Composição de aquarelas. "Aguarelas

esquadrão completo Não é costume especificar aquarelas dos fabricantes. Na maioria das vezes, na embalagem, encontraremos apenas uma indicação dos pigmentos com base nos quais a tinta é feita. Mas vamos ver o que mais pode estar escondido dentro do tubo e qual o papel dos vários ingredientes.
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Tudo o que vamos considerar neste artigo são apenas informações gerais, com base nas quais você pode ter uma ideia da composição das tintas.
Na verdade, a formulação de cada tinta de cada fabricante é única e é um segredo comercial.
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Então vamos começar!
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agente de coloração

A base de qualquer composição de coloração é um agente de coloração. É ele quem determina a cor da tinta futura, sua capacidade de coloração, resistência à luz e muitas outras propriedades. Os corantes podem ser divididos em pigmentos e corantes.
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Um corante é uma substância capaz de colorir outros materiais, geralmente solúveis em água.
O pigmento é uma substância colorida que é insolúvel em água. Simplificando, é um pó colorido (moído muito finamente), cujas partículas não estão conectadas entre si.
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Se estamos falando de aquarelas profissionais, na maioria dos casos estamos lidando com pigmentos.
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Não só as próprias partículas de pigmento não estão conectadas umas às outras, como também não formam nenhuma conexão com a superfície na qual são aplicadas. Se tentássemos pintar com uma mistura de pigmento e água, após a secagem, essa mistura começaria a desgrudar da folha.

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Para garantir que as partículas de pigmento adiram à superfície e que a tinta interaja com o papel da forma a que estamos habituados, é utilizado um chamado aglutinante.
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Além disso, é o aglutinante que determina o tipo de tinta futura. Claro, estamos falando de aquarela, onde é usado um aglutinante solúvel em água. Mas, se em vez disso tomarmos, por exemplo, óleo de linhaça, então poderíamos obter tintas a óleo. Afinal, os pigmentos, em sua maioria, são os mesmos nas tintas.
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A principal vantagem de um aglutinante para aquarela é que ele pode ser dissolvido novamente em água mesmo depois de completamente seco. É por isso que as tintas aquarela que secaram na paleta são suficientes para umedecer com água para reutilização, por isso podemos limpar e selecionar a tinta da folha mesmo depois que a camada de tinta secar.

O que pode servir de fichário para aquarela?

Historicamente, as pessoas usaram uma grande variedade de substâncias diferentes - podem ser resinas, amidos, adesivos de origem animal e assim por diante.
Ou seja, não havia uma única opção. A propósito, de acordo com uma teoria, é por isso que a aquarela recebeu esse nome não em homenagem ao aglutinante (como óleo ou acrílico), mas em homenagem ao seu solvente - a água.
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No século 18, a goma arábica começou a ser usada na Europa e continua sendo o aglutinante de aquarela mais popular até hoje. A goma arábica é uma resina dura, transparente, de tonalidade amarelada, constituída pelo suco seco de alguns tipos de acácia.
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O preço da goma arábica é bastante alto, então ligantes mais baratos são usados ​​em séries de baixo custo e tintas de uso geral. Por exemplo, a dextrina é usada ativamente - uma substância obtida de vários amidos. Além disso, como substituto, existem opções valiosas não apenas para vegetais, mas também para aglutinantes sintéticos.

Aditivos e enchimentos

As primeiras aquarelas comerciais consistiam principalmente de pigmento, água e goma arábica e eram ladrilhos sólidos. Antes do uso, esses ladrilhos deveriam ser ralados e embebidos em água por um longo tempo.
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Para que nossa tinta tenha a consistência pastosa usual e, quando seca, fica encharcada ao toque com um pincel úmido, vários plastificantes e hidratantes são adicionados a ela.
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Um dos plastificantes mais populares em aquarela é a glicerina, e xarope de açúcar ou mel podem ser usados ​​\u200b\u200bcomo hidratante.
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E isso é só o básico! Além disso, as aquarelas também podem conter vários dispersantes, conservantes, espessantes e assim por diante. É importante entender que tudo isso está na composição por um motivo.
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Cada pigmento tem suas próprias características e, para fazer tintas com consistência e comportamento aproximadamente semelhantes, é necessária uma abordagem individual e receitas exclusivas.

Deve-se acrescentar ainda que podem ser utilizadas cargas especiais para diminuir a concentração do pigmento e reduzir o custo final da tinta. Essas cargas são frequentemente usadas em tintas baseadas nos pigmentos mais caros. Também é prática normal usá-los em séries de alunos, isso torna as tintas mais acessíveis. A adição de tais cargas geralmente não afeta as propriedades de preservação da tinta. No entanto, seu uso excessivo pode levar ao chamado sabão da tinta e reduzir sua saturação.
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Aditivos e cargas desempenham um papel importante na composição da tinta e, na maioria das vezes, funcionam a favor do consumidor, a menos que o fabricante abuse de sua quantidade em busca de uma produção mais barata.
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neste nosso breve digressão chegou ao fim. Agora você sabe com certeza que a tinta aquarela não é apenas uma substância indefinida de alguma cor, mas uma substância complexa, cada elemento da qual cumpre seu propósito.

O artigo foi preparado pelos especialistas do laboratório de aquarela watercolor.lab.

Hoje quero falar sobre o que os iniciantes em pintar com aquarela geralmente não prestam atenção, mas em vão. A conversa será focada na composição e propriedades das aquarelas.

Os livros que caíram em minhas mãos quando dei meus primeiros passos na aquarela simplesmente não tinham essa informação. Não foi nas aulas com as quais comecei. Essas informações não são frequentemente encontradas em artigos. Mas sem saber e não entender essas coisas, é muito difícil conseguir esses efeitos que tanto encantam e fascinam na aquarela.

Portanto, tendo estudado e analisado este tema, resolvi escrever o mais básico, na minha opinião, aqui.

Propriedades básicas da aquarela

Algumas informações gerais.

1. Resistência à luz

As tintas domésticas são divididas em três grupos de solidez à luz (quando armazenadas em condições de museu):

• +++ ou ***: 100 anos
• ++ ou ** : 25-100 anos
• + ou * : 10-25 anos
• o: 0-10 anos

Marcações semelhantes também estão disponíveis em fabricantes estrangeiros.

2. Transparência

As tintas aquarela podem ser opacas, translúcidas e transparentes. A transparência da tinta é geralmente indicada por um quadrado com vários graus de sombreamento.

3. Quantidade e qualidade dos pigmentos

Os nomes dos pigmentos geralmente são indicados no rótulo em que a cubeta é embrulhada ou em um tubo de tinta aquarela. Porém, acontece que essa informação não está no conjunto da aquarela, existe apenas o nome da cor e o número. Nesse caso, faz sentido procurar informações sobre pigmentos no site do fabricante. Vou falar mais sobre pigmentos abaixo.

Como escolher tintas aquarela?

Para não se confundir com a abundância de cores e não errar na escolha, é preciso seguir as seguintes dicas:

1. Escolha uma aquarela profissional.

Claro, as tintas dos alunos também podem ser usadas, mas deve-se lembrar que elas usam pigmentos mais baratos, imitações de pigmentos (matiz marcado), a cor é obtida misturando vários pigmentos e, portanto, ao criar misturas dessas tintas, é mais provável para obter sujeira em vez de uma cor pura.

A princípio, comprei tintas para estudantes AquaFine, em um conjunto de 18 cores em cubetas e 2 tubos (branco e preto). Os pigmentos do conjunto não foram listados, mas havia uma aba com todos os nomes das cores na ordem em que foram colocadas no conjunto. Das 18 cores em 6 marcas Hue, ou seja, imitação de cores, existem apenas 6 cores de pigmento único no conjunto.

Mais tarde, quando comecei a lidar com todas as minhas aquarelas, pintar e estudar a composição e os pigmentos, encontrei na Internet um documento do fabricante, onde descobri a quantidade e a qualidade dos pigmentos incluídos no meu conjunto, o que me ajudou a destacar as cores deste conjunto, quais podem ser usadas e quais não devem.

Em geral, meu conjunto de alunos rapidamente ficou pequeno, então decidi comprar um conjunto da paleta Neva de 36 cores (noites brancas) e, aos poucos, comprei todas as cores disponíveis desta marca em cubetas separadas.

Como resultado, acabei com todas as 57 cores da série profissional NP, das quais montei minha paleta básica, mais precisamente, até 2 paletas (grande e pequena).

Existem muitos rótulos semelhantes a embalagens de balas, que contêm informações sobre as principais propriedades de cada uma das tintas. Felizmente, eu já sabia que em nenhum caso eles deveriam ser jogados fora e não seria ruim fazer cartelas de cores com eles para não se confundir com os nomes das cores, lembrar sua localização na paleta e navegar pelo propriedades das cores disponíveis. Que é exatamente o que eu fiz.

Sobre este momento Reformatei levemente minhas paletas, tirei algumas cores dos conjuntos básicos, fiz uma grande coloração para todas as cores indicando as principais propriedades das cores, bem como uma nova coloração para as cores, levando em consideração o novo local.

E também percebi que cores de outros fabricantes me faltam para a felicidade total, mas falarei sobre isso separadamente em um artigo dedicado à formação de minha paleta básica pessoal.

Por enquanto, vou me limitar ao fato de que o azul cobalto, o cerúleo e o marrom natural das Noites Brancas não são muito bons, vou substituí-los.

Ou seja, na hora de decidir comprar uma aquarela, você pode seguir por 2 caminhos:

1) Compre um conjunto de 24 (36) cores (você pode começar com 12) White Nights. E então formate: jogue algo fora, compre algo além.

2) Analise a composição de todas as tintas BN e selecione as cubetas do conjunto que estão totalmente satisfeitas com a qualidade, compre o restante das cores necessárias de outros fabricantes, analisando também inicialmente suas propriedades, avaliações, preço (que, aliás, , também é importante).

Qual caminho escolher - cada um decide por si mesmo. A 1ª é mais simples até perceberes que o conjunto terá de ser editado :). A 2ª é mais difícil, mas com essa abordagem, você conhecerá suas tintas pessoalmente antes mesmo de comprar, porém, há outro problema aqui, nem sempre é possível confiar nas tintas e marcações de outras pessoas, pode haver erros e decepções.

2. Dê preferência a aquarelas monopigmentadas.

Claro, esta não é uma regra rígida e rápida, você pode pintar com sucesso com tintas de 2 e 3 pigmentos, mas você deve sempre lembrar que em misturas elas precisam ser usadas com muito cuidado, e somente quando você realmente precisa de um complexo cor.

Deixe-me dar um exemplo de uma pequena parte da paleta de noites brancas, existem tintas de pigmento único e multi-pigmento e até 2 cores com propriedades absolutamente idênticas (ocre vermelho e vermelho Shahnazar).

Abreviaturas de cores em nome de pigmentos indicam:

W - wight (branco), Y - amarelo (amarelo), O - laranja (laranja), R - vermelho (vermelho), V - violeta (violeta), B - azul (azul), G - verde (verde), Br - marrom (marrom), Bk - preto (preto).

Por que você precisa saber tudo isso? O fato é que a numeração e o nome da cor de cada fabricante podem diferir (e diferem), mas os nomes dos pigmentos usados ​​na composição da tinta têm um visual único e a possibilidade de lê-los facilita muito a vida na hora de escolher uma cor. Além disso, fica imediatamente claro se é uma cor pura ou composta. E se composto, então o que inclui.

Existem cores na paleta que podem ser facilmente obtidas misturando os monopigmentos incluídos em sua composição, é claro, se você souber o que são esses pigmentos e a que cores eles correspondem.

Por exemplo, verde-amarelo (P.G.7, P.Y.3) é facilmente obtido misturando esmeralda (P.G.7) e limão (P.Y.3).

Isso também pode ser descoberto por tentativa, mas é muito mais rápido e fácil observar a composição e as propriedades da cor selecionada.

3. Leve em consideração a transparência da tinta.

A transparência da tinta é fácil de reconhecer pelo quadrado na etiqueta. Mas não se limite a esse conhecimento. Certifique-se de fazer uma pintura de cada cor disponível na paleta e teste como as cores se comportam quando aplicadas umas às outras. Normalmente, o exercício da treliça envidraçada é usado para isso.

Aqui, por exemplo, 3 cores amarelas de noites brancas:

• Limão - P.Y.3,
• Cádmio de limão - P.Y.35,
• Meio amarelo de cádmio - P.Y.35.

Eu escolhi especificamente essas 3 cores de pigmento único para demonstrar que Cores diferentes podem ser formados pelo mesmo pigmento. Neste caso, o limão cádmio e o meio amarelo cádmio se distinguem pela transparência (veja como o quadrado é preenchido). Ou seja, as cores do mesmo pigmento terão propriedades diferentes nas misturas, parecerão diferentes nas extensões de cores e nos esmaltes. Esse ponto importante, que você precisa saber e considerar ao pintar com aquarela.

Cubetas ou tubos

Em geral, tenho apenas 6 tubos da mesma série de alunos Aquafine do primeiro conjunto. Comprei esses tubos para teste e, para ser sincero, ainda não apreciei a conveniência. É verdade que não desenho em grandes formatos, não faço preenchimentos grandes, quando realmente não dá para ficar sem tubos.

No meu caso, as cubetas são suficientes, embora eu não exclua que com o tempo chegarei aos tubos. No entanto, a mesma paleta Neva possui tubos para apenas 12 cores. Portanto, você terá que estudar outros fabricantes com mais detalhes.

Isso é tudo sobre tintas aquarela por enquanto 🙂

escola secundária MBOU Ostankino

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Nomeação: química e biologia

"Aguarelas. Sua composição e produção

Trabalho feito:

Lyozova Anna, Lyutyanskaya Maria

Cabeça: Bolshova M.V.

Professora de química e biologia

2016

1. Plano ……………………………………………………... página 3.

2. Introdução ………………………………………………… p.4-6.

3. A parte principal …………………………………………….. pp. 7-27.

4. Conclusão ………………………………………………. pp. 28-30.

5. Literatura ……………………………………………… página 31.

Plano

I. Introdução.

1. Relevância do tema.

2. Objetivo.

3. Tarefas.

4. Metodologia de investigação.

II. Parte principal. Tintas aquarela. O que sabemos sobre eles?

1. Parte teórica:

3. O processo de preparação de tintas.

4. Características das aquarelas.

2.Parte prática.

III. Conclusão.

4. Literatura.

I. Introdução.

As cores desempenham um papel enorme em nossa vida. Ao mesmo tempo, na maioria das vezes nem os notamos - nossas roupas, brinquedos, utensílios de cozinha, as paredes de nossa casa são pintadas, várias paisagens habilmente feitas com aquarelas podem ser penduradas nas paredes. Quem não conhece aquarela? Caixa com azulejos coloridos, frascos redondos. O alegre azul do céu, o laço das nuvens, o véu da névoa são melhor representados em aquarela. E como é útil quando você precisa retratar um pôr do sol, ondas correndo, crepúsculo cada vez mais espesso, flores fabulosas, um reino subaquático, uma paisagem cósmica!As tintas aquarela se distinguem pela transparência, ternura e suculência. Mas também podem ser muito brilhantes, profundos.

Consideramos o tema do nosso trabalhorelevante , já que em nosso país o estabelecimento da produção de produtos químicos domésticos (incluindo a fabricação de tintas), como o subsetor mais importante da indústria química, começou há relativamente pouco tempo (1968).

Nas horas vagas, gostamos de desenhar com tintas, por isso esse trabalho é especialmente interessante para nós. E talvez as habilidades e conhecimentos que adquirimos ao longo deste trabalho sejam úteis no futuro e ajudem na escolha de uma profissão. Ou talvez eles permitam no futuro criar novas variedades de tintas.

Nossos desenhos

Alvo : fazer aquarelas com ingredientes naturais em casa.

Tarefas : 1. Estude a composição e as propriedades das aquarelas.

2. Descubra o significado funcional dos componentes da tinta.

3. Considere as principais etapas da produção de tintas.

4. Prepare a base de tintas aquarela a partir de matérias-primas vegetais e obtenha pigmentos vegetais.

Hipótese : Trabalhando apenas com material vegetal, é possível obter aquarelas à base de pigmentos naturais mesmo em casa.

Métodos de pesquisa :

Estudo e análise da literatura científica e científica popular, recursos da Internet sobre o problema de pesquisa.

Experimento: métodos físicos e químicos para obtenção de pigmentos vegetais e tintas à base deles.

Tratamento e análise de dados experimentais.

O trabalho é dedicado ao estudo das propriedades físicas e químicas das aquarelas. Na parte teórica, são consideradas as propriedades e características das tintas aquarela. A característica dos principais componentes das tintas é dada. Aborda-se a questão da produção industrial de aquarelas.

Na parte prática do trabalho, é feita uma descrição dos métodos de obtenção de tintas em casa. É fornecida uma técnica para obter uma base para aquarelas com base em matérias-primas disponíveis.

Parte principal.

1. A história da pintura - da caverna à fachada moderna.

1. A história da origem das cores.

A história das cores começou com o advento do homem. Os habitantes das cavernas pintaram nas pedras o que os cercava: animais correndo e caçadores com lanças. Quanto mais rica e complexa a vida se tornava, mais cores eram necessárias para capturá-la. Atualmentesem cores nosso mundo seria cinza, por isso o homem sempre buscou encontrar uma forma de enfeitar a realidade. Agora as tintas são feitas de materiais naturais e sintéticos.

O aparecimento de tintas e desenhos remonta aos tempos pré-históricos. As tintas eram conhecidas muito antes de haver relatórios escritos sobre elas. As imagens coloridas nas paredes das cavernas foram preservadas até hoje em condições relativamente boas. Alguns deles existiam já em 15.000 AC. Assim, podemos supor que o aparecimento de substâncias coloridas foi uma das primeiras descobertas no início da civilização.

Tons escuros de tinta foram obtidos adicionando preto ao ocre. carvão. Os artistas primitivos amassavam suas tintas com gordura animal para aderir melhor à pedra. A cor resultante por muito tempo permaneceu pegajoso e úmido, pois as gorduras animais não secam tão facilmente ao ar para formar uma película dura, como as tintas modernas. Os corpos dos mortos eram cobertos com ocre vermelho, de cor semelhante ao sangue, antes do enterro.

usado para pintar era impossível armazenar por mais de um dia, pois oxidavam e endureciam ao contato com o ar. Era difícil trabalhar com essas tintas: tintas mais escuras com alto teor de carvão secavam muito mais lentamente do que tons com alto teor de ocre.

No Renascimento, cada mestre tinha sua própria receita para diluir tintas: algum pigmento amassado em clara de ovo - isso foi feito pelos italianos Fra Angelico e Piero Della Francesca. Outros preferiam a caseína (uma proteína do leite já usada em afrescos nos templos romanos). E o Fleming Jan van Eyck introduziu tintas a óleo. Ele aprendeu a aplicá-los em camadas finas. Essa técnica transmitia melhor espaço, volume e profundidade de cor.

Algumas tintas permaneceram fabulosamente caras por muito tempo. A tinta azul ultramar foi obtida do lápis-lazúli, trazido do Irã e do Afeganistão. Esse mineral era tão caro que os artistas usavam o ultramarino apenas em casos excepcionais, se o cliente concordasse em pagar antecipadamente pela tinta.

As tintas artificiais eram significativamente mais baratas que as naturais, mas havia um "mas" importante: podiam causar alergias e muitas vezes piorar a saúde.

Em 1870, a sociedade internacional de tintureiros decidiu descobrir quais corantes eram prejudiciais à saúde. Descobriu-se que "nenhum", exceto um: verde esmeralda. Era feito de uma mistura de vinagre, óxido de cobre e arsênico. Esta tinta foi usada para pintar as paredes da casa de Napoleão em Santa Helena. Muitos pesquisadores acreditam que ele morreu envenenado com fumaça de arsênico que saiu do papel de parede.

Há 50 anos, a composição da tinta incluía principalmente: um pigmento ou uma mistura de pigmentos, óleo de linhaça em uma das muitas formas que existiam então (óleo de linhaça, óleo de linhaça polimerizado) e terebintina como diluente. O diluente era necessário para trazer a tinta à consistência desejada. Naquela época, as tintas prontas para uso tinham uma composição semelhante.

Desde então, porém, muita coisa mudou na composição da tinta, e surgiram tintas com maior resistência e melhores qualidades para fácil aplicação com pincel, sem marcas de pincel e bom fluxo. A terebintina foi largamente substituída por outros solventes. Quanto aos pigmentos, a maioria dos usados ​​há 50 anos ainda está em uso hoje: pigmentos naturais de terra. graus variantes pureza e chumbo branco preparado artificialmente. Com o tempo, esse sortimento foi sendo reabastecido com novos produtos da indústria química, orgânicos e inorgânicos.

Anteriormente, havia tintas mais venenosas: o arsênico era incluído no cinábrio ("ouro amarelo") e o chumbo - no minium vermelho-laranja. Hoje, a paleta de cores artificiais é muito ampla. Mais pigmentos são produzidos artificialmente e são de origem inorgânica - são mais estáveis, têm uma composição química constante de alta qualidade, o que é muito importante na produção em massa. A demanda por tintas está crescendo - isso se deve ao aprimoramento das técnicas de produção e à transição para tecnologias mais ecológicas.

A história do desenvolvimento da pintura em aquarela.

O termo aquarela tem vários significados.

Primeiramente, significa pintar com tintas especiais solúveis em água. E, neste caso, costuma-se falar da técnica da aquarela (ou seja, um certo processo de criatividade nas artes plásticas).

Em segundo lugar, é usado para se referir diretamente às próprias tintas solúveis em água (aquarela). Quando dissolvidos em água, formam uma suspensão aquosa transparente de pigmento fino, que é a base da tinta, graças à qual é possível criar um efeito único de leveza, leveza e transições sutis de cores.

Terceiro , por isso costuma-se chamar os próprios trabalhos, feitos nessa técnica com aquarelas. Suas características distintivas estão principalmente na transparência da mais fina camada de tinta que permanece no papel após a secagem da água. Nesse caso, o branco não é usado, pois seu papel é desempenhado pela cor branca do papel, translúcida através camada de tinta ou nada colorido.

A aquarela é conhecida desde os tempos antigos. Sua história começa na China após a invenção do papel no século II dC. no XIEUNo século 13, o papel se espalhou pela Europa, principalmente na Espanha e na Itália. O precursor da técnica de aquarela na Europa foi a pintura em gesso úmido (fresco), o que possibilitou a obtenção de efeitos semelhantes.

Na Europa, a pintura em aquarela começou a ser usada mais tarde do que outros tipos de pintura. Alguns artistas o mencionaram apenas de passagem como uma arte que não merecia atenção séria. A técnica da aquarela foi originalmente aplicada na coloração de plantas arquitetônicas e topográficas, onde inicialmente foi utilizada a tinta da China e, posteriormente, outras tintas à base de água.

Inicialmente pintura a óleo conheceu principalmente em álbuns "para memória" e lembranças, depois entrou nos álbuns de artistas e apareceu em galerias de arte e em exposições de arte.

Na Rússia do século passado, havia muitos aquarelistas de destaque.

Entre eles - S. V. Gerasimov (1885-1964). Suas paisagens são magníficas: florestas e rios, nuvens cinzentas carregadas de umidade, colinas e vales iluminados pelo sol. Ele também escreveu todos os tipos de cenas cotidianas. O pintor disse aos aquarelistas iniciantes: "A vida ao nosso redor oferece um número infinito de tópicos para o artista. Campos infinitos de trigo dourado, prados verdes, colheita de feno, viagens de crianças por sua terra natal - é interessante retratar tudo isso no papel! E o que uma riqueza de cores na natureza! cores tão incomuns como você vê, por exemplo, ao pôr do sol.

Pintura em aquarela magistralmente dominada artista famoso

A. V. Fonvizin (1882-1973). Ele escreveu graciosamente, levemente, ousadamente, suculento em papel molhado.

A. A. Ivanov ele escreveu de forma simples e fácil, combinando um desenho vivo e impecável com cores puras e ricas.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov... Cada um deles fez uma rica contribuição para a escola de aquarela russa. Os pintores soviéticos, continuando as tradições desta escola, deram um novo desenvolvimento às aquarelas. EsseA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, A. V. Fonvizin e muitos outros.

Em 1839, os artistas russos Ivanov, Richter, Nikitin, Efimov, Pimenov fizeram um álbum desenhos em aquarela apresentado ao imperador Alexandre II durante sua visita a Roma.

2. Características das aguarelas quanto à composição química, propriedades e métodos básicos da sua preparação.

Desde tempos imemoriais, o artista em sua prática foi forçado a aplicar o conhecimento de certas leis da química e da física, por mais estranho que pareça à primeira vista.

As tintas são misturas de produtos químicos previamente preparados pelos próprios artistas. Cada mestre conhecia os segredos da moagem de pigmentos e podia ter suas próprias receitas originais para obter tintas de uma determinada cor e qualidade. Um artista moderno não precisa mais estudar receitas antigas ou inventar novas, mas na prática, ao receber tintas prontas do fabricante, ainda deve levar em consideração algumas características químicas e físicas dos pigmentos e tintas preparados a partir deles. Primeirouma condição importante é a qualidade das tintas, que depende do fabricante. Segundo - a compreensão do artista sobre a estrutura das cores. A moagem excepcionalmente fina do pigmento, que é um critério para a qualidade da tinta aquarela, não pode ser alcançada em alguns casos devido à natureza da natureza química de algumas substâncias. Qualquer tinta consiste em um pigmento de coloração e um aglutinante:

Pigmento - Aglutinante de corante seco

água de carvão

Barro Barro

óleo da terra

ovo de malaquita

Lápis Lazúli Mel

cera de giz

Os artistas antigos procuravam material para tintas bem debaixo dos pés. Da argila vermelha e amarela, moendo-a finamente, obtém-se uma tinta vermelha e amarela ou, como dizem os artistas, um pigmento. Pigmento preto dá carvão, branco - giz, azul - azul, verde dá malaquita e lápis-lazúli.

Óxidos de metal também dão um pigmento verde. Corantes violetas podem ser feitos de caroços de pêssego ou cascas de uva.

Hoje em dia, quase todas as tintas são feitas em laboratórios e fábricas a partir de produtos químicos. Portanto, algumas tintas são até venenosas, por exemplo: cinábrio vermelho de mercúrio.

O corante seco não pode grudar na tela, então você precisa de um aglutinante que cole as partículas de corante seco em uma tinta de cor única - uma massa. Os artistas pegaram o que estava à mão: óleo, mel, ovo, cola, cera. Como amigo mais próximoàs outras partículas de pigmento, mais espessa é a tinta. A densidade da tinta pode ser determinada observando como uma gota de mel, um ovo, se espalha sobre uma gota de óleo de longa secagem, que nem se mistura com a água e deixa uma marca gordurosa ao secar.

Aglutinantes diferentes fornecem tintas diferentes com nomes diferentes.

Aquarela leve, tinta translúcida requer diluição com água. O próprio nome diz isso.

O óleo faz parte das tintas a óleo, são as mais duráveis ​​e caem no papel com pinceladas ousadas. Eles são armazenados em tubos e diluídos com um solvente, querosene ou terebintina.

Um dos antigos técnicas de pintura- têmpera. Estas são tintas de ovo, às vezes chamadas de "tintas de ovo".

De acordo com sua composição química, as tintas aquarela pertencem ao grupo adesivo de tintas. São ideais para quem está começando a dominar a arte da pintura, bem como para os artistas que têm requisitos especiais para a qualidade da tela.

Hoje em dia, vários tipos de aquarelas são produzidos:

1) tintas sólidas que se parecem com ladrilhos várias formas,

2) tintas moles encerradas em copos de faiança,

3) tintas de mel, vendidas, como têmpera e tintas a óleo, em tubos de estanho,

4) guache - tintas líquidas encerrados em potes de vidro.

O fichário de todos os melhores tipos de aquarelas émucilagem : goma arábica, dextrina, tragacanto e cola de frutas (cereja); além disso, mel, glicerina, açúcar cristal, cera e algumas resinas, principalmente resinas de bálsamo. O objetivo deste último é dar às tintas a capacidade de não serem lavadas com tanta facilidade ao secar, o que certamente é necessário para aquelas que contêm muito mel, glicerina, etc. em sua composição.

Chiclete arabico - um líquido transparente viscoso secretado por alguns tipos de acácias. Pertence a um grupo de substâncias vegetais altamente solúveis em água. De acordo com sua composição, a goma arábica não é uma substância quimicamente pura. É uma mistura de compostos orgânicos complexos, consistindo principalmente de ácidos glicosídicos-húmicos. É utilizado na fabricação de aquarelas como adesivo. Após a secagem, forma uma película transparente e quebradiça, não propensa a rachaduras e não higroscópica.

cola de larício feito de madeira de lariço.

Dextrina - pó de cor amarelo claro ou branco, preparado a partir de amido.

cola de cereja colhido em cerejeiras e ameixeiras, tem uma cor castanha, ligeiramente solúvel em água (apenas fresca). Sob a ação de ácidos, é neutralizado e passa para uma solução utilizada para a preparação de aquarelas.

Albume refere-se a substâncias protéicas, obtidas da clara do ovo, purificadas da gema e da fibra, secas a 50 ° C.

Mel - uma mistura de quantidades iguais de frutose e glicose com uma mistura de água (16-18%), cera e uma pequena quantidade de substâncias protéicas.

Xarope - um produto obtido pela hidrólise do amido (principalmente batata e milho) com ácidos diluídos, seguida de filtração e fervura do xarope até a consistência desejada. Ele cria um filme forte na imagem e protege a tinta de secar rapidamente.

glicerol - um líquido espesso xaroposo, miscível com água em qualquer proporção. A glicerina pertence ao grupo dos álcoois trihídricos. É altamente higroscópico e é introduzido no aglutinante das aquarelas para mantê-las em estado semi-seco e formar um filme elástico.

Além disso, a composição das aquarelas inclui um plastificante, que torna as tintas macias e plásticas. Os plastificantes são açúcar invertido e glicerina. Este último não permite secar, tornar-se quebradiço, retém a umidade nas tintas. É introduzido na composição de aquarelas e bílis de boi.Para proteger as tintas da deterioração pelo mofo, elas contêm um anti-séptico, geralmente fenol.

Pigmentos em química - compostos químicos coloridos usados ​​na forma de pós finos para tingir plásticos, borracha, fibras químicas e na fabricação de tintas. Eles são divididos em orgânicos e inorgânicos.

Para dar à tinta uma cor específica, os seguintes pigmentos são mais amplamente utilizados: cinábrio, amarelo indiano, ocre amarelo, goma goma, ocre vermelho, ocre indiano, cobalto, ultramarino, índigo, azul da Prússia e muitos, muitos outros.

A qualidade das tintas depende em grande parte dos pigmentos. Alguns pigmentos estão sujeitos à descoloração pela luz solar, de modo que a imagem pintada com essas tintas desbota. O quadro pintado com azul da Prússia desbota com a ação dos raios solares, mas, sendo levado por um tempo para uma sala escura, assume sua aparência anterior.

Um material muito bom é o ocre mineral natural de várias cores, coroas de zinco e marte branco, marrom, vermelho e outros.
Uma característica distintiva das tintas aquarela é sua transparência, brilho de cor, pureza. Essas propriedades são alcançadas tanto pela pureza dos materiais utilizados quanto pela grande dispersão de pigmentos, para os quais é utilizada a moagem especial de pós.

Quando, quando precisar de opacidade, opacidade, use uma mistura de tintas aquarela e guache. Para o mesmo propósito, as tintas são diluídas em água com sabão.

3. O processo de fabricação de tintas

Nenhum dos métodos de pintura precisa de tintas tão finamente divididas quanto a aquarela; é por isso que fazer boas aquarelas à mão não é uma tarefa fácil. Mas, além da moagem fina das tintas, ao fazer aquarelas, outra condição não menos importante deve ser observada - as tintas devem ser compostas de forma que seu pó, quando a aquarela é mais abundantemente diluída em água, “pendure” no fichário e não cai fora dele.

Primeiro eles procuram matérias-primas. Pode ser carvão, giz, argila, lápis-lazúli, malaquita. As matérias-primas devem ser limpas de impurezas estranhas. Os materiais devem então ser moídos em pó.

Carvão, giz e argila podem ser triturados em casa, mas malaquita e lápis-lazúli são pedras muito duras, são necessárias ferramentas especiais para triturá-las. Os artistas antigos moeram o pó em um almofariz com um pilão. O pó resultante é o pigmento.

Em seguida, o pigmento deve ser misturado com um aglutinante. Como aglutinante, você pode usar: ovo, óleo, água, cola, mel. A tinta deve ser bem misturada para que não haja grumos. A tinta resultante pode ser usada para pintura.

4. Características das tintas aquarela

Pintura aquarela transparente, de tom limpo e brilhante, difícil de conseguir através do envidraçamento com tintas a óleo. Na aquarela, é mais fácil obter os tons e transições mais sutis. As tintas aquarela também são usadas na pintura de fundo para pintura a óleo.

A tonalidade das aquarelas muda quando seca - clareia. Essa mudança vem da evaporação da água, em conexão com isso, as lacunas entre as partículas de pigmento na tinta são preenchidas com ar, as tintas refletem muito mais a luz. A diferença nos índices de refração do ar e da água causa uma mudança na cor da tinta seca e fresca.

A forte diluição de tintas com água quando aplicada em uma camada fina de papel reduz a quantidade de aglutinante e a tinta perde o tom e se torna menos durável. Ao aplicar várias camadas de aquarela em um só lugar, obtém-se uma supersaturação do aglutinante e aparecem manchas.

Ao cobrir pinturas em aquarela, é muito importante que todas as tintas estejam mais ou menos uniformemente e em quantidades suficientes saturadas com um aglutinante.

2. Parte prática.

Em livros antigos, muitas vezes são encontrados nomes de corantes exóticos: sândalo vermelho, quercitron, carmim, sépia, logwood ... Alguns desses corantes ainda são usados ​​hoje, mas em quantidades muito pequenas, principalmente para cozinhar tintas artísticas. Afinal, corantes naturais com nomes tão bonitos são obtidos de plantas e animais, e isso é caro e difícil. Mas os corantes naturais são muito brilhantes, duráveis ​​e resistentes à luz.

Você pode tentar preparar tintas usando substâncias minerais - pigmentos, que podem estar no laboratório da escola ou em casa.

Nossos experimentos.

Para realizar experimentos, tivemos que obter pigmentos e aglutinantes naturais. Tínhamos à disposição argila, carvão, giz, casca de cebola, permanganato de potássio, cola PVA, mel e ovo. Fizemos 5 experimentos.

Experiência 1.

1) Purifique o carvão das impurezas.

Moer carvão em pó.

Peneire o pó.

Misture carvão com água.

Experiência 2.

1) Limpe a argila das impurezas.

2) Moer argila em pó.

3) Peneire o pó.

4) Misture argila com cola.

Experiência 3.

1) Limpe o giz das impurezas.

2) Moer o giz em pó.

3) Peneire o pó.

4) Misture o giz com a clara de ovo.

Experiência 4.

1) Faça uma decocção espessa de casca de cebola.

2) Esfrie o caldo.

3) Misture a decocção com mel.

Experiência 5.

1) Moa o permanganato de potássio em um pó fino.

2) Peneire o pó.

3) Misture permanganato de potássio com água.

Todos os experimentos foram bem-sucedidos, recebemos tintas pretas, marrons, brancas, roxas e amarelas.

Nossas tintas acabaram não sendo sólidas, que são vendidas nas lojas. No entanto, os artistas usam aquarelas semilíquidas em tubos de consistência semelhante.

Depois de experimentar, quisemos experimentar outras matérias-primas, assim como pintar os nossos desenhos com novas cores.

Resultados experimentais

Agora sabemos do que são feitas as tintas aquarela. Você pode preparar algumas tintas em casa. As tintas resultantes diferem em consistência e qualidade das tintas compradas em lojas.

Assim, o carvão com água deu à tinta uma tonalidade metálica, apanhava-se facilmente no pincel e deixava uma marca brilhante no papel, secando rapidamente.

A argila com cola deu uma tinta marrom suja, não se misturou bem com a cola, deixou uma marca gordurosa no papel e secou muito tempo.

Giz com clara de ovo pintura branca, que foi facilmente digitado em um pincel, deixou uma marca grossa no papel, secou por muito tempo, mas acabou sendo o mais durável.

Uma decocção de casca de cebola com mel deu uma tinta amarela, foi bem desenhada no pincel, deixou uma marca intensa no papel e secou rapidamente.

O permanganato de potássio com água formou uma tinta marrom clara, foi facilmente apanhada no pincel e deixou uma marca pálida no papel, secando rapidamente.

As tintas resultantes têm vantagens e desvantagens: ecologicamente corretas, gratuitas, têm cor natural, mas são trabalhosas na produção, são inconvenientes para armazená-las e não há cores saturadas entre as soluções resultantes.

III. Conclusão.

A aquarela é um dos tipos mais poéticos. Um lírico, cheio de imagens brilhantes e claras, um esboço literário ou um conto costuma ser chamado de aquarela. Com ela também se compara uma composição musical, encantadora com melodias suaves e transparentes. A aquarela pode transmitir o azul sereno do céu, a renda das nuvens, o véu da névoa. Ele permite que você capture fenômenos naturais de curto prazo. Mas também tem acesso a obras capitais, gráficas e pictóricas, de câmara e monumentais, paisagens e naturezas-mortas, retratos e composições complexas.

Uma folha de papel granulado branco, uma caixa de tintas, um pincel macio e obediente, água em um pequeno recipiente - isso é tudo "doméstico" de um aquarelista. Além disso - olhar aguçado, mão firme, conhecimento dos materiais e domínio da técnica desse tipo de pintura.

Conclusões, que fizemos de trabalho:

1. A história das cores começou com o advento do homem. Eles eram conhecidos muito antes de haver relatórios escritos sobre eles.

A história das aquarelas começou no século II dC na China. A aquarela se consolidou plenamente nos países europeus há relativamente pouco tempo - no final do século XVII - início do século XVIII. Inicialmente, essa pintura era encontrada principalmente em álbuns de memória e souvenirs, depois entrou nos álbuns de artistas e apareceu em galerias de arte e exposições de arte.

2. A técnica da aguarela é muito diversificada tanto nas suas técnicas como na forma de utilização das tintas. Difere de outras técnicas em sua consistência, seu resultado. Pintado em aquarela de maneiras diferentes. Alguns pintores preferem trabalhar gradualmente - uma camada de tinta é colocada sobre outra, seca. Em seguida, os detalhes são cuidadosamente entregues. Muitos pegam a tinta com força total e escrevem em uma camada. É difícil mostrar com precisão a forma e a cor dos objetos ao mesmo tempo.

O sucesso do trabalho com aquarela é muito alto e é vantajoso em muitos aspectos por causa de suas propriedades. A aguarela é o único tipo de tinta que se distingue pela sua especial transparência, pureza e brilho de cor.

3. As tintas consistem em um pigmento e um aglutinante.

Ou seja, tintas aquarela - de corante seco e cola. Também podem conter certa quantidade de goma, açúcar e, quando usados, são esfregados com água em pires, ou diretamente (tintas de mel) são retirados com um pincel umedecido com água de azulejos ou xícaras.

4. Durante os experimentos em casa, conseguimos obter tintas aquarela de diferentes cores e tonalidades, comparar sua qualidade com as tintas compradas em lojas e analisar as vantagens e desvantagens.

5. Se a aquarela tem futuro? Podemos responder com confiança a esta pergunta. Aquarela tem futuro! Essa resposta pode ser explicada pelo fato de que no decorrer do trabalho foram revelados seus aspectos positivos e problemáticos sobre a aquarela.

O pintor russo S.V. Gerasimov disse aos aquarelistas novatos: "A vida ao nosso redor oferece uma infinidade de temas para o artista. Campos infinitos de trigo dourado, prados verdes, ceifa, viagens infantis por sua terra natal - é interessante retratar tudo isso no papel! E que riqueza de cores na natureza! Nenhuma fantasia pode criar cores tão incomuns como você vê, por exemplo, ao pôr do sol ".

mundo sem aquarela pintura artística será chato e monótono!

4. Literatura.

Alekseev V.V. - O que é arte? – M.: artista soviético, 2003.

Brodskaya N.V. - Impressionismo. Abertura de luz e cor.–M.: Aurora, 2009

1. Cirilo e Metódio. Enciclopédia eletrônica. Artigo "Aquarela" do "Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron" (1890-1907).

   http://www.akvarel.ru

   http://www.lformula.ru

   http://www.peredvizhnik.ru

Aquarela(derivado da palavra latina aqua - água) - tintas adesivas solúveis em água. A pintura feita com essas tintas também é chamada de aquarela.

Características da aquarela

Transparência.é exclusivo característica importante essas cores. As formas de aplicação da aquarela e os excelentes resultados são inteiramente baseados na transparência. A razão de tudo são as menores partículas de pigmento, que não podem ser vistas a olho nu. Isso é obtido pela moagem mais fina dos pigmentos de coloração e sua distribuição uniforme sobre a superfície. A distância entre as partículas deve ser suficiente para transmitir luz à superfície e luz refletida. O papel branco, translúcido através de uma camada de tinta, confere à pintura uma luminosidade e brilho incríveis. A qualidade da aquarela depende da qualidade de seus componentes e proporções.

Paleta de cores. As propriedades derivadas da aquarela incluem a mudança de tons aplicando camadas secas de tinta sobre as anteriores. Com a simplicidade aparente do que foi dito, não é nada fácil gerenciar cores usando camadas. O mestre deve ter uma boa ideia do resultado - afinal, não haverá oportunidade de corrigir a imagem. Na aquarela, é difícil conviver com três cores primárias. Portanto, o lançamento de aquarelas é sempre "multicolorido" (a partir de 16 cores ou mais). Com a mistura mecânica de cores, as propriedades das aquarelas são significativamente perdidas, a transparência e a pureza são reduzidas. Porém, é a transparência da aquarela que permite ampliar paleta de cores essas cores para tamanhos sem precedentes.

Matiz, saturação. Ao sobrepor camadas da mesma cor umas sobre as outras, a saturação de cores também é alcançada. Ao contrário do guache, a aquarela não se destina a ser aplicada de forma pastosa, pois todo o significado se perde. As propriedades da aquarela nos ditam regras, sendo a principal delas o uso de grande quantidade de água, pois até o nome aquarela vem da palavra “água”.

Das características negativas da aquarela, pode-se destacar a baixa solidez à luz - a pintura é destruída sob a influência da luz, simplesmente falando, ela desbota. Além disso, devido à grande quantidade de água, o filme de tinta é bastante frágil e pode ser facilmente destruído por influências físicas externas. Garantir a preservação a longo prazo dessas pinturas não é uma tarefa trivial.

Composição de aquarela

• pigmentos (pós finos),
• aglutinante - goma arábica, dextrina, goma de cereja ou abrunho,
• plastificante (glicerina ou açúcar invertido),
• surfactante - bílis de boi - permite espalhar facilmente a tinta no papel, evita que a tinta role em gotas,
• anti-séptico - fenol, protege a tinta do mofo.

tipos de aquarela

• Aquarela artística (para pinturas)
• Desenho aquarela

Tintas baratas de mel são amplamente distribuídas em lojas para crianças em idade escolar. E é realmente possível começar a conhecer a aquarela com essas tintas. Depois de sentir a aquarela, você pode mudar para formulações profissionais. Além disso, tintas baratas podem ser usadas em arte e esboços, onde a qualidade do material não desempenha um papel tão importante, ao contrário da pintura.

Os recipientes de aquarela são sempre pequenos, ao contrário do guache, pois, novamente, requerem mais água quando usados, enquanto o guache pode ser usado sem água se as tintas estiverem frescas.

Produzem aquarela em bisnagas (aquarela semilíquida), em bisnagas plásticas (aquarela mole).

Para aquarela, papel especial também é aplicável. Essas folhas não permitem que a tinta "role", espalhando-se uniformemente sobre a superfície, e não permitem "cair", retendo o filme de tinta na superfície. Além disso, a densidade do papel permite manter a forma com muita água. Como você sabe, ao molhar e secar as folhas de papel estão sujeitas a deformação.

O trabalho com aquarelas costuma ser feito com pincéis de pelos de esquilos de grande número (pincéis do número 4), mas o refinamento dos detalhes é feito com pincéis de número menor. Um pré-requisito para um pincel ao trabalhar com aquarela é a capacidade de reter um grande suprimento de umidade e ter uma ponta fina em forma de lágrima. Artistas mestres habilidosos podem produzir um trabalho de qualidade em um quinto ou até mesmo em um sétimo, até os mínimos detalhes.

Armazene em uma sala seca e bem ventilada a uma temperatura não inferior a 0 graus e não superior a 30 graus, caso contrário, a qualidade se deteriora significativamente e não pode ser restaurada.

Capítulo 13

As tintas aquarela são preparadas com ligantes hidrossolúveis, principalmente adesivos vegetais, por isso são chamadas de tintas à base de água.

A aquarela era conhecida nos tempos antigos, mas até o século XVII não tinha significado independente, era usada para colorir desenhos, esboços, etc.

A aquarela adquiriu significado independente na pintura a partir do século XVII. As pinturas executadas em aquarela são obras totalmente acabadas. Artes visuais com uma maneira e técnica de escrita bastante bem desenvolvidas. Dos aquarelistas russos, Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky e outros são conhecidos.

As tintas para pintura em aquarela devem ter as seguintes qualidades.

Cor de acordo com o padrão estabelecido.

Grande transparência, pois toda a beleza do tom colorido quando aplicado em camada fina reside nessa propriedade, que é obtida pela moagem especialmente fina dos pigmentos secos. Bom para tirar com um pincel úmido e fácil de esfumar. A camada de tinta deve ser facilmente lavada com água da superfície do papel ou primer.

tinta aquarela, diluído em água, deve ficar plano no papel e não formar manchas e pontos.

Quando exposta à luz solar direta, a tinta deve ser resistente à luz e não mudar de cor.

Após a secagem, dê uma camada durável e sem rachaduras. não penetre lado reverso papel. Os aglutinantes para aquarelas devem ser de alta qualidade: após a secagem, podem ser facilmente dissolvidos em água, ter bastante um alto grau viscosidade e adesividade, após a secagem para dar um filme duro, sem rachaduras e não higroscópico.

Resinas de goma (gomas), goma arábica, cereja, ameixa, damasco e outras colas vegetais de árvores frutíferas de caroço, bem como dextrina, mel, açúcar, melaço, etc. são utilizadas como aglutinantes na produção de tintas aquarela.

Chiclete arabico

Refere-se a um grupo de substâncias vegetais (colóides) que são altamente solúveis em água e são chamadas de gomas ou gomas.

De acordo com sua composição, a goma arábica não é uma substância quimicamente pura. Esta é uma mistura de compostos orgânicos complexos, consistindo principalmente de ácidos glucosídicos-húmicos - por exemplo, ácido arábico e seus sais de cálcio, magnésio e potássio. Após a secagem, a goma arábica forma um filme transparente e quebradiço, não propenso a rachaduras e não higroscópico. A goma arábica, ao contrário do óleo, não altera a tonalidade das tintas, mas não protege suficientemente o pigmento da ação da luz e do ar, pois a camada da tinta aquarela é muito mais fina que a tinta a óleo.

O principal componente do mel de abelha é uma mistura de quantidades iguais de frutose e glicose com uma mistura de água (16-18%), cera e uma pequena quantidade de proteínas.

Na aquarela, é melhor usar a frutose, ou seja, a parte não cristalizante do mel, separando a glicose do mel por cristalização do álcool, água ou ácido acético. A glicose tem um ponto de fusão de 146°C e se dissolve em 3 partes de água. O mel, transformado em massa granular, consiste em cristais de glicose. Se o mel for diluído em água e aquecido por 5-6 horas a uma temperatura de 60-90 ° C, ele perde sua capacidade de cristalização.

O mel confere suavidade à aquarela e ajuda a manter a tinta em estado semilíquido por muito tempo.

Dextrina

A dextrina pertence ao grupo dos carboidratos polissacarídeos. A dextrina é obtida aquecendo o amido a 180-200 ° C ou a 110 ° C com ácido clorídrico ou nítrico diluído. A dextrina amarela dissolve-se facilmente em água e forma soluções espessas e pegajosas. Após a secagem, o filme de dextrina fica turvo, torna-se higroscópico, de modo que a dextrina é usada apenas como aditivo ao aglutinante principal. As tintas aquarela na dextrina ficam mais uniformes no papel do que as mesmas tintas na goma arábica.

Xarope.

Quando o amido é fervido em água contendo ácido sulfúrico, ocorre a sacarificação. Após a sacarificação do amido, o ácido sulfúrico é neutralizado com giz e o sal de cálcio-enxofre insolúvel (gesso) é removido por filtração da solução de açúcar, depois o melaço é evaporado até a consistência desejada.

A introdução de melaço no aglutinante evita que a aquarela seque rapidamente e confere elasticidade à camada de tinta.

Glicerol.

A glicerina pertence ao grupo dos álcoois trihídricos. Líquido xaroposo espesso com água é misturado em todas as proporções. É altamente higroscópico e é introduzido no fichário das aquarelas para mantê-las em estado semi-seco. É encontrado como ingrediente em gorduras e é obtido como subproduto da fabricação de sabão. Em aquarela, é aplicado após limpeza e descoloração completas.

Devido à sua alta higroscopicidade, a glicerina atrai avidamente a água do ar e confere à camada de tinta um estado úmido e instável; com excesso de glicerina, a tinta fica desigual e em camada solta no papel.

Com o aumento da glicerina em uma pasta colorida, a profundidade do tom de algumas cores aumenta, e algumas, por exemplo, azul cobalto, ocre e sienna, perdem o tom claro puro que lhes é inerente e se tornam mais escuras - esse fenômeno é explicado pelo alto índice de refração da glicerina.

A glicerina mantém a tinta em estado de consistência semilíquida e confere maciez à camada de tinta, pois sem amaciantes a superfície fica coberta por uma rede de rachaduras ao secar. Uma grande quantidade de glicerina, ou seja, tomada em excesso da norma, afeta negativamente a solidez das tintas à luz.

Bile de touro ou de porco.

Eles são secretados pelo fígado desses animais. A galha de boi reduz a tensão superficial da água, melhora a molhabilidade dos pigmentos e promove a aplicação uniforme de aquarelas no papel.

Uma leve adição de bílis de boi às aquarelas reduz a tensão superficial dos líquidos e melhora a aderência da tinta ao primer e ao papel.

A bile emulsiona bem o óleo, elimina a tendência da aquarela de se acumular em gotas e contribui para a aplicação uniforme das tintas.

Com excesso de bile de boi em aquarela, as tintas penetram profundamente no papel e o colorem.

A bílis de boi é preparada da seguinte forma: 0,3 litro de álcool bruto é adicionado a 1 litro de bílis fresca com 0,5% de fenol, o conteúdo é bem agitado e sedimentado por 3-5 dias e depois filtrado e liberado do sedimento.

Preparação de fichário.

Como aglutinante para aquarelas, a cola vegetal é utilizada com a adição de várias substâncias como açúcar, mel, bile de boi, glicerina, etc., algumas delas diminuem a tensão superficial, outras aumentam a resistência e dão elasticidade à camada de tinta ou mantêm a estabilidade da pasta por muito tempo.

Para diferentes pigmentos, uma composição desigual de aglutinantes é usada, uma vez que os pigmentos interagem de maneira diferente com os constituintes individuais do aglutinante.

O verde esmeralda, contendo ácido bórico, amarelo de estrôncio e amarelo de chumbo, contendo sais de ácido crômico e bicromatos, torna a goma arábica insolúvel, as tintas endurecem rapidamente, não enxáguam com água e não são pinceladas.

Pigmentos altamente dispersos, como kraplak, geralmente causam gelatinização de tintas. Aglutinantes fracamente alcalinos alteram a tonalidade do azul da Prússia e a presença de ácidos causa a descoloração do ultramarino.

Um fichário para aquarelas em tubos pode ser preparado de acordo com a seguinte receita.

I. Aglutinante de goma arábica para vermelho cádmio, laranja e amarelo, azul cobalto e verde claro, ultramarino, kraplak, fuligem e branco de zinco. Composição (em partes por peso):

goma arábica 40

Glicerina 15-25

Açúcar ou mel 2-4

Bílis de boi 2-3

Fenol 0,2-0 4

A quantidade de glicerina para kraplak e fuligem pode ser quase dobrada; é útil adicionar uma pequena quantidade de tragacanto ao aglutinante para ultramarino e verde cobalto claro para que a tinta não delamine.

P. Aglutinante de goma arábica-dextrina para ocre, sienna e outros pigmentos naturais:

Composição (em partes por peso):

goma arábica 30

Dextrina 10

Glicerina 15-25

Açúcar ou mel 3-5

Bílis de boi 2-3

Fenol 0,2-0,4

III. Aglutinante de dextrina para amarelo de estrôncio e óxido de cromo:

Composição (em partes por peso):

Dextrina 40

Glicerina 15-25

Bílis de boi 2-3

Açúcar ou melaço……………3-5

Fenol 0,2-0,4

4. Aglutinante de dextrina com linoleato de potássio para um tom natural e natural

verde esmeralda.

Composição (em partes por peso):

Dextrina 40

Açúcar ou melaço 2-5

Glicerina 15-25

Linoleato de potássio 1,5-2

Fenol 0,2-0,4

O linoleato de potássio evita o endurecimento da pasta. Uma solução de cola é carregada em uma panela ou tanque esmaltado, e soluções de açúcar, mel (ou melaço), glicerina, bílis de boi e fenol são adicionadas a ela com agitação. Depois de drenar tudo partes constituintes a massa é bem misturada até obter uma pasta homogênea.

As aquarelas semi-secas em xícaras devem conter uma quantidade suficiente de glicerina, mel, açúcar ou melaço, mas não muito, caso contrário, as tintas não aderem bem e de maneira desigual ao papel.

Aglutinante de gomas domésticas.

A URSS possui vastos recursos de vários tipos de goma, que, por suas qualidades, podem ser bastante utilizadas em um fichário de aquarela ao invés da goma arábica importada.

A goma das árvores frutíferas: cerejas, cerejas doces, ameixas, damascos, amêndoas e outras não é inferior à goma arábica em termos de propriedades adesivas.

A goma é liberada das plantas na forma de massas sólidas transparentes produzidas por elas para cobrir feridas e outros fenômenos patológicos.

Durante a hidrólise da goma, obtém-se uma mistura de várias glicoses:

goma arábica, arabinose e galactose, cola de cereja, arabinose e goma de madeira - xilose. A composição das gomas de frutas inclui cerazina ou metarabato de cálcio, que não se dissolve na água, mas incha nela. A goma arábica contém goma arábica, que é solúvel em água. O teor de cerasina nas gomas depende da época de coleta e das condições climáticas de crescimento. Dependendo da quantidade de Arábica e cerasina, as gomas diferem:

Arábica (por exemplo, goma arábica), cerazina (por exemplo, cereja, damasco, ameixa, etc.) e sem sorina - tarragant. As gomas das árvores frutíferas não se dissolvem completamente na água, incham parcialmente, formando uma solução levemente gelatinosa. A goma de cereja, ameixa e abrunheiro era usada antigamente como aglutinante para pintura a têmpera e cola, mencionada por Teófilo no século XII.

Em um manuscrito russo referindo-se a século XVI, indica-se: “Primeiro dissolva a goma em água, se houver cola cereja, branca, limpa”. Manuscritos sérvios dos séculos 16 e 17 mencionam goma de abrunheiro.

Os artistas de nosso tempo usam goma de cereja para a preparação de aquarelas, guaches e tintas têmpera.

Goma de cereja.

A goma de cereja Fergana forma listras pesando várias dezenas de gramas, de incolor ou levemente amarelado a marrom. Antes de usar, toda goma deve ser separada em pedaços claros, levemente coloridos e escuros e, de acordo com sua cor, utilizada para tons claros e escuros de tintas. Listras quase incolores geralmente podem ser coletadas na primavera, durante a liberação inicial do suco da árvore. O aglutinante preparado a partir desses influxos não difere em cor das melhores variedades de goma arábica, é bastante adequado para tons brancos e claros de tintas.

A solubilidade da goma de cereja depende do teor de cerasina: os influxos de coleta de primavera com uma quantidade menor de cerasina dissolvem-se completamente em água no frio e com baixo calor. A desvantagem da goma de cereja é a dificuldade de dissolvê-la em água e obter soluções concentradas sem ferver. A goma de cereja incha parcialmente com água e fornece soluções viscosas que são muito inconvenientes de se trabalhar.

Essa desvantagem era conhecida até pelos antigos mestres: nas fontes escritas do século XVII, há uma descrição de um método para obter uma cola fluida e de baixa viscosidade.

Em um recipiente bem fechado, uma solução de cola de cereja é colocada em local aquecido por vários dias, enquanto como resultado do processo de fermentação e do aumento da acidez, a estrutura gelatinosa original da cola é destruída, a viscosidade diminui , e a solução de cola torna-se tão móvel quanto a solução de goma arábica. A viscosidade da solução de cola de cereja pode ser reduzida por hidrólise parcial, ou seja, tratamento com solução de ácido sulfúrico a 1-2% por 3-5 horas quando aquecida a 40-50 ° C, seguida de neutralização do ácido com giz ou bário carbonato. Uma pequena quantidade de precipitado de gesso ou sulfato de bário pode ser filtrada.

A força adesiva, ou seja, a capacidade de resistir ao rasgo ao colar, a goma cereja doméstica é maior que a goma arábica e a dextrina.

A tinta aquarela de alta qualidade, quando diluída em bastante água, deve permanecer em suspensão, não coagular ou separar o pigmento. A taxa de sedimentação do pigmento é inversamente proporcional à capacidade de estabilização da goma, portanto sua qualidade é determinada por isso. A goma com baixo poder de estabilização forma suspensões instáveis ​​de aquarela e sua tinta se desfaz de maneira desigual no papel.

As tintas preparadas em gomas domésticas são bem passadas no pincel, assentam uniformemente no papel e, quando fortemente diluídas em água, o pigmento não descama.

Pigmentos para aquarela.

As tintas aquarela, ao contrário do guache e da têmpera, devem ser transparentes, o que é obtido principalmente pela moagem mais fina dos pigmentos. Tal moagem é conseguida por elutriação dos pigmentos com água. Com este método, a estrutura dos pigmentos e a alta dispersão são preservadas.

As principais propriedades das aquarelas dependem do grau de dispersão dos pigmentos: transparência e uniformidade da sobreposição da camada de tinta.

Se o pigmento for grosso e não finamente moído, quando as tintas forem diluídas com uma grande quantidade de água, suas partículas se depositarão e, quando aplicadas ao papel, ficarão em manchas e pontos. O pó finamente moído mantém seu estado original, não precipita e, mesmo quando misturado com pigmentos de gravidade específica diferente, não delamina.

Para cada tinta, o tamanho das partículas é diferente: para pigmentos naturais - quanto mais finos forem triturados, mais brilhantes e bonitos serão; para tintas de cobertura, é adotado um valor de 1-5 mícrons; verde esmeralda, azul cobalto e verde, quando moídos grosseiramente, dão os melhores tons, mas a camada de tinta tem uma superfície granulada. Na aquarela, a transparência depende do grau de moagem do pigmento.

Parte dos pigmentos, quando muito finamente moídos, perdem um pouco do brilho e ficam mais claros (por exemplo, cinábrio), então a moagem de cada pigmento tem seu próprio limite, ou seja, o tamanho ideal de grão.

Em geral, os pigmentos para aquarela devem apresentar as seguintes qualidades: pureza da cor; moagem fina;

insolubilidade em água; resistência à luz e resistência em misturas;

ausência de sais solúveis em água.

Em muitos aspectos, as tintas orgânicas são superiores a todas as outras tintas artificiais e naturais, mas seu rápido desbotamento sob a ação da luz e a solubilidade da maioria delas em água são uma séria desvantagem que limita seu uso na pintura em aquarela. A presença de água nas aquarelas tem um forte efeito na durabilidade das tintas orgânicas.

As tintas orgânicas têm uma cor pura, são transparentes e funcionam bem em papel, por exemplo, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet e Pink, Monastral Blue, etc., mas deve-se observar que a camada de tinta aquarela está sujeita a uma mudança mais forte sob a luz do que uma camada de tinta a óleo.

Uma leve presença de bórax ou ácido bórico coagula a goma e a torna insolúvel em água. É impossível exigir que o pigmento seja absolutamente puro quimicamente, mas em qualquer caso é necessário eliminar ao máximo as impurezas nocivas, garantindo assim a invariabilidade das substâncias corantes durante a mistura, bem como a força das aquarelas na pintura .

Os pigmentos solúveis em água não são utilizados na produção de aquarelas, pois penetram facilmente no papel, colorem e são muito difíceis de lavar, atrapalhando a cor geral da pintura.

Como cal na aquarela, pode-se usar os melhores graus de caulim ou blancfix, que possui alta alvura e resistência nas misturas. Terras de coloração natural e marte artificial são um grupo as melhores tintas em aquarela devido a sua alta resistência à luz e resistência em misturas.

Vermelho cádmio, vermelho inglês, caput mortuum e vários outros pigmentos também são indispensáveis ​​na aquarela. Carmim é uma tinta vermelha brilhante que é muito comum em aquarelas, mas não é suficientemente resistente à luz e fica preta quando misturada com tintas contendo ferro.

Fabricação de aquarelas.

As tintas aquarela estão disponíveis em copos e tubos de porcelana. A técnica de produção desses tipos de tintas não tem diferença fundamental e passa basicamente pelas seguintes etapas de processamento: 1) mistura do aglutinante com o pigmento; 2) moagem da mistura; 3) secagem até uma consistência viscosa; 4) encher copos ou tubos com tinta; 5) embalagem.

Para misturar pigmentos com um aglutinante, geralmente são usados ​​misturadores mecânicos com corpo basculante. Para pequenas quantidades, na maioria das vezes as fornadas são preparadas manualmente em cubas de esmalte megálico com espátulas de madeira. Um aglutinante é carregado no misturador e o pigmento é introduzido em pequenas porções na forma seca ou como uma pasta aquosa. A moagem de aquarelas é realizada em máquinas de moagem de tinta de três rolos. Devido à sensibilidade de algumas tintas ao ferro, recomenda-se o uso de rolos de granito ou pórfiro e a substituição da faca de aço por uma de madeira.

Ao moer em uma máquina de moagem de tinta, o pigmento é completamente misturado com um aglutinante em uma pasta de tinta homogênea.

A qualidade e a quantidade de moagem dependem da molhabilidade dos pigmentos, da viscosidade do aglutinante, do grau de moagem e dureza dos pigmentos, da velocidade de rotação dos eixos e de sua fixação.

O pigmento grosseiramente disperso requer moagem adicional, o que degrada a qualidade da tinta, contaminando-a com materiais durante o apagamento dos eixos e pó de metal da faca. Para eliminar isso, não é recomendável moer a pasta mais de 4 a 5 vezes. Para moer tintas aquarela, é necessário ter moedores de tinta separados para um grupo de pigmentos mais ou menos semelhantes em tonalidade. Um para brancos, outro para marrons escuros e pretos, um terceiro para amarelos, laranjas e vermelhos e um quarto para verdes, azuis e roxos.

Ao mudar para moer outra tinta, é necessário enxaguar e limpar bem os eixos da máquina.

Na produção de pastas para aquarela, geralmente são utilizadas soluções diluídas de aglutinantes, pois quando soluções espessas são utilizadas durante a retificação, não se consegue uma pasta de tinta homogênea e o pigmento não fica suficientemente saturado com um aglutinante.

A tinta esgarçada é enviada para secagem a fim de retirar o excesso de umidade e obter uma pasta grossa para acondicionamento em copos ou bisnagas. A secagem da pasta é realizada em câmaras de secagem especiais ou em lajes de granito a uma temperatura de 35-40 ° C. Após retirar parte da água, a pasta engrossada é enrolada em tiras de 1 cm de espessura, cortadas em pedaços quadrados separados do tamanho da cubeta e colocado em um copo. De cima, a tinta é aplicada com um pedaço de celofane e, por fim, embrulhada em papel alumínio e papel com etiqueta. Ao produzir aquarelas em tubos, os tubos são preenchidos com pasta automaticamente por máquinas de enchimento de tubos.

As tintas aquarela em xícaras são fáceis de usar, são fáceis de passar no pincel e mantêm uma consistência semi-seca por muito tempo. A desvantagem dessas tintas é que elas são facilmente contaminadas com um pincel ao preparar misturas, além disso, ao realizar grandes obras esfregar tintas com um pincel em um copo dá pouco material colorido e leva muito tempo.

Do ponto de vista tecnológico, a produção de aguarelas em chávenas conduz inevitavelmente à introdução de uma série de operações adicionais: colocação manual em chávenas, envolvimento em película, secagem da pasta, etc.

As tintas em tubos são muito mais cómodas: não sujam, misturam-se facilmente com água sem fricção prolongada e dão uma grande quantidade de material colorido. Você pode usar soluções de cola menos concentradas, o que permite limpar melhor a goma de impurezas mecânicas estranhas. As aquarelas de consistência mais líquida são mais convenientes para moer em máquinas de moagem de tinta e a pasta é mais fácil de embalar em tubos.

As desvantagens das tintas em tubos incluem: uma tendência a engrossar devido à secagem ou à ação de pigmentos (especialmente mal purificados a partir de sais solúveis em água) sobre os aglutinantes, tornando-os insolúveis e inutilizáveis.

Muitas vezes há um endurecimento da pasta verde esmeralda, na qual o ácido bórico está quase sempre presente, coagulando a goma arábica. Para eliminar essa deficiência, o verde esmeralda deve ser bem liberado do ácido bórico e esfregado não na goma arábica, mas na dextrina.

Amarelo de estrôncio, óxido de cromo e amarelos de cromo também gelificam devido à interação de sais de ácido crômico e dicromatos com goma. A dextrina também deve ser adicionada ao aglutinante dessas tintas.

A gelatinização também é observada em aquarelas, que contêm pigmentos finamente dispersos com alta capacidade de adsorção, principalmente de origem orgânica, por exemplo, kraplak.

Pigmentos com alta gravidade específica e mal umedecidos pelo aglutinante às vezes se separam do aglutinante e a pasta de tinta se separa. Quando o metal dos tubos e o pigmento interagem, a tonalidade da tinta pode mudar. A pintura em aquarela é transparente, pura e de tom brilhante, o que é difícil de conseguir por meio de esmaltes com tintas a óleo. Na aquarela, é mais fácil obter os tons e transições mais sutis. As tintas aquarela também são usadas na pintura de fundo para pintura a óleo.

A tonalidade das aquarelas muda quando seca - clareia. Essa mudança vem da evaporação da água, em conexão com isso, as lacunas entre as partículas de pigmento na tinta são preenchidas com ar, as tintas refletem muito mais a luz. A diferença nos índices de refração do ar e da água causa uma mudança na cor da tinta seca e fresca.

A forte diluição de tintas com água quando aplicada em uma camada fina de papel reduz a quantidade de aglutinante e a tinta perde o tom e se torna menos durável. Ao aplicar várias camadas de tinta aquarela em um local, obtém-se a supersaturação com um aglutinante e aparecem manchas. Sobre papel levemente úmido, aplica-se uma camada de tinta aquarela sobre o desenho.

Ao cobrir pinturas em aquarela, é muito importante que todas as tintas estejam mais ou menos uniformemente e em quantidades suficientes saturadas com um aglutinante.

Se partes individuais da camada de tinta contiverem uma quantidade insuficiente de cola, o verniz, penetrando na camada de tinta, cria um ambiente diferente para o pigmento, que não é opticamente semelhante à cola, e mudará muito sua cor.

Quando as tintas contêm uma quantidade suficiente de aglutinante, quando envernizadas, sua intensidade e brilho originais serão restaurados.

Para um revestimento uniforme e uniforme, o papel não deve ser mantido na horizontal, mas em uma ligeira inclinação para que as tintas escorram lentamente.