Composição e produção de tintas aquarela. Aquarela para iniciantes: quais cores você precisa? Aquarelas líquidas

Capítulo 13

As tintas aquarela são preparadas com ligantes hidrossolúveis, principalmente adesivos vegetais, por isso são chamadas de tintas à base de água.

A aquarela era conhecida nos tempos antigos, mas até o século XVII não tinha significado independente, era usada para colorir desenhos, esboços, etc.

A aquarela adquiriu significado independente na pintura a partir do século XVII. As pinturas executadas em aquarela são obras de arte completamente acabadas com uma maneira e técnica de escrita bastante desenvolvidas. Dos aquarelistas russos, Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky e outros são conhecidos.

As tintas para pintura em aquarela devem ter as seguintes qualidades.

Cor de acordo com o padrão estabelecido.

Grande transparência, pois toda a beleza do tom colorido quando aplicado em camada fina reside nessa propriedade, que é obtida pela moagem especialmente fina dos pigmentos secos. Bom para tirar com um pincel úmido e fácil de esfumar. A camada de tinta deve ser facilmente lavada com água da superfície do papel ou primer.

A tinta aquarela, diluída com água, deve ficar plana no papel e não formar manchas e pontos.

Quando exposta à luz solar direta, a tinta deve ser resistente à luz e não mudar de cor.

Após a secagem, dê uma camada durável e sem rachaduras. Não penetre no verso do papel. Os aglutinantes para aquarelas devem ser de alta qualidade: após a secagem, podem ser facilmente dissolvidos em água, ter bastante um alto grau viscosidade e adesividade, após a secagem para dar um filme duro, sem rachaduras e não higroscópico.

Resinas de goma (gomas), goma arábica, cereja, ameixa, damasco e outras colas vegetais de árvores frutíferas de caroço, bem como dextrina, mel, açúcar, melaço, etc. são utilizadas como aglutinantes na produção de tintas aquarela.

Chiclete arabico

Refere-se a um grupo de substâncias vegetais (colóides) que são altamente solúveis em água e são chamadas de gomas ou gomas.

De acordo com sua composição, a goma arábica não é uma substância quimicamente pura. É uma mistura de complexos compostos orgânicos, consistindo principalmente de ácidos glicosídicos-húmicos - por exemplo, ácido arábico e seus sais de cálcio, magnésio e potássio. Após a secagem, a goma arábica forma um filme transparente e quebradiço, não propenso a rachaduras e não higroscópico. A goma arábica, ao contrário do óleo, não altera a tonalidade das tintas, mas não protege suficientemente o pigmento da ação da luz e do ar, pois a camada da tinta aquarela é muito mais fina que a tinta a óleo.

O principal componente do mel de abelha é uma mistura de quantidades iguais de frutose e glicose com uma mistura de água (16-18%), cera e uma pequena quantidade de proteínas.

Na aquarela, é melhor usar a frutose, ou seja, a parte não cristalizante do mel, separando a glicose do mel por cristalização do álcool, água ou ácido acético. A glicose tem um ponto de fusão de 146°C e se dissolve em 3 partes de água. O mel, transformado em massa granular, consiste em cristais de glicose. Se o mel for diluído em água e aquecido por 5-6 horas a uma temperatura de 60-90 ° C, ele perde sua capacidade de cristalização.

O mel confere suavidade à aquarela e ajuda a manter a tinta em estado semilíquido por muito tempo.

Dextrina

A dextrina pertence ao grupo dos carboidratos polissacarídeos. A dextrina é obtida aquecendo o amido a 180-200 ° C ou a 110 ° C com ácido clorídrico ou nítrico diluído. A dextrina amarela dissolve-se facilmente em água e forma soluções espessas e pegajosas. Após a secagem, o filme de dextrina fica turvo, torna-se higroscópico, de modo que a dextrina é usada apenas como aditivo ao aglutinante principal. As tintas aquarela na dextrina ficam mais uniformes no papel do que as mesmas tintas na goma arábica.

Xarope.

Quando o amido é fervido em água contendo ácido sulfúrico, ocorre a sacarificação. Após a sacarificação do amido, o ácido sulfúrico é neutralizado com giz e o sal insolúvel de cálcio-enxofre (gesso) é removido por filtração da solução de açúcar, depois o melaço é evaporado até a consistência desejada.

A introdução de melaço no aglutinante evita que a aquarela seque rapidamente e confere elasticidade à camada de tinta.

Glicerol.

A glicerina pertence ao grupo dos álcoois trihídricos. Líquido xaroposo espesso com água é misturado em todas as proporções. É altamente higroscópico e é introduzido no fichário das aquarelas para mantê-las em estado semi-seco. É encontrado como ingrediente em gorduras e é obtido como subproduto da fabricação de sabão. Em aquarela, é aplicado após limpeza e descoloração completas.

Devido à sua alta higroscopicidade, a glicerina atrai avidamente a água do ar e confere à camada de tinta um estado úmido e instável; com excesso de glicerina, a tinta fica desigual e em camada solta no papel.

Com o aumento da glicerina em uma pasta colorida, a profundidade do tom de algumas cores aumenta, e algumas, por exemplo, azul cobalto, ocre e sienna, perdem o tom claro puro que lhes é inerente e se tornam mais escuras - esse fenômeno é explicado pelo alto índice de refração da glicerina.

A glicerina mantém a tinta em estado de consistência semilíquida e confere maciez à camada de tinta, pois sem amaciantes a superfície fica coberta por uma rede de rachaduras ao secar. Uma grande quantidade de glicerina, ou seja, tomada em excesso da norma, afeta negativamente a solidez das tintas à luz.

Bile de touro ou de porco.

Eles são secretados pelo fígado desses animais. A galha de boi reduz a tensão superficial da água, melhora a molhabilidade dos pigmentos e promove a aplicação uniforme de aquarelas no papel.

Uma leve adição de bílis de boi às aquarelas reduz a tensão superficial dos líquidos e melhora a aderência da tinta ao primer e ao papel.

A bile emulsiona bem o óleo, elimina a tendência da aquarela de se acumular em gotas e contribui para a aplicação uniforme das tintas.

Com excesso de bile de boi em aquarela, as tintas penetram profundamente no papel e o colorem.

A bílis de boi é preparada da seguinte forma: 0,3 litro de álcool bruto é adicionado a 1 litro de bílis fresca com 0,5% de fenol, o conteúdo é bem agitado e sedimentado por 3-5 dias e depois filtrado e liberado do sedimento.

Preparação de fichário.

Como aglutinante para aquarelas, a cola vegetal é utilizada com a adição de várias substâncias como açúcar, mel, bile de boi, glicerina, etc., algumas delas diminuem a tensão superficial, outras aumentam a resistência e dão elasticidade à camada de tinta ou mantêm a estabilidade da pasta por muito tempo.

Para diferentes pigmentos, uma composição desigual de aglutinantes é usada, uma vez que os pigmentos interagem de maneira diferente com os constituintes individuais do aglutinante.

O verde esmeralda, contendo ácido bórico, amarelo de estrôncio e amarelo de chumbo, contendo sais de ácido crômico e bicromatos, torna a goma arábica insolúvel, as tintas endurecem rapidamente, não enxáguam com água e não são pinceladas.

Pigmentos altamente dispersos, como kraplak, geralmente causam gelatinização de tintas. Aglutinantes fracamente alcalinos alteram a tonalidade do azul da Prússia e a presença de ácidos causa a descoloração do ultramarino.

Um fichário para aquarelas em tubos pode ser preparado de acordo com a seguinte receita.

I. Aglutinante de goma arábica para vermelho cádmio, laranja e amarelo, azul cobalto e verde claro, ultramarino, kraplak, fuligem e branco de zinco. Composição (em partes por peso):

goma arábica 40

Glicerina 15-25

Açúcar ou mel 2-4

Bílis de boi 2-3

Fenol 0,2-0 4

A quantidade de glicerina para kraplak e fuligem pode ser quase dobrada; é útil adicionar uma pequena quantidade de tragacanto ao aglutinante para ultramarino e verde cobalto claro para que a tinta não delamine.

P. Aglutinante de goma arábica-dextrina para ocre, sienna e outros pigmentos naturais:

Composição (em partes por peso):

goma arábica 30

Dextrina 10

Glicerina 15-25

Açúcar ou mel 3-5

Bílis de boi 2-3

Fenol 0,2-0,4

III. Aglutinante de dextrina para amarelo de estrôncio e óxido de cromo:

Composição (em partes por peso):

Dextrina 40

Glicerina 15-25

Bílis de boi 2-3

Açúcar ou melaço……………3-5

Fenol 0,2-0,4

4. Aglutinante de dextrina com linoleato de potássio para um tom natural e natural

verde esmeralda.

Composição (em partes por peso):

Dextrina 40

Açúcar ou melaço 2-5

Glicerina 15-25

Linoleato de potássio 1,5-2

Fenol 0,2-0,4

O linoleato de potássio evita o endurecimento da pasta. Uma solução de cola é carregada em uma panela ou tanque esmaltado, e soluções de açúcar, mel (ou melaço), glicerina, bílis de boi e fenol são adicionadas a ela com agitação. Depois de drenar todos os componentes, a massa é bem misturada até obter uma pasta homogênea.

As aquarelas semi-secas em xícaras devem conter uma quantidade suficiente de glicerina, mel, açúcar ou melaço, mas não muito, caso contrário, as tintas não aderem bem e de maneira desigual ao papel.

Aglutinante de gomas domésticas.

A URSS possui vastos recursos de vários tipos de goma, que, por suas qualidades, podem ser bastante utilizadas em um fichário de aquarela ao invés da goma arábica importada.

A goma de árvores frutíferas: cerejas, cerejas, ameixas, damascos, amêndoas e outras não é inferior à goma arábica em termos de propriedades adesivas.

A goma é liberada das plantas na forma de massas sólidas transparentes produzidas por elas para cobrir feridas e outros fenômenos patológicos.

Durante a hidrólise da goma, obtém-se uma mistura de várias glicoses:

goma arábica, arabinose e galactose, cola de cereja, arabinose e goma de madeira - xilose. A composição das gomas de frutas inclui cerazina ou metarabato de cálcio, que não se dissolve na água, mas incha nela. A goma arábica contém goma arábica, que é solúvel em água. O teor de cerasina nas gomas depende da época de coleta e das condições climáticas de crescimento. Dependendo da quantidade de Arábica e cerasina, as gomas diferem:

Arábica (por exemplo, goma arábica), cerazina (por exemplo, cereja, damasco, ameixa, etc.) e sem sorina - tarragant. As gomas das árvores frutíferas não se dissolvem completamente na água, incham parcialmente, formando uma solução levemente gelatinosa. A goma de cereja, ameixa e abrunheiro era usada antigamente como aglutinante para pintura a têmpera e cola, mencionada por Teófilo no século XII.

Em um manuscrito russo referindo-se a século XVI, indica-se: “Primeiro dissolva a goma em água, se houver cola cereja, branca, limpa”. Manuscritos sérvios dos séculos 16 e 17 mencionam goma de abrunheiro.

Os artistas de nosso tempo usam goma de cereja para a preparação de aquarelas, guaches e tintas têmpera.

Goma de cereja.

A goma de cereja Fergana forma listras pesando várias dezenas de gramas, de incolor ou levemente amarelado a marrom. Antes de usar, toda goma deve ser separada em pedaços claros, levemente coloridos e escuros e, de acordo com sua cor, utilizada para tons claros e escuros de tintas. Listras quase incolores geralmente podem ser coletadas na primavera, durante a liberação inicial do suco da árvore. O aglutinante preparado a partir desses influxos não difere em cor das melhores variedades de goma arábica, é bastante adequado para tons brancos e claros de tintas.

A solubilidade da goma de cereja depende do teor de cerasina: os influxos de coleta de primavera com uma quantidade menor de cerasina dissolvem-se completamente em água no frio e com baixo calor. A desvantagem da goma de cereja é a dificuldade de dissolvê-la em água e obter soluções concentradas sem ferver. A goma de cereja incha parcialmente com água e fornece soluções viscosas que são muito inconvenientes de se trabalhar.

Essa desvantagem era conhecida até pelos antigos mestres: nas fontes escritas do século XVII, há uma descrição de um método para obter uma cola fluida e de baixa viscosidade.

Em um recipiente bem fechado, uma solução de cola de cereja é colocada em local aquecido por vários dias, enquanto como resultado do processo de fermentação e do aumento da acidez, a estrutura gelatinosa original da cola é destruída, a viscosidade diminui , e a solução de cola torna-se tão móvel quanto a solução de goma arábica. A viscosidade da solução de cola de cereja pode ser reduzida por hidrólise parcial, ou seja, tratamento com solução de ácido sulfúrico a 1-2% por 3-5 horas quando aquecida a 40-50 ° C, seguida de neutralização do ácido com giz ou bário carbonato. Uma pequena quantidade de precipitado de gesso ou sulfato de bário pode ser filtrada.

A força adesiva, ou seja, a capacidade de resistir ao rasgo ao colar, a goma cereja doméstica é maior que a goma arábica e a dextrina.

A tinta aquarela de alta qualidade, quando diluída em bastante água, deve permanecer em suspensão, não coagular ou separar o pigmento. A taxa de sedimentação do pigmento é inversamente proporcional à capacidade de estabilização da goma, portanto sua qualidade é determinada por isso. A goma com baixo poder de estabilização forma suspensões instáveis ​​de aquarela e sua tinta se desfaz de maneira desigual no papel.

As tintas preparadas em gomas domésticas são bem passadas no pincel, assentam uniformemente no papel e, quando fortemente diluídas em água, o pigmento não descama.

Pigmentos para aquarela.

As tintas aquarela, ao contrário do guache e da têmpera, devem ser transparentes, o que é obtido principalmente pela moagem mais fina dos pigmentos. Tal moagem é conseguida por elutriação dos pigmentos com água. Com este método, a estrutura dos pigmentos e a alta dispersão são preservadas.

As principais propriedades das aquarelas dependem do grau de dispersão dos pigmentos: transparência e uniformidade da sobreposição da camada de tinta.

Se o pigmento for grosso e não finamente moído, quando as tintas forem diluídas com uma grande quantidade de água, suas partículas se depositarão e, quando aplicadas ao papel, ficarão em manchas e pontos. O pó finamente moído mantém seu estado original, não precipita e, mesmo quando misturado com pigmentos de gravidade específica diferente, não delamina.

Para cada tinta, o tamanho das partículas é diferente: para pigmentos naturais - quanto mais finos forem triturados, mais brilhantes e bonitos serão; para tintas de cobertura, é adotado um valor de 1-5 mícrons; verde esmeralda, azul cobalto e verde, quando moídos grosseiramente, dão os melhores tons, mas camada de tinta tem uma superfície granulada. Na aquarela, a transparência depende do grau de moagem do pigmento.

Parte dos pigmentos, quando muito finamente moídos, perdem um pouco do brilho e ficam mais claros (por exemplo, cinábrio), então a moagem de cada pigmento tem seu próprio limite, ou seja, o tamanho ideal de grão.

Em geral, os pigmentos para aquarela devem apresentar as seguintes qualidades: pureza da cor; moagem fina;

insolubilidade em água; resistência à luz e resistência em misturas;

ausência de sais solúveis em água.

Em muitos aspectos, as tintas orgânicas são superiores a todas as outras tintas artificiais e naturais, mas seu rápido desbotamento sob a ação da luz e a solubilidade da maioria delas em água são uma séria desvantagem que limita seu uso na pintura em aquarela. A presença de água nas aquarelas tem um forte efeito na durabilidade das tintas orgânicas.

As tintas orgânicas têm uma cor pura, são transparentes e funcionam bem em papel, por exemplo, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet e Pink, Monastral Blue, etc., mas deve-se observar que a camada de tinta aquarela está sujeita a uma mudança mais forte sob a luz do que uma camada de tinta a óleo.

Uma leve presença de bórax ou ácido bórico coagula a goma e a torna insolúvel em água. É impossível exigir que o pigmento seja absolutamente puro quimicamente, mas em qualquer caso é necessário eliminar ao máximo as impurezas nocivas, garantindo assim a invariabilidade das substâncias corantes durante a mistura, bem como a força das aquarelas na pintura .

Os pigmentos solúveis em água não são utilizados na produção de aquarelas, pois penetram facilmente no papel, colorem e são muito difíceis de lavar, atrapalhando a cor geral da pintura.

Como cal na aquarela, pode-se usar os melhores graus de caulim ou blancfix, que possui alta alvura e resistência nas misturas. Terras de coloração natural e marte artificial são um grupo as melhores tintas em aquarela devido a sua alta resistência à luz e resistência em misturas.

Vermelho cádmio, vermelho inglês, caput mortuum e vários outros pigmentos também são indispensáveis ​​na aquarela. Carmim é uma tinta vermelha brilhante que é muito comum em aquarelas, mas não é suficientemente resistente à luz e fica preta quando misturada com tintas contendo ferro.

Fabricação de aquarelas.

As tintas aquarela estão disponíveis em copos e tubos de porcelana. A técnica de produção desses tipos de tintas não tem diferença fundamental e passa basicamente pelas seguintes etapas de processamento: 1) mistura do aglutinante com o pigmento; 2) moagem da mistura; 3) secagem até uma consistência viscosa; 4) encher copos ou tubos com tinta; 5) embalagem.

Para misturar pigmentos com um aglutinante, geralmente são usados ​​misturadores mecânicos com corpo basculante. Para pequenas quantidades, na maioria das vezes as fornadas são preparadas manualmente em cubas de esmalte megálico com espátulas de madeira. Um aglutinante é carregado no misturador e o pigmento é introduzido em pequenas porções na forma seca ou como uma pasta aquosa. A moagem de aquarelas é realizada em máquinas de moagem de tinta de três rolos. Devido à sensibilidade de algumas tintas ao ferro, recomenda-se o uso de rolos de granito ou pórfiro e a substituição da faca de aço por uma de madeira.

Ao moer em uma máquina de moagem de tinta, o pigmento é completamente misturado com um aglutinante em uma pasta de tinta homogênea.

A qualidade e a quantidade de moagem dependem da molhabilidade dos pigmentos, da viscosidade do aglutinante, do grau de moagem e dureza dos pigmentos, da velocidade de rotação dos eixos e de sua fixação.

O pigmento grosseiramente disperso requer moagem adicional, o que degrada a qualidade da tinta, contaminando-a com materiais durante o apagamento dos eixos e pó de metal da faca. Para eliminar isso, não é recomendável moer a pasta mais de 4 a 5 vezes. Para moer tintas aquarela, é necessário ter moedores de tinta separados para um grupo de pigmentos mais ou menos semelhantes em tonalidade. Um para brancos, outro para marrons escuros e pretos, um terceiro para amarelos, laranjas e vermelhos e um quarto para verdes, azuis e roxos.

Ao mudar para moer outra tinta, é necessário enxaguar e limpar bem os eixos da máquina.

Na produção de pastas para aquarela, geralmente são utilizadas soluções diluídas de aglutinantes, pois quando soluções espessas são utilizadas durante a retificação, não se consegue uma pasta de tinta homogênea e o pigmento não fica suficientemente saturado com um aglutinante.

A tinta esgarçada é enviada para secagem a fim de retirar o excesso de umidade e obter uma pasta grossa para acondicionamento em copos ou bisnagas. A secagem da pasta é realizada em câmaras de secagem especiais ou em lajes de granito a uma temperatura de 35-40 ° C. Após a retirada de parte da água, a pasta engrossada é enrolada em tiras de 1 cm de espessura, cortadas em pedaços quadrados separados do tamanho da cubeta e colocado em um copo. De cima, a tinta é aplicada com um pedaço de celofane e, por fim, embrulhada em papel alumínio e papel com etiqueta. Ao produzir aquarelas em tubos, os tubos são preenchidos com pasta automaticamente por máquinas de enchimento de tubos.

As tintas aquarela em xícaras são fáceis de usar, são fáceis de passar no pincel e mantêm uma consistência semi-seca por muito tempo. A desvantagem dessas tintas é que elas se sujam facilmente com um pincel no preparo de misturas, além disso, ao fazer grandes trabalhos, esfregar as tintas com um pincel em um copo dá pouco material de tinta e leva muito tempo.

Do ponto de vista tecnológico, a produção de aguarelas em chávenas conduz inevitavelmente à introdução de uma série de operações adicionais: colocação manual em chávenas, envolvimento em película, secagem da pasta, etc.

As tintas em tubos são muito mais cómodas: não sujam, misturam-se facilmente com água sem fricção prolongada e dão uma grande quantidade de material colorido. Você pode usar soluções de cola menos concentradas, o que permite limpar melhor a goma de impurezas mecânicas estranhas. As aquarelas de consistência mais líquida são mais convenientes para moer em máquinas de moagem de tinta e a pasta é mais fácil de embalar em tubos.

As desvantagens das tintas em tubos incluem: uma tendência a engrossar devido à secagem ou à ação de pigmentos (especialmente mal purificados a partir de sais solúveis em água) sobre os aglutinantes, tornando-os insolúveis e inutilizáveis.

Muitas vezes há um endurecimento da pasta verde esmeralda, na qual o ácido bórico está quase sempre presente, coagulando a goma arábica. Para eliminar essa deficiência, o verde esmeralda deve ser bem liberado do ácido bórico e esfregado não na goma arábica, mas na dextrina.

Amarelo de estrôncio, óxido de cromo e amarelos de cromo também gelificam devido à interação de sais de ácido crômico e dicromatos com goma. A dextrina também deve ser adicionada ao aglutinante dessas tintas.

A gelatinização também é observada em aquarelas, que contêm pigmentos finamente dispersos com alta capacidade de adsorção, principalmente de origem orgânica, por exemplo, kraplak.

Pigmentos com alta gravidade específica e mal umedecidos pelo aglutinante às vezes se separam do aglutinante e a pasta de tinta se separa. Quando o metal dos tubos e o pigmento interagem, a tonalidade da tinta pode mudar. Pintura aquarela transparente, de tom limpo e brilhante, difícil de conseguir através do envidraçamento com tintas a óleo. Na aquarela, é mais fácil obter os tons e transições mais sutis. As tintas aquarela também são usadas na pintura de fundo para pintura a óleo.

A tonalidade das aquarelas muda quando seca - clareia. Essa mudança vem da evaporação da água, em conexão com isso, as lacunas entre as partículas de pigmento na tinta são preenchidas com ar, as tintas refletem muito mais a luz. A diferença nos índices de refração do ar e da água causa uma mudança na cor da tinta seca e fresca.

A forte diluição de tintas com água quando aplicada em uma camada fina de papel reduz a quantidade de aglutinante e a tinta perde o tom e se torna menos durável. Ao aplicar várias camadas de tinta aquarela em um local, obtém-se a supersaturação com um aglutinante e aparecem manchas. Sobre papel levemente úmido, aplica-se uma camada de tinta aquarela sobre o desenho.

Ao cobrir pinturas em aquarela, é muito importante que todas as tintas estejam mais ou menos uniformemente e em quantidades suficientes saturadas com um aglutinante.

Se partes individuais da camada de tinta contiverem uma quantidade insuficiente de cola, o verniz, penetrando na camada de tinta, cria um ambiente diferente para o pigmento, que não é opticamente semelhante à cola, e mudará muito sua cor.

Quando as tintas contêm uma quantidade suficiente de aglutinante, quando envernizadas, sua intensidade e brilho originais serão restaurados.

Para um revestimento uniforme e uniforme, o papel não deve ser mantido na horizontal, mas em uma ligeira inclinação para que as tintas escorram lentamente.

Hoje em dia, vários tipos de aquarelas são produzidos:

1) tintas sólidas que se parecem com ladrilhos de várias formas,

2) tintas moles encerradas em copos de faiança,

3) tintas de mel, vendidas, como têmpera e tintas a óleo, em tubos de estanho,

4) guache - tintas líquidas acondicionadas em potes de vidro *.

O aglutinante de todos os melhores tipos de aquarelas é a cola vegetal: goma arábica, dextrina, tragacanto e cola de frutas (cereja); além disso, mel, glicerina, açúcar-de-açúcar **, cera e algumas resinas, principalmente resinas de bálsamo. O objetivo deste último é dar às tintas a capacidade de não serem lavadas com tanta facilidade ao secar, o que certamente é necessário para aquelas que contêm muito mel, glicerina, etc. em sua composição.
Variedades mais baratas de aquarelas, bem como tintas destinadas não à pintura, mas a desenhos, etc., também incluem cola de madeira comum, cola de peixe e melaço de batata como aglutinante.
Devido à baixa estabilidade dos principais aglutinantes da aquarela, repetidamente foram feitas tentativas de substituí-los por outros com maior resistência; até agora, porém, nada digno de nota foi proposto. Dois tipos de aquarela também devem ser atribuídos a esse tipo de inovação: “aquarela fixada pelo fogo” e “aquarela sobre sarcocol”, proposta por J. Wieber e descrita por ele em sua obra “La science de la peinture”. O aglutinante das tintas neste caso são cera e resina-goma. Ambas as técnicas têm pouca semelhança com a aquarela e, como vemos, não tiveram sucesso.
Toda a beleza e o poder da aquarela estão em suas cores transparentes e, portanto, é natural que ela precise de um material colorido especial, que por sua natureza já atenderia melhor às necessidades da aquarela, ou se tornaria após um determinado processamento. Como mesmo as tintas de natureza opaca, quando finamente moídas, obtêm um certo grau de transparência, uma das condições mais importantes para a fabricação de tintas aquarela é a moagem mais fina.
Nenhum método de pintura precisa de tintas tão finamente divididas quanto a aquarela *; é por isso que fazer boas aquarelas à mão não é uma tarefa fácil. Mas, além da moagem fina das tintas, ao fazer aquarelas, outra condição não menos importante deve ser observada - as tintas devem ser compostas de forma que seu pó, quando a aquarela é mais abundantemente diluída em água, “pendure” no fichário e não cai fora dele. Somente nesta condição de "pendurar" e assentamento gradual da substância da tinta sobre o papel é que se obtém seu layout uniforme; caso contrário, a tinta fica distribuída de forma desigual, formando pontinhos, manchas, etc.
A preparação de boas tintas aquarelas é assim obtida moendo-as o mais finamente possível e compondo um aglutinante apropriado **.

* Partículas de tintas finamente moídas têm aqui cerca de 25 mícrons (0,00025 mm) ou menos de diâmetro e, portanto, estão na água em um estado chamado. "suspensão" ou "solução coloidal".
** Com base nisso, as aquarelas compostas idealmente são uma mistura de uma solução coloidal de uma substância inorgânica (tinta mineral finamente moída) com uma solução coloidal de substâncias orgânicas (cola, goma, etc. aglutinantes de tinta).

Não é costume indicar a composição completa das aquarelas dos fabricantes. Na maioria das vezes, na embalagem, encontraremos apenas uma indicação dos pigmentos com base nos quais a tinta é feita. Mas vamos ver o que mais pode estar escondido dentro do tubo e qual o papel dos vários ingredientes.
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Tudo o que vamos considerar neste artigo é apenas informações gerais, com base no qual você pode ter uma ideia da receita das tintas.
Na verdade, a formulação de cada tinta de cada fabricante é única e é um segredo comercial.
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Então vamos começar!
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agente de coloração

A base de qualquer composição de coloração é um agente de coloração. É ele quem determina a cor da tinta futura, sua capacidade de coloração, resistência à luz e muitas outras propriedades. Os corantes podem ser divididos em pigmentos e corantes.
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Um corante é uma substância capaz de colorir outros materiais, geralmente solúveis em água.
O pigmento é uma substância colorida que é insolúvel em água. Simplificando, é um pó colorido (moído muito finamente), cujas partículas não estão conectadas entre si.
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Se estamos falando de aquarelas profissionais, na maioria dos casos estamos lidando com pigmentos.
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Não só as próprias partículas de pigmento não estão conectadas umas às outras, como também não formam nenhuma conexão com a superfície na qual são aplicadas. Se tentássemos pintar com uma mistura de pigmento e água, após a secagem, essa mistura começaria a desgrudar da folha.

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Para garantir que as partículas de pigmento adiram à superfície e que a tinta interaja com o papel da forma a que estamos habituados, é utilizado um chamado aglutinante.
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Além disso, é o aglutinante que determina o tipo de tinta futura. Claro, estamos falando de aquarela, onde é usado um aglutinante solúvel em água. Mas, se em vez disso tomarmos, por exemplo, óleo de linhaça, então poderíamos obter tintas a óleo. Afinal, os pigmentos, em sua maioria, são os mesmos nas tintas.
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A principal vantagem de um aglutinante para aquarela é que ele pode ser dissolvido novamente em água mesmo depois de completamente seco. É por isso que as tintas aquarela que secaram na paleta são suficientes para umedecer com água para reutilização, por isso podemos limpar e selecionar a tinta da folha mesmo depois que a camada de tinta secar.

O que pode servir de fichário para aquarela?

Historicamente, as pessoas usaram uma grande variedade de substâncias diferentes - podem ser resinas, amidos, adesivos de origem animal e assim por diante.
Ou seja, não havia uma única opção. A propósito, de acordo com uma teoria, é por isso que a aquarela recebeu esse nome não em homenagem ao aglutinante (como óleo ou acrílico), mas em homenagem ao seu solvente - a água.
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No século 18, a goma arábica começou a ser usada na Europa e continua sendo o aglutinante de aquarela mais popular até hoje. A goma arábica é uma resina dura, transparente, de tonalidade amarelada, constituída pelo suco seco de alguns tipos de acácia.
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O preço da goma arábica é bastante alto, então ligantes mais baratos são usados ​​em séries de baixo custo e tintas de uso geral. Por exemplo, a dextrina é usada ativamente - uma substância obtida de vários amidos. Além disso, como substituto, existem opções valiosas não apenas para vegetais, mas também para aglutinantes sintéticos.

Aditivos e enchimentos

As primeiras aquarelas comerciais consistiam principalmente de pigmento, água e goma arábica e eram ladrilhos sólidos. Antes do uso, esses ladrilhos deveriam ser ralados e embebidos em água por um longo tempo.
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Para que nossa tinta tenha a consistência pastosa usual e, quando seca, fica encharcada ao toque com um pincel úmido, vários plastificantes e hidratantes são adicionados a ela.
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Um dos plastificantes mais populares em aquarela é a glicerina, e xarope de açúcar ou mel podem ser usados ​​\u200b\u200bcomo hidratante.
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E isso é só o básico! Além disso, as aquarelas também podem conter vários dispersantes, conservantes, espessantes e assim por diante. É importante entender que tudo isso está na composição por um motivo.
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Cada pigmento tem suas próprias características e, para fazer tintas com consistência e comportamento aproximadamente semelhantes, é necessária uma abordagem individual e receitas exclusivas.

Deve-se acrescentar ainda que podem ser utilizadas cargas especiais para diminuir a concentração do pigmento e reduzir o custo final da tinta. Essas cargas são frequentemente usadas em tintas baseadas nos pigmentos mais caros. Também é prática normal usá-los em séries de alunos, isso torna as tintas mais acessíveis. A adição de tais cargas geralmente não afeta as propriedades de preservação da tinta. No entanto, seu uso excessivo pode levar ao chamado sabão da tinta e reduzir sua saturação.
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Aditivos e cargas desempenham um papel importante na composição da tinta e, na maioria das vezes, funcionam a favor do consumidor, a menos que o fabricante abuse de sua quantidade em busca de uma produção mais barata.
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Isso conclui nosso curto passeio. Agora você sabe com certeza que a tinta aquarela não é apenas uma substância indefinida de alguma cor, mas uma substância complexa, cada elemento da qual cumpre seu propósito.

O artigo foi preparado pelos especialistas do laboratório de aquarela watercolor.lab.

Poucas pessoas sabem que para a maioria dos tipos de tintas, por exemplo, aquarela, óleo, guache, têmpera, é utilizada a mesma base de material, que não muda há muitos séculos.

Todos nós provavelmente nos lembramos de nossas primeiras pinturas em bases de aquarela em moldes redondos e pincéis longos. Muitos provaram tintas de aquarela e não conseguiram evitar o hábito de sentir o gosto do pincel na língua como um lápis. Mas, infelizmente, você não pode comer tinta aquarela, apesar de conter uma certa quantidade de mel.

Os principais componentes de todas as tintas são partículas pigmentadas e aglutinantes.

Dependendo de qual componente principal a tinta será misturada, você pode dizer como ficará, guache ou aquarela. Embora as partículas pigmentadas em todos os tipos de tintas sejam as mesmas, como gotas de água. As tintas foram inventadas em uma antiguidade tão profunda que o nome do inventor simplesmente desapareceu no fluxo do tempo.

Nossos ancestrais moeram fuligem com argila queimada, misturaram-na com cola animal e criaram sua arte rupestre imortal com a ajuda da composição colorida resultante. Eles pintaram as paredes de suas cavernas com argila e tintas ocre, e esses desenhos sobreviveram até hoje!

Com o tempo, as composições das tintas ficaram mais complicadas. O homem começou a adicionar pós de minerais, pedras e argila a eles, inventou muitos aditivos químicos. Apesar do progresso, há artistas que preferem trabalhar com tintas feitas com tecnologias antigas. Estes são pintores e restauradores de ícones modernos. Para recriar ícones e pinturas antigas, eles precisam de tintas de acordo com receitas antigas.

Eles moem as tintas com as mãos, em suas oficinas existe uma argamassa de chumbo, na qual para uma transparência Cor verde a malaquita é moída em pó, a semente de uva é moída para a cor preta, a tinta vermelha é extraída do mineral de mercúrio cinábrio e a azul do lápis-lazúli.

A variedade de cores das tintas cresceu e se multiplicou com a invenção de novas tecnologias.

Na produção moderna de tintas e vernizes, partículas pigmentadas são usadas em bases minerais e orgânicas, concedidas a nós pela Mãe Natureza, ou materiais derivados artificialmente. Por exemplo, o ultramarino natural de um lápis-lazúli mineral muito caro foi substituído por seu "homônimo" de produção sintética.

As pessoas pintam há mais de um milênio. Você pode verificar isso indo a qualquer exposição de arte antiga ou estudando o catálogo de pinturas rupestres antigas.

Se houver um desenho, deve haver a tinta com a qual foi desenhado. Mas como os povos antigos, que decidiram capturar sua vida primitiva e complexa, conseguiram isso? No entanto, a resposta está na superfície. Certamente os povos antigos notaram que muitas colheitas de bagas têm uma boa capacidade de coloração e decidiram usar essa qualidade. Além da paleta de plantas, primitivo aprendeu a usar argila, negro de fumo e os poucos pigmentos minerais disponíveis para suas necessidades criativas.

O primeiro pintor da história da humanidade experimentou em grande escala. Seu primeiro e principal objetivo era manter seu trabalho por mais tempo. Portanto, a tinta deve ser resistente e durável. E para isso você precisa de um fichário. Esse papel pode ser atribuído a argila, adesivos de origem animal ou a um ovo. Por falar nisso, gemas de ovo e ainda são utilizados na fabricação de tintas como um dos elos de ligação do sistema de pintura.

Para diversificar esquema de cores as primeiras tintas, as pessoas usavam ocre e umber.

Qualquer tinta consiste em quatro componentes fundamentais. Esse:

• Coloração de partículas pigmentadas.
• Fichário principal.
• aditivos solventes.
• Materiais de enchimento.

Todos esses componentes têm seu próprio efeito exclusivo em vários parâmetros de pintura. Muito já se falou sobre partículas pigmentadas, então vamos passar para o aglutinante.

Frequentemente usado como aglutinante:

• cola natural ou animal,
• resina natural,
• compostos de hidrocarbonetos solúveis em meio líquido,
• produtos de petróleo sólido
• adições de polímeros.

Todo esse conjunto de cavalheiros serve como formador de filme em tintas. São eles, à medida que o material de pintura seca, devido às suas características de ligação, que cobrem a superfície tratada com uma camada durável que retém partículas pigmentadas e enchimentos no material de coloração.

Os aditivos solventes são necessários para reduzir a viscosidade da tinta, o que facilita o trabalho com pincel e a aplicação da tinta na superfície de trabalho. Os solventes são escolhidos em conjunto com os aglutinantes usados ​​em um determinado tipo de tinta. Principalmente:

• água,
• óleo,
• álcool,
• cetona,
• essencial,
• outros compostos de hidrocarbonetos.

Os materiais de preenchimento são adicionados às formulações de tinta para modificar a textura e aumentar a névoa. É impossível imaginar a produção de tinta resistente ao calor sem materiais de enchimento, que são utilizados em oficinas de cerâmica e em diversas pinturas.

tinta têmpera

Tem por base uma emulsão hidrossolúvel, que substituiu a mistura de gemas utilizada antigamente na pintura de ícones tradicionais. Com grandes volumes de produção de tinta têmpera, aditivos de caseína são usados ​​em combinação com resinas artificiais de acetato de polivinila.

As tintas à base de têmpera se distinguem pelo fato de secarem com extrema rapidez, alterando o tom original e os parâmetros de cor. No entanto, sua resistência e durabilidade não deixam dúvidas. A pintura a têmpera é uma arte criada há mais de um século.

Um dos sistemas de cores mais comuns. É produzido há várias dezenas de séculos, porque os chineses descobriram como fazer tinta aquarela ao mesmo tempo que papel. Os europeus aprenderam sobre isso apenas no início do segundo milênio de nossa era.

A base das tintas aquarela são:

• Goma arábica natural.
• resinas vegetais.
• plastificantes.
• Glicerina ou açúcar granulado.

Esses materiais básicos conferem às aquarelas uma leveza e transparência únicas. Além desses componentes principais, substâncias antissépticas, o mesmo fenol, são invariavelmente incluídas na aquarela, e é por isso que a tinta aquarela não deve fazer parte do nosso cardápio.

tinta guache

Em termos de seus componentes constituintes, a tinta guache está relacionada à aquarela. No guache, partículas pigmentadas e um componente à base de cola solúvel em água também tocam o violino principal. Mas ao contrário da aquarela, o guache é enriquecido com branco natural. Isso torna um pouco mais apertado. Além disso, à medida que seca, a tinta clareia e confere à superfície um delicado aveludado. As pinturas pintadas em guache ou aquarela são particularmente vivas e reverentes.

Essa tinta é amassada em óleo secante, principalmente em óleo de linhaça que passou por um processamento tecnológico único. A composição da tinta a óleo também inclui aditivos de resina alquídica e solventes dessecantes, que proporcionam à tinta a secagem mais rápida possível. A tinta à base de óleo apareceu no continente europeu em meados da Idade Média, mas o nome de quem conseguiu inventá-la não pode ser estabelecido.

Restos de desenhos feitos com tinta a óleo à base de óleos de papoula e nogueira foram encontrados nas paredes de cavernas onde viveram os primeiros monges budistas, e óleo secante fervido era usado por moradores em Roma antiga. Pintar bases de óleo não alteram as características da cor à medida que secam e têm uma incrível profundidade e brilho de cor.

Se você pressionar os pigmentos do óleo de linhaça, poderá obter giz de óleo. Se o mesmo processo de prensagem for feito com tinta à base de cera, obtemos um giz ceroso fino.

A tinta pastel também é feita por prensagem, mas nenhum óleo é adicionado a ela. Novos desenvolvimentos tecnológicos permitiram expandir significativamente a gama de produtos coloridos fabricados.

A escolha das cores das tintas também se diversificou, hoje existem vários milhares de tonalidades de todas as cores, o que era impossível de conseguir com os antigos métodos de produção. No entanto, o sistema de pigmentação em bases minerais e orgânicas, desenvolvido há muitos séculos, permaneceu praticamente inalterado mesmo em face do rápido desenvolvimento tecnológico.

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Os fabricantes de hoje enfrentam um grande desafio ao desenvolver produtos de tinta, e uma das razões pode ser que as amostras de tinta simplesmente lhes dão a oportunidade de avaliar o fluxo de dispersão no recipiente de reação. Agora, os pesquisadores da Fraunhofer estão colaborando com a Potsdam PDW Analytics GmbH pela primeira vez para monitorar continuamente a produção de vernizes, tintas e adesivos em tempo real e, assim, projetar mais método eficaz para o desenvolvimento de tintas.

TINTAS DE AGUARELA

Resumos da palestra 5.

Mensagem do tópico.

Parte organizacional da aula.

Estrutura da lição

Lição 5. Aula 2.

Questões para consolidar o material estudado

Adição 1

Resumindo

Generalização do material (perguntas para consolidar o material - apêndice 1)

Professor__________________________

1. quais técnicas de pincel você conhece;

2. em que partes consiste o pincel;

3. formas de pincéis;

4. tipos de feixe de cabelo da escova;

Tópico 2. Classificação de tintas para gráficos. Tintas - solúveis em água (aguarela, guache), têmpera (óleo de caseína, ovo, polivinil cita, etc.), acrílicos. Materiais para pintura a óleo.

Alvo: familiaridade com as técnicas de aquarela, guache, têmpera, óleo, acrílico.

Literatura:"Conselhos dos Mestres. Pintura e gráficos, A.S. Zaitsev, Len., Artista da RSFSR, 1979

"Materiais e técnicas de desenho", livro didático, V.A. Korolev, M., Belas Artes, 1987

"Técnica de pintura", G.B.Nikodemi, ferramentas, materiais, métodos, M., EKSMO, 2002

Tipo de aula: palestra.

Método: explicação.

Verificar a presença dos alunos em sala de aula.

Classificação de cores. Aquarela, guache, têmpera, óleo, acrílico.

3. Motivação aprendendo atividades:

Os alunos devem saber: a classificação das tintas, as características da sua utilização.

4. Plano de aula:

• classificação de tintas para gráficos;
• tintas solúveis em água;
• têmpera;
• óleo;
• acrílico.

As tintas aquarela pertencem ao grupo das tintas cola. O nome "aquarela" vem da palavra latina "aqua" - água, já que a água é o solvente desse tipo de tinta.

O aglutinante das aquarelas são adesivos vegetais transparentes - goma arábica e dextrina, facilmente solúveis em água. As tintas aquarela também contêm um plastificante na forma de glicerina e açúcar invertido, o que as torna plásticas. A glicerina retém a umidade, evita que as tintas sequem e se tornem quebradiças. Um surfactante, a bílis de boi, também é introduzido nas tintas aquarela, o que facilita a propagação da tinta no papel, pois a bílis evita que as tintas rolem em gotas. Para evitar a destruição das tintas pelo mofo, um anti-séptico - fenol é introduzido nelas.

A aguarela é o único tipo de tinta que se distingue pela sua especial transparência, pureza e brilho de cor. Isso é alcançado não apenas pela pureza dos materiais utilizados, mas também pela alta dispersão de pigmentos obtidos por moagem especial de pós.

Nos casos em que é necessária a opacidade, o embotamento das tintas, é utilizada uma mistura de tintas aquarela com as tintas guache correspondentes ou as tintas são diluídas em água com sabão.

Ocre claro*

Tinta de tom frio, transparente, mas de cor um tanto surda. A grande vantagem do ocre claro é que, ao secar, ele se funde com o papel e fica sedoso.

Ocre claro refere-se a tintas altamente resistentes à luz. Solidez à luz - 5 pontos**. Não é recomendado diluir o ocre em pratos de ferro, isso faz com que fique verde.

limão cádmio

Uma característica específica da tinta é a opacidade em qualquer camada de tinta, aproximando-se do guache em termos de intensidade, embora a tinta não seja semelhante ao guache em termos de transparência e saturação de cor.A solidez à luz é de 4 pontos.

amarelo cádmio

A tinta é semelhante ao cádmio limão, mas mais transparente. Resistência à luz - 5 pontos.

siena natural

Tinta marrom-amarelada. Em suas propriedades é semelhante ao ocre claro, mas possui maior saturação de luz. Resistência à luz - 5 pontos.

Amarelo dourado "LC"

É um corante orgânico. A tinta é muito transparente, tom quente. Funciona bem no papel. A tinta é sedosa. Quando adicionado à tinta grama verde ou azul "FC", você pode obter um tom de amarelo indiano. Solidez à luz - 4 pontos.

laranja cádmio

A textura da tinta é semelhante à do cádmio limão e amarelo, mas mais transparente que as dessas tintas. Uma característica específica desta tinta é a ocorrência de aglomeração (aglomeração - a ligação de partículas de pigmento) com uma quantidade excessiva de água. A aglomeração de pigmentos dificulta a pintura uniforme. Para evitá-lo, é necessário diluir a tinta com um pouco de água. Resistência à Luz. - 5 pontos.

ocre vermelho

A tinta marrom-avermelhada é altamente transparente; em camadas finas dá uma tonalidade marrom amarelada suave; espalha facilmente no papel e lava bem. Resistência à luz - 5 pontos.

Sienna queimada e vermelha como ferro. .

Ambas as tintas marrom-avermelhadas intensas diferem uma da outra porque o sienna queimado tem um tom quente e o vermelho-ferro tem um tom frio, o que é especialmente perceptível nas tintas mais finas. Resistência à luz - 5 pontos.

Uma das cores intensas muito transparentes do vermelho brilhante, tem um tom quente com um toque de cinábrio. Deve-se notar que esta tinta, quando diluída, satura rapidamente o pincel. Deve-se ter cuidado ao trabalhar com tinta escarlate, pois campos de tinta de cores intensas são difíceis de remover do papel. Solidez à luz - 3 pontos

Kraplak vermelho

Uma das cores vermelhas carmesim muito intensas. No pincel, essa tinta é digitada rapidamente, espalhada uniformemente sobre o papel. A tinta aplicada é difícil de lavar o papel. Você deve trabalhar com cuidado com kraplak. Resistência à luz - 3 pontos.

Vermelho carmim muito intenso, transparente, tom mais frio que o kraplak. De acordo com suas propriedades, o carmim é lógico para o kraplak vermelho. Resistência à luz - 3 pontos.

Kraplak roxo

Tinta vermelho-violeta... Por suas propriedades, esta tinta é semelhante ao kraplak vermelho. Resistência à luz - 2 pontos. Kraplak violeta sob a influência dos raios ultravioleta adquire um tom marrom. Resistência à luz - 2 pontos.

ultramarino

Pinte do grupo azul, o tom mais quente. característica específica

ultramarino é a sua tendência para se aglomerar quando diluído com uma pequena quantidade de água. Nesse sentido, ao trabalhar com ultramarino, recomenda-se diluir a tinta com chuva ou água destilada, o que reduz um pouco sua aglomeração. Solidez à luz. - "3 pontos.

azul cobalto

A tinta recém-aplicada tem um toque suave Cor azul, a tinta não é intensiva; espalha-se de forma desigual no papel; quando fortemente diluído com água, é propenso a ligeira coagulação com descamação. O azul cobalto com o tempo (tanto em locais claros quanto em locais escuros) tende a ficar verde e escurecer, o que é causado pelo amarelecimento do papel.

Azul "FC" (ftalocianina)

Tinta azul muito intensa de tom frio. Com um leve toque de pincel úmido com tinta diluída, esta é rapidamente desenhada no pincel; se espalha uniformemente pelo papel. Ao aplicar camadas saturadas, recomenda-se trabalhar com cuidado, pois é difícil lavar a tinta do papel. Solidez à luz - 4 pontos.

Verde Esmeralda e Verde Grama

Tintas verdes muito intensas, caracterizadas por alta transparência.As tintas são diferentes em cores, mas semelhantes em suas propriedades. Ambos estão bem espalhados e desbotados no papel. Sua característica específica é a lavabilidade incompleta e, portanto, é necessário trabalhar com essas tintas com muito cuidado. Solidez à luz - 4 pontos.

verde permanente

Tinta verde brilhante muito saturada, a mais quente do grupo de tintas verdes. Possui alta transparência, espalha uniformemente no papel; lava bem o papel; A tinta pega rapidamente no pincel. Solidez à luz - 4 pontos.

Umber umber queimado natural

Umber natural - sombra fria (tabaco); umber queimado - tom quente (chocolate). As tintas são translúcidas; sature satisfatoriamente o pincel e enxágue satisfatoriamente o papel. Um pouco surdo em cor e textura. Resistência à luz - 5 pontos.

Marte marrom

A tinta tem um tom quente, mas mais fria do que um tom queimado. A tinta é transparente e intensa; espalha, borra e lava bem o papel. Resistência à luz - 5 pontos.

Uma característica específica desta tinta é alguma mudança de cor. Em uma camada saturada é marrom escuro com uma tonalidade fria, em camadas finas de esmalte é cinza acastanhado, é desbotado, espalha-se bem sobre o papel. Resistência à luz - 6 pontos.

Limão hanse, amarelo hanse, laranja litol

Todas as tintas têm uma cor pura e brilhante, tons de amarelo limão a laranja brilhante. As tintas diferem em intensidade, são translúcidas, são facilmente digitadas em um pincel; espalhe uniformemente pelo papel. Solidez à luz - 4 pontos.

Cinábrio (imitação)

A tinta é muito brilhante e limpa, a cor é vermelho-alaranjada; aplica-se uniformemente no papel (sem listras e flocos), o que permite borrá-lo com transições de camadas intensas a cores muito fracas. A tinta é bem lavada do papel, deixando vestígios quase imperceptíveis. Solidez à luz - 4 pontos.

laca rosa

Tinta rosa quente de tom frio, distinguida pela pureza e saturação do tom. A tinta é intensa, transparente, fácil de pegar no pincel. Quando aplicado em camada fina, deve ser diluído com bastante água. A tinta é aplicada uniformemente no primer e no papel. Deixa um resíduo quando lavado do papel. Resistência à luz - 3 pontos.

Tioíndigo vermelho

Na cor, a tinta está próxima do kraplak vermelho claro, difere dela em um tom mais quente; intenso, transparente. Solidez à luz - 4 pontos.

Laca roxa

Tinta intensa de tom frio, translúcida, facilmente borrada e espalhada uniformemente sobre o papel; quando lavado, o papel deixa um traço levemente colorido. Resistência à luz - 3 pontos.

Antraquinona azul"

Tinta azul transparente intensa de tom frio; bem lavado e carregado em papel; enxágua satisfatoriamente. Solidez à luz - 4 pontos.

Tinta transparente intensiva, cores de um tom preto-azulado em camadas densas de tinta a cinza-azulado em camadas finas. A tinta é fácil de pegar no pincel; Espalha uniformemente no papel lava o papel satisfatoriamente. Resistência à luz - 2 pontos.

azul ferro

Tinta azul intensa, transparente e brilhante; claramente desfocado e uniformemente distribuído sobre o papel. Não sai do papel com a lavagem de forma satisfatória, deixa uma marca levemente colorida. Resistência à luz - 2 pontos.

Tioíndigo marrom

Tinta marrom-avermelhada intensa; transparente, bem borrada no papel. Em camadas densas, a tinta é propensa a aglomeração de partículas de pigmento, mas sem delaminação. Quando lavado com água, deixa um traço levemente colorido. Solidez à luz - 4 pontos.

preto neutro

A tinta é altamente transparente, mas não possui intensidade excessiva de gás fuligem*; tem uma saturação de cor maior em camadas densas do que osso queimado. Desfoca, espalha e sai bem do papel. Resistência à luz - 3 pontos.

guache(do francês "gouache" - tinta de água) - tintas, bem como obras de arte feitas com essas tintas.

O guache, como a aquarela, pertence às tintas adesivas solúveis em água, porém, em termos de qualidades, difere bastante da aquarela, embora sua composição (corantes e aglutinantes) seja quase a mesma que, por exemplo, aquarela de mel. Uma característica distintiva do guache é que ele é desprovido de transparência. Essa propriedade está associada a uma quantidade significativa (em relação ao conteúdo do aglutinante) de pigmento e carga. Além disso, para maior poder de cobertura, muitas tintas guache contêm branco (chumbo, zinco, titânio, barita), o que torna a tinta seca um pouco esbranquiçada e, ao mesmo tempo, confere uma névoa e aveludada.

O guache é produzido em dois tipos: artístico e pôster. O primeiro destina-se principalmente à pintura de cavalete, o segundo - para trabalhos de design. O guache de pôster tem maior poder de cobertura e saturação de cor, o que é obtido pela substituição do branco de zinco por caulim, que embranquece menos a tinta e a torna mais densa, rica e sonora.

O guache é embalado em latas de plástico, vidro e metal de várias capacidades. Além disso, guache de alta qualidade em tubos apareceu nos últimos anos. O guache é vendido individualmente ou em conjuntos em caixas de papelão.

Guache - a tinta é opaca, densa; quando seco, adquire um aveludado fosco. Você pode trabalhar com guache não apenas em papel, mas também em tela preparada (não lavável), tecido, papelão, compensado. O guache consiste em um aglutinante de pigmento finamente moído de goma arábica, goma de frutas, dextrina, glicerina, que serve como plastificante, um surfactante, que é uma preparação de bile animal, óleo de alizarina e um fenol anti-séptico.

A diferença entre aquarela e guache é que o guache contém uma quantidade menor de aglutinante e uma quantidade significativa de pigmento, além disso, para maior poder de cobertura, muitas tintas guache contêm branco (chumbo, zinco, titânio ou barita). Isso torna a tinta seca um pouco esbranquiçada.

O guache é usado principalmente por artistas de cartazes e gráficos, bem como alguns artistas de cavalete. O guache é amplamente utilizado na pintura decorativa, na execução de vários esboços. É frequentemente usado para esboços coloridos. O guache é fácil de usar e, principalmente, permite fazer correções no processo. Uma camada de tinta de espessura média seca de 30 minutos a 3 horas, dependendo da umidade do ar.

O guache de pôster difere do guache artístico em maior poder de cobertura e saturação de cor, o que é obtido pela substituição do branco de zinco por caulim, que embranquece menos a tinta e a torna mais densa, rica e sonora.

As tintas guache fluorescentes são produzidas para trabalhos decorativos e performances. São uma suspensão de pigmentos fluorescentes, onde o aglutinante são adesivos com adição de plastificantes e antissépticos (os pigmentos são soluções de corantes e luminóforos em resinas orgânicas de condensação). Essas tintas têm a capacidade de fluorescer sob a ação dos raios ultravioleta e visível dos raios violeta, azul e verde. Como resultado, a luz refletida e emitida pelo pigmento contém muito mais raios amarelos, laranjas e vermelhos do que na luz do dia incidente, fazendo com que o brilho e a saturação das cores aumentem de duas a três vezes.

O guache fluorescente tem a propriedade de iluminação artificial - irradiação com raios ultravioleta - para aumentar seu brilho, é usado para efeitos decorativos no escuro.

As tintas fluorescentes guache são diluídas em água. Estas tintas têm um baixo poder de cobertura, por isso é recomendável aplicá-las sobre um substrato branco - primer branco, papel, etc. o que os torna mais brilhantes, enquanto são aplicados em uma camada fina. Quando este guache é misturado com guache comum, o brilho diminui drasticamente.

O guache fluorescente é usado apenas para trabalhos internos.

A dificuldade de trabalhar com tintas guache é que, quando secam, mudam significativamente de cor e leveza. Clarear: óxido de cromo, cádmio, cobalto, ocre claro, ocre dourado, verde esmeralda; escurecer com posterior clareamento: ultramarino, kraplaki, siena natural, siena queimada; escurecer: amarelo Hansa, laranja.

Ao trabalhar com guache, para determinar a cor obtida com a secagem, são utilizadas cores pré-preparadas (tintas).

O guache deve ser armazenado em temperatura ambiente, protegido do congelamento. A tinta guache seca é diluída em água, mantendo seus indicadores de qualidade.

De acordo com a solidez à luz, o guache é dividido em três grupos:

O 1º grupo, por sua vez, é dividido em dois subgrupos - A e B. O subgrupo A inclui tintas totalmente resistentes à luz (5 pontos), indicadas por dois asteriscos vermelhos; ao subgrupo B - tintas resistentes à luz (4 pontos), indicadas por dois asteriscos pretos

2º grupo - tintas moderadamente resistentes à luz (3 pontos), indicadas por um asterisco preto.

3º grupo - tintas pouco resistentes à luz (2 pontos). Não há estrelas no rótulo.

As tintas guache produzidas por nossa indústria são principalmente resistentes à luz.

têmpera(do latim "temperar" - misturar) - pintura com tintas, precedendo a pintura a óleo, por muitos séculos foi o principal tipo de pintura.

As tintas têmpera são preparadas com base em aglutinantes, que são uma emulsão natural ou sintética, que determina o tipo de tinta têmpera, ovo, acetato de polivinila, óleo-caseína, verniz-óleo, etc.

A tinta têmpera ocupa uma posição intermediária entre a cola (aquarela, guache) e as tintas a óleo. Assim como as tintas cola, as tintas têmpera são diluídas em água, mas ao contrário delas, após a secagem, o filme resultante não se dissolve na água. A têmpera difere da tinta a óleo por ter um tempo de secagem mais rápido e, ao contrário do guache - a mais opaca de todas as tintas - é bastante transparente em camadas finas.

A têmpera pode ser escrita em qualquer substrato: madeira, pedra, tela com e sem primer, papelão e papel.

As tintas têmpera combinam bem com quase todos os materiais utilizados nas artes plásticas, o que as torna um material muito conveniente e atraente tanto para pintura quanto para decoração.

Nossa indústria produz dois tipos de tintas têmpera: óleo de caseína e acetato de polivinila (PVA).

óleo de caseína têmperaé uma tinta solúvel em água composta por pigmentos finamente moídos, um aglutinante (uma emulsão de óleo de linhaça em uma solução aquosa de caseína), um emulsificante - óleo de alizarina, um anti-séptico - fenol.

Quando diluído com água, a qualidade da têmpera de óleo de caseína se deteriora significativamente. Nesse caso, podem ocorrer rachaduras, descamação ou escamação das tintas, portanto, para diluí-las, utiliza-se leite de vaca desnatado, levemente diluído em água ou em uma emulsão especial de óleo de caseína.

Assim como o guache, a têmpera muda de tom após a secagem.

O esquema de cores das obras feitas em têmpera é aprimorado pela aplicação de um dos principais vernizes - pistache, pistache acrílico, dammar, etc. O verniz é diluído com pineno na proporção de 1: 1 (a adição de pineno reduz o brilho do película de verniz).

A têmpera de óleo de caseína é vendida em tubos de metal, mas seu alcance é limitado.

Têmpera de acetato de polivinila- tinta de secagem rápida, pastosa, altamente dispersa, à base de água (1-2 horas em camadas de vidragem (finas, transparentes) e 3-4 horas em camadas de corpo).

O aglutinante de têmpera PVA consiste em uma emulsão aquosa, uma resina sintética de acetato de polivinila com adição de estabilizantes e agentes estruturantes.

Essas tintas são diluídas em água, são mais elásticas e mais fortes que a têmpera de óleo de caseína. Uma característica distintiva da têmpera PVA é que, com o tempo, ela não fica amarela. Suas desvantagens incluem a impossibilidade de usá-lo com outras tintas solúveis em água, pois as misturas feitas com ele são mal espalhadas sobre a base e as tintas coalham ao mesmo tempo.

A base para trabalhar com têmpera de acetato de polivinila são vários materiais: papel, papelão, madeira, concreto, vidro, gesso, linóleo e vários outros. Isso explica sua popularidade, especialmente em artes e ofícios e arte de design.

No processo de secagem, a têmpera de acetato de polivinila muda de cor e tonalidade.

Quando a têmpera seca, o PVA fica opaco, enquanto as cores ficam levemente apagadas. Para dar sonoridade e riqueza à cor, a têmpera PVA é revestida, assim como a têmpera caseína-óleo, com um dos top coats diluído com pineno na proporção de 1:1, mas isso leva a algum escurecimento da obra.

As tintas devem ser armazenadas à temperatura ambiente e não abaixo de 0°C. O período de garantia de armazenamento é de 1 ano.

Pinturas à óleo começaram a ser utilizadas já no século XV e são atualmente as mais comuns na pintura. São preparados com base em corantes minerais e orgânicos (pós finamente moídos), que possuem resistência à luz suficiente e composição química constante. O aglutinante é um óleo de secagem especialmente processado (na maioria das vezes linhaça), do qual as tintas receberam o nome. Para tintas brancas e de cores frias, começou a ser usado um novo aglutinante penta-óleo, obtido a partir do processamento especial do óleo de girassol.

Pinturas à óleo recebeu tal distribuição devido a uma série de vantagens em comparação com outras tintas. Quando secos, não escurecem, não clareiam, retêm o brilho e a saturação da cor tanto quando aplicados no corpo das pinceladas quanto quando esmaltados. As tintas a óleo secam lentamente, o que permite fazer correções no processo, além de obter transições suaves de cores e tons. A velocidade de secagem das tintas depende do tipo de pigmento utilizado (mineral ou orgânico) e de sua absorção de óleo. O uso de alguns pigmentos acelera o tempo de secagem (por exemplo, chumbo branco), enquanto outros, ao contrário, o retardam (kraplak, fuligem gasosa). O tipo de pigmento usado afeta significativamente o poder de cobertura das tintas a óleo. Alguns pigmentos (branco, cobalto, cádmio, tinta preta, óxido de cromo, etc.), mesmo em camada fina, são capazes de cobrir as camadas secas da tinta subjacente. Outros pigmentos que formam tintas (volkonskoit, mars amarelo e laranja), bem como todas as tintas obtidas com base em pigmentos orgânicos, são transparentes em uma camada fina. Eles também diferem em sua intensidade: azul e verde FC, kraplak, mesmo em pequenas quantidades, mudam muito a cor de qualquer outra tinta, e wolkonskoit, mesmo em grandes quantidades, apenas poluirá a cor resultante.

Ao trabalhar com tintas a óleo, deve-se lembrar que é perigoso misturar tintas diferentes sem levar em consideração sua composição química, pois isso pode levar ao aparecimento de vários defeitos (descoloração, desbotamento, rachaduras, etc.). de pigmentos minerais não devem ser misturados com orgânicos. Em geral, não é recomendado fazer misturas complexas de mais de três cores.

Nossa indústria produz dois tipos de tintas a óleo para pintura: arte e esboço.

tintas artísticas embalados em tubos metálicos de diferentes capacidades: 9 cm 3 - tubo nº 3; 18 cm 3 - tuba nº 6; 46 cm 3 - tuba nº 10 - e são utilizados principalmente para pinturas.

As tintas para esboço estão disponíveis em latas ou latas de plástico e são usadas para esboços e trabalhos de design decorativo.

tintas acrílicas surgiu há cerca de 50 anos e imediatamente se tornou muito popular. O sucesso dessas tintas modernas se deve à facilidade de aplicação, versatilidade e secagem rápida. As tintas acrílicas se dissolvem na água, mas após a secagem tornam-se completamente insolúveis. São baseados em uma suspensão aquosa de resinas sintéticas não amarelantes, às quais são adicionados pigmentos corantes naturais e sintéticos, coalescentes e estabilizantes. Além disso, são muito resistentes a influências químicas e físicas. Recurso tintas - secagem rápida, boa resistência à luz, flexibilidade, elasticidade. As tintas acrílicas aderem perfeitamente a qualquer superfície não oleosa: papelão, papel, madeira, compensado, gesso, faesite, argila, tecido. Eles podem ser aplicados com pincel, espátula e quando diluídos - com aerógrafo. As tintas acrílicas podem ser as mais Cores diferentes e tons - do clássico ao fluorescente e madrepérola. Dada a velocidade de secagem - você deve fechar a tinta imediatamente após o trabalho e enxaguar a ferramenta de trabalho. Para as tintas acrílicas, são produzidos vários aditivos que retardam ou aceleram o processo de secagem, além de conferir às tintas acrílicas brilho, aspecto fosco, como têmpera, ou efeito moiré, como as aquarelas (esses aditivos são produzidos pela fábrica espanhola Ferrario e outros fabricantes estrangeiros. Com muitas vantagens das tintas a óleo e aquarela, bem como várias vantagens próprias, as tintas acrílicas são versáteis e fáceis de manusear. uma resina sintética dúctil e pode produzir os esmaltes mais requintados e uma textura densa de pintura.

Para tintas acrílicas, os pincéis com cerdas sintéticas são ideais, os pincéis de náilon também são bastante adequados - as cerdas naturais incham com a umidade e tornam-se quebradiças.

Outra dificuldade ao trabalhar com acrílico é a cor. O aglutinante de polímero tem uma tonalidade leitosa semi-fosca, de modo que a tinta é mais clara no estado líquido do que após a secagem. É preciso levar em conta essa discrepância, imaginando qual será a cor no futuro.

As tintas acrílicas têm menos brilho do que os óleos. Para dar ou realçar seu brilho, você deve usar um meio de gel. É um aglutinante polimérico puro que, quando misturado à tinta, confere brilho, dá transparência e retarda o processo de secagem. Há também:

Gel para diluir o acrílico e dar-lhe melhor fluidez e espalhabilidade;

Gel espessante que cria o efeito da técnica de escrita corporal.

Uma enorme variedade de meios pelos quais o artista pode obter conforto ao trabalhar com tintas acrílicas.