Gradski krajolik, kafić na obali mora, jedrilica, slika, fotografija, ulice grada odmarališta. Pristanište u Gurzufu

Povijest jednog remek-djela: Konstantin Korovin "Pristanište u Gurzufu"

Konstantin Korovin "Pristanište u Gurzufu" - . 1914. Ulje na platnu. 89 x 121 cm Državni ruski muzej, St.

Ova slika pripada najboljim platnima Korovina koje je stvorio tijekom Prvog svjetskog rata. Uvijek mu se sviđao Krim, bio je ovdje više puta i svaki je u njemu izazivao oduševljenje. Iako je razlog posjeta 1914. bio tužan i vezan uz sina Alekseja, umjetnik je smogao snage naslikati dubinom i lakoćom percepcije zadivljujuća platna.

Ova slika prikazuje pristanište u malom ljetovalištu Gurzuf, vrlo popularnom među tadašnjom odmarališnom publikom. Platno je napisano u iznimno veselim i svijetlim bojama, savršeno odražavajući vruće krimsko ljeto. Krajolik je preplavljen suncem, pa su posvuda jasne sjene i nevjerojatan odsjaj sunca na vodi. Cjelokupna slika stvorena je brojnim, energičnim i zamašnim potezima koji slici daju dinamiku i izražajnost. Potezi različitih veličina, gustoća i boja, zahvaljujući kojima boje na platnu doslovno svjetlucaju i sjaje.

Pred gledateljem se odvija običan dan u životu turista: žena u bijeloj ljetnoj haljini i velikom šeširu ukrašenom crvenim i ružičastim cvjetovima sjedi ispod baldahina u hladu. Ispred nje na stolu nekoliko boca obojenih pića i napunjena čaša. Za stolom su još dvije stolice, odgurnute unazad tako da postaje jasno da je prije samo minutu ovdje sjedilo još dvoje ljudi.

Šareni krajolik se odvija iza ženinih leđa. Velika jedrilica rasklopljenih jedara plovi morem, ljudi se gomilaju na molu, kao da čekaju dolazak broda. Najvjerojatnije ti ljudi plove ili čekaju one koji će stići na škunu. Valovi Crnog mora zapljuskuju i svjetlucaju naokolo. Pozadina ove lirske i radosne slike je grad koji se uspinje stepenicama uz strmu obalu. Nije moguće razlikovati specifičnu sliku pojedinih komponenti, a nije ni potrebna. Grad je skupina bijelih i šarenih kuća, sočnih mjesta razasutih po platnu. Vruće ljetno blaženstvo doslovno izvire iz slike.

Nebo je napisano na isti ekspresivan i energičan način. Njime se kreću oblaci koji se dižu s krimskih planina, ali se gotovo stapaju s plavetnilom neba dodajući mu lila, sivkaste i golublje boje. Višesmjerni potezi dodaju prozračnost i pokretljivost, čine oblake stvarnijim, "osjećajnijim".

Slika oduševljava svjetlom i bojom, u njoj nema napetosti i straha, kao da nema rata i nesreće. Ovo platno je san o sreći, potpunoj, bezgraničnoj, mirnoj.
izvor: Art Encyclopedia>Gennady Zanegin

Konstantin Aleksejevič Korovin rođen je 23. studenog 1861. godine u bogatoj trgovačka obitelj. Godine 1875. Korovin je upisao arhitektonski odjel Moskovske škole slikarstva, kiparstva i arhitekture, gdje je njegov stariji brat Sergej, kasnije poznati umjetnik realist, također studirao slikarstvo. Do tog vremena njihova je obitelj bila uništena. „Morao sam biti u velikoj oskudici“, prisjetio se Konstantin Korovin svojih godina studija, „petnaest godina sam davao satove crtanja i zarađivao za kruh“.

Godine 1877., nakon što je predstavio krajolike naslikane tijekom praznika, Korovin je prešao na slikarski odjel u klasu A. K. Savrasova, koji je veliku pozornost pridavao skicama iz prirode i učio svoje učenike da vide ljepotu ruske prirode. Kasnije se Korovin prisjetio Savrasovljevih uputa: "Idite pisati, pisati skice, učiti, što je najvažnije - osjećati ...".

Pod utjecajem Savrasova, rano je utjecala privlačnost Konstantina Korovina prema krajoliku. Već u školi, nastojeći sačuvati svježinu dojma, završava rad neposredno na prirodi. U slikama "Selo" (1878.), "Rano proljeće" (1870-e), "Most" (1880-e) pomno promatranje prirode spaja se s njezinim izravnim opažanjem.

Od 1882. V. D. Polenov postao je učitelj Konstantina Korovina, koji je pridavao ozbiljnu važnost pitanjima umjetničke forme.

Konstantin Korovin je možda jedan od najveselijih ruskih umjetnika. Cijeli život nastojao je prenijeti radost i ljepotu svijeta oko sebe. Slikar, kazališni dekorater, arhitekt, umjetnik primijenjene umjetnosti, pisac, učitelj - čini se da je posjedovao sve zamislive i nepojmljive talente. I, zapanjujuće, u svemu tome je sjajno uspio.

„Korovinovo slikarstvo – drsko nemarno, grubo – mnogima se činilo jednostavno nevještim u 19. stoljeću. Nitko tada nije sumnjao da su i slika i boje na tim slikama visokog dostojanstva, da je njihov autor pravi slikar. Nesporazum u odnosu K. Korovinu - najžalosnije kvalitete. To najbolje od svega dokazuje koliko je ruska javnost općenito daleko od svakog razumijevanja slikarstva. Kakva je tuga što je ovaj golemi majstor, ovaj svijetli izvorni talent, koji je dva puta trošio svoju snagu na tako kratkotrajne kreacije kao izložbeni panoi, sve vrijeme trošeći ih na još efemernije kreacije - na kazališne kulise, vjerojatno neće dobiti priliku ovjekovječiti sebe i podariti Rusiji jedno uistinu lijepo, veličanstveno djelo... "nastavak"

.:: Mihail Nesterov se sjeća Konstantina Korovina ::.

"Kostya je bio tip umjetnika, neodoljivo je djelovao na maštu," zaljubljivao se "u sebe s desna i slijeva, nikad ne ostavljajući prostora za dugi napad, bez obzira koliko neočekivano to učinio. Sve njegove" kvalitete "pokrivale su njegov poseban, čudesan slikarski talent "Lako i veselo Kostja je prošao svoju školu, a potom i svjetovni put. Kostja je imao sreće, pa je, nemarno lepršajući, brao "cvijeće zadovoljstva". Tada ga je jedna aristokratska obitelj odvela nekamo u staro imanje na Volgi, u divljini, i tu je plijenio sve, od ukočenih starica do "Turgenjevljevih" plemićkih djevojaka, pričajući na samrti o nekoj svojoj nesretnoj sudbini; sada je pisao veličanstvene crtice i tako lijepo govorio, fascinantno o umjetnosti; prekrasno, pjevao je s takvim osjećajem ... "nastavak"

.:: Grigorij Ostrovski o Konstantinu Korovinu ::.

"Korovin nije bio obdaren sveobuhvatnim talentom. Harmonija istine i ljepote, koja je osvjetljavala umjetnost V. Serova, tragični zanos M. Vrubela ili neiscrpna mašta N. Roericha, nisu mu bili dostupni, a od s gledišta akademske znanosti, Korovin nije uvijek i u svemu zadovoljavao stroge poznavatelje i suce.Lijepih sočnih boja, djela prošarana neuspjelim, a ponekad i banalnim slikama;veličanstveni primjeri kolorističkog majstorstva - sa "sirovom" bojom, bravurozom, brišući potez kistom, labav i približan crtež Korovina treba prihvatiti onakvim kakav je bio, sa svojim snažnim i slabostima, tako je ušao u povijest ruskog slikarstva kraja XIX - početka XX stoljeća ... "

Govoreći o ruskom impresionizmu, ne može se zaobići tako živopisna i moćna ličnost kao što je Konstantin Korovin. Možda je on, zajedno s Valentinom Serovom, i duhom i unutra umjetnička sredstva pravi impresionist, blizak svojim francuskim kolegama. Danas je u mojoj virtualnoj galeriji slika Konstantina Korovina "Pristanište u Gurzufu", naslikana 1914.

Impresionizam ruske škole ima izraženu nacionalnu specifičnost i u mnogočemu se ne poklapa s udžbeničkim idejama o klasičnom impresionizmu, rođenom u Francuska XIX stoljeća. Objektivnost i materijalnost dominiraju u slikarstvu “ruskih impresionista”.

Većina "ruskih impresionista" nisu bili diplomci Carske akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu, već Moskovske škole slikarstva, kiparstva i arhitekture - slobodniji i veseliji obrazovna ustanova. Ruski impresionizam karakterizira veća opterećenost značenjima i manja dinamiziranost u odnosu na francusku urbanu inačicu, što određuje njegov “seoski” karakter, te tzv. "kult etide". Genetska veza između impresionizma i realizma je očita. Francuski impresionisti naglašavali su dojam onoga što su vidjeli, dok su Rusi dodavali prikaz unutarnje stanje umjetnik. Posao je trebao biti završen u jednoj sesiji.

Korovinove slike pojavile su se upravo u trenutku kada je pojam ljepote u ruskom slikarstvu bio čvrsto i bezuvjetno zaboravljen - zaboravljen pod naletima mračnog i moralizirajućeg slikarstva lutalica. Možda se samo Levitan još sjećao ljepote, ali njegova je ljepota bila toliko "tužna i puna tuge" da je rijetkima bila razumljiva. Repin je dao i nekoliko primjera koloristički izvrsnih djela, uglavnom skica iz prirode, ali rijetko se tko divio tim njegovim djelima. Čak su i njegovi obožavatelji bili više zadivljeni vjernošću prijenosa prirode nego ljepotom koja je proizašla iz te vjernosti.

Općenito, o ljepoti se malo govorilo, pa čak i potpuno zaboravilo na njezino postojanje. Korovinove slike, u kojima je umjetnik postigao samo jednu lijepu šarenu mrlju, trebale su, naravno, zbuniti mnoge. Tome je pridonijelo i samo Korovinovo slikarstvo, njegova slikarska tehnika: drsko nemarna, nepristojna i, kako se mnogima činilo, jednostavno nevješta. Nitko tada nije slutio da su i slika i boje na tim slikama visokog dostojanstva, da je njihov autor pravi slikar.

Pogledajte koliko je svjetla i boja u Korovinovoj slici. Sve što je specifično za slike je tu. francuski impresionisti- igra svjetla, jarkih boja, grubih poteza, kao da umjetnik pokušava zaustaviti vrijeme i uhvatiti korak s kretanjem svjetla, ali u isto vrijeme slika nema onu prolaznost i trenutnost koja je svojstvena Moneta i Renoira. Svaka figura, svaki potez - od figure žene u središtu kompozicije, do jedrenjaka i rascvjetanih stabala na obali, kao da nam govore o onome što ispunjava svijet oko nas.

Korovin je studirao u klasi pejzaža, prvo kod Alekseja Savrasova, zatim kod Vasilija Polenova. Korovin je od Savrasova naučio pronaći skrivenu poeziju i liriku u naizgled nevidljivim kutcima prirode, naučio je ispravno shvatiti i emotivno prenijeti osjećaj života u krajoliku. To je vrlo jasno na slici. Korovin je nevjerojatan, rođeni stilist. Ništa lošije od Japanaca i nimalo ih ne oponašajući, s nevjerojatnom duhovitošću, s nevjerojatnim razumijevanjem, svodi izražajna sredstva na najmanju moguću mjeru i time postiže izuzetnu snagu u svom djelu.

U potkraj XIX- početkom 20. stoljeća južna obala Krima postala je mjesto hodočašća ne samo ruske aristokracije i buržoazije, već i kreativnih ljudi, istinski briljantnih ljudi. Među njima je bila posebna kasta – umjetnici. Njihovo divljenje južnjačkim ljepotama ogledalo se u stotinama slika. Moguće je navesti na desetke imena koja su na slikama proslavila Jaltu i njezinu okolicu: K. Bossoli, N. G. Chernetsov, F. I. Gross, F. A. Vasiljev, Yu. Yu. P. Latri, V. D. Orlovski, I. E. Kračkovski, A. I. Kuindzhi i mnogi drugi. Međutim, nitko se ne može mjeriti s Konstantinom Korovinom po broju naslikanih slika posvećenih krimskim ružama.

K.A. Korovin. 1916

“Na Krimu, u Gurzufu, uz more, sagradio sam sebi kuću od četrnaest soba. Kuća je bila dobra. Kad si se probudio, vidio si ruže s balkona i plavo more... S terase se vidio Odalary - dvije velike stijene koje strše iz mora - "pustinjske stijene". Nitko nije živio na ovim stijenama. Samo su brzaci letjeli uz zvižduk. Nije bilo vode, ni vegetacije." Korovin je svojoj dači dao ime pomalo neobično za Krim - "Salambo", u znak sjećanja na upravo uspješno završen rad na scenografiji za balet "Salambo" A.F. istoimeni roman G. Flauberta.
Dvoetažna vila sagrađena je na mjestu nekadašnje konobe i sa svojom čistom geometrijski oblici svjedoči o nastupu ere konstruktivizma u arhitekturi. Tijekom 1910.-1917., umjetnik je dugo živio u gurzufskoj dači. Ovdje je umjetnik radio puno i plodonosno. Naslikao je “Portret F.I. Chaliapin (1911), Gurzuf u večernjim satima (1912), Pristanište u Gurzufu (1912), Gurzuf (1915), Tržnica cvijeća u Gurzufu (1917), Gurzuf (1917). I. E. Repin, R. I. Surikov, A. M. Gorki, A. I. Kuprin, D. N. Mamin-Sibiryak, F. I. Shyalyapin posjetili su dachu "Salambo". U kući je bilo veselo i živo od brojnih gostiju.

K. Korovin. Gurzuf. 1914

K. Korovin. Pristanište u Gurzufu. 1916

U radionici Konstantina Aleksejeviča nalazio se starinski tamnocrveni namještaj, zidovi su bili obrubljeni smeđim drvetom. Na balkonu radionice Korovin je naslikao nekoliko poznatih skica - "Balkon na Krimu", "Na terasi", "Večer. Interijer" i drugi. Korovin je dobro radio u Gurzufu. U svitanje je naslikao jutarnju skicu, nakon doručka krenuo na prvi dan, au sumrak je započeo treći - večernji. Večernje ulice, dukhans i trgovine sa svjetlima i tamnim figurama posebno su inspirirale umjetnika. I tako, dok je živio u Gurzufu, prolazio je gotovo svaki dan. Isprva je Korovin posjećivao "Salambo" na kratkim putovanjima, 1914.-1917. živio je gotovo bez odmora, ostavljajući samo ljeto. Od godišnjih doba na Krimu najviše sam volio rano proljeće kad je uz more sve cvjetalo, a na planinama je još bio snijeg.

K. Korovin. Portret I. Chaliapina. 1911

Korovinova izgradnja dače u Gurzufu poklopila se s njegovom novom strašću prema mrtvoj prirodi. Majstor je prikazao bukete na prozoru, na terasi, kombinirao cvijeće i voće, upisujući kompozicije u veliku prekrasan svijet sunce, more i prodorna svjetlost - plava, krem, marelica. Korovin je preselio svoju veliku zbirku vaza i vrčeva u Gurzuf dachu. Uvijek se jako brinuo o korespondenciji cvjetne posude s prirodom buketa. I Korovin je sam napravio bukete za svaku sobu, i napisao je veliki izbor krimskih ruža. Slikao je ruže, mokre od jutarnje rose, venule od podnevne žege, udišući večernju svježinu, ruže u kristalu, u glatkom porculanu, u šarenim vrčevima, na prozoru, u pletenoj seoskoj stolici. Ponekad se pokraj ruža pojavljivala vitka žena. ženska figura, katkada bi plavo morsko prostranstvo ili zvjezdano nebo crnili kao pozadina buketa, ali na platnu su uvijek vladale ruže.

K. Korovin o Gurzufu.

(iz knjige "Konstantin Korovin pamti", 1990.)

U DO RYMU

U DO U Rimu, u Gurzufu, uz more, sagradio sam sebi kuću sa četrnaest soba. Kuća je bila dobra. Kad si se probudio, vidio si ruže s balkona i plavo more. Međutim, koliko god Gurzuf bio lijep, ipak sam više volio svoju seosku kuću, među visokim jelama moje lijepe domovine.

Šaljapin str došao k meni na Krim. I ne sama. S njim su bili: Kineski, Gorki i još netko. Pozvao sam posebnog kuhara, kako je Šaljapin rekao:

— Htjela bih jesti pravi roštilj i ćevape.

Iz O Iz svoje blagovaonice mogao sam vidjeti kako su brežuljci Gurzufa nagomilani s usamljenom vilom na vrhu. Za doručkom je Šaljapin ozbiljno rekao:

— U s ove planine kupujem i ovdje ću živjeti.

I P Nakon doručka otišao je razgledati mjesta koja su mu se svidjela. E pratio ga je Grk Mesalidi, koji me je opskrbio kamenom za gradnju kuće.

Natrag, Sh Alyapin je otišao na terasu - bila je vrlo prostrana i izlazila je na samo more; iznad njega je bila rešetka prekrivena grožđem. Šaljapina je pratila cijela gomila ljudi.

Kada Izašao sam na terasu, Šaljapin je ležao u stolici za ljuljanje. Oko njega su stajali: Mesalidi, neki Tatari i policajac Romanov pospana okrugla lica i promukla glasa; sastanak je trajao.

S T terase su bile vidljive Odalary – dvije velike stijene koje strše iz mora – pustinjske stijene. Nitko nije živio na ovim stijenama. Samo su brzaci letjeli uz zvižduk. Nije bilo vode, ni vegetacije.

— R yeseno. Ja kupujem ovo kamenje", rekao je Chaliapin.

— H što su oni tebi? - usprotivio se policajcu Romanov - Ipak su oni pljačkaši. Tamo nema vode.

Chaliapin d skrušeno napravio grimasu. Otišao sam, ne želeći se miješati u raspravu o ozbiljnim stvarima.

S uh Tog dana Šaljapin je zaboravio i Gorkog i svoje prijatelje, svaki dan je išao čamcem do ovih stijena i samo o njima pričao.

prijatelj e Idi, Lutalice, provodio cijele dane u mojoj sobi. Rekao je da mu se sviđa moj stol - bilo je zgodno pisati. Sjedio je i pisao. Pisao je i pjevao.

strana n a na stolu su bili pivo, crno vino i limunada. Kad sam iz nekog razloga ušla u sobu, nije mu bilo drago...

Jednom Vidjela sam ga kako spava na mom krevetu. Onda sam dovukao svoj veliki stol u sobu koju sam mu dao...

Uskoro G Orky i ostali Šaljapinovi prijatelji su otišli, a on je otišao u Jaltu da sazna kako bi mogao dobiti Odalaru iz riznice.

prije otprilike Na izlasku mi je rekao:

— Što je bilo? Želim kupiti ove Odalary.

— H od njih se ne može živjeti. To su gole stijene.

— Dići ću ih u zrak i napraviti igrališta. Donijet ću vodu. Sadit ću vrtove.

— H što je s kamenom?

— H o, gospodine, donijet ću crnu zemlju - ne brinite, znam. Vi ćete mi tamo sagraditi vilu, a ja ću od Suhomlinova tražiti stare puške.

— Z što je s oružjem? Bio sam iznenađen.

— I onda, da se ti razni dopisnici, reporteri ne penju na mene. Želim živjeti sam, znaš, sam.

— H O, u oluji, Fedja, tjednima ćeš biti lišen mogućnosti da dođeš ovamo, na obalu.

— H uh, ne-s. Proći ću. Naredit ću da se iskopa tunel ispod tjesnaca do obale.

— DO kako možeš probiti tunel? Obala je tuđa! Počet ćeš puzati iz tunela, a vlasnik zemlje će se popeti na tvoj vrh - gdje se penješ, zemljo moja...

Šaljapin R naljutio se.

— T o, kako je, dopusti mi?

— D i. Naplatit će vam komad zemlje kuda će ići vaš tunel, sto tisuća godišnje.

Dobro V Oh, znao sam! Ne može se živjeti u ovoj zemlji! Onda ću napraviti bazen, donijet ću vodu.

- B bazen? sumnjao sam. - Voda će presušiti.

Šaljapin ozlojeđeno je odmahnuo rukom i naredio da pozovu policajca Romanova - nedavno mu je postao prijatelj. Gotovo svaki dan išli su čamcem u Odalary. Iz Odalara se Romanov jedva vratio i otišao spavati u čamcu, kakvih je mnogo na morskoj obali. Susrevši me na ulici, Romanov mi je jednom rekao promuklim glasom:

— F Edor Ivanovič - što je to? Bog! Pravo bože! Evo što h čovjek. Pričekaj minutu vidjeti tko će biti Romanov. Hvataju na Jalti - tko hvata? Žandari hvataju. Tko je uhvaćen? Političko je uhvaćeno. A Fjodor Ivanovič mi je rekao: “Čekaj malo, Romanov, pokazat ću ti. politički". kužiš Će pokazati. A ja ga imam bez žandara, na škrge. Tko je uhvatio? Romanov str oymal. Policajac je uhvaćen. kužiš Doći će do samog kraja, tko će onda biti Romanov?

imam nasmiješio se.

A O Zašto ti je glas hrapav, Romanov?

— DO dobro zašto? Tko radi dan i noć? Romanov. U konobi, u konobi, svuda moraš vrag vikati. Gle, imam ogrebotinu na vratu. Sve je nestašluk Treba posaditi u čuvarkuću. Mučiti! Pa, naravno, i vi ćete piti, bez toga je nemoguće.

— DO Kakvog političkog kriminalca želite pokazati Romanovu?”, upitao sam Šaljapina.

Šaljapin smijao se.

- I Romanov mi se požalio da nema promaknuća u službi: “Dvanaest godina patim, a evo sranje. Mora se sašiti uniforma. Vladar će uskoro stići u Livadiju. Potreba za susretom. Žandari su došli u velikom broju, politički se hvataju. Kad bih barem mogao! Rekao sam mu: “Pokazat ću ti, Romanov, jednog političkog.” Želim mu pokazati jednog poznatog odvjetnika. On će ga zeznuti.

I W Aljapin se veselo nasmijao...

U T Istog dana stigla je dama iz Suuk-sua u kočiji. Visoko, n red. donio Chaliapin veličanstvenu košaru cvijeća, a drugu s breskvama

i a pricos. Zamolila ga je da dođe u Suuk-Su na večeru. Chaliapin je, saznavši da je ona vlasnica Suuk-Sua, otišao. Posjetitelja je bilo jako puno. Chaliapin je spremno pjevao i šarmirao dame.

Noću, n na povišenoj morskoj obali, u blizini Suuk-Subyla, upaljen je vatromet i priređen je veliki piknik. Točio se šampanjac, gosti su bacali čaše s hridi u more, vozili su se u čamcu, s bakljama, da pokažu Šaljapinu Puškinovu pećinu.

Gospodarica Suuk-su reče:

— Ovo zemlju, iznad špilje velikog pjesnika, molim vas da prihvatite dar od mene, Fjodore Ivanoviču, ovo je vaše mjesto. Ovdje ćeš sebi sagraditi vilu.

Chaliapin b Bio sam oduševljen i ostao sam u Suuk-su. Sutradan ujutro već je imao bilježnika i napisao donaciju. Odalari su bili zaboravljeni. Šaljapin je rekao:

— H vraški se žuri. Ostajem ovdje živjeti.

Zvao se Mesalidi i odmah je naredio da se sagradi zid koji će ograditi njegovu zemlju. I cijelu noć do jutra sjedio je sa mnom nad novinama, objašnjavajući što želi izgraditi kuću za sebe. Slušao sam i crtao.

nacrtati m ne podzemni prolaz do mora. Uvijek će biti jahta da mogu otići kad hoću...

čudno u više: Chaliapin se uvijek nekoga bojao ...

Moram l i reći da Šaljapinova vila ipak nikada nije izgrađena. U vrijeme Kerenskog bio sam u Gurzufu. Mesali mi se žalio da Chaliapin ne odgovara na njegova pisma. I počeo rastavljati zid ...

U DO RYMU

VC rymu, u Gurzufu sam našao prekrasan komad zemlje blizu mora,
kupio je i izgradio kuću, prekrasnu kuću. Tamo su mi dolazili gosti, moji prijatelji – umjetnici, umjetnici, a mnogi od njih ostali su kod mene cijelo ljeto.

ja r jetko posjetio Gurzuf. Svidjela mi se moja radionica u Vladimirskoj pokrajini, tamo je bila moja domaća priroda. Sve mi se tamo svidjelo - kopriva kraj oronule šupe, breze i magla nad močvarom mahovine. Veselo jutro, pastirski rog i večernja zora... A na rijeci - žuti lopoč, trska i kristalna voda. Nasuprot, preko rijeke, Föklin Bor i šumama nema kraja: hodali su sto četiri milje bez sela. Tu je bila i moja rodbina. Volio sam seljake gdje god sam ih vidio - u ruskim okruzima, pokrajinama, u njihovim primamljivim selima i selima ...

A u Gurzufu, na Krimu, bilo je i Tatara, skromnih, poštenih ljudi
muškarci. A s njima je bio i šef - policajac Romanov.

— U gle, sve mi je jasno, rekao je, pogledat ću i posaditi, nemam
prošetaj ... Ja ću se pobrinuti za sve, koga hoćeš strpat ću u stjenicu ....

Kokoš Zarobljenika je nazvao "buba", kao i "stražara".

— Yavot Romanov,” rekao je, “ali on živi u Livadiji...

— D umbadze? upita ga moj podrugljivi prijatelj barun Klodt.

— N ovaj...” i Romanov se nasmijao.

On b bio je malen rastom, natečen, glas mu je bio promukao, lice okruglo sa
sa sivim očima poput puceta od kositra, modricom koja mu je zacjeljivala ispod očiju i svježim ogrebotinama i pjegama na licu. Gornja usna nekako nije pokrivala zube. Lice ujutro ljuto i pijano.

— E pa evo moje uniforme, Gospode, ona-ona, stara, u blatu, poderana...
ona-ona... Što dobivaš? Četrdeset dvije ... Što ... ona-ona ... Dobro je, smrt

što... K kako živjeti?.. Vladar stiže u Livadiju, ona-ona... Kako ću te dočekati?

Uniforma... d dvadeset pet rubalja; ne manje. Učinit ćeš uslugu. Na zajam...

Ne d Dovraga, znat ću preko koga ne upoznajem suverena ... hej, ona ... Khvospovich

pitati: u Ja ću vam reći - nisam ja to napravio ... ne pitam - služba traži ... ona-ona ...

Romanov str dolazio k meni svaki dan.

- H radiš li to ovdje? Ruže su drugačije, otpisuješ slike. I što je to?

Oko V ne može vam se dati nikakav položaj ... Mi vas također štitimo, mi čuvamo ... ali

tko je naet, hodamo pod Bogom ... Opiši ... Tamo, gledam, nadys: daleko,

u s cal sjediti. Ali što ako vam netko izvadi revolver? Vi ste sa

stolica do Uvyrk, to znači ... noge gore. I tko je odgovoran? Romanov u

odgovor, u evo me ... Hej, vidi, vidi! ..

On je unutra uzdahnuo:

— H i koji je tvoj rang?

- SA tat savjetnik.

— M al ... Šaljemo prave ...

Iza m Njezina dacha u Gurzufu bila je bazar - mali trg i dvokatne kuće s natpisima, taverne i kavane. Ovdje je svake večeri, bez oklijevanja, vladao Romanov:

— U Livadiji - on - rekao je Romanov - A evo - ja sam. Red je potreban.

navečer a u čaršiji su bile bitke. Romanov je za ovratnik vukao pijance iz krčmi stražarima.

Um Enya je imala prijatelja, Tatarina Asana, mladog momka, zgodnog. Na stražnjoj strani glave nalazi se mali okrugli šešir, poput jarmulke. Asanove tamne oči uvijek su se smijale, a on ih je pokretao poput arapskog konja. Kad se nasmijao, zubi su mu blistali poput oguljenih badema.

Nepoznato. zašto je policajac Romanov izbjegavao Asana. Asan se prema njemu odnosio s poštovanjem, izuzetno pristojan, ozbiljan. Ali Asanove oči su se smijale...

Romanov str iz nekog razloga nisam ga pogledao i otišao sam kad je Asan bio sa mnom.

- H onda te Romanov ne voli? Jednom sam pitao Asana.

— M enya? Uh-uh... on? Voli me, voli me! Tvoje je moje, voli kao brata. Ne bojim ga se - ne boji se on mene ... kao brata.

Asan x Yitro se smije.

- X dobri gazda Romanov. Voli suditi, voli borbu, voli vino, voli sve... Naučio ga Tatarin. Dobar šef.

— DO Kako je taj Tatar predavao? barun Klodt upita Asana.

— T ok, - kaže Asan, - tako malo... Odveo me brodom u Odalary. Znaš? Dva brata Odalara? Prazne planine, živi ptica brza, nema vode, nema nikoga ... Ne možete nikuda - ravno gore, planina. Donio sam mu rakove da ih lovi i otišao. Tu se odmarao tri dana. Vikao je - nitko ne čuje ... Pa, vratio ga je opet. Tako dobar šef je postao, kakav i treba biti... Rekao sam mu: “Bit ćeš dobar šef! Ni tvoj, ni moj. A onda će ga Tatar opet odvesti, potpuno tamo - da lovi rakove ... Ovdje ... "

Nekako na Paralelno sam na balkonu slikala ruže i more iz prirode. po l ljestve, koje hodao od kuće do mora, Romanov je stajao blizu policijske postaje, u novoj uniformi, i; Ispruživši se, držao je ruku blizu svoje kape, pozdravljajući.

"Što t što je s njim? - Razmišljati. Ponovno sam se okrenuo: Romanov se opet pridigao i salutirao. Što se dogodilo? .. "Ušao sam u sobu s balkona i rekao svojim prijateljima Klodtu i Sakhnovskom:

- H Nešto se dogodilo Romanovu...

Svi m o moji prijatelji su otišli vidjeti. Policajac je mirno stajao i salutirao izbuljenih očiju.

- H onda s tobom, Romanov? - upita ga Jurij Sergejevič Sahnovski.

— N Ne mogu znati - naredio! glasno odgovori Romanov.

- H koji vrag Nejasno je... Što se dogodilo Romanovu? ! Nakon doručka, moji prijatelji i ja sjedili smo u blagovaonici. Odjednom otvorena

vrata, unutra Romanov je ušao i preplašenog lica promuklo viknuo:

- I papa...

Mi smo u postati. Policajac Khvostovich, herojskog stasa, stajao je na vratima i

gledao uplašen samog sebe, otvorena vrata. Što je, što se radi?..

još uvijek b na naše veće čuđenje, na vratima se pojavi nizak stas

gospodin u kotlu - sjedokosi, neugledni stranac.

- X Želio bih vidjeti ... - tiho je rekao pridošlica - umjetnika Korovina ... želio bih ...

- IN od njega”, rekli su prijatelji pokazujući na mene.

— Zdravo, dragi Konstantine Aleksejeviču", rekao je pridošlica.

nježno.— Dobio sam naređenje od Vladimira Arkadijeviča [Teljakovskog]: da idem da vam se poklonim. Ja sam glazbenik ... glazbenik ... Tanejev - moj brat je također glazbenik .... Zgriješio sam, Konstantine Aleksejeviču - napisao sam operu ...

Ovaj h tako nešto... opera... Evo imam... I izvadi iz džepa veliki smotuljak.

— Ja sam tvoj susjed, u Livadiji, nedaleko ... Dogovorit ćemo se, doći ćeš k meni, možda ćeš biti dobrodošao, svirat ću ti ... Ako imaš instrument, ja' i ovdje ću puštati glazbu...

Moj p Znanstvenici su pogledali ljude u odorama koji su stajali iza Tanejeva - Hvostoviča, Romanova i neke druge otvorenih usta - i

smijao se. T Anejev nas je sve iznenađeno pogledao:

— DO kako vam je ovdje lijepo ... lijepo je kad je zabavno ... smiju se ...

- str slobodno nas kontaktirajte. Već sam dobio pismo od redatelja, rekao sam, i skicirao sam scenografiju. Poslao sam ih u Petersburg da vam pokažu. Ali sigurno ste već bili ovdje, Tanejev je bio dovraga upoznati s glazbenicima - Sakhnovsky, Vargin Kurov. Počeli su razgovarati. Kad glazbenici razgovaraju, dugo: prije večere, za večerom, poslije večere... Navečer sam pogledao s balkona i vidio policajce na ulazu, Hvostoviča i Romanova s ​​njima.

- SA reci mi što to znači...” upitao sam Tanejeva, “policija stoji

ovdje? Z s čim?

— P uskai stoje.

Kada je T Aneev je otišao, Vargin mi je objasnio da je taj Taneev brat

skladatelj T aneeva, također skladateljica. Ali i osobni tajnik suverena. Tada sam shvatio čemu cijela ceremonija. Romanov je nakon toga već došao do mene i pobjegao od mene, kao od Asana.

Nekako u noći Napisao sam s izloga kafića Bazaar. Konobe su osvijetljene, s prozora se čuje glazba. Ljudi su teturali gore-dolje po stepenicama do i iz konobe. Odjednom - smetlište, din. Pijanac izleti iz krčme ravno na pločnik. Borba. Vidim Romanova kako drži dva za ovratnik. Izbijaju. Romanov tuče, tuku i njega. Tada sve utihne. Opet se penju u konobu, pa opet viču: "Straža!". Borba. I tako cijelu večer.

— H je li to to? kažem Asanu.

— N šta, šef voli "tvoje - moje" - moraš se pokazati ...

— D i tukli su ga...

— N što... Bute. Pa onda se podnose - piju... Piju vino...

Ali oh Romanov je živio i razveselio se kad me je Fjodor Ivanovič Šaljapin došao posjetiti u Gurzuf. Romanov se toliko svidio Šaljapinu da je policajac rekao:

— D za Fjodora Ivanoviča, ona-ona, proširit ću to u temi, to su takvi ljudi, ona-ona, nema nigdje ... Ovo je ono - boh! Povrijedit ću se zbog njega ... ona-ona ...

S W Aljapin je upao u nevolju. Plovio je s vojskom inistrom
Sukhomlinov na razaraču, a Fjodor Ivanovič je otpuhan. Um Enya,
buditi se Ujutro se osjećao loše. Ne može ni jedno ni drugo kositar
okrenuti, niti ustati iz kreveta, strašni bolovi.

Blizu i ili liječnik – živio je ljeto i zimu u Gurzufu. O njemu stoji sa reći
neki riječi.

arhitekt, do koji je sagradio moju Gurzuf dachu, Pyotr Kuzmich, bio je
oboljeli od tuberkuloze. Liječnik ga je izliječio - arhitekt se udebljao, kao
barel, isto kao doktor. I doktor ga je liječio votkom i konjakom - i jednim i drugim
pio svaki dan ujutro.

- T Uberkuloza izlazi iz takvog čovjeka... - rekao je doktor - Sviđa mu se, pa odlazi.

Gledajući Sh alyapin, rekao je liječnik.

- str rostrell.

I str slikao Chaliapin konjak.

Kada Došao sam, doktor i njegov pacijent su zajedno puhali konjak. Tako,
ozbiljno, tiho, naš je liječnik liječio i napustio Chaliapin kasno, jedva
mozhahu ... I Fedor Ivanovich mi je rekao nešto prije spavanja: o brojevima:
Mukhina u Sankt Peterburgu, o samovaru, pecivo se grije na samovaru ... doći ćete.
iz kupelji, dobro je u Mukhinovim sobama ... Pričao je i pričao i zaspao.

Jutro Sh Alyapin je već micao glavom, ali križobolja je još sjedila - i Fedor
Ivanovich nije mogao ustati, opet je doktor liječio cijeli dan i opet je jedva otišao.
mozhahu.

Posjetio F Yodor Ivanovich i okružni policajac Romanov. Donosio je novine i pisma, ponašao se pristojno.

ja g Kažem Šaljapinu:

- O TOME sjeckanje nije lose...

Da, x orosh.

— Doktor također nije loš kod nas ...

— D A. Ali kako je to ... Dvije boce konjaka - minuta ... On je to.
more će popiti – i ništa.

Uskoro F Edor Ivanovič izađe iz svoje sobe u vrt uz more, gdje je bila terasa. Zvala se "tava", jer je bila otvorena, a na njoj je pržilo krimsko sunce. Na rubu terase rasli su visoki oleandri u velikim kutijama, i ružičasta boja obale planina razveseljavale su ih na pozadini plavog mora.

- IN odatle su ove planine Odalary, - rekao je Chaliapin ležeći na kupeu.
ke.- Ovo su otoci. Tamo živi i jedan fotograf. Što je bilo? Ja sam
zamoli ih da mi ih daju. Kako misliš?

— D Mislim da će dati napuštene stijene [...]

— E tako je, - potvrdio je policajac Romanov, koji je također bio ovdje. Što drugo, ona-ona, čemu služe? Kome treba Odalary? Što je tamo? I ništa ne raste. Tuče ih more. Ima kamenja na kamenju. Ako želite, Fjodore Ivanoviču, odmah ćemo ih uzeti. Fotograf sjedi tamo, slika tako različite ljude koji idu tamo. Imam ga odande do šah-monaha! Odmah! Što gledati, uzmi!

— E onda, vjerojatno, vulkanska brda, - rekao je doktor - Ti ih poravnaj, sagradi kuću - dobro. Pa što ako: erupcija, dim, lava, šikljanje gejzira...

— H ovdje, gejziri... Ovdje se ne može živjeti, ne može se.

— T drveće ne može rasti, vjetar je sjeveroistočni.

Pa uh što je? Ne možeš živjeti. Bez vode, sjeveroistok.

- IN Možete ih rastaviti, primijetio je arhitekt Pyotr Kuzmich, “Ali tamo bi mogao biti gusjeničar.

— E što je još? Fjodor Ivanovič se iznenadi. Što se dogodilo?

— T Ovdje gmiže", rekao je policajac Romanov. "Koristite. Planina puzi uz more, cesta, šasija puzi. Na Jalti je Krasnovljeva kuća otpuzala uz more.

- IN Istina je", potvrdio je arhitekt. "Anapa, grčki grad, otpuzala je u more."

— Z znaš, Konstantine — pogleda me Fjodor Ivanovič — i tvoja će kuća otpuzati.

— OKO vrlo jednostavno”, tješio je liječnik.

— Ali Monte Carlo ne puzi — reče Fjodor Ivanovič — to nije zemlja. Ne možeš živjeti ovdje.

— E tako je. Tako je. ja što? Revirniče, živim ovdje, dobivam četrdeset i dvije, htio bih negdje. Što je tamo zimi - sjeveroistok, ne možete teško stajati na nogama. Vjetar puše ravno, kakva strast.

Fedor I Vanovich se oporavio i u kočiji otišao u Jaltu.

Iza n Romanov, okružni policajac, galopirao je iza njih na bijelom konju u kabanici. Plašt je zalepršao, a haringa sablja preskočila konju preko bedara.

— E X, G Romanov je kasnije vikao: “Takva osoba Fjodore Ivanoviču, to je čovjek. Gdje god me postavi, policajca, ovdje, na planini, on puši. Uskoro će Romanov vidjeti što će se dogoditi. A onda tračaju: Romanov pije, pijanica ...

Ali Romanov se nikad nije uspeo popeti na brdo.

Jednom davno došao u Gurzuf, na putu iz Simferopolja, u kočiji. Zaustavljen u restoranu. Iz kočije je izašao stariji čovjek vrlo visoka rasta, gospođa srednjih godina. Starac skinuo šešir i rupčićem obrisao prašinu, govoreći gospođi:

— A x, umorna sam.

Okolotočni R Omanov je bio u blizini i primijetio:

— Idu u kolicima, ali kažu da su umorni. Nisam hodao.

Starije osobe h Čovjek je to čuo, pozorno pogledao policajca i strogo mu rekao:

— I di uhićen. Poslat ću po tebe.

I na otišao s jednom damom u restoran.

Romanov o pješice.

— DO onda ovaj barin? upita kočijaša.

Kočijaš m vikala.

— H njegov. Mute, ili tako nešto, šuti. Reci, dat ću ti rublja, ona-ona. Pet dama
ona-ona. WHO?

Kočijaš m vikala.

— D dvadeset dama, neću požaliti, reci mi.

Ali da učitelj je šutio. Romanov je izgledao zbunjeno.

— E ka, tuga. Vau, tuga. Oh, i ne nosi uniformu. WHO? B atjuške,
nestao nestala sam.

I otprilike hodao je, odmahujući glavom, govoreći:

— U od čega, to se dogodilo.

Noću h i konvoj je došao do Romanova, a on je odveden u Simferopolj. Tako je otišao u Gurzuf. A tko je bio taj visoki gospodin, ni danas ne znam...

Pristanište u Gurzufu. 1914

Korovin K.A.
Platno, ulje
89 x 121

ruski muzej

anotacija

Kreativna individualnost K. Korovina jasno se očitovala u jednom od njegovih najboljih djela "Gat u Gurzufu". Pred ženom koja sjedi na verandi kafića otvara se karakterističan krimski krajolik: planine, more i jedra jahti. Južnjačko raspoloženje ljetni dan umjetnik prenosi, prije svega, bojom i svjetlom - elemente K. Korovina. U njegovom slikarstvu svjetlo postaje isti izravni izraz osjećaja kao zvuk u glazbi. Biti jedan od glavni predstavnici Ruski impresionizam, Korovin je rekao: "Pišem za one koji znaju uživati ​​u suncu, beskrajnoj raznolikosti boja, oblika, koji ne prestaju biti zadivljeni lako promjenjivom igrom svjetla i sjene."

Biografija autora

Korovin K.A.

Korovin Konstantin Aleksejevič (1861., Moskva - 1939., Pariz)
Slikar, kazališni umjetnik.
Akademik Carske akademije umjetnosti (od 1905). Vitez Ordena Legije časti.
Rođen u Moskvi. Studirao je na Moskovskoj školi slikarstva, kiparstva i arhitekture kod I.M. Pryanishnikova, A.K. Savrasova, V.G. Perova, V.D. Polenov (1875–1883), na Akademiji umjetnosti (1882). Predavao je u Moskovskoj školi, vodio je klasu žanr-portreta (1901–1918). Član Abramcevskog kruga (od 1885), društava Svijet umjetnosti (od 1899), Saveza ruskih umjetnika (od 1903). Dizajnirao je predstave za Mammoth Private Opera, radio za Carska kazališta (od 1900). Dizajnirao preko 100 produkcija za kazališta u Moskvi i St. Petersburgu. Od 1910. bio je glavni dekorater Moskovskih carskih kazališta.
Od 1917. aktivno sudjeluje u javni život- bio član Posebnog vijeća za umjetnost i drugih upravnih tijela umjetnički život. 1918.–1919. predaje u Državnim besplatnim umjetničkim radionicama. Od 1923. - u inozemstvu, 1924. nastanio se u Parizu.
Autor pejzaža, portreta, mrtve prirode i žanr slika.