Tegninger på steinene til primitive mennesker. Hvordan og med hva folk hentet fra primitiv til middelalder
Disse ordningene trinn for trinn tegning vil bidra til å lage malerier med barn som imiterer bergkunst. Maling av hulevegger av eldgamle jegere - eldste verk visuell kunst kjent for menneskeheten. Primitive bilder er laget så uttrykksfullt, lyst og livlig at de likevel ikke etterlater publikum likegyldige.
Vanligvis avbildet hulekunstnere dyr - gjenstanden for deres jakt, sjeldnere - jegere, og nesten aldri planter. Derfor tilbyr vi deg fire ordninger for trinn-for-trinn-tegning med barn av bergkunstfigurer: en mann, en elg, en vær og en vill forhistorisk hest.
For sitt arbeid brukte gamle kunstnere naturlige pigmenter. Vi vil bruke mer moderne materialer for tegning. Pastell eller tusj er best, men du kan også tegne med fargeblyanter eller maling. Men vi vil prøve å beholde de "gamle" fargene: rød, brun, svart.
Forbereder papir for trinn-for-trinn-tegning med barn "Rock Painting"
Selvfølgelig kan du tegne på vanlige landskapsark, men det er mye mer interessant å lage grunnlaget for tegningen - "steiner". Dessuten er de enkle å lage. Og tegningene laget på slike "steiner" er fantastiske å sette sammen til en hel "stein". 
Du kan lage grunnlaget for en trinn-for-trinn-tegning med barna eller forberede "steinene" på forhånd. Først etterligner en steinoverflate. Bruk alle nyanser av brunt. Deretter, med en bred børste, tegner du en mørkebrun ujevn linje - omrisset av "steinen". Når tegningen er tørr, kutt papiret langs omrisset. 
Ferdig grunnlag for trinn-for-trinn-tegning med barn " bergmaleri».
Trinn-for-trinn tegning med barn "Rock painting" på naturstein.
Som grunnlag for tegningen kan du også velge ekte steiner funnet på tur eller tatt med fra en sommerferie. Du kan tegne med en tynn pensel og gouachemaling, en tusj, en tusj, til og med en myk enkel blyant. For holdbarhet vil det være bra å dekke tegningen med en fargeløs lakk. Les om triksene til et slikt maleri i artikkelen. Velg fargen på maling basert på fargen på steinen. I dette tilfellet, jo mer kontrast, jo bedre. 
Natursteiner med figurer av "Rock Painting"
Hunter - et trinn-for-trinn tegneskjema med barn "Rock Painting"
Baran - et trinn-for-trinn tegneskjema med barn "Rock Painting"
Elk - et trinn-for-trinn tegneskjema med barn "Rock Painting"
Hest - et trinn-for-trinn tegneskjema med barn "Rock Painting"
Diagramtegninger kan skrives ut og gis til gutta for selvstendig arbeid. Barn kan selv bestemme hva slags tegning de vil gjøre, velge en papir (eller ekte) "stein" for det, fargen på en kritt eller tusj. I en leksjon vil barn på 7-8 år ha tid til å lage en eller to tegninger, hvis du toner papir "steiner" med dem sammen. Eller alle fire bildene, hvis du gir dem ferdige "steiner". En slik aktivitet vil perfekt utfylle lesningen av "Little Tales" av R. Kipling. For eksempel om en katt som gikk for seg selv, eller om hvordan den første bokstaven ble skrevet. Du kan lese en bok mens den tonede basen tørker eller like etter at alt arbeidet er ferdig.
Bergmalerier i Horseshoe Canyon, Utah, USA.
Lignende gammel historiske monumenter ikke konsentrert et sted på ett sted, men spredt over hele planeten. Helleristninger ble ikke funnet samtidig, noen ganger funn ulike tegninger atskilt med betydelige tidsintervaller.
Noen ganger, på de samme steinene, finner forskere tegninger fra forskjellige årtusener. Det kan spores likheter mellom ulike bergmalerier, slik at det ser ut til at det i gammel tid var en enkelt pra-kultur og universell kunnskap knyttet til den. Så mange figurer i tegningene har de samme funksjonene, selv om forfatterne deres ikke visste noe om hverandre - de ble adskilt av en enorm avstand og tid. Likheten i bildene er imidlertid systematisk: spesielt utstråler gudenes hoder alltid lys. Til tross for at bergmaleriene har blitt studert i rundt 200 år, er de fortsatt et mysterium.
Det antas at de første bildene av mystiske skapninger var bergmalerier på Mount Hunan, Kina (bildet over). De er omtrent 47 000 år gamle. Disse tegningene viser visstnok tidlige kontakter med ukjente vesener, muligens besøkende fra utenomjordiske sivilisasjoner.
Disse tegningene ble funnet i nasjonalpark kalt Sera da Capivara i Brasil. Eksperter sier at maleriene ble laget for rundt tjueni tusen år siden:
Interessante helleristninger over 10 000 år gamle ble nylig oppdaget i delstaten Chhattisgarh, India:
Denne bergkunsten dateres tilbake til rundt 10 000 f.Kr. og ligger i Val Camonica, Italia. De malte figurene ser ut som to skapninger som har på seg beskyttelsesdrakter og hodet sender ut lys. I hendene holder de merkelige enheter:
Det neste eksempelet er helleristningen til en lysende mann, som ligger 18 km vest for byen Navoi (Usbekistan). Samtidig sitter en skinnende skikkelse på en trone, og figurene som står i nærheten av den har noe som ligner på beskyttelsesmasker i ansiktet. Den knelende personen i den nedre delen av tegningen har ikke en slik enhet - han er i betydelig avstand fra den lysende figuren og trenger tilsynelatende ikke slik beskyttelse.
Tassilin-Adjer (elverplatået) - det største monumentet bergkunst Sahara. Platået ligger i den sørøstlige delen av Algerie. De eldste helleristningene i Tassilin-Adjer dateres tilbake til det 7. årtusen f.Kr. Og det siste - det 7. århundre e.Kr. For første gang ble tegninger på platået sett i 1909:
Skildring datert ca 600 f.Kr., fra Tassilin Adjer. Bildet viser en skapning med forskjellige øyne, en merkelig "kronblad" frisyre og en formløs figur. Mer enn hundre lignende "guder" ble funnet i hulene:
Disse freskene, funnet i Sahara-ørkenen, viser en menneskelig skapning i en romdrakt. Fresker - 5 tusen år:
Australia er isolert fra andre kontinenter. På Kimberley-platået (nordvest-Australia) er det imidlertid hele gallerier med helleristninger. Og her er alle de samme motivene til stede: guder med like ansikter og med en glorie av stråler rundt hodet. Tegningene ble først oppdaget i 1891:
Dette er bilder av Vandina, himmelens gudinne, i en glorie av skinnende stråler.
Bergkunst i Puerta del Canyon, Argentina:
Sego Canyon, Utah, USA. De eldste helleristningene dukket opp her for mer enn 8000 år siden:
"Rock-avis" på samme sted, i Utah:
"Alien", Arizona, USA:
California, USA:
Et bilde av en "alien". Kalbak-Tash, Altai, Russland:
"Sun Man" fra Karakoldalen, Altai:
En annen av de mange helleristningene i den italienske Val Camonica-dalen i de sørlige Alpene:
Bergmalerier av Gobustan, Aserbajdsjan. Forskere daterer de eldste tegningene til den mesolitiske epoken (omtrent 10 tusen år siden:
Gamle bergmalerier i Niger:
Onega helleristninger ved Cape Besov Nos, Russland. Den mest kjente av Onega helleristningene er Bes, lengden er to og en halv meter. Bildet er krysset av en dyp sprekk, som deler det nøyaktig i to halvdeler. Et "gap" inn i en annen, utenomjordisk verden. Satellittnavigasjon svikter ofte innenfor en radius på en kilometer fra Bes. Klokken oppfører seg også uforutsigbart: den kan løpe fremover, den kan stoppe. Hva er årsaken til en slik anomali, spekulerer forskere bare. Gammel figurkuttet Ortodokse kors. Mest sannsynlig ble det uthulet over det demoniske bildet av munkene i Murom-klosteret på 1400- og 1500-tallet. For å nøytralisere djevelens makt:
Petroglyphs of Tamgaly, Kasakhstan. Bergmalerier florerer i en rekke emner, og de vanligste av dem skildrer guddommelige solhodede skapninger:
White Shaman Rock i Lower Canyon, Texas. Alderen til dette syv meter lange bildet er ifølge eksperter mer enn fire tusen år. Det antas at den hvite sjamanen skjuler hemmelighetene til en gammel forsvunnet kult:
Helleristninger av gigantiske mennesker fra Sør-Afrika:
Mexico. Veracruz, Las Palmas: hulemalerier som viser skapninger i romdrakter:
Bergmalerier i Pegtymel-elvedalen, Chukotka, Russland:
Tvillinggudene kjemper med stridsøkser. En av helleristningene funnet i Tanumshead, vestlige Sverige (tegninger malt i rødt allerede i moderne periode):
Blant helleristningene på Litsleby-fjellmassivet dominerer et gigantisk (2,3 m høyt) bilde av en gud med spyd (muligens Odin):
_Tanum-Litsleby.jpg)
Sarmysh-say-juvet, Usbekistan. Tallrike eldgamle helleristninger av mennesker i merkelige klær ble funnet i juvet, hvorav noen kan tolkes som bilder av "gamle astronauter":
Bergmalerier av Hopi-indianerne i Arizona, USA, som viser visse skapninger - kachina. Hopiene anså disse mystiske kachinaene for å være deres himmelske lærere:
I tillegg er det mange eldgamle helleristninger enten solsymboler, eller noen gjenstander som ligner fly.
Hulemalerier i San Antonio, Texas, USA.
Denne eldgamle bergkunsten, oppdaget i Australia, skildrer noe som ligner veldig på et romvesenskip. Samtidig kan bildet godt bety noe ganske forståelig.
Noe som en rakett som tar av. Kalbysh Tash, Altai.
Petroglyph som viser en UFO. Bolivia.
UFO fra en hule i Chhattisgarh, India
Helleristningene i Lake Onega skildrer kosmisk, solenergi og månetegn: sirkler og halvsirkler med utgående linjestråler, der en moderne person tydelig kan se både en radar og en romdrakt. Dessuten TV.
Bergkunst, Arizona, USA
Petroglyphs of Panama
California, USA
Guanche-fjellmalerier, Kanariøyene
eldgamle bilder mystisk symbol spiraler finnes overalt i verden. Disse bergmaleriene ble en gang laget av indianere i Chaco Canyon, New Mexico, USA.
Bergkunst, Nevada, USA
En av tegningene som ble oppdaget i en hule på øya Youth, utenfor kysten av Cuba. Det har en sterk likhet med strukturen solsystemet, hvor det er et bilde av åtte planeter med sine største satellitter.
Disse helleristningene er lokalisert i Pakistan, i Indusdalen:
En gang på disse stedene var det en høyt utviklet indisk sivilisasjon. Det var fra henne disse eldgamle bildene skåret på steiner forble. Ta en nærmere titt - tror du ikke at dette er mystiske vimaner - flygende vogner fra gamle indiske myter?
Grotten ble oppdaget 18. desember 1994 i Sør-Frankrike, i departementet Ardèche, i den bratte bredden av canyonen til elven med samme navn, en sideelv til Rhone, nær byen Pont d'Arc , av tre speleologer Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps og Christian Hillaire.
Det hadde de alle allerede flott opplevelse utforskning av huler, inkludert de som inneholder spor etter forhistoriske mennesker. Den halvfylte inngangen til den da navnløse hulen var allerede kjent for dem, men hulen var ennå ikke utforsket. Da Eleth, som klemte seg gjennom en smal åpning, så et stort hulrom som strakte seg i det fjerne, visste hun at hun måtte tilbake til bilen bak trappen. Det var allerede kveld, de tvilte til og med på om de skulle utsette videre undersøkelse, men likevel kom de tilbake bak trappa og gikk ned i den brede gang.
Forskerne snublet over et hulegalleri, der en lommelyktstråle plukket ut en okerfarge flekk på veggen fra mørket. Det viste seg å være et «portrett» av en mammut. Ingen annen hule i det sørøstlige Frankrike, rik på "veggmalerier", kan sammenlignes med den nyoppdagede, oppkalt etter Chauvet, verken i størrelse eller sikkerhet og dyktighet til tegninger, og noen av dem er 30- 33 tusen år gammel.
Speleolog Jean-Marie Chauvet, som hulen har fått navnet sitt etter.
Oppdagelsen av Chauvet-hulen den 18. desember 1994 ble en sensasjon, som ikke bare presset utseendet til primitive tegninger tilbake for 5 tusen år siden, men også snudde konseptet om utviklingen av paleolittisk kunst som hadde utviklet seg på den tiden, basert på , spesielt om klassifiseringen av den franske vitenskapsmannen Henri Leroy-Gourhan . I følge hans teori (så vel som ifølge de fleste andre spesialister) gikk kunstens utvikling fra primitive former til mer komplekse, og da skulle de tidligste tegningene fra Chauvet generelt tilhøre det prefigurative stadiet (prikker, flekker, striper) , svingete linjer, andre skriblerier) . Imidlertid fant lærde av Chauvet-maleri seg ansikt til ansikt med det faktum at eldgamle bilder nesten de mest perfekte i deres henrettelse av paleolitikum kjent for oss (paleolitikum - dette er i det minste: det er ikke kjent hva Picasso, som beundret oksene i Altamira, ville si hvis han tilfeldigvis så løvene og bjørnene i Chauvet!) . Tilsynelatende er kunst ikke veldig vennlig med evolusjonsteorien: Ved å unngå enhver scenestruktur, oppstår den på en eller annen måte uforklarlig umiddelbart, ut av ingenting, i svært kunstneriske former.
Her er hva Abramova Z.A., den ledende spesialisten innen paleolittisk kunst, skriver om dette: "Paleolittisk kunst oppstår som et lysende glimt av flamme i tidens tåke. finner en direkte fortsettelse i påfølgende epoker ... Det forblir et mysterium hvordan de paleolittiske mesterne nådde en så høy perfeksjon, og hva var veiene langs hvilke ekkoene av kunst penetrerte Picassos strålende verk istid«(sitert fra: Sher Ya. Når og hvordan oppsto kunsten?).
(kilde - Donsmaps.com)
Tegningen av svarte neshorn fra Chauvet regnes som den eldste i verden (32.410 ± 720 år siden; informasjon om en viss "ny" datering kommer over på nettet, noe som gir Chauvet maleri fra 33 til 38 tusen år, men uten troverdige referanser) .
På dette øyeblikket, Dette eldgammelt eksemplar menneskelig kreativitet, begynnelsen til kunst, uhindret av historien. Typisk er paleolittisk kunst dominert av tegninger av dyr som folk jaktet på - hester, kuer, hjort og så videre. Veggene til Chauvet er dekket med bilder av rovdyr - huleløver, pantere, ugler og hyener. Det er tegninger som viser et neshorn, tarpans og en rekke andre dyr fra istiden.
Klikkbar 1500 px
I tillegg, i ingen annen hule er det så mange bilder av et ullaktig neshorn, et dyr som ikke var dårligere enn en mammut når det gjelder "dimensjoner" og styrke. Når det gjelder størrelse og styrke, var det ullaktige neshornet nesten like bra som mammuten, vekten nådde 3 tonn, kroppslengde - 3,5 m, dimensjoner foran horn - 130 cm. Neshornet døde ut på slutten av Pleistocen, før kl. mammut og hulebjørn. I motsetning til mammuter var ikke neshorn flokkdyr. Sannsynligvis fordi dette kraftige dyret, selv om det var en planteeter, hadde samme ondskapsfulle sinn som deres moderne slektninger. Dette er bevist av scenene med voldelige «rock»-kamper av neshorn fra Chauvet.
Grotten ligger i Sør-Frankrike, på den bratte bredden av canyonen til Ardege-elven, en sideelv til Rhône, på et veldig pittoresk sted, i nærheten av Pont d'Arc ("buet bro"). Denne naturlige broen er dannet i fjellet av en enorm ravine på opptil 60 meter.
Selve hulen er "møllkule". Inngangen til den er utelukkende åpen for en begrenset krets av forskere. Ja, og de får lov til å gå inn i det bare to ganger i året, vår og høst, og jobbe der i bare et par uker flere timer om dagen. I motsetning til Altamira og Lascaux har Chauvet ikke blitt "klonet" ennå, så vanlige mennesker som deg og meg må beundre reproduksjonene, noe vi helt sikkert vil gjøre, men litt senere.
«I de femten pluss årene siden oppdagelsen har det vært langt flere mennesker som har vært på toppen av Everest enn de har sett disse tegningene», skriver Adam Smith i en anmeldelse av Werner Herzogs dokumentar om Chauve. Har ikke testet det, men det høres bra ut.
Så den berømte tyske filmregissøren klarte ved et mirakel å få tillatelse til å skyte. Filmen "The Cave of Forgotten Dreams" ble filmet i 3D og vist på filmfestivalen i Berlin i 2011, noe som antagelig vakte oppmerksomheten til Chauvet fra allmennheten. Det er ikke bra for oss å ligge bak publikum.
Forskere er enige om at hulene som inneholder tegninger i en slik mengde tydeligvis ikke var ment for beboelse og ikke var forhistoriske kunstgallerier, men var helligdommer, steder for ritualer, spesielt initieringen av unge menn som gikk inn i voksenlivet(Dette vitner for eksempel om av bevarte barnefotavtrykk).
I de fire "hallene" til Chauvet, sammen med forbindende passasjer med en total lengde på rundt 500 meter, ble det funnet mer enn tre hundre perfekt bevarte tegninger som skildrer forskjellige dyr, inkludert storskala flerfigurskomposisjoner.
Eliette Brunel Deschamps og Christian Hillair - deltakere i åpningen av Chauvet-hulen.
Veggmaleriene svarte også på spørsmålet - bodde tigre eller løver i det forhistoriske Europa? Det viste seg - den andre. Gamle tegninger av huleløver viser dem alltid uten manke, noe som tyder på at de, i motsetning til deres afrikanske eller indiske slektninger, enten ikke hadde en, eller det var ikke så imponerende. Ofte viser disse bildene tuften på halen som er karakteristisk for løver. Fargingen av ullen var tilsynelatende ensfarget.
I paleolittisk kunst vises for det meste tegninger av dyr fra "menyen" til primitive mennesker - okser, hester, hjort (selv om dette ikke er helt nøyaktig: det er for eksempel kjent at for innbyggerne i Lasko var det viktigste "fôrdyret" reinsdyret, mens det på veggene i hulen finnes i enkeltkopier). Generelt, på en eller annen måte, dominerer kommersielle hovdyr. Chauvet i denne forstand er unik i overflod av bilder av rovdyr - huleløver og bjørner, så vel som neshorn. Det er fornuftig å dvele ved sistnevnte mer detaljert. Et slikt antall neshorn, som i Chauvet, finnes ikke lenger i noen hule.
Klikkbar 1600px
Det er bemerkelsesverdig at de første "kunstnerne" som satte sitt preg på veggene i noen paleolittiske huler, inkludert Chauvet, var ... bjørner: noen steder ble gravering og maling utført rett på toppen av sporene etter mektige klør, så -kalt griffads.
På slutten av pleistocen kunne minst to arter av bjørn sameksistere: brunbjørn har overlevd til i dag, og deres slektninger - hulebjørner (store og små) døde ut, ute av stand til å tilpasse seg den fuktige skumringen i hulene. Den store hulebjørnen var ikke bare stor, den var enorm. Vekten nådde 800-900 kg, diameteren på de funnet hodeskallene er omtrent en halv meter. Fra en kamp med et slikt dyr i dypet av en hule, kunne en person mest sannsynlig ikke ha gått seirende ut, men noen zoologer er tilbøyelige til å anta at til tross for den skremmende størrelsen, var dette dyret sakte, ikke-aggressivt og gjorde det. ikke utgjøre en reell fare.
Et bilde av en hulebjørn laget i rød oker i et av de første rommene.
Den eldste russiske paleozoologen, professor N.K. Vereshchagin mener at «blant steinalderens jegere var hulebjørn en slags kjøttfe som ikke krevde omsorg for beite og fôring». Utseendet til hulebjørnen formidles i Chauvet som tydelig ingensteds. Det ser ut til å ha spilt en spesiell rolle i livet til primitive samfunn: udyret ble avbildet på steiner og småstein, figurene ble støpt av leire, tennene ble brukt som anheng, huden fungerte sannsynligvis som en seng, hodeskallen ble bevart for rituelle formål. Så i Chauvet ble en lignende hodeskalle funnet, hvilende på et steinete fundament, noe som mest sannsynlig indikerer eksistensen av en bjørnekult.
Det ullaktige neshornet døde ut litt tidligere enn mammuten (iht ulike kilder fra 15-20 til 10 tusen liter. n.), og i det minste i tegningene fra Madeleine-perioden (15-10 tusen år f.Kr.), er den nesten aldri funnet. I Chauvet ser vi generelt et tohornet neshorn med større horn, uten spor av ull. Kanskje er dette Mercks neshorn, som levde i Sør-Europa, men som er mye sjeldnere enn sin ullaktige slektning. Lengden på det fremre hornet kunne være opptil 1,30 m. Med et ord var monsteret noe annet.
Det er praktisk talt ingen bilder av mennesker. Det er bare kimærlignende figurer - for eksempel en mann med bisonhode. Det ble ikke funnet spor etter menneskelig bolig i Chauvet-hulen, men noen steder på gulvet ble fotavtrykk fra de primitive besøkende i hulen bevart. Ifølge forskere var hulen et sted for magiske ritualer.
Klikkbar 1600 px
Tidligere mente forskerne at man kunne skille flere stadier i utviklingen av primitivt maleri. Til å begynne med var tegningene veldig primitive. Ferdigheten kom senere, med erfaring. Mer enn tusen år måtte gå før tegningene på hulenes vegger nådde sin fullkommenhet.
Chauvets oppdagelse knuste denne teorien. Den franske arkeologen Jean Clatt, etter å ha undersøkt Chauvet nøye, uttalte at våre forfedre må ha lært å tegne allerede før de flyttet til Europa. Og de kom hit for rundt 35 000 år siden. De eldste bildene fra Chauvet-hulen er veldig perfekte malerier, der man kan se både perspektiv og chiaroscuro, og forskjellige vinkler osv.
Interessant nok brukte kunstnerne i Chauvet-hulen metoder som ikke var anvendelige andre steder. Før bildet ble tegnet ble veggene skrapet og avrettet. Gamle kunstnere, etter først å ha skrapet konturene til dyret, ga dem det nødvendige volumet med maling. "Folkene som malte dette var store kunstnere," bekrefter den franske rockekunstneren Jean Clotte.
En detaljert studie av hulen vil ta mer enn et dusin år. Det er imidlertid allerede klart at det Total lengde mer enn 500 m på ett plan, takhøyder fra 15 til 30 m. Fire påfølgende "haller" og tallrike sidegrener. I de to første rommene er bildene laget i rød oker. I den tredje - graveringer og svarte figurer. Det er mange bein av eldgamle dyr i hulen, og i en av salene er det spor etter kulturlaget. Fant rundt 300 bilder. Maleriet er godt bevart.
(kilde - Flickr.com)
Det er spekulasjoner om at slike bilder med flere konturer lagdelt oppå hverandre er en slags primitiv animasjon. Da en fakkel raskt ble flyttet langs tegningen i en hule nedsenket i mørke, "våknet neshornet til liv", og man kan forestille seg hvilken effekt dette hadde på hulens "tilskuere" - "Togets ankomst" av Lumiere-brødrene hviler.
Det er andre hensyn i denne forbindelse. For eksempel at en gruppe dyr dermed er avbildet i perspektiv. Likevel holder den samme Herzog i filmen sin til «vår» versjon, og han kan stole på i spørsmål om «bevegelige bilder».
Nå er Chauvet-hulen stengt for offentlig tilgang, siden enhver merkbar endring i luftfuktigheten kan skade veggmaleriene. Retten til innsyn, kun for noen få timer og underlagt begrensninger, kan kun fås av noen få arkeologer. Hulen ble avskåret verden utenfor siden istiden på grunn av fjellets fall foran inngangen.
Tegningene av Chauvet-hulen forbløffer med kunnskapen om perspektivets lover (tegningene av mammuter som overlapper hverandre) og evnen til å kaste skygger - inntil nå ble det antatt at denne teknikken ble oppdaget flere årtusener senere. Og i en hel evighet før ideen gikk opp for Seurat, oppdaget primitive kunstnere pointillisme: bildet av ett dyr, det ser ut til å være en bison, består utelukkende av røde prikker.
Men det mest overraskende er at kunstnerne, som allerede nevnt, foretrekker neshorn, løver, hulebjørner og mammuter. Vanligvis fungerte dyrene som ble jaktet som modeller for bergkunst. "Fra alle bestiarier fra den tiden velger kunstnere de mest rovdyr, farligste dyrene," sier arkeolog Margaret Conkey fra University of Berkeley i California. Med skildring av dyr som tydeligvis ikke var på menyen til det paleolittiske kjøkkenet, men symboliserte fare, styrke, makt, lærte kunstnerne, ifølge Klott, «essensen deres».
Arkeologer har lagt merke til hvordan nøyaktig bildene er inkludert i veggens rom. I en av salene er en hulebjørn uten underkropp avbildet i rød oker, slik at det virker, sier Clott, «som om han kom ut av veggen». I samme sal fant arkeologer også bilder av to steingeiter. Hornene til en av dem er naturlige sprekker i veggen, som kunstneren utvidet.
Bilde av en hest i en nisje (kilde - Donsmaps.com)
Bergkunst spilte tydeligvis en betydelig rolle i det åndelige livet til forhistoriske mennesker. Dette kan bekreftes av to store trekanter (symboler feminin og fruktbarhet?) og et bilde av en skapning med menneskebein, men med hodet og kroppen til en bøffel. Sannsynligvis håpet menneskene i steinalderen på denne måten å tilegne seg i det minste delvis kraften til dyr. Hulebjørnen hadde tilsynelatende en spesiell posisjon. 55 bjørnehodeskaller, hvorav en ligger på en falt stein, som på et alter, antyder en kult av dette dyret. Noe som også forklarer valget av Chauvet-grotten til kunstnerne – dusinvis av jettegryter i gulvet tyder på at det var et dvalested for gigantiske bjørner.
Gamle mennesker kom igjen og igjen for å se på bergkunsten. Det 10 meter lange «hestepanelet» viser spor etter sot etter fakler som ble festet i veggen etter at den ble dekket med malerier. Disse sporene, ifølge Konka, er på toppen av et lag med mineraliserte forekomster som dekker bildene. Hvis maleri er det første skrittet mot spiritualitet, så er evnen til å sette pris på det utvilsomt det andre.
Minst 6 bøker og dusinvis av bøker er utgitt om Chauvet-hulen vitenskapelige artikler, ikke medregnet oppsiktsvekkende materiale i den generelle pressen, publisert og oversatt til major europeiske språk fire store album med vakre fargeillustrasjoner med tilhørende tekst. Dokumentarfilmen «The Cave of Forgotten Dreams 3D» slippes 15. desember i Russland. Regissøren av bildet er tyskeren Werner Herzog.
bilde Cave of Forgotten Dreams verdsatt på den 61. filmfestivalen i Berlin. Mer enn en million mennesker gikk for å se filmen. Det er den mest innbringende dokumentarfilmen i 2011.
I følge nye data er alderen på kullet som tegningene på veggen til Chauvet-hulen er tegnet med, 36 000 år gammel, og ikke 31 000, som tidligere antatt.
Raffinerte metoder for radiokarbondatering viser at bosetningen moderne mann(Homo sapiens) i Sentral- og Vest-Europa begynte 3000 år tidligere enn antatt, og skjedde raskere. Tiden for felles opphold for sapiens og neandertalere i de fleste deler av Europa har gått ned fra omtrent 10 til 6 eller mindre tusen år. Den endelige utryddelsen av europeiske neandertalere kan også ha skjedd flere årtusener tidligere.
Den anerkjente britiske arkeologen Paul Mellars har publisert en gjennomgang av nyere fremskritt innen radiokarbondatering som i betydelig grad har endret vår forståelse av kronologien til hendelser som fant sted for mer enn 25 000 år siden.
Nøyaktighet av radiokarbondatering i i fjorøkt dramatisk på grunn av to faktorer. For det første dukket det opp metoder for høykvalitets rensing av organiske stoffer, først og fremst kollagen, isolert fra eldgamle bein, fra alle urenheter. Når vi snakker om svært eldgamle prøver kan selv den minste innblanding av fremmed karbon føre til alvorlige forvrengninger. For eksempel, hvis en 40 000 år gammel prøve inneholder bare 1 % moderne karbon, vil dette redusere "radiokarbonalderen" med så mye som 7 000 år. Det viste seg at de fleste av de gamle arkeologiske funnene inneholder slike urenheter, så alderen deres ble systematisk undervurdert.
Den andre feilkilden, som endelig er eliminert, er knyttet til det faktum at innholdet av den radioaktive isotopen 14C i atmosfæren (og følgelig i organisk materiale dannet i forskjellige epoker) er ikke konstant. Beinene til mennesker og dyr som levde i perioder med høye nivåer av 14C i atmosfæren inneholdt i utgangspunktet mer av denne isotopen enn forventet, og derfor ble deres alder igjen undervurdert. De siste årene er det gjort en rekke ekstremt nøyaktige målinger som har gjort det mulig å rekonstruere svingningene til 14C i atmosfæren de siste 50 årtusener. Til dette ble det brukt unike marine avsetninger i enkelte områder av verdenshavet, hvor nedbør akkumulerte veldig raskt, Grønlandsis, hulestalagmitter, korallrev osv. I alle disse tilfellene var det mulig å sammenligne radiokarbondatoer for hvert lag med andre. oppnådd på grunnlag av forholdet mellom oksygenisotoper 18O/16O eller uran og thorium.
Som et resultat ble det utviklet korreksjonsskalaer og tabeller, som gjorde det mulig å forbedre nøyaktigheten av radiokarbondatering av prøver eldre enn 25 tusen år. Hva sa de oppdaterte datoene?
Tidligere trodde man at folk moderne type(Homo sapiens) dukket opp i Sørøst-Europa for rundt 45 000 år siden. Herfra slo de seg etter hvert ned i vestlig og nordvestlig retning. Bosettingen av Sentral- og Vest-Europa fortsatte, i henhold til "ukorrigerte" radiokarbondatoer, i omtrent 7 tusen år (43-36 tusen år siden); den gjennomsnittlige forskuddsraten er 300 meter per år. Raffinerte datoer viser at bosetningen var raskere og begynte tidligere (for 46-41 tusen år siden; fremrykningshastigheten er opptil 400 meter per år). Omtrent samme hastighet spredte seg senere i Europa jordbrukskultur(10-6 tusen år siden), kom også fra Midtøsten. Det er merkelig at begge bosettingsbølgene fulgte to parallelle stier: den første langs middelhavskysten fra Israel til Spania, den andre langs Donau-dalen, fra Balkan til Sør-Tyskland og videre til Vest-Frankrike.
I tillegg viste det seg at samboerperioden moderne mennesker og neandertalere i de fleste deler av Europa var betydelig kortere enn antatt (ikke 10.000 år, men bare rundt 6.000), og i noen områder, for eksempel i det vestlige Frankrike, enda mindre - bare 1-2 tusen år. Ifølge oppdaterte datoer , noen av de lyseste eksemplene på hulemaleri viste seg å være mye eldre enn man trodde; begynnelsen av Orignac-tiden, preget av utseendet til forskjellige komplekse produkter laget av bein og horn, flyttet seg også tilbake i tid (41 000 tusen år siden, ifølge nye ideer).
Paul Mellars mener at de tidligere publiserte datoene for de siste neandertalerstedene (i Spania og Kroatia er begge stedene, ifølge "uspesifisert" radiokarbondatering, 31-28 tusen år gamle) også må revideres. Faktisk er disse funnene mest sannsynlig flere årtusener eldre.
Alt dette viser at den innfødte neandertalerbefolkningen i Europa falt under angrepet fra Midtøsten-nykommerne mye raskere enn antatt. Sapiens overlegenhet – teknologisk eller sosial – var for stor, og verken neandertalernes fysiske styrke, utholdenhet eller tilpasningsevne til det kalde klimaet kunne redde den dødsdømte rasen.
Chauvets maleri er fantastisk på mange måter. Ta for eksempel vinkler. Det var vanlig at hulekunstnere avbildet dyr i profil. Dette er selvfølgelig også typisk for de fleste tegningene her, men det er brudd, som i fragmentet ovenfor, hvor bisonens snute er gitt i trekvart. I den følgende figuren kan du også se et sjeldent frontalbilde:
Kanskje er dette en illusjon, men det skapes en distinkt følelse av komposisjon - løvene snuser i påvente av byttet, men de ser fortsatt ikke bisonen, og han spente seg tydeligvis opp og frøs og tenkte febrilsk hvor han skulle løpe. Riktignok ser det dårlig ut etter det kjedelige utseendet.
Bemerkelsesverdig løpende bison:
(kilde - Donsmaps.com)
Samtidig er "ansiktet" til hver hest rent individuelt:
(kilde - istmira.com)
Følgende panel med hester er sannsynligvis det mest kjente og utbredte blant folket fra bildene av Chauvet:
(kilde - popular-archaeology.com)
I den nylig utgitte sci-fi-filmen Prometheus blir hulen, som lover oppdagelsen av en utenomjordisk sivilisasjon som en gang besøkte planeten vår, kopiert rent fra Chauvet, inkludert denne fantastiske gruppen, som folk som er helt upassende her blir lagt til.
Ramme fra filmen "Prometheus" (regi. R. Scott, 2012)
Du og jeg vet begge at det ikke er mennesker på veggene til Chauvet. Det som ikke er det, er det ikke. Det er okser.
(kilde - Donsmaps.com)
Under pliocen og spesielt under pleistocen utøvde eldgamle jegere et betydelig press på naturen. Ideen om at utryddelsen av mammuten, det ullaktige neshornet, hulebjørnen, huleløven er forbundet med oppvarming og slutten av istiden ble først stilt spørsmål ved den ukrainske paleontologen I.G. Pidoplichko, som uttrykte den da tilsynelatende opprørske hypotesen om at mennesket var skyld i utryddelsen av mammuten. Senere funn bekreftet gyldigheten av disse antakelsene. Utviklingen av metoder for radiokarbonanalyse viste at de siste mammutene ( Elephas primigenius) levde helt på slutten av istiden, og overlevde enkelte steder til begynnelsen av holocen. Restene av tusen mammuter ble funnet på stedet for en paleolittisk mann (Tsjekkoslovakia). Det er massefunn av mammutbein (mer enn 2 tusen individer) på Volchya Griva-stedet nær Novosibirsk, som er 12 tusen år gamle. De siste mammutene i Sibir levde for bare 8-9 tusen år siden. Ødeleggelsen av mammuten som art er utvilsomt et resultat av aktivitetene til eldgamle jegere.
En viktig karakter i Chauvets maleri var en storhornet hjort.
Kunsten til de øvre paleolittiske dyristene, sammen med paleontologiske og arkeozoologiske funn, fungerer som en viktig kilde til informasjon om hvilke dyr våre forfedre jaktet på. Inntil nylig ble de senpaleolittiske tegningene fra Lascaux-hulene i Frankrike (17 tusen år) og Altamira i Spania (15 tusen år) ansett som de eldste og mest komplette, men senere ble Chauvet-hulene oppdaget, noe som gir oss et nytt utvalg av bilder av datidens pattedyrfauna. Sammen med relativt sjeldne tegninger av en mammut (blant dem er et bilde av en mammut, som minner slående om mammuten Dima funnet i permafrosten i Magadan-regionen) eller en alpin steinbukk ( Capra steinbukk) det er mange bilder av tohornede neshorn, hulebjørner ( Ursus spelaeus), huleløver ( Panthera spelaea), tarpanov ( Equus gmelini).
Bildene av neshorn i Chauvet-hulen reiser mange spørsmål. Dette er utvilsomt ikke et ullaktig neshorn - tegningene viser et tohornet neshorn med større horn, uten spor av ull, med en uttalt hudfold, karakteristisk for levende arter for et enhornet indisk neshorn ( Rhinocerus indicus). Kanskje det er Mercks neshorn ( Dicerorhinus kirchbergensis), som overlevde i Sør-Europa til slutten av sent pleistocen? Men hvis fra det ullaktige neshornet, som var gjenstand for jakt i paleolitikum og forsvant ved begynnelsen av yngre steinalder, ganske mange rester av hud med hår, ble kåte vekster på hodeskallen bevart (selv det eneste kosedyret av denne arten i verden holdes i Lviv), så fra Mercks neshorn har vi kommet ned til kun beinrester, og keratin "horn" ble ikke bevart. Dermed reiser oppdagelsen i Chauvet-hulen spørsmålet: hva slags neshorn var kjent for innbyggerne? Hvorfor vises neshornene fra Chauvet-hulen i flokker? Det er svært sannsynlig at paleolittiske jegere også har skylden for forsvinningen av Merck-neshornet.
Paleolittisk kunst kjenner ikke begrepene godt og ondt. Både det fredelig beitende neshornet og løvene som ligger i bakhold er deler av én natur, som kunstneren selv ikke skiller seg fra. Selvfølgelig kan du ikke komme inn i hodet på en Cro-Magnon-mann og ikke snakke "for livet" når du møtes, men jeg kan forstå og i det minste forstå ideen om at kunst ved menneskehetens morgen fremdeles ikke gjør det motsette seg naturen på noen måte, en person er i harmoni med omverdenen. Hver ting, hver stein eller tre, for ikke å snakke om dyr, anses av ham som bærende mening, som om hele verden var et enormt levende museum. Samtidig er det ingen refleksjon ennå, og spørsmålene om væren reises ikke. Dette er en slik førkulturell, himmelsk tilstand. Selvfølgelig vil vi ikke være i stand til å føle det fullt ut (i tillegg til å vende tilbake til paradiset), men plutselig vil vi i det minste være i stand til å berøre det, kommunisere gjennom titusenvis med forfatterne av disse fantastiske kreasjonene.
Vi ser dem ikke hvile alene. Alltid på jakt, og alltid nesten en hel stolthet.
Generelt sett er det primitive menneskets beundring for de enorme, sterke og raske dyrene som omgir ham, enten det er en storhornet hjort, en bison eller en bjørn. Det er til og med på en eller annen måte latterlig å sette seg ved siden av dem. Han satte det ikke. Vi har mye å lære, og fyller våre virtuelle "huler" med umåtelige mengder av våre egne eller familiefotografier.Ja, noe, men narsissisme var ikke karakteristisk for de første menneskene. Men den samme bjørnen ble avbildet med den største forsiktighet og frykt:
Galleriet avsluttes med den merkeligste tegningen i Chauvet, med et bestemt kultformål. Den ligger i det lengste hjørnet av grotten og er laget på en steinete avsats, som (med god grunn, antagelig) har en fallisk form.
I litteraturen blir denne karakteren vanligvis referert til som en "trollmann" eller taurocephalus. I tillegg til oksehodet ser vi et annet, løve, hunnbein og en bevisst forstørret, la oss si, barm, som er sentrum i hele komposisjonen. På bakgrunn av kollegene deres i det paleolittiske verkstedet, håndverkerne som malte dette helligdommen ser ut som ganske avantgarde-artister. Vi kjenner enkeltbilder av den såkalte. "Venuser", mannlige trollmenn i form av dyr og til og med scener som antyder samleie mellom et hovdyr og en kvinne, men å blande alt det ovennevnte så tykt ... Det antas (se for eksempel http:// www.ancient-wisdom.co.uk/francech auvet.htm) at bildet av kvinnekroppen var det tidligste, og hodene til en løve og en okse ble fullført senere. Interessant nok er det ingen overlegg av senere tegninger på de forrige. Åpenbart var bevaring av komposisjonens integritet en del av kunstnerens planer.
og se på igjen OgInteressante og pittoreske meldinger fra fortiden - tegninger på veggene i huler, som er opptil 40 tusen år gamle - fascinerer moderne mennesker med sin konsisehet.
Hva var de for folket i antikken? Hvis de bare tjente til å dekorere veggene, hvorfor ble de så utført i de avsidesliggende hjørnene av hulene, på de stedene hvor de mest sannsynlig ikke bodde?
Den eldste av de funnet tegningene ble laget for rundt 40 tusen år siden, andre er flere titusenvis av år yngre. Det er interessant at i forskjellige hjørner av verden er bildene på veggene i hulene veldig like - i de dager avbildet folk hovedsakelig hovdyr og andre dyr som var vanlige i deres område.
Bildet av hender var også populært: medlemmer av samfunnet la håndflatene mot veggen og skisserte dem. Slike bilder er virkelig inspirerende: ved å trykke en håndflate til et slikt bilde, kan en person føle seg som om han har dannet en bro mellom moderne sivilisasjon og antikken!
Nedenfor bringer vi til deg interessante bilder laget av eldgamle mennesker fra forskjellige deler av verden på veggene til huler.
Pettakere Lime Cave, Indonesia
Cave Pettakere 12 kilometer fra byen Maros. Ved inngangen til hulen er det hvite og røde konturer av hender i taket - 26 bilder totalt. Alderen på tegningene er omtrent 35 tusen år. Foto: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org
Chauvet-hulen, sør i Frankrike
Bilder, hvis alder er omtrent 32-34 tusen år, er plassert på veggene til en kalksteinshule nær byen Valon-pon-d'Arc. Totalt i hulen, som ble oppdaget først i 1994, er det 300 tegninger som forbløffer med sin maleriske.
Et av de mest kjente bildene fra Chauvet-hulen. Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Cave of El Castillo, Spania
El Castillo inneholder noen av de eldste eksemplene på hulekunst i verden. Alderen på bildene er minst 40 800 år.
Foto: cuevas.culturadecantabria.com
Covalanas-hulen, Spania
Den unike hulen Kovalanas ble bebodd av mennesker for mindre enn 45 tusen år siden!
Foto: cuevas.culturadecantabria.com
Foto: cuevas.culturadecantabria.com
Veggene i hulene som ligger nær Covalanas og El Castillo er også dekorert med mange tegninger laget av mennesker for tusenvis av år siden. Disse hulene er imidlertid ikke så kjente. Blant dem er Las Monedas, El Pando, Chufin, Ornos de la Pena, Culalvera.
Lascaux-hulen, Frankrike
Lascaux-hulekomplekset i det sørvestlige Frankrike ble oppdaget ved et uhell i 1940 lokale, en 18 år gammel gutt ved navn Marcel Ravid. Et stort antall malerier på veggene, som er overraskende godt bevart, gir dette hulekomplekset rett til å kreve tittelen på et av de største galleriene i den antikke verden. Alderen på bildene er omtrent 17,3 tusen år.
Bergkunst - bilder i huler, laget av folk fra paleolittisk tid, en av typene primitiv kunst. De fleste av disse gjenstandene ble funnet i Europa, siden det var der gamle mennesker ble tvunget til å bo i huler og grotter for å unnslippe kulden. Men det finnes slike grotter i Asia, for eksempel Niah-hulene i Malaysia.
Lange år moderne sivilisasjon hadde ingen anelse om noen gjenstander gammelt maleri I 1879 snublet imidlertid den spanske amatørarkeologen Marcelino-Sans de Sautuola sammen med sin 9 år gamle datter ved et uhell over Altamira-hulen, hvis hvelv var dekorert med mange tegninger av eldgamle mennesker - et funn uten sidestykke som sjokkerte forskeren og inspirerte ham til hennes nærstudie. Et år senere publiserte Sautuola sammen med vennen Juan Vilanov y Pier fra Universitetet i Madrid forskningsresultatene deres, som daterte utførelsen av tegningene til paleolittisk tid. Mange forskere tok denne meldingen ekstremt tvetydig, Sautuola ble anklaget for å forfalske funnene, men senere ble lignende huler oppdaget i mange andre deler av verden.
Bergkunst har vært et objekt av stor interesse fra verdens forskere siden oppdagelsen på 1800-tallet. De første funnene ble gjort i Spania, men i etterkant ble det oppdaget bergmalerier i forskjellige deler av verden, fra Europa og Afrika til Malaysia og Australia, samt i Nord- og Sør-Amerika.
Bergmalerier er en kilde til verdifull informasjon for mange vitenskapelige disipliner knyttet til studiet av antikken - fra antropologi til zoologi.
Det er vanlig å skille mellom ensfargede eller monokrome bilder og flerfargede eller polykrome bilder. Utvikling over tid, ved XII årtusen f.Kr. e. hulemaleri begynte å bli utført under hensyntagen til volum, perspektiv, farge og andel av figurer, tok hensyn til bevegelse. Senere ble hulemaleriet mer stilisert.
For å lage tegninger ble fargestoffer av forskjellig opprinnelse brukt: mineral (hematitt, leire, manganoksid), animalsk, vegetabilsk ( kull). Fargestoffer ble blandet med bindemidler, som treharpiks eller animalsk fett, om nødvendig, og påført direkte på overflaten med fingrene; verktøy ble også brukt, som hule rør som fargestoffer ble påført gjennom, samt siv og primitive børster. Noen ganger, for å oppnå større klarhet i konturene, ble det brukt å skrape eller kutte ut konturene av figurer på veggene.
Siden nesten ikke noe sollys trenger inn i hulene der de fleste av bergmaleriene er plassert, ble fakler og primitive lamper brukt til å lage maleriene for belysning.
Hulemaleri fra paleolittisk tid besto av linjer og var hovedsakelig dedikert til dyr. Over tid utviklet hulemaleriet seg etter hvert som primitive samfunn utviklet seg; i maleriet av mesolitiske og neolitiske epoker er det både dyr og håndavtrykk og bilder av mennesker, deres interaksjoner med dyr og med hverandre, så vel som guder fra primitive kulter, deres riter. En bemerkelsesverdig andel av neolittiske tegninger er bilder av hovdyr, som bison, hjort, elg og hester, samt mammuter; håndavtrykk utgjør også en stor andel. Dyr ble ofte avbildet som sårede, med piler som stakk ut av dem. Senere bergmalerier skildrer også tamme dyr og andre emner som er samtidige for forfatterne. Kjente bilder av skipene til sjømennene i det gamle Fønikia, sett av de mer primitive samfunnene på den iberiske halvøy.
Hulemaleri ble mye praktisert primitive samfunn som jaktet og samlet og fant ly i huler eller bodde i nærheten av dem. Livsmåten til primitive mennesker har endret seg lite i løpet av årtusenene, i forbindelse med at både fargestoffer og plott av bergmalerier forble praktisk talt uendret og var felles for befolkninger av mennesker som bodde tusenvis av kilometer fra hverandre.
Imidlertid er det forskjeller mellom hulemalerier av forskjellige tidsperioder og regioner. I grottene i Europa er dyr i hovedsak avbildet, mens afrikanske bergmalerier gir like stor oppmerksomhet til både mennesker og fauna. Teknikken med å lage tegninger gjennomgikk også visse endringer; senere maleri er ofte mindre grovt og viser mer høy level kulturell utvikling.
