Sammanfattning av musikalen Boris Godunov. Redigerad av Boris Godanov Musorgsky och hans väg till berömmelse
Opera i fyra akter med prolog; libretto av Mussorgsky baserat på dramat med samma namn av A. S. Pushkin och "Historien om den ryska staten" av N. M. Karamzin. Första uppsättning: St. Petersburg, Mariinsky-teatern, 27 januari (8 februari), 1874.
Tecken:
Boris Godunov (baryton eller bas), Fedor och Xenia (mezzosopran och sopran), Xenias mor (mezzosopran), Prins Vasily Shuisky (tenor), Andrey Shchelkalov (baryton), Pimen (bas), Pretender under namnet Grigory (tenor), Marina Mnishek (mezzosopran), Rangoni (bas), Varlaam och Misail (bas och tenor), krogvärdinna (mezzosopran), helig dåre (tenor), Nikitich, fogde (bas), mellanbojaren (tenor), bojaren Chrusjtjov (tenor), jesuiterna Lavitskij (bas) och Chernikovskij (bas), bojarer, bågskyttar, rynds, fogdar, pansar och panis, Sandomierz-flickor, förbipasserande, folket i Moskva.
Handlingen utspelar sig i Moskva 1598-1605.
Prolog
Novodevichy-klostret. Boyar Boris Godunov fann sin tillflykt här. Efter tsar Theodors död borde han ta den kungliga tronen. Folket fyller motvilligt klostrets innergård. Kronofogden får folkmassan att tigga Boris att gifta sig med kungariket (refrängen "Vem lämnar du oss för"). Dumans tjänsteman Shchelkalov rapporterar att Godunov vägrar kronan ("ortodox! Bojaren är obönhörlig").
Torg i Kreml i Moskva. Folket prisar Godunov, som till slut gick med på att gifta sig med kungariket. På tröskeln till Assumption Cathedral vänder sig Boris, ledsen och fundersam, med vördnadsfull beröm till sin föregångare och andra suveräner i Holy Rus ("Själasorger").
Akt ett
Cell i Mirakelklostret. Äldste Pimen skriver en krönika ("En till, sista berättelse"). Novisen Gregory vaknar upp ur en mardröm som inte förföljer honom för första gången. Pimen berättar för honom hur Tsarevich Dimitri, bror till framlidne Theodore, dödades av lönnmördare utsända av Boris. Gregory får veta att om Demetrius levde, skulle han nu vara hans ålder. När Pimen lämnar avslöjar Grigory sin avsikt att hämnas på Godunov för ett fruktansvärt brott.
Taverna vid den litauiska gränsen. Shinkarka sjunger en glad sång ("I Caught a Grey Drake"). De stackars munkarna Misail och Varlaam kommer in, och med dem Gregory, som har flytt från klostret och förklädd: han är på väg att gå över gränsen. Varlaam, full, drar fram låten ("Som det var i staden i Kazan"). Medan han slumrar och mumlar en annan låt ("How yon rider") frågar Grigory krogen var han kan ta sig över gränsen. Plötsligt dyker fogden och soldaterna upp i krogen: de visar det kungliga dekretet att fånga den förrymda munken, det vill säga Gregory. Eftersom fogden inte kan läsa, åtar sig Gregory att göra det själv och istället för sina tecken namnger han tecknen på Varlaam ("Från Chudov-klostret"). Han river ur tidningen och när han läser igenom lagren avslöjar han sitt bedrägeri. Gregory hoppar ut genom fönstret och springer iväg.
Åtgärd två
Tsarens torn i Kreml. Boris dotter Xenia sörjer sin fästmans död. Tsaren tröstar Xenia. Han inser att han är hatad av folket och att Guds vrede förföljer hans familj. Ofta har han ett fruktansvärt spöke av en blodig och krävande straffpojke ("Jag har nått den högsta makten"). Prins Shuisky kommer med nyheter om ett uppror ledd av någon som kallade sig Demetrius. Boris är förskräckt, han frågar Shiusky om prinsen verkligen dödades. Prinsen beskriver det döda barnet i detalj. Efter att ha skickat iväg Shiusky lämnas tsaren ensam. Blodspöket förföljer Boris. Rummet mörknar, klockspelets dystra takt ("Usch! Det är svårt! Låt mig ta ett andetag").
Akt tre
Marina Mniszeks rum på Sandomierz slott i Polen. Flickorna klär henne och kammar hennes hår och underhåller henne med sånger ("On the Azure Vistula"). Marina drömmer om Moskva-tronen ("Hur trög och trög"). Hennes andliga far, jesuiten Rangoni, vill ännu mer: att konvertera Rus till katolicism.
Trädgård nära slottet. Dimitri kommer till fontänen, där Marina bokade ett möte med honom. Med en skara festmåltider lämnar hon slottet (med refrängen "I don't believe your passion, sir"), Dimitri förklarar ivrig sin kärlek till henne, men hon drivs av en kall beräkning: hon uppmuntrar honom att först uppnå kronan med stöd av polackerna. Dimitri faller på knä framför henne (duett "O prins, jag ber dig").
akt fyra
Torg framför St. Basil's Cathedral. Anathema to the Pretender låter från katedralen. Folket sympatiserar med Pretenderen, som de betraktar som den riktiga prinsen. En helig dåre dyker upp, han sjunger något meningslöst och klagande ("Månen kommer, kattungen gråter"). Pojkarna tar en slant ifrån honom och springer iväg. Kungen kommer ut ur katedralen. Alla händer sträcker sig mot honom. "Av bröd!" – hörs ett desperat och hotfullt rop. Den heliga dåren ber Boris att straffa pojkarna som kränkt honom: "Säg till dem att slakta dem, som du slaktade den lille prinsen."
Den facetterade kammaren i Kreml. Bojarduman samlades här för att diskutera sakernas tillstånd i samband med den falske Demetrius närmande. Shuisky berättar hur nyligen den mördade prinsens spöke visade sig för kungen; någon tror inte på honom, men alla fryser när Boris kommer in och driver spöket ifrån honom. Tsaren tar kontroll över sig själv och vänder sig till bojarduman med en begäran om hjälp och råd. Shuisky informerar honom om ankomsten av den helige äldste. Det här är Pimen: han berättar historien om en blind herde som blev helad vid prinsens grav. I slutet av berättelsen kan Boris knappt stå på benen. Han ringer sin son, ger honom de sista instruktionerna om hur han ska styra staten ("Farväl, min son"). Klockan låter. Boris faller död.
Skogsröjning nära Kromy. Natt. Det upproriska folket har fångat bojaren Chrusjtjov och hånar honom. MED segerlåt munkarna Misail och Varlaam kommer in ("Solen, månen bleknade") och hetsa upp folket ännu mer (refrängen "Dispergerat, klarnat upp"). De anlända jesuiterna Lavitsky och Chernikovsky fångas och skickas till fästningen. Till ljudet av trumpeter dyker Demetrius trupper upp, som alla hälsar med glädje. Folket följer med honom till Moskva. Bara den helige dåren är kvar på scenen, han gråter och sjunger en sorgsen sång ("Flow, pour, bitter tears").
G. Marchesi (översatt av E. Greceanii)
BORIS GODUNOV - opera av M. Mussorgsky i 4 akter med prolog, libretto av kompositören efter A. Pushkin och N. Karamzin. Premiär: St. Petersburg, Mariinsky-teatern, 27 januari 1874, dirigerad av E. Napravnik; i Moskva - Bolsjojteatern, 16 december 1888, under ledning av I. Altani. Som reviderats av N. Rimsky-Korsakov, uppfördes operan först under hans ledning i Stor sal Petersburgs konservatorium 28 november 1896 (framträdande av Society of Musical Meetings; M. Lunacharsky - Boris, F. Stravinsky - Varlaam). Sedan dess har den bara satts upp i denna version i många år.
Avgörande i verkets scenhistoria var framförandet av Ryska Privatoperan den 7 december 1898, där titelrollen först framfördes av F. Chaliapin. Snart dök "Boris Godunov" upp i repertoaren av perifera teatrar (till exempel Kazan - 1899; Orel, Voronezh, Saratov - 1900), 1901 sattes den upp på Bolsjojteatern med Chaliapin i huvudpartiet(L. Sobinov - Pretender), 1904 - vid Mariinsky. Gradvis blev han en av de mest repertoariska operorna och erövrade världens alla scener. "Boris Godunov" - Mussorgskys centrala verk och en av höjdpunkterna i ryska och världen musikalisk konst. Kompositören arbetade på den första upplagan 1868-1869. Hon avvisades av den konservativa operakommittén Mariinsky-teatern i februari 1871. Åren 1871-1872. Mussorgsky skapade en ny utgåva: han komponerade en upprorisk scen nära Kromy, som blev finalen av operan, lade till två polska målningar med Marina Mniszeks deltagande, omarbetade scenen i tornet (i synnerhet skrev han en ny Boris-monolog, introducerade genrescener) och gjorde ändringar i andra målningar. Scenen vid St. Basil's Cathedral uteslöts, och den heliga dårens rop från den överfördes till finalen av operan. Vissa ändringar gjordes även efter premiären, när man förberedde upplagan av klaveret (1874).
"Boris" komponerades och avslutades samtidigt med Rimsky-Korsakovs Pskovityanka. Alla kutjkisterna deltog i diskussionen. Särskilt betydelsefull var rollen som V. Stasov och historikern V. Nikolsky, som föreslog Mussorgsky verkets tema. På eget råd ändrade kompositören sekvensen för de två sista scenerna och avslutade operan med en scen nära Kromy (ursprungligen slutade den med Boris död; Rimsky-Korsakov återställde denna sekvens i sin version). 24 scener av Pushkins tragedi komprimerades i den slutliga versionen av operan till 9 scener (scenen i St. Basil's Cathedral ansluter sig ofta till dem i inhemsk teaterpraktik).
Kompositören begränsade inte sin uppgift till att återuppliva bilderna från det förflutna. Dramatiska växlingar på 1600-talet. han såg från ståndpunkten av en samtida av händelserna på 60-talet. 1800-talet Formeln "förflutna i nuet", som han lagt fram (om än vid ett annat tillfälle), är tvetydig. Hon talar om det gamlas vitalitet och att det nyas rötter går tillbaka till det förflutna.
Operan är baserad på Pushkins briljanta skapelse, som inte bara visar samvetets tragedi (Pushkin accepterade versionen att Boris var skyldig till mordet på Tsarevich Dimitri), utan framför allt konflikten mellan tsaren och folket, som fungerar som en oförgänglig domare och historiens avgörande kraft. "The opinion of the people" avgör Pretenderns framgång, men den formidable tystnaden i folkmassan i slutet av tragedin markerar kollapsen av detta stöd. Mussorgsky utvecklade och stärkte folkets roll, vilket gjorde dem till huvudpersonen. Opera visar en attitydförändring vanligt folk till Boris och kunglig makt. Från likgiltighet i valet av kungen, genom hans fördömande av de heliga dårarna, till öppet uppror, finns det en rörelse av massscener. Men folkets vrede används skickligt och förrädiskt av adelns skyddsling, Pretenderen. Operan slutar med den heliga dårens klagan över Rus öde. Hjältens personliga tragedi, visad med exceptionellt psykologiskt djup, är oupplösligt kopplad till folkets inställning till honom. Boris kan inte annat än se massornas likgiltighet mot honom, men kärleken till makt vinner. Redan i hans första monolog låter "Soul Sorrows" inte så mycket triumf (målet är uppnått - han blev kung), utan "ofrivillig rädsla", "olycksbådande föraning". Mussorgskij, som en briljant dramatiker, bygger på samma harmoni klockringningen som åtföljer kröningen, och begravningsringningen som föregår Boris död. Döden är inneboende i valet av hans kung. Tillväxten av folklig protest leder till Godunovs gradvis ökande ensamhet. Inte bara samvetskval (de spelar en stor roll i denna komplexa psykologiska bild), utan också medvetandet om det meningslösa i att försöka vinna sina undersåtars förtroende och deras kärlek avgör Boris drama. Och om det personliga dramats höjdpunkt är finalen i andra d. (hallucinationer), så är den högsta punkten i dramat om en man och en kung, fördömd och avvisad människor - scen Boris med Yurodivy (nära St. Basil's Cathedral). Mussorgskij i "Boris Godunov" är inte sämre än varken Tolstoj eller Dostojevskij i djupgående psykologisk analys, avslöjar själens subtilaste rörelser, och i sin förmåga att återskapa historiens bilder är lika med Surikov. Det fanns inget verk i världen som avslöjar tragedin hos individen och människorna med sådan kraft. operakonst.
Med stor möda tog sig "Boris" fram till tittaren. Den 2:a upplagan, liksom den 1:a, avvisades av teatern. Några av dess fragment framfördes dock på konserter, och slutligen var det möjligt att se till att tre scener presenterades i förmånsföreställningen (krog, scen vid Marina, scen vid fontänen) med deltagande av F. Komissarzhevsky, O. Petrov D. Leonova, Yu Platonova och O. Palechek. Föreställningen ägde rum den 5 februari 1873 och blev en stor framgång. Även kritiker som var fientliga mot Mussorgskij var tvungna att erkänna hans seger. G. Laroche skrev: ""Boris Godunov" är ett mycket betydelsefullt fenomen. Denna opera upptäckte att i den cirkel som utgör den yttersta vänstern av vår musikvärlden... det finns ett originellt, oberoende innehåll... De säger att kunskap är makt. Det är mycket mer sant att talang är styrka. Föreställningen den 5 februari övertygade mig om att denna kraft i den extrema vänstern i vår musikaliska värld är ojämförligt större än man kunde föreställa sig. Till slut beordrade chefen för de kejserliga teatrarna, S. Gedeonov, som gav efter för sångaren Yu Platonovas insisterande att "Boris" skulle ingå i repertoaren. Repetitionerna började i slutet av 1873. Den första föreställningen blev en exceptionell framgång med en demokratisk publik, men orsakade missnöje i konservativa kretsar och häftiga kontroverser i pressen. Hennes passion vittnade om operans djupgående inverkan på lyssnarna. Men saken var inte begränsad till kontroverser. Beslutsamma försök gjordes att släcka den rebelliska andan i verket. När operan återupptogs 1876 kastades scenen i närheten av Kromy ut, vilket tidigare framkallat attacker av politisk karaktär. V. Stasov protesterade i sin artikel "Styckningar i Mussorgskijs Boris Godunov" ivrig mot den barbariska förvrängningen av kompositörens avsikt, och kallade denna scen för skapelsens krona - "högre och djupare än något annat i begrepp, i nationalitet, i original kreativitet, i tankens kraft." ..Här uttrycks hela "Underground Ryssland" med fantastisk talang, reser sig på fötter med sin kraft, med sin hårda, vilda, men storartade impuls i ögonblicket av alla typer av förtryck som drabbade det”, skrev kritikern.
1882 uteslöts Boris från Mariinsky-teaterns repertoar genom ett dekret från det konstnärliga rådet, vars beslut berodde på motiv som inte hade något med konst att göra. Historien om den första Moskva-produktionen var kortlivad, trots dess framgång och den ljusa talangen hos P. Khokhlov, som ersatte B. Korsov, i titelrollen. Operan sattes upp 1888 och drogs tillbaka efter tio föreställningar 1890.
"Boris Godunov" åtnjöt inte makthavarnas gunst; den ströks från de kejserliga teatrarnas repertoar Alexander III och Nicholas II. En annan var ställningen för den ryska kulturens ledande gestalter, som förblev trogna 60-talets höga ideal, och framför allt Stasov, Rimsky-Korsakov. Ny upplaga och instrumentering av "Boris", utförd på 90-talet. Rimsky-Korsakov, syftade till att bringa operan i linje med den ryskas uppförandepraxis operahus. På grund av utjämningen av harmonisk och orkestral skärpa gick naturligtvis några av de individuella dragen i Mussorgskijs stil förlorade. Men klippningen spelade en mycket viktig roll, vilket gjorde operan mer genomförbar och underlättade dess väg till scenen.
1898 sattes Rimsky-Korsakovs version upp på Moskvas privata opera med Chaliapin i titelrollen. Den stora konstnären skiljde sig inte från denna roll hela sitt liv, och introducerade fler och fler nya slag i dess prestanda. Den geniala tolkningen av Boris del avgjorde operans växande framgång, världsomspännande berömmelse och bestämde särdragen i dess uppfattning som helhet (ofta agerade Chaliapin också som dess regissör). Tack vare den exceptionella ljusstyrkan hos utförandet för ledande roll fokus låg på tragedin med den kriminella kungens samvete. Kromy-scenen var vanligtvis utesluten; scenen i St. Basil's Cathedral sattes upp först 1927.
I arbetet från Boris hade Chaliapin ovanliga konsulter - S. Rachmaninov inom musikområdet och V. Klyuchevsky inom historien. Bilden skapad av konstnären var en ny, hög prestation av rysk musikalisk scenrealism. Y. Engel vittnade: ”Chaliapin spelade titelrollen; vilken begåvad artist gjorde henne! Börjar med smink och slutar med varje pose, varje musikalisk intonation, det var något otroligt levande, konvext, ljust.
Rollen förbättrades för varje framträdande. Chaliapin avslöjade hjältens liv från högsta höjd (kröning) till döden. Kritiker noterade den höga adeln, storheten i Boris utseende och samtidigt en känsla av vag ångest som gnager i hans själ i prologen. Denna oro, som blixtrade ett ögonblick, utvecklas, övergår i dov melankoli, lidande och plåga. Chaliapin, med fantastisk tragisk kraft och styrka, dirigerade monologen "Jag har nått den högsta makten", en scen med Shiusky, hallucinationer.
E. Stark skrev: ”Boris driver ut Shuisky och sjunker helt utmattad ner vid bordet ... Plötsligt vände han sig om, oavsiktligt gled hans blick över klockan, och ... oj, vad hände plötsligt den olyckliga tsaren, som viskade till honom ytterst inflammerad fantasi, vilket spöke tycktes honom i tystnaden i den täppta kammaren? Som under påverkan av övermänsklig styrka rätar Boris upp sig fruktansvärt, lutar sig tillbaka, slår nästan omkull bordet där han satt och hans fingrar gräver krampaktigt i den tjocka brokadduken ... "Vad är det här? där i hörnet... gungar... växer... närmar sig... darrar och stönar!" Iskall skräck hörs i varje ord... högsta punkt, hela varelsens chock är orimligt större än en människa kan uthärda, och nu kommer upplysningen, det monstruösa spöket har försvunnit, hallucinationens ögonblick har passerat, allt är sig likt i den lugna kammaren, månens jämna ljus är tyst strömmande genom fönstret, och i detta vaga ljus Boris, på knä, med ansiktet vänt in i ett hörn av bilder, helt utmattad, som om han vaknade ur en tung sömn, utsliten, med sänkta mungipor, med suddig ögon, talar inte, men på något sätt babblar som en bebis.
I den sista scenen, "Tsar Boris dyker upp i dräkter, men med huvudet avtäckt, med rufsigt hår. Han har åldrats mycket, ögonen har sjunkit ännu mer, ännu fler rynkor har ryckt hans panna. Efter att ha kommit till besinning, rör sig kungen "sakta, släpande med fötterna, mot den kungliga platsen och förbereder sig på att lyssna på historien om Pimen som kom med av Shiusky. Boris lyssnar lugnt på honom, sitter orörlig på tronen, orörligt fästa blicken på en punkt. Men så snart orden hördes: "Gå till Uglich-grad", genomborrar en skarp oro hans själ som en pil och växer där, växer, allt eftersom den äldres berättelse om miraklet vid graven utvecklas ... I slutet av denna monolog, hela Boris varelse fångas vansinnig ångest, hans ansikte avslöjar vilken outhärdlig plåga hans själ upplever, hans bröst reser sig och faller, hans högra hand skrynklar krampaktigt ihop kragen på hans kläder ... hans andedräkt hålls i halsen .. ... och plötsligt med ett fruktansvärt rop: "Åh, kvavt!. kvavt!.. Lätt!" "Boris hoppar upp från tronen, kastar sig av trappan någonstans ut i rymden." Med samma kraft och sanningsenlighet framförde Chaliapin scenen med Tsarevich Fjodor, och visade Boris kamp med att närma sig döden, och själva dödsscenen.
Teckningen av rollen som hittats av den enastående konstnären och detaljerna i hans framträdande avgjorde tolkningen av delen av efterföljande artister. Chaliapin bar själv bilden han skapade genom världens alla scener, med början från Moskva (efter Mammoth Opera - på Bolsjojteatern) och S:t Petersburg, och sedan utomlands - på Milanos La Scala, i Paris, London, New York , Buenos -Ayres, etc. Traditionerna i Chaliapin följdes av både ryska sångare - G. Pirogov, P. Tsesevich, P. Andreev och andra, och utländska - E. Giraldoni, A. Didur, E. Pintsa och andra. Denna tradition är levande och i våra dagar.
Det skulle vara fel att reducera den förrevolutionära scenhistorien för Mussorgskijs opera till enbart Chaliapin. Teatrarnas tillvägagångssätt var olika - till exempel Mariinsky Theatre (1912) och Musical Drama Theatre (1913), som nominerade framstående artister (A. Mozzhukhin). En intressant tolkning av operan gavs av regissören A. Sanin när den sattes upp i St. Petersburg Folkets hus i juli 1910 med N. Figner som Pretendent. Men som en tragedi för folket, och inte bara tsaren, tolkades Boris Godunov för första gången i den sovjetiska teatern. Studiet av den store kompositörens manuskript av forskare (främst P. Lamm) och publiceringen av en fullständig konsoliderad författares version av operan gjorde det möjligt för teatrar att iscensätta författarens version tillsammans med Rimsky-Korsakovs version. Senare dök en tredje version upp - av D. Sjostakovitj, som återinstrumenterade operan, men behöll okränkbart alla drag i Mussorgskijs harmoni. sovjetisk teater sökte sanningsenligt och djupt avslöjande författarens avsiktövervinna vulgära sociologiska vanföreställningar. Första gången i en show Bolsjojteatern(1927), utförd på basis av Rimsky-Korsakovs version, framfördes en scen nära St. Basil's Cathedral (instrumenterad av M. Ippolitov-Ivanov), vilket fördjupade dramatiken hos folket och Boris. En viktig roll i operans scenhistoria spelades av dess första föreställning i författarens upplaga (Leningrad, Opera och Balett Teater, 16 februari 1928, dirigerad av V. Dranishnikov). Den sovjetiska teatern, till skillnad från den förrevolutionära, fäste avgörande vikt vid folkscener, så bilden nära St. Basil's Cathedral och scenen nära Kromy stod i centrum för uppmärksamheten.
I vårt land och utomlands framförs operan både i författarens version och i utgåvorna av Rimsky-Korsakov och Shostakovich. Bland de bästa inhemska artisterna i titelrollen är Grigory och Alexander Pirogov, M. Donets, P. Tsesevich, L. Savransky, M. Reizen, T. Kuuzik, A. Ognivtsev, I. Petrov, B. Shtokolov, B. Gmyrya ; bland utländska - B. Khristov, N. Rossi-Lemeni, N. Gyaurov, M. Changalovich, J. London, M. Talvela. Dirigenterna V. Dranishnikov, A. Pazovsky, N. Golovanov, A. Melik-Pashaev och andra tolkade Boris Godunovs partitur på djupet. I Londons Covent Garden sattes 1948 en av de bästa produktionerna upp (regisserad av P. Brook), 1970 sattes operan upp där under ledning av G. Rozhdestvensky. 1975 visade regissören Y. Lyubimov sin tolkning av "Boris" på scenen av "La Scala" i Milano. Under efterföljande år bör man notera produktionen av A. Tarkovsky på Covent Garden (1983), samt uppträdanden i Zürich (1984, M. Salminen - Boris) och på Florentine Musical May-festivalen under ledning av M. Chung (1987) . Efter regissörens död överfördes A. Tarkovskys produktion till scenen i Mariinsky Theatre (premiär - 26 april 1990, regisserad av V. Gergiev; R. Lloyd - Boris). 2004 sattes en produktion upp i New York (dirigent S. Bychkov).
Operan filmades upprepade gånger, i Ryssland - 1955 (regissör V. Stroeva; G. Pirogov - Boris, I. Kozlovsky - Yurodivy), utomlands - 1989 (regissör A. Zhulavsky, dirigent M. Rostropovich; R. Raimondi - Boris , G. Vishnevskaya - Marina).
Akt I
Målning 1
Människor drevs till Novodevichy-klostrets omgivningar för att be på knä för att Boris Godunov skulle gifta sig med kungariket. Kronofogdens och vakternas piskor "inspirerar" folket att "inte spara en klunk". Dumans kontorist Andrey Shchelkalov vädjar till Gud för att sända ner "sörjande Rus' av tröst." Natten går mot sitt slut. På långt håll kommer sång av kalik förbipasserande. "Guds folk" är på väg till klostret och delar ut amuletter till folket. Och de ställer upp för valet av Boris.
Folket som samlats i Kreml framför Assumption Cathedral berömmer Boris. Och Boris grips av tunga föraningar. Men det är fullt: ingen ska lägga märke till kungens tvivel - det finns fiender runt omkring. Och tsaren beordrar att sammankalla folket till en fest – "alla, från bojarerna till den stackars blinde". Och bredvid honom står hans älskade son. Krönikören, munken Pimen, tittar på kungens kröning... Glorifieringen smälter samman med klockornas ringning.Akt II
Målning 1
Natt. Cell i Mirakelklostret. Äldste Pimen är ett ögonvittne till många händelser och skriver en krönika. Den unge munken Gregory sover inte. Det är sång. Gregory besväras av en återkommande dröm, "en tvångsmässig, förbannad dröm". Han ber Pimen att tolka det. Drömmen om en ung munk väcker i Pimen minnen från tidigare år. Gregory avundas Pimens händelserika ungdom, som tillbringade större delen av sitt liv i världen. Berättelserna om kungarna som bytte "sin kungliga stav, och lila, och deras lyxiga krona för munkarnas ödmjuka huva" lugnar inte den unge novisen. Med tillbakadragen andedräkt lyssnar han på den gamle mannen, som berättar om mordet på Tsarevich Dimitri. En slentrianmässigt släppt kommentar om att Grigory och prinsen är i samma ålder ger upphov till en ambitiös plan i hans huvud.Bild 2
Gregory kommer till en krog vid den litauiska gränsen, tillsammans med två vagabonder, skenande munkarna Misail och Varlaam - han tar sig till Litauen. Tanken på bedrägeri upptar Gregory fullständigt, och han deltar inte i en liten fest, som de äldste gjorde. Båda är redan väldigt berusade, Varlaam drar ut låten. Under tiden frågar Gregory värdinnan om vägen. Från ett samtal med henne får han veta att utposter har upprättats: de letar efter någon. Men den snälla värdinnan berättar för Grigory om "rondellens"-stigen. Plötsligt knackar det. Kronofogden dyker lätt upp. I hopp om vinst - de äldste samlar in allmosor - förhör fogdarna Varlaam med förkärlek - vilka de är och varifrån de kommer. Dekretet om kättaren Grishka Otrepiev hämtas. Kronofogden vill skrämma Varlaam – han kanske är kättaren som flydde från Moskva? Gregory kallas att läsa dekretet. Efter att ha nått flyktingens tecken, kommer han snabbt ur situationen, listig, vilket indikerar tecken på sin följeslagare. Fogdarna rusar till Varlaam. Gregory, Varlaam och Misail bestämde sig för att skämta med fogdarna: den äldre kräver att han ska få läsa dekretet själv. Långsamt, i ord, uttalar han namnet Gregory, men Gregory är beredd på detta redan innan upplösningen - han går snabbt.Akt III
Kungligt torn. Prinsessan Xenia gråter över sin döda fästman. Tsarevich Theodore är upptagen med en geografilektion. Handarbete mamma. Med skämt, skämt och bara ett hjärtligt ord försöker hon distrahera prinsessan från bittra tankar. Tsarevich Theodore besvarar moderns saga med en saga. Mamman sjunger för honom. De klappar händerna, spelar ut en saga. Kungen lugnar försiktigt prinsessan, frågar Theodore om hans aktiviteter. Utsikten över det moskovitiska kungariket på kartan orsakar en tung tanke hos Boris. I allt - både i statens katastrofer och i sin dotters olycka - ser han skuggan av mordet på Tsarevich Dimitri. Efter att ha lärt sig av Shuisky, en listig hovman, om företrädarens uppträdande i Litauen, kräver Boris av Shuisky bekräftelse på faktumet av prinsens död. Shuisky målar listigt detaljerna om skurk. Boris tål inte tortyren: han utvisar prins Shuisky, militärledaren; det finns smärta och förvirring i Boris själ.Åtgärd IV
Målning 1
I Sandomierz slott ligger Marina bakom toaletten. Jesuiten Rangoni dyker upp. Genom kyrkans kraft trollar han Marina att trassla in Pretendern i kärleksnät. Marina försöker göra motstånd, men ger sig, inser att det ligger i hennes intresse också.Bild 2
I magnaten Mnisheks palats förbereder de sig för balen. Gregory tittar på förberedelserna och väntar på ett möte med Marina. Gå in i Rangoni. Med söta tal om Marinas skönhet lockar jesuiten Pretendern att bekänna sin passionerade kärlek till den stolta pannan.
Många gäster på Marina kommer in i hallen. Bollen börjar. Rangoni, som inte vill introducera Gregory i samhället, utvisar honom från salen. Gregory gömmer sig bland dansarna. Balen avslutas, gästerna följer Marina till parken för att dricka vin.
Scen vid fontänen. En park. En bullrig skara glada gäster passerar genom parken - de ser fram emot den polska arméns seger över Borisovs armé. Bedragaren gömmer sig bakom träden. Marina dyker upp. Med smekningar, infall och förlöjligande tänder hon Pretenderns ambition.Åtgärd V
Målning 1
Framför Basil's Cathedral Välsignade människor diskuterar livligt ryktena om Pretenders armés närmande, gudstjänsten i kyrkan, anathematiseringen av Grishka Otrepyev och det eviga minnet som de sjöng för Tsarevich Dimitri. Allmogen är säkra på att Pretendern är den verklige Tsarevich Dimitri, och är indignerade över hädelsen - att sjunga evigt minne för de levande! Den helige dåren springer in, följt av en flock tutande pojkar. Pojkarna omringar honom, tar bort kopeken, som han bara skröt om. Den helige dåren gråter. Boyarerna kommer ut från katedralen, de delar ut allmosor. Den kungliga processionen börjar. På knäna, händerna utsträckta mot tsaren, det hungriga, trasiga folket ber om bröd - hela folket samlat på torget. Boris, som ser den sörjande Yurodivy, stannar upp och frågar varför han blev förolämpad. Den helige dåren ber naivt och djärvt kungen att slakta brottslingarnas pojkar, som han slaktade den lille prinsen. Boris stoppar vakterna, som rusade till den heliga dåren, och ber den välsignade att be för honom. Men du kan inte be för kung Herodes - "Guds moder beställer inte."
Bild 2
Möte av Boyar Duman. Pretenderns öde är avgjort. De långsamma pojkarerna beklagar att utan Shiusky "kom en åsikt inte fram väl." Och här är prins Vasily. Hans berättelse om Boris anfall väcker misstro hos bojarerna, men med utropet "Chur, barn!" kungen själv framträder i ovanlig klädsel. Godunov tilltalar bojarerna. Shuisky avbryter honom med ett förslag att lyssna på en ödmjuk gammal man som vill berätta stor hemlighet. Pimen kommer in. Hans berättelse om miraklet av insikt i samband med namnet på den mördade prinsen berövar Boris hans styrka. När han känner att döden närmar sig, kallar han Tsarevich Theodore till sig och instruerar sin son att med rätta styra Ryssland, ära Guds helgon, ta hand om sin syster och be till himlen om nåd mot sina barn. Dödsstöten hörs. Munkarna går in med schemat. Boris är död.
Opera i fyra akter med prolog
Tecken:
BORIS GODUNOV (baryton)
Boris barn:
– FEDOR (mezzosopran)
– KSENIA (sopran)
MOTHER XENIA (låg mezzosopran)
PRINS VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, dumanstjänsteman (baryton)
PIMEN, krönikör, eremit (bas)
BEDRAGAREN UNDER NAMNET GRIGORY (som i partituren; korrekt: Gregory, pretendern under namnet Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, dotter till guvernören i Sandomierz (mezzosopran eller dramatisk sopran)
RANGONI, hemlig jesuit (bas)
vagabonds:
- VARLAAM (bas)
- MISAIL (tenor)
TANKENS HUSHÅLL (mezzosopran)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, kronofogde (bas)
MIDDLE BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuiter:
– LAVITSKY (bas)
– CHERNIKOVSKY (bas)
RÖSTER FRÅN FOLKET, bönder och bondkvinnor (bas (Mityukha), tenor, mezzosopran och sopran)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, STRELTSY, RYNDY, fogdar, PANS AND PANNS, SANDOMIR GIRLS, PASSING KALIKI, MOSKVAFOLK.
Handlingstid
1598 - 1605 år
Scen
Moskva, vid den litauiska gränsen, i slottet Sandomierz, nära Kromy
Prolog
Målning 1. Gården till Novodevichy-klostret nära Moskva (numera Novodevichy-klostret i Moskva). Närmare publiken finns utgångsporten i klostermuren med ett torn. Orkesterinledningen målar upp en bild av ett förtryckt, förtryckt folk. Gardinen går upp. Folket trampar vatten. Rörelserna är, som författarens anteckning antyder, tröga. Kronofogden, som hotar med en klubba, får folket att tigga Boris Godunov att acceptera kungakronan. Folket faller på knä och ropar: "Vem lämnar du oss för, far!" Medan fogden är frånvarande blir det tjafs bland folket, kvinnorna reser sig från knäna, men när fogden kommer tillbaka knäböjer de igen. Dumans kontorist Andrey Shchelkalov dyker upp. Han går ut till folket, tar av sig hatten och bugar. Han rapporterar att Boris är stenhård och trots "bojardumans och patriarkens sorgliga uppmaning vill han inte höra talas om den kungliga tronen."
(År 1598 dör tsar Fjodor. Det finns två utmanare till den kungliga tronen - Boris Godunov och Fjodor Nikitich Romanov. Bojarer för valet av Godunov. Han är "ombedd" att bli tsar. Men han vägrar. Denna vägran verkade märklig. Men Godunov, denna enastående politiker, förstod att legitimiteten i hans påståenden är tveksam. Populära rykten anklagade honom för döden av Tsarevich Dimitry, tsar Fedors yngre bror och den legitime arvtagaren till tronen. Och skylldes av en anledning. .O. Klyuchevsky. - Naturligtvis hade de inte direkta bevis och kunde inte ha (...) Men i de annalistiska berättelserna finns det ingen förvirring och motsägelser, som är full av rapporten från Uglichs utredningskommission. "Så, Boris behövde att "hela världen" han blev tiggd att acceptera kungakronan, och nu vägrar han - bluffande till viss del - denna gång: i den påtvingade vädjan till honom av "folket", driven och skrämd av folkets fogde , det saknas "universell" entusiasm).
Scenen är upplyst av den rödaktiga glöden från den nedgående solen. Sången av kaliker från förbipasserande hörs (bakom scenen): "Ära till dig, Skaparen av den Högste, på jorden, ära till dina himmelska krafter och ära till alla helgon i Ryssland!" Nu dyker de upp på scenen, ledda av guider. De delar ut palmer till folket och uppmanar folket att gå med Don och Vladimir Guds moders ikoner till "tsaren vid mötet" (vilket tolkas som en uppmaning till valet av Boris till kungariket, även om de säg inte detta direkt).
Bild 2. Torg i Kreml i Moskva. Direkt framför publiken, i fjärran, finns de kungliga tornens Röda veranda. Till höger, närmare prosceniet, tar människorna på sina knän plats mellan Himmelsfärdskatedralen och Ärkeängeln.”
Orkesterinledningen skildrar bojarernas procession till katedralen under "den stora klockringningen": de måste välja en ny kung till kungariket. Prins Vasily Shuisky dyker upp. Han tillkännager valet av Boris till tsar.
En mäktig kör låter - lovprisning till kungen. Högtidlig kunglig procession från katedralen. "Fogdarna lägger folket i gobelänger" (scenriktning i partituret). Boris övervinns dock av en olycksbådande föraning. Den första av hans monologer låter: "Själen sörjer!" Men nej... Ingen ska se kungens minsta skygghet. "Låt oss nu böja oss för de döende härskarna i Rus", säger Boris, och efter det bjuds allt folk till den kungliga festen. Under klockringning går processionen till ärkeängelskatedralen. Folket rusar till ärkeängelskatedralen; Kronofogden återställer ordningen. Liv. Boris visar sig från ärkeängelskatedralen och går till tornen. Klockornas jublande ringande. Gardinen faller. Slut på prolog.
Akt I
Målning 1. Natt. Cell i Mirakelklostret. En gammal munk, Pimen, skriver en krönika. Den unge munken, Gregory, sover. Munkarnas sång hörs (utanför scenen). Grigory vaknar, han plågas av en förbannad dröm, han har drömt om det för tredje gången nu. Han berättar för Pimen om honom. Den gamle munken instruerar Gregory: "Ödmjuk dig med bön och fasta." Men Gregory lockas av världsliga glädjeämnen: ”Varför skulle jag inte roa mig i strider? Att inte festa vid den kungliga måltiden? Pimen minns, han berättar hur Ivan den förskräcklige själv satt här, i den här cellen, "och han grät ..." Sedan finns det minnen av hans son, tsar Fedor, som, enligt Pimen, "förvandlade de kungliga salarna till en bönecell." Vi känner inte längre en sådan kung, eftersom vi "har utnämnt regiciden vår herre." Gregory är intresserad av detaljerna i fallet med Tsarevich Dimitri, vilken ålder han var när han dödades. "Han skulle vara din ålder och regera" (i vissa upplagor: "and reign b"), svarar Pimen.
Klockan låter. De ringer på morgonen. Pimen lämnar. Grigory lämnas ensam, hans sinne är i jäsning... En ambitiös plan föds i hans huvud.
Bild 2. Taverna vid den litauiska gränsen. Hit kom Varlaam och Misail, svarta lösdrivare, tillsammans med Gregory: hans mål är att ta sig över gränsen till Litauen för att fly till Polen därifrån. Värdinnan välkomnar gästerna. En liten fest börjar, men alla Grigorys tankar handlar om bedrägeri: han har för avsikt att imitera Tsarevich Dimitri och utmana tronen från Boris. Varlaam sjunger en sång ("Som det var i Kazan i staden"). Under tiden frågar Grigory ägaren av krogen om vägen över gränsen. Hon förklarar hur man tar sig igenom för att undvika fogdarna, som nu häktar och undersöker alla, eftersom de letar efter någon som flytt från Moskva.
I detta ögonblick knackar det på dörren - fogdarna kommer. De kikar på Varlaam. En av fogdarna tar ut ett kungligt dekret. Den berättar om flykten från Moskva för en viss Grigory från familjen Otrepiev, en svart munk som måste fångas. Men Varlaam kan inte läsa. Sedan kallas Gregory att läsa dekretet. Han läser och ... istället för att tecknen fördömer sig själv, uttalar han Varlaams tecken högt. Varlaam, som känner att det är dåligt, rycker ifrån honom dekretet och, med svårighet att urskilja bokstäverna, börjar han själv läsa i stavelser och gissar sedan att vi pratar om Grisha. I detta ögonblick viftar Grigory hotfullt med en kniv och hoppar ut genom fönstret. Alla ropade: "Håll honom!" - rusa efter honom.
Akt II
De inre kamrarna i det kungliga tornet i Kreml i Moskva. Frodig miljö. Xenia gråter över porträttet av brudgummen. Prinsen är upptagen med "boken om den stora teckningen". Hemslöjd mamma. Boris tröstar prinsessan. Varken i familjen eller i offentliga angelägenheter har han någon tur. Tsarevich Fjodor svarar på moderns saga ("Sången om myggan") med en saga ("En saga om det och det, hur en kyckling födde en tjur, en gris lade ett ägg").
Tsaren frågar kärleksfullt Fedor om hans aktiviteter. Han överväger en karta - "en ritning av landet Moskva." Boris godkänner detta intresse, men åsynen av hans rike leder honom till allvarliga tankar. Boris aria, fantastisk i sin uttryckskraft och dramatik, låter (med ett recitativ: "Jag har nått den högsta kraften ..."). Boris plågas av ånger, han hemsöks av bilden av den slaktade Tsarevich Dimitri.
En närliggande pojkar kommer in och rapporterar att "Prins Vasilij Shuisky slår Boris med pannan." Shuisky, som dyker upp, berättar för Boris att en bedragare har dykt upp i Litauen, som utger sig för att vara Tsarevich Dimitry. Boris är i den största spänningen. Han tar tag i Shuisky i kragen och kräver att han ska berätta hela sanningen om Dimitris död. Annars kommer han att komma på en sådan avrättning för honom, Shuisky, att "Tsar Ivan kommer att rysa av fasa i sin grav." På detta krav ger sig Shuisky ut på en sådan beskrivning av bilden av mordet på ett spädbarn, från vilken blodet rinner kallt. Boris tål det inte; han beordrar Shiusky att gå.
Boris ensam. Det följer en scen som heter i partituret "Clock with Chimes" - Boris fantastiska monolog "If you have a single spot in you ..." Det uppmätta klockspelet, som rock, förstärker den tryckande atmosfären. Boris vet inte var han ska fly från hallucinationerna som förföljer honom: "Där borta... där borta... vad är det?... där borta i hörnet?..." Utmattad ropar han till Herren: "Herre! Du vill inte ha en syndares död; förbarma dig över den kriminelle tsaren Boris själ!”
Akt III
Målning 1. Toalett av Marina Mnishek i Sandomierz slott. Marina, dotter till guvernören i Sandomierz, sitter på toaletten. Tjejerna underhåller henne med sånger. Den eleganta graciösa kören "On the Azure Vistula" låter. En ambitiös polsk kvinna som drömmer om att ta tronen i Moskva vill fånga Pretenderen. Hon sjunger om detta i arien "Marina är uttråkad". Rangoni dyker upp. Denna katolske jesuitmunk kräver detsamma av Marina - att hon förför Pretendern. Och hon måste göra detta i den katolska kyrkans intresse.
Bild 2. Månen lyser upp trädgården hos guvernören i Sandomierz. Den flyende munken Grigory, nu en låtsaspretendent till Moskvas tron - Pretenderen - väntar på Marina vid fontänen. Melodierna i hans kärleksbekännelse är romantiskt upphetsade ("Vid midnatt, i trädgården, vid fontänen"). Runt hörnet av slottet, ser sig omkring, smyger Rangoni. Han säger till Pretendern att Marina älskar honom. Bedragaren gläds åt att höra hennes kärleks ord förmedlas till honom. Han tänker springa till henne. Rangoni stoppar honom och säger åt honom att gömma sig, för att inte förstöra sig själv och Marina. Bedragaren gömmer sig bakom dörrarna.
En skara gäster kommer ut från slottet. Låter polsk dans (polonaise). Marina passerar arm i arm med den gamle herren. Kören sjunger och förkunnar förtroende för segern över Moskva, i tillfångatagandet av Boris. I slutet av dansen drar sig Marina och gästerna tillbaka till slottet.
En pretender. Han beklagar att han bara lyckades stjäla en blick på Marina. Han är överväldigad av en känsla av svartsjuka för den gamla pannan som han såg Marina med. ”Nej, åt helvete med allt! utbrister han. – Snarare i stridsrustning! Gå in i Marina. Hon lyssnar med irritation och otålighet till Pretenders kärleksbekännelse. Det stör henne inte, och det var inte det hon kom för. Hon frågar honom med cynisk uppriktighet när han äntligen ska bli tsar i Moskva. Den här gången blev till och med han häpen: "Kan makten, tronens utstrålning, den vidriga svärmen av livegna, deras vidriga fördömanden i dig, kunna överrösta den heliga törsten efter ömsesidig kärlek?" Marina för ett mycket cyniskt samtal med Pretendern. Till sist blev Pretenderen indignerad: ”Du ljuger, stolte polare! Jag är en prins!" Och han förutspår att han kommer att skratta åt henne när han sätter sig som kung. Hennes beräkning var berättigad: med sin cynism, list och tillgivenhet tände hon kärlekens eld i honom. De smälter samman i en passionerad kärleksduett.
Rangoni dyker upp och tittar på Pretender och Marina på långt håll. Bakom kulisserna hörs festande herrars röster.
Åtgärd IV
Målning 1. Skogsröjning nära byn Kromy. Till höger är nedstigningen och bakom den stadsmuren. Från nedstigningen genom scenen - vägen. Rakt genom skogen. Vid själva nedstigningen - en stor stubbe.
Bondeupproret breder ut sig. Här, nära Kromy, hånar en skara vagabonder, som grep bojaren Chrusjtjov, guvernör Boris, honom: hon omringade honom, bunden och planterad på en stubbe och sjunger för honom hånande, hånande och hotfullt: "Inte en falk flyger genom sky” (till en låt av en verkligt rysk folksång).
Den heliga dåren kommer in, omgiven av pojkar. (I produktioner av operan som inkluderar den så kallade insticksscenen "The Square in front of St. Basil's Cathedral" överförs denna episod till den, där den är dramaturgiskt ojämförligt rikare och känslomässigt starkare, trots att Mussorgskij själv tog bort partituret för detta avsnitt därifrån och placerade det i scenen under Kromy .)
Varlaam och Misail dyker upp. På tal om tortyr och avrättningar i Rus, hetsar de upp det rebelliska folket. Bakom kulisserna hörs rösterna från Lavitsky och Chernikovsky, jesuitmunkarna. När de går upp på scenen tar folk tag i dem och stickar dem. Luffarna som finns kvar på scenen lyssnar. Bullret från bedragarens framryckande armé når deras öron. Misail och Varlaam - den här gången ironiskt nog - berömmer Pretendern (som tydligen inte känner igen den flyende Moskvamunken Grishka Otrepyev, som en gång flydde från en krog vid den litauiska gränsen): "Ära till dig, Tsarevich, frälst av Gud, ära till dig , Tsarevich , gömd av Gud!
Pretendern går in på hästryggen. Boyar Chrusjtjov, förstummad, berömmer "Johannes son" och böjer sig för hans midja. Bedragaren ropar: ”Följ oss till en härlig strid! Till det heliga hemlandet, till Moskva, till Kreml, Kreml med gyllene kupol!” Bakom kulisserna hörs tocsinklockorna. Publiken (som även inkluderar båda jesuitmunkarna) följer Pretendern. Scenen är tom. En helig dåre dyker upp (detta är i händelse av att denna karaktär inte överförs till den infogade scenen - torget framför St. Basil's Cathedral); han förutspår fiendens förestående ankomst, bitter sorg över Rus.
Bild 2. Den facetterade kammaren i Kreml i Moskva. På sidorna av bänken. Till höger avfart till Röda verandan; till vänster - i tornet. Till höger, närmare rampen, står ett bord med skrivredskap. Till vänster ligger den kungliga platsen. Bojardumans extraordinära möte. Alla är glada över nyheterna om Pretender. Boyarer, halvläskunniga, diskuterar dåraktigt fallet och bestämmer sig för att avrätta skurken. Någon påpekar rimligen att först måste han fångas. Till slut är de överens om att "det är synd att det inte finns någon prins Shuisky. Även om han är en upprorisk, men utan honom, verkar det, åsikten gick fel. Shuisky dyker upp. Han berättar vilket bedrövligt tillstånd Boris nu är, som hemsöks av Tsarevich Dimitris spöke. Plötsligt dyker tsaren själv upp inför bojarernas ögon. Boris plåga når gränsen; han märker ingen och i delirium försäkrar han sig själv: ”Det finns ingen mördare! Alive, alive, baby! .. ”(Men i det här fallet - alla förstår detta - är Pretenderen inte en bedragare, inte den falske Dmitry, utan Dimitri, den legitime tsaren.) Boris kommer till besinning. Sedan tar Shiusky med äldste Pimen till honom. Boris hoppas att ett samtal med honom ska lugna hans plågade själ.
Pimen kommer in och stannar och tittar intensivt på Boris. Hans berättelse handlar om det mirakulösa helandet av en blind gammal man som hörde ett barns röst: ”Vet, farfar, jag är Dimitri, prins; Herren accepterade mig inför sina änglar, och nu är jag en stor mirakelarbetare i Rus ... ", och" ... jag traskade på en lång resa ... "(Tsarevich Dimitri helgonförklarad ortodox kyrka- hans kropp, när kistan öppnades, befanns inkorrupt; Tre festligheter upprättades till hans minne: på dagarna för hans födelse (19 oktober 1581), död (15 maj 1591) och överföring av reliker (3 juni 1606).)
Boris orkar inte med den här historien - han faller medvetslös i händerna på bojarerna. Pojjarerna fängslar honom, han kommer till sans och anropar sedan Tsarevich Fedor. Vissa bojarer springer efter prinsen, andra - till Chudov-klostret. Tsarevich Fedor springer in. Den döende Boris tar farväl av prinsen och ger honom sina sista instruktioner: ”Farväl, min son! Jag dör. Nu kommer du att börja regera. Han kramar sin son och kysser honom. En kvardröjande klocka och en begravningsringning hörs. Boyarer och sångare kommer in. Boris hoppar upp och utbrister hotfullt: "Vänta lite: jag är fortfarande en kung!" Sedan pekar bojarerna på sin son: "Här är din kung ... kung ... förlåt ..." Fermata lunga (italienska - lång fermata [stopp]). Tsar Boris är död. Gardinen faller.
Skador av fattiga människor står på scenen. Kronofogden blinkar ofta i mängden. Orkesterinledningen förmedlar en stämning av förväntan och vakenhet. Gå in i ett gäng män från katedralen; bland dem Mityukha. Folket ropade (Mityukh) att de vid mässan förbannade Grishka Otrepyev och sjöng evigt minne till prinsen. Detta orsakar förvirring bland folket: att sjunga evigt minne för de levande (trots allt är Dimitri, det vill säga False Dmitry, redan väldigt nära)!
En helig dåre i kedjor springer in på scenen, följt av en skara pojkar. De retar honom. Han sätter sig på en sten, lagar bastskorna och sjunger svajande. Han skryter med den slant han har; pojkarna rycker det ifrån honom. Han gråter. Den kungliga processionen börjar från katedralen; bojarerna delar ut allmosor. Boris dyker upp, följt av Shiusky och andra pojkar. Den heliga dåren vänder sig till Boris och säger att pojkarna förolämpat honom, och han ber Boris att beordra dem att straffas: "Säg till dem att döda dem, som du dödade den lille prinsen." Shuisky har för avsikt att straffa den heliga dåren. Men Boris stoppar honom och ber den heliga dåren att be för honom, Boris. Men den helige dåren vägrar: ”Nej, Boris! Du kan inte, du kan inte, Boris! Du kan inte be för kung Herodes!" Folket skingras i fasa. Den heliga dåren sjunger: "Flöd, flyt, bittra tårar."
skapelsehistoria . Opera i 4 akter med en prolog, libretto av kompositören baserat på verk av A. Pushkin och N. Karamzin.Mussorgskijs uppmärksamhet på tragedin "" drogs av den framstående filologen och litteraturkritikern Nikolsky, som kompositören träffade hemma hos Glinka. Nikolsky föreslog att denna tragedi kunde vara ett underbart material för opera libretto, vilket fick de unga sedan att tänka. Kompositören ansåg att en opera skapad utifrån detta verk kunde bli ett förvånansvärt mångfacetterat verk. I slutet av 1869 var partituret färdigt. Och i början av 1870 fick Mussorgsky med post ett kuvert med stämpeln från chefen för de kejserliga teatrarna, Gedeonov. I brevet stod det att operan hade avvisats av en kommitté på sju ledamöter. Sedan började Modest Petrovich redigera operan, en ny upplaga skapades inom ett år, nu i stället för sju scener finns det bara fyra och en prolog i den, ny scen upplopp nära Kromy och två nya polska målningar med deltagande av Marina Mniszek. Författaren uteslöt scenen i St. Basil's Cathedral och överförde klagan från den helige dåren till finalen av operan. Vissa ändringar gjordes även efter premiären när man skrev Maid of Pskov.
Mussorgskij ägnade sitt arbete åt sina kamrater i " mäktig handfull', som ivrigt stöttade honom. Det andra partituret skulle också ha förkastats om inte primadonnan Platonova hade hjälpt sig, som använde sitt inflytande för att etablera operan i teaterrepertoaren.
Den efterlängtade premiärdagen" Boris Godunov”förvandlades för författaren till operan till en genuin timme av firande och triumf. Nyheten om det nya verket spreds snabbt över hela staden och förutspådde framgången för alla framtida föreställningar. Av avgörande betydelse för operans framtida framgång var deltagandet i titelrollen. Efter att han spelat rollen som Godunov började operan spelas upp även i perifera teatrar, gradvis blev det en av de mest repertoariska operorna, som erövrade alla scener i världen.
I "Boris Godunov" visade Mussorgskij upp sig lysande dramatiker, inte bara återuppliva bilderna från det förflutna, utan visar tragedin i samvetet och konflikten mellan kungen och folket, stärkte författaren den senares roll och gav folket huvudrollen i sitt arbete. När det gäller djupet av psykologisk analys är kompositören i sitt verk inte sämre än varken Tolstoj eller Dostojevskij. Avslöjandet av en sådan kraft av tragedin för individen och människorna vid den tiden i operavärlden var ännu inte.
Handlingen i operan . På gården till Novodevichy-klostret tvingar fogden det församlade folket att tigga bojaren Boris Godunov om tronuppstigning. Boris försöker ge upp kungakronan. Nästa morgon, framför Assumption Cathedral, samlas de lydiga människorna igen – nu tackar de redan Boris, som går med på att gifta sig med kungariket. Men den nytillverkade kungen plågas av tvivel och tunga tankar, hans kungliga krona behagar honom inte.
Cellen i Chudov-klostret, Pimen, en eremitkrönikör, skriver sanningen om mordet på tsaren Boris, den legitime arvtagaren, tsarevitj Dmitrij. Den unga munken Grigorij Otrepiev, intresserad av historia, tänker på en vågad handling - att kalla sig Dmitrij och träffa tsaren.
En krog vid den litauiska gränsen - Otrepiev, under sken av vandrande äldste, utger sig för att vara Varlaam, men bedrägeriet upptäcks och han måste fly.
Samtidigt, i Kreml, måste tsar Boris trösta sin unga dotter Xenia. Hon sörjer den avlidne brudgummen, men vågar inte visa sin sorg inför sin kungliga förälder. Ja, och för Boris själv verkar livet inte sött - minnen av begått brott de plågar honom, och folket har ingen brådska att förälska sig i den nya autokraten. Prins Shuisky kommer in med nyheten om att en viss bedragare under namnet Dmitry dykt upp vid det litauiska hovet. Boris börjar se spöket av en mördad bebis och han kan inte ens förhöra Shuisky om detaljerna i sin helhet.
Polska domstolen, Sandomierz slott. Ambitiösa Marina Mnishek drömmer om den ryska tronen, som hon tänkte bestiga genom att gifta sig med bedragaren Dmitry. Med list och tillgivenhet fängslar hon den falske Dmitry och väcker hans kärlek.
Under tiden, på torget framför St. Basil's Cathedral, väntar folket på att pretendenten Dmitry ska närma sig. Folk tror på honom och vill att bedragaren ska rädda dem från Godunovs godtycke. Under den kungliga processionen anklagar den helige dåren offentligt tsaren för att ha dödat barnet, men Boris, överväldigad av allvarliga föraningar, ger inte instruktioner om att avrätta honom.
Boyar-duman vid granatäpplekammaren, Shiusky skvallrar om tsaren Boris lidanden och kast. En förtvivlad Boris dyker upp, åtföljd av spöket från en mördad bebis. Krönikören Pimen talar med en berättelse om det mirakulösa helandet av en blind man över Tsarevich Dmitrys grav. Och den här historien störtar Boris i slutgiltig galenskap, han hinner knappt ta farväl av sin son Fyodor före sin död, eftersom han faller medvetslös och sedan dör.
Nära byn Kromy, i utkanten av skogen, hånar folket, underblåst av bondeupproret, guvernören. Äldste Varlaam och Misail hetsar folket till ännu större grymhet. Falske Dmitry dyker upp, åtföljd av en procession, och folket hälsar honom glatt. Den heliga dårens sista sång låter och förutsäger nya olyckor och olyckor för det ryska folket: "Ve, ve Rus', gråt, ryska folk, hungriga människor."
Intressanta fakta
- År 1898 operan sattes upp under redaktion med Chaliapin i titelrollen. Och sedan dess har den stora konstnären inte skiljt sig från rollen som Godunov hela sitt liv.
- I arbetet från Boris Chaliapins sida fick han hjälp från den musikaliska sidan och Klyuchevsky från den historiska sidan.
- Det finns också en tredje version av operan - som ominstrumenterade operan, men höll alla Mussorgskijs harmonier intakta
- Det är därför lysande arbete Mussorgsky i regi av Vera Stroeva 1954. var levererad Långfilm, som förmedlar operans anda i största möjliga utsträckning
Operan (dess första upplaga) skapades 1869 och förkastades av operakommittén vid Mariinsky-teatern. I den andra upplagan (1871) antogs operan för produktion - premiär den 27 januari 1974. p / u E Napravnik. 1888 sattes "Boris Godunov" upp på Bolsjojteatern, sedan (1986) i Stora salen i St. Petersburgs konservatorium, instrumenterad av N. Rimsky-Korsakov.
Föreställningen av Private Russian Opera (Moskva) med F. Chaliapin i rollen som Boris 1898 var av avgörande betydelse i operans scenhistoria. Operan började sättas upp på perifera scener (Kazan, Oryol, Voronezh Saratov) . År 1901, även med Chaliapins deltagande och i instrumenteringen av N. Rimsky-Korsakov, sattes Boris upp på Bolsjojteatern. Med tiden blir den (tillsammans med "Spaddrottningen" av P. Tjajkovskij) den ryska operan med mest repertoar. Enligt G. Bernandts Opera Dictionary hade operan 1959 satts upp 58 gånger, inklusive 34 gånger utanför Ryssland.
På 1960- och 1970-talen började orkestreringen av Rimsky-Korsakov ge vika för orkestreringen av D. Shostakovich (skapad 1940) i scenpraktiken av produktioner av Boris. Under de sista decennierna av 1900-talet började teatrarna återgå till Mussorgskijs orkestrering.
Upplagor. Närvaron av två upplagor av operan spelade en grundläggande roll i scenen öde"Boris". Det var som om regissörerna för operan hade möjlighet att sätta ihop konceptuellt olika "byggnader" från "tegelstenarna" (scenerna) av "Boris Godunov" som Mussorgskij lämnade i båda upplagorna. I den första upplagan bestod operan av sju scener: 1) gården till Chudov-klostret, 2) scenen för kröningen; 3) en scen i en cell; 4) scen i Korchma; 5) kungligt torn; 6) Scenen vid St. Basil's Cathedral och 7) scenen för bojartanken och Boris död. Således ockuperades den centrala platsen i operakonceptet för den första upplagan av operan av Boris personlighet, hans tragiska öde. I processen med att skapa den 2: a upplagan av operan dök två nya - polska - målningar upp (avsevärt ökade andelen Pretender i operan) och två nya karaktärer dök upp - Marina Mniszek och påvliga nuncio Rangoni. Det finns nio bilder. Men den mest grundläggande förändringen i den förra utgåvan var ersättningen av "scenen på St. Basil's" med en annan folkscen, en scen i sin semantiska styrka av den allvarligaste - "scenen under Kromy", som inkluderade ett avsnitt med Holy Fool from St. Basil's avskaffad av kompositören. Och även om operan i den andra upplagan fortfarande slutade med scenen för Boris död, kunde logiken i den konceptuella utvecklingen av "Boris Godunov" inte annat än leda till vad som hände i hennes scenpraktik. Beroende på regissörernas konceptuella avsikter slutar operan antingen med Boris död eller med scenen "under Kromy". Folkscenen "At St. Basil's", som avskaffades av kompositören, är vanligtvis närvarande i produktionerna av "Boris". (För första gången sattes en föreställning med båda dessa folkscener - "Blessed" och "Kromy" - upp 1927 på Bolsjojteaterns scen.) Således upprepas avsnittet med den helige dåren två gånger i operan , att bli en slags filosofiskt generaliserande symbol för operan.Det återstår bara att tillägga, att de två första folkmålningarna (Prolog) - Boris vägran att gifta sig och hans samtycke till att "bli gift med riket" - oundvikligen måste smälta samman i en, som hände (för första gången) på scenen i Mariinsky-teatern fem säsonger efter den första (1874) premiären "Boris".
Denna publicering av librettotexten omfattar alla tio scener i operan.
Y. Dimitrin
Tecken.
Boris Godunov - baryton eller bas
Theodore, son till Boris - mezzosopran
Ksenia, dotter till Boris - sopran
Xenias mamma - låg mezzosopran
Vasily Ivanovich Shuisky, prins - tenor
Andrey Shchelkalov, Duma kontorist - baryton
Pimen, krönikör, eremit - bas
En bedragare under namnet Gregory - tenor
Marina Mnishek, dotter till guvernören i Sandomierz -
- mezzosopran eller dramatisk sopran
Rangoni, hemlig jesuit - bas
Varlaam, luffare - bas
Misail, luffaren - tenor
Gästgivare - mezzosopran
Yurodivy - tenor
Nikitich, kronofogde - bas
Mityukha - bas
Mellanbojar - tenor
Boyar Chrusjtjov - tenor
Levitsky, hemlig jesuit - bas
FÖRSTA BILDEN
Gården till Novodevichy-klostret nära Moskva. Utgångsport i klostermuren med ett torn. Kronofogden går in.
Fogde (till folket).
Vad är du?
Varför har du blivit idoler?
Lev, på knäna!
Kom igen! (Hotar med klubban.)
Jaha! Eco är en jävla tönt.
Människor på knäna.
Ah, ja, du lämnar någon, familjeförsörjare!
Vi och alla dina föräldralösa barn är försvarslösa.
Åh, ja, vi ber dig, vi ber
Med tårar, med brännbart:
Ha barmhärtighet! Ha barmhärtighet! Ha barmhärtighet!
Boyar pappa! Vår fader!
Du är familjeförsörjaren!
Boyar, förbarma dig!
Skötaren går. Folket går på knä.
DRÄNG. Mityukh och Mityukh, varför skriker vi?
MITUKHA. Vann! Hur mycket vet jag!
BÖNDER. Vi vill sätta en tsar i Ryssland!
Åh, det är varmt! Helt hes!
Duva, granne,
Sparade du inte lite vatten?
EN ANNAN MORMOR. Se, vilken adelsdam!
Skrek mer än någon annan
Jag skulle rädda mig själv!
DRÄNG. Tja, ni kvinnor, prata inte!
KVINNOR. Vad är du för pekare?
BÖNDER. Nishkni.
KVINNOR. Vish fogden påtvingade sig!
MITUKHA. Åh, ni häxor, rasa inte!
Åh, du sköt, din förbannade!
Här är något otrogen hittat!
Eco, djävulen, fastnade!
Förlåt mig Herre, skamlös!
Åh, bättre lämna, kvinnor,
jag ska bli bra,
Från olycka och från olycka!
(Res dig från knäna.)
BÖNDER.
Gillade inte smeknamnet
Det ser ut som att det är salt
Inte för att behaga, inte för att smaka.
(Skratt.)
När allt kommer omkring har vi redan samlats på vägen,
(Ökar skratt.)
Kronofogden dyker upp. När kvinnorna ser honom, knäböjer de... Folkmassans tidigare orörlighet.
PRIVAT ( folkmassan).
Vad är du? Varför var de tysta?
Al sip förlåt?
(Hot med klubba) Här är jag du! Al under en lång tid på ryggen av piskan gick inte? (Avancerar.) Jag ska lära dig live!
Var inte arg, Nikitich.
Var inte arg, kära du!
Låt oss bara vila
Vi kommer att skrika igen.
(Åt sidan.)
Och låter dig inte andas, fan!
ANSÖKAN Kom igen! Bara en klunk ångra inte!
BÖNDER. ok!
ANSÖKAN Väl!
MÄNNISKOR (med all min kraft).
Till vem lämnar du oss, vår far!
Ah, du lämnar någon, kära du!
Vi ber er, föräldralösa, vi ber
Med tårar, med brännbart;
Förbarma dig, förbarma dig
Boyar pappa!
(Efter kronofogdens hot.)
Vår fader! Vår fader! Familjeförsörjare! Familjeförsörjare!
Ah-ah-ah-ah-ah!
Shchelkalov dyker upp.
Fogde (ser Shchelkalov, vinkar till folket).
Nishkni! Gå upp!
(Mängden stiger.)
Dyak dumny säger;
Shchelkalov går ut till folket.
SHCHELKALOV.
Ortodox! Obeveklig pojkar!
Till Boyar Dumans och patriarkens sorgliga uppmaning,
Och han ville inte höra talas om den kungliga tronen.
Sorg i Ryssland...
Hopplös sorg, ortodoxa!
Jorden stönar i ond brist på rättigheter.
Fall ner till styrkans Herre:
Må han sända tröst till sorgsna Rus...
Och lysa med himmelskt ljus
Boris trötta ande!
(Han går. Bakom honom står Kronofogden.)
