N. Leskov, "Lady Macbeth do distrito de Mtsensk": uma breve análise da obra

Para a pergunta Escreva uma descrição de Ekaterina Lvovna da história de Leskov "Lady Macbereth. distrito de Mtsensk". dado pelo autor Alexey Selyutin a melhor resposta é É muito difícil para Katerina Izmailova suportar a vida na casa do marido, principalmente porque a vida de uma mulher em casa do comerciante tedioso. O que fazer com a esposa de um rico comerciante? Katerina vagueia de canto a canto em seu casarão, dorme e labuta da ociosidade.
Katerina é atormentada por acusações injustas. A censura silenciosa à heroína é que ela não tem filhos de seu marido idoso, embora a família Izmailov esteja realmente ansiosa pelos herdeiros. A escritora enfatiza que a vida de casada a portas trancadas "estrangula" a heroína, destrói seu potencial, tudo de bom que há nela. Izmailova conta com pesar como era quando menina - alegre, cheia de alegria de viver, energia, felicidade. E como é insuportável para ela viver casada.
Katerina Izmailova nem pensa em traição. Toda ela está completamente absorta em sentimentos pelo balconista Sergei e está pronta para qualquer coisa por ele. Esse natureza apaixonada Entreguei-me completamente ao meu sentimento, que não conhece fronteiras: nem físicas, nem morais, nem morais.
Katerina Izmailova morre - tentando afogar sua rival mais feliz: “Katerina Lvovna estava tremendo. Seu olhar errante se concentrou e se tornou selvagem. Mãos uma ou duas vezes, não se sabe onde, estenderam-se no espaço e caíram novamente. Mais um minuto - e de repente ela balançou toda, sem tirar os olhos da onda escura, abaixou-se, agarrou Sonetka pelas pernas e de uma só vez se jogou na lateral da balsa com ela.
A heroína entende que vai morrer junto com outra garota, mas isso não a impede: por que ela deveria viver se Sergey não a ama mais?
Em seu amor animal e ímpio, Izmailova atinge o limite: o sangue de três pessoas inocentes, incluindo uma criança, está em sua consciência. Esse amor e todos os crimes devastam a heroína: “... para ela não havia luz, nem escuridão, nem mal, nem bem, nem tédio, nem alegrias; ela não entendia nada, não amava ninguém e não se amava.
Katerina Izmailova viveu com paixões, obedecendo apenas ao chamado de sua carne.

Resposta de Ўliya[guru]
Izmailova Katerina Lvovna é uma jovem (vinte e três anos) esposa de um rico comerciante Zinovy ​​​​Borisovich Izmailov. No retrato de I., a atratividade e a sensualidade da heroína são expressas: “na aparência, a mulher é muito simpática.<...>Ela não era alta, mas esguia, seu pescoço era esculpido como se fosse de mármore, seus ombros eram redondos, seu peito era forte, seu nariz era reto, fino, seus olhos eram negros, vivos, sua testa alta e branca e negra, até cabelo preto-azulado. Apaixonada pelo trabalhador Sergei, I., temendo a exposição e a separação de seu amado, mata o sogro e o marido com a ajuda dele e, em seguida, tira a vida do parente menor de seu marido, Fedya Lyamin. Falta de coração e força de vontade, prontidão para passar por cima de tudo pelo bem de seus objetivos Padrões morais combinado no personagem de I. com paixão insana e devoção altruísta à sua amada. A desumanidade de I. é enfatizada graças aos métodos de contraste: I., que espera um filho de Sergei, estrangula calmamente o pequeno Fedya, cometendo assassinato na véspera do grande feriado cristão da Entrada na Igreja do Santíssimo Theotokos.
O destino de I. após a prisão é apresentado como uma terrível retribuição por crime cometido; I. perde o que há de mais precioso na vida - o amor de Sergei, que na fase de trabalhos forçados converge com outro condenado, Sonetka. Na travessia, I. joga Sonetka no rio, afoga-a e se afoga.
No título da história, Leskov compara I. Lady Macbeth, a heroína da tragédia de Shakespeare "Macbeth", levando seu marido a cometer assassinatos traiçoeiros. A imagem de I. é polemicamente correlacionada com a imagem da heroína do drama de A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" de Katerina Kabanova. Ambas as heroínas têm o mesmo nome, ambas são mercadoras, ambas traem seus maridos com amantes. A diferença está no fato de I. não sofrer opressão familiar, não ser vítima na casa do marido.
A heroína Leskov nome significativo. Por um lado, I., tomado por uma paixão sombria e "infernal", se opõe à "brilhante" e "quieta" Katerina da tempestade de Ostrovsky. Ao mesmo tempo, o próprio nome "Catarina" em grego significa "sempre puro" e, por assim dizer, personifica o princípio sacrificial no amor da heroína de Leskov. O patronímico de I. enfatiza a firmeza e a força masculina de seu caráter. O sobrenome I. testemunha as fontes negras e demoníacas da paixão da heroína: "Ismaelitas" na literatura russa antiga eram chamados de povos turcos orientais que professavam o Islã. A história de I. serviu de base para a ópera Katerina Izmailova de D. D. Shostakovich.
Sergei é um jovem trabalhador, amante e depois marido de Katerina Lvovna Izmailova, que, junto com ela, mata seus parentes. O último dos três crimes (o assassinato do menino Fedya Lyamin, que recebeu a maior parte da fortuna dos Izmailovs), Katerina Izmailova comete pelo bem de S., que desejava se tornar o único herdeiro. Força de vontade, paixão altruísta e preocupação de Katerina por S. se opõem à sua vontade fraca e natureza egoísta e superficial. Durante a investigação, ele chama I. de cúmplice de todos os crimes, na fase de trabalhos forçados ele negligencia o amor de I., zomba dela e converge com Sonetka.
Sonetka é uma jovem condenada com quem Sergei converge no palco, deixando Katerina Izmailova. Izmailova afoga S, no rio, morrendo com ela. O egoísta S., recebendo presentes de Sergei, contrasta com o amor abnegado de Izmailova. Zombando cruelmente do humilhado Izmailova, S. se opõe ao soldado Fiona, a amante fugaz de Sergei, a compassiva Katerina. A evidência de uma disposição cruel e maligna é uma figura em miniatura, a magreza de S. (a magreza é apresentada como um sinal de um caráter maligno em algumas outras obras de Leskov).

Na imagem da mulher mais comum Katerina Lvovna, que vem de um ambiente pequeno-burguês comum, a escritora mostra como um sentimento apaixonado que explodiu a transforma completamente e ela se rebela contra as convenções do mundo em que ela havia anteriormente passou toda a sua vida. Desde o início do ensaio, a autora escreve que a vida de Katerina na casa de seu marido rico era extremamente enfadonha, a jovem era literalmente estrangulada pela monotonia e pela melancolia.

Ainda muito jovem e inexperiente, ela foi casada com o comerciante Zinovy ​​​​Borisovich, ela nunca teve sentimentos por ele, seus pais deram Katerina em casamento apenas porque esse noivo em particular foi o primeiro a cortejá-la e eles o consideravam uma festa adequada. Desde então, uma mulher realmente passa cinco anos de sua vida em um sonho, todos os dias lembram o anterior até um minuto, ela não tem amigos ou mesmo conhecidos, Katerina é cada vez mais tomada por esse desejo, do qual ela literalmente quer para “se sufocar”.

Uma mulher sonha com um filho, porque com um bebê em casa ela terá pelo menos algo para fazer, alegria, um objetivo, mas em seu casamento monótono o destino nunca traz seus filhos.

Mas depois desses cinco anos, na vida de Katerina, surge de repente um amor ardente pelo trabalhador, seu marido Sergei. Este sentimento é considerado um dos mais brilhantes e sublimes, mas para Izmailova torna-se o começo de sua morte e leva uma mulher muito apaixonada e ardente a um final triste.

Katerina, sem hesitar, está pronta para qualquer sacrifício e violação de todas as normas morais pelo bem de sua querida pessoa. Uma mulher, sem nenhum remorso, mata não só o sogro e o marido, que há muito se enojam dela, mas também o menino Fedya, que não fez mal a ninguém, uma criança inocente e piedosa. A paixão que tudo consome por Sergey destrói em Katerina o sentimento de medo, compaixão, misericórdia, porque antes eram inerentes a ela, como quase qualquer representante do sexo frágil. Mas, ao mesmo tempo, é esse amor sem limites que dá origem à sua coragem, desenvoltura, crueldade e capacidade de lutar por seu amor antes incomuns, por seu direito de estar constantemente com seu amado e se livrar de quaisquer obstáculos que impeçam o realização deste desejo.

Sergei, amante de Izmailova, também aparece como um homem sem regras e princípios morais. Ele é capaz de cometer qualquer crime sem hesitar, mas não por amor, como Katerina. Para Sergei, o motivo de suas ações é que ele vê nesta mulher a oportunidade de garantir uma existência mais confortável para si mesmo, porque ela é a esposa e herdeira legítima de um rico comerciante, vindo de uma classe alta, rica e reverenciada na sociedade. do que ele mesmo. Seus planos e esperanças realmente começam a se tornar realidade após a morte de seu sogro e marido de Katerina, mas outro obstáculo surge de repente, um sobrinho de um comerciante chamado Fedya.

Se antes Sergey servia apenas como assistente nos assassinatos, agora ele mesmo oferece sua amante para se livrar da criança, que continua sendo o único obstáculo para eles. Ele inspira Katerina que, na ausência do menino Fedya e do nascimento de seu filho antes da expiração de nove meses após o desaparecimento de seu marido, todo o dinheiro do falecido comerciante irá inteiramente para eles, e eles poderão viver alegremente sem preocupações.

Katerina concorda com seu amante, suas palavras realmente têm um efeito hipnótico sobre ela, a mulher está pronta para fazer literalmente tudo o que Sergey deseja. Assim, ela se torna uma verdadeira refém de seus sentimentos, uma escrava sem problemas desse homem, embora inicialmente Izmailova ocupe uma posição social mais significativa do que a trabalhadora de seu marido.

Durante o interrogatório, Katerina não esconde o fato de que cometeu vários assassinatos apenas por causa de seu amante, que sua paixão a levou a atos tão terríveis. Todos os seus sentimentos estão voltados apenas para Sergey, o bebê nascido não causa nenhuma emoção nela, a mulher é indiferente ao destino de seu filho. Tudo ao redor é absolutamente indiferente a Katerina, apenas um olhar gentil ou uma palavra gentil de seu amado pode influenciá-la.

No caminho para o trabalho forçado, a mulher percebe que Sergei está claramente ficando frio com ela, embora ela ainda esteja pronta para qualquer coisa, apenas para vê-lo novamente. Porém, o homem se sente profundamente desapontado tanto com Katerina quanto com a vida em geral, pois nunca conseguiu o que queria, nunca terá que ver nenhuma riqueza com a ajuda do comerciante Izmailova. Sergei, sem constrangimento, se encontra com o depravado Sonetka na frente de sua amante, ele abertamente cobre Katerina de insultos e humilhações, tentando se vingar dela pelo fato de ela, como ele acredita, ter quebrado seu destino e o arruinado completamente.

Quando Katerina vê que seu amante, por quem ela sacrificou tudo o que tinha antes, está flertando com outra mulher, sua mente não resiste ao teste do ciúme cruel. Ela nem mesmo entende o significado do bullying de outros prisioneiros, principalmente Sonetka e Sergei, mas eles têm um profundo efeito destrutivo em sua psique já completamente destruída.

Suas vítimas aparecem na mente de Katerina, a mulher não consegue se mover, falar, viver, quase inconscientemente ela decide se suicidar para se livrar do tormento insuportável que toda a sua existência se tornou. Sem hesitar, ela também mata Sonetka, acreditando que foi essa garota que roubou seu amante dela. Em seus últimos momentos, Katerina acredita que não tem mais nada a fazer no mundo, pois seu amor, o sentido de sua vida, está completamente perdido para ela. Por causa da paixão sem limites, a personalidade de uma mulher é completamente destruída, Katerina Izmailova se torna uma vítima próprios sentimentos e incapacidade de gerenciá-los.

A imagem de Katerina no ensaio de Leskov é muito contraditória. No início da obra, uma mulher se faz de vítima. Ela é infeliz no casamento, pois o marido, além de ser mais velho que ela, também não lhe dá atenção. Ele e seu pai estão constantemente ocupados trabalhando e aumentando o capital.

Katerina Lvovna está simplesmente morrendo de tédio. Talvez se eles tivessem um filho, isso de alguma forma diluiria sua vida, mas seu marido é estéril. Porém, na ausência de herdeiros, as reprovações atingem apenas a menina, o que a faz sofrer ainda mais.

No entanto, o papel constante da vítima não combina com Katerina Lvovna. Ela está viva e quer amor. Portanto, quando o cônjuge sai por muito tempo, a menina começa a aceitar o namoro do jovem escriturário Sergei.

Seu interesse por um homem cresce a cada dia, apesar de sua má reputação. Logo, o homem se torna seu amante e a pessoa sem a qual ela não consegue imaginar sua existência futura.

quando ela conexão secreta de repente revelada acidentalmente pelo sogro, a menina imediatamente “resolve” o problema que surgiu. Ela envenena impiedosamente o homem misturando veneno de rato em seus cogumelos. Nesse momento, a menina é movida por um sentimento de vingança, já que o sogro não só puniu Sergei com chicotes, mas também o prendeu no porão.

A impunidade inspirou a mulher. Ela deixou de ter medo da publicidade humana e pagou generosamente a quem pudesse dizer qualquer coisa. Portanto, embora as pessoas tenham adivinhado sobre ela caso de amor com o escrivão local, preferiu ficar calado.

No entanto, ele não deixou o "amado" sozinho. Ele costumava dizer que, com o retorno de Zinovy ​​​​Borisovich, ele se tornaria questionável para Katerina. Mas Katerina Lvovna, ao que parece, descobriu como lidaria com o marido. A mulher ficou enojada com a ideia de ter que dividir a cama com outra pessoa.

A mulher foi tomada por um forte ódio por tudo o que estava relacionado com a vida "passada". Afinal, apenas Sergey a ensinou a amar, se alegrar, sentir e desejar. Esse desejo era predatório e irresistível. Urgia lutar e não recuar. Ai daquele que estiver com uma mulher no caminho.

Zinovy ​​​​Borisovich não tinha ideia das reencarnações que aconteceram com sua esposa. Ele foi informado sobre a traição dela, bem como sobre a estranha e fugaz morte de seu pai. O homem se apressou em pedir esclarecimentos. No entanto, o homem não esperava ver a imagem que apareceu diante de seus olhos ...

Mais tarde, quando a esposa do jovem comerciante e seu amante lidaram com Zinovy, eles esconderam seu corpo no porão.

Agora Katerina se tornou a herdeira direta de toda a capital dos Izmailovs. Mas ela realmente precisava do dinheiro? Não! Ela já estava feliz porque o homem dos seus sonhos estava por perto. Para ele, ela não vai parar por nada, e é dele que ela espera um filho.

Ela precisa dessa gravidez agora? Não. Agora a mulher não precisava mais de um filho. Ela nunca seria uma boa mãe para ele.

Quando uma mulher com seu amante foi pega matando seu sobrinho e herdeiro interino Fedenka, o casal foi imediatamente detido. Após as punições, os "amantes" foram enviados ao palco, onde Katerina Lvovna finalmente descobriu o preço de seu amor. Ela imediatamente recusou o bebê nascido e Sergey parou de prestar atenção nela. O homem se apaixonou por outra garota.

Katerina, sob o olhar de seu marido, sogro e Fedenka, comete um duplo assassinato pela última vez. Ela pula no mar e empurra sua rival para lá...

literatura russa

Viktor Eremin

Katerina Lvovna Izmailova

Nikolai Semyonovich Leskov é um homem de grande paixão, grandes contradições, grande consciência e grande patriotismo. Não é de admirar que A.M. Gorky, que leu em 1909-1911. na ilha de Capri, uma série de palestras sob o título geral “História da Literatura Russa”, afirmou então que Leskov escreveu “não sobre um camponês, não sobre um niilista, não sobre um proprietário de terras, mas sempre sobre um russo, sobre uma pessoa deste país. Cada um de seus heróis é um elo na cadeia de pessoas, na cadeia de gerações, e em cada história de Leskov você sente que seu pensamento principal não é sobre o destino de uma pessoa, mas sobre o destino da Rússia.

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* IMLI RAN. Arquivo A.M. Gorky. T.1. História da literatura russa. Moscou: Goslitizdat, 1939.

É nessas palavras que se revela a essência do mal-entendido moderno sobre a obra de Leskov. Nikolai Semyonovich é um escritor do destino da Pátria, e hoje em suas obras costumam buscar a quintessência do caráter russo, aliás, a imagem do povo russo. E isso é profundamente errado. Leskov - representante mais brilhante literatura raznochinny, portanto, em seus livros (na continuação do aristocrático literatura XIX c.) é dada uma ideia predominantemente aristocrática do povo russo, embora ricamente decorada com grande conhecimento mundo interior homem comum. Infelizmente, o conhecimento não é verdade, e o povo russo nas obras de Leskov permanece, por um lado, um sonho romântico e, por outro lado, a ideia sombria que o escritor tem dele. Observemos que as obras de todos os heresiarcas da literatura da Grande Rússia sofrem dessa doença.

Leskov é freqüentemente chamado de o mais russo, o mais escritor nacional de todos os escritores da nossa terra. Isso vem daquela parte da intelectualidade doméstica, que costuma ser chamada de patriótica, professando principalmente a fórmula de Uvarov "Autocracia, Ortodoxia, nacionalidade" e, portanto, reconhecendo e até proclamando a subordinação passiva do povo em relação à autocracia irresponsável (em geral, qualquer poder) e Ortodoxia (hierarquia da igreja).

O próprio Nikolai Semyonovich enfatizou repetidamente que personagens positivos eram melhores para ele. No entanto, as características positivas do escritor (especialmente ao longo dos anos) são dominadas por qualidades humanas como humildade, prontidão para sofrer com perdão de um vilão poderoso, humildade diante do destino preparado. Ou seja, na continuação da literatura aristocrática, Leskov acolheu o rosto feminizado da pessoa russa. De fato, desde tempos imemoriais, a intelectualidade ortodoxa da Rússia proclamou que, ao contrário do povo escolhido por Deus - os judeus, o povo russo é um povo portador de Deus, sob a proteção de Deus. Mãe de Deus, e a Rússia é seu vale *, portanto, a face divina do povo russo é uma mulher que sofre humildemente e confia apenas em Deus.
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* Vale - um lugar de sofrimento.

Sejamos sinceros, tal compreensão do povo russo é uma ficção puramente aristocrática e intelectual que nada tem a ver com a realidade. Os intelectuais quiseram e ainda querem ver o povo de tal forma que aos poucos se sintam plenamente mestres, super-homens e salvadores, mas o pretexto para isso, como sempre, foi Deus e a fé nele. A própria história russa, e ainda mais parte essencial ela - a literatura russa (apesar de muitos de seus grandes criadores) e seus heróis, mil vezes refutou a imagem de russos obedientes, orantes e silenciosos impostos a nós. Os heróis de Leskov não foram exceção, em cujas obras até o presbiterado é uma forma de luta ativa contra a vilania terrena pelo triunfo da bondade de Deus.

Nikolay Semyonovich Leskov

Nikolai Semyonovich Leskov nasceu em 4 de fevereiro de 1831 na vila de Gorokhove, província de Oryol. Sua mãe, Maria Petrovna Leskova (nascida Alferyeva) (1813-1886), era dos nobres empobrecidos de Oryol. Pai, Semyon Dmitrievich Leskov (1789-1848), veio de um ambiente sacerdotal, serviu como um nobre assessor da Câmara Criminal de Oryol (investigador criminal). Nikolai se tornou o mais velho dos sete filhos de Leskov.

Em 1839, o pai renunciou com um escândalo e a família mudou-se para morar em uma propriedade recém-adquirida - a fazenda Panin no distrito de Kromsky. Em 1841, Nikolai ingressou no ginásio Oryol, mas estudou de forma desigual e em 1846 não passou nos exames de transferência. No entanto, quando foi expulso do ginásio, ele já trabalhava como escriturário na Câmara Estadual de Oryol e girava ativamente no círculo da intelectualidade de Oryol.

Foi então que Leskov conheceu o escritor, etnógrafo e folclorista russo exilado Afanasy Vasilievich Markevich (1824-1867), sob cuja influência o jovem Leskov escolheu seu caminho da vida- o jovem decidiu firmemente se tornar um etnógrafo.

Após a morte repentina de seu pai em 1849, Nikolai foi transferido para Kiev como funcionário do Tesouro. Lá ele morava com a família de seu tio materno, professor-terapeuta da Universidade de Kiev, Sergey Petrovich Alferyev (1816-1884).

Em Kiev, em 1853, Nikolai Semyonovich casou-se com a filha de um rico senhorio e empresário de Kiev, Olga Vasilievna Smirnova (c. 1831-1909). E logo começou a Guerra da Crimeia (1854-1856), que virou de cabeça para baixo todos os fundamentos da vida da sociedade russa.

Em maio de 1857, Leskov se aposentou e conseguiu um emprego na empresa privada "Shkott and Wilkens", chefiada pelo marido de sua tia Alexandra Petrovna (1811-1880), o inglês russificado Alexander Yakovlevich (Dzheymsovich) Shkott (c. 1800 -1860). Nikolai Semyonovich estava envolvido no reassentamento de camponeses em terras férteis, na organização de empresas nas províncias, agricultura. Posteriormente, o próprio escritor considerou três anos de serviço na empresa de seu tio a época mais feliz de sua vida. Então Leskov viajou quase todo parte europeia Rússia, ele viu e entendeu muito, o material vital coletado foi o suficiente para ele longos anos frutífera obra literária.

Infelizmente, os negócios da empresa não iam bem e, em abril de 1860, ela teve que ser fechada. Leskov voltou a Kiev e entrou no serviço - no gabinete do governador-geral. Ao mesmo tempo, ele assumiu o jornalismo. Em 18 de junho de 1860, seu primeiro artigo foi publicado anonimamente na revista Economic Pointer, sobre a especulação dos livreiros com o Evangelho. No entanto, o início de sua atividade literária O próprio Leskov considerou a publicação em fevereiro de 1861 nas páginas " Notas domésticas» «Ensaios sobre a indústria de destilaria (província de Penza)».

Foi um ponto de viragem na vida de um aspirante a escritor. Leskov deixou sua esposa, mudou-se para morar em São Petersburgo, foi reconhecido como um talentoso publicitário ...

E em 1862, Nikolai Semyonovich pela primeira vez teve que sentir sua estranheza na sociedade de São Petersburgo. Na primavera, uma onda de incêndios varreu a capital. Rumores atribuíram o incêndio criminoso a estudantes niilistas. Indignado com esses rumores, Leskov publicou um artigo em Severnaya Pchela, onde instou o prefeito de São Petersburgo a investigar o assunto e, se os alunos forem culpados, puni-los e, caso contrário, parar com a tagarelice caluniosa. O escritor encontrou malfeitores que começaram a espalhar fofocas por São Petersburgo, como se Leskov estivesse pedindo represálias contra jovens progressistas. Poucas pessoas leram o artigo em si, mas a condenação de um jornalista inocente acabou sendo universal. Até Alexandre II ficou indignado com Nikolai Semyonovich. Acabei de ser cancelado servidão(1861), as reformas democráticas foram introduzidas ativamente e a sociedade estava encantada com seu próprio liberalismo. Os combatentes da liberdade ansiavam pela vítima retrógrada. E, como tal, foi escolhido um jornalista provinciano que apareceu com tanto sucesso debaixo do braço.

O pobre Leskov ficou chocado tanto com a calúnia quanto com a rejeição monstruosamente geral de um artigo que ninguém havia lido. Ninguém queria ouvir suas explicações - culpado e pronto! No final, Nikolai Semyonovich foi forçado a ir para o exterior por um tempo - como correspondente do Northern Bee, ele visitou a Áustria (Boêmia), Polônia, França ...

E quando ele voltou, ao contrário de muitas expectativas, ele não apenas não se arrependeu - não havia do que se arrepender, mas teve a audácia de correr para a batalha contra a sociedade de Petersburgo com sua demagogia liberal. Em 1863, o escritor publicou suas primeiras histórias - "A Vida de uma Mulher" e "Boi Almiscarado", Leskov publicou a coleção "Três Histórias de M. Stebnitsky *", que foi seguida em 1864 pelo romance anti-niilista "Nowhere ".
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* M. Stebnitsky - pseudônimo dos primeiros anos trabalho literário N.S. Leskov.

Dizer que este romance se tornou uma bomba social é não dizer nada. Pela primeira vez na literatura russa (as grandes obras proféticas sobre este assunto foram escritas muito mais tarde), embora ligeiramente, embora apenas em alguns aspectos, apenas na terceira parte do romance, no entanto, foi condenado (!) movimento revolucionário. A histeria da imprensa democrática, que na época exercia efetivamente uma ditadura no campo literário da Rússia, não conhecia limites. O apogeu do escândalo foi o artigo do ídolo da juventude revolucionária daqueles anos, Dmitry Ivanovich Pisarev (1848-1869) "Um passeio pelos jardins da literatura russa", composto por ele em sua cela Fortaleza de Pedro e Paulo que deu aos escritos do crítico doente mental uma aura especial do sofredor. Foi neste artigo que apareceram palavras famosas que se tornaram uma mancha vergonhosa para sempre na história da literatura russa e mundial: “Estou muito interessado nas duas questões a seguir: qualquer coisa em suas páginas vinda da pena do Sr. Stebnitsky e assinado com o nome dele? 2) Existe pelo menos um escritor honesto na Rússia que será tão descuidado e indiferente à sua reputação que concordará em trabalhar em uma revista que se adorna com histórias e romances do Sr. Stebnitsky? - Estas questões são muito interessantes para a avaliação psicológica do nosso mundo literário»*. Na verdade, Pisarev gritou: - Atu! - em Leskov, e a multidão democrática correu para persegui-lo.
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* D. I. Pisarev. Crítica literária em 3 volumes. T. 2. Artigos 1864-1865. L., "Artista. literatura", 1981.

Porém, para nossa felicidade comum, também havia revistas e escritores para quem o absurdo Pisarev não era um decreto. E o primeiro deles foi o diário do recente condenado Fyodor Mikhailovich Dostoiévski. O artigo de Pisarev apareceu no Russkiy Vestnik em março de 1865 e viu a luz do dia no mesmo mês. último número periódico dos irmãos Dostoiévski "A Época", em cujas páginas foi publicada a obra-prima de Nikolai Semenovich Leskov - o ensaio "Lady Macbeth de nosso condado" *.
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* Somente na edição de 1867 de "Contos, ensaios e histórias de M. Stebnitsky", vol. I, o ensaio recebeu pela primeira vez seu nome atual: "Lady Macbeth do distrito de Mtsensk".

Ensaios no século XIX chamado e especialmente trabalhos de arte. "Lady Macbeth ..." foi o primeiro ensaio do ciclo pretendido. O próprio Leskov escreveu ao famoso filósofo russo e crítico literário, e ao mesmo tempo ao principal funcionário da Época, Nikolai Nikolaevich Strakhov (1828-1896): “... peço sua atenção para este pequeno trabalho. "Lady Macbeth of Our County" constitui o primeiro de uma série de ensaios exclusivamente típicos personagens femininas nossa área (Oka e parte do Volga). Proponho escrever doze desses ensaios…”*.
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* V. A. Goebel. N.S. Leskov. No laboratório criativo. M.: escritor soviético, 1945.

Protótipo y personagem principal Katerina Lvovna Izmailova não está lá, embora eles não parem de procurá-la. "Lady Macbeth ..." é uma obra puramente artística composta pelo autor "da cabeça", e os rumores de que tal tragédia ocorreu na infância de Leskov são infundados.

O escritor trabalhou em um ensaio em Kiev, em um difícil Estado de espirito, causado pela obstrução pública generalizada, que inevitavelmente afetou a própria obra. Em conversa posterior com escritor famoso Vsevolod Vladimirovich Krestovsky (1839-1895) Nikolai Semyonovich relembrou: “Mas quando escrevi meu Lady Macbeth, sob a influência de nervos inflados e solidão, quase cheguei ao delírio. Às vezes eu me sentia insuportavelmente apavorado, meus cabelos se arrepiavam, eu congelava ao menor farfalhar, que eu mesmo fazia movendo o pé ou virando o pescoço. Foram momentos difíceis que jamais esquecerei. Desde então, tenho evitado descrever tais horrores.
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* Como Leskov trabalhou em "Lady Macbeth do distrito de Mtsensk". Sentado. artigos para a produção da ópera Lady Macbeth do distrito de Mtsensk pelo Leningrad State Academic Maly Theatre. L.: 1934.

O ensaio acabou sendo milhões de vezes mais antiniilista e antirrevolucionário do que qualquer outro trabalho de Leskov. Mas ninguém percebeu ou entendeu isso - afinal, o próprio Nikolai Semyonovich Pisarev (!) Foi declarado um reacionário fora da lei. "Lady Macbeth do nosso distrito" optou por não notar!

E em vão, embora devamos admitir que Katerina Izmailova ainda não é reconhecida pela nossa crítica literária. Mas é ela o fio condutor central que se estende desde " filha do capitão" e camponesas de Nekrasov ao grande Pentateuco de Dostoiévski, a "Anna Karenina" e " Quiet Don»; foi ela quem, tendo absorvido toda a obstinação e desenfreada desenfreada de Emelka Pugachev de Pushkin e o poder daquele que "para um cavalo galopante, em um incêndio a cabana vai entrar”do poema“ Frost, Red Nose ”, tornou-se um componente inseparável, senão o principal, de quase todos os heróis dos últimos romances de Fyodor Mikhailovich (principalmente Nastasya Filippovna, Parfena Rogozhin, Dmitry e Ivan Karamazov) ou Grigory Melekhov e Aksinya de Sholokhov.

Por que? Sim, porque foi na imagem de Katerina Izmailova pela primeira vez na história (na forma mais artisticamente perfeita) que uma personificação individual e pessoal daquele nacional, puramente nacional pensamento filosófico COMO. Pushkin: “Deus me livre de ver uma rebelião russa, sem sentido e impiedosa!”*. Depois de Katerina Izmailova, o tema de uma rebelião russa pessoal, impiedosa, muito egoísta e muitas vezes sem sentido tornou-se quase o principal em nosso literatura nacional e empurrou o assunto pessoa extra. E foi essa rebelião pessoal nas páginas da grande literatura russa que involuntariamente criou a ideia do povo russo como um povo que vive em constante angústia, um povo inseparavelmente unido por destreza e imprudência irreprimíveis, expansão espiritual e ingênuo, mas injustificado crueldade, etc Em nossos dias, intelectuais medíocres do cinema, de uma forma diferente, o povo russo não sabe mostrar algo, exceto como vítimas imprudentes de suas próprias paixões sem limites. Este já é um estêncil estável, uma marca pertencente a tudo o que é russo.
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* COMO. Pushkin. Sobr. op. em 10 volumes. T.5. Moscou: editora estatal ficção, 1960.

No entanto, na literatura russa, a rebelião pessoal sempre tem um grande motivo subjacente: não importa a forma que assuma, inicialmente é sempre dirigida contra a injustiça e é sempre precedida por uma longa expectativa de Justiça.

Katerina Izmailova casou-se com um pobre com um objetivo - dar à luz um bebê e trazer um herdeiro para a casa dos Izmailovs. Todo o caminho de sua vida, como era de costume em russo famílias mercantes, foi construído e organizado para o cultivo do sucessor da família. Mas Katerina permaneceu não nativa por cinco (!) anos. Muitos anos de esterilidade se tornaram a causa raiz de sua rebelião: por um lado, a mulher inocentemente acabou sendo o maior obstáculo para o marido, já que a ausência de um herdeiro para um comerciante é a catástrofe de toda a sua vida, e Katerina foi constantemente culpado por isso; por outro lado, para a esposa de um jovem comerciante sem filhos, a solidão em uma gaiola de ouro é um tédio mortal, do qual é justo enlouquecer. Katerina se rebelou, e sua rebeldia se transformou espontaneamente em uma paixão insana pelo insignificante e bonito balconista Sergei. O pior é que a própria Katerina Lvovna nunca teria sido capaz de explicar contra o que estava se rebelando, ela simplesmente enlouqueceu com uma paixão carnal sombria provocada por um forte não malicioso *, e então os eventos se desenvolveram contra a vontade de qualquer um, em total conformidade com o dito-epígrafe antecedido pelo ensaio "Corando para cantar a primeira música".
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* Firth (obsoleto) - uma pessoa arrojada, elegante e atrevida e satisfeita consigo mesma.

Os crimes foram cometidos pela esposa do comerciante em ascensão: a princípio Katerina pecou; então ela envenenou secretamente seu velho sogro com veneno de rato, que descobriu seu adultério; então ela forçou seu amante a participar do assassinato de seu marido, para não interferir em sua vida livre; e só então, juntos, por uma questão de capital, estrangularam o sobrinho do marido, no qual foram apanhados e expostos pelas pessoas ...

E aqui Leskov nos trouxe para outro tópico dado apenas ao mundo russo (aparentemente, como um nacional filosófico geral) - o tópico da farinha e a morte violenta de um bebê inocente. EM história real a morte de dois meninos, terrível e injustificada, tornou-se a causa mística dos dois maiores problemas russos - a misteriosa morte do czarevich Dimitri Ivanovich em 15 de maio de 1591 tornou-se o ímpeto para os problemas de 1605-1612; o popular enforcamento em 1614 nos Portões Serpukhov do Kremlin de Moscou de Ivashka Vorenok, de três anos, filho de Maria Mnishek e do Falso Dmitry II, tornou-se uma maldição impenitente da casa reinante dos Romanov, a retribuição mística pela qual foi o extermínio e expulsão da família em 1917-1918.

Na literatura russa, A.S. foi o primeiro a levantar esse tópico. Pushkin em "Boris Godunov":

...E os meninos estão sangrando nos olhos...
E fico feliz em fugir, mas não há lugar nenhum ... terrível!
Sim, lamentável é aquele em quem a consciência é impura.

O menino assassinado no drama de Pushkin é o Juiz Supremo, a Consciência e a inevitabilidade da Retribuição Suprema.

Leskov colocou essa questão de maneira diferente. Para Katerina Izmailova, o assassinato de uma criança tornou-se o ponto mais baixo da queda, além do qual começou a retribuição terrena, e muito mais terrível do que o tribunal humano. A mulher sofria com seu amante, aparentemente refutando as acusações anteriores de que ela não era nativa. Mas, na verdade, ela apenas confirmou sua infertilidade de uma forma ainda mais monstruosa: “... em um hospital da prisão, quando seu filho foi dado a ela lá, ela apenas disse: “Bem, é completamente!” e, virando-se para a parede, sem nenhum gemido, sem nenhuma reclamação, ela desabou com o peito em um beliche duro. Ela já teve a chance na terra de se convencer da insensatez e da monstruosidade do que havia feito, não foi à toa que as últimas palavras terrenas de Katerina, em vez de uma oração, se tornaram uma lamentação vergonhosa para quem zombava dela. ex-amante: "como caminhamos com você, sentamos durante as longas noites de outono, com uma morte feroz do mundo inteiro, as pessoas foram mandadas embora." E Leskov descreveu os últimos momentos terrenos deste monstro assassino impenitente e ímpio com absolutamente terrível, terrível: “... mas ao mesmo tempo, de outra onda, Katerina Lvovna subiu quase até a cintura acima da água, correu para Sonetka, como um pique forte em uma jangada de penas macias, e ambos não apareceram mais."
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* N. S. Leskov. Sobr. op. em 11 volumes. T.1. M.: State Publishing House of Fiction, 1956. Outros textos são citados desta edição.

No entanto, Katerina Lvovna é completamente terrível não por seus atos, mas pelo fato de ter se tornado um espelho da alma da intelectualidade russa de nossos dias - um grande espelho para almas negras de moralidade turva.

Criando "Lady Macbeth do distrito de Mtsensk", Leskov mostrou um caminho sem saída de rebelião pessoal para satisfazer suas próprias paixões e niilismo como tal em geral, em contraste com a rebelião geral pela Justiça. Se a rebelião de um povo é um julgamento terreno sobre aqueles que são presunçosos no poder, então uma rebelião pessoal é um beco sem saída da esterilidade, um laço mortal de egoísmo narcísico, que não tem justificativa nem nas atrocidades de outras pessoas nem no próprio infortúnio . Foi essa terrível diferença que mais tarde foi totalmente revelada por F.M. Dostoiévski no grande monólogo de Ivan Karamazov sobre uma criança torturada e uma mãe abraçando um torturador que despedaçou seu filho com cães.

Através dos esforços da intelectualidade criativa moderna, Katerina Izmailova é agora apresentada como a portadora do amor feminino “inocente” e “subestimado”, como vítima-sofredora, mas não pelas terríveis atrocidades e infanticídio que cometeu, mas porque a amada , a quem dedicou toda a sua vida, traiu sua paixão sem limites. Os comentários são desnecessários: os pregadores desse absurdo conseguiram cair espiritualmente ainda mais baixo do que a própria Katerina.

Em 1930, Dmitri Dmitrievich Shostakovich (1906-1975) escreveu com base no ensaio a brilhante ópera Katerina Izmailova, uma cacofonia crescente de revolta russa imprudente, que nunca foi compreendida pela intelectualidade doméstica. Até hoje, a ópera é interpretada como uma história sobre a oposição de uma pessoa livre e apaixonadamente amorosa - Katerina - aos ditames de uma multidão de mente comum! Leskov e Shostakovich devem estar se revirando em seus túmulos por causa de uma fuga de pensamento tão elevada dos intelectuais modernos.

A primeira adaptação cinematográfica da história chamada "Katerina, a câmara de gás" foi feita em 1916. Dirigido por A.A. Arkatov.
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* Alexander Arkadyevich Arkatov (Mogilevsky) (1888-1961) - diretor clássico do cinema mudo mundial. Em 1922 emigrou de Rússia soviética nos Estados Unidos e encerrou sua carreira no cinema. Filmes sobre o destino dos judeus na Rússia pré-revolucionária trouxeram fama a Arkatov.

A última adaptação de Lady Macbeth do distrito de Mtsensk foi feita em 1989 pelo diretor R.G. Balayan. O papel de Katerina Izmailova foi interpretado pela atriz N.E. Andreichenko.
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* Roman Gurgenovich Balayan (n. 1941) - um conhecido diretor de cinema nacional; criador de 14 filmes, incluindo "Voando em um sonho e na realidade", "Mantenha-me, meu talismã", "Filer", etc.
** Natalya Eduardovna Andreichenko (n. 1956) - atriz doméstica teatro e cinema. Desempenhou papéis principais em muitos obras clássicas do nosso cinema, mas é mais conhecida pelo papel de Mary Poppins no filme de TV "Mary Poppins, Goodbye!".