Bessonov varm snö karaktäristisk. Sammanfattning: Yuri Vasilyevich Bondarev "Varm snö"

Författaren till "Hot Snow" tar upp problemet med människan i krig. Är det möjligt bland döden och
våld inte härda, inte bli grymt? Hur bibehåller man självkontroll och förmågan att känna och empati? Hur kan man övervinna rädsla, förbli en man, befinna sig i outhärdliga förhållanden? Vilka skäl bestämmer beteendet hos människor i krig?
Lektionen kan struktureras enligt följande:
1. introduktion lärare i historia och litteratur.
2. Försvar av projektet "Slaget om Stalingrad: händelser, fakta, kommentarer".
Z. Skydd av projektet Historisk betydelse slaget vid Myshkova-floden, dess plats under slaget vid Stalingrad.
4. Försvar av projektet "Yu. Bondarev: frontlinjeförfattare".
5. Analys av romanen av Y. Bondarev " Het snö».
6. Försvar av projekten "Återställande av det förstörda Stalingrad" och "Volgograd idag".
7. Lärarens sista ord.

Vi vänder oss till analysen av romanen "Hot Snow"

Bondarevs roman är ovanlig eftersom dess händelser är begränsade till bara några dagar.

– Berätta om tidpunkten för handlingen och handlingen i romanen.
(Romanens handling utspelar sig under loppet av två dagar, när Bondarevs hjältar osjälviskt försvarar en liten fläck land från tyska stridsvagnar. I "Varmsnö" komprimeras tiden tätare än i berättelsen "Bataljoner ber om eld": detta är en kort marsch av general Bessonovs armé lossad från echelons nivåer och en strid som avgörs så mycket i landet;
frostiga gryningar, två dagar och två oändliga decembernätter. Utan lyriska utvikningar, som om författarens andedräkt drogs av konstant spänning.

Handlingen i romanen "Hot Snow" är kopplad till de sanna händelserna i den stora Fosterländska kriget, med ett av dess avgörande ögonblick. Romanens hjältars liv och död, deras öden belyses av ett alarmerande ljus. sann historia, som ett resultat av vilket allt under författarens penna får tyngd, betydelse.

– Under striden vid Myshkova-floden är situationen i Stalingrad-riktningen spänd till det yttersta. Denna spänning känns på varje sida i romanen. Kom ihåg vad general Bessonov sa vid rådet om den situation som hans armé befann sig i. (Avsnitt vid ikonerna.)
("Om jag hade trott, skulle jag naturligtvis ha bett. På mina knän bad jag om råd och hjälp. Men jag tror inte på Gud och jag tror inte på mirakel. 400 tankar - här är sanningen för dig! Och denna sanning läggs på vågen - en farlig vikt på vågen för gott och ont.
försvaret av Stalingrad, vår motoffensiv, inringningen av de tyska arméerna här. Och detta är sant, liksom det faktum att tyskarna inledde en motoffensiv utifrån, men vågen behöver fortfarande röras. Är det tillräckligt
orkar jag? ..")

I det här avsnittet visar författaren ögonblicket av maximal spänning av mänsklig styrka, när hjälten ställs inför eviga frågor vara: vad är sanning, kärlek, godhet? Hur får man det goda att väga tyngre på vågen, kan en person göra det? Det är ingen slump att denna monolog i Bondarev utspelar sig vid ikonerna. Ja, Bessonov tror inte på Gud. Men ikonen här är en symbol historiskt minne om krigen, det ryska folkets lidanden, som vann segrar med extraordinär styrka, backade upp ortodox tro. Och det stora fosterländska kriget var inget undantag.

(Författaren tilldelar Drozdovsky-batteriet nästan huvudplatsen. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin och deras kamrater är en del av den stora armén, de uttrycker folkets andliga och moraliska drag. I denna rikedom och mångfald av karaktärer, från den privata till den allmänna, visar Yuri Bondarev bilden av folket som stod upp för fosterlandet, utan mycket ansträngning, försvarar och övertygar det, utan mycket ansträngning, som om det dikterades av livet självt.)

Hur presenterar författaren karaktärerna i början av berättelsen? (Analys av avsnitten "In the Car", "The Bombing of the Train".)
(Vi diskuterar hur Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov beter sig under dessa händelser.
Vi uppmärksammar det faktum att en av de viktigaste konflikterna i romanen är konflikten mellan Kuznetsov och Drozdovsky. Vi jämför beskrivningarna av utseendet på Drozdovsky och Kuznetsov. Vi noterar att Bondarev inte visar Drozdovskys inre upplevelser, utan avslöjar Kuznetsovs världsbild i detalj genom interna monologer.)

– Under marschen bryter Sergunenkovs häst benen. Analysera beteende
karaktärerna i det här avsnittet.
(Rubin är grym, erbjuder sig att slå hästen med en piska för att resa sig, även om allt redan är meningslöst: det är dömt att skjuta på hästen, den träffar inte tinningen, djuret lider. Han svär över Sergunenkov, som inte kan hålla tillbaka tårarna av medlidande. Sergunenkov försöker mata den döende, döende hästen för honom. Ukhanovche baretjavsky vill stötta honom.
hämmar ilska över att batteriet inte fungerar. "Drozdovskys tunna ansikte verkade lugnt fruset, bara återhållen ilska stänkte i pupillerna." Drozdovsky skriker och
order. Kuznetsov ogillar Rubins ondskefulla beslutsamhet. Han föreslår att sänka nästa pistol utan hästar, på axlarna.)

Alla upplever rädsla i krig. Hur hanterar karaktärerna i romanen rädsla? Hur beter sig Chibisov under beskjutning och när det gäller en scout? Varför?
("Kuznetsov såg Chibisovs ansikte, grått som jord, med fasta ögon, hans väsande mun: "Inte här, inte här, Herre ..." - och synligt för enskilda hårstrån, som om skäggstubben på hans kinder hade lämnat den grå huden bakom sig. Han lutade sig ner och vilade båda händerna på Kuznetsovs rygg och tryckte, utan rygg, in i bröstet.
bönande: ”Barn! När allt kommer omkring, barn ... jag har ingen rätt att dö. Nej! .. Barn! .. "". Av rädsla pressade sig Chibisov ner i skyttegraven. Rädsla förlamade hjälten. Han kan inte röra sig, möss kryper över honom, men Chibisov ser ingenting, reagerar inte på någonting, tills Ukhanov ropade på honom. När det gäller scouten är Chibisov redan helt förlamad av rädsla. De säger om sådana längst fram: "De levande döda." ”Tårarna rann från Chibisovs blinkande ögon nerför de smutsiga, smutsiga skäggstubbarna på hans kinder och balaklavan drog över hans haka, och Kuznetsov slogs av ett uttryck av någon form av hundlängtan, osäkerhet i hans utseende, missförstånd av vad som hade hänt och händer, vad de vill ha av honom. I det ögonblicket insåg Kuznetsov inte att det inte var fysisk, förödande impotens och inte ens förväntan om döden, utan djurförtvivlan efter allt Chibisov upplevde ... Förmodligen var det faktum att han i blind rädsla sköt på en scout, utan att tro att detta var hans egen, ryska, det sista som till slut knäckte honom. "Vad som hände med Chibisov var bekant för honom under andra omständigheter och med andra människor, från vilka, med längtan före oändligt lidande, allt som hämmade tycktes vara utdraget, som någon slags stav, och detta var i regel en föraning om hans död. Sådana människor ansågs inte vara levande på förhand, de sågs på som om de var döda.

- Berätta om fallet med Kasyankin.
– Hur betedde sig general Bessonov under beskjutningen i skyttegraven?
Hur hanterar Kuznetsov rädsla?
(Jag har inte rätt att göra det. Det har jag inte! Det är äcklig impotens... Jag måste ta panoramabilder! Jag
rädd för att dö? Varför är jag rädd för att dö? Splitter i huvudet... Är jag rädd för ett splitter mot huvudet? .. Nej,
nu hoppar jag upp ur skyttegraven. Var är Drozdovsky? .. "" Kuznetsov ville ropa: "Avsluta
slingrande nu!” - och vänd dig bort för att inte se hans knän, detta som en sjukdom, hans oövervinnerliga rädsla, som plötsligt genomborrade skarpt och samtidigt, som vinden som uppstod
någonstans ordet "stridsvagnar", och i ett försök att inte ge efter och motstå denna rädsla tänkte han: "Gör det inte
Kanske")
Befälhavarens roll i ett krig är oerhört viktig. Händelseförloppet och hans underordnades liv beror på hans beslut. Jämför beteendet hos Kuznetsov och Drozdovsky under striden. (Analys av avsnitten "Kuznetsov och Ukhanov tar av sig siktet", "Tanks attackerar batteriet", "Kuznetsov vid Davlatyans pistol").

– Hur bestämmer sig Kuznetsov för att ta bort sevärdheterna? Följer Kuznetsov Drozdovskys order att öppna eld mot stridsvagnarna? Hur beter sig Kuznetsov vid Davlatyans pistol?
(Under beskjutningen kämpar Kuznetsov med rädsla. Du måste ta bort siktet från vapnen, men att ta sig ur skyttegraven under ständig eld är en säker död. Genom befälhavarens auktoritet kan Kuznetsov skicka vilken stridsflygplan som helst till denna uppgift, men han förstår att han inte har någon moralisk rätt att göra det. "Jag
Jag har och jag har inte rätten, blinkade genom Kuznetsovs huvud. "Då kommer jag aldrig att förlåta mig själv." Kuznetsov kan inte skicka en person till en säker död, det är så lätt att göra sig av med ett människoliv. Som ett resultat tar de bort sevärdheterna tillsammans med Ukhanov. När stridsvagnarna avancerade på batteriet var det nödvändigt att släppa in dem på minsta avstånd innan man öppnade eld. Att upptäcka sig själv i förväg innebär att falla under direkt fientlig eld. (Detta hände med Davlatyans pistol.) I den här situationen visar Kuznetsov extraordinär återhållsamhet. Drozdovsky ringer kommandoposten och beordrar rasande: "Eld!". Kuznetsov väntar till det sista och räddar därmed pistolen. Davlatyans pistol är tyst. Tankar försöker bryta igenom på denna plats och träffa batteriet bakifrån. Kuznetsov ensam springer till pistolen, utan att ännu veta vad han kommer att göra där. Tar kampen nästan ensam. "Jag håller på att bli galen", tänkte Kuznetsov ... bara i hörnet av hans medvetande insåg vad han gjorde. Hans ögon fångade otåligt i hårkorset svarta rökfläckar, kommande eldsmärtor, de gula sidorna av tankar som kröp i järnflockar till höger och vänster framför balken. Hans darrande händer kastade snäckskal i den rykande halsen på ridbyxan, hans fingrar nervöst, trevande i en hast för att trycka på avtryckaren.)

– Och hur beter sig Drozdovsky under striden? (Kommenterad läsning av avsnitten "U
Davpatyans vapen", "Sergunenkovs död").Vad anklagar Drozdovsky Kuznetsov för? Varför?Hur beter sig Rubin och Kuznetsov under Drozdovskys order?Hur beter sig hjältarna efter Sergunenkovs död?
(Efter att ha träffat Kuznetsov vid Davlatyans pistol, anklagar Drozdovsky honom för desertering. Detta
Anklagelsen förefaller i det ögonblicket helt olämplig och absurd. Istället för att förstå situationen hotar han Kuznetsov med en pistol. Bara Kuznetsovs förklaring är lite
lugnar honom. Kuznetsov orienterar sig snabbt i en stridssituation, agerar försiktigt, intelligent.
Drozdovsky skickar Sergunenkov till en säker död, uppskattar inte mänskligt liv tänker inte
om människor, som anser sig vara exemplarisk och ofelbar, visar han extrem egoism. Människor för honom är bara underordnade, inte nära, främlingar. Kuznetsov, tvärtom, försöker förstå och komma närmare dem som står under hans kommando, han känner sin oupplösliga förbindelse med dem. När Kuznetsov såg Sergunenkovs "påtagligt nakna, monstruöst öppna" död nära den självgående pistolen, hatade Kuznetsov Drozdovsky och honom själv för att han inte kunde ingripa. Drozdovsky, efter Sergunenkovs död, försöker rättfärdiga sig själv. "Villde jag ha honom död? - Drozdovskys röst bröt ut i ett skrik, och tårar lät i den. Varför reste han sig? .. Såg du hur han reste sig? För vad?")

- Berätta om general Bessonov. Vad orsakade hans svårighetsgrad?
(Sonen har försvunnit. Som ledare har han ingen rätt att vara svag.)

- Hur behandlar underordnade generalen?
(Fynande, onödigt omtänksam.)

Gillar Bessonov denna underdånighet?
Mamaev kurgan. Var värd minnet av de stupade ... (Nej, det irriterar honom. ”Så liten
fåfäng lek i syfte att vinna sympati äcklade honom alltid, irriterade honom i andra, stötte bort honom, som den tomma lättheten eller svagheten hos en person som är osäker på sig själv”)

– Hur beter sig Bessonov under striden?
(Under striden står generalen i spetsen, han själv observerar och hanterar situationen, han förstår att många soldater är gårdagens pojkar, precis som hans son. Han ger sig inte rätten till svaghet, annars kommer han inte att kunna fatta tuffa beslut. Han ger ordern: "Stå till döds! Inte ett steg tillbaka "Framgången för hela operationen, inklusive underordnade, beror på detta.)

– Hur mjukar Vesnin upp situationen?
(Maximal uppriktighet och öppenhet i relationer.)
– Jag är säker på att ni alla minns hjältinnan i romanen, Zoya Elagina. På hennes exempel, Bondarev
visar allvaret i kvinnornas ställning i kriget.

Berätta om Zoya. Vad lockar dig till henne?
(Genom hela romanen avslöjas Zoya för oss som en person redo för självuppoffring, kapabel att omfamna mångas smärta och lidande med sitt hjärta. Hon tycks gå igenom många prövningar, från påträngande intresse till oförskämt avslag, men hennes vänlighet, hennes tålamod, hennes sympati räcker för alla. Bilden av boken Zoya fyllde på något sätt dess huvudhändelser, tuffa händelser. hård verklighet kvinnlighet, tillgivenhet och ömhet.

Det förmodligen mest mystiska i världen av mänskliga relationer i romanen är kärleken som uppstår mellan Kuznetsov och Zoya. Krig, dess grymhet och blod, dess termer omkullkastar de vanliga idéerna om tid. Det var kriget som bidrog till en så snabb utveckling av denna kärlek. Denna känsla utvecklades trots allt under de korta perioderna av marsch och strid, när det inte finns tid för reflektion och analys av ens känslor. Och det börjar med Kuznetsovs tysta, obegripliga svartsjuka: han är avundsjuk på Zoya för Drozdovsky.)

– Berätta hur relationen mellan Zoya och Kuznetsov utvecklades.
(Till en början är Zoya förälskad i Drozdovsky (hans beteende i fallet med underrättelseofficeren var en bekräftelse på att Zoya blev lurad i Drozdovsky), men omärkligt, utan att märka hur, pekar hon ut Kuznetsov. Hon ser att denna naiva, som det verkade för henne, pojke, som ensam bekämpar en hopplös situation, strider mot döden och hotas med Zoya. är henne med sin kropp. Den här mannen tänker inte på sig själv, utan på sin älskade. Känslan som hade uppstått mellan dem så snabbt slutade lika snabbt.)

– Berätta om Zoyas död, om hur Kuznetsov går igenom Zoyas död.
(Kuznetsov sörjer bittert den avlidne Zoya, och det är från detta avsnitt som titeln är hämtad
roman. När han torkade ansiktet vått av tårar, "var snön på ärmen på den quiltade jackan varm från hans
tårar”, ”Han, som i en dröm, tog mekaniskt tag i kanten på sin överrock och gick, utan att våga se dit, framför sig, ner där hon låg, varifrån det blåste en stilla, kall, dödlig tomhet: ingen röst, inget stön, ingen levande andetag... Han var rädd att han inte skulle stå ut nu, han skulle göra något i ett tillstånd av otäckt och förtvivlat, om ingenting hade hänt i sitt otäcka liv, som om ingenting hade hänt, förtvivlat och förtvivlat. nu. Kuznetsov kan inte tro att hon är borta, han försöker försona sig med Drozdovsky, men den senares attack av svartsjuka, så otänkbart nu, stoppar honom.)
– Genom hela berättelsen framhåller författaren Drozdovskys exemplariska bärande: en tjejs midja, åtdragen med ett bälte, raka axlar, han är som ett stramt snöre.

Hur förändras det utseende Drozdovsky efter Zoyas död?
(Drozdovsky gick fram, svagt och löst svajande, hans alltid raka axlar var böjda, armarna bakåtvända och höll i kanten på hans frack;
bandage på hans nu korta hals, bandaget gled på kragen)

Långa timmar av strid, Sergunenkovs meningslösa död, Zoyas dödliga sår,
som Drozdovsky delvis är skyldig - allt detta bildar en avgrund mellan två ungar
officerare, deras moraliska oförenlighet. I finalen indikeras också denna avgrund
skarpare: fyra överlevande skyttar "vigar" de nyligen mottagna orderna i en soldats bowlerhatt; och klunken som var och en av dem kommer att ta är först och främst en klunk av åminnelse - den innehåller bitterhet och sorg över saknaden. Drozdovsky fick också ordern, för för Bessonov, som tilldelade honom, han är den överlevande) sårade befälhavaren för det stående batteriet, generalen känner inte till Drozdovskys allvarliga skuld och kommer troligen aldrig att få veta. Detta är också krigets verklighet. Men det är inte för inte som författaren lämnar Drozdovsky vid sidan av dem som samlats vid soldatens bowlerhatt.

- Är det möjligt att prata om likheten mellan karaktärerna i Kuznetsov och Bessonov?

"Den största etiska höjden, filosofisk tanke roman, såväl som dess känslomässiga
spänningen når i finalen, när det blir ett oväntat närmande mellan Bessonov och
Kuznetsova. Bessonov belönade sin officer i nivå med de andra och gick vidare. För honom
Kuznetsov är bara en av dem som stod ihjäl vid Myshkovflodens sväng. deras närhet
visar sig vara mer sublim: detta är ett släktskap mellan tanke, ande, livsåskådning. Till exempel,
chockad över Vesnins död skyller Bessonov sig själv för att hans bristande sällskap och misstänksamhet hindrade honom från att utveckla en varm och vänskapliga relationer med Vesnin. Och Kuznetsov oroar sig för att han inte kunde hjälpa beräkningen av Chubarikov, som höll på att dö framför hans ögon, plågas av den genomträngande tanken att allt detta hände "eftersom han inte hade tid att komma nära dem, förstå alla, bli kär ...".

"Separerade av oproportionerliga uppgifter rör sig löjtnant Kuznetsov och arméchefen, general Bessonov, mot samma jungfruliga land, inte bara militärt utan också andligt. De misstänker ingenting om varandras tankar, de tänker på samma sak och söker sanningen åt samma håll. Båda frågar sig krävande om syftet med livet och hur deras handlingar och ambitioner motsvarar det. De är åtskilda efter ålder och är släkt, liksom far och son, och till och med som bror och bror, av kärlek till fosterlandet och tillhörighet till folket och mänskligheten i dessa ords högsta bemärkelse.

— Romanen uttrycker författarens förståelse av döden som ett brott mot högre rättvisa ochharmoni. Kan du bekräfta detta?
Vi minns hur Kuznetsov ser på den mördade Kasymov: "Nu fanns det en skallåda under Kasymovs huvud, och hans ungdomliga, skägglösa ansikte, nyligen vid liv, mörkt, blev dödligt vitt, tunt ut av dödens fruktansvärda skönhet, såg förvånat ut, fuktigt körsbär
med halvöppna ögon vid bröstet, vid sin sönderrivna, utskurna quiltjacka, som om
och efter döden förstod han inte hur det dödade honom och varför han inte kunde komma upp till synen. Kuznetsov känner ännu mer akut förlusten av sin ryttare Sergunenkov. När allt kommer omkring avslöjas mekanismen bakom hans död här. Hjältarna i "Hot Snow" dör: batteriläkaren Zoya Elagina, en medlem av Military Council Vesnin och många andra ... Och kriget är skyldig till alla dessa dödsfall.

I romanen framträder bedriften för människorna som gick i krig framför oss i en aldrig tidigare skådad uttrycksfullhet i Bondarev, i karaktärernas rikedom och mångfald. Det här är en bedrift av unga löjtnanter - befälhavare för artilleriplutoner - och de som traditionellt anses vara folk från folket, som vanliga Chibisov, en lugn och erfaren skytt Evstigneev eller en rak och oförskämd ridande Rubin, en bedrift av högre officerare, som divisionschefen överste Deev eller arméchefen General Bessonov. Men alla i det kriget var först och främst soldater, och var och en på sitt sätt uppfyllde sin plikt mot fosterlandet, mot sitt folk. Och den stora segern som kom i maj 1945 blev deras seger.

LITTERATUR
1. GORBUNOVA E.N. Yuri Bondarev: uppsats om kreativitet. - M., 1981.
2. ZHURAVLEV S.I. Minnet av brinnande år. - M .: Utbildning, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Stalingrad strid. - M., 1968.
4. Stalingrad: historiens lärdomar (memoarer från deltagarna i striden). - M., 1980.
5. Hieromonk PHILADELPH. Förbedjare nitisk. — M.: Shestodnev, 2003.
6. World of Orthodoxy, NQ 7 (184), juli 2013 (onlineversion).

I boken Jurij Bondarev"Het snö" beskriver två akter. De två hjältarna i romanen befinner sig i liknande situationer och agerar annorlunda. Varje minut testas en person för styrka och mänsklighet. Den ena förblir en man, medan den andra inte tål det och går in i ett annat tillstånd där han kan skicka en underordnad till en avsiktlig och omotiverad död.

"Hot Snow" är den fjärde romanen av Yuri Bondarev. Skrivet 1970. Händelserna under det stora fosterländska kriget äger rum 1942. Scenen för handling är territoriet nära Stalingrad.
Handlingen i romanen utspelar sig bokstavligen inom två dagar, även om karaktärerna i boken, som alltid händer med Bondarev, ofta vänder sig till det förflutna, och berättelsen varvas med scener från det civila livet (general Bessonov, löjtnant Kuznetsov), från sjukhuset (Bessonov), minnen från skolan och militärskolan (Kuznetsov) och a Bessonovs möte med Stalin.

Jag kommer inte att berätta om handlingen i romanen, som alla kan läsa och få en uppfattning om vad sovjetiska soldater upplevde när de gjorde motstånd mot fascismen.

Jag kommer att uppehålla mig vid två punkter som verkade viktiga för mig efter händelsen som hände mig - bekantskap med filmen "Ascent" Larisa Shepitko. Filmen har två sovjetisk soldat står inför ett fruktansvärt val: att förråda och leva, eller att förbli trogen moderlandet och dö en smärtsam död.

Med Bondarev är situationen, enligt mig, ännu mer komplicerad, eftersom det inte finns något svek. Men det finns en brist på något mänskligt i löjtnant Drozdovskys personlighet, utan vilken även önskan att förstöra fascismen förlorar sin mening. Det vill säga, enligt min mening, förlorar det för denna personlighet själv. Det är karakteristiskt att romanens centralgestalt, General Bessonov, i Drozdovsky känner denna frånvaro av en viktig mänsklig komponent (kanske förmågan att älska), säger förvånat: "Varför dö? Istället för ordet "dö" är det bättre att använda ordet "överleva". Var inte så fast besluten att göra ett offer, löjtnant."

Det är svårt att analysera Bondarevs hjältars handlingar, men jag kommer att ge några konvexa fragment för att lyfta fram tanken som verkade viktig för mig.

Akt av löjtnant Drozdovsky

Romanens antagonist, bataljonschefen löjtnant Vladimir Drozdovsky, beslutade under striden att skicka sin underordnade Sergunenkov till sin död.

De [Kuznetsov och Drozdovsky] sprang in i skjutrummet, föll båda på knä vid pistolen med en genomborrad räfflor och sköld, med en ful ridbyxa som kröp tillbaka, en svart mun gapande, och Kuznetsov yttrade i ett anfall av aldrig upphörande vrede:

- Titta nu! Hur skjuter man? Ser du kickern? Och den självgående pistolen träffar på grund av stridsvagnarna! Allt klart?
…
Kuznetsov svarade och såg Drozdovsky som genom ett kallt tjockt glas, med en känsla av omöjligheten att övervinna det.

– Om inte den självgående pistolen ... Gömd i röken bakom de havererade stridsvagnarna. Han slår Ukhanov från flanken... Han måste gå till Ukhanov, han kan knappt se henne! Det finns inget för oss att göra här!

En tysk självgående pistol, gömd av en stridsvagn, sköt mot resterna av bataljonen. Drozdovsky bestämde sig för att det behövde sprängas.
Drozdovsky, som satte sig under bröstvärnet, såg sig omkring på slagfältet med smala, förhastade ögon, hela hans ansikte blev omedelbart smalt, drog sig upp, frågade med jämna mellanrum:

- Var är granaterna? Var är pansarvärnsgranaterna? Tre granater gavs ut för varje pistol! Var är de, Kuznetsov?
"Vad fan är granater för nu!" En självgående pistol ligger hundra femtio meter härifrån - kan du få den? Kan du inte se pistolen också?
"Vad trodde du, vi väntar så?" Snabba granater här borta! Här är de!.. Maskingevär är överallt i krig, Kuznetsov!..

På Drozdovskys blodlösa ansikte, vanställt av en spasm av otålighet, dök ett uttryck av handling upp, beredskap för vad som helst, och hans röst blev genomträngande:

- Sergunenkov, granater här!
– Här är de i nischen. Kamrat löjtnant...
- Granater här!

Samtidigt visade sig beslutsamheten att agera, indikerad på Drozdovskys ansikte, vara beslutsamheten att förstöra den självgående pistolen med händerna på en underordnad.

- Tja! .. Sergunenkov! Gör det du! Eller bröstet i kors, eller ... Förstod du mig, Sergunenkov? ..
Sergunenkov höjde huvudet, tittade på Drozdovsky med en oblinkande, fixerad blick och frågade sedan misstroende:
- Hur gör jag... kamratlöjtnant? Bakom tankarna. Jag... där?...
– Kryper fram – och två granater under spåren! Förstör den självgående pistolen! Två granater - och slutet på reptilen! ..

Drozdovsky sa detta obestridligt; med darrande händer, med en oväntat skarp rörelse, plockade han upp granater från marken, räckte dem till Sergunenkov, som mekaniskt räckte fram sina handflator och, när han tog granaterna, nästan tappade dem som glödheta järn.

"Hon är bakom stridsvagnarna, kamratlöjtnant... Hon står långt borta..."
– Ta granater!.. Tveka inte!
- Jag förstår...

Det var uppenbart att Sergunenov skulle dö.

- Lyssna, strid! Kuznetsov kunde inte motstå. - Kan du inte se? Du måste krypa hundra meter i det fria! Förstår du inte detta?
- Hur tänkte du? – sa Drozdovsky med samma ringande röst och slog knäet med knäet. - Ska vi sitta? Händerna i kors!.. Och de sätter press på oss? - Och han vände sig abrupt och auktoritativt till Sergunenkov: - Är uppgiften klar? Kryper och rusar till den självgående pistolen! Fram! - Drozdovskys team avlossade ett skott. - Framåt!..

Kuznetsov förstod att Sergunenkovs död inte bara var oundviklig utan också meningslös.

Vad som nu hände föreföll Kuznetsov inte bara hopplös förtvivlan, utan ett monstruöst, absurt, hopplöst steg, och Sergunenkov var tvungen att göra det enligt denna order "framåt", som, i kraft av de järnlagar som trädde i kraft under striden, ingen - varken Sergunenkov eller Kuznetsov - kan ha rätten att sucel, och bara av en hel anledning, om han bara har en hel, tanke eller tanke: en projektil - och det skulle inte finnas något, ja, ingenting skulle inte finnas."

Ryttaren Sergunenkov tog granater, kröp med dem till den självgående pistolen och sköts rakt av. Han kunde inte undergräva den fascistiska utrustningen.

Kuznetsov visste inte vad han skulle göra nu, han trodde ännu inte riktigt, men när han såg Sergunenkovs monstruöst nakna död nära den självgående pistolen. Han kippade efter andan och tittade på Drozdovsky, på sin smärtsamt vridna mun, knappt klämde ut: "Jag kunde inte stå ut, jag kunde inte, varför reste han sig? ..." - och darrande, som i en kyla, talade han med en skrumpen, främmande röst, förvånad över vad han sa:

- Kunde det inte? Så, kan du, bataljonschef? Där, i nischen, finns en granat till, hör du? Sista. Om jag var du skulle jag ta en granat - och till den självgående pistolen. Sergunenkov kunde inte, du kan! Hör du?..

"Han skickade Sergunenkov, med rätt att beställa ... Och jag var ett vittne - och för resten av mitt liv förbannar jag mig själv för detta! .."- blixtrade dimmigt och avlägset i huvudet på Kuznetsov, inte helt medveten om vad han sa; han förstod inte längre omfattningen av rimligheten i hans handlingar.

- Vad? Vad du sa? - Drozdovsky tog med ena handen tag i vapnets sköld, med den andra kanten av skyttegraven och började resa sig och kastade upp sitt vita, blodlösa ansikte med blossande tunna näsborrar. Vad, jag ville ha honom död? - Drozdovskys röst bröt ut i ett skrik, och tårar lät i den. - Varför reste han sig? .. Såg du hur han reste sig? ..

Strax före Drozdovskys handling befann sig Kuznetsov i en situation där det var möjligt att skicka en underordnad under beskjutning.

Han visste att han behövde resa sig omedelbart, titta på vapnen, göra något nu, men hans tunga kropp pressades, klämdes ner i diket, det gjorde ont i bröstet, i öronen, och dyktjutet, heta luftblåsningar med fragmentens vissling pressade honom allt starkare till den ostadiga botten av diket.
…
— Panoramabilder, Ukhanov! Hör, sevärdheter! - När han ignorerade Chibisov, skrek Kuznetsov och trodde omedelbart att han ville och kunde beordra Ukhanov - han hade rätt att göra detta - att ta panoramabilder, det vill säga genom plutonchefens makt att tvinga honom att hoppa ut nu under bombardementet till kanonerna från räddningsplatsen, själv kvar i diket, men han kunde inte beordra detta.

Men han kände att han inte hade någon moralisk rätt att göra det. Han tog den största risken och skickade en underordnad till pistolen, belägen närmare skyttegraven där båda gömde sig. Kuznetsov valde en annan lösning för sig själv än Drozdovsky.

"Jag har och har inte rätten", blinkade genom Kuznetsovs huvud. "Då kommer jag aldrig att förlåta mig själv ...".
…
- Ukhanov!.. Lyssna... Vi måste ta bort sevärdheterna! Raskokosit åt helvete! Är du osäker på när detta tar slut?
"Jag tror det, löjtnant! Utan sevärdheter förblir vi som nakna! ..
Ukhanov, som satt i diket, drog upp sina ben, slog sin keps med vanten, drog den närmare pannan, lade sin hand på dikets botten för att resa sig upp, men omedelbart stoppade Kuznetsov honom:
- Sluta! Vänta! Så fort de bombarderar i en cirkel kommer vi att hoppa ut till kanonerna. Du - till den första, jag - till den andra! Låt oss ta av siktet! .. Du - till den första, jag - till den andra! Är det klart, Ukhanov? På mitt kommando, okej? – Och, med tvång att hålla tillbaka en hosta, drog han också upp benen så att det var lättare att resa sig.

"Nu, löjtnant. Ukhanovs ljusa ögon, från under en keps dragen över hans panna, tittade smalt mot himlen. - Nu...

Kuznetsov, som tittade ut ur diket, såg allt detta, hörde det jämna ljudet från junkrarnas motorer som återigen kom in bakom röken för att bombardera, befallde han:

- Ukhanov! .. Vi hinner i tid! Låt oss gå!.. Du går till den första, jag går till den andra...

Och med ostadig tyngdlöshet i hela kroppen hoppade han upp ur diket, hoppade över bröstet på den första pistolens avfyrningsställning, sprang genom snön svart från brinnande, längs jorden radiellt sprutad från kratrarna till den andra pistolen.

Sovjetiska soldater beskrivs annorlunda i Hot Snow. Boken avslöjar karaktärerna hos flera personer, av vilka de flesta dog, efter att ha åstadkommit en bedrift. Kuznetsov förblev vid liv och kunde inte förlåta sig själv för att han inte stoppade Drozdovsky, som skickade Sergunenkov för att undergräva den självgående pistolen med en granat. När han började prata om den avlidne ryttaren förstod han äntligen att detta dödsfall för alltid skulle finnas kvar i hans minne som något orättvist, grymt, och detta trots att han sprängde två stridsvagnar, blev granatchockad, förlorade en älskad (läkarinstruktör Zoya), nästan hela bataljonen.

– När vi kom hit sa Rubin en fruktansvärd fras till mig: "Sergunenkov kommer aldrig att förlåta sin död till någon i nästa värld." Vad det är?

- Ingen? frågade Kuznetsov, och när han vände sig bort kände han den isande isigheten i kragen, som om den svedde på kinden av våt smärgel. "Men varför sa han det till dig?"

"Ja, och jag är skyldig, och jag kommer inte att förlåta mig själv för detta," tänkte Kuznetsov. "Om jag hade haft viljan att stoppa honom då ... Men vad ska jag berätta för henne om Sergunenkovs död? Att prata om det betyder att prata om hur det hela hände. Men varför minns jag detta när två tredjedelar av batteriet dog?

Bondarev skrev själv om sin bok "Hot Snow".

HANDLA OM sista kriget du behöver veta allt. Du måste veta vad det var, och med vilken omätbar andlig tyngd dagarna av reträtter och nederlag var förbundna för oss, och vilken omätbar lycka segern var för oss. Vi behöver också veta vilka uppoffringar kriget kostade oss, vilken förstörelse det förde med sig och lämnade sår både i människors själar och på jordens kropp. I en fråga som denna ska det inte finnas och kan inte finnas glömska.

K. Simonov

Många år har gått sedan de segerrika salvorna från det stora fosterländska kriget dog. Och ju längre vi går från det kriget, från dessa svåra strider, desto färre hjältar från den tiden förblir vid liv, desto dyrare, mer värdefull blir den militära krönikan som författare skapade och fortsätter att skapa. I sina verk förhärligar de vårt folks mod och hjältemod, vår tappra armé, miljoner och åter miljoner människor som bar alla krigets svårigheter på sina axlar och utförde en bedrift i fredens namn på jorden.

Anmärkningsvärda regissörer och manusförfattare i sin tid arbetade på sovjetiska filmer om kriget. De andades in partiklar av sin sorg, sin respekt. Dessa filmer är trevliga att se, eftersom de lägger sin själ i dem, eftersom regissörerna förstod hur viktigt det de ville förmedla, visa. Generationer växer upp med filmer om kriget, eftersom var och en av dessa filmer är en riktig lektion i mod, samvete och tapperhet.

I vår studie vill vi jämföra romanen av Yu.V. Bondarev "Hot Snow"och G. Yegiazarovs film "Hot Snow"

Mål: jämför romanen av Yu.V. Bondarev "Hot Snow"och filmen av G. Yegiazarov "Hot Snow".

Uppgifter:

Tänk på hur texten i romanen förmedlas i filmen: handling, komposition, skildring av händelser, karaktärer;

Sammanfaller vår idé om Kuznetsov och Drozdovsky med spelet B. Tokarev och N. Eremenko;

Vad är mer spännande, boken eller filmen?

Forskningsmetoder:

Val av text- och visuellt material om projektets ämne;

Systematisering av materialet;

Presentationsutveckling.

Metaämne pedagogiskt- informationsförmåga:

Förmåga att extrahera information från olika källor;

Förmåga att planera;

Förmåga att välja material om ett givet ämne;

Förmåga att skriva skriftliga sammanfattningar;

Möjligheten att välja offerter.

Romanen "Hot Snow" skrevs av Bondarev 1969. Vid den här tiden var författaren redan en erkänd mästare rysk prosa. Soldatens minne inspirerade honom att skapa detta verk:

« Jag kom ihåg många saker som jag under åren började glömma: vintern 1942, kylan, stäppen, isgraven, stridsvagnsattacker, bombningar, lukten av brinnande och brända rustningar ...

Naturligtvis, om jag inte hade deltagit i striden som 2:a gardesarmén utkämpade i trans-Volga-stäpperna i den hårda december 1942 med Mansteins stridsvagnsdivisioner, så hade kanske romanen varit något annorlunda. Personlig erfarenhet och tiden som låg mellan den kampen och arbetet med romanen tillät mig att skriva på det här sättet och inte på annat sätt ».

Romanen berättar om det storslagna Slaget vid Stalingrad, striden som ledde till en radikal vändpunkt i kriget. Idén om Stalingrad blir central i romanen.

Filmen "Hot Snow" (regisserad av Gavriil Egiazarov) är en filmatisering av roman med samma namn frontlinjeskribentYuri Vasilyevich Bondarev. I filmen "Hot Snow", som i en roman, återskapas krigets tragedi, livet för en person vid fronten, med orädd sanningsenlighet och djup. Plikt och förtvivlan, kärlek och död, en stor önskan att leva och självuppoffring i fosterlandets namn - allt blandas i en hård strid, där soldaternas, officerarnas, medicinska instruktören Tanya (i Zoyas roman) personliga öden blir gemensamt öde. Himlen och jorden splittrades från explosioner och eld, även snön verkar varm i denna strid...

Striden har ännu inte börjat, och betraktaren, som de säger, med sin hud känner en svår frost, och den förestående ångesten inför en nära kommande strid, och all bördan av vardagligt soldatarbete ... Stridsscenerna var särskilt framgångsrika - de är allvarliga, utan överdrivna pyrotekniska effekter, fulla av sann dramatik. Här är kinematografin inte så mycket vacker, som ofta är fallet i stridsfilmer, utan modigt sanningsenlig. Den orädda sanningen om en soldats bedrift är en obestridlig och viktig förtjänst av bilden.

En av de viktigaste konflikterna i romanen är konflikten mellan Kuznetsov och Drozdovsky. Mycket utrymme har getts åt denna konflikt, den uppstår väldigt skarpt och spåras lätt från början till slut. Till en början finns det en spänning som går tillbaka till romanens förhistoria; inkompatibiliteten hos karaktärer, sätt, temperament, till och med talstilen: det verkar svårt för den mjuke, eftertänksamma Kuznetsov att uthärda Drozdovskys ryckiga, befallande, obestridliga tal. De långa timmarna av strid, Sergunenkovs meningslösa död, Zoyas dödliga sår, som Drozdovsky delvis är skyldig till - allt detta bildar en avgrund mellan de två unga officerarna, den moraliska oförenligheten i deras existens.

Filmen gör ett framgångsrikt försök till psykologisk fördjupning, individualisering av vissa karaktärer, deras moraliska frågor. Nominerad till förgrund figurerna av löjtnanterna Drozdovsky (N. Eremenko) och Kuznetsov (B. Tokarev) skiljs inte bara åt av karaktärernas olikheter.

I romanen betydde deras bakgrund mycket, historien om att Drozdovsky, med sitt "imperialistiska uttryck av ett tunt, blekt ansikte", var favoriten hos de stridande befälhavarna på skolan, och Kuznetsov stod inte ut i något speciellt.

Det finns ingen plats i bilden för en bakgrundshistoria, och regissören, som man säger, på språng, på marsch, föder upp karaktärerna. Skillnaden mellan deras karaktärer kan ses även i hur de ger order. Tornande på en häst, bunden med ett bälte, är Drozdovsky befallande orubblig och skarp. Kuznetsov, tittar på soldaterna som sjunkit mot vagnen, glömda i en kort vila, tvekar med kommandot "stiga".

I finalen indikeras denna avgrund ännu skarpare: de fyra överlevande artilleristerna helgar de nyinkomna orderna i en soldats bowlerhatt. Drozdovsky fick också ordern, för för Bessonov, som tilldelade honom, är han den överlevande, sårade befälhavaren för ett stående batteri, generalen känner inte till Drozdovskys allvarliga skuld och kommer troligen aldrig att få veta. Detta är också krigets verklighet. Men det är inte för inte som författaren lämnar Drozdovsky vid sidan av dem som samlats vid soldatens bowlerhatt.

I filmen ser vi också den sårade bataljonschefen borta från kämparna, kanske förstod han något själv ...

Förmodligen den mest mystiska av världen av mänskliga relationer i romanen är kärleken mellan Kuznetsov och Zoya. Efter att ha blivit lurad först i löjtnant Drozdovsky, sedan den bästa kadetten, öppnar Zoya sig genom hela romanen upp för oss som en moralisk person, hel, redo för självuppoffring, kapabel att omfamna mångas smärta och lidande med sitt hjärta.

Bilden visar den framväxande kärleken mellan Kuznetsov och Tanya. Kriget med sin grymhet och blod bidrog till den snabba utvecklingen av denna känsla. När allt kommer omkring utvecklades denna kärlek under de korta timmarna av marsch och strid, när det inte finns tid för reflektion och analys av ens upplevelser. Och allt börjar med en tyst, obegriplig svartsjuka mot Kuznetsov för förhållandet mellan Tanya och Drozdovsky. Efter en kort tid sörjer Kuznetsov redan bittert den döda flickan. När Nikolai torkade ansiktet, vått av tårar, snö på ärmenden quiltade jackan var varm av hans tårar ...

Slutsats: Bondarevs roman blev ett verk om hjältemod och mod, om inre skönhet vår samtida, som besegrade fascismen i ett blodigt krig. I "Hot Snow" finns inga sådana scener där kärlek till fosterlandet direkt skulle talas om, det finns inga sådana argument heller. Hjältar uttrycker kärlek och hat genom sina bedrifter, gärningar, mod, fantastiska beslutsamhet. Det är förmodligen vad det är äkta kärlek och orden betyder inte så mycket. Författare hjälper oss att se hur stora saker är gjorda av små saker.

Filmen "Hot Snow" visar med brutal uppriktighet vad ett monstruöst förstörelsekrig är. Hjältarnas död på tröskeln till segern, dödens kriminella oundviklighet provocerar fram en protest mot krigets grymhet och de krafter som släppte lös det.

Filmen är mer än 40 år gammal, många underbara skådespelare lever inte längre: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov och andra, men filmen kommer ihåg, människor från olika generationer tittar på den med intresse, den lämnar inte publiken likgiltig, påminner unga människor om blodiga strider , lär ut att skydda ett fridfullt liv.

Han har varit i armén sedan augusti 1942 och skadades två gånger i strid. Sedan - artilleriskolan och igen fronten. Efter att ha deltagit i slaget vid Stalingrad nådde Yu Bondarev Tjeckoslovakiens gränser i artilleristridsformationer. Han började trycka efter kriget; under det fyrtionionde året publicerades den första berättelsen "På väg".
Efter att ha börjat arbeta inom det litterära fältet tog Y. Bondarev inte omedelbart upp skapandet av böcker om kriget. Han verkar vänta på att det han såg och upplevde vid fronten ska "avta", "sätta sig" för att klara tidens tand. Hjältarna i hans berättelser, som sammanställde samlingen "On the Big River" (1953), som hjältarna i den första berättelsen"The Youth of Commanders" (1956), - människor som återvänt från kriget, människor som går med i fredliga yrken eller bestämmer sig för att ägna sig åt militära angelägenheter. Genom att arbeta med dessa verk behärskar Y. Bondarev början av skrivfärdigheter, hans penna får mer och mer självförtroende. Under det femtiosjunde året publicerar författaren berättelsen "Bataljoner ber om eld."

Snart dyker historien "The Last Volleys" (1959) upp.
Det är de, dessa två noveller, som gör namnet på författaren Jurij Bondarev allmänt känt. Hjältarna i dessa böcker - unga artillerister, författarens kamrater, kaptenerna Ermakov och Novikov, löjtnant Ovchinnikov, juniorlöjtnant Alekhin, medicinska instruktörer Shura och Lena, andra soldater och officerare - kom ihåg och älskades av läsaren. Läsaren uppskattade inte bara författarens förmåga att korrekt skildra de dramatiska stridsepisoderna, artilleristernas liv i frontlinjen, utan också hans önskan att tränga in i sina hjältars inre värld, att visa sina upplevelser under striden, när en person står på gränsen till liv och död.
Berättelserna "Bataljonerna ber om eld" och "De sista salvorna", sade Y. Bondarev senare, "föddes, skulle jag säga, från levande människor, från dem som jag träffade i kriget, med vilka jag gick längs vägarna i Stalingrads stäpper, Ukraina och Polen, knuffade vapnen med min axel, drog upp dem ur höstens lera, direkt skjuten ...
I ett tillstånd av någon form av besatthet skrev jag dessa berättelser, och hela tiden hade jag en känsla av att jag väckte till liv de som ingen vet något om och som bara jag vet, och bara jag måste, måste berätta allt om dem.

Efter dessa två berättelser lämnar författaren ett tag från ämnet krig. Han skapar romanerna "Tystnad" (1962), "Två" (1964), berättelsen "Släktingar" (1969), i vars centrum det finns andra problem. Men under alla dessa år har han kläckt idén om en ny bok, där han vill säga mer om den unika tragiska och heroiska tiden, i större skala och djupare än i sina första militära berättelser. Arbetet med en ny bok - romanen "Hot Snow" - tog nästan fem år. Under det sextionionde året, på tröskeln till tjugofemårsdagen av vår seger i det stora fosterländska kriget, publicerades romanen.
"Hot Snow" återskapar bilden av den mest intensiva striden som bröt ut i december 1942 sydväst om Stalingrad, när det tyska kommandot gjorde ett desperat försök att rädda sina trupper inringade i Stalingradregionen. Hjältarna i romanen är soldater och officerare från den nya, nybildade armén, brådskande överförda till slagfältet för att till varje pris motverka detta försök från nazisterna.
Till en början antogs det att den nybildade armén skulle gå samman i Donfrontens trupper och delta i likvideringen av omringade fiendedivisioner. Det var just denna uppgift som Stalin ställde upp för arméns befälhavare, general Bessonov: ”För in din armé utan dröjsmål.

Jag önskar dig, kamrat Bessonov, att framgångsrikt komprimera och förstöra Paulus-gruppen som en del av Rokossovsky-fronten ... "Men i det ögonblicket, när Bessonovs armé precis lossade nordväst om Stalingrad, inledde tyskarna sin motoffensiv från Kotelnikovo-området, vilket säkerställde en betydande fördel i den genombrottssektorn. På förslag av Stavka-representanten fattas beslut om att ta Bessonovs välutrustade armé från Donfronten och omedelbart omgruppera till sydväst mot chockgrupp Manstein.
I svår frost, utan stopp, utan stopp, flyttade Bessonovs armé från norr till söder i en påtvingad marsch, så att efter att ha tillryggalagt en sträcka på tvåhundra kilometer nådde linjen av Myshkovfloden före tyskarna. Detta var den sista naturliga gränsen, bortom vilken de tyska stridsvagnarna öppnade en jämn, jämn stäpp ända fram till själva Stalingrad. Bessonovarméns soldater och officerare är förbryllade: varför stannade Stalingrad bakom dem? Varför rör de sig inte mot honom, utan bort från honom? Stämningen hos hjältarna i romanen kännetecknas av följande konversation som äger rum på marschen mellan de två befälhavarna för skjutplutonerna, löjtnanterna Davlatyan och Kuznetsov:

"Märker du något? - Davlatyan talade och lutade sig mot Kuznetsovs steg. – Först gick vi västerut, och sedan vände vi söderut. Vart är vi på väg?
- Till frontlinjen.
– Jag vet själv att jag är i frontlinjen, förstår du, du gissade rätt! – Davlatyan fnyste till och med, men hans långa plommonögon var uppmärksamma. – Stalin, hageln ligger bakom nu. Säg mig, du slogs... Varför tillkännagav de inte destinationen för oss? Vart kan vi komma? Det är en hemlighet, eller hur? Vet du någonting? Verkligen inte i Stalingrad?
Hur som helst, till frontlinjen, Goga, - svarade Kuznetsov. - Bara till frontlinjen, och ingen annanstans ...
Vad är det här, en aforism, eller hur? Ska jag skratta? Jag känner mig själv. Men var är fronten här? Vi ska någonstans sydväst. Vill du titta på kompassen?
Jag vet att det är sydväst.
Lyssna, om vi inte ska till Stalingrad är det hemskt. Tyskarna blir misshandlade där, men är vi någonstans mitt i ingenstans?”

Varken Davlatyan eller Kuznetsov eller sergeanter och soldater som var underordnade dem visste i det ögonblicket vilka otroligt svåra stridsprocesser som låg framför dem. Efter att ha lämnat på natten i ett visst område började delar av Bessonovs armé i rörelse, utan vila - varje minut är värdefull - inta försvarspositioner på flodens norra strand, började bita i den frusna marken, hård som järn. Nu var det redan känt för alla i vilket syfte detta gjordes.
Både den påtvingade marschen och ockupationen av försvarslinjen - allt detta är skrivet så uttrycksfullt, så tydligt att man får en känsla av att du själv, bränd av stäppens decembervind, går längs den ändlösa Stalingrad-stäppan tillsammans med en pluton av Kuznetsov eller Davlatyan, ta tag i taggig snö med torra, spruckna läppar och det verkar som om en halvtimme, det här är en halvtimme, den här halten. snötäckt land och du kommer inte längre att orka stå upp; det är som om du själv, helt våt av svett, pickar den djupt frusna, ringlande jorden med en hacka, utrustar batteriets skjutplatser och stannar en sekund för att ta ett andetag, du lyssnar på den tryckande, skrämmande tystnaden där, i söder, varifrån fienden borde dyka upp ... Men bilden av striden i sig är särskilt stark.
Så skriv striden kunde bara vara en direkt deltagare, som var i framkant. Och så, i alla spännande detaljer, kunde bara en begåvad författare fånga det i sitt minne, med en sådan konstnärlig kraft att förmedla stridens atmosfär till läsarna. I boken "A look into the biography" skriver Y. Bondarev:
”Jag minns väl de rasande bombardementen, när himlen var svärtad till marken, och dessa sandfärgade flockar av stridsvagnar i den snöiga stäppen, som kröp på våra batterier. Jag minns de glödheta gevärspiporna, det oavbrutna dånet av skott, det skrikande, klingande från larver, soldaternas öppna jackor, händerna på lastarna som flimrar av granat, svetten svart från sot i ansikten på skyttarna, de svartvita tromberna från de tyska självsprängande spåren, sprängspårets tvärsprängningar, sprängspårets tvärspår. i stäppen tändes de heta bränderna i tankarna, den rökiga oljeröken som täckte mörkret, som en smal fläck av frostig sol.

På flera ställen bröt Mansteins chockarmé – överste General Hoths stridsvagnar – genom vårt försvar, närmade sig den omringade Paulus-gruppen med sextio kilometer, och de tyska stridsvagnsbesättningarna såg redan ett karmosinröd glöd över Stalingrad. Manstein radiosände Paulus: "Vi kommer! Vänta! Segern är nära!

Men de kom inte. Vi rullade ut gevär framför infanteriet för direkt eld framför stridsvagnarna. Motorernas järnvrål brast in i våra öron. Vi sköt nästan rakt av när vi såg de runda mynningarna på tankpiporna så nära att det verkade vara riktade mot våra elever. Allt brann, rev, gnistrade i den snöiga stäppen. Vi höll på att kvävas av oljeröken som kröp upp på vapnen, av den giftiga lukten av brända rustningar. I sekunderna mellan skotten tog de tag i en handfull svärtad snö på bröstvärnen, svalde den för att släcka törsten. Hon brände oss precis som glädje och hat, som en besatthet av strid, för vi kände redan att tiden för retreater var över.

Det som här komprimeras, komprimerat till tre stycken, intar en central plats i romanen, utgör dess kontrapunkt. Tank-artilleristrid varar hela dagen. Vi ser dess växande spänning, dess växlingar, dess krisögonblick. Vi ser både genom ögonen på löjtnant Kuznetsov, befälhavaren för skjutplutonen, som vet att hans uppgift är att förstöra de tyska stridsvagnarna som klättrar upp på linjen som ockuperas av batteriet, och genom ögonen på arméchefen, general Bessonov, som kontrollerar tiotusentals hela människors handlingar i strid och är ansvarig för Militära utgången av partiets och rådets chef före partiets och rådets utgång, före partiets och rådets befäl. folket.
Några minuter före bombningen av den tyska luftfarten på vår frontlinje vänder sig generalen, som besökte skyttarnas skjutplatser, till batterichefen Drozdovsky: "Jaha ... Alla, ta skydd, löjtnant. Som de säger, överlev bombningen! Och sedan - det viktigaste: tankarna kommer att gå ... Inte ett steg tillbaka! Och slå ut tankar. Stå - och glöm döden! Tänk inte påhenne under inga omständigheter!" Genom att ge en sådan order förstod Bessonov hur dyrt hans avrättning skulle betalas, men han visste att "allt i kriget måste betalas med blod - för misslyckande och för framgång, för det finns ingen annan betalning, ingenting kan ersätta det."
Och skyttarna i denna envisa, svåra, dagslånga strid tog inte ett enda steg tillbaka. De fortsatte att slåss även när bara en pistol överlevde från hela batteriet, när endast fyra personer från löjtnant Kuznetsovs pluton var kvar i leden med honom.
"Hot Snow" är i första hand en psykologisk roman. Inte ens i berättelserna "Bataljoner ber om eld" och "Sista salvor" var beskrivningen av stridsscener inte det huvudsakliga och enda målet för Yu. Bondarev. Han var intresserad av psykologi sovjetisk man i kriget, attraherad av vad människor upplever, känner, tänker i stridsögonblicket, när som helst ditt liv kan avbrytas. I romanen blev denna önskan att skildra karaktärernas inre värld, att studera de psykologiska, moraliska motiven för deras beteende under de exceptionella omständigheter som utvecklades vid fronten, ännu mer påtaglig, ännu mer fruktbar.
Karaktärerna i romanen är löjtnant Kuznetsov, i vars bild egenskaperna i författarens biografi gissas, och Komsomol-organisatören löjtnant Davlatyan, som skadades dödligt i denna strid, och batteribefälhavaren löjtnant Drozdovsky, och medicinsk instruktör Zoya Elagina, och befälhavare för kanoner, befälhavare och befälhavare, befälhavare, beväpnare, befälhavare, beväpnare, befälhavare, befälhavare, beväpnare ov, och en medlem av militärrådet för arméns divisionskommissarie Vesnin - alla dessa är verkligen levande människor, som skiljer sig från varandra inte bara i militära led eller positioner, inte bara i ålder och utseende. Var och en av dem har sin egen mentala lön, sin egen karaktär, sina egna moraliska grundvalar, sina egna minnen av det nu till synes oändligt avlägsna förkrigslivet. De reagerar olika på det som händer, beter sig olika i samma situationer. Vissa av dem, fångade av stridens spänning, slutar verkligen att tänka på döden, andra, som slottet Chibisov, är fjädrade av rädsla för det och böjer sig till marken ...

På fronten utvecklas också människors relationer till varandra olika. När allt kommer omkring är krig inte bara strider, det är också förberedelser för dem, och stunder av lugn mellan striderna; det är också ett speciellt liv i frontlinjen. Romanen visar det komplexa förhållandet mellan löjtnant Kuznetsov och batteribefälhavaren Drozdovsky, som Kuznetsov är skyldig att lyda, men vars handlingar inte alltid verkar rätt för honom. De kände varandra tillbaka i artilleriskolan, och även då märkte Kuznetsov överdrivet självförtroende, arrogans, själviskhet, viss andlig känslolöshet hos hans framtida batteribefälhavare.
Det är inte av en slump som författaren fördjupar sig i studiet av förhållandet mellan Kuznetsov och Drozdovsky. Detta är viktigt för ideologiskt koncept roman. Det handlar om olika perspektiv på värde. mänsklig personlighet. Själviskhet, andlig känslolöshet, likgiltighet vänder sig längst fram - och det visar sig imponerande i romanen - med onödiga förluster.
Batteriordnade Zoya Elagina är den enda kvinnliga karaktären i romanen. Yuri Bondarev visar subtilt hur den här flickan genom sin närvaro mjukar upp det hårda frontlinjens liv, förädlar de förhärdade manliga själarna och framkallar ömma minnen från mödrar, fruar, systrar, nära och kära som kriget skilde dem åt. I sin vita kappa, i snygga vita filtstövlar, i vita broderade vantar, ser Zoya ut som "inte en militär alls, allt från detta är festligt rent, vinterligt, som från en annan, lugn, avlägsen värld ..."

Kriget skonade inte Zoya Elagina. Hennes kropp, täckt av en regnrock, förs till batteriets skjutpositioner och de överlevande artilleristerna tittar tyst på henne, som om de förväntar sig att hon ska kunna kasta tillbaka sin regnrock, svara dem med ett leende, rörelse, med en mild, melodiös röst som är bekant för hela batteriet: "Pojkar, kära ni, varför tittar ni på mig så? Jag lever..."
I "Hot Snow" skapar Yuri Bondarev en ny bild för honom av en storskalig militärledare. Arméchef Pyotr Alexandrovich Bessonov är en yrkessoldat, en man utrustad med ett klart, nyktert sinne, långt ifrån någon form av förhastade beslut och grundlösa illusioner. När han befaller trupper på slagfältet visar han avundsvärd återhållsamhet, klok försiktighet och nödvändig fasthet, beslutsamhet och mod.

Det är kanske bara han som vet hur otroligt svårt det är för honom. Det är svårt inte bara på grund av medvetenheten om det enorma ansvaret för ödet för de människor som anförtrotts hans kommando. Det är också svårt eftersom hans sons öde, som ett blödande sår, oroar honom obevekligt. En examen från en militärskola, löjtnant Viktor Bessonov, skickades till Volkhovfronten, omringades, och hans namn visas inte på listorna över dem som lämnade miljön. Det är därför möjligt att det värsta är fiendens fångenskap ...
Besitter komplex natur, till det yttre dyster, tillbakadragen, svår att komma överens med människor, i onödan, kanske officiell när det gäller att hantera dem även i sällsynta stunder av vila, general Bessonov är samtidigt förvånansvärt mänsklig innerst inne. Detta visar författaren tydligast i avsnittet när befälhavaren, efter att ha beordrat adjutanten att ta med sig utmärkelser, beger sig på morgonen efter striden till artilleristernas position. Vi minns detta spännande avsnitt väl både från romanen och från de sista bilderna av filmen med samma namn.
"... Bessonov, vid varje steg när han stötte på vad som igår fortfarande var ett batteri fullt medlemskap, gick längs skottlinjen - förbi snittet och svepte helt bort, typ stålflätor, bröstvärn, tidigare trasiga vapen sårade med fragment, jordhögar, svart spridda munnar på tratt ...

Han stannade. Det fångade mitt öga: fyra skyttar, i omöjligt smutsiga, sotiga, rufsiga överrockar, sträckte ut sig framför honom nära batteriets sista pistol. Lägreden, som bleknade bort, pyrde precis vid pistolpositionen ...
I ansiktena på fyra fanns det pockmarkerad bränd hud, mörk, stelnad svett, en ohälsosam glans i pupillernas ben; pulverlackad kant på ärmar, på hattar. Den som, vid åsynen av Bessonov, tyst gav kommandot: "Observera!", En dyster lugn, kort löjtnant klev över ramen och lyfte sig lite, höjde handen mot hatten och förberedde sig för att rapportera ...
Avbryter rapporten med en gest av hans hand, känner igen honom, denna dystre gråögda, med uttorkade läppar, löjtnantens näsa förvärrad i hans utmärglade ansikte, med avrivna knappar på hans frack, i bruna fläckar av skalfett på golven, med utsliten emalj, täckt med frosthål i knapphålskuber:
Jag behöver ingen rapport ... jag förstår allt ... jag kommer ihåg namnet på batterichefen, men jag glömde ditt ...
Befälhavaren för den första plutonen, löjtnant Kuznetsov...
Så ditt batteri slog ut dessa tankar?
Ja, kamrat general. Idag sköt vi mot stridsvagnarna, men vi hade bara sju granater kvar... Stridsvagnarna slogs ut igår...
Hans röst kämpade fortfarande på det officiella sättet för att få en passionslös och jämn fästning; det fanns ett dystert, icke-pojkaktigt allvar i hans tonfall, i hans ögon, utan en antydan till blyghet inför generalen, som om den här pojken, plutonchefen, hade gått igenom något på bekostnad av sitt liv, och nu förstod denne att något stod torrt i hans ögon, fruset, inte rinnande.

Och med en taggig kramp i halsen av denna röst, blicken av löjtnanten, från detta till synes upprepade, liknande uttryck på de tre grova, blåröda ansiktena på skyttarna som stod mellan sängarna, bakom sin plutonchef, Bessonov ville fråga om batterichefen levde, var han befann sig, vem av dem frågade tysken, ka, han kunde inte göra scouten, ka, inte ars ur sina inflammerade ögonlock, och Bessonov, som inte torkade de tacksamma och bittra brinnande tårarna, inte längre generad av uppmärksamheten från befälhavarna som var tysta runt honom, lutade sig tungt på sin käpp ...

Och sedan presenterade han alla fyra den röda fanans orden på uppdrag av den högsta makten, som gav honom den stora och farliga rätten att befalla och bestämma tiotusentals människors öde, sade han kraftfullt:
- Allt som jag personligen kan ... Allt jag kan ... Tack för de utslagna stridsvagnarna. Det var huvudsaken - att slå ut sina tankar. Det var det viktigaste...
Och med en handske på sig gick han snabbt längs meddelandet mot bron ... "

Så, "Hot Snow" är en annan bok om slaget vid Stalingrad, tillagd till de som redan har skapats om det i vår litteratur. Men Jurij Bondarev kunde berätta om det stora slaget som vände strömmen under andra världskriget på sitt eget sätt, fräscht och imponerande. Detta är förresten ännu ett övertygande exempel på hur verkligt outtömligt temat för det stora fosterländska kriget är för våra ordkonstnärer.

Intressant att läsa:
1. Bondarev, Yuri Vasilievich. Tystnad; Val: romaner / Yu.V. Bondarev.- M. : Izvestia, 1983 .- 736 sid.
2. Bondarev, Yuri Vasilievich. Samlade verk i 8 volymer / Yu.V. Bondarev.- M. : Röst: Russian Archive, 1993.
3. Vol 2: Het snö: roman, berättelser, artikel. - 400 s.

Bildkälla: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz.ru, rusrand.ru

Sammansättning

Temat för det stora fosterländska kriget långa år blev ett av huvudteman i vår litteratur. Berättelsen om kriget lät särskilt djup och sanningsenlig i verk av frontlinjeförfattare: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev och andra. Jurij Bondarev, i vars arbete kriget upptar huvudplatsen, var också en deltagare i kriget, en artillerist som hade kommit långt från Stalingrad till Tjeckoslovakien. "Hot Snow" är särskilt kär för honom, eftersom detta är Stalingrad, och hjältarna i romanen är artillerister.

Handlingen i romanen börjar precis nära Stalingrad, när en av våra arméer i Volga-steppen motstod slaget från fältmarskalken Mansteins stridsvagnsdivisioner, som försökte bryta igenom korridoren till Paulus armé och dra tillbaka den från omringningen. Resultatet av slaget vid Volga berodde till stor del på framgången eller misslyckandet av denna operation. Romanens längd är begränsad till bara några dagar, under vilka hjältarna från Yuri Bondarev osjälviskt försvarar en liten bit land från tyska stridsvagnar. "Hot Snow" är en berättelse om en kort marsch av general Bessonovs armé, lossad från echelons, när de bokstavligen "från hjulen" var tvungna att gå med i striden. Romanen är känd för sin direkthet, direkta koppling av handlingen till de sanna händelserna under det stora fosterländska kriget, med ett av dess avgörande ögonblick. Verkets hjältars liv och död, deras öden belyses av den sanna historiens alarmerande ljus, som ett resultat av vilket allt får speciell vikt och betydelse.

I romanen absorberar Drozdovskys batteri nästan all läsarens uppmärksamhet, handlingen är till största delen koncentrerad kring ett stort antal tecken. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin och deras kamrater är en del av den stora armén. I Hot Snow, trots händelsernas intensitet, allt mänskligt i människor, avslöjas deras karaktärer inte separat från kriget, utan i ömsesidigt samband med det, under dess eld, när det verkar som att man inte ens kan höja sitt huvud. Vanligtvis kan stridernas krönika återberättas separat från deltagarnas individualitet, och kampen i "Hot Snow" kan inte återberättas annat än genom människors öde och karaktärer. Bilden av en enkel rysk soldat som gick i krig dyker upp framför oss i en uttrycksfullhet som aldrig tidigare setts hos Jurij Bondarev. Detta är bilden av Chibisov, den lugna och erfarne skytten Evstigneev, den raka och oförskämda ryttaren Rubin, Kasymov. Romanen uttrycker förståelsen av döden som en kränkning av högre rättvisa. Kom ihåg hur Kuznetsov ser på den mördade Kasymov: "... nu fanns det en skallåda under Kasymovs huvud, och hans ungdomliga, skägglösa ansikte, nyligen vid liv, mörkt, blev dödligt vitt, tunnat av dödens fruktansvärda skönhet, tittade förvånat med våta körsbär halvöppna ögon på hans bröst, på den sönderrivna jackan, inte ens sönderskuren efter döden ed honom och varför han aldrig kunde komma upp till siktet. I denna osynliga kisning av Kasymov känner läsarna hans tysta nyfikenhet för hans olevda liv på denna jord.

Kuznetsov känner ännu mer akut att förlusten av Sergunenkov är oåterkallelig. När allt kommer omkring avslöjas mekanismen bakom hans död här. Kuznetsov visade sig vara ett maktlöst vittne till hur Drozdovsky skickade Sergunenkov till en säker död, och han, Kuznetsov, vet redan att han kommer att förbanna sig själv för alltid för vad han såg, var närvarande, men misslyckades med att ändra något. Det förflutna för karaktärerna i romanen är väsentligt och vägande. För vissa är det nästan molnfritt, för andra är det så komplext och dramatiskt att det forna dramat inte lämnas bakom sig, trängt undan av kriget, utan följer med en person i slaget sydväst om Stalingrad. Det förflutna kräver inte ett separat rum för sig självt, separata kapitel – det har smält samman med nuet, öppnat dess djup och den ena och den andras levande sammanlänkning.

Yuri Bondarev gör samma sak med porträtt av karaktärer: utseende och hans hjältars karaktärer visas under utveckling, och först i slutet av romanen eller med hjältens död skapar författaren ett komplett porträtt av honom. Framför oss finns hela människan, förståelig, nära, men samtidigt är vi inte kvar med känslan av att vi bara har rört vid kanten av den. andliga världen, och med hans död förstår du att du inte har hunnit förstå hans inre värld fullt ut. Krigets enorma omfattning uttrycks mest av allt - och det avslöjar romanen med brutal uppriktighet - i en persons död.

Verket visar också det höga priset på livet som ges för hemlandet. Förmodligen den mest mystiska av världen av mänskliga relationer i romanen är kärleken som uppstår mellan Kuznetsov och Zoya. Kriget, dess grymhet och blod, dess villkor, störta de vanliga idéerna om tid - det var hon som bidrog till en så snabb utveckling av denna kärlek. Denna känsla utvecklades trots allt under de korta perioderna av marsch och strid, när det inte finns tid för reflektion och analys av ens upplevelser. Och snart - så kort tid går - sörjer Kuznetsov redan bittert den avlidne Zoya, och det är från dessa rader som titeln på romanen är hämtad, när hjälten torkade ansiktet vått av tårar, "snön på ärmen av den quiltade jackan var varm av hans tårar." Det är oerhört viktigt att alla Kuznetsovs kontakter med människor, och framför allt med människor som är underordnade honom, är sanna, meningsfulla och har en anmärkningsvärd förmåga att utvecklas. De är ytterst icke-officiella - i motsats till de eftertryckligt officiella relationer som Drozdovsky så strikt och envist lägger mellan sig själv och människor.

Under striden kämpar Kuznetsov bredvid soldaterna, här visar han sitt lugn, mod, livliga sinne. Men han växer också andligt i denna strid, blir rättvisare, närmare, snällare mot de människor som kriget förde honom samman med. Förhållandet mellan Kuznetsov och senior sergeant Ukhanov, vapenbefälhavaren, förtjänar en separat historia. Liksom Kuznetsov hade han redan blivit beskjuten i de svåra striderna 1941, och vad gäller militär uppfinningsrikedom och avgörande karaktär skulle han förmodligen kunna vara en utmärkt befälhavare. Men livet bestämde annorlunda, och till en början finner vi Ukhanov och Kuznetsov i konflikt: detta är en kollision av svepande, skarp och autokratisk karaktär med en annan - återhållsam, till en början blygsam. Vid första anblicken kan det tyckas att Kuznetsov kommer att behöva kämpa mot Ukhanovs anarkistiska natur. Men i verkligheten visar det sig att Kuznetsov och Ukhanov, utan att ge efter för varandra i någon principiell position, förblir sig själva, blir nära människor. Inte bara människor som slåss tillsammans, utan att känna varandra och nu för alltid nära.

Delade av oproportionerliga uppgifter rör sig löjtnant Kuznetsov och arméchefen, general Bessonov, mot samma mål - inte bara militärt utan också andligt. Omedvetna om varandras tankar tänker de på samma sak och söker sanningen åt samma håll. De är åtskilda efter ålder och är släkt, liksom far och son, och även som bror och bror, kärlek till fosterlandet och tillhörighet till folket och mänskligheten i dessa ords högsta bemärkelse.

Hjältarnas död på tröskeln till segern förkroppsligar en hög tragedi och provocerar fram en protest mot krigets grymhet och de krafter som släppte lös det. Hjältarna i "Hot Snow" dör - läkaren för batteriet Zoya Elagina, den blyga föraren Sergunenkov, en medlem av militärrådet Vesnin, Kasymov och många andra dör ... Och kriget är skyldig till alla dessa dödsfall. I romanen framträder bedriften för de människor som har rest sig till krig framför oss i all rikedom och mångfald av karaktärer. Detta är en bedrift av unga löjtnanter – befälhavare för artilleriplutoner – och de som traditionellt anses vara folk från folket, som den lite fege Chibisov, den lugne Evstigneev eller den rättframme Rubin. Detta är också en bedrift av högre officerare, som divisionschefen, överste Deev, eller arméchefen, general Bessonov. Alla i detta krig var först och främst soldater, och var och en på sitt sätt uppfyllde sin plikt mot sitt hemland, mot sitt folk. OCH en stor seger, som kom i maj 1945, blev deras gemensamma sak.