Antigos e novos proprietários do jardim. Antigos e novos proprietários do pomar de cerejeiras (Ensaios escolares)

Os protótipos de Ranevskaya, segundo a autora, eram senhoras russas que viviam ociosamente em Monte Carlo, que Chekhov observou no exterior em 1900 e no início de 1901: “E que mulheres insignificantes ... [sobre uma certa senhora. – V.K.] “ela mora aqui sem fazer nada, ela só come e bebe ...” Quantas mulheres russas morrem aqui ”(de uma carta de O. L. Knipper).

A princípio, a imagem de Ranevskaya nos parece doce e atraente. Mas depois adquire estereoscopicidade, complexidade: revela-se a leveza das suas vivências turbulentas, o exagero na expressão dos sentimentos: “Não consigo sentar, não consigo. (Levanta-se e anda em grande agitação.) Não vou sobreviver a esta alegria... Riem de mim, sou estúpido... Meu querido armário. (Ele beija o armário.) Minha mesa ... "Certa vez, o crítico literário D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky chegou a afirmar, referindo-se ao comportamento de Ranevskaya e Gaev:" Os termos "frivolidade" e "vazio" não são mais usados aqui em um sentido ambulante e geral, e em um sentido mais próximo - psicopatológico -, o comportamento desses personagens na peça é "incompatível com o conceito de uma psique normal e saudável". Mas o fato é que todos os personagens da peça de Chekhov são normais, pessoas comuns, só eles vida normal vida são vistos pelo autor como se fossem através de uma lupa.

Ranevskaya, apesar de seu irmão (Leonid Andreevich Gaev) chamá-la de "mulher cruel", curiosamente, inspira respeito e amor de todos os personagens da peça. Mesmo o lacaio Yasha, que, como testemunha de seus segredos parisienses, é perfeitamente capaz de um tratamento familiar, não se importa em ser atrevido com ela. Cultura e inteligência deram a Ranevskaya o encanto da harmonia, sobriedade de espírito, sutileza de sentimentos. Ela é inteligente, capaz de contar a amarga verdade sobre si mesma e sobre os outros, por exemplo, sobre Petya Trofimov, a quem diz: “Você tem que ser homem, na sua idade precisa entender quem ama. E você tem que amar a si mesmo... “Eu sou maior que o amor!” Você não está acima do amor, mas simplesmente, como dizem nossos Firs, você é um desajeitado.

E ainda em Ranevskaya muito evoca simpatia. Apesar de toda a falta de vontade, sentimentalismo, ela se caracteriza pela amplitude da natureza, pela capacidade de bondade desinteressada. Isso atrai Petya Trofimov. E Lopakhin diz sobre ela: “Ela é uma boa pessoa. Homem fácil e simples.

O duplo de Ranevskaya, mas uma personalidade menos significativa, é Gaev na peça, não é por acaso que ele é apresentado na lista de personagens por pertencer à irmã: "irmão de Ranevskaya". E ele às vezes é capaz de dizer coisas inteligentes, às vezes é sincero, autocrítico. Mas as deficiências da irmã - frivolidade, falta de praticidade, falta de vontade - são caricaturadas por Gaev. Lyubov Andreevna apenas beija o armário em um ataque de ternura, enquanto Gaev faz um discurso na frente dele em "alto estilo". A seus próprios olhos, ele é um aristocrata do mais alto círculo, como se Lopakhin não percebesse e tentasse colocar "este rude" em seu lugar. Mas seu desprezo - o desprezo de um aristocrata que comeu sua fortuna "com doces" - é ridículo.

Gaev é infantil, absurdo, por exemplo, na seguinte cena:

"Primeiro. Leonid Andreevich, você não tem medo de Deus! Quando dormir?

GAYEV (Acenando para Firs). Vou me despir, que assim seja.

Gaev é outra variante da degradação espiritual, vazio e vulgaridade.

Observou-se mais de uma vez na história da literatura, a "história" não escrita percepção do leitor As obras de Chekhov, que ele supostamente tinha um preconceito especial em relação à alta sociedade - em relação à Rússia da nobreza, aristocrática. Esses personagens - proprietários de terras, príncipes, generais - aparecem nas histórias de Chekhov e jogam não apenas vazios, incolores, mas às vezes estúpidos e mal-educados. (A. A. Akhmatova, por exemplo, censurou Chekhov: “Mas como ele descreveu os representantes das classes altas ... Ele não conhecia essas pessoas! Ele não conhecia ninguém superior ao assistente do chefe da estação ... Está tudo errado, errado!”)

Porém, dificilmente vale a pena ver nesse fato a certa tendenciosidade ou incompetência de Chekhov, o escritor não se interessou pelo conhecimento da vida. Não é sobre isso, não é sobre "cadastro" social Personagens de Chekhov. Chekhov não idealizou os representantes de nenhum estado, nenhum grupo social, ele estava, como você sabe, fora da política e da ideologia, fora das preferências sociais. Todas as classes “apanharam” do escritor, e a intelectualidade também: “Não acredito na nossa intelectualidade, hipócrita, falsa, histérica, mal-educada, preguiçosa, não acredito nem quando sofre e reclama, porque seus opressores saem de suas próprias profundezas”.

Com aquela alta exigência cultural, moral, ética e estética, com aquele humor sábio com que Tchekhov abordava o homem em geral e sua época em particular, as diferenças sociais perdiam o sentido. Essa é a peculiaridade de seu talento "engraçado" e "triste". No próprio The Cherry Orchard, não só não há personagens idealizados, como certamente não há guloseimas(Isso também se aplica a Lopakhin (“moderna” Rússia de Chekhov) e a Anya e Petya Trofimov (a Rússia do futuro).

Os "antigos" proprietários do pomar de cerejas são Gaev e Ranevskaya. O próprio jardim e toda a propriedade pertencem a eles desde a infância. O pomar de cereja para eles é apenas uma lembrança do passado.

Segundo a história, Ranevskaya é uma mulher gentil, interessante, charmosa e despreocupada, seu defeito é a indecisão, por isso ela não sabe administrar a propriedade e sua vida. É por causa dessa qualidade que ela perde o jardim e espera que outra pessoa o salve.

Não se mostrou melhor e Gaev. Sobre o herói, o autor diz: "estúpido" e constantemente mostra sua incapacidade de tomar decisões vitais e cotidianas. O destino do pomar de cerejas em suas mãos é destrutivo e ele definitivamente não consegue salvar uma parte de sua propriedade.

Sob a imagem do jardim, Chekhov retrata a Rússia, e sob os heróis descritos acima - os habitantes médios, vivendo suas vidas de forma transitória e sem sentido.

Lopakhin tornou-se o "novo" proprietário. O escritor fala muito positivamente sobre ele - diz que é muito "decisivo". Este herói é um tesouro melhores qualidades, reunido em uma pessoa. Enérgico, ativo, resoluto. O único, ao que parece para muitos, o "menos" de Lopakhin é seu posição de vida- "tempo é dinheiro". Mas justamente por isso, o herói vê o pomar de cerejeiras como sua futura propriedade, que está pronto para defender e defender. Para ele, não há papoulas bonitas e fragrância de cerejas - para ele, este é apenas o território de que ele precisa.

Atualizado: 2017-10-30

Atenção!
Se você notar um erro ou erro de digitação, destaque o texto e pressione Ctrl+Enter.
Assim, você fornecerá um benefício inestimável para o projeto e outros leitores.

Obrigado pela sua atenção.

Antigos e novos proprietários do pomar de cerejeiras (baseado na peça de A.P. Chekhov "The Cherry Orchard")

A conexão dos tempos foi quebrada...

W. Shakespeare

Em um dos livros dedicado à criatividade A.P. Chekhov, li que a imagem de Hamlet o ajudou a entender muito na forma de seus contemporâneos. Os críticos literários têm dado muita atenção a esta questão, mas vou observar o que me impressionou na peça “The Cherry Orchard”, este “canto do cisne” do grande dramaturgo: como o príncipe da Dinamarca, os heróis de Chekhov se sentem perdidos no mundo, solidão amarga. Na minha opinião, isso se aplica a todos os personagens da peça, mas acima de tudo a Ranevskaya e Gaev, os ex-proprietários do pomar de cerejas, que se revelaram pessoas “supérfluas” e em própria casa, e na vida. Qual é a razão para isto? Parece-me que todo herói da peça "The Cherry Orchard" está procurando um suporte de vida. Para Gaev e Ranevskaya, é o passado, que não pode ser um suporte. Lyubov Andreevna nunca entenderá a filha, mas afinal, Anya nunca perceberá verdadeiramente o drama da mãe. Lopakhin, que ama Lyubov Andreevna apaixonadamente, nunca será capaz de entender sua atitude desdenhosa em relação a “ lado prático vida ”, mas Ranevskaya também não quer deixá-lo entrar no mundo de seus sentimentos: “Meu querido, me perdoe, você não entende nada”. Tudo isso traz um drama especial para a peça. “Uma velha, nada no presente, tudo no passado”, Chekhov descreveu Ranevskaya em sua carta a Stanislavsky.

O que há no passado? Juventude, vida familiar, pomar de cerejeiras em flor - está tudo acabado. O marido morreu, a propriedade entrou em decadência, surgiu uma nova paixão dolorosa. E então o irreparável aconteceu: o filho de Grisha morreu. Para Ranevskaya, o sentimento de perda foi combinado com culpa. Ela foge de casa, das lembranças, ou seja, tenta abandonar o passado. No entanto, uma nova felicidade não aconteceu. E Ranevskaya dá um novo passo. Ela volta para casa, rasga um telegrama de seu amante: acabou com Paris! Porém, este é apenas mais um retorno ao passado: à sua dor, à saudade, ao seu pomar de cerejeiras. Mas em casa, onde cinco “anos parisienses” a esperavam fielmente, ela é uma estranha. Todos a condenam por alguma coisa: por frivolidade, por amor a um canalha, por uma moeda dada a um mendigo.

Na lista de personagens, Ranevskaya é designada por uma palavra: “proprietário de terras”. Mas esta proprietária de terras nunca soube administrar sua propriedade, ela não conseguiu salvar seu amado pomar de cerejeiras da destruição. O papel do proprietário foi “desempenhado”.

Afinal, Ranevskaya também é mãe. No entanto, esse papel também está no passado: Anya vai para vida nova, onde não há lugar para Lyubov Andreevna, até a cinzenta Varya conseguiu se instalar à sua maneira.

Voltando para ficar para sempre, Ranevskaya apenas a completa vida passada. Todas as suas esperanças de que seria feliz em casa (“Deus sabe, amo minha pátria, amo muito, não conseguia olhar para fora do carro, não parava de chorar”), de que “uma pedra pesada seria removida de minha ombros” são em vão. A devolução não aconteceu: na Rússia é supérfluo. Nem a geração dos "empresários" de hoje nem a juventude romântica, todos aspirantes ao futuro, podem entendê-lo. O retorno a Paris - embora imaginário, mas ainda uma salvação, embora seja um retorno a outro passado. E no pomar de cerejas favorito de Ranevskaya, um machado está batendo!

Gaev é outro personagem que pode ser categorizado como “ pessoas extras". Leonid Andreevich, um homem de meia-idade que já viveu a maior parte de sua vida, parece um menino idoso. Afinal, todas as pessoas sonham em salvar uma alma jovem! Por que Gaev às vezes é irritante? A coisa é, ele é simplesmente estúpido. Ele não preservou a juventude com seu romantismo e rebeldia, mas o desamparo, a superficialidade.

O som das bolas de bilhar, como um brinquedo favorito, pode curar instantaneamente sua alma (“Duplo... amarelo no meio...”).

Quem é o verdadeiro mestre da vida neste mundo?

Ao contrário dos proprietários anteriores do pomar de cerejas, cujos sentimentos são direcionados ao passado, Lopakhin está todo no presente. "Ham", Gaev o caracteriza inequivocamente. Segundo Petya, Lopakhin tem uma “alma fina e terna” e “dedos de artista”. Curiosamente, ambos estão certos. E nessa correção está o paradoxo da imagem de Lopakhin.

“Um homem é um homem”, apesar de toda a riqueza que ganhou com suor e sangue, Lopakhin trabalha continuamente, está em constante febre empresarial. O passado ("Meu pai era um homem ... ele não me ensinou, mas apenas me bateu até ficar bêbado ...") ecoa nele com palavras estúpidas, piadas inapropriadas, adormecer sobre um livro.

Mas Lopakhin é sincero e gentil. Ele cuida dos Gaevs, oferecendo-lhes um projeto para salvá-los da ruína.

Mas é precisamente aqui que começa um conflito dramático, que não reside no antagonismo de classes, mas na cultura dos sentimentos. Dizendo as palavras “demolir”, “cortar”, “limpar”, Lopakhin nem imagina em que choque emocional ele mergulha seus antigos benfeitores.

Quanto mais ativamente Lopakhin age, mais profundo se torna o abismo entre ele e Ranevskaya, para quem a venda do jardim significa a morte: “Se você realmente precisa vendê-lo, venda-me com o jardim”. E em Lopakhin, um sentimento de alguma privação, incompreensibilidade está crescendo.

Recordemos com que clareza os antigos e novos mestres da vida aparecem no terceiro ato da peça. Lopakhin e Gaev partiram para a cidade para leilão. E diversão em casa! Uma pequena orquestra está tocando, mas não há como pagar os músicos. O destino dos heróis é decidido e Charlotte mostra truques. Mas então Lopakhin aparece, e sob a amarga lamentação de Ranevskaya, suas palavras são ouvidas: "Eu comprei! .. Que tudo seja como eu desejo! .. Eu posso pagar por tudo!...". O “mestre da vida” instantaneamente se transforma em um rude que se gaba de sua riqueza.

Lopakhin fez de tudo para salvar os donos do pomar de cerejas, mas não teve tato espiritual elementar suficiente para preservar sua dignidade: afinal, ele tinha tanta pressa em limpar a área do “presente” do “passado”.

Mas o triunfo de Lopakhin dura pouco, e agora algo mais é ouvido em seu monólogo: "Oh, se tudo isso passasse, se nossa vida desajeitada e infeliz mudasse de alguma forma."

Assim, a vida do pomar de cerejas terminou sob o "som de uma corda quebrada, desbotada e triste", e a imortalidade da "triste comédia" do grande dramaturgo russo começou, emocionando os corações dos leitores e espectadores por cem anos. .

Os principais temas da peça "The Cherry Orchard", escrita em 1904, são: a morte ninho nobre, a vitória de um comerciante-fabricante empreendedor sobre os obsoletos Ranevskaya e Gaev, e o tema do futuro da Rússia, associado às imagens de Petya Trofimov e Anya.

Adeus à nova e jovem Rússia com o passado, com o obsoleto, aspiração a amanhã Rússia - este é o conteúdo do "Cherry Orchard".

A Rússia do passado, que está se tornando obsoleta na peça, é representada pelas imagens de Ranevskaya e Gaev. Para ambos os heróis, o pomar de cerejeiras é querido, querido como lembrança de infância, juventude, prosperidade, vida fácil e elegante. Choram pela perda do jardim, mas foram eles que estragaram, deram ao machado. Ao mesmo tempo, permaneceram fiéis à beleza do pomar de cerejas e, portanto, são tão insignificantes e ridículos.

Ranevskaya - no passado, uma nobre rica, que até tinha uma dacha no sul da França em Menton, dona de uma propriedade, "não há nada mais bonito no mundo". Mas com sua incompreensão da vida, sua incapacidade de se adaptar a ela, sua falta de vontade e frivolidade, a dona de casa levou a propriedade à ruína total, a ponto de ser vendida em leilão!

Lopakhin, um comerciante-fabricante empreendedor, oferece aos proprietários da propriedade uma maneira de salvá-la. Ele diz que tudo o que você precisa fazer é plantar um pomar de cerejeiras para as dachas. Mas embora Ranevskaya derrame lágrimas sobre a perda de seu jardim, embora ela não possa viver sem ele, ela ainda recusa a oferta de Lopakhin de salvar a propriedade. Vender ou alugar hortas parece-lhe inaceitável e ofensivo. Mas a licitação continua e Lopakhin compra a propriedade para si.

E quando o "problema" aconteceu, descobriu-se que não havia drama para a anfitriã do pomar de cerejas. Ranevskaya retorna a Paris para seu ridículo "amor", ao qual ela teria voltado de qualquer maneira, apesar de todas as suas palavras de que não pode viver sem uma pátria. O drama com a venda do pomar de cerejeiras não é de todo um drama para o seu dono. Isso aconteceu apenas porque Ranevskaya não teve nenhuma experiência séria. Ela pode facilmente passar de um estado de preocupação, ansiedade para um renascimento alegre. Foi o que aconteceu desta vez também. Ela rapidamente se acalmou e até declarou a todos: "Meus nervos estão melhores, é verdade."

E o que é o irmão dela, Leonid Andreevich Gaev? Ele é bem menor que a irmã. Ele é capaz de dizer palavras simples e sinceras, percebendo com vergonha sua própria vulgaridade e estupidez. Mas as deficiências de Gaev atingem proporções de caricatura. Lembrando o passado, Ranevskaya beija seu armário favorito. Gaev faz um discurso diante dele. Gaev é um aristocrata miserável que comeu sua fortuna com doces.

O fracasso da nobre intelectualidade liberal no passado determinou o domínio de pessoas como Lopakhin no presente. Mas, na verdade, Chekhov associa a prosperidade futura à geração mais jovem (Petya Trofimov e Anya), são eles que terão que construir nova Rússia plantação de novos pomares de cereja.

A peça "The Cherry Orchard" - Último trabalho Chekhov. Nos anos oitenta, Chekhov transmitiu a trágica situação de pessoas que perderam o sentido de suas vidas. A peça foi encenada teatro de arte em 1904. O século XX está chegando e a Rússia está finalmente se tornando um país capitalista, um país de fábricas, fábricas e ferrovias. Este processo acelerou com a libertação do campesinato por Alexandre II. As características do novo dizem respeito não apenas à economia, mas também à sociedade, as ideias e opiniões das pessoas estão mudando, o antigo sistema de valores está se perdendo.

Minha vida, minha juventude

minha felicidade, adeus!

A. P. Chekhov

Chekhov, ao contrário de muitos de seus predecessores, não herói central, em torno do qual o enredo seria construído. Todos os personagens são apresentados em uma interação complexa e nenhum deles, exceto Yasha, pode ser caracterizado de forma inequívoca. A imagem de Ranevskaya é especialmente complicada.

Chekhov nem por um momento deixa o leitor esquecer a difícil situação em que Gaev e Ranevskaya se encontraram. A propriedade de sua família está hipotecada. Todos os prazos já passaram, mas Gaev não devolveu o dinheiro tomado sob fiança. A propriedade tornou-se propriedade do banco e será vendida em leilão.

Todo mundo ama Lyubov Andreevna personagens: e parentes, e Lopakhin, e servos. E ela parece amar a todos também. Seu sorriso afetuoso, palavras gentis são dirigidas a todos sem exceção, até mesmo ao quarto: "Crianças, meu querido, lindo quarto ..." Sutil, cuidadoso e discreto, já no início da peça, Chekhov faz seus próprios ajustes para nossa percepção dessa doce e charmosa mulher. Quanto mais longe, mais. No mesmo primeiro ato, Lyubov Andreevna exclama com emoção: “Deus sabe, amo minha pátria, amo muito, não conseguia olhar para fora da carruagem, não parava de chorar ... Porém, devo tomar café”. Com toda a atitude gentil em relação a Ranevskaya, você sente como uma transição tão brusca e inesperada para o café reduz involuntariamente o pathos de seus discursos elevados. E depois disso vem outro episódio significativo. Às palavras de Gaev de que a babá havia morrido, Lyubov Andreevna, tomando café, comenta: “Sim, o reino dos céus. Eles escreveram para mim." A secura da heroína neste episódio chama a atenção: para o berçário, ela encontrou palavras mais calorosas.

O humor de Ranevskaya muda quase instantaneamente. Ela chora, ou ri, ou sente agudamente a ameaça iminente, ou se lisonjeia com esperanças infundadas de salvação milagrosa. Muito importante a esse respeito é a cena do baile no terceiro ato, arranjada por insistência de Ranevskaya no dia do leilão. Seus pensamentos o tempo todo ali, na cidade, no leilão, ela não consegue esquecer o destino do pomar de cerejas por um minuto, mas fala em voz alta sobre outra coisa, opcional, acidental. Este é todo o Ranevskaya.

Sua frivolidade também afeta sua vida pessoal. Como ela poderia amar um homem tão indigno, deixando sua filha de doze anos por ele? No entanto, a justiça exige admitir que no amor Ranevskaya se comporta nobremente: quando seu escolhido adoeceu, ela “não conheceu o descanso nem o dia nem a noite por três anos”. E agora “ele está doente, ele está sozinho, infeliz, e quem vai cuidar dele lá, quem vai evitar que ele cometa erros, quem vai dar remédio a tempo?” Como você pode ver, Lyubov Andreevna não está pensando em si mesma. Ela corre para ajudar, enquanto eles correm, sem hesitar, para a morte. Ela vai salvá-lo? Provavelmente não, assim como eles não salvaram Gaev e o pomar de cerejeiras.

Lopakhin não parava de se perguntar: por que eles são tão indiferentes ao destino da propriedade, por que não fazem nada, por que não têm pressa em cortar o pomar de cerejas e ganhar muito dinheiro ao mesmo tempo? “Perdoe-me, nunca conheci pessoas tão frívolas como vocês, senhores, pessoas estranhas e pouco profissionais”, diz ele.

Sim, eles não são pessoas de negócios. Isso é bom ou ruim? O comportamento de Gaev e Ranevskaya parece estranho para Lopakhin do ponto de vista do cálculo sóbrio. Na verdade, por que eles nunca aceitaram sua proposta? Para Lopakhin, a destruição do pomar de cerejas é razoável e conveniente, porque é lucrativa. Mas ele não consegue entender o que é este caso o benefício não é de importância decisiva para Ranevskaya e Gaev. matéria do site

Os ex-proprietários do cerejeira têm uma vantagem inegável que os eleva acima de todos os outros personagens: eles entendem o que é um cerejeira, sentem seu envolvimento com a beleza, conscientes de que a beleza não está à venda. E, no entanto, eles não salvaram o pomar de cerejas. E sentimos muito por Ranevskaya e seu irmão, que estão perdendo tudo. No final da peça, vemos uma cena incrível. Lyubov Andreevna e Gaev foram deixados sozinhos. “Eles estavam definitivamente esperando por isso, se jogando no pescoço um do outro e soluçando contidos, baixinhos, com medo de não serem ouvidos.” Gaev em desespero repete apenas duas palavras: "Minha irmã, minha irmã!" O Cherry Orchard personificava juventude, pureza e felicidade para eles. O que está por vir para eles? É improvável que Gaev consiga trabalhar. E Ranevskaya gastará muito rapidamente o dinheiro enviado por sua avó. O que vai acontecer à seguir? É assustador imaginar. É por isso que, sabendo que eles mesmos são os culpados de tudo, ainda sentimos pena deles e choramos com eles.