Старше століття. Помер Борис Єфімов

Один із останніх людей, які бачили Стару Росію. Юнак із інтелігентної сім'ї, ще до Великої Війни- учень Білостокського реального училища, 1917 р. - студент Київського інституту народного господарства.

1919 року в Києві - замальовки воюючих усіх мастей:

1918

2opena написав дуже добре.
Написано буквальнонапередодні смерті, але все правда (заголовок цієї посади – його):

Борис Єфімов. Сто вісім років без докорів.

"Поки ми тут з вами духовно ростемо та інтелектуально вдосконалюємося – карикатурист усіх часів і народів Борис Єфімов відсвяткував своє 108-річчя. А ми й не помітили (тобто, помітили, але через кілька днів). А президент зауважив вчасно і сказав:

"Ви не просто відображали, а й формували історію XX століття. Завжди чесно та віддано захищали інтереси нашої країни та її громадян. І мільйони людей відповідають Вам щирою подякою за радість зустрічей із Вашою чудовою творчістю".

Як мені одного разу сказала одна близько знайома жінка, чию думку я поважаю: «Можливо, Бог дає талановитим, але безсовісним людям шанс покаятися за життя – і тому вони так довго живуть?».

( bumblebeat зауважує:

"Ці люди вміли виживати. Молотов помер на 97-му році життя, Каганович на 98-му, Маленков на 87-му, Ворошилов на 89-му, Будьонний на 91-му, ..."

Тільки у всіх перерахованих випадках - включаючи Єфімова - про талант доводиться говорити в вельми специфічному сенсі - в сенсі таланту робити великі підлості - прим. )

Нема відповіді. Талановиті, але безсовісні не поспішають закувати себе у вериги. Вони вважають за краще переписувати слова державних гімнів (під які не встати, а лягти від сорому хочеться) і зображати ворогами тих, на кого вкажуть йому можновладці.

Молодий майже художник Борис Фрідлянд малює залихватські антианархічні картинки. Але, як тільки вітер змін коригує напрямок свого дуття, на картинках з'являється іуда Троцький (який, до речі, до того, як перетворитися на іуду, написав передмову до першої книжки карикатур Єфімова):

(Адже нещодавно він був не тільки покровителем Бор.Єфімова, а й іконою та добрим хіміком - прим. tapirr)

Боротьба з ворогами триває – потрібно лише оснаститися їжаковими рукавицями:

Влада не любить капіталістів? Отримайте, фашистські няньки:

Чи відкрився другий фронт? Та будь ласка – відразу заплакатуємо апофеоз дружби різносистемних народів:

Вождь кермує? Намалюємо:

Жити стало як? Правильно, краще, правильно, веселіше:

Навіть можна дуже по-дружньому обережно намалювати щось на кшталт… ні, не шаржа, а такого приємного портретика:

А коли вже все буде дозволено, щоб не відстати від часу, намалюємо під чобіт кату і тирану розчавлену ніжну красу:

Зникли капіталісти? Нічого страшного! Олігархи залишилися! Тож тепер пазурі лапи їм належатимуть:

А милий, добрий гумор спроектуємо на всіх одразу правителів:

Ну чим не «чесний і відданий захист інтересів»? Залежно від лінії та директиви. Що накажете, те й захистю. Кого накажете, того й ошукаю.
Начебто, бридко нападати на старолітнього старого - ну так і не будемо. написано, нагадаю, за 1 день до смерті - прим. ) Якщо дідок за сто вісім років не зрозумів, що таке совість - так вже й не зрозуміє. Але держава, яка винагороджує низьке лізоблюдство... е-е-е... не будемо про державу..."

У чому гумор? Хто зображений? (Мабуть, був ще підпис)

stanis_sadal

"Він встиг пожити 95 днів у ХIХ столітті, прожити все ХХ століття і застати ХХI…

Він бачив Миколу II, Леніна, малював Троцького, Бухаріна, з якими був знайомий. Був присутній при кремації Маяковського, з яким дружив. Бачив, як у печі спалахнуло його волосся… Про себе він казав: «Я громадянин трьох століть. Доля до мене була прихильною, з Муссоліні вітався за руку, обідав у Тіто, Троцького проводив у вигнання, зі Сталіним говорив телефоном і проводив Луначарського».

Відомий художник Михайло Златковськийвирішив змінити правило - про мертвих або добре, або ніяк. Не той випадок, вважає він:

"Єфімов брав активну участь у всіх провокаційних кампаніях радянського режиму - його перо цвяхало праворуч і ліворуч під час усіх судилищ 30-х років над бухарино-зінов'євими-п'ятаковами, особливо витончено він знущався над Троцьким (колись його покровителем).

А потім «придруковані» та продруковані в центральній пресі були «вейсманісти-морганісти», «мухолюби та душогуби», незалежна політика Югославії з «катом комуністів» Йосипом Тіто, «вбивці у білих халатах».

На молодих художників радянської карикатури та плаката він писав доноси до КДБ, ВААП та куди тільки можна. Така бурхлива діяльність легко зрозуміла - Єфімов малював дуже посередньо.

Художник-графік, ілюстратор, плакатист, один із найвідоміших і плідних радянських карикатуристів. Член СГ СРСР. Тричі Лауреат Державної премії СРСР (1950, 1951, 1972). Академік Академії мистецтв СРСР, потім - Російської Академії мистецтв.

Борис Юхимович Фрідлянд народився 15 вересня 1900 року у Києві. Почав малювати вже із п'яти років. Після переїзду батьків у Білосток вступив до реального училища, де навчався та його старший брат Михайло. Там вони видавали рукописний шкільний журнал. Брат (майбутній публіцист та фейлетоніст Михайло Кольцов) редагував видання, а Борис – ілюстрував.

1918 року в київському журналі «Глядач» з'явилися перші шаржі Бориса Єфімова на А. А. Блоку, Віру Юреневу, Олександра Кугеля. У 1919 році Єфімов став одним із секретарів редакційно-видавничого відділу Народного комісаріату у військових справах. Радянської України.

З 1920 року Борис Єфімов працює художником-карикатуристом в газетах «Більшовик», «Вісті», «Комунар» керівником відділу образотворчої агітації ПівденгРОСТА в Одесі. Тут він виконав свій перший плакат на фанерному аркуші, на якому зобразив побитого Червоною Армією Денікіна. Пізніше художник Єфімов був завідувачем ІЗОсекції відділення агітпунктів Південно-Західного фронту у Харкові. Після повернення до Києва його було призначено начальником художньо-плакатного відділу Київ – УкрРОСТА. Паралельно співпрацював із газетами «Київський пролетар» та «Пролетарська правда».

У 1922 році художник переїжджає до Москви, де співпрацює з центральними газетами"Известия" та "Правда", із сатиричним журналом "Крокодил", а з 1929 року з журналом "Чудак". Його малюнки стали регулярно друкуватися на сторінках «Робітничої газети», журналів «Вогник» та «Прожектор», виходити в окремих збірниках та альбомах. У роки його головною спеціалізацією стала політична карикатура. «Героями» його карикатур були: у 20-ті роки багато західних політиків - Даладье, Чемберлен; у 30-ті - 40-ті - Гітлер, Муссоліні, Геббельс та Герінг; у наступні роки - Трумен, Черчілль та інші.

У 1930-ті роки виходять альбоми карикатур Бориса Єфімова: «Обличчя ворога», «Карикатура на службі оборони СРСР», «Політичні карикатури» (всі -1931), «Вихід буде знайдено» (1932), «Політичні карикатури» (1935) , «Фашизм - ворог народів» (1937), «Фашистські інтервенти в Іспанії», «Підпалювачі війни» (обидва -1938).

Після арешту М. Кольцова наприкінці 1938 року художник був звільнений з газети «Известия» і змушений був перейти на роботу в книжковій ілюстрації (твори М. Є. Салтикова-Щедріна). У 1940 році під псевдонімом В. Борисов повернувся до політичної карикатури (газета «Праця») і після прямої вказівки В'ячеслава Молотова знову включили в обойму майстрів радянської політичної карикатури, з відновленням публікацій у «Правді», «Крокодилі», «Агітплакаті» інш.

Під час війни Борис Єфімов разом із іншими відомими живописцямита графіками активно включився у роботу над антифашистськими плакатами. Багато з яких є визначними зразками агітаційного мистецтва. Деякі з них виконав спільно з художником Миколою Долгоруковим («Підпалювачам нової війни слід пам'ятати ганебний кінець своїх попередників» 1947, «Сили світу непереможні!» 1949, « Стара пісняна новий лад!» 1949, «Народний суд. Закон» 1951, «Де суд капіталістам продано, там зневажені права народу!» 1957), їхнє співробітництво продовжилося і в післявоєнний час. Разом з В. Н. Дені, Д. С. Моором, Л. Г. Броди, Кукриніксами створив у світовій культурі унікальний феномен - «позитивна сатира».

У 1966-1990 роках Юхимов - головний редактор творчо-виробничого об'єднання «Агітплакат». Він автор політично злободенних карикатурних плакатів на міжнародні теми: «Обов'язок людства та кожного народу: ніде і ніколи не дати їй ходу!» (1977), «Дружків із Тель-Авіва та Каїра раптом увінчали преміями миру» (1978), «Корпус швидкого реагування» (1979), «Радянська загроза. Червона небезпека» (1979), «Там, як історія говорить, загарбник підлий був добитий!».

Брав активну участь у всіх політичних кампаніях радянського уряду: боротьба з «соціал-фашистами» - соціал-демократичними партіями Заходу, боротьба з бухаринцями, троцькістами, з космополітами, з генетиками - «вейсманістами-морганістами, душогубами-мухолюбами», з душогубами-мухолюбами», -вбивцями», зі «ворожими голосами» - радіостанціями «Свобода» та «Голос Америки». Відомі його антирелігійні плакати та карикатури («Тато на варті» 1932).

Борис Єфімов надзвичайно плідний автор, лише за роки творчої діяльностістворив десятки тисяч політичних карикатур, агітаційних плакатів, ілюстрацій, сатиричних малюнків, шаржів, а також верстатних серій. Він брав участь у багатьох групових та всесоюзних художніх виставках. Вийшли друком десятки сатиричних альбомів, книги, оповідання, нариси, дослідження з історії та теорії мистецтва карикатури.

Борис Єфімов – Герой Соціалістичної праці. Був нагороджений багатьма нагородами: трьома орденами Леніна, орденом Жовтневої революції, трьома орденами Трудового Червоного Прапора, орденом «Знак пошани», болгарським орденом «Кирила та Мефодія» І ступеня, багатьма іншими вітчизняними та зарубіжними нагородами.

Торішнього серпня 2002 року очолив відділення мистецтва карикатури РАХ. 28 вересня 2007 року, свого 107-го дня народження, він був призначений на посаду головного художника газети «Известия». І у 107 років Борис Єфімов продовжував працювати. В основному він писав мемуари і малював дружні шаржі, брав активну участь у суспільного життя, виступаючи на різноманітних пам'ятних та ювілейних зустрічах, вечорах, заходах.

Оригінальна сатирична графіка та тиражні плакати Б. Є. Єфімова зберігаються в Державній Третьяковській галереї(ГТГ), Національному історичному музеїРосії (ДІМ), Російської державній бібліотеці(РДБ), Меморіальний музейнімецьких антифашистів (ММНА) у Красногорську, Національна бібліотекаБілорусії, у приватних колекціях Росії, Німеччини, Потртугалії, США.

Ця адреса електронної поштизахищений від спам-ботів. У вас має бути включений JavaScript для перегляду.

01:52 — REGNUM

Борис Єфімов за свою довге життявстиг побувати дореволюційним, радянським та російським карикатуристом. Він бачив Миколу II, Гітлера, Сталіна, обідав з Утьосовим, пив горілку з Ворошиловим, засвідчив дві світові війни та три революції. З розмовляючим прізвищемФрідлянд та репресованим братом Борис Єфімов зумів дожити до почесних 108 років. Микола Бухарін, на суді над яким він був присутній, говорив, що «цей великий художник є водночас дуже розумним та наглядовим політиком». Можливо, саме це й допомогло Борису Юхимову вижити та замалювати всю історію країни у ХХ столітті.

Мишко та Боря

Майбутній карикатурист народився у Києві в сім'ї взуттєвика Юхима Мойсейовича Фрідлянда 28 вересня 1900 року, застав аж чотири місяці XIX століття. Пізніше, коли бути Фрідляндом у Радянському Союзі стане небезпечно, Борис візьме псевдонім на честь батька. Його старший брат теж змінить прізвище, ставши прославленим публіцистом і журналістом Михайлом Кольцовим, хибно звинуваченим у шпигунстві та розстріляним у 1940-х. Мабуть, мало хто вплинув на Бориса так сильно, як його брат.

Але на зорі свого життя маленький Борис ще нічого подібного не чекає і лише ображається на Мишка, коли 1902 року під час фотозйомки старшому дали потримати рушницю, а молодшому дісталася лише сітка з м'ячем.

«Таким було перше, але далеко не останнє прикрість у тривалому моєму житті», — пише він.

Єфімов стверджував, що пам'ятав себе з цього віку: з двох років. Складно покладатися на оповідача, що через стільки часу переосмислює події свого життя, власні думки та почуття, але, з іншого боку, і причин не довіряти Єфімову теж небагато. Та й відомо, що він мав приголомшливу пам'ять, і навіть переваливши за сотню, художник все ще міг прочитати баладу Твардовського напам'ять.

Фрідлянди дуже швидко переїхали з красеня Києва до міста Білосток, яке мало надихало малюків, і Єфімов так і не дізнався, чому це сталося. Саме там вони застали російсько-японську війну 1904-1905 років. Чужо слова, що звучать"Порт-Артур", "Мукден", "хунхузи", "шимоза", "Цусіма" лякали дитину, в пам'яті знялися солдати у величезних маньчжурських папахах, прізвища царських генералів Куропаткіна, Гриппенберга і Ренненкампфа, імена японських маршалів Ойяма, , загибель броненосця «Петропавловськ» із художником Верещагіним на борту

«Розмови дорослих про ці страшні події розбурхували дитячу уяву. Однак попереду були події не менш страшні, але ближчі — революція 1905 року. Звичайно, я, п'ятирічний хлопчик, не міг збагнути суті приголомшливих країн подій, які вривалися в наше життя днями заворушень, вуличної стрілянини, погромів і пограбувань», — пише Єфімов.

Якось батько, намагаючись зрозуміти, що відбувається на вулиці, стояв біля вікна з ним на руках і встиг пригнутися, коли револьверна куля пробила скло точно в тому місці, де за секунду до того була голова Бориса.

Каша з Рішельє

Якраз коли цар Микола дарував країні конституцію, і була скликана перша Державна дума, Борису та Михайлу настав час йти до школи. Хлопці вступили до Білостоцького реального училища — середнього навчальний заклад, де, на відміну від гімназії, не викладали латинської та грецької. Передбачалося, що з них вийдуть будівельники, інженери або технологи, але своє покликання обидва хлопчики знайшли у пресі.

Єфімов каже, що малювати почав мало не у п'ять років. Йому було не цікаво робити це з натури, не любив зображати будиночки, дерева, кішок та коней — те, до чого зазвичай тягнуться діти. З-під пера Бориса виходили постаті та персонажі, створені його власною фантазією, «харчуванням розмов дорослих, розповідями старшого брата і, найбільше, змістом прочитаних історичних книг». Він навіть завів собі для таких малюнків спеціальний товстий зошит, у якому, за його власними словами, творилася «дика каша» з Рішельє, Гарібальді, Дмитра Донського, Наполеона, Авраама Лінкольна і навіть бога чомусь в образі бородача у камілівці.

Малювання, до речі, стало єдиним предметом, який Єфімов мало не завалив — ледве витяг на трійку, чим засмутив усіх домашніх. Але вже в школі його брат Михайло помітив талант молодшого, і разом вони почали видавати рукописний журнал. Мишко його редагував, а Борис розмальовував. Як виявилося, це дало свої плоди.

Кров та Микола

Борис Єфімов одного разу бачив Миколу ІІ. Це було у Києві 1911 року, коли Борис супроводжував батька у поїздці на малу батьківщину. Хлопчик із захопленням розглядав місто, що залишив у 4 місяці. І так сталося, що одночасно туди навідався і государ — відкрити пам'ятник дідові Олександру II. Царя побачити дуже хотілося, хоч симпатій до нього одинадцятирічний хлопець не плекав — надто свіжі були в пам'яті розмови дорослих про Ходинку, «криваву неділю» і те, що Микола нібито вирушив до французького посольства на бал відразу після цієї трагедії, щоб танцювати з дружиною посла. .

Борис з батьком пробилися в перший ряд багатолюдного натовпу, і хлопчик чудово роздивився імператора, який їхав із найяснішою родиною у великій відкритій кареті.

«На мій наївний подив, він був не в золотій короні і горностаєвої мантії, а в скромному військовому кітелі. Знімаючи кашкет, він кланявся на обидві сторони», - Згадував Єфімов.

Київ був у святковому, піднесеному настрої. Але через три дні місто потрясло вбивство Столипіна - його застрелили з браунінгу в Міському оперному театріу присутності імператора під час вистави «Казка про царя Салтана». Смерть голови Ради міністрів була огорнута безліччю загадок. Казали, що цар його недолюблював — надто вже Столипін був розумним, вольовим, сильним політиком. Столипін нібито все розумів і останні днісвого життя був пригнічений і похмурий. Це далеко не остання подія не просто державного, а, мабуть, світового значення, яке Єфімов засвідчить і про яку доведеться робити свої висновки.

Сімейство дивом не виявилося у Німеччині 1914-го. Як правило, вони виїжджали туди на літо, і хлопці вже очікували на чергову поїздку, але помер родич, і вони залишилися в країні. Борис Єфімов «як завжди» читав газети, звідки й дізнався, що в далекому сербському місті Сараєво гімназист із курйозним прізвищем Принцип застрелили на вулиці спадкоємця престолу Австро-Угорщини Франца Фердинанда та його дружину. Почалася Перша світова війна.

Спочатку всіх, включаючи і самих Фрідляндів, опанував патріотизм, люди хором співали «Боже, царя бережи», потім одразу слідувала «Марсельєза» та бельгійський гімн. Але запал швидко випарувався разом із успіхом російської армії. Вже влітку 1915-го фронт небезпечно наблизився до Білостоку, російська армія відступала, у небі раз у раз з'являлися німецькі цепеліни. Мешканці рвонули із міста. Батьки Фрідлянди повернулися до Києва, старший Михайло вирушив до Петрограда, а Борис поїхав до Харкова продовжувати вчитися, а заразом малювати карикатури, відправляючи їх братові до столиці. Там Михайло робив стрімку кар'єру фейлетоніста. Борис Фрідлянд ні на що особливо не розраховував, як раптом 1916-го наткнувся на власний шарж на голову Держдуми Родзянко у досить популярному журналі «Сонце Росії». Карикатуру було підписано «Бор. Юхимів».

Про те, що у 1917 році в столиці настала революція, Борис Єфімов дізнався у Києві, в театрі, коли на сцену піднявся хтось із адміністрації та зачитав текст про зречення государя. За словами Єфімова, глядачі зустріли це овацією та «Марсельезою».

Кольцов та Єфімов

Після зміни влади молодий художник досить швидко береться за роботу на благо Рад. Він вирушає працювати секретарем редакційно-видавничого відділу Народного комісаріату у військових справах Радянської України, де керує випуском газет, плакатів та листівок. І знову брат, журналіст Михайло Кольцов, зіграв роль у його долі та кар'єрі: він повернувся до Києва і попросив молодшого збагнути карикатуру для своєї газети «Червона армія». І ось хобі перетворюється на гостру зброю влади. З 1920 року Єфімов працює карикатуристом у газетах «Комунар», «Більшовик», «Вiсти», після вигнання з Києва білополяків та петлюрівців він завідує художньо-плакатним відділом Київського відділення УкрРОСТУ та керує агітацією Київського залізничного вузла. 1922 року Борис Єфімов переїжджає до Москви і стає наймолодшим співробітником газети «Известия», остаточно оселившись у світі політичної сатири.

Єфімова друкують у «Правді», а 1924 року видавництво «Известий» випускає перший збірник його робіт, передмову якого накидав герой Громадянської війниі член ЦК Лев Троцький, якого захопили дотепні витівки.

Масовий і вкрай популярний журнал «Вогник» почали випускати у Москві 1923 року. Ініціатором видання був Михайло Кольцов. За словами Єфімова, саме йому, молодшому братові, вдалося переконати владу залишити цю назву — тоді Головлітом керував Мордвінкін, з яким Єфімов працював у Києві. Єфімов за настановою брата помчав до Головліту на спеціально здобутому з цієї нагоди мотоциклі і буквально «вирвав у нього дозвіл»Бо дуже боявся засмутити і розчарувати брата. У першому номері з'явився вірш Маяковського «Ми не віримо» про хворобу Леніна.

Можливо, саме удача з випуском ілюстрованого «Вогника» підвела риску під життям Михайла Кольцова. Якось він розповів братові, як його викликав у ЦК Сталін.«За імені Сталіна тоді ще не виникало панічного страху» ,- Зауважує Єфімов.

Йосип Віссаріонович зауважив Кольцову в приватній бесіді, що товариші по ЦК помічають в «Вогнику» якийсь сервілізм по відношенню до Троцького, ніби журнал вже скоро буде друкувати про те, «у які клозети»ходить Лев Давидович. Про конфронтацію двох вождів давно було відомо, але Кольцова все одно вразила відкритість, з якою Сталін висловлював свої думки про чинного голову Реввійськради республіки. Тоді Михайло Кольцов сказав, що, по суті, отримав сувору догану від генсека.

«На жаль, це було щось більше, ніж догана ... Але ясно це стало через багато років», — писав молодший брат.

Михайло Кольцов прожив лише 42 роки, після чого його розстріляли за хибним звинуваченням у шпигунстві. У грудні 1938 року Кольцова заарештували, відкликавши з Іспанії, де він працював у «Правді» і виконував усілякі «неофіційні» завдання партії.

Арешт Кольцова став сенсаційною подією. Костянтин Симонов назвав це найдраматичнішим, несподіваним і «не лізли в жодні ворота»епізодом. Потім звикли. Єфімов залишався на волі, але поспішно переходив на інший бік вулиці, ледве побачивши знайомих — щоб не ставити людей у ​​незручне становище необхідністю вітатися з братом «ворога народу».

Кольцову висунули найстандартніші для Великого терору звинувачення. Його тримали у Москві. Якось у квартирі Єфімова пролунав дзвінок. На тому кінці дроту йому намагалися передати привіт від МЕК. "Ви зрозуміли? — спитав незнайомий голос. - Не зрозумів, - відповів я. - Не зрозуміли? Що ж, тоді всього гарного...». Єфімов поклав трубку і знизав плечима. І лише за півгодини його осяяло: МЕК — це Михайло Юхимович Кольцов. Навіщо ж цей ідіот-дзвінок перемудрив із конспірацією? Єфімов заметався по квартирі, сподіваючись, що телефон задзвонить знову. Але він мовчав. Мабуть, той, хто дзвонив, вирішив, що художник чудово його зрозумів, але побоявся продовжити розмову. Так він упустив можливість хоч щось дізнатися про брата.

2 лютого 1940 Михайла Кольцова розстріляли. Єфімов згадує, що за життя брат, незважаючи на гострий розум і мову, навіть певною мірою захоплювався Сталіним. Принаймні абсолютно щиро віддавав належне владній, вражаючій особистості «Господара», як його називав. Причому робив це аж ніяк не зі страху чи догідництва.

«Не раз брат із непідробним задоволенням, що межує із захопленням, переказував мені окремі зауваження, репліки та жарти, які йому доводилося від нього чути. Сталін йому подобався. І водночас Михайло продовжував за своєю «ризиковою» натурою небезпечно відчувати його терпіння. І далі – більше. Кольцов писав фейлетони, порівняно з якими «Загадка-Сталін» був безневинним боязким жартом», — говорив Юхимів.

1939 року почалася Друга світова війна. На тлі таких катаклізмів прикрощі та біди «окремих людей»мало що означали, — міркує Єфімов.

"Але "окремим людям" начебто мене було від цього не легше", - говорить він.

Можливо, на досвіді брата карикатурист навчився, як поводитися не слід. Він і сам, як родич «ворога народу», чекав на арешт. Нерви здали, тож він у перші дні 1939 року вирушив до головного редактора «Известий» Якова Селіха і прямо запитав, чи варто йому писати заяву з власного. Його не відпустили. "Ми про вас нічого поганого не знаємо, крім хорошого". Крім того, за межами вузького кола в Москві майже ніхто не знає, що публіцист Кольцов і карикатурист Єфімов — брати. Тож публіка нічого не помітить. Але й друкувати Єфімова у «Известиях» відмовилися. Так що він все ж таки звільнився і став ілюструвати твори Салтикова-Щедріна. Щоб повернутися до професії, йому потрібен був особистий протекторат Молотова.

Улюбленець та Господар

Особиста трагедія Єфімова вбудувалась у політичні процеси кінця 1930-х. Ключовою фігурою в «справі про вбивство Горького»і подальшій розправі над старою ленінською гвардією на той момент був Микола Бухарін. Єфімов, звичайно, знав його особисто і вважав людиною величезної ерудиції, блискучого ораторського обдарування. Такий «улюбленець партії»за Сталіна довго б не прожив. І справа, звичайно, була не в тому, що перший закликав народ до збагачення в гарний момент, а другий виступав за загальну колективізацію і, по суті, зубожіння селян.

Вперше Єфімов зустрів Бухаріна ще 1922 року, коли той був редактором «Правди». Єфімов з чистого випадку особисто передав йому свою карикатуру, яку намагався там опублікувати. Бухарін оцінив. Через якийсь час, коли у Єфімова вийшла чергова збірка, один із поки що вождів написав навіть хвалебну рецензію, де назвав його блискучим майстром політичної карикатури.

«У ньому є одна чудова властивість, яка нечасто, на жаль, зустрічається: цей великий художник є водночас дуже розумним і спостережливим політиком».

Щодо своїх перспектив Бухарін не спокушався, вважає Єфімов. 2 грудня 1934 року Єфімов та інші співробітники «Известий» сиділи в кабінеті редактора. На столі Бухаріна задзвонив телефон. Прослухавши повідомлення і поклавши слухавку, Микола Бухарін помовчав, провів рукою по лобі і промовив:

«У Ленінграді вбито Кірова». «Потім подивився на нас невидящими очима і додав якимсь дивним байдужим тоном: «Тепер Коба нас усіх перестріляє», - пише Єфімов. Процес над Бухаріним він назвав історичним за своїм цинізмом.

Жахливий сон

Це був не єдиний гучний процес століття, на якому митець був присутнім, і не єдині історичні особистості, яких йому вдалося змалювати з натури. Він бачив і Гітлера, і Муссоліні, замальовки з Герінга і Ріббентропа зробив з натури в ході Нюрнберзького процесу, куди його відправили разом з Кукринікс. Навіть тут, вважає Юхимів, на ньому лежав відбиток слави Михайла Кольцова.

Художник отримав міжнародне визнання. Ще під час війни його карикатури про другий фронт друкувалися і в британських газетах, наприклад, «Дамоклів меч», який потрапив до Manchester Guardian. Понад те, зміст цих карикатур переказувалося по радіо. Популярність у країнах союзників набув і знаменитої збірки карикатур «Гітлер та його зграя». Там він зобразив "берлінську зграю": Герінга, Гесса, Геббельса, Гіммлера, Ріббентропа, Лея, Розенберга і, звичайно, самого фюрера. Читачам пояснювали, наприклад, що «ідеальний арієць має бути високий, стрункий і білявий», супроводжуючи це невтішними карикатурами на німецьких вождів

А навесні 1947 співавтором однієї з робіт Єфімова став сам Сталін. Єфімова викликали до Кремля, де його зустрів Андрій Жданов. Він пояснив, що у Хазяїна з'явилася ідея вдарити сміхом за бажанням США проникнути в Арктику, бо звідти нібито загрожувати «російська небезпека», і товариш Сталін відразу згадав таланти Бориса Єфімова, чийого брата нещодавно розстріляли за зраду батьківщині.

«Не приховую, що при словах «товариш Сталін згадав про вас…»у мене охололо серце. Я надто добре знав, що потрапити до орбіти спогадів чи уваги товариша Сталіна смертельно небезпечно», - Згадує художник.

Сюжет карикатури Сталін придумав сам: до зубів озброєний Ейзенхауер наближається до пустельної Арктики, а рядовий американець запитує генерала, навіщо йому знадобилася така безглуздість. Зробити треба було негайно.

«Я знав, що Хазяїн не любить, коли не виконують його вказівки. Коли йому доповять, що малюнок до терміну не отримано, він швидше за все доручить товаришу Берії «розібратися». А Лаврентію Павловичу Берії знадобиться не більше сорока хвилин, щоб вибити з мене зізнання, що я зірвав завдання товариша Сталіна за завданням американської розвідки, на службі якої перебуває багато років», - Каже Єфімов. Але він встиг.

Малюнок Сталіну сподобався, нехай і вніс кілька правок в текст. Єфімова знову викликали до Кремля до Жданова. Останній повідомив, що вождь дзвонив уже і питав, чи приїхав Єфімов, і Жданов збрехав, ніби Єфімов уже півгодини як чекає у приймальні.

«Фантасмагорія, – подумав я. - Жахливий сон. Сталін запитує Жданова про мене».

Карикатура «Ейзенхауер обороняється» була за два дні надрукована в «Правді».

І все-таки, незважаючи на своє трепет і навіть жах перед «Господарем», який так докладно і багаторазово описує Єфімов в автобіографічних нотатках, честолюбство спонукало його поскаржитися Сталіну особисто в письмовій формі, коли 1949 року його не приставили до держнагороди. Все завершилося благополучно для художника, і він отримав нагороду. Вона стала далеко не останньою. Переживши і розвінчання культу, і хрущовську відлигу, і брежнєвський застій, і перебудову, і єльцинські реформи, Борис Єфімов був нагороджений цією державою, що вічно змінюється, ще не раз. І нехай зміст карикатур Єфімова змінювалося з кожним строєм, його стиль та увага до деталей залишалася незмінною.

Коли не до сміху

Борис Єфімов 30 років поспіль очолював Творчо-виробниче об'єднання «Агітплакат» при Спілці художників СРСР. Вважається, що саме він разом із Дені, Моором, Броди, Черемних, Кукриніксами створив такий феномен у світовій культурі, як «позитивна сатира».

У серпні 2002 року 102-річний митець очолив відділення мистецтва карикатури. Російської академіїмистецтв, а у 107-й день народження, у 2007 році, Борис Єфімов був призначений на посаду головного художника газети «Известия». До кінця своїх днів він брав участь у громадському житті, писав та малював. Борис Єфімов помер у столиці на 109 році життя. Президент Росії Дмитро Медведєв направив його рідним телеграму зі співчуттями.

«Ровесник XX століття - Борис Юхимович Єфімов по праву вважався класиком карикатури», — йшлося у документі.

Звісно, ​​назвати Єфімова ровесником двадцятого століття вигадав не Дмитро Анатолійович. Це прізвисько передавалося з вуст у вуста вже довгі роки.

«Ми часто кажемо: історія повторюється. І вона, дійсно, повторюється, як мені здається, не тільки в політичні подіївеликого масштабу, але й у менш значних речах», — писав людина, яка за своє життя — чи в три свої століття? - Бачив, здається все.

Борис Єфімов вважав, що почуття гумору – дорогоцінна властивість людського характеру. Але воно в сто разів цінніше, коли людям зовсім не до сміху.

Коли відомому карикатуристу Борису Єфімову виповнилося лише 100 років, про це захлинаючись писали всі газети.

Він пережив революцію, Громадянську та Вітчизняну війну, словом, усі епохи минулого століття. Через п'ять років Борис Юхимович відсвяткував наступний ювілей. 28 вересня 2008 року йому вже 108! Кореспондент "РГ" зустрівся з художником-довгожителем і поставив йому кілька запитань.

Я вже не малюю

Російська газета:Відкрийте секрет: як вам удалося дожити до такого поважного віку? Чи дотримуєтесь ви якихось особливих дієт чи методик?

Борис Єфімов:Ні, в жодному разі. Мені подобається один анекдот. На Кавказі вшановують довгожителя, який розповідає про те, що він веде здоровий образжиття, не п'є і не палить. Раптом із задніх рядів лунають п'яні крики. Старожил каже: "Не звертайте уваги, це мій старший брат знову напився".

РГ:Ви ровесник століття, на ваших очах приходили та йшли політичні лідери, діячі мистецтва та науки... Змінювалися державний лад, закони, правила життя, стиль спілкування, мода ... Який період вашого життя найцікавіший?

Єфімов:Цікавим було саме століття. У кожному десятилітті було щось своє. Наразі важко виділити якийсь один період, десятиліття. Потрібно розглядати епоху загалом.

РГ:Чи малюєте ви зараз?

Єфімов:Ні. Вже не малюю. Період активності скінчився вже давно. Але я продовжую працювати, правда на іншій ниві. Я пишу книги, добре мені є про що розповісти. Наприклад, книга спогадів "Про часи та людей", написана у співавторстві з Віктором Фрадкіним. До речі, вона якраз і може бути докладною, розгорнутою відповіддю на перше запитання. У ній і розповідається про людей та часи, які вони наповнювали. Там є оповідання і про політичних діячів, і про акторів, і про письменників, і про моїх колег-художників, наприклад про Кукриніксів, Ернста Невідомого, Зураба Церетелі.

Крім того, є й інші книги спогадів: "Ровесник століття", "Десять десятиліть" та інші.

РГ:Чим ви займаєтеся, як проводите час, які книги читаєте?

Єфімов:Я читаю різні книги, але є й одна кохана, яку я готовий перечитувати нескінченно. Це роман Олександра Дюма "Граф Монте-Крісто".

РГ:Хто із сьогоднішніх персонажів світової політики найбільш образний?

Єфімов:Зараз немає таких яскравих персонажів, якими були Гітлер, Муссоліні, Тіто, яких можна було висміяти, помітивши якусь одну або кілька деталей їхньої поведінки, зовнішності.

РГ:Чи стежите ви за нинішньою ситуацією із жанром карикатури в країні? Чи є у вас сьогодні послідовники?

Єфімов:Хороші карикатуристи, звичайно ж, є. Це, наприклад, Володимир Мочалов, Ігор Смирнов.

Але слід зазначити, що політична карикатура як жанр припинила своє існування. Те, що ми бачимо зараз, - це почеркушки.

Розгніваний Сталіна

РГ:Ви самі шукали персонажів для карикатур, адже ви були в контексті того, що відбувалося, чи щоразу було замовлення від влади?

Єфімов:Шукав сам. Читав газети, слухав радіо, дивився кінохроніку, потім з'явилося телебачення. Я сам вибирав теми. Але, звичайно ж, були й замовлення, у тому числі, наприклад, особисто від Сталіна. Але можна сказати, що 90 відсотків сюжетів я обрав самостійно.

РГ:Чи втручалася влада в творчий процес, чи не вказували на якусь деталь, яку потрібно наголосити?

Єфімов:Так, таке траплялося. Наприклад, можна згадати такий випадок. Я намалював карикатуру на японських мілітаристів. Щоб наголосити на їхніх політичних експансіоністських амбіціях, я наділив їх довгими зубами. Тоді Сталін зателефонував головному редактору "Правди" Леву Мехлісу та обурився. Мовляв, це ображає національну гідність японського народу.

Інший приклад вже з пізніших часів. 1979 року прем'єр-міністром Великобританії стала Маргарет Тетчер. Я намалював карикатуру із її зображенням. Цей малюнок був вивішений у вікнах агітпропу по всій Москві та інших містах. Це викликало обурення можновладців, оскільки виглядало не зовсім дипломатично.

РГ:Чи важко вам усвідомлювати, що ваші однолітки йдуть один за одним?

Єфімов:Звичайно. Це велика трагедія, дуже важко бачити, що ти залишаєшся сам.