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ए. ग्रिबेडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ऑफ-स्टेज पात्र

सबसे पहले, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के नायकों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य पात्र, माध्यमिक पात्र, मुखौटा पात्र और ऑफ-स्टेज पात्र। वे सभी, कॉमेडी में उन्हें सौंपी गई भूमिका के अलावा, ऐसे प्रकार के रूप में भी महत्वपूर्ण हैं जो कुछ निश्चित प्रतिबिंबित करते हैं चरित्र लक्षणरूसी समाज प्रारंभिक XIXशतक।

नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोव शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके रिश्ते, इन पात्रों की एक-दूसरे के साथ बातचीत पर आधारित है और नाटक के पाठ्यक्रम को विकसित करता है। माध्यमिक पात्र - लिज़ा, स्कालोज़ुब, खलेस्तोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन कथानक से उनका कोई सीधा संबंध नहीं है। मुखौटे नायकों की छवियां अधिकतम सामान्यीकृत हैं। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे उसे केवल महत्वपूर्ण "समय के संकेत" या शाश्वत के रूप में मानते हैं मानव प्रकार. उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे कथानक के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि तैयार करते हैं, मुख्य पात्रों में किसी बात पर ज़ोर देते हैं और उसे स्पष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, ये छह तुगौखोवस्की राजकुमारियाँ हैं। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे केवल मॉस्को की एक युवा महिला के सामाजिक प्रकार के रूप में कॉमेडी में महत्वपूर्ण हैं। नायक-मुखौटे स्वयं उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर ज़ोर देना ज़रूरी है कि लेखक का एक मुख्य कार्य केवल कॉमेडी में विशेषताओं को प्रतिबिंबित करना नहीं था आधुनिक समाज, लेकिन समाज को खुद को आईने में पहचानने के लिए मजबूर कर देगा। इस कार्य को ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा सुगम बनाया जाता है, अर्थात्, जिनके नाम पुकारे जाते हैं, लेकिन पात्र स्वयं मंच पर नहीं आते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और यदि "विट फ्रॉम विट" के मुख्य पात्रों के पास कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चैटस्की को छोड़कर), तो कुछ की छवियों में गौण वर्णऔर मंच के बाहर के पात्रों में, लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं काफी पहचानने योग्य हैं। तो, रेपेटिलोव चैट्स्की को उन लोगों में से एक का वर्णन करता है जो एक अंग्रेजी क्लब में "शोर मचाते हैं":

नाम बताने की जरूरत नहीं, तस्वीर से पहचान जाएंगे:

रात्रि चोर, द्वंद्ववादी,

उन्हें कामचटका में निर्वासित कर दिया गया, अलेउत के रूप में वापस लौटाया गया,

और हाथ पर दृढ़ता से अशुद्ध.

और न केवल चैट्स्की, बल्कि अधिकांश पाठकों ने भी "चित्र से पहचाना" उस समय का एक रंगीन चित्र: फ्योडोर टॉल्स्टॉय - एक अमेरिकी। टॉल्स्टॉय ने स्वयं, सूची में "बुद्धि से शोक" पढ़ा, खुद को पहचाना और ग्रिबॉयडोव के साथ एक बैठक में, अंतिम पंक्ति को इस प्रकार बदलने के लिए कहा: "मैं कार्ड में साफ नहीं हूं।" उन्होंने व्यक्तिगत रूप से इस तरह की पंक्ति को फिर से लिखा और एक स्पष्टीकरण जोड़ा: "चित्र की निष्ठा के लिए, यह सुधार आवश्यक है ताकि वे यह न सोचें कि वे मेज से स्नफ़ बॉक्स चुरा रहे हैं।"

संग्रह में वैज्ञानिक पत्र"जैसा। ग्रिबॉयडोव। जीवनी के लिए सामग्री'' में एन.वी. का एक लेख शामिल है। गुरोव "दैट ब्लैक-हेयरड..." ("इंडियन प्रिंस" विजापुर कॉमेडी "वो फ्रॉम विट") में। स्मरण करो कि सोफिया चाटस्की के साथ पहली मुलाकात में, पूर्व सहजता के माहौल को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हुए, उन्होंने पुराने आपसी परिचितों को सुलझाया। विशेष रूप से, वह एक निश्चित "काले बालों वाले" का भी स्मरण करता है:

और यह भी उसकी तरह तुर्क या यूनानी है?

वह काला आदमी, सारस के पैरों पर,

मुझे नहीं पता उसका नाम क्या है

आप जहां भी जाएं: वहीं,

डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में.

तो, गुरोव का नोट इस क्षणिक ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप को संदर्भित करता है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबॉयडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विजापुरस्की था, जो चैट्स्की के वर्णन के लिए काफी उपयुक्त था। आपको "काले बालों वाले" के प्रोटोटाइप की तलाश करने की आवश्यकता क्यों पड़ी? है ना ये भी छोटी आकृतिक्या यह साहित्यिक आलोचना के लिए है? यह पता चला - बहुत ज्यादा नहीं. हमारे लिए, Woe from Wit के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि "काले बालों वाला आदमी" था या ग्रिबेडोव ने उसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि कौन है प्रश्न में. और फिर मंच और के बीच की खाई सभागार, काल्पनिक पात्रों ने जनता को ज्ञात लोगों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र "आपसी परिचित" निकले - और काफी कुछ। इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव पैदा करने में कामयाब रहा: उसने बीच की रेखा को धुंधला कर दिया वास्तविक जीवनऔर मंच की वास्तविकता। और जो विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, कॉमेडी, एक तनावपूर्ण पत्रकारिता ध्वनि प्राप्त करते हुए, कलात्मक अर्थ में नहीं खोई।

उसी बातचीत में चैट्स्की ने कई अन्य लोगों का भी उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबॉयडोव के उच्च समाज का स्पष्ट विचार देते हैं। ये बेहद अनैतिक लोग हैं जो रूस में शिक्षा और विज्ञान के प्रवेश को रोकते हैं: "और वह उपभोगी, आपके सापेक्ष, किताबों का दुश्मन ..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, जितना संभव हो सके पूरे यूरोप में अमीर परिवारों के साथ विवाह करने का प्रयास करते हैं। निःसंदेह, मास्को के सभी लोगों के लिए यह दुखद दृश्य नहीं था। चैट्स्की अकेले नहीं थे, अन्य लोग भी थे जो आत्मज्ञान की ओर, विज्ञान की ओर आकर्षित थे: "... वह एक रसायनज्ञ हैं, वह एक वनस्पतिशास्त्री हैं।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज में सम्मान अर्जित नहीं कर पाते। मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों को वहां महत्व दिया जाता था। यह मैक्सिम पेट्रोविच था जिसने "सोना खाया", उसकी "सेवा में सौ लोग" हैं, वह "सभी क्रम में" है। उन्होंने यह मुकाम कैसे हासिल किया? दिमाग? नहीं, उसने अपने बारे में भूलकर यह हासिल किया मानव गरिमा. लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।

और जिस समाज में ऐसा हो उससे आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं नैतिक मूल्य? ऐसे समाज से जहां, सबसे पहले, किसी की अपनी अंतरात्मा की आवाज को महत्व नहीं दिया जाता है, बल्कि राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना की राय को महत्व दिया जाता है। ग्रिबॉयडोव ने कुशलतापूर्वक हमें अपने युग के उच्च समाज से परिचित कराया। और हम यह कभी नहीं समझ पाते कि यह समाज कैसा होता यदि इसमें मंच से बाहर के पात्र न होते। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता यदि उनके पास ग्रिबॉयडोव के नायकों में "पहचानने" वाला कोई नहीं होता।

ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में मुख्य संघर्ष की प्रकृति

अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव इनमें से एक थे सबसे चतुर लोगअपने समय का. उन्होंने एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की, कई प्राच्य भाषाओं को जानते थे, एक सूक्ष्म राजनीतिज्ञ और राजनयिक थे। ग्रिबॉयडोव की 34 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई, एक दर्दनाक मौत, कट्टरपंथियों द्वारा टुकड़े-टुकड़े कर दी गई, दो अद्भुत वाल्ट्ज और कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" भावी पीढ़ियों के लिए छोड़ दी गई।

"वो फ्रॉम विट" एक सामाजिक-राजनीतिक कॉमेडी है। ग्रिबॉयडोव ने इसके बाद रूसी जीवन की सच्ची तस्वीर दी देशभक्ति युद्ध 1812. कॉमेडी कुलीन वर्ग के उन्नत हिस्से की निष्क्रिय वातावरण से वापसी और उनके वर्ग के साथ संघर्ष की प्रक्रिया को दर्शाती है। पाठक दो सामाजिक-राजनीतिक खेमों के बीच संघर्ष के विकास का पता लगा सकते हैं: सर्फ़-मालिक (फेमस समाज) और सर्फ़-विरोधी मालिक (चैटस्की)।

फेमस समाज पारंपरिक है। उनके जीवन की नींव ऐसी है कि "आपको अपने बड़ों को देखकर सीखना होगा", स्वतंत्र सोच वाले विचारों को नष्ट करना होगा, उन लोगों की विनम्रता के साथ सेवा करनी होगी जो एक कदम ऊपर हैं, और सबसे महत्वपूर्ण बात - अमीर बनना। इस समाज का एक अनोखा आदर्श फेमसोव मैक्सिम पेत्रोविच और अंकल कुज़्मा पेत्रोविच के एकालापों में है:

यहाँ एक उदाहरण है:

मृतक एक सम्मानित चैंबरलेन था,

चाबी के साथ, वह अपने बेटे को चाबी देने में सक्षम था;

अमीर, और उसकी शादी एक अमीर महिला से हुई थी;

विवाहित बच्चे, पोते-पोतियाँ;

उनका निधन हो गया, हर कोई उन्हें दुख के साथ याद करता है:

कुज़्मा पेत्रोविच! उसको शांति मिले! -

मास्को में कौन से इक्के रहते और मरते हैं!..

इसके विपरीत, चैट्स्की की छवि कुछ नई, ताज़ा, जीवन में फूटने वाली, परिवर्तन लाने वाली है। यह यथार्थवादी छवि है, अपने समय के उन्नत विचारों की प्रवक्ता है। चैट्स्की को अपने समय का नायक कहा जा सकता है। चैट्स्की के एकालापों में एक संपूर्ण राजनीतिक कार्यक्रम का पता लगाया जा सकता है। वह दास प्रथा और उसकी संतानों को उजागर करता है: अमानवीयता, पाखंड, मूर्खतापूर्ण सैन्यवाद, अज्ञानता, झूठी देशभक्ति। वह फेमस समाज का निर्दयी वर्णन करता है।

फेमसोव और चैट्स्की के बीच संवाद संघर्षपूर्ण हैं। कॉमेडी की शुरुआत में यह अभी तक तीव्र रूप में सामने नहीं आया है। आख़िरकार, फेमसोव चैट्स्की के शिक्षक हैं। कॉमेडी की शुरुआत में, फेमसोव चैट्स्की के प्रति अनुकूल है, वह सोफिया का हाथ छोड़ने के लिए भी तैयार है, लेकिन साथ ही वह अपनी शर्तें भी रखता है:

मैं सबसे पहले कहूंगा: आनंदित मत होओ,

नाम है भाई, भूलकर भी मैनेज मत करना,

और, सबसे महत्वपूर्ण बात, जाओ और सेवा करो।

जिस पर चैट्स्की फेंकता है:

मुझे सेवा करने में ख़ुशी होगी, सेवा करना घृणित है।

लेकिन धीरे-धीरे एक और संघर्ष शुरू होता है, एक महत्वपूर्ण और गंभीर, एक पूरी लड़ाई। फेमसोव और चाटस्की दोनों ने एक-दूसरे को चुनौती दी।

देखिए पिताओं ने क्या किया

बड़ों को देखकर सीखेंगे! -

फेमसोव का युद्ध घोष गूंज उठा। और जवाब में - चैट्स्की का एकालाप "न्यायाधीश कौन हैं?"। इस एकालाप में, चैट्स्की "पिछले जीवन के सबसे नीच लक्षणों" को कलंकित करता है।

कथानक के विकास के दौरान प्रकट होने वाला प्रत्येक नया चेहरा चैट्स्की के विरोध में हो जाता है। अनाम पात्र उसे बदनाम करते हैं: मिस्टर एन, मिस्टर डी, पहली राजकुमारी, दूसरी राजकुमारी, आदि।

गपशप "स्नोबॉल" की तरह बढ़ती है। इस दुनिया से टकराव में नाटक की सामाजिक साज़िश को दिखाया गया है।

लेकिन कॉमेडी में एक और संघर्ष, एक और साज़िश है - प्यार। आई. ए. गोंचारोव ने लिखा: "चाट्स्की का हर कदम, नाटक में उनका लगभग हर शब्द सोफिया के लिए उनकी भावनाओं के खेल से निकटता से जुड़ा हुआ है।" यह सोफिया का व्यवहार था, जो चैट्स्की के लिए समझ से बाहर था, जो उस "लाखों पीड़ाओं" के लिए एक मकसद, जलन का कारण था, जिसके प्रभाव में वह केवल ग्रिबॉयडोव द्वारा बताई गई भूमिका निभा सकता था। चैट्स्की परेशान है, समझ नहीं पा रहा है कि उसका प्रतिद्वंद्वी कौन है: या तो स्कालोज़ुब, या मोलक्लिन? इसलिए, वह फेमसोव के मेहमानों के प्रति चिड़चिड़ा, असहनीय, कास्टिक हो जाता है। सोफिया, चैट्स्की की टिप्पणियों से चिढ़कर, न केवल मेहमानों का, बल्कि अपने प्रेमी का भी अपमान करती है, श्री एन के साथ बातचीत में, चैट्स्की के पागलपन का उल्लेख करती है: "वह उसके दिमाग से बाहर है।" और चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह हॉलों में फैल जाती है, मेहमानों के बीच फैल जाती है, शानदार, विचित्र रूप धारण कर लेती है। और वह स्वयं, अभी भी कुछ भी नहीं जानता है, इस अफवाह की पुष्टि एक गर्म एकालाप "द फ्रेंचमैन फ्रॉम बोर्डो" के साथ करता है, जिसे वह एक खाली हॉल में बोलता है। कॉमेडी के चौथे अंक में, दोनों संघर्षों का परिणाम आता है: चैट्स्की को पता चलता है कि सोफिया का चुना हुआ कौन है। यह मोलक्लिन है। राज़ खुल गया, दिल ख़ाली हो गया, सितम का कोई अंत नहीं।

ओह! कैसे समझें किस्मत के खेल को?

एक आत्मा वाले लोगों का उत्पीड़क, एक अभिशाप! -

दुनिया में ख़ुश हैं खामोश लोग! -

दुखी चैट्स्की कहते हैं। उसका आहत अभिमान, आक्रोश से बचकर जलता है। वह सोफिया से नाता तोड़ लेता है:

पर्याप्त! तुम्हारे साथ मुझे अपने ब्रेक पर गर्व है.

और हमेशा के लिए जाने से पहले, चैट्स्की गुस्से में पूरे फेमस समाज पर चिल्लाता है:

वह आग से सकुशल बाहर आ जायेगा,

आपके साथ दिन बिताने का समय किसके पास होगा,

अकेले हवा में सांस लें

और उसका दिमाग जीवित रहेगा...

चैट्स्की चला जाता है। लेकिन वह कौन है - विजेता या पराजित? गोंचारोव ने "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" लेख में इस प्रश्न का सबसे सटीक उत्तर दिया: "चैटस्की संख्या से टूट गया है पुराना बल, ताज़ी ताकत की गुणवत्ता के साथ उस पर एक घातक प्रहार करना। वह झूठ का शाश्वत निंदाकर्ता है, जो इस कहावत में छिपा है: "एक व्यक्ति योद्धा नहीं होता।" अगर वह चैट्स्की है तो कोई योद्धा नहीं है, और, इसके अलावा, एक विजेता है, लेकिन एक उन्नत योद्धा, झड़प करने वाला और हमेशा पीड़ित है।

सबसे पहले, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के नायकों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य पात्र, माध्यमिक पात्र, मुखौटा पात्र और ऑफ-स्टेज पात्र। ये सभी, कॉमेडी में उन्हें सौंपी गई भूमिका के अलावा, उन प्रकारों के रूप में भी महत्वपूर्ण हैं जो 19वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी समाज की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाते हैं।

नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोव शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके रिश्ते, इन पात्रों की एक-दूसरे के साथ बातचीत पर आधारित है और नाटक के पाठ्यक्रम को विकसित करता है। माध्यमिक पात्र - लिज़ा, स्कालोज़ुब, खलेस्तोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन कथानक से उनका कोई सीधा संबंध नहीं है। मुखौटे नायकों की छवियां अधिकतम सामान्यीकृत हैं। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे उसे केवल महत्वपूर्ण "समय के संकेत" या शाश्वत मानव प्रकारों के रूप में मानते हैं। उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे कथानक के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि तैयार करते हैं, मुख्य पात्रों में किसी बात पर ज़ोर देते हैं और उसे स्पष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, ये छह तुगौखोवस्की राजकुमारियाँ हैं। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे केवल मॉस्को की एक युवा महिला के सामाजिक प्रकार के रूप में कॉमेडी में महत्वपूर्ण हैं। नायक-मुखौटे स्वयं उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर जोर देना जरूरी है कि लेखक का एक मुख्य कार्य सिर्फ आधुनिक समाज की विशेषताओं को कॉमेडी में प्रतिबिंबित करना नहीं था, बल्कि समाज को दर्पण में खुद को पहचानने के लिए प्रेरित करना था। इस कार्य को ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा सुगम बनाया जाता है, अर्थात्, जिनके नाम पुकारे जाते हैं, लेकिन पात्र स्वयं मंच पर नहीं आते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और यदि "विट फ्रॉम विट" के मुख्य पात्रों के पास कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चैटस्की को छोड़कर), तो कुछ माध्यमिक पात्रों और ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों में, लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं काफी पहचानने योग्य हैं। तो, रेपेटिलोव चैट्स्की को उन लोगों में से एक का वर्णन करता है जो एक अंग्रेजी क्लब में "शोर मचाते हैं":

नाम बताने की जरूरत नहीं, तस्वीर से पहचान जाएंगे:

रात्रि चोर, द्वंद्ववादी,

उन्हें कामचटका में निर्वासित कर दिया गया, अलेउत के रूप में वापस लौटाया गया,

और हाथ पर दृढ़ता से अशुद्ध .

वैज्ञानिक पत्रों के संग्रह में “ए.एस. ग्रिबॉयडोव। जीवनी के लिए सामग्री'' में एन.वी. का एक लेख शामिल है। गुरोव "दैट ब्लैक-हेयरड..." ("इंडियन प्रिंस" विजापुर कॉमेडी "वो फ्रॉम विट") में। स्मरण करो कि सोफिया चाटस्की के साथ पहली मुलाकात में, पूर्व सहजता के माहौल को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हुए, उन्होंने पुराने आपसी परिचितों को सुलझाया। विशेष रूप से, वह एक निश्चित "काले बालों वाले" का भी स्मरण करता है:

और यह भी उसकी तरह तुर्क या यूनानी है?

वह काला आदमी, सारस के पैरों पर,

मुझे नहीं पता उसका नाम क्या है

आप जहां भी जाएं: वहीं,

डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में.

तो, गुरोव का नोट इस क्षणिक ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप को संदर्भित करता है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबॉयडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विजापुरस्की था, जो चैट्स्की के वर्णन के लिए काफी उपयुक्त था। आपको "काले बालों वाले" के प्रोटोटाइप की तलाश करने की आवश्यकता क्यों पड़ी? क्या वह साहित्यिक आलोचना के लिए बहुत छोटा व्यक्ति नहीं है? यह पता चला - बहुत ज्यादा नहीं. हमारे लिए, Woe from Wit के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि "काले बालों वाला आदमी" था या ग्रिबेडोव ने उसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि दांव पर कौन लगा है। और फिर मंच और सभागार के बीच की खाई गायब हो गई, काल्पनिक पात्रों ने जनता को ज्ञात व्यक्तियों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र "आम परिचित" निकले - और काफी कुछ। इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव पैदा करने में कामयाब रहा: उसने वास्तविक जीवन और मंच की वास्तविकता के बीच की रेखा को मिटा दिया। और जो विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, कॉमेडी, एक तनावपूर्ण पत्रकारिता ध्वनि प्राप्त करते हुए, कलात्मक अर्थ में नहीं खोई।

उसी बातचीत में चैट्स्की ने कई अन्य लोगों का भी उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबॉयडोव के उच्च समाज का स्पष्ट विचार देते हैं। ये बेहद अनैतिक लोग हैं जो रूस में शिक्षा और विज्ञान के प्रवेश को रोकते हैं: "और वह उपभोगी, आपके सापेक्ष, किताबों का दुश्मन ..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, जितना संभव हो सके पूरे यूरोप में अमीर परिवारों के साथ विवाह करने का प्रयास करते हैं। निःसंदेह, मास्को के सभी लोगों के लिए यह दुखद दृश्य नहीं था। चैट्स्की अकेले नहीं थे, अन्य लोग भी थे जो आत्मज्ञान की ओर, विज्ञान की ओर आकर्षित थे: "... वह एक रसायनज्ञ हैं, वह एक वनस्पतिशास्त्री हैं।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज में सम्मान अर्जित नहीं कर पाते। मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों को वहां महत्व दिया जाता था। यह मैक्सिम पेट्रोविच था जिसने "सोना खाया", उसकी "सेवा में सौ लोग" हैं, वह "सभी क्रम में" है। उन्होंने यह मुकाम कैसे हासिल किया? दिमाग? नहीं, उन्होंने अपनी मानवीय गरिमा को भूलकर इसे हासिल किया। लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।

और जिस समाज में ऐसे नैतिक मूल्य हों, उससे आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं? ऐसे समाज से जहां, सबसे पहले, किसी की अपनी अंतरात्मा की आवाज को महत्व नहीं दिया जाता है, बल्कि राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना की राय को महत्व दिया जाता है। ग्रिबॉयडोव ने कुशलतापूर्वक हमें अपने युग के उच्च समाज से परिचित कराया। और हम यह कभी नहीं समझ पाते कि यह समाज कैसा होता यदि इसमें मंच से बाहर के पात्र न होते। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता यदि उनके पास ग्रिबॉयडोव के नायकों में "पहचानने" वाला कोई नहीं होता।

16 सितम्बर 2015

"बुद्धि से दुःख" अद्भुत है। 19वीं शताब्दी की पहली तिमाही में, इसने रूसी साहित्य, सांस्कृतिक और में प्रवेश किया सार्वजनिक जीवनदेश और तब से न केवल पुराना हो गया है, बल्कि साहित्यिक आलोचकों और इतिहासकारों का अधिक से अधिक ध्यान आकर्षित किया है। इसके अलावा, हम अक्सर विट को पढ़ने से पहले ही उसे उद्धृत करना शुरू कर देते हैं। हम बचपन से ही नायकों के साथ ऐसा व्यवहार करते हैं मानो वे हमारे मित्र हों। यह विशेष रूप से दिलचस्प है कि हम समान रूप से उन नायकों की कल्पना करते हैं जिन्हें हम मंच पर देख सकते हैं, और जिनका उल्लेख केवल कॉमेडी में किया जाता है, कभी-कभी एक वाक्यांश में। राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना, तात्याना युरेवना, बोर्डो के एक फ्रांसीसी, प्रिंस फेडोर - इन सभी को पाठक विट फ्रॉम विट के पात्रों के रूप में जानते हैं। हालांकि, वे मंच पर नजर नहीं आते हैं.

कॉमेडी में, आप ऐसे पात्रों को नाटकीय कार्यों की तुलना में कहीं अधिक गिन सकते हैं। गैर-मंच पात्रों के साथ विट फ्रॉम विट की समृद्धि को मुख्य रूप से इस तथ्य से समझाया गया है कि ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी उस समय बनाई थी जब रूसी मंच पर क्लासिकिज़्म का बोलबाला था। जैसा कि वी. जी. बेलिंस्की ने कहा, ग्रिबॉयडोव काफी हद तक इसके सख्त कानूनों को पार करने में कामयाब रहे कलात्मक विधि. साथ ही, क्लासिकिज़्म के स्थापित और आधिकारिक तौर पर मान्यता प्राप्त मानदंडों को पूरी तरह से त्यागना लगभग असंभव था। ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी में समय और स्थान की एकता के नियम का सख्ती से पालन किया, जो क्लासिकिज्म के नियमों में से एक है।

निश्चित रूप से इससे ऐसे काम पर काम करना मुश्किल हो गया जिसमें न केवल वर्तमान, बल्कि पात्रों का अतीत भी महत्वपूर्ण है। "बुद्धि से शोक" में बड़ी तस्वीरमास्को समाज का जीवन, हालाँकि उन्हें पाठक और दर्शक को न तो चैट्स्की और सोफिया दिखाने का अवसर मिला, न ही प्रभावशाली लोगों को "झुकने" के लिए यात्राएँ, न चैट्स्की और गोरिच की सेवा, न ही इंग्लिश क्लब में एक बैठक। जगह की एकता के सिद्धांत ने ग्रिबोएडोव को फेमसोव्स के घर की सीमाओं से परे कार्रवाई करने से रोक दिया, यानी मॉस्को कुलीनता के जीवन की कई तस्वीरें दिखाने से। वे चैट्स्की की जोशीली वाक्पटुता के साथ-साथ अन्य नायकों के शब्दों की बदौलत जीवंत हो उठते हैं। अधिकांश ऑफ-स्टेज पात्रों का केवल उल्लेख किया जाता है, लेकिन उनके बारे में बहुत कुछ कहा जाता है।

नाटक के अंत में फेमसोव का उद्गार: आह! हे भगवान! राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेंगी - तुरंत इस महिला को इतने प्रसिद्ध और के समान स्तर पर रखती है आदरणीय देवियोतात्याना युरेविना की तरह। उनका चरित्र-चित्रण मोलक्लिन की कई टिप्पणियों में पाया जा सकता है। पहला: तात्याना युरेविना ने कुछ कहा, पीटर्सबर्ग से लौटते हुए, मंत्रियों के साथ आपके संबंध के बारे में, फिर एक ब्रेक ... तो, तात्याना युरेविना और उनकी जैसी महिलाएं न केवल मॉस्को में, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग में भी उच्च समाज की महिलाएं हैं।

तात्याना युरेविना एक गपशप है, सामान्य तौर पर, उसके सर्कल की लगभग सभी महिलाएं। चरित्र-चित्रण का यह विवरण ऑफ-स्टेज पात्रों - वू फ्रॉम विट में धर्मनिरपेक्ष महिलाओं - के कथानक कार्य के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। तात्याना युरेविना, मरिया अलेक्सेवना ऐसी जानकारी प्रसारित करती हैं जो समय और स्थान की एकता से परे है। तात्याना युरेवना, मोलक्लिन के माध्यम से, दर्शकों को एक असफल की खबर देती है राज्य गतिविधिमंच पर जो कुछ हुआ उसके बाद चैट्स्की और राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना मॉस्को में सोफिया के बारे में गपशप फैलाएंगे। कॉमेडी के गैर-मंच पात्रों में से धर्मनिरपेक्ष महिलाएं कार्रवाई के स्थान और समय और फेमसोव्स के घर के बाहर क्या था, होगा या हो रहा है, के बीच एक तरह का संबंध रखती हैं। दूसरे, मोलक्लिन चैट्स्की को सलाह देते हैं: आपको कम से कम एक बार तात्याना युरेवना से मिलना चाहिए ... ... अक्सर वहां हमें संरक्षण मिलता है जहां हमारा लक्ष्य नहीं होता है।

कई ऑफ-स्टेज कॉमेडी पात्रों से संबंधित एक और विशिष्ट विवरण और एक नया अर्थपूर्ण कार्य। तात्याना युरेविना एक प्रभावशाली व्यक्ति हैं, जिनके सामने संरक्षण की तलाश में झुकने की प्रथा है। यह पहले से ही एक महिला की नहीं, बल्कि पूरे मॉस्को की विशेषता है कुलीन समाज. प्रतिभा नहीं, बुद्धिमत्ता नहीं, बल्कि संपर्क और उच्च संरक्षण तय करते हैं कि 2005 के भाग्य में मानव नकल वर्जित है। ऐसा अर्थपूर्ण कार्य - धर्मनिरपेक्ष समाज के सिद्धांतों, रीति-रिवाजों, संबंधों का खुलासा - विट फ्रॉम विट के अधिकांश ऑफ-स्टेज पात्रों में निहित है। तात्याना युरेविना के बारे में मोलक्लिन के शब्द, संरक्षण के बारे में, नायक और समाज के बीच संघर्ष भड़कने से पहले ही चैट्स्की के विचारों के साथ संघर्ष करते हैं।

चैट्स्की अपने शब्दों के साथ: अब हम में से एक, युवा लोगों से खोज का दुश्मन है, न तो स्थान या रैंक में पदोन्नति की मांग के बिना, वह विज्ञान में अपना मन लगाएगा, ज्ञान के लिए भूखा होगा, या भगवान स्वयं उसकी आत्मा में रचनात्मक, उच्च और सुंदर कलाओं के लिए बुखार पैदा करेगा, - न केवल मंच पर मौजूद समाज के कुछ प्रतिनिधियों के लिए, बल्कि तात्याना युरेवना और कई अन्य ऑफ-स्टेज पात्रों के लिए भी शत्रुतापूर्ण हो जाता है। चैट्स्की के खिलाफ एकजुट हों (मंच पर नहीं, बल्कि जीवन में) चाचा सोफिया, उनके द्वारा उपहासित, "थिएटर प्रेमी", "वह घाघ" पत्रों से नफरत करने वाला, "कैथरीन द फर्स्ट की सम्मान की नौकरानी", राजकुमारी पुलचेरिया एंड्रीवाना, "नेस्टर कुलीन बदमाश" और धर्मनिरपेक्ष समाज के दर्जनों अन्य प्रतिनिधि। वे उस ताकत का निर्माण करते हैं जिसके विरुद्ध चैट्स्की अकेले कार्य करने का असफल प्रयास कर रहा है। ये पात्र दो मुख्य कथानक कार्य करते हैं: वे चैट्स्की के उपहास के लिए एक अवसर और एक वस्तु के रूप में कार्य करते हैं, पाठक को धर्मनिरपेक्ष समाज को स्पष्ट रूप से देखने में मदद करते हैं, और वे मुख्य चरित्र के प्रति शत्रुतापूर्ण प्रतिक्रियावादी शिविर बनाते हैं। उनमें से, तीन आंकड़े सामने आते हैं, जो अपने कार्यों में बाकियों के समान हैं, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण हैं।

ये वे हैं जिन्हें फेमस के मॉस्को में एक उदाहरण के रूप में उद्धृत किया गया है: कुज़्मा पेत्रोविच ("... वह अमीर था और उसकी शादी एक अमीर महिला से हुई थी ..."), मैक्सिम पेत्रोविच और फ़ोमा फ़ोमिच।

चैट्स्की के लिए, मैक्सिम पेत्रोविच का प्रचार हास्यप्रद है, और फ़ोमा फ़ोमिच के कार्य पूर्ण मूर्खता का उदाहरण हैं। और फेमसोव और उनके जैसे लोगों के लिए, ये लोग एक मॉडल के रूप में काम करते हैं। इस तथ्य के कारण कि ऐसे ऑफ-स्टेज पात्रों को कॉमेडी में पेश किया जाता है, हम यह समझना शुरू करते हैं कि दुनिया में मूल्यों के मानक क्या हैं जो चैट्स्की को विद्रोह करते हैं।

नायक और समाज के बीच अंतर्विरोध स्वाभाविक हो जाता है. ये सभी प्रभाव धीरे-धीरे पाठक और दर्शक में जमा होते जाते हैं। फेमसोव्स में गेंद अभी तक शुरू नहीं हुई है, और हम पहले से ही उस विस्फोट की तनावपूर्ण उम्मीद में हैं जो चैट्स्की को पागल घोषित किए जाने के बाद होगा। मंच के बाहर के पात्रों के कथानक कार्यों में से एक मंच पर जो कुछ भी हो रहा है उससे बने प्रभाव को सुदृढ़ करना और सामान्यीकृत करना है।

चैट्स्की का एक पूरा एकालाप "बोर्डो के फ्रांसीसी" को समर्पित है। इस चरित्र का कथानक कार्य मुख्य व्यक्ति को गहराई से अपमानित करना है, उसे फेमसोव में एकत्रित पूरे समाज के सामने एक गर्म भाषण देने के लिए मजबूर करना है। एकालाप अंततः चैट्स्की को फेमस खेमे से अलग कर देता है। इस क्षण से नायक की स्थिति दुखद हो जाती है। "बोर्डो से फ्रांसीसी" का शब्दार्थ कार्य विवादास्पद है।

बाहर से रूस के बारे में उनका दृष्टिकोण चैट्स्की को विदेशियों की "अशुद्ध ... खोखली, गुलामी, अंधी नकल की भावना" को खत्म करने की आवश्यकता के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। यह प्रश्न दर्शकों, पाठक को संबोधित है।

कॉमेडी में एक विशेष स्थान रेपेटिलोव और का है पूरी लाइनइससे जुड़े मंच से बाहर के पात्र। बैरन वॉन क्लॉट्ज़ मंत्रियों से मिले, और मैं - उनके दामाद से ... - रेपेटिलोव कहते हैं। क्या आप एक वाक्य में अपने बारे में और अधिक बता सकते हैं?

रेपेटिलोव का कैरियरवाद और दोहरापन निर्विवाद है। मंच के बाहर के पात्र बैरन वॉन क्लॉट्ज़, उनकी पत्नी और बेटी हमें चैट्स्की के काल्पनिक दोस्त का असली चेहरा देखने में मदद करते हैं। रेपेटिलोव के साथ, उनका समाज हमारे सामने आता है, चैट्स्की के लिए फेमस से कम खतरनाक नहीं: ... सबसे पहले, प्रिंस ग्रिगोरी !! एकमात्र अजीब!

हमें हँसी से हँसाता है! .. एक और - वोरकुलोव एवदोकिम; क्या तुमने सुना वह कैसा है? हे! अद्भुत!.. लेकिन यदि आप किसी जीनियस को बुलाने का आदेश देते हैं: उदुशेव इप्पोलिट मार्केलिच!!!..

हालाँकि, पत्रिकाओं में आप उनका मार्ग, रूप और कुछ पा सकते हैं ... यह "गुप्त मिलन", ये महत्वहीन लोग उन विचारों को विकृत करते हैं जो चैट्स्की को प्रिय हैं। ग्रिबॉयडोव मूर्खता का उपयुक्त और तीखा विरोध करता है। दूसरे लोगों के शब्दों की निरर्थक पुनरावृत्ति, प्रचार विचार को ख़त्म कर देता है। मूर्ख रेपेटिलोव इसे समझ नहीं सकता है, और अब तक चैट्स्की इसे केवल अस्पष्ट रूप से महसूस करता है।

हम, कॉमेडी के पाठकों और दर्शकों को यह समझना चाहिए। "वू फ्रॉम विट" में चैट्स्की के कई गुप्त और स्पष्ट दुश्मन हैं, जैसे कि अभिनेताओंसाथ ही मंच से बाहर के पात्रों के बीच भी। जिन लोगों को सशर्त रूप से "चैटस्की शिविर" के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, वे मंच पर मौजूद लोगों में से नहीं हैं। यदि उनमें से कम से कम एक कॉमेडी का नायक होता, तो वह स्थिति नहीं बनती जो आई. ए. गोंचारोव ने "एक आदमी योद्धा नहीं है" कहावत से जुड़ी है।

वु फ्रॉम विट में चैट्स्की की कमजोरी मुख्य रूप से इस तथ्य से उचित है कि वह धर्मनिरपेक्ष समाज के साथ टकराव में अकेला है। यदि मंच पर चैट्स्की का कम से कम एक साथी होता, तो शक्ति का संतुलन अलग होता। विट फ्रॉम विट के बाद, हम इस भावना से बचे हैं कि अगर चैट्स्की को समान विचारधारा वाले लोग मिल जाएं, तो उनका संघर्ष इतना निराशाजनक नहीं रहेगा। चैट्स्की के संभावित सहयोगी कॉमेडी में अदृश्य रूप से मौजूद हैं: स्कालोज़ुब के चचेरे भाई ने "अचानक सेवा छोड़ दी, गांव में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया", शैक्षणिक संस्थान के प्रोफेसर, राजकुमारी के अनुसार, "विभाजन और अविश्वास में अभ्यास", और उनके भतीजे प्रिंस फ्योडोर "रैंकों को जानना नहीं चाहते" और विज्ञान में लगे हुए हैं। दुनिया के लिए समझ से बाहर ऐसे लोगों की उपस्थिति से पता चलता है कि युग कैसे बदल रहा है, और फेमसोव की स्थिति कमजोर हो रही है। चैट्स्की की माँ का उल्लेख बहुत दिलचस्प है।

मैं अपनी माँ के पीछे, अन्ना अलेक्सेवना के पीछे गया; फेमसोव का कहना है कि मृतक आठ बार पागल हुआ था। बेशक, यह एक बुरी कल्पना है, लेकिन इसके पीछे एक महिला खड़ी है जिसने दुनिया के नजरिए से एक से अधिक बार पागल होने का अभिनय किया है। फेमसोव के समाज में वे कभी भी मरिया अलेक्सेवना या तात्याना युरेवना के बारे में ऐसी बात कहने की हिम्मत नहीं करेंगे। जाहिर है, असामान्य मां ने "अजीब" व्यक्ति चैट्स्की के गठन को प्रभावित किया।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" अस्थायी और स्थानिक दायरे में बंद नहीं है जहां कार्रवाई होती है। मंच के बाहर के पात्रों के माध्यम से, वह अतीत और भविष्य से जुड़ी हुई है भिन्न लोगऔर घटनाएँ, इसकी वास्तविक जीवन की तरह कोई शुरुआत, अंत, रूपरेखा नहीं है।

एक चीट शीट की आवश्यकता है? फिर इसे सेव करें - " ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ऑफ-स्टेज पात्र। साहित्यिक रचनाएँ!

"बुद्धि से शोक" इनमें से एक है सबसे चमकदार काम करता हैरूसी और विश्व साहित्य। नाटक का मुख्य संघर्ष एक बुद्धिमान, प्रगतिशील व्यक्ति, "वर्तमान सदी" के प्रतिनिधि, सामंती रईसों के पिछड़े, निष्क्रिय समाज के बीच संघर्ष है जो "पिछली सदी" की नींव की रक्षा करते हैं। लेखक दोनों विरोधी खेमों की विशेषताओं को उनके प्रतिनिधियों - नाटक के नायकों की छवियों के माध्यम से स्पष्ट रूप से चित्रित करता है। और अधिक बनाने के लिए पूरी तस्वीरग्रिबेडोव ने कॉमेडी में ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों को पेश किया है, यानी, जो मंच पर दिखाई नहीं देते हैं, लेकिन जिनके बारे में हम बातचीत, प्रतिकृतियों, पात्रों के मोनोलॉग से सीखते हैं।

मंच के बाहर के पात्रों की प्रणाली में एक महत्वपूर्ण स्थान उन लोगों का है जो चित्र के पूरक हैं। फेमस सोसायटी.

उदाहरण के लिए, कुज़्मा पेत्रोविच, मैक्सिम पेत्रोविच, तात्याना युरेवना, फोमा फ़ोमिच हमें पितृसत्तात्मक रूसी कुलीनता के आदर्शों का एक विचार देते हैं। "मास्को में कौन से इक्के रहते और मरते हैं!" - फेमसोव कुज़्मा पेत्रोविच की प्रशंसा करता है। मोलक्लिन तात्याना युरेविना को "विनम्र", "दयालु", "मीठा", "सरल" कहते हैं, और बिना कारण नहीं, क्योंकि "नौकरशाह और अधिकारी उसके सभी दोस्त और सभी रिश्तेदार हैं"।

विदेशी शिक्षकों और "बोर्डो के फ्रांसीसी" की छवियों के लिए धन्यवाद, कोई भी शिक्षा और पालन-पोषण के प्रति फेमस समाज के रवैये, इस पालन-पोषण की गुणवत्ता के बारे में, विदेशी हर चीज़ की नकल के बारे में निष्कर्ष निकाल सकता है। "बूढ़ी औरत-सोना" मैडम रोज़ियर, "दुर्लभ नियमों" के बावजूद, "एक वर्ष में अतिरिक्त पांच सौ रूबल के लिए, उसने खुद को दूसरों के बहकावे में आने की अनुमति दी।" और डांस मास्टर, "हवा से गिरा दिया गया", और चैट्स्की और सोफिया के गुरु "सीखने के सभी लक्षण" (बागे, टोपी और तर्जनी) के साथ एक हास्यपूर्ण प्रभाव पैदा करते हैं। ऐसे लोग कैसी शिक्षा दे सकते हैं? वे क्या सिखा सकते थे? उन्होंने केवल जीवन, नृत्य और सभी प्रकार के आदेशों से दूर, फ्रांसीसी बुलेवार्ड उपन्यासों के लिए एक जुनून को प्रेरित किया। और अंत में - पश्चिमी संस्कृति के बाहरी गुणों की "खाली, गुलामी, अंधी नकल" की एक तस्वीर, जिसके बारे में चैट्स्की बोलते हैं और जिसे आप मॉस्को में "बोर्डो के फ्रांसीसी" के रूप में देखते हैं:

ओह! फ़्रांस! दुनिया में इससे बेहतर कोई जगह नहीं है! -

दो राजकुमारियों ने फैसला किया, बहनों, दोहराते हुए

बचपन से उन्हें एक सीख दी गई.

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि बोर्डो शहर का एक व्यक्ति मास्को में "छोटे राजा" की तरह महसूस करता है।

और यहाँ चैट्स्की के अभियोगात्मक मोनोलॉग के पात्र हैं: "नेस्टर नोबल स्काउंडल्स" और थिएटर ज़मींदार। वे हमें सामंतों के बीच प्रचलित सामंती व्यवस्था, किसानों और नौकरों के संबंध में उनकी मनमानी का अंदाजा देते हैं। "कुलीन बदमाशों के नेस्टर" ने "तीन ग्रेहाउंड" के लिए समर्पित नौकरों का व्यापार किया, और एक बैले प्रेमी ने कर्ज चुकाने के लिए अपने "ज़ेफिर" और "कामदेव" को एक-एक करके बेच दिया।

जहां तक विदूषक पात्रों की बात है, उनकी मदद से लेखक फेमस समाज की सबसे हास्यप्रद विशेषताओं को प्रदर्शित करता है। यह सोफिया की चाची है, जो "अपने बालों को काला करना भूल गई और तीन दिन बाद सफेद हो गई", अपने युवा फ्रांसीसी प्रेमी को खो दिया, और "टैब्लॉयड के तीन चेहरे जो आधी सदी से युवा हैं", और थिएटर जाने वाली, स्क्रीन के पीछे एक आदमी को पकड़े हुए जिसने "एक कोकिला को क्लिक किया", और "किताबों का दुश्मन", "ऐसी शपथ मांग रही थी जिसे कोई नहीं जानता था और पढ़ना नहीं सीखा", और राजकुमारी व्लासोवा, जो घोड़े से गिर गई थी और अब "समर्थन के लिए" एक पति की तलाश कर रही है - ये सभी व्यक्ति हैं जो लोग "गई सदी" की अप्रचलित परंपराओं का बचाव करते हैं, उनके शगल की पूरी बेतुकी, आलस्यपूर्णता को उजागर करें।

गैर-मंच पात्रों में वे भी हैं जो कुछ हद तक फेमसोव के मॉस्को के रीति-रिवाजों से अलग हैं। उदाहरण के लिए, बैरन वॉन क्लॉट्ज़, जो "अपने रिश्तेदारों के लिए कमजोर होने के लिए फटकार" से डरते थे, या शिक्षित प्रिंस फेडर, एक रसायनज्ञ और वनस्पतिशास्त्री, जो "महिलाओं से दूर भागते हैं" और "रैंकों को जानना नहीं चाहते हैं।"

मंच के बाहर के पात्रों के बीच सदस्यों का एक विशेष स्थान होता है गुप्त समाज- तथाकथित "स्मार्ट युवाओं का रस": एंग्लोमन प्रिंस फेडोर, "गायक" एव्डोकिम वोर्कुलोव, भाई लेवॉय और बोरिंका, "अद्भुत लोग", जिनके बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं है, "प्रतिभाशाली" उदुशेव इप्पोलिट मार्केलिच। एक गुप्त समाज का मुखिया बिल्कुल एक रंगीन व्यक्ति होता है:

रात्रि चोर, द्वंद्ववादी,

उन्हें कामचटका में निर्वासित कर दिया गया, अलेउत के रूप में वापस लौटाया गया,

और हाथ पर मजबूती से अशुद्ध...

इसके अलावा, रेपेटिलोव के मोनोलॉग इन युवा लोगों के व्यवसायों के बारे में बहुत कुछ कहते हैं: "महत्वपूर्ण माताओं" के बारे में बहस करने के अलावा, वे वाडेविले, यमक - एक शब्द में, "शोर मचाते हैं" की रचना करते हैं। इस समाज का वर्णन हमें यह समझने में मदद करता है कि ऐसा क्यों है मुख्य चरित्रकॉमेडी चैट्स्की को मॉस्को में इन "उन्नत रईसों" के बीच भी अपनी "अपमानित भावना" के लिए कोई "कोना" नहीं मिला।

एएस ग्रिबेडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ऑफ-स्टेज पात्रों की यही विशेषता है।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" उनमें से एक है महानतम कार्यरूसी साहित्य. कॉमेडी का मुख्य संघर्ष दो शिविरों, रूसी जीवन के दो युगों - "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच संघर्ष है।

ग्रिबॉयडोव अपने समय के एक प्रर्वतक हैं। वह क्लासिकवाद के सिद्धांतों से विचलित हो जाता है और कॉमेडी में इस दिशा के लिए अस्वीकार्य संख्या में अभिनेताओं का परिचय देता है। लेखक ने कहा, "मेरी कॉमेडी में, एक समझदार व्यक्ति के लिए पच्चीस मूर्ख होते हैं।" इसके अलावा, लेखक कई ऑफ-स्टेज पात्रों को चित्रित करता है, जो एक क्लासिक काम के मानकों को भी पूरा नहीं करता है।

कॉमेडी में सभी छवियों को तीन समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य, माध्यमिक और वीसेनिक। उत्तरार्द्ध नाटक के मुख्य संघर्ष के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। उनकी सहायता से लेखक नाटक की लौकिक और स्थानिक दोनों सीमाओं का विस्तार करता है। मंच के पात्रों की तरह, मंच के बाहर के सभी पात्र या तो "पिछली सदी" या "वर्तमान सदी" के हैं, इस प्रकार ग्रिबेडोव न केवल मास्को समाज के रीति-रिवाजों की तस्वीर पेश करते हैं, बल्कि 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बाद आए युग के मुख्य संघर्ष को भी दर्शाते हैं।

तो, हम "नेस्टर कुलीन बदमाशों" के बारे में सीखते हैं, जिन्होंने अपने समर्पित नौकरों को "तीन ग्रेहाउंड" के लिए बेच दिया, और ज़मींदार-थिएटर के बारे में, जो "स्थगन के लिए देनदार" के लिए सहमत नहीं थे, और जिसके परिणामस्वरूप "ज़ेफिर और कामदेव सभी एक-एक करके बिक गए", और बहन खलेस्तोवा प्रस्कोव्या के बारे में, जिनके लिए ज़ागोरेत्स्की को "मेले में दो अरब मिले", और जिनके माथे पर लिखा है: थिएटर और बहाना , घर को उपवन के रूप में हरियाली से रंगा गया है, वह खुद मोटा है, उसके कलाकार पतले हैं।

हम देखते हैं कि गैर-मंच पात्र फेमसोव और मोलक्लिन की तरह ही सेवा का इलाज करते हैं। मैक्सिम पेट्रोविच, जिन्होंने "सोना खाया" और "हमेशा के लिए ट्रेन में यात्रा की", "महारानी के अधीन कैथरीन की सेवा की", लेकिन "जब सेवा करना आवश्यक हुआ, तो वह पीछे की ओर झुक गए।" अपने करियर की खातिर, वह एक विदूषक की तरह तीन बार कोर्ट में गिरे। लेकिन अब उसे अक्सर सीटी बजाने के लिए आमंत्रित किया जाता है, और "अदालत में वह एक दोस्ताना शब्द सुनता है," और सबसे महत्वपूर्ण बात, "वह उसे रैंकों में ले जाता है और पेंशन देता है।" यह सभी फेमसोव और मूक लोगों का आदर्श है। और उसका भाई, कुज़्मा पेत्रोविच, “वह जानता था कि अपने बेटे को चाबी कैसे पहुँचानी है; अमीर था और उसकी शादी एक अमीर महिला से हुई थी ”- मास्को इक्का, जिसके सामने पूरा मास्को झुकता था। और फ़ोमा फ़ोमिच स्वयं: "तीन मंत्रियों के अधीन विभाग का एक प्रमुख था," मोलक्लिन कहते हैं, और चैट्स्की के अनुसार, "सबसे मूर्ख का सबसे खाली व्यक्ति।" यह मोलक्लिन के पिता हैं, जिन्होंने अपने बेटे को "बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करने के लिए" वसीयत दी थी, यह नास्तास्या निकोलायेवना हैं, जो व्यवसाय में योगदान देते हैं, और बैरन वॉन क्लॉट्ज़ अपने भ्रष्ट सचिवों और कई अन्य लोगों के साथ हैं। फेमस समाज में भाई-भतीजावाद और संरक्षण का राज है, जैसा कि हम नायकों के एकालापों से जानते हैं: “अजनबी नौकर बहुत दुर्लभ हैं; अधिक से अधिक बहन, भाभी के बच्चे। तात्याना युरेवना प्रसिद्ध हैं, जिनके लिए मोलक्लिन ने चैट्स्की को "संरक्षण" के लिए जाने की सिफारिश की। इसके अलावा, ये "टैब्लॉयड के तीन चेहरे हैं जो आधी सदी से युवा हैं और, पूरे यूरोप की बहनों की मदद से, संबंधित हो जाएंगे।"

वे सभी एक बेकार शगल (सोफिया की चाची, प्रस्कोव्या फेडोरोवना), गपशप के प्यार (तात्याना युरेवना, जो "सेंट पीटर्सबर्ग से लौटीं, ने मंत्रियों के साथ आपके संबंध के बारे में बताया") से एकजुट हैं। मॉस्को की सभी महिलाओं को हर विदेशी चीज़ से विशेष प्रेम है और वे उनके प्रति तिरस्कार रखती हैं राष्ट्रीय संस्कृति. ये सभी वो विदेशी हैं जो "डर और आंसुओं के साथ" रूस आए थे, लेकिन यहां उन्हें पता चला कि "दुलार का कोई अंत नहीं है"। मैडम रोज़ियर, और बोर्डो के फ्रांसीसी, और डांसिंग मास्टर गुइल्यूम, "हवा से नीचे गिर गए", - वे सभी केवल अपने मूल के कारण समाज में प्यार करते हैं।

"गॉन सेंचुरी" के गैर-मंच पात्रों के दूसरे समूह में सबसे गुप्त संघ से रेपेटिलोव के सभी मित्र और परिचित शामिल हैं - एक गुप्त समाज का एक दयनीय स्वरूप जो सबसे प्रमुख होने का दावा करता है। यह एक एंग्लोमन राजकुमार ग्रेगरी और एक "शौकिया" दोनों है इटालियन ओपेरावोर्कुलोव एव्डोकिम, और अद्भुत लोग लेवॉय और बोरिंका, और प्रतिभाशाली लेखक उदुशेव इप्पोलिट मार्केलिच, और उनके अध्यक्ष, "एक रात का डाकू, एक द्वंद्ववादी और हाथ में सख्त अशुद्ध।" ये वे हैं जो "महत्वपूर्ण" प्रश्नों को हल करते हैं। रेपेटिलोव स्वयं बताते हैं कि वे बैठकों में क्या करते हैं: "हम शोर मचाते हैं, भाई, हम शोर करते हैं।"

इन सभी किरदारों में फिर एक बारपुष्टि करें कि फेमसोव शिविर बड़ा है, लेकिन गैर-मंच पात्रों में "वर्तमान शताब्दी" के प्रतिनिधि भी हैं। ये पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट के प्रोफेसर हैं, "विभाजन और अविश्वास में अभ्यास", स्कालोज़ुब के चचेरे भाई, जिन्होंने "अचानक सेवा छोड़ दी, गांव में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया", राजकुमारी तुगौखोव्स्काया फ्योडोर के भतीजे, जो रसायन विज्ञान और वनस्पति विज्ञान का अध्ययन करते हैं, साथ ही सभी प्रगतिशील युवा, जिनकी ओर से चैट्स्की अपने एकालाप में बोलते हैं "और न्यायाधीश कौन हैं? ..": "कहाँ, हमें दिखाओ ...", "अब हम में से एक को चलो ...'' ये वे लोग हैं जो रूस के उज्ज्वल भविष्य की आशा हैं।

मंच से बाहर के पात्रों की इतनी बहुतायत के परिचय ने न केवल कॉमेडी की लौकिक और स्थानिक सीमाओं का विस्तार किया, बल्कि नाटक के मुख्य संघर्ष - दो युगों के टकराव - के प्रकटीकरण में भी योगदान दिया।

पहली यथार्थवादी कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" लिखने के बाद, ए.एस. ग्रिबॉयडोव इस शैली में एक प्रर्वतक थे। उनसे पहले, लेखकों ने मास्को और उसके निवासियों का उपहास करने का कोई विशेष कार्य निर्धारित नहीं किया था। ग्रिबेडोव के नाटक में, मॉस्को, या, दूसरे शब्दों में, फेमस समाज एक प्रमुख भूमिका निभाता है।

लेखक ने उन लोगों के प्रोटोटाइप लिए जिन्हें वह जानता था और जो उस समय मॉस्को में रहते थे, और उन्हें अपनी कॉमेडी में स्थानांतरित कर दिया, कभी-कभी उन्हें दूसरों को दिया बोलने वाले उपनाम: फेमसोव, मोलक्लिन, तुगौखोव्स्की, रेपेटिलोव और अन्य। लेकिन उनके प्रकार और चरित्र बने रहे। नायक गेंदों के इर्द-गिर्द घूमते हैं, ताश खेलते हैं, नाचते हैं, मौज-मस्ती करते हैं और गपशप करते हैं, यानी वे बेकार जीवन जीते हैं। वे आत्मज्ञान से नफरत करते हैं क्योंकि वे शिक्षित युवाओं से डरते हैं। वे सभी केवल अधिक रैंक और "प्रतीक चिन्ह" अर्जित करने के लिए सेवा करते हैं। उनमें वर्दी और पद का प्रभुत्व है, और एक व्यक्ति का मूल्य धन और सर्फ़ आत्माओं की संख्या से होता है। और यह तस्वीर इतनी उज्ज्वल, स्पष्ट और स्पष्ट रूप से दिखाई गई है कि हमारे लिए फेमसोव का घर अपने सभी निवासियों और मेहमानों के साथ 10-20 के दशक में मास्को का प्रतिनिधित्व करता है। 19 वीं सदीलघु रूप में.

तीन एकता के क्लासिक नियम का उल्लंघन करते हुए, लेखक ऑफ-स्टेज पात्रों की मदद से नाटक की कार्रवाई को फेमसोव के घर के ढांचे से परे ले जाता है। यह ग्रिबोएडोव के मॉस्को की "शिष्टाचार की तस्वीर" को पूरी तरह से दिखाने में मदद करता है। वे इसे पूरक और विस्तारित करते हैं।

अधिकांश ऑफ-स्टेज पात्रों को "गई सदी" द्वारा दर्शाया जाता है। अक्सर, ये राजकुमार और राजकुमारियाँ होती हैं, जिन्हें एक मॉडल के रूप में सम्मानित किया जाता है और फेमस समाज के बीच अत्यधिक सराहना की जाती है। पावेल अफानसाइविच फेमसोव के लिए, ऐसे रोल मॉडल कुज़्मा पेत्रोविच ("आदरणीय चेम्बरलेन, वह जानते थे कि अपने बेटे को चाबी कैसे पहुंचानी है ...") और मैक्सिम पेत्रोविच हैं:

गंभीर रूप, घमंडी स्वभाव. जब सेवा करना आवश्यक हो, और वह पीछे की ओर झुक गया।

इन "इक्के" को उनकी "गुणों" के लिए मॉस्को में सभी द्वारा सम्मानित और सम्मानित किया जाता है।

फेमसोव के गरीब सचिव मोलक्लिव का आदर्श तात्याना युरेवना है, जो "गेंदें देता है वह अमीर नहीं हो सकता।" यह जानने पर कि चैट्स्की उससे परिचित नहीं है, वह अवाक रह गया, क्योंकि वह "प्रसिद्ध है, - इसके अलावा, अधिकारी और अधिकारी - उसके सभी दोस्त और सभी रिश्तेदार।" तब फ़ोमा फ़ोमिच, जो "तीन मंत्रियों के अधीन विभाग के प्रमुख थे।" मोलक्लिन उनकी शैली की प्रशंसा केवल इसलिए करते हैं क्योंकि हर कोई उनकी प्रशंसा करता है, "आखिरकार, किसी को दूसरों पर निर्भर रहना चाहिए।" और यहाँ ये ड्रियान्स्की, ख्वोरोव, वर्लान्स्की, स्कैचकोव भी हैं, जो लंबे समय से चैट्स्की के पागलपन से अवगत हैं। यह जाहिरा तौर पर है प्रसिद्ध उपनामजिनका समाज में महत्व है और जिन पर सभी का मार्गदर्शन होता है। ये मास्को समाज के "न्यायाधीश" हैं।

इसके अलावा, कॉमेडी में "गई सदी" का प्रतिनिधित्व गैर-मंच ज़मींदारों-सर्फ़ों द्वारा किया जाता है: "नेस्टर कुलीन बदमाश", जिन्होंने अपने समर्पित नौकरों को "तीन ग्रेहाउंड" के लिए व्यापार किया, एक ज़मींदार-थिएटर जो "माताओं, अस्वीकार किए गए बच्चों के पिता" से किले के बैले में चला गया, और फिर उन्हें ऋण का भुगतान न करने के लिए एक-एक करके बेच दिया।

कॉमेडी ने सदस्यों की पैरोडी भी बनाई गुप्त गठबंधन: वोर्कुलोव एवदोकिम, लेवॉय और बोरिंका, उदुशेव इप्पोलिट मार्केलिच। आप उनके अंतिम नामों से पहले ही अनुमान लगा सकते हैं कि वे क्या हैं। लेकिन रेपेटिलोव बड़े चाव से चैट्स्की को उनकी सिफ़ारिश करता है।

कॉमेडी में "वर्तमान युग" को मंच से बाहर के पात्रों द्वारा भी दर्शाया गया है। यह स्कालोज़ुब का चचेरा भाई है, जिसने "कुछ नए नियम दृढ़ता से प्राप्त कर लिए हैं।" रैंक ने उसका अनुसरण किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी, गाँव में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया। अगला - राजकुमारी तुगौखोव्स्काया का भतीजा, जो "रैंकों को जानना नहीं चाहता!" वह एक रसायनज्ञ हैं, वह एक वनस्पतिशास्त्री हैं, प्रिंस फ्योडोर। और "वर्तमान शताब्दी" के ऑफ-स्टेज पात्रों में से सभी प्रगतिशील युवा हैं, जिनकी ओर से चैट्स्की सर्वनाम "हम" का उपयोग करते हुए बोलते हैं: "कहाँ, हमें दिखाओ, पितृभूमि के पिता ..."

ये सभी प्रतीत होने वाले अगोचर और अनावश्यक पात्र मास्को समाज की तस्वीर को पूरा करते हैं, इसे उज्जवल और अधिक रंगीन बनाते हैं।

कॉमेडी वू फ्रॉम विट में पूरा मॉस्को मौजूद है, अपने सभी फायदे और नुकसान के साथ, अपनी भव्यता और गेंदों, रात्रिभोज, रात्रिभोज और नृत्यों के साथ, लेकिन साथ ही अपनी अज्ञानता, हर विदेशी चीज के लिए प्रशंसा, हर नई चीज के डर के साथ। इतनी बड़ी संख्या में ऑफ-स्टेज पात्रों का परिचय मंच के पात्रों की विशिष्ट प्रकृति पर जोर देता है और 1910-1920 के दशक में मॉस्को की "नैतिक तस्वीर" की छवि को और अधिक संपूर्ण बनाने में मदद करता है।

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रूसी लेखक

ग्रिबेडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में गैर-मंच पात्र और उनकी भूमिका।

नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोव शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके रिश्ते, इन पात्रों की एक-दूसरे के साथ बातचीत पर आधारित है और नाटक के पाठ्यक्रम को विकसित करता है। माध्यमिक पात्र - लिज़ा, स्कालोज़ुब, खलेस्तोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन कथानक से उनका कोई सीधा संबंध नहीं है। मुखौटे नायकों की छवियां अधिकतम सामान्यीकृत हैं। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे उसे केवल महत्वपूर्ण "समय के संकेत" या शाश्वत मानव प्रकारों के रूप में मानते हैं। उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे कथानक के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि तैयार करते हैं, मुख्य पात्रों में किसी बात पर ज़ोर देते हैं और उसे स्पष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, ये छह तुगौखोवस्की राजकुमारियाँ हैं। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे केवल मॉस्को की एक युवा महिला के सामाजिक प्रकार के रूप में कॉमेडी में महत्वपूर्ण हैं। नायक-मुखौटे स्वयं उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर जोर देना जरूरी है कि लेखक का एक मुख्य कार्य सिर्फ आधुनिक समाज की विशेषताओं को कॉमेडी में प्रतिबिंबित करना नहीं था, बल्कि समाज को दर्पण में खुद को पहचानने के लिए प्रेरित करना था। इस कार्य को ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा सुगम बनाया जाता है, अर्थात्, जिनके नाम पुकारे जाते हैं, लेकिन पात्र स्वयं मंच पर नहीं आते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और यदि "विट फ्रॉम विट" के मुख्य पात्रों के पास कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चैटस्की को छोड़कर), तो कुछ माध्यमिक पात्रों और ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों में, लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं काफी पहचानने योग्य हैं। तो, रेपेटिलोव चैट्स्की को उन लोगों में से एक का वर्णन करता है जो एक अंग्रेजी क्लब में "शोर मचाते हैं":

नाम बताने की जरूरत नहीं, तस्वीर से पहचान जाएंगे:

रात्रि चोर, द्वंद्ववादी,

उन्हें कामचटका में निर्वासित कर दिया गया, अलेउत के रूप में वापस लौटाया गया,

और हाथ पर दृढ़ता से अशुद्ध .

और यह भी उसकी तरह तुर्क या यूनानी है?

वह काला आदमी, सारस के पैरों पर,

मुझे नहीं पता उसका नाम क्या है

आप जहां भी जाएं: वहीं,

डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में.

तो, गुरोव का नोट इस क्षणिक ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप को संदर्भित करता है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबॉयडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विजापुरस्की था, जो चैट्स्की के वर्णन के लिए काफी उपयुक्त था। आपको "काले बालों वाले" के प्रोटोटाइप की तलाश करने की आवश्यकता क्यों पड़ी? क्या वह साहित्यिक आलोचना के लिए बहुत छोटा व्यक्ति नहीं है? यह पता चला - बहुत ज्यादा नहीं. हमारे लिए, Woe from Wit के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि "काले बालों वाला आदमी" था या ग्रिबेडोव ने उसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि दांव पर कौन लगा है। और फिर मंच और सभागार के बीच की खाई गायब हो गई, काल्पनिक पात्रों ने जनता को ज्ञात व्यक्तियों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र "आम परिचित" निकले - और काफी कुछ। इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव पैदा करने में कामयाब रहा: उसने वास्तविक जीवन और मंच की वास्तविकता के बीच की रेखा को मिटा दिया। और जो विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, कॉमेडी, एक तनावपूर्ण पत्रकारिता ध्वनि प्राप्त करते हुए, कलात्मक अर्थ में नहीं खोई।

उसी बातचीत में चैट्स्की ने कई अन्य लोगों का भी उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबॉयडोव के उच्च समाज का स्पष्ट विचार देते हैं। ये बेहद अनैतिक लोग हैं जो रूस में शिक्षा और विज्ञान के प्रवेश को रोकते हैं: "और वह उपभोगी, आपके सापेक्ष, किताबों का दुश्मन ..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, जितना संभव हो सके पूरे यूरोप में अमीर परिवारों के साथ विवाह करने का प्रयास करते हैं। निःसंदेह, मास्को के सभी लोगों के लिए यह दुखद दृश्य नहीं था। चैट्स्की अकेले नहीं थे, अन्य लोग भी थे जो आत्मज्ञान की ओर, विज्ञान की ओर आकर्षित थे: "... वह एक रसायनज्ञ हैं, वह एक वनस्पतिशास्त्री हैं।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज में सम्मान अर्जित नहीं कर पाते। मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों को वहां महत्व दिया जाता था। यह मैक्सिम पेट्रोविच था जिसने "सोना खाया", उसकी "सेवा में सौ लोग" हैं, वह "सभी क्रम में" है। उन्होंने यह मुकाम कैसे हासिल किया? दिमाग? नहीं, उन्होंने अपनी मानवीय गरिमा को भूलकर इसे हासिल किया। लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।

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