Gênero primitivo de retrato no reino russo. Significado da palavra parsuna

A humanidade tentou capturar o mundo, seus pensamentos e experiências. Muito tempo se passou antes desenhos de cavernas transformados em pinturas completas. Na Idade Média, o retrato se expressava principalmente na representação dos rostos dos santos - a iconografia. E só a partir do final do século XVI os artistas começaram a criar retratos pessoas reais: político, social e figuras culturais. Esse tipo de arte foi denominado “parsuna” (fotos das obras são apresentadas a seguir). Esse tipo pintura de retrato tornou-se difundido na cultura russa, bielorrussa e ucraniana.

Parsuná - o que é isso?

Este nome vem da palavra latina distorcida persona - “personalidade”. Era assim que eles chamavam naquela época imagens de retrato na Europa. Parsuna é um nome generalizado para obras de retratos russos, ucranianos e bielorrussos do final dos séculos XVI e XVII, que combina iconografia com uma interpretação mais realista. Este é um gênero de retrato antigo e até certo ponto primitivo, muito difundido no reino russo. Parsuna é o sinônimo original de mais conceito moderno“retrato”, independentemente da técnica, estilo e época de escrita.

Origem do termo

Em 1851, foi publicada a publicação “Antiguidades” Estado russo", contendo muitas ilustrações. A quarta seção do livro foi compilada por I.M. Snegirev, que pela primeira vez tentou resumir todos os materiais existentes sobre a história do retrato russo. Acredita-se que foi este autor quem primeiro mencionou o que é parsuna. No entanto, como termo científico esta palavra se difundiu apenas na segunda metade do século 20, após a publicação de S. “Retrato em Russo arte XVII século." Foi ela quem enfatizou que parsuna é um dos primeiros retratos de cavalete do final do século XVI ao XVII.

Características características do gênero

Parsuna surgiu na história russa, quando a visão de mundo medieval começou a sofrer transformações, o que levou ao surgimento de novos ideais artísticos. Acredita-se que o trabalho neste direção artística foram criados por pintores da Câmara de Arsenal - Ushakov S.F., Odolsky G., Bezmin I.A., Maksimov I., Choglokov M.I. e outros. Contudo, estas obras de arte, em regra, não foram assinadas pelos seus criadores, pelo que não é possível confirmar a autoria de determinadas obras. A data de pintura de tal retrato também não foi indicada em nenhum lugar, o que dificulta o estabelecimento da sequência cronológica de criação.

Parsuna é uma pintura que surgiu sob a influência da escola da Europa Ocidental. A maneira e o estilo de escrita são transmitidos em cores vivas e bastante variadas, mas as tradições iconográficas ainda são respeitadas. Em geral, os parsuns são heterogêneos tanto em termos materiais e tecnológicos quanto estilisticamente. No entanto, eles são cada vez mais usados ​​para criar imagens em tela. A semelhança do retrato é transmitida de forma muito condicional, alguns atributos ou assinaturas são frequentemente usados, graças aos quais é possível determinar exatamente quem é retratado.

Como observou Lev Lifshits, Doutor em História da Arte, os autores dos parsuns não tentaram transmitir com precisão as características faciais ou o estado de espírito da pessoa retratada; eles procuraram observar cânones claros de apresentação em estêncil de uma figura que correspondesse ao posto ou posto do modelo - embaixador, governador, príncipe, boiardo. Para entender melhor o que é parsuna, basta olhar os retratos da época.

Tipos

Para organizar de alguma forma os exemplos de pintura de retratos daquela época, os historiadores da arte moderna identificaram as seguintes categorias de parsuns, com base em personalidades e técnicas de pintura:

Tempera a bordo, retratos em lápides de Ivanovich, Alexey Mikhailovich);

Imagens de pessoas de alto escalão: príncipes, nobres, stolniks (Lyutkin, Galeria Repnin, Naryshkin);

Imagens de hierarcas da igreja (Joachim, Nikon);

- ícone “parsun”.

Ícone “pitoresco” (“parsun”)

Este tipo inclui imagens de santos, para as quais o artista utilizou tintas a óleo (pelo menos em camadas coloridas). A técnica de confecção de tais ícones é o mais próxima possível da clássica europeia. Os ícones “Parsun” pertencem ao período de transição da pintura. Existem duas técnicas principais de clássico pintura a óleo, usado para representar os rostos dos santos da época:

Desenho em tela com primer escuro;

Trabalhe sobre uma base de madeira com primer leve.

É importante notar que parsuna é um gênero de pintura de retratos russo que está longe de ser totalmente estudado. E os cientistas culturais ainda têm muitas descobertas interessantes a fazer nesta área.

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Significado da palavra parsuna

parsuna no dicionário de palavras cruzadas

Novo dicionário explicativo da língua russa, T. F. Efremova.

parsuna

e. desatualizado Uma obra de pintura russa de retratos de cavalete do final dos séculos XVI a XVII.

Dicionário Enciclopédico, 1998

parsuna

PARSUNA (distorção da palavra “pessoa”) é um nome convencional para obras de retratos russos, bielorrussos e ucranianos. Séculos XVI-XVII, combinando técnicas de pintura de ícones com interpretação figurativa realista.

Parsuna

(uma distorção da palavra “persona”, do latim persona ≈ personalidade, rosto), obra de retrato russo do século XVII. O primeiro P. nem técnica nem estrutura figurativa na verdade, não diferem das obras de pintura de ícones (P. Czar Fyodor Ivanovich, 1ª metade do século XVII, Museu Histórico, Moscou). Na 2ª metade do século XVII. O desenvolvimento de P. segue em duas direções. A primeira também é inerente maior ganho começo icônico, características personagem real como se estivesse sobreposto ao diagrama ideal do rosto de seu santo padroeiro (P. Czar Fyodor Alekseevich, 1686, Museu Histórico). A segunda direção, não sem a influência de estrangeiros que trabalharam na Rússia, assimila gradativamente as técnicas da pintura da Europa Ocidental, busca transmitir as características individuais do modelo, o volume das formas, ao mesmo tempo que mantém a rigidez tradicional no interpretação de roupas (parsun de G. P. Godunov). Na 2ª metade do século XVII. P. às vezes é escrito em tela pinturas à óleo, às vezes da vida. Via de regra, as pinturas foram criadas por pintores da Câmara de Arsenal (S. F. Ushakov, I. Maksimov, I. A. Bezmin, V. Poznansky, G. Odolsky, M. I. Choglokov, etc.).

Lit.: Novitsky A., carta de Parsun em Moscou Rus', “Velhos Anos”, 1909, julho ≈ setembro; Ovchinnikova E. S., Retrato na arte russa do século XVII, M., 1955.

L. V. Betin.

Wikipédia

Parsuna

Parsuna- um dos primeiros gêneros “primitivos” de retratos no reino russo, que em seus meios pictóricos dependia da pintura de ícones.

Originalmente sinônimo do conceito moderno retrato independentemente do estilo, técnica de imagem, local e época da escrita, ocorre uma distorção da palavra “persona”, que no século XVII era utilizada para descrever retratos seculares.

Exemplos do uso da palavra parsuna na literatura.

Nas paredes estofadas em couro dourado pendiam parsuns, ou - de uma nova maneira - retratos dos príncipes Golitsyn e em uma magnífica moldura de Veneza - a imagem de uma águia de duas cabeças segurando um retrato de Sofia em suas patas.

“Não é um ícone”, explicou o arquiteto, “isso é estrangeiro”. parsuna chamado.

Quando os amantes, cansados ​​de carícias, adormecem, quando os velhos, exaustos pela insônia, gemem em pesado delírio, quando os reis emergem das molduras douradas de seus magníficos Parsun, e belezas mortas há muito tempo procuram sua atratividade para sempre perdida, quando nenhum pássaro canta, quando o horizonte ainda não tremeluz na neblina, quando um suspiro varre o espaço e a tristeza flutua sobre as estepes - talvez seja então que eu preciso descer da pilha alta e redonda de pedras no meio de uma espaçosa Praça Kyiv, que leva meu nome, e monta um cavalo de bronze, agitando alegremente uma maça de bronze, ao som de cascos de bronze, espantando os pequenos que tanto gostam de brincar ao pé do monumento?

Ele era parsuna, ou um retrato, mas não se sabia como lidar com isso, e muito disso não podia nem ser dito na frente dele.

Embora Sua Majestade, respondeu ele, ainda não tenha realizado nada que valha a pena para o bem da Rússia, ordeno-lhe, Vice-Governador, que escreva parsuns com sua imagem de acordo com os últimos retratos Ana Ioannovna.

Agora, quando ela pecou com Biren, duas pessoas olharam para ela parsuns de diferentes ângulos.

Pode parsuns escreva como se fossem rostos humanos vivos, não envelhecendo ou morrendo, mas o espírito vive neles para sempre.

Rane Parsun Ele ordenou que a pintura fosse feita com a cavalaria vermelha, e agora, como um lacaio, estou trazendo para ela a cavalaria azul.

Encomendado de Timofey Arkhipych Parsun escrevi e pendurei um retrato do santo tolo em meu quarto.

Menshikov galopou até Novgorod para apresentar a Boris Petrovich o rei Parsun, ou um retrato repleto de diamantes, e o posto ainda sem precedentes de Marechal de Campo.

Trouxe para você um pintor habilidoso com instruções para escrever Parsun com alguma pessoa gentil.

Ele uma vez escreveu Parsun Bispo Atanásio, Bispo de Kholmogory e Vazhesky.

Parsun do Príncipe Ivan Borisovich Repnin, século XVII.

"...Na pintura russa antiga, o retrato ocupava um lugar muito modesto. Somente a representação dos justos foi reconhecida como uma tarefa digna da arte. Por muito tempo os retratos continuaram sendo privilégio de pessoas nobres. O clero o tratou com especial desaprovação. Enquanto isso, o interesse pela aparência pessoas excepcionais faz-se sentir no início do século XVI...
Retratos sobreviventes de Ivan |V (Copenhague, museu), Czar Fyodor e Skopin-Shuisky ( Galeria Tretyakov) são de natureza iconográfica tanto na natureza das imagens como na técnica de execução. É apenas em confiar olhos abertos Fedor e na expressão triste de seu rosto podem-se ver os traços de sua individualidade..."

Czar Fyodor Ioannovich. Parsuná século XVII Estado Museu Russo.

Ivan|V, o Terrível. Parsuna início do século XVII Museu Nacional Dinamarca

Príncipe M.V. Skopin-Shuisky. Parsuna, início do século XVII.

"...A tarefa de um retrato em Rus' era dar à imagem de uma pessoa aquela majestade e solenidade que eram características das imagens iconográficas..."

Parsuna Patriarca Nikon com os irmãos do Mosteiro da Ressurreição. Segunda metade do século XVII.

"...No retrato de Nikon, as pessoas próximas a ele aglomeradas ao seu redor caem de joelhos diante dele, adorando-o como uma divindade. A proximidade com a tradição da pintura de ícones explica tanto a natureza plana da composição quanto o grande papel do padrão ricamente escrito do tapete e das roupas. Esta parsuna transmite corretamente aparência Povo russo do século XVII, que Surikov apresentou com tanta emoção em suas telas históricas muito mais tarde..."

Parsun do czar Ivan IV, o Terrível.

Parsuna Czar Alexei Mikhailovich

"...Em suas primeiras experiências no campo do retrato, os mestres russos geralmente retratavam pessoas constrangidas e prostradas. Mas não essas características execução pitoresca constituem a própria essência da parsuna russa do século XVII. O principal é a busca por traços característicos, típicos, às vezes diretamente em detrimento do indivíduo”.
Todas as citações: M. V. Alpatov, História geral das artes, volume 3 - Arte, M., 1955, pp.

de lat. persona – personalidade, rosto), forma de retrato de transição entre um ícone e uma obra secular, que surgiu na arte russa na Idade Média (século XVII). Os primeiros parsuns foram criados na técnica de pintura de ícones. Um dos primeiros é o retrato da lápide do Príncipe M.V. Skopin-Shuisky (primeiro terço do século XVII), colocado no sarcófago do príncipe na Catedral do Arcanjo do Kremlin de Moscou. A maioria dos parsuns foram criados por pintores da Câmara de Arsenal (S. F. Ushakov, I. Maksimov, I. A. Bezmin, V. Poznansky, G. Odolsky, M. I. Choglokov, etc.), bem como Mestres da Europa Ocidental que trabalhou na Rússia. Parsuna representava, segundo Ushakov, “a vida da memória, a memória daqueles que viveram, o testemunho dos tempos passados, a pregação da virtude, a expressão do poder, o renascimento dos mortos, o louvor e a glória, a imortalidade, o excitação dos vivos para imitar, uma lembrança de feitos passados”.

Na segunda metade. século 17 parsuna está vivenciando seu apogeu, associado à penetração cada vez mais ativa de elementos na Rússia Cultura da Europa Ocidental e maior interesse em um determinado personalidade humana. Vigarista. século 17 - a época de maior distribuição do retrato principesco boyar. A imponência das imagens e a decoratividade da linguagem pictórica da parsuna correspondiam ao magnífico caráter da cultura da corte da época. Os retratos do mordomo G. P. Godunov (1686) e V. F. Lyutkin (1697) foram pintados “da vida” (da vida). A rigidez das poses, a uniformidade das cores e os padrões decorativos das roupas nas imagens parsun dessa época são às vezes combinados com um psicologismo agudo (“Príncipe A. B. Repnin”).

Na era das reformas de Pedro, a parsuna perde seu significado dominante. No entanto, tendo sido empurrado para fora da vanguarda, continua a existir na arte russa por mais um século, recuando gradualmente para os estratos provinciais. cultura artística. Os ecos das tradições Parsuna continuaram a ser sentidos no trabalho dos principais retratistas russos do século XVIII. (I. N. Nikitina, I. Ya. Vishnyakova, A. P. Antropova).

A Parsuna como fenómeno artístico existiu não só na cultura russa, mas também na Ucrânia, na Polónia, na Bulgária e nos países do Médio Oriente, tendo características próprias em cada região.

Parsuna- - (do latim persona - pessoa, pessoa) é o nome convencional para obras de retratos russos do século XVII. Os primeiros parsuns, que retratavam figuras históricas reais, nem na técnica nem sistema figurativo na verdade, não diferiam das obras de pintura de ícones (Retrato do Czar Fyodor Ivanovich, 1ª metade do século XVII). Na 2ª metade do século XVII, o desenvolvimento da parsuna ocorreu em 2 direções - um fortalecimento ainda maior do princípio iconográfico (os traços do personagem real pareciam se dissolver em esquema ideal rosto de seu santo padroeiro) e não sem a influência daqueles que trabalharam na Rússia artistas estrangeiros, Ucrânia, Lituânia, adotaram gradativamente as técnicas da pintura da Europa Ocidental, esforçando-se para transmitir as características individuais do modelo, o volume das formas. Na 2ª metade do século XVII, Parsuns ora pintava sobre tela com tintas a óleo, ora da vida. Via de regra, os parsuns foram criados por pintores da Câmara de Arsenal - S. F. Ushakov, I. Maksimov, I. A. Bezmin, G. Odolsky, M. I. Choglokov e outros. O termo parsun se estende a fenômenos semelhantes na pintura da Ucrânia e da Bielo-Rússia (Retrato de Konstantin Ostrogsky, 1ª metade do século XVII).

Parsuna

- (do latim persona - personalidade, rosto) o nome convencional para obras de retratos russos do século XVII. Os primeiros parsuns, que representavam figuras históricas reais, na verdade não diferiam nem na técnica de execução nem no sistema figurativo das obras de pintura de ícones (Retrato do Czar Fyodor Ivanovich, 1ª metade do século XVII). Na 2ª metade do século XVII, o desenvolvimento da parsuna seguiu em 2 direções - um fortalecimento ainda maior do princípio iconográfico (os traços de um personagem real pareciam dissolver-se no esquema ideal do rosto do seu santo padroeiro) e, não sem a influência de artistas estrangeiros que trabalharam na Rússia, Ucrânia, Lituânia, eles gradualmente adotaram técnicas de pintura da Europa Ocidental, buscando transmitir as características individuais do modelo e o volume das formas. Na 2ª metade do século XVII, Parsuns ora pintava sobre tela com tintas a óleo, ora da vida. Via de regra, os parsuns foram criados por pintores da Câmara de Arsenal - S. F. Ushakov, I. Maksimov, I. A. Bezmin, G. Odolsky, M. I. Choglokov e outros. O termo parsun se estende a fenômenos semelhantes na pintura da Ucrânia e da Bielo-Rússia (Retrato de Konstantin Ostrogsky, 1ª metade do século XVII).

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