Ev › Motor › İskenderiye Sütunu: tarih, inşaat özellikleri, ilginç gerçekler ve efsaneler. İskenderiye sütunu

İskenderiye Sütunu: tarih, inşaat özellikleri, ilginç gerçekler ve efsaneler. İskenderiye sütunu

Saray Meydanı topluluğunun kompozisyonunun merkezi, zafere adanmış ünlü İskender sütun anıtıdır. vatanseverlik savaşı 1812.

Zafer, İskender I döneminde kazanıldı, anıt onun onuruna yaratıldı ve imparatorun adını taşıyor.

Kolonun montajından önce resmi bir tasarım yarışması yapıldı. Aynı zamanda St. Petersburg'daki St. Isaac Katedrali'nin inşaatına nezaret eden Fransız mimar Auguste Montferrand iki proje önerdi.

Eskizleri bugün Demiryolu Mühendisleri Enstitüsü kütüphanesinde saklanan ilk proje, İmparator I. Nicholas tarafından reddedildi.

İmparator I. Nicholas

Buna göre 25,6 metre yüksekliğinde anıtsal bir granit dikilitaş dikilmesi gerekiyordu. Ön yüzün, 1812 savaşının olaylarını tasvir eden kısmalarla süslenmesi gerekiyordu. "Kutsanmış - Minnettar Rusya'ya" yazılı kaide üzerinde, bir yılanı ayaklarının altında ezen bir ata heykelsi bir grup binicisi yerleştirmesi gerekiyordu.Ata iki alegorik kadın figürü önderlik ediyor, Zafer tanrıçası biniciyi takip ediyor , binicinin önünde uçan bir çift başlı kartal var.

Auguste (Ağustos Augustoviç) Montferrand

24 Eylül 1829'da imparator tarafından onaylanan O. Montferrand'ın ikinci projesi, anıtsal bir zafer sütununun yerleştirilmesini sağladı.

Alexander Sütunu ve Genelkurmay Başkanlığı. L. J. Arnoux tarafından litografi. 1840'lar

Aleksandr Sütunu, Antik çağın zafer yapısını (Roma'daki ünlü Truva Sütunu) yeniden üretir, ancak türünün dünyadaki en büyük yapısıdır.

Alexander Sütunu, Trajan Sütunu, Napolyon Sütunu, Marcus Aurelius Sütunu ve sözde "Pompey Sütunu" karşılaştırması

Saray Meydanı'ndaki anıt, yekpare bir granit bloktan yapılmış en yüksek sütun oldu.

Vyborg yakınlarındaki Pyuterlak taş ocağında kolon milinin üretimi için devasa bir monolit kırıldı. 1830-1832 yıllarında ekstraksiyon ve ön arıtma yapılmıştır.

Oyulmuş granit prizma, gelecekteki sütundan çok daha büyüktü, toprak ve yosundan arındırılmıştı ve gerekli şekil tebeşirle çizilmişti.

Özel cihazların yardımıyla - dev kaldıraçlar ve kapılar, blok bir ladin dalları yatağına devrildi. Monolit işlendikten ve gerekli şekli aldıktan sonra gemi mühendisi Albay Glasin'in tasarımına göre inşa edilen St. Nicholas teknesine yüklendi.

Su yoluyla, monolit 1 Temmuz 1832'de başkente teslim edildi. Gelecekteki anıtın temeli için devasa taşlar aynı kayadan kesildi, bazıları 400 tondan daha ağırdı. Taşlar, özel tasarım bir barikat üzerinde su yoluyla St. Petersburg'a teslim edildi.

Bu arada gelecek kolon için uygun bir zemin hazırlanmıştı. Aralık 1829'da sütunun yeri onaylandıktan sonra temelin altına 1250 adet çam kazığı çakıldı. Granit bloklardan oluşan temelin ortasına, 1812 zaferi onuruna basılan madeni paraların bulunduğu bronz bir kutu yerleştirildi.

Kaidenin temeli olarak hizmet veren temel üzerine 400 tonluk bir monolit yerleştirildi. Bir sonraki, daha az zor olmayan aşama, sütunun taş bir kaide üzerine yerleştirilmesiydi. Bu, özel bir iskele sistemi, özel kaldırma araçları, iki bin asker ve dört yüz işçinin emeği ve sadece 1 saat 45 dakika sürdü.

Sütunun montajından sonra nihayet işlendi ve parlatıldı, kaide üzerine kabartmalar ve dekoratif unsurlar sabitlendi.

Sütun yüksekliği, heykelsi tamamlama ile birlikte 47,5 metredir. Sütun, bronz yüzlü dikdörtgen bir duvar abaküslü Dor başlığına sahiptir.

Üstte silindirik bir kaide üzerinde yılanı ezen haçlı melek figürü yer almaktadır. Rusya'nın Vatanseverlik Savaşı'ndaki zaferinin bu alegorisi, heykeltıraş B.I. Orlovsky tarafından yaratıldı.

Kaidenin bronz yüksek kabartmaları, D. Scotti'nin eskizlerine göre heykeltıraşlar P. V. Svintsov ve I. Leppe tarafından yapılmıştır.

Genelkurmay binasının yan tarafındaki yüksek kabartmada tarih kitaplarına giren Zafer figürü tasvir edilmiştir. unutulmaz tarihler: "1812, 1813, 1814".

Kışlık Saray'ın yan tarafında "İskender I'e minnettar Rusya" yazılı iki kanatlı figür var. Diğer iki yanda ise yüksek kabartmalarda Adalet, Hikmet, Merhamet ve Bereket figürleri betimlenmiştir.

Kışlık Saray'ın yanından yüksek kabartma

Anıtın dekorasyonu 2 yıl sürdü, büyük açılış 30 Ağustos 1834 - St. Alexander Nevsky gününde gerçekleşti. Açılış törenine kraliyet ailesi, diplomatik birlikler, Rus ordusunun temsilcileri ve 100.000 kişilik bir ordu katıldı.

O. Montferrand'ın projesine göre askerlerin Saray Meydanı'na geçişi için lavabonun karşısına Sarı (Pevchesky) köprü inşa edildi.

Ayrıca O. Montferrand'ın projesine göre Alexander Sütunu'nu çevreleyen bir buçuk metrelik dekoratif bronz bir çit oluşturuldu.

Çit, iki başlı ve üç başlı kartallar, ganimet topları, mızraklar ve sancak direkleriyle süslenmişti. Çitin tasarımıyla ilgili tüm çalışmalar 1837'de tamamlandı. Çitin köşesinde, tam koruma üniforması giymiş engelli bir kişinin 24 saat nöbet tuttuğu bir bekçi kulübesi vardı.

Anıt, mutlak oranları ve boyutu sayesinde Saray Meydanı topluluğuna mükemmel bir şekilde uyar.

Kışlık Saray'ın pencerelerinden İskender Sütunu ve Genelkurmay'ın kemeri ciddi bir "düet" gibi görünüyor.

Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, anıtın yalnızca üçte ikisi kaplandı ve meleğin kanatlarından birinde parçalı bir iz kaldı. Kaide kabartmalarında 110'dan fazla kabuk parçası izine rastlanmıştır.

Anıtın iskele kullanılarak tam bir restorasyonu 1963'te ve 300 ton ile gerçekleştirildi. yaz yıldönümü Petersburg'da 2001'den 2003'e kadar.

Makalenin yazarı: Parshina Elena Alexandrovna.

Referanslar:
Lisovsky V.G. St.Petersburg Mimarisi, Üç asırlık tarih.Slavia., St.Petersburg, 2004
Pilyavsky V.I., Göğüsler A.A., Ushakov Yu.S. Rus mimarlık tarihi-Architecture_S., M., 2004,
Novopolsky P., Ivin M. RSFSR'nin çocuk edebiyatının Leningrad-Eyalet baskısında dolaşıyor, L., 1959

Alexander Sütunu, St. Petersburg'un en ünlü anıtlarından biridir. Puşkin'in "Anıt" şiirinden sonra, genellikle yanlışlıkla İskenderiye Sütunu olarak adlandırılır. Ağabeyi İmparator I. İskender'in Napolyon'a karşı kazandığı zaferin onuruna İmparator I. Nicholas'ın emriyle 1834'te dikildi. Stil - İmparatorluk. Kışlık Saray'ın önünde, Saray Meydanı'nın merkezine yerleştirilmiştir. Mimar Auguste Montferrand'dı.

Anıt katı kırmızı granitten yapılmıştır. Toplam yüksekliği 47.5 m olan sütunun tepesi bronz döküm barış meleği figürü ile süslenmiştir. Yine bronzdan yapılmış bir yarım küre üzerinde duruyor. Meleğin sol elinde yılanı ezdiği bir haç vardır, sağ elini gökyüzüne doğru uzatır. Bir meleğin yüzünde İmparator I. İskender'in özellikleri kayıyor Meleğin yüksekliği 4,2 m, haçın yüksekliği 6,3 m Sütun granit bir kaide üzerine oturtulmuştur. Ek destekler olmadan, yalnızca kendi ağırlığının etkisi altında durması dikkat çekicidir. Kaide, bronz kısmalarla süslenmiştir. Saraya bakan tarafta bir yazıt var: "İskender I. Minnettar Poccia."

Bu sözlerin altında Barış ve Zaferi, Merhamet ve Adaleti, Bolluk ve Bilgeliği simgeleyen eski Rus silahları ve figürleri görülebilir. Yanlarda 2 alegorik figür vardır: Vistül - genç bir kız ve Neman - yaşlı bir Kova şeklinde. Kaidenin köşelerinde pençelerine defne dalları kenetlenmiş çift başlı kartallar yer almaktadır. Ortada, bir meşe çelengi içinde Her Şeyi Gören Göz tasvir edilmiştir.

Sütunun taşı Finlandiya'daki Piterlak ocağından alınmıştır. Bu, dünyanın en büyük granit monolitlerinden biridir. Ağırlık - 600 tondan fazla.

İş muazzam zorluklarla doluydu. Öncelikle gerekli büyüklükteki masif bir granit parçasını kayadan çok dikkatli bir şekilde ayırmak gerekiyordu. Sonra, tam orada, bu kütle kesilerek ona bir sütun şekli verildi. Ulaşım, özel olarak inşa edilmiş bir gemide su ile gerçekleştirildi.

Aynı zamanda St.Petersburg'da Saray Meydanı'nda temel atılıyordu. 1250 adet çam kazığı 36 m derinliğe çakılmış ve üzerlerine alanı eşitlemek için kesme granit bloklar döşenmiştir. Daha sonra en büyük blok kaide için temel olarak yerleştirildi. Bu görev, muazzam çaba ve çok sayıda mekanik cihaz pahasına gerçekleştirildi. Temel atıldığında sert bir don oldu ve daha iyi oturması için çimento harcına votka eklendi. Vakfın ortasına, 1812 zaferinin onuruna basılan madeni paraların bulunduğu bronz bir kutu yerleştirildi.

Görünüşe göre sütun, Saray Meydanı'nın tam merkezini temsil ediyor. Ancak durum böyle değil: Genelkurmay Binası kemerine 140 metre ve Kışlık Saray'a 100 metre uzaklıkta kuruluyor. Sütunun kendisini kurmak son derece zordu. Kaidenin 2 yanına 22 sazhen yüksekliğe kadar iskele yapılmıştır. Eğimli bir düzlemde, kolon özel bir platform üzerine yuvarlandı ve blokların tutturulduğu halat halkalarla sarıldı. İskelenin tepesine de uygun bloklar yerleştirildi.

30 Ağustos 1832'de sütun kaldırıldı. İmparator Nicholas I ve ailesi Saray Meydanı'na geldi. Birçok kişi bu eylemi izlemeye geldi. İnsanlar meydana, Genelkurmay Binası'nın pencerelerine ve çatısına doluştu. 2000 asker ipleri tuttu. Sütun yavaşça yükseldi ve havada asılı kaldı, ardından ipler verildi ve granit blok sessizce ve doğru bir şekilde kaideye battı. Yüksek bir "Yaşasın!" meydanı süpürdü ve başarıdan ilham alan hükümdar, mimara şöyle dedi: "Montferrand, kendini ölümsüzleştirdin!"

2 yıl sonra sütunun son süslemesi de tamamlanmış, imparator ve 100.000'inci ordunun huzurunda kutsama töreni yapılmıştır. Alexander Sütunu en uzun anıt dünyada, tek parça granitten yapılmış ve III. boyda Boulogne-sur-Mer'deki Büyük Ordu Sütunu ve Londra'daki Trafalgar Sütunu'ndan sonra. Dünyadaki benzer anıtlardan daha yüksektir: Paris Vendome sütunu, Trajan'ın Roma sütunu ve İskenderiye'deki Pompey sütunu.

Petersburg'a bir zafer sütunu kurma fikri Montferrand'ın kendisine aittir. 1814'te, albümünü Paris'te I. İskender'e sunarken, Rusya'ya "Evrensel Barışa adanmış bir zafer sütunu" kurarak muzaffer gücün imparatorunun ilgisini çekmeyi umdu ve bu sütunun üç bölümden oluşan bir taslağını sundu. : kaideli kaide, sütun gövdesi (fust) ve sütunu taçlandıran antika giysili İskender I figürü. Fikri beğendim, ancak Montferrand bunun uygulanması için bir emir almadı ve bildiğimiz gibi, 1818'den 1828'e kadar on yıl boyunca St. Isaac Katedrali'ni tasarlamak ve inşa etmekle meşguldü. Bu arada, I. İskender'in ölümünden sonra, selefinin yaptıklarını doğrulamak isteyen I. Nicholas, Kışlık Saray'ın önündeki meydanda bir anıt dikmeyi gerekli buldum.

O zamana kadar St. Isaac Katedrali'nin baş mimarı olarak atanan Montferrand, diğer birçok binanın yazarı oldu. Anıtın projesi için bir sipariş alan Montferrand şunları yazdı: "Onun için tasarlanan yeri düşündüğümde, heykelsi anıtın, oranları ne olursa olsun, çevredeki geniş binalarla asla koordine edilemeyeceğini anlamak benim için kolaydı. o” [ 63 ] . Heykel görüntüsünü terk eden mimar, anıtı tasarlamaya başladı, onu Orta Krallık'ın Mısır dikilitaşlarına (Senusret dikilitaşı, ilk üçte biri) yaklaşan oranlarda tek bir granit parçasından dört yüzlü bir dikilitaş şeklinde tasarladı. MÖ 2. binyıl) heykeltıraş Fyodor Tolstoy'un 1812 savaşının olaylarını tasvir eden kabartmaları yerleştirildi.

Mimarın kendisi bir anıt anıt fikri seçimini şu şekilde haklı çıkardı: “Anıtlar her zaman sayfayı aç insanların her zaman geçmiş olaylar hakkında bilgi edinebildikleri, şanlı ataların kendilerine miras bıraktığı harika örnekleri görünce haklı bir gururla dolu ... Vatandaşlar, kendilerine Anavatan'ın ihtişamını hatırlatacak anıtlarla zenginleştirilmiş şehirleri sevecekler.

Kısa süre sonra Saray Meydanı'na bir dikilitaş yerleştirme fikrinden vazgeçmek zorunda kaldım. Bunun ana nedeni, Genelkurmay binasının inşası ile bağlantılı olarak oluşturulan ve bütünlük özellikleri kazanan meydan topluluğunun mimarisinin karakterine, zamanın çeşitliliğine ve stilistik heterojenliğine karşılık gelmemesiydi. içinde yer alan yapılardır.

Saray Meydanı Panoraması

Üç meydandan oluşan yürüyüş yolu: St. Isaac's, Admiralteyskaya ve Dvortsovaya, Winter Palace ve Admiralty'nin görkemli binaları, Neva'nın genişlikleri ve St. Isaac Katedrali'nin büyük kısmı, dengesi için farklı bir dikey gerektiriyordu. Montferrand nihayet, böyle bir baskın sütunun, Amirallik kulesinin yüksekliğini ve Aziz İshak Katedrali'nin kubbesini aşmayacak, ancak Saray Meydanı ile orantılı ve gerekli bir kompozisyon öğesi olan bir sütun olması gerektiği fikrini yerleştirdi. mekânsal yapı mimari toplulukşehrin merkezi meydanları. Saray Meydanı'nın merkezini vurgulama hedefini yeterince karşılayan bir anıt yaratmakla ilgiliydi.

Anıtın mimari, plastik çözümü üzerine düşünen Montferrand, olası prototipleri aramak için yine tarihsel analojilere yöneldi. Şimdi artık değil Antik Mısır ve emperyal Roma sanatsal bir ilham kaynağı oldu. Üç antik zafer sütunundan - Roma'daki Antoninus ve Trajan ve İskenderiye'deki Pompey - Trajan'ın sütunu dikkatini çekti. Başka bir örnek daha vardı - 1806-1810'da Paris'teki Vendôme Meydanı'na kurulan 43 metre yüksekliğindeki Glory sütunu. güçlü bir şekilde etkilenen mimar J. Lemaire tarafından tasarlandı. sanatsal görüntü Trajan'ın sütunları. O zamanlar türünün en yüksek anıtıydı. Montferrand, zafer sütunu projesinde bu özel sütunu yükseklik olarak aşmaya karar verdi.

Trajan'ın sütununun biçimin mükemmelliği ve iç uyum açısından eşsiz bir model olduğunu düşünerek, güzel antik modele olabildiğince yakın denemek için Antoninus sütunuyla ilgili olarak Roma ve Napolyon sütunuyla ilgili olarak Paris'te yazdı” [ 63].

Aynı zamanda Montferrand, eski modeli tamamen tekrarlamanın kabul edilemez olduğunu düşündü, sütuna belirli bir karakter vermek istedi. “Bu anıtın sarmal heykellerini, son 13 yılda sık sık Finlandiya'ya yaptığım gezilerde fark ettiğim, bir granit bloktan oyulmuş 12 fit çapında (3,66 m) ve 84 fit yüksekliğinde (25,56 m) yekpare bir çubukla değiştirdim. ", - Montferrand'ı yazdı. Ek olarak, pratik düşünceler de ona rehberlik etti: “Kusurları olmayan, en iyi cilayı elde edebilen bir kırmızı granit bloğu, en iyi granit Doğu, Friedrichsham yakınlarındaki Püterlax taş ocağında, St. Isaac Katedrali'nin 48 granit sütununun çıkarıldığı yerde bulunuyor" [ 63 ].

Anıtı kabartma kompozisyonlar olmadan pürüzsüz bırakmaya karar veren Montferrand, en doğru ve doğru olanı inşa etmeye büyük önem verdi. doğru form sütun çubuğu. Üst ve alt çapların oranı, dış konturun ana hatları, tabanın toplam yüksekliğe oranı - tüm bunlar en dikkatli çalışmayı gerektiriyordu. Ancak en önemlisi, kolon çubuğunun inceltme eğrisinin seçimiydi. En çok elde etmek için mükemmel formÇekirdekte, Vitruvius'tan başlayarak tüm büyük mimarlar kendi inceltme yöntemlerini sundular. Rönesans mimarları Vignola ve A. Palladio, sütunun yüksekliğinin üçte biri kadar silindirik olduğuna, ardından biraz kalınlaştığına ve ardından gövdenin yavaş yavaş inceldiğine inanıyorlardı. Her durumda, bu tür yapılar hesaplamalar kullanılarak yapılmıştır.

Montferrand, St. Isaac Katedrali'nin sütunlarının şeklini oluşturmak için bu hesaplamaları kullandı. Mimar, Alexander Sütunu'nu tasarlarken Troyan sütununun kaidesini ve tabanını esas alarak, çubuğun tabanının çapını 12 fit (3,66 m), çubuğun yüksekliğini 84 fit (25,58 m) alarak, çubuğun üst tabanının çapı 10 fit 6 inç (3,19 m). Kolonun çapının yüksekliğine 8 kat sığdığı ortaya çıktı. Üst çapın alt çapa oranının 3.19: 3.66 olduğu, yani 8: 9 oranına eşit olduğu anlaşılmaktadır.

En önemli görev, sütun çubuğunun incelmesidir, Montferrand kendi yöntemiyle çözdü. Vitruvius, Vignola ve Palladio'dan farklı olarak, incelmenin yüksekliğin üçte birinden değil, en dipten başlaması gerektiğine inanıyordu ve bu bakış açısını matematikçi Lame'nin yöntemine göre yapılan hesaplamalarla destekledi. Bu hesaplama, Montferrand tarafından belirlenen görevin doğruluğunu onayladı ve sütunun dış konturunun güzel, pürüzsüz bir kavisli çizgisinin oluşturulmasını mümkün kıldı. Sanatsal etkisini değerlendiren Lame şunları yazdı: “Zarif ve sağlam bir şekilde inşa edilmiş yüksek bir sütunun görüntüsü, şaşkınlıkla karışık gerçek bir zevk veriyor. Memnun göz ayrıntılara sevgiyle bakar ve bütüne bakar. Etkisinin özel bir nedeni, meridyen eğrisinin mutlu seçimidir. Yeni bir binanın görünümünün yarattığı izlenim, formların ve oranların zarafeti kadar, bakanın onun gücü hakkındaki düşüncelerine de bağlıdır” [63].

Püterlax'ta taş ocağı planı. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Schreiber tarafından yapılan gravür. 1836

Montferrand yöntemine göre inşa edilen namlunun inceltme eğrisi, perspektif azaltma ile başarılı bir şekilde birleştirilen inanılmaz derecede pürüzsüz bir kontur çizgisi verir. Bir incelme eğrisi oluşturmak için Montferrand tarafından önerilen yöntem, her yönden görülebilen bağımsız bir sütuna sunulabilen en katı gereksinimleri tam olarak karşılar. Bu onun büyük erdemidir.

İskender I, Napolyon, Trajan, Pompey ve Antoninus'un sütunlarının karşılaştırmalı yüksekliği. O. Montferrand'ın bir çizimine dayanan Muller'in litografisi. 1836

Proje 24 Eylül 1829'da onaylandı ve Montferrand, anıtın inşaatçısı olarak atandı. Daha önce mimarı tanımayan Güzel Sanatlar Akademisi, şimdi on yıl önce Maudui'nin notu ve Montferrand'ın cevaplarının tartışıldığı aynı toplantı odasında ona saygılarını sundu. 29 Eylül 1831'de Akademi Konseyi, Başkan Olenin'in önerisi üzerine ona "fahri özgür topluluk üyesi" unvanını verdi. Bu unvan genellikle yerli unvanlı kişilere veya çok ünlü, seçkin yabancı sanatçılara verilirdi.

Taş ocağındaki iş türü. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Bichebois ve Watteau'nun litografisi. 1836

İskender Sütunu'nun yaratılış tarihi, Montferrand tarafından 1836'da yayınlanan albümde "İmparator İskender'e adanmış anıtın planı ve detayları" başlığı altında anlatılıyor. Pyuterlax ocağında istenen monolitin aranması, özel bir gemide St. Petersburg'a teslimi, boşaltılması ve Saray Meydanı'na taşınması ve anıtın açılış anı ile ilgili tüm süreç bu çalışmada anlatılmaktadır. tüm ayrıntılarıyla.

Kolonu kaldırmak için iskele parçası. O. Montferrand'ın bir çizimine dayanan Bichebois litografisi. 1836

Bu nedenle, tüm işlerin açıklaması üzerinde ayrıntılı olarak durmadan, yine de bu alışılmadık yapıya eşlik eden bazı ilginç olayları not etmek istiyorum. Sütun zaten kaldırmaya hazır olduğunda, kaidenin ortasındaki özel bir girintiye koyması için tabutu madalyalarla Montferrand'a teslim etme töreni yapıldı. Kutu, İskender I'i tasvir eden madeni paralar ve madalyalar içeriyordu. Bunların arasında, Montferrand'ın bir çizimine göre yapılmış, Alexander Sütunu'nun resmi ve "1830" tarihli bir platin madalya var. Madalyanın kenarında bir yazıt var: "Mübarek İskender'e Minnettar Rusya". Ek olarak, tabutta şu yazılı yaldızlı bronz bir tabak vardı: “İsa'nın Doğuşu 1831 yazında, 19 Kasım 1830'da döşenen granit bir kaide üzerine minnettar Rusya tarafından İmparator İskender'e dikilen bir anıtın inşaatına başlandı. Petersburg'da. Bu anıtın inşası sırasında Kont Yu.Litta başkanlık etmiştir. Oturum: Prens P. Volynsky. A. Olenin, Kont P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonner, A. Vasilchikov. İnşaat, aynı mimar Augustine de Montferrand'ın tasarımına göre yapılmıştır.

İskender Sütunu'nun detayları. Kaide, kaide, başlık ve heykel. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Arnoux tarafından litografi. 1836

30 Ağustos 1832'de sütunun kaideye yükseltilmesi planlandı. Bu inşaat operasyonu ulusal öneme sahip bir olayla sonuçlandı. Montferrand detayda bu operasyonu çizdi ve şöyle anlattı: “Saray Meydanı'na, Deniz Kuvvetleri Komutanlığı'na ve Senato'ya giden sokaklar, böylesine olağanüstü bir gösterinin yeniliğinden etkilenen halkla tamamen doluydu. Kalabalık kısa sürede o kadar büyüdü ki atlar, arabalar ve insanlar birbirine karıştı. Evler çatılarına kadar insanlarla doluydu. Tek bir pencere, tek bir çıkıntı bile boş kalmadı, anıta olan ilgi o kadar büyüktü. Genelkurmay'ın o gün bir amfitiyatroya benzeyen yarım daire biçimli binası Antik Roma 10.000'den fazla kişiyi ağırladı. Nicholas I ve ailesi özel bir köşkte yerleşti. Bir diğerinde, yabancı diplomatik birlikleri oluşturan Avusturya, İngiltere, Fransa elçileri, bakanlar, işlerden sorumlu komisyon üyeleri. Daha sonra Bilimler Akademisi ve Sanatlar Akademisi, üniversite hocaları, İtalya'dan, Almanya'dan bu törene katılmak için gelen yabancılar, sanata yakın insanlar için özel yerler var.” .

Sütun kaldırma. O. Montferrand'ın bir çizimine dayanan Bichebois litografisi. 1836

Önümüzdeki iki yıl içinde anıt tamamlandı: namlu cilalandı, entasis rafine edildi, kaide üzerine bronz süslemeler ve mimara göre sütunu tamamlaması gereken bir melek figürü yerleştirildi. Eskizlerin oluşturulması ve ön modellerin üretimi heykeltıraşlar S. I. Galberg, I. Leppe ve B. I. Orlovsky'ye emanet edildi. Akademisyen B. I. Orlovsky, I. Nicholas'ın belirsiz müdahalesinin neden olduğu zorlu çalışma koşullarına rağmen, sekiz ay boyunca kilden kalıplanmış ve tasarım boyutunda bir melek figürünü alçıya dökmüştür. Ancak melek figürü için kaidenin büyüklüğü konusu İnşaat Komisyonunda ayrıntılı olarak tartışılmıştır. Büyüklüğünü azaltmak için görüşler dile getirildi. Komisyon üyesi Prens G. G. Gagarin şuna inanıyordu: “I. İskender'in onuruna dikilen sütun onun imajıyla taçlandırılacaksa, o zaman bu son parçanın tüm anıt üzerinde zafer kazanması gerekir, ancak biz sembolik bir şeyden bahsediyoruz. görüntü, o zaman ... bu amblem olabildiğince basit görünmelidir ve bu durumda sanatın tüm gereksinimleri, esas olarak eşsiz granit bloğunu ve onun güzel kaidesini göstermeye yönlendirilmelidir.

Kolon montajı için granit ayak ve taş tabanlı iskele inşaatı. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Roux'un litografisi. 1836

Alexander Sütunu, Admiralteyskaya ve St. Isaac Meydanı. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Arnoux ve Bayot tarafından litografi. 1836

Haçlı melek. Heykeltıraş B. I. Orlovsky

Bir sütunun kaidesinde alçak kabartma. Sanatçı D. Scotti, heykeltraşlar P. Svintsov ve I. Leppe. Fotoğraf 1920 İlk kez yayınlandı

İskender Sütunu

Dikkatli tartışma ve oylama sonucunda Komisyon üyeleri kaidenin ve yarımkürenin alçaltılması, melek figürünün büyütülmemesi ve tezhipten vazgeçilmesi yönünde karara vardı. Bu karar mantıksal olarak haklıdır ve anıtın sanatsal fikrini, 1812 Vatanseverlik Savaşı'ndaki insanların kahramanca eylemine bir anıt olarak ortaya koymaktadır.

Montferrand, Rusya'daki hayatının kırk yılı boyunca, iki Rus imparatorunun - Alexander I ve Nicholas I - çağdaşı ve iradesinin uygulayıcısı olarak iki tarihi çağda yaratıcı bir şekilde hayatta kaldı. Sanatsal tarzda, bunlar Rus klasisizminin gelişimindeki üç aşamadır: erken, olgun ve geç ve birbirinden çok farklı iki anıt üzerine çalışmasına yansıtılamayan eklektizm başlangıcı. Alexander Sütunu, I. İskender'e ait bir anıttır. Montferrand, onu tasarlarken, sütunun geleneksel bir imparator heykeliyle taçlandırılmasından saptı ve haçlı bir meleği ve önünde kıvranan bir yılanı tasvir eden alegorik bir grupla tamamladı. . Anıt, Zafer ve Barış figürleri dışında, Vatanseverlik Savaşı bölümleriyle veya imparatorun eylemleriyle doğrudan ilgili kısmalarda bile tek bir görüntü içermese de, bu görüntü genelleştirilmiş ve içeriği derindir. , Rus silahlarının tarihi zaferlerinin tarihlerini tabletlere kaydeden.

Kışlık Saray'ın kafes kapısından geçen İskender Sütunu

Montferrand, Alexander Sütunu'nun bir tür Trajan Sütunu olduğunu sürekli hatırlattı. Benzerliğe dikkat çekerek, kendi bakış açısına göre, İskender Sütunu'nun, Trajan Sütunu'nun aksine, savaş olaylarına adanmış sürekli bir kısma şeridinden yoksun olması gerçeğinden oluşan farkı da gördü. Ancak, bu daha çok dışa dönük bir işarettir. Fark çok daha derin.

İskender Sütunu'nu taçlandıran haçlı melek figürü semboliktir. Gereksiz ayrıntılara yer verilmeden plastik olarak büyütülmüş, kolon çekirdeğinden farklı bir işlem görmüş ayak ve kaide ile bütünleştirilmiştir. Kaidenin dört kısmasında, 1812 Vatanseverlik Savaşı olaylarıyla ilişkilendirilen Neman ve Vistula nehirlerinin sembolik görüntüleri ve ayrıca Zafer, Barış, Bilgelik, Adalet, Merhamet ve Bolluk alegorileri çevrelenmiştir. antik Roma askeri sembolleri ve Rus savaş zırhı ile.

Kısmaların kompozisyonları Montferrand tarafından çizildi. Bu kompozisyonların ölçeğini, sütunun anıtsal formlarıyla mükemmel bir şekilde ilişkilendirdi. Alçak kabartmalar, sanatçı D.-B. tarafından tasarım boyutuna göre yapılmıştır. Scotty. Heykeltraşlar P. Svintsov ve I. Leppe tarafından modeller, heykeltıraş E. Balin tarafından süs dekorasyonları ve Byrd fabrikasında (şimdi Admiralteysky) bronz dökümler yapıldı.

İskender Sütunu ile Trajan Sütunu'nu karşılaştırmaya devam edersek, ikincisinin yaratılış döneminde imparatorluk gücünün bir sembolü olan ve yalnızca Trajan'ın ölümünden sonra heykelsi bir görüntüyle bronz bir kartalla taçlandırıldığına dikkat edilmelidir. imparatorun (Orta Çağ'da, Havari Pavlus'un bir heykeli kuruldu). Böylece, bu anıtın orijinal sembolik içeriği daha kesin bir şekilde ifade edildi ve bu, diğer karakteristik özellikler onların farklılığına tanıklık etse de, iki anıtı birbirinden ayırmaktan çok ilişkili kılıyor.

Alexander Sütunu, farklı bir renk ve yüzey yapısına, farklı oranlara ve gövde konturunun ana hatlarına ve hatta farklı bir kompozisyona sahip farklı bir malzemeden oluşturulmuştur. Trajan'ın sütunundan farklı olarak Montferrand, sütunun kaidesini genişletilmiş bir stylobat ve küçük basamaklı bir teras üzerine yerleştirdi. Bundan bina sadece anıtsallık açısından yararlandı, çünkü eski prototipte, kaidenin yatayından sütunun dikeyine geçiş yeterince yumuşak görünmüyor. Bütün bunlar, Montferrand'ın bir benzerlik veya taklit değil, mükemmel nitelikleri eski orijinalin taklit edilemez özelliklerini görmesini engellemeyen bağımsız bir anıt yaratmasına izin verdi.

büyük açılış Anıt, sütunun kaide üzerine yerleştirilmesinden tam olarak iki yıl sonra gerçekleşti - 30 Ağustos 1834. Şair V. A. Zhukovsky'nin bu olayın hatırası korunmuştur: “Ve hiçbir kalem o anın büyüklüğünü tarif edemez. aniden tüm sokaklardan üç top atışı, sanki topraktan doğmuş gibi, ince yığınlar halinde, davul gök gürültüsüyle, Paris yürüyüşünün seslerine, Rus ordusunun sütunları gitti ... Tören yürüyüşü başladı: Rus İskender Sütunu'ndan geçen ordu; bu ihtişam iki saat sürdü, dünyadaki tek manzara... Akşam, gürültülü kalabalıklar uzun süre aydınlatılan şehrin sokaklarında dolaştı, sonunda ışıklar söndü, sokaklar boşaldı, majesteleriyle görkemli bir dev. nöbetçi ıssız meydanda kaldı.

Sütun, Saray Meydanı topluluğuyla uyumlu bir şekilde harmanlandı ve Genelkurmay binasının kemerinden ayrılmaz hale geldi. Montferrand, onu meydanın geometrik merkezine değil, Genelkurmay kemerinin eksenine ve Kışlık Saray'ın merkezi geçidine yerleştirdi. İskender Sütunu'nun yerleştirilmesiyle, Aziz İshak Katedrali'nin kubbesi, Amirallik Kulesi ve sütunun dikey yönü arasında belirli bir baskın bağlantı ortaya çıktı. Bunları, şehrin merkezi meydanlarının tüm mimari topluluğunun üç boyutlu bir yapısı olarak bir arada düşünmek mümkün hale geldi. Montferrand'ın şehir planlama yeteneği, ölçeği yakınlaştırmayı başarması ve böylece yaratımlarından ikisini - mutlak boyut ve kütle bakımından tamamen farklı olan St. Isaac Katedrali ve Alexander Sütunu - ana kentsel aksanıyla birleştirmesi gerçeğinde kendini gösterdi. şehir - Amirallik Kulesi.

Sütun, Saray Meydanı'na çıkan dört sokağın perspektifinden görülmekte ve mimari algısı seyir yerine göre değişmektedir. En ilginç olanı, Herzen Caddesi boyunca Nevsky Prospekt'ten Genelkurmay kemerine ve daha sonra kompozisyon merkezi kemer olan meydana açılan iyi bilinen perspektiftir.

St.Petersburg'daki Saray Meydanı'nda eşsiz bir anıt yükseliyor - haçlı bir meleğin heykelsi görüntüsüyle taçlandırılmış ve tabanda 1812 Vatanseverlik Savaşı'ndaki zaferin kabartma alegorileriyle çerçevelenmiş bir sütun.

I. İskender'in askeri dehasına adanan anıta İskender Sütunu, Puşkin'in hafif eli ile "İskenderiye Sütunu" adı verilir.

Anıtın dikilmesi, on dokuzuncu yüzyılın 20'li yılların sonlarında - 30'lu yılların başlarında gerçekleşti. Süreç belgelendi ve bu nedenle İskender Sütunu'nun görünümünde hiçbir sır olmamalıdır. Ama sır yoksa, onları gerçekten icat etmek istiyorsun, değil mi?

İskender Sütunu neyden yapılmıştır?

Ağ, İskender Sütunu'nun yapıldığı malzemede keşfedilen katmanla ilgili güvencelerle doludur. Diyelim ki, geçmişin ustaları, katıyı mekanik olarak nasıl işleyeceklerini bilmeden, anıtın döküldüğü granit benzeri betonu sentezlemeyi öğrendiler.

Alternatif görüş daha da radikaldir. İskender Sütunu hiç yekpare değil! Çocuk küpleri gibi üst üste dizilmiş ayrı ayrı bloklardan oluşuyor ve dışta bol miktarda granit yonga ile sıva ile kaplanıyor.

6 numaralı koğuştaki notlarla rekabet edebilecek tamamen fantastik versiyonlar var. Bununla birlikte, gerçekte durum o kadar karmaşık değildir ve en önemlisi, İskender Sütunu'nun tüm üretim, nakliye ve kurulum süreci belgelenmiştir. Saray Meydanı'nın ana anıtının ortaya çıkış tarihi neredeyse dakika dakika boyanır.

İskender Sütunu için taş seçimi

Auguste Montferrand veya kendisini Rus tarzında adlandırdığı adıyla August Montferand, 1812 Vatanseverlik Savaşı zaferinin onuruna bir anıt siparişi almadan önce St. Isaac Katedrali'ni inşa etti. Montferrand, modern Finlandiya topraklarındaki bir granit ocağındaki hasat çalışmaları sırasında 35 x 7 metre boyutlarında bir yekpare taş keşfetti.

Bu tür monolitler çok nadirdir ve daha da değerlidir. Bu nedenle, devasa bir granit levhayı fark eden ancak eyleme geçirmeyen mimarın tutumluluğunda şaşırtıcı bir şey yok.

Kısa süre sonra imparator, I. İskender'e bir anıt yapma fikrine kapıldı ve Montferrand, uygun malzemenin mevcudiyetine dikkat ederek sütunun bir taslağını çizdi. Proje onaylandı. İskender Sütunu için taşın çıkarılması ve teslimi, İshak'ın inşası için malzeme sağlayan aynı yükleniciye emanet edildi.

Bir taş ocağında ustaca granit madenciliği

Sütunun hazırlanan yerinin üretimi ve montajı için, biri yapının çekirdeği, diğeri kaide için olmak üzere iki monolit gerekliydi. Önce sütun için taş oyulmuştur.

Her şeyden önce, işçiler granit monoliti yumuşak topraktan ve herhangi bir mineral kalıntısından temizlediler ve Montferrand, taş yüzeyini çatlaklar ve kusurlar açısından dikkatlice inceledi. Hiçbir kusur bulunamadı.

İşçiler çekiçler ve dövme keskiler kullanarak kabaca masifin tepesini düzlediler ve teçhizatı takmak için yarıklı girintiler yaptılar, ardından parçayı doğal monolitten ayırma zamanı geldi.

Sütun boşluğunun alt kenarı boyunca, taşın tüm uzunluğu boyunca yatay bir çıkıntı oyulmuştur. Üst düzlemde, kenardan yeterli bir mesafe geri çekildikten sonra, iş parçası boyunca bir fit derinliğinde ve yarım fit genişliğinde bir oluk açıldı. Aynı olukta, dövme cıvatalar ve ağır çekiçlerin yardımıyla, birbirinden bir ayak mesafede, elle kuyular açıldı.

Bitmiş kuyulara çelik takozlar yerleştirildi. Takozların senkronize çalışması ve granit monolitte eşit bir çatlak vermesi için, özel bir ara parça kullanıldı - bir oluk içine yerleştirilmiş ve takozları düz bir parmaklık haline getiren bir demir kiriş.

Kıdemli çekiççilerin emriyle, birer birer iki veya üç kamaya yerleştirilerek işe koyuldular. Çatlak tam olarak kuyuların hattı boyunca gitti!

Kaldıraçlar ve ırgatlar (dikey şaft düzenlemesine sahip vinçler) yardımıyla taş, eğik olarak yerleştirilmiş bir kütük ve ladin dalları yatağına devrildi.

Sütunun kaidesi için granit monolit de aynı şekilde çıkarıldı. Ancak sütun için boşluk başlangıçta yaklaşık 1000 ton ağırlığındaysa, kaide taşı iki buçuk kat daha az yontuldu - ağırlık olarak "yalnızca" 400 ton.

Kariyer çalışması iki yıl sürdü.

Alexander Sütunu için boşlukların taşınması

Kaide için "hafif" taş, birkaç granit kaya eşliğinde önce St. Petersburg'a teslim edildi. Yükün toplam ağırlığı 670 ton idi.Yüklenen ahşap mavna iki gemi arasına yerleştirildi ve güvenli bir şekilde başkente çekildi. Gemiler, Kasım 1831'in ilk günlerinde geldi.

Boşaltma, on çekme vincinin senkron çalışması kullanılarak gerçekleştirildi ve sadece iki saat sürdü.

Daha büyük bir iş parçasının nakliyesi yaza ertelendi gelecek yıl. Bu arada bir duvarcı ekibi, fazla graniti yontarak iş parçasına yuvarlak bir sütun şekli verdi.

Kolonu taşımak için 1100 tona kadar taşıma kapasiteli bir gemi inşa edildi. İş parçası birkaç kat halinde bir tahta ile kaplanmıştır. Kıyıda, yükleme kolaylığı için, vahşi taşla dengelenmiş kütük kabinlerden bir iskele inşa edildi. İskele döşemesinin alanı 864 metrekare oldu.

İskelenin önüne denize kütük taş iskele yapılmıştır. İskeleye giden yol genişletildi, bitki örtüsü ve taş çıkıntılar temizlendi. Özellikle güçlü kalıntıların havaya uçurulması gerekiyordu. Pek çok kütükten, iş parçasının engellenmeden yuvarlanması için bir kaldırım görünümü düzenlediler.

Hazırlanan taşın iskeleye taşınması iki hafta sürdü ve 400 tondan fazla işçinin emeğini gerektirdi.

İş parçasını gemiye yüklemek sorunsuz olmadı. Bir ucu iskelede, diğeri gemide olacak şekilde arka arkaya yerleştirilmiş kütükler yüke dayanamadı ve kırıldı. Ancak taş dibe batmadı: iskele ile iskele arasına yayılan gemi boğulmasına izin vermedi.

Yüklenici, durumu düzeltmek için yeterli sayıda insana ve kaldırma ekipmanına sahipti. Ancak yetkililer sadakat için yakındaki bir askeri birlikten askerleri çağırdı. Birkaç yüz elin yardımının işe yaradığı ortaya çıktı: iki gün içinde monolit gemiye kaldırıldı, güçlendirildi ve St. Petersburg'a gönderildi.

Olay sırasında yaralanan olmadı.

Hazırlık çalışmaları

Sütunu boşaltırken kazaları önlemek için Montferrand, St. Petersburg rıhtımını, geminin yan tarafı, tüm yüksekliği boyunca boşluklar olmadan bitişik olacak şekilde yeniden inşa etti. Tedbir başarılı oldu: kargonun mavnadan kıyıya transferi kusursuz bir şekilde gerçekleşti.

Kolonun daha fazla hareketi, tepesinde özel bir araba bulunan yüksek bir ahşap platform şeklinde nihai hedefle eğimli döşemeler boyunca gerçekleştirildi. Destek silindirleri üzerinde hareket ettirilen araba, iş parçasının uzunlamasına hareketi için tasarlanmıştır.

Anıtın kaidesi için kesilen taş, sonbaharda sütunun bulunduğu yere teslim edilmiş, üzeri bir kanopi ile kapatılmış ve kırk duvarcının hizmetine sunulmuştur. Monoliti yukarıdan ve dört taraftan kesen işçiler, bloğun yarılmasını önlemek için taşı bir kum yığınının üzerine çevirdiler.

Kaidenin altı düzleminin tamamı işlendikten sonra, granit blok temel üzerine kaldırıldı. Kaidenin temeli, çukurun dibine on bir metre derinliğe kadar sürülen, seviyeye kadar biçilmiş ve duvarın içine gömülmüş 1250 kazığa dayanıyordu. Çukuru dolduran dört metrelik duvarın üzerine sabun ve alkollü bir çimento harcı serdiler. Harç pedinin uyumu, kaide yekpare yapısının yüksek doğrulukla yerleştirilmesini mümkün kılmıştır.

Birkaç ay içinde, kaidenin duvar ve beton yastığı oturdu ve gerekli gücü kazandı. Sütun Saray Meydanı'na teslim edildiğinde kaide hazırdı.

sütun kurulumu

757 tonluk bir kolonu kurmak, bugün bile zorlu bir mühendislik mücadelesidir. Ancak, iki yüz yıl öncesinin mühendisleri sorunun çözümüyle "mükemmel bir şekilde" başa çıktılar.

Arma ve yardımcı yapıların tasarım gücü üç katıydı. Montferrand, sütunun yükseltilmesinde yer alan işçi ve askerlerin büyük bir coşkuyla hareket ettiğini belirtiyor. İnsanların yetkin yerleşimi, kusursuz yönetim organizasyonu ve ustaca iskele tasarımı, kolonun bir saatten daha kısa sürede yükseltilmesini, hizalanmasını ve kurulmasını mümkün kıldı. Anıtın dikeyliğini düzeltmek iki gün daha sürdü.

Başkentin mimari detaylarının ve meleklerin heykelinin yerleştirilmesinin yanı sıra yüzeyin bitirilmesi iki yıl daha sürdü.

Kolon tabanı ile kaide arasında herhangi bir bağlantı elemanı bulunmadığına dikkat edilmelidir. Anıt, yalnızca devasa boyutu ve St. Petersburg'da gözle görülür herhangi bir deprem olmaması nedeniyle duruyor.

Ek bilgilere bağlantılar

St.Petersburg'daki Alexander Sütunu'nun inşasına ilişkin çizimler ve diğer belgeler:

Alexander Sütunu - biri ünlü anıtlar Petersburg'da

El yapımı olmayan kendime bir anıt diktim,
Halk izi ona yetişmeyecek,
Asilerin başı olarak daha yükseğe çıktı
İskenderiye Sütunu...

AS Puşkin

Okul sırasından doğru hatırlıyorsam, şiir tam olarak böyle geliyor) Bundan sonra, Alexander Sergeevich'in hafif eli ile İskender Sütunu'na sütun demeye başladılar, üstelik İskenderiye =) Nasıl ortaya çıktı ve neden çok dikkat çekici?

İskender Sütunu 1834 yılında, ağabeyi I. İskender'in Napolyon'a karşı kazandığı zaferin anısına, İmparator I. Nicholas'ın kararnamesiyle mimar Auguste Montferrand tarafından Saray Meydanı'nın merkezinde İmparatorluk tarzında dikildi.

Bu anıt, 1812 Vatanseverlik Savaşı'ndaki zafere adanan Genelkurmay Kemeri'nin kompozisyonunu tamamladı. Anıtın inşa edilmesi fikri, ünlü mimar Carl Rossi tarafından verildi. Saray Meydanı'nın alanını planlarken, meydanın ortasına bir anıt yerleştirilmesi gerektiğine inandı. Ancak, önerilen başka bir kurulum fikri binicilik heykeli Peter I'i reddetti.

Açık rekabet 1829 yılında “unutulmaz kardeş” anısına üslupla İmparator I. Nicholas adına resmen ilan edilmiştir. Auguste Montferrand, bu zorluğa görkemli bir granit dikilitaş dikme projesiyle yanıt verdi, ancak bu seçenek imparator tarafından reddedildi. Bu projenin bir taslağı korunmuştur ve şu anda Demiryolu Mühendisleri Enstitüsü kütüphanesinde bulunmaktadır. Montferrand, 8,22 metrelik bir granit kaide üzerine 25,6 metre yüksekliğinde devasa bir granit dikilitaş yerleştirmeyi önerdi. Dikilitaşın ön tarafının, Kont F. P. Tolstoy tarafından yapılan ünlü madalyonlardan fotoğraflarda 1812 savaşı olaylarını tasvir eden kısmalarla süslenmesi gerekiyordu. Kaide üzerinde “Kutsanmış - Minnettar Rusya'ya” yazısının yapılması planlandı. Kaidenin üzerinde mimar, bir at üzerinde bir yılanı ayaklarının altında çiğneyen bir binici gördü; binicinin önünde çift başlı bir kartal uçar, zafer tanrıçası biniciyi takip eder ve onu defne ile taçlandırır; at, iki sembolik kadın figürü tarafından yönetilir. Projenin taslağı, dikilitaşın yüksekliği ile dünyadaki bilinen tüm monolitleri geride bırakması gerektiğini gösteriyor. Projenin sanat kısmı mükemmel bir şekilde yapıldı. sulu boya tekniği ve tanıklık ediyor yüksek beceriÇeşitli yönlerde Montferrand görsel Sanatlar. Projesini savunmaya çalışan mimar, emir-komuta zinciri içinde hareket ederek “Plans et details du Monument consacr ? ? la mömoire de l'Empereur Alexandre", ancak fikir yine de reddedildi ve Montferrand, anıtın istenen biçimi olarak tartışmasız bir şekilde sütuna işaret edildi.

Daha sonra uygulanan ikinci proje, Vendôme sütunundan (Napolyon'un zaferlerinin onuruna dikilmiş) daha yükseğe bir sütun yerleştirmekti. Fotoğrafın altında Place Vendôme'dan bir sütun parçası var (yazar - PAUL)

Roma'daki Trajan Sütunu, Auguste Montferrand'a ilham kaynağı olarak sunuldu.

Projenin dar kapsamı, mimarın dünyaca ünlü örneklerin etkisinden kaçmasına izin vermedi ve yeni çalışması, seleflerinin fikirlerinin yalnızca küçük bir modifikasyonuydu. Sanatçı, eski Trajan sütununun çubuğunu spiral olarak saran kısma gibi ek süslemeler kullanmayı reddederek bireyselliğini ifade etti. Montferrand, 25,6 metre yüksekliğinde dev bir cilalı pembe granit monolitin güzelliğini gösterdi. Ayrıca Montferrand, anıtını mevcut tüm anıtlardan daha yüksek yaptı. Bu yeni formda, 24 Eylül 1829'da heykelsi tamamlanmayan proje hükümdar tarafından onaylandı. İnşaat 1829'dan 1834'e kadar gerçekleştirildi.

Sütunun ana kısmı olan granit monolit için, heykeltıraşın Finlandiya'ya yaptığı önceki gezilerde ana hatlarını çizdiği bir kaya kullanıldı. 1830-1832'de Vyborg ile Friedrichsham arasında bulunan Pyuterlak ocağında çıkarma ve ön işlemler yapıldı. Bu çalışmalar S. K. Sukhanov'un yöntemine göre gerçekleştirildi, üretim ustalar S. V. Kolodkin ve V. A. Yakovlev tarafından denetlendi. Kayayı inceleyen masonlar, malzemenin uygunluğunu onayladıktan sonra, ondan gelecekteki sütundan çok daha büyük bir prizma kesildi. Devasa cihazlar kullanıldı: bloğu yerinden hareket ettirmek ve onu yumuşak ve elastik bir ladin dalları yatağı üzerine devirmek için devasa kaldıraçlar ve kapılar. Boşluğu ayırdıktan sonra, en büyüğü 400 tondan fazla olan anıtın temeli için aynı kayadan devasa taşlar kesildi. Petersburg'a teslimatları su ile gerçekleştirildi, bunun için özel tasarım bir mavna kullanıldı. Monolit olay yerinde kandırıldı ve nakliye için hazırlandı. Gemi mühendisi Albay Glasin, 1100 tona kadar taşıma kapasiteli "Saint Nicholas" adlı özel bir tekne tasarlayıp inşa eden ulaşım sorunlarıyla ilgilendi. Yükleme işlemlerini gerçekleştirmek için özel bir iskele inşa edildi. Yükleme, gemi bordasına denk gelecek şekilde ucundaki ahşap bir platformdan gerçekleştirildi. Tüm zorlukların üstesinden gelen sütun gemiye yüklendi ve monolit, oradan gitmek için iki vapur tarafından çekilen bir mavna ile Kronstadt'a doğru yola çıktı. Saray dolgusu St.Petersburg. orta kısmın gelişi İskender Sütunu Petersburg 1 Temmuz 1832'de gerçekleşti.

1829'dan beri St.Petersburg'daki Saray Meydanı'nda sütunun temelinin ve kaidesinin hazırlanması ve inşası için çalışmalar başladı. O. Montferrand işi denetledi. İlk olarak, alanın merkezine yakın bir yerde 5,2 m derinlikte uygun bir kumlu kıtanın keşfedilmesi sonucunda bölgenin jeolojik bir araştırması yapıldı. Aralık 1829'da sütunun yeri onaylandı ve temelin altına 1250 adet altı metrelik çam kazığı çakıldı. Daha sonra kazıklar, orijinal yönteme göre temel için bir platform oluşturacak şekilde aynı seviyeye kadar kesildi: çukurun tabanı suyla dolduruldu ve kazıklar, yataylığı sağlayan su tablası seviyesinde kesildi. site. Bu yöntem, bir mimar ve mühendis, inşaat ve ulaşım organizatörü Korgeneral A. A. Betancourt tarafından önerildi. Rus imparatorluğu. Daha önce aynı teknoloji kullanılarak St. Isaac Katedrali'nin temeli atılmıştı. Anıtın temeli, yarım metre kalınlığındaki taş granit bloklardan inşa edilmiştir. Tahta bir duvarla meydanın ufkuna çıkarılmıştır. Ortasına, 1812 zaferinin onuruna basılan madeni paraların bulunduğu bronz bir kutu yerleştirildi. Ekim 1830'da iş tamamlandı.

Temel atıldıktan sonra, kaidenin temeli olarak hizmet veren Pyuterlak ocağından getirilen dört yüz tonluk devasa bir monolit üzerine çekildi. Tabii o zamanlar 400 tonluk bir taşın montajı, en hafif tabirle kolay değildi) Ama bu makalenin bu süreci anlatması gerektiğini düşünmüyorum, sadece onlar için zor olduğunu not ediyorum ... Temmuz'a kadar 1832, sütun monoliti yoldaydı ve kaide çoktan tamamlandı. En zor göreve başlamanın zamanı geldi - sütunu kaide üzerine yerleştirmek. Çalışmanın bu kısmı da Korgeneral A. A. Betancourt tarafından yürütüldü. Aralık 1830'da orijinal bir kaldırma sistemi tasarladı. 47 metre yüksekliğinde iskele, 60 ırgat ve bir blok sistemi içeriyordu ve tüm bunlardan şu şekilde yararlandı: kolonu eğimli bir düzlem boyunca iskelenin dibinde bulunan özel bir platforma yuvarladılar ve sardılar. blokların bağlandığı birçok halat halkası ile; iskelenin tepesinde başka bir blok sistemi vardı; taşı çevreleyen çok sayıda halat, üst ve alt blokların etrafından dolandı ve kareye yerleştirilmiş ırgatlara serbest uçlarla sarıldı. Tüm hazırlıkların sonunda, ciddi yükselişin günü belirlendi. 30 Ağustos 1832'de, kitleler bu olayı izlemek için toplandılar: tüm meydanı işgal ettiler ve bu pencerenin yanı sıra Genelkurmay Binası'nın çatısı da seyirciler tarafından işgal edildi. Egemen ve tüm imparatorluk ailesi yükselmeye geldi. Sütunu Saray Meydanı'nda dikey bir konuma getirmek için mühendis A. A. Betancourt'un, monoliti 1 saat 45 dakikada kuran 2000 asker ve 400 işçinin güçlerini dahil etmesi gerekiyordu. Taş blok eğik bir şekilde yükseldi, yavaşça süründü, sonra yerden koptu ve kaidenin üzerinde bir konuma getirildi. Komut üzerine halatlar serbest bırakıldı, sütun sorunsuz bir şekilde indirildi ve yerini aldı. Halk yüksek sesle "Yaşasın!" diye bağırdı. Ve I. Nicholas daha sonra Montferrand'a kendisini ölümsüzleştirdiğini söyledim.

Kolonun montajından sonra, kısma plakalarını ve dekoratif elemanları kaide üzerine sabitlemenin yanı sıra kolonun son işlenmesini ve cilalanmasını tamamlamak kaldı. Sütunun tepesinde, bronz kaplamalı dikdörtgen bir duvar abaküsü olan Dor bronz başlığı vardı. Üzerine yarım küre tepeli bronz silindirik bir kaide yerleştirildi. Sütunun inşasına paralel olarak, Eylül 1830'da O. Montferrand, üzerine yerleştirilmesi gereken bir heykel üzerinde çalıştı ve I. Nicholas'ın isteklerine göre, Kış sarayı. Orijinal projede kolon, bağlantı elemanlarını süslemek için etrafına yılanla sarılmış bir haç ile tamamlandı. Ek olarak, Sanat Akademisi heykeltıraşları, haçlı melek ve erdem figürlerinin kompozisyonları için çeşitli seçenekler önerdiler. Kutsal Prens Alexander Nevsky figürünün yerleştirilmesiyle ilgili bir varyant vardı. Sonuç olarak, heykeltıraş B. I. Orlovsky tarafından herkes için anlamlı ve anlaşılır bir sembolizmle yapılan haçlı bir melek figürü infaz için kabul edildi - "Bu galibiyetle!" Bu kelimeler bulma tarihi ile bağlantılıdır. hayat veren haç. Anıtın bitirilmesi ve cilalanması iki yıl sürdü.

Anıtın açılışı 30 Ağustos 1834'te gerçekleşti ve Saray Meydanı'nın tasarımıyla ilgili çalışmaların tamamlandığını işaret etti. Törene hükümdar, kraliyet ailesi, diplomatik birlikler, yüz bininci Rus ordusu ve Rus ordusunun temsilcileri katıldı. Kesin olarak Ortodoks bir çevrede gerçekleştirildi ve sütunun dibinde, diz çökmüş birliklerin ve imparatorun kendisinin de yer aldığı ciddi bir ilahi ayin eşlik etti. Bu açık hava töreni, Rus birliklerinin 29 Mart 1814'te Ortodoks Paskalyası gününde Paris'te yaptıkları tarihi dua töreniyle paralellik gösteriyordu. Anıtın açılışı şerefine 15.000 madeni para tirajlı bir hatıra rublesi verildi.

İskender Sütunu, antik çağın muzaffer binalarının örneklerini andırıyor, anıt, oranların inanılmaz bir netliğine, özlü forma ve siluetin güzelliğine sahip. Anıtın plakasında “İskender I'e Minnettar Rusya” oyulmuştur. Bu, masif granitten yapılmış dünyanın en uzun anıtıdır ve Boulogne-sur-Mer'deki Büyük Ordu Sütunu ve Londra'daki Trafalgar'dan (Nelson'ın sütunu) sonra en yüksek üçüncü anıttır. Dünyadaki benzer anıtlardan daha uzundur: Paris'teki Vendôme Sütunu, Roma'daki Trajan Sütunu ve İskenderiye'deki Pompey Sütunu.

Anıt, Boris Orlovsky tarafından bir melek figürü ile taçlandırılmıştır. Melek sol elinde dört köşeli bir Latin haçı tutar ve sağ elini göğe kaldırır. Meleğin başı eğik, bakışları yere sabitlenmiş. Auguste Montferrand'ın orijinal tasarımına göre, sütunun tepesindeki figür, daha sonra kaldırılan çelik bir çubuğa dayanıyordu ve 2002-2003 restorasyonunda meleğin kendi bronz kütlesi tarafından tutulduğu ortaya çıktı. . Sütunun kendisi Vendome sütunundan daha uzun olmakla kalmaz, aynı zamanda bir melek figürü, Vendome sütunundaki I. Napolyon figürünü aşar. Heykeltıraş, meleğin yüz hatlarına İskender I'in yüzüne benzerlik kazandırdı. Ayrıca melek, Rusya'nın Napolyon birliklerini yenerek Avrupa'ya getirdiği barış ve sükuneti simgeleyen bir haçla bir yılanı eziyor. Hafif bir melek figürü, düşen giysi kıvrımları, haçın açıkça ifade edilen dikeyliği, anıtın dikeyliğini devam ettirerek sütunun uyumunu vurgular.

“İskenderiye sütunu” Auguste Montferrand tarafından tasarlanan dekoratif bir bronz çitle çevriliydi. Çitin yüksekliği yaklaşık 1,5 metredir. Çit, 136 çift başlı kartal ve üç başlı kartallarla taçlandırılmış 12 ele geçirilmiş topla süslendi. Aralarına, muhafızların tepesinde çift başlı kartallar bulunan mızraklar ve sancak asaları yerleştirildi. Yazarın niyetine uygun olarak çitin kapılarına kilitler asıldı. Ayrıca proje, bakır fenerler ve gaz aydınlatmalı bir avize montajı içeriyordu. onun içinde çit Orijinal form 1834'te kuruldu, 1836-1837'de tamamen tüm unsurlar kuruldu. Çitin kuzey-doğu köşesinde, tam bekçi üniforması giymiş, gece gündüz anıtı koruyan ve meydanda düzeni sağlayan engelli bir kişinin bulunduğu bir bekçi kulübesi vardı. Saray Meydanı'nın tüm alanı uçlarla kaplandı.