tiba, mengganggu ucapannya, dia diam selama beberapa saat dan, menutup matanya semula, meneruskan dengan panas dan kuat, melambai-lambaikan tangannya dengan ucapan dan mendengar seolah-olah mendengar muzik dari jauh.) Dan sekarang saya menjawabnya: "Kegembiraan hidup saya! Anda adalah bulan saya yang cerah! Dan tanpa awak, mustahil untuk saya hidup di dunia ... kerana saya sangat mencintai awak dan akan mencintai awak sementara jantung saya berdegup di dada saya! Tetapi, saya katakan, jangan menafikan diri anda dari kehidupan muda anda ... betapa ibu bapa tersayang anda memerlukannya, untuk siapa anda semua kegembiraan mereka ... Tinggalkan saya! Adalah lebih baik jika saya hilang ... dari rindu pada awak, hidup saya ... saya sendiri ... saya begitu! Biarlah... binasa, tidak mengapa! Saya tidak baik ... dan tidak ada apa-apa untuk saya ... tidak ada ... " (Dia menutup mukanya dengan tangan dan menangis senyap.)

Natasha (menoleh ke tepi, perlahan-lahan). Jangan menangis... jangan!

Luka, tersenyum, mengusap kepala Nastya.

M. Gorky "Di bahagian bawah"

Nyatakan genre yang dimainkan oleh M. Gorky "At the Bottom".

Penjelasan.

Drama M. Gorky "At the Bottom" tergolong dalam genre drama. Mari kita berikan definisi.

Drama ialah genre sastera (drama), pentas dan sinematik. Ia mendapat pengedaran khusus dalam kesusasteraan abad ke-18-21, secara beransur-ansur menggantikan satu lagi genre dramaturgi - tragedi, menentangnya dengan plot yang kebanyakannya setiap hari dan gaya yang lebih dekat dengan realiti harian.

Jawapan: drama.

tetamu 12.02.2015 00:47

Kalau tak silap, Drama ialah sejenis sastera, dan satu genre ialah Main

Tatiana Statsenko

Betul, semuanya dijelaskan dengan betul dalam penjelasan.

Julia Khudyakova 18.12.2016 22:35

Adakah jawapan drama sosio-falsafah betul?

Tatiana Statsenko

Rujuk pengekod dengan lebih kerap: tiada pembahagian sedemikian di dalamnya.

Namakan aliran sastera yang berkembang pada separuh kedua abad ke-19 dan prinsip-prinsipnya terkandung dalam drama Gorky.

Penjelasan.

Prinsip realisme mendapati penjelmaan mereka dalam permainan Gorky. Mari kita berikan definisi.

Realisme adalah gambaran sebenar realiti. Dalam mana-mana karya belles-lettres, kami membezakan dua elemen yang diperlukan: yang objektif, penghasilan semula fenomena yang diberikan oleh artis, dan yang subjektif, sesuatu yang artis itu sendiri masukkan ke dalam karya itu. Berhenti pada penilaian perbandingan kedua-dua elemen ini, teori dalam zaman yang berbeza mementingkan satu atau yang lain daripada mereka (berkaitan dengan perkembangan seni, dan dengan keadaan lain). Oleh itu dua arah yang bertentangan dalam teori; satu perkara - realisme - menetapkan sebelum seni tugas menghasilkan semula realiti dengan setia; yang lain - idealisme - melihat tujuan seni dalam "pengisian semula realiti", dalam penciptaan bentuk baru. Lebih-lebih lagi, titik permulaan bukanlah fakta tetapi representasi yang ideal.

Jawapan: realisme.

Jawapan: realisme

Permulaan serpihan adalah penerangan pengarang terperinci, mencipta semula persekitaran di mana tindakan itu berlaku. Apakah nama kenyataan atau penjelasan pengarang yang mencirikan apa yang berlaku di atas pentas atau mengulas tindakan watak-watak tersebut?

Penjelasan.

Teguran atau penjelasan pengarang sedemikian dipanggil teguran. Mari kita berikan definisi.

Remarque - petunjuk pengarang dalam teks karya dramatik mengenai tingkah laku watak-watak: gerak isyarat mereka, ekspresi muka, intonasi, jenis ucapan dan jeda, latar tindakan, garis bawah semantik pernyataan tertentu.

Natasha (menggigit biji). Lihatlah! Rupa-rupanya, kebenaran dikatakan bahawa pelajar terdesak ...

Jawapan: teguran.

Jawapan: teguran | teguran

Dalam serpihan di atas, perkembangan aksi berlaku kerana pertukaran replika watak. Nyatakan istilah yang menunjukkan bentuk pertuturan artistik ini.

Penjelasan.

Bentuk komunikasi ini dipanggil dialog. Mari kita berikan definisi.

Dialog ialah perbualan antara dua orang atau lebih dalam sesebuah karya seni. Dalam karya dramatik, dialog watak adalah salah satu cara artistik utama untuk mencipta imej, watak.

Jawapan: dialog.

Jawapan: dialog | polilog

Dalam adegan ini, "impian" Nastya dan persekitaran di mana ceritanya berbunyi berbeza. Apakah nama teknik berdasarkan tentangan tajam objek atau fenomena?

Penjelasan.

Teknik ini dipanggil antitesis. Mari kita berikan definisi.

Antitesis ialah peranti gaya berdasarkan pertentangan konsep dan imej yang tajam, selalunya berdasarkan penggunaan antonim.

Tanah terbiar ialah tempat halaman yang dipenuhi dengan pelbagai sampah dan ditumbuhi rumpai. "..." Dan di sebelah kiri adalah dinding kelabu rumah yang ditutup dengan sisa plaster, di mana rumah bilik Kostylevs terletak. “...” Di sebelah kanan dinding terdapat sekumpulan papan lama, rasuk.

Dan sekarang - saya menjawabnya: "Kegembiraan hidup saya! Anda adalah bulan saya yang cerah! Dan tanpa awak, mustahil untuk saya hidup di dunia ... kerana saya sangat mencintai awak dan akan mencintai awak sementara jantung saya berdegup di dada saya! Tetapi, saya katakan, jangan menafikan diri anda dari kehidupan muda anda ... betapa ibu bapa tersayang anda memerlukannya, untuk siapa anda semua kegembiraan mereka ... Tinggalkan saya! Saya lebih rela menghilang... dari merindui awak, hidup saya... saya keseorangan... saya memang begitu! Biar saya ... binasa - tidak mengapa! Saya tidak baik ... dan tidak ada apa-apa untuk saya ... tidak ada ... "

Suasana sengsara itu bertentangan dengan kisah lembut Nastya.

Jawapan: antitesis atau kontras.

Jawapan: antitesis | kontras

lidana dronenko 08.12.2016 18:57

Mengapa antitesis, bukan kontras, pada asasnya adalah perkara yang sama???

Tatiana Statsenko

Betul, jawapan telah ditambah.

Apakah nama perincian penting, yang merupakan cara untuk menyatakan sikap pengarang terhadap yang digambarkan (contohnya, benih yang digigit Natasha semasa mendengar cerita Nastya)?

Penjelasan.

Perincian sedemikian dipanggil perincian atau perincian artistik. Mari kita berikan definisi.

Perincian artistik ialah elemen imej artistik yang ketara dan diserlahkan, perincian ekspresif dalam karya yang membawa beban semantik dan ideologi dan emosi yang ketara.

Jawapan: terperinci.

Jawapan: perincian|perincian artistik|perincian artistik

8. Bagaimana sikap berbeza doss-houses to cerita Nastya mencerminkan konflik utama drama itu?

Dalam petikan ini, watak-watak menyatakan sikap yang bertentangan terhadap masalah pembohongan yang menyelamatkan, yang dirumuskan M. Gorky sebagai soalan asimetri "kebenaran atau belas kasihan?".

Luka memahami bahawa, membayangkan dirinya heroin novel tabloid, Nastya berasa lebih bahagia, dan oleh itu menyokong impian cinta gadis itu, dengan ikhlas menawarkan penghiburannya: "Luke, tersenyum, mengusap kepala Nastya." Natasha, yang penuh belas kasihan dan mengimpikan kehidupan yang berbeza seperti Nastya, menerima kedudukan Luka dan turut menyokong gadis itu.

Pendapat sebaliknya dinyatakan oleh Bubnov dan Baron. Bubnov yang sinis dan skeptik tanpa belas kasihan mendedahkan impian Nastya yang tidak berasas, Baron mentertawakan harapannya: "Nastka! Kenapa, lagipun ... kali terakhir ialah Gaston!"

Wira-wira ini menggambarkan penolakan kedudukan Luke, penentangan terhadap idea pembohongan yang menghiburkan kehidupan.

9. Dalam karya klasik Rusia apa yang digambarkan heroin "buku", dan dengan cara apa mereka boleh dibandingkan dengan Nastya Gorky?

Imej heroin "buku" dicerminkan dalam banyak karya sastera dalam negeri. Sebagai contoh, dalam komedi "Woe from Wit" oleh A. S. Griboyedov, Sofya Famusova gemar membaca novel Perancis dan mengimpikan yang besar, cinta yang indah seperti Nastya. Bagaimanapun, Sophia masih hidup di dunia nyata dan memilih peranan sebagai pengagum romantik orang sebenar, Molchalin, manakala Nastya ditakdirkan untuk wujud dalam kemiskinan dan kehinaan, dengan ikhlas mencintai hanya dalam mimpinya. Adakah anda menyertai pada tahun 2019? Pasukan kami akan membantu anda menjimatkan masa dan saraf anda: kami akan memilih arah dan universiti (mengikut keutamaan dan cadangan pakar anda); kami akan mengeluarkan permohonan (anda hanya perlu menandatangani); kami akan memohon kepada universiti Rusia (dalam talian, emel, melalui kurier); kami memantau senarai kompetitif (kami mengautomasikan penjejakan dan analisis kedudukan anda); kami akan memberitahu anda bila dan di mana untuk menyerahkan yang asal (kami akan menilai peluang dan menentukan pilihan terbaik). Percayakan rutin kepada profesional - maklumat lanjut.

Seorang lagi heroin, Tatyana Larina dari novel A. S. Pushkin "Eugene Onegin", juga banyak membaca pada masa mudanya, hidup dalam dunia fiksyen imej buku. Malah tingkah laku Tatyana, surat yang ditulisnya, mengingatkan plot klasik novel Perancis. Walau bagaimanapun, jika Nastya masih gagal keluar dari dasar sosial, aturkan nyawa sendiri, maka Tatyana yang matang menjadi wakil mewah masyarakat tinggi Moscow dan hidup, tetap setia kepada penghormatan sejati, dan bukan kepada impian romantis.

Bahan berguna mengenai topik:

1. Dalam karya-karya klasik Rusia apa yang digambarkan heroin "berjiwa buku", dan dengan cara apakah mereka boleh dibandingkan dengan Nastya Gorky?
2. Dalam karya-karya klasik Rusia apakah para wira beralih kepada kenangan masa lalu, dan dengan cara apakah wira ini dapat dibandingkan dengan watak-watak drama "At the Bottom"?
3. Dalam karya-karya klasik Rusia apa yang diterangkan jodoh wira, dan dengan cara apakah episod yang sepadan boleh dibandingkan dengan serpihan drama Gogol "The Marriage" di atas?
4. Dalam karya klasik Rusia apakah konflik antara wira dan masyarakat dipaparkan, dan dengan cara apakah karya ini boleh dibandingkan dengan karya Griboyedov "Woe from Wit"?
5. Dalam karya klasik Rusia apakah konflik generasi yang digambarkan dan dengan cara bagaimana pertikaian mereka dapat dibandingkan dengan konflik serupa yang digambarkan dalam L.N. Tolstoy?

Bahagian 1

Baca serpihan teks di bawah dan selesaikan tugasan B1-B7; C1, C2.

"Tanah terbiar" - tempat halaman yang dipenuhi dengan pelbagai sampah dan ditumbuhi rumpai. Di kedalamannya terdapat tembok api bata yang tinggi. Dia menutup langit. di sekelilingnya adalah semak elderberry. Di sebelah kanan ialah dinding kayu balak yang gelap bagi sejenis bangunan luar: bangsal atau kandang kuda. Dan di sebelah kiri adalah dinding kelabu, ditutup dengan sisa plaster, rumah di mana rumah bilik Kostylevs terletak. Ia berdiri secara serong, supaya sudut belakangnya keluar ke tengah-tengah tanah terbiar. Di antaranya dan dinding merah adalah laluan sempit. Terdapat dua tingkap di dinding kelabu: satu sama rata dengan tanah, satu lagi adalah dua arshin lebih tinggi dan lebih dekat dengan tembok api. Di tepi dinding ini terdapat kereta luncur dengan naib juara dan tunggul kayu, empat ela panjang. Di sebelah kanan dinding terdapat timbunan papan dan rasuk lama. Petang, matahari terbenam, menerangi tembok api dengan cahaya kemerahan. Awal musim bunga, salji cair baru-baru ini. Cabang hitam tua masih tanpa buah pinggang. Natasha dan Nastya sedang duduk di atas kayu balak bersebelahan. Di atas kayu api - Luka dan Baron. Tanda kutu terletak pada timbunan kayu di dinding kanan. Di tingkap berhampiran tanah - cawan Bubnov.

Nastya (memejamkan mata dan menggelengkan kepalanya mengikut rentak kata-kata, dia menyanyi dengan kuat). Di sini dia datang pada waktu malam ke taman, ke gazebo, seperti yang kita bersetuju ... dan saya telah menunggunya untuk masa yang lama dan menggeletar ketakutan dan kesedihan. Dia juga menggeletar dan - putih seperti kapur, dan di tangannya ada pistol sayap kiri ...
Natasha (menggigit biji). Lihatlah! Rupa-rupanya, kebenaran dikatakan bahawa pelajar terdesak ...
Nastya. Dan dia bercakap dari saya dengan suara yang mengerikan: "Cinta saya yang berharga ..."
Bubnov. Ho-ho! berharga?
Baron. Tunggu sekejap! Jika anda tidak menyukainya, jangan dengar, tetapi jangan campur tangan dengan berbohong ... Seterusnya!
Nastya. "Kekasih, dia berkata, cintaku! Ibu bapa, katanya, jangan beri persetujuan mereka untuk saya mengahwini awak ... dan mengugut untuk mengutuk saya selama-lamanya kerana mencintai awak. Nah, dia berkata, saya mesti mengambil nyawa saya sendiri dari ini ... "Dan orang kidalnya bersaiz agro dan sarat dengan sepuluh peluru ..." Selamat tinggal, dia berkata, sahabat hati saya! - Saya memutuskan secara tidak boleh ditarik balik ... untuk hidup tanpa awak - Saya tidak boleh. Dan saya menjawabnya: “Kawan saya yang tidak dapat dilupakan… Raoul…”
Bubnov (terkejut). Bagaimana pula? Bagaimana? Kraul?
Baron (ketawa). Nastya! Kenapa ... lagipun, kali terakhir - Gaston adalah!
Nastya (melompat ke atas). Senyap... malang! Ah… anjing liar! Boleh... boleh faham... cinta? Cinta yang tidak sebenar? Dan saya mempunyainya ... nyata! (Kepada Baron.) awak! Tidak penting!.. Anda seorang yang berpendidikan... awak kata awak minum kopi sambil meniarap...
Lukas. Dan awak - tunggu! Awak jangan masuk campur! Hormati seseorang ... bukan dalam perkataan - intinya, tetapi - mengapa perkataan itu diucapkan? - itulah masalahnya! Beritahu saya, perempuan, tiada apa-apa!
Bubnov. Warna, gagak, bulu ... teruskan!
Baron. Nah - teruskan!
Natasha. Jangan dengar cakap mereka... apa mereka? Mereka kerana iri hati… mereka tidak mempunyai apa-apa untuk dikatakan tentang diri mereka sendiri…
Nastya (duduk semula). Saya tidak mahu lebih! Saya tidak akan bercakap... Jika mereka tidak percaya... jika mereka ketawa... dia: “Kegembiraan hidup saya! Anda adalah bulan saya yang cerah! Dan tanpa awak, mustahil untuk saya hidup di dunia ... kerana saya sangat mencintai awak dan akan mencintai awak sementara jantung saya berdegup di dada saya! Tetapi, saya katakan, jangan menafikan diri anda dari kehidupan muda anda ... betapa ibu bapa tersayang anda memerlukannya, untuk siapa anda semua kegembiraan mereka ... Tinggalkan saya! Saya lebih rela menghilang cara... dari merindui awak, hidup saya... saya keseorangan... saya memang begitu! Biarkan saya ... saya hampir mati - semuanya sama! Saya tidak baik ... dan tidak ada apa-apa untuk saya ... tidak ada ... " (Dia menutup mukanya dengan tangan dan menangis senyap.)
Natasha (berpaling, lembut). Jangan menangis... jangan!

Luka, tersenyum, mengusap kepala Nastya.

M. Gorky, "Di Bawah"

Apabila menyelesaikan tugasan B1-B2, jawapan mesti diberikan dalam bentuk perkataan, atau gabungan perkataan, atau urutan nombor.

DALAM 1. Nyatakan genre yang dimainkan oleh M. Gorky "At the Bottom".

PADA 2. Wujudkan surat-menyurat antara tiga watak drama "At the bottom" dan pekerjaan mereka. Untuk setiap kedudukan dalam lajur pertama, pilih kedudukan yang sepadan daripada lajur kedua.

WATAK

A) Bubnov
B) Tandakan
B) Luca

PEKERJAAN

1) bekerja
2) pengembara
3) kartuznik
4) artis

PADA 3. Permulaan serpihan adalah penerangan pengarang terperinci, mencipta semula persekitaran di mana tindakan itu berlaku. Apakah nama kenyataan atau penjelasan pengarang sedemikian, mencirikan apa yang berlaku di atas pentas atau mengulas tindakan watak-watak tersebut?

PADA 4. Dalam serpihan di atas, perkembangan aksi berlaku kerana pertukaran replika watak. Nyatakan istilah yang menunjukkan bentuk pertuturan artistik ini.

PADA 5. Dalam adegan ini, "impian" Nastya dan persekitaran di mana ceritanya berbunyi berbeza. Apakah nama teknik berdasarkan tentangan yang tajam objek atau peristiwa?

PADA 6. Apakah nama butiran penting, yang merupakan cara ekspresi hak cipta kepada yang digambarkan (sebagai contoh, benih yang Natasha menggerogoti semasa mendengar cerita Nastya)?

PADA 7. Replika watak, reaksi mereka terhadap apa yang berlaku menyampaikan keadaan dalaman wira, pergerakan rohani mereka. Apakah nama imej kehidupan dalaman seseorang dalam karya seni?

Untuk menyelesaikan tugasan C1-C2, berikan jawapan yang koheren kepada soalan dalam jumlah 5-10 ayat.

C1. Bagaimanakah sikap yang berbeza dari orang yang menginap semalaman terhadap cerita Nastya mencerminkan konflik utama drama itu?

C2. Dalam karya-karya klasik Rusia apa yang digambarkan heroin "berjiwa buku", dan dengan cara bagaimana mereka boleh dibandingkan dengan Nastya Gorky?

Bahagian 2

Baca sajak di bawah dan selesaikan tugasan B8-B12; C3-C4.

Awan syurga, pengembara yang kekal,
Biru padang rumput, rantai mutiara
Anda tergesa-gesa, seolah-olah seperti saya, orang buangan,
Dari utara manis ke selatan.

Siapa yang memandu anda: adakah itu keputusan takdir?
Adakah iri hati rahsia? adakah niat jahat terbuka?
Atau adakah jenayah membebankan anda?
Atau fitnah berbisa kawan?

Tidak, anda bosan dengan ladang yang tandus ...
Asing kepada anda adalah nafsu dan asing kepada penderitaan;
Selamanya sejuk, selamanya bebas
Anda tidak mempunyai tanah air, anda tidak mempunyai buangan.

M. Yu. Lermontov, 1840

Apabila menyelesaikan tugasan B8-B12, jawapan mesti diberikan dalam bentuk perkataan, atau gabungan perkataan, atau urutan nombor.

PADA 8. Memanggil awan sebagai "pengembara abadi", penyair menganugerahkan fenomena alam dengan sifat manusia. Nyatakan nama teknik yang sepadan.

PADA 9. Rangkap kedua pantun itu mengandungi soalan-soalan yang "belum terjawab". Apakah nama mereka?

PADA JAM 10. Nyatakan bilangan rangkap (nombor ordinal dalam kes nominatif), di mana penyair menggunakan anafora.

PADA 11. Menunjukkan peranti stilistik berdasarkan gabungan bunyi konsonan yang sama dalam satu baris dan pengukuhan ekspresif bunyi ayat ("Dari utara manis ke arah selatan").

PADA 12. Nyatakan saiz tiga suku kata di mana puisi M. Yu. Lermontov "Awan" ditulis (tanpa menunjukkan bilangan kaki).

Untuk menyelesaikan tugasan C3-C4, berikan jawapan yang koheren kepada soalan dalam jumlah 5-10 ayat.

C3. Apakah yang memberi alasan untuk mengaitkan puisi "Awan" dengan genre elegi?

C4. Apakah karya penyair Rusia yang mencerminkan hubungan antara dunia dalaman manusia dan alam semula jadi, selaras dengan "Awan" Lermontov?

Bahagian 3

Untuk menyelesaikan tugasan bahagian 3, pilih SATU sahaja daripada tugasan di bawah (С5.1, С5.2, С5.3). Berikan jawapan yang lengkap kepada isu bermasalah(dalam jilid sekurang-kurangnya 400 patah perkataan), berdasarkan khusus bahan sastera dan kedudukan pengarang karya, tanpa mengira bagaimana ia bertepatan dengan kesimpulan dan pemerhatian anda sendiri yang dinyatakan dalam karya itu.

C5.1. Mengapa persahabatan Onegin dan Lensky berakhir dengan begitu tragis dalam novel A. S. Pushkin "Eugene Onegin"?

C5.2. Apa yang memberi karya satira Bunyi moden M. E. Saltykov-Shchedrin?

C5.3. Bagaimanakah masa lalu dan masa kini Rusia tercermin dalam lirik A. A. Blok?

Keaslian permainan yang tersendiri ialah kebanyakan watak tidak memainkan peranan dalam perkembangan tipu daya dramatik Kostyleva - Natasha - Pepel.

Jika mahu, seseorang boleh mensimulasikan situasi dramatik seperti itu di mana semua watak akan menjadi peserta aktif dalam jalan cerita utama.

Wira-wira drama itu disatukan bukan dengan tindakan tetapi, pada mulanya, oleh tempat kediaman dan cara hidup mereka. Kesemua mereka adalah penginapan semalaman, walaupun asal-usul sosial yang berbeza.

Perbezaan sosial pada asasnya penting untuk watak itu sendiri dan menjadi subjek perbualan mereka, tetapi bagi pengarang, aspek falsafah adalah lebih penting, dan dia dengan mahir meminimumkan percanggahan sosial antara wataknya.

Seseorang dalam dunia permainan ternyata berlebihan, dibuang dari ambang kehidupan. Bubnov kepada Nastya: "Anda berlebihan di mana-mana ... Dan semua orang di bumi adalah berlebihan."

Watak boleh dibahagikan kepada dua kumpulan: "serigala" dan "biri-biri", menyebabkan simpati dan antipati pembaca; "orang percaya" dan "orang kafir"; pekerja dan pemuat bebas. Tetapi perbezaan ini penting kepada pengarang dan bukannya untuk memperindividukan setiap watak. Mereka hanyalah variasi berbeza yang sama tema utama- Topik "kebenaran": bagi sesetengah orang, kebenaran adalah realiti kehidupan mereka yang menjijikkan, bagi yang lain ia adalah impian nasib yang lebih baik.

Dalam aksi pertama, imej Luke "jatuh" dari ensemble umum watak. Tiada kepahitan dan keagresifan dalam dirinya sahaja. Luke melayan orang secara berbeza daripada penghuni rumah bilik itu, dia bercakap dengan mereka secara berbeza. Bagi Luke, keyakinan bahawa setiap orang adalah manusia, semua orang adalah sama, adalah titik permulaan. Baginya, setiap individu adalah sumber kualiti istimewa yang tidak diketahui dunia.

Luka bukanlah seorang wira sebagai "pemangkin" proses rohani dalaman yang hampir tidak berkilauan dalam penghuni rumah bilik yang paling tidak berputus asa. Dengan kemunculannya dalam jiwa setiap watak ini ada cetusan harapan untuk peluang untuk melarikan diri "dari bawah".

Tiada seorang pun wira berjaya merealisasikan impian mereka yang terjaga. Pada akhir permainan, ketegangan tragis semakin memuncak. Dan sekali lagi, setiap watak menyumbang kepada membina motif utama yang sama. Dengan kedatangan Luka, Kleshch dan Tatarin cair. Kutu itu membaiki akordion Alyoshka secara percuma.

Sekilas cinta kepada orang telah lahir dalam dirinya, dan dengan itu, kegembiraan kewujudannya sendiri. kecantikan hidup bebas"di bawah". Menyedari mesej tentang kematian Pelakon itu. Ia membuatkan penginapan semalaman berfikir lagi: adakah kebenaran tanpa mimpi? Mampukah seseorang itu bangun dari melutut jika mimpinya dipijak oleh orang sekelilingnya, dipijak oleh kebenaran "jahat"? Adakah mungkin untuk jatuh cinta dengan wira drama ini, dan jika ya, mengapa? Apabila kita membaca atau menonton drama, ramai penduduk kuarters Kostylevskaya membangkitkan simpati dan juga simpati kita. Mereka menyedihkan, dan nampaknya tanpa belas kasihan mereka tidak dapat bertahan. Walaupun, selain kasihan, anda memerlukan kemahuan anda sendiri. Aksi drama "At the Bottom" berlaku di ruang bawah tanah yang suram, separa gelap, serupa dengan gua, dengan siling rendah berkubah yang menekan orang dengan berat batunya, di mana ia gelap, tiada ruang. dan sukar untuk bernafas. Keadaan di ruang bawah tanah ini juga celaka: bukannya kerusi, terdapat tunggul kayu yang kotor, meja yang dipotong kasar, dan tempat tidur tingkat di sepanjang dinding. Kehidupan suram rumah bilik Kostylevo digambarkan oleh Gorky sebagai penjelmaan kejahatan sosial. Wira-wira drama itu hidup dalam kemiskinan, kekotoran dan kemiskinan. Dalam ruang bawah tanah yang lembap borak orang dibuang dari kehidupan kerana keadaan yang berlaku dalam masyarakat. Dan dalam persekitaran yang menindas, suram dan tidak menjanjikan ini, pencuri, penipu, pengemis, lapar, lumpuh, dihina dan dihina, dibuang dari kehidupan berkumpul. Wira berbeza dalam tabiat, tingkah laku hidup, nasib masa lalu, tetapi mereka sama-sama lapar, letih dan tidak berguna: bekas bangsawan Baron, Pelakon yang mabuk, bekas Satin intelektual, tukang kunci Kleshch, wanita yang jatuh Nastya, pencuri. Vaska. Mereka tidak mempunyai apa-apa, semuanya dibawa pergi, hilang, dipadam dan dipijak ke dalam lumpur. Orang ramai berkumpul di sini sifat yang berbeza dan kedudukan sosial. Setiap daripada mereka dikurniakan ciri-ciri tersendiri. Mite Pekerja, hidup dengan harapan untuk kembali bekerja dengan jujur. Abu, merindukan kehidupan yang betul. Pelakon itu, terserap dalam kenangan kegemilangan masa lalunya, Nastya, dengan penuh semangat bergegas ke masa kini, cinta yang hebat. Kesemua mereka berhak mendapat nasib yang lebih baik. Lebih tragis keadaan mereka sekarang. Orang-orang yang tinggal di ruang bawah tanah ini adalah mangsa tragis dari perintah hodoh dan kejam di mana seseorang tidak lagi menjadi manusia dan ditakdirkan untuk mengheret kewujudan yang menyedihkan. Gorky tidak memberikan maklumat terperinci tentang biografi wira-wira drama itu, tetapi banyak ciri yang dihasilkannya dengan sempurna mendedahkan niat pengarang. Dalam beberapa perkataan, tragedi nasib hidup Anna digambarkan. "Saya tidak ingat bila saya kenyang," katanya. "Dia menggoncang setiap keping roti. ... Saya menggeletar sepanjang hidup saya ... Saya terseksa ... seolah-olah saya tidak boleh makan lebih daripada yang lain ... Saya berjalan sepanjang hidup saya dengan kain buruk .. . seluruh hidup saya yang tidak bahagia ...” Pekerja Mite bercakap tentang keputusasaan nasibnya: "Tiada kerja ... tidak ada kekuatan ... Ini dia! Tiada tempat berlindung, tiada tempat berlindung! Perlu bernafas. … Itulah kebenarannya!" Galeri beraneka ragam watak adalah mangsa perintah kapitalis walaupun di sini, di bahagian paling bawah kehidupan, benar-benar letih dan melarat, mereka berfungsi sebagai objek eksploitasi, malah di sini pemilik, pemilik borjuasi kecil, tidak berhenti pada sebarang jenayah dan cuba untuk memerah beberapa sen daripada mereka. Semua watak dibahagikan secara mendadak kepada dua kumpulan utama: katil-katil bilik gelandangan dan tuan rumah rumah-bilik, pemilik kecil, burghers. Sosok pemilik rumah bilik Kostylev, salah seorang "tuan kehidupan", menyebabkan rasa jijik. Hipokrit dan pengecut, dia berusaha untuk menutup keinginan pemangsanya dengan ucapan agama yang tidak bermoral. Sama seperti menjijikkan isterinya Vasilisa dengan maksiatnya. Dia mempunyai ketamakan, kekejaman yang sama seperti pemilik-philistine, membuat perjalanannya menuju kesejahteraannya walau apa pun harganya. Ia mempunyai undang-undang serigala yang tidak dapat dielakkan.

Tuan rumah borjuasi kecil, yang telah kehilangan segala-galanya manusia, menentang kaum gelandangan. Komposisi tempat perlindungan adalah beraneka ragam: mereka datang ke "bawah" dengan cara yang berbeza, masing-masing menjalani kehidupannya sendiri, mereka berbeza dalam watak, dalam keyakinan, dan dalam kekuatan keinginan mereka untuk melarikan diri dari ruang bawah tanah. Tetapi apa pun mereka, mereka tetap dengan pendirian mereka budi pekerti jauh lebih tinggi daripada tuan rumah asrama.

Di sini terdapat "raja" dan subjek, pengeksploitasi dan dieksploitasi, tuan dan pekerja. Undang-undang masyarakat mengejar seseorang dari lahir hingga mati, dari istana diraja ke rumah bilik yang busuk. Hanya pada yang terakhir, semuanya lebih telanjang, dan hubungannya lebih liar. Dan ini adalah tuduhan sistem dan masyarakat! Kehidupan di sini untuk orang biasa adalah lebih teruk daripada kerja keras. Ia mendorong orang kepada jenayah, tidak berperasaan, tidak berperikemanusiaan. Nasib semua orang ini dan kewujudan "bawah" membuktikan tidak sah sistem kapitalis dan berfungsi sebagai pendedahan dan tuduhan yang menggerunkan dunia borjuasi.

Semasa aksi, makian kedengaran dari pentas, pergaduhan berlaku, watak-watak bercakap tentang nasib malang mereka dan malang orang lain - aspek kehidupan yang paling dahsyat ditunjukkan dalam drama itu. Tetapi, walaupun ini, suasana drama, mood yang ditimbulkan oleh penonton, dan dengan mana mereka meninggalkan teater, adalah optimis. Penonton dan orang itu melihat di kalangan ampas masyarakat ini mencacatkan orang, tetapi dengan rasa maruah mereka sendiri, mampu menjalani kehidupan yang berbeza.

Gorky, dengan segala keazamannya, mendedahkan dalam drama itu tentang mati pucuk, ketidaksesuaian mereka untuk tujuan penyusunan semula Rusia. Semua orang dari rumah bilik hidup dengan harapan, tetapi dia tidak dapat berbuat apa-apa, mengubah keadaannya yang menyedihkan berdasarkan pertemuan tragis keadaan.

"Mereka secara organik tidak mampu memberontak demi kebebasan buruh," Gorky kemudian berkata tentang wira drama itu. Lebih-lebih lagi, penyertaan dalam kebangkitan orang-orang seperti penghuni rumah sebilik akan mencemarkan nama baik idea buruh sosialis, dan bukannya pesta pora anarkis orang-orang yang terdesak dan kecewa.

Dalam drama "At the bottom", dengan kekuatan yang hebat dan kemahiran artistik yang tiada tandingan, keadaan kehidupan yang mengerikan itu ditunjukkan yang mendorongnya ke "bawah", ke dalam "lubang". Dan kemudian orang itu berhenti menjadi orang. Adakah benar orang yang tinggal di rumah bilik Kostylev yang menjijikkan? Mereka telah kehilangan segala-galanya manusia, mereka telah kehilangan walaupun rupa seorang lelaki, mereka telah bertukar menjadi makhluk yang sengsara dan tidak berguna.

Sudah tentu, dalam banyak cara mereka sendiri harus dipersalahkan atas apa yang berlaku kepada mereka: mereka tidak mempunyai ketegasan atau keupayaan untuk melawan nasib, keinginan untuk bekerja, untuk mengatasi kesukaran. Tetapi keadaan sosial juga harus dipersalahkan. Ini adalah era pengayaan pesat sesetengah orang dan pemiskinan yang lain, era apabila sisa-sisa asas yang berusia berabad-abad runtuh. Dalam setiap nasib yang hancur, kita melihat gabungan masalah sosial dan peribadi.

Dari awal permainan, banyak kedengaran seperti hujah Gorky dengan dirinya sendiri, dengan idealisasi bekas gelandangannya. Di rumah bilik Kostylev, kebebasan ternyata menjadi ilusi: setelah tenggelam ke "bawah", orang tidak meninggalkan kehidupan, ia mengatasi mereka. Dan keinginan Gorky bekas - untuk mempertimbangkan dalam tramps, lumpen, orang yang terputus daripada biasa kehidupan manusia, di atas semua yang baik - juga surut ke latar belakang. Orang-orang ini kejam antara satu sama lain, kehidupan telah membuat mereka begitu. Dan kekejaman ini ditunjukkan, pertama sekali, dalam kegigihan mereka memusnahkan ilusi orang lain, contohnya, Nastya, Anna yang sedang mati, Klesh dengan harapan untuk keluar dari rumah bilik, mulakan. kehidupan baru, Baron, yang seluruh hartanya adalah kenangan tentang kehebatan masa lalu keluarga dan kepada siapa Nastya membalas dengan kepahitan: "Anda berbohong, itu tidak!".

Penduduk "bawah" dibuang dari kehidupan kerana keadaan yang berlaku dalam masyarakat.

Manusia dibiarkan sendiri. Jika dia tersandung, keluar dari kebiasaan, dia diancam dengan "bawah", moral yang tidak dapat dielakkan, dan sering kematian fizikal.

Tetapi ini adalah orang yang tahu kehidupan lain. Oleh itu, Natasha penuh dengan impian yang ghairah, Nastya memikirkan perasaan yang cerah, Pelakon yang sakit dan terdegradasi percaya pada mimpinya. Yang mereka tinggalkan dalam hidup hanyalah iman. “Kami tidak mempunyai nama! Walaupun anjing mempunyai nama panggilan, tetapi kami tidak!" - pelakon itu berseru pahit. Dan dalam seruan ini terdapat kebencian yang tidak tertahankan dari seorang lelaki yang dilemparkan ke laut oleh kehidupan. Semuanya diambil dari mereka, dari ini orang terlupa, tetapi tidak dapat menghilangkan kepercayaan pada yang terbaik. Gorky sendiri memiliki kualiti ini dengan banyaknya, dia menganugerahkannya dengan pahlawannya.