Lukisan "Penangkapan Propagandis" Repin I.E. Semua rahsia melukis gambar
24.07.2016
I.E. Repin "Penangkapan Propagandis"
Lukisan itu adalah salah satu karya Ilya Repin yang paling banyak direplikasi. Ini berlaku berkat arus zaman Soviet tema revolusioner. Repin melukis gambar ini selama dua tahun, bermula pada tahun 1890 dan selesai pada tahun 1892. Keadaan bergolak di negara ini memberi inspirasi kepada artis untuk mencipta beberapa kanvas mengenai tema sosio-politik, yang mana ini adalah yang paling terkenal.
Karya agung artis Rusia yang hebat ini menggambarkan penahanan seorang penghasut yang disabitkan dengan aktiviti yang bertujuan untuk menjejaskan sistem politik- pengedaran risalah dengan propaganda revolusioner.
Gambar itu dicat dengan warna yang agak tidak jelas dan tenang. Pondok kampung yang miskin, persekitaran yang celaka, ada orang yang tidak berdaya. Di antara semua ini, warna merah baju tahanan terbakar seperti mencabar kehidupan lampau, sama seperti tidak jelas dan celaka. Revolusioner digambarkan di tengah-tengah gambar, dipegang oleh seorang lelaki berpakaian seragam polis. Juga dicat dengan terang dalam lukisan itu ialah beg pakaian terbuka dengan risalah - bukti utama. hidup latar depan kita lihat seorang lelaki warga emas berpakaian seragam gendarmerie dan orang muda sebelah dia. Mereka mengkaji kandungan risalah propaganda itu. Di belakang mereka adalah pintu di mana terdapat orang-orang yang terharu dengan emosi. Latar belakang gambar menunjukkan kami orang berpakaian petani. Dilihat dari penampilan mereka, mereka tidak memahami maksud apa yang berlaku di pondok itu, tetapi mereka cuba memahami apa yang berlaku. Gaya lukisan tuan seperti Ilya Repin dapat dikenali dalam gambar. Ini dinyatakan dalam pelbagai peringkat perincian dalam imej serpihan individu gambar. Sebahagian daripada mereka, seperti beg pakaian dengan risalah, seorang gendarm di latar depan, diterangkan dengan sangat teliti, manakala yang lain - orang di latar belakang, serta mereka yang memegang watak utama - sangat berpecah-belah.
Penangkapan seorang propagandis
Pada tahun 1880, Repin mula menulis "The Arrest of the Propagandist." Dia mengusahakannya untuk masa yang lama, sehingga tahun 1892. Pelukis mengambil banyak usaha untuk mencipta secara berpusat. Repin mencari alam semula jadi, mengumpul ciri individu yang wujud dalam model tertentu. Semua perhatian dalam filem itu tertumpu kepada revolusioner. Dia baru ditangkap. Tangan dipulas ke belakang. Sots dan konstabel kecoh di sekelilingnya. Propagandis nampaknya masih cuba membebaskan dirinya. Dalam keseluruhan sosoknya, penonton merasakan tenaga tersembunyi, keinginan untuk melawan. Pandangan marahnya dihalakan ke arah lelaki yang berdiri di tingkap. Rambut propagandis serabai dan bajunya dibuka. Kepahlawanan revolusioner amat dirasai apabila membandingkan imejnya dengan imej pegawai polis yang berdiri di sebelahnya. Dia seolah-olah takut untuk mendekati propagandis, menyentuhnya dengan tangannya. Keseluruhan sosok anggota polis itu dengan kepala dilemparkan ke belakang, pergerakan amaran tangannya, wajahnya yang kusam dengan hidung bengkak merah - semua ini menjadikan imejnya hampir mengerikan. Tokoh lain - pegawai polis yang menjalankan pencarian, kerani dan ejen, gadis yang merenungkan cermin mata ini, jelas bersimpati dengan lelaki yang ditangkap, lelaki yang berdiri di tingkap dan melihat dengan berhati-hati ke arah revolusioner, lelaki yang duduk di bangku simpanan (mungkin pemberi maklumat) - semua watak ini dengan penuh bijaksana melengkapkan kandungan utama, mendedahkan plot hingga akhir, tanpa berdebat dengan imej watak utama.
Dalam "Penangkapan Propagandis" peristiwa itu sendiri memerlukan penggunaan cara cerita terperinci. Repin cuba memastikan bahawa cerita ini menerima penjelmaan yang indah dan plastik. Mengekalkan prinsip membina rumah tangga lukisan bergenre, tindakan yang berlaku di kawasan pedalaman, setelah menulis dengan teliti butiran yang diperlukan, Repin menyerlahkan sosok revolusioner secara komposisi: dia meletakkannya di tengah-tengah kanvas, memberi ruang untuk pandangannya yang terburu-buru dan mencari jalan keluar pergerakan dalaman. Artis mengumpul warna terhangat dalam figura propagandis (rambut merah, baju merah). Mereka dibayangi oleh kesejukan cahaya yang mencurah-curah melalui tingkap. Dalam "The Arrest of the Propagandist" Repin mencipta imej yang tipikal lukisannya yang lain pada tema revolusioner. Ia menekankan kepahlawanan, kecantikan dalaman, kekuatan, dan keupayaan untuk mencapai kepahlawanan. Tetapi pada masa yang sama, imej ini juga berbunyi nota tragis: gambar itu mendedahkan kesunyian revolusioner, pengasingannya daripada mereka yang dia berikan nyawanya. Fakta bahawa Repin menafsirkan tema pilihannya dengan cara ini mencerminkan kewaspadaan istimewa artis, yang sangat memahami realiti sekeliling dan zamannya.
Lukisan "The Arrest of the Propagandist" telah dilukis oleh I. E. Repin dari 1880 hingga 1889. Pada tahun 1892, artis itu kembali ke kanvas sekali lagi untuk membuat beberapa perubahan padanya.
Artis menghadapi kesukaran semasa bekerja pada imej revolusioner. Sebelum Repin, belum ada sesiapa dalam lukisan yang membahaskan tema Narodnaya Volya. Repin berusaha untuk menjelmakan dalam imej seorang propagandis ciri-ciri tipikal seorang pejuang sejati untuk kepentingan rakyat, seorang yang bersedia untuk memberikan nyawanya dalam memperjuangkan idea sosialis.
Tempat tengah dalam gambar diduduki oleh imej watak utama. Sebentar tadi, propagandis telah ditangkap. Rambutnya kusut masai, bajunya dibuka di dada, pandangannya penuh dengan kemarahan dan kebencian yang amat sangat. Dia cuba melepaskan dirinya, tetapi tangannya dipintal, dan dia dipegang erat oleh saksi. Kekuatan dalaman seolah-olah dia sedang mencari jalan keluar - bukan tanpa alasan bahawa anggota polis dengan muka merah dan hidung tebal itu tinggal sedikit ke tepi, seolah-olah dia takut untuk menyentuh pengacau. Sotskiy kecoh-kecoh dekat situ.
Watak-watak lain di atas kanvas - beberapa lelaki, bailif, detektif, kerani - membantu untuk memahami sepenuhnya plot. Mereka melihat segala yang berlaku dengan muka langsung acuh tak acuh. Dan hanya gadis di muka pintu nampaknya bersimpati dengan lelaki yang ditahan itu.
Untuk menggambarkan imej revolusioner, pelukis menemui warna paling terang (baju merah, rambut kemerahan). Artis menekankan dorongan dalaman, ketidakfleksibelan protagonis, dan menunjukkan keupayaannya untuk mencapai prestasi. Nota tragis jelas kedengaran di atas kanvas - revolusioner mendapati dirinya sendirian sepenuhnya, dan idea-ideanya, yang mana dia memberikan nyawanya, kekal asing dan tidak difahami. Petani Rusia bukan sahaja tidak menerima "populis" - selalunya lelaki itu sendiri menjadi pemberi maklumat.
Oleh itu, dalam filem "The Arrest of the Propagandist," Repin dapat menunjukkan keruntuhan harapan para revolusioner Narodnaya Volya. Dan ini menunjukkan kewaspadaan istimewa artis, yang sangat menyedari realiti di sekelilingnya.
Sebagai tambahan kepada huraian lukisan I. E. Repin "The Arrest of the Propagandist," laman web kami mengandungi banyak penerangan lain tentang lukisan oleh pelbagai artis, yang boleh digunakan sebagai persediaan untuk menulis esei mengenai lukisan itu, dan semata-mata untuk yang lebih lengkap. berkenalan dengan karya tuan terkenal masa lalu.
|
I.E.Repin. Potret diri. 1878
Hari ini saya ingin mempertimbangkan satu siri lukisan oleh Ilya Efimovich Repin yang didedikasikan untuk orang Rusia gerakan revolusioner. Tema ini sangat penting dalam karya artis; selama bertahun-tahun, dia kembali kepadanya lagi dan lagi.
Buat pertama kalinya kita melihat gambaran minat Repin terhadap revolusioner dalam lukisan "On a Dirty Road," yang dilukis pada tahun 1876. Mungkin plotnya diilhamkan oleh lagu itu pengarang yang tidak diketahui "Sebuah kereta meluru di sepanjang jalan berdebu. Ada dua orang gendarm duduk di sisinya.".
"Di bawah pengiring. Di jalan tanah." 1876
Seterusnya, pada tahun 1878, versi pertama lukisan "The Arrest of the Propagandist" muncul. Di tengah - diikat pada tiang watak utama- seorang propagandis, di sebelah kanan - seorang pegawai polis, melihat melalui kertas yang dilemparkan ke lantai dari beg pakaian terbuka. Terdapat orang di sekeliling, bertindak balas terhadap peristiwa itu dengan pelbagai cara. Dalam filem ini dan sebelumnya, momen penganiayaan, penangkapan, pengasingan dipilih, watak utama mengalami tamparan hebat nasib. Pada tahun 1880 Repin memutuskan untuk menulis pilihan baharu"Tangkap."
"Tangkapan seorang propagandis." 1878
Versi kedua lukisan itu telah diubah secara komposisi. Di sini, seperti dalam lukisan sebelumnya, tidak ada dua tokoh yang bertentangan - seorang revolusioner dan seorang lelaki tua dalam jubah cahaya berdiri bertentangan, tema kesunyian protagonis dikembangkan dengan lebih baik.
"Tangkapan seorang propagandis." 1880-1892
Pada tahun 1879 Repin mula bekerja lukisan terkenal "Keengganan untuk mengaku". Plot itu diilhamkan puisi dengan nama yang sama, yang dibaca oleh artis pada tahun 1879 di Narodnaya Volya. Beberapa tahun kemudian, Vladimir Stasov teringat: " Saya masih ingat bagaimana anda dan saya bersama-sama, sedozen tahun yang lalu, membaca "Pengakuan" dan bagaimana kami tergesa-gesa, seolah-olah disengat dan hampir cedera parah... Nah, perasaan inilah yang mempunyai pucuk artistik seperti itu kemudian. Segala-galanya tanpa "sengat" sedemikian adalah pembohongan, karut dan berpura-pura dalam seni"Seterusnya, apabila lukisan itu sudah dicat, Repin memberikannya kepada pengarang puisi, N. Minsky. Sekarang ia berada di Galeri Tretyakov.
"Penolakan Pengakuan (Sebelum Pengakuan)." 1879-1885
Pada salah satu lakaran untuk lukisan itu kita melihat tulisan "... dosa? Adakah saya mengasihi orang miskin dan lapar seperti saudara?"...Repin melakukannya dari ingatan, bertahun-tahun selepas membaca puisi itu, jadi dia mengeluarkan semula frasa itu secara tidak tepat, hanya mengekalkan maknanya.Pada asalnya bahagian puisi ini berbunyi Jadi:
"... Ampunilah, Tuhan, yang miskin dan lapar
Saya jatuh cinta dengan awak seperti adik beradik...
Ampuni aku, Tuhan, kebaikan yang kekal itu
Saya tidak fikir ia adalah mimpi paip.
Ampunilah aku, Tuhan, kerana aku telah berkhidmat dengan baik
Bukan hanya dengan lidah bermadu,
Tetapi semua - dengan fikiran, dan hati, dan tangan...
Ampunilah Tuhan, bahawa tanah air tidak bahagia
Dan pada saat kematian saya tetap setia,
Bahawa aku, dilahirkan sebagai hamba di kalangan hamba,
Antara hamba - bebas saya mati..."
Lakaran untuk lukisan "Penolakan Pengakuan"
Artis tahu bahawa ramai revolusioner dengan bangganya enggan bertaubat, yakin bahawa mereka betul, dan bersimpati dengan mereka. Selain itu, pengakuan telah digunakan secara meluas oleh paderi untuk tujuan mengecam.
"Pada musim panas 1879 Repin Ilya Efimovich, - ingat Vsevolod Mamontov, - difilemkan di Khotkovo (tidak jauh dari Abramtsevo) berhampiran kereta api Dacha Ertov di tebing Sungai Pazhi, di mana dia mula bekerja pada lukisan terkenalnya "Kami Tidak Mengharapkan". Bilik yang digambarkannya dalam gambar ini diambil dari dacha ini. "Kami tidak jangka" menjadi titik tertinggi dalam pembangunan artis tema revolusioner dan nasibnya.Dalam gambar itu kita melihat seorang ahli politik yang tiba-tiba pulang dari buangan. Jelas sekali, dia melarikan diri dari kerja keras. Saudara-maranya menyambutnya. Dalam versi pertama lukisan itu, Repin digambarkanseorang gadis, bekas pelajar, ditangkap untuknya aktiviti politik ke pautan. Jika bukan kerana pakaian gadis itu, kita mungkin tidak meneka siapa yang pulang ke rumah yang terang dan selesa ini.
"Kami tidak menjangkakannya." 1883
Adalah pelik bahawa pada tahun yang sama apabila lakaran dengan gadis itu ditulis, Repin juga mencipta satu lagi gambar tentang revolusioner - "Gathering". Di dalamnya, penulis melakukan kerja yang sangat baik untuk menyampaikan suasana ribut umum dan ketegangan mesyuarat bawah tanah.
"Berkumpul (Dengan cahaya lampu)." 1883
Mari kita kembali kepada filem "Kami Tidak Jangka". Repin tidak membangunkan lakaran 1883 tanpa perubahan, tetapi mula mengolahnya semula idea umum dan imej individu lukisan itu. Pada awal tahun 1884, kanvas besar baharu telah sedia: edisi akhir "Kami Tidak Jangka." Membandingkan kedua-dua lukisan, kita melihat bahawa Repin meninggalkan tetapan bilik desa dan mise-en-scène umum hampir tidak berubah, tetapi tidak ada satu angka dari versi pertama kekal, dan bilangan aksara meningkat. Pertama sekali, Repin menggantikan watak utama filem itu. Daripada seorang gadis, seorang lelaki kini memasuki bilik itu. Suasana misteri kini telah hilang sepenuhnya, dan kita tidak sepatutnya dan tidak boleh meneka melalui laluan mana revolusioner pulang ke tanah air.
"Kami tidak menjangkakannya." 1884
Semua watak lain dalam filem itu juga disempurnakan berkaitan dengan watak utama. Di dalam bilik itu terdapat ibunya, isteri, dua orang anak. Ini anak lelaki, suami, bapa. Seorang lelaki yang kembali selepas banyak ujian yang mana pemenuhan suci tugas revolusionernya telah ditakdirkan.
Imej di dinding - Golgota, Maharaja Alexander II di ranjang kematiannya, potret T.G. Shevchenko dan N.A. Nekrasov - menerangkan apa yang sedang berlaku dan mencirikan suasana rohani rumah sederhana keluarga pintar.
Repin berulang kali menyalin wajah orang buangan itu. P.M. Tretyakov menulis kepada Repin pada awal tahun 1885: " Wajah dalam lukisan "Kami Tidak Jangka" perlu ditulis semula; Anda memerlukan sesuatu yang lebih muda dan pastinya lebih cantik. Adakah Garshin tidak baik??".
"Mereka Tidak Jangka" sebenarnya menyelesaikan kitaran kerja yang dikhaskan untuk nasib revolusioner Rusia. Seni Rusia secara keseluruhannya memperoleh dalam kitaran lukisan Repin pendedahan lengkap salah satu tema yang paling penting - tema wira pada zamannya.
I.E.Repin. Potret V.M.Garshin . 1884
Sumber: German Nedoshivin. Imej Repin sebagai seorang revolusioner.
I. E. REPIN (1844-1930)
Penangkapan seorang propagandis. 1880-1892 Kayu, minyak. 34.8x54.6
negeri Galeri Tretyakov
Pada tahun 1880, Repin mula menulis "The Arrest of the Propagandist"
Dia mengusahakannya untuk masa yang lama, sehingga tahun 1892. Ia membebankan artis banyak usaha untuk bekerja pada imej pusat. Repin mencari alam semula jadi, mengumpul ciri individu yang wujud dalam model tertentu. Semua perhatian dalam filem itu tertumpu kepada propagandis. Dia baru ditangkap. Tangan dipulas ke belakang. Sots dan konstabel kecoh di sekelilingnya. Propagandis nampaknya masih cuba membebaskan dirinya. Dalam keseluruhan sosoknya, penonton merasakan tenaga tersembunyi, keinginan untuk melawan.
Pandangan marahnya dihalakan ke arah lelaki yang berdiri di tingkap. Rambut propagandis serabai dan bajunya dibuka. Kepahlawanan revolusioner amat dirasai apabila membandingkan imejnya dengan imej pegawai polis yang berdiri di sebelahnya. Dia seolah-olah takut untuk mendekati propagandis, menyentuhnya dengan tangannya. Keseluruhan sosok anggota polis itu dengan kepala dilemparkan ke belakang, pergerakan amaran tangannya, wajahnya yang kusam dengan hidung bengkak merah - semua ini menjadikan imejnya hampir mengerikan.
Tokoh-tokoh lain - seorang pegawai polis yang menjalankan pencarian, seorang kerani dan seorang ejen, seorang gadis yang merenung cermin mata ini, jelas bersimpati dengan lelaki yang ditangkap itu, lelaki yang berdiri di tingkap dan melihat dengan berhati-hati ke arah revolusioner, seorang lelaki yang duduk di bangku simpanan (mungkin seorang pemberi maklumat) - semua ini Watak-watak melengkapkan kandungan utama dengan kebijaksanaan yang hebat, mendedahkan plot hingga ke akhir tanpa berdebat dengan imej watak utama.
Dalam "Penangkapan Propagandis" peristiwa itu sendiri memerlukan penggunaan cara cerita terperinci. Repin cuba memastikan bahawa cerita ini menerima penjelmaan yang indah dan plastik. Setelah mengekalkan prinsip membina lukisan genre setiap hari, tindakan yang berlaku di pedalaman, dan setelah menulis dengan teliti butiran yang diperlukan, Repin secara komposisi memilih sosok revolusioner: dia meletakkannya di tengah-tengah kanvas, memberi ruang untuk pandangan terburu-buru dan pergerakan batinnya mencari jalan keluar. Artis mengumpul warna terhangat dalam figura dista propagan (rambut merah, baju merah). Mereka dibayangi oleh kesejukan cahaya yang mencurah-curah melalui tingkap. Dalam "The Arrest of the Propagandist" Repin mencipta imej yang tipikal lukisannya yang lain pada tema revolusioner.
Ia menekankan kepahlawanan, kecantikan dalaman, kekuatan, dan keupayaan untuk mencapai kepahlawanan. Tetapi pada masa yang sama, imej ini juga mempunyai nota yang tragis: lukisan "The Arrest of the Propagandist" mendedahkan kesepian revolusioner, pengasingannya dari mereka yang dia berikan nyawanya. Hakikat bahawa Repin mentafsir tema pilihannya dengan cara ini mencerminkan kewaspadaan istimewa artis, yang sangat memahami realiti sekeliling dan zamannya.Melukis Penangkapan Repin Propagandis
Selalunya, lakaran - malah karya pelukis hebat - jauh lebih baik daripada lukisan yang dilukis daripada lakaran ini.
Selalunya dalam lakaran artis berjaya menyampaikan ideanya, sama ada warna bergambar, cahaya, ton, bentuk, watak atau ekspresi pergerakan, yang, dengan perkembangan lanjut dalam lukisan, kadang-kadang hanya disebabkan oleh spesifikasi teknikal tidak boleh disampaikan juga.
I. E. Repin. Lakaran lukisan "Penangkapan propagandis"
Sebagai contoh, saya boleh merujuk kepada lakaran untuk lukisan "Hari Terakhir Pompeii" oleh Karl Bryullov. Dia tidak mencapai kekayaan merah yang dicapai oleh artis dalam lakaran dalam lukisan itu, jadi di dalamnya dia tidak dapat mendedahkan drama acara itu pada tahap yang sama seperti dalam lakaran.
Mengapa anda memerlukan lakaran?
Oleh itu, adalah penting untuk pelajar berlatih membuat lakaran - dengan cara ini mereka belajar memahami apakah matlamat gambar itu dan dengan cara apa ia disiapkan; pada masa yang sama, rasa dan intelek artis masa depan juga berkembang.
Harus dikatakan bahawa semua artis yang telah mencipta lukisan tertentu biasanya menggunakan lakaran. Walaupun lukisan hanya wujud dalam fikiran atau mimpi, ia masih belum hidup. Ia menjadi nyata dan jelas kepada pengarang sendiri hanya apabila dipindahkan ke kanvas atau kertas.
Oleh kerana artis masa depan mesti bersedia untuk mencipta karya pada tema tertentu, pada plot tertentu, maka biasanya dalam semua sekolah seni sangat penting memberi soalan tentang gubahan. Tema gubahan berubah di sekolah yang berbeza dan dalam tempoh yang berbeza. Pada tahun-tahun pengaruh terkuat sekolah akademik lama, pada abad ke-18 dan pada separuh pertama abad ke-19, tema keagamaan, mitologi dan sejarah digunakan dalam gubahan pendidikan Dominie-Eval. Pada separuh kedua abad ke-19, semasa perkembangan pergerakan Wandering, tema harian menjadi meluas.
Ketika saya mengetuai bengkel lukisan di Higher sekolah seni di Akademi Seni All-Russian di Leningrad, kerja pada komposisi telah dijalankan seperti berikut. Pada setiap perubahan model untuk lakaran, pelajar membentangkan lakaran, yang segera dibincangkan secara terbuka. Lakaran dibuat berdasarkan topik yang dipilih secara bebas oleh pelajar sendiri atau pada topik yang diberikan oleh saya. Yang terakhir adalah plot atau sifat plastik; sebagai contoh, dalam lakaran adalah perlu untuk menggambarkan sosok manusia separuh bogel dengan latar belakang dinding putih, dalam bayang-bayang pokok daun luruh, atau dua orang berpakaian cerah figura manusia bersebelahan dengan dua haiwan peliharaan besar dalam persekitaran kelabu hari musim panas. Pada masa yang sama, saya menetapkan dimensi lakaran, contohnya: 50x40 cm, 40x70 cm, dll. Semua lakaran yang dibawa dipamerkan di bengkel dan dibincangkan secara kolektif. Sejak di sini, secara semula jadi, kami juga menyentuh isu umum susunan gubahan, perbualan ini tidak berlalu tanpa meninggalkan kesan pada pelajar berhubung dengan perkembangan artistik dan kreatif mereka. Sehubungan dengan semua yang telah diperkatakan mengenai lakaran itu, saya akan merujuk kepada beberapa lakaran oleh sarjana terkenal.
Lakaran oleh I. E. Repin untuk lukisan "The Arrest of the Propagandist"
menunjukkan bagaimana idea awal berkembang, mendapat kebenaran khusus, bagaimana komposisi itu ditambah dengan butiran yang diperlukan (beg pakaian dengan kertas) dan watak (seorang pegawai polis, seorang kerani dan lain-lain). 
I. E. Repin. Lakaran lukisan "Penangkapan Propagandis." 1879
I. E. Repin. Versi asal lukisan "The Arrest of the Propagandist." 1878
Maksud lakaran kecil
Lakaran lukisan Repin yang terkenal "Ivan the Terrible" mengetahui jarak yang boleh memisahkan lakaran awal yang tidak penting daripada gambar yang dramatik, luar biasa ekspresif dan berwarna-warni. Pada masa yang sama, dari lakaran ini seseorang dapat melihat bagaimana yang utama pemikiran artistik, seperti motif utama dalam drama muzik, membimbing kerja artis sepanjang masa.Lakaran Surikov untuk lukisan "Stepan Razin" menarik bukan untuk penyelesaian tematiknya, seperti lakaran Repin, tetapi untuk sisi tonal dan indahnya, yang boleh dilihat dan difahami walaupun dalam pembiakan tanpa warna. Sesiapa yang mengingati lukisan itu boleh mengesahkan bahawa kontras nada indah bot dan orang yang berkaitan dengan landskap yang digariskan dalam lakaran itu dilakukan oleh artis dalam lukisan itu, bermain. watak utama di dalamnya.
Dalam "Keluarga Suci" Rembrandt seseorang dapat melihat dengan jelas rancangan kreatif seorang tuan yang cemerlang dan teknik yang digunakannya untuk mengeluarkan cahaya yang bersinar dalam gambar ini dan telah menjadi cara ekspresi utama di sini. Untuk menjalankan aliran cahaya melalui keseluruhan gambar, di sudut kirinya terdapat sekumpulan malaikat terbang dan diterangi, yang sama sekali tidak diperlukan untuk plot ini, maka cahaya terpusat pada sosok seorang wanita, pada buaian dengan anak, di atas lantai.
Terutama banyak cahaya tertumpu pada sosok wanita itu; buku terbuka yang dipegangnya di tangannya adalah titik cahaya yang paling sengit dalam gubahan. Untuk penyelesaian plot gambar ini, tidak ada keperluan mendesak untuk memperkenalkan buku. Artis memerlukannya sebagai titik terang, sebagai objek yang memberikan refleks pada wajah dan figura wanita itu. Dan betapa hebatnya Rembrandt memperkenalkan nada kontras latar belakang gelap, begitu konsisten dalam kekuatan sehingga sosok lelaki di kedalaman hampir bergabung dengannya! Lukisan yang telah siap diberikan di sini untuk memberi contoh pelaksanaan yang bijak idea seni, yang boleh menjadi tugasan lakaran.
Selain kesan pencahayaan, perhubungan bergambar, nada, bentuk, ekspresi pergerakan dan lain-lain boleh didapati dalam lakaran.
Membangunkan hanya satu plot dalam lakaran, tanpa mencari penyelesaian kepada beberapa masalah artistik dan plastik, tidak tercapai ekspresi artistik lukisan.
Apabila membuat lakaran, sangat penting untuk memilih perkadaran dan formatnya. Tidak perlu dikatakan bahawa untuk lakaran dengan plot yang memerlukan penyelesaian mendatar untuk komposisi, seperti "The Conquest of Siberia oleh Ermak" oleh Surikov, anda perlu mengambil kanvas dengan format yang sesuai. Sebaliknya, lakaran potret figura berdiri akan memaksa anda untuk mengambil bingkai menegak (anda boleh merujuk kepada potret Denis Davydov Kiprensky). Tidak boleh ada perkadaran dan saiz standard. Pesawat gambar digunakan bukan sahaja untuk mengarang plot tertentu - dalam satah ini adalah perlu untuk mengatur elemen artistik secara ekspresif, contohnya, bintik cahaya atau bergambar, bentuk yang diterangi dengan kuat dan teduhan yang meluas ke latar belakang.
Latihan dalam komposisi dan lakaran harus dimulakan, seperti banyak perkara lain dalam seni, dengan tugas yang mudah dan mudah; sebagai contoh, letakkan satu angka ke dalam bingkai ini: seorang anggota polis di pos, tukang masak dengan sup mendidih dalam kuali, tukang kayu di tapak pembinaan rumah, dsb. Kemudian anda boleh beralih kepada yang lebih kompleks, bukan sahaja dalam bilangan angka, tetapi juga dalam tugas gubahan.
Mengenai lukisan "The Arrest of the Propagandist" pengkritik seni D. N. Kardovsky
