En historie om et arkitektonisk monument fra det gamle Kina. Det gamle Kina - arkitektur

Kinesisk arkitektur nådde sine høyeste prestasjoner under Tang- og Song-dynastienes regjeringstid (600-1200-tallet). Monumental arkitektur ble preget av klar harmoni, festlighet og rolige former. Byer ble bygget etter en klar plan. De var kraftige festninger omgitt av høye murer og dype grøfter.

(1) I det gamle Kina ble den mest typiske konstruksjonen av et hus ansett for å være ramme-og-søyle, ved å bruke tre til dette. Trestolper ble installert på en adobe-plattform, hvor langsgående tverrgående bjelker var festet, og på dem - et tak dekket med fliser. Et slikt rammesystem tillot ikke bare kinesiske arkitekter å designe veggene i huset fritt, men bidro også til å forhindre ødeleggelse av huset under jordskjelv. (2) For eksempel, i den nordlige provinsen i Kina, Shanxi, er det et buddhistisk tempel over 60 meter høyt, hvis ramme var av tre. Denne pagoden er mer enn 900 år gammel, men den er svært godt bevart frem til i dag.

(3) Sammenlignet med palasser er boligkvarteret i Sør-Kina svært beskjedent. Husene er dekket med mørkegrå tegltak, veggene er dekket med hvite blomster, og trerammene er i mørk kaffefarge. Bambus og bananer vokser rundt husene. Lignende lokaler eksisterer fortsatt i de sørlige provinsene Anhui, Zhejiang, Fujian og andre.

graver

De mange kompleksene av adelens graver, opprettet ved begynnelsen av vår tidsregning, er perfekt bevart, som er store underjordiske strukturer, som de såkalte åndenes smug som vokter gravene førte til. De var innrammet med skulpturer av dyr og steinpyloner. Komplekset inkluderte også bakkebaserte helligdommer - tsytans. Relieffene på veggene til gravkonstruksjonene viser vakter i lange kapper, fønikser, drager, skilpadder og tigre. Relieffene fra begravelsen til Ulyantsy i Shandong (II århundre) forteller om skaperne av jorden og himmelen, om legendariske helter, om høytidelige prosesjoner, om kampen mellom kongedømmer.

Relieffene er friser. En ny scene vises på hver plate, og en inskripsjon er plassert ved siden av den som forklarer bildet. Guder og mennesker er kledd likt, men guder og konger er større enn vanlige mennesker . (4, 5) Et eksempel på en annen stil er relieffene fra Sichuan, som er bemerkelsesverdige for sin enkelhet og livlighet i bilder, oppmerksomhet til hverdagslige motiver (høstscener, jakt på villender, teater- og sirkusforestillinger, etc.). Det legges stadig større vekt på naturbildet.

Den kinesiske mur

(6) Den kinesiske mur er et unikt monument av festningsarkitektur. Det begynte å bli bygget i IV-III århundrer. f.Kr., da de kinesiske statene ble tvunget til å forsvare seg mot angrepene til nomadiske folk i Sentral-Asia. Den kinesiske mur, som en gigantisk slange, snirkler seg gjennom fjellkjedene, toppene og passene i Nord-Kina. (7) Lengden overstiger 3 tusen km, omtrent hver 200 m er det firkantede vakttårn med embrasures. Avstanden mellom tårnene er lik to pilflygninger, den ble lett skutt gjennom fra hver side, noe som sørget for sikkerhet. Det øvre planet av muren er en bred beskyttet vei, langs hvilken militære enheter og vogntog raskt kunne bevege seg.

Pagoder

(8, 9) Pagoden som en type struktur dateres tilbake til indisk arkitektur. Tidlige pagoder minner om indiske tårnformede templer med sin myke kurvatur og runde linjer. I buddhistiske klostre tjente pagoder som depoter for relikvier, statuer og kanoniske bøker. Mange kinesiske pagoder er enorme og når en høyde på 50 m. De beste av dem forbløffer med nesten matematisk presise og proporsjonale proporsjoner, de ser ut til å legemliggjøre ånden av konfuciansk visdom. Senere pagodetårn bygget til ære for buddhistiske helgener er preget av svakt oppover buede, spisse takkanter. Det ble antatt at takket være denne formen beskytter de pålitelig mot onde ånder.

Mer gunstige forhold for utvikling av arkitektur utviklet seg på 1400- og 1700-tallet, da den tok en ledende posisjon blant kunsten. På dette tidspunktet var byggingen av den kinesiske mur fullført. (10, 11) Slike store byer som Beijing og Nanjing ble bygget, fantastiske palasser og tempelensembler ble bygget. I følge eldgamle regler var alle bygninger vendt mot sør, og byen ble krysset fra sør til nord av en rett motorvei. Nye former for arkitektoniske ensembler og byer utvikles. I Minsk-pagodene begynner dekorative trekk, fragmentering av former, overbelastning med detaljer å råde. Med overføringen av hovedstaden i 1421 fra Nanjing til Beijing ble byen styrket, palasser, templer og klostre ble bygget. Den største arkitektoniske strukturen på denne tiden er palassensemblet som ble reist i Den forbudte by.

Identiteten til Kinas arkitektur

Arkitekturen i Kina har en rekke tradisjonelle funksjoner som bare er iboende for den, og dekorasjonens natur gjør det mulig å gjenkjenne kinesiske bygninger over hele verden.

De fleste av bygningene i det gamle Kina ble bygget av tre, som var typisk for boligbygg og for det keiserlige palasset. Konstruksjonen besto av tresøyler, som var forbundet med hverandre med bjelker, som igjen fungerte som fundament for bygningen, og taket, dekket med fliser, fullførte konstruksjonen. Åpningene var fylt med bambus, leire, murstein.

En av de første som brukte "flytmetoden" i arkitektur var den gamle kineseren. Det særegne ved metoden var at det, basert på standardstørrelsen på strukturen, var mulig å nøyaktig bestemme størrelsen på dens gjenværende deler, noe som gjorde det mulig for byggherrer å produsere separat fra den generelle strukturen til bygningen, og deretter sette sammen delene på nettstedet. Denne konstruksjonsmetoden tillot kinesiske byggherrer å redusere tiden for å bygge en bygning betydelig.

Merknad 1

Eksempler på dette kan være forbudt by i Beijing - den keiserlige residensen, hvorav 720 tusen kvadratmeter ble bygget på bare 13 år, mens bare byggingen av kuppelen til katedralen Santa Maria del Fiore i Firenze tok omtrent tre tiår.

Med fleksibilitet og elastisitet var trebygninger, i motsetning til steinbygninger, mer motstandsdyktige mot jordskjelv. Men for mange fordeler viste trekonstruksjoner seg å være relativt kortvarige og brannfarlige. Mange arkitektoniske monumenter ble skadet eller ikke bevart i det hele tatt som følge av lynnedslag eller branner.

Arkitekturen i Kina utmerker seg ved sin lyse originalitet. Dens hovedprinsipper og stil utviklet seg i det tredje århundre f.Kr. Som andre land i øst, er det preget av tilslutning til en gang funnet og fikset av tradisjonsformer, kjent for konservatisme.

Bygninger i Kina kan periodisk gjenoppbygges, og gjengi formene til den forrige strukturen nøyaktig. Hovedmaterialet for konstruksjon var tre. Selv om Kina er et stort land med forskjellige klimatiske soner, kan forskjellige byggematerialer ha blitt brukt i forskjellige regioner. Pelestrukturer var typiske for de fuktige sørlige områdene, mens murstein var vanlig i nord. Det var avhengig av formålet med bygningen (pagoder ble bygget av stein), så vel som av eierens sosiale status. Keiseren i Kina ble hevet til rang som en guddom, og den sekulære makten var utstyrt med stor makt. I motsetning til India var tempelbygninger sjeldne i kinesisk arkitektur.

Tradisjonelle kinesiske strukturer er stolpe- og bjelkestrukturer med trefylling. Veggen er en skillevegg med ubetydelig tykkelse og bærer ikke en tektonisk belastning. Til tross for tilstedeværelsen av en stolpe- og bjelkeramme, avslørt i de ytre formene til strukturen, er kinesisk arkitektur atetonisk: tradisjonelle kinesiske palasser og templer er preget av høye tak med et sterkt overheng. Men dette er nettopp en av hovedtrekkene i tradisjonell kinesisk arkitektur og er en av dens mest attraktive funksjoner.

Slike former for taket er assosiert med en kjærlighet til den dekorative tolkningen av former, så vel som med klimatiske forhold- mye regn. Bygningene ble preget av en pittoresk bisarr silhuett, med tak arrangert i flere nivåer. For pagoder var dette et karakteristisk trekk. I sekulære bygninger snakket flere nivåer av tak om eierens høye sosiale stilling.

Merknad 2

Arkitekturen i det gamle Kina er preget av farger kombinert med dekorative elementer.

De arkitektoniske formene er dynamiske, dougongene gjenspeiler silhuettene av takene. Pittoreske og skulpturelle bilder av drager ble ansett som symboler på fornyelse, beskytter av kinesisk land og keisermakt. Mesterne i Kina elsket figurativitet, likhet og sammenligning, som også er karakteristisk for kunsten til andre folk i øst. Så formen på taket kan sammenlignes med de spredte vingene til en flygende kran. Samtidig er det naturlige motivet utsatt for en ærlig dekorativ tolkning.

Overgangen fra bjelker til taktekking ble utført ved hjelp av et komplekst system av utskårne braketter arrangert i flere lag - dougong, som er et viktig og originalt element i tradisjonell kinesisk arkitektur. Lys, åpent arbeid fjernet også følelsen av tyngde av de arkitektoniske massene, trykket fra takene. Dougonger, fargerike og dekket med utskjæringer, utførte ikke bare en konstruktiv, men også en rent dekorativ funksjon (fig. 1).

Figur 1. Arkitektonisk maleri av He Xi i den forbudte by. Author24 - nettbasert utveksling av studentoppgaver

I utgangspunktet er strukturen til kinesiske bygninger ekstremt enkel. Som regel er dette en regulær firkant med bjelketak. Fra individuelle celler av denne typen ble det dannet mer komplekse strukturer. De kan suppleres med utvendige portikoer. Sammen med formen på taket nevnt ovenfor, bidro de til koblingen av bygninger med naturmiljøet. Dette forholdet, så vel som rommets betydelige rolle i det arkitektoniske bildet, er en viktig komponent i stilen til kinesisk arkitektur.

I palassensemblet skaper store ledige rom en atmosfære av høytidelighet, deres asfalterte overflater står i kontrast til elegante palassbygninger. De mest betydningsfulle bygningene utmerker seg ved deres skala og formen på takene (to-lags fire-helte tak, som bare skulle være for de viktigste bygningene). Hovedkamrene i Gugong-palasskomplekset (fig. 2) er Hall of Supreme Harmony, Hall of Complete Harmony og Hall of Preservation of Harmony.

Figur 2. Den forbudte by i Beijing (Gugong). Author24 - nettbasert utveksling av studentoppgaver

Arkitektoniske severdigheter i Kina

Rikdom og unik stil arkitektoniske strukturer Kina er veldig mangfoldig, blant dem:

• palassarkitektur(Forbidden City, Mountain Refuge fra sommervarmen)
• Templer og altere(Himmelens tempel, Himmelens tempel, Jordens alter og korn, residensen til himmelske mestere, Longmen Cave Temples, Fengxian Cave Temples, Mogao Caves, Yungang, Putozongcheng, Nanyue Damiao, Palace of Supreme Purity, Daqin Pagoda, Baochu Pagoda, True Unity Temple, Six Pagoda Harmonium, Porcelain Pagoda, Iron Pagoda, Tianning Temple).
• Minnebygninger(Confucius-tempelet, Baogong-tempelet, Pailou, Steles (på en skilpaddesokkel)
• graver(Ming-dynastiets graver, hengende kister, Ming Changling-graven, Qin Shi Huang-graven)
• Broer(Anji Bridge, Lugou Bridge, Baodai Bridge, buede broer "månebroen")
• Festningsverk(Flott Kinesisk mur, Bymurer - Beijing (revet), Nanjing (delvis bevart), Wanping festning i Beijing)
• boligbygg(Siheyuan boligkompleks, livegne-type boligkomplekser - tulou (Fujian), befestede herskapshus i diaolou (Guangdong), et typisk bondehus i Nord-Kina - fanza, oppvarmet benk - kang).

Utvikling arkitektur i Kina skjedde mye tidligere enn i de fleste europeiske land. Arkitekter som designer templer og bygninger i tradisjonell kinesisk stil, tilbake i det første årtusen f.Kr. e. skapte ekte mesterverk, med innovative, på den tiden, designløsninger. Det mest kjente eksemplet er den forbudte eller keiserlige byen som ligger i Beijing, som har overlevd til i dag.

Påvirkningen av sosiale og geografiske forhold på arkitekturen i Kina

I det andre årtusen f.Kr. e. i Nord-Kina begynte slaveholdsforhold å oppstå, og erstattet stammene. Mer effektive, bronseverktøy og den utbredte byggingen av vanningsanlegg bidro til fremveksten av de første slavestatene. Bevis på utviklingen av kinesisk arkitektur på den tiden er bygningene som ble ødelagt av tiden nær byen Sanyang, hvis arkeologiske utgravninger gjorde det mulig for forskere å presentere palasset og tempelplattformene for verden, bunnen av steinsøyler.

Til tross for at det er mange forekomster av marmor, kalkstein og granitt i Kina, ga kinesiske arkitekter størst preferanse til tre. Weymouth furu, bambus, koreansk sedertre ble spesielt ofte brukt. Det var også en overflod av vanlig skog i Kina. Derfor er ikke alle de unike bygningene fra fortiden bevart. Arkitekturen til Shang, Zhou og andre epoker kan nå bare bedømmes av noen få overlevende steinstrukturer.

Konfucianisme, taoisme, Chan-buddhisme hadde en sterk innflytelse på dannelsen av den kinesiske stilen i arkitekturen. Kriger og naturkatastrofer var hovedårsaken til ødeleggelsen av fortidsminner. Imidlertid viser de overlevende bygningene, som stammer fra den føydale perioden, en rekke arkitektoniske former og dekor brukt til dekorasjon. Byggingen deres begynte i II årtusen f.Kr. e.

Folketradisjoner i kinesisk konstruksjon har utviklet seg takket være Taoistisk praksis Feng Shui ("vind og vann"). Med sin hjelp bestemte spesialister et passende sted for bygninger og uthus slik at strømmene av qi-energi, gunstig for mennesker og levende vesener, har en positiv effekt på dem. Basert på dette vendte hovedfasadene til bygningene mot sør, og ga dermed den mest behagelige temperaturen i interiøret. Taoistiske spåmenn skapte en egen vitenskap - geomancy og bandt sammen terrenget, magnetiske felt, kosmiske krefter, så vel som de fem opprinnelige elementene, himmelen og jorden. Bare med et positivt resultat av analysen var det valgte stedet egnet for bygging.

tradisjonell kinesisk arkitektur

Geometriske figurer dannet grunnlaget for planlegging av ulike bygninger og storskala arkitektoniske komplekser. Vanligvis var det en firkant og en sirkel. Typene strukturer ble legalisert i samsvar med religiøse kanoner. Alle deler av bygningen ble også utformet i samsvar med århundregamle tradisjoner, og overholdelsen av disse la en rekke begrensninger på arkitektenes arbeid. Byene Beijing, Luoyang, Chang'an har en slik layout. Det er flere viktige funksjoner som er karakteristiske for gamle byer:

• Bymurene til de gamle byene i Kina var orientert mot kardinalpunktene, akkurat som individuelle bygninger, rom.
• Høyden på bygningene var helt avhengig av den sosiale statusen til huseieren. Jo høyere rang, jo nærmere sentrum kunne han bosette seg. Vanlige folk kunne bare bygge et en-etasjes hus.

Det var en streng inndeling av byer i distrikter - boliger, administrative og kommersielle. Friområder - parker - ble tildelt.

Tak ble underlagt spesielt strenge regler, hvis farge skulle være som følger:

• gylden gul (bare takene til de keiserlige palassene ble malt i denne fargen);
• blå (ved de viktigste religiøse bygningene, symbolisert himmelsk renhet);
• grønn (nær templer, pagoder, rettshus);
• grå (nær husene til vanlige borgere).

Gamle bygninger i Kina

Et eksempel på en tradisjonell layout er byen Changyang 长安, grunnlagt av keiser Liu Bang i 202 f.Kr. e. I hvilket, i 2 e.Kr. e. allerede bodde minst 500 000 mennesker, 9 markeder fungerte. Men senere falt byen i forfall, og etter krisen, i 582, ble den helt forlatt. Utgravningene har pågått siden 1956, og den ligger på stedet for byen.

Forskning fra forskere bekrefter at planleggingen av byen ble utført strengt i henhold til planen. Bymurer orientert mot kardinalpunktene. I hver vegg er det tre porter med tre ganger i bredden 6 m. Hovedgatene stammer fra porten. Gatene ble delt inn i tre deler. I den sentrale delen, 20 m bred, kunne keiseren med sitt følge, hans sendebud og adelen bevege seg. To sidefelt, 12 m brede hver, fungerte som veier for vanlige. Boligkvartalene var rektangulære.

Det var mange palasskomplekser i Chang'an, siden keiseren i en viss periode bodde i byen. På 1960-tallet ble de mest kjente palassene Changle Gong og Weiyang Gong gravd ut. Changle Gong-komplekset var den første bygningen i Chang'an. Bygget i 200 f.Kr. e. Det var residensen til keiseren, deretter keiserinnen. Dette palasset lå i sørøst. Muren som omringet den var 10 km lang, og bredden på basen nådde 20 m. Området var omtrent 6 km². Komplekset okkuperte en sjettedel av byen, det inkluderte boliger og offentlige bygninger.

De viktigste stedene for tilbedelse i det gamle Kina var orientert langs nord-sør-aksen. I samsvar med de grunnleggende byplanleggingsprinsippene ble alle hjelpebygninger plassert langs omkretsen, symmetrisk til hverandre. Bygninger reist på en akse er alltid høyere enn andre. Et eksempel er Songyuesi-pagoden, bygget i Henan-provinsen, på Mount Songshan i 520 e.Kr. e.

Dekor i kinesisk stil

Steinrelieffer fra Han-perioden vitner om at gamle byggherrer for to årtusener siden kunne bygge fleretasjes palasser med flerlags tak. Teglen var sylindrisk og på kantene av taket var dekorert med sirkler med ønsker og tegninger. Den sørlige fasaden har alltid vært ansett som hovedfasaden. De installerte inngangsdøren og vinduene langs hele veggplanet. Bare søylene var bærere. Tradisjonelt ble det ikke satt inn vinduer på fasaden som vendte ut mot gaten.

Det buede taket var som grenene på trær, vingen til en flygende fugl. Det ble antatt at onde ånder ikke kunne bevege seg langs den. Figurer av dyr, dragehoder tjente som beskyttelse mot forskjellige onde ånder. Men taket tjente andre funksjoner, mer praktiske. Dette festet avbøyningene til fagverksbjelkene med hengslede støtter, og beskyttet også veggene mot å bli våte. Interiøret var dekorert med tregitter, steinveggene var dekket med tegninger og landskap. Vindusåpninger var dekket med oljet papir, formen deres var annerledes - i form av blader, blomster, vaser.

Alle dekorasjoner i form av dyr hadde sin egen betydning:

• Tranen er et symbol på lykke.
• Blomsten representerte renhet.
• Figuren av en skilpadde betydde lang levetid. Det ble antatt at bisi-haleskilpadden bærer universet.

I kunsten til Kina har en ekte dyrekult alltid hersket. Reven, tigeren, føniksen ble spesielt aktet. Elefanter, kameler og løver dekorerte begravelsene.

Den tradisjonelle arkitekturen i Kina har ikke forsvunnet selv i dag. Gamle palasser har blitt omgjort til museer, folkefester holdes i eldgamle parker, og kulturell rekreasjon er organisert. Antall turister som kommer til Kina vokser hvert år, og industrien gir betydelige inntekter til staten. Byplanleggingskunsten til Midtriket fortsetter fortsatt å påvirke arkitekter i alle land i verden.

Utseendet til bygninger kan være svært forskjellig, men arkitekturen til det gamle Kina er forent av vanlige estetiske ambisjoner og byggeideer som er unike for denne nasjonen. Den mest typiske konstruksjonen av huset er ramme-og-søyle; tre ble brukt til å lage det. Søyler laget av tre ble installert på adobe-plattformen, deretter ble tverrgående bjelker festet til dem. Toppen av huset var tekket med tegltak. Styrken til bygningene ble sikret takket være søylene, så mange bygninger tålte mange jordskjelv. For eksempel, i provinsen Shanxi, er en tre med en høyde over 60 meter fortsatt bevart. Den ble bygget for nesten 900 år siden, men har overlevd til i dag.

Arkitekturen i det gamle Kina er preget av en helhetlig komposisjon
bygninger, som er kombinert til et enkelt kompleks, bestående av mange
strukturer. Frittstående bygninger her i landet er fortsatt en sjeldenhet:
palasser og private hus er alltid omgitt av hjelpebygninger. Og
gårdsbygninger er absolutt symmetriske og jevnt fjernet fra hovedbygningen
bygning.

Mange prøver av gammel arkitektur er inkludert i Verdens fond kulturarv. Disse inkluderer Lijiang, som ligger i Yunnat-provinsen, Beijings Yiheyuan-park, Himmelens tempel og Gugong-palasset. Arkitekturen har karakteristiske trekk som er unike for dette landet. For eksempel har takene på bygninger alltid vært laget i en konkav form. Tegninger av planter og dyr ble vanligvis skåret på gesimser og bjelker. Lignende mønstre og ornamenter prydet også trestenger, dører og vinduer.

Arkitektur bruker mye forskjellige naturlige fargestoffer for å dekorere hjem, og Kina er intet unntak. Takene på palassene var som regel dekket med gyldne glaserte fliser, gesimsene ble malt med blågrønn maling, veggene og søylene med en rødlig fargetone. Gulvene i gamle palasser var dekket med hvit og mørk marmor, noe som ga dem majestet og monumentalitet.

Arkitekturen til det gamle Kina nådde sin storhetstid under Sunn- og Tang-dynastienes regjeringstid (VII-XIII århundrer). Byer ble bygget i de dager etter en klar plan med en klar geometri. Bosetningene var omgitt av dype vollgraver og høye murer og var godt befestede festninger.

Mange pagoder fra den tiden er bevart, som ligner indiske templer med sin rundhet. I gamle buddhistiske klostre var pagoder oppbevaringssteder for kanoniske bøker, statuer og relikvier. Skulpturen fra det gamle Kina har mye til felles med indianerne. Noen av statuene er opptil 10 meter høye. Aspirasjonene til kinesiske mestere for harmoni ble nedfelt i proporsjonale former og matematisk nøyaktighet av skulpturene.

De første monumentene ble oppdaget på 20-tallet av forrige århundre. Dette var gjenstander fra Yangshao-dynastiet (midten av 3. årtusen f.Kr.). De er preget av en spesiell kunstnerisk stil, i motsetning til alle de andre. Den uvanlig dekorative og samtidig svært høytidelige kunstneriske stilen gjenspeiler den filosofiske ånden som er iboende i alle kinesere.

Arkitektene i Kina var på samme tid byggherrer, tenkere og poeter med en forsterket og sublim sans for naturen og alt levende. Alle palasser og boligkomplekser ble bygget som om de var en forlengelse av landskapet. Det naturlige forholdet mellom arkitektur og landskap ble til og med beskrevet i en rekke avhandlinger som var karakteristiske for den tiden. I de gamle monumentene til kinesisk arkitektur, hele historien til dette fantastisk land. De unike mesterverkene innen arkitektur, skapt for mange århundrer siden, forbløffer med sin perfeksjon og harmoni.

De tidligste monumentene av arkitektur i Kina tilhører den neolitiske perioden (III - begynnelsen av II årtusen f.Kr.), da befolkningen endret sin nomadiske livsstil til en bosatt. Slike strukturer fra den neolitiske perioden er runde i plan, semi-dugouts av rammestativkonstruksjon dekket med grener og gress. Jordgulvet var dekket med flere lag leire, som ble brent for styrke. Veggene ble bygget av vertikalt plasserte stolper, også pusset med leire. Den skrå inngangen til boligen var på sørsiden.

Et mer fullstendig bilde av den neolittiske kulturen gir åpent i 1953-1965. eldgammel bosetning i landsbyen Banpo nær byen Xi'an, som ligger ved bredden av elven Chan. Restene av 40 boliger hadde rektangulær kvadratisk og rund plan. Firkantet, med avrundede hjørner i plan, ble bygningene oppført i løsgroper 1 m dype De jordede delene av adobeveggene ble forsterket med en treramme. Veggene har beholdt et forsiktig leirebelegg med innblanding av halm. Tømmersperrer ble også belagt med leire: belegget besto av stolper og brent fliser. Inngangene var plassert på sørsiden, som senere ble en tradisjon for kinesisk arkitektur. Inne i bygningene støttet en - fire trestolper med en diameter på 15-20 cm taket.

Blant bygningene til Banpo skiller det seg ut en stor rektangulær bygning (12,5 x 20 m). Dens massive adobevegger, omtrent en meter tykke, ble forsterket av en treramme. Taket ble støttet av fire kraftige trestolper (0,5 m i diameter). Det antas at denne bygningen fungerte som et møtested for medlemmer av klanen eller var boligen til lederen av stammen.

I Banpo ble det også funnet runde og ovale bygninger med en diameter på ca 5 m, hvorav noen ikke var nedgravd i bakken. Veggene var ca 20 cm tykke og besto av vertikalt plasserte trestenger innsmurt med leire, forsterket med pilarer drevet ned i bakken. Tredelene av vegger og tak var bundet med hamp eller gresstau. Dekket ble støttet av to til seks innvendige søyler. Inngangene til bygningen stakk frem som en vestibyle.

Under senneolitikum dukket det opp bygninger med kalkbelegg, der et lag med hvit kalk ble forsiktig påført jordgulvet i halvgraver, som fungerte som navnet på denne typen boliger.

I sør, i Yangtse-elvens delta, ble det oppdaget boliger av bakketype med tak laget av bambusmatter.

Det er ingen tvil om at den neolitiske kulturen som utviklet seg i Yellow River-bassenget kommuniserte med andre sentra for tidlig kinesisk kultur, lokalisert ikke bare i nord, men også i de sørlige regionene av landet.

Arkitektur fra Shang Yin-perioden (XV-XII århundrer f.Kr.)

Ved begynnelsen av det II årtusen f.Kr. e. utvikling av landbruk i området ved elvebassenget. Huang He førte til dannelsen av stammeforeninger, blant dem de viktigste var Shang (yin) stammene. Etter å ha underlagt de svakere stammene, Shan på 1500-tallet. f.Kr e. blir en dominerende stamme, tilskriver gamle kinesiske legender ham opprettelsen av et dynasti og en stat. Rundt slutten av 1500-tallet f.Kr e. den tidlige slaveholdsstaten Shang, kjent i senere kronikker som Yin, ble dannet. Delstaten Yin, som ligger langs den midtre delen av elven. Huanghe, i sin storhetstid, dekket med sin innflytelse de moderne provinsene Henan, Shanxi, delvis Shaanxi, Hebei, Shandong og en del av elvedalen. Huai. På grunn av hyppige naturkatastrofer og konstante raid fra nomader, flyttet Yin-folket sin hovedstad minst seks ganger.

I løpet av Shang Yin-perioden oppsto store bosetninger og byer. Utgravninger på stedet for den tidligere hovedstaden Ao på territoriet til den moderne byen Zhengzhou (Henan-provinsen), som eksisterte til slutten av 1300-tallet. f.Kr e. vise at byen var stor. De overlevende restene av kraftige adobe-vegger (ca. 16,5 m tykke ved basen) strekker seg langt utenfor murene rundt den moderne byen Zhengzhou.

Enda viktigere er utgravningene på stedet for den moderne landsbyen Xiaotun, i den nordvestlige delen av Henan-provinsen, der i midten av XIV århundre. f.Kr e. Den nye hovedstaden i Shang-riket ble grunnlagt - byen Yin.

På bredden av Huanypuy-elven ble det oppdaget en by som okkuperte mer enn 2,5 km 2. Fra raidet av nomader og nabostammer ble den beskyttet av en høy adobevegg og en vollgrav fylt med vann.

Refleksjonen av klassestratifiseringen av samfunnet avsløres av restene av bygningene i byen Yin. Bygningene langs den asfalterte veien i sentrum ble bygget på solide steinfundamenter og fungerte åpenbart som boliger for den slaveeiende adelen, og enkle adobebygg med treramme, som den vanlige befolkningen bodde i, ble bygget på rammet jord uten fundament.

I den nordlige delen av hovedstaden i sentrum var tempelet og palasset til herskerne - Vans. Håndverkskvarterer var plassert på begge sider av palasset, og nærmere palasset var bronsestøpeverksteder under statens og Vanens jurisdiksjon, og kvartaler hvor utskjærere av verdifulle bergarter jobbet. Store palassbygninger er også funnet i andre deler av byen. Adelens kvartaler hadde rennende vann. Vann ble tilført store bygninger fra et spesielt reservoar langs trerenner, dekket med plater på toppen og pusset med leire i skjøtene. Det ble også funnet kloakksluk.

På stedet for den største bygningen - palasset til herskere, er en jordplattform, rektangulær i plan, dekket med småstein (27 x 9 m) bevart. Spor av brent tre indikerer eksistensen av søyler arrangert i tre rader i lik avstand fra hverandre og som støtter bjelkene og taket. Bunnene til søyleskaftene laget av en flat rund steinblokk eller i form av bronseskiver er bevart. Det ble også funnet en trapp som førte til en kjeller under bygningen, beregnet for slavetjenere eller oppbevaring av forsyninger.

Etter bildene av bygninger på spåbein å dømme, hadde palassene et gavlhøyt tak med pedimenter i endene. Skjeletter av begravde mennesker ble funnet i fundamentet til forfedretempelet.

Denne fragmentariske informasjonen lar oss gjenskape det generelle komposisjonsskjemaet for bygningen av Shang Yin-perioden, på grunnlag av hvilken de påfølgende klassiske arkitektoniske tradisjonene ble dannet.

Restene av grunnstrukturer fra Shang Yin-perioden, så vel som de underjordiske gravene til herskerne i nærheten av den siste hovedstaden og i Wuguancun, lar oss konkludere med at de arkitektoniske formene til Kina utviklet seg tidlig i de følgende århundrene.

Arkitektur fra Zhou-perioden (XI-III århundrer f.Kr.)

I XII århundre. f.Kr e. på den nordvestlige grensen til Shang-riket, styrkes en mektig allianse av nomadiske stammer ledet av Zhou-stammen. Kontakt med den høyere kulturen til Yin-folket bidro til den gradvise overgangen til Chou-folket på 1100-tallet. f.Kr e. til en stillesittende livsstil.

I XI århundre. f.Kr e. Shang-riket ble betydelig svekket av lange kriger med nomadiske stammer. Zhouene, sammen med nomadene, invaderte kongeriket Shang Yin, og på midten av 1000-tallet. f.Kr e. det falt under slagene deres.

Zhou-herskerne - Vans grunnla sin stat i Wei-elvebassenget med hovedstaden Haojing, som ligger vest for den moderne byen Xian. En av hovedstedene i "Western Zhou" - Fengjing ble grunnlagt på den vestlige bredden av Fenghe-elven.

I innledende periode staten Zhou oppnådde betydelig makt innen økonomi og politiske relasjoner. Landbruk ble hovedbeskjeftigelsen til befolkningen, noe som ble tilrettelagt ved bruk av prestasjonene til det erobrede Yin-folket. Handel og håndverk fikk stor betydning.

I løpet av den første perioden av Zhou-styret, kjent som "Western Zhou" (1027-771 f.Kr.), utvidet statens territorium seg betydelig, og nådde den moderne provinsen Gansu i vest. I sør gikk grensen langs den sørlige bredden av Yangtze.

Informasjon om arkitekturen til "Western Zhou" er svært knapp. Det er kjent fra skriftlige kilder at palasser og templer ble bygget i Haojing, Wangchen og andre byer, noe som indikerer den videre utviklingen av arkitekturen, hvis grunnleggende prinsipper ble dannet i forrige Shang Yin-periode. Hovedstedene var omgitt av adobe-murer for å beskytte befolkningen mot nomadiske raid.

Nær Xi'an og i andre bosetninger som eksisterte under den vestlige Zhou-perioden, ble det funnet grå fliser dekorert med fine geometriske ornamenter. Det kan antas at slike fliser bare ble brukt i konstruksjonen av palasser og templer.

På 800-tallet f.Kr e. kontinuerlige kriger med nomader tvang herskerne av Chou i 770 f.Kr. e. flykte mot øst, hvor en ny hovedstad, Loi (eller Dongdu, den østlige hovedstaden), ble grunnlagt på stedet for byen Wangcheng. Den lå nær den moderne byen Luoyang på den nordlige bredden av Luo-elven og eksisterte til 509 f.Kr. e.

Siden overføringen av hovedstaden til Zhou-folket til Loi, begynner perioden "Eastern Zhou" (770-256 f.Kr.). I forbindelse med utseendet i VI århundre. f.Kr e. Jern utviklet jordbruk, bygde demninger og vanningskanaler.

I løpet av denne perioden forårsaker fremveksten av økonomien en betydelig utvikling av vitenskap og kunst. I løpet av den østlige Zhou-perioden utviklet de to mest kjente og betydningsfulle filosofiske systemene i Kina, taoismen og konfucianismen.

Konfucianisme - den etiske og politiske doktrinen har fått navnet sitt fra navnet på grunnleggeren - filosofen Kung fu-tzu (lærer Kun), i den europeiske transkripsjonen av Confucius, som levde i 551-479. f.Kr e. Kjernen i læren hans var forsvaret av moralen til det slaveeiende aristokratiet og hevdelsen av de høyeres makt over de lavere i samfunnet og familien. Læren til Confucius gradvis til det andre århundre. f.Kr e. omgjort til en statsdoktrine, adelens dominerende ideologi, som bestemte utviklingen av sosial tanke, vitenskap og kunst i de neste 2000 årene. Konfucianisme hadde en betydelig innvirkning på arkitekturen i Kina, uttrykt i tillegg av stabile prinsipper for arkitektoniske strukturer, underlagt reglene for streng regulering i henhold til den sosiale statusen til eieren av huset. Dette begrenset til en viss grad kreativiteten til arkitekter.

Informasjon om arkitekturen i den østlige Zhou-perioden ble kun bevart i skriftlige kilder, som indikerer eksistensen store byer med mange gater hvor adelens palasser og templer lå.

Hovedstaden i Loi ble bygget i henhold til en plan, hvis grunnleggende prinsipper er rapportert i kapittelet Kao-gun-tzu (om teknologi) i boken Zhou-li (The Rites of Zhou), skrevet i det 3. århundre f.Kr. f.Kr e. Teksten indikerer at hovedstaden er utformet etter den fastsatte planen. Byen hadde en kvadratisk plan, der hver side var 9 li (omtrent 2,25 km) lang. Den var omgitt av en festningsmur, som hadde tre porter på hver side. Loi ble krysset av ni bredde- og ni meridionalgater, med en bredde på 9 vognøkser (23 m). I sentrum av byen lå herskerens palass med kongsgården foran. På høyre side av palasset var det et tempel for jordens guder og korn, og til venstre - et tempel til ære for forfedrene til herskeren - van. Bak palassets lokaler var det et marked. Systemet med symmetrisk planlegging av byer, som utviklet seg i antikken, ble bevart i to årtusener.

Byggingen av boliger til vanlige borgere, som utgravninger viser, ble utført, som før, ved hjelp av et rammesystem, med lag-for-lag stamping av leirvegger.

Arkitektur fra de stridende stater (403-221 f.Kr.)

Prosessen med dannelsen av føydale forhold i Kina fortsatte i en rekke århundrer i andre halvdel av det første årtusen f.Kr. e. Den krigførende stater (Zhanguo) blir vanligvis sett på som en tid med komplekse politiske hendelser og store sosiale omveltninger. Ved V-IV århundrer. f.Kr e. Zhou-riket mistet til slutt politisk prestisje og okkuperte bare et ubetydelig område med hovedstaden i Loi. I løpet av denne perioden utviklet det seg syv store riker (Qin, Chu, Qi, Zhao, Wei, Han og Yan) og en rekke små riker på Kinas territorium, som førte kontinuerlige kriger seg imellom.

I V-III århundrer. f.Kr e. Det skjer betydelige endringer i klassestrukturen i det kinesiske samfunnet: Det arvelige slaveeiende aristokratiet mister sin dominerende posisjon. Nye krefter kommer til makten, noen ganger fra de lavere lag: store grunneiere, kjøpmenn som eier store verdisaker og mange slaver, ågerbrukere. Håndverk og handel utvikles, byer vokser. I følge kronikkene nådde enkelte byer på den tiden enestående størrelser.

De siste årene har kinesiske arkeologer oppdaget eldgamle byer som var kjent fra skriftlige kilder. Majestetiske palasser og templer ble bygget i hver av hovedstedene i individuelle riker. Berrikelsen av den slaveeiende adelen og kjøpmennene bidro også til byggingen av rike boliger.

Utgravninger på stedet for hovedstaden i kongeriket Qi (Shandong-provinsen) avslørte restene av kraftige adobe-vegger og individuelle ruiner. Som andre store byer ble Linzi bygget i henhold til tradisjonene som utviklet seg tilbake i Zhou-perioden, men samtidig utmerker dens utforming av sin originalitet; dermed danner veggene som omslutter den på fire sider avrundinger i en vinkel på 70 ° på sørsiden.

I provinsen Hebei ble det funnet restene av murene til den andre hovedstaden i kongeriket Yan, byen Xiadu, som nådde 8 m høyde. I den sentrale delen av byen ble adobe-fundamenter til adelens palasser oppdaget på mer enn 50 steder, noe som indikerer en stor konstruksjonsskala.

Utgravninger på stedet for hovedstaden i Zhao-riket i byen Handan avslørte de gamle bymurene (7 m høye), som stengte byen på fire sider, som hver var over en kilometer lang. Det er også spor etter to eller tre porter på hver side av byen. Den sentrale brede steinbelagte gaten løp fra sør til nord; templer, palasser og adelens boliger var plassert på den. Høye jordplattformer-stylobater foret med hule murstein med relieff dekorative tegninger på en av sidene fungerte som grunnlag for frontbygningene. Høyden på basen til et av palassene nådde 18 m. Palassbygningen besto av en rekke separate rom forbundet med en lang korridor. Tresøylene til bolighus og restene av adobevegger er bevart. Det ble funnet takstein dekket med brunrød glasur.

Bevis på utviklingen av arkitektur i løpet av den krigførende statens periode er de overlevende beskrivelsene av praktfulle palasser og deres interiørdekorasjoner. Informasjon om bygging av fleretasjes bygninger og ni-etasjes tårn er bevart.

Arkitekturen i perioden under vurdering er også illustrert med bilder av forskjellige bygninger og strukturer på bronsekar. I bunnen av en stor bronseskål var en kompleks tre-etasjes struktur tynt gravert, bygget ved hjelp av en stolpe- og bjelkestruktur, bestående av en rekke søyler (fig. 1). Toppet med intrikat utskårne konsoller, støtter søylene det tunge gaveltaket. Med denne utformingen bar ikke veggene vekten av taket og fungerte bare som lette skillevegger mellom søylene. Takmønet er dekorert på begge sider med figurer, åpenbart assosiert med magisk tro. Kinesiske forskere antyder at midt i Zhou-perioden, spesiell type versaler i form av parentes - dougong.

På bronsekar er det bevart bilder av to- og tre-etasjers bygninger av åpen type (en slags paviljonger for festligheter). Disse bildene av forskjellige strukturer, lakoniske i naturen, men nøyaktige i utformingen, gir også en ide om eksistensen av utviklede arkitektoniske former i løpet av krigens stater.

Begynnelsen av byggingen av en av de kjente monumenter antikken - Den kinesiske mur («murer på ti tusen li»). Separate deler av muren dukker opp langs de nordlige grensene allerede på 400-tallet. f.Kr e., da store handelsbyer og bosetninger begynte å vokse og utvikle seg på sletten i det sentrale Kina, som ofte ble angrepet av nomadiske kavaleri som raidet bak Yinshan-fjellkjeden.

De mektigste kongedømmene - Zhao, Yan, Wei og Qin, som ligger nær den nordlige grensen, begynte å bygge adobe-beskyttende vegger langs fjellkjeden. Rundt 353 f.Kr. e. Wei-riket bygde en mur langs grensen til Qin-riket. Rundt 300 f.Kr e. murer ble reist i kongedømmene Qin og Zhao, og rundt 290 f.Kr. e. en mur ble bygget i delstaten Yan. Senere ble alle disse delene av adobe-veggene slått sammen til én.

Restene av gjenlevende strukturer og skriftlige kilder som inneholder informasjon om store byer og ulike bygninger i løpet av den krigførende statens periode vitner både om den intensive utviklingen av bygningsteknologi og tillegget av de grunnleggende prinsippene for kinesisk arkitektur som utviklet seg på 500-300-tallet. f.Kr e. basert på tidligere tradisjoner og oppnådd betydelig fremgang og høy kunstnerisk betydning.

Arkitektur fra perioden med sentraliserte imperier

Eksistensen av separate riker på Kinas territorium, deres rivalisering seg imellom og konstante kriger - alt dette hemmet i stor grad utviklingen av landet, og skapte ikke betingelser for en bred utveksling av varer og gjennomførte forskjellige transformasjoner over hele landet: bygging av vanningsanlegg, legging av veier, forening av pengesystemet og en rekke andre hendelser.

På slutten av det IV århundre. f.Kr e. blant de enkelte kongedømmene nådde kongeriket Qin nordvest i landet stor politisk makt, hvis økonomi utviklet seg vellykket, noe som også ble tilrettelagt av handel med de nordlige nomadefolkene. I Qin-riket på 400-tallet. f.Kr e. Det ble gjennomført betydelige reformer innen økonomi og offentlig administrasjon. Den viktigste reformen var etablering av privat eiendomsrett til jord med fritt salg og kjøp av tomter, noe som bidro til at felles grunneiere ble ødelagt. Generelt førte reformene til en økning i den militære makten til Qin-riket.

Selv i det IV århundre. f.Kr e. Qin-tropper gjorde en rekke vellykkede kampanjer mot individuelle riker. Erobringene fortsatte inn i det 3. århundre. f.Kr e., som et resultat av at det meste av territoriet til det gamle Kina var under Qin-riket. Politikken med å forene landet til en enkelt mektig stat ble fullført på slutten av det 3. århundre. f.Kr e. da Ying Zheng, som utropte seg selv i 221 f.Kr., sto i spissen for riket. e. Keiser med tittelen Qin Shi Huangdi (Første Qin-keiser). Qin-despotatet var en slavestat.

I løpet av Qin-perioden (221-207 f.Kr.) fortsatte ytterligere utvidelse av statens grenser, spesielt i sør, hvor den nådde det moderne Vietnam. I denne forbindelse utvides innflytelsessfæren til kinesisk kultur.

Under Qin Shi Huangdi ble grensene til de tidligere separate statene likvidert, og i 215 f.Kr. e. de gamle festningsgrensemurene og separate festningsverk i staten ble ødelagt.

For å sentralisere staten ytterligere, gjennomførte Qin Shi Huangdi en rekke administrative reformer. Først av alt ble den administrative inndelingen av imperiet i 36 regioner utført. Fra 221 ble en enkelt mynt introdusert. Ensartet lovverk og skrift er også innført, mål på lengde, vekt og volum er enhetlig. Under Qin Shih Huangdi begynte byggingen av hovedveier, som nådde en bredde på 50 trinn og var foret med trær. Nye byer ble bygget, hvor utvikling av håndverk og handel ble sterkt oppmuntret. Vanningskanaler ble bygget, nye land ble utviklet. Alle disse aktivitetene ble utført i interessene til den nye regjerende eliten - store grunneiere, noe som forårsaket misnøye blant det gamle aristokratiet, som hadde mistet sin dominerende stilling.

Ideologiens kamp førte til at i 213 f.Kr. brenningen av konfucianske bøker og historiske opptegnelser fra alle riker ble utført, og forsvarerne av konfucianismen ble utryddet.

De arkitektoniske monumentene fra denne korte, men begivenhetsrike perioden har nesten ikke overlevd til vår tid, men takket være deres beskrivelse, bevart i "Historiske notater" ("Shiji") til historikeren Sima Qian (146-86 f.Kr.), kan man kompilere en idé om den monumentale arkitekturen i denne perioden. "Historiske notater" inneholder mange opplysninger om de storslåtte bygningene i Qin-perioden, om byggingen av palasser og begravelsen av Qin Shi Huangdi.

Samlingen av landet til et mektig imperium skapte store muligheter for utvikling av konstruksjon og arkitektur.

For å forhindre konspirasjonene til de tidligere herskerne av kongedømmene og adelen, ble 120 tusen adelige familier fra seks store kongedømmer fraktet til hovedstaden Xianyang for å være under konstant tilsyn av den keiserlige domstolen. Alle palassene til herskerne i kongedømmenes hovedsteder, som var preget av lokale trekk, ble demontert og fraktet til Xianyang, hvor de ble restaurert, og alle de lokale funksjonene og detaljene til strukturene ble bevart.

I et forsøk på å konsolidere sine erobringer, for å vise imperiets makt og styrke, bygde Qin Shih Huangti mange palasser, som betydelig overgikk palassene til herskerne i individuelle riker både i skala og i mangfoldet av byggemetoder.

Hovedstaden i Xianyang, grunnlagt i midten av det 4. århundre. f.Kr e. på den nordlige bredden av Wei-he-elven (10 km nordvest for Xi'an), ble betydelig rekonstruert under Qin Shi Huangdis regjeringstid og begynte å bli betraktet som en av antikkens største byer. Utgravninger har konstatert at elven vasket bort den sørlige delen av byen, mens den nordlige delen ble bevart på et område på mer enn 10 km2. I 1,5 km ble det oppdaget rester av adobe bymurer som nådde en høyde på 7 m, samt spor etter et dreneringssystem, jordstylobater av bygninger og murstein som fungerte som gulvbekledning i frontbygninger. Byen hadde en lengde på rundt 300 li (75 km). Som Sima Qian påpeker, langs hele bredden av Weihe-elven, "var palasser og hus overfylte, dekkede gallerier og hauger-overganger mellom dem strakte seg." Byen besto av mange gater, grønne parker og smug, blant annet var adelens palasser, byfolks boliger, samt handels- og håndverkskvarterer.

Under Qin Shi Huangdis regjeringstid ble det bygget 270 palasser i Xianyang og omegn. Totalt ble det ifølge Sima Qian bygget 700 palasser i imperiet.

I følge utgravningene ble palassene til adelen og store offentlige bygninger, som før, bygget av verdifulle importerte tresorter på høye jordplattformer-stylobater.

I følge opptegnelsene ble palassene i Xianyang reist som store ensembler, bestående av en rekke bygninger forbundet med gårdsrom og lange to-etasjes gallerier som fungerte som passasjer. Slike ensembler dukket opp i arkitekturen i Kina i denne perioden og vedvarte til slutten av 1800-tallet.

Med sammenbruddet av Qin-imperiet ble byen Xianyang brent og ødelagt. Blant fragmentene av bygninger som er bevart i bakken, ble det funnet dyremasker i bronse rikt innlagt med gull, noe som vitner om prakten til utsmykningen av palassene. Av spesiell interesse er fragmenter av gule, blå og svarte veggmalerier funnet inne i en av bygningene, som er de tidligste eksemplene på kinesisk veggmaleri.

Fragmenter av fliser som dekker takene til palasser og keramiske dekorasjoner av en rund eller halvsirkelformet form, som fullførte den nedre kanten av takhellingen og var dekorert med relieffbilder av drager, hjort og skilpadder, finnes også i Xianyang og omegn. Et sjeldent eksempel på en slik rund flis ble funnet nær begravelsen til Qin Shi Huangdi. Dette er en stor sirkel (51,6 cm i diameter), bare halvparten bevart, laget av lys grå leire og dekorert på forsiden med et relieff geometrisk mønster (fig. 2). Mønsteret er tett opp til de dekorative formene for treverk og lakkvarer fra den krigførende statens periode.

Den mest betydningsfulle bygningen i Qin-perioden, ifølge beskrivelsen av Sima Qian, var det majestetiske Efanggun-palasset - et grandiose kompleks bestående av 100 forskjellige bygninger og strukturer. Byggingen startet i 212 f.Kr. e. fortsatte til sammenbruddet av Qin-dynastiet i 207 f.Kr. e. og ble ikke fullført, og de konstruerte bygningene ble ødelagt av brann.

Efanggong-palasset lå på sørbredden av Weihe-elven, som isolerte det fra byblokkene i Xianyang, som ligger på nordbredden. For oppføringen ble det etablert en spesiell byggeplikt, og hundretusener av mennesker deltok i byggingen av bygninger, murer og parker.

Separate palassbygninger ble plassert på en slik måte at de gjenskapte plasseringen av stjernene på himmelen i deres samlede sammensetning. På hovedaksen til ensemblet, som tradisjonelt gikk fra sør til nord, ble hovedbygningen bygget - "Statens Hall" i form av en paviljong, som sto på en høy jordstylobat og hadde en lengde på mer enn 800 m fra vest til øst og ca 170 m fra nord til sør. Bannere 16 meter høye ble plassert i hallen til Efangun-palasset, og rundt 10 tusen mennesker kunne være i den samtidig. Til denne paviljongen fra foten av en høy voll var det en passasje rundt den - et galleri for vogner, som gradvis steg opp og førte til inngangstårnet på Sørfjellet.

For tiden, nær landsbyen Efang-tsun (15 km vest for Xian), er en falleferdig jordvoll, 7 m høy og 1000 m lang, bevart, som åpenbart var stylobaten til hovedbygningen til Efang- våpenpalass. Fyllingen består av tett komprimerte jordlag med en tykkelse på ca. 4-5 cm. Linjer og voller er også bevart, som definerer konturene av hele antikkens grandiose struktur, som med rette fikk navnet "City of Palaces" i Kinas historie.

En bro ble kastet fra Efangong-palasset over Weihe-elven, og forbinder den med byen på venstre bredd. Broen ble bygget i form av et to-etasjers overbygd galleri og ble ansett som et vidunder av arkitektonisk håndverk. Poeter sammenlignet det med et galleri bygget i himmelen til Melkeveien.

Ikke mindre storslått og betydelig i omfang var begravelsen av Qin Shi Huangdi, som ligger ikke langt fra den moderne byen Xianyang, ved den nordlige foten av Mount Linshan. Sima Qians notater bevarte en detaljert beskrivelse av dette underjordiske palasset og den majestetiske haugen over den, i konstruksjonen som varte i 37 år, deltok 700 tusen slaver, soldater og tvangsbønder. En høy jordbakke er bevart, hvis konturer ligner en pyramide, som når 34 m i høyden, 560 m i lengde og 528 m i bredden, mens registreringer indikerer at høyden på gravbakken nådde 166 m med en omkrets på 2,5 m. km. Tusenvis av gravere gravde et komplekst dreneringssystem dypt ned i jorden for å drenere grunnvann, noe som fremgår av fragmenter av femkantede keramiske rør.

Sima Qians beskrivelse indikerer at Qin Shi Huangdis underjordiske begravelse ble bygget av stein, og sømmene ble fylt med smeltet kobber for å gjøre den vanntett. Begravelsen bestod av storhall, hvor asken til keiseren hvilte, og 100 forskjellige hjelperom. Plasseringen og formålet med lokalene til graven samsvarte med utformingen av palassinteriøret.

Veggene i lokalene ble pusset med kalkmørtel blandet med risvann. En detaljert beskrivelse av interiøret i hovedsalen er bevart. Gulvet var ordnet i form av et landrelieff med fjell, daler, elver og hav. Taket imiterte himmelhvelvet, der tallrike stjerner laget av edelstener og perler glitret og glitret. Hvalspekk brant i lyktene som lyste opp hallen. Mange rom i graven var fylt med smykker og kunstgjenstander. I en av salene ble det installert 100 skulpturer som forestiller tjenestemenn av ulike rangerer. Mange tjenere, slaver og keiserlige konkubiner ble gravlagt sammen med Qin Shi Huang. For at hemmeligheten rundt plasseringen av dørene ikke ble avslørt, ble tusenvis av døde byggere knyttet til dem. For å bevare graven ble det installert automatiske armbrøster ved dørene.

I IV-III århundrer. f.Kr e. det er fremgang innen ingeniør- og konstruksjonsteknologi. Bruken av blokker og ulike løfteinnretninger gjorde det mulig å bygge monumentale steinkonstruksjoner: vakttårn, festningsmurer og andre defensive strukturer.

Foreningen av Kina til et enkelt imperium forårsaket et enda større behov enn i forrige periode for å bygge kraftige festningsverk for å bekjempe nomadene som rykket frem fra nord og nordøst. I 221 f.Kr. e. Etter ordre fra Qin Shih Huangdi og under ledelse av sjefen Meng Tian begynte byggingen av den kinesiske mur langs fjellkjeden Inynan. Til dette ble de allerede eksisterende grensemurene, bygget på 400-tallet f.Kr., brukt og slått sammen til en helhet. f.Kr e. og tidligere.

Den kinesiske mur ble bygget over 10 år i et ørkenfjellområde hvor det ikke fantes gode veier. Noen av seksjonene ble bygget på steder hvor det ikke var vann, og byggherrene opplevde stadig store vanskeligheter. Skriftlige kilder indikerer at rundt 300 tusen soldater, slaver og frie bønder deltok i byggingen av muren.

Muren noen steder går langs fjellkjeden med høye topper og dype kløfter og følger alltid svingene og skråningene til fjellsporene. Den stiger enten raskt til toppene, eller går bratt ned, og går sammen til en helhet med det harde fjellandskapet.

I løpet av Qin-perioden løp den kinesiske mur noe lenger nord enn i dag, fra Liaodong-bukta i øst til Lintao i Gansu-provinsen. Deler av muren fra Qin-perioden har stedvis overlevd. Det ble ikke foretatt en nøyaktig måling av veggen. Det er generelt akseptert at den har en lengde på over 4000 km.

Materialet for byggingen av den østlige delen av muren i Qin-perioden var store steinheller, som var tett tilpasset hverandre og forskjøvet med lag av godt pakket jord. I andre områder, spesielt i vest (i de moderne provinsene Gansu og Shaanxi), hvor det ikke var noen stein, var muren en massiv jordhaug. Senere ble den kinesiske mur møtt med stein og grå murstein. Bygningen ble gjentatte ganger ferdigstilt og restaurert.

Høyden på veggen er ikke lik overalt, i gjennomsnitt er den ca 7,5 m. Sammen med den taggete brystningen på den nordlige (ytre), høyere siden når den ca 9 m. Bredden langs mønet er 5,5 m, og ved bunnen - 6,5 m. De massive brystningene på brystningen med visningsspor og smutthull har en enkel rektangulær form. Langs hele muren, etter 120-200 m, i avstanden til en pilflukt, er det tårn der det var soldater som voktet grensen. Steintårn, som stiger 3,5-4 m over veggen, er forskjellige i arkitektoniske former. Det vanligste er et to-etasjers tårn, rektangulært i plan, hvis øverste etasje ser ut som en plattform med en overbygning og store buede embrasures. Hver 10. km ble det i tillegg til tårnene reist signaltårn på veggen, hvor det ble tent bål når fiendtlige avdelinger dukket opp.

Det er mulig at noen av tårnene, mindre enn muren, ble bygget før konstruksjonen av muren, som senere absorberte dem. Disse tårnene er ikke like jevnt fordelt som senere. Det er mulig at de ble bygget på grensen som vakt- eller signaltårn (fig. 3).

Det er 12 porter i veggen som veiene mot nord (nå fører til Mongolia) gikk gjennom. Senere ble festningsutposter omgitt av ytterligere murer bygget nær disse portene.

Den majestetiske kinesiske muren er, til tross for dens forsvarsformål, et bemerkelsesverdig monument over Kinas eldgamle arkitektur. Dens rolige monumentale former smelter harmonisk sammen med fjellandskapet. Muren er så å si en uatskillelig helhet med den barske naturen rundt. De strenge konturene av tårnene fremhever høydepunktene i fjellkjeden, fullfører oppstigningene og understreker den generelle monumentale karakteren til festningen.

I 210 f.Kr. e. etter Qin Shi Huangdis død og tiltredelsen til tronen til hans sønn Er Shi Huangdi, intensiverte ruinene av fellesskapets medlemmer og konsentrasjonen av land i hendene på store grunneiere enda mer. Dette førte til det første folkeopprøret i kinesisk historie, ledet av Chen Sheng, Wu Guang og Liu Bang, som oppslukte hele landet i 209-206. f.Kr e. Opprørerne-kommunistene fikk selskap av aristokrater - immigranter fra de tidligere kongedømmene. I spissen for adelen var en etterkommer av kommandantene i Chu-riket, kommandanten Xiang Yu. En annen opprørsavdeling ble kommandert av Liu Bang, som i 207 f.Kr. e. erobret Xianyang. Qin-dynastiet tok slutt. Xiang Yus avdelinger plyndret og brente hovedstaden. Brannen ødela praktfulle palassensembler og boligområder.

I 202 f.Kr. e. Liu Bang oppnådde den endelige seieren og antok tittelen keiser (kjent i historien som Gao Zu). Han la grunnlaget for det nye vestlige Han-dynastiet (206 f.Kr. – 8 e.Kr.). Den andre, eller "Østlige Han", regjerte fra 25 til 220 e.Kr. e. Det var en ny forening av landet, som kollapset etter sammenbruddet av Qin-dynastiet, til et enkelt imperium.

Hovedstaden i det nye dynastiet var opprinnelig Luoyang, og deretter ble hovedstaden Chang'an ("Evig fred"), i dalen til Weihe-elven nær Qin Xianyang.

I løpet av Han-perioden utvidet landets grenser seg igjen betydelig. Brede økonomiske bånd, samt utvikling av kultur - alt dette skapte stor prestisje for Kina blant andre folk i den antikke verden. Det er et tillegg av føydale forhold. Den arvelige eiendomsretten til det gamle aristokratiet ble i enda større grad oppslukt av det byråkratiske byråkratiet, godseiere og kjøpmenn, hvis åker ble dyrket av fattige bønder og til dels av slaver, og senere av andelshavere.

Handel og håndverk fikk stor utvikling i byene. På slutten av II århundre. f.Kr. karavaneruten til Vesten, kalt Den Store Silkeveien, ble mestret, langs hvilken campingvogner med silke, keramikk, jern, lakk og andre verdifulle produkter ble sendt fra hovedstaden Chang'an til de fjerne statene i Sentral-Asia. Denne ruten gikk gjennom regionene til nomadiske stammer forent i Hunnic-stammeforeningen, og karavanene ble stadig angrepet av nomadene. En rekke kampanjer mot hunnerne (Xiongnu) på slutten av det andre århundre. f.Kr. styrket Silkeveiens posisjon. Gjennom Parthia og Syria, som hadde bånd med den hellenistiske verden, nådde kinesiske varer Alexandria og Roma.

I det 1. århundre f.Kr e. etter erobringen av en rekke sørlige regioner av Kina, i tillegg til landruten, ble sjøveien til India også åpnet. Han-imperiet, takket være sine vellykkede kampanjer og utviklingen av handelsforbindelser, ble til en mektig stat og Kina kom først inn på verdensscenen.

Landbruket oppnådde betydelig suksess takket være bygging av kanaler og spredning av nye jernverktøy. Det var en oppblomstring av kultur og kunst. Oppfinnelsen av papir i det 2. århundre f.Kr e. førte til videreutvikling av skrivingen.

Etter sammenbruddet av Qin-dynastiet, inntok konfucianismen, som møtte interessene til store grunneiere, igjen en dominerende posisjon innen ideologi. Konfucianske dogmer om imperialmaktens guddommelige natur og om å hedre eldste i familien og i rang ble det uunnværlige grunnlaget for den føydale ideologien i Kina.

I det 1. århundre f.Kr e. fra India via Sentral Asia Buddhismen begynte å trenge inn i Kina i det andre århundre. n. e. Det første buddhisttempelet ble bygget i Luoyang.

Sammen med idealistiske filosofiske systemer dukker det også opp nye materialistiske læresetninger. Den ateistiske avhandlingen "Lunheng" ("Critical Reasoning") av den materialistiske filosofen Wang Chun, som forkynte kampen mot mystikk og overtro, er bevart.

I kunst og arkitektur fortsatte tradisjonene som hadde utviklet seg i perioden med individuelle riker å utvikle seg. Som gjenspeiler synspunktene til den nye klasseeliten, hvorav mange representanter kom fra folkets miljø, mister kunst og arkitektonisk dekor nesten fullstendig sin kultkarakter.

I I-II århundrer. hovedtrekkene i den nasjonale stilen til kinesisk kunst og arkitektur begynner å ta form, takket være handelsforbindelser med Sentral-Asia, Iran og andre land, blir nye motiver og bilder beriket.

Ifølge skriftlige kilder, samt keramiske modeller og bilder av ulike strukturer på steinrelieffer, var arkitekturen i Han-perioden rik og variert. Festningsmurer ble reist, paviljonger i flere etasjer med palasser og templer ble bygget, gallerier, stein- og trebroer, høye tårn og høytidelige steinpyloner, samt rike underjordiske graver, som besto av mange rom, ble bygget.

Han-perioden refererer til bruken av et modulsystem ved bygging av boliger. Den sosiale statusen til eieren av huset ble også tatt i betraktning, og forpliktet arkitekter til å bygge strukturer i henhold til rangen til huseieren. I utviklingen av trekonstruksjoner og i utsmykningen av frontbygninger ble påvirkningen fra folkearkitekturen manifestert. Opplevelsen til folket ble uttrykt i et spesielt system med "feng shui" (vind-vann), i henhold til hvilket valget av et sted for en bygning eller begravelse fant sted. Det var nødvendig å kjenne godt til terrenget, vindens bevegelse og retning, nivået på elven; det skulle være en elv foran huset, og fjell bak. Fasaden måtte vende mot sør slik at solstrålene varmet huset om vinteren. Feng shui-systemet, selv om det inneholdt en rekke overtro knyttet til den pseudovitenskapelige teorien om geomancy, var basert på populære observasjoner og erfaringer.

I Han-perioden var det mange byer og bosetninger. Av størst interesse er utgravningene av hovedstaden Chang'an, som ligger i sentrum av Guanzhong-sletten, på høyre bredd av Weihe-elven, nær Xi'an. Hovedstaden eksisterte fra 202 f.Kr. e. til 8 e.Kr. e.; senere ble Luoyang hovedstad igjen.

Chang'an var en stor by, dens omkrets okkuperte mer enn 25 km (fig. 4). I det sørøstlige hjørnet dannet bymuren en fordypning, og dens nordvestlige del hadde en sving i samsvar med svingen til bredden av elven Weihe, som rant like ved. I følge historisk informasjon, ble hovedstadens murer bygget under den andre keiseren - Hui-di (195-188 f.Kr.), fra Han-dynastiet, som var misfornøyd med at palassene som ble bygget tidligere ikke var omsluttet av bymurer. For bygging av festningsmurer (som hadde en høyde på 12 m, en basebredde på 16 m, en lengde på omtrent 26 km), ble 290 tusen bønder og slaver og mer enn 20 tusen fanger avrundet.

Hver av murens fire sider hadde tre porter med tre separate passasjer, opptil 8 m brede, slik at 12 vogner kunne passere samtidig langs veien lagt fra porten til sentrum. Bymurene besto av lag med ramponert jord, med tretårn over portene. På et av relieffene fra denne tiden er bildet av byportene med tårn bevart (fig. 5). I tillegg til kraftige murer, var Chang'an omgitt av en enorm vollgrav fylt med vann, gjennom hvilken de førte til portene. steinbroer 19 m bred.

Gatene ble lagt etter den tradisjonelle planordningen. Ni gater krysset byen fra sør til nord og ni - fra vest til øst, og dannet 60 separate kvartaler "li" (senere, fra Tang-perioden, ble slike bykvarterer kjent som "fan"), omgitt av adobe-vegger, som hadde porter på hver av de fire sidene stengt om natten.

Store palasser og administrative bygninger lå fritt. Som haugene av stylobates indikerer, var de fem viktigste keiserlige palassene ikke i sentrum, men i de sørøstlige og sørvestlige delene av byen, mens andre palasser, rundt 40 i antall, også var tilfeldig innebygd i byens struktur. Byen hadde 9 markeder og kvartaler med håndverkere.

I Chang'an ble det funnet femkantede keramiske vannrør og takstein med fiskebeinsriller, samt runde dekorasjoner av takhellinger dekket med bilder av dyr, blomster og inskripsjoner. Det ble funnet store hule murstein dekorert med relieffbilder.

Hovedmaterialet i bygging av offentlige bygninger og vanlige boliger var tre. Under byggingen av bygninger ble det reist en stylobat hvorpå det ble installert trestenger for å bære taket. Stylobater, hvis høyde var avhengig av rangen til eieren av huset, ble bygget fra bakken, langs hvilke et lag med små rullesteiner ble lagt for å beskytte treet mot fuktighet. Pilarer delte paviljongen i tre langsgående skip (xian), smale passasjer ble dannet på sidene av hallen. Veggene bar ikke tak, men spilte bare rollen som skillevegger som fylte hullene mellom søylene, noe som gjorde det mulig å fordele dører og vinduer avhengig av forholdene for naturlig lys.

Konjugeringen av de bærende og fyllende delene av trekonstruksjoner ble oppnådd ved å bruke et spesielt dougong-system, som opprinnelig oppsto i folkekonstruksjon. Senere ble dougong-systemet tillatt å brukes bare i rike frontbygninger, og bruken ble forbudt i folks boliger. Dette rasjonelle systemet med stolpe- og bjelkestrukturer ble kombinert med det perfekte håndverket til snekkere som var i stand til å få frem den kunstneriske betydningen av individuelle strukturer og detaljer.

En av de viktigste delene av den kinesiske bygningen var et høyt sadeltak med stort overheng, dekorert med en sterkt fremhevet møne. Et stort taktilbygg beskyttet huset mot de varme solstrålene om sommeren, og om vinteren, med en lav solposisjon, hindret det ikke oppvarmingen av bygningen. Foran, rike bygninger, var taket dekket med flate og halvsylindriske fliser, og dannet konkave og konvekse rader. Kantene på taket ble fullført med runde eller halvsirkelformede flisdekorasjoner med relieffdesign. De passer godt inn i endene av flisene, og danner en bølget linje langs kanten.

Han-perioden inkluderer tillegg av hovedtypen bygning i form av en rektangulær en-etasjes paviljong - "dyan", orientert langs sør-nord-aksen.

Vanligvis paviljonger - "dian" var en-etasjes, store seremonielle bygninger var to- og tre-etasjers, som man kan se på relieffene av begravelsen til Wu-familien (147-168) (i Shandong-provinsen; Fig. 6) . De samme bildene viser støttesøyler kronet med komplekse versaler med en dobbel rad med dougonger, og søyler med karyatider langs sidene av paviljongen. Mottakssaler var plassert i de øverste etasjene av paviljongene, og vaskerom ble plassert i underetasjen. Trapper uten rekkverk, å dømme etter relieffene fra Wu-familiens begravelse, steg bratt til de øverste etasjene. Gulvene i de nederste rommene var av jord. Innvendig var paviljongenes vegger dekorert med malerier, utskåret jade og skilpaddeskall, bronse- og gulldetaljer. Ytterveggene til bygninger ble også noen ganger dekorert med malerier.

Paviljongene til palasset og tempelensemblene ble arrangert langs aksen etter hverandre. De var adskilt av brede gårdsrom belagt med steinheller, og stengt mot øst og vest av gallerier som fungerte som passasjer mellom hovedbygningene. Utvidelsen ble gjennomført ved å øke antall bygninger og gårdsrom.

Det lyse polykrome maleriet av enkeltdeler av bygningen, søylene glitrende med rød lakk, de glaserte taksteinene og hvitheten til den steinforede stylobaten - alt dette bidro til den harmoniske kombinasjonen av bygningen med miljøet.

Boligen til en familie med gjennomsnittlig inntekt okkuperte et rektangulært område inne i en urban rektangulær blokk og besto av to til fire bygninger, atskilt av gårdsrom og en hage. På et av relieffene av begravelsen i Inan (Shandong-provinsen) er et bilde av et boligkompleks bevart (fig. 7). Brede porter er synlige (vanligvis var de plassert på sørsiden), som fører til den første gårdsplassen, hvor servicebygninger var plassert på to sider - et kjøkken, pantries, et portierrom, etc. Portene på nordsiden av den første gårdsplass, dekket med sadeltak, førte til den andre gårdsplassen, hvor hovedbygningen til komplekset er en rektangulær paviljong, som huset resepsjonshallen og stuer til eieren og hans familie. På øst- og vestsiden var det også bygninger som stengte gårdens plass. Åpningene til komplekset vendte mot gårdsplassene, og dannet tomme massiver av murer fra den ytre siden av byen. Veggene i boligene besto av en treramme fylt med knust leire. Takene var dekket med tekke eller tekke. Gulvene var vanligvis jord. Et lignende kompleks utviklet under Han-perioden har blitt bevart i boligbyggingen i Kina til i dag.

Boligene til mer velstående borgere ble noen ganger bygget av murstein og dekket med fliser. Ved bygging av et hus måtte arkitektene koordinere dimensjonene, fargen og alle detaljene med det aksepterte systemet med ranger og rekker til eierne.

Keramiske modeller av bygninger oppdaget i begravelsene i Han-perioden og avbildningen av bygninger på relieffer gir en idé om forskjellige typer boligarkitektur med deres funksjoner i forskjellige regioner av landet. I nord skilte bygningene seg fra den sørlige bebyggelsen i massivitet og strengere former. Rektangulære i plan, modellene ser ut til å være to-etasjers, selv om de ikke har mellomgulv. Åpningene er rektangulære. På hovedfasaden i nivå med andre etasje kan man ofte se balkonger med åpent gjerde.

Fasadene til bygninger på modeller av hus som ble funnet i nærheten av Beijing nær Qinghe er dekorert med zoomorfe masker av et fantastisk dyr - "bise", som beskytter huset mot invasjonen av onde krefter og ulykker (fig. 8).

I det sentrale Kina, i provinsen He-nan, oppdaget utgravninger en modell høyhus, og når 155 cm i høyden (fig. 9). Denne høye rektangulære bygningen har fire etasjer toppet med et lite firkantet tårn. Det er en liten inngjerdet gårdsplass foran bygningen. Doble porter fører til gårdsplassen. På sidene av porten er det høye rektangulære pyloner med utstående valmtak. De to første etasjene i huset er preget av massive vegger, dekorert med malerier på fasadene. To små firkantede vinduer i andre etasje er plassert høyt over bakken. Beslag med to rader med dougong stikker ut mellom vinduene og langs kantene av fasaden, og støtter balkongen i tredje etasje, omsluttet av lett gjennombruddsrekkverk, som går langs hovedfasaden. Takutstikket støttes av dougonger som kommer ut av veggen. Tydeligvis fungerte rommet i tredje etasje som et sted å slappe av på varme dager. Fjerde etasje er mindre i volum enn de nederste. Den har også en balkong som går rundt bygget på tre sider. Overvekten av rette linjer i husets arkitektoniske utseende mykes opp av maleriet på fasaden og det åpne mønsteret til balkongrekkverket.

rikdom av ornamenter og kompleks form douguns, kan det antas at en slik bolig kun kunne tilhøre en representant for adelen.

Fanyue by - moderne Guangzhou (Kanton) i Han-perioden oppnådde stor økonomisk utvikling og var en stor kultursenter. Skip fra mange land i verden ankom Fanyue-havnen, noe som også førte til byens velstand. I begravelsene nær Guangzhou ble det funnet mange arkitektoniske modeller, svært forskjellige fra modellene av boliger som finnes i nord og i de sentrale regionene av landet. De tidligste modellene fra 1. århundre. n. e. imitere rektangulære to-etasjes hus med gavl rett tak. Den nedre etasjen med åpne gitter i stedet for vegger fungerte som en låve, og den øvre, høyere, som nådde to tredjedeler av høyden på hele bygningen, var beregnet på boliger.

Veggene i de sørlige husene, i motsetning til de nordlige, er lettere, noen ganger på alle sider, ikke bare i første, men også i andre etasje, de ser ut som gjennombruddsgitter, som åpenbart tjener til bedre luftsirkulasjon i en varm klima (fig. 10). Denne hustypen med gjennombrutte vegger er bevart i sør til i dag.

De mest interessante når det gjelder sammensetning er modellene til Guangzhou-eiendommer. Fra utsiden er blanke vegger med sprosser i øvre del synlige. Fire lave firkanter, plassert i hjørnene, tårner med valmtak stikker ut over eiendommens vegger. Fra begge fasadene leder portene til det indre trange gårdsrommet, på sidene av det er bolig- og kontorlokaler. Bolighuset har to etasjer. I alle rom i modellen er det figurer av mennesker, som gjør det mulig å bestemme formålet med rommene.

Modeller av rektangulære og runde haugboliger ble også funnet i Guangzhou.

I gravene fra Han-perioden ble det også funnet ulike modeller av låver, grisehus, gårdsbrønner og høye tårn i flere etasjer, som senere fungerte som prototype for pagoder.

Historiske poster inneholder mange opplysninger om eksistensen i Han-perioden av tårn i flere etasjer - "tai" og "lave", som ble bygget i nærheten av palassene og fungerte som observasjons- og vakttårn. På en murstein fra en begravelse fra 1. årh. i provinsen Sichuan er det bevart et relieffbilde av en rik eiendom, på gårdsplassen som et to-etasjers tretårn reiser seg (fig. 11). En ide om denne typen struktur er gitt av en rekke keramiske modeller oppdaget i begravelser av adelen. Av spesiell interesse blant dem er et fire-etasjes tårn fra en begravelse nær Wangdu (Hebei-provinsen) (fig. 12).

Utstikkende tak og bypass-balkonger med gjennombruddsrekkverk gir eleganse til den enkle bygningen, og myker opp klarheten i segmenteringen av fasadene. Store braketter som stikker ut fra veggene støtter takutvidelsene, hvis ender av ribbene er bøyd oppover. Denne særegne formen på takene fungerte som begynnelsen på påfølgende byggeteknikker, når hjørnene på takene får en bøyning, karakteristisk for kinesisk arkitektur, som ligner på de "hevede vingene til en fugl". Tårnet var en vaktpost, bak små runde utsiktsvinduer og gitter på gulvene kunne piler plasseres. Bypass balkonger tjente også for observasjon.

Skriftlig informasjon om de fem palassensemblene i Chang'an er bevart; totalt var det rundt 40 palasser i byen. Intensiv bygging startet i 202 f.Kr., da Chang'an ble erklært som hovedstad. Palace-ensembler eksisterte allerede før byggingen av bymurene. De to hovedensemblene Weiyangong og Changlegong i de sørvestlige og sørøstlige delene av byen fulgte ikke den tradisjonelle aksiale utformingen. I nord var mindre betydningsfulle palasser.

Palassetemblet til Changle Gong, som okkuperer den niende delen av byen (omkretsen var 10 km), ble opprinnelig bygget i Qin-perioden og ble kalt "Xingle". Fra beskrivelsene er det kjent at hovedpaviljongen til Changle Gong Palace var 160 m lang og 64 m bred. I tillegg til denne majestetiske bygningen hadde palasset ytterligere syv paviljonger omgitt av en park med en dam og et basseng.

Mer detaljert informasjon er bevart om Weiyangung-palasset, som overgikk alle tidligere palassensembler i sin størrelse, rikdom av arkitektoniske teknikker og dekorasjonsprakt. Ifølge Sima Qian begynte byggingen av palasset i 200 f.Kr. e. i den sørvestlige delen av byen, hvor det ble bygget en enorm høytidelig "Hall of the State", et arsenal og tallrike boligbygg, samt husholdningsbygninger.

Palasset besto av 43 paviljonger - dian. Hovedpaviljongen "Hall of the State", beregnet for høytidelige seremonier, sto på en jordstylobat, lengden på bygningen nådde 160 m og en bredde på 48 m. Høye murer omringet palassbygningene og en park med kunstige åser og 13 svømmedammer. Det var monumentale porter flankert av høye tårn på nord- og østsiden av Weiyangong Ensemble. De var sannsynligvis nær bildet av frontporten på en murstein fra en begravelse i Sichuan.

Den enorme jordstylobaten til Weiyangung-palasset har overlevd til i dag, og ligner en rektangulær høyde. Utgravninger avdekket enkle fliser på stedet for palasset og massive runde relieffer som prydet bakkene som skildrer dyr, fugler, blomster og lykkebringende inskripsjoner (se fig. 2).

Senere, på slutten av det første århundre. f.Kr e. to lystpalasser ble reist nær hovedstaden, og ett av dem "Jian-zhang", ifølge historien om Sima Qian, som ligger i en avstand på 15 km fra byen, var forbundet med Weiyangung-palasset med en to-etasjers dekket galleri som gikk gjennom bymurene og vollgraven som omringet hovedstaden.

Veksten av indre motsetninger forårsaket av berikelsen av store grunneiere og ruinene av bøndene førte til et opprør av massene - det "rødbrynede opprøret" (17-27 år), som forårsaket døden til det vestlige Han-dynastiet. De praktfulle palassene i Chang'an ble ødelagt og brent.

I 25, avhengig av store grunneiere, tok en representant for den aristokratiske familien, Liu Xu, makten, tilegnet seg tittelen som keiser og grunnla et nytt dynasti ("Østlige Han", 25-220). I denne perioden ble det gjennomført vellykkede kampanjer. Hunerne, som hadde holdt kinesiske karavaner ute av Vesten i flere tiår, ble beseiret og handelsforbindelser med rike land ble gjenopprettet. Den blomstrende økonomien bidro til fremveksten av kulturlivet.

Hovedstaden fra Chang'an ble flyttet til Luoyang, som allerede på 800-tallet. f.Kr e. var hovedstaden i Zhou-dynastiet.

Utformingen av Luoyang fulgte tradisjonene til kinesisk byplanlegging. Byen ble bygget i form av et rektangel med kryssende bredde- og meridionalgater. Som i Chang'an begynte byggingen av keiserlige palasser i Luoyang allerede i 25, blant hvilke de storslåtte Chundedyan- og Deyandyan-palassene som ligger i nærheten skilte seg ut. Veggene i sistnevntes hall var rikt dekorert med malerier, jadeskjæringer og gulldetaljer. Palassets prakt og prakt synges i datidens høytidelige oder.

Etter de bevarte opptegnelsene å dømme, kunne den nye hovedstaden ikke sammenlignes med den gamle. Luoyangs palasser og arkitektoniske strukturer var betydelig dårligere enn de storslåtte palassene i Chang'an.

I antikken, i Kina, i byggingen av festninger, ble tårn, broer, stylobater, og spesielt begravelser, i tillegg til tre, stein og murstein brukt. Kapeller, pyloner som sto i par ved inngangen til begravelsen, står med biografien om den avdøde, gjerder - alt dette ble bygget av stein og dekorert med utskjæringer. Underjordiske graver var foret med murstein eller stein.

I løpet av Han-perioden, i sentrum av gravfeltet, valgt i henhold til Feng Shui-systemet, ble en høy avkortet pyramide reist på en firkantet base. Alle strukturer i gravensemblet, i henhold til etablerte tradisjoner, var plassert langs nord-sør-aksen. På sørsiden førte en "åndsvei" til gravpyramiden, stengt på begge sider av steinpyloner, lik form som tårnene ved hovedinngangen til palassensemblene og pylonene som flankerer fasadene til de fremre paviljongene.

Videre var "åndsveien" dekorert med figurer av løver eller tigre som sto på sidene, og steler nær selve pyramiden. Det var også små steinåpne paviljonger foran pyramiden (fig. 13). Paviljonger i Shandong og andre steder imiterer i stein trekonstruksjoner.

Opprinnelig ble det bygget tremaster kjent fra opptegnelser og tegninger i nærheten av palasser og rike boliger. Når det gjelder arkitektoniske former, ligger disse pylonene tett ved siden av vakttårn av tre.

Så langt er det oppdaget 23 steinmaster fra slutten av Han-perioden og utover. Pyloner er delt inn i begravelse og tempel. Vanligvis når høyden deres 4-6 m. Det er monolittiske pyloner og bygget av store steinblokker.

Pylonene utmerker seg ved eksepsjonell klarhet i artikulasjonen. De består av en lav rektangulær base, en rektangulær søyle og en utstikkende belagt gesims. Noen har flere tilstøtende søyler som fungerer som støtteben. Sammenfallende i form med søylen, er de dårligere enn den i størrelse. Den ekstra stangen kalles "pylon baby".

Mange søyler er dekorert med relieff og graverte bilder, inskripsjoner og rektangulære utsparinger. Gesimsene består av en rekke dougonger hugget inn i stein, som tett replikerer trestrukturene fra Han-perioden. Takene over gesimsene imiterer et teglbelegg med en bølget linje langs kantene av skråningen.

Pylonene i Sichuan-provinsen har den største kunstneriske verdien, hvis sammensetning er basert på prinsippet om syntese av arkitektoniske og skulpturelle former. Et eksempel er pylonen på veien som fører til begravelsen av Zhao Chia-ping (Sichuan-provinsen). Den slanke, rektangulære søylen på pylonen utvider seg noe nedover og er kronet med en gradvis utstikkende gesims (fig. 14). Under gesimsen er det en slags frise med figurer av demoniske monstre, som med sine lange poter støtter kantete dougonger som imiterer treformer typisk for Han-perioden i form av to lange buede gonger. De sistnevnte er plassert parallelt med veggen og støtter visuelt den massive øvre delen med dynamiske høyrelieffbilder av jaktscener, kappløpsryttere og dyrs kamp.

I følge tradisjoner, på den østlige søylen på sørsiden, i et lavt relieff, er en figur av en "rød fugl i sør" skåret ut med utstrakte vinger, andre sider av pylonene er dekorert med dyrefigurer som symboliserer kardinalpunktene - "blå drage", "hvit tiger", etc.

I nærheten av landsbyen Yaocai (Sichuan-provinsen) er det monumentale pyloner av begravelsen av Gao Yi, hvis høyde når 5,88 m (fig. 15). Foran pylonene er figurer av to bevingede løver. Her, i nærheten av pylonene, er det bevart en høy stele (2,75 m høy), der inskripsjonen indikerer at hele gravanlegget ble ferdigstilt i 209. På øst- og vestsiden er støtteben med samme form, men mindre, tett forbundet med pylonene.

Imiterende i øvre del av trepylonene som sto foran palassene og hadde et rom for observasjon i stedet for en gesims, laget byggeren av pylonen, Gao Yi, en kompleks komposisjon i stein i form av en femdelt gesims , hvis "lag" gradvis stikker ut over hverandre. Dougonger under gesimsene ligner trekonstruksjoner. Generelt er pylonene til Gao Yi-begravelsen, til tross for deres noe rastløse silhuett, preget av sine majestetiske former.

Steinpyloner er bemerkelsesverdige ikke bare som arkitektoniske monumenter fra Han-perioden, men også som strukturer som gir en ide om det utviklede systemet med trekonstruksjoner.

Etter Han-perioden ble det ikke bygget steinpyloner ved begravelser og templer, de ble erstattet av "hua-biao"-søylene, bevart ved begravelsene på 400-500-tallet.

Tallrike underjordiske graver-krypter av adelen gir en ide om den bemerkelsesverdige dyktigheten til byggerne av murstein og steinstrukturer fra Han-perioden. Gravene ble bygget dypt under jorden og besto vanligvis av en rekke kamre. I siste århundrene f.Kr. de ble lagt ut av enorme hule eller solide murstein, i begynnelsen av vår tidsregning. - fra mindre murstein. I tidlige Han-begravelser ble murstein lagt flatt, og fra slutten av 1. årh. f.Kr e. plassert vertikalt eller det ble brukt blandet murverk. Samtidig dukket det opp en kileformet murstein for legging av hvelv.

I begynnelsen av vår tidsregning hadde graver av stein og murstein bokshvelv, mens senere hadde trappet valmtak. Jordgulvene i gravene er vanligvis tettpakket, i de rike gravene er de brolagt med store steinheller.

I steinbegravelsene til adelen i de første århundrene av vår tidsregning ble vegger, bjelker, søyler, tak og overliggere av dører dekorert med basrelieffer eller malerier.

Nær byen Baoding i Wangdu fylke (Hebei-provinsen) er en stor mursteingrav, rikt dekorert med veggmalerier. I følge inskripsjonen som er funnet her, ble begravelsen i Wangdu bygget for hoffevnukken Sung-Cheng, som levde under keiser Shun-di (126-144).

Denne store underjordiske strukturen, som strekker seg fra sør til nord i 20 m, består av tre haller, en rekke siderom og utmerker seg ved planens kompleksitet (fig. 16). Gravleggingen begynner med en smal gang på sørsiden, som lukkes med en tofløyet steindør som fører til den første salen orientert fra sør til nord, i likhet med konferansesalen i tjenesteboligen til en adelig dignitær. Fra hallens østlige og vestlige side fører smale korridorer til små rektangulære siderom beregnet for ulike gjenstander gravgods: redskaper, keramiske figurer av mennesker og dyr, modeller av bygninger og møbler.

Bak den første hallen fører en passasje i den nordlige veggen til den andre, den høyeste rektangulære hallen, langstrakt fra vest til øst og har også to små rektangulære rom på sidene. Denne hallen når 4 m i høyden, mens de andre hallene er bare 2,5 m høye, og overgangene mellom dem er 1,5 m.

Fra den andre, midtre hallen, hvor sarkofagene var plassert, fører en bred passasje til den siste hallen, langstrakt langs sør-nord-aksen og lukket av en liten nisje på nordveggen.

De solide veggene i alle rommene, laget av blandet murverk, bjørnekanalhvelv, den buede passasjen fra den første hallen til den andre har en forhøyet omriss. Alle inngangsåpninger sperres i tillegg til hovedbuen ved lossebuer. Hallenes buer og veggene er dekket med en gulaktig kalksteinsklatring, hvorpå det er laget et maleri som viser tjenestemenn som går til en mottakelse.

Begravelsen av en ukjent adelig person i Inan (Shandong-provinsen) ble bygget i et fjellområde. Bygget av stein, begravelsen, bestående av en rekke rom, reproduserte tilsynelatende huset til en adelig person fra Han-tiden (fig. 17). Vegger, søyler og overliggere av dører og ganger er dekket med relieffer som viser adelens liv. Spesielt verdifulle er bildene av et kompleks av arkitektoniske strukturer: en boligbygning, et tempel og andre bygninger.

I følge tradisjoner ligger gravleggingen i Inani (8,7 x 7,55 m) langs sør-nord-aksen og består av tre saler og fem siderom, hvorav to ligger på vestsiden, og tre på østsiden. I midten av hver er det en kolonne. Et rektangulært langrom i det nordøstlige hjørnet, forbundet med sentralhallen, fungerte som vaskerom.

Den sørlige hovedportalen (1,43 x 2,6 m) er delt av en firkantet søyle og dekorert med utskårne plater. I midten av den fremre rektangulære hallen er det en lav åttekantet søyle dekket med relieffer med en massiv base. En kubeformet kapitaldou, hvorfra to massive kanonbraketter dukker opp i nord og sør retning, har i den sentrale delen en kort firkantet søyle som støtter gulvbjelken sammen med divergerende braketter. Det trinnvise taket i den første hallen består av steinplater lagt i form av rektangler med romber innskrevet i dem med firkanter i den sentrale delen, noe som øker hallens høyde til 2,8 m.

Den midterste hallen (3,81 x 2,36 m) har også innganger adskilt av søyler fra sør- og nordsiden. Siderommene er knyttet til storsalen. I denne hallen ble det også reist en oktaedrisk søyle med hovedstad og to grener - gunas, orientert langs gravens hovedakse. På begge sider av grenene grenser det til buede skulpturelle bilder av bevingede monstre som henger opp ned, som visuelt danner en ekstra støtte for den utstikkende takbjelken, og deler hallen i den vestlige og østlige delen.

Hver av hallens halvdeler har trappetak, bestående av konsentriske rektangler med to firkanter i midten, som gjorde det mulig for byggherrene å heve hallen til 3,12 m.

Den tredje hallen (3,55 m lang) er et lavt rom (1,87 m høyt), delt i to deler av en original massiv ramme, der en kapital med dougonger er satt inn, som har to utgående parenteser som viser zoomorfe monstre. Dougong har ikke en søyle her, og hovedstaden er plassert direkte på bunnen av rammen. Takene i begge halvdelene av hallen er også trappetrinn, de består av rektangler med tre firkanter i midten, hvor gitter i romber og relieff flerbladsblomster malt med rosa maling er skåret ut. I denne hallen, delt av en skillevegg, var det tresarkofager.

I første og midtre hall er gulvene belagt med steinheller, og i bak- og siderom er det lagt et ekstra steingulv på 29 cm høyt over steinhellene.

Begravelsen ved Yinani demonstrerer den store tekniske kunnskapen og det bemerkelsesverdige grepet om erfaringene fra fortiden av byggerne fra Han-perioden. Graven, med sine mange bilder, viser en strålende syntese av dekor og arkitektoniske former.

I provinsen Sichuan ble det oppdaget begravelser, hugget inn i de harde leirskråningene i fjellene (fig. 18). I enkeltsaker i Sichuan ble naturlige grotter brukt til begravelse. Noen gravhvelv er opptil 30 m dype og 2 m høye.De består vanligvis av to rektangulære kammer plassert bak hverandre. I storsalen (ca. 4 x 5 m) er det en steinseng av avdøde. Gravkamre pryder arkitektonisk utformede passasjer; åpningene er flankert av søyler, hvis dougons visuelt bærer dørgesimsen. Noen ganger har søylen i midten av hallen dougonger, typisk for Han-perioden, med to massive buede parenteser.

Mursteingravene i Sichuan er dekket med hvelv, veggene til noen av dem er dekorert til panelets høyde med friser av store firkantede murstein dekket med pregede relieffer som viser scener fra den avdødes liv.

Alle overlever til vår tid arkitektoniske monumenter Han-perioden vitner om de store prestasjonene til arkitektene i det gamle Kina. Allerede i denne tidlige perioden ble hovedtypene av kinesisk arkitektur dannet med deres iboende designfunksjoner, som ble utviklet i påfølgende århundrer.

Kapittel "Architecture of China" i boken "The General History of Architecture. Bind I. Arkitektur i den antikke verden. Forfatter: O.N. Glukharev; redigert av O.Kh. Khalpakhchna (ansvarlige redaktører), E.D. Kvitnitskaya, V.V. Pavlova, A.M. Pribytkova. Moskva, Stroyizdat, 1970